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Timestamp: 2016-10-21 17:56:16
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Matched Legal Cases: ['Artículo 1', 'Artículo 2', 'Artículo 1', 'Artículo 2', 'Artículo 3', 'Artículo 4', 'Artículo 5', 'Artículo 6', 'Artículo 7', 'Artículo 8', 'Artículo 9']

DECRETO 164/2006, de 27 de octubre, por el que se declara bien de interés cultural, con la categoría de monumento, la Cartuja de Portaceli, de Serra
DECRETO 164/2006, de 27 de octubre, por el que se declara bien de interés cultural, con la categoría de monumento, la Cartuja de Portaceli, de Serra	DECRETO 164/2006, de 27 de octubre, por el que se declara bien de interés cultural, con la categoría de monumento, la Cartuja de Portaceli, de Serra Mis Leyes
DECRETO 164/2006, de 27 de octubre, por el que se declara bien de interés cultural, con la categoría de monumento, la Cartuja de Portaceli, de Serra Estado	:
164/2006	Boletín Oficial	:
COMUNITAT VALENCIANA	Artículo 1.Artículo 2.ANEXO IArtículo 1.Artículo 2.Artículo 3.Artículo 4.Artículo 5.Artículo 6.Artículo 7.Artículo 8.Artículo 9.
En virtud de lo expuesto y de acuerdo con lo establecido en la normativa referenciada, a propuesta del conseller de Cultura, Educación y Deporte y previa deliberación del Consell, en la reunión del día 27 de octubre de 2006, decreto:
Valencia, 27 de octubre de 2006.-El president de la Generalitat, Francisco Camps Ortiz.-El Conseller de Cultura, Educación y Deporte, Alejandro Font de Mora Turón.
Cartuja de Santa María de Portaceli.
Cartuja de Santa María de Porta Coeli.
Cartuja de Portaceli.
Basada en la obra de Fco. Fuster Serra «La Cartuja de Portaceli», Valencia 1994.
En este momento el Papa Luna y Francés Aranda realizan importantes donaciones y el P. Eixarch, cronista en el siglo XVI, dirá de este último que «mes se pot dir nou fundador que benefactor».
A fines del siglo XV y primera mitad del XVI las reformas afectan a la iglesia conventual y al claustrillo. El claustrillo (N.º SVI: C0008800000009) se derruye en 1478 y se edifica de nuevo. Las columnas de piedra se traen de Navajas; así se explica su similitud con las del claustro mayor de la Cartuja de Valdecristo, construido en el siglo XV. Su arquitectura se mantiene prácticamente intacta, ocupando tan solo una superficie cuadrangular de once por nueve metros. Sus finas columnas, de fuste monolítico de sección octogonal y basa y capitel geométricos, sostienen los diez arcos apuntados y las bóvedas de crucería sin molduras, con claves floreadas (N.º SVI: C0008800000010) reinterpretadas en las obras dirigidas por el cartujo Fernando Arnaiz en la reimplantación de los cartujos después de 1943.
La Capilla de Todos los Santos cambia en el siglo XX su advocación, conociéndose en la actualidad como Capilla de Santiago. Fue concebida como capilla funeraria de los Artés, enterrándose en ella varios miembros de esta familia. La capilla, de planta cuadrada, se cubre mediante bóveda ochavada (N.º SVI: C0008800000204), apoyada sobre ocho trompas aveneradas (N.º SVI: C0008800000220) y segmentada por nervios decorados con grutescos (N.º SVI: C0008800000221) que convergen en una clave central (N.º SVI: C0008800000225 y C0008800000226) en la que se representa la Virgen con el Niño y a cuyo alrededor se dispone una ornamentación que repite el motivo del jarrón con las cabezas de serpiente, procedente de las armas de los Artés. La ornamentación de la capilla es de estilo protorrenacentista, con grutescos y composiciones a candelieri que cubren los fustes de las columnas, las pilastras y los frisos (N.º SVI: C0008800000222 y C0008800000223). Cabezas de putti se sitúan en las intersecciones de las trompas aveneradas (C0008800000212 a C0008800000219). Sobre el friso de grutescos y en cada uno de los lados de la base octogonal de la cúpula, se sitúan sendos medallones láureos (C0008800000205 a C0008800000211 y C0008800000227) representando bustos de profetas y de sibilas, el anagrama de María y el escudo de los Artés.
El claustro del Cementerio es un cuadrilátero de unos veintisiete metros de lado. Sus galerías están sostenidas por columnas toscanas de mármol blanco que reproducen el motivo serliano del arco de medio punto y el dintel, con un doble arco en la mitad de cada lado (N.º SVI: C0008800000041 a C0008800000044). Las esquinas están reforzadas por pilares que dibujan en planta cada uno de los cuatro ángulos del cuadrilátero. El recurso del arco entre dinteles fue empleado después en el palacio del embajador Vich y en las galerías superiores del ábside de la Catedral de Valencia.
Ya a principios del XVII se reconstruye el claustro de Los Naranjos o de los Novicios (N.º SVI: C0008800000046), el cual ocupa un rectángulo de 24 por 22 m. Manierista, de influencia escurialense, de gran solidez, sencillez y elegancia, está construido con gruesos sillares, formando arcos de medio punto que descansan sobre pilares de sección rectangular. Unas pilastras dóricas son el único motivo ornamental de la arcada; por encima de la cornisa, una balaustrada, reducida a una barandilla de ladrillos y unos remates de bolas, subrayaba la austeridad del conjunto. En la actualidad se ha suprimido la barandilla y se ha situado el adorno de bolas a nivel del tejado.
Para pavimentar las salas o para revestir los zócalos se recurre a la azulejería. Así, el refectorio se pavimenta en 1618 con azulejos de Manises, aunque un siglo más tarde, en 1724, se compran nuevos azulejos, que se colocarán en el nuevo refectorio reedificado en 1740. Estos azulejos se encuentran en la actualidad en el refectorio (N.º SVI: C0008800000047) y en el pavimento de la sala capitular (N.º SVI: C0008800000049).
La nueva fachada de la iglesia es lateral, orientada al sur y construida en un tramo añadido. Las esculturas son de José Puchol Rubio (1743-97), director de la Academia de San Carlos y probable autor de la portada. Dicha portada (N.º SVI: C0008800000002), construida hacia 1775, está formada por dos cuerpos. El primero, de orden dórico, tiene cuatro columnas, que descansan sobre elevados basamentos y flanquean dos hornacinas con las esculturas de San Bruno (N.º SVI: C0008800000004) y San Juan Bautista (N.º SVI: C0008800000005). El segundo cuerpo es jónico, con otras cuatro columnas, en el centro un nicho con la imagen de la Virgen de Portaceli (N.º SVI: C0008800000006).
Al alargarse la nave se amplía el coro de los monjes, que pasa a tener una sillería compuesta por 36 asientos (N.º SVI: C0008800000230), de altos respaldos, separados por pilastrillas toscanas. Detrás del cancel que cierra el coro de los monjes está situado el coro de los conversos y donados (N.º SVI: C0008800000231), dispuesto de manera similar al de los monjes, aunque formado tan sólo por 22 sillas sin dosel. También del siglo XVIII es la sillería del aula capitular (N.º SVI: C0008800000050).
El nuevo retablo de mármoles y jaspes (N.º SVI: C0008800000153) fue una copia del antiguo de madera, y las dieciséis pinturas originales se colocaron en él de nuevo. Consta de tres cuerpos, todos ellos de columnas corintias. Los distintos colores, el esmerado pulido y su perfecta ejecución le confieren una gran belleza. En la actualidad, las modernas pinturas e imágenes de madera tallada intentan reproducir su estado original.
El trasagrario, construido a principios del siglo XVII por Antonio Ortíz y decorado con pinturas de Pascual Gaudín, se remodela en el siglo XVIII al igual que la iglesia, atribuyéndose la obra al arquitecto Antonio Gilabert (1716-1792). Es una pequeña sala de planta cuadrada, cubierta por cúpula sobre tambor, en el que se han practicado aberturas por donde entra la luz. Sus cuatro lados (N.º SVI: C0008800000191) están presididos por altares de orden corintio, de mármol, al igual que zócalos y pavimento (N.º SVI: C0008800000200). El situado en el trasaltar es de frontón recto y con una hornacina; los tres restantes son similares, de frontón partido, con recuadros para albergar lienzos. Los cuadros son actuales.
La composición en la que se representa a la Virgen y los cartujos en el muro del pie de la Iglesia es también obra de Camarón. La pintura central representa a la Virgen como protectora de los cartujos (N.º SVI: C0008800000137) y a ambos lados los retratos de los cuatro religiosos más insignes de Portaceli en el periodo de mayor esplendor de su historia, Bonifacio Ferrer, Francisco Maresme, Francisco de Aranda y Juan de Nea (N.º SVI: C0008800000138 a C0008800000141). Corona la composición la representación de dos angelotes que sobrevuelan a la Virgen con una corona de rosas (N.º SVI: C0008800000232).
A Luis Antonio Planes (1745-1821) se le atribuyen las pinturas al fresco de la bóveda y los lunetos de la iglesia, en las que se desarrolla un complejo programa iconográfico con temas y símbolos marianos y santos y venerables de la Orden (N.º SVI: C0008800000069, C0008800000075, C0008800000081 a C0008800000132, C0008800000135, C0008800000136 y C0008800000240). En el último tramo de la bóveda, ya sobre el presbiterio, Planes representa una alegoría de gran amplitud con el tema de la Asunción de la Virgen y su glorificación N.º SVI: C0008800000164 a C0008800000173).
Después de la guerra civil de 1936, la restauración de la Cartuja es dirigida por el padre Fernando Arnaiz. En la iglesia conventual se ocupan los vacíos dejados por los cuadros de Ribalta por copias realizadas en 1950 por Francisco Calatayud Llobell. Para los retablos del trasagrario éste pinta tres cuadros: «San Vicente Mártir», «San Vicente Ferrer» y «San Juan de Ribera». La mayoría de capillas cambian de advocación, siendo los lienzos actuales.
Delimitación histórica del priorato. La Pobleta y La Torre
Para dividir los términos de Portaceli y Serra se ponen cinco mojones, de acuerdo con la sentencia arbitral dada por Domingo Aymerich el 25 de septiembre de 1338. La divisoria no coincide con ninguna línea actual, pues todo el término de Portaceli pertenece al actual término de Serra. Seguiría una línea casi recta, que partiendo desde el sur, entre los barrancos de Márrega y del Cirer, pasa por el puntal de Reixó y Els Rebalsadors y acaba en el norte en el Alt de la Nevera, enfrente de la fuente del Llentiscle, «en lo qual molló afronten los termes de la ciutat de Valencia, de Sogorb, de Portaceli e de Serra».
Queda así delimitado el término de Portaceli, con una extensión de unos 28 kilómetros cuadrados, de los que en el siglo XIX todavía estaban cubiertos por pinares las tres cuartas partes. Es muy montañoso y está cruzado de norte a sur por el barranco de Portaceli. En el sudoeste se encuentra la zona llana y cultivable del lugar de La Torre, donde se plantarán extensos viñedos calificados en el s. XVIII por Cavanilles como «el mejor viñedo del Reyno». Es tradición que Fray Bonifacio Ferrer, siendo prior, mandó construir la espléndida bodega que allí existe. Francesc Aranda ordenó la construcción de la gran cisterna, a principios del siglo XV. Sobre la portada se conservan las armas de la Cartuja, instaladas en 1624.
La masía y la ermita de Santa Margarita de la Pobleta.
La masía de la Torre.
Históricos, comprendiendo la extensión del antiguo priorato de Portaceli, cuyos lindes fueron definidos en los Fueros del Rey Jaime I. Se conserva la carta original, en pergamino, de los doce mojones puestos para la división de los términos de Portaceli y Olocau, ante Bertrand Taylata, Notario Real de Liria, en diciembre de 1325.
Retablo de San Miguel Arcángel (N.º SVI: C0008800000143 y C0008800000144).
Retablo de Santa Marta (N.º SVI: C0008800000146 a C0008800000148).
Retablo de la Sagrada Familia (N.º SVI: C0008800000149, C0008800000150 y C0008800000152).
Pareja de escudos heráldicos (N.º SVI: C0008800000027 y C0008800000028).
Sillón y atril (N.º SVI: C0008800000068 y C0008800000067)
Se atendrá a lo dispuesto en la sección 2.ª, relativa al régimen de los bienes inmuebles de interés cultural, del capítulo III, título II, de la Ley 4/1998, de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, aplicable a la categoría de Monumento.
En lo que respecta a los bienes muebles, se atendrá a lo dispuesto en la sección 3.ª, del capítulo III, título II, de la Ley 4/1998 de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, relativa al régimen de los bienes muebles de interés cultural.
La contravención de lo previsto en la presente normativa determinará la responsabilidad de sus causantes, en los términos establecidos en la Ley 4/1998, de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, y demás leyes que sean de aplicación
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