Source: http://docplayer.org/1105517-Urheberrecht-und-internet-eine-einfuehrung-fuer-hochschulen.html
Timestamp: 2018-05-21 04:10:13
Document Index: 110863455

Matched Legal Cases: ['Art. 27', 'Art. 40', 'Art. 41', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'Art. 38', 'BGH', 'BGH', 'Art. 3', 'Art. 8', 'BGH', 'Art. 10', 'Art. 8', 'Art. 3', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'EuG', 'Art. 3', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'BGH', 'Art. 1', 'Art. 11', 'BGH']

Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen - PDF
Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen
Download "Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen"
1 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen Thomas Hoeren Universität Münster Literatur [1] Frank Bayreuther, Europa auf dem Weg zu einem einheitlichen Urheberrecht, in: EWS 2001, 422 [2] Stefan Bechtold, Der Schutz des Anbieters von Information Urheberrecht und gewerblicher Rechtsschutz im Internet, in: ZUM 1997, 427 [3] Jürgen Becker/Thomas Dreier (Hg.), Urheberrecht und digitale Technologie, Baden-Baden 1994 [4] Nils Bortloff, Erfahrungen mit der Bekämpfung der elektronischen Tonträgerpiraterie im Internet, in: GRUR Int. 2000, 665 [5] D. Burk, Transborder Intellectual Property Issues on the Electrnic Frontier, Stanford Law & Policy Review 5 (1994) [6] Kai Burmeister, Urheberrechtsschutz gegen Framing im Internet, Köln 2000 [7] Thomas Dreier, Die Harmonisierung des Rechtsschutzes von Datenbanken in der EG, in: GRUR Int. 1992, 739 [8] Thomas Dreier, Copyright and Digital Technology, in: IIC 24 (1993), 481; [9] Thomas Dreier, Urheberrecht und digitale Werkverwertung, Gutachten im Auftrag der Friedrich Ebert Stiftung, Bonn 1997 [10] Du Bois, The legal aspects of sound sampling, in: Copyright Bulletin 26 (1992), Heft 2, 3 [11] Rainer Erd, Probleme des Online-Rechts: 3. Datenschutz und Urheberschutz, in: KJ 2000, 457 [12] Norbert Flechsig, Urheberrecht auf der Standspur der Datenautobahn?, in: M. Zeitschrift der IG Medien 44 (1995), Heft 6, 9-11 [13] Horst Götting u. a. (Hg.), Multimedia, Internet und Urheberrecht, Dresden 1997 [14] Matthias Haedicke, Urheberrecht und Internet im Überblick, in: JURA 2000, 449 [15] Harald Heker, Neuer Rechtsrahmen erforderlich, in: Börsenblatt Nr. 31 vom 16. April 1996, [16] Thomas Hoeren, Multimedia Eine Herausforderung für das Urheber- und Wettbewerbsrecht, in: Thomas Heymann (Hg.), Informationsmarkt und Informationsschutz in Europa, Köln 1994, 17 [17] Thomas Hoeren, Multimedia und Fragen des Urheberrechts, in: Jahrbuch Telekommunikation und Gesellschaft 1995, hrsg. von Herbert Kubicek, Heidelberg 1995, 94 [18] Thomas Hoeren, The Green Paper of the European Commission on Copyright in the Information society. Critical comments, in: European Intellectual Property Review 10 (1995), 511 [19] Thomas Hoeren, Urheberrecht in der Informationsgesellschaft, in: GRUR 1997, 866 [20] Thomas Hoeren, Überlegungen zur urheberrechtlichen Qualifizierung des elektronischen Abrufs, in: CR 1996, 517 [21] Bernt Hugenholtz, Het auteursrecht, het internet en de informatiesnelweg, in: NJB vom 7. April 1995, 513 [22] Alexander Klett, Urheberrecht im Internet aus deutsher und amerikanischer Sicht, Baden-Baden 2000
2 38 Thomas Hoeren [23] Frank Koch, Software-Urheberrechtsschutz für Multimedia-Anwendungen, in: GRUR 1995, 459 [24] Frank Koch, Grundlagen des Urheberrechtsschutzes im Internet und in den Online-Diensten, in: GRUR 1997, 417 [25] Detlef Kröger, Die Urheberrechtsrichtlinie für die Informationsgesellschaft Bestandsaufnahme und kritische Bewertung, in: CR 2001, 316 [26] Pascal Lippert, Filtersysteme zur Verhinderung von Urheberrechtsverletzungen im Internet, in: CR 2001, 478 [27] Wolfgang Maaßen, Urheberrechtliche Probleme der elektronischen Bildverarbeitung, in: ZUM 1992, 338 [28] Hans- Peter Mayer, Richtlinie 2001/29/EG zur Harmonisierung bestimmter Aspekte des Urheberrechts und der verwandten Schutzrechte in der Informationsgesellschaft, in: EuZW 2002, 325 [29] McGraw, Sound Sampling Protection and Infringement in Today s Music Industry, in: High Technology LJ 4 (1989), 147 [30] Ernst-Joachim Mestmäcker, Unternehmenskonzentrationen und Urheberrechte in der alten und neuen Musikwirtschaft, in: ZUM 2001, 185 [31] Axel Metzger/Till Kreutzer, Richtlinie zum Urheberrecht in der Informationsgesellschaft, in: MMR 2002, 139 [32] Gerhard Pfennig, Digitale Bilderverarbeitung und Urheberrecht. Eine Einführung für die Museumspraxis, Bonn 1996 [33] Reinhard Schanda, Urheberrecht in der Informationsgesellschaft, in: Ecolex 1996, 104 [34] Gerhard Schricker (Hg.), Urheberrecht in der Informationsgesellschaft, Baden-Baden 1997 [35] Gernot Schulze, Urheberrecht und neue Musiktechnologien, in: ZUM 1994, 15 [36] Stig Strömholm, Alte Fragen in neuer Gestalt das internationale Urheberrecht im IT-Zeitalter, in: Peter Ganea u.a. (Hg.), Urheberrecht. Gestern Heute Morgen. Festschrift für Adolf Dietz zum 65. Geburtstag, München 2001, 533 [37] Gilles Vercken, Practical Guide to Copyright for Multimedia Producers, hrsg. von der Europäischen Kommission, Luxembourg 1996 [38] Michael Walter, Zur urheberrechtlichen Einordnung der digitalen Werkvermittlung, in: Medien und Recht 1995, 125 [39] Michael Zahrt, Cyberbusiness. Urheber- und Wettbewerbsrecht, in: K&R 2001, 65 [40] Georg Zanger, Urheberrecht und Leistungsschutz im digitalen Zeitalter, Zürich 1996 [41] Kerstin Zscherpe, Urheberschutz digitalisierter Werke im Internet, in: MMR 1998, 404 Die Erstellung von Websites greift sehr weitgehend in das Urheberrecht ein. Die Content- Industrie verwendet derzeit noch unbefangen Werke Dritter. Musik, Texte, Fotografien werden digitalisiert und in ein Online-System integriert, ohne dass auch nur ein Gedanke an die rechtliche Zulässigkeit eines solchen Procederes verschwendet wird. Diese Rechtsblindheit kann sich, wie im weiteren dargelegt werden soll, als höchst gefährlich erweisen. Jedem Hersteller drohen zur Zeit zivil- und strafrechtliche Sanktionen, sofern er in seinem Werk auf fremdes Material zurückgreift. Der Onlineanbieter muss sich zunächst durch den Dschungel des Immaterialgüterrechts wühlen, bevor er mit einem Projekt beginnen kann. 1 Dabei ist vor allem die Abgrenzung 1 Zum Patentschutz von Geschäftsideen siehe Markus Hössle, Patentierung von Geschäftsmethoden Aufregung umsonst?, in: Mitteilungen der deutschen Patentanwälte 2000, 331.
3 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 39 von Urheber- und Patentrecht wichtig. Das Urheberrecht schützt künstlerische oder wissenschaftlich-technische Leistungen, die eine gewisse Originalität und Kreativität repräsentieren. Der Schutz besteht unabhängig von einer Registrierung, eines Copyright-Vermerks oder anderer Formalitäten. Der Schutz beginnt mit der Schöpfung des Werkes und endet 70 Jahre nach dem Tod des Urhebers. Neben dem Urheberrecht steht das Patentrecht, das den Schutz innovativer Erfindungen regelt (siehe dazu unter XI.). Für den patentrechtlichen Schutz ist die Anmeldung und Registrierung beim Deutschen (oder Europäischen) Patentamt erforderlich. Der Schutz besteht auch nur für 20 Jahre ab Anmeldung; danach ist die Erfindung zur Benutzung frei. Neben dem Urheber- und Patentrecht bestehen noch weitere Schutzsysteme, die aber hier allenfalls am Rande erwähnt werden. Dazu zählen das Geschmacks- und Gebrauchsmusterrecht der ergänzende Leistungsschutz über 1 UWG der Geheimnisschutz ( 17 UWG) der deliktsrechtliche Schutz über 823 Abs. 1 BGB die Möglichkeit einer Eingriffskondiktion ( 812 Abs. 1 S. 1, 2. Var. BGB). Geregelt ist das Urheberrecht im Urheberrechtsgesetz aus dem Jahre 1965, einem Regelwerk, das schon aufgrund seines Alters nicht auf das Internet bezogen sein kann. Daher müssen neuere Bestimmungen, insbesondere des internationalen Urheberrechts, ergänzend hinzugenommen werden. Dabei handelt es sich vor allem um WCT, WPPRT und die sog. InfoSoc-Richtlinie der EU. Beim WCT und WPPRT handelt es sich um zwei völkerrechtliche Verträge, die im Rahmen der WIPO im Dezember 1996 ausgehandelt worden sind. Sie sehen ein weites Vervielfältigungsrecht und ein neues right of making available to the public vor (siehe dazu unten). Der WCT tritt am 6. März 2002, der WPPRT zum 30. Mai 2002 in Kraft. Die Vorgaben dieser Verträge sollen nunmehr EU-einheitlich durch die Richtlinie zum Urheberrecht in der Informationsgesellschaft umgesetzt werden. 2 Im Dezember 1997 hatte die Kommission einen ersten Vorschlag für eine Richtlinie des Europäischen Parlamentes und des Rates zur Harmonisierung bestimmter Aspekte des Urheberrechts und verwandter Schutzrechte in der Informationsgesellschaft vorgelegt 3. Dieser Entwurf wurde Anfang 1999 vom Parlament ausführlich diskutiert und mit einer Fülle von Änderungsvorschlägen versehen 4. Am 21. Mai 1999 veröffentlichte die Kommission dann ihren geänderten Vorschlag, der einige der Parlamentsvorschläge integrierte, im wesentlichen aber dem ursprünglichen Text entsprach 5. Nach weiteren Zwischenentwürfen kam es dann im Rat am 28. September 2000 zur Festlegung eines Gemeinsamen Standpunktes 6, der dann nach 2 Siehe dazu auch Hoeren, MMR 2000, Entwurf vom 10. Dezember 1997 COM (97) 628 final, Abl. C 108 vom 7. April 1998, 6. Siehe dazu Dietz, MMR 1998, 438; Flechsig, CR 1998, 225; Haller, Medien und Recht 1998, 61; Lewinski, MMR 1998, 115; Reinbothe, ZUM 1998, Der unveröffentlichte Endbericht des Parlaments datiert auf den 10. Februar 1999 (Aktz. A4-0026/99). 5 Entwurf vom 21. Mai 1999 KOM (99) 250 endg., Abl. C 150/171 vom 28. Mai Der Text kann über das Internet abgerufen werden unter htm. 6 Gemeinsamer Standpunkt (EG) Nr. 48/2000, Abl. C 3441/1 vom 1. Dezember 2000.
4 40 Thomas Hoeren kleineren Änderungen 7 am 14. Februar 2001 auch vom Parlament akzeptiert wurde. Die Regierungen der Mitgliedsstaaten haben den Text am 9. April 2001 angenommen. Am 22. Juni 2001 ist sie im Amtsblatt der EU veröffentlicht worden und damit mit gleichem Datum in Kraft getreten. 8 Die Umsetzungsfrist läuft damit am 21. Juni 2003 ab. Die Richtlinie zielt auf die Harmonisierung der urheberrechtlichen Standards und der verwandten Schutzrechte in der Informationsgesellschaft ab. Sie befasst sich mit den zentralen Ausschließlichkeitsrechten des Urhebers, also dem Vervielfältigungsrecht, dem Verbreitungsrecht sowie dem Recht der öffentlichen Wiedergabe. Der Schwerpunkt liegt hierbei auf dem Vervielfältigungsrecht, dem im digitalen Zeitalter die größte Bedeutung zukommt. Ein Anliegen ist es auch, dieses in Einklang mit den WIPO-Verträgen von 1996 zu bringen. 1 Kollisionsrechtliche Fragen Literatur [1] Dessemontet, Internet, le droit d auteur et le droit international privé, in: SJZ 1996, 285 [2] Paul Geller, Internationales Immaterialgüterrecht, Kollisionsrecht und gerichtliche Sanktionen im Internet, in: GRUR Int. 2000, 659 [3] Axel Halfmeier, Vom Cassislikör zur E-Commerce-Richtlinie: Auf dem Weg zu einem europäischen Mediendeliktsrecht, in: ZeuP 2001, 837 [4] Intveen, Internationales Urheberrecht und Internet. Zur Frage des anzuwendenden Urheberrechts bei grenzüberschreitenden Datenübertragungen, Baden-Baden 1999 [5] Markus Junker, Anwendbares Recht und internationale Zuständigkeit bei Urheberrechtsverletzungen im Internet, Kassel 2002 [6] Rolf Sack, Das internationale Wettbewerbs- und Immaterialgüterrecht nach der EGBGB-Novelle, in: WRP 2000, 269 [7] Rolf Sack, Das internationale Wettbewerbsrecht nach der E-Commerce-Richtlinie (ECRL) und dem EGG-/TDG-Entwurf,.In: WRP 2001, 1408 [8] Haimo Schack, Internationale Urheber-, Marken- und Wettbewerbsrechtverletzungen im Internet. Internationales Privatrecht, in MMR 2000, 59 [9] Haimo Schack, Copyright licensing in the internet age. Choice of law and forum, in: Corporations, capital market and business in the law, 2000, 489 [10] Dorothee Thum, Internationalprivatrechtliche Aspekte der Verwertung urheberrechtlich geschützter Werke im Internet, in: GRUR Int. 2001, 9 [11] Stephan Wilske, Conflict of Laws in Cyber Torts, in: Computer und Recht International 2001, 68 Die Informationsindustrie ist ein in sich international ausgerichteter Wirtschaftssektor. Informationen sind ihrer Natur nach ubiquitär, d. h. überall verbreitet. Sie können ohne hohen Kostenaufwand reproduziert und zum Beispiel über internationale Datennetze in wenigen Sekunden transferiert werden. Gerade Phänomene wie die Satellitenübertragung oder das Internet zeigen, dass nationale Grenzen keine besondere Bedeutung mehr haben. Daher stellt sich vorab die Frage, ob und wann das deutsche Urheberrecht bei Informationsprodukten zur Anwendung kommt. 7 Siehe die Legislative Entschließung des Parlaments vom Januar 2001, A%-0043/ ABl. L 167 vom , Seite 10 ff.; oder (englische Version).
5 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 41 Das anwendbare Recht kann (scheinbar) vertraglich durch eine Rechtswahlklausel geregelt werden. Die Parteien vereinbaren die Anwendung einer bestimmten Urheberrechtsordnung auf ihre Rechtsbeziehungen. Nach Art. 27, 28 EGBGB unterliegt ein Vertrag vorrangig dem von den Parteien gewählten Recht 9. Treffen die Parteien demnach eine Vereinbarung darüber, welches Recht Anwendung finden soll, ist diese immer vorrangig zu beachten. Dabei kommt sogar die Annahme einer konkludenten Rechtswahl in Betracht. Insbesondere die Vereinbarung eines Gerichtsstandes soll ein (widerlegbares) Indiz für die Wahl des am Gerichtsort geltenden materiellen Rechts sein 10. Das deutsche Urheberrechtsgesetz enthält jedoch zwingende Regelungen zu Gunsten des Urhebers, die nicht durch eine Rechtswahlklausel ausgehebelt werden können 11. Hierzu zählen die Regelungen über Urheberpersönlichkeitsrechte, der Zweckübertragungsgrundsatz, die Unwirksamkeit der Einräumung von Nutzungsrechten nach 31 IV UrhG, die Beteiligung des Urhebers bei einem besonders erfolgreichem Werk ( 36 UrhG) sowie das Rückrufsrecht wegen gewandelter Überzeugung ( 41 UrhG). Ferner gilt eine Rechtswahlklausel von vornherein nicht für das Verfügungsgeschäft, also die rechtliche Beurteilung der Übertragung von Nutzungsrechten und die Ansprüche eines Lizenznehmers 12. Wenngleich den Parteien also die Möglichkeit eingeräumt wird, das auf ihre vertraglichen Beziehungen anwendbare Recht zu bestimmen, gibt es viele Bereiche, die sich einer derartigen Rechtswahl entziehen. Darüber hinaus ist zu beachten, dass das gewählte Recht allein für die vertraglichen Rechtsbeziehungen entscheidend ist. So werden die oftmals auftretenden deliktischen Rechtsfragen nicht dem gewählten Vertragsstatut unterstellt, sondern nach dem Deliktsstatut beurteilt. Wenngleich umstritten ist, ob bei Urheberrechtsverletzungen direkt auf die 1999 eingefügte Tatortregel des Art. 40 I EGBGB zurückgegriffen werden kann oder ob die Ausweichklausel des Art. 41 EGBGB zur Anwendung gelangt 13, gilt hier, dem geistigen Eigentum Rechnung tragend, nach allgemeiner Meinung das Schutzlandprinzip 14. Anwendbar ist danach das Recht des Staates, für dessen Gebiet Schutz gesucht wird, die sog. lex loci protectionis 15. Anders als bei der Verletzung von Sacheigentum richten sich bei der Verletzung von Immaterialgüterrechten auch die kollisionsrechtlichen Vorfragen nach der lex loci protectionis 16. Hierzu zählen die Entstehung des Urheberrechts 17, die erste Inhaberschaft am Urheberrecht und die Frage, ob und welche urheberrechtlichen 9 Vgl. zum vertraglichen Kollisionsrecht die Ausführungen unter 9 I. 10 So BGH, JZ 1961, 261; WM 1969, 1140, 1141; OLG Hamburg, VersR 1982, 236; OLG Frankfurt, RIW 1983, Vgl. hierzu auch Hoeren/Thum, in: Dittrich (Hg.), Beiträge zum Urheberrecht V, Wien 1997, Siehe auch BGH, MMR 1998, 35 = NJW 1998, 1395 = GRUR Int. 1998, 427 Spielbankaffaire m. Anm. Schricker. Daraufhin auch ähnlich OLG München, Urteil vom 10. Januar U 3331/94, MMR 2002, Vgl. hierzu Rolf Sack, WRP 2000, 269, RGZ 129, 385, 388; BGHZ 118, 394, 397 f. BGHZ 126, 252, 255; BGHZ 136, 380, 385 f.; Staudinger/v. Hoffmann (1998), Art. 38 EGBGB, Rdnr Sack, WRP 2000, 269, Seit langem schon anderer Ansicht ist Schack, zuletzt in MMR 2000, 59, 63 f. 17 So auch BGHZ 49, 331, 334 f.; BGH, IPRax 1983, 178; OLG Frankfurt, BB 1983, 1745; OLG München, GRUR Int. 1990, 75.
6 42 Thomas Hoeren Befugnisse übertragbar sind 18. Die Geltung des Schutzlandprinzips bereitet den Rechteverwertern im Internetbereich große Probleme. Diejenigen, die sich rechtmäßig verhalten wollen, müssen ihre Online-Auftritte nach den Urheberrechtsordnungen all derjeniger Staaten ausrichten, in denen ihr Angebot abrufbar ist, da jeder dieser Staaten potentiell als Schutzland in Betracht kommt 19. Damit wird aber der Internetauftritt zu einem rechtlich unmöglichen Unterfangen; denn zu einer effektiven Kontrolle der Rechtmäßigkeit des Auftritts müssten alle weltweit bekannten Urheberrechtsordnungen (technisch gesehen alle Rechtsordnungen der Welt) berücksichtigt werden. Eine Änderung der kollisionsrechtlichen Anknüpfungspunkte ist nicht in Sicht. Die Regelung in der Satellitenrichtlinie 93/83/EWG 20 führt zwar faktisch zu einer Anknüpfung an das Herkunftslandprinzip 21 ; diese ist aber auf den Bereich der Satellitenausstrahlung beschränkt. Im (geänderten) Vorschlag für eine Richtlinie zu rechtlichen Fragen des elektronischen Handels 22 hat man es jedenfalls abgelehnt, die satellitenrechtlichen Prinzipien auf das Internet zu übertragen. Daher ist das Immaterialgüterrecht weiträumig von der Geltung des in Art. 3 II des Entwurfs verankerten Ursprungslandprinzips ausgenommen worden 23. Man kann allerdings daran zweifeln, ob diese Entscheidung richtig ist. Die Harmonisierung des Urheberrechts hat ein Ausmaß erreicht, das eine Anwendung des Ursprungslandsprinzips rechtfertigt. Die Unterschiede erstrecken sich allenfalls noch auf den Bereich der (nicht von der Regelungskompetenz der europäischen Organe) umfassten Urheberpersönlichkeitsrechte. Aber selbst hier besteht durch die internationalen Urheberrechtsverträge, voran die revidierte Berner Übereinkunft, ein Mindestmaß an EU-einheitlichen Schutzrechten. Neuere Forschungsarbeiten zeigen, dass selbst in Großbritannien ein Mindestschutz auf dem Gebiet der Urheberpersönlichkeitsrechte etabliert worden ist. Daher erscheint es jedenfalls gerechtfertigt, über eine Regelung nachzudenken, wie sie für die ähnlich gelagerten Fälle der Satellitennutzung besteht 24. Nicht gelöst wäre damit allerdings das Problem der Drittstaaten. Im Verhältnis zum Nicht-EU-Ausland würden die Rechteverwerter weiterhin damit konfrontiert, dass sie ihre Handlungen potentiell an allen Rechtsordnungen der Welt messen lassen müssten. Im übrigen könnte sich die Lage grundlegend durch den im Dezember 1996 auf WIPO- Ebene verabschiedeten World Copyright Treaty (WCT) geändert haben 25. Art. 8 des Ver- 18 BGH, Urteil vom 2. Oktober 1997 I ZR 88/95, MMR 1998, 35 Spielbankaffaire mit Anm. Schricker. Ähnlich auch LG Hamburg, Urteil vom 4. September 2001, NJW 2002, Zu den damit verbundenen Haftungsproblemen siehe allgemein Decker, MMR 1999, 7 und Waldenberger, ZUM 1997, Vom 27. September 1993, Abl. EG Nr. L 248, S Tatsächlich ist nur auf der Ebene der Sachvorschriften einheitlich definiert worden, dass sich der Verletzungsort im Sendeland befindet, vgl. Katzenberger in Schricker, vor 120 ff. UrhG, Rdnr Siehe hierzu der geänderte Vorschlag vom 1. September Der Vorentwurf stammt vom 18. November 1998 Dok. KOM (98) 586 end, Abl. C 30 vom 5. Februar 1999, S. 4. Siehe hierzu auch Hoeren, MMR 1999, 192; Maennel, MMR 1999, 187; Waldenberger, EuZW 1999, Hoeren, MMR 1999, 192, 195 f. 24 Es könnte auf sachrechtlicher Ebene definiert werden, dass der Verletzungsort sich in dem Land des Einspeisungsortes befindet. 25 Vgl. hierzu Vinje, EIPR 5 (1997), 230.
7 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 43 trages hat innerhalb eines weitgefaßten Rechts auf öffentliche Wiedergabe ein ausschließliches Recht des making available to the public eingeführt. Im parallel dazu verabschiedeten World Performers and Producers Rights Treaty (WPPT) wird das Recht auf öffentliche Wiedergabe separat vom neuen Recht auf making available to the public geregelt (Art. 10, 14 und 15 WPPT). Die Rechtsnatur dieses Rechts ist unklar. Es wird nicht deutlich, inwieweit dieses neue Online-Recht im Verhältnis zum allgemeinen Recht der öffentlichen Wiedergabe als eigenständiges Aliud anzusehen ist. Bislang kaum diskutiert sind auch die kollisionsrechtlichen Konsequenzen der beiden WIPO-Verträge. Der Akt des making available to the public findet technisch am Serverstandort statt. Das neue Recht könnte damit eine Vorverlegung der kollisionsrechtlichen Anknüpfung dergestalt mit sich bringen, dass ein Inhaltsanbieter nur noch das Recht am jeweiligen Standort des Servers zu beachten hat. Man kann aber auch darauf abstellen, dass dieses Recht im WCT und WPPT dahingehend konkretisiert worden ist, dass members of the public may access these works from a place and at a time individually chosen by them. Es könnte also auch weiterhin die Wertung getroffen werden, dass der einzelne Abruf durch den User als Teil des Bereitstellungsvorgangs anzusehen ist. Letztere Haltung dürfte die herrschende Auffassung sein. Insbesondere die Europäische Kommission interpretiert im Entwurf zur Multimediarichtlinie den Art. 8 WCT in dieser Weise. Zwar greift sie in Art. 3 des Entwurfs lediglich die WIPO-Formulierungen auf, ohne deren kollisionsrechtliche Bedeutung im Detail zu diskutieren. Einleitend setzt sie sich jedoch noch einmal mit der Frage des IPR auseinander und betont, dass aus der Anwendung des Schutzlandprinzips die Konsequenz folge, dass several national laws may apply in general 26. Im übrigen lehnt die Kommission im gleichen Zusammenhang jede Anwendung an den Serverstandort als nicht sachgerecht ab. Dies führe to a delocalisation of services being provided from the country with the lowest level of protection for copyright and related rights. Es bedarf daher weiterer Diskussion, insbesondere im Rahmen der Umsetzung der Richtlinie, inwieweit das neue makingavailable-right kollisionsrechtliche Auswirkungen hat. 2 Schutzfähige Werke Wenn das deutsche Urheberrecht kollisionsrechtlich also Anwendung findet, fragt sich als nächstes, welche Werke urheberrechtlich überhaupt schutzfähig sind. 2.1 Der Katalog geschützter Werkarten Nach 1 UrhG erstreckt sich der Schutz auf Werke der Literatur, Wissenschaft und Kunst. Der Katalog ist insoweit abgeschlossen; Werke, die nicht unter diese drei Kategorien werden nicht vom UrhG umfasst. Damit stellt sich die Frage, ob bei neuen Werkarten, wie etwa Multimediaprodukten, eine Änderung des UrhG vonnöten ist. Entsprechende Diskussionen sind jedoch unnötig. Durch eine extensive Auslegung der Begriffe Literatur, Wissenschaft und Kunst ist es bislang immer gelungen, neue Formen der Kreativität in das Gesetz zu integrieren. So wird z. B. Software als Werk der Literatur angesehen und ist deshalb in 2 Abs. 1 Nr. 1 UrhG ausdrücklich in die Kategorie der Sprachwerke aufgenommen worden. Schwieriger wird es bei der Qualifizierung von multimedialen Werken. 26 Kapitel 2 II 8, S. 11.
8 44 Thomas Hoeren Das Problem ist, dass der Begriff Multimedia zu schillernd ist, um als Anknüpfungspunkt für eine urheberrechtliche Kategorisierung zu dienen. Es ist deshalb im Einzelfall zu klären, ob es sich bei dem Produkt um ein Werk i.s.d. Urheberrechtsgesetz handelt. um ein filmähnliches Werk, ein Werk der bildenden Kunst oder aber ein Sprachwerk handelt. Vom Rahmen des Schutzes nach 1 UrhG sind die in 2 UrhG aufgezählten Werke umfasst. 2 Abs. 1 UrhG enthält einen Beispielskatalog geschützter Werke, der allerdings nicht abschließend, sondern für künftige technische Entwicklungen offen ist. Als Werke der Literatur, Wissenschaft und Kunst sind hiernach etwa Sprachwerke, Werke der Musik, Werke der bildenden Kunst sowie Lichtbild- und Filmwerke geschützt. Software zählt zu den Sprachwerken ( 2 Abs. 1 Nr. 1 UrhG). Unter den Schutz von Software fallen auch Schriftfonts. 27 Im übrigen sind im multimedialen Kontext Photos, Texte, Graphiken und Musik als wichtigste Werkarten zu nennen. Zu den klassischen Werken treten in der Zwischenzeit neue internetspezifische Werkarten. Insbesondere sei hier für den Fernsehbereich auf den Bereich der virtuellen Figuren verwiesen 28. Solche Computeranimationen sind meist als Werke der bildenden Kunst anzusehen und dementsprechend über 2 Abs. 1 Nr. 4 UrhG geschützt; dieser Schutz erstreckt sich auch auf das elektronische Bewegungsgitter der Figur. 2.2 Idee Form Zu bedenken ist aber, dass das Urheberrechtsgesetz nur die Form eines Werkes schützt, d. h. die Art und Weise seiner Zusammenstellung, Strukturierung und Präsentation. Die Idee, die einem Werk zugrunde liegt, ist nicht geschützt. Je konkreter einzelne Gestaltungselemente übernommen worden sind, desto näher ist man an einer Urheberrechtsverletzung. Schwierig, ja fast unmöglich scheint aber die Grenzziehung zwischen Idee und Form. Hier wird man sich klarmachen müssen, dass die Unterscheidung nicht ontologisch zu erfolgen hat, sondern auf einer gesellschaftlichen Entscheidung zu Gunsten des Freihaltebedürfnisses, also der freien Nutzung, beruht. Zu den freien Ideen gehören z. B. Werbemethoden, wissenschaftliche Lehren sowie sonstige Informationen, die als Allgemeingut anzusehen sind. Im Fernsehbereich spielt die Abgrenzung von Idee und Form eine zentrale Rolle, wenn es um die Frage der Showformate geht 29. Die Idee zu einer neuen Spielshow ist ebenso wenig schutzfähig 30 wie der Hinweis auf neue Themen für die Berichterstattung. Im Softwarebereich bestimmt 69a Abs. 2 S. 2 UrhG ausdrücklich, dass Ideen und Grundsätze, auf denen ein Element des Computerprogramms basiert, sowie die den Schnittstellen zugrunde liegenden Grundsätze nicht geschützt sind. Das bedeutet, dass die Verfahren zur Lösung eines Problems und die mathematischen Prinzipien in einem Computerprogramm grundsätzlich nicht vom urheberrechtlichen Schutz umfasst werden, wobei wiederum die Abgrenzung zu der geschützten konkreten Ausformulierung dieser Grundsätze äußerst schwierig ist. 27 LG Köln, Urteil vom 12. Januar 2000, MMR 2000, 492 f. 28 Vgl. hierzu Schulze, ZUM 1997, 77 sowie allgemeiner Rehbinder, Zum Urheberrechtsschutz für fiktive Figuren, insbesondere für die Träger von Film- und Fernsehserien, Baden-Baden Siehe hierzu Litten, MMR 1998, Vgl. OLG München, ZUM 1999, 244.
9 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 45 Während bei wissenschaftlichen und technischen Inhalten ein besonderes Freihaltebedürfnis besteht, kommt bei literarischen Werken eher ein Schutz des Inhalts in Betracht. So bejaht die Rechtsprechung einen Urheberrechtsschutz bei Romanen nicht nur für die konkrete Textfassung, sondern auch für eigenpersönlich geprägte Bestandteile des Werks, die auf der schöpferischen Phantasie des Urhebers beruhen, wie etwa der Gang der Handlung und die Charakteristik und Rollenverteilung der handelnden Personen 31. Für den Betroffenen ist die freie Nutzbarkeit von Ideen ein unlösbares Problem. Es gibt zahlreiche Branchen, deren Kreativität und Erfolg einzig und allein auf Ideen beruht. So bedarf es in der Werbebranche oft einiger Mühen, um die Idee für eine Werbestrategie zu entwickeln. Auch in der schnellebigen Fernsehbranche haben Einfälle für neue Sendekonzepte eine enorme Bedeutung. In all diesen Branchen steht der Ideengeber schutzlos da. Er kann sich gegen die Verwertung seiner Einfälle nicht zur Wehr setzen. Auch eine Hinterlegung oder Registrierung hilft hier nicht weiter, da diese nichts an der Schutzunfähigkeit von Ideen ändert. Die gewerblichen Schutzrechte (insbes. das PatentG und GebrauchsmusterG) bieten nur unter sehr hohen Voraussetzungen einen Schutz für technische Erfindungen. Auch das Wettbewerbsrecht (UWG) schützt grundsätzlich nicht vor der Übernahme von Ideen. 2.3 Gestaltungshöhe Nach 2 Abs. 2 UrhG sind Werke im Sinne des Gesetzes nur solche, die als persönliche geistige Schöpfungen angesehen werden können. Das Gesetz verweist mit dem Erfordernis der Schöpfung auf die Gestaltungshöhe, die für jedes Werk im Einzelfall nachgewiesen sein muss. Nicht jedes Werk ist geschützt, sondern nur solche, deren Formgestaltung ein hinreichendes Maß an Kreativität beinhaltet. Dabei ist das bereits eingangs beschriebene Verhältnis von Gemeinfreiheit und Immaterialgüterrecht zu beachten. Das Urheberrecht ist eine Ausnahmeerscheinung zum Grundsatz der Informationsfreiheit. Eine zu tief angesetzte Meßlatte für die Urheberrechtsfähigkeit würde das Verhältnis von Regel und Ausnahme verzerren. Statt Gemeinfreiheit der Idee und freiem Informationszugang stünden nunmehr ein bis 70 Jahre nach Tod des Urhebers fortdauerndes Ausschließlichkeitsrecht als Regelfall im Vordergrund. Schon die lange Schutzdauer zeigt, dass regelmäßig eine besondere Gestaltungshöhe für die Bejahung der Urheberrechtsfähigkeit erforderlich ist. In der Rechtsprechung wird daher zu Recht zwischen Werken der schönen und der angewandten Künste unterschieden. Die schönen Künste gehören zu den traditionellen Schutzgütern des Urheberrechts. Hier reicht es daher aus, dass die Auswahl oder Anordnung des Stoffes individuelle Eigenarten aufweist. Das Reichsgericht hat hierzu die Lehre von der sog. kleinen Münze 32 eingeführt, wonach bereits kleinere Eigenarten im Bereich der schönen Künste die Schutzfähigkeit begründen können. Ob man die Großzügigkeit, mit der das Reichsgericht etwa einem Telefonbuch eine solche Eigenart zugebilligt hat, heute noch teilen kann, ist allerdings zweifelhaft. Die Judikatur des Reichsgerichts mag angesichts der Tatsache, dass die Schutzdauer nach dem Urheberrechtsgesetz von 1870 lediglich dreißig Jahre post mortem auctoris betrug, sachangemessen gewesen sein. Die Erhöhung der 31 BGH, ZUM 1999, 644, 647; OLG München, ZUM 1999, 141, RGSt 39, 282, 283 Theaterzettel; RGZ 81, 120, 122 Kochrezepte; RGZ 116, 292, 294 Adressbuch.
10 46 Thomas Hoeren Schutzfristen im Jahre 1934 auf fünfzig Jahre und im Jahre 1965 auf siebzig Jahre sowie die allmähliche Erstreckung des Schutzes auf gewerblich-technische Werke muss auf jeden Fall zu einer Änderung bei den Kriterien für die Gestaltungshöhe führen. Für Werke der angewandten Kunst, einschließlich von Gebrauchstexten, ist auf jeden Fall ein erhöhtes Maß an Gestaltungshöhe erforderlich. Wie Erdmann 33 zu Recht betont hat, können die Anforderungen an die Gestaltungshöhe bei einzelnen Werkarten unterschiedlich sein und bei der zweckfreien Kunst höher liegen als bei gebrauchsbezogenen, gewerblichen Werken. Gerade deshalb hat der BGH in der Vergangenheit stets auf dem Erfordernis bestanden, dass die Form letzterer Werke deutlich die Durchschnittsgestaltung übersteigt 34. Die individuellen Eigenarten müssen auf ein überdurchschnittliches Können verweisen. Erst weit jenseits des Handwerklichen und Durchschnittlichen setzt hier die Schutzhöhe an. 35 Dies ist allein schon deshalb geboten, weil sonst die Abgrenzung zwischen dem Urheberrecht und dem, bei Werken der angewandten Kunst ebenfalls einschlägigen, Geschmacksmustergesetz hinfällig wird. Im Übrigen wäre eine Herabsenkung der Gestaltungshöhe in diesem Bereich gefährlich 36. Denn eine solch großzügige Rechtsprechung würde das Risiko schaffen, dass der Schutz des Urheberrechts über den eigentlichen Kernbereich von Literatur, Musik und Kunst hinaus uferlos ausgeweitet wird und auch bei minimaler kreativer Gestaltung ein monopolartiger Schutz bis 70 Jahre nach Tod des Urhebers bejaht werden müsste. 37 Teilweise wird diese traditionelle Sichtweise jedoch kritisiert. So wird das Kriterium der Gestaltungshöhe als spezifisch deutschrechtlich angesehen und aufgrund europäischer Harmonisierungstendenzen eine Abkehr von diesem Kriterium gefordert 38. Diese Auffassung verkennt jedoch, dass auch in anderen Mitgliedstaaten der Europäischen Union, insbesondere soweit diese der kontinental-europäischen Tradition des Droit d auteur zuzurechnen sind, immer noch ein hoher Grad an Schöpfungshöhe als Grundbedingung eines urheberrechtlichen Schutzes angesehen wird 39. Selbst in der US-amerikanischen 33 Festschrift von Gamm 1990, 389, BGH, GRUR 1986, 739, 740 f. Anwaltsschriftsatz; siehe auch BGH, GRUR 1972, 38, 39 Vasenleuchter; BGHZ 94, 276, 286 Inkasso-Programm; BGH, GRUR 1995, 581 f. Silberdistel. 35 Anders die österreichische Rechtsprechung, die nur darauf abstellt, dass individuelle, nicht-routinemäßige Züge vorliegen; siehe etwa öogh, Beschluss vom 24. April 2001, MMR 2002, 42 telering.at. 36 Siehe etwa Schraube, UFITA 61 (1971), 127, 141; Dietz, a. a. O., Rdnrn. 68 und 82; Thoms, Der urheberrechtliche Schutz der kleinen Münze, München 1980, 260 m. w. N. 37 Allerdings ist zu bedenken, daß neben dem Urheberrecht auch noch ein Schutz nach Markenrecht in Betracht kommt. So können Werrbeslogans können als EU-Marke angemeldet werden, wenn sieaus der Sicht eines durchschnittlich informierten Verbrauchers als Herkunftsbezeichnung angesehen werden können. Der EuGH entschied, daß der Slogan DAS PRINZIP DER BEQUEMLICHKEIT hinreichend unterscheidungskräftig für Waren der Klasse 20 (Wohnmöbel) sei. Europäischer Gerichtshof, Urteil vom 11. Dezember 2001, T 138/ Schricker, GRUR 1996, 815, 818; ähnlich auch Schricker, Festschrift Kreile, 715 und ders., GRUR 1991, Band II, 1095, 1102; Nordemann/Heise, ZUM 2001, Vgl. hierzu Dietz, Das Urheberrecht in der Europäischen Gemeinschaft, Baden-Baden 1978, Rdnrn. 78; Colombet, Major principles of copyright and neighbouring rights in the world, Paris 1987, 11; Cerina, IIC 1993, 579, 582.
11 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 47 Rechtsprechung machen sich Tendenzen bemerkbar, erhöhte qualitative Kriterien an die Gewährung des Copyright anzulegen 40. Auch der Verweis auf europäische Richtlinien, insbesondere die Softwareschutz- bzw. die Datenbankrichtlinie, führt nicht weiter. Zwar ist infolge von 69a Abs. 3 S. 2 UrhG, der eine Anwendung qualitativer Kriterien bei der Prüfung der Urheberrechtsfähigkeit von Software verbietet, die Anforderungen an die Schutzfähigkeit von Computerprogrammen gegenüber der früher geltenden Rechtslage herabgesetzt. Damit ist jedoch nicht gesagt, dass nun jedes noch so durchschnittliche, alltägliche oder triviale Programm urheberrechtlichen Schutz genießt. Vielmehr wird die Rechtsprechung auch künftig zwar herabgesetzte, aber letztendlich doch qualitativ-wertende Kriterien heranziehen, ohne die der Begriff der Schöpfung nie mit Inhalt gefüllt werden könnte. Losgelöst von der Frage, wie die Rechtsprechung die Schutzfähigkeit von Software oder Datenbanken bestimmt, handelt es jedoch bei beiden Regelungskomplexen um Sondermaterien. Die 69a UrhG erstrecken sich ausweislich 69a Abs. 1 UrhG nur auf Computerprogramme in jeder Gestalt. 41 Die Europäische Datenbankrichtlinie regelt allein den Schutz von Informationssammlungen. In beiden Fällen wird voller urheberrechtlicher Schutz, einschließlich urheberpersönlichkeitsrechtlicher Befugnisse, für einen Zeitraum bis zu 70 Jahren nach Tod des Urhebers gewährt, obwohl die Gestaltungshöhe eher leistungsschutzrechtlichen Standards entspricht. 2.4 Pixel, Sounds und Bits Literatur [1] Nils Bortloff, Tonträgersampling als Vervielfältigung, in: ZUM 1993, 476 [2] Markus Häuser, Sound und Sampling, München 2002 [3] Reiner Münker, Urheberrechtliche Zustimmungserfordernisse beim Digital Sampling, Frankfurt 1995 [4] Silke von Lewinski, Verwandte Schutzrechte, in: Gerhard Schricker (Hg.), Urheberrecht auf dem Weg zur Informationsgesellschaft, Baden-Baden 1997, 231 Schwierigkeiten bereiten Onlineauftritte auch insofern, als teilweise nicht ganze Sprach-, Lichtbild- oder Filmwerke eingespeist, sondern kleinste Partikel der betroffenen Werke verwendet werden. So wird etwa bei Musik manchmal lediglich der Sound kopiert; die Melodie hingegen wird nicht übernommen 42. Allerdings sind Schlagzeugfiguren, Bassläufe oder Keyboardeinstellungen nach allgemeiner Auffassung 43 urheberrechtlich nicht 40 Siehe etwa die Entscheidung des Supreme Court of the United States No vom 27. März 1991 in Sachen Feist Publications Inc. v. Rural Telephone Service Company, Sup. Ct. 111 (1991), 1282 = GRUR Int. 1991, Dazu zählt nicht die Website als solche, auch wenn diese in HJTML codier ist; siehe öogh, Beschluß vom 10. Juli 2001, GRUR Int. 2002, 452. Anders Cichon, Zum 1998, 897, 899; Lehmann/von Tucher, CR 1999, 700, 703; Schack, MMR 2001, 9, 12 f. 42 Vgl. hierzu Allen, Entertainement & Sports Law Review 9 (1992), 179, 181; Keyt, CalLR 76 (1988), 421, 427; McGraw, High Technology LJ 4 (1989), 147, 148. Zum deutschen Recht siehe Münker, Urheberrechtliche Zustimmungserfordernisse beim Digital Sampling, Frankfurt 1995; Bortloff, ZUM 1993, 476; Lewinski, Verwandte Schutzrechte, in: Schricker (Hg.), Urheberrecht auf dem Weg zur Informationsgesellschaft, Baden-Baden 1997, So etwa Wolpert, UFITA 50 (1967), 769, 770.
12 48 Thomas Hoeren geschützt, da sie nicht melodietragend, sondern lediglich abstrakte Ideen ohne konkrete Form seien. Ähnliches gilt für Klangdateien (sog. Presets). 44 Insoweit rächt sich die Unterscheidung von Idee und Form, die dazu führt, dass nur die Melodie als urheberrechtsfähig angesehen wird. Hier ist ein Umdenken erforderlich, das auch den Sound als grundsätzlich urheberrechtsfähig begreift Leistungsschutzrechte Neben den Rechten des Urhebers bestehen noch die sog. Leistungsschutzrechte ( 70-87e UrhG). Hierbei genießen Leistungen auch dann einen Schutz durch das Urheberrechtsgesetz, wenn sie selbst keine persönlich-geistigen Schöpfungen beinhalten. Allerdings ist der Schutz gegenüber urheberrechtsfähigen Werken durch Umfang und Dauer beschränkt. Von besonderer Bedeutung sind vor allem fünf Arten von Leistungsschutzrechten: der Schutz des Lichtbildners ( 72 UrhG), der Schutz der ausübenden Künstler ( UrhG), der Schutz der Tonträgerhersteller ( 85, 86 UrhG), der Schutz der Filmhersteller ( UrhG), der sui generis Schutz für Datenbankhersteller ( 87a-87e UrhG). Alle oben erwähnten Leistungsschutzberechtigten genießen einen spezialgesetzlich verankerten und letztendlich wettbewerbsrechtlich begründeten Schutz ihrer Leistungen. Die Leistung des Lichtbildners besteht z. B. darin, Fotografien herzustellen, deren Originalität unterhalb der persönlich-geistigen Schöpfung angesiedelt ist. Der ausübende Künstler genießt Schutz für die Art und Weise, in der er ein Werk vorträgt, aufführt oder an einer Aufführung bzw. einem Vortrag künstlerisch mitwirkt ( 73 UrhG). Der Tonträgerhersteller erbringt die technisch-wirtschaftliche Leistung der Aufzeichnung und Vermarktung von Werken auf Tonträger ( 85 UrhG). Der Filmhersteller überträgt Filmwerke und Laufbilder auf Filmstreifen ( 94, 95 UrhG). Ein Hersteller von Datenbanken wird schließlich aufgrund der investitionsintensiven Beschaffung, Überprüfung und Darstellung des Inhalts seiner Datenbank geschützt. Allerdings wirft das System der Leistungsschutzberechtigten eine Reihe ungelöster Fragen auf, die mit Systemwidersprüchen und Regelungslücken des derzeitigen Urheberrechtssystems verknüpft sind. 3.1 Ausübende Künstler, UrhG Problematisch ist z. B. die Stellung des ausübenden Künstlers, insbesondere im Falle der Übernahme von Sounds eines Studiomusikers 46. Nach 75 II UrhG dürfen Bild- und Tonträger, auf denen Darbietungen eines ausübenden Künstlers enthalten sind, nur mit seiner 44 LG Rottweil, Beschluß vom 18. März 2001, ZUM 2002, Siehe hierzu die Nachweise bei Bindhardt, Der Schutz von in der Popularmusik verwendeten elektronisch erzeugten Einzelsounds nach dem Urheberrechtsgesetz und dem Gesetz gegen den unlauteren Wettbewerb, Frankfurt 1998, 102; Bortloff, ZUM 1993, 477; Hoeren, GRUR 1989, 11, 13; Müller, ZUM 1999, Allgemein dazu: Müller, ZUM 1999 S
13 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 49 Einwilligung vervielfältigt werden. Dieses Recht steht nach herrschender Auffassung auch dem Studiomusiker zu, auch wenn er unmittelbar kein Werk vorträgt oder aufführt (vgl. 73 UrhG) 47. Ungeklärt ist allerdings bis heute, ob sich ein Studiomusiker gegen Sound- Sampling und die Integration seiner Sounds in ein Multimediaprodukt zur Wehr setzen kann. Nach herrschender Auffassung kommt ein Schutz nur in Betracht, wenn die Leistung des Musikers zumindest ein Minimum an Eigenart aufweist 48. Dies ergibt sich daraus, dass es sich bei dem Leistungsschutzrecht um ein wettbewerbsrechtlich geprägtes Rechtsinstitut handelt. Über 75 II UrhG wird deshalb nur derjenigen Teil der Darbietung eines ausübenden Künstlers, in dem seine künstlerische Leistung bzw. Eigenart zum Ausdruck kommt, geschützt. Diese Leistung wird aber regelmäßig nicht in Frage gestellt, wenn der bloße Sound eines Musikers übernommen wird. Denn Gegenstand des Samplings sind meist nur Sekundenbruchstücke eines bestimmten Klangs; es geht um winzige Passagen eines einzelnen Percussionteils oder eines Schlagzeugsolos. Selbst wenn ein E-Gitarrist im Studio einige Akkorde spielt und diese Akkorde später von Dritten ohne seine Zustimmung gesampelt werden, wird damit im allgemeinen nicht eine individuelle Leistung dieses Gitarristen vervielfältigt. Vielmehr handelt es sich um beliebige Klänge, die für sich genommen gerade nicht die künstlerische Eigenart des Darbietenden ausdrücken, sondern die anders gesagt ein anderer Musiker genauso darbieten könnte. Solche Samples sind daher der Public Domain, d. h. dem urheberrechtlich frei zugänglichen Material zuzuordnen; ihre Verwendung berührt nicht die Rechte ausübender Künstler. Dementsprechend werden ganze Klangbibliotheken als Public Domain verkauft, ohne dass deren Herkunft leistungsschutzrechtlich von Bedeutung ist , 86 UrhG Schwierigkeiten bereitet auch die Rechtsstellung des Tonträgerherstellers im Hinblick auf neue Verwertungstechnologien. Überträgt er urheberrechtlich geschützte Musikwerke auf Tonträger und werden die Tonträger ungenehmigt ganz oder teilweise kopiert, kann er sich unzweifelhaft auf ein Leistungsschutzrecht aus 85 I UrhG berufen. Streitig ist jedoch, ob sich das Herstellerunternehmen zum Beispiel gegen Sound-Klau zur Wehr setzen kann, auch wenn Sounds als solche nicht urheberrechtsfähig sind 49. Zu dieser Streitfrage haben Hertin 50 und Schorn 51 die Ansicht vertreten, dass sich der Tonträgerhersteller auch gegen die auszugsweise Verwendung eines Tonträgers und damit auch gegen die Übernahme einzelner Melodieteile (Licks) zur Wehr setzen könne, selbst wenn diese Melodieteile nicht urheberrechtsfähig seien. Das Oberlandesgericht Hamburg 52 wies diese Rechtsauffassung 47 Schricker/Krüger, Urheberrecht, 2. Aufl. München 1999, 73 Rdnr. 16; Gentz, GRUR 1974 S. 328, 330; Schack, Urheber- und Urhebervertragsrecht Tübingen 1997, Rdnr Teilweise wird 73 analog angewendet; vgl. Dünnwald, UFITA 52 (1969) S. 49, 63 f.; ders., UFITA 65 (1972) S. 99, Abweichend Möhring/Nicolini, 73 Anm. 2: Es ist dabei nicht notwendig, dass der Vortrag oder die Aufführung des Werkes oder die künstlerische Mitwirkung bei ihnen einen bestimmten Grad künstlerische Reife erlangt hat; (... ). 49 Vgl. Schack, Urheber- und Urhebervertragsrecht Tübingen 1997, Rdnr. 624 und Rdnr GRUR 1989, S. 578 f. und GRUR 1991, S. 722, 730 f. 51 GRUR 1989, S. 579 f. 52 ZUM 1991, 545 Rolling Stones; vgl. hierzu auch Hertin, GRUR 1991, S. 722, 730 f.
14 50 Thomas Hoeren zurück: Der Tonträgerhersteller könne keine weitergehenden Rechte als der Urheber haben. Sei ein Sound nicht schutzfähig, könne weder der Urheber noch die Plattenfirma gegen die ungenehmigte Verwertung dieses Sounds vorgehen 53. Schlecht sieht es auch für die Musikproduzenten aus, soweit es um Digital Audio Broadcasting (DAB) geht. Die Produzenten verfügen zwar über ein eigenes Leistungsschutzrecht, dieses erstreckt sich jedoch nur auf die Kontrolle der Vervielfältigung und Verbreitung der von ihnen produzierten Tonträger, 85 I UrhG. Für die Ausstrahlung einer auf einem Tonträger fixierten Darbietung eines ausübenden Künstlers steht dem Hersteller des Tonträgers nur ein Beteiligungsanspruch gegenüber dem ausübenden Künstler nach 86 UrhG zu, der von einer Verwertungsgesellschaft wahrgenommen wird. Der Produzent hat folglich keine Möglichkeit, die Ausstrahlung einer so fixierten Darbietung im Rahmen des DAB zu unterbinden. Gerade digitaler Rundfunk führt aber dazu, dass ein Nutzer digitale Kopien erstellen kann, die qualitativ vom Original nicht mehr zu unterscheiden sind. Der Tonträgermarkt könnte so allmählich durch die Verbreitung der fixierten Inhalte über digitalen Rundfunk ersetzt werden. Allerdings haben Tonträgerhersteller eine mittelbare Handhabe zur Kontrolle von DAB: Sie können sich gegen die Digitalisierung der auf ihrem Tonträger fixierten Darbietung zu Sendezwecken zur Wehr setzen, da die Digitalisierung eine zustimmungspflichtige Vervielfältigung beinhaltet 54. Eine gleichgelagerte Problematik ergibt sich für das zum Abruf bereithalten von Musik- Dateien im MP 3 Format über das Internet, 55 welche wegen der großen Popularität des MP 3 Standards viel gravierendere Auswirkungen für die Tonträgerindustrie haben kann. Durch diese Form des öffentlichen Verfügbarmachens kann jeder Nutzer eine digitale Kopie der auf dem Server des Anbieters liegenden Dateien auf seinem Rechner erstellen, 56 so dass er wohl kaum noch Interesse an dem Erwerb eines entsprechenden Tonträgers haben wird. Auch hier steht dem Hersteller keine ausschließliche Rechtsposition zur Seite, mittels derer er das im Internet zum Abruf bereithalten von Musikdateien, die durch eine Kopie seiner Tonträger erstellt worden sind, verhindern kann. Allerdings kann er insoweit wie im Falle des digitalen Rundfunks alle zu dem Verfügbarmachen notwendigen Vervielfältigungsakte (Digitalisierung und Server Upload) untersagen ( 85 I S.1 UrhG) und damit auch nach geltendem Recht gegen Anbieter nicht-authorisierter MP 3 Dateien vorgehen. Die Rechtsposition des Tonträgerherstellers im Bezug auf die neuen Verwertungstechnologien wird demnächst auf europäischer Ebene wesentlich gestärkt werden. Insbesondere sieht der geänderte Richtlinienvorschlag über die Harmonisierung des Urheberrechts und der verwandten Schutzrechte in der Informationsgesellschaft 57 in Art. 3 II (b) auch für Tonträgerhersteller ein Recht der öffentlichen Wiedergabe vor, welches das Verfügbarmachen im Internet explizit umfasst. 53 Siehe auch: Hoeren, GRUR 1989, S. 580 f. 54 So ausdrücklich der österreichische Oberste Gerichtshof in seinem Urteil vom 26. Januar 1999, MMR 1999 S. 352 Radio Melody III mit Anm. Haller. 55 Siehe dazu allgemein: Cichon, K & R 1999 S Mit entsprechender Software ist es überdies problemlos möglich, die komprimierten Dateien auf eine Leer-CD zu brennen oder auf den Speicher eines tragbaren MP 3 Player zu übertragen. 57 Vorschlag vom 21. Mai 1999, COM (1999) 250 final.
15 3.3 Datenbankhersteller Literatur Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 51 [1] Stefan Bechtold, Der Schutz des Anbieters von Information Urheberrecht und gewerblicher Rechtsschutz im Internet, in: ZUM 1997, 427 [2] Berger, Der Schutz elektronischer Datenbanken nach der EG-Richtlinie vom , in: GRUR 1997, 169 [3] Thomas Dreier, Die Harmonisierung des Rechtsschutzes von Datenbanken in der EG, in: GRUR Int. 1992, 739 [4] Julia Ellins, Copyright Law, Urheberrecht und ihre Harmonisierung in der Europäischen Gemeinschaft, Berlin 1997 [5] Stefan Ernst, Rechtliche Fragen der Verwendung von Hyperlinks im Internet, in: NJW-CoR 1997, 224 [6] Norbert Flechsig, Der rechtliche Rahmen der Europäischen Richtlinie zum Schutz von Datenbanken, in: ZUM 1997, 577 [7] Jens Gaster, Zur anstehenden Umsetzung der EG-Datenbankrichtlinie, in: CR 1997, 660 (Teil I) und 717b (Teil II) [8] Norbert Flechsig, Der Rechtsschutz von Datenbanken im Lichte der Diskussion zu den urheberrechtlichen Aspekten der Informationsgesellschaft, in: ÖSGRUM Bd. 19, Wien 1996, 15 [9] Christoph Hoebbel, EG-Richtlinienentwurf über den Rechtsschutz von Datenbanken, in: CR 1991, 12 [10] Christoph Hoebbel, Der Schutz von Sammelwerken, Sachprosa und Datenbanken im deutschen und amerikanischen Urheberrecht, München 1994 [11] Christoph Hoebbel, European Sui Generis Right for Databases, in: Computer und Recht International 2001, 74 [12] Thomas Hoeren, Multimedia = Multilegia. Die immaterialgüterrechtliche Stellung des Multimediaherstellers, in: CR 1994, 390 [13] Thomas Hoeren, Rechtliche Zulässigkeit von Meta-Suchmaschinen. Urheber- und wettbewerbsrechtliche Vorgaben, in: MMR-Beilage 8/2001, 2 [14] Paul Katzenberger, Urheberrecht und Datenbanken, in: GRUR 1990, 94 [15] Paul Katzenberger, Urheberrechtsfragen der elektronischen Textkommunikation, in: GRUR Int. 1983, 895 [16] Paul Katzenberger, Urheberrechtliche Probleme moderner Techniken und Methoden der Information und Dokumentation, in: FuR 1978, 220 [17] Paul Katzenberger, Urheberrecht und Dokumentation. Abstracts Fotokopien elektronische Datenbanken, in: GRUR 1973, 629 [18] Harald-Peter Knöbl, Der Schutz von Datenbanken nach der Feist-Entscheidung des amerikanischen Supreme Court, in: UFITA 2002/II, 355 [19] Michael Lehmann, Die neue Datenbank-Richtlinie und Multimedia, in: NJW-CoR 1996, 249 [20] Matthias Leistner, Der Rechtsschutz von Datenbanken im deutschen und europäischen Recht, München 2000 [21] Matthias Leistner, Verwandte Schutzrechte im europäischen Urheberrecht: Eine Untersuchung am Beispiel des Datenbankherstellerschutzes, in: Peter Ganea u.a. (Hg.), Urheberrecht. Gestern Heute Morgen. Festschrift für Adolf Dietz zum 65. Geburtstag, München 2001, 493 [22] Matthias Leistner, E-Commerce und der Rechtsschutz von Datenbanken, in: Michael Lehmann (Hg.), Electronic Business in Europa. Internationales, europäisches und deutsches Online- Recht, München 2002, 408 [23] Josef Mehrings, Information und Dokumentation (IuD) Ein Stiefkind des Urheberrechts?, in: GRUR 1983, 275
16 52 Thomas Hoeren [24] Josef Mehrings, Wettbewerbsrechtlicher Schutz von Datenbanken, in: CR 1990, 305 [25] Josef Mehrings, Der Rechtsschutz computergestützter Fachinformationen, 1990 [26] Christopher Millard, Comments on the Proposed EC Database Directive, in: WIPR 6 (1992), 76 [27] Wolfgang Nippe, Urheber und Datenbank, München 2000 [28] BerndRaczinski/Ulrich Rademacher, Urheberrechtliche Probleme beim Aufbau und Betrieb einer juristischen Datenbank, in: GRUR 1989, 324 [29] Eugen Ulmer, Elektronische Datenbanken und Urheberrecht, 1971 [30] Guido Westkamp, Der Schutz von Datenbanken und Informationssammlungen im britischen und deutschen Recht, München 2003 [31] Andreas Wiebe, Rechtsschutz von Datenbanken und europäische Harmonisierung, in: CR 1996, 198 [32] Andreas Wiebe/Andreas Leupold (Hg.), Recht der elektronischen Datenbanken, Loseblatt Köln Vorüberlegungen: Der urheberrechtliche Schutz von Datenbanken Websites sind häufig als Datenbankwerke ( 4 Abs. 2 UrhG) geschützt. Nach 4 Abs. 1 UrhG werden Sammlungen von Werken oder Beiträgen, die durch Auslese oder Anordnung eine persönlich-geistige Schöpfung sind, unbeschadet des Urheberrechts an den aufgenommenen Werken wie selbständige Werke geschützt. 58 Eine multimediale Datenbank kann in dieser Weise geschützt sein, sofern in ihr Beiträge (auch unterschiedlicher Werkarten) gesammelt sind und die Auslese bzw. Anordnung der Beiträge eine persönlich-geistige Schöpfung darstellen (fehlt diese Schöpfungshöhe, kommt allerdings noch ein Schutz als wissenschaftliche Ausgabe nach 70 UrhG in Betracht). Das erste Merkmal bereitet wenig Schwierigkeiten: Im Rahmen einer Website können eine Reihe verschiedener Auszüge aus Musik-, Filmwerken und Texten miteinander verknüpft werden. Das Merkmal einer persönlich-geistigen Schöpfung bereitet bei der Subsumtion die meisten Schwierigkeiten. Die Rechtsprechung stellt hierzu darauf ab, dass das vorhandene Material nach eigenständigen Kriterien ausgewählt oder unter individuellen Ordnungsgesichtspunkten zusammengestellt wird. 59 Eine rein schematische oder routinemäßige Auswahl oder Anordnung ist nicht schutzfähig. 60 Es müssen individuelle Strukturmerkmale verwendet werden, die nicht durch Sachzwänge diktiert sind. 61 Schwierig ist allerdings die Annahme eines urheberrechtlichen Schutzes bei Sammlungen von Telefondaten. Die Rechtsprechung hat bislang einen solchen Schutz insbesondere 58 Vgl. zum urheberrechtlichen Schutz von Datenbanken auch Erdmann, CR 1986, 249, 253 f.; Hackemann, ZUM 1987, 269; Hillig, ZUM 1992, 325, 326; Katzenberger, GRUR 1990, 94; Raczinski/Rademacher, GRUR 1989, 324; Ulmer, DVR 1976, BGH, GRUR 1982, 37, 39 WK-Dokumentation; OLG Düsseldorf, Schulze OLGZ 246, 4; OLG Frankfurt, GRUR 1986, 242 Gesetzessammlung. 60 BGH, GRUR 1954, 129, 130 Besitz der Erde. 61 LG Düsseldorf Schulze LGZ 104, 5.
17 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 53 in den Auseinandersetzungen um D-Info abgelehnt und statt dessen einen Schutz über 1 UWG überwiegend bejaht. 63 Hier käme auch ein Schutz als Datenbank nach 87a UrhG in Betracht (siehe unten). Gänzlich unklar ist der Schutz für Gesetzessammlungen. Das OLG München hat in seiner Entscheidung vom 26. September einen Schutz ausdrücklich abgelehnt: Eine solche Sammlung stelle allenfalls eine Aneinanderreihung von Texten dar, die auch hinsichtlich der redaktionell gestalteten Überschriften zu einzelnen Paragraphen keinen urheberrechtlichen Schutz genießen könne. Auch ein wettbewerblicher Schutz scheide im Hinblick auf die fehlende Eigenart aus. M.E. wird man in diesem Fal jedoch häufig einen Schutz über 87a UrhG bejahen können, da die Erstellung umfangreicher Textsammlungen (etwa im Falle des Schönfelder ) mit einer wesentlichen Investition des Verlegers verbunden ist Die Sui-generis-Komponente Von zentraler Bedeutung sind im übrigen auch die 87a-87e UrhG mit dem dort verankerten sui generis Recht, das infolge der EU-Datenbankrichtlinie 65 in das Urheberrechtsgesetz aufgenommen worden ist 66. Geschützt werden die Datenbankhersteller. Diese Regelung ist weltweit einmalig. Als Hersteller gilt nicht nur die natürliche Person, die die Elemente der Datenbank beschafft oder überprüft hat, sondern derjenige, der die Investition in die Datenbank vorgenommen hat. Aus diesem Grund fällt, nach der Legaldefinition des 87a Abs.1 S.1 UrhG unter diesen Schutz jede Sammlung von Werken, Daten oder anderen unabhängigen Elementen, die systematisch oder methodisch angeordnet und einzeln mit Hilfe elektronischer Mittel oder auf andere Weise zugänglich sind, sofern deren Beschaffung, Überprüfung oder Darstellung eine nach Art oder Umfang wesentliche Investition erfordert. Hierunter kann eine umfangreiche Sammlung von Hyperlinks 67, online abrufbare Sammlungen von Kleinanzeigen 68 und die meisten Zusammenstellungen von Informationen auf 62 OLG Karlsruhe, CR 1997, 149; LG Hamburg, CR 1997, 21; LG Stuttgart, CR 1997, 81. Siehe bereits OLG Frankfurt, Jur-PC 1994, 2631 Tele-Info-CD; LG Frankfurt, CR 1997, Anders jetzt die Rechtsprechung des Supreme Court in Australien; siehe cases/cth/fcafc/2002/112.html 64 CR 1997, Richtlinie 96/9/EG vom 11. März 1996, Abl. Nr. L 77 vom 27. März 1996, 20 = EWS 1996, 199. Siehe dazu Flechsig, ZUM 1997, S. 577; Jens L. Gaster, ZUM 1995, S. 740, 742; ders., CR 1997, S. 669 und 717; ders., in: Hoeren/Sieber (Hg.), Handbuch Multimediarecht, München 1999, Teil 7.8; ders. Der Rechtsschutz von Datenbanken, Köln 1999; Wiebe, CR 1996, S. 198, 201 f. 66 Siehe dazu Raue/Bensinger, MMR 1998, S LG Köln, NJW CoR 1999 S. 248 (Leits.) = CR 1999, 400; AG Rostock, Urteil vom 20. Februar C 429/99 (erscheint demnächst in MMR); siehe dazu auch Schack, MMR 2001, 9 ff. 68 LG Berlin, AfP 1998 S. 649 = MMR 2000, 120 (welches unter Anwendung des neuen Schutzrechts dem Anbieter einer Metasuchmaschine, die verschiedene Online Angebote von Kleinanzeigenmärkten systematisch durchsuchte, untersagte die Ergebnisse dieser Suche seinen Kunden per verfügbar zu machen); LG Köln, AfP 1999 S ; hierzu auch Schmidt/Stolz, AfP 1999 S. 146.
18 54 Thomas Hoeren einer Website 69 fallen. Der Schutz von Datenbanken ist auch auf Printmedien, etwa List of Presses 70 oder ein staatliches Ausschreibungsblatt 71, anwendbar. Auch Zugpläne fallen unter 87b UrhG. 72 Auszüge aus solchen Datenbanken mit Hilfe einer Meta-Suchmaschine verstoßen gegen das dem Urheber der Datenbank zustehende Vervielfältigungsrecht. Eine wegen der hohen Praxisrelevanz besondere Rolle spielt der sui generis Schutz bei der Piraterie von Telefonteilnehmerverzeichnissen. Die Rechtsprechung hat bislang einen urheberrechtlichen Schutz für solche Datensammlungen insbesondere in den Auseinandersetzungen um D-Info abgelehnt und statt dessen einen ergänzenden Leistungsschutz über 1 UWG überwiegend bejaht. Hier kommt nunmehr vorrangig auch ein Schutz als Datenbank nach 87a UrhG in Betracht 74. Allerdings reicht es nicht aus, wenn jemand Daten für ein Internet-Branchenbuch lediglich aus öffentlich-zugänglichen Quellen sammelt und per Computer erfassen lässt. 75 In dem Aufrufen der Suchmaske der Online-Auskunft der Bahn, dem Starten der Suchabfrage und dem anschließenden (fern- )mündliche Mitteilen des Suchergebnisses soll nach Aufassung des LG Köln eine wiederholte und systematische Verbreitung bzw. öffentliche Wiedergabe von Teilen der Online- Auskunfts-Datenbank der Bahn gesehen werden. 76 Unklar ist der Schutz für Gesetzessammlungen. Das OLG München hat in seiner Entscheidung vom 26. September einen urheberrechtlichen Schutz ausdrücklich abgelehnt: Eine solche Sammlung stelle allenfalls eine Aneinanderreihung von Texten dar, die auch hinsichtlich der redaktionell gestalteten Überschriften zu einzelnen Paragraphen keinen urheberrechtlichen Schutz genießen könne. Auch ein wettbewerblicher Schutz scheide im Hinblick auf die fehlende Eigenart aus. In Betracht kommt jedoch ein Schutz über 87a UrhG, da die Erstellung umfangreicher Textsammlungen (wie im Falle des Schönfelder ) im allgemeinen mit einer wesentlichen Investition des Verlegers verbunden ist 78. Eine Ausnahmebestimmung, die amtliche Datenbanken ungeschützt lässt, findet sich in 87a UrhG zwar nicht, allerdings scheint der BGH insoweit 5 UrhG (Bereichsausnahme vom Urheberrechtsschutz für amtliche Werke) auch auf durch das UrhG geschützte 69 Siehe hierzu die Entscheidung des Berufungsgerichts Helsinki, MMR 1999, 93; sowie Köhler, ZUM 1999 S OLG Köln, Urteil vom 1. September U 43/ OLG Dresden, Urteil vom 18. Juli 2000, ZUM 2001, LG Köln, Urteil vom 8. Mai 2002, MMR 2002, OLG Karlsruhe, CR 1997, S. 149; LG Hamburg, CR 1997, S. 21; LG Stuttgart, CR 1997, S. 81; siehe bereits OLG Frankfurt, Jur-PC 1994, S Tele-Info-CD; LG Frankfurt, CR 1997, S BGH, MMR 1999 S mit Anm. Gaster, MMR 1999, S und Wiebe, MMR 1999, S ; Siehe auch HandelsG Paris, MMR 1999, S. 533 mit Anm. Gaster. 75 LG Düsseldorf, Urteil vom 7. Februar 2001, 12 O 492/00 Branchenbuch. 76 LG Köln Urteil vom (28 O 180/02) Das Urteil des LG Köln ist nun im Netz verfügbar; 77 CR 1997, Einen sui generis Schutz bejahend Bezirksgericht Den Haag (mit Anm. Gaster), MMR 1998 S
19 Urheberrecht und Internet eine Einführung für Hochschulen 55 Leistungsergebnisse und damit auch auf Datenbanken anwenden zu wollen 79. Unberührt bleibt jedoch die Möglichkeit, durch eine investitionsintensive Zusammenstellung von amtlichen Werken, Dokumenten oder anderen Materials (z. B. Gesetzessammlungen, vgl. oben) sui generis Schutz für die daraus erstellte Datenbank zu beanspruchen. Wegen der weiten Definition einer Datenbank in 87a Abs. 1 UrhG (Art. 1 II der Richtlinie) können bei hinreichender Investitionshöhe weite Teile des Internet (Websites 80, Linksammlungen 81,... ) diesem Schutzregime unterfallen, das insbesondere ein fünfzehn Jahre währendes Recht des Datenbankherstellers beinhaltet, die Datenbank ganz oder in wesentlichen Teilen zu vervielfältigen, zu verbreiten oder öffentlich wiederzugeben 82 ( 87b Abs. 1 S. 1 UrhG). Gerade gegenüber einer kommerziellen Verwendung fremder Netzinhalte, z. B. mittels virtueller Suchroboter (intelligent or electronic agents), die Inhalte fremder Webseiten übernehmen, kann das sui generis Recht herangezogen werden 83. Damit stellt sich z. B. für Anbieter von Suchmaschinen Services die Frage, inwieweit die von ihnen angewandten Suchmethoden nicht im Hinblick auf einen eventuellen sui generis Schutz für die von ihnen durchsuchten Webseiten problematisch sein könnten. 87b Abs. 1 S. 2 UrhG sanktioniert im übrigen auch dieverwendung unwesentlicher Teile einer Datenbank, wenn damit eine unzumutbare Beeinträchtigung der Interessen des Datenbankherstellers verbunden ist; dies soll zum Beispiel beim Ablesen von Zugverbindungsdaten aus einer öffentlichen Datenbank und der mündlichen Mitteilung dieser Daten an Dritte der Fall sein. 84 Die bei dem sui generis Recht auftretenden, schwierigen Interpretationsfragen und die dadurch hervorgerufene Rechtsunsicherheit werden sich nur mit Hilfe der Gerichte lösen lassen. Dies gilt insbesondere für die Auslegung des Begriffs der Wesentlichkeit, der sowohl den Schutzgegenstand ( 87a Abs. 1 UrhG) als auch den Schutzumfang ( 87b Abs. 1 UrhG) bestimmt und damit maßgeblich über die Zulässigkeit einer Datenbanknutzung entscheidet. Gerade auch wegen einer angeblich exzessiven Verwendung solcher unbestimmter Rechtsbegriffe hat die Datenbankrichtlinie in den USA besonders heftige Kritik erfahren 85. Anlass für eine so ausführliche Beschäftigung mit der europäischen Regelung des Datenbankschutzes dürfte jedoch das in Art. 11 III i. V. m. Erwägungsgrund 56 der Datenbankrichtlinie festgelegte Erfordernis materieller Gegenseitigkeit für die Gewährung eines sui generis Schutzes gegenüber Herstellern aus Drittstaaten sein. Danach genießen amerikanische Datenbankenhersteller für ihre Produkte in der EU nur dann den 79 BGH, MMR 1999 S. 470, 472; vgl. auch die Anm. von Gaster, MMR 1999 S. 543, 544; Zur niederländischen Situation siehe Bezirksgericht Den Haag, MMR 1998 S. 299, Allerdings abgelehnt durch OLG Düsseldorf, Urt. vom 29. Juni 1999, MMR 1999, 729 = CR 2000, 184 mit Anm. Leistner. Das OLG bejaht statt dessen den allgemeinen Urheberrechtsschutz. 81 So LG Köln, Urteil vom 25. August 1999, CR 2000, Wobei in richtlinienkonformer Auslegung der Verwertungsrechte des 87b UrhG grundsätzlich auch vorübergehende Vervielfältigungen und ein zum Abruf im Internet bereithalten von dem sui generis Schutz umfasst sind. 83 Vgl. dazu LG Berlin, AfP 1999 S LG Köln, Urteil vom 8. Mai 2002, MMR 2002, Siehe: Reichman/ Samuelson, Vanderbilt Law Review 1997 S ; Rosler, High Technology Law Journal 1995 S ; Die Richtlinie insgesamt befürwortend jedoch G.M. Hunsucker, Fordham Intellectual Property, Media and Entertainment Law Journal 1997 S
20 56 Thomas Hoeren neuen Rechtsschutz, wenn in den USA ein vergleichbarer Schutz für europäische Datenbanken besteht. Obwohl vielfach Gefahren für die Informationsfreiheit, Wissenschaft und Forschung, eine Behinderung des Wettbewerbs auf dem Markt für Sekundärprodukte und eine Beschränkung des globalen Handels mit Informationsprodukten und -dienstleistungen durch die europäische Regelung befürchtet werden, 86 scheint die Sorge um einen Wettbewerbsnachteil für amerikanische Unternehmen auf dem europäischen Markt ein (verdecktes) Motiv für die harsche Kritik zu sein. Schließlich bleibt noch zu erwähnen, dass es in den USA seit Einführung der Datenbankrichtlinie ebenfalls Bemühungen gibt, einen Sonderrechtsschutz für nicht-kreative Datenbanken einzuführen 87. Vertragsrechtlich zu beachten ist 87e UrhG. Hiernach sind Vereinbarungen über den Ausschluss der Nutzung von, nach Art oder Umfang unwesentlichen, Teilen einer Datenbank unwirksam, soweit die beschränkten Handlungen weder einer normalen Auswertung der Datenbank zuwiderlaufen noch die berechtigten Interessen des Datenbankherstellers unzumutbar beeinträchtigen. Ähnlich erlaubt 87b UrhG die freie Nutzung unwesentlicher Teile einer Datenbank, sofern die Nutzung weder die berechtigten Interessen des Datenbankherstellers unzumutbar beeinträchtigt noch der normalen Auswertung der Datenbank zuwiderläuft. Vertragliche Beschränkungen der 87b und e UrhG sind unwirksam; AGB-Regelungen verstossen gegen 307 BGB Verwertungsrechte des Urhebers Literatur [1] Andreas Freitag, Urheberrecht und verwandte Schutzrechte im Internet, in: Detlef Kröger, Marc A. Gimmy (Hg.), Handbuch zum Internet-Recht, 2. Aufl. Heidelberg 2002, 289 Das Urheberrechtsgesetz billigt dem Urheber eine Reihe von Verwertungsrechten 89 zu: Er hat gem. 15 Abs. 1 UrhG das ausschließliche Recht, sein Werk in körperlicher Form zu verwerten. Dieses Recht umfasst insbesondere das Vervielfältigungsrecht ( 16, 69c Nr. 1 UrhG), das Verbreitungsrecht ( 17, 69c Nr. 3 UrhG) und das Recht, Bearbeitungen des Werkes zu verwerten ( 23, 69c Nr. 2 UrhG). Ferner ist allein der Urheber befugt, sein Werk in unkörperlicher Form öffentlich wiederzugeben (Recht der öffentlichen Wiedergabe; 15 Abs. 2 UrhG). Die Digitalisierung urheberrechtsfähiger Materialien greift in eine Reihe dieser Verwertungsrechte ein. 4.1 Vervielfältigung Eine Vervielfältigung i.s.d. 15 Abs. 1 Nr. 1, 16 Abs. 1 UrhG liegt vor, wenn Vervielfältigungsstücke des Werkes hergestellt werden, wobei eine (weitere) körperliche Festlegung des Werkes erfolgen muss, die geeignet ist, das Werk den menschlichen Sinnen auf 86 Siehe insbesondere Reichman/ Samuelson, Vanderbilt Law Review 1997 S Vgl. dazu Gaster, CR 1999 S ; aktuelle Gesetzesvorschläge: HR.354 und HR So OLG München, Urteil vom 25. Oktober 2001, NJW-RR 2002, Auf die Urheberpersönlichkeitsrechte soll hier aus Platzgründen nicht näher eingegangen werden; siehe dazu 2 V in diesem Skript sowie Decker, in: Hoeren/Sieber (Hg.), Handbuch Multimediarecht, München 1999, Teil 7.6; Rehbinder, ZUM 1995, 684; Reuter, GRUR 1997, 23; Wallner/Kreile, ZUM 1997, 625.
Prof. Dr. Thomas Hoeren Institut für Informations-, Telekommunikations- und Medienrecht Universität Münster Leonardo-Campus 9 D-48149 Münster
Prof. Dr. Thomas Hoeren Institut für Informations-, Telekommunikations- und Medienrecht Universität Münster Leonardo-Campus 9 D-48149 Münster Thomas Hoeren Urheberrecht und Musik in der digitalen Revolution
Weitere Informationen unter www.otto-schmidt.de Leseprobe zu Hoeren IT-Vertragsrecht Praxis Lehrbuch 2. Auflage, 2012, 436 Seiten, broschiert, 16 x 24cm ISBN 978 3 504 42050 5 49,80 www.otto-schmidt.de