Source: http://www.gobiernodecanarias.org/boc/2018/052/010.html
Timestamp: 2019-06-26 12:07:06
Document Index: 240758774

Matched Legal Cases: ['artículo 2', 'artículo 18', 'artículo 26', 'artículo 18', 'artículo 8', 'artículo 14', 'artículo 22']

BOC - 2018/052. Miércoles 14 de Marzo de 2018 - Anuncio 1229
2018/052. Miércoles 14 de Marzo de 2018
BOC Nº 52. Miércoles 14 de Marzo de 2018 - 1229
BOC-A-2018-052-1229. Firma electrónica - Descargar
Visto el expediente instruido por el Cabildo Insular de Gran Canaria para la declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento a favor de "La Iglesia de San Juan Bautista", situada en el término municipal de Arucas, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección, y teniendo en cuenta los siguientes
Primero.- Por Decreto nº 51/2011 de la Consejera de Cultura y Patrimonio Histórico y Cultural del Cabildo Insular de Gran Canaria, de 16 de marzo de 2011, se incoó expediente para la declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento a favor de "La Iglesia de San Juan Bautista", sita en el término municipal de Arucas, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección. Este se publicó en el Boletín Oficial de Canarias nº 76, de fecha 14 de abril de 2011, mediante anuncio de 22 de marzo de 2011.
Segundo.- Con fecha de 22 de marzo de 2011, se puso en conocimiento del interesado y del Ayuntamiento de Arucas, la incoación del expediente referido; asimismo, se solicitó los preceptivos dictámenes al Museo Canario y a la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria.
Tercero.- Que en escrito de fecha 24 de agosto de 2011, la Subdirección General de Protección del Patrimonio Histórico, indicó que se efectuó la anotación preventiva del referido bien en el Registro General de Bienes de Interés Cultural.
Cuarto.- Que en virtud del informe emitido por la restauradora de Obras de Artes de fecha 2 de febrero de 2015, en el que se propone la modificación y revisión de los bienes muebles vinculados, la descripción de las vidrieras, y la delimitación del entorno de protección descritos, se dictó el Decreto nº 96/2015, del Coordinador General de Cultura, Patrimonio Histórico y Museos, de 4 de mayo de 2015, de modificación del Decreto nº 51/2011, de 16 de marzo, por el que se incoó el procedimiento para la declaración del Bien de Interés Cultural con categoría de monumento, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección. Este se publicó en el Boletín Oficial de Canarias nº 95, de 20 de mayo de 2015, mediante anuncio de 7 de mayo de 2015.
Quinto.- Con fecha de 12 de mayo de 2015, con registro de salida de 13 de mayo de 2015, el Cabildo Insular de Gran Canaria solicitó los preceptivos dictámenes al Museo Canario y a la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria, constando en el expediente los informes favorables emitidos por ambas entidades.
Sexto.- Por Decreto 147/2015, de 28 de agosto, del Consejero de Gobierno de Cultura del Cabildo Insular de Gran Canaria, se abrió un periodo de información pública de veinte días, publicado en el Boletín Oficial de Canarias nº 183, de 18 de septiembre de 2015, no constando la presentación de alegaciones durante este periodo, según se desprende del Certificado de fecha 21 de octubre de 2015 emitido por la Jefa del Servicio de Asuntos Generales.
Séptimo.- Con fecha 14 de septiembre de 2015, se efectuó el trámite de audiencia acordado por Decreto del Consejero de Gobierno de Cultura del Cabildo Insular de Gran Canaria, de 28 de agosto de 2015, por un plazo de quince días; no consta la presentación de alegaciones durante este trámite en el expediente.
Octavo.- Con fecha 29 de enero de 2015, la Comisión Mixta Comunidad Autónoma de Canarias-Iglesia Católica emitió informe favorable a la declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento, a favor de "La Iglesia de San Juan Bautista" sita en el término municipal de Arucas, isla de Gran Canaria, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección.
Noveno.- Por Decreto del Consejero de Gobierno de Cultura del Cabildo Insular de Gran Canaria, de 29 de octubre de 2015, se resuelve elevar el expediente al Gobierno de Canarias para la declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento, a favor de "La Iglesia de San Juan Bautista" situada en el término municipal de Arucas, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección.
Décimo.- El Consejo del Patrimonio Histórico de Canarias, en sesión celebrada el 24 de marzo de 2017, emitió informe favorable a la declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento, a favor de "La Iglesia de San Juan Bautista" situada en el término municipal de Arucas, isla de Gran Canaria, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección.
Undécimo.- Con fecha de 1 de febrero de 2018, la Dirección General de Patrimonio Cultural certificó que en el expediente seguido para la declaración de Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento, a favor de "La Iglesia de San Juan Bautista" sita en el término municipal de Arucas, isla de Gran Canaria, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección, no se ha formulado denuncia de mora.
Primero.- La tramitación de este expediente se ha llevado a efecto según lo determinado en la Ley 4/1999, de 15 de marzo, de Patrimonio Histórico de Canarias, el Decreto 118/2001, de 14 de mayo, por el que se aprueba el Reglamento del Consejo del Patrimonio Histórico de Canarias y el Decreto 111/2004, de 29 de julio, por el que se aprueba el Reglamento sobre Procedimiento de Declaración y Régimen Jurídico de los Bienes de Interés Cultural.
Segundo.- La Ley de Patrimonio Histórico de Canarias, en su artículo 2, establece que el referido patrimonio "está constituido por los bienes muebles e inmuebles que tengan interés histórico, arquitectónico, artístico, arqueológico, etnográfico, paleontológico, científico o técnico".
Tercero.- En su artículo 18, punto 1, letra a), el citado Texto Legal define la categoría de "Monumento" como aquellos "bienes que constituyen realizaciones arquitectónicas o de ingeniería, u obras singulares de escultura siempre que sobresalgan por su valor arquitectónico, técnico, histórico, artístico, científico o social".
Cuarto.- Por lo que se refiere a la delimitación y entorno de protección de los bienes inmuebles de interés cultural, el artículo 26, punto 2, de la mencionada Ley de Patrimonio Histórico de Canarias señala que "se entiende por entorno de protección la zona periférica, exterior y continua al inmueble cuya delimitación se realiza a fin de prevenir, evitar o reducir un impacto negativo de obras, actividades o usos que repercutan en el bien a proteger, en su contemplación, estudio o apreciación de los valores del mismo".
Quinto.- Finalmente, la categoría de "Bienes Muebles Vinculados", está constituida por aquel "conjunto de bienes declarados de interés cultural por su vinculación a un inmueble declarado" [artículo 18.2, letra a)], lo que acontece con los bienes muebles relacionados y descritos en el Anexo I de este Decreto.
Sexto.- De acuerdo con lo dispuesto en el artículo 8.1 del Reglamento sobre Procedimiento de Declaración y Régimen Jurídico de los Bienes de Interés Cultural, se ha recabado informe de, al menos, dos de las instituciones consultivas expresamente previstas en el artículo 14 de la Ley de Patrimonio Histórico de Canarias, habiendo sido emitido informe favorable por el Museo Canario y la Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. Asimismo, al tratarse de un bien de titularidad eclesiástica, la Comisión Mixta Comunidad Autónoma de Canarias-Iglesia Católica ha emitido su parecer favorable.
Séptimo.- La declaración de Bien de Interés Cultural se realizará mediante Decreto del Gobierno de Canarias, a propuesta de la Administración actuante y previo informe favorable del Consejo del Patrimonio Histórico de Canarias. Cuando se trate de inmuebles, en la declaración deberá describirse claramente el bien y su entorno, sus partes integrantes, pertenencias y, en su caso, bienes muebles vinculados. Se añadirán, cuando proceda, como anexos los planos y cartografía que se determine reglamentariamente, trámites y extremos que constan en el expediente administrativo (artículo 22 de la Ley de Patrimonio Histórico de Canarias).
En su virtud, a propuesta del Consejero de Turismo, Cultura y Deportes, visto el informe favorable del Consejo del Patrimonio Histórico de Canarias, y tras la deliberación del Gobierno en su reunión celebrada el día 5 de marzo de 2018,
Único.- Declarar Bien de Interés Cultural con categoría de Monumento "La Iglesia de San Juan Bautista", situada en el término municipal de Arucas, isla de Gran Canaria, vinculando sus bienes muebles y delimitando su entorno de protección, según la descripción y ubicación en plano que se contienen en los Anexos I y II de este Decreto.
Dado en Las Palmas de Gran Canaria, a 5 de marzo de 2018.
A) DESCRIPCIÓN DEL BIEN INMUEBLE "IGLESIA DE SAN JUAN BAUTISTA".
El municipio de Arucas se localiza en el Norte de la isla de Gran Canaria, limítrofe a la ciudad de Las Palmas de Gran Canaria. Después de la conquista, empezó a gestarse un pequeño asentamiento alrededor de la ermita de San Juan Bautista, en los mismos terrenos que ocupa hoy la Iglesia. Ya en 1515 fue nombrada Parroquia por el Obispo Fernández Vázquez de Arce.
La propuesta de construir un nuevo Templo para acoger a la creciente población, partió del párroco D. Francisco Cárdenes Herrera y de D. Francisco Gourié Marrero. Tras ser aceptada la idea, se formó la Junta Directiva para la construcción del Templo Parroquial de la Ciudad de Arucas, presidida por D. Francisco Gourié.
El nuevo recinto se construiría en el lugar donde se ubicaba la parroquia desde el siglo XVI. Para ello, se convocó un concurso público de ideas para el nuevo Templo, que quedó desierto. Posteriormente se propondría al arquitecto catalán D. Manuel Vega i March (1871-1931).
El proyecto de ampliación de la Torre Campanario data de 1928, y se le encargó al mismo arquitecto D. Manuel Vega i March, lográndose así unidad y gran coherencia en toda la composición. Fue el Arquitecto diocesano Rafael Masanet y Faus el que se encargó de parte de la ejecución de la Torre Campanario, y finalmente el Cabildo Insular asumiría la última fase de su ejecución. La construcción se prolongó de 1932 a 1977, quedando interrumpida durante mucho tiempo, y retomándose en 1962, años después de la finalización de la estructura principal de la Iglesia.
Características arquitectónicas del inmueble: el exterior y el interior del templo. Las Vidrieras.
El exterior del templo.
La Iglesia se sitúa en un área elevada, a la entrada del núcleo de Arucas, limitando al Norte con la Plaza de San Juan, al Sur con la Plaza de la Paz, al este con la calle Federico Díaz Bertrana y al Oeste con la calle Párroco Cárdenes. Por su monumentalidad y calidad arquitectónica también se le conoce como "La Catedral de Arucas", uno de los inmuebles más relevantes del Conjunto Histórico, del municipio y de la isla.
Se trata de una edificación exenta con una disposición representativa en la trama urbana, que se eleva ligeramente sobre las rasantes de las distintas calles con accesos escalonados y zócalo perimetral.
De planta regular y proporción rectangular, sus fachadas están realizadas en "piedra azul" o piedra de Arucas, tres de ellas muy representativas donde se sitúan los accesos y una cuarta, más sobria y de escasa ornamentación, que corresponde a las dependencias parroquiales.
Es una construcción de estilo neogótico tardío en la que se potencia la verticalidad, el uso de la piedra y la luz con una profusión de detalles ornamentales en fachadas, torres y ventanales.
a) Las Fachadas.
En su adaptación a la trama urbana, el Templo tiene su entrada principal por la calle Párroco Cárdenes "orientación histórica" siendo esta la fachada del imafronte. Pero a su vez, consigue su mayor representatividad urbana dando frente a los espacios libres de la Plaza de San Juan, y la Plaza de la Paz.
La fachada Oeste o imafronte, entrada principal, de composición simétrica y más estrecha que la fachada a la plaza, se caracteriza por su plano central con portada neogótica y rosetón, planos laterales estrechos con contrafuertes a ambos lados y las torres angulares.
El plano central presenta una portada abocinada y apuntada, con arquivoltas, un pequeño tímpano con dibujos geométricos con un tetralóbulo central, jambas con columnillas y zócalo que enmarcan un gran arco de medio punto con una gran puerta doble.
Sobre la portada, la enjuta labrada a modo de malla donde se inscriben pequeños elementos vegetales, tetralóbulos, y sobre esta una cornisa con crestería de piedra con motivos vegetales ricamente labrada junto a ocho vidrieras. Por encima un gran rosetón labrado con la vidriera del Agnus Dei (El Cordero de Dios) para continuar con el hastial con templete central con la imagen de San José y el Niño y cinco huecos labrados a cada lado, bajo una cornisa dentada y con modillones y coronada por una gran cruz de piedra.
Los planos laterales son más estrechos con pequeñas ventanas saeteras que iluminan los accesos a las torres. Estos paños laterales están delimitados a ambos lados por contrafuertes decorados con un primer tramo de columnillas en dos niveles para continuar en un segundo tramo más macizo con plinto y columnillas y remate con pináculos. Para terminar con las torres angulares de planta octogonal: en el lado Noroeste la Torre del Baptisterio y en el Suroeste la Torre del Reloj.
En esta fachada hay dos inscripciones: en el lado izquierdo, la fecha de la colocación de la primera piedra del templo el 19 de marzo de 1909, y en el derecho, la fecha de apertura al culto el 19 de marzo de 1917.
La fachada Norte a la Plaza de San Juan es de composición simétrica y más amplia, con un plano central con portada y rosetón, planos laterales más amplios de ventanales de tracería gótica en dos plantas y contrafuertes a ambos lados y en los extremos las torres angulares.
Con acceso escalonado, la portada presenta parteluz, doselete y huecos adintelados, con tímpano con una variación de elementos geométricos, arquivoltas y jambas con columnillas sobre zócalo y una enjuta con una malla tallada.
Sobre esta, una cornisa escalonada, en la que se apoya una crestería de piedra finamente tallada con ocho vidrieras y sobre estas un gran rosetón. Para continuar con el hastial y un pequeño templete donde se ubica un San Sebastián saeteado, y una cruz en la coronación de la fachada.
Los planos laterales están limitados por contrafuertes, tienen dos niveles de ventanales de arcos apuntados de tracería gótica con motivos vegetales de trifolios y tetralóbulos y parteluces, a los lados de los ventanales de la planta baja hay medallones con inscripciones, para finalizar con las torres angulares: la torre Noreste y la torre del Baptisterio (Noroeste).
La fachada Sur es similar a la Norte, presenta un escalinata de acceso en el plano central para adaptarse al terreno y en el templete del hastial una imagen de María con el Niño, planos laterales similares a los ya descritos, y son las torres las que varían: en el lado Suroeste la Torre del Reloj y en el Sureste la Torre del Campanario de unos 60 metros de altura, se adelanta del plano de fachada con escalinatas laterales de acceso exterior y produce cierta asimetría.
En el lado derecho de la fachada se encuentra una inscripción en agradecimiento a las personas que colaboraron en la construcción del templo, que dice: Gratitud eficaz Ilustre presidente gran bienhechor Templo D. Francisco Gourié, Junta y Cooperadores.
Por último, la fachada Este es la más sobria y presenta asimetría. Con un cuerpo central con tres bandas separadas con cornisas, distinguiéndose cinco niveles donde predominan los huecos de proporción vertical. A ambos lados se sitúan los accesos a la cubierta que se rematan con pequeñas garitas de piedra. Y en los extremos, la Torre del Campanario en el lado Sureste y en el Noreste, la cabecera del templo con el ábside y la Torre Noroeste.
b) Las Torres.
Las tres primeras torres se ubican en simetría en las fachadas Norte y Oeste, y conforme van ganando en altura se retranquean, haciéndose más diáfanas y esbeltas, llegando a diferenciarse varios tramos: el primero de igual altura a los planos de las fachadas, con dos niveles, con ventanas de arcos apuntados de tracería gótica, parteluces y vidrieras, gabletes, pináculos y antepecho. El segundo tramo, más diáfano y ligeramente retranqueado de arcos apuntados de tracería gótica, parteluces, gabletes, pináculos y antepecho de piedra. Y el tercer y cuarto tramo, de planta cuadrada y retranqueadas, con planos de columnas sobre las que se apoyan tracerías polilobuladas, gabletes y pináculos decorados con elementos flamígeros.
La Torre del Campanario destaca por sus mayores dimensiones y altura, con una posición adelantada del plano de fachada sigue el mismo lenguaje compositivo del resto del inmueble. Se adapta a la topografía en pendiente con un primer tramo de gran presencia con cuatro plantas y de igual altura que la fachada Sur, donde destacan el acceso exterior a las dependencias parroquiales con arcos de medio punto, las ventanas de arcos apuntados con parteluz y vidrieras, los miradores perimetrales semicirculares de tracería gótica con parteluces y gabletes, y los planos de columnas con tracería gótica, parteluces y gabletes con elementos decorativos. Los siguientes tramos se van retranqueando y aligerando, mantienen la planta octogonal con una variación de arcos apuntados con tracería gótica y parteluces, gabletes y pináculos, coronándose la torre con una aguja gótica flamígera y veleta.
El interior de la Iglesia tiene una disposición Este-Oeste "orientación histórica", de planta regular y proporciones ligeramente rectangulares, el transepto tiene una posición central en el edificio con los accesos a la Plaza de San Juan y de la Paz, nave central y transepto tienen un reducido desarrollo y mayor altura, y junto con la tribuna perimetral en planta alta refuerzan la idea de centralidad de la planta.
La organización espacial es de nave central, naves laterales poco desarrolladas, capillas laterales, transepto, altar mayor, deambulatorio, y área parroquial. Y en planta alta la tribuna perimetral y el coro. En la torre del Campanario y en el cuerpo parroquial se localizan espacios sin uso específico.
La nave central de mayor proporción tiene una estructura de grandes columnas exentas con basas, fustes fasciculados con collarines intermedios labrados y capiteles decorados, para continuar con un segundo tramo de baquetones, de las líneas de imposta parten los arcos apuntados y el sistema de nervios de las bóvedas de crucería.
Los laterales presentan arcos apuntados en sus dos plantas y bóvedas de crucería, se unen en el ábside formando el deambulatorio y la tribuna continua en la planta alta con antepecho de piedra. En los accesos al templo la tribuna se recorta apoyándose sobre arcos carpaneles creándose un ámbito de entrada y transición hacia la nave central.
Las vidrieras del templo.
Las vidrieras de la Iglesia de San Juan Bautista son piezas de gran belleza y valor artístico, fueron encargadas a la casa francesa Mauméjean, destacan por su calidad y magnífica factura. En la temática representada se muestran pasajes de la Biblia, distintas advocaciones de María, letanías, santos y mártires, motivos florales, geométricos y simbólicos, sobre fondos con elementos arquitectónicos propios del gótico; destaca la unidad en la calidad del conjunto.
Estas vidrieras llevan en algunos casos inscrita una leyenda con el nombre del donante.
Descripción de las vidrieras del templo:
A) EN LA PLANTA PRINCIPAL:
Ábside: Vidriera del titular del templo San Juan Bautista en la que se representa su martirio.
Lado Sur, lateral derecho mirando al altar, planta principal:
* Capilla del Santísimo: Vidriera al Sagrado Corazón de Jesús.
* Capilla de San Juan Bautista: Vidriera a la Virgen Milagrosa.
* Capilla angular bajo la advocación de Nuestra Señora del Carmen (Torre del reloj):
- Vidriera del Sagrado Corazón de María, y vidriera a San Antonio Mª Claret.
- Vidriera a Nuestra Señora del Carmen, y vidriera al Rey Fernando.
- Vidriera con tracería geométrica enmarcada con elementos arquitectónicos góticos.
Lado Norte, lateral izquierdo mirando el altar, planta principal:
* Capilla angular, bajo la advocación a Nuestra Señora del Rosario (torre Noreste):
- Vidriera de San Bruno y vidriera de Santa Saturnina.
- Vidriera de San Ramón y vidriera de Nuestra Señora del Rosario.
- Vidriera con tracería geométrica y enmarcada con elementos arquitectónicos góticos.
* Capilla de San Blas: Vidriera en la que se representa a San Blas.
* Capilla de San Francisco de Asís: Vidriera donde se representa al santo.
* Capilla angular, Capilla del Baptisterio (torre Noroeste):
- Vidriera del Bautismo de Jesús por San Juan Bautista en el Río Jordán.
- Vidriera de San Silvestre bautizando al emperador Constantino y
- Vidriera de San Francisco Javier bautizando a gente de diferentes razas.
B) EN LA PLANTA ALTA:
Ábside: Vidriera del titular del templo San Juan Bautista predicando.
Lado Sur, lateral derecho mirando al altar, planta alta:
- Vidriera de la Ascensión del Señor.
- Rosetón a la advocación de María con las iniciales A.M. y bajo este 8 vidrieras con letanías de Nuestra Señora y motivos florales, sobre puerta Sur.
- Vidriera del martirio de San Sebastián.
* Torre Suroeste: Vidriera de la muerte de San José entre María y Jesús, sobre ellos rosetones trifolios con leyenda.
Fachada del imafronte, sobre puerta Oeste: Rosetón del Agnus Dei (Cordero de Dios).
Lado Norte, lateral izquierdo mirando al altar, planta alta:
* Torre Noreste:
Zona central: Vidriera del Arcángel San Rafael con Tobías
Laterales: Vidrieras con motivos geométricos sobre ellas rosetones trifolios de hojas redondeadas con leyenda.
- Vidriera dedicada a la Asunción de Nuestra Señora.
- Rosetón dedicado a Jesús con las iniciales entrelazadas J. S. y bajo este 8 vidrieras con letanías de Nuestra Señora con motivos florales de rosas y azucenas blancas, sobre la puerta Norte.
- Vidriera del martirio de Santa Lucía.
* Torre Noroeste:
Zona central: Vidriera central donde se representa la entrega del rosario a Santo Domingo y Santa Clara de Lima.
Laterales: Vidrieras laterales con motivos de tracería geométrica, sobre ellas rosetones trifolios con hojas redondeadas y leyenda.
Cimborrio del Altar Mayor:
Zona central: Rosetón central polilobulado-tema: paloma del Espíritu Santo.
Laterales: Rosetones polilobulados con los tetramorfos de los cuatro evangelistas.
Estado de conservación del Templo
En la actualidad, el inmueble presenta un correcto estado de conservación, con estructuras murarias de mampostería y sillería, columnas de cantería labrada, losas de hormigón y hierro dulce y algunos elementos con estructura metálica de la última fase de la construcción. Los cierres de huecos son vidrieras que han sido objeto de restauración en los últimos años y las carpinterías son de madera.
En la Torre del Campanario y en el cuerpo parroquial hay espacios libres pendientes de uso.
En la actualidad uno de los problemas con los que se enfrenta la edificación es el deterioro paulatino del hierro dulce utilizado en elementos exteriores.
B) RELACIÓN DE REGISTROS DE BIENES MUEBLES DEL INVENTARIO DE BIENES ARTÍSTICOS VINCULADOS A LA IGLESIA DE SAN JUAN BAUTISTA DE ARUCAS.
* "La Natividad de Jesús" de Michael Coxcie. 1555-1560. Renacimiento. Escuela Flamenca. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en negro.
Dimensiones con marco: Alto: 103 cm x Largo: 84 cm.
* "La Presentación de la Virgen en el Templo" De Henri Watele. S.XVII. Barroco. Escuela Flamenca. Óleo sobre cobre con marco dorado.
Dimensiones: Alto: 85 cm x Largo: 107 cm.
* "Santo Cristo Crucificado" de Antonio Ortega. 1649. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado y policromado.
Dimensiones: Alto: 158 cm x Largo: 124 cm.
* "San Agustín" de Francisco Gómez López. 1691. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado y policromado en negro.
Dimensiones: Alto: 185 cm x Largo: 125 cm.
* "Santa Ana" Anónimo. 1729. Barroco. Óleo sobre tabla que forma parte del Retablo de San José.
Dimensiones: Alto: 207 cm x Largo: 51 cm.
* "San Joaquín" Anónimo. 1729. Barroco. Óleo sobre tabla que forma parte del Retablo de San José.
* "San José con el Niño Jesús" de Cristóbal Hernández Quintana. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en rojo.
Dimensiones: Alto: 44 cm x Largo: 34 cm.
* "Virgen de Candelaria" de Cristóbal Hernández Quintana. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en negro.
Dimensiones con marco: Alto: 107 cm x Largo: 81,5 cm.
* "La Virgen con Niño Jesús" de Cristóbal Hernández Quintana. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en rojo.
* "La Sagrada Familia" de Cristóbal Hernández Quintana. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado y policromado en negro.
Dimensiones con marco: Alto: 99 cm x Largo: 119 cm.
* "Niño Jesús dormido" de seguidor de Cristóbal Hernánez Quintana. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en negro.
Dimensiones con marco: Alto: 30 cm y Largo: 35 cm.
* "San Juanito dormido" de seguidor de Cristóbal Hernández Quintana. S. XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en negro y rojo.
Dimensiones con marco: Alto: 30 cm x Largo: 35 cm.
* "Santo Tomás de Aquino" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en rojo y negro.
Dimensiones con marco: Alto: 57,10 cm x Largo: 50,5 cm.
* "San Agustín" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre tabla con marco dorado y policromado en rojo y negro.
Dimensiones con marco: Alto: 58,0 cm x Largo: 50,5 cm.
* "La Sagrada Familia con ángeles" Anónimo italiano. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado.
Dimensiones con marco: Alto: 127,5 cm x Largo: 107 cm.
* "Santa Bárbara" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado.
Dimensiones con marco. Alto: 90 cm x Largo: 113 cm.
* "San Juanito" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado.
Dimensiones con marco: Alto: 90 cm x Largo: 113 cm.
* "Santo Tomás de Aquino con el retrato de José Álvarez de Castro" Anónimo. S.XVIII. Óleo sobre lienzo con marco dorado y policromado negro.
Dimensiones con marco: Alto: 193 cm x Largo: 139 cm.
* "San Buenaventura, título y armas de la familia de José Álvarez de Castro" Anónimo. S.XVIII. Óleo sobre lienzo con marco policromado en rojo y dorado.
Dimensiones con marco: Alto: 87 cm x Largo: 47 cm.
* "Bautismo de Cristo" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco dorado.
Dimensiones con marco: Alto: 267 cm x Largo: 182 cm.
* "San Juan Nepomuceno" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Óleo sobre lienzo con marco policromado en marrón y con elementos dorados.
Dimensiones con marco: Alto: 98 cm x Largo: 78 cm.
* "Virgen de Guadalupe con escenas del indio Juan Diego" Anónimo. S.XVIII. Óleo sobre lienzo con marco policromado en negro y dorado.
Dimensiones con marco: Alto: 190 cm x Largo: 160 cm.
* "Cuadro de Ánimas" Anónimo. 1856. Óleo sobre lienzo con marco dorado.
Dimensiones con marco: Alto: 205 cm x Largo: 148 cm.
* "San Juan Bautista" conocido como "San Juan el Chico" Anónimo. 1572. Escuela Andaluza. Taller de Málaga. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera. Dimensiones: no disponibles (no se tuvo acceso directo a la pieza por estar restaurándose).
* "Cristo de la Vera Cruz" Atribuido a Domingo Pérez Donis. 1643. Barroco. Taller de La Laguna. Escultura de bulto redondo con brazos articulados. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 140 cm x Largo: 107 cm x Ancho: 28,5 cm.
* "Dolorosa" Atribuido a Pedro Mena. S.XVII. Barroco. Escuela Andaluza. Busto escultórico policromado. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 76 cm x Largo: 72,5 cm x Ancho: 40 cm.
* "San Miguel Arcángel" Lorenzo de Campos. 1690. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 91 cm x Largo: 46 cm x Ancho: 32 cm.
Peana: Alto: 12 cm x Largo: 25 cm x Ancho: 25 cm.
* "San Sebastián" Anónimo. S.XVII. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 114 cm x Largo: 45 cm x Ancho: 36 cm.
Peana: Alto: 7 cm x Largo: 36 cm x Ancho: 34 cm.
* "San Francisco" Anónimo. S.XVII. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 71 cm x Largo: 45 cm x Ancho: 24 cm.
* "San Cayetano" Anónimo. 1680. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera y telas encoladas.
Dimensiones: Imagen: Alto: 119 cm x Largo: 55 cm x Ancho: 43 cm.
Peana: Alto: 12 cm x Largo: 42 cm x Ancho: 42 cm.
* "San José con niño Jesús" Anónimo. S.XVIII. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 120 cm x Largo: 40 cm x Ancho: 24,2 cm.
Peana: Alto: 13,8 cm x Largo: 44 cm x Ancho: 32,5 cm.
* "Niño Jesús" Anónimo. Fecha de datación desconocida. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 31 cm x Largo: 22 cm x Ancho: 10 cm.
* "Cristo Crucificado del Altar Mayor" Anónimo. 1690. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 180 cm x Largo: 120 cm x Ancho: 37 cm.
* "Santa" Anónimo. Sin fecha de datación. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 50,3 cm x Largo: 18,5 cm x Ancho: 15 cm.
* "San Juanito" Anónimo. Sin fecha de datación. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 28 cm x Largo: 15,5 cm x Ancho: 12 cm.
* "San Juan Bautista" Anónimo. Segunda mitad del S.XVIII. Barroco. Escuela Hispano Filipina. Escultura de bulto redondo policromada en cabellos y rostro. Óleo sobre marfil.
Dimensiones: Imagen: Alto: 26 cm x Largo: 10,5 cm x Ancho: 7 cm.
* "San Nicolás de Bari" Anónimo. 1717. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada y dorada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 127 cm x Largo: 47 cm x Ancho: 44 cm.
* "Virgen del Rosario" Cabeza y manos realizadas por Juan Manuel de Silva. Cuerpo y brazos realizados por Miguel Moreno. S. XVII. Barroco. Escultura de candelero o de vestir policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 136 cm x Largo: 63 cm x Ancho: 44 cm.
* "Niño Jesús" Anónimo. S. XVII. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 40 cm x Largo: 27 cm x Ancho: 13 cm.
* "Verónica" Anónimo. Anterior a 1741. Escultura de vestir policromada sobre peana con decoración marmoleada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 150 cm x Largo: 52 cm x Ancho: 39 cm.
Peana: Alto: 44,5 cm x Largo: 40,5 cm x Ancho: 4,5 cm.
* "San Blas" Anónimo. S.XVIII. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 158 cm x Largo: 55,5 cm x Ancho: 48 cm.
* "Nuestra Sra. de la Concepción" Anónimo. 1750. Barroco. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 82 cm x Largo: 33 cm x Ancho: 19 cm.
Peana: Alto: 32 cm x Largo: 45 cm x Ancho: 19 cm.
* "Niño Jesús con la cruz" Anónimo. S. XVIII. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera y telas encoladas.
Dimensiones: Imagen: Alto: 86 cm x Largo: 17 cm x Ancho: 26 cm.
Peana: Alto: 20 cm x Largo: 16,5 cm x Ancho: 3,5 cm.
* "Niño Jesús bendiciendo" Anónimo. S.XVIII. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 77 cm x Largo: 35 cm x Ancho: 24 cm.
* "Cristo crucificado" Anónimo. S.XVIII-XIX. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 61 cm x Largo: 24 cm x Ancho: 16 cm.
* "Santa Lucía" atribuida a Luján Pérez. Sin fecha de datación. Escultura de bulto redondo policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 107 cm x Largo: 50 cm x Ancho: 35 cm.
* "Angelito" 1, José Luján Pérez. 1809. Neoclásico. Realizado para el Retablo de Nuestra Señora del Rosario. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 45 cm x Largo: 41 cm x Ancho: 21,5 cm.
* "Angelito" 2, José Luján Pérez. 1809. Neoclásico. Realizado para el Retablo de Nuestra Señora del Rosario. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
* "San Juan Bautista" Rafael Gutiérrez de León. 1848. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 146 cm x Largo: 64 cm x Ancho: 56 cm.
* "Nuestra Señora de Los Dolores" Silvestre Bello. 1852. Imagen de vestir policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Peana: Alto: 5 cm, Largo: 40 cm, Ancho: 43,5 cm.
Imagen: Alto: 145 cm x Largo: 45 cm x Ancho: 35 cm.
* "San Juan Evangelista" Silvestre Bello.1853. Imagen de vestir policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Peana: Alto: 5 cm x Largo: 53,30 cm x Ancho: 44 cm.
Imagen: Alto: 165 cm x Largo: 82 cm x Ancho: 37 cm.
* "Nazareno" Silvestre Bello. 1856. Imagen de vestir policromada sobre peana. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Peana: Alto: 16,5 cm x Largo: 67 cm x Ancho: 91 cm.
Imagen: Alto: 122 cm, Largo: 70 cm, Ancho: no disponible.
Con la cruz: Alto: 182 cm.
* "Cristo Crucificado" Silvestre Bello. 1856. Escultura policromada sobre madera. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 202 cm x Largo: 125 cm x Ancho: 40 cm.
* "Angelote" 1, Anónimo. S.XIX. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Imagen: Alto: 35 cm x Largo: 26 cm x Ancho: 14 cm.
* "Angelote" 2, Anónimo. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
* "Virgen del Carmen" Anónimo. S.XIX. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 151 cm x Largo: 40 cm x Ancho: 26 cm.
* "San Luis Gonzaga" Arsenio de las Casas. S. XIX. Imagen de vestir policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 143 cm x Largo: 36,5 cm x Ancho: 31 cm.
* "San Rafael" Anónimo. S.XIX. Escultura de bulto redondo policromada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 138 cm x Largo: 66 cm x Ancho: 64 cm.
* "Inmaculada Concepción" Anónimo. S.XIX-XX. Escultura de bulto redondo policromada. Imagen de serie. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 179 cm x Largo: 61 cm x Ancho: 34 cm.
* "San Elías con la espada" Anónimo. S.XIX-XX. Escultura de bulto redondo policromada. Imagen de serie. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 147 cm x Largo: 76 cm x Ancho: 48 cm.
* "Virgen del Carmen" Anónimo. 1902. Escultura de bulto redondo policromada. Imagen de serie. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 181 cm x Largo: 90 cm x Ancho: 48 cm.
* "San Antonio de Padua" Anónimo. 1916. Escultura de bulto redondo policromada. Imagen de serie. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 155 cm x Largo: 45 cm x Ancho: 40 cm.
* "San Francisco de Asís" Anónimo. 1916. Escultura de bulto redondo policromada. Imagen de serie. Óleo sobre madera.
* "Cristo Yacente" Manuel Ramos González. 1940. Escultura de bulto redondo tallada en madera vista.
Dimensiones: Alto: 124 cm x Largo: 191 cm x Ancho: 63,1 cm.
* "Retablo de San José" Anónimo. 1729. Se conservan dos laterales del retablo realizados en madera policromada y dorada.
Dimensiones: Alto: 420 cm x Largo: 211 cm x Ancho: 53 cm.
* "Retablo de San José: Mesa del altar" Anónimo. 1729. Madera policromada y dorada. Óleo sobre madera.
Dimensiones: Alto: 95 cm x Largo: 186 cm x Ancho: 99 cm.
* "Retablo Antiguo" Anónimo. S.XIX. Madera policromada y dorada. Óleo sobre madera.
Dimensiones aproximadas: Alto: 300 cm x Largo: 244,50 cm x Ancho: 100 cm.
* "Retablo del Sagrado Corazón de Jesús o del Santísimo" Anónimo. S.XX.
Dimensiones aproximadas: Alto: 600 cm x Largo: 147,16 cm x Ancho: 128 cm.
* "Retablo del Calvario o de la Semana Santa" Anónimo. 1924. Madera tallada y decoraciones en mármol.
Dimensiones: Alto: 548 cm x Largo: 463 cm x Ancho: 60 cm.
* "Retablo de la Virgen del Carmen" Anónimo. 1920. Madera tallada y dorada.
Dimensiones aproximadas: Alto: 650 cm x Largo: 229 cm x Ancho: 165 cm.
* "Retablo de la Virgen del Rosario" Manuel Grande. 1949. Talla sobre cedro ornamentado con bronce y jaspe artificial.
Dimensiones: Tríptico: Alto: 302,5 cm x Largo: 214 cm x Ancho: 58 cm.
Frontal del Altar: Alto: 102 cm x Largo: 250 cm x Ancho: 100 cm.
* "Santo Sepulcro" Manuel Ponce de León y Falcón. S.XIX. Madera tallada y policromada.
Dimensiones: Alto: 144 cm x Largo: 191 cm x Ancho: 74 cm.
MANTOS, TRAJES, CORONAS Y SACRAS
* "Manto de la Virgen del Carmen" Anónimo. 1900.
* "Traje de la Virgen del Rosario" Anónimo. 1920.
* "Manto de la Virgen del Rosario" Anónimo. 1920.
* "Corona de la Virgen de los Dolores" Anónimo. 1920.
* "Juego de Sacras" Anónimo. 1917.
C) DELIMITACIÓN DE LA IGLESIA DE SAN JUAN BAUTISTA DE ARUCAS Y DE SU ENTORNO DE PROTECCIÓN. JUSTIFICACIÓN Y CRITERIOS.
La iglesia con las zonas de escalinatas, escaleras y escalones en los distintos accesos y dependencias parroquiales.
El entorno de protección está formado por los espacios libres próximos al Monumento: la Plaza de San Juan, la Plaza de la Paz, la Plaza del Pintor Guillermo Sureda, las calles de alrededor y parte del espacio del aparcamiento próximo a la iglesia; áreas fundamentales en la percepción general del Monumento.
Su delimitación se justifica para prevenir, evitar, reducir, o en su caso, controlar, el impacto que pudieran causar las obras, actividades o usos que se establecieran en su proximidad a efectos de su contemplación, apreciación de los valores y mejor entendimiento del Monumento en su contexto paisajístico, urbano e histórico.
CRITERIOS DE LA DELIMITACIÓN
En la percepción del Templo y su entorno es necesario hacer referencias a dos escalas: la urbana, donde se observa el monumento en todos sus detalles y su relación con las calles y espacios libres y, otra territorial al ser un hito reconocible a la entrada de la ciudad de Arucas.
La delimitación del Templo de San Juan Bautista de Arucas viene configurada por la envolvente del perímetro exterior de la edificación y sus accesos, definida en la documentación gráfica con las 25 coordenadas (1-25) UTM, un área de 1.257,13 metros cuadrados y un perímetro de 162,05 ml.
La delimitación del entorno de protección está configurada por la envolvente que se define en la documentación gráfica y por las coordenadas, 26-55, de posición cartográfica UTM. El entorno de protección incluye las calles y los espacios libres próximos al Monumento: Plaza de San Juan, Plaza de La Paz y Plaza del Pintor Guillermo Sureda, y parte del actual aparcamiento a la entrada del Conjunto Histórico de Arucas, sin afectar a fachadas.
La plaza de San Juan es el gran espacio de reunión. De planta rectangular, se desarrolla en un único plano con acceso desde las calles circundantes. La configuración de la plaza data del S. XVII y ha sido objeto de distintas transformaciones: en el S. XIX se sustituyó el piso de tierra por una amplia acera central de losas de cantería y se plantaron laureles de indias. En el S. XX, en 1901, se dotó a la plaza de pilares de piedra, vallado de forja y escaleras de acceso para resolver el desnivel existente del terreno, y se pavimentó toda la superficie. En 1914 tenía alumbrado eléctrico, en 1928 se sustituyó el tipo de vegetación de la plaza para permitir mayores vistas del templo y las edificaciones cercanas, en la actualidad cuenta con pavimento de cantería.
Entre las edificaciones próximas más destacadas se encuentran: la Casa parroquial, la Casa Granado Marrero y la Casa Rafael Ponce, entre otras.
En la zona Sur, se localizan la calle Reloj y la Plaza de la Paz proyectada en 1925 por el arquitecto Rafael Massanet Faus, con terrazas escalonadas y parterres ajardinados que salvan el desnivel entre el templo y la calle León y Castillo. En el centro hay un monolito de piedra labrada con el escudo de Arucas con la leyenda: "Ora et labora", y en plataforma superior una gran cruz tallada en piedra junto a la torre del Campanario. La plaza tiene diferentes accesos y limita a su vez con la Plaza del Pintor Guillermo Sureda.
El lado Oeste del templo limita con la calle Párroco Cárdenes y en el lado Este, con la calle Federico Díaz Bertrana, abriéndose la edificación en una amplia perspectiva hacia el espacio libre colindante.
Los vértices o nodos del polígono que define la "Iglesia de San Juan Bautista de Arucas", están delimitados mediante las siguientes coordenadas de posición cartográfica U.T.M.:
Ver anexo en las páginas 9047-9049 del documento Descargar