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Timestamp: 2013-05-18 13:10:56+00:00
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Accueil > Actualités > Thèse « Le copyleft appliqué à la création hors logiciel ». Thèse « Le copyleft appliqué à la création hors logiciel ».
Thèse d'Antoine Moreau en Sciences de l'Information et de la Communication, réalisée sous la direction de Monsieur Norbert Hillaire, professeur des universités, co-directeur du laboratoire I3M (Information, Medias, Milieux, Médiation) et soutenue le 16 mai 2011 à l'Université de Nice Sophia Antipolis avec la mention très honorable et les félicitations du jury.
Monsieur Paul MATHIAS, Inspecteur général de l'Education nationale, Ministère de l'Education nationale
La thèse (800 pages, copyleft Licence Art Libre) : fichier .odt (5,5 Mo) fichier .pdf (9,5 Mo) fichier .epub (5,4 Mo)
1. Le copyleft, un droit de l'auteur né du logiciel libre.
1.1. L'auteur et le droit d'auteur.
1.1.2. Historique du droit d'auteur.
1.1.2.2. Le droit d'auteur aujourd'hui en France.
1.1.3. L'invention de l'auteur.
1.1.3.1. Qu'est-ce qu'un auteur ?
1.1.3.1.2. Vie et mort de l'Auteur.
1.1.4. Légitimité de l'auteur.
1.1.4.1.1. Le vrai de l'œuvre.
1.1.4.1.2. L'authenticité de l'auteur.
1.1.4.2. Le net et le numérique : un nouveau statut de l'auteur.
1.1.4.2.1. Problèmes de droit d'auteur liés au Peer-to-Peer.
1.1.4.2.1.1. De la bouche à l'oreille, de l'oreille à la bouche : une langue vivante.
1.1.4.2.2. Des auteurs face à l'Auteur.
1.2.1. La figure de l'auteur comme créateur.
1.2.2. L'art de la technique.
1.2.2.2. Des machines et de l'intelligence.
1.2.2.2.1. L'intelligence de l'opération.
1.2.2.3. La faille, condition d'invention.
1.2.3.1. De l'insu de la création à l'incréation sue.
1.3.1.2. Aux sources du copyleft, de l'informatique libre par excellence.
1.3.1.2.2. L'internet, système ouvert.
1.3.1.2.3. Unix, modèle d'ordinateur.
1.3.1.2.4. Le projet Share d'IBM.
1.3.2. L'open-source et les licences libres non copyleft.
1.3.2.2. L'Open-Source, la liberté en absolu.
2. L'internet et le numérique, un bouleversement culturel.
2.1. Tekné : une histoire de formes, de formes d'art. 2.1.1. L'histoire de l'art et son achèvement.
2.1.1.1. L'invention de l'histoire, philosophie de l'histoire, finalité de l'histoire.
2.1.1.2. L'invention de l'art.
2.1.1.2.1. Lascaux, l'art peut-être.
2.1.1.2.2. Gilgamesh, le premier récit de l'humanité.
2.1.1.3. L'invention de l'histoire de l'art.
2.1.1.3.2. L'union de l'esthétique et de l'éthique.
2.1.1.4. L'invention de la fin l'histoire, de la fin de l'art et de la fin de l'histoire de l'art.
2.1.1.5. L'a- fin de l'histoire, l'a-fin de l'art.
2.1.2.2. La technique, une évolution de l'homme.
2.1.2.3. Le numérique, l'internet et le copyleft et la question technique.
2.2. Ce que fait le numérique et l'internet à la culture.
2.2.1. Les faits : le numérique, l'internet et la cyberculture.
2.2.1.1.2. L'internet.
2.2.1.3.2.2. L'intelligence est-elle collective ?
2.2.1.3.3. À travers l'internet, une culture en chemins de traverses.
2.2.1.3.4.1. Qu'est-ce qu'un hacker ?
2.2.1.3.4.2. L'éthique hacker.
2.2.2.1.1. La question du lieu et de l'événement.
2.2.2.1.2. Écosystème du numérique et de l'internet.
2.2.2.1.3. Qu'est-ce qu'un « standard ouvert » ?
2.2.2.2.1. L'économie, son renouvellement.
2.2.2.2.3. La pratique de l'art et l'œuvre inestimable.
2.2.2.2.4. Le revenu d'existence.
2.2.2.2.4.1. Différentes approches d'un revenu garanti.
2.2.2.3.3. Du réel de l'immatériel au réalisme industriel.
2.2.2.4. Ce que l'internet et le numérique impliquent de décisions culturelles.
2.2.2.4.1. Développement d'une « culture politique » interne au matériau numérique et réticulaire.
2.2.2.4.3. L'art qui troue la culture et qui la recouvre.
2.2.3.1. Politique : la gouvernance, la démocratie, s'orienter dans la décision.
2.2.3.1.3.1. Le copyleft mène-t-il à l'anarchie ?
2.2.3.1.3.2. L'application sociale du copyleft, une utopie ?
2.2.3.1.3.4. Le copyleft, un supplément d'âme pour politiques désenchantées ?
2.2.3.2.1. L'horreur culturelle.
2.2.3.2.2. L'erreur culturelle.
2.2.3.2.3. L'aurore culturelle.
2.2.3.2.3.1. Avec du cœur à l'ouvrage.
2.2.3.2.3.2. Avec des yeux d'artiste.
2.2.3.2.3.3. Avec des mains d'artisan.
2.2.3.3.3. L'ouvert des moyens techniques.
3.1.1. L'art reprend ses droits.
3.1.1.1. La place libre de l'auteur.
3.1.1.2. La contestation du droit d'auteur.
3.1.1.2.2. L'Internationale Lettriste, l'Internationale Situationniste.
3.1.1.2.3. La propriété intellectuelle c'est le vol.
3.1.1.2.4. Le Mécénat Global, la Société d'Acceptation et de Répartition des Dons.
3.1.2. Des contrats dans l'art.
3.1.2.3. « The Artist's Reserved Rights Transfer and Sale Agreement ».
3.2.3. La Licence Art Libre, une licence libre copyleft pour toutes productions de l'esprit.
3.2.4. La Licence Creative Commons Share Alike by Attribution, une licence libre parmi d'autres non libres.
3.3. Qu'est-ce que créer avec le copyleft ?
3.3.1. L'invention des auteurs.
3.3.1.1. La puissance des auteurs versus le pouvoir de l'Auteur ?
3.3.1.3. Sculpture sociale, l'invention du quotidien.
3.3.2.1. De l'organe.
3.3.2.2.1. Le copyleft à l'œuvre, une négativité de survie.
3.3.2.2.1.2. Denys l'Aréopagite.
3.3.2.2.2. De la finitude du positif et de l'infini du négatif.
3.4. L'art du copyleft.
3.4.1. L'art libre, libre de l'Art ?
3.4.1.2. La pratique du quotidien, maintenance d'un art libre.
3.4.2.3. L'art libre troue la culture libre.
3.4.3. L'art du copyleft, GNU/Linux entre légende et réalité.
3.4.3.2. L'histoire d'un animal.
3.4.4. Le cas de l'art libre, l'exemple de Copyleft Attitude.
4.1.2. De la difficulté d'être en intelligence.
4.1.2.1. L'appropriation du mot « copyleft ».
4.1.2.2. De la présence en rapport d'altérité, l'attitude convenue des artistes.
4.3. Œuvres.
4.3.2.1. Œuvres d'art libre.
4.3.2.1.4. L'échoppe photographique.
4.3.2.1.6. L'AMMD.
4.3.2.1.7. Trois artistes, trois façons d'envisager un art libre : Annie Abrahams, Bobig et Jivezi.
4.3.2.1.9.2. « Nature morte.01 » (« On se comprend, j'espère !»).
4.3.2.1.9.3. « L'arbitraire ».
4.3.2.3. D'art œuvrant.
Edité	par Antoine Moreau le 9/06/2011.
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