Source: https://www.scribd.com/document/131751507/CAPITULO-I-Monopolios-Artificiales-sobre-Bienes-Intangibles-pdf
Timestamp: 2018-11-13 19:08:31
Document Index: 262256303

Matched Legal Cases: ['artículo 13', 'Artículo 1', 'Artículo 1', 'artículo 22', 'artículo 23', 'artículo 27']

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CAPITULO I-Monopolios Artificiales sobre Bienes In...
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La expresión “Propiedad Intelectual” se ha popularizado para nombrar a una serie de marcos jurídicos que regulan monopolios artificiales sobre expresiones de ideas, marcas, denominaciones de origen, y varias otras cosas de dispar naturaleza. Así, esta expresión pretende resumir, bajo un mismo rótulo, mecanismos jurídicos de naturaleza diferente que difícilmente podrían ser asimilables entre sí, y mucho menos al concepto de “propiedad”. Dada la naturaleza inmaterial, intangible y no rival de los bienes de los que tratamos aquí, es difícil aplicarles el concepto de propiedad tal como se aplica a bienes tangibles y materiales de naturaleza rival. La base de la cuestión se resume en el viejo dicho de que “si tengo una manzana y te la doy, dejo de tener la manzana, mientras que si tengo una idea y la comparto contigo, los dos la tenemos sin perjuicio para ninguno”. A esto nos referimos cuando hablamos de bienes no rivales: a bienes que pueden ser compartidos sin que se consuman o se agoten. Es por eso que hablamos de ciertos derechos, generalmente monopólicos, otorgados de forma artificial por un Estado o por algún tipo de marco jurídico internacional, sobre aplicaciones o expresiones de ideas, por un plazo generalmente limitado de tiempo, y no de “propiedad” en el sentido clásico del término. El uso de la expresión “propiedad intelectual” es un intento de asimilar las ideas a los bienes tangibles, y tiene en sí una carga ideológica que los impulsores de mayores monopolios, e incluso de la abolición de los límites favorecen. Es célebre lédica de Jack Valenti, presidente de la Motion Pictures Association of America, en favor de asimilar la “propiedad intelectual” a la propiedad sobre bienes materiales, con la consecuencia directa de la abolición del dominio público. En su lista de palabras y expresiones a evitar, la Free Software Foundation dice que “La expresión “propiedad intelectual” conlleva una asunción oculta: que la forma más normal de pensar respecto a todas estas cuestiones dispares es análoga a pensar en objetos físicos y en nuestras ideas de propiedad física. Respecto a la copia, esta analogía descuida la diferencia crucial entre objetos materiales e información: la información puede copiarse y compartirse casi sin esfuerzo, mientras que los objetos materiales no. Por ello, basar tu pensamiento en esa analogía equivale a ignorar la
mientras que el Copyright proviene del derecho anglosajón (o “common law”). por lo que sólo asigna derechos que tienen que ver con la decisión última sobre la utilización. En otras palabras. El marco jurídico global que define las regulaciones de derecho de autor es el convenio de Berna. Veamos uno por uno los conceptos jurídicos con los que debemos lidiar los movimientos que trabajamos en el campo de los monopolios sobre las ideas. Derecho de autor y Copyright El derecho de autor y el copyright constituyen dos concepciones relativas a la relación de los autores y editores con sus obras literarias y artísticas. los dos la tenemos sin perjuicio para ninguno. generalización que sólo beneficia a los impulsores de estos monopolios y a sus defensores. tales como la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. es decir. e incluso de la abolición de los límites favorecen" estamos hablando. particularmente del derecho francés. mientras que si tengo una idea y la comparto contigo. y tiene en sí una carga ideológica que los impulsores de mayores monopolios. a negar la posibilidad de realizar modificaciones sobre la misma. dejo de tener la manzana. excepto la paternidad. el conocimiento y la vida. y así evitar la confusión que crea caer en la generalización de regímenes no uniformes. El derecho de autor se basa en la idea de un derecho personal del autor.”1 Entonces. El derecho moral está constituido como emanación de la persona del autor: reconoce que la obra es expresión de ésta. fundado en una forma de identidad entre el autor y su creación.diferencia antes mencionada (incluso el sistema legal de los Estados Unidos de América no acepta por completo esta analogía. "si tengo una manzana y te la doy. tales como el reconocimiento de la obra sin que medie formalidad alguna. a lo largo de este trabajo trataremos de discernir claramente de qué tipo de monopolio "El uso de la expresión “propiedad intelectual” es un intento de asimilar las ideas a los bienes tangibles. y así se le distingue. Por su parte. principal organismo promotor del concepto y su aplicación en el mundo. Dentro de los derechos morales se incluye el derecho al reconocimiento de la paternidad de la obra y el derecho del autor a preservar la integridad de la obra. sin considerar atributos morales del autor en relación a la misma. debido a que no trata los «derechos de copia» (copyrights) como derechos de propiedad de objetos físicos). la cobertura jurídica entra en vigor de forma automática en el mismo momento de la primera fijación de la . copia y difusión de una obra. incluyendo programas de computadoras. uno de los 24 tratados administrados por la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI). la protección del copyright se limita estrictamente a la difusión y copia de la obra." El Convenio de Berna data del año 1886. El derecho de autor proviene de la familia del derecho continental. fecha en la que se formuló la primera versión de este acuerdo que tiene algunos lineamientos centrales a considerar.
Hubo un largo período en la historia de la humanidad en la cual no sólo no hizo falta un sistema jurídico de esta naturaleza sino que era literalmente impensado. al menos cuando se trataba de obras escritas. En tiempos medievales. ni tampoco fue imprescindible el copyright para la creación de los cantos gregorianos o las músicas étnicas. nada le impide hacerlo. No parecía una ecuación negativa para la sociedad toda vez que este modelo iba a traer más publicaciones a un público en el cual la lectura y escritura se estaba diseminando lentamente. goza de la misma cobertura en cualquier otro país contratante y por un plazo mínimo estipulado por el mismo convenio. un diseño. actualmente la mayoría de los países firmantes tienen regulaciones de extensión más larga. Todos estos derechos monopólicos están vigentes por un mínimo de 50 años a partir de la muerte del autor. Entre los derechos que define Berna como exclusivos. Esto significa que las ideas no quedan cubiertas como tales. No fue sino la llegada de la imprenta la que marcó un antes y un después en este campo. de hacer adaptaciones y arreglos de la obra.obra. que alcanzan incluso los 100 años tras la muerte (México). En los tiempos en que los copistas medievales transcribían a mano los libros. La cobertura de Berna incluye todas las producciones en el dominio literario. si fue realizada en alguno de los países contratantes del tratado. Así. un dibujo. vale mencionar que el copyright y los derechos de autor no existieron siempre. que se transmitían de generación en generación sin limitación alguna. pero no impone máximos. como ya vimos. científico y de las artes en general. y que requieren autorización del autor. sea cual sea su modalidad o forma de expresión. las sociedades no contemplaban ningún límite al derecho a copiar ya que el límite estaba dado de forma tangible por la técnica necesaria para hacerlo. monopolios más extendidos en el tiempo. Así. por ejemplo. comunicar. figuran los derechos de traducción. La sociedad cedía su derecho a copiar a cambio de tener más y mejores copias. "Por cierto. No hizo falta copyright para que la humanidad tuviera la Biblia o el Corán. Por cierto. podemos mencionar que la cuestión del derecho de autor no era un tema central para la generación de Mozart. es el piso fijado por la convención. Hubo un largo período en la historia de la humanidad en la cual no sólo no hizo falta un sistema jurídico de esta naturaleza sino que era literalmente impensado" Así. etc. Berna establece un marco jurídico global de derechos de autor para todos los países firmantes. para tener un margen de tiempo para recuperar la inversión. Otra era la historia en relación a la difusión de obras orales. sin que sea necesario trámite burocrático alguno. vale mencionar que el copyright y los derechos de autor no existieron siempre. una fotografía. la primera normativa de Copyright que se conoce en el mundo occidental – en Oriente . de interpretar. sino su expresión en un texto. como tampoco lo fue para Shakespeare o Cervantes. Berna es simplemente un marco general mínimo de respeto de derechos entre los países signatarios. Berna constituye un piso y obliga a los países miembros a respetar una serie de derechos mínimos. La obra. no tenía ningún sentido poner límites a la acción de copiar. La inversión requerida para montar estas maquinarias de reproducción de libros hizo que los libreros de aquel tiempo solicitaran a la corona un sistema que les permitiera mantener cierto monopolio sobre las obras que publicaban. o las pinturas de Miguel Angel. De hecho. según indica este tratado. leer y escribir era un conocimiento privativo de unos pocos. por lo que si cualquier país firmante desea otorgar. Esto. mientras que el arte de copiar y reproducir obras era una tarea lo suficientemente compleja para requerir especialización. El derecho de autor cubre las “expresiones de ideas” bajo la forma de obras. difundir y recitar en público o reproducir la obra bajo cualquier modalidad.
los productores de fonogramas y las organizaciones de radiodifusión en general. Poco a poco. La ecuación parecía conveniente para todos. todos los países fueron incluyendo este tipo de normativas en sus legislaciones. extensible sólo por 14 años más si el autor así lo decidía. Según el artículo 13 de la Convención de Roma (también administrada por la OMPI). . Estos derechos varían considerablemente de un país a otro.existieron algunas otras que no tocaremos aquí – fue el Estatuto de la Reina Ana en 1710 en Inglaterra. en 1886. Esto es lo que se denomina la “cláusula del progreso”. firmada en 1961. La sociedad tenía más y mejores libros. ni acerca de que los programas publicados únicamente en formato ejecutable sean objeto de derecho de autor. surge el régimen global de derechos del autor. En ninguno de estos casos se habla de propiedad. Este estatuto fijaba un monopolio de 14 años tras la publicación. podemos ver que una grabación musical en un disco compacto tendrá por lo menos cuatro coberturas de derechos relacionados al copyright: los derechos de autor de los músicos los derechos de autor de los letristas los derechos del cantante y los músicos como intérpretes y los derechos del productor o del sello discográfico como productor del fonograma. en particular el Acuerdo de Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual Relacionados con el Comercio (ADPIC) de la Organización Mundial del Comercio. con la Convención de Berna. modelo de muchas otras constituciones del continente americano. Como ya vimos. Derechos conexos Un campo particular de derechos relacionados al copyright son los denominados derechos conexos. estipula que el congreso tiene la facultad de fijar monopolios temporales sobre creaciones e inventos con el fin explícito de fomentar las artes y la ciencias. Estos derechos son los que no tienen directa relación con los autores en sí mismos. al que paulatinamente la mayoría de los países adhirieron. los radiodifusores tienen ciertos derechos sobre las obras. Considerando los derechos de autor y los derechos conexos. productores de fonogramas y organizaciones de radiodifusión. Hoy otorga un monopolio de 50 años posteriores a la muerte del autor y cubre obras de todos los campos artísticos incluyendo los programas de computación en su formato fuente o ejecutable. cualquier otro librero podía reproducirla libremente. sino que contemplan los derechos de los intérpretes de las obras. Cabe destacar que no existe consenso acerca de que sea razonable aplicar exactamente el mismo régimen de derecho de autor a un programa de computación que a una pieza musical. sino de derechos por tiempo limitado. pero están cubiertos por la Convención de Roma2 para la protección de intérpretes. Berna ha sido modificado varias veces en el transcurso de la historia. La Constitución de los EEUU. Pasado ese tiempo la obra ingresaba al dominio público y por tanto. los libreros mantenían vivo su negocio y la corona tenía la potestad de controlar quién publicabé. Derechos de los radiodifusores Según los acuerdos internacionales. De Berna se desprenden otros tratados que contemplan el derecho de autor.
Una patente es un derecho monopólico exclusivo otorgado por un estado a una empresa. que también fueron extendidos a 50 por el ADPIC de la OMC. Derechos de los intérpretes Los intérpretes de obras tienen tén ciertos derechos garantizados por la Convención de Roma. definida sobre un producto o proceso que ofrece una nueva manera de hacer algo. empresa u organización que realiza la grabación. que tienen así el derecho a evitar la transmisión o comunicación pública de su interpretación. la grabación y la reproducción de las mismas en lugares públicos donde se cobre entrada. el plazo mínimo de protección de los radiodifusores es de 20 años desde el final del año en el cual la transmisión fue realizada por primera vez. Así. Ese monopolio tiene una duración limitada que suele ser de 20 años. Según la misma convención. "Así como el régimen de copyrights y derechos de autor cubre las “expresiones de ideas”. originales en su campo. el sistema de patentes cubre las “aplicaciones de ideas” en tanto sean innovadoras. no obvias y tengan aplicación industria. Según la convención de Roma. sin embargo. no obvias y tengan aplicación industrial. El régimen de patentes Así como el régimen de copyrights y derechos de autor cubre las “expresiones de ideas”. alquiler y ejecución pública de los fonogramas. Si bien en teoría las patentes no cubren ideas en sí. individuo u organización por una invención. Estos tratados aseguran derechos patrimoniales y derechos morales a los intérpretes. En ambos textos se incorpora la figura de las medidas técnicas de protección efectiva (MTP) que veremos más adelante bajo el nombre popularizado de DRM (Digital Rights / Restrictions Management). no aquel que la interpreta. el término mínimo de cobertura es de 20 años. como ninguno de estos monopolios. que fija un mínimo de 20 años.los radiodifusores tiene el derecho de prohibir (o licenciar) la retransmisión de sus emisiones. Varios de estos derechos están ampliados en los denominados tratados de internet de la OMPI. el sistema de patentes cubre las “aplicaciones de ideas” en tanto sean innovadoras." . el productor del fonograma tiene el derecho de impedir la reproducción de la grabación y el derecho de licencia la distribución. no hay nada que se parezca más a la apropiación de una idea pura como una patente. Vencido el plazo estipulado por ley. la invención entra al Dominio Público. originales en su campo. la grabación y la reproducción de una grabación de sus interpretaciones. ambos de 1996. Derechos de los productores de fonogramas Un fonograma es una grabación de sonido cuya cobertura legal está detallada en la Convención de Roma. El WPPT3 (Tratado de la OMPI sobre interpretación y ejecución de fonogramas) y el WCT 4(Tratado de la OMPI sobre Derechos de Autor). El productor de un fonograma es la persona. esto ha sido extendido en el ADPIC. o una nueva solución técnica a un problema. que otorga derechos a los productores de fonogramas por un tiempo mínimo de 50 años desde la realización de la grabación.
el detentor de una patente no sólo tiene el derecho al usufructo de la misma sino que tiene la potestad de impedir que un tercero implemente la idea sobre la cual detenta la patente. la Convención de París fija el régimen aplicable a la denominada “propiedad industrial” en general. ". diseños industriales y modelos de uso práctico. Pero así como el derecho de autor es relativamente reciente en la historia de la humanidad. el derecho a utilizar y el derecho a prohibir. las patentes concedidas en distintos estados para un mismo invento son independientes. la corona británica intentó otorgar todo tipo de monopolios para crear una serie de rentas para la corona. Un dato importante a tener en cuenta en el campo de las patentes – que también se aplica a las marcas – es que es regido por dos derechos.. como es el caso de la Oficina Europea de Patentes. que significa que si se ha presentado una solicitud regular en algún estado contratante. o por alguna oficina regional. En 1443 aparecieron las primeras patentes en Venecia. En 1624. a través de sus oficinas de . existe el “Tratado de Cooperación en materia de Patentes” administrado por la OMPI . el derecho exclusivo sobre sus respectivas obras y descubrimientos”." Por su parte. París fija algunas regulaciones tales como el trato nacional. aprender y que se desarrollaran nuevos inventos a partir de cada logro. El objetivo era que la sociedad pudiera beneficiarse. A nivel internacional. que tiene el mismo efecto que las solicitudes nacionales presentadas en los países signatarios. incluyendo los regímenes de cobertura de inventos. cuando las monarquías entregaban derechos monopólicos (litterae patentes) sobre los inventos bajo la condición de que ese conocimiento fuera publicado y enseñado a otros. la Constitución de los EEUU de Norteamérica otorgó al Congreso la facultad de “fomentar el progreso de la ciencia y las artes útiles. nombres comerciales. que estipula la presentación de una única solicitud internacional de patentes. La noción de patentes se remonta a la Europa Medieval. pero tras negociaciones con el parlamento se resolvió otorgar monopolios única y exclusivamente para invenciones. En 1787. que significa que un país debe conceder a los ciudadanos de los demás estados contratantes el mismo grado de cobertura que a sus nacionales. asegurando a los autores e inventores. Paulatinamente los diferentes países fueron incorporando leyes de patentes5. la concesión de una patente en un estado contratante no obliga a otros a otorgar esa misma patente. por un tiempo limitado. el ADPIC regula también la normativa de patentes basada en los acuerdos de la OMPI.A diferencia del copyright.. En el año 1883. El sistema prevé que las patentes sean concedidas por oficinas nacionales de patentes. marcas. En el marco de la OMC. lo mismo pasa con el sistema de patentes. por lo tanto. Otro punto importante del convenio de París es el derecho de prioridad. que el detentor de una patente no sólo tiene el derecho al usufructo de la misma sino que tiene la potestad de impedir que un tercero implemente la idea sobre la cual detenta la patente. fijando el monopolio mínimo en los países firmantes en 20 años tras la asignación de la patente. salvo en casos excepcionales donde los Estados. considerando como si la solicitud hubiera sido presentada en el mismo día que la primera solicitud. competencia desleal y denominaciones de origen (o geográficas). se tiene prioridad para la asignación de la patente en cualquier otro estado contratante. el reconocimiento de patentes no es automático y requiere un trámite burocrácito. Es decir.
símbolos. Al igual que en el caso de las patentes. Una marca registrada sirve para distinguir un producto de otros parecidos. ésto entra dentro del campo de las excepciones y como tales deben estar justificadas de alguna manera. Otro punto importante es que. no está permitido el registro como marcas de palabras de uso común. Es un tipo de "propiedad industrial" y sus regulaciones están enmarcadas en el campo cubierto por la OMPI.patentes. tales como computadora." Por otra parte. con sede en Ginebra. existen acuerdos internacionales que facilitan la cobertura de las marcas en más de una jurisdicción. dada su extrema popularización. Suiza. del dominio público o del lenguaje ordinario. En la mayoría de los países que reconocen este tipo de derechos. pueden autorizar este tipo de acciones. Derechos de marcas Una marca registrada es un signo distintivo usado por alguna persona u organización para identificar de forma inequívoca su producto o servicio frente a los consumidores. que fue declarada genérica en los EEUU. este registro es válido para la jurisdicción donde se ha realizado y no otras. etc. o alguna combinación de estos elementos. las marcas incluyen nombres. Un caso paradigmático de esto es la marca registrada "aspirin" de Bayer. dado que el reconocimiento de marcas requiere registro. las marcas requieren registro en las oficinas dedicadas a tal fin y deben pasar por un proceso de validación y consulta en caso de que existan oposiciones a las mismas. o a un tipo específico de productos. diseños. El Sistema de Madrid para el Registro Internacional de Marcas se rige en virtud del Arreglo de Madrid (1891) y del Protocolo de Madrid (1989). palabras. se considera que existe abandono de la marca. Generalmente. con una connotación y una promesa de calidad esperada. Sin embargo. por lo que las oficinas de gestión de marcas pueden reasignarlas. Este registro otorga a su propietario ciertos derechos tales como el uso exclusivo de la misma en relación a cierto campo de productos o servicios. Otro tanto puede pasar con aquellas marcas que pasan a ser denominaciones genéricas de un producto. ya que se supone que facilitan la identificación del origen de un servicio o producto y proveen un mecanismo para identificar inequívocamente esto. ventana. frases. El registro de marcas siempre está vinculado a un campo específico. según conste en el registro. "Una marca registrada es un signo distintivo usado por alguna persona u organización para identificar de forma inequívoca su producto o servicio frente a los consumidores. y está administrado por la Oficina Internacional de la OMPI. Esto no significa que se pueda evitar el uso de la misma expresión para productos o servicios de campos con los que no haya relación alguna. al igual que las patentes y el derecho de autor.6 El Sistema de Madrid ofrece al . el registro también otorga la atribución de impedir a terceros el uso de la marca registrada para productos afines. Sin embargo. logos. Cuando una marca registrada no se usa activamente. La cobertura de marcas tiene que ver también con las leyes de defensa del consumidor.
muchos piensan en el diseño como parte del campo artístico. tienen un campo específico de cobertura bajo la denominada propiedad industrial. los diseños industriales pueden estar cubiertos por derechos de autor. En tanto. y cuya calidad y reputación se debe a dicho lugar de origen" o de otro tipo que tiene un origen geográfico distintivo. determinado. . para que las legislaciones sean compatibles de una jurisdicción a otra. determinado. considerada como tal en varios países. especificada en el Convenio de París. Indicaciones geográficas Una indicación geográfica es una denominación usada para designar un producto agrícola. para lo cual deben tener el sello distintivo de la originalidad. el tratado sobre Derechos de Marcas fue adoptado por la OMPI en el año 1994. ADPIC otorga 10 años de monopolio sobre diseños industriales. administrado por la OMPI. El ejemplo paradigmático de esto es la indicación de “origen suizo”. un diseño industrial es aquel que está hecho para la producción masiva del producto y para su explotación industrial. Diseños industriales El diseño industrial es una disciplina que combina lo artístico con lo industrial. Por su parte. es decir. en particular para la relojería. alimenticio "Una indicación geográfica es una denominación usada para designar un producto agrícola. Los casos del queso Roquefort y la bebida Champagne son ejemplos clásicos de indicaciones geográficas. En el campo de la cobertura jurídica. Así. El registro internacional de una marca tiene los mismos efectos que una solicitud de registro o el registro de una marca efectuado en cada uno de los países designados por el solicitante. Una indicación geográfica también puede ser una referencia a un producto hecho en un determinado país como señal distintiva de la calidad de los productores.propietario de una marca la posibilidad de protegerla en varios países (Miembros de la Unión de Madrid) mediante la presentación de una solicitud única directamente en su propia oficina de marcas nacional o regional. que no exista nada igual o que se le parezca. alimenticio o de otro tipo que tiene un origen geográfico distintivo. Sin embargo. bajo la condición de que sean novedosos y singulares. Comúnmente esta indicación refiere al nombre de la localidad o región de la cual es oriundo el producto y supone un vínculo entre el producto y ese lugar de origen. montado así un sistema regulatorio global para las mismas7. En este marco se llama de denominación de origen a un tipo especial de indicación geográfica que se aplica a productos que tienen una calidad específica derivada exclusivamente del medio geográfico en el que se elaboran. y cuya calidad y reputación se debe a dicho lugar de origen. ADPIC también tiene un apartado que tiende a la “armonización” del sistema de registro y delegación de marcas en los Estados firmantes. sin embargo.
vi) la define de la manera siguiente: "un conjunto de plantas de un solo taxón botánico del rango más bajo conocido que. "UPOV 91 impide el uso de variedades cubiertas por UPOV para otros usos que no sean los del consumo privado. el Convenio de la UPOV (Artículo 1.Es importante destacar la diferencia entre las indicaciones geográficas y las marcas. El Acta de 1991 del Convenio de la UPOV (Artículo 1. En este caso.distinguirse de cualquier otro conjunto de plantas por la expresión de uno de dichos caracteres por lo menos." Esta definición aclara que una variedad debe poder reconocerse por sus caracteres. son signos distintivos usados por personas o empresas para distinguir sus propios bienes y servicios de los de sus competidores. ADPIC dedica el artículo 22 a retomar el Convenio de París mientras que en el artículo 23 se ocupa particularmente de las denominaciones de origen para los vinos y otras bebidas espirituosas. Si tomamos como definición de taxón que es la unidad mínima común para definir una variedad o una especie.. En cambio. la indicación geográfica puede ser usada por todos los productores de ese bien en el lugar designado por la indicación y cuyos productos comparten las cualidades típicas de la misma. exlucyendo el derecho de los agricultores de comercializar sus cosechas y guardar parte para un nuevo ciclo " La definición de variedad vegetal del Convenio de la UPOV declara que se trata de "un conjunto de plantas de un solo taxón botánico del rango más bajo conocido. para comprender mejor qué es una variedad vegetal. La OMPI administra varios tratados internacionales que se ocupan en parte o totalmente de la protección de las indicaciones geográficas tales como el Convenio de París para la Protección de la Propiedad Industrial. El Convenio fue adoptado en París en 1961 y fue revisado en 1972. una indicación geográfica indica a los consumidores que el producto procede de determinado lugar del mundo y tiene ciertas características derivadas de ese lugar de producción.iv) define al obtentor como: . Sin embargo. esto confirma que una 'variedad vegetal' resulta de la subdivisión más baja de la especie. En el caso de las marcas. y que se mantendrán inalterados a través del proceso de propagación.definirse por la expresión de los caracteres resultantes de un cierto genotipo o de una cierta combinación de genotipos. y el Arreglo de Lisboa relativo a la Protección de las Denominaciones de Origen y su Registro Internacional. pueda . UPOV La Unión Internacional para la Protección de las Obtenciones Vegetales (UPOV) es una organización intergubernamental con sede en Ginebra (Suiza) creada por el Convenio Internacional para la Protección de las Obtenciones Vegetales. con independencia de si responde o no plenamente a las condiciones para la concesión de un derecho de obtentor..considerarse como una unidad. Si un conjunto de variedades vegetales no satisface esos criterios. 1978 y 1991. no se considera que sea una variedad para el sistema de la UPOV. . . claramente distintos de los de cualquier otra variedad. habida cuenta de su aptitud a propagarse sin alteración. En la OMC.".
es decir. como los de ingeniería genética. Según el convenio de Berna. más esta normativa no es regular en todos los países.. ya que Berna otorga la libertad de extender el monopolio de copyright. [. sin embargo.. mediante un sistema eficaz sui generis o mediante una combinación de aquéllaséste.] Por lo tanto.3 de ADPIC . una obra entra en el dominio público cuando prescriben los derechos patrimoniales sobre ella. .la persona que haya creado o descubierto y puesto a punto una variedad." .. generalmente. Dominio Público En varias ocasiones a lo largo de este capítulo hemos dicho que vencido el plazo de un monopolio. en su inciso b) dice que: [. cualquier persona puede ser obtentor a la vez que especifica que el obtentor debe ser quien haya creado la variedad. . En el caso de las obras intelectuales. ya que impide el uso de variedades cubiertas para otros usos que no sean los de consumo privado." El dominio público refiere a aquellos bienes de uso libre. hay mucha discusión y fuerte resistencia de los movimientos sociales a considerar que este artículo remite a la firma de UPOV.el causahabiente de la primera o de la segunda persona mencionadas. el artículo 27. irrestricto.. las obras o invenciones caen en el dominio público. que están a disposición y acceso de todos y todas. No existe una regulación global del dominio público. según el caso. que están a disposición y acceso de todos y todas. excluyendo el derecho de los agricultores de comercializar sus cosechas y guardar parte para un nuevo ciclo. El otro problema que tiene la Versión 91 de UPOV es que habilita una doble cobertura ya sea mediante UPOV como por patentes. Este es un concepto dispar en las legislaciones del mundo pero. que podrán ir desde una selección básica realizada por un cultivador aficionado. las obras entran al dominio público 50 años después de la muerte de su autor. en el dominio público están aquellas obras que ya no están cubiertas por copyright en el caso de expresiones de ideas y a aquellos inventos cuya patente ha expirado. UPOV 91 es lo más parecido a una patente desde el punto de vista de sus consecuencias sobre la agricultura y la vida campesina." Según esta definición. hasta procedimientos técnicos avanzados.] los Miembros otorgarán protección a todas las obtenciones vegetales mediante patentes. irrestricto. cuando la legislación de la Parte Contratante en cuestión así lo disponga. La OMC no es taxativa en relación a UPOV. "El dominio público refiere a aquellos bienes de uso libre. o . creado una variedad vegetal mediante técnicas de fitomejoramiento.la persona que sea el empleador de la persona antes mencionada o que haya encargado su trabajo.
"El dominio público es considerado la herencia cultural de una comunidad.html#IntellectualProperty 2http://www.org/philosophy/words-to-avoid. mientras que la canción en sí aún está bajo copyright.wipo. es libre de copiar. un ámbito donde ningún particular puede arrogarse derechos excluyentes sobre él. por ejemplo un fonograma. El problema es que. puede estar en el dominio público porque han prescripto los derechos sobre él. Lo mismo ocurre con las ideas contenidas en alguna obra literaria o con ciertas combinaciones de notas contenidas en una canción. En este caso.html 3http://www. el dominio público es un bien común.wipo.html#P45_1259 3.int/treaties/es/ip/wppt/index.wipo.gnu. un programa de computadora que la contenga puede tener monopolio de copyright.txt . aunque en algún caso. " Por otra parte. todas las obras e inventos realizados antes de la entrada en vigencia de las normas de patentes y copyrights están en el dominio público.Por otro lado. La complejidad para identificar obras del dominio público se debe principalmente a la complejidad creciente del sistema de monopolios sobre bienes intangibles vigente a nivel global.html 5Ver un detalle de este proceso histórico en el capítulo 6http://www. El dominio público es considerado la herencia cultural de una comunidad. Así. Esto es fácilmente ejemplificable en el caso de los programas informáticos.html 4http://www.int/treaties/es/ip/rome/index. o viceversa.int/treaties/es/ip/wct/index.wipo.es. un ámbito donde ningún particular puede arrogarse derechos excluyentes sobre él.org/licenses/fdl. así como las legislaciones de derechos de autor y patentes son nacionales. ya que mientras una fórmula matemática generalmente estará en el dominio público. una traducción o una obra derivada de una de esas obras puede estar bajo copyright. © 2007 Beatriz Busaniche 1http://www.gnu. una obra o un invento puede estar en el dominio público en un país y no estarlo en otro.wipo. y está bajo la permanente amenaza de nuevos monopolios y cercamientos. Para más información ver http://www. vale mencionar que aunque una obra esté bajo copyright. la herencia cultural de la humanidad. restricciones y clausuras que hacen que en las últimas décadas el acervo cultural de libre disponibilidad para todos y todas se esté estancando y en algunos esté bajo amenaza de reducirse si prosperan iniciativas como el tratado de Broadcasting de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. existen legislaciones donde el dominio público no es más que el traspaso del monopolio privado a una forma de monopolio estatal denominada “dominio público pagante”. distribuir y hacer obras derivadas de este texto bajo los términos de la GNU / Free Documentation License.int/madrid/es/ 7http://www. Sin embargo.int/treaties/es/ip/tlt/trtdocs_wo027. Una obra está en el dominio público cuando ninguna ley restringe su uso extensivo por parte del público. Ud. las ideas en sí están en el dominio público. un registro.
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