Source: http://www.zaiks.org.pl/1357,191,zagadnienia_omawiane_podczas_spotkania_poniedzialki_pod_krolami_w_dniu_8052017
Timestamp: 2017-07-22 18:34:55
Legal References Found: art. 87
 art. 86
 art. 86
 art. 21
 art. 70
 art. 87

Document Content:
Stowarzyszenie Autorów ZAiKS - Zagadnienia omawiane podczas spotkania Poniedziałki pod Królami w dniu 8.05.2017
Audycje o prawie autorskim Zagadnienia omawiane podczas spotkania Poniedziałki pod Królami w dniu 8.05.2017 Podczas majowego Poniedziałku pod Królami nasz gość - Grzegorz Rybicki, adwokat współpracujący z ZASP - Stowarzyszeniem Polskich Artystów Teatru, Filmu, Radia i Telewizji - omówił temat „Umowy artystów wykonawców o współudział w realizacji utworu audiowizualnego”.
Utwór audiowizualny to udźwiękowione lub nie, sekwencje obrazów, które muszą spełniać przesłanki kwalifikujące je jako utwór w rozumieniu prawa autorskiego. Jest zatem utworem audiowizualnym film fabularny czy widowisko telewizyjne, ale trudno do tej kategorii zakwalifikować np. transmisję zawodów sportowych. Problemem jest, że nie ma legalnej definicji utworu audiowizualnego, a doktryna i sądy w różny sposób interpretują to pojęcie. Wobec czego często trudno jest ustalić czy dana forma jest czy nie jest utworem audiowizualnym.
Artystą wykonawcą jest każdy kto w sposób twórczy wykona utwór. Artystycznymi wykonaniami są w szczególności: działania aktorów, recytatorów, dyrygentów, instrumentalistów, wokalistów, tancerzy i mimów oraz innych osób w sposób twórczy przyczyniających się do powstania wykonania. Uznanie danego wykonania za artystyczne wydaje się być ostatnio mocno ograniczane przez orzeczenia sądów, w tym Sądu Najwyższego – o czym szerzej mogą przeczytać Państwo na naszej stronie internetowej pod adresem http://www.zaiks.org.pl/1305,191,zagadnienia_omawiane_podczas_spotkania_poniedzialki_pod_krolami_w_dniu_6032017
Najczęściej jako artyści wykonawcy w utworze audiowizualnym występują aktorzy. Nie można jednak pomijać udziału również innych grup zawodowych, takich jak na przykład tancerze czy wokaliści.
Dopiero ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych z 1994 r. wprowadziła ochronę zarówno praw osobistych, jak i majątkowych artystycznych wykonań. Wcześniej, na poziomie ogólnym, zapisy dotyczące ochrony wywodzono z przepisów Kodeksu Cywilnego (w tym w szczególności o ochronie dóbr osobistych) oraz ogólnych przepisów prawa autorskiego. Na poziomie szczegółowym kwestie dotyczące artystycznych wykonań były regulowane przez instytucje państwowe, w tym np. przewodniczącego Komitetu do sprawa radia i telewizji w zakresie dodatkowego wynagrodzenia dla aktorów występujących w transmitowanych przez telewizję sztukach teatralnych.
Do utworów audiowizualnych stworzonych przed 1994 r. stosuje się zapisy obecnie obowiązującej ustawy. Istotną kwestią, która do dnia dzisiejszego budzi wątpliwości zarówno doktryny, jak i sądownictwa, jest czy wobec tych utworów stosować domniemanie z art. 87 pr. aut. z 1994 r. dotyczące przeniesienia przez artystę wykonawcę na producenta utworu audiowizualnego swoich praw do rozporządzania i korzystania z wykonania.
Na mocy ustawy z 1994 r. artyście wykonawcy przysługuje wyłączne prawo do ochrony dóbr osobistych, korzystania z artystycznego wykonania i rozporządzania prawami do niego oraz do wynagrodzenia. Wynagrodzenie od użytkowników na rzecz artystów wykonawców pobierane jest na podstawie:
- art. 86 ust 2 - zanim użytkownik przystąpi do aktu eksploatacji musi uzyskać zezwolenie od uprawnionego na takie korzystanie (nabycie prawa lub uzyskanie licencji) i zapłacić wynagrodzenie;
- art. 86 ust. 3 - w przypadku nadawania, reemitowania lub odtwarzania artystycznego wykonania za pomocą wprowadzonego do obrotu egzemplarza, artyście wykonawcy przysługuje prawo do stosownego wynagrodzenia;
- art. 21 ust 1. pr. aut. – są to opłaty pozyskiwanie dla artysty wykonawcy przez umocowaną do tego organizację zbiorowego zarządzania;
- art. 70 ust. 2¹ - artyści wykonawcy są uprawnieni do wynagrodzenia proporcjonalnego do wpływów z tytułu wyświetlania utworu audiowizualnego w kinach, stosownego wynagrodzenia z tytułu najmu egzemplarzy utworów audiowizualnych i ich publicznego odtwarzania, stosownego wynagrodzenia z tytułu nadawania utworu w telewizji lub poprzez inne środki publicznego udostępniania utworów, stosownego wynagrodzenia z tytułu reprodukowania utworu audiowizualnego na egzemplarzu przeznaczonym do własnego użytku osobistego;
- opłaty od czystych nośników – dotyczy urządzeń i nośników używanych do kopiowania utworów w związku z tzw. osobistym dozwolonym użytkiem, opłata ta jest rekompensatą dla autorów i artystów wykonawców za straty ponoszone w związku z wprowadzeniem instytucji dozwolonego użytku do polskiego prawa. Z uwagi na brak aktualizacji listy urządzeń, od których opłaty są potrącane, wynagrodzenie z tego tytułu jest niewielkie, w szczególności w porównaniu z innymi europejskimi krajami.
Wynagrodzenie przysługujące artystom wykonawcom co do zasady ograniczone zostało do wymienionych przez ustawodawcę pól eksploatacji. Katalog pól eksploatacji podlegający ochronie, ma zamknięty charakter, co oznacza, że artystyczne wykonania wykorzystane tylko na tych polach eksploatacji podlegają ochronie.
W umowach zawieranych przez artystów wykonawców (również przez ich agentów) z producentami, szczególną uwagę zwrócić należy na możliwie szczegółowe uregulowanie zakresu praw i obowiązków artystów wykonawców. Mowa tu przede wszystkim o: precyzyjnym ustaleniu zakresu pracy (np. charakteru roli odgrywanej przez aktora), okresu w jakim utwór audiowizualny ma powstać, liczby dni zdjęciowych, w tym wysokość ewentualnego dodatkowego wynagrodzenia za przekroczenie ww. limitu. W zapisach dotyczących dni zdjęciowych należy zwrócić uwagę na możliwość przesuwania terminów wykonywania roli (z winy producenta lub artysty, a także z przyczyn od nich niezależnych np. pogody). Należy możliwie dokładnie doprecyzować pojęcie dnia zdjęciowego - kiedy zaczyna się, kiedy kończy, czy w dzień zdjęciowy wlicza się charakteryzację, jak również przerwę na posiłek. Określić należy maksymalny czas trwania dnia zdjęciowego, możliwości jego ewentualnego przedłużenia i na jakich warunkach.
Zwrócić należy również uwagę na tzw. domniemanie praw producenta wynikające z art. 87 pr. aut. Jeżeli umowa nie stanowi inaczej, zawarcie przez artystę wykonawcę z producentem utworu audiowizualnego umowy o współudział w realizacji utworu audiowizualnego przenosi na producenta prawa do rozporządzania i korzystania z artystycznego wykonania, w ramach tego utworu audiowizualnego, na wszystkich znanych w chwili zawarcia umowy polach eksploatacji.
W umowie konieczne jest ustalenie wysokości wynagrodzenia. Najczęściej jest to wynagrodzenie płatne za dzień zdjęciowy, zdarzają się również umowy, które wysokość wynagrodzenia uzależniają od popularności utworu. Należy ustalić co obejmuje wynagrodzenie – czy udział w filmie i przeniesienie praw do artystycznego wykonania, czy także udział artysty w promocji filmu, kampanii reklamowej etc etc. Przed podpisaniem umowy powinno się także negocjować tzw. na „pakiet socjalny”. Mowa tu na przykład o ubezpieczeniu na planie i poza nim, o zastępstwie w określonych sytuacjach przez kaskaderów, o garderobie i jej wyposażeniu czy o świadczeniu usług przez konkretną, wybraną przez artystę charakteryzatorkę.
Szczególnie należy zwrócić uwagę na zdefiniowanie zakresu przeniesienia praw do artystycznego wykonania. W umowach proponowanych przez producentów najczęściej znaleźć możemy zapisy dotyczące „totalnego” przeniesienia praw – nie tylko do artystycznego wykonania, ale również do wizerunku, głosu i eksploatacji tych praw, także poza zamawianym utworem audiowizualnym. Są to zdecydowanie zbyt daleko idące, niekorzystne dla artysty postanowienia i nie należy się na nie zgadzać.
Ważne są także zapis kończące umowę. Często kary umowne, którymi obarcza się artystów wykonawców (np. z powodu wypowiedzenia umowy czy niestawienia się na planie) są niewspółmiernie wysokie w stosunku do sytuacji i w stosunku do kar, które ewentualnie ma ponieść producent.
Pamiętajmy o sądzie właściwym do rozstrzygania sporów – wskazujmy ten właściwy ze względu na miejsce zamieszkania artysty wykonawcy a nie siedzibę producenta, bo w razie sporu może się okazać, że artysta mieszkający np. w Rzeszowie będzie musiał jeździć do sądu w Warszawie.
Podobny postulat – co do możliwie precyzyjnego określenia wszystkich szczegółów umowy – obowiązuje również artystów wykonawców w przypadku zawierania umów z agentami. Uregulujmy w nich zatem szczegółowy zakres umowy, wynagrodzenia agenta (również w przypadku rezygnacji z jego usług np. w trakcie trwania serialu, w którym występujemy dzięki agentowi) czy możliwości zawierania i wypowiedzenia umów w imieniu i na rzecz artysty wykonawcy.
Precyzyjne, szczegółowe, jednoznaczne zapisy umowy ułatwią rozwiązanie problemów, które mogą wystąpić w związku z jej realizacją.