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Timestamp: 2019-11-14 21:48:27
Document Index: 198632785

Matched Legal Cases: ['artículo 31', 'artículo 26', 'artículo 6', 'artículo 27', 'artículo 27', 'artículo 35', 'artículo 39', 'artículo 34']

Publicado en DOGV n�m. 4699 de 25 de febrero de 2004 y BOE n�m. 77 de 30 de marzo de 2004
A. Descripción histórico-artística.
B. Partes integrantes pertenencias y accesorios.
C. Área de protección.
D. Normativa de protección de la Iglesia Arciprestal de San Jaime, de Villarreal, y su entorno.
MONUMENTO. (Arts. 1 y 2)
ENTORNO DE PROTECCIÓN. (Arts. 3 al 5)
CRITERIOS DE INTERVENCIÓN. (Arts. 6 al 9)
El artículo 31.5 del Estatuto de Autonomía de la Comunidad Valenciana, aprobado por la Ley Orgánica 5/1982, de 1 de julio, establece la competencia exclusiva de la Generalitat en materia de patrimonio histórico, artístico, monumental, arqueológico y científico. Asimismo, el artículo 26.2 de Ley 4/1998, de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, dispone que la declaración de un Bien de Interés Cultural (BIC) se hará mediante Decreto del Consell de la Generalitat, a propuesta de la Conselleria de Educación, Cultura y Deporte, sin perjuicio de las competencias que el artículo 6 de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, reserva a la administración General del Estado.
Mediante Resolución de 26 de agosto de 1996, de la Dirección General de Patrimonio Artístico, de la entonces denominada Conselleria de Cultura, Educación y Ciencia, se acordó tener por incoado expediente para la declaración de Bien de Interés Cultural, con la categoría de Monumento, a favor de la Iglesia Arciprestal de San Jaime, de Villarreal.
En la tramitación del expediente, y de conformidad con lo establecido en el artículo 27.5 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, se solicitaron informes al Consell Valencià de Cultura y a la Real Academia de Bellas Artes de San Carlos, habiéndose recabado el parecer favorable expreso de esta última institución.
De conformidad con lo dispuesto en la legislación vigente, se han cumplimentado los trámites establecidos en el artículo 27 de la Ley 4/1998, de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, concediendo trámite de audiencia al Ayuntamiento de Villarreal y a los propietarios del inmueble, así como abriendo, mediante Resolución de 18 de noviembre de 2003, de la Dirección General de Política Lingüística y Patrimonio Cultural Valenciano, nuevamente, trámite de información pública.
Se declara bien de interés cultural, con la categoría de Monumento, la Iglesia Arciprestal de San Jaime, de Villarreal.
Valencia, 20 de febrero de 2004.
El proyecto original y la dirección de la primera fase (1753) fue de Juan J. Nadal (Belchite, 1690? - Villarreal?, 1763). La continuó Cristóbal Ayora, que en 1775, con informes de José Bueso y Tomás Gregori, la revistió. En 1775 Antonio Gilabert y Lorenzo Lahoz, hicieron una visura de la cúpula. En 1777 José Vergara supervisó diseños y los aprobó. En 1779 es terminada la obra. En 1784 la Real Academia de San Carlos encarga a Bartolomé Ribelles un plan de decoración de la iglesia. En 1785 Vicente Gascó continuó la obra de Ribelles y trazó y dirigió la Capilla de la Comunión.
Su espacio es conjunción de dos plantas: una centralizada y una de salón. La central, con tres exedras poligonales, forma el ábside y brazos de crucero y se abre al espacio columnario de tres naves de 22 m. de altura, separadas por ocho pilares de sección cuadrada y cimacio sobre capitel corintio, del cual arrancan cuatro arcos fajones. La central es de bóveda de luneta y las laterales de arista. En crucero se eleva la cúpula sobre el tambor con ocho ventanales de arco rebajado. La cubierta de teja azul barnizada, conforma perfil ojival.
En el ábside hay cuatro puertas que conducen al transagrario, a la capilla de la comunión y a la sacristía. La sacristía es rectangular, cubierta por una cúpula oval, apoyada en ménsulas de rocalla. Encima de la sacristía se encuentra el aula capitular. La capilla de la comunión es centralizada, cuadrada, y su ábside forma segmento circular y se cubre de bóveda ahuecada radial. Los pilares son de orden corintio, fuste hundido adosado en cantoneras y estilo academicista. Arriba tiene doble friso y barandilla perimetral. El altar es de mármol jaspeado. El retablo con columnas corintias tiene frontón partido curvo con dos ángeles adoradores. Entre ellos, bajorrelieve de la última Cena. El lienzo Bocaporte del Calvario es de 1857. En las naves laterales, a través de un arco medio punto, se abren ocho capillas, de sección rectangular, que son obra, en su mayoría, de 1849-1856, según trazas de J. Cuenca. En la nave lateral derecha las dedicadas a San Lorenzo y Virgen de los Dolores, San Pedro y San Miguel, La Divina Aurora, Virgen del Rosario y Cristo yacente. En la nave izquierda: San Antonio y San Isidro, Corazón de Jesús y Virgen del Carmen, La Purísima y San Pascual, San José y la Sagrada Familia. Todos sus altares tienen esculturas y tallas de José Ortells, J.F. Fuster, Ponsoda, Amorós y Llorens Poy.
Sus muros son de mampostería y la fachada principal que imita sillares tiene remate mixtilíneo. La cubierta es a dos aguas en la nave central y de cobertizo en las laterales, soportada por dos hileras de cuatro pilastras cada una, con capitel compuesto, encima del cual tiene un entarimado que actúa de cimacio. El pedestal, de 4 m. de alto, es de mármol color beige. Cuenta además con dieciséis pilares adosados a la pared decorados con superposición de los ángulos. El altar mayor de estilo neoclásico es obra de 1829-1832 atribuida a Joan Marzo. Encima del ático hay dos ángeles que sujetan un medallón de cordero sobre ara e inscripción Haec Esta Lama Domus Dei . Adosados a dos columnas ante el altar, dos púlpitos sobre balaustradas de mármol. Al pie de la nave se eleva el coro sobre arquitectura corintia con baldaquino de entrada de madera con plafones decorados con figuración rococó. Al exterior se abren cuatro portaladas. La principal, mixtilíneo, con vano adintelado y moldurado. La puerta y cancela son obra de 1802. Dos pilares de fábrica, con un vano mixtilíneo, caracterizan el acceso de la epístola. La del evangelio, con dos columnas fajadas y vano adintelado. Inacabado su segundo cuerpo, hubiese llevado un edículo. La portada de la capilla de la Comunión de piedra plana tiene pilares toscanos encima con hornacina y frontón triangular. La puerta está cubierta y decorada con hojas de metal.
La torre del campanario es obra de 1682-1703, según traza de Agustín Maiquez a la izquierda de la fachada principal. Se une a la Arciprestal a mediados del siglo XIX de forma forzada, rompiendo la esbeltez original de la torre de 42 m. de altura y 9 m. de lado en su base. Es de piedra tallada de Borriol y Benadressa con un primer cuerpo cuadrangular hasta la primera cornisa, y en ángulos de las cantoneras cuatro pirámides; segundo cuerpo octogonal y cornisa hasta su coronación. En su interior cuatro habitaciones, una para el reloj. La fachada principal se completa con placeta en U, cerrada con verja de 1924.
1.a. Pinturas Murales de la Capilla de la Comunión, atribuibles al Taller de José Vergara, y realizadas entre 1788 y 1794:
Cuatro frescos academicistas representando los evangelistas con sus símbolos antropomórficos: San Marcos con el león (0009), San Mateo con el ángel (12.06.135-002-0010), San Lucas con el toro (0011), y San Juan con el águila (12.06.135-002-0012).
Fresco academicista representando el Sacrificio de Isaac (12.06.135-002-0013).
Fresco academicista representando el Triunfo de la Eucaristía (12.06.135-002-0014).
1.b. Pinturas murales de las pechinas del Crucero, atribuibles al Taller de José Vergara, y realizadas entre 1788 y 1794:
Fresco academicista representando el martirio de San Jaime (12.06.135-002-000165.01).
Fresco academicista representando el prendimiento y juicio de San Jaime (12.06.135-002-000165.02).
Fresco academicista representando un Milagro de San Jaime (12.06.135-002-000165.03).
Fresco academicista representando un Milagro de San Jaime (12.06.135-002-000165.04).
1.c. Pintura de caballete en la Capilla de la Comunión:
Lienzo bocapuerta del retablo con Cristo entre la Dolorosa, San Juan Evangelista y la Magdalena (12.06.135-002-0001). Anónimo. Primer tercio del siglo XIX.
1.d. Pintura de caballete en los testeros de las naves laterales. De Vicente Castell Maiques:
Lienzo representando La elevación del Santísimo (12.06.135-002-0038).
Lienzo representando Ángeles ofrendando rosas al Santísimo (12.06.135-002-0039).
1.e. Pintura de mural en los testeros de las naves laterales. De Vicente Castell Maiques:
Pintura mural representando Bautizo de Jesucristo (12.06.135-002-0063).
Pintura mural representando Presentación del Niño Jesús en el Templo (12.06.135-002-0064).
Pintura mural representando Resurrección de Jesucristo (12.06.135-002-0065).
Pintura mural representando Jesús pide agua a la samaritana (12.06.135-002-0066).
1.f. En la Capilla bautismal:
Pila Bautismal, mármol, c. 1840 (12.06.135-002-00061).
1.g. En la portada de los pies:
Cancela Barroca, de madera, c. 1790.
1.h. En la Sacristía:
Sillería de Coro, siglo XVIII (quedan 6 asientos) (12.06.135-002-0120).
Aguamanil, siglo XVII. (12.06.135-002-0113).
1.i. En la Nave:
Órgano Barroco, c. 1724, de Nicolau Salanova.
Órgano 1931, de A. Amenzua.
Púlpito 1790 (12.06.135-002-0263).
1.j. En el exterior:
Cancela Modernista c. 1910, Taller de Abad, Teruel (12.06.135-002-0156).
Simbolet o campana de señales con su instalación tradicional . Ubicada sobre la cubierta. Siglo XIX.
Campana, Ángel Custodi. Autor Anónimo. 1808. Diámetro 55 cm. Peso aproximado 96 kilos. Epigrafía. El Ángel Custodio febrero 1808.
Reloj mecánico monumental. Autor desconocido. Fecha de fabricación 1902.
2.a. Esculturas:
En la Capilla de la Comunión, el Retablo del Santísimo, ahora de la Virgen de Gracia, diseño de Vicente Gascó en jaspe y mármoles de colores. Presenta dos ángeles corpóreos orando sobre los frontones partidos y una Santa Cena en bajorrelieve en el ático. (12.06.135-002-0008.00), del segundo tercio del siglo XIX. Asimismo los emblemas escultóricos de: Cordero Pascual, Pelícano Eucarístico y Racimo de Uvas.
En la Capilla de la Inmaculada, en la hornacina del ático hay una imagen de Santa Bárbara (12.06.135-002-0080.02), del primer tercio del siglo XVIII.
En el coro, anagrama de Jesús entre Ángeles, talla y pan de oro, c. 1795.
En el retablo de San Lorenzo, Ángel con atributos del martirio, c. 1870. (12.06.135-002-0055.02).
En el retablo de San José, el emblema escultórico representando al santo objeto de advocación.
El retablo Mayor de San Jaime, atribuido a Joan marzo, 1829-1832, mármoles de colores y jaspes.
En el retablo de la Virgen del Rosario, el emblema escultórico que representa al Espíritu Santo.
En la Sala Primera del Museo, Cristo de la Cofradía de la Purísima Sangre, c. 1640 (12.06.135-002-0183).
Sagrario c. 1798 de mármol, bronce y pan de oro de 14,00 x 6,00 x 1,60.
2.b. Pintura sobre Tablero, en la Sacristía:
2.b.1 Retablo del Salvador, de Pablo de San Leocadio:
Tabla de la Anunciación (12.06.135-002-0112.04).
Cinco tablas de la predela:
Santo Entierro (12.06.135-002-0112.017).
Crucifixión, Flagelación del Señor (12.06.135-002-0112.015).
Oración en el Huerto (12.06.135-002-0112.013).
La Piedad (12.06.135-002-0112.016).
Tabla central: El Salvador (12.06.135-002-0112.01).
Calle lateral izquierda: Santa Úrsula (12.06.135-002-0112.03).
Calle lateral derecha: Santa Eulalia (12.06.135-002-0112.02).
Ocho tablas de los guardapolvos:
San Francisco de Asís (12.06.135-002-0112.06).
San Gil Abad (12.06.135-002-0112.011).
San Juan Bautista (12.06.135-002-0112.05).
San Sebastián (12.06.135-002-0112.12).
Santa Águeda y Santa Lucía (12.06.135-002-0112.07).
Santa Margarita (12.06.135-002-0112.08).
Santa Bárbara (12.06.135-002-0112.09).
2.b.2 Retablo de Santiago, de Pablo de San Leocadio.
Seis tablas del antiguo retablo:
La Batalla de Clavijo (12.06.135-002-0112.131).
Santiago ante Herodes Agripa (12.06.135-002-0112.128).
El féretro del Apóstol ante la reina Lupa (12.06.135-002-0112.0127).
Degollación de Santiago (12.06.135-002-0112.0130).
El milagro del joven Jacob (12.06.135-002-0112.0129).
La predicación de Santiago (12.06.135-002-0112.0132).
San Vicente Ferrer, atribuido a Juan de Juanes (12.06.135-002-0112.0126).
Custodia procesional gótica, de Francisco Certina, 1480. Plata dorada a fuego, repujado, cincelado, con elementos de fundición. 97 x 40 cm. El araceli fue substituido en el siglo XVII (12.06.135-002-0212).
Crismeras góticas, finales siglo XV, punzón de Valencia, plata de su color, batido con elementos de fundición. Conjunto de tres piezas montadas sobre un pie hexagonal, van marcadas según el contenido: Oleum Crsitianorum .O. i Crisma .+., y Oleum Infirmorum .O.. 15,5 x 7,5 cm. y 17 x 7 cm. (12.06.135-002-0244-0245).
Cáliz renacentista finales del siglo XV, punzón de Valencia, plata de su color, pie circular con seis lóbulos repujados, tres de ellos decorados al cincel con emblemas de la Pasión. Nudo prismático hexagonal, sin inscripción. 22 x 14,5 cm. (12.06.135-002-0194).
Copón arqueta con ángeles orantes, primer tercio del siglo XVI, atribuido a Francisco Certina, punzón de Valencia, plata dorada a fuego, repujado, cincelado y fundición, 51 x 28 cm. (12.06.135-002-0213).
Relicario de la Vera Cruz y otras reliquias, primer tercio del siglo XVI punzón de Valencia, plata dorada a fuego, repujado, cincelado y fundición. 80 x 28 cm. (12.06.135-002-0220).
Cáliz renacentista, segundo tercio del siglo XVI, sin punzón pero tipológicamente de talleres valencianos; plata de su color, pie circular con seis lóbulos repujados, decorados al cincel con emblemas de la Pasión. Nudo globular con decoración vegetal, sin inscripción. 22 x 15,5 cm. (12.06.135-002-0203).
Cruz procesional, último tercio del siglo XVII, sin punzón, talleres valencianos. Plata repujada, cincelada y fundida, de su color excepto el Cristo y la Virgen que van en dorado a fuego. Decoración vegetal repujada y de cabujones sin esmalte, macolla de dos cuerpos, el superior hexagonal con costillas en .C. y el inferior bulboso, ambos decorados al cincel con jarrones de flores, hojas y frutas. 91 x 56 cm. (12.06.135-002-0240).
Cruz procesional, 1700, sin punzón, talleres valencianos. Plata repujada, cincelada y fundida, de su color excepto el Cristo que va dorado a fuego. Decoración vegetal repujada, macolla de dos cuerpos, el superior hexagonal con costillas en .C. y el inferior bulboso, con cabujones repujados con la fecha AÑ 1700/ + se / yso / ENE / LMES / D MAYO /, ambos cuerpos decorados con jarrones de flores, hojas y frutas. 102 x 65 cm. (12.06.135-002-0215).
Relicario de San Jaime, segundo tercio del siglo XVIII, plancha de plata de su color repujada y cincelada sobre soporte de madera, 45 x 22 cm. (12.06.135-002-0222).
Incensario de plata, cincelado y burilado, c. 1670, 68 x 14 cm. (12.06.135-002-0257).
Campanita de señales, 16 x 6,5 cm. (12.06.135-002-0250).
Portapaz de San Pascual, 1600, nácar sobre madera, 19 x 12 x 2 cm. (12.06.135-002-0251).
Cruz de San Pascual, 1600, nácar sobre madera, 34 x 16 x 2 cm. (12.06.135-002-0252).
Formero del siglo XV, forja grabado, hierro, 80 x 20 cm. (12.06.135-002-0258).
2.d. Indumentaria litúrgica:
Casulla de seda y oro, situada en el antiguo transagrario, c. 1580.
Dos manípulos, manípulo, cubre cuello, casulla, estola, capa pluvial y dos dalmática, de seda y oro, expuestas en el Museo Arciprestal, siglo XIX (12.06.135-002-230.00).
Los números indicados corresponden a los del Inventario de la Generalitat.
El criterio general seguido para la delimitación del entorno de protección de la Iglesia Arciprestal de San Jaime en Villarreal consiste en incluir dentro de su área los siguientes elementos urbanos:
Parcelas que limitan directamente con la que ocupa el BIC, pudiendo afectar al mismo tanto visual como físicamente cualquier intervención que se realice sobre ellas.
Parcelas recayentes al mismo espacio público que el BIC y que constituyen su entorno visual y ambiental inmediato y en el que cualquier intervención que se realice puede suponer una alteración de las condiciones de percepción del mismo o del carácter del espacio urbano.
b. Descripción literal de la delimitación:
Origen: punto A, en el extremo oriental de la fachada de la casa Abadía.
Línea delimitadora: desde el origen, la línea delimitadora se dirige por el eje de la calle de Insa, unos 30 m. y quiebra en sentido oeste, introduciéndose en la manzana entre las calles de Insa, San Roque y Conde Albay, siguiendo las traseras de las edificaciones que dan frente a la calle San Roque. Sale a la calle del Conde Albay, la cruza y recoge la edificación que conforma la esquina de esta calle con la de San Antonio. Cruza la calle de San Antonio y penetra en la manzana por las traseras de las propiedades con fachada a la calle Conde Albay hasta salir a la calle del Ecce Homo. Atraviesa la calle del Ecce-Homo, realizando un pequeño quiebro por su eje para introducirse en la siguiente manzana, al noroeste de la anterior, y seguir por las traseras de las edificaciones con frente a la calle Comunión hasta el número 18, incluidas, y salir por la medianera oeste de esta edificación a la calle Comunión. Cruza en dirección noreste la calle de la Comunión. Cruza en dirección noreste la calle de la Comunión y discurre por las medianeras o traseras de los edificios con fachada a la calle de la Iglesia y plaza de Colón. Desde aquí realiza varios quiebros para recoger las edificaciones del actual mercado y Juzgados y dependencias de la casa Abadía para salir por la medianera este de esta última a la calle San Roque en el punto de origen A.
c. Descripción gráfica: se adjunta plano que figura como anexo II.
Se atenderá a lo dispuesto en la Sección Segunda, Régimen de los bienes inmuebles de interés cultural, del capítulo III, título II, de la Ley 4/1998 de 11 de junio, de la Generalitat, del Patrimonio Cultural Valenciano, aplicable a la categoría de Monumento.
De conformidad con lo dispuesto en el artículo 35 de la Ley de Patrimonio Cultural Valenciano, cualquier intervención que pretenda abordarse en el entorno de protección del Monumento requerirá de la previa autorización de la Conselleria de Cultura, Educación y Deporte. Esta autorización se emitirá conforme a los criterios establecidos en la presente normativa y, en lo no contemplado en la misma, mediante la aplicación directa de los criterios contemplados en el artículo 39 de la citada Ley.
En estos casos, el Ayuntamiento comunicará a la administración de la Generalitat, en el plazo de diez días, la concesión de licencia municipal, adjuntando como mínimo el informe técnico que se menciona en el párrafo anterior, un plano de ubicación y el apoyo fotográfico que permita constatar la situación de partida y su falta de trascendencia patrimonial.
3. El número máximo de plantas permitidas es de tres alturas y de cuatro para los equipamientos públicos que se encuentran en el mismo de acuerdo con la Revisión del Plan General del municipio aprobada por la Comisión Territorial de Urbanismo en fecha 9 de noviembre de 1999.
4. El uso permitido en esta zona será el residencial. Se admitirán los usos compatibles aceptados en la Revisión del Plan General citada.
Quedan prohibidos los voladizos.
Todas las actuaciones que puedan tener incidencia sobre la correcta percepción y la dignidad en el aprecio de la escena o paisaje urbano del Monumento y su entorno, como sería el caso de la afección de los espacios libres por actuaciones de reurbanización, ajardinamiento o arbolado, provisión de mobiliario urbano, asignación de uso y ocupaciones de la vía pública, etc., o como podría serlo también la afección de la imagen arquitectónica de las edificaciones por tratamiento de color, implantación de rótulos, marquesinas, toldos, instalaciones vistas, antenas, etc., o cualesquiera otros de similar corte y consecuencias, deberán someterse a la autorización de la Conselleria de Cultura, Educación y Deporte que resolverá con arreglo a las determinaciones de la Ley y los criterios de percepción y dignidad antes aludidos.
Esta normativa tiene carácter transitorio hasta la aprobación del preceptivo Plan Especial de Protección previsto en el artículo 34.2 de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano para los entornos de protección de los Monumentos.
Plano omitido. Puede consultarse en el Boletín Oficial del Estado número 77, de 30 de marzo de 2004.