Source: http://legal.legis.com.co/document.legis/sentencia-2014-00292-de-agosto-17-de-2017?documento=jurcol&contexto=jurcol_4845bf64150e4fee930401ade184b6e4&vista=STD-PC
Timestamp: 2018-09-23 18:41:35
Document Index: 95044463

Matched Legal Cases: ['artículo 189', 'artículo 31', 'artículo 61', 'artículo 61', 'artículo 17', 'artículo 8', 'artículo 10', 'artículo 22', 'artículo 31', 'artículo 189', 'artículo 258', 'artículo 189', 'artículo 84', 'artículo 84', 'artículo 31', 'artículo 150', 'artículo 17', 'artículo 22', 'artículo 31', 'artículo 3', 'Artículo 162']

﻿ SENTENCIA 2014-00292 DE AGOSTO 17 DE 2017
SENTENCIA 2014-00292 DE 17 DE AGOSTO DE 2017
CONTENIDO:REQUISITO DE CONSTANCIA DE PAGO DEL DERECHO DE AUTOR EN ESPECTÁCULOS PÚBLICOS DE ARTES ESCÉNICAS NO SE EXCEDE LA POTESTAD REGLAMENTARIA NI SE VULNERA LA NORMA SUPERIOR. SE PRECISA QUE EL EJECUTIVO CUENTA CON LA COMPETENCIA CONSTITUCIONAL Y LEGAL PARA EXPEDIR LA REGLAMENTACIÓN QUE GARANTICE EL PAGO DEL DERECHO DE AUTOR, PREVISTO EN LA LEY 1493 DE 2011, POR ENDE LA REGLAMENTACIÓN QUE EFECTUÓ A TRAVÉS DEL DECRETO 1258 DE 2012, NO EXCEDE DICHA COMPETENCIA DE AHÍ QUE SE NIEGUE LA SOLICITUD DE NULIDAD DEL MISMO. PUES EN ARMONÍA CON LA LEY 23 DE 1982 SOBRE LOS DERECHOS DE AUTOR, SE FACULTÓ AL EJECUTIVO A DICTAR LAS NORMAS DE CARÁCTER ADMINISTRATIVO, FISCAL Y PRESUPUESTAL, QUE FUESEN NECESARIAS PARA GARANTIZAR EL PAGO DEL DERECHO DE AUTOR, ES DECIR, CON EL FIN DE HACER EFECTIVA LA GARANTÍA DEL TITULAR DEL DERECHO DE AUTORPOR ENDE LA EXPEDIR EL DECRETO 1258 DE 2012 EL GOBIERNO NACIONAL NO USURPÓ LAS COMPETENCIAS DEL LEGISLADOR, SINO QUE DESARROLLO LAS FACULTADES POR ESTE OTORGADAS, CON EL OBJETO DE PROTEGER A LOS TITULARES DEL DERECHO DE AUTOR EN LA UTILIZACIÓN DE SUS OBRAS EN ESPECTÁCULOS PÚBLICOS, TODO ELLO EN ARMONÍA CON LO DISPUESTO EN LA LEGISLACIÓN QUE REGULA LA MATERIA. EN ESE SENTIDO, CUANDO SE REGLAMENTA EL REQUISITO DE CONSTANCIA DE PAGO DEL DERECHO DE AUTOR EN ESPECTÁCULOS PÚBLICOS DE ARTES ESCÉNICAS NO SE EXCEDE LA POTESTAD REGLAMENTARIA NI SE VULNERA LA NORMA SUPERIOR, PUES ESTÁ ACORDE LA VOLUNTAD DEL LEGISLADOR DE PROTEGER LOS DERECHOS DERIVADOS DE LA PROPIEDAD INTELECTUAL, EN CONSECUENCIA SE NIEGA LA SOLICITUD DE NULIDAD DE LA NORMA DEMANDADA (DECRETO 1258 DE 2012).
TEMAS ESPECÍFICOS:PROPIEDAD INTELECTUAL, DERECHOS DE AUTOR, TITULARIDAD DE LOS DERECHOS DE AUTOR, DEMANDA DE NULIDAD DEL ACTO ADMINISTRATIVO, FACULTAD REGLAMENTARIA, FACULTAD DE CONFIGURACIÓN NORMATIVA DEL CONGRESO DE LA REPÚBLICA
Sentencia 2014-00292 de agosto 17 de 2017
Ref: Expediente 11001-03-24-000-2014-00292-00.
Acción: Nulidad.
Actor: Jorge Alonso Garrido ABAD
Tesis: Decreto que reglamenta la constancia de pago del derecho de autor en espectáculos públicos de artes escénicas no excede potestad reglamentaria ni viola la norma superior y está en armonía con la voluntad del legislador de proteger los derechos derivados de la propiedad intelectual.
EXTRACTOS: «IV. Consideraciones de la Sala
«Decreto 1258 de 2012
(Junio 14)
Por el cual se reglamenta la Ley 1493 de 2011.
En ejercicio de sus facultades constitucionales y legales, en especial de las que le confieren el artículo 189, numeral 11 de la Constitución Política, en desarrollo de la Ley 1493 de 2011, y
Del cumplimiento del derecho de autor
ART. 31.—Autorizaciones, constancias y comprobantes de pago de derecho de autor. Para efecto de lo dispuesto en los artículos 17 y 22 de la Ley 1493 de 2011, las autorizaciones, constancias o comprobantes de pago de derecho de autor deberán provenir de los titulares de las obras que se pretendan ejecutar en el espectáculo público o de la sociedad de gestión colectiva que los represente. La autorización, constancia o comprobante proveniente directamente del titular de los derechos de autor en virtud de la gestión individual, solamente tendrá validez ante las autoridades competentes y los responsables de los escenarios habilitados cuando se individualice el repertorio de las obras, interpretaciones o ejecuciones artísticas o fonogramas administradas por el gestor individual que serán ejecutadas en el espectáculo público y se acredite que el mismo es titular o representante del titular de tales obras o prestaciones.»
El presente asunto se contrae a determinar si el artículo 31 del Decreto 1258 de 2012 vulnera lo dispuesto en los artículos 84, 150, numeral 24 y 189, numeral 11, de la Constitución Política; y 17 y 22 de la Ley 1493.
El texto de las normas que se estiman infringidas es el siguiente:
«ART. 84.—Cuando un derecho o una actividad hayan sido reglamentados de manera general, las autoridades públicas no podrán establecer ni exigir permisos, licencias o requisitos adicionales para su ejercicio».
«ART. 150.—Corresponde al Congreso hacer las leyes. Por medio de ellas ejerce las siguientes funciones:
«ART. 189.—Corresponde al Presidente de la República como Jefe de Estado, Jefe del Gobierno y Suprema Autoridad Administrativa:
1. Ejercer la potestad reglamentaria, mediante la expedición de los decretos, resoluciones y órdenes necesarios para la cumplida ejecución de las leyes.
Ley 1493
«ART. 17.—Racionalización de trámites y requisitos especiales para escenarios no habilitados. En los escenarios no habilitados, todo espectáculo público de las artes escénicas requerirá la licencia, permiso o autorización de las autoridades competentes del ente municipal o distrital, para lo cual el productor deberá acreditar únicamente el cumplimiento de los siguientes requisitos:
5. Cancelar los derechos de autor previstos en la ley, si en el espectáculo público de las artes escénicas se ejecutaran obras causantes de dichos pagos.
«ART. 22.—Pago de Derechos de Autor Declaraciones de Contribución Parafiscal y Garantías. Los responsables de los escenarios habilitados deberán solicitar a los productores permanentes u ocasionales las constancias del pago de los derechos de autor cuando hubiere lugar a ellos. Cuando se trate de productores permanentes, les exigirán copia del registro con tal condición y la última declaración bimestral de la contribución parafiscal, cuando se trate de productores ocasionales, les exigirán la prueba de la constitución de las garantías o pólizas».
La protección del derecho de autor
El ordenamiento jurídico colombiano cuenta con un amplio marco normativo de protección de la propiedad intelectual, previsto en instrumentos de derecho internacional y en la legislación interna.
Entre las normas internacionales, vale la pena destacar el Acuerdo de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual, OMPI;(4) el
Convenio de Berna para la protección de las Obras Literarias y Artísticas(5) y el Tratado de la OMPI sobre Derechos de Autor (WCT)(6).
También la Comunidad Andina, mediante la Decisión 351 de 17 de diciembre de 1993, estableció el Régimen sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos, cuya finalidad es reconocer una adecuada y efectiva protección a los autores y demás titulares de derechos, sobre las obras del ingenio, en el campo literario, artístico o científico, cualquiera que sea el género o forma de expresión y sin importar el mérito literario o artístico ni su destino (art. 1º).
En lo que respecta al ordenamiento interno, se destaca que de conformidad con el artículo 61 de la Constitución Política(7), es deber del Estado proteger la propiedad intelectual «por el tiempo y mediante las formalidades que establezca la ley». Esta disposición plantea, de una parte, la obligación del Estado de proteger este tipo de propiedad y, de otra, el desarrollo de una regulación legislativa en la materia.
La Ley 23 de 28 de enero de 1982, sobre derechos de autor, establece la protección a los autores de obras literarias, científicas y artísticas, en los siguientes términos:
«ART. 1º—Los autores de obras literarias, científicas y artísticas gozarán de protección para sus obras en la forma prescrita por la presente Ley y, en cuanto fuere compatible con ella, por el derecho común. También protege esta Ley a los intérpretes o ejecutantes, a los productores de programas y a los organismos de radiodifusión, en sus derechos conexos a los del autor».
Según esta norma, los derechos de autor recaen sobre las obras científicas, literarias y artísticas, las cuales comprenden todas las creaciones del espíritu en el campo científico, literario y artístico (art. 2°).(8)
Igualmente, se resalta que la norma señala dos contenidos al derecho de autor: uno patrimonial, que se causa desde el momento en que la obra o producción, susceptible de estimación económica y cualquiera que sea su finalidad, es divulgada por cualquier forma o modo de expresión (art. 72); y otro moral, que guarda relación con el derecho a reivindicar la titularidad de su obra.
Sobre este aspecto en particular, la Corte Constitucional, en la Sentencia C-833 de 2007(9), anotó:
« […] La protección jurídica a los autores se manifiesta en dos tipos de derechos, los derechos patrimoniales y los derechos morales. Los derechos patrimoniales se refieren al derecho exclusivo de realizar o autorizar la reproducción de la obra; la traducción, adaptación, arreglo o cualquier otra transformación de la misma y su comunicación al público mediante la representación, ejecución, radiodifusión o por cualquier otro medio. Los derechos morales, a su vez, comprenden, entre otros, el derecho del autor a reivindicar en todo tiempo la paternidad de su obra y, en especial, a que se indique su nombre o seudónimo cuando se realice cualquiera de los actos de comunicación pública de la misma; a oponerse a cualquier deformación, mutilación o modificación de su obra que pueda ir en detrimento de su honor o reputación; a conservar su obra inédita o anónima, o a modificarla, antes o después de su publicación.
Por su parte, los derechos conexos a los de autor son aquellos que se conceden a los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión en relación con sus interpretaciones o ejecuciones, fonogramas y radiodifusiones, y tienen, también, manifestaciones morales y patrimoniales.(…)» (Resaltado fuera del texto original).
De otra parte, la Ley 44 de 5 de febrero de 1993(10) modificó y adicionó la Ley 23 de 1982 y reglamentó el funcionamiento de las sociedades de gestión colectiva de derechos de autor y derechos conexos, en los siguientes términos:
«ART. 10.—Los titulares de derechos de autor y derechos conexos podrán formar sociedades de gestión colectiva de derechos de autor y derechos conexos, sin ánimo de lucro con personería jurídica, para la defensa de sus intereses conforme a las disposiciones establecidas en la Ley 23 de 1982 y en la presente ley».
De acuerdo con las normas legales comentadas, los titulares de derechos de autor o de derechos conexos pueden pactar el uso de sus creaciones u obras, así como la remuneración correspondiente, en ejercicio de la autonomía privada de su voluntad y el cobro de esos derechos pueden efectuarlo personalmente o a través de las asociaciones que constituyan para su recaudo, que pueden adoptar la forma de las sociedades de gestión colectiva u otras formas diferentes, como lo ha reconocido la Jurisprudencia de esta corporación.(11)
Ahora bien, frente a los riegos de apropiación indebida de los derechos de propiedad intelectual, el Estado, en cumplimiento de su deber constitucional contenido en el artículo 61 superior ha diseñado distintos tipos de contratos de derecho privado en materia de derecho de autor y de derechos conexos, pero además, ha recurrido a distintas reglamentaciones con el fin de fijar el alcance y las condiciones en las que deben garantizarse los derechos derivados de la propiedad intelectual, frente a (…) una realidad que se ha mostrado como muy diversa y dinámica y que presenta complejidades de distinto orden, que con frecuencia muestran la insuficiencia de las posibilidades puramente privadas de gestión de los derechos (...)», como lo puntualizó la Corte Constitucional en la Sentencia C-833 de 2007(12).
En palabras de esa corporación, lo concerniente a los derechos que corresponden a los autores por concepto de ejecución, representación, exhibición, uso o explotación de las obras generadas en su creatividad o concepción artística o intelectual, no puede dejarse a «la voluntad puramente contractual, al acuerdo o al convenio entre quien explota el material al que se refieren aquéllos y el autor correspondiente o quien sus derechos representa»(13) y, por tanto, se hace necesaria la intervención del Estado en la creación de normas de orden público, no susceptibles de ser contradichas o anuladas mediante pactos bilaterales.
Dentro de este contexto la jurisprudencia constitucional ha determinado que el legislador goza de una amplia libertad de configuración para determinar la manera como deben ser protegidos los derechos de autor y los derechos conexos(14), atendiendo también a los acuerdos internacionales sobre la materia.
Ley 1493, sobre espectáculos públicos de las artes escénicas
El 26 de diciembre de 2011 se expide la Ley 1493, cuyo objeto fue reconocer, formalizar, fomentar y regular la industria del espectáculo público de las artes escénicas; democratizar la producción e innovación local, diversificar la oferta de bienes y servicios, ampliar su acceso a una mayor población, aumentar la competitividad y la generación de flujos económicos, la creación de estímulos tributarios y formas alternativas de financiación; y garantizar las diversas manifestaciones de las artes escénicas que por sí mismas no son sostenibles pero que son fundamentales para la construcción de la base social y los procesos de identidad cultural (art. 2°).
Con la formalización de los espectáculos públicos de las artes escénicas se buscó incentivar el mantenimiento y creación de escenarios habilitados para la realización de forma habitual de este tipo de espectáculos para lo cual, entre otras medidas, se consiguió derogar los impuestos a los espectáculos públicos(15), al deporte(16) y al fondo de pobres(17), creando la contribución parafiscal cultural a la boletería de los espectáculos públicos de las artes escénicas(18), con destino a la financiación de obras de infraestructura de los escenarios(19).
El artículo 17 de la citada ley se refirió a la racionalización de trámites y requisitos especiales para escenarios no habilitados(20), de la siguiente manera:
1. Contar con un plan de contingencia para la prevención y mitigación de riesgos, según la complejidad del evento.
2. Cumplir con las condiciones sanitarias y ambientales definidas por el Decreto-ley 2811 de 1974 y las demás normas aplicables sobre la materia.
3. En el caso de edificaciones nuevas, las que soliciten licencia de construcción y aquellas indispensables para la recuperación de la comunidad con posterioridad a la ocurrencia de un sismo, se deberá contar con un concepto técnico del comportamiento estructural y funcional del escenario, en los términos y condiciones establecidas en la normatividad nacional que regula la materia: Ley 400 de 1997 y Decreto reglamentario 926 de 2010 y/o las que las modifiquen o sustituyan.
4. Cumplir con las normas referentes a la intensidad auditiva, horario y ubicación señalados por la entidad competente del respectivo municipio o distrito.
6. Que está cumpliendo con el pago y declaración de la contribución parafiscal de que trata el artículo 8º de esta ley, y de las demás obligaciones tributarias consagradas legalmente.
7. Si se trata de un productor ocasional, que cumpla con las garantías o pólizas de que trata el artículo 10.
PAR. 1º—El organizador o productor de un espectáculo público de las artes escénicas deberá registrar y acreditar los requisitos de que trata este artículo, con un mínimo de menos quince días de antelación a la realización del mismo.
PAR. 2º—Término para decidir sobre el permiso. La autoridad competente contará con un término de veinte (20) días calendario para expedir o negar el permiso solicitado. Si se hubieren acompañado todos los documentos solicitados y la autoridad competente no hubiere decidido sobre el mismo, se aplicará el silencio administrativo positivo, y se entenderá concedido el permiso para la realización del espectáculo público.
PAR. 3º—Los responsables de los espectáculos públicos con artistas internacionales garantizarán las mismas condiciones técnicas, escénicas y personales a los artistas nacionales que compartan el escenario con estos». (Resaltado fuera del texto original).(21)
Y el artículo 22 ibídem se ocupó del pago de derechos de autor en los espectáculos públicos de artes escénicas que se lleven a cabo en los escenarios habilitados:
«ART. 22.—Pago de derechos de autor declaraciones de contribución parafiscal y garantías. Los responsables de los escenarios habilitados deberán solicitar a los productores permanentes u ocasionales las constancias del pago de los derechos de autor cuando hubiere lugar a ellos. Cuando se trate de productores permanentes, les exigirán copia del registro con tal condición y la última declaración bimestral de la contribución parafiscal, cuando se trate de productores ocasionales, les exigirán la prueba de la constitución de las garantías o pólizas». (Resaltado fuera del texto original).
Los artículos transcritos fueron reglamentados por el artículo 31 del Decreto 1258 de 2012, en lo concerniente a la autorización, constancia o comprobante de pago del derecho de autor, tanto en los escenarios habilitados (habituales), como los no habilitados. Dicha autorización, constancia o comprobante de pago debe, según el precepto acusado:
• Provenir de los titulares de las obras que se pretendan ejecutar en el espectáculo público o de la sociedad de gestión colectiva que los represente.
• En caso de provenir del titular de los derechos de autor, en virtud de la gestión individual, deberá, además: (i) individualizar el repertorio de las obras, interpretaciones o ejecuciones artísticas o fonogramas administradas por el gestor individual que serán ejecutadas en el espectáculo público y (ii) acreditar que el mismo es titular o representante del titular de tales obras o prestaciones.
Análisis de los cargos de la demanda
1. Violación del artículo 189, numeral 11, de la Constitución Política
A juicio del demandante el Decreto acusado se extralimitó en la potestad reglamentaria porque estableció requisitos adicionales a los ordenados en la Ley 1493, para el pago del derecho de autor, tales como exigir un comprobante que provenga del titular de las obras que se pretenden ejecutar en el espectáculo público, acompañado de la individualización del repertorio musical y de la prueba de ser el titular o representante del titular de dichas obras.
Al respecto, es menester precisar que la potestad reglamentaria, como lo ha sostenido la Jurisprudencia de la Sala, no puede emplearse para alterar la voluntad o espíritu de la ley objeto de esa potestad. Sobre el punto, la Sala acotó:
«(…) No le es posible al Presidente de la República, so pretexto de reglamentar la ley, introducir en ella alteraciones que desvirtúan la voluntad del legislador pues los límites de esta facultad los señala la necesidad de cumplir adecuadamente la norma que desarrolla; tiene sí la responsabilidad de hacer cumplir la ley y de crear los mecanismos necesarios para hacerla efectiva, pues de lo contrario ésta quedaría escrita pero su efectividad nula; es potestativo del titular de la potestad reglamentaria definir cuáles son y con qué detalle las disposiciones de la ley que requieren reglamentación o desarrollo; si las leyes expedidas por el Congreso proveen todos los elementos indispensables para su ejecución, el órgano administrativo no tendría nada que agregar y por lo tanto no habría necesidad de ejercitar la potestad reglamentaria.(…)».(22)
En el caso bajo examen es claro que la Ley 1493 buscó reconocer, formalizar, fomentar y regular la industria del espectáculo público de las artes escénicas, en virtud de lo cual estableció el requisito consistente en el pago del derecho de autor cuando se ejecuten obras causantes de dicho pago, que se lleven a cabo en escenarios habilitados y no habilitados, en los términos de la mencionada ley.
El Gobierno Nacional reglamentó este requisito, como ya se indicó, señalando que el comprobante de pago del derecho de autor debe contener los siguientes elementos: (i) provenir de los titulares de las obras que se pretendan ejecutar en el espectáculo público o de la sociedad de gestión colectiva que los represente y, en caso de provenir del titular de los derechos de autor, en virtud de la gestión individual, (ii) individualizar el repertorio de las obras, interpretaciones o ejecuciones artísticas o fonogramas administradas y acreditar que el mismo es titular o representante del titular de tales obras o prestaciones.
La Sala observa que con dicha reglamentación no se desdibujó la voluntad plasmada en la ley reglamentada, ni se varió su finalidad, como lo advierte el demandante, sino que, por el contrario, la disposición acusada del decreto reglamentario estuvo soportada sobre la base de la ley que reglamentó, esto es, sobre la necesidad de hacer efectiva la garantía del titular del derecho de autor, permitiendo que el comprobante de pago cumpla con la finalidad de demostrar que el productor está autorizado para disponer de la respectiva obra. Es decir, el reglamento está haciendo explícito lo que está implícito en la ley.
En tal sentido, la Sala comprende que el Ejecutivo cuenta con competencia constitucional y legal para expedir la reglamentación que garantice el pago del derecho de autor, previsto en la Ley 1493 y, por ende, la manera en que lo efectuó, a través del acto acusado, no excedió dicha competencia.
De otra parte, se destaca que la materia que fue reglamentada por el Gobierno Nacional mediante el decreto demandado guarda armonía con otras disposiciones de la Ley sobre derechos de autor (L. 23/1982), tales como el artículo 258, que facultó al Ejecutivo para «dictar las normas de carácter administrativo, fiscal y presupuestal, necesarias para la debida ejecución de esta ley» y los artículos 158, 160 y 162 ídem(23), que se refieren a la necesidad de presentar el repertorio musical, previamente autorizado por el titular o su representante, para poder realizar un espectáculo público.
De ahí que, el hecho de que el decreto reglamentario acusado establezca el deber de individualizar el repertorio de las obras, interpretaciones o ejecuciones artísticas o fonogramas administradas por el gestor individual que serán ejecutadas en el espectáculo público y acreditar que el mismo es titular o representante del titular de tales obras o interpretaciones, esté en armonía con lo dispuesto en los mencionados artículos, lo que corrobora que no hay una extralimitación del Ejecutivo sino más bien la concreción del deber constitucional de velar por el estricto cumplimiento de las leyes.
En definitiva, para la Sala no prospera el cargo de violación del artículo 189, numeral 11, de la Constitución Política.
2. Violación del artículo 84 de la Constitución Política
Considera el actor que el Decreto demandado estableció requisitos adicionales para el ejercicio de la actividad económica relacionada con los espectáculos públicos de las artes escénicas o conciertos, lo que constituye una prohibición constitucional prevista en el artículo 84 superior, pues condiciona la validez del comprobante de pago del derecho de autor ante la autoridad competente y el responsable del escenario habilitado, al cumplimiento de unas condiciones que no fueron establecidas por el legislador.
El cargo bajo examen tampoco tiene vocación de prosperidad, si se tiene en cuenta que el artículo 31 del Decreto 1258 de 2012 no fija parámetros adicionales a los señalados en la Ley 1493 para el sector de los espectáculos públicos de las artes escénicas, sino que desarrolla un requisito ordenado en la citada Ley, relacionado con el comprobante de pago del derecho de autor, por lo que no se visualizan exigencias adicionales a las previstas en la norma superior para el ejercicio de dicha actividad, que permita inferir la violación del texto constitucional.
3. Violación del artículo 150, numeral 24, de la Constitución Política
En la demanda se indica que es potestad exclusiva del Congreso de la República regular el régimen de otras formas de propiedad intelectual, una de las cuales es el derecho de autor, razón por la cual el Ejecutivo no podía regular el régimen de pago del mencionado derecho y cambiar el alcance de la norma que pretendió reglamentar.
La Sala en este punto reitera que el Ejecutivo contaba con competencia constitucional y legal para expedir la reglamentación tendiente a garantizar el pago del derecho de autor, previsto en la Ley 1493, como quedó señalado anteriormente al examinar el cargo de violación de la potestad reglamentaria; por ende, al expedir el Decreto 1258 de 2012 el Gobierno Nacional no usurpó las competencias del Congreso, sino que desarrolló las facultades por este otorgadas, con el objeto de proteger a los titulares del derecho de autor en la utilización de sus obras en espectáculos públicos, todo ello en armonía con lo dispuesto en la legislación que gobierna la materia.
4. Violación de los artículos 17 y 22 de la Ley 1493
El demandante indica que el numeral 5º del artículo 17 reglamentado únicamente establece como requisito para la licencia, cancelar el derecho de autor, siempre que en el espectáculo público se ejecuten obras causantes de dicho pago, mientras que el acto acusado se refiere a unos requisitos adicionales, tales como exigir que el comprobante de pago provenga del titular de las obras que se pretenden ejecutar en el espectáculo público, con la respectiva individualización del repertorio musical y la prueba de ser el titular o representante del titular de dichas obras.
Igualmente, asevera que el artículo 22 que pretendió reglamentar el acto acusado, establece como requisito para la realización de espectáculos públicos en escenarios habilitados que el responsable de dicho escenario solicite a los productores permanentes u ocasionales las constancias de pago del derecho de autor, cuando hubiere lugar a ellos, pero no alude a los requisitos adicionales que se introdujeron con el artículo 31 del decreto acusado.
Sobre el particular, la Sala estima que el acto acusado no contraviene lo dispuesto en la norma superior en que se funda, esto es, los artículos 17 y 22 de la Ley 1493, pues se trata del desarrollo de dichos preceptos en lo que concierne a la autorización, constancia o comprobante de pago del derecho de autor, no como un elemento adicional a lo establecido por el Legislador, sino como el cumplimiento cabal de la voluntad de este orientada a garantizar las obligaciones en materia de propiedad intelectual, contenidas no solo en la citada Ley 1493, sino también en la Ley 23 de 1982, cuyos artículos 158, 160 y 162 se refirieron a la forma de ejecución pública de obras, incluyendo la individualización del repertorio y la acreditación de la titularidad, como se mencionó anteriormente.
Es por esta razón que el cargo en estudio tampoco prospera.
Las consideraciones anteriores conducen a la Sala a denegar las súplicas de la demanda, como en efecto se dispondrá en la parte resolutiva de la presente providencia.
Se deja constancia de que la anterior sentencia fue leída, discutida y aprobada por la Sala en la sesión del día 17 de agosto de 2017».
1 Al respecto, cita la Sentencia C-1005 de 2008, Magistrado Ponente: doctor Humberto Sierra Porto.
2 Cita la sentencia de 21 de octubre de 2010, Expediente 11001-03-25-000-2005-00125-00 (5242-05), Consejero Ponente: doctor Alfonso Vargas Rincón.
3 Ibídem.
4 Aprobado mediante la Ley 46 de 7 de diciembre de 1979.
5 Aprobado mediante la Ley 33 de 26 de octubre de 1987.
6 Aprobado mediante la Ley 565 de 2 de febrero de 2000.
7 « […] ART. 61.—El Estado protegerá la propiedad intelectual por el tiempo y mediante las formalidades que establezca la ley.»
8 «ART. 2º—Los derechos de autor recaen sobre las obras científicas literarias y artísticas las cuales comprenden todas las creaciones del espíritu en el campo científico, literario y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de expresión y cualquiera que sea su destinación , tales como: los libros, folletos y otros escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dramáticas o dramático-musicales; las obras coreográficas y las pantomimas; las composiciones musicales con letra o sin ella; las obras cinematográficas, a las cuales se asimilan las obras expresadas por procedimiento análogo a la cinematografía, inclusive los videogramas; las obras de dibujo, pintura, arquitectura, escultura, grabado, litografía; las obras fotográficas o las cuales se asimilan las expresadas por procedimiento análogo a la fotografía a; las obras de arte aplicadas; las ilustraciones, mapas, planos croquis y obras plásticas relativas a la geografía, a la topografía, a la arquitectura o a las ciencias y, en fin, toda producción del dominio científico, literario o artístico que pueda reproducirse, o definirse por cualquier forma de impresión o de reproducción, por fonografía, radiotelefonía o cualquier otro medio conocido o por conocer.»
9 Magistrado Ponente: doctor Rodrigo Escobar Gil.
10 Por la cual se modifica y adiciona la Ley 23 de 1982 y se modifica la Ley 29 de 1944.
11 Sentencia de 22 de marzo de 2013, Expediente 2008-00027, Consejera ponente: doctora María Claudia Rojas Lasso.
12 Sentencia C-833 de 2007, Magistrado Ponente: doctor Rodrigo Escobar Gil.
13 Sentencia C- 519 de 1999, Magistrado Ponente: doctor José Gregorio Hernández Galindo.
14 Sentencia C-966 de 2012, Magistrada Ponente: doctora María Victoria Calle Correa.
15 Ley 12 de 23 de septiembre de 1932, sobre autorizaciones al Gobierno para obtener recursos extraordinarios (art. 7º, num. 1º) y Ley 33 de 15 de noviembre de 1968, “Por medio de la cual se provee al fortalecimiento de los fiscos seccionales y municipales, se conceden unas facultades y se dictan otras disposiciones” (art. 3º, lit. a).
16 Ley 181 de 18 de enero de 1995, “Por la cual se dictan disposiciones para el fomento del deporte, la recreación, el aprovechamiento del tiempo libre y la Educación Física y se crea el Sistema Nacional del Deporte” (art. 77) y Ley 30 de 20 de diciembre de 1971, “por la cual la Nación contribuye a la realización de los primer os juegos deportivos de los Territorios Nacionales y de los X y XI juegos deportivos nacionales, y se dictan medidas relacionadas con el fomento del deporte y la cultura.” (art. 2º).
17 Autorizado por el Acuerdo 399 de 2009 del Concejo de Bogotá D.C.
18 «ART. 7º—Creación de la contribución parafiscal cultural a la boletería de los espectáculos públicos de las artes escénicas y hecho generador. Créase la contribución parafiscal cultural cuyo hecho generador será la boletería de espectáculos públicos de las artes escénicas del orden municipal o distrital, que deben recaudar los productores de los espectáculos públicos de las artes escénicas equivalente al 10% del valor de la boletería o derecho de asistencia, cualquiera sea su denominación o forma de pago, cuyo precio o costo individual sea igual o superior a 3 UVTS. El Ministerio de Cultura podrá hacer las verificaciones que considere pertinentes a fin de establecer la veracidad de los reportes de ventas de los productores».
19 «ART. 13.—Asignación de los recursos. La Cuenta Especial de la contribución parafiscal de los espectáculos públicos de las artes escénicas estará a cargo del Ministerio de Cultura, entidad que trasladará los recursos a los municipios a través de las Secretarías de Hacienda o quienes hagan sus veces, las cuales a su vez, deberán transferir los recursos a las secretarías de cultura o quienes hagan sus veces. Estos recursos y sus rendimientos serán de destinación específica y estarán orientados a inversión en construcción, adecuación, mejoramiento y dotación de la infraestructura de los escenarios para los espectáculos públicos de las artes escénicas.
Los recursos de que trata este artículo no harán unidad de caja con los demás recursos del presupuesto de los municipios o distritos y su administración deberá realizarse en cuentas separadas de los recursos de la entidad municipal o distrital.
PAR. 1º—Estos recursos no podrán sustituir los recursos que los municipios o distritos destinen a la cultura y a los espectáculos públicos de las artes escénicas. En ningún caso podrán destinarse estos recursos al pago de nómina ni a gastos administrativos»
20 Por contraste con la definición de escenarios habilitados, contenida en el artículo 3° y que se refiere a: “aquellos lugares en los cuales se puede realizar de forma habitual espectáculos públicos y que cumplen con las condiciones de infraestructura y seguridad necesarias para obtener la habilitación de escenario permanente por parte de las autoridades locales correspondientes. Hacen parte de los escenarios habilitados los teatros, las salas de conciertos y en general las salas de espectáculos que se dedican a dicho fin”.
21 Por su parte, los escenarios habilitados, para el reconocimiento de tal categoría, únicamente deben acreditar el cumplimiento de los siguientes requisitos:
«ART. 16.—[…]1. Contar con un plan tipo de emergencia para la prevención y mitigación de riesgos, que para cada municipio y/o distrito definirá la autoridad competente.
3. Las edificaciones nuevas, las que soliciten licencia de construcción y aquellas indispensables para la recuperación de la comunidad con posterioridad a la ocurrencia de un sismo, deberán contar con un concepto técnico del comportamiento estructural y funcional del escenario, en los términos y condiciones establecidas en la normatividad nacional que regula la materia: Ley 400 de 1997 y Decreto Reglamentario 926 de 2010 y/o las que las modifiquen o sustituyan.
4. Cumplir con las normas referentes a la intensidad auditiva, horario y ubicación señalados por la entidad competente del respectivo municipio o distrito. […]»
22 Sentencia de 25 de octubre de 2007, Expediente 2004-00109-01, Consejera Ponente: doctora Martha Sofía Sanz Tobón.
23 « […] ART. 158.—La ejecución pública, por cualquier medio, inclusive radiodifusión, de obra musical con palabras o sin ellas, habrá de ser previa y expresamente autorizada por el titular de derecho o sus representantes
« […] ART. 160.—Las autoridades administrativas del lugar no autorizarán la realización de espectáculos o audiciones públicas, sin que el responsable presente su programa acompañado de la autorización de los titulares de los derechos o de sus representantes […]».
« […] Artículo 162. El Ministerio de Comunicaciones no permitirá a los organismos de radiodifusión que utilicen en sus emisiones obras científicas, literarias o artísticas y producciones artísticas que no hayan sido previamente y expresamente autorizadas por sus titulares o sus representantes. […]».