Source: http://slideplayer.pl/slide/8459790/
Timestamp: 2018-05-22 15:54:38
Legal References Found: art. 1
 Art. 1
 Art. 1

Art. 2
 Art. 2
 Art. 4
 Art. 8
 Art. 36
 art. 1
 art. 4
 art. 2
 art. 33

Art. 81

Art.12
 Art. 13

Art. 40
 Art. 53
 Art. 68
 art. 67
 Art. 65
 Art. 44
 Art.2
 art. 331
 art. 13

Document Content:
Wykłady 8 i 15 października - ppt pobierz
Wykłady 8 i 15 października
OpublikowałJadwiga Dziedzic Został zmieniony 2 lata temu
Prezentacja na temat: "Wykłady 8 i 15 października"— Zapis prezentacji:
1 Wykłady 8 i 15 października
Definicja Utworu Zdjęcie i film jako nośniki utworu
3 Piramida potrzeb Maslowa
4 źródła prawa: Krajowe:
Ustawa z dnia 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (tekst jednolity: Dz. U r. Nr 90, poz. 631 ze zm.) Ustawa z dnia 10 lipca 1952 r. o prawie autorskim Ustawa z dnia 29 marca 1926 r. o prawie autorskim
5 Problem zasady terytorialności obowiązywania prawa
Prawa własności intelektualnej w rozumieniu Konstytucji RP są prawami majątkowymi, podlegającymi ochronie. Taka sama ochrona gwarantowana jest na gruncie Konwencji Rzymskiej z r. o ochronie praw człowieka i podstawowych wolności (Protokół 1, art. 1).
6 Międzynarodowe: 1.	Konwencja Berneńska z dnia 9 września 1886r. o ochronie dzieł literackich i artystycznych (Akt Paryski z 1971r.). Konwencja o ochronie wykonawców, producentów fonogramów oraz organizacji nadawczych, sporządzona w Rzymie dnia 26 października 1961 r. Traktaty WIPO z 1996 r. o prawie autorskim oraz o artystycznych wykonaniach i fonogramach.
Prawo autorskie Utwór Własność artystyczna i kulturalna Własność Literacka Prawa pokrewne Prawo własności przemysłowej Patenty Znaki towarowe
8 Ustawa z 1926 r. Art. 1. Przedmiotem prawa autorskiego jest od chwili ustalenia w jakiej bądź postaci (słowem żywem, pismem, drukiem, rysunkiem, barwą, bryłą, dźwiękiem, mimiką, rytmiką) każdy przejaw działalności duchowej, noszący cechę osobistej twórczości.
9 UTWÓR Art. 1. Przedmiotem prawa autorskiego jest każdy przejaw działalności twórczej o indywidualnym charakterze, ustalony w jakiejkolwiek postaci, niezależnie od wartości, przeznaczenia i sposobu wyrażenia Utwór jest przedmiotem prawa autorskiego od chwili ustalenia, chociażby miał postać nieukończoną. Ochrona przysługuje twórcy niezależnie od spełnienia jakichkolwiek formalności.
10 dobro niematerialne (nie nośnik),
rezultat pracy człowieka oryginalny (twórczy, niepowtarzalny), indywidualny (noszący piętno autora), ustalony w dowolnej postaci (poddany percepcji zmysłów, obiektywnie istniejący w percepcji innych osób niż twórca). Nośnik materialny Stworzony przez zwierzę, siły przyrody, komputer Nowy Istniejący tylko w umyśle twórcy
11 Utwór zależny = opracowanie
Art. 2. 1. Opracowanie cudzego utworu, w szczególności tłumaczenie, przeróbka, adaptacja, jest przedmiotem prawa autorskiego bez uszczerbku dla prawa do utworu pierwotnego. Art. 2 ust. 4 Za opracowanie nie uważa się utworu, który powstał w wyniku inspiracji cudzym utworem.
12 Rozporządzanie i korzystanie z opracowania zależy od zezwolenia twórcy utworu pierwotnego
(prawo zależne) Na egzemplarzach opracowania należy wymienić twórcę i tytuł utworu pierwotnego
13 BRAK OCHRONY Art. 4. Nie stanowią przedmiotu prawa autorskiego:
1) akty normatywne lub ich urzędowe projekty; 2) urzędowe dokumenty, materiały, znaki i symbole; 3) opublikowane opisy patentowe lub ochronne; 4) proste informacje prasowe.
14 PRAWA POKREWNE (neighbouring rights) zespół uprawnień funkcjonujących w powiązaniu z prawami autorskimi, nakierowany na ochronę interesów osób, których działania są zbliżone do działalności twórczej (artyści wykonawcy) oraz podmiotów, które podejmują czynności związane z eksploatacją twórczości (np. producenci fonogramów).
15 Zakres zastosowania polskiej ustawy do utworów
kryteria podmiotowe: których twórca lub współtwórca jest obywatelem polskim których twórca jest obywatelem państwa członkowskiego Unii Europejskiej lub państw członkowskich Europejskiego Porozumienia o Wolnym Handlu (EFTA) - stron umowy o Europejskim Obszarze Gospodarczym lub
16 Kryteria przedmiotowe:
17 Art. 8 ust. 3 ustawy o prawie autorskim
18 Art. 36 pkt 2 ustawy o prawie autorskim i prawach pokrewnych
19 Ustalanie statusu prawnego dzieła anonimowego
Ustalenie, czy obiekt obejmuje utwór w rozumieniu art. 1 ust. 1 ustawy (twórczość, indywidualny charakter); Ustalenie, czy można wykluczyć obiekt spod zakresu działania ustawy (w szczególności art. 4 ustawy); Ustalenie daty pierwszego rozpowszechnienia (art. 36 pkt 2 ustawy); Ustalenie wydawcy lub jego następcy prawnego; Organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi.
20 Rafał Sarbiński Utwór fotograficzny i jego twórca w prawie autorski, Zakamycze 2004.
Twórcze: aranżacja i uporządkowanie przedmiotu fotografowania, polegająca na upozowaniu.
21 Oryginalność Oryginalność obejmować może np. takie elementy, jak wybór oświetlenia, cieni, rodzaju obiektywu, kąta, głębi ostrości, kompozycji, manipulacji w obrębie balansu bieli/nasycenia/kontrastu i ich wpływ na końcowy efekt wizualny. Ochronie podlega także nietypowa sytuacja wykreowana przez fotografa albo też obiekty przez niego stworzone.
22 Artykuł 6 Ochrona fotografii
23 Artykuł 1 Czas trwania praw autorskich 1. Prawa autora utworu literackiego lub artystycznego w rozumieniu art. 2 Konwencji berneńskiej podlegają ochronie w okresie życia autora i przez okres 70 lat licząc od dnia jego śmierci, niezależnie od daty zgodnego z prawem podania utworu do publicznej wiadomości.
24 Wyrok ETS 1 grudnia 2011 r. (sprawa C‑145/10, Eva-Maria Painer przeciwko Standard VerlagsGmbH, Axel Springer AG, Süddeutsche Zeitung GmbH, SPIEGEL-Verlag Rudolf AUGSTEIN GmbH & Co KG, Verlag M. DuMont Schauberg Expedition der Kölnischen Zeitung GmbH & Co KG.
25 pozew E.M. Painer zażądała przed sądami austriackimi, by nakazały wydawcom prasowym: zaprzestania zwielokrotniania lub rozpowszechniania fotografii i portretu przypuszczalnego bez jej zgody i bez podania jej nazwiska jako autora. Żądała również stosownego wynagrodzenia i odszkodowania.
26 Wyrok Trybunału Zgodnie z prawem Unii zakres ochrony prawa autorskiego może zostać ograniczony, gdy utwór jest wykorzystywany do celów bezpieczeństwa publicznego, w szczególności w ramach dochodzenia karnego mającego na celu odnalezienie osoby zaginionej. W tym względzie - wyłącznie państwa, a nie wydawcy prasowi, powinny być uznawane za uprawnione do zapewnienia bezpieczeństwa publicznego za pomocą odpowiednich środków, takich jak wezwanie do pomocy w poszukiwaniach. Nie można jednak wykluczyć - dodał Trybunał - że media mogą przyczynić się do osiągnięcia celu bezpieczeństwa publicznego publikując na przykład fotografię poszukiwanej osoby. Muszą jednak podjąć tę inicjatywę w uzgodnieniu i we współpracy z organami państwa. Trybunał uściślił również, że podczas prowadzonego dochodzenia fotografia może zostać opublikowana przez media bez uprzedniego, konkretnego, aktualnego i wyraźnego wezwania do tego ze strony organów bezpieczeństwa publicznego.
27 utwory, które zostały już legalnie udostępnione odbiorcom, mogą być cytowane, pod warunkiem, że zostanie podane źródło, łącznie z nazwiskiem autora, chyba że jest to niemożliwe.
28 Edycja lub zmiana cudzego zdjęcia
Prawo do integralności utworu Prawo do decydowania o pierwszym udostępnieniu utworu publiczności Naruszenie dobra osobistego
29 Ochrona własności intelektualnej - wykład dla studentów Biologii
Utwór zależny Zawiera elementy z utworu oryginalnego, stworzonego wcześniej (1919) Marcel Duchamp na podstawie Mona Lisa (La Gioconda) Leonarda da Vinci. The Mona Lisa With a Moustache.
30 podmiot praw autorskich musi udowodnić, że to oskarżony skopiował pracę;
podmiot praw autorskich musi udowodnić, że występują “poważne” podobieństwa pomiędzy pracą źródłową a dziełem oskarżonego; ochronie prawnej podlegają tylko te elementy pracy, które zostały samodzielnie wymyślone i/lub wykonane przez właściciela praw autorskich; praca musi przejawiać “przynajmniej minimalny stopień kreatywności”, jednak oryginalność obejmuje nie tyle sam pomysł co formę jego przekazania, czyli nie jest ważne co się ukazuje, ale w jaki sposób.
31 Dozwolony użytek nie może mieć na celu osiągnięcie korzyści majątkowych
Wyjątek – zdjęcia w atlasach i encyklopediach art. 33 pkt 3 – wynagrodzenie twórcy Warunkiem możliwości skorzystania z dozwolonego użytku jest uprzednie rozpowszechnienie utworu Dr Monika Drela
32 Rafał Bednarz Fotofabryka
Błażej i Anna Urbaniak
33 Striped Farce (seria Witches Story), 1995, David LaChapelle (źródło: davidlachapelle.com)
34 Rihanna cyt. za: fotoblogia.pl
35 Rozpowszechnianie wizerunku
Art. 81. Rozpowszechnianie wizerunku wymaga zezwolenia osoby na nim przedstawionej. W braku wyraźnego zastrzeżenia zezwolenie nie jest wymagane, jeżeli osoba ta otrzymała umówioną zapłatę za pozowanie. 2. Zezwolenia nie wymaga rozpowszechnianie wizerunku: osoby powszechnie znanej, jeżeli wizerunek wykonano w związku z pełnieniem przez nią funkcji publicznych, w szczególności politycznych, społecznych, zawodowych; 2) osoby stanowiącej jedynie szczegół całości takiej jak zgromadzenie, krajobraz, publiczna impreza. Dr Monika Drela
36 Ustawa o świadczeniu usług drogą elektroniczną
Art.12 - transfer Art. 13 – catching Art hosting Dr Monika Drela
37 Ochrona własności intelektualnej - wykład dla studentów Biologii
Art. 40 prawa autorskiego Producenci lub wydawcy egzemplarzy utworów plastycznych, fotograficznych i kartograficznych, niekorzystających z ochrony autorskich praw majątkowych, są obowiązani do przekazywania na rzecz Funduszu 5% - 8% wpływów brutto ze sprzedaży Rozporządzenie Ministra Kultury z dnia 24 lutego 2003 r. w sprawie wysokości procentu wpłat na Fundusz Promocji Twórczości (Dz. U. Nr 41, poz. 354) ustala tę wysokość obecnie w wysokości 5 %. państwowy fundusz celowy w dyspozycji Ministra Barta Markiewicz uważają, że art.. 40 nie znajduje zastosowania do sfery nieodpłatnego dozwolonego użytku Dr Monika Drela
38 Przenoszenie praw autorskich
Ex lege – pracodawca W drodze umowy Umowa o przeniesienie autorskich praw majątkowych – wszystkie lub określone pola eksploatacji Warunek lub termin dopuszczalne
39 majątkowych praw autorskich
Sposoby przenoszenia majątkowych praw autorskich umowy przeniesienie praw majątkowych licencja niewyłączna licencja wyłączna
40 SUBLICENCJA Domniemanie LICENCJI
jeżeli umowa nie stanowi inaczej, licencjobiorca nie może upoważnić innej osoby do korzystania z utworu w zakresie uzyskanej licencji, Domniemanie LICENCJI w braku wyraźnego postanowienia o przeniesieniu prawa, uważa się, że twórca udzielił licencji.
41 Umowa licencyjna Licencja to jedynie umowa upoważniająca licencjobiorcę do korzystania z utworu. Nie przenosi ona autorskich praw majątkowych na licencjobiorcę – prawa te pozostają przy licencjodawcy i może on je po udzieleniu licencji swobodnie wykonywać, jeśli strony nie postanowiły inaczej. Licencja ogranicza więc jedynie w określonym w niej zakresie monopol twórcy (albo innego podmiotu praw) w korzystaniu z utworu.
42 Umowa licencyjna wyłączna
Licencja wyłączna to umowa, w której licencjodawca zobowiązuje się do nieudzielania licencji innym osobom na danym polu eksploatacji. Zawarcie takiej umowy nie wyłącza korzystania z utworu przez licencjodawcę na polach eksploatacji objętych licencją, chyba że strony postanowią w niej inaczej. Licencjodawca Licencjobiorca sublicencja sublicencja
43 Umowa licencyjna niewyłączna
Licencja niewyłączna może zostać udzielona przez uprawnionego wielu osobom i to nawet na tych samych polach eksploatacji oraz na tym samym obszarze i w tym samym czasie. Licencjodawca
44 umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę, chyba że w umowie postanowiono inaczej. Po upływie tego terminu prawo uzyskane na podstawie umowy licencyjnej wygasa umowę licencyjną zawartą na czas nieoznaczony można wypowiedzieć. Jeżeli umowa nie stanowi inaczej, a licencji udzielono na czas nieoznaczony, twórca może ją wypowiedzieć z zachowaniem terminów umownych, a w ich braku na rok naprzód, na koniec roku kalendarzowego
45 Umowa o przeniesienie autorskich praw majątkowych
umowa taka stanowi najdalej idące pochodne nabycie majątkowych praw autorskich do utworu, wymaga zachowania formy pisemnej pod rygorem nieważności, uprawniony, który przeniósł swe prawa na inny podmiot nie może sam rozporządzać dziełem, a monopol autorski (z pewnymi ograniczeniami) zyskuje nabywca zbywca nabywca
46 Prawo autorskie Art. 53. Umowa o przeniesienie autorskich praw majątkowych wymaga zachowania formy pisemnej pod rygorem nieważności Odpłatna/nieodpłatna
47 Prawo autorskie Art Jeżeli umowa nie stanowi inaczej, przeniesienie własności egzemplarza utworu nie powoduje przejścia autorskich praw majątkowych do utworu.
48 Licencja - umowa Art Twórca może udzielić upoważnienia do korzystania z utworu na wymienionych w umowie polach eksploatacji z określeniem zakresu, miejsca i czasu tego korzystania.
49 Umowa licencyjna Wyłączna na piśmie /nie wyłączna w dowolnej formie
Odpłatna Na czas oznaczony/ na czas nieoznaczony Art. 68 ust. 2 Licencję udzieloną na okres dłuższy niż pięć lat uważa się, po upływie tego terminu, za udzieloną na czas nieoznaczony. Sublicencja/bez sublicencji – art. 67 Jeżeli umowa nie stanowi inaczej, licencjobiorca nie może upoważnić innej osoby do korzystania z utworu w zakresie uzyskanej licencji.
50 twórca licencjobiorca sublicencjobiorca
51 Umowa licencyjna wyłączna ogranicza majątkowe prawa autorskie twórcy
Zakres ograniczenia w sensie przedmiotowym wyznaczają pola eksploatacji.
52 Art. 65. W braku wyraźnego postanowienia o przeniesieniu prawa, uważa się, że twórca udzielił licencji. Art Umowa licencyjna uprawnia do korzystania z utworu w okresie pięciu lat na terytorium państwa, w którym licencjobiorca ma swoją siedzibę, chyba że w umowie postanowiono inaczej. 2. Po upływie terminu, o którym mowa w ust. 1, prawo uzyskane na podstawie umowy licencyjnej wygasa.
53 Wynagrodzenie twórcy Art Jeżeli z umowy nie wynika, że przeniesienie autorskich praw majątkowych lub udzielenie licencji nastąpiło nieodpłatnie, twórcy przysługuje prawo do wynagrodzenia. 2. Jeżeli w umowie nie określono wysokości wynagrodzenia autorskiego, wysokość wynagrodzenia określa się z uwzględnieniem zakresu udzielonego prawa oraz korzyści wynikających z korzystania z utworu. Art. 44. W razie rażącej dysproporcji między wynagrodzeniem twórcy a korzyściami nabywcy autorskich praw majątkowych lub licencjobiorcy, twórca może żądać stosownego podwyższenia wynagrodzenia przez sąd.
54 „Sprzedaż” treści cyfrowych
USTAWA z dnia 30 maja 2014 r. o prawach konsumenta Dz.U Art.2 pkt 5) treść cyfrowa - dane wytwarzane i dostarczane w postaci cyfrowej; e-book, zdjęcia, mp3, mp4, filmy
55 Umowa licencyjna zawierana na odległość
Jeżeli treść cyfrowa jest przedmiotem prawa autorskiego Jeżeli treść cyfrowa nie jest przedmiotem prawa autorskiego ?
56 Utrata praw autorskich przez nabywcę
Art Jeżeli nabywca autorskich praw majątkowych lub licencjobiorca, który zobowiązał się do rozpowszechniania utworu, nie przystąpi do rozpowszechniania w umówionym terminie, a w jego braku – w ciągu dwóch lat od przyjęcia utworu, twórca może odstąpić od umowy lub ją wypowiedzieć i domagać się naprawienia szkody po bezskutecznym upływie dodatkowego terminu, nie krótszego niż sześć miesięcy. 2. Jeżeli wskutek okoliczności, za które nabywca lub licencjobiorca ponosi odpowiedzialność, utwór nie został udostępniony publiczności, twórca może się domagać, zamiast naprawienia poniesionej szkody, podwójnego wynagrodzenia w stosunku do określonego w umowie o rozpowszechnienie utworu, chyba że licencja jest niewyłączna. 3. Przepisów ust. 1 i 2 nie stosuje się do utworów architektonicznych i architektoniczno-urbanistycznych.
57 FILM PRAWA POKREWNE
58 Etapy "życia" dzieła filmowego
produkcja dystrybucja eksploatacja
59 autor efektów specjalnych
reżyser operator obrazu scenarzysta scenograf twórca kostiumów autor efektów specjalnych autor muzyki twórcy – producent – film Producent © Copyright 2008 Adamczyk & Company Attorneys at Law Plus Camerimage Forum 2008
60 Film w rozumieniu prawa autorskiego
dobro niematerialne (utwór), brak definicji w ustawie autorskiej, zwykle określany jako utwór kinematograficzny złożony z serii obrazów dających podczas projekcji wrażenie ruchu, z dźwiękiem lub bez dźwięku, ochronie podlega zewnętrzna forma, a nie treść zawarta w filmie, prawa do nośnika filmu nie są tożsame z prawami do filmu, przyjmuje się szeroką definicję "utworu audiowizualnego", posiłkowo stosować można definicję zawartą w ustawie o kinematografii. © Copyright 2008 Adamczyk & Company Attorneys at Law Plus Camerimage Forum 2008
61 Ustawa o kinematografii (art. 4 ust. 1)
„filmem jest utwór dowolnej długości, w tym utwór dokumentalny lub animowany, złożony z serii następujących po sobie obrazów z dźwiękiem lub bez dźwięku, utrwalonych na jakimkolwiek nośniku umożliwiającym wielokrotne odtwarzanie, wywołujących wrażenie ruchu i składających się na oryginalną całość, wyrażającą akcję (treść) w indywidualnej formie, a ponadto, z wyjątkiem utworów dokumentalnych i animowanych, przeznaczony do wyświetlania w kinie jako pierwszym polu eksploatacji w rozumieniu przepisów o prawie autorskim i prawach pokrewnych.”
62 Producent w rozumieniu prawa autorskiego
brak definicji w ustawie o prawie autorskim, - domniemywa się, że producentem jest osoba, której nazwisko lub nazwę uwidoczniono w tym charakterze na przedmiotach, na których utwór utrwalono, albo podano do publicznej wiadomości w jakikolwiek sposób w związku z rozpowszechnianiem utworu, - Pomocnoczo stosuje się definicję z ustawy o kinematografii.
63 Ustawa o kinematografii
"Producentem filmu jest osoba fizyczna, osoba prawna lub jednostka organizacyjna, o której mowa w art. 331 § 1 Kodeksu cywilnego, która podejmuje inicjatywę, faktycznie organizuje, prowadzi i ponosi odpowiedzialność za kreatywny, organizacyjny i finansowy proces produkcji filmu."
64 Status kierownika produkcji w orzecznictwie SN
"Kierownik produkcji filmu reklamowego nie może zostać zaliczony do grona współtwórców utworu audiowizualnego, jeżeli w procesie powstawania tego utworu pełnił on względem współtwórców wyłącznie funkcje służebne (organizacyjno-administracyjne lub gospodarcze)" (wyrok Sądu Najwyższego - Izba Administracyjna, Pracy i Ubezpieczeń Społecznych z dnia 5 kwietnia 2002 r., III RN 133/2001).
65 Utwór audiowizualny jako dzieło współautorskie
Potrzeba nabycia praw do filmu: ochrona inwestycji, zapewnienie swobody eksploatacyjnej producentowi, ułatwienie obrotu prawami do filmu, dotarcie do jak najszerszej publiczności. © Copyright 2008 Adamczyk & Company Attorneys at Law Plus Camerimage Forum 2008
66 Zasada nabycia praw do wkładów twórczych w drodze umownej
prawa autorskie przysługują twórcy (współtwórcom), producent nie nabywa praw do filmu z mocy ustawy, producent nabywa prawa do filmu poprzez zawarcie umów ze współtwórcami filmu, zakres nabytych praw zależy od treści zawartych umów, nabycie praw podlega pewnym ograniczeniom ustawowym.
67 Domniemanie nabycia przez producenta autorskich praw majątkowych do filmu
"Domniemywa się, że producent utworu audiowizualnego nabywa na mocy umowy o stworzenie utworu albo umowy o wykorzystanie już istniejącego utworu wyłączne prawa majątkowe do eksploatacji tych utworów w ramach utworu audiowizualnego jako całości." (art. 70 ust. 1 pr. aut.) domniemanie to może stanowić ułatwienia dowodowe dla producenta w wykazaniu praw do filmu.
68 Ograniczenia domniemania
Domniemanie jest wzruszalne, tzn. osoba kwestionująca prawa producenta może dowodzić przed sądem, że prawa producentowi nie przysługują, dotyczy wyłącznie eksploatacji wkładów w ramach filmu jako całości, dla jego zaistnienia wymagane jest zawarcie umowy – nabycie praw ma charakter pochodny i stosuje się w tym zakresie przepisy rozdziału 5 ustawy, tzn. zastosowanie znajdzie tu zarówno zasada nemo plus iuris, jak i zasada, że umowa może dotyczyć tylko pól eksploatacji znanych w chwili jej zawarcia.
69 Konsekwencje umownego nabywania praw przez producenta
umowa może dotyczyć tylko pól eksploatacji, które są znane w chwili jej zawarcia., następca prawny, choćby nabył całość autorskich praw majątkowych, nie może, bez zgody twórcy, czynić zmian w utworze, chyba że są one spowodowane oczywistą koniecznością, a twórca nie miałby słusznej podstawy im się sprzeciwić,
70 jeżeli nabywca autorskich praw majątkowych lub licencjobiorca, który zobowiązał się do rozpowszechniania utworu, nie przystąpi do rozpowszechniania w umówionym terminie, a w jego braku - w ciągu dwóch lat od przyjęcia utworu, twórca może odstąpić od umowy lub ją wypowiedzieć i domagać się naprawienia szkody po bezskutecznym upływie dodatkowego terminu, nie krótszego niż sześć miesięcy, jeżeli wskutek okoliczności, za które nabywca lub licencjobiorca ponosi odpowiedzialność, utwór nie został udostępniony publiczności, twórca może się domagać, zamiast naprawienia poniesionej szkody, podwójnego wynagrodzenia w stosunku do określonego w umowie o rozpowszechnienie utworu, chyba że licencja jest niewyłączna. © Copyright 2008 Adamczyk & Company Attorneys at Law Plus Camerimage Forum 2008
71 Eksploatacja zdjęć filmowych poza filmem
wkłady twórcze rozłączne nierozłączne
72 Konieczność nabywania przez producenta wkładów w zakresie szerszym niż tylko ich eksploatacja w filmie jako całości W umowach należy ująć prawa do eksploatacji zdjęć filmowych także poza filmem w formie np.: 1. plakatów, 2. fotosów z planu zdjęciowego, 3. trailerów (zwiastunów), 4. albumów, 5. ścieżek dźwiękowych, 6. reklam TV, 7. pocztówek, itp.
73 Przykłady wykorzystania twórczości filmowej poza filmem w orzecznictwie
Sądu Najwyższego Sprawa Danusi z "Krzyżaków" Sprawa fotosów z "Quo vadis"
74 prawa do opracowania filmu w orzecznictwie sądowym
Sąd Najwyższy przyjął, że prawo autorskie do filmu kinematograficznego, przysługujące z mocy art. 13 prawa autorskiego z r. przedsiębiorstwu, które film wytworzyło, nie wyłącza całkowicie praw autorskich osób, których twórczość złożyła się na powstanie dzieła filmowego. Sprawa teledysku "Marusia" Maryli Rodowicz.
Pobierz ppt "Wykłady 8 i 15 października"