Source: http://docplayer.fi/1878747-Kevat-2008-media-desk-finland-euroopan-unionin-media-2007-ohjelma-2007-2013-ajankohtainen-video-on-demand.html
Timestamp: 2017-08-19 11:47:48+00:00
Document Index: 21086553

Matched Legal Cases: ['kko ', 'kko ', 'kko ', 'kko ', 'HD ', 'kko ', 'kko ', 'kko ', 'kko ', 'kko ']

Kevät 2008 Media Desk Finland EUROOPAN UNIONIN MEDIA 2007 OHJELMA Ajankohtainen Video-on-Demand - PDF
Kevät 2008 Media Desk Finland EUROOPAN UNIONIN MEDIA 2007 OHJELMA Ajankohtainen Video-on-Demand
Download "Kevät 2008 Media Desk Finland EUROOPAN UNIONIN MEDIA 2007 OHJELMA 2007 2013. Ajankohtainen Video-on-Demand"
1 Kevät 2008 Media Desk Finland EUROOPAN UNIONIN MEDIA 2007 OHJELMA Ajankohtainen Video-on-Demand 1
2 Media Desk Finland c/o Suomen elokuvasäätiö Kanavakatu 12 FI Helsinki Puh Kerstin Degerman Puh Inkeri Lundgren Fax Sähköposti: w w w. m e d i a d e s k. f i Media -lehti Julkaisija: Media Desk Finland Kanavakatu 12, Helsinki Päätoimittaja: Kerstin Degerman Lehden toimitus: Inkeri Lundgren Taitto: Praxis Oy Painopaikka: Erikoispaino, Helsinki Osoitteenmuutokset: SISÄLLYSLUETTELO Kerstin Degerman: Uusi vuosi, isompi Media-budjetti 3 Uutisia 4 Ajankohtaiset hakukierrokset 6 Inkeri Lundgren: Suomi matkalla kohti VODia 9 Median tukemat VOD- ja Pilot Projects -hankkeet Matti Pohjonen: Kokemuksia EsoDocista 18 Foorumeita Euroopassa 20 Ajankohtaiset kurssit 22 Yhteystiedot 27 Kannen kuva: Peter Lindholmin elokuva Kolmistaan on saanut Median hankekehittelytukea vuonna Tuotanto Petfilms Oy. Kuvassa Matleena Kuusniemi ja Kari-Pekka Toivonen. Kuva: Jari Paulamäki. Takakannen kuvat: Jouko Aaltosen Punk tauti joka ei tapa. Elokuva on saanut Median hankekehittelytukea Illume Oy:n slate funding -tuen kautta. Arto Halosen Pyhän kirjan varjo, tuotanto ArtFilms Oy, on saanut Median hankekehittelytukea. Jolle Onnismaa Mari Rantasilan Risto Räppääjä -elokuva perustuu Tiina ja Sinikka Nopolan kirjoihin. Elokuvan on tuottanut Kinotar Oy, joka on saanut Median slate funding -hankekehittelytukea. Kuvassa Niilo Sipilä ja Mimmi Lounela. 2
3 P ä ä k i r j o i t u s Uusi vuosi, isompi Media-budjetti Uuden vuoden myötä Median tukibudjetti kasvoi melkein kolmanneksella. Se kuulostaa paljolta, mutta kasvu johtuu yksinkertaisesti siitä, että Media ohjelman ensimmäinen vuosi oli taloudellisesti todella vaikea. Ohjelman eri tuille varatut määrärahat olivat jopa 30 prosenttia pienempiä kuin edellisinä vuosina. Onneksi tilanne pystyttiin pitkälti ratkaisemaan aikatauluttamalla; esimerkiksi hankekehittelytuen kohdalla niin, että vuoden 2008 hakukierros aikaistettiin ja ensimmäinen hakupäivä oli jo syksyllä Tänä vuonna 98 miljoonaa euroa jaossa Tänä vuonna Media jakaa noin 98 miljoonaa euroa, kun vastaava luku viime vuonna oli 75 miljoonaa. Yllä oleva kuulostaa hyvältä ja sitä se onkin. Tänä vuonna on enemmän rahaa jaossa niin tuotantoyhtiöille kuin levittäjille ja festivaaleille. Tämä ei kuitenkaan tarkoita sitä, että hakija voisi ruveta lepsuilemaan. Uudet jäsenmaat oppivat koko ajan lisää ja kilpailu kovenee sitä kautta jatkuvasti. Myös vanhoista jäsenmaista tulee uusia hakijoita vuosittain. Toimiva hankekehittelytuki kerää yhä enemmän hakijoita Ensimmäiset tiedot syksyn hankekehittelyhausta viittaavat ankaraan kilpailutilanteeseen. Hakemuksia oli kaksi kertaa enemmän kuin edellisellä hakukierroksella, ja läpimenneiden hakemusten pisterajat tulevat nousemaan tuntuvasti. Tästä voi päätellä, että jatkossa projektilta vaaditaan laadullisesti enemmän, mutta myös että hakemuksen muihin osioihin kannattaa panostaa entistä enemmän; erityisesti markkinointi- ja levitysstrategiaan ja rahoitussuunnitelmaan. Kannattaa myös tuoda esille yhtiön track record mahdollisimman hyvin. Projekti pitää myydä lukijoille panostamalla havainnollistavaan oheismateriaaliin. Näe siis vähän ylimääräistä vaivaa ja liitä hakemukseen esimerkiksi kuvia, piirroksia, suosituskirjeitä, aikaisempi työnäyte Suomalainen selvitys elokuvan riskirahoituksesta Vaikka Media-ohjelmalla onkin jaossa vähän enemmän kehittämiseen ja markkinointiin/levitykseen suunnattua rahaa, lähtökohta on sama kuin ennen: Media ei edelleenkään ole tuotantotuen jakaja, vaan täydentää kansallisia tukijärjestelmiä. Suomessa tavoitteena on edelleen saada elokuvan julkinen tuki nostettua muiden Pohjoismaiden tasolle. Lisäksi alan pitäisi pyrkiä löytämään uusia, täydentäviä rahoituskanavia ne voivat olla joko valtiovallan tahoja tai yksityistä riskirahaa. Elokuvasäätiö tilasi viime vuoden lopulla Jukka Vilhuselta selvityksen Elokuvatuotannon rahoitusrakenteen vahvistaminen, josta nykytilanne käy hyvin ilmi. Siitä on selkeästi luettavissa, ettei kaikkia rahoituspolkuja ole vielä kuljettu. (Selvitys luettavissa osoitteessa Toivottavasti tie vie monimuotoisempaan rahoitukseen; se vaatii paljon työtä tuottajan puolelta, ja ehkä joissakin tapauksissa myös asennemuutosta. Säätiössä ja Deskissä on mietitty selvityksen jatkotoimia, kuten riskirahoitusfoorumin järjestämistä, mutta hetki ei ehkä vielä ole oikea. Ilman lisärahoitusta alalle jäämme kuitenkin vielä enemmän jälkeen muista Euroopan maista, ja se heijastuu vääjäämättä myös Media-hakemusten menestykseen. Video-On-Demand on ajankohtainen Median ehkä tärkein painopistealue tänä vuonna on nyt toista kertaa julkaistu Video on Demand/Digital Cinema-tukiohjelma. Tuki on suomalaisesta näkökulmasta hivenen ongelmallinen, koska Suomessa markkinat eivät ole ihan vielä siinä pisteessä, että meillä olisi luontevia VOD-tuen hakijoita. Pohjoismaisella tasolla löytyy toki hakijoita, ja yksi Median tukemista hankkeista on tanskalainen Movie Channel. Hankkeessa on mukana peräti 125 pohjoismaista omistajayhtiötä, ja joukossa on toki myös suomalaisia tuotantoyhtiöitä. Komissio jakaa tänä vuonna VOD/Digital Cinema-tukea yhteensä noin 6 miljoonaa euroa. Yksittäiset tuet olivat viime vuonna suuria, suurimmat peräti miljoonan euron luokkaa. Lue tuetuista hankkeista lisää sivuilta Tuen ensimmäisellä hakukierroksella ei siis ollut yhtään suomalaista VODhankkeen koordinoijaa. Markkinatilanne muuttuu kuitenkin nopeasti, ja jäämme mielenkiinnolla odottamaan, onko aika kypsä ensimmäiselle suomalaiselle hakijalle, kun VOD/Digital Cinema tulee haettavaksi myöhemmin tämän kevään aikana. Lue enemmän kotimaisesta VOD-tilanteesta yksittäisen tuotantoyhtiön eli Blind Spotin näkökulmasta sivuilta 9 12! Kerstin Degerman 3
4 Timo Kuismin Petri Kotwican Musta jää esitettiin Berliinin elokuvajuhlien kilpailusarjassa. Kuva festivaalipalatsin edestä ennen gaalanäytöstä. Etualalla Petri Kotwica ja Outi Mäenpää. Taustalla Sara Paavolainen, Kai Nordberg, Sara Norberg, Camilla O Connor, Leander Carrell, Ville Virtanen, Steffen Reuter ja Patrick Knippel. Uutisia Berliinissä kuultua: Media Action International Median infopäivän aikana Berliinissä kerrottiin EU:n Parlamentin uudesta aloitteesta Media Action International. Parlamentti on joulukuussa 2007 budjetoinut kaksi miljoonaa euroa tälle testihankkeelle. Aikomus on nopeassa aikataulussa testata uutta tukiohjelmaa, jossa ideana on ylittää rajoja ja tehdä yhteistyötä EU:n ulkopuolisten maiden kanssa. Uusi ohjelma testataan käytännössä hakukierroksen muodossa jo tämän kevään aikana. Haku julkaistaan huhtikuussa 2008 ja tukea voi hakea jatkokoulutukseen, levitykseen tai elokuvateatteriverkostoihin. Haku päättyy kesäkuun lopussa. Lue lisää komission nettisivuilta: index_en.htm 4 Götz Spielmannin elokuva Revanche palkittiin Europa Cinemas Label -palkinnolla Berliinissä Europa Cinemas Label -palkinto elokuvalle Revanche Berliinin elokuvajuhlilla jaetun Europa Cinemas Label -palkinnon sai tänä vuonna elokuva Revanche, jonka on ohjannut itävaltalainen Götz Spielmann. Syyllisyyden ja koston teemoja käsittelevä nykydrama palkittiin parhaana eurooppalaisena elokuvana Berliinin Panorama -sarjassa. Palkinto tarjoaa elokuvalle arvokasta tukea sen levittämiseen ja markkinointiin mahdollisimman laajasti kotimaansa ulkopuolella. Berliinin Europa Cinemas Label -juryssa oli neljä jäsentä, joista yksi tuottaja-levittäjä Marko Röhr Suomesta. Lisätietoja: Media Plussan loppuraportti julkaistu Komissio on tilannut loppuraportin Media Plussasta konsulttiyhtiö Media Consulting Groupilta. Raportissa arvioidaan koko tukiohjelman toimivuutta ja lisäksi tarkastellaan miten ns. positiivinen diskriminaatio on toiminut käytännössä. Myös Media Deskien toimintaa käydään läpi. Raportista ilmenee mm. että vuosina jaettiin Media Plus -tukea yhteensä 9000 projektille. Näistä 67 % lukeutui erilaisten levitystukien piiriin ja 21 % kehittelytuen piiriin. Viisi isoa jäsenmaata saivat yhteensä kaksi kolmasosaa jaetuista tuista.
5 Media-ohjelma täydentää raportin mukaan hyvin kansallisia tukia, ja positiivisen diskriminaation avulla uusien jäsenmaiden ammattilaiset ovat integroituneet hyvin Eurooppaan ja he ovat osallistuneet aktiivisesti Median koulutukseen. Mediatuetun koulutuksen vaikutus eurooppalaiseen kenttään yleensä todettiin erittäin positiiviseksi. Media Deskeistä todettiin, että ne ovat tehokkaita, mutta niiden tehtäväkenttää voisi vielä kehittää. Raportti on luettavissa Media-yksikön nettisivuilla: Elokuvissakäynnit vähenivät Euroopassa Vuonna 2006 elokuvissakäynnit Euroopassa kasvoivat, mutta vuonna 2007 suunta kääntyi laskuun. Keskimäärin Euroopassa käytiin 2,1 % vähemmän elokuvissa kuin edellisvuonna: Pohjois-Euroopassa laskua oli -2,6 % ja Itä-, Keski- ja Etelä- Euroopassa -3,5 %. Euroopan viiden suurimman elokuvamaan suhteet muuttuivat tilastossa hiukan. Ranska on edelleen tilaston ykkösmaa (178 milj. myytyä lippua), vaikka sielläkin elokuvalipun ostajia oli viime vuonna 10 miljoonaa vähemmän kuin vuonna Kakkosena on Iso-Britannia, jossa yleisestä tendenssistä poiketen elokuvissakäynnit kasvoivat 3,8 % edellisvuodesta. Saksa on tilaston kolmonen: myytyjä lippuja 125,4 miljoonaa, laskua luvussa 11 miljoonaa katsojaa. Tilaston yllättäjä on Italia, jossa kotimaiset elokuvat menestyivät erinomaisesti keräten yli kolmasosan kaikista elokuvissa kävijöistä. Elokuvissakäynnit lisääntyivät 12 % vuodesta 2006 yltäen 114 miljoonaan katsojaan ja näin Italia pudotti Espanjan jumbosijalle. Espanjassa katsojaluvut laskivat jo kolmatta vuotta peräkkäin, nyt 11 miljoonalla katsojalla, myytyjä lippuja kertyi 112 miljoonaa. Pohjoismaissa iloinen yllättäjä oli Islanti, jossa katsojamäärät kasvoivat 2 %, muissa maissa mentiin alaspäin, joskaan ei kovin dramaattisesti: Suomi -1,3 %, Ruotsi -0,9 % ja Tanska -0,8 %. Eniten linjasta poikkesi Norja, jossa katsojia kertyi -10,4 % vähemmän johtuen lähinnä siitä, että suuria kotimaisia hittielokuvia oli vähemmän kuin edellisvuonna. Monissa Itä-Euroopan maissa tilanne vuonna 2007 näytti hyvältä, koska lisäystä katsojissa oli Virossa +2,5 %, Latviassa +3,9 %, Puolassa +0,6 %, Tsekin tasavallassa +4 % ja Bulgariassa +4,6 %. Kaikkialla ei mennyt yhtä hyvin, sillä lasku oli aika suurta Romaniassa, jossa katsojia oli -14 % vähemmän kuin 2006 ja Slovakiassa peräti -19 %. Euroopan elokuvasalien määrä pysyi viime vuonna vuoden 2006 tasolla, mutta edelleen suuntana on pienten teattereiden korvaaminen isoilla multiplex-teattereilla, joiden kohdalla kasvua oli +4,3 %. Myös digitaalisten elokuvasalien määrä on vahvassa kasvussa.: vuonna 2007 digisalien määrä kaksinkertaistui. Suurinta kasvu oli Yhdysvalloissa missä digitaalisia elokuvasaleja oli vuoden 2007 lopussa 4576, kun niitä tilastoidaan olevan maailmanlaajuisesti kaiken kaikkiaan noin Euroopassa digitaalisten salien määrä kasvoi vuodessa 531 salista 824 saliin ja kasvua oli näin +55 %. Lähde: European Cinema Yearbook 2007, (Italialainen Media Salles -organisaatio julkaisee vuosittain European Cinema Yearbookin, jossa esitellään tilastot elokuvissakäynneistä Euroopassa. Vuoden 2007 Yearbook julkaistiin Berliinin elokuvajuhlilla ) European Film Promotionin Shooting Stars -hanke muutti muotoaan vuonna Jatkossa kaikki maat eivät osallistu hankkeeseen joka vuosi, vaan maita vaihdetaan vuosittain. Kuvassa tämänvuotiset Shooting Stars -näyttelijät Berliinin elokuvajuhlilla helmikuussa. 5
6 Ajankohtaiset hakukierrokset Harkinnanvarainen tuki teatterielokuvien levittäjille (Call 28/07) Harkinnanvarainen tuki vuodelle 2008 on julkaistu. Tuen vaikutuksen tehostamiseksi sääntöihin on tehty joitakin muutoksia. Jatkossa elokuvat jaetaan kahteen ryhmään: Pienet elokuvat, joiden tuotantobudjetit ovat alle 3 miljoonaa euroa: Tukea voidaan myöntää jos vähintään viisi levittäjää eri Media -ohjelman jäsenmaista on sopinut saman elokuvan levityksestä. Jos ryhmässä on vähintään 10 levittäjää, myönnetään 2 bonuspistettä. Keskikokoiset elokuvat, joiden tuotantobudjetit ovat 3 15 miljoonaa euroa: tukea voidaan myöntää, jos vähintään seitsemän levittäjää eri Media-ohjelman jäsenmaista on sopinut elokuvan levityksestä. Hakukierroksen määrärahasta (12,25 miljoonaa euroa) 60 prosenttia käytetään pienten elokuvien ja 40 prosenttia keskikokoisten elokuvien tukemiseen. Elokuvat, joiden tuotantobudjetit ylittävät 15 miljoonaa euroa, eivät kuulu tuen piiriin. Myös digitaaliselle levitykselle (vähintään 1,3 K) on mahdollista hakea tukea. Tuki kohdistuu elokuvan levitys- ja markkinointikuluihin. Median tuki voi olla enintään 50 % koko kampanjan kustannuksista tai enintään euroa levittäjää ja elokuvaa kohti. Levittäjän kulut ovat kelvollisia 6 kuukautta ennen ensi-iltaa ja 10 kuukautta sen jälkeen. Harkinnanvarainen tuki on aina suoraa tukea, jota ei tarvitse maksaa takaisin. Hakuajat ovat 1.4. ja Hankekehittelytuki (Call 16/2007 ja 17/2007) Media ohjelman vuoden 2008 hankekehittelytukeen on tullut paljon muutoksia aiempiin sääntöihin. Jatkossakin tuki on kuitenkin suunnattu itsenäisille eurooppalaisille tuotantoyhtiöille. Viime vuonna poistui jo uudelleeninvestointivaatimus ja näin on myös jatkossa. Tuki on suoraa tukea, jota ei tarvitse maksaa takaisin. Media-ohjelman tavoitteena on jo pitkään ollut byrokratian vähentäminen ja nyt tavoitetta ollaan toteuttamassa hakijoiden iloksi. Hakulomakkeita ja hakuohjeita on uudistettu siten, että hakuohjeet ovat tällä hakukierroksella enää 20-sivuinen opus aiemman 40 sivun sijaan ja hakulomake on tiivistynyt 26 sivuun entisen 50 sivun sijasta! Interaktiiviset teokset on erotettu omaksi hakukierroksekseen (Call 17/2007), joka on nimeltään Interactive Works. Single projects ja Slate funding -tukiin kuuluvat jatkossa siis fiktiot, dokumentit ja animaatiot. Media New Talent -hakukierrosta ei enää ole. Slate funding- tuessa on kaksi muotoa: Slate funding ja Slate funding 2nd stage. Budjetti Interactive Works, Single Projects, Slate funding ja Slate funding 2nd stage -hakukierroksille yhteensä on 16,5 miljoonaa euroa. Tästä summasta 4 miljoonaa on varattu Slate funding 2 nd stage-tukeen ja 1,5 miljoonaa Interactive Works -hakukierrokseen. Yksittäiset hankkeet Yksittäiselle hankkeelle voi hakea tukea euroa eli mitä vain summaa tältä väliltä, tuet eivät ole enää sidottuja määräsummiin , , jne. Tämä koskee myös dokumentteja, jotka voivat nyt siis hakea aiempaa suurempia tukia. Pitkille animaatioille maksimisumma on aiempaan tapaan edelleen euroa. Aiemmin ehtona oli, että on edellisen 24 kuukauden aikana saanut levitykseen jonkin elokuvan. Nyt ehto on, että tulee olla tuottanut päätuottajana elokuva/tv-ohjelma, joka on saanut levityksen jälkeen. Tuotetun elokuvan genre on vapaa, se voi olla fiktio, animaatio tai dokumentti. Pelkkä kansallinen levitys riittää! Sales agent -sopimus riittää todistukseksi levityksestä, sales report ei ole välttämätön. Jos yhtiö ei ole tuottanut aiemmin mitään, voidaan ottaa huomioon yhtiössä vähintään vuoden työskennelleen tuottajan aiempi kokemus. Oikeuksien kohdalle tulee uudistus: suurin osa oikeuksista tulee olla tukea hakevalla yhtiöllä (ei enää at least 50 % ). Aiemmin euroa ja sitä pienempää tukea hakeneet dokumentit säästyivät lähettämästä balance sheetiä, nyt raja on noussut euroon ja koskee kaikkia genrejä. Yksittäisten hankkeiden pisteet: Jos hanke, jolle tukea haetaan, on ollut jossain Median tukemassa Workshopissa, siitä saa 2 lisäpistettä. Myös alhaisen tuotantokapasiteetin maat (kuten Suomi) saavat 1 lisäpisteen. Yhden lisäpisteen saa myös, jos on aiemmin saanut Media-tukea hankkeelle, joka on mennyt tuotantoon. Pisteitä hakemuksille annetaan enintään 100. Yksittäisten hankkeiden kohdalla pisteet jakautuvat seuraavasti: hakijayhtiö voi saada max. 40 pistettä ja projektin pisteet voivat olla max. 60 pistettä. Slate fundingissa tämä on toisin päin, yhtiö painottuu 60 pisteen verran ja projektit 40 pisteen verran. Slate funding Slate funding on edelleen 3 6 projektille ja haettava summa voi olla mitä vain väliltä euroa. Kullekin projektille on mahdollista hakea tukea vapaasti väliltä euroa. Samat ehdot koskevat nyt niin fiktioita, dokumentteja kuin animaatioitakin eli dokumenttislaten rajoitukset poistuvat. Raportointi kevenee, sillä jatkossa vaaditaan enää yksi final global report. Slaten hakijoilta vaaditaan, että ovat edellisten 5 vuoden aikana tuottaneet vähintään yhden kansainväliseen levitykseen päässeen elokuvan päätuottajana. Slate-hakemuksessa ei enää kysytä kolmen vuoden suunnitelmaa, vaan arviointiin vaikuttavat yhtiön taustat ja projektit painotuksen ollessa yhtiössä. Pisteitä hakemus voi saada maksimissaan 100 ja niistä 60 painottuu yhtiöön ja 40 projek- 6
7 teihin. Lisäpisteitä alhaisen tuotantokapasiteetin maat, kuten Suomi, saavat slatessa kaksi. Aiemmasta Media-tuesta hankkeelle, joka on mennyt tuotantoon, tulee yksi lisäpiste. Slate funding 2nd stage Tämä tuki on yhtiöille, jotka ovat jo aiemmin (vuosina 2005, 2006 tai 2007) saaneet slate-tukea ja toimii muuten kuten toinenkin slate funding, ainoastaan pisteytyksessä on hieman eroa. Yhtiö voi hakea 2nd stage Slaten heti kun yksikin Slate funding -projekti on siirtynyt tuotantovaiheeseen. Interactive Works Tämä tuki on yksittäisille hankkeille, slate funding -vaihtoehtoa ei ole. Samalla hakukierroksella voi kuitenkin hakea tukea kahdelle hankkeelle. Tämän hakukierroksen budjetti on 1,5 miljoonaa euroa. Tukisumma per projekti voi olla euroa ja euroa konsoli-, tietokone- ja kannettavien peliprototyyppien kehittelyyn. Tuki on suunnattu interaktiivisille projekteille, jotka tehdään joko tietokoneelle, internetiin, matkapuhelimeen tai pelikonsoliin. Hankkeissa tulee olla hyvä käsikirjoitus ja niiden tulee olla vahvasti interaktiivisia ja innovatiivisia. Tukea myönnetään myös uusille formaattisisällöille digitelevisioon, internetiin tai matkapuhelimeen. Näissä hankkeissa painotetaan interaktiivisuutta ja sisällön kerronnallisia elementtejä. Kaikkien hankkeiden tulee olla suunnattu eurooppalaisille markkinoille. Tukea hakevan yhtiön tulee olla aiemmin tuottanut joko interaktiivinen teos tai animaatio, jonka kesto on vähintään 24 minuuttia ja teoksen on täytynyt saada levitystä jälkeen. Jos yhtiö ei ole aiemmin tuottanut mitään, voidaan ottaa huomioon esim. tuottajan, käsikirjoittajan, ohjaajan tai projektipäällikön aiempi kokemus. Pisteytyksestä: Hankkeet pisteytetään siten, että yhtiö voi saada enintään 40 pistettä ja projekti 60 pistettä. Jos hanke, jolle tukea haetaan, on ollut jossain Median tukemassa Workshopissa, siitä saa 2 lisäpistettä. Myös alhaisen tuotantokapasiteetin maat (kuten Suomi) saavat 1 lisäpisteen. Yhden lisäpisteen saa myös, jos on aiemmin saanut Media-tukea hankkeelle, joka on mennyt tuotantoon. Nyt voimassa olevan hakukierroksen deadline on Festivaalituki (Call 18/2007) Olennaista Median festivaalituesta: MEDIAn festivaalituki on enintään 50 % hyväksyttävistä kuluista pienin haettava summa on euroa, suurin mahdollinen tuki euroa festivaalituki on suunnattu festivaaleilla, joiden ohjelmisto koostuu pitkistä fiktioista, lyhytelokuvista, dokumenteista, animaatioista tai uusmediateoksista ohjelmistossa oltava elokuvia vähintään 10 Media-ohjelmaan kuuluvasta maasta Media ohjelmaan kuuluvat maat ovat: Alankomaat, Belgia, Bulgaria, Espanja, Irlanti, Islanti, Iso-Britannia, Italia, Itävalta, Kreikka, Kypros, Latvia, Liechtenstein, Liettua, Luxemburg, Malta, Norja, Portugali, Puola, Ranska, Romania, Ruotsi, Saksa, Slovakia, Slovenia, Suomi, Sveitsi, Tanska, Tsekin tasavalta, Unkari ja Viro ohjelmiston elokuvista 70 % oltava eurooppalaisia festivaalilla tulee olla yhteistyötä muiden eurooppalaisten festivaalien kanssa Festivaalituki kohdistetaan seuraaviin kuluihin: Kalustovuokrat Viestintä- ja mainoskulut Painotuotteet Kopioliikenne Tekstitys- ja dubbauskulut Joitakin uudistuksia aiempaan verrattuna: Tällä hakukierroksella ei enää tarvitse täyttää Financial capacity -lomaketta. Sen sijaan nyt hakemukseen kuuluu sivu Declaration on the honour (Form B), joka allekirjoitetaan ja todistetaan, että ollaan taloudellisesti kykeneviä viemään hanke läpi. Festivaalin budjettiin liittyen oman rahoitusosuuden voi nyt selvittää kahdella tavalla. Paras vaihtoehto on, että hakijalla on kirjallinen päätös omasta rahoitusosuudestaan, mutta jos festivaalilla ei vielä sellaista ole, liitetään hakemukseen rahoittajan myöntämä letter of intent tai/ja kopio edellisen vuoden rahoituspäätöksestä. Tämän hakukierroksen aikataulut ovat seuraavat: (Deadline festivaaleille, jotka ovat ) Deadline festivaaleille, jotka ovat Automaattinen levitystuki pitkien teatterielokuvien levittäjille (Call 27/2007) Automaattituen uusi hakukierros teatterielokuvien levittäjille julkaistiin joulukuussa. Tuen sääntöihin on tullut jonkin verran muutoksia. Automaattista tukea teatterielokuvien levittäjille myönnetään elokuvalevittäjille takautuvasti eurooppalaisiin elokuvatuotantoihin myytyjen lippujen eli katsojamäärien perusteella. Saatu tuki investoidaan joko eurooppalaiseen yhteistuotantoon, uusien elokuvien oikeuksien ostoon tai eurooppalaisen elokuvan markkinointikampanjaan. Suomalaiselle levittäjälle tuki on 0,50 0,70 euroa per myyty elokuvalippu riippuen elokuvan alkuperämaasta ja katsojamäärästä. Käytännössä tukisumma jatkossa nousee 1,05 euroon per myyty lippu, jos elokuva on alhaisen tuotantokapasiteetin maasta ja sen katsojamäärä jää pieneksi. Automaattisen tuen hakuprosessissa on kaksi vaihetta. Ensimmäisessä vaiheessa tukea haetaan vuoden 2007 katsojalukujen mukaan. Hakuaika on voimassa asti. Toisessa vaiheessa saatu tuki investoidaan johonkin yllä mainituista kolmesta vaihtoehdosta. Jälleeninvestointien takarajana on
8 Televisiolevitystuki (Call 29/2007) Marraskuussa 2007 julkaistun TV-levitystuen sääntöihin on tullut paljon muutoksia, mutta kyseessä on edelleen suora tuki, jota ei tarvitse maksaa takaisin. Muutoksilla pyritään laajentamaan tuensaajien joukkoa varsinkin pienissä ns. alhaisen tuotantokapasiteetin maissa ja uusissa jäsenmaissa. Tuen hakijana toimii itsenäinen tuotantoyhtiö. Hakukelpoisella televisio-ohjelmalla on vähintään kolme ennakkoostoon tai yhteistuotantoon sitoutunutta tv-yhtiötä kolmesta erikielisestä maasta. Ohjelman pitää olla vähintään joko 50 minuutin pituinen (fiktiot) tai 25 minuutin pituinen (dokumenttielokuvat ja animaatiot). Komissio on varannut vähintään 7,5 miljoonaa euroa tv-levitystuelle vuonna Hakemuksia arvioidaan pisteytyksen avulla. Pisteytyksen perusteissa painotetaan jatkossa ennakko-ostojen lisäksi projektin alkuperämaata, rahoituksen rakennetta, projektin laatua ja myyntiagentin sitoutumista projektiin sekä yhtiön aikaisempia kansainvälisiä myyntejä edellisen viiden vuoden aikana. Pisteitä saa myös eurooppalaisen kulttuuriperinnön ja kulttuurin monimuotoisuuden edistämisestä. Käytännössä pisteitä jaetaan seuraavasti: Eurooppalainen ulottuvuus ja hankkeen rahoitus enintään 40 pistettä. (= kanavien ennakko-ostot) Kansainvälisen myyntiagentin sitoutuminen hankkeeseen enintään 10 pistettä Hankkeen kansainvälinen potentiaali enintään 25 pistettä Eurooppalaisen kielellisen ja kulttuurisen monimuotoisuuden edistäminen enintään 10 pistettä (= kieliversiot) Eurooppalaisen kulttuuriperinnön edistäminen enintään 5 pistettä Yhtiön aikaisemmat kansainväliset tv-myynnit edellisen viiden vuoden aikana enintään 10 pistettä. Tuki on suunnattu tv-tuotannoille, joten elokuvateatterilevitystä ei hyväksytä, paitsi jos kyseessä on pieni hakijamaa ja kotimainen teatterilevitys. Ohjelman ensilähetyksen tulee kuitenkin olla televisiossa. Dokumenttielokuvien kohdalla hyväksytään myös elokuvateatterilevitystä. Hakijayhtiö voi hakea tuotannolleen Media 2007 TV-levitystukea aikaisintaan kuusi kuukautta ennen varsinaisia kuvauksia ja viimeistään ensimmäisenä kuvauspäivänä. Tuotanto on hakukelpoinen, kun yllämainittujen ehtojen lisäksi vähintään 50 % rahoituksesta on olemassa. Tuen suuruus on enintään 12,5 % tuotantobudjetista fiktioille ja animaatioille ja enintään 20 % dokumenttielokuville. Tuen määrä on enintään dokumentille ja euroa fiktiolle ja animaatiolle. Myös tuen maksatukseen on tullut muutoksia. Jatkossa ensimmäinen kuvauspäivä oikeuttaa 40 % tuesta, väliraportti 20 % ja loppuselvitystä vastaan saa loput 40 % tuesta. Jos tuen määrä ylittää euroa, hakijan pitää liittää hakemukseen kopio viimeisestä valmiista tilinpäätöksestä. TV-levitystuen seuraava hakuaika päättyy 13. kesäkuuta i2i Audiovisual (Call 29/2007) Tuotantoyhtiöille suunnattu i2i Audiovisual -tuki julkaistiin 20. marraskuuta Tuen tavoitteena on helpottaa tuotantoyhtiön rahoituksen saantia pankeilta ja muilta rahoittajilta. Suomalaisen hakijan näkökulmasta uuden hakukierroksen säännöt eivät ole muuttuneet verrattuna aiempaan hakukierrokseen. i2i-tuki on suunnattu itsenäisille eurooppalaisille tuotantoyhtiölle. Tukea voi hakea fiktioille (kesto vähintään 50 minuuttia), dokumenteille (kesto 25 minuuttia) ja animaatioille (kesto 24 minuuttia). Tuki on enintään euroa per projekti tai 50 % rahoituskuluista (enintään 60 % alhaisen tuotantokapasiteetin maille, joihin Suomi kuuluu). Tuki on vähintään 5000 euroa. Tukea voi hakea joko Moduuli 1 vakuutusmaksuihin tai Moduuli 2 valmistumisvakuutukseen (completion bond) tai Moduuli 3 rahoituskuluihin Huom! Tuotannot, joille on myönnetty TV-levitystukea, ei voida myöntää i2i-tukea. Projektit pisteytetään seuraavasti: 10 pistettä Median hankekehittelytuesta (single tai slate funding) 10 pistettä pankkiluotosta (credit agreement) 10 pistettä alhaisen tuotantokapasiteetin maan hakijalle 5 pistettä uusille jäsenmaille 3 pistettä yhteistuotannoista Tuotantoyhtiö voi hakea tukea enintään kahdelle projektille. Yhdelle tuotantoyhtiölle voidaan myöntää enintään euroa i2i-tukea. Seuraava hakuaika on 7. heinäkuuta 2008 hankkeille, jotka käynnistyvät (ts. kuvaukset aloitetaan edellä mainittuna aikana). Tuki maksetaan kahdessa erässä: 70 % kun sopimus on allekirjoitettu ja 30 % kun loppuselvitys on tehty. Hakemusten käsittely kestää enintään viisi kuukautta. Eurimages on Euroopan Neuvoston myöntämää lainaa eurooppalaisille yhteistuotantohankkeille Hakuaika Päätöskokous Lisätietoja: 8
9 Suomi matkalla kohti VODia Suuri yleisö tietää tuskin mitään Video-on-Demandista eli VODista, mutta elokuva-alalla aiheesta on viime aikoina keskusteltu vilkkaasti. AVOD-hanke käynnistettiin joulukuussa 2007 ja siinä on mukana AVEK, Tuotos ry, Suomen elokuvasäätiö ja Suomen elokuvatoimistojen liitto. Aihetta käsiteltiin seminaarissa tammikuussa ja seuraava seminaari on tiedossa jo Me Media Deskissä halusimme lähestyä aihetta tuotantoyhtiön näkökulmasta ja haastattelimme tätä juttua varten Blind Spot Picturesin ja Bronson Clubin markkinointipäällikköä Ukko Kaartoa. Vaikka VOD-keskustelua on käyty Suomessa jo usean vuoden ajan ja ensimmäisenä Suomessa aloittanut VOD-palvelu SF-Anytime (2005 ) on saanut rinnalleen jo kilpailijan Film2Home-palvelusta (2006 ), ei VOD ole kuitenkaan vielä kaikille mikään tuttu juttu. Toisaalta monille, varsinkin nuorille ympäri maailman, elokuvien lataaminen internetistä omalle tietokoneelle, ei ole mikään iso juttu. Piraattisivustojen kautta elokuvia ladataan laittomasti kymmeniä miljoonia päivittäin. Video-on-Demand -palvelujen tarkoitus on tarjota kuluttajille mahdollisuus ladata elokuvia verkosta laillisesti kohtuullista maksua vastaan. Silloin myös elokuvan tekijät hyötyvät systeemistä, kun osa filmivuokrasta kilahtaa tuottajan kirstuun. Tuotantoyhtiöissä kiinnostusta VODia kohtaan on, mutta tähän asti on oltu vielä melko odottavalla kannalla asian suhteen. myös velvollisuus laajentaa heidän palveluaan EU:n sisällä, ettei se jää vain Ranskan sisäiseksi palveluksi. Tällä hetkellä palvelun elokuvista noin 90 % on ranskalaisia, mutta EU-tuki edellyttää, että kotimaisuusaste on enintään 60 % ja ulkomaista tarjontaa on 40 %. Tähän UniversCine ulkomaisten kumppaniensa avulla siis pyrkii. Maaliskuussa UniversCinen ihmisiä on tulossa Suomeen tapaamaan tuottajiamme ja me olemme auttaneet yhteystietojen välittämisessä. Ranskan malli perustuu hyvin pitkälle siihen, että Ranskassa oikeusistuin katsoi, että silloin jos sopimuksessa ei erikseen ole määritelty VOD-oikeuksien siirtämistä, niin oi- Inkeri Lundgren IL: Mikä teidän VOD-strategianne Blind Spotissa ja Bronson Clubissa on Ukko Kaarto? UK: Meillä VOD-asia liikahti eteenpäin siten, että tuottajamme Tero Kaukomaa sattui tapaamaan jollain festivaaleilla UniversCine -hankkeessa mukana olevia ranskalaisia tuottajia, innostui asiasta ja me päädyimme mukaan UniversCinen -hankkeeseen yhdeksi kumppaneista. UniversCine on ranskalainen noin 50 tuottajan ja levittäjän yhteenliittymä, joka pani oman VOD-palvelun pystyyn. Vuonna 2007 hanke sai myös euroa EU:n Media-tukea uudella Video-on-Demand and Digital Cinema Distribution-hakukierroksella. UniversCinen tarjonnassa on tällä hetkellä noin 500 elokuvaa ja hankkeen laajuutta Ranskassa kuvaa se, että siinä mukana olevien tuottajien elokuvat vastaavat tällä hetkellä noin 40 % koko maan elokuvatuotannoista. Meidän roolimme hankkeessa on toistaiseksi ihan nimellinen, mutta käytännössä me autamme heitä mahdollisesti laajentamaan toimintaa Ranskan ulkopuolelle eli tässä tapauksessa Suomeen. On siis mahdollista, että Suomessa aloitetaan samanlainen tuottajien ja levittäjien yhteenliittymä kuin mikä UniversCine Ranskassa on. Tämä on yksi vaihtoehto, jota me kartoitamme. UniversCinellä on halua ja EU-tuen myötä Ukko Kaarto 9
10 keudet eivät ole siirtyneet tuottajalta levittäjälle. Yleensähän sopimuksessa lukee, että kattaa myös kaikki tulevaisuuden formaatit, mutta Ranskassa oikeusistuin katsoi, että koska ei puhuta fyysisestä formaatista, kuten dvd, niin oikeudet eivät ole siirtyneet. Tulevaisuuden formaateiksi oikeusistuin tulkitsi siis dvd:n tai blu-rayn, mutta digitaaliset levitysoikeudet palautuivat tämän päätöksen jälkeen tuottajille. Tämän seurauksena siellä perustettiin tämä tuottajien yhteenliittymä UniversCine. Vielä tuosta nk. VOD-strategiastamme, että UniversCinen takia olemme seuranneet tiiviisti Euroopan ja muun maailman VOD-palveluja ja niiden kehitystä, mutta myös tuottajiemme Tero Kaukomaan ja Jesse Fryckmanin avoin asenne tätä uutta levityskanavaa kohtaan on saanut meidät tekemään erilaisia rohkeitakin kokeiluja. Esimerkiksi jouluna 2007 annoimme Jadesoturi-elokuvan IRC-gallerian Joulukalenteriin. Siellä oli joulukalenteri, jonka luukuissa oli joka päivä jotain ekstraa. Yhtenä esimerkkinä Apulanta-bändi oli tehnyt videon yhteen ennen julkaisemattoman biisiin ja vain IRC-gallerian käyttäjät saivat ladata sen ilmaiseksi. Kalenterin 24. luukku oli sellainen, että sieltä sai Jadesoturin streamina koneelleen ja se oli siellä viikon ajan ilmaiseksi ladattavissa. Me halusimme testata, minkälainen kiinnostus ihmisillä on nähdä elokuva. Lopputulos oli, että seitsemän päivän aikana elokuva oli käynnistetty yli kertaa, joka on jo hyvinkin merkittävä määrä. Varsinkin kun asiasta oli tiedotettu vain IRCin sisällä ja sielläkin vain tietyn palvelun käyttäjille. Kyllä elokuvan katseluun internetin kautta siis on valmiuksia ja tahtoa. Tietysti ilmainen on aina ilmaista, mutta jos jatkossa pääsisi samoihin lukuihin maksua vastaan, niin Blind Spot Oy on testannut Jadesoturin nettilevitystä. 10 Niin kauan kun internet ajatellaan mediana, ei päästä kovin pitkälle. Se on tällä hetkellä jo digitaalinen toinen todellisuus. kyllähän tällainen tuotto olisi tuotantoyhtiölle aina mukava lisä. Lisäksi meidän strategiaamme kuuluu internetin maksimaalinen hyödyntäminen mm. kehitteillä olevan kauhuelokuvan Sauna markkinoinnissa. IL: Millainen suomalaisten tuottajien asenne VODiin on nyt ja millaisen mallin näet mahdollisena Suomessa? Kyllä suomalaisilla tuottajilla kiinnostusta VODia kohtaan on, koska porukka näkee sen potentiaalisena uutena tapana tehdä longtail-rahaa elokuvilla. Hyödyntäminen on kuitenkin vielä marginaalisen pientä. Ihmiset arkailevat suotta. Asiassa on nähtävissä samaa ilmiötä kuin musiikkipuolella 5 7 vuotta sitten. Nähtiin, että nettilataaminen on kova juttu, mutta sitä ei hyödynnetty ja ala joutui pahasti eksyksiin ja menetti ison siivun tuotoistaan piratismille. VODilla on mahdollista tehdä rahaa vanhoilla oikeuksilla/vanhoilla elokuvilla, mutta olennaista on, että sitä ei tarvitse pelätä. Se on samanlainen tapa saada tuote kuluttajien saataville kuin se, että se lyödään Anttilan hyllyyn dvd:nä. Ihmiset pelkäävät piratismia ja internetiä kanavana, jota ei pystytä hallitsemaan niin tehokkaasti. Mutta samalla hetkellä ne elokuvat, joille kysyntää on, ovat jo saatavissa piraattisivustojen kautta. Minä uskon kuitenkin, että jos voi valita, niin suurin osa kuluttajista maksaisi leffasta pari kolme euroa mieluummin kuin ottaisi sen piraattina. Mutta se ei ole mahdollista tällä hetkellä sellaisilla teknisillä ratkaisuilla, jotka todella toimivat. Minä näen VODin suhteen kolme mahdollisuutta Suomessa. Ensimmäinen on tämä Ranskan malli, että perustetaan tuottajien yhteenliittymä, jolla olisi oma VOD-palvelunsa. Minun mielestäni olisi tärkeää, että tällainen tuottajien yhteenliittymä olisi, mutta onko se tuottajille prioriteetti. Koska tällä hetkellä ja yhä enenevässä määrin, kun myydään esitysoikeuksia, niin levittäjä haluaa saada sen koko paketin. Se on aika usein kaikki tai ei mitään eli tuottajan on vaikea pitää VOD-oikeuksistaan kiinni. Eli yksi ongelma tässä mallissa ovat oikeudet ja niiden hallinnointi. Toinen on ajanpuute eli kiinnostusta tätä mallia kohtaan on, mutta tuottajien aika ja voimavarat eivät tunnu antavan myöten alkuponnistuksen ottamiseen eli erillisen firman perustamiseen ja muutaman työntekijän palkkaamiseen. Jos hanke saataisiin käyntiin, niin se mahdollistaisi myös Media-tuen, jolloin EU-tukea voisi saada enintään 50 % hankkeen kustannuksiin. Toisena mahdollisena mallina näen, että Suomen valtio panostaisi VODiin ja laittaisi tällaisen palvelun pystyyn jonkin jo olemassa olevan organisaation, esim. Suomen elokuvasäätiön kautta. Näin suomalaiset tuottajat ja levittäjät pääsisivät liittymään mukaan tällaiseen kansalliseen palveluun. Kolmas tapa on, että joku uusi perustettava yritys näkee tässä selkeän mahdollisuuden tehdä bisnestä ja laittaa oman kuvionsa pystyyn. Ranskan malli on vain yksi mahdollisuus, mutta voi myös olla, että jokaisella tuottajalla tai tuotantoyhtiöllä on oma, jos nyt voi sanoa VOD-strategiansa eli kukin voi liittyä jo olemassa oleviin VOD-palveluihin, kuten SF-Anytimeen tai Film2Homeen
11 Faktaa verkkolevityksestä: TV-ohjelmien määrä netissä kasvaa Yleisradio avasi YLE/areena -palvelun internetsivuillaan keväällä Yle Areenassa on jo monia YLEn tv-ohjelmia nähtävissä viikon ajan ilmaiseksi sen jälkeen kun ohjelma on tullut TV:stä. Vuoden 2008 alusta lähtien myös YLEn lastenohjelmia on ollut nähtävissä internetissä ja mm. Muumi-animaatiojaksoja on alkuvuoden aikana ladattu jo yli miljoona kertaa. Yle kertoo lisäävänsä ohjelmatarjontaansa internetissä sadoilla ohjelmilla tämän vuoden aikana. Sama tendenssi on nähtävissä myös kaupallisilla kanavilla MTV3:lla ja Nelosella. Nelonen on myös kokeillut katsojien kiinnostusta maksaa ohjelmista 2 euroa. Lähde: Ylen TV-uutiset Ensimmäinen kokoillan elokuva levitykseen itunesiin itunes uutisoi julkaisseensa historiansa ensimmäisen kokoillan elokuvan itunes Video Storessaan. Edward Burnsin ohjaama Purple Violets ei tule saamaan perinteistä elokuvateatterilevitystä lainkaan, vaan sen ainoa levityskanava on itunes Video Store, josta elokuvan voi katsoa hintaan $ 12,99. Tutkimus Euroopan VoD-palveluista European Audiovisual Observatory ja DDM ovat julkaisseet tutkimuksen Euroopan VoD-palveluista. Niiden määrä on kovassa kasvussa: vuoden 2006 lopussa palveluita oli 124 ja vuoden 2007 lopussa 258 kpl 24 Euroopan maassa. Eniten VoD-palveluita on Ranskassa, Hollannissa ja Saksassa. Lue koko tutkimus: tai haluta jotain muuta. Jokaisen pitää ratkaista, mitä elokuvien oikeuksilla tehdään, mihin kaikkialle niitä annetaan vai annetaanko minnekään. Se on kunkin oma näkemys, että millaisen bisneksen siinä näkee ja toki se on myös elokuvista kiinni. IL: Oikeudet ovat yksi VODin suurimmista ongelmista, eikö totta? UK: Se on ongelma. Tällä hetkellä ihmiset eivät tiedä, missä heidän elokuviensa oikeudet ovat. Se on aikamoinen suo, kun lähdetään selvittämään, että kuka ne oikeudet loppujen lopuksi omistaa ja miten niitä voidaan käyttää hyväksi. Lisäksi vaikeutta lisää se, että perinteisessä elokuvalevityksessä käytetty territorio-ajattelu ei enää pädekään internetissä, missä maanrajat ja alueet katoavat. Sitten joudutaan keinotekoisesti rakentamaan rajoja. Esimerkiksi me emme voi täältä Suomesta käsin katsoa UniversCinen sivuja, videoita tai elokuvia, koska meidän ip-avaruutemme on erilainen. Todella hyvin toimivan palvelun pitäisi olla täysin globaali: yksi paikka, rajoista riippumaton ja silloin pitäisi olla PALJON sisältöä. Siihen menee hetki Netti tuo mukanaan paljon uusia näkökulmia oikeudellisesti ja lainsäädännöllisesti ja osa niistä on vaikeasti ratkaistavia. Euroopan unioni helpottaa asiaa jonkin verran, että voidaan puhua EU-lainsäädännöstä, mutta sitten on vielä Itä-Euroopan maita, jotka eivät kaikki ole EU:ssa. Kun vielä soppaan lisätään Amerikka ja Aasia niin saadaan kokonaisuutena aikamoinen keitos. IL: Mikä VOD-rintamalla Suomessa tapahtuu juuri nyt? UK: Nyt asetetaan niitä peruskiviä, koska on vain pakko. Tekniset ratkaisut ovat jo olemassa, nyt muu on vain tahtotilasta kiinni. Jos meillä esimerkiksi olisi voimakas tuottajien ja levittäjien yhteenliittymä, joka ajaisi tiettyjä lainsäädännöllisiä ym. asioita, niin silloin alan toimijat olisivat itse asettamassa suuntaviivoja, joita tilanne nyt kaipaa. Mutta myöskään kilpailukyvyn kannalta ei voida jäädä odottamaan, että joku jonain päivänä jotain päättää, vaan pitää toimia. EU on selkeästi ottanut asian omakseen ja kyllä Suomessakin on halua ottaa asia agendalle, mistä AVOD-hanke on yksi todiste. Meillä Blind Spotissa toimiminen on tällä hetkellä sillä tasolla, että kerätään koko ajan informaatiota toimivista ja toimimattomista ratkaisuista. Tapaamme ihmisiä ja kuuntelemme kokemuksia ja käytäntöjä muualta ja mietimme, voiko malleja soveltaa meidän tuotteisiin ja toimintoihin. Ettei asia menisi niin, että joskus vuosien päästä sitten herätään ja ihmetellään, että miksi me ei olla tehty asialle mitään. Meillähän on myös tämä yhteistyö käynnissä ranskalaisten kanssa ja minun näkemykseni mukaan siinä mallissa on osia, jotka toimivat ja osia, jotka eivät toimi, mutta tietysti sitäkin palvelua kehitetään jatkuvasti. AJ Annilan elokuva Sauna nähdään valkokankailla syksyllä Tuotanto Bronson Club. 11
12 IL: Mitä muita haasteita VODiin liittyy kuin oikeudet ja lainsäädäntö? UK: Olennainen asia, joka VODiin liittyy, ovat ihmisten katsomistottumukset: ne muuttuvat koko ajan. Mutta keskeistä on kuitenkin asennekysymys, se miten koko verkkolevitys nähdään. Niin kauan kun internet ajatellaan mediana, ei päästä kovin pitkälle. Silloin ei nähdä metsää puilta. Se on tällä hetkellä jo digitaalinen toinen todellisuus, jossa toiset ihmiset elävät toiset täyspäiväisesti ja toiset käyvät vain vierailemassa. Tulevaisuudessa ketään ei kiinnosta, kuinka elokuva on saatu. Sen näkeminen on niin helppoa, että painaa vain nappulaa ja pian on elokuva katsottavana. Kun puhutaan VODista, niin puhutaan yleensä tekniikasta ja siitä tässä ei mielestäni ole ollenkaan kyse. Kyse on perusasenteesta, siitä muutosvastarinnasta, joka oli nähtävissä musiikkimaailmassa reilut viisi vuotta sitten. Nyt sillä puolella tilanne on mikä on ja piratismi rehottaa. Siellä tämä sama polku tuli vastaan aiemmin ja homma hoidettiin huonosti. Nyt meillä olisi kaikki mahdollisuudet oppia jotain. Ratkaisu löytyy kyllä. IL: Mitä teknisiä asioita tulisi erityisesti huomioida? UK: Sinänsä tekniset valmiudet ovat jo olemassa, mutta tietysti joidenkin asioiden ratkaisuja on hyvä miettiä tarkkaan. Yksi kysymys on, että miten elokuvan vuokra maksetaan. Monia vielä epäilyttää luottokortilla maksaminen internetissä, mutta jos maksaminen onnistuu kännykällä, se on heti plussaa. Teknisiä kysymyksiä on lisäksi ne, että millä kuvanlaadulla elokuvan näkee ja saako sen tiedoston ikiomaksi, jolloin sitä voi katsoa ilman internetyhteyttä vai onko se katsottavissa vain tietyn ajan. Lisäksi tekstitys on yksi asia, joka täytyy hoitaa kuntoon siinä vaiheessa, kun elokuvat leviävät verkossa yli maan rajojen, mutta sehän ei ole loppujen lopuksi suuri kustannus, eikä teknisesti mikään ongelma. IL: Entäpä kopiosuojaus, sekin on vielä yksi asia, joka tulee VODissa huomioida? Se on totta, elokuvien suojaaminen on suuri kysymys ratkaistavaksi. Missään ei olisi mitään ongelmaa, jos videotiedostoja ei tarvitsisi suojata. SF Anytime ja myös UniversCine käyttää Microsoftin kehittämää DRM-suojausta. Se on toimiva suojaus, mutta se jättää Mac-käyttäjät rannalle ja lisäksi jos käyttää PC:tä, niin vaatimus on, että pitää käyttää Internet Exploreria. Moni potentiaaliseen yleisöön kuuluva vierastaa Internet Exploreria mm. sen tietoturva-aukkojen takia, joten näillä ratkaisuilla menetetään heti osa yleisöstä. Jos ajatellaan torrent-tekniikkaa, jota piraattisivustot käyttävät elokuvien levittämiseen, niin sehän on loistava tapa levittää tiedostoja. Torrentit perustuu siihen, että monella käyttäjällä on se sama tiedosto koneellaan ja sinä lataat jokaiselta käyttäjältä pieniä paloja, jolloin latausnopeus on huomattavasti paljon nopeampi kuin jos otat sen koko paketin yhdeltä koneelta. Tämä tekniikka itsessään ei ole paha ja laiton, vaan se, että minkälaisten tiedostojen välittämiseen ja jakeluun sitä käytetään. Siitä on tullut isolle joukolle tietokoneiden käyttäjiä ihan perustapa hankkia tiedostoja itselleen. Ongelma ratkeaa, jos joku kehittää jonkun maailman helpoimman ja parhaan kopiosuojauksen tai jos piraattisaittien käyttämää torrent-tekniikkaa voisi hieman muokata ja käyttää sitä tiedostojen jakeluun. Tästäkin on jo esimerkki olemassa. Saksalainen OnlineFilm.org, joka on lähinnä keskittynyt dokumenttielokuvien levitykseen, hyödyntää torrenteja VODjakelussaan. IL: Lisäksi VODin ongelmia vielä tänä päivänä on se, että sisältöä ei ole riittävästi ja miten saada palvelu markkinoitua kansalle? UK: Palveluntarjoajalle on keskeistä, että heillä on niin paljon sisältöä, että valikoimasta löytää kaiken mitä haluaa. Totta kai markkinointi on tärkeää, että saa ihmiset jollekin tietylle sivustolle. Suomessa ongelmana on se, että kaikki ovat juuri ostaneet digiboksit ja halutessaan katsella VODin kautta hankittua elokuvaa televisiosta tarvitaan vielä lisäksi set-top-boksi. Ranskassa ne ovat aika yleisiä ja Yhdysvalloissa ne yleistyvät huimaa vauhtia. Miten se saadaan markkinoitua Suomessa? Miten tv-kanavat suhtautuvat siihen? Ranskassa set-top-boksit on integroitu digibokseihin, mitä Suomessa ei valitettavasti ole tehty. Tässä mielessä Suomi on vähän pudonnut kelkasta. Mutta kun ajatellaan VODia, niin Suomihan on täydellinen paikka: täällä on pitkät välimatkat ja asutus hajallaan, kuitenkin nettipenetraatio on aika hyvä, yhteydet ovat kohtuullisen nopeita ja tietotekninen lukutaito on ihan hyvällä tasolla. Sitten vielä kun ajatellaan säätilannetta, jos nappia painamalla pystyy nappaamaan elokuvan katsottavaksi tietokoneen kautta televisioonsa, niin onhan se kätevämpää kuin rämpiä loskassa videovuokraamoon hakemaan elokuva. Kun Video-on-Demand yleistyy, niin ensimmäisenä se vie markkinat videovuokraamoilta. Mielenkiintoista onkin nähdä, mitä ne tekevät asian eteen. Sehän olisi tietysti hirveän luonnollista, että heille tulisi sen fyysisen videovuokraamon oheen VOD-saitti internetiin. Se olisi helpompi brändätä kuin joku kokonaan uusi palvelu. Sitten myös sana VOD pitää brändätä uudelleen suurta yleisöä varten, tarvitaan joku iskevä termi, joka on helpompi kuin Video-on-Demand tai VOD. Kysymykset: Inkeri Lundgren Vastaukset: Ukko Kaarto VOD Master Class tuottajille ja levittäjille perjantaina klo elokuvasäätiön auditoriossa. Kansainväliset alustajat luovat tilannekatsauksen. Esittelyssä MOVIEUROPA -palvelu. Tervetuloa! 12
13 Median tukemat VOD- ja Pilot Projects -hankkeet 2007 Media ohjelman alkaessa vuoden 2007 alussa ilmoitettiin, että uusi ohjelma painottaa entistä enemmän digitaaliseen levitykseen ja muihin uusiin jakeluteihin. Osoituksena tästä uudesta painotuksesta vuoden 2007 keväällä julkaistiin kokonaan uusi hakukierros Video on Demand and Digital Cinema Distribution (Call 13/2007). Hakukierroksen deadline oli Melkoinen yllätys oli se, että määräpäivään mennessä ei jätetty yhtään hakemusta koskien Digital Cinema Distribution -aluetta, vaan kaikki tukea hakeneet 39 projektia olivat Video on Demand -hankkeita. Alla lista niistä 12 hankkeesta, jotka saivat tukea yhteensä lähes viisi miljoonaa eli euroa. Vuonna 2008 Video on Demand and Digital Cinema Distribution -hakukierros julkaistaan uudestaan ja aikataulu on sama kuin viime vuonnakin. Hakukierros julkaistaan huhtikuussa ja deadline on heinäkuussa. Hakemuksia käsittelevästä Agencystä Brysselistä kerrotaan, että seuraavalla hakukierroksella erityisen tärkeitä asioita hankkeita arvioitaessa on niiden toimituksellinen linja ja markkinointistrategia. VOD-hankkeet Filmladen Arthouse & Service Portal The ambitious introduction of a small arthouse platform with wide cross border goals. Starting from a local catalogue of specialised European Arthouse films, the project aims to extend the portal to other territories. The project intends to take the new developments in digital technology and to adapt in a way that meets the needs and the ambitions of the European Arthouse distribution sector. The project intends to be an essentially national (Austrian) platform for VOD as well as a hub and linking point for similar national platforms across Europe. A second step would see the service offer the processing of rights and digitisation and organisation of the works / sites for the partners. This service portal would offer new exciting opportunities to Rights Holders outside of the mainstream distribution media and would allow many films which are never seen outside of their country of origin to have the potential to find a wider audience. This method could also be applied to all other types of audiovisual works. In order to facilitate this approach and the widest possible opportunities for content providers, the project aims to keep costs as low as possible for the digitisation and protection of the works concerned. The initial launch will depend heavily of the available 173 title Filmladen catalogue which is 88.4% European (many with European Rights). HOMESCREEN TV HOMESCREEN TV will feature the extensive catalogue of Cinemien and will be organized in thematic channels. These will be recent feature films, feature and documentary films on themes such as Arts, Architecture, Religion and Current Af- fairs. Other themes will include Classic features and groups of titles on historical themes. With a predicted launch date of 1st April 2008, the VOD target audience is the Art-House age bracket throughout the Benelux region. A specific editor will feed the platform and ensure the distinctive editorial profile and attractive content presentation is maintained while another staff member will control the image and promotional effort. The primary marketing effort will be directed through the internet. Extensive use will be made of cross promotional opportunities between theatrical distribution, the current DVD offer and the future portal. Additional information and data including film cast, trailers etc. will be included. The portal/platform will offer a wide range of options from streaming to download in a wide range of bandwidths (with top quality equivalent to DVD) to suit customer specifications. HD quality to be added later. Geo-filtering and DRM solutions will be in place. DocsOnline DocsOnline is more than a VOD portal for documentaries. At DocsOnline has gathered a small trendsetting collection of both recent and classic creative documentaries available to a wide audience 24 hours a day. Half of the subscription fees paid by viewers go directly to those holding the rights of the documentaries that have been watched. DocsOnline provides a platform for documentary filmmakers to present and promote their work and make it profitable. 13
14 Country Action Company Name Project Title Total Budget Requested % Proposed % Contribution Contribution AT VOD FILMLADEN Filmladen Arthouse & , ,30 50,00% ,30 50,00% FILMVERLEIH GMBH Service Portal NL VOD STICHTING CINEMIEN Homescreen TV , ,00 50,00% ,00 50,00% (CINEMIEN FILM & VIDEO DISTRIBUTIE) NL VOD STICHTING DOCSONLINE DocsOnline , ,00 50,00% ,00 50,00% DE VOD NOWTILUS ONLIVERTIEBS- NOWTILUS , ,00 47,37% ,00 47,37% GESELLSCHAFT MBH FR VOD IDEALE AUDIENCE SAS Medici-arts.tv , ,00 41,76% ,00 41,76% FR VOD LOBSTER FILMS SAS Treasures from , ,19 50,00% ,19 50,00% European Archives FR VOD MK2 MULTIMEDIA SA mk2vod.com , ,36 39,25% ,36 39,25% HU VOD BUDAPEST FILM Filmklik , ,17 50,00% ,00 33,68% KULTURALIS SZOLGALTATO KFT DE VOD MOVIEPILOT GMBH Moviepilot Europe , ,00 49,68% ,00 49,68% FR VOD LE MEILLEUR DU UniversCiné , ,00 50,00% ,00 36,32% CINEMA FRANCAIS SAS DA VOD SCANDINAVIAN FIDD The Filmmakers , ,66 50,00% ,00 30,65% MOVIE CHANNEL APS Independent Digital Distribution DE DCD REELPORT GMBH Europe s Finest , ,00 49,97% ,00 35,88% The project aims to significantly grow the number and range of the offering and to expand the audience and income streams. The target is to add 2 films per week to the current selection of 60 and to reach 200 by the end of The site is innovative in various ways. The appealing and user friendly layout is thematically organized and encourages visitors to discover parts of the world previously unknown to them. The project also aims to improve the quality of the experience on the site and to utilise new intuitive search methods to help users find the film corresponding to their interests. They also plan to allow producers to link directly to the portal through their own site allowing visitors to the producers sites to access the VOD offer directly. NOWTILUS NOWTILUS represents a Distribution Platform for European Producers and Independent Distributors. Operating a Videoon-Demand Platform for Special Interest Content, NOWTILUS offers a cost-effective and high-grade solution to make European Productions available for everyone everywhere using the most established DRM and Geolocation System for territorial restrictions to ensure a secure and controllable distribution. The project intends to envelop at least 15 European countries with and and its affiliate partner websites and to establish itself as the prime mover for digital distribution of Special Interest content. The high potential is the coverage of various special interest fields provided to numerous users within the growing online community. Users will not be overwhelmed by hundreds of films; they get a customized offer of films matching their interests. The personal user registration allows the portal to recognise their personal preferences and favorite films. An integrated algorithm connected to the database (a Content Management System / CMS) compiles a fine selection of 30 matching title recommendations at each visit. Such recommendation lists are the essential part of developing the community, allowing for example the legal sharing of films and compilations. By extending and sharing personal recommendation lists, the user fosters viral distribution. He becomes an affiliate partner 14
15 with access to Special Interest Channels of NOWTILUS. The preparatory phase & Beta testing started in June 2007 with a projected launch date of December. The mixed asset media management system will allow streaming and downloading for VOD, HTML, WAP & MMS services. With an innovative affiliate and partner programme the project will expand the audience and also the revenue stream through Pay on Demand, subscription and advertising. The ambitious target in the first phase is to reach 10,000 users per month generating 100,000 visits per month. Medici-arts.tv Idéale Audience has built a reputation for distinctive, worldclass Documentary in both the production and distribution sphere. With the current upsurge in VOD services in the world, the time is now right for the introduction of a specialised offer in the Documentary field which will greatly help in overcoming the tyranny of the television hour and allow a wide range of quality creative documentaries to be seen by a wide audience in the format originally intended by their authors. The project consists in launching a new VOD platform dedicated to documentary, music and performing arts films. The catalogue will contain some of the classic documentary works as well as the current catalogue of Idéale Audience and concerts. The platform would launch with a target of 120 titles (drawn mostly from the Idéale Audience catalogue) and would aim to add works per annum from Idéale Audience, Euroarts and other old and new partners. They would aim for 50,000 visitors per month by the end of 2008 (including third party IPTV) generating 25,000 streaming and downloading transactions. The press launch is planned for January 2008 with the full platform available to the public in April of that year. The target territories are France, UK, Germany & Holland. As a producer, Idéale Audience aims to generate specific video programming to enhance the editorial line and enrich the viewing experience such as interviews with Directors, webcasts etc. Discussion forums and links with major events are also planned. Treasures from European Film Archives The project Treasures from European Film Archives, initiated two years ago by Lobster Films, is driven by the wish to give a wide public access to the images that recount our pan-european culture. The aim of the Treasures project is to create a VOD site in five languages, EUROPA FILM TREASURES, which will offer streaming of selected films from the prestigious collections of 37 European film archives. The web site will include extensive documentation about each film in the collection, as well as privileged access to the educational sector by means of teaching kits and interactive games aimed at the young audience. To complement the site, a DVD version will be available. The project will require extensive development before the public launch date to prepare the material and the portal. The launch date is April The technical operations will be handled by ENKI Technologies and streaming will be used to control copyright issues and prevent technical difficulties for potential users. Lobster will be focused upon the acquisition and preparation of the material and the editorial and marketing focus of the portal. The target is to have non-exclusive VOD rights worldwide for the material and thus there will be no Geofiltering giving the portal as wide a potential audience as possible. The aim is to present the platform in 5 languages, DE, EN,ES, FR & IT. Extensive efforts will be made to find sponsorship and to develop the advertising potential of the portal. MK2VOD.com The MK2 VOD service, MK2VOD.com was launched in May 2007 and has reached some 550 titles. Over the course of the project this number is projected to increase with a target of over 2000 by Drawing extensively on the StudioCanal catalogue together with titles from France Television, MK2 and Les Armateurs the offer is centered around quality auteur film from Europa and around the world. The selection will also include documentary and other programmes. The strategy is to develop a niche: MK2 VOD is offering (currently) French viewers a broad selection of lesser-known pics, as well as providing a host of cinephile-friendly virtual extras. It proposes the kind of films that people surfing the Internet might not have thought about watching or have never heard of. To make the site user-friendly, it presents the films organized thematically, offering things like a Cannes cycle or a Midnight Movie selection or a Sunday selection. There will be a strong editorial line linking recommendations, advice and the thematic events. The current limitation of territorial availability is largely driven by rights issues and MK2 will seek to extend the reach of the service by striking partnerships with rights holders in other territories where possible and through acquisition of additional rights. The service is current available as Dload to Rent and through IPTV platforms with Dload to Purchase to be added. FILMKLIK After 10 months of work by Budapest Film, the test version of Filmklik.hu with 80 available titles was launched on June 1st, The platform is not complete. New payment methods are scheduled (summer 2007), social networking technologies will be added and user-friendly features are planned to be introduced. Filmklik.hu has also to be equipped with a special platform with catalogue titles available only for professionals, mainly TV & IPTV editors, who can get detailed information about digital content available for Hungary. The main objective of the FILMKLIK project is to finish filmklik.hu at first stage and to recreate this VOD-platform in partner countries in their respective languages meeting their various requirements at second stage. The partner companies are EEAP (East European Acquisition Pool) -members located in East & Central European countries. This Pool has been releasing movies around the territories for 3 years now. Member companies are adjusting activities in acquisitions, marketing and media cam- 15
16 paigns and now they intend to make a joint step into digital distribution. The completion of the Flmklik.hu platform in the autumn of 2007 will be followed by a consultation phase, then a design and preparation phase. Adapted platform development for partner countries will be complete for summer 2008 when testing will commence with the launch to follow in autumn of FILMKLIK s long term objective is to create a secured, legal technical network, where file transfers between platforms are quick and safe and creating different language versions is cheap and fast. Moviepilot Europe Moviepilot is an innovative approach to establishing a European VOD service. Closely linked in the early days to highly successful web 2.0 music community Last.fm, Moviepilot has already launched in Germany as a film community site. Given the success of Last.fm the web community is expected to grow rapidly and one of the engines of this growth will be a diversified film offer. The site will also establish partners for information exchange and links such as Cineuropa. A number of Rights holders have already signaled their intention to participate (such as Betafilm, Kinowelt, DGI & Nordisk) and the platform hopes to become established in 5 languages and 7 territories by the end of A partnership with Cineuropa is foreseen to boost the strength of the editorial content. Filmatic (a sister company of music specialist Finetunes) will participate as a technology service provider. The community aims to have more than 1 million registered users by the end of 2008 and to be able to offer them a catalogue that will include 500 European feature films. The target territories after Germany are Spain, the United Kingdom, France, Portugal, Switzerland and Austria. UniversCiné UniversCiné is an initiative from independent film producers and distributors launched in The objective of this organisation is to establish an open and collaborative approach for the VOD distribution of quality independent films. The platform is currently available at Initially consisting of almost exclusively French films (due to the partnership producers) the diversification of the catalogue has been broadened by the addition of distributors to the initiative. The level of French films has now fallen to 64% and this will decline progressively to 39% in September of UniversCiné intends to significantly grow the platform by increasing the number and range of films available reaching a monthly target of 250,000 visitors by the end of The platform has a clear editorial focus and is targeting an on line catalogue of 900 titles by the end of This target includes a 45% Non National European goal of which half would come from low production capacity countries. The platform would also extend its reach to IPTV in The project intends to link with their partners in other territories to established locally based platforms, tailored for the individual territories needs but having a central core of films common to the network. The other platforms should be developed along the lines of UniversCiné by creating partnerships with local production and distribution interests. A longer term goal is to add productions across the range of sites this way and for the consolidated sites to be able to negotiate with third parties for additional films. FIDD The Filmmakers Independent Digital Distribution FIDD has established a Scandinavian company, with 50% joint ownership of 125 of the leading Scandinavian filmmakers, amongst them Zentropa, Angel Film, Bille August (DK) Göta Film, WG Film, PeÅ Holmquist (SE) Motlys, 4½ (NO) Kinotar (SF), and Saga Film (IS). FIDD has established processes for handling the works of the partners technically, legally and editorially. It has built a database of titles and established a Danish language TV channel (www. skandinavia.tv). The next phase of the project is to establish firstly a Scandinavian VOD platform and then to expand this to the Baltic States. They will establish the server park, play out system, hosting, DRM and Billing systems while designing and building the on line services. This will be followed by the launch of the Scandinavian platform followed by the Baltic one. Long term ambitions include the eventual extension to the rest of Europe. Some 500 titles have been cleared and prepared for the digitization phase. They include all genres of film with feature, TV series and documentaries mainly. Initial content will be of Scandinavian origin expanding to include Baltic content by The VOD platform will provide for streaming and downloading and will allow end users access through PC, IPTV and STB routes. Europe s Finest Europe s Finest will create a pool of 50 European film classics and make them available to digital cinemas as 2k digital copies. The films will be offered on an on-demand basis, letting the cinemas decide when and how often they prefer to screen the films. To support the cinemas in the marketing of these classics to their local audience, a Europe s Finest brand will be established by traditional and new media campaigns as well as by a series of events. The project will operate with the support of some significant rights holders of classic European film who will make them available on a pan-european basis. The project will select and prepare the films in early 2008 and the distribution cycle will start in May With Europe s Finest, three goals are reached by a single project: Firstly, films of major importance to the European film heritage are preserved. Secondly, cinemas will be able to make use of digital cinema investments. And last but not least, the audience will have the chance to experience great European films in the environment that these works of the 7th art deserve: the cinema. 16
17 Pilot Projects Vuoden 2007 Pilot Projects -hakukierroksella (Call 12/ 2007), jonka deadline oli , tukea myönnettiin neljälle hankkeelle yhteensä euroa. Tuki jakautui hankkeille seuraavasti: D-Platform euroa, Glitner euroa, Onlinefilm.org euroa ja MI- DAS euroa. Kaikki neljä hanketta ovat kolmivuotisia. D-Platform -hanketta hallinnoivat ranskalaiset ja lisäksi siinä ovat mukana Norja, Ruotsi, Belgia, Sveitsi, Espanja, Itävalta, Iso-Britannia ja Unkari. Myös Glitner on ranskalainen hanke, jonka partnerit ovat Unkarista, Sloveniasta ja Italiasta. Onlinfilm.org -hanke on saksalainen ja siinä ovat lisäksi mukana Kreikka, Latvia, Liettua, Italia, Kypros ja Slovenia. MIDAS on niin ikää saksalainen projekti ja kumppaneita on peräti 11 maasta, jotka ovat: Iso-Britannia, Tsekin tasavalta, Italia, Alankomaat, Belgia, Kreikka, Slovenia, Sveitsi, Norja, Unkari ja Liettua. Alla lyhyet kuvaukset tukea saaneista hankkeista: OnlineFilm.org OnlineFilm.org will create a multilingual marketing and publishing platform on the internet for digital documentaries, taking into account global dimensions, national dimensions, languages, legal issues and commerce, providing this service to the general public. It will create a portal for creative documentaries to be downloaded over the internet without high overhead costs, locally approachable via different European languages, connected via multilingual technologies, offering access to films and information GLITNER GLITNER is created to allow right-holders to post their VoD rights availability per film/territory on a collaborative and user-friendly professional platform using social networking technologies. Relevant information on VoD catalogues is therefore visible to a professional audience. Contact details are made available to contributors in order to facilitate communication and exchange. It is the missing link between right holders and aggregators/vod platforms. This service introduces right-holders to potential VoD aggregators/distributors in order to increase the number of European works distributed outside of their national territories. D-Platform he D-Platform project gives an answer to two major issues European professionals, and especially independent distributors, are facing regarding digital: 1/ The lack of European films available in digital Even if digital can be an opportunity for independent distributors (costs of digital prints as well as localisation costs will be lower, the circulation will be made easier), most of them have not yet experimented a release in digital. The number of screens equipped is still low and they have few money and staff to dedicate to experiment on digital. Thus, our project supports the digital releases of European films, for the 8 members of the project, through: a- A financial help, up to 50% of the technical costs related to a digital release; b- An operational help (formation, search of information, linking, assistance in every step of the release). 2/ The emergence of new ways of distribution The way programming and distribution has been done for a century is bound to the heavy logistics imposed by 35mm. Digital projection will modify deeply the way this is managed, as it is more complex and more flexible. We develop a web-based platform, for which our partners will be the beta-testers. It offers them a single point where they can manage digital distribution, thanks to the following services: a- Management of programming; b- Sending of the orders to the several intermediaries involved in the distribution logistics, and tracking of the status of these requests; c- Key generation orders, and follow-up MIDAS MIDAS 3 builds on the successful work of the project s first two years when 16 European film heritage institutions have been gathered to compile a union catalogue for film archives: filmarchives-online.eu. Making MIDAS sustainable for future operation without MEDIA funding will be at the heart of MIDAS 3. A smooth transition from project status to everyday operation will be provided for by implementing the business model developed in MIDAS 2. Stepped-up dissemination efforts will be crucial for achieving this goal. After the lack of publicity available and efficiently searchable collection information has been resolved, MIDAS 3 will give access to the growing number of digitised archival films and footage. As a point of reference for reviewing actual content, MIDAS will foster moving image distribution. MIDAS 3 will cooperate with ongoing cinematographic works standardisation activities. The evolving standard will be implemented, providing for its largest possible dissemination, as no other facility is associated with as many film archives in Europe. MIDAS 3 will give access to moving images from 18 institutions in 12 countries representing 11 languages. 17
18 Matti Pohjonen: Kokemuksia Esodocista Matti Pohjonen European Social Documentary -workshop 2007 Kuka olet ja mitä teet? Olen Matti Pohjonen. Tällä hetkellä opetan Lontoon yliopistossa pääasiassa media- ja kulttuuritutkimusteoriaa. Lisäksi olen Creative Director ja toinen perustajajäsen suomalaisessa Negativewarmachine-nimisessä yrityksessä. Teemme pääasiassa kokeellista dokumenttia ja meillä on muutama projekti työn alla. Tämän lisäksi teen kokeellista mediataidetta kun ehdin ja olen mukana kaikenlaisissa uusmediaprojekteissa pääasiassa Suomen ulkopuolella. Mistä sait tiedon kurssista? Miksi hait kurssille? Kuulin kurssista netin kautta. Olen mukana useissa elokuvaa ja mediaa käsittelevissä nettiyhteisöissä, joissa tällaisia kursseja mainostetaan. En muista tarkalleen mistä tämä löytyi. Hain kurssille, koska se vastasi sitä, mikä minua sillä hetkellä kiinnosti ja aikaa oli. Millainen oli hakuprosessi kurssille? Hakuprosessi oli aika tyypillinen. Piti työstää virallinen hakemus kirjeineen sekä ehdottaa projektia, jota voisi kehittää kurssin aikana. Mukaan piti myös laittaa viisi kappaletta jo tehtyä valmista dokkarinpätkää sekä CV:t ja muut sellaiset. Koko prosessi kesti noin kuukauden. Mitä odotit kurssilta? Olimme juuri saaneet valmiiksi omakustanne-dokumentin, jonka tekemisessä olimme käyneet kantapään kautta läpi kaikki vaiheet, mitä tällaisen projektin loppuunsaattamisessa on. Odotin siis kurssilta pääasiassa syventää tietoa siitä, miten eurooppalaiset social documentary -markkinat toimivat sekä parempaa ymmärrystä koko tuotantosyklistä alusta loppuun. Minua EsoDocissa kiinnosti erityisesti, miten dokumentti, uusi nettipohjainen media ja sosiaali- sekä ympäristöaktivismi liittyvät yhteen. Miten kurssijärjestelyt sujuivat? Kerro kurssin rakenteesta ja sisällöstä. EsoDocissa oli ehkä parasta kurssijärjestelyt ja puitteet, missä workshopit pidettiin. Nämä saavat täydet kymmenen pistettä. Kurssiviikkoja oli kolme, joissa kaikissa oli eri näkökulma sosiaalidokumentteihin. Samalla perehdyimme eri maiden kulttuuriseen toimintaan. Siis: Ensimmäinen viikko oli Italiassa, Trenton kaupungissa, vuoren päällä sijaitsevassa seminaarikeskuksessa. Silloin käsiteltiin pääasiassa Euroopan sosiaalidokumenttimarkkinoita teoreettisesti ja yleiskattavasti. Toinen viikko opiskeltiin Saulkrastissa, Rigan pohjoispuo- 18
19 lella, meren rannalla sijaitsevassa hotellissa. Tällä viikolla syvennyttiin eri dokumentintekotekniikoihin käytännön masterclass -opetuksen kautta. Samalla tutustuttiin Latvian kulttuuritoimintaan varsinkin elokuva-alalla. Kolmas viikko oli Ruotsissa, Hälleförsin kaupungin lähellä olevassa kylpyläkartanossa. Tällä viikolla kävimme läpi Euroopan dokumenttikentän rahoitus- ja markkinointipuolta. Samalla tutustuttiin ruotsalaisiin dokumentintekijöihin sekä Hälleforsin kaupungin aktiiviseen kulttuuritoimintaan. Millaisia olivat kurssin vetäjät? Entä muut osallistujat? Kurssin vetäjät koostuivat kahdesta vanhemmasta entisestä BBC:n dokumenttiohjaajasta sekä Zelig- dokumenttikoulun johtajasta. Mukana oli myös muita opettajia, jotka kattoivat eri osa-alueita äänimiksauksesta hyvään julkiseen esiintymiseen. Suurin osa osallistujista oli aloittelevia tekijöitä, mutta myös ansioituneempia eurooppalaisia dokumentintekijöitä mahtui joukkoon. Mistä maista osallistujat (ja opettajat) olivat? Opettajat olivat pääasiassa Englannista tai Saksasta. Osallistujat olivat ympäri Eurooppaa. Kurssin pointtina oli saada puolet osallistujista Itä-Euroopan maista, joten mukana oli osallistujia Tsekin tasavallasta, Puolasta, Romaniasta, Moldovasta ja Bulgariasta. Muita Euroopan maita olivat Ranska, Italia, Hollanti, Belgia, Espanja, Itävalta, Sveitsi ja Englanti. Oliko osallistujien taso kutakuinkin sama vai oliko joukko hyvin kirjava? Millaisia projekteja osallistujilla oli? Ehkä paras kuvaus on, että joukko oli samanlaista hengeltään, mutta kirjavaa kokemukseltaan. Muutama osallistuja oli enemmän ansioitunut ja saanut jo muutaman dokumentin televisioon, kun taas suurin osa oli vasta pyrkimässä mukaan alalle. Osallistujat olivat olleet mukana mm. elokuva-alalla, mediatuotannossa, uusmedia-alalla, kansalaisjärjestötoiminnassa, televisiossa jne. Projektit heijastivat tätä: projekteja oli koko kirjo paniikkihäiriöstä, kehitysapukritiikkiin, etnograafisesta dokumentista siirtolaisten alakulttuurien tutkimiseen. Mikä oli kurssin suurin anti? Opetus, oman projektin työstäminen, kontaktit Kurssin suuri anti minulle oli sekä opetus että kontaktit. Koska en ole ollut mukana dokumenttialalla pitkään, oli virkistävää nähdä, millaista ala on ja millaisia tyyppejä alalle pyrkii. Opetus oli hyvää ja asiaankuuluvaa, mutta kieltämättä parasta antia olivat silti muut ihmiset, sekä opettajat että osanottajat: keskustelut, kontaktit, ystävyyssuhteet, joita kolmen viikon aikana syntyi. Koska viikon workshopit olivat intensiivisiä, niissä vallitsi erittäin hyvä yhteishenki ja kurssi kokosi mukavasti ihmisiä eri puolilta Eurooppaa yhteen jakamaan kokemuksiaan. Millaisia olivat kurssin opetusmetodit? Olivatko ne toimivia? Metodit olivat toimivia. Päämetodi oli intensiivinen osallistuminen. Luentoja oli vähemmän ja suurin osa työstä tapahtui ryhmätyön muodossa. Vuorovaikutus opiskelijoiden ja opettajien kanssa oli tiivistä. Myös vieraiksi kutsutut opettajat olivat erittäin hyödyllisiä, sillä opetus jatkui päivän virallisen osuuden loputtua vielä pitkään epävirallisissa keskusteluissa ja illallisilla. Oliko kurssissa jotain kritisoitavaa? Ainoa kritiikin pointti oli, että vaikka kurssi yrittää painottaa uuteen mediaan sekä kansalaisjärjestötoimintaan, suurin osa opetuksesta keskittyi kuitenkin klassiseen dokumenttiin. Tämä oli osaltaan myös osallistujien syy, sillä suurin osa osallistujista halusi keskittyä pääasiassa klassiseen dokumenttimuotoon ja Euroopan televisiomarkkinoihin. Millaista palautetta sait omalle projektillesi? Menin kurssille idean kanssa, josta oli tarkoitus kehittää kokeellinen dokumentti kerjäläisistä Intian Bombayssa. Ideana siinä oli yhdistää osallistuvaa elokuvantekemistä, antropologiaa ja mobiiliteknologiaa. Valitettavasti resurssit ja aika eivät riittäneet tämän läpiviemiseen nyt, osittain sen takia että aloitin työn Lontoon yliopistolla. Kurssille mukaan lähtiessä idea oli vasta suunnitteluvaiheessa, mutta ehkä se vielä toteutuu jossain vaiheessa. Iltaisin kurssin osallistujat näyttivät muille omia aiempia tuotoksiaan ja saivat niistä palautetta. Sain hyvää palautetta omasta omakustannedokumentistani. Kävitkö kurssin mielestäsi oikeaan aikaan? Kyllä ja ei. Kyllä, koska sain kattavat perustiedot siitä, miten Euroopan dokumenttimarkkinat toimivat ja sitä tietoa voin hyödyntää milloin tahansa. Ei, koska minulla ei ollut aikaa kehittää projektiani tarpeeksi. Aloin kesken kurssia opettaa digitaalista mediaa yliopistolla ja suunnitelmat dokumentinteon suhteen muuttuivat. Suosittelen kurssia erityisesti sellaiselle, jolla on jo alustava projekti menossa ja mahdollisuus kehittää sitä tarpeen vaatiessa loppuun saakka. Oliko kurssi hintansa väärtti? Oli euroa kolmesta viikosta erittäin tyylikkäissä paikoissa ruokineen ja majoituksineen on mielestäni edullinen. Keille suosittelet kurssia? Suosittelen lämpimästi kurssia kaikille aloitteleville dokumentintekijöille, jotka haluavat ymmärtää Euroopan dokumenttimarkkinoita ja saada hyviä kontakteja. Kurssi sopii myös sellaisille dokumentin tekijöille, joilla on jo enemmän kokemusta. Kurssi on hyödyllinen, koska saa nähdä läheltä käsin, miten muun Euroopan ammattilaiset toimivat. Muuta olennaista kurssiin liittyen? Jos kenelläkään on lisäkysymyksiä, vastaan mielelläni lisää henkilökohtaisesti. Yhteystietoni saa Media Deskistä. Kysymykset: Inkeri Lundgren, Vastaukset: Matti Pohjonen Haku vuoden 2008 kurssille mennessä. Katso s
20 Foorumeita Euroopassa Cartoon Movie järjestetään Potsdamissa Saksassa. Cartoon Movie on tapaamispaikka pitkien animaatioelokuvien tuottajille ja rahoittajille. Lisätietoja: BUFF, Malmö Kansainvälisen lasten- ja nuortenelokuvafestivaalin ohessa järjestetään myös BUFF Financing Forum. Foorumiin voi hakea lastenelokuvalla, joka on suunnattu teatteri- tai tv-levitykseen ja jonka rahoituksesta osa on jo koossa. Lisätietoja: ja Thessaloniki Documentary Film Festival Festivaalin ohessa järjestetään myös Doc Market, josta saa lisätietoja EDN järjestää festivaalin ohessa myös Docs in Thessaloniki -pitching foorumin Tapahtumassa eurooppalaisilla tuottajille on mahdollisuus esitellä projektejaan suurelle joukolle kansainvälisiä commissioning editoreita ja osallistua workshopin muuhun ohjelmaan. Lisätietoja: MIPDOC, Cannes Kymmenettä kertaa järjestettävä MIPDOC kokoaa dokumenttien myyjät ja ostajat kahdeksi päiväksi Cannesiin. Lisätietoja: The Marketplace tarjoaa ilmoittautumismaksua edulliseen hintaan. Tutustu com. Lyhytelokuva- ja dokumenttituottajat voivat halutessaan käyttää hyödykseen myös Filmkontakt Nordin tarjoamaa markkinointiapua MIPDOCISSA. Lisätietoja: 20 Kari Juusosen ja Michael Hegnerin ohjaama Niko lentäjän poika on mukana Cartoon Moviessa maaliskuussa.