Source: https://www.juntadeandalucia.es/boja/2005/228/24
Timestamp: 2018-11-16 15:40:12
Document Index: 355010905

Matched Legal Cases: ['artículo 14', 'artículo 84', 'artículo 14', 'artículo 11', 'artículo 27', 'artículo 8', 'artículo 12', 'artículo 40']

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Boletín Oficial de la Junta de Andalucía - Histórico del BOJA Boletín número 228 de 22/11/2005
1.1 del Reglamento anterior, a este último dicha declaración.II. La Iglesia de Santiago el Mayor fue construida durante los últimos años del siglo XIV y los primeros del XV, reaprovechando en su fábrica columnas y capiteles de acarreo de origen tardorromano. Progresivamente una serie de volúmenes se le fueron añadiendo al inmueble en el muro de la nave de la epístola, entre los que predominan la barroca capilla Sacramental y la capilla Bautismal.
III. Por Resolución de 10 de diciembre de 1982, de la Dirección General de Bellas Artes, Archivos y Bibliotecas del Ministerio de Cultura (BOE de 26 de enero de 1983) fue incoado expediente de declaración de Monumento Histórico Artístico a favor de la Iglesia de Santiago el Mayor, en Hinojos (Huelva), según la Ley de 13 de mayo de 1933, sobre defensa, conservación y acrecentamiento del patrimonio histórico- artístico nacional, siguiendo su tramitación según lo previsto en dicha Ley, en el Decreto de 16 de abril de 1936 y en el Decreto de 22 de julio de 1958, de acuerdo con lo preceptuado en la disposición transitoria sexta, apartado uno, de la Ley
En la tramitación del procedimiento, y de conformidad con lo establecido en el artículo 14 de la Ley de 13 de mayo de 1933, sobre defensa, conservación y acrecentamiento del patrimonio histórico-artístico nacional, así como en el artículo 84 de la Ley de Procedimiento Administrativo de 17 de julio de 1958, han emitido informe favorable a la declaración la Comisión Provincial de Patrimonio Histórico de Huelva en sesión de 19 de enero de 2001 y la Academia de Ciencias, Artes y Letras de Huelva en reunión de 3 de abril de 2003.
De acuerdo con la legislación aplicable, se cumplimentaron los trámites preceptivos de información pública (BOJA número 132 de 15 de noviembre de 2001) y concediéndose trámite de
audiencia al Ayuntamiento y particulares interesados. A los interesados cuyos datos se desconocen, se procedió a
notificarles dicho trámite mediante publicación en el BOJA número 98 de 22 de agosto de 2002 y su exposición en tablón de edictos del Ayuntamiento de Hinojos (Huelva).
previsto en el artículo 14.2 y en la disposición transitoria sexta, apartado uno, de la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, procede la declaración de dicho inmueble como Bien de Interés Cultural, con la categoría de Monumento al que, de acuerdo con el artículo 11.2 de la citada Ley, se le ha delimitado un entorno de protección y, conforme al artículo 27 del mismo texto legal, se le señalaron los bienes muebles esenciales a su historia. Asimismo, conforme a lo previsto en el artículo 8 del Reglamento de Protección y Fomento del Patrimonio Histórico de Andalucía, aprobado mediante Decreto 19/1995, de 7 de febrero, corresponde incluir dicho Bien en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz.
A tenor de lo dispuesto en el artículo 12.1 de la Ley/1991, del Patrimonio Histórico de Andalucía, en relación a lo establecido en el artículo 40 de la Ley 7/2002, de 17 de diciembre, de Ordenación Urbanística de Andalucía, procede el asiento de este inmueble en el Registro Autonómico de
Instrumentos de Planeamiento, de Convenios Urbanísticos y de los Bienes y Espacios Catalogados, creado por Decreto/2004, de
Patrimonio Histórico de Andalucía, a propuesta de la Consejera de Cultura y previa deliberación, el Consejo de Gobierno en su reunión del día 18 de octubre de 2005
Primero. Declarar Bien de Interés Cultural, con la categoría de Monumento, la Iglesia de Santiago el Mayor en Hinojos (Huelva), cuya descripción y delimitación figuran en el Anexo al presente Decreto.
Sevilla, 18 de octubre de 2005
La Iglesia tiene planta rectangular articulada en tres naves de cabecera plana. Las naves, la central más alta y ancha que las laterales, se encuentran separadas mediante arcos
formeros, de gran altura, apuntados y doblados, que descansan sobre pilares cruciformes. En los muros superiores de los mismos arcos se establece una cornisa moldurada. Tanto los arcos como los pilares descritos, están realizados en ladrillo visto, destacando por su mayor tamaño, los dos pilares más cercanos al presbiterio, sobre los que apoyan además de los arcos formeros, el arco triunfal que da acceso al presbiterio y los dos arcos que separan las naves laterales de sus
cabeceras, los cuales descansa a su vez en columnas y
capiteles de acarreo, dispuestos junto a los muros
perimetrales de las dos naves. Dichos arcos presentan las mismas características que los anteriores citados.
La nave central se cubre con armadura de par y nudillo con tirantes pareados sobre canes y las naves laterales con armadura de colgadizo. Estas cubiertas fueron renovadas en
El presbiterio se halla a mayor altura que la nave central. Tiene planta cuadrangular y testero plano. Está cubierto con bóveda ochavada sobre trompas. El muro del testero se
encuentra cubierto con el retablo mayor dedicado a Santiago Apóstol. Fue realizado entre 1767 y 1768 por los maestros hispalenses Juan y Joaquín Cano. Mide 10,50 ,00 m. Se compone de banco, un cuerpo de tres calles y ático superior. El banco presenta en el centro un sagrario con puerta decorada con el Corazón de Jesús. En ambos lados se abre un vano de medio punto cubierto con puerta de doble hoja, que da acceso, por la zona posterior del retablo, al manifestador.
Las tres calles del cuerpo central se encuentran flanqueadas por estípites decorados con rocallas, guirnaldas de flores y la cruz de Santiago. La calle central se compone de un
manifestador, a modo de templete, sobre el que se sitúa una amplia hornacina que alberga en su interior la escultura de bulto redondo de Santiago. Se representa al Santo a caballo, con el brazo derecho levantado empuñando una espada. La imagen data de la misma época que el retablo, cuya ejecución se incluye en el contrato del mismo.
Las dos calles laterales muestran sobre repisas, las
esculturas de bulto redondo que representan a San Francisco de Asís, en la calle izquierda, realizada en el siglo XVII y en la calle derecha a San Sebastián, ejecutado en el último tercio del siglo XVI, obra procedente de una ermita
desaparecida, está relacionada con el círculo de Bautista Vázquez el Viejo. Mide 1,20 m de alto. Sobre las dos imágenes se encuentran medallones con relieves que representan, a San Joaquín a la izquierda y Santa Ana a la derecha. Termina el cuerpo central del retablo con un entablamento movido, que en su zona central se eleva cobijando en su interior una
hornacina en cuyo interior alberga un santo peregrino. El ático presenta en la zona central un relieve con la
representación del Padre Eterno. En ambos lados y sobre repisas, se ubican las imágenes de San Lucas Evangelista y San Juan de la Cruz. El conjunto se encuentra coronado, a modo de penacho, con la Cruz de Santiago. El retablo muestra el paramento jaspeado en color azulado decorado con motivos dorados de roleos, rocalla, palmas y guirnaldas de flores.
Cubre el testero de la nave del Evangelio el retablo de Nuestra Señora del Rosario que fue realizado por Juan de Medina y Jerónimo Velázquez en 1638. Mide 4,00 ,75 m. Presenta un arco exterior que hace la función de retablo marco,
compuesto de un amplio arco de medio punto, cuyas jambas e intradós se cubren con óleos sobre tablas que representan a San Juan Bautista, Virgen del Carmen, San Angelo y San Alberto de Sicilia, Jesús Nazareno, Santo Tomás de Aquino, San Jorge y San Onofre. El arco está flanqueado por pilastras cajeadas y entablamento superior rematado con roleos en ambos lados, que dan paso al ático cuyo centro lo cubre un óleo sobre tabla, representando el tema iconográfico de La Visitación. El conjunto se encuentra coronado con un frontón triangular en cuyo tímpano se representa al Padre Eterno.
entablamento cuya decoración de yeserías culmina con rocalla, jarrones, florones y elementos vegetales polícromos,
destacando sobre el blanco los colores azul y ocre.
La cabecera del templo destaca por su marcado carácter
militar. Se compone de un gran torreón defensivo, de planta rectangular que comprende, en el interior, las tres capillas de la cabecera del templo. En sus tres muros se abren tres pequeños vanos, de medio punto abocinados en los laterales y en el de la cabecera mediante un óculo lobulado dentro de un gran marco cuadrado. En el muro de la nave del Evangelio se le adosa una torrecilla que alberga un reloj. Esta da acceso desde la cabecera de la misma nave a la terraza del torreón, donde se levanta una pequeña espadaña. El conjunto se
encuentra coronado con merlones de remate piramidal que adquieren un peculiar aspecto de fortificación, bajo un doble filete de tradición almohade.
La fachada de la nave del Evangelio presenta en la zona superior una cornisa compuesta de modillones pintada de color ocre. En la zona central se abre la magnífica portada
realizada con ladrillo agramilado, bícromo. Presenta,
inscritos en un alfiz una sucesión de vanos apuntados y abocinados, con la última arquivolta decorada con puntas de diamante en piedra. Está flanqueada por dos azulejos
dieciochescos que representan la Inmaculada Concepción y Cristo atado a la columna.
La delimitación del Bien afecta a la totalidad de la Iglesia, salvo la sacristía y salón parroquial, anexas a la nave de la Epístola. Ocupa parcialmente, la parcela 04 de la manzana catastral 27075.
1. Denominación: Nuestra Señora de Gracia. Clasificación: Escultura de bulto redondo. Materia: Madera, pan de oro y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado, dorado y policromía. Dimensiones: 1,38 m de alto, más peana 0,10 m. Autor: Anónimo. Círculo de Bautista Vázquez el Viejo. Cronología: Final del siglo XVI. Ubicación: Capilla Sacramental, junto al retablo que preside dicha capilla.
2. Denominación: San José con el Niño. Clasificación:
Escultura de bulto redondo. Materia: Madera, pan de oro y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado, dorado y policromía. Dimensiones: 1,23 m de alto. Autor: Anónimo. Cronología: Segundo tercio del siglo XVI. Ubicación: Capilla Sacramental. Junto al retablo que preside dicha capilla.
3. Denominación: Cristo atado a la columna. Clasificación: Escultura de bulto redondo. Materia: Madera y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado y policromía. Dimensiones: 1,53 m de alto. Autor: Anónimo. Círculo de Pedro Roldán. Cronología: Final del siglo XVII. Ubicación: Capilla Sacramental, sobre una repisa.
4. Denominación: Inmaculada Concepción. Clasificación:
Escultura de bulto redondo. Materia: Madera, pan de oro y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado, dorado y policromía. Dimensiones: 1,52 m de alto. Autor: Pío Mollar. Cronología:
1914. Ubicación: Muro de la Epístola, en el interior de una hornacina enmarcada con motivos dorados de rocallas y amplio penacho superior.
5. Denominación: Crucificado de la Sangre. Clasificación: Escultura de bulto redondo. Materia: Madera y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado y policromía. Dimensiones: 1,62 m de alto. Autor: Anónimo. Cronología: Mediados del siglo XVI, anterior a 1560. Ubicación: Sobre la puerta de los pies de la nave central.
6. Denominación: San Antonio de Padua. Clasificación:
Escultura de bulto redondo. Materia: Madera, pan de oro y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado, dorado y policromía. Dimensiones: 0,87 m de alto. Autor: Anónimo. Cronología: Mediados del siglo XVIII. Ubicación: Muro de la nave del Evangelio, sobre una repisa.
7. Denominación: Virgen Dolorosa. Clasificación: Escultura de candelero. Materia: Madera y pigmentos. Técnica: Tallado y policromía. Dimensiones: 0,78 m de alto. Autor: Anónimo, atribuida a Juan de Astorga. Cronología: Siglo XIX. Ubicación: Muro de la nave del Evangelio, sobre una repisa.
8. Denominación: Simpecado de la Virgen del Rosario.
Clasificación: Textiles. Materia: Hilo de oro y terciopelo rojo. Lienzo y pigmentos en el motivo central. Técnica: Bordado. Motivo central pintura al óleo. Dimensiones: 1,85 ,15 m. Autor: Anónimo. Cronología: Siglo XVIII. Ubicación: Salón parroquial, interior de una vitrina.
9. Denominación: Inmaculada Concepción. Clasificación:
Escultura de bulto redondo. Materia: Madera y pigmentos. Técnica: Tallado, ensamblado y policromía. Dimensiones: 0,64 m de alto. Autor: Anónimo. Círculo de Duque Cornejo. Cronología: Siglo XVIII. Ubicación: Sobre un pedestal situado junto al pilar izquierdo de la capilla mayor.
10. Denominación: Incredulidad de Santo Tomás. Clasificación: Pintura. Materia: Tabla y pigmentos. Técnica: Pintura al óleo. Dimensiones: 1,90 ,04 m. Autor: Anónimo. Círculo de Alejo Fernández. Cronología: Siglo XVI. Ubicación: Sobre la puerta que da acceso a la sacristía.
11. Denominación: Virgen del Pópulo. Clasificación: Pintura. Materia: Lienzo y pigmentos. Técnica: Pintura al óleo.
Dimensiones: 1,68 ,27 m. Autor: Anónimo. Cronología: Siglo XVII. Ubicación: Muro de la nave de la Epístola, junto a la puerta del salón parroquial.
12. Denominación: Nuestra Señora del Rosario. Clasificación: Pintura. Materia: Lienzo y pigmentos. Técnica: Pintura al óleo. Dimensiones: 1,56 ,14 m. Autor: Anónimo. Cronología: Siglo XIX. Ubicación: Muro de la nave de la Epístola, junto a la hornacina de la Inmaculada.
13. Denominación: Sacrificio de Isaac. Clasificación: Pintura. Materia: Lienzo y pigmentos. Técnica: Pintura al óleo.
Dimensiones: 1,25 ,66 m. Autor: Anónimo. Cronología: Siglo XIX. Ubicación: Interior de la capilla Bautismal, pies de la nave de la Epístola.
14. Denominación: Cruz parroquial. Clasificación: Orfebrería. Materia: Plata y bronce dorado. Técnica: Cincelado.
Dimensiones: 80cm. Autor: Pedro Sánchez. Cronología: 1641. Ubicación: Sacristía.
15. Denominación: Bandeja y vinajeras. Clasificación:
Orfebrería. Materia: Plata y plata sobredorada. Técnica: Cincelado y repujado. Dimensiones: Bandeja: 24cm. Vinajeras:
12,5cm. Autor: Anónimo. Punzón y marcas: "S/CRUZ, 83/MARTZ" y el león rampante. Cronología: 1783. Inscripción: Al dorso de la bandeja, "ES DEL USO DEL P:FR: JUAN DE SN:JOSEPH SECRETARIO GENERAL (CON LICENCIA). AÑO DE 1783". Ubicación: Sacristía.
16. Denominación: Cáliz. Clasificación: Orfebrería. Materia: Plata sobredorada. Técnica: Repujado. Dimensiones: 24,4 ,8cm. Autor: Flores González. Punzón y marcas: "NO 8 DO. FLORES. GONZALEZ". Cronología: Siglo XIX. Ubicación: Sacristía.
17. Denominación: Cáliz. Clasificación: Orfebrería. Materia: Plata sobredorada. Técnica: Repujado. Dimensiones: 25,8 ,8cm. Autor: Anónimo. Cronología: Segunda mitad del siglo XVII. Ubicación: Sacristía.
18. Denominación: Copón. Clasificación: Orfebrería. Materia: Plata. Técnica: Repujado. Dimensiones: 23 cm. Autor: Anónimo. Cronología: Primera mitad del siglo XVIII. Ubicación:
Se ha realizado la delimitación del entorno de la Iglesia de Santiago el Mayor en Hinojos (Huelva), siguiendo el criterio fundamental de incluir todas aquellas parcelas catastrales en las que la alteración de sus fachadas afectaría negativamente a la actual percepción visual del monumento. Entendiendo por alteración la variación de su volumetría y de su altura, lo cual podría afectar cubriendo total o parcialmente
perspectivas del monumento actualmente visibles.
La situación del edificio, adosado a otros, lleva a incluir directamente todos aquellos inmuebles o parcelas que por su proximidad pudieran afectar al inmueble a declarar, por otro lado, la situación de edificio dominante sobre la Plaza de España, lleva igualmente a la inclusión de todos aquellos edificios que conforman dicho espacio, por lo que resulta preciso controlar la composición de fachadas, volumetría general y número de plantas de los mismos.
El entorno afectado por la declaración como Bien de Interés Cultural, categoría Monumento de la Iglesia de Santiago el Mayor en Hinojos (Huelva), comprende las parcelas, inmuebles, elementos y espacios públicos y privados comprendidos dentro de la línea de delimitación que figura en el plano de
delimitación del Bien y su entorno, cuya relación se establece a continuación:
Manzana 27075.
Parcela 01, C/ La Fuente, núm. 5.
Parcela 02, C/ La Fuente, núm. 3.
Parcela 03, C/ La Fuente, núm. 1.
Parcela 04, Plaza de España, núm. 3 parcialmente.
Parcela 05, C/ Santa María, núm. 2.
Parcela 06, C/ Santa María, núm. 4.
Parcela 08, C/ Santa María, núm. 8.
Parcela 09, C/ Santa María, núm. 10.
Manzana 28087.
Parcela 01, C/ Virgen del Rocío, núm. 2.
Parcela 02, C/ Virgen del Rocío, núm. 4.
Parcela 03, C/ Virgen del Rocío, núm. 6.
Parcela 04, C/ Virgen del Rocío, núm. 8.
Parcela 05, C/ Virgen del Rocío, núm. 10.
Parcela 32, C/ Santa María, núm. 7.
Parcela 33, C/ Santa María, núm. 5.
Parcela 34, C/ Santa María, núm. 3.
Parcela 35, C/ Santa María, núm. 1.
Manzana 27085.
Parcela 08, Plaza de España, núm. 4.
Parcela 07, C/ Virgen del Rocío, núm. 1.
Parcela 06, C/ Virgen del Rocío, núm. 3.
Manzana 27091.
Parcela 17, Plaza de España, núm. 5.
Parcela 18, C/ Virgen de la Soledad, núm. 2.
Manzana 26074.
Parcela 29, C/ Virgen de la Soledad, núm. 7.
Parcela 30, C/ Virgen de la Soledad, núm. 5.
Parcela 31, C/ Virgen de la Soledad, núm. 3.
Parcela 32, C/ Virgen de la Soledad, núm. 1.
Manzana 26079.
Parcela 22, C/ Santiago, núm. 3.
Parcela 23, C/ Santiago, núm. 1.
Parcela 24, Plaza de España, núm. 1.
Parcela 25, Plaza de España, núm. 2.
Parcela 26, C/ Manuel Rubio, núm. 2.
Parcela 27, C/ Manuel Rubio, núm. 4.
Parcela 28, C/ Manuel Rubio, núm. 6.
Parcela 29, C/ Manuel Rubio, núm. 8.
Manzana 26077.
Parcela 09, C/ Manuel Rubio, núm. 1-B.
Parcela 10, C/ Manuel Rubio, núm. 1- A.
Parcela 11, C/ La Fuente, núm. 2-B.
Parcela 12, C/ La Fuente, núm. 2-A.
Parcela 13, C/ Sevilla, núm. 15-B.
Parcela 14, C/ Sevilla, núm. 15-A.
Calle Virgen de la Soledad, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas de las parcelas y
19 de la manzana 27091 y el punto donde se
separan las fachadas de las parcelas 28 y 29 de la manzana
26074 hasta confluir en la Plaza de España.
Calle Santiago, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 32 y la 33 de la manzana 26074 y el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 21 y 22 de la manzana 26079, hasta confluir con la calle Virgen de la Soledad y Plaza de España.
Calle Manuel Rubio, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 29 y 30 de la manzana 26079 y el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 08 y 09 de la manzana 26077, hasta confluir con la calle La Fuente y la Plaza de España.
Calle La Fuente, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas de la parcela 12 de la manzana
26077 y el punto donde se separan las fachadas de las parcelas
01 y 32 de la manzana 27075, hasta confluir con la calle Manuel Rubio y la Plaza de España.
Calle Santa María, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 09 y 10, de la manzana 27075 y el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 31 y 32 de la manzana 28087, hasta confluir en la Plaza de España.
Calle Virgen del Rocío, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas de las parcelas y 06 de la manzana 28087 y el punto donde se separan las fachadas de las parcelas 05 y 06 de la manzana 27085, hasta confluir con la Plaza de España.
Calle Murillo, desde la línea recta virtual que une el punto donde se separan las fachadas traseras de las parcelas 05 y 06 de la manzana 27085, con la fachada de la parcela de la manzana 27091, hasta confluir en la Plaza de España.
BOJA nº 228 de 22/11/2005