Source: https://it.scribd.com/document/64271142/Distil-La-Ti
Timestamp: 2019-12-08 15:16:48+00:00
Document Index: 19363020

Matched Legal Cases: ['art. 26', 'art. 3', 'art. 28', 'art. 44', 'art. 45', 'art. 29', 'art. 29', 'art. 121', 'art.28', 'art. 29', 'art. 28', 'art. 28', 'art. 28', 'art. 45', 'art. 29']

eleabba1978
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Nero D'Avola Sicilia e gli altri vini di Avide presentati sul sito web aziendale
DISCIPLINARE PER LECCELLENZA DELLIMPRESA ARTIGIANA ALIMENTARE
Levoluzione dei tempi ha radicalmente mutato negli ultimi cinquantanni il modo di confrontarsi con lalimentazione in tutti i suoi aspetti. I criteri e le abitudini alimentari degli italiani hanno subito un primo stravolgimento nel secondo dopoguerra, con laumento del benessere economico generalizzato e con lintroduzione di una serie di innovazioni tecnologiche che hanno permesso trattamenti semplificati e, conseguentemente, hanno consentito lestensione dei periodi di conservazione. Una seconda rivoluzione iniziata circa 10/15 anni fa ed stata orientata verso la ricerca della qualit. Alla fine della seconda guerra mondiale si desiderava vincere la fame di gran parte della popolazione e quindi lobiettivo da raggiungere era rappresentato da una alimentazione abbondante e ricca di principi nutritivi, fino ad allora pressoch assenti, accessibile a tutti. Successivamente, gli eccessi consumistici e le continue crisi alimentari, che hanno minato la sicurezza del consumatore, hanno generato uninversione di tendenza orientata verso la qualit. Leccellenza applicata alle produzioni agroalimentari diviene cos lobiettivo da perseguire: poco (o comunque meno di prima) ma meglio. Per raggiungere tale obiettivo si presenta, quindi, la necessit di una riflessione sui criteri di selezione delle materie prime e sulle tecniche di trasformazione. Dopo la corsa (partita addirittura alla fine degli Anni Cinquanta) al ribasso dei prezzi dei generi alimentari, si capito che buono bello e magari fa pure bene e, soprattutto, che buono a basso costo non sempre possibile, eccellente mai. Ecco, quindi, la rivincita del prodotto locale e caratteristico rispetto a quelli di provenienza straniera o imposti dalle mode e dalle pubblicit. Il nuovo interesse del consumatore nei confronti di questi prodotti ha creato i presupposti per uneventuale espansione dellofferta. necessario, quindi, che vi siano direttive, chiare e nette, indicanti la strada da percorrere per le produzioni di qualit e di eccellenza.
difficile datare con certezza le origini della distillazione: i Cinesi furono probabilmente i pionieri dellestrazione delle essenze dalle erbe officinali tramite la distillazione, gi dal III millennio a.C.. NellVIII secolo d.C. venne effettuata la prima distillazione di grano fermentato, ad opera del medico alchimista arabo Rhass, che a tale scopo us un recipiente chiamato alambiq, da cui deriva il termine nostrano alambicco. Altri, successivamente, si dedicarono alla pratica di ottenere in tal modo degli al-iksir (elisir), a fini terapeutici. Furono poi dotti filosofi, come Avicenna ed Averro, a lasciare documenti scritti sulle tecniche di distillazione allora in uso e a certificare come la pratica non fosse volgare in nessuna delle accezioni del termine. Per un uso diffuso, orientato al consumo dei distillati come bevanda, bisogna attendere, per, i secoli XVII e XVIII: in Scozia operavano, in modo pi o meno palese, oltre 400 alambicchi per la produzione del whisky e in Francia le innovazioni apportate nelle tecniche di preparazione permisero di passare dalla produzione di vino fortificato alla doppia distillazione ed al successivo invecchiamento in botte del distillato di vino (cognac, armagnac). In Italia, i primi esempi di distillazione per la produzione di grappa risalgono allepoca medioevale, per poi divenire pratica diffusa a scopo sanitario nei secoli XV-XVI. Un documento del 1541 la prima testimonianza scritta sulla distillazione della vinaccia: un notaio di Cividale del Friuli nelle sue decisioni testamentarie lasciava in eredit un alambicco ad faciendam aquavitem, chiamato poi specificatamente grape. Nel XIX secolo si hanno importanti migliorie tecnologiche ed igieniche nella produzione della grappa, per arrivare, ad esempio, alleliminazione di sostanze nocive, come il metanolo. La prima guerra mondiale favor la conoscenza ed il consumo della grappa grazie alla massiccia distribuzione del distillato (sulla cui effettiva qualit specifica si pu a buona ragione dubitare) alle truppe belligeranti a scopi corroboranti/euforizzanti. Successivamente, la diffusione fu rapida e massiccia, anche se bisogner aspettare gli Anni Settanta perch la grappa perda la nomea di distillato rozzo e di poco pregio, grazie sia ad opere di marketing che a colpi di ingegno veri e propri, come, nella met del decennio, linvenzione delle tipologie di monovitigno.
Le erbe officinali erano destinate essenzialmente ad impieghi farmaceutici (il termine "officina" indicava il laboratorio farmaceutico). I primi rudimentali amari, piacevoli al palato anche se di sapore spiccatamente "medicinale", nacquero per le loro propriet taumaturgiche. Storicamente, in Italia, la lavorazione delle erbe officinali era diffusa nel Nord e si estendeva nelle zone dell'Appennino Umbro; al Sud linfluenza mediterranea ed orientale consentiva, viceversa, un uso preponderante di spezie. Nel Medioevo, i monaci Certosini, Francescani, Cistercensi e Benedettini si interessarono profondamente allo studio della flora presente nei pressi dei conventi al fine di trarne giovamento per scopi terapeutici. Le loro sperimentazioni consentirono di selezionare erbe dalle diverse propriet che, una volta essiccate, erano poste a macerare in alcool e, a volte, anche distillate. I monaci si accorsero che i macerati filtrati potevano anche essere utilizzati come bevande corroboranti e digestive e, in breve tempo, esse divennero particolarmente gradite ai viandanti ed ai signori che trovandosi in loco chiedevano ospitalit. Oggi, lattivit liquoristica nei conventi ancora viva e sfrutta le antiche conoscenze e le ricette, in alcuni casi rimaste segrete, che molti monasteri conservano gelosamente ed utilizzano per la preparazione di liquori, in vendita nelle antiche farmacie contigue ai conventi dove aleggiano penetranti i profumi di erbe e spezie. Molti artigiani si giovano delle medesime conoscenze, raccolte in secoli di studi e di sperimentazioni sulle diverse erbe presenti nel nostro territorio. Sono numerose quelle selezionate per la preparazione di bevande e variano secondo i luoghi di provenienza e la sapienza dei produttori. Tra le erbe impiegate, ricordiamo: la Salvia, il Timo, la Ruta, lAngelica, la Menta Piperita, la Genziana e le Artemisie.
Apparentemente, la birra sembrerebbe un prodotto semplice e facilmente ottenibile poich sono sufficienti quattro elementi fondamentali: malto, luppolo, acqua e lievito. Tuttavia, labilit del birraio, attraverso la sua esperienza nel dosare i quattro prodotti succitati, a determinare il tipo di birra che si vuole ottenere e, soprattutto, la sua qualit. Ci stiamo naturalmente riferendo alle birre artigianali non pastorizzate che non ricorrono a macchinari e tecnologie sofisticate. Il malto deve essere macinato in modo da ottenere una corretta estrazione di zuccheri; il luppolo, attraverso unattenta scelta della variet, determina lamarezza, il gusto e laroma corretti; il lievito selezionato ne esalta la fermentazione; le caratteristiche dellacqua, infine, permettono la sintesi dellinfuso di malto, delladeguata amarezza del luppolo e di una corretta fermentazione.
Una tavoletta di terracotta sumera, risalente al 6000 a.C., la prima testimonianza documentata della produzione della birra: pare che ne producessero gi dodici variet differenti. In Egitto, nel IV millennio a.C., essa, oltre ad avere una valenza religiosa, era una bevanda molto diffusa. I Romani, pur ritenendola una bevanda piacevole e particolarmente apprezzata dai popoli del nord, le preferivano il vino. Un ruolo fondamentale fu svolto, nel medioevo, dai monaci che non solo migliorarono la qualit della bevanda ma affinarono le tecniche di lavorazione ottenendo anche una pi duratura serbevolezza. La birra si diffuse in tutta Europa e divenne la bevanda del Nord per eccellenza. In epoca pi recente, con linvenzione della macchina a vapore, la diffusione dei mezzi di trasporto e luso dei primi impianti di refrigerazione, la produzione della birra, fino ad allora commercializzata in ambito domestico, si trasform in attivit industriale. La produzione ed il consumo crebbero vistosamente fino alla fine del XIX secolo per poi assestarsi nel secondo dopoguerra. Numerose fabbriche chiusero o furono assorbite da imprese multinazionali che determinarono la scomparsa di tanti prodotti classici. In Piemonte, nel XIX secolo, la produzione di birra si concentrava soprattutto a Torino ed il consumo era riservato alle lites. Ad inizio Novecento la sua popolarit aument anche sulla spinta di piccole fabbriche che nascevano in tutto il Nord Italia favorite dallindustrializzazione. Il luogo delezione dei birrifici torinesi era la zona di Borgo San Donato poich disponeva delle acque del Canale di Torino descritte dai cronisti dellepoca come purissime, leggere, dolci e stabili agli sbalzi di temperatura. Altri birrifici, in genere pi piccoli, si affermarono anche in altri centri quali Biella e Asti ed affiancarono alla fabbrica eleganti saloni di mescita decorati finemente. Dagli Anni Settanta, si sta assistendo, in molti paesi europei, ad una rinascita di microbirrifici a conduzione artigianale che ripropongono un ampio assortimento di birre di prima qualit. Anche in Italia, si vive lo stesso fenomeno, ed il consumo di birre artigianali incontra il favore di bevitori sempre pi numerosi. I birrifici presenti in Italia coprono solamente una piccola quota di mercato legata ai prodotti di nicchia ma il numero dei locali dedicati alla degustazione della birra cresciuto considerevolmente anche e soprattutto per la proliferazione dei pub simil anglosassoni. Gli estimatori sono ormai numerosi e la produzione italiana offre una gamma di prodotti che poco hanno da invidiare alle produzioni europee pi classiche. La realt piemontese annovera alcuni piccoli produttori che eccellono nella preparazione di birre qualitativamente pregevoli.
La diffusione del caff in Medioriente (Arabia, Yemen, Siria, Egitto), che in arabo antico era denominato qahwah, risale al secolo XIV. Esso veniva prevalentemente consumato in botteghe variopinte tra lascolto della musica e lo svolgimento di giochi tipici popolari. Nonostante i divieti delle autorit per le sue propriet eccitanti e stimolanti, la bevanda raggiunse una diffusione cos ampia da divenire popolare nel restante mondo arabo. Durante il regno di Solimano il Magnifico (XVI secolo), il caff giunse a Costantinopoli, alle porte dellEuropa, dove incontr la stessa fortuna chiamandosi quahv. Il caff fece la sua comparsa in Europa nella seconda met del Seicento in seguito alla sconfitta e alla cacciata dei Turchi da Vienna. La sua iniziale diffusione si deve ad un certo Kolschitzky, un polacco vissuto a lungo in Turchia, che riusc a farsi consegnare i sacchi di chicchi neri lasciati negli accampamenti ottomani. Il successo (non immediato) della bevanda nella capitale austriaca aument progressivamente con lapertura delle prime botteghe del caff e con la somministrazione di varianti che prevedevano laggiunta di miele e di latte. Il risultato era molto simile allattuale cappuccino. In Italia giunse a Venezia quale bevanda per ricchi venduta in farmacia. In pochi decenni si moltiplicarono le caffetterie e, nel 1763, nel capoluogo lagunare se ne contavano ben 218. La sua diffusione si scontr con lopposizione della Chiesa ma pare che Papa Clemente VIII dopo averne assaggiato una tazza non lo ritenne bevanda del diavolo e la sua approvazione ne moltiplic il consumo. In Piemonte, nel XIX secolo, sorsero i primi locali dove era possibile gustare caff e, contemporaneamente, si assistette alle prime rielaborazioni della primitiva ricetta. Una di queste prevedeva laggiunta di cioccolata e di crema di latte e la somministrazione in piccoli bicchieri di vetro: nasceva cos il bicerin, una bevanda corroborante ed aromatica che in poco tempo si impose come bevanda ufficiale del capoluogo piemontese, da consumare, inizialmente, nei locali pi alla moda, quali Fiorio, Nazionale, San Carlo e Diley, e, successivamente, diffondersi anche in altri caf come bevanda popolare e accessibile a tutte le classi sociali. Nel prezzo di 15 centesimi, bloccato da met Ottocento fino al 1913, si aveva diritto ad un biscotto da intingere, il cosiddetto bagnato. A Torino, nel 1895, in via San Tommaso 10, in una piccola bottega del centro storico, Luigi Lavazza, monferrino di Murisengo, apr la sua prima drogheria con torrefazione.
Bibliografia Luciano Imbriani Il Libro delle Grappe Ed. De Vecchi
Tullio De Rosa e Roberto Castagner - Tecnologia delle Grappe e dei distillati duva Ed agricole
Mirko Ferrarese Distillazione pratica moderna Ed. Ed agricola Archivio storico delle Distillerie Berta
Nouveau Manuel complet du distillateur liquorist Ed Roret Parigi - 1883
Manuale del liquorista - Ed. F.lli Marescalchi Casale Monferrato 1912
La Fabbricazione Familiare, artigiana ed industriale di liquori e sciroppi Ed. G. Lavagnolo Torino
Michael Jackson Guida alle birre del Mondo Slow Food Editore
Michael Jackson Le Birre Ed. Vallardi
John Leventhal Birra Ed. Konemann
M. Sbellico, G. Di Nardo La Birra Gambero Rosso Editore
Stephen Snyder Birra Ed. Idea Libri
Gino Spath Birra & Birra Bazar Book Alain Stella Piccola Enciclopedia del Caff Rizzoli Editore Il Caff Supplemento al N. 10/1996 de La Cucina Italiana a cura di Enzo Martinelli - Caff Sonda
La stesura del presente disciplinare ha coinvolto in numerose riunioni soggetti diversi che hanno fornito in pi fasi dellelaborazione indicazioni, suggerimenti e contributi tecnici. Giovanni PEIRA - Universit di Torino, Facolt di Economia e Commercio, Dipartimento di Scienze Merceologiche Erica VARESE - Universit di Torino, Facolt di Economia e Commercio, Dipartimento di Scienze Merceologiche Alessandro BONADONNA - Universit di Torino, Facolt di Economia e Commercio, Dipartimento di Scienze Merceologiche Elisa BRACCO - Tesi di Laurea c/o Universit di Torino, Dipartimento di Scienze Merceologiche Sergio ARNOLDI della Camera di Commercio di Torino. Assessorato Regionale allAgricoltura - Ufficio Tutela Prodotti Agricoli Assessorato Regionale Sanit Facolt di Economia e Commercio
quello della tutela e della salvaguardia di una tradizione artigiana con valenza culturale e storica accumulata nei secoli in Piemonte. Un patrimonio che, nonostante le difficolt incontrate nel corso della sua evoluzione, stato conservato, trasmesso e valorizzato con continuit, tenacia e valenza dagli operatori del settore di generazione in generazione fino ai giorni nostri;
quello della promozione di un insieme di iniziative che riscoprano, consolidino e rinvigoriscano nei suoi diversi aspetti questo processo, adeguandolo alle esigenze di qualificazione e di innovazione che il contesto economico, sociale e tecnologico attuale pone.
Per conseguire gli obiettivi previsti dalla L.R. 21/97 e s.m.i. Capo VI, Artigianato Artistico, Tipico e di Qualit, art. 26 predisposto il presente Disciplinare per lEccellenza dellImpresa Artigiana Alimentare Settore Distillati, Liquori, Birra, Prodotti di Torrefazione.
Il "Disciplinare per lEccellenza dellImpresa Artigiana Alimentare" si propone di delineare delle regole, descrivere le caratteristiche e i requisiti, indicare le tecniche produttive adottate, sottolineare gli ingredienti utilizzati e quant'altro occorre ad individuare e specificare le lavorazioni in essere, secondo la legislazione vigente.
Potranno ottenere il riconoscimento di Impresa dellEccellenza Artigiana e fregiarsi del marchio Piemonte Eccellenza Artigiana le imprese operanti nel Settore Distillati, Liquori, Birra, Prodotti di Torrefazione e i consorzi di impresa che, gi iscritte all'Albo delle imprese, ai sensi della Legge 443/85, dimostrino di possedere i requisiti richiesti dal presente Disciplinare.
Il riconoscimento attuato mediante idonea annotazione nellAlbo provinciale delle Imprese Artigiane riportando lindicazione del settore specifico, la descrizione della tipologia produttiva, lattribuzione della denominazione di Eccellenza Artigiana, il conferimento del Marchio Piemonte Eccellenza Artigiana.
L'impresa deve saper riconoscere e collocare criticamente la propria attivit nel rispetto dei percorsi culturali che hanno prodotto le esperienze storiche dell'Artigianato Tradizionale e di Qualit.
Il richiamo alla tradizione, inteso come capacit acquisita di una cultura specifica non solo materiale appartenente ad un ambito operativo. L'innovazione, intesa come volont a ricercare e sperimentare nuove tecniche allinterno di un territorio senza stravolgere i legami con la tradizione. L'aggiornamento professionale, ovvero la disponibilit a recepire stimoli e sollecitazioni provenienti dalle istituzioni preposte o che svolgono attivit di tutela, ricerca e valorizzazione del patrimonio culturale e del gusto.
Il legame con le nuove generazioni , vale a dire la disponibilit ad offrire reali opportunit di formazione ed apprendimento, investendo in risorse umane. Il legame con il territorio, attraverso la proposta di percorsi del gusto e lattivazione di sinergie con realt espressione di una cultura territoriale.
1.1. Elementi caratteristici dellImpresa Artigiana
Il rapporto tra tradizione e innovazione la sfida aperta per il mondo dellartigianato.
La difficile alchimia fra questi due concetti delinea anche la vitalit economica di molte imprese artigiane. La sintesi tra tipicit, legame con il territorio, tradizione e processi innovativi rappresenta il contesto produttivo e luniverso di riferimento del settore.
In questo ambito si possono individuare alcuni elementi che distinguono leccellenza artigiana da un tipo di produzione seriale e standardizzata:
STAGIONALITA La ciclicit delle stagioni accompagna le produzioni artigianali. Specialmente nel settore alimentare, la stagionalit delle materie prime ha dato origine, nel tempo, a prodotti che hanno
segnato e arricchito la vita delluomo. Una ricchezza che ci giunge non solo dal patrimonio di conoscenze della tradizione laica e religiosa, ma anche dalla necessit di scegliere e utilizzare quegli ingredienti nel loro naturale ciclo stagionale. Il gusto di aspettare un periodo dellanno, per ritrovare un sapore o un profumo senza accontentarsi di bont appiattite lungo una temporalit sempre identica vuol dire riscoprire la memoria, rinsaldare il legame con lo sviluppo che luomo e il suo territorio sono in grado di sostenere.
EQUILIBRIO Raggiungere e mantenere lequilibrio tra gli ingredienti a disposizione e la giusta manipolazione sono risultati che fanno parte delle sfide quotidiane dellartigianato: le materie prime sono materiali vivi che mutano continuamente durante la trasformazione in forme e gusti segnati dal rapporto con la modernit. Qui si gioca con maestria il ruolo dellartigiano, non solo legato alla tradizione culturale dellartigianato, mai appiattito sulla linea della tradizione, ma capace di trovare sempre nuovi stimoli, nuove proporzioni, nuovi suggerimenti, nuove presentazioni, innovando le ricette del territorio.
GUSTO Senso che con lolfatto costituito dallinsieme delle percezioni che si registrano in bocca: i sapori, gli aromi, le fragranze. Le lavorazioni artigianali di qualit concorrono ad affinare leducazione al gusto esaltandone la peculiarit degli ingredienti, coniugando creativit e richiamo alla tradizione.
RISPETTO DEL TEMPO Il tempo scandisce i ritmi della produzione, Ci vuole tempo per acquisire le materie prime, ci vuole tempo per trasformarle in ingredienti, ci vuole tempo per seguire le lavorazioni, ci vuole tempo per laffinamento. Avere un rapporto sano con i tempi pi rallentati del solito vuol dire avere garanzia che in questo caso il tempo gioca a nostro favore: in qualit e cultura del gusto.
QUANTITA Per ogni artigiano esiste un volume ottimale di produzione. Esistono realt con potenzialit pi o meno elevate, ma per tutte non pu essere superato quel rapporto stretto tra quantit prodotte e cura richiesta che comprometterebbe il piano qualitativo delle lavorazioni. Verrebbe meno anche quel filo diretto, quel legame personale che permette agli artigiani di far
tesoro delle valutazioni espresse dai propri clienti, dalle quali possono scaturire nuove opportunit di miglioramento. Produrre maggiori quantit vorrebbe dire in alcuni casi rinunciare alleccellenza delle materie prime ed accontentarsi di surrogati di qualit meno sicura. Il dover aspettare, il non trovare subito il prodotto che cerchiamo spesso garanzia della coerenza delle scelte operate che determinano il valore aggiunto delle produzioni artigianali.
SEGRETI Ogni artigiano sa di essere portatore di un sapere antico, al quale apporta le sue innovazioni, le sue modernit. Vive anche la feconda contraddizione di voler svelare questi segreti, tramandando a qualcun altro questo saper fare, con laspettativa che non siano stravolti e semplificati quei gesti che sembrano inutili ma che fanno la differenza.
PECULIARITA Ogni artigiano ha una peculiarit che lo rende unico. Pur con forti legami con il territorio e la tradizione non ne esistono due uguali. E lelemento che definisce meglio la figura dellartigiano, che lo contraddistingue nella diversit e nellunicit e che spiega laffezione della clientela. Si tratta della difesa non solo di prodotti e di gusti, ma anche e soprattutto dellidentit delle persone, della loro abilit nel lavorare e trasformare, nellinfondere caratteristiche speciali di maestria o nellimprimerle i tratti del loro personale sentire.
RESPONSABILITA La scelta delle materie prime costituisce il supporto fondamentale su cui poggia la qualit. Un artigiano serio ed eticamente motivato ha una grande competenza e consapevolezza nelluso delle materie prime che, trasformate con abilit, costituiscono il valore aggiunto della produzione artigiana. La competenza non pu essere improvvisata perch richiede professionalit specifica nel saper effettuare un controllo a monte, su produzioni che spesso precedono il suo lavoro, a garanzia delle fasi successive. Attivit che presuppone una riconosciuta esperienza tramandata, attraverso la conoscenza diretta delle fasi di filiera e dei diversi soggetti coinvolti.
La sicurezza alimentare un elemento centrale e prioritario per il consumatore ed un prerequisito essenziale per la qualificazione della produzione alimentare. Richiede una responsabilizzazione dellartigiano quale garante delle produzioni e insieme degli strumenti impiegati che si realizza anche attraverso il principio dellautocontrollo ed parte integrante della competenza artigiana.
Comparti e tecniche di lavorazione
a) Attrezzature Le attrezzature non dovranno essere del tutto meccanizzate ed automatizzate al fine di evitare una standardizzazione della produzione ottenuta come, peraltro, previsto allart. 3 del presente disciplinare.
Il Regolamento UE stabilisce che, dal maggio 1989, Grappa unicamente lacquavite di vinaccia prodotta in Italia.
La Grappa lunica acquavite ottenuta direttamente da una materia prima solida, la vinaccia, laddove cognac e armagnac derivano dalla distillazione del vino, il calvados del sidro e il whisky del malto.
Il termine generico vinaccia include oltre alle bucce, i raspi e i vinaccioli, che devono per essere esclusi dalla distillazione per lottenimento della grappa. Parlando quindi di vinacce per la produzione della grappa, si deve intendere solamente la parte nobile, ossia quella costituita dalle bucce degli acini delluva. A questo punto si pu trattare di: vinaccia fermentata, cio rimasta a contatto con il mosto finch questo si fatto vino. pronta per la distillazione subito dopo la svinatura perch gli zuccheri contenuti nelluva si
sono completamente trasformati in alcool. ottenuta normalmente dalla vinificazione di uve nere; vinaccia vergine, separata dal mosto appena dopo la pigiatura, prima della fermentazione. Gli zuccheri che contiene non si sono ancora trasformati in alcool, per cui non pu essere distillata subito dopo la svinatura. quindi necessario conservarla in silos o contenitori adatti affinch fermenti. Si ottiene solitamente da uve a bacca bianca; vinaccia semifermentata, stata solo parzialmente o per tempo relativamente breve a contatto col mosto. La si pu distillare subito rinunciando a quella parte di alcool che non si ancora svolto oppure la si pu conservare fino a completa fermentazione alcolica. Questa vinaccia deriva sia da uve bianche che nere.
La vinaccia derivata da una spremitura soffice degli acini dar origine a una grappa di qualit superiore.
Lalambicco lo strumento che permette lestrazione dellacquavite dalle vinacce tramite la distillazione. Il procedimento di distillazione deve prevedere la separazione del cuore dalle teste e dalle code. Le teste hanno un punto di ebollizione inferiore a quello dellalcool, sono costituite da sostanze volatili che conferiscono uno sgradevole sentore acetico alla grappa, e vanno quindi eliminate. Le code tendono invece a dare un gusto pungente e amaro altrettanto sgradevole. Si trovano nellultima parte della distillazione, come suggerisce il nome, e vanno anchesse eliminate. Il cuore della distillazione , deve essere, il risultato finale di questo processo.
Esistono due tipi di alambicco, quello continuo e quello discontinuo. presente disciplinare non prevede luso dellalambicco continuo, di origine americana, in quanto adatto alla produzione
industriale di distillati, ma non ha una produzione di eccellenza.
Per questi fini si deve usare lalambicco discontinuo, che richiede lintervento umano per procedere, al termine di ogni ciclo (in gergo chiamato cotta) di trasformazione del liquido in vapore e successiva ricondensa in liquido, a separare il cuore dalla testa e dalle code, e a caricare lapparecchio per ripetere nuovamente loperazione
Le vinacce, nellapparecchio discontinuo, possono essere scaldate con fuoco diretto, a bagnomaria o a vapore. Il primo consiste nellalimentare la caldaia direttamente con il fuoco che andr a surriscaldare il fermentato, mentre, nel secondo caso, il fuoco andr a riscaldare unintercapedine, dentro la quale circola acqua o vapore, posta tra la fonte di calore e la caldaia. A differenza di questi due metodi, il terzo sfrutta il vapore generato da unapposita caldaia che viene poi condotto direttamente nel fermentato tramite apposite tubazioni oppure serpentine immerse nel liquido da distillare.
grappa giovane, chiamata anche bianca per la sua trasparenza. Viene messa in bottiglia, pronta per il consumo, dopo un periodo di sei mesi in contenitori dacciaio o vetroresina;
grappa invecchiata, subisce un processo di affinamento in legno di almeno sei mesi, sempre successivamente ad un passaggio in acciaio per i primi sei mesi. A seconda del legno in cui viene contenuta e alla durata dellaffinamento/invecchiamento, il colore si trasforma da bianco in paglierino fino a tonalit decisamente ambrate;
grappa di vitigno, ottenuta dalla lavorazione di vinacce provenienti da singoli vitigni, come ad esempio la grappa di Moscato, di Erbaluce, di Barbera, e cos via. Sempre in base al vitigno di provenienza, possono essere o no aromatiche;
grappa aromatizzata, ottenuta con laggiunta in infusione di vegetali aromatizzanti che rendono la grappa particolare.
Il liquore una bevanda (alcolica) composta da
Acqua Alcole Zucchero Estratto o succo di frutta
Tali componenti devono essere assolutamente naturali in primo luogo per poter offrire al consumatore finale un prodotto sano; in secondo luogo perch soltanto cos si ritroveranno nella bevanda profumi e gusti che ricordano inconfondibilmente la denominazione del liquore.
Lacqua utilizzata pu essere quella della rete idrica locale (acqua potabile) fatta periodicamente analizzare; per la produzione del liquore dovr comunque essere demineralizzata almeno da calcio e ferro.
Lalcole utilizzato deve essere un alcool etilico buongusto a 95-96 gradi, meglio ancora se derivato da cereali (neutro quindi al gusto e al profumo)
Anche per il dolcificante molto importante utilizzare un prodotto neutro, lasciando pi spazio alla produzione dellestratto e alla capacit di ciascun produttore di trasformare il vegetale impiegato. Questo porta a sconsigliare luso (se non in casi particolari) dello
zucchero integrale di canna per la sua forte caratterizzazione del gusto e del colore. Meglio usare zucchero di canna sbiancato a vapore e non di barbabietola sbiancato con agenti chimici quali anidride solforosa, calce ecc. Pu essere consigliabile luso del saccarosio per la produzione di liquori di frutta, frutta al liquore o sotto spirito.
Gli estratti devono essere assolutamente naturali, cio prodotti solo attraverso la macerazione a freddo in alcole del vegetale da cui si vuole ottenere lestratto. questo il metodo della tradizione, per cui lalcole agendo in qualit di solvente estrae gli oli essenziali in tempi che possono variare da qualche a giorno a molte settimane. quindi da escludere la possibilit duso di estratti prodotti chimicamente o che, pur prodotti naturalmente, non derivino dal solo vegetale (o dai soli vegetali) che porta (portano) alla denominazione del liquore.
Succhi di frutta ottenuti per torchiatura del frutto stesso.
Per quanto possibile il reperimento delle materie prime da utilizzare dovrebbe essere effettuato su base locale, allargando il raggio di ricerca in base alla tipicit , qualit e disponibilit del prodotto. Le materie prime devono preferibilmente essere di produzione nazionale, con lovvia eccezione di spezie e altri componenti di chiara matrice etnica diversa.
Si parte dalla preparazione di un classico sciroppo composto da acqua e zucchero, si aggiunge lestratto o il succo di frutta precedentemente ottenuto, e ancora lalcole necessario ad ottenere la gradazione desiderata. Il liquore ottenuto verr filtrato mediante apposito filtro a pressione e imbottigliato attraverso una riempitrice.
Il prodotto finito deve essere lasciato affinare in bottiglia per almeno due mesi prima della commercializzazione.
Le materie prime coinvolte nella produzione della birra sono: malti dorzo altri cereali luppoli spezie lieviti acqua
Per una produzione di eccellenza di assoluta importanza la qualit e lintegrit delle materie prime.
I malti e gli altri cereali vanno macinati accuratamente, badando di mantenere il pi possibile intatta la parte esterna dei chicchi. Si aggiunge acqua formando un impasto che, nel giro di alcune ore viene portato alla temperatura di circa 80. In questo modo gli enzimi presenti nellimpasto trasformano gli amidi in zuccheri.
La miscela, che ha assunta una discreta densit, viene trasferita in un tino dove viene fatta filtrare acqua calda in modo che si appropri delle sostanze che vanno cos a formare il mosto vero e proprio.
Il mosto cos ottenuto viene trasferito in un altro tino e portato a temperatura di ebollizione. In questa fase viene aggiunto il luppolo, che il principale responsabile dellamaro, e le eventuali spezie previste.
Il mosto a questo punto pronto per essere trasferito nei tini di fermentazione. Viene usato uno scambiatore di calore per portare la temperatura intorno ai 25.
Si da inizio a questa fase con linoculamento di lieviti selezionati. Il processo pu durare dai 3 ai 5 giorni, e trasforma gli zuccheri in alcool emettendo anidride carbonica, che conferisce il frizzante al liquido. Si ottiene la cosiddetta birra verde, che seguir, a questo punto, due strade, a seconda che si voglia ottenere birra alla spina (quindi in fusti) o birra in bottiglia.
Maturazione e rifermentazione
Per la birra alla spina, la maturazione deve durare almeno 20 giorni in fusti che vengono mantenuti a bassa temperatura (circa 4-5). Per la birra in bottiglia, dopo la maturazione sempre di almeno 20 giorni, si aggiungono nuovamente lieviti, si imbottiglia in modo da avere una seconda fermentazione, ad alta temperatura (22-25) per almeno una ventina di giorni.
ART. 2.4 CAFFE
Tra le Imprese artigiane si possono individuare quelle di lavorazione del te e del caff.
Descrizione delle materie prime La pianta del caff fa parte della famiglia delle rubiacee, genere coffea. Tra le oltre quaranta specie conosciute, quelle usate sono usualmente lArabica e la Robusta. La prima coltivata in
America meridionale e centrale, Messico, Antille, Arabia, Africa e in misura minore in India e Indonesia; la seconda prevalentemente in Africa e Indonesia. Il frutto del caff ha forma arrotondata, di colore verde che diviene rosso scuro a maturazione avvenuta. Il caff viene classificato in base a cinque elementi:
provenienza; quelli brasiliani vengono identificati dalla localit o dallo stato in cui sono prodotti (San Paulo, Rio, Paran, Minas Gerais); i caff coltivati in altri paesi americani (Colombia, Costarica, Guatemala, Cuba, ecc.), come pure quelli di provenienza africana, vengono chiamati Milds (con indicazione della zona di provenienza)
tipo; individua eventuali difetti intrinseci ed estrinseci (quantit e qualit di impurit e grani imperfetti) descrizione e caratteristiche della grana; dimensione, colore, gusto, aspetto dope la torrefazione, anno di raccolta grana; Flat Bean (grana piatta allungata), Bourbon (grana piatta arrotondata), Caracolito (grana piccola tonda), Maragogype (grana molto grossa) colore; pi o meno marcato a seconda del tempo passato dal raccolto.
Metodo di torrefazione Nei tempi antichi pi che di torrefazione si trattava solo di una rapida e violenta tostatura del caff fatta direttamente in padella, con il risultato che il caff perdeva il suo aroma per acquisire solo sentori amari e di bruciato. Le moderne tecnologie consentono risultati sempre corretti con luso di macchine tradizionali a tostatura lenta (circa 20 minuti, preferibili alle grandi apparecchiature industriali capaci di compiere loperazione in pochi minuti). Il principio di riscaldamento basato su alimentazione di aria calda a flussi direzionali e travasati sul cilindro rotante in cui viene immesso il caff. Dopo la tostatura il prodotti viene raffreddato in apposita vasca di ad ampia superficie forata, con movimentazione a quattro bracci incrociati. Condizione assoluta del buon esito luguaglianza dei grani, sia per dimensioni che per stato igrometrico: non devono quindi essere di qualit e provenienza diversa. Durante la torrefazione, oltre che svilupparsi una notevole quantit dacqua, si volatilizza anche una piccola quantit di caffeina, tanto maggiore quanto pi spinta la torrefazione, mentre unaltra piccola parte si decompone, formando della metilammina che si svolge assieme a una sostanza oleosa, bruna, pi densa dellacqua, solubile nelletere; chiamata comunemente
caffeone, che comunica a caff torrefatto il suo gradevole aroma. Nel processo il caff passa da un contenuto zuccherino iniziale del 5,7 7,8 per cento, ad una percentuale finale intorno al 1,1. La tostatura tende a rendere il caff solubile in acqua, poich il caff crudo cede allacqua bollente non pi del 25%, mentre quello torrefatto arriva anche al 39%. Dopo la tostatura il caff va lasciato riposare pere alcuni giorni in appositi silos di acciaio inossidabile. La fase successiva la macinatura, a cui segue un nuovo periodo di riposo in silos (almeno 36 ore).
Nei processi di produzione la manualit rappresenta lelemento distintivo che consente di differenziare limpresa artigiana dallimpresa industriale: durante le fasi di trasformazione quindi indispensabile che la manualit sia non solo presente, ma determinante per la qualit finale del prodotto. La capacit e lesperienza dellartigiano sono infatti indispensabili per governare il processo produttivo al fine di ottenere un prodotto deccellenza. La produzione artigiana non pu essere caratterizzata dallassoluta serialit del prodotto, tuttavia occorre che il prodotto stesso, compatibilmente con il rispetto delle esigenze di
stagionalit e di mercato, non abbia caratteristiche morfologiche ed organolettiche eccessivamente discontinue.
Data la complessit del settore, limprenditore artigiano deve avere una approfondita conoscenza delle tecniche di lavorazione tradizionali, dei processi produttivi, delle materie prime e degli ingredienti utilizzati e deve essere in grado di partecipare direttamente alle fasi produttive.
E' richiesta un' esperienza di almeno 5 anni nel settore. Qualora il periodo sia inferiore a quello sopra indicato, possono concorrere al raggiungimento del tetto dei 5 anni i periodi di attivit produttiva nel settore (da documentare) in qualit di dipendente o di coadiuvante con mansioni lavorative adeguate.
E sufficiente un periodo di lavoro nel settore di 4 anni per chi avesse effettuato un percorso di formazione specifica presso scuole di formazione accreditate (per un minimo di 1200 ore) oppure sia in possesso di una formazione professionale nel settore. Nel caso di consorzi di imprese, sar indispensabile che almeno i 4/5 delle imprese che ne fanno parte siano riconosciute imprese dell'Eccellenza Artigiana.
Le imprese artigiane dovranno provare la propria capacit compilando la domandaquestionario predisposta, allegando: curriculum dettagliato in cui evidenziare: 1. esperienze produttive; 2. eventuale partecipazione ad Esposizioni, Mostre, Rassegne di settore; 3. partecipazione attiva a percorsi formativi anche in collaborazione con associazioni di categoria e/o di settore; documentazione fotografica del laboratorio artigiano.
Il riconoscimento viene effettuato dalla Commissione Provinciale per l'Artigianato(C.P.A.) competente per territorio, supportata da esperti, ai sensi delle normative vigenti. La C.P.A., esaminate le domande e la documentazione prodotta, potr, qualora ne ravvisi la necessit, richiedere specificazioni attraverso: documentazioni aggiuntive colloqui diretti sopralluoghi presso le aziende dei richiedenti.
Attivit di commercio
Potranno essere riconosciute le aziende artigiane che svolgono, in forma secondaria, attivit commerciale a condizione che non si generi confusione tra il prodotto regolarmente realizzato in azienda e quello unicamente commercializzato.
Titolarit del riconoscimento
Il riconoscimento attribuito allimpresa ai sensi della L.R. 21/97 e s.m.i., art. 28. I requisiti richiesti dal Disciplinare devono sussistere in capo al titolare o almeno ad uno dei soci dellimpresa. Ogni modifica e variazione dimpresa devono essere comunicata alla competente Commissione Provinciale per lArtigianato (C.P.A.) che valuta il permanere dei requisiti di eccellenza.
E stata individuata la denominazione Eccellenza Artigiana con D.G.R. n. 30 - 322 del 29/06/2000 da attribuire alle imprese che hanno ottenuto il riconoscimento dellartigianato artistico, tipico, tradizionale di ogni settore e conseguente annotazione specifica allAlbo provinciale delle imprese artigiane. A tali imprese viene attribuito il marchio Piemonte Eccellenza Artigiana approvato con D.G.R. n. 3 - 1713 del 14/12/2000. Luso, lo sviluppo e la diffusione di tale marchio disciplinato da regolamento approvato con D.G.R. n. 4 -1714 del 14/12/2000. Il richiamo all Eccellenza Artigiana in Mostre, Esposizioni, Manifestazioni, potr essere utilizzato solo se il 90% delle imprese partecipanti risulteranno essere in possesso del marchio di eccellenza. I concessionari utilizzatori della denominazione in oggetto e dei rispettivi elementi identificativi, si impegnano a proteggere il marchio e la sua immagine e a compiere ogni sforzo per propagandarlo. In ogni caso, proprietario esclusivo del marchio la Regione Piemonte.
Al fine di poter riassumere e di chiarire meglio quanto sopra espresso, evidenziamo le procedure di riconoscimento, che risultano pertanto: Compilazione della domanda-questionario
Primo grado di valutazione delle imprese sulla base della domanda- questionario Acquisizione di ulteriore documentazione Approfondimento con eventuale richiesta di colloquio Predisposizione di controlli in azienda Previsione della possibilit di ricorso
I ricorsi dovranno essere presentati seguendo le stesse modalit previste per i ricorsi su iscrizioni e cancellazioni dall'Albo delle imprese artigiane, alla Commissione Regionale per lArtigianato (C.R.A.) che potr avvalersi della consulenza della Commissione per il Disciplinare del settore.
La Regione potr, nellambito delle revisioni degli Albi provinciali delle imprese artigiane, attuare procedure al fine di verificare il persistere dei requisiti, come previsto dall'art. 44 della L.R. 21/97 e s.m.i. L'impresa si impegna a dare alla Commissione Provinciale per l'Artigianato competente ogni facolt per procedere di volta in volta a controlli di accertamento dei requisiti e limpresa si impegna a dare spiegazioni rilasciando eventuale documentazione fiscale-contabile (fatture, registri, ecc). Le Commissioni Provinciali dell'Artigianato, competenti per territorio, in qualsiasi momento lo ritenessero opportuno, potranno svolgere indagini ed ispezioni per verificare il permanere, in capo allimpresa che abbia ottenuto il riconoscimento di eccellenza artigiana, dei requisiti richiesti dai rispettivi disciplinari di produzione.
Cancellazione del riconoscimento
Qualora si riscontri la non conformit dellutilizzazione del marchio secondo quanto previsto nel Regolamento Regionale n. 1/R del 15 gennaio 2001 recante disposizioni sulluso del Marchio Piemonte Eccellenza Artigiana e linosservanza delle prescrizioni previste dal presente disciplinare, la Commissione Provinciale per lArtigianato, competente territorialmente, diffida
limpresa dallutilizzo in maniera irregolare del marchio, previsto dal regolamento stesso.
invitandola ad adeguarsi a quanto
In caso di reiterazione dellinadempienza e/o di perdita dei requisiti richiesti dai disciplinari, la C.P.A. competente territorialmente, provvede anche ai sensi dellart. 45 della L.R. 21/97, alla cancellazione dellannotazione di Eccellenza Artigiana dellimpresa dallAlbo, sentito in ogni caso linteressato.
Le imprese riconosciute sulla base dei criteri previsti nel presente Disciplinare e di quelli stabiliti dalla Regione Piemonte, sentito il parere della Commissione Regionale per l'Artigianato (C.R.A.), potranno accedere, ai sensi dellart. 29 della L.R. 21/97 s.m.i., a tutti i vantaggi di cui usufruiscono le imprese riconosciute, tra cui la possibilit di partecipare al progetto formativo/lavorativo bottega scuola.
Legge regionale 9 maggio 1997, n. 21 e successive modifiche
Capo VI Artigianato artistico e tipico di qualit
Art. 26 Obiettivi 1. La Regione tutela e promuove le lavorazioni dell'artigianato che presentano elevati requisiti di carattere artistico
o che estrinsecano valori economici collegati alla tipicita' dei materiali impiegati, delle tecniche di lavorazione, dei luoghi di origine o alla cultura, anche di derivazione locale.
a) tutela dei requisiti di professionalita' e di origine delle produzioni dell'artigianato artistico e tipico; b) qualificazione e innovazione delle lavorazioni attuate sotto il profilo stilistico, tecnologico, dei materiali e dei processi utilizzati; c) valorizzazione delle produzioni realizzate sia sul mercato interno che su quello internazionale; d) divulgazione e diffusione della conoscenza delle tecniche, delle produzioni realizzate e dei requisiti di manualita' e professionalita' insiti nelle lavorazioni artistiche e tipiche; e) acquisizioni e documentazioni concernenti le origini, lo sviluppo storico e i percorsi evolutivi delle lavorazioni; f) sostegno alla creazione e allo sviluppo di nuove imprese tramite progetti di recupero e rivitalizzazione di attivita' tradizionali o artistiche locali.
3. L'individuazione delle lavorazioni dell'artigianato artistico e tipico tutelate e' approvata dalla Giunta regionale,
anche per settori di attivita' affini o complementari. La Giunta regionale si avvale della Commissione regionale per l'artigianato. Con lo stesso provvedimento si individuano e si delimitano i territori interessati nel caso in cui le lavorazioni in essere risultino collegate a particolari ambiti territoriali di esecuzione o di approvvigionamento delle materie prime impiegate nella produzione, anche in riferimento al contenuto di cui all'articolo 15 della legge regionale 9 ottobre 1995, n. 72 e successive modificazioni.
Art. 27 Disciplinari di produzione 1. Per le lavorazioni dell'artigianato artistico e tipico individuate dalla Giunta regionale sono predisposti appositi
disciplinari con i quali sono descritti i caratteri delle tecniche produttive adottate, dei materiali impiegati e di quanto altro concorre a individuare e qualificare le lavorazioni in essere.
2. I disciplinari delle lavorazioni dell'artigianato artistico e tipico sono predisposti da apposite Commissioni e sono approvati dalla Giunta regionale, sentita la Commissione regionale per l'artigianato. 3. Le Commissioni di cui al comma 2 sono costituite da:
a) due esperti di storia e tecnica delle particolari lavorazioni considerate; b) un imprenditore artigiano che risulti in attivit da almeno sette anni nello stesso settore delle lavorazioni artistiche e tipiche oggetto di disciplinare, o da un imprenditore artigiano in quiescenza con esperienza di almeno sette anni nel settore oggetto del disciplinare; c) un rappresentante designato dall'ente locale presso cui risultano le maggiori consistenze produttive delle attivit prese in esame; d) un rappresentante designato dalle associazioni e dalle confederazioni sindacali artigiane regionali maggiormente rappresentative; e) il dirigente della struttura regionale competente per materia o suo delegato.
4. L'individuazione degli esperti e dell'imprenditore artigiano di cui al comma 3, lettere a) e b) effettuata dal
responsabile della Direzione regionale competente per materia, a seguito di pubblicazione di avviso indicante i
requisiti e le condizioni richieste per ricoprire l'incarico, sulla base di criteri stabiliti dalla Giunta regionale, sentita la Commissione regionale per l'artigianato. 5. Alla nomina delle Commissioni per i disciplinari, nonch alla loro reintegrazione nel caso in cui si determinino vacanze dagli incarichi conferiti o abbandoni, si provvede con determinazione della Direzione regionale competente per materia."
Art. 28 Imprese artigiane delle lavorazioni artistiche e tipiche 1. Le imprese artigiane che esercitano le lavorazioni artistiche e tipiche individuate dalla Giunta regionale, sono
censite a cura delle Commissioni provinciali per l'artigianato competenti per territorio, previo accertamento della rispondenza delle produzioni attuate dai richiedenti con i requisiti stabiliti dai relativi disciplinari di produzione.
2. Gli imprenditori artigiani che esercitano attivita' nell'ambito delle lavorazioni artistiche e tipiche possono inoltrare
domanda alla Commissione provinciale per l'artigianato, per ottenere il riconoscimento di impresa artigiana del settore artistico e tipico. Sulla domanda di riconoscimento presentata dalle imprese la Commissione provinciale decide nei tempi e con le modalita' previste per l'iscrizione all'albo provinciale delle imprese artigiane.
3. Il riconoscimento di impresa artigiana operante nel campo delle lavorazioni artistiche e tipiche e' attuato
mediante idonea annotazione nell'albo provinciale delle imprese artigiane, riportando altresi' la descrizione della particolare lavorazione attuata.
4. Le modalita' tecniche delle annotazioni da apportare agli albi provinciali delle imprese artigiane sono
determinate dalla Giunta regionale, sentito il parere della Commissione regionale per l'artigianato, sulla base di criteri atti a garantire l'unitarieta' del sistema informativo costituito dagli albi provinciali.
Art. 29 Interventi 1. Per il perseguimento degli obiettivi previsti all'articolo 26 la Giunta regionale promuove, anche in concorso con
enti locali, enti pubblici e privati, fondazioni, confederazioni sindacali artigiane, associazioni e consorzi di imprese: a) la predisposizione di appositi disciplinari di produzione di cui all'articolo 27; b) la ricerca di nuovi modelli e la realizzazione e sperimentazione tecnica di nuovi prodotti nonche' la realizzazione di marchi di qualita' e d'origine; c) la realizzazione di rassegne ed esposizioni tematiche di manufatti che documentino l'evoluzione della tecnica e degli stili legati alle produzioni realizzate nel campo delle lavorazioni artistiche e tipiche; d) la realizzazione di pubblicazioni, cataloghi, supporti audiovisivi che illustrano l'evoluzione storica, le testimonianze, le tecniche produttive e i valori intrinseci delle produzioni dell'artigianato artistico e tipico; e) la partecipazione delle imprese artigiane operanti nei settori delle lavorazioni artistiche e tipiche a rassegne e manifestazioni di carattere commerciale sia in Italia che all'estero; f) l'allestimento, presso le strutture pubbliche di conservazione di beni culturali, di spazi idonei alla presentazione e alla vendita di oggetti e riproduzioni ispirati alle collezioni ivi esistenti; g) la realizzazione di corsi di addestramento tecnico-pratico nelle botteghe artigiane, basati sull'apporto formativo diretto degli imprenditori artigiani, secondo quanto previsto all'articolo 31; h) ogni altra iniziativa ritenuta utile e opportuna per la valorizzazione dell'artigianato artistico e tipico.
2. La Giunta regionale, entro il 30 novembre di ogni anno, sentita la Commissione regionale per l'artigianato e
informata la Commissione consiliare competente, predispone il piano per l'anno successivo degli interventi per l'artigianato artistico e tipico.
3. Con il piano degli interventi vengono individuate le lavorazioni prioritarie da incentivare, anche con riferimento a
determinati ambiti territoriali, i criteri di riparto dei contributi in relazione alle diverse tipologie di intervento previste, i limiti massimi di spesa per l'elaborazione dei disciplinari e per l'attuazione degli interventi, unitamente ai requisiti dei soggetti che vi fanno ricorso.
Art. 30 Modalita' degli interventi 1. Gli interventi possono essere promossi direttamente dalla Regione o da soggetti esterni quali enti locali,
consorzi di imprese, associazioni di categoria, enti vari, fondazioni e istituti operanti senza fini di lucro che si propongono scopi di promozione dell'artigianato artistico e tipico di qualita'.
2. Il finanziamento degli interventi e' disposto sulla base di un progetto delle iniziative da attuare, con cui vengono
determinati gli obiettivi che si intendono conseguire e il piano economico-finanziario previsto. La Giunta regionale, nei limiti degli stanziamenti appositamente autorizzati con l'approvazione del bilancio di previsione, provvede fissando anche i termini e le modalita' di attuazione delle iniziative programmate.
3. Nel caso in cui le iniziative siano promosse e realizzate previa richiesta di finanziamento da parte di terzi, i
contributi regionali possono essere concessi fino all'80 per cento della spesa riconosciuta ammissibile e comunque per un importo non superiore a quanto determinato ai sensi dell'articolo 29, comma 3, in relazione a ciascuna tipologia di intervento prevista.
4. I progetti di intervento devono essere presentati alla Regione, dai soggetti indicati al comma 1, nei termini
previsti dal piano degli interventi di cui allart. 29, per poter ottenere il finanziamento, di norma, a carico dell'esercizio finanziario corrispondente allo stesso anno.
Art. 31 Istruzione e addestramento artigiano 1. Le imprese artigiane che hanno ottenuto dalla Commissione provinciale per l'artigianato il riconoscimento di
imprese operanti nei settori delle lavorazioni artistiche e tipiche, cosi' come definite dalla presente legge, possono essere chiamate a concorrere alla attuazione dell'istruzione artigiana, in qualita' di botteghe scuola, sulla base di apposite convenzioni che valorizzino appieno la prevalente funzione formativa.
2. L'istruzione artigiana volta alla formazione nei settori artistici e tipici, deve essere svolta per almeno un terzo
delle ore totali di insegnamento presso le imprese artigiane, singole o associate, individuate come botteghescuola.
3. In aggiunta agli interventi definiti attraverso i programmi e le azioni regionali nel campo della formazione
professionale, la Regione puo' favorire la realizzazione di programmi di addestramento tecnico-pratico non previsti nei piani regionali di formazione professionale, rivolti alla trasmissione delle conoscenze tecniche e delle abilita' di lavoro manuale connesse a particolari prestazioni concernenti anche e in particolare la riproduzione, la manutenzione e il restauro di beni di particolare interesse storico o pregio artistico.
4. Possono beneficiare dell'intervento regionale gli organismi associativi, operanti senza fini di lucro, costituiti da
artigiani che vantano professionalita' specifiche nei particolari mestieri da tutelare e tramandare; le singole imprese artigiane, con le stesse caratteristiche, che si impegnano a realizzare cicli di addestramento tecnico-pratico all'interno delle botteghe artigiane rivolti a soggetti che intendono acquisire le capacita' tecnico-professionali connesse allo svolgimento delle lavorazioni. L'intervento regionale consiste in un contributo all'organismo o impresa che organizza i corsi per ogni allievo impegnato nell'attivita' di addestramento pratico. L'importo dei contributi regionali e' determinato con il piano degli interventi di cui all'articolo 29, comma 2 e in ogni caso non puo' superare la meta' del salario mensile di un apprendista, calcolato al netto dei contributi assicurativi e previdenziali, secondo i minimi tabellari contrattualmente in vigore per le corrispondenti categorie di attivita', per non piu' di due anni consecutivi.
5. La concessione ed erogazione dei contributi e' disposta sulla base dei criteri definiti con il piano annuale degli
interventi di cui all'articolo 29, con deliberazione della Giunta regionale che determina altresi' le modalita' di svolgimento delle attivita' di addestramento tecnico e di rendicontazione finale delle spese sostenute.
6. La Regione puo' concedere inoltre agli allievi che partecipano ai cicli di addestramento di cui al comma 4 borse
di studio con i criteri e le modalita' da stabilirsi con il Piano degli interventi di cui all'articolo 29, comma 2. omissis
Regolamento regionale sulluso del marchio Piemonte Eccellenza Artigiana
Decreto del presidente della Giunta Regionale 15 gennaio 2001, n. 1/R.
IL PRESIDENTE DELLA GIUNTA REGIONALE Visto l'art. 121 della Costituzione come modificato dalla legge costituzionale 22/11/1999, n.1; Visto l'articolo 29 della legge regionale 9 maggio 1997, n. 21; Vista la deliberazione della Giunta regionale n. 4-1717 del 14 dicembre 2000; Preso atto che il Commissario di Governo ha apposto il visto emana il seguente regolamento: REGOLAMENTO D'USO DEL MARCHIO "PIEMONTE ECCELLENZA ARTIGIANA"
Art. 1 Finalit 1. La stesura del presente regolamento si inserisce nel quadro normativo della L.R. 21/97 s.m.i (L.R. 24/99) CapoVI predisposto dalla Regione Piemonte per la valorizzazione, la tutela, la promozione e lo sviluppo delle lavorazioni artigiane che presentano elevati requisiti di carattere artistico o che estrinsecano valori economici collegati alla tipicit dei materiali impiegati, delle tecniche di lavorazione, dei luoghi di origine o alla cultura anche di derivazione locale.
Art. 2 Azioni 1. Tra le azioni e gli strumenti che la legge regionale indica per perseguire le finalit di cui sopra, all'art.28 si
individua come fondamentale il riconoscimento, da parte delle Commissioni provinciali per l'Artigianato, di quelle imprese che, avendo i requisiti definiti dai Disciplinari di Produzione dei settori individuati con D.G.R. n 27-24980 del 6/07/1998, ottengono idonea annotazione nell'Albo delle imprese artigiane.
Art. 3 Interventi 1. Tra gli interventi, di cui all'art. 29 della L.R. 21/97, prevista la realizzazione di un marchio di qualit.
Art. 4 Denominazione 1. Con la denominazione "Eccellenza Artigiana" si intende indicare l'impresa che ha ottenuto il riconoscimento e
l'annotazione, ai sensi dell'art. 28 della L.R. 21/98
Art. 5 Soggetti autorizzati all'utilizzo della denominazione 1. Ottengono tale denominazione quelle imprese e quei consorzi che, previo accertamento da parte delle
Commissioni provinciali per l'artigianato, competenti per territorio, della rispondenza dei requisiti con i relativi disciplinari di produzione, avendo avuto l'approvazione, sono state annotate all'Albo delle imprese artigiane, quali imprese di "eccellenza artigiana".
Art. 6 Marchio 1. Il marchio stato realizzato per rappresentare ed esaltare lo storico ed imprescindibile intreccio tra l'artigianato
e la cultura, le tradizioni e lo sviluppo del Piemonte. 2. Il marchio (in bianco e nero e a colori) che si allega come parte integrante del presente regolamento risulta costituito da un rettangolo a bordo nero contenente a sinistra lo stemma della Regione Piemonte, a destra il simbolo specifico dell'artigianato artistico, con al centro il logo "Piemonte Eccellenza Artigiana", accompagnato dalla base-line "Perch la qualit riconosciuta sia riconoscibile". 3. Ferma restando l'immagine grafica come sopra descritta, l'impresa autorizzata ad utilizzare il marchio nella versione a colori o in bianco e nero nelle dimensioni pi confacenti alle diverse esigenze.
Art. 7 Registrazione marchio
1. La registrazione del marchio avviene ai sensi della normativa vigente.
Art. 8 Soggetti autorizzati all'utilizzo del marchio 1. L'utilizzo del marchio riservato in via esclusiva alle imprese che ottengono il riconoscimento di "Eccellenza
artigiana" ai sensi dell'art. 28 della legge 21/97 e s.m.i.
2. L'impresa autorizzata a utilizzare il marchio dal momento dell'annotazione effettuata ai sensi dell'art. 28 della
L.R. 21/97 e delle relative procedure di attuazione.
3. Le modalit di utilizzazione del marchio sono disciplinate dal presente regolamento. 4. L'impresa di "eccellenza artigiana" deve utilizzare il marchio nella forma e con le modalit anche grafiche
previste, senza modificazione di sorta, esclusivamente per la propria impresa, essendo esclusa la facolt di autorizzare terzi, compresi eventuali subfornitori ad utilizzare il marchio in qualunque modo o forma.
Art. 9 Modalit di utilizzo del marchio 1. L'uso e la pubblicizzazione del marchio pu avvenire unicamente:
a) in ogni documento di presentazione dell'impresa (quali ad esempio, carta intestata, biglietto da visita e fatture); b) in ogni iniziativa commerciale o pubblicitaria; c) negli stand presso fiere ed esposizioni; d) nel contesto dell'insegna dei propri laboratori.
Art. 10 Controlli e vigilanza 1. Le Commissioni Provinciali per l'Artigianato, nell'ambito delle proprie competenze attinenti alla corretta tenuta
dell'Albo delle imprese artigiane, possono in ogni momento verificare il permanere in capo all'impresa che abbia ottenuto il riconoscimento di "eccellenza artigiana" dei requisiti richiesti dai rispettivi disciplinari di produzione.
2. In caso di perdita dei requisiti richiesti dai disciplinari, la Commissione provinciale per l'Artigianato competente
territorialmente, provvede ai sensi dell'art. 45 della L.R. 21/97 alla cancellazione dell'annotazione dell'impresa dall'Albo, sentito in ogni caso l'interessato.
3. Le Commissioni Provinciali per l'Artigianato vigilano inoltre sull'osservanza del presente regolamento,
sull'utilizzo del marchio da parte delle imprese.
4. Qualora si riscontri la non conformit dell'utilizzazione del marchio al regolamento d'uso ed alle prescrizioni dei
disciplinari, la Commissione competente territorialmente diffida l'impresa dall'utilizzo in maniera irregolare del marchio invitandola ad adeguarsi al presente regolamento.
Art. 11 Parere UE 1. Ogni utilizzo del marchio "Piemonte Eccellenza Artigiana" rilevante ai fini commerciali sospeso fino al
conseguimento del parere favorevole dell'Unione europea. Il presente regolamento regionale sar pubblicato sul Bollettino ufficiale della Regione. E' fatto obbligo a chiunque spetti di osservarlo e farlo osservare. Torino, add 15 gennaio 2001 Enzo Ghigo
Allegato A Art. 6
Estratto da Bollettino Ufficiale Regione Piemonte - numero 8 del 21 febbraio 2001 Comunicato della Direzione Affari istituzionali e processo di delega DGR n. 4-1714 del 14 dicembre 2000 "L.r. 21/1997, art. 29. Approvazione del Regolamento d'uso del marchio "Piemonte Eccellenza Artigiana" Con nota prot. n. 3241/5 del Presidente della Giunta Regionale del 15 febbraio 2001, si provveduto al ritiro della notifica del regolamento in oggetto, in quanto il medesimo risultato non concretizzare un regime di aiuto. Quanto sopra comporta la non applicabilit della clausola di sospensione prevista all'articolo 11 del regolamento stesso.
QUADRO DI RIFERIMENTO NORMATIVO SETTORE
Legge 3 ottobre 1957, n 1029 : Disciplina della produzione e del commercio dell'alcool etilico. D.P.R. 29 aprile 1963, n1037: Regolamento per l'esecuzione della legge 3 ottobre 1957, n 1029, che disciplina la produzione e il commercio dell'alcool etilico. D. Legislativo 26 ottobre 1995, n 504: Testo unico delle disposizioni legislative concernenti le imposte sulla produzione e sui consumi e relative sanzioni penali e amministrative. D. Legge 6 ottobre 1948, n 1200: Modificazioni al regime fiscale degli alcoli e del benzolo. Regio Decreto 3 agosto 1890, n 7045: Regolamento speciale per la vigilanza igienica sugli alimenti, sulle bevande e sugli oggetti di uso domestico. Regio Decreto 18 giugno 1931, n 773: Testo unico delle leggi di pubblica sicurezza. Regio Decreto 6 maggio 1940, n 635: Regolamento per l'esecuzione del testo unico 18 giugno 1931, n 773, delle leggi di pubblica sicurezza. D. Legge 25 ottobre 1971, n 854: Modificazioni al regime fiscale degli spiriti (convertito con legge 6 dicembre 1971, n 1039) D. Legge 15 giugno 1984, n 232: Modificazioni al regime fiscale per gli alcoli e per alcune bevande alcoliche. Legge 7 dicembre 1951, n 1559: Disciplina della produzione e del commercio delle acquaviti. D.P.R. 19 aprile 1956, n 1019: Norme di esecuzione della legge 7 dicembre 1951, n 1559, che disciplina la produzione e il commercio delle acqueviti. D.P.R. 16 luglio 1997, n 297: Regolamento recante norme in materia di produzione e commercializzazione di acquaviti, grappa, brandy italiano e liquori. D. Legge 25 ottobre 1971, n 854, modificato dalla legge 6 dicembre 1971, n 1039: Modifiche al regime fiscale degli spiriti. D. Legge 30 ottobre 1952, n 1322 (convertito in legge 20 dicembre 1952, n 2384): Vigilanza sulla produzione e sul commercio delle materie prime alcoligene e modifiche di alcune disposizioni sulla produzione dei liquori. D. Ministeriale 19 gennaio 1959: Aggiunta di sostanze rivelatrici ai liquidi fermentescibili. Legge 30 aprile 1976, n 385: Modifica di alcuni articoli della legge 7 dicembre 1951, n1559, sulla disciplina della produzione e del commercio delle acqueviti. Legge 13 agosto 1980, n 465: Modifiche ad alcuni articoli delle leggi 7 dicembre 1951, n 1559 e 30 aprile 1976, n 385, relative alla disciplina della produzione e del commercio delle acqueviti. D. Ministeriale 20 ottobre 1984: Autorizzazione per la produzione e limmissione sul mercato di acquavite o distillato duva. D. Ministeriale 23 gennaio 1987: Autorizzazione alla produzione e alla immissione in commercio di acqueviti o distillato di frutta di sottobosco. D. Ministeriale 3 novembre 1988: Autorizzazione alla produzione e allimmissione in
commercio di acqueviti o distillati di frutta. D. Ministeriale 26 ottobre 1989: Modalit e condizioni per ottenere il riconoscimento di distillatore e di assimilato al distillatore. D. Ministeriale 24 novembre 1977: Caratteristiche tecniche dei contrassegni di Stato per recipienti contenenti acqueviti e distillati di vino. Legge 28 marzo 1968, n 415: Modifica al regime fiscale degli alcoli. Recipienti fino a 4 centilitri idrati. D. Ministeriale 30 aprile 1974: Caratteristiche tecniche dei contrassegni di Stato da applicare sui recipienti contenenti liquori ed acqueviti della capacit fino a 4 centilitri. D. Ministeriale 23 maggio 1977: Nuove caratteristiche tecniche di identificazione dei contrassegni di Stato per recipienti contenenti acqueviti di vinaccia (grappa). D. Ministeriale 18 aprile 1986: Abolizione del contrassegno di Stato per distillato di vino e distruzione delle scorte dei contrassegni di Stato per distillato di vino e per distillato di vino invecchiato da uno a tre anni. Circolare Ministeriale 20 novembre 1998, n 163: Norme di applicazione del regolamento CEE n 1576/89 relativo alle bevande spiritose e del D.P.R. 16 luglio 1997, n 297. Regolamento 157/89/CEE del 29 maggio 1989: Regole generali relative alla definizione, alla designazione ed alla presentazione delle bevande spiritose (alcoliche). Regolamento 3773/89/CEE del 14 dicembre 1989: Misure transitorie per le bevande spiritose. Regolamento 1014/90/CEE del 24 aprile 1990: Regole generali relative alla definizione, designazione e presentazione delle bevande spiritose (alcoliche). AUTOCONTROLLO MEDICO-MICROBIOLOGICO: HACCP (Hazard Analysis And Critical Control Points) D. _Legislativo 26 maggio 1997, n 155: Attuazione delle direttive 93/43/CEE e 96/3/CE concernenti ligiene dei prodotti alimentari. Legge 21 dicembre 1999, n 526: Disposizioni per ladempimento di obblighi derivanti dallappartenenza dellItalia alle Comunit europee. Circolare Ministeriale 13 gennaio 2000, n 1: Modalit per il rilascio delle autorizzazioni ai laboratori adibiti al controllo ufficiale dei prodotti a denominazione di origine e ad indicazione geografica, registrati in ambito comunitario. Circolare Ministero della Sanit 26 gennaio 1998, n 1: Aggiornamento e modifica della circolare n 21 del 28 luglio 1995 recante: Disposizioni riguardanti lelaborazione dei manuali di corretta prassi igienica in applicazione D. Legislativo 26 maggio 1997, n 155. Circolare Ministeriale 7 agosto 1998, n 11: Applicazione del D. Legislativo 26 maggio 1997, n 155, riguardante ligiene dei prodotti alimentari.
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