Source: https://www.scribd.com/document/252740070/Instruct-Ivo-Derechos
Timestamp: 2018-10-15 21:54:57
Document Index: 327975720

Matched Legal Cases: ['artículo 1', 'artículo 17', 'artículo 2', 'artículo 4', 'artículo 12', 'in fine', 'in fine', 'in fine', 'artículo 17', 'in fine', 'in fine']

Instruct Ivo Derechos
Uploaded by María Laura Colado
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Es en el sostenimiento de las buenas ideas y de los buenos
proyectos donde se fortalece el terreno propicio para la
evolución. Evolución de las personas, de los organismos, de
las instituciones, de la sociedad. Es con el desarrollo, que
mejora el crecimiento de esas ideas y de esos proyectos, que
cobra sentido la sucesión de individuos a cargo de los roles de
recibimientos a partir de su contenido y de su didáctica. Es
un placer disfrutar de su lectura y asumir su utilidad práctica,
de modo que resulta un compromiso y una satisfacción darle
paso ahora, ya no como espectadora, a Propiedad intelectual,
derechos de autor y sociedades de gestión colectiva.
El seminario Industria, cultura y producción musicales resultó
un suceso de convocatoria y de intercambio de opiniones con
el fin proveer de herramientas a los trabajadores de la música
en sus más variadas ramas.
Este segundo manual de la serie de cinco significa un repaso
sistemático y claro, ni más ni menos, por los derechos y las
obligaciones que regulan y protegen a los trabajadores de
la música. Nuestro agradecimiento, una vez más, a todos
los implicados y nuestra alegría, como siempre, por seguir
cosechando sobre tierra fértil y ya sembrada.
La publicación de El concepto de obra musical en la
actualidad, primero de los manuales recogidos durante
esos enriquecedores debates, tuvo el más elogioso de los
Directora de Música de la Ciudad
Y estos se encuentran íntimamente ligados a ordenamientos legales que es necesario conocer e incorporar para que un proyecto crezca de modo sustentable. se relaciona con los aspectos económicos de sus emprendimientos. intérpretes y productores y de su aplicación y alcance dependerán en buena medida las posibilidades de crecimiento económico en el campo de la producción musical. podrán encontrarse una variedad de inscripciones. Estos derechos se vinculan con la reproducción o la modificación de lo creado. además determina. símbolos y referencias (ver anexo 1). la producción y la distribución de fonogramas y de los álbumes que los contienen. . Es posible destacar dos aspectos centrales: la libertad que todo individuo tiene a la creación o producción de una obra artística y los derechos que posee sobre esa obra. reglamentaciones. cobran una participación por la explotación de sus obras a través de las entidades de gestión colectiva que los representan. El autor se reserva así la posibilidad de que otras personas usufructúen su obra o se apropien de ella. En este fascículo se ofrecerá una aproximación a los principales aspectos legales. en algunos casos. obligaciones y regulaciones locales e internacionales que conforman el marco de trabajo. como titulares de derechos. informa a terceros quiénes han participado y qué derechos tienen. la forma de recaudación del dinero que corresponde a cada parte. ¿Qué significan? ¿Cuál es la relevancia que tienen para los actores involucrados con la producción musical? Estas frases son referencias al complejo sistema de derechos. Todo este andamiaje cumple al menos dos funciones principales. Todas las normas y reglamentaciones sobre el derecho de autor existen para hacer valer los derechos de autores. Este sistema ha sido desarrollado como una forma de garantizar los ingresos de los cuales deben poder vivir las personas 4 involucradas en la creación y producción de fonogramas. compositores. Uno de los ejemplos más claros es el de los autores y compositores que. Se identificarán de la manera más clara posible los temas y los actores principales en el trayecto que media entre la creación de una obra musical y su llegada al público y se incluirá un anexo con la información relevante a tales fines. El desarrollo de un músico profesional o un sello independiente implica la vinculación con un complejo mundo de derechos. normas y organizaciones que existen para regular y proteger el trabajo de todas aquellas personas –físicas y jurídicasinvolucradas en la creación. leyes y organismos de gestión existentes. Según estas nociones la actividad creativa y las ideas son los componentes fundamentales de los productos que se generan en el sector y existen leyes que cuidan los derechos de las personas que trabajan con ideas.Presentación Uno de los principales desafíos al que deben enfrentarse quienes eligen la música como medio de vida. En primer término. Si se observan las inscripciones de las cajas y booklets de los discos que se comercializan.
cesiones. contratos y publishing De la conferencia de Gabriel Máspero Gabriel Máspero Abogado. Gerente de la Cámara Argentina de Editoriales Musicales (CAEM). 5 . Estudio Maspero-Abogados.Derecho de autor. Miembro fundador de la Asociación Argentina de Derecho del Entretenimiento. Abogado de distintas empresas de la industria discográfica y del entretenimiento. Especialista en propiedad intelectual y derecho del entretenimiento.
723 de propiedad intelectual hace suyo el concepto principal que establece la Constitución. nadie puede creerse dueño de la idea de escribir una canción sobre. y en su articulo 2°. Así. no es posible registrarlas como obras ni pretenderse autor de las mismas. Para el derecho argentino las ideas no son monopolizables y. que dice: “[. y exponerla en público. 6 Según el artículo 1º de la versión actualizada de la ley 11. de representarla. en primer término.Derecho de autor ¿Qué es el derecho? Diferencia entre obra e idea El diccionario de la Real Academia Española define el derecho como “conjunto de principios y normas. Las ideas son de libre circulación y no son protegibles. regula la materia: “El derecho de propiedad de una obra científica. pero si la idea se materializara en letra y música. compositores.. toda creación original intelectual expresada en una forma reproducible. habrá una obra y esa obra musical será exclusiva de su autor. . procedimientos. El derecho regula la vida en sociedad.] Todo autor o inventor es propietario exclusivo de su obra. literaria o artística. por ejemplo. un fracaso en el amor. ya que es sólo una idea. Este punto es central en todos los temas que se analizarán a lo largo de este capítulo. de publicarla. lo único que cae bajo la protección de la ley. de traducirla. Consecuentemente existe un cuerpo de normas que regula la circulación de los productos artístico-culturales. de ejecutarla. Es decir que a la hora de pensar en grabar. La obra protegida por el derecho de autor es. debemos tener en cuenta algunos aspectos: ¿Cuáles son los derechos de autores. de enajenarla. o que el dueño de una cosa nos permite en ella”. según el glosario de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI). procedimientos. Otra definición de la misma fuente que sirve para completar la idea es: “facultad de hacer o exigir todo aquello que la ley o la autoridad establece en nuestro favor. métodos y conceptos en sí”. métodos de operación y conceptos matemáticos pero no esas ideas. De acuerdo a su espíritu. Y la ley 11. en el artículo 17 de la Constitución Nacional. comprende para su autor la facultad de disponer de ella. hechos y conceptos innovadores. invento o descubrimiento por el término que le acuerde la ley”.723: “La protección del derecho de autor abarcará la expresión de ideas. por ende. expresivos de una idea de justicia y de orden. pero no para las ideas en sí mismas. que regula las relaciones humanas en toda sociedad y cuya observancia puede ser impuesta de manera coactiva”.. en consecuencia. una obra consiste en la expresión material de una idea y. La protección intelectual rige entonces para la expresión y reproducción de estas ideas. ya que de este modo se estaría limitando el desarrollo de ideas. editar y comercializar creaciones musicales. intérpretes. o productores de fonogramas? ¿Qué principios normativos regulan la actividad? ¿Cuáles son los derechos de las personas involucradas en el proyecto y qué riesgos legales se corren si no son respetados? Derecho de autor Se trata del derecho fundamental de todas las industrias creativas y se encuentra reconocido. de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla en cualquier forma”.
Estos derechos son perpetuos. puede adjudicarse su autoría. los dibujos. otra solución daría a un plagiario la chance de registrar obras copiadas o robadas y usar el registro como un mecanismo de “limpieza” o “legalización” del ilícito. bares) o por vía digital (Internet. En caso de que la fijación. Derechos morales y derechos patrimoniales Los derechos de autor están divididos en dos grupos de derechos principales: el derecho moral y el derecho patrimonial de los autores. Esto es totalmente lógico y correcto porque la autoría nace con el mismo hecho de la creación de la obra y no con su deposito para inscripción. su soporte material original es el master. además de sonido o audio. sintéticamente. En la Argentina. incorpore imágenes. Al productor del fonograma –que es la persona física o jurídica que toma la iniciativa y la responsabilidad económica de realizar una grabación– lo asisten los mismos derechos que a un escritor sobre su obra literaria. que el depositante sería el autor. incesibles. inembargables e imprescriptibles. deformación. El aspecto moral o extrapatrimonial tiene que ver con los derechos que se derivan de la propia creación y de la relación del autor con su obra y buscan proteger especialmente su honor y su prestigio. como se ha visto. Pero en caso de conflicto o litigio. entonces dichos elementos. que lo depositado podría ser una obra. medios de comunicación (radios. Es importante aclarar que el registro (como obra inédita o publicada) no “convierte” al material que se presenta en una obra. la primera. y la segunda. que se encuentran íntimamente ligados.723 reconoce al fonograma como obra. siempre y cuando no se trate sólo de una idea –ya que estas. TV). los derechos morales no son cesibles. todo esto lo determinará un juez luego de revisar el alcance y valor de estas presunciones. ni tampoco a su registrante en un autor. se tratará de un videograma. mutilación o alteración de la obra original. registrando un boceto o una obra semiterminada o terminada pero aun no publicada. además de integrar el álbum o disco. pueden enumerarse los siguientes: • Derecho de paternidad: reconoce el derecho inalienable del autor de la obra. no son consideradas como objetos de protección por el derecho de autor. la ley 11. • Derecho de integridad: el autor o creador tiene el derecho de oponerse a cualquier tipo de modificación. El registro sólo crea dos presunciones. como se ha señalado. o los autores sobre sus letras de canciones.De esta manera. son obras. También es posible proteger un proyecto inconcluso como “obra inédita”. DVD). Existen distintos derechos morales de autor. lugares de esparcimiento (discotecas. las pinturas. Este registro es denominado “Registro de obra inédita” y es muy recomendable para obras terminadas aun no editadas o no publicadas y proyectos “serios” que el autor desee proteger. cuando una portada o tapa de un álbum o sus diseños interiores de arte presentan un mínimo de originalidad y novedad y pueda notarse en ellos la impronta personal de su autor. un pintor sobre su pintura. algunas frases. telefonía celular). En cuanto bien inmaterial. tendrán protección como obras autónomas. ya que. Los fonogramas y videogramas llegan al público a través de soportes físicos (discos. esculturas y demás elementos que pueden integrar una portada o encontrarse en el interior de los booklets. Las fotografías. de tal modo que ninguna otra persona. inalienables. bajo ninguna circunstancia. El fonograma como obra para la ley de propiedad intelectual El fonograma puede ser definido como la grabación de una ejecución musical. aun cuando la obra y los derechos patrimoniales derivados de la misma hubieren sido vendidos o cedidos. 7 .
ya no representa sus ideales. Un creador puede decidir mantener una obra de manera inédita. por ejemplo. • Derecho de representación (o ejecución en el caso de la música). En materia de registro de obras musicales (letra y/o música) SADAIC (Sociedad Argentina de Autores y Compositores) actúa como ente cooperador y recibe los registros. la obra debe estar debidamente registrada. • Derecho de comunicación pública. en cambio.gov. • Derecho de adaptación.• Derecho al inédito (o derecho a la divulgación): otorga la facultad al autor de decidir si quiere o no dar a conocer su creación y de qué modo. lo cierto es que se refuerza con esto la recomendación de registro antes adelantada. Este derecho da herramientas al autor para modificar sus pensamientos o puntos de vista con el paso del tiempo y poder retirar su obra de circulación porque. en principio. • Derecho de retracto: en caso de que el autor considere que el uso que se hace de su creación significa algún tipo de daño a su persona o a sus ideas.jus. no caduca ni puede ser transmitido a otra persona. La ley argentina fija. es decir. Los principales derechos patrimoniales están mencionados en el artículo 2 de la ley 11. Los derechos patrimoniales están referidos a los distintos modos en que el autor autoriza a terceros a que exploten o usen su creación.htm). • Derecho de publicación. 8 . • Derecho de traducción. El derecho patrimonial. Si bien la exigencia es cuestionable y criticable. organismo que depende del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos (http://snts1.723). La ley argentina exige que para que estos derechos pecuniarios puedan ser reclamados o demandados. tiene una duración limitada y es transferible.ar/minjus/ssjyal/Autor/default. este registro se realiza ante la Dirección Nacional del Derecho de Autor. • Derecho de enajenación o venta. • Derecho de reproducción. como plazo genérico (aunque existen otros plazos según el tipo de obra) una duración del derecho patrimonial que corresponde a los autores “durante su vida y a sus herederos o derechohabientes hasta setenta años contados a partir del 1 de enero del año siguiente al de la muerte de su autor” (artículo 4° de la ley 11. Como se detallará en la próxima sección. El derecho moral. puede exigir el retiro de la obra o de sus reproducciones comerciales.723 y son: • Derecho de disposición. sin darla a publicar.
que es titular de los derechos de propiedad sobre las cintas (o cualquier otro soporte en que se haya realizado la grabación) y de los derechos de propiedad intelectual sobre los fonogramas en ellas fijados. es el productor fonográfico. entonces puede tratarse de una obra colectiva. sumándose al negocio. función que puede ser desarrollada tanto por los mismos músicos como por un tercero. en los tres casos aparece la figura del productor fonográfico. que puede consistir en un porcentaje de las regalías o en un honorario fijo determinado. Productor de fonogramas Es quien financia la grabación. la edición y la comercialización –una opción menos probable en una fase inicial. Si una persona hace la música y otra la letra. Uno de ellos. a pesar de las diferencias. en algunas disquerías. y cuyas funciones fueron analizadas en el fascículo anterior. el diseñador del packaging.Cesiones y contratos Actores involucrados Para comprender con profundidad las cuestiones legales vinculadas a la música. Dependiendo del eslabón desde el cual se elija analizar este proceso. es necesario analizar de qué manera evoluciona una obra desde su concepción hasta que llega a las bateas de las disquerías. en mayor o menor medida. 9 . duplicando la cantidad de unidades que sea posible. siempre cumpliendo los requisitos que exige la ley con relación a los otros dos actores involucrados: autores y compositores e interpretes. a través de Internet). En tanto titular sobre los derechos del fonograma puede comercializarlos. si existiere) deberá obtener de todos los participantes –desde el intérprete principal hasta el dibujante de la portada– las autorizaciones para publicar y explotación pacífica del álbum resultante. compositores e intérpretes– que. Cada uno de los involucrados deberá autorizar el uso comercial de su trabajo y pactar el modo en que será retribuido por su participación y cesión de derechos. 3) Conseguir el apoyo de una compañía discográfica (multinacional o independiente) que se ocupe de la grabación. Si la letra o la música es creada por más de un autor. 2) Contar con un tercero que financie nuestra propuesta. música y letra será obras distintas y tendrán autores diferentes. el ilustrador. todo lo referente al diseño y al arte de tapa. tres posibilidades: 1) Realizar una grabación propia –autofinanciada–. al menos. que aparece con la posibilidad de grabar un disco. y comercializarlas en forma autónoma (en los recitales. En esta etapa también comienzan a aparecer otros profesionales involucrados en los aspectos no musicales del disco: el diseñador gráfico. Estas personas también cederán sus derechos al productor fonográfico a cambio de una remuneración. El productor fonográfico (por sí o mediante la colaboración del realizador ejecutivo. puede ser desde una compañía multinacional hasta el propio intérprete. Usualmente. que pueden tener –según lo pacten con el productor fonográfico– ciertos derechos económicos sobre las grabaciones realizadas con su colaboración. el fotógrafo. Tres actores principales Autores y compositores Creadores de la letra y música de una obra musical. trabajando en equipo (y no siendo posible distinguir el aporte de cada uno). son las del productor o realizador artístico y el productor ejecutivo. se denomina autor a quien escribe la letra y compositor a quien se ocupa de la música. Se observa entonces como. tienen responsabilidad en el resultado del material que llega al consumidor y que se encuentran insertos en el sistema de sociedades de gestión colectiva que se analizará en la próxima sección. Existen. irán surgiendo diversos actores –además de los autores. Otras figuras que pueden intervenir entre el productor fonográfico y el intérprete. Intérprete Es quien ejecuta la obra musical con su voz o con instrumentos musicales. esta autorización se denomina cesión de derechos.
que cobra. Estos músicos. siendo esta una de las diferencias más importantes con relación al interprete principal. Autores y compositores 10 En el proceso de la grabación del álbum. Músicos de sesión e invitados Los músicos que no tienen contrato con el productor y que solo son requeridos para tocar un instrumento en la grabación también deberán firmar cesiones de derechos (en este caso. a partir de la recaudación de los derechos fonomecánicos –que se verán luego–. cobran una suma fija y no mantienen una relación en el tiempo con el productor. los autores y compositores aparecen representados por SADAIC. que suele tener un vinculo por varios álbumes con el productor y una retribución pactada en porcentajes de venta de los álbumes. . la retribución que corresponde a los autores y compositores. que reúne más condiciones y detalles que las cesiones antes descriptas. ya que esta relación entre el productor y el intérprete es la más importante en este esquema de actores y derechos. generalmente. usualmente denominado “contrato de interprete”. de sus derechos como intérpretes). por el hecho de que sus obras sean grabadas y explotadas comercialmente. llamada regalía.Vínculos entre los diferentes actores Intérpretes principales El vínculo entre el intérprete principal (grupo o artista solista) se plasma en un contrato.
No es un tema menor. una pintura o una escultura. c) Alcance de la cesión: con qué amplitud y bajo qué condiciones. se sumarían más actores cuyos derechos estarían involucrados. es decir. g) Otros adicionales: exclusividad. b) Partes: quién cede a quién y los datos de identificación. Se recomienda siempre que estas autorizaciones estén otorgadas por escrito y. e) Plazo y territorio: cuál es la duración del contrato y las regiones geográficas en que puede ejercerse la cesión. es importante que las condiciones que se manifiestan en el acuerdo sean a la vez lo más específicas y amplias posibles: en qué circunstancias y bajo qué condiciones se autoriza el uso de la imagen. En algunos casos. para esa persona. explotar comercialmente una creación o intervención ajena. por el contrario. los siguientes conceptos: a) Objeto de la cesión: cuáles son los derechos que se están cediendo y sobre qué objeto. Ceder. algún tipo de beneficio. f) Garantías: qué garantías otorga el cedente con relación a la titularidad y originalidad de lo que se está cediendo. generalmente económico. tipo y número de documento. Las imágenes del booklet Una foto en el booklet que acompaña a un CD tendrá al menos dos derechohabientes: el fotógrafo que la tomó (o quién sea el titular de sus derechos. además. Además de los datos personales de los firmantes (nombre. Dependerá de cada circunstancia cuán específico se desee ser. d) Contraprestación: cuál es la remuneración económica y las condiciones de pago. diseños) y en donde se determinan las condiciones tanto de uso como de remuneración.Principios legales de la cesión de derechos recibe la cesión o autorización) sino como un pilar del acuerdo que debe ser planteado claramente y con el entendimiento y conformidad de ambas partes. con la firma de los cedentes o autorizantes. puesto que la reproducción no autorizada de obras ajenas puede dar lugar a reclamos económicos. se trata de un monto fijo a ser abonado por una única vez. Por lo tanto. entre otros. y hasta penales. que deberá(n) autorizar el uso de su imagen con fines comerciales. licenciar o autorizar derechos significa otorgarle a un tercero la facultad de disponer de los mismos y. que lo que no se manifiesta explícitamente en el documento se presume reservado para el autor o cedente de los derechos. No obstante. apellido. Si la foto retratara. 11 . cada caso requerirá un análisis específico y muchas veces puede ser conveniente consultar con un abogado especializado en derechos autorales para evitar problemas a futuro. No obstante. Estos son los lineamientos básicos. obviamente. se pacta una cesión limitada o para un único uso determinado. incluir fotocopia del documento de identidad personal. El derecho argentino parte del principio de interpretación restrictiva de las cesiones o interpretaciones de derechos. o si. lo recomendable es procurar trabajar con cesiones que sean lo más amplias posibles para poder utilizar el producto en situaciones no previstas al momento de la firma del acuerdo. en general. foto. el documento debe incluir. la foto o afín. Ello no debe ser entendido como un abuso de la posición del cesionario (el que En definitiva. el diseño. en lo posible. por lo menos. dibujos. ante el Registro de Propiedad Intelectual) y la persona(s) retratada(s). La cesión de derechos se plasma en un contrato privado entre las partes que manifiesta el común acuerdo por el uso de la obra o derecho en cuestión (imagen. compromisos para futuras obras o cesiones. domicilio) se debe consignar la fecha y el lugar de la firma y. Lo mismo rige para el tema de la retribución: se debe determinar con claridad si se trata de porcentajes sobre ventas a futuro y por cuánto tiempo o cantidad. su ejercicio genera. para que la cesión sea útil y completa.
Las condiciones de remuneración son las siguientes: (siguen las condiciones acordadas). no debería existir impedimento para el uso de dichas imágenes. el Sr. la demanda seguramente llegará contra el productor quien. el primer demandado por cuestiones vinculadas a un álbum será su productor fonográfico. Mitre 325. Luego de firmado el acuerdo. 12 Es importante tener presente que. considerando los antecedentes y circunstancias de cada caso. como el de la asociación ilícita. existe una diferencia entre los conceptos de daño y de perjuicio. bajo las condiciones y limitaciones de dicha ley. La figura penal tiene las mismas penas que el Código Penal ha previsto para la figura del fraude o estafa. Modelo de cesión de derechos fotográficos Por la presente. cual será la indemnización justa que debe aplicarse. por caso. Autónoma de Buenos Aires a Si bien este modelo parece excesivamente amplio. Exista o no sanción penal. Ello implica. que tienen previstas sanciones más duras. el productor será el primero en ser requerido para solucionar el tema. en algunos casos. con DNI 98. declara haber tomado las fotografías que se adjuntan en el anexo l. “Daño” refiere al mal o menoscabo material o moral. por algún motivo tengan responsabilidad indirecta o solidaria. Para que el delito se configure. o hacerlos parte de la defensa del reclamo. Si. Mario García. Firmado por duplicado en la Ciudad los 12 días del mes de 06 de 2006. que pueden llegar hasta seis años de prisión. en cada situación particular. el perjudicado tiene siempre la posibilidad de plantear un reclamo indemnizatorio por los daños y perjuicios sufridos. nace la obligación de indemnizar al perjudicado. pueden jugar otros tipos penales. El damnificado por un acto ilícito deberá plantear su reclamo o demanda contra el responsable. Es posible que existan además otros demandados que. aun cuando pueda no ser el responsable principal. que será. según cada caso. además de las penas previstas por la defraudación al derecho del autor. sin cometer directamente el acto que ocasionó el daño. y cede todos los derechos que correspondan para su utilización en cualquier forma. no es tan sencillo de demostrar en la práctica y es una tarea delicada y compleja fijar. en forma perpetua. se deben requerir las autorizaciones escritas del fotógrafo y de la persona retratada.432. . en la práctica. En la esfera del Derecho Civil. el que comete el acto. una foto es incluida en una tapa sin contar con la cesión de derechos.Infracciones y penas Demandas En materia de infracciones o violaciones al derecho de autor. en términos genéricos. y en cualquier parte del mundo. es decir que si un proyecto presenta fisuras legales. podrá luego repetir la acción contra otros responsables. pueden aplicarse remedios económicos que reparen los daños y perjuicios causados y. En algunos casos. para el productor fonográfico es conveniente contar con estas condiciones que le garantizan el uso irrestricto de las imágenes. los jueces requerirán mayoritariamente la existencia de dolo en el accionar del infractor. el fotógrafo no tiene derecho a reclamo alguno en el futuro. como el de la piratería organizada. se rige por las disposiciones del derecho común. Por ende. mientras que el concepto de “perjuicio” está vinculado con la ganancia que ha dejado de obtenerse por dicho actuar contrario a la ley.723 tiene un capítulo en el que se tipifican como delitos determinados fraudes o violaciones a la misma. Si para el fotógrafo las condiciones acordadas fuesen adecuadas. soluciones penales ya que la ley 11. si se incluye una fotografía en una portada. de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires.765. Diferencia entre daño y perjuicio Tal como indica el artículo 12 de la ley 11. que si hay un acto ilícito. generalmente.723. modo. Este planteo teórico básico. Esto significa que para que exista delito el infractor debe haber actuado intencionalmente. la propiedad intelectual. ilimitada e irrevocable a: datos del derechohabiente. y domicilio legal en B.
dependerá de cada acuerdo. dado que los distintos fonogramas que integran el master. En el mercado. tengan un derecho exclusivo sobre su explotación y de esa manera puedan tener el incentivo de seguir creando en el futuro. por ejemplo) y en un territorio determinado. para todos los usos y para todo el mundo.Contratos de licencia. Otro de los puntos importantes de este contrato es definir quién se ocupa de la promoción y difusión del producto licenciado. o bien. que exigirá determinados requisitos. Contrato de licencia: acuerdo mediante el cual el productor fonográfico original (grabó el master) otorga a un tercero (licenciado) –generalmente un sello discográfico– el derecho de explotar comercialmente el álbum. todo esto a cambio de una regalía sobre las ventas. el derecho de autor permite que todos los que hacen inversiones de tiempo y dinero en crear obras. Quien a partir de un master fabrica cinco mil discos no está haciendo ningún aporte de propiedad intelectual. los modos de explotación licenciados. 13 . las licencias se otorgan con carácter exclusivo. las duplicadoras presentan determinados informes a SADAIC vinculados con la recaudación por derechos fonomecánicos. La misma puede estar a cargo del licenciante o del licenciado. En base a los contratos exclusivos que se firman con los artistas. especialmente en los casos en que la promoción corre por cuenta del licenciante. Sin embargo. Contrato de distribución: si bien presenta rasgos similares a la licencia. entre otros datos. la contraprestación a favor del licenciante para cada modo de explotación. Este tipo de contrato debe contener los detalles del acuerdo. también tienen necesidades materiales y precisan herramientas para poder explotar su obra y vivir de sus frutos. La importancia del copyright Lo visto hasta ahora indica que una de las posibilidades de existencia y desarrollo de la industria discográfica radica en las garantías de que quienes producen canciones y discos gocen de un cierto grado de protección jurídica. técnicamente. deberá fabricar discos y para eso contratará a una empresa duplicadora. aunque algunas veces se permite que el intérprete venda sus discos en los conciertos. este tipo de contrato puede denominarse también “contrato de distribución”. La producción supone una inversión económica por parte de los involucrados que debe generar ingresos para ser sustentable. El distribuidor (que será una empresa más grande que la distribuida) ofrece colocar el producto en lugares donde el productor original no llegaría. Con relación a la empresa duplicadora. ya que no existe ningún aspecto vinculado con la propiedad intelectual. A su vez. como así también los diseños de arte y demás aportes ya fueron realizados previamente y en esta instancia sólo se los somete a la actividad industrial de fabricación o duplicación. distribución y fabricación Una vez que el disco esté terminado (y se cuente con todas las autorizaciones y las cesiones correspondientes) llega el momento de encarar la última etapa para que el mismo alcance al publico consumidor. en el contrato de distribución (usualmente llamado “distribución pura”) no hay una licencia para la fabricación o duplicación de ejemplares. el plazo. sólo es necesario firmar un contrato de duplicación o fabricación. Generalmente. y esto modificará las regalías a pactarse (suelen ser mayores para quien realice la promoción). Contrato de fabricación: el dueño del master o el licenciado. Si bien puede afirmarse que la motivación central de los autores y compositores radica en la expresión de sus necesidades artísticas. sino que el distribuido entrega al distribuidor los ejemplares ya fabricados y listos para poner en los comercios. el territorio. las empresas discográficas pretenden garantizarse estos retornos. el contrato de distribución es distinto. Pueden otorgarse licencias para un único uso (venta de discos compactos. Y en ese sentido. dado que es un lugar al que la compañía licenciada no llega y le permite al artista generar otro canal de venta. Surgen entonces nuevos vínculos contractuales o comerciales.
sobretodo con relación a la edición en papel. a veces. aparecieron editoriales muy importantes en Europa –algunas de las cuales todavía se mantienen– y el sector fue creciendo también en Sudamérica. A partir de ese momento aparece la figura del editor musical. circuito y valoración y los negocios alrededor de la música. aunque no sean impresos o vendidos. existe una pluralidad de formas de utilización y explotación de la misma. Un poco de historia Derecho de papel Como se ha visto anteriormente. el mayor negocio del editor musical era vender el papel con la música impresa. lo que producía una disponibilidad restringida de las obras. Con la llegada de la imprenta. es conveniente rastrear sus orígenes. ya que no es el negocio principal que puede desarrollarse con una obra musical. 1450). De este modo. es decir. obtenía el monopolio sobre una determinada partitura musical para reproducirla. El negocio del derecho de papel aún sigue siendo mantenido por los editores musicales aunque. de la mano del alemán Johannes Gutenberg (ca. cuando el empresario italiano Ottaviano Petrucci de Fossombrone se presentó en las oficinas de la magistratura veneciana para que se le otorgara el privilegio de imprimir partituras musicales con el sistema de tipos móviles desarrollado por Gutenberg. El primer registro de esta actividad data del año 1498. imprenta se duplicaban las partituras. Los distintos derechos Todo ello fue evolucionando. esté un tanto devaluado. y ya no tanto con la edición de las mismas en papel. del rey o de la autoridad competente. Como parte de este proceso. hoy en día.Publishing En la actualidad. deben ser tributados a SADAIC. en los contratos de edición musical. el único negocio que podía hacer el editor musical. quien. lo cual le fue concedido por un espacio de veinte años. Debe entenderse por comunicación pública todo acto por el cual una pluralidad de personas pueda tener acceso a la obra sin previa distribución de ejemplares a cada una de ellas. siendo un trabajo manual y artesanal realizado por unas pocas personas. La autorización era por años o por unidades editadas. copiarla y/o venderla. al facilitarse la producción y abaratarse sus costos. “publicación” en inglés) se vincula principalmente con los distintos modos de explotación de la letra y la música y los posibles negocios derivados de esta actividad. siendo la venta del papel el mayor o. por el transcurso del tiempo y la aparición de nuevas tecnologías. y en un proceso similar al de los libros. No se considerará pública la comunicación cuando se celebre dentro . que eran consideradas verdaderos tesoros. el publishing (literalmente. En el fascículo anterior se ha señalado la forma en que antiguamente circulaban las obras musicales y como. la ejecución y la comunicación pública son prácticamente sinónimos. también se modifica lo que ocurre con las partituras. de hecho. con el permiso del príncipe. se amplió de gran manera la circulación de música escrita. negocio que aún existe y se lo conoce como “derecho de papel”. Concretamente. producen beneficios a favor de los autores y compositores de una obra. Los primeros registros escritos de obras musicales (que datan del siglo IX) se realizaban en conventos y universidades. existe un mínimo de 250 ejemplares que. se han ido modificando los conceptos de obra. se empezaron a reproducir las partituras en forma mecánica. cada vez que ésta sea ejecutada públicamente. tanto en forma grabada como interpretada por alguien. A través de la 14 Derecho de difusión o comunicación pública En términos de recaudación. Para comprender este concepto y la relación con los distintos derechos que emanan de esta actividad. las actuales editoriales musicales son herederas de esta antigua tradición.
Fonograma o track En la industria discográfica suele entenderse por fonograma a cada pista o track que integra un álbum. Por ende. Nuevas tecnologías. Derechos por inclusiones En la actualidad. Existen muchos casos de obras que han recaudado en una sola inclusión sumas importantes de dinero. La ley determina que. A partir de aquí. habrá comunicación pública cuando haya música sonando en un ambiente no familiar (fiesta. Derecho fonomecánico Este derecho es el que pagan los productores fonográficos cada vez que fabrican o venden un disco. puede darse un negocio mucho más complejo. que luego se reparte entre todos los autores y compositores asociados a SADAIC en el denominado “vuelco”. haya pasado a un plano menor y que se hayan generado para los autores una pluralidad de ingresos vinculados con nuevos modos de explotación de las obras musicales. y de master o álbum. En algunos casos. Conociendo las temáticas y/o la trayectoria de los directores. No obstante. que no sólo implica el uso de esa música para la obra fílmica. hotel) o cuando sea difundida a través de un medio que permita que más de una persona pueda escucharla simultáneamente y en lugares diferentes (radio. que diera origen a la actividad de las editoriales. En la próxima sección se analizará el régimen diferenciado establecido para los productores independientes. Internet o cualquier otro modo o forma de explotar obras musicales. Es en este contexto. cualquier persona o entidad puede grabar y comercializar la letra y música de los autores registrados. los valores que se manejan son muy importantes. La manera en la que se calculan y se abonan estos derechos será explicada en la próxima sección. una vez registrada una obra en SADAIC. Internet o similar). debiendo para esto tributar el denominado “derecho fonomecánico”. el acuerdo se cierra a través de SADAIC. El editor debe estar atento a estos desarrollos y ofrecer a sus responsables propuestas musicales acordes a las características de sus productos. Son interpretaciones distintas. cada vez que suene esa música. televisión. el editor musical puede presentar un catálogo de obras plausibles de ser utilizadas en ellos.19% del precio de venta mayorista cada vez que sea vendido o fabricado un disco. pero no incluye el derecho de los intérpretes ni del productor fonográfico. También es posible componer una obra a pedido. correspondiendo aclarar que este acuerdo es sólo para la letra y música. para el disco completo que incluye a los distintos fonogramas. pero es preferible hablar de fonogramas como cada uno de los tracks. pueden percibirse importantes ingresos económicos a través de la autorización para incluir o sincronizar obras musicales en obras audiovisuales tales como películas o publicidades. desde el derecho de papel –que. En el campo de la publicidad los montos abonados en concepto de inclusión comercial suelen ser muy elevados. hay quienes interpretan por fonograma al disco en su totalidad.de un ámbito estrictamente doméstico que no esté integrado o conectado a una red de difusión de cualquier tipo. Es intención y tarea del editor musical que la obra sea reproducida por todos los medios posibles dado que. principalmente para el caso de bandas sonoras de películas. sólo se adelanta que existen usuarios que pagan “según planilla” (especificando qué obras utilizaron) y otros que pagan una tarifa general. fue el modo de explotación primero– hasta la explotación de obras en sistemas de telefonía móvil. siempre es necesaria la autorización del autor y compositor ya que este es el único que puede decidir si quiere que su obra sea incluida en una película determinada o en la publicidad de un producto o servicio. sus autores y compositores habrán de (o tendrán derecho a) percibir derechos por la ejecución. En estos casos. en base a este derecho. sino también la edición del disco de la película (con autorización del productor cinematográfico. lo cual puede elevar la cotización del trabajo dada su exclusividad. nuevas formas de explotación Las nuevas tecnologías y adelantos técnicos hacen que el negocio derivado del “derecho de papel”. a medida que se integran las diversas tecnologías y medios. Una vez que el editor consulta al autor. Como puede verse. Derivado de la composición a pedido. bar. 15 . además de las del autor y los intérpretes). que los autores y los editores firman un contrato tipo que ha sido oportunamente aprobado por SADAIC e incluye todas las formas de explotación de las obras musicales. los grados de complejidad van en aumento. los productores fonográficos deben tributar a SADAIC el 8. como se ha visto.
y el truetone –de una calidad similar al fonograma original. el ringtone polifónico –con una variedad de sonido más amplia–. el editor musical tendrá la función vital de lograr que las obras de los autores lleguen a cubrir la mayor cantidad de formas de explotación posibles. fija en cada momento el régimen aplicable a cada nuevo sistema de uso o explotación de música y la tarifa que debe pagarse en cada caso. En este escenario. mientras que el sonido o contenido musical del truetone o mastertone ya existe previamente. Esta modalidad ha llegado a la Argentina en forma tardía debido a los vaivenes económicos de los últimos años. Como se ha explicado. En el transcurso de los últimos años. buscando siempre el mejor rédito económico para el autor y respetando y haciendo respetar siempre los derechos que vinculan al autor con sus obras. otros que son radios o emisoras en sí mismos –es decir que no reproducen una señal de un tercero sino que hacen una transmisión exclusiva a través de Internet– (webcasting). porque se utiliza el mismo fonograma que corresponde a la versión original de la interpretación. Ambos sistemas (ringtones y ringbacktones) tienen un régimen especial en SADAIC y un sistema de recaudación integrado por un importe fijo por obra que se “sube” a la base de obras disponibles ($60 por obra y por sistema). Sin embargo. sitios que difunden una señal radial o televisiva mientras la misma se emite por su medio usual (simulcasting). aunque es necesario aclarar que. que han hecho que el país presente una suerte de atraso o demora en lo que hace a tecnología en celulares. El ringtone monofónico o polifónico debe ser “creado” respetando siempre la música que representa. dos formas de distribución y explotación de música atraen la mayor atención: Internet y ringtones. mientras espera ser atendido. y luego un porcentaje sobre el precio que paga el consumidor final o adquirente de cada opción cuando “baja” un sonido. obras o archivos– pasaría a serlo si no se contara con la autorización de los productores de fonogramas y de los autores y compositores de dichas obras musicales. Desde hace tiempo existen sitios que permiten bajar música. los niveles de recaudación en estos rubros alcanzan valores millonarios. En este contexto. Ringtones Un régimen relativamente nuevo es el de los sonidos y músicas que se utilizan en los teléfonos celulares. páginas que permiten descargar música en los operadores de cada usuario pagando una suma de dinero a cambio. también se está trabajando con el denominado ringbacktone que. Como se ha visto.Ello hace que no sea necesario un nuevo contrato ni una nueva negociación entre el autor y/o compositor y su editorial musical en cada oportunidad en que la tecnología y el mercado generen nuevos modos de utilización o explotación de música. obras y documentos no es una actividad ilícita en sí misma –de contarse con los derechos necesarios sobre dichos documentos. que en representación de los derechos de los autores y compositores. divididos en 16 distintas categorías: el ringtone –con sonido monofónico–. la última novedad en el mercado local. Desde el año 2005. Existen sitios de Internet que tienen música para ambientar su página. es preciso diferenciar entre los sitios que facilitan el intercambio de archivos o ponen en contacto a los usuarios y sus “carpetas compartidas” –ilícitos–. lo que empezó hace muchos años como un negocio centrado en la venta de partituras. en la actualidad se ha extendido de una forma notable. a diferencia del ringtone. y. . otros que ponen a disposición música para que los visitantes puedan escuchar en fragmentos que no pueden ser “bajados” (sistema usualmente conocido como streaming). en la mayor cantidad de territorios. Internet Al hablar de música e Internet es preciso aclarar a qué tipo de distribución o modo de utilización o explotación se hace referencia. suena para quien realiza la llamada. El presente evidencia distintos y variados modos de explotación de obras musicales. páginas que tienen letras a disposición para que los usuarios puedan interpretar respondiendo al denominado “karaoke”. si bien compartir archivos. en la Argentina existe SADAIC. con la novedosa actividad de bajar música paga “a la carta” –que sí es lícita. En ciertos países. la pelea comercial por los sonidos ya ha comenzado y continuará desarrollándose conforme crezca la economía y el sector se fortalezca.
Gestión colectiva de derechos De la conferencia de Federico Moauro y Myriam Porta Federico Javier Moauro Abogado egresado de la UBA. se desempeñó como asesora del directorio de SADAIC y en su área de administración. compañías fonográficas y editoriales. Actualmente desempeña funciones en SADAIC. Myriam Porta Formada en Ciencias de la Información. 17 . compositores e interpretes. Fundadora de Argentina Musical SRL. empresa dedicada al asesoramiento a autores. distribución y recaudación. Opinión Pública y Derecho de Autor. especializado en propiedad intelectual en la OMPI (Organización Mundial de la Propiedad Intelectual) y en la SGAE (Sociedad General de Autores y Editores. España).
mediante el acto administrativo que significa su admisión. no hay posibilidades de hacer valer nuestros derechos. Este es el punto de partida: sin inscripción legal previa en las instancias correspondientes.ar. El carácter monopólico de estas asociaciones implica que sus representados no pueden elegir otro tipo de representación para percibirlos. La información beneficia a todo aquel que tiene interés en oponer su derecho frente a terceros y a quienes buscan cerciorarse sobre la viabilidad y legitimidad en una contratación. Prueba de autoría Es una presunción de autoría que otorga el Estado. se le asigna un código único denominado ISWC (International Standard Musical Work Code). su autor. Además.gov.jus. Beneficios del registro Seguridad La obra cuyo ejemplar ingresa en el registro de derecho de autor adquiere. Para poder percibir la retribución que corresponde según sea el caso. Esta entidad se encuentra integrada por 182 países –casi el 90% de los países del mundo– y entre sus funciones se destacan la administración de tratados y el fomento de leyes conexas. ley madre que data de 1933 (con posteriores modificaciones) y rige todos los géneros de derecho de autor. certeza de su existencia en determinada fecha. contenido y partes contratantes. administra veintitrés tratados internacionales en esta materia. La gestión colectiva del derecho de autor La cuestión del derecho autoral es de tal relevancia que cuenta con una legislación propia denominada ley de propiedad intelectual (Nº 11. a solicitud del autor. Por ejemplo. Tratándose de una obra inédita. entidad dependiente de las Naciones Unidas. ante cualquier duda. han sido mencionadas algunas de las entidades que actúan como agentes de recaudación obligatoria –según los derechos antes enumerados– y cuyo funcionamiento será detallado a lo largo de este apartado: SADAIC. siempre existe la posibilidad de requerir la apertura de sobre y obtener el contenido certificado por esta Dirección Nacional. En ese supuesto. extravío o conflicto. AADI-CAPIF y ARGENTORES. Así mismo regula todos los aspectos del derecho autoral. La ley argentina está adecuada a la legislación internacional en la materia y se basa en los postulados de la OMPI (Organización Mundial de Propiedad Intelectual). Protección del usuario de buena fe Se presume autor de la obra el que figura como tal en el certificado de registro. 18 . creada a partir del tratado de Berna de 1886. recaudación y protección de los derechos de los distintos actores involucrados en la producción musical. el ejemplar de la obra depositada es remitido al Poder Judicial para su valoración. de su título. Si se trata de un contrato. traductor y contenido. la recaudación de los derechos que genera la obra de un compositor sólo puede llevarla adelante SADAIC. certeza de fecha. Elementos de comparación El registro en la Dirección Nacional del Derecho de Autor sirve de elemento de comparación en supuestos de plagio y piratería. es imprescindible estar inscripto en estas instituciones.Derechos y entidades recaudadoras En la sección anterior fueron analizados algunos conceptos fundamentales para el sistema de comercialización.723). salvo prueba en contrario. Publicidad de las obras y contratos registrados Función primordial de un registro es dar a conocer su contenido. Código ISWC A fin de poder identificar la canción a nivel nacional e internacional. de los cuales siete se relacionan con el derecho de autor y los otros dieciséis se vinculan con los derechos de propiedad industrial (marcas y patentes). Fuente: Dirección Nacional de Derechos de Autor / www. con una fecha cierta de inscripción.
como fusión de la Asociación Argentina de Autores y Compositores de Música –nacida a comienzos de la década anterior– y el Círculo de Autores y Compositores –escindido de la Asociación en 1930. SADAIC es una asociación civil y cultural que administra los derechos de autores y compositores generados en nuestro país o en el exterior. es preciso aclarar que existen dos trámites que deben realizarse ante entidades diferentes. para el cobro de derechos no basta con inscribir las obras en Propiedad Intelectual. El registro de inscripción –que se realiza ante la DNDA– se efectúa colocando la letra (escrita a máquina o con letra de imprenta) dentro de un sobre. No obstante. que es quien regula este tipo de vinculaciones. cuyo funcionamiento es reglamentado al año siguiente mediante el Decreto Nº 5146/69. En tanto sociedad mutual de gestión colectiva. A continuación veremos las características y modos de funcionamiento de las más relevantes. además de ofrecer a sus asociados diversos beneficios sociales.648. Al crearse una única sociedad de gestión colectiva de derechos. Por un lado. que también se encuentran adheridas a la OMPI. Instancias y procedimientos Inscripción y declaración de obras Para comenzar. Sociedades de gestión colectiva en la Argentina En nuestro país existen diversas entidades de gestión colectiva que velan por el cumplimiento de los distintos derechos mencionados anteriormente y que actúan como entes recaudadores y distribuidores de las ganancias generadas. en cuanto organismo de administración y recaudación de derechos de autor en Argentina y el exterior. Bajo el mismo criterio. A través de estas normas SADAIC es reconocida como entidad exclusiva en la gestión de estos derechos. Si lo que se protege es la 19 . Ya hemos mencionado que SADAIC. a través de la OMPI. Por una cuestión de organicidad –puesto que de otra manera sería dificultoso el seguimiento y la gestión de los derechos en todo el país–. debe inscribirse. En este punto cabe destacar la importancia que. para que esta entidad cuente con la información necesaria para poder abonar los derechos recaudados. Este proceso se fortalece en 1968 con la sanción de la ley 17. Son dos trámites distintos aunque ambos pueden realizarse en las oficinas de SADAIC ya que la misma opera como ente cooperador de la DNDA (Dirección Nacional de Derecho de Autor). en sobre cerrado. elaborada bajo el espíritu de las entidades europeas. posee a escala mundial el derecho de autor: produce entre todos sus géneros (además del musical) cerca del 8% del PBI mundial.Por ejemplo. en términos económicos. también se ocupa de administrar los derechos de autores y compositores extranjeros por la difusión de sus obras en nuestro país. SADAIC La Sociedad Argentina de Autores y Compositores (SADAIC) nace en 1936. SADAIC posee contratos de representación recíproca con numerosas sociedades del extranjero. además hay que declararlas en SADAIC con un formulario denominado Boletín de Declaración. la autoría intelectual de las obras en la Dirección Nacional de Derecho de Autor (Ver formulario de solicitud de depósito en Anexo 2). posee convenios multilaterales con entidades similares que posibilitan el control y la recaudación de los derechos de autor en el extranjero. su funcionamiento es monopólico. se consolida la protección de los autores y compositores de música. SADAIC es la primera en recaudación de las sociedades de América Latina y se encuentra entre las primeras quince sociedades de todo el mundo.
Obra inédita Aquella obra que aun habiendo sido conocida por el público. con una reproducción y venta mínima de 500 unidades. de acuerdo al tipo de registro a realizarse. se reproduzca. nombre completo y apellido del autor y del compositor. Y los precios son los siguientes1: Por su parte. a partir de la fecha que figura en el certificado de Registro de la Propiedad Intelectual. El precio de los formularios está determinado por el Ministerio de Justicia de la Nación. Esto protegerá las obras por otro período igual al Los datos necesarios para ambos trámites son: título de las obras. . conservando el 100% de los derechos y fue fijada en un soporte con reproducción y venta mínima de 500 unidades. Obra editada Aquella que impresa en papel de música.grabada Aquella cuyo autor o autores celebraron contrato de edición musical con alguna editorial reconocida por SADAIC y fue fijada en un soporte con reproducción y venta mínima de 500 unidades. editada música y/o letra: $12. la línea melódica y el cifrado correspondiente. su grabación en lugares públicos. la difusión de la ejecución por radiotelefonía o televisión. • • • • Obra Obra Obra Obra inédita música y/o letra: $10. Todos los precios indicados en este fascículo corresponden al primer semestre de 2006. inclusión en películas. integral o fragmentaria. conserva para sus autores el 100% de participación en la distribución de los derechos. En caso de que la obra sea editada y/o grabada no es necesario renovarla. es decir que no ha sido celebrado ningún contrato con editorial musical. autónoma o partícipe dentro de cualquier otra creación. 1 Condición posible de la obra Obra Es obra musical toda composición musical o poesía musicalizada. Obra inédita . género. anterior y se realiza en el mismo lugar. junto a los domicilios y teléfonos de los declarantes. sea a través de una edición. La protección de las obras tiene una vigencia de tres años y un mes. la declaración de la obra ante SADAIC se realiza mediante el Boletín de Declaración -valor: $1. inédita música y letra: $16. la obra puede ingresar al circuito de distribución (Ver formulario de boletín de declaración en Anexo 3). su impresión en discos o cintas. video o cualquier otro). su ejecución pública. Obra editada . CUIL y DNI. difunda y se venda en el comercio. además de los datos personales.grabada 20 Aquella cuyo autor o autores no celebraron contrato de edición. en procedimientos publicitarios. editada música y letra: $24. deberá colocarse la melodía escrita. Para renovarla hay que presentar dicho certificado antes de su vencimiento y llenar uno nuevo.música. ya fuere mediante la celebración de contrato de edición o por cuenta del autor. Obra publicada Aquella que ha sido comunicada al público por cualquier medio adecuado a su naturaleza. Obra grabada Aquella que ha sido fijada en un soporte técnico (casete o CD). a través de los medios de difusión o grabada en un soporte (CD. A partir de entonces. exhibiciones y demás versiones similares.que requiere. o un casete o CD con la melodía grabada. números de CUIT.
Cabe reiterar que esta protección es de carácter transitorio. Intérpretes Aunque la entidad que los nuclea formalmente es AADI –como se verá más adelante–. deberá efectuarse la declaración de las obras que se interpretaran en ocasión de realizar un concierto. Dicho enriquecimiento no se refiere a los aspectos instrumentales.A fin de abaratar los costos. a abonarse sobre la cantidad de unidades fabricadas. alternado y actuación diaria– en Anexo 4). dentro de los treinta días de efectuada la actuación. Los requisitos son: certificado de domicilio. En el caso de los productores independientes o particulares se ha establecido la posibilidad de declarar un valor mínimo de $6 por unidad. Antes de proceder a la entrega de los discos. los intérpretes también deben inscribirse en el censo de intérpretes de SADAIC. sino compositivos. debe presentarse DNI y demostrar que se va a actuar en determinado lugar por medio de alguna promoción. es necesario declarar cada una de ellas en un Boletín de Declaración independiente. una vez que exista certidumbre acerca de cuáles van a ser publicadas. sencillo y se realiza por única vez. multiplicado por la cantidad de discos a ser vendidos. El trámite es gratuito. es posible efectuar un registro por álbum. Una vez realizada dicha inscripción. y también es necesario que sea realizada por quienes utilizan sus propias obras. Esta será la base de liquidación de los derechos según se declara. El intérprete está obligado por ley a realizar estas declaraciones ante SADAIC. constancia de CUIL o CUIT y DNI. el productor fonográfico (bajo alguna de las posibilidades ya señaladas). El repertorio se clasifica en “fijo” o “alternado”. las compañías que los manufacturan están obligadas por ley a exigir el recibo de pago de SADAIC (Ver cuadro de regalías y condiciones para producciones fonográficas particulares en Anexo 5 y 6). sin necesidad de presentar contrato de actuación alguno. Esta inscripción se vincula con la utilización del repertorio desde el punto de vista autoral. en lugar de registrar cada obra por separado (siempre que las obras pertenezcan a los mismos autores). Arregladores SADAIC habrá de autorizar la participación de un arreglador siempre y cuando el autor titular del derecho lo autorice y el aporte a la obra signifique un enriquecimiento autoral. Este arancel consiste en el pago del 8. Aranceles y usuarios Llegado el momento de enviar a fabricar las copias de un disco. es posible realizar la protección jurídica en el Registro de Propiedad Intelectual y. al momento de la inscripción de las obras. para que SADAIC pueda identificar las obras cuando realiza la distribución. el intérprete tiene que completar la planilla de actuación diaria. debiendo ser actualizado cada cuatro meses. Este tipo de régimen se aplica a las compañías que mantienen contratos de vinculación con SADAIC. No obstante. pero no sabrá a quién debe liquidarlo. y se declara en planillas separadas. SADAIC habrá de recaudar el dinero en el local. la producción mínima declarable es de 300 discos. 21 . Además. (Ver planilla de declaración jurada –que sirve para repertorio fijo. De no declarar la planilla de actuación. De esta forma se abonan sólo $16 (música y letra) por la protección de un conjunto de obras –aunque esto no significa que todas ellas tengan que formar parte de un mismo disco. independientemente de su magnitud. Esta inscripción permitirá al intérprete retirar las planillas de actuación mediante las cuales se informa a SADAIC a quién corresponde liquidar el dinero recaudado en todo espectáculo. En caso de contar con una cantidad importante de obras cuya publicación aún no esté concretada.19 % del valor de venta al mayorista (entre $8 y $10 por unidad). declararlas en SADAIC. De esta manera. el autor estará percibiendo los derechos sobre la obra que declaró oportunamente. debe efectuar en SADAIC el pago de los derechos de autor por las obras incluidas en el mismo. Para ello.
Para música de ambientación en los aviones. Dentro de la segunda categoría se encuentran los productores cinematográficos. y el otro 50% para el o los compositores. las teledifusoras. Entre los primeros figuran confiterías. Porcentajes SADAIC tiene como norma destinar el 50% de la participación para el o los autores. Si bien la recaudación se basa en los ingresos. Las tablas de aranceles de los distintos tipos de usuarios se encuentran en SADAIC a disposición de cualquier persona que tenga interés en obtenerlos. las agencias de publicidad.Estas clasificaciones se valorizan en función de coeficientes de cálculo complejos y SADAIC distribuye según estos valores. Los porcentajes de participación autoral según la condición de la obra son: • Inédita e inédita grabada (100% para autores y compositores). según se ha visto. Para las radioemisoras. shoppings. valores de la copa en el caso de confiterías. También en estos casos se completan las planillas y SADAIC distribuye los ingresos según los coeficientes. Liquidación El modo de distribución de lo recaudado se basa en el respaldo de la documentación presentada por los distintos actores involucrados. porcentaje sobre el valor de la habitación en el caso de hoteles. también se realiza la planilla de transmisión y SADAIC distribuye por prorrateo simple. SADAIC distribuye lo recaudado de acuerdo al uso que se le otorgue a cada obra. SADAIC identifica dos grandes grupos de usuarios: los generales y los especiales. Con relación a la utilización de obras literario musicalizadas. las compañías discográficas. de allí se deriva el tipo de uso que se les da a las obras. Aranceles aplicables a usuarios especiales Las televisoras de circuito abierto abonan el 1.). las radioemisoras. sobre la base de esta información SADAIC distribuye los derechos por la música que se difunde a los autores y compositores correspondientes.5% de sus ingresos y deben presentar la planilla de transmisión en donde constan todas las obras que fueron utilizadas a lo largo del mes. Aranceles aplicables a usuarios generales Para la aplicación de los aranceles a estos usuarios se toman en cuenta distintas circunstancias. es decir: total de dinero recaudado por total de obras informadas. entre otras. se cobran mínimos equivalentes a la capacidad de asientos. el sistema de categorías es más orgánico. cines. es posible señalar que se encuentran relacionadas con los ingresos de boletería en el caso de shows. noticieros y culturales. con o sin cobro de entrada –en este último caso SADAIC establece un valor de entrada por analogía para la aplicación del porcentaje correspondiente-. Las empresas abonan el 1% de sus ingresos (cualquiera sea el proveedor: Cablevisión. 22 Un tercer caso está constituido por los cable-distribuidores. A modo de ejemplo. Existen tres categorías de canales: netamente musicales. hoteles. En este caso. que abonan un canon mensual sobre la base de sus ingresos. Una canción utilizada como cortina de apertura o cierre de un programa no tendrá la misma valoración que una obra incidental usada como fondo o como separador de un resumen de noticias. • Editada y grabada (75% para autores y compositores y 25% para el editor musical). teatro y números en vivo. es decir que no todas cobran por igual. etc. pubs. en la cual se indica el repertorio musical utilizado. Multicanal. las empresas que producen ringtones y las empresas que tienen publicaciones en Internet. De acordarse otro reparto entre los co-autores debe ser especificado previamente. música de ambientación y afines. . las emisoras de radio y televisión deben completar una planilla de difusión. Los intérpretes. completan en forma obligatoria una planilla de actuación. Como se ha señalado. mínimos por espectador en el caso de salas cinematográficas. al no utilizarse imágenes.
hoteles. aunque es indudable la importancia de disponer de obras grabadas y comercializables en este formato. Seguidamente se procesa el fondo común mencionado según el principio de que las obras que han tenido más movimiento en un período participan del “vuelco” con un porcentaje mayor. También estas canciones cuentan con derechos autorales y deben ser recaudados. SADAIC procesa la liquidación en forma cuatrimestral identificando las obras beneficiarias del denominado “dinero propio”. uno de los rubros que mejor rendimiento económico presenta en la actualidad para la producción musical es el publicitario. se ha logrado equiparar la distribución de los derechos del grupo convocante al repertorio de los grupos soporte. es preciso reconocer que hoy en día. Rentabilidad de los distintos rubros Tal como ha sido mencionado en la sección anterior. de autoría total o compartida y abonar $76 por única vez (Ver solicitud de ingreso en Anexo 7). es decir. el grupo más conocido percibía un monto superior que el de soporte. que en la actualidad genera utilidades interesantes. en que es prácticamente imposible saber qué obras se utilizaron. ya sea como autor y/o como compositor. sino por obras interpretadas. Si un grupo no es demasiado conocido pero es soporte en un recital importante puede recaudar una suma significativa. discos y exterior. para la cual se debe contar con dos años de antigüedad como “representado inscripto no socio”. En cuanto a los discos. Dado que lo que administra SADAIC es derecho autoral y no el derecho de intérprete (administrado por AADI). Hasta hace unos años. El trámite es sencillo y la condición es haber declarado una obra. de manera tal que todo lo recaudado por esas obras irá a la cuenta del afiliado. las obras que en ese período de tiempo fueron interpretadas y se encontraban debidamente declaradas. SADAIC asigna un número de cuenta y cada una de las obras contarán con un número único de registro. como apertura y/o cierre de un programa puede generar ingresos relevantes. Ingreso a SADAIC La primera categoría en la cual puede ingresarse es “representado inscripto no socio”. no es el rubro más rentable. Finalmente. es la utilización de una obra como ringtone –en cualquiera de sus modalidades– ya que la recaudación puede alcanzar hasta el 10% del valor de venta por bajada. En estos casos. poseer al menos cinco obras grabadas. aviones o servicios públicos y afines. Existen mínimos muy importantes. aparecen las actuaciones en vivo.No obstante. a distribuirse entre los representados y socios que tengan obras declaradas y con movimiento en los llamados rubros fuertes: radio. como puede ser el caso de la música utilizada en shoppings. en los que se considera la duración del aviso. SADAIC no distribuye los derechos de acuerdo a la categoría de un grupo. Lo recaudado en este concepto integrará un fondo que será destinado a lo que se conoce como “vuelco”. Otro rubro a tener en cuenta. La siguiente categoría es la de “socio adherente”. contar con un promedio de liquidación anual estipulado –una cifra no menor al equivalente del 50% del 23 . el territorio y los medios de difusión. Por otra parte. SADAIC cobra un arancel de acuerdo al tamaño del local y/u otras variables. televisión. El dinero obtenido en concepto de recaudación se distribuye en partes iguales por obra interpretada. se encuentra el derecho de ejecución: que una obra se incorpore a emisoras televisivas o radiales. y por diversas causas. existe además una masa importante de recaudación que no cuenta con el respaldo documentatorio. sujetos a consulta con los autores y compositores.
trabaja en conjunto con otras entidades similares. 24 AADI – CAPIF Así como SADAIC recauda y distribuye los derechos de los autores y compositores. En 1974 se reconoce por decreto a la Cámara Argentina de Productores Industriales de Fonogramas (CAPIF) como entidad monopólica. La última categoría permite también la postulación para cargos directivos. para distribuirlos de acuerdo a las siguientes participaciones: 66. que son quienes evalúan. con costos reducidos. CAPIF efectúa la distribución de los importes percibidos a través de la recaudación. Procedimiento A través de un formulario de declaración jurada se establece quién es el productor del fonograma y quiénes los artistas principales y secundarios. en concepto de cuota social por cuatrimestre en caso de haber generado derechos.34% para el productor del fonograma. no se abona.salario mínimo vital y móvil vigente. a la que puede accederse luego de cinco años como “socio adherente” y de poseer un mínimo de ocho obras grabadas y un promedio de liquidación más elevado que el anterior. si es que lo hubiera. ocupándose del cumplimiento de la ley e investigando y denunciando las violaciones que generen perjuicios a los involucrados en esta industria. según sea el caso. . el derecho de los intérpretes y el derecho del productor y eventualmente el derecho del editor musical. Las compañías declaran en CAPIF la cantidad de unidades y los importes pagados en concepto de derechos de autor ante SADAIC. Otro beneficio importante. De estos ingresos se distribuye los porcentajes indicados para los productores y para los intérpretes. Estas entidades actúan en colaboración a los efectos de recaudar los derechos que ambas representan por la ejecución pública de un fonograma (en el que están incluidos tanto el intérprete solista como los intérpretes secundarios que lo acompañan). que se abona mensualmente hasta el fallecimiento del socio. La siguiente categoría a la cual se puede aspirar en SADAIC es ser “socio administrado”. al tratarse de una asociación civil sin fines de lucro y mutualista.66% para los intérpretes y 33. Por otra parte. dado que es posible participar de la elección de autoridades. dependiendo de lo que haya generado el autor durante toda su carrera como autor o compositor. los derechos de los intérpretes y de los productores fonográficos por la ejecución pública de fonogramas están exclusivamente representados por AADI-CAPIF. El examen se basa en la creación de una melodía o texto. los cuales ingresan directamente como socios adherentes cumpliendo una serie de requisitos. Es un reconocimiento similar a la jubilación. Existen distintos tipos de RAS. en tanto la Asociación Argentina de Intérpretes (AADI) hace lo propio con los derechos de los intérpretes. información mediante la cual se realiza la recaudación general. el Departamento Anti-piratería de CAPIF. como promedio de los dos últimos ejercicios liquidados–. los beneficios son además de índole política. Una vez que un fonograma es comercializado. que se produce luego de treinta años como socio o al cumplir sesenta años. aunque de no generarse ingresos. En caso contrario. En cuanto a los aportes de socio. Para acceder a la última categoría –”socio activo”– es necesario contar con un mínimo de tres años como “socio administrado” y poseer doce obras grabadas. es que SADAIC comienza a abonar el denominado RAS (Reconocimiento Autoral SADAIC). tomando como base la información suministrada por cada discográfica afiliada a la cámara por los productores independientes. se puede acceder a los servicios de la obra social para el socio y sus familiares. La única excepción es la de los compositores de música sinfónica de cámara y de música publicitaria. AADI-CAPIF recauda los derechos de ejecución pública. también se baja de categoría. En las categorías siguientes. ¿Qué derechos están incluidos en el fonograma? El derecho de autor de las obras que constituyen el fonograma. así como la participación en asambleas anuales. realizar un breve curso sobre derechos de autor y rendir un examen de autor y/o compositor. cuya misión es representar los derechos de los productores fonográficos. Beneficios Al ingresar en la categoría de “socio adherente” y. sobre la base de una propuesta de la mesa examinadora que está integrada por socios activos de renombre. en todas las categorías debe abonarse un monto de $24.
es necesario tener en cuenta los siguientes aspectos fundamentales: • Inscribir las obras en la Dirección Nacional del Derecho de Autor. entre otros. para percibir y distribuir los derechos emergentes por la utilización de las obras en los teatros. A modo de síntesis Con el fin de difundir y comercializar producciones musicales. representa los derechos del resto de los autores del mundo. pero no para que sea retransmitido en un lugar con acceso público. Es la única entidad facultada a través de las disposiciones de la ley 20. En el precio de los CD ya se encuentra calculado el porcentaje correspondiente a los tributos para uso familiar. administra los derechos de coreógrafos y compositores de música para obras teatrales y radiales. canales de TV y radios de todo el país y. • Realizar acuerdos por escrito con editor. productor. Desempeña su mandato en teatros. sean abiertos o por cable y las novelas. que es quien administra los derechos de autor para teatro. • Declarar las obras en SADAIC. diseñadores y demás participantes).Recaudación de derechos La recaudación se realiza por distintas vías. salas cinematográficas. según se trate de presentación en vivo. cine.115/73. De no cumplir con todas estas formalidades se está expuesto a demandas. radio y televisión. ya que si se utiliza una obra preexistente la gestión de esos derechos está a cargo de SADAIC. • Obtener las cesiones de derechos de todas las personas intervinientes (músicos. salas radiales y canales de TV. uso familiar o medios de comunicación. ARGENTORES administra los derechos de la música original. intérprete o arreglador en SADAIC. Con relación a las obras de teatro. argumentos. • Registrarse como autor. según sea el caso. 25 . por convenios con otras sociedades similares. fotógrafos. radioteatros. • Registrar los nombres artísticos como marcas en el Instituto Nacional de la Propiedad Intelectual en el rubro 41. ARGENTORES El 17 de diciembre de 1934 nace la Sociedad General de Autores de la Argentina. episodios. compañía discográfica y distribuidora. En el caso de radio y televisión. los medios abonan para que los oyentes o televidentes consuman en su hogar. Asimismo. • Asesorarse con especialistas en caso de que surjan dudas. sketchs.
• Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted obtiene permiso del titular de los derechos de autor. • Ante cualquier reutilización o distribución. Sin Obras Derivadas. • Ante cualquier reutilización o distribución. lo suficientemente sencillas para que puedan ser usadas por personas no especializadas en asuntos legales. En el momento en que se levanta el bolígrafo de un garabato escrito en la servilleta de papel de un bar. incluso. Sus usos legítimos u otros derechos no son afectados de ninguna manera por lo dispuesto precedentemente. y ejecutar la obra • hacer uso comercial de la obra Bajo las siguientes condiciones: Atribución. La intención de esta organización es proporcionar algunas herramientas para solucionar los dos problemas: un conjunto de licencias públicas gratuitas lo suficientemente robustas para resistir el escrutinio de un tribunal. exhibir. editar y distribuir música por diversos medios. usted debe dejar claro a los otros los términos de la licencia de esta obra. Creative Commons considera que existe una demanda insatisfecha de una forma segura que permita decir al mundo la frase “algunos derechos reservados” o. Atribución 2. Usted no puede alterar. distribuir. y también lo suficientemente sofisticadas para ser identificadas por varias aplicaciones de la Web. 26 . distribuir. transformar o crear sobre esta obra. Sus usos legítimos u otros derechos no son afectados de ninguna manera por lo dispuesto precedentemente. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada por el autor o el licenciante. se adquiere el derecho exclusivo de copiar y distribuir ese garabato.La opción “algunos derechos reservados” Con las actuales facilidades técnicas para producir. Es por eso que resulta relevante atender a los lineamientos legales ante situaciones tales como la utilización de una obra ajena sin la autorización y la consecuente demanda y posterior resarcimiento económico. usted debe dejar claro a los otros los términos de la licencia de esta obra. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada por el autor o el licenciante.5 Argentina Usted es libre de: • copiar. y ejecutar la obra • hacer obras derivadas • hacer uso comercial de la obra Bajo las siguientes condiciones: Atribución. “sin derechos reservados”. • Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted obtiene permiso del titular de los derechos de autor. Las obras creativas quedan automáticamente bajo la protección de los derechos de copia en cuanto están “fijadas en un medio de expresión tangible”. Licencias Los siguientes son ejemplos de contratos de licencia realizados por Creative Commons y publicados en su sitio Web. Los mismos están elaborados en función del consumidor. exhibir.5 Argentina Usted es libre de: • copiar. Atribución-SinDerivadas 2. lo referido a copyright y cesión de derechos se encuentra en un profundo proceso de revisión y debate. Creative Commons es una asociación sin fines de lucro basada en el principio de que algunas personas pueden no querer ejercer sobre sus obras todos los derechos de propiedad intelectual que les permite la ley.
5 Argentina Usted es libre de: • copiar. o crea sobre esta obra. usted debe dejar claro a los otros los términos de la licencia de esta obra. distribuir. exhibir. • Ante cualquier reutilización o distribución. Sus usos legítimos u otros derechos no son afectados de ninguna manera por lo dispuesto precedentemente. • Ante cualquier reutilización o distribución. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada por el autor o el licenciante. y ejecutar la obra • hacer obras derivadas • hacer uso comercial de la obra Bajo las siguientes condiciones: Atribución. Usted no puede usar esta obra con fines comerciales. distribuir. y ejecutar la obra • hacer obras derivadas Bajo las siguientes condiciones: Bajo las siguientes condiciones: Atribución. Usted no puede alterar. • Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted obtiene permiso del titular de los derechos de autor. usted debe dejar claro a los otros los términos de la licencia de esta obra. usted debe dejar claro a los otros los términos de la licencia de esta obra. No Comercial.5 Argentina Atribución-NoComercialCompartirDerivadasIgual 2. Si usted altera. Compartir Obras Derivadas Igual. distribuir. transformar o crear sobre esta obra. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada por el autor o el licenciante. Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2. Si usted altera. transforma. Sus usos legítimos u otros derechos no son afectados de ninguna manera por lo dispuesto precedentemente. exhibir. usted debe dejar claro a los otros los términos de la licencia de esta obra. Usted no puede usar esta obra con fines comerciales. • Ante cualquier reutilización o distribución. sólo podrá distribuir la obra derivada resultante bajo una licencia idéntica a ésta. y ejecutar la obra • hacer obras derivadas Usted es libre de: • copiar. distribuir. No Comercial. Compartir Obras Derivadas Igual. • Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted obtiene permiso del titular de los derechos de autor. Usted no puede usar esta obra con fines comerciales. Sus usos legítimos u otros derechos no son afectados de ninguna manera por lo dispuesto precedentemente.5 Argentina Usted es libre de: • copiar.Atribución-NoComercial 2. transforma. exhibir. • Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted obtiene permiso del titular de los derechos de autor. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada por el autor o el licenciante. Usted debe atribuir la obra en la forma especificada por el autor o el licenciante.5 Argentina Usted es libre de: • copiar. o crea sobre esta obra. • Cualquiera de estas condiciones puede dispensarse si usted obtiene permiso del titular de los derechos de autor. exhibir. Atribución-CompartirDerivadasIgual 2. No Comercial. 27 . Sin Obras Derivadas. Atribución. sólo podrá distribuir la obra derivada resultante bajo una licencia idéntica a ésta. • Ante cualquier reutilización o distribución. y ejecutar la obra Bajo las siguientes condiciones: Atribución.
el conjunto de normas ideado y puesto en práctica en la era predigital. de búsqueda de los nuevo. una reformulación del concepto de derechos de autor que contemplara las nuevas posibilidades que planteaba la red. abstracciones y contradicciones legales que plantea la batalla basada en el derecho de autor típico. desmantelar la herramienta más allá del “buen uso” que le pueden dar otros usuarios. se vuelve a un contrato entre el creador y su usuario directo.Una idea del nuevo siglo Por Eduardo Fabregat para la revista Pugliese (diciembre de 2005). propician que muchas personas quemen discos o películas en vez de comprarlos. un fotógrafo cuelgue en internet sus fotos. Japón. entre otros. en los medios. los programas de “usuario a usuario” son un foco de piratería. Desde que la industria discográfica empezó a mostrar – de varias maneras– su preocupación por la piratería industrial y en Internet. un grupo de expertos diseñó un sistema de licencias que apunta a seguir desarrollando la red como una real forma de producción y difusión independiente. evitando las complejidades. ¿Qué plantea Creative Commons? Un nuevo modo de manejar los derechos de autor. el concepto de CC devuelve al artista cierto control sobre su creación: mediante una sencilla serie de pasos. Teniendo en cuenta la cantidad de vacíos legales que existen en Argentina. en 2001 un grupo de expertos en tecnología y legislación sobre derechos 28 de autor buscó una variante. y que inevitablemente choca en más de una ocasión con el estado de las cosas en un momento de explosión tecnológica que no parece tener límites. Los derechos de autor son la base de la batalla legal que los sellos discográficos llevan adelante contra los sistemas de intercambio de archivos (conocidos como peer to peer). le dieron vida a Creative Commons. De este modo. donde los internautas hacen un uso libre de material que en realidad. finalmente CC inauguró su capítulo argentino. muchos artistas se quedarán sin una formidable herramienta para difundir sus obras. Por eso. Tomando como ejemplo las acciones de la Free Software Foundation’s GNU General Public License (GNU GPL) –dedicada a desarrollar el software libre–. Internet es su mejor herramienta para darse a conocer. Teniendo en cuenta este incipiente problema. en las charlas de representantes de la industria y sobre todo en los debates sobre cómo adaptar la legislación existente. también. con Ariel Vercelli y Pablo Palazzi como project leaders y el auspicio y sponsoreo de la Fundación OSDE. y que acaban de sumar un capítulo argentino con los juicios encarados por la Cámara de Productores e Industriales de Fonogramas. Molly Shaffer Van Houweling y Lawrence Lessig. un modo de seguir cultivando la producción independiente. Pero esta batalla también planteó inconvenientes inesperados. De a poco. De algún modo. con un logo de CC que lleva a una página donde se explica qué tipo de uso se puede dar a esas fotos. los países nórdicos y Argentina: sobre el final del año. James Boyle. o prohibiendo expresamente el uso sin permiso del autor). los tiempos van cambiando. el usuario elige un tipo de licencia que va del “dominio público” (que autoriza a utilizar esa obra) a permisos parciales (citando la fuente. Es. La idea prendió fuerte en Internet.. Es cierto. Pero esa no es la única función de los P2P. Para muchos creadores alejados del gran circuito comercial. el lanzamiento de CC Argentina supone una variante a tener en cuenta. y puede significar un verdadero dolor de cabeza. y del sitio base en Estados Unidos pronto se fueron desprendiendo representantes en todo el mundo. por ejemplo. una herramienta por demás útil en un momento en que el tráfico de música en la red está siendo observado con lupa (y con un garrote amenazador). Michael Carroll.. difundir sus obras y generar un público que suele caracterizarse por su espíritu de investigación. y el limitadísimo acceso que muchos artistas tienen al circuito de producción “grande”. Pero la puja legal no discrimina entre el material protegido y aquello que los mismos creadores ofrecen en la red: el objetivo es dar de baja todos los sistemas de intercambio de archivos e incluso sancionar a sus usuarios –como demuestran las demandas iniciadas en Estados Unidos. La batalla legal contra la piratería tuvo un efecto indeseado: si se eliminan todos los programas de intercambio de archivos. Esto permite que. no es libre. encontrar una protección más flexible y directa a las obras y desarrollar el modo de llegar a un público siempre caracterizado por su hambre cultural. de las Filipinas a Italia. una manera de que los creadores de cualquier rubro artístico puedan ofrecer y compartir sus obras en la red sin caer en la misma bolsa que el pirata. CAPIF–. autorizando a utilizar el material “sin fines comerciales” e incluso permitiendo que el usuario “intervenga” en la obra. de Eslovenia a Nigeria. . el concepto de “derechos de autor” aparece una y otra vez.
“Dibujo de tapa: X”. Prohibida la reproducción. regrabación. es reconocido como obra en nuestro país por la ley 11. canje. alquiler. Otras referencias que pueden encontrarse: “Producción artística: X”. presentación pública y difusión por cualquier medio y procedimiento sin previa autorización”. En letras mayúsculas. Esta información. bajo licencia exclusiva a MMM SRL). pueden encontrarse las leyendas “SADAIC-BIEM” y “AADICAPIF”. En caso de tratarse de un producto de importación. “Técnico de grabación: X”. 29 . En ocasiones. puede encontrarse el símbolo junto con el año de publicación de la primera edición de dicho fonograma y el nombre del productor fonográfico original. los compositores y los autores de las obras. Ambos deben incluirse junto al nombre del titular del derecho de autor y el año de la primera publicación. alquiler. de los autores y de los intérpretes de las obras reproducidas en este ejemplar. También se hallará la denominación del país donde fue fabricado el soporte material –por ejemplo “Industria argentina”– a fin de dar cumplimiento a la ley 22.A. número de catálogo y la editorial que publicó la partitura original. como se verá luego. copia. préstamo. Stamper Booklet Nombre de la compañía discográfica.Anexos 1 Dos de los símbolos más conocidos son para copyright y para productor fonográfico. por razones de espacio. También pueden encontrarse los títulos de las obras. los nombres del autor y del compositor. préstamo. del adaptador del texto y/o de la música y de la obra si los hubiere. “Fotografías: X”. ejecución pública.723. “Prohibida su reproducción pública o privada. “Mastering: X”. También suelen indicarse los intérpretes. radiodifusión y cualesquiera otro uso no autorizado de estos fonogramas”. “Reservados todos los derechos del productor.802 de lealtad comercial. todo ello seguido de leyendas que informan sobre la existencia de una licencia de los derechos sobre estos fonogramas o álbum (por ejemplo 2003 PPP Music S. a los fines de facilitar la recaudación de la ejecución pública. suele incluirse en las láminas interiores. mientas que cumple funciones análogas pero aplicadas exclusivamente al fonograma que. es una protección internacional para obras publicadas en general. como así el del editor musical – en caso de que el mismo existiese– con relación a alguna o todas las obras incluidas en el disco. debería colocarse una etiqueta donde constara en idioma nacional el país donde fue producido.
2 4 30 Solicitud de depósito en custodia de obra inédita Declaración jurada Repertorio cuatrimestral 3 5 Boletín de declaración Solicitud de autorización previa y declaración jurada para producciones fonográficas particulares .
6 7 Cuadro de regalías y condiciones para producciones fonográficas particulares Solicitud de ingreso Representado no socio Planilla de datos complementarios 31 .
Ver también: licencia. inalienable. compositores. Su titular es el productor fonográfico (ver p. Para la producción de un álbum se llevan a cabo diferentes tipos de contratos. track. Contrato: acuerdo de voluntades entre partes que genera derechos y obligaciones. 7). 7). traducción. de representarla y exponerla en público. Según la ley 11. de traducirla. las ideas son de libre circulación y no son protegibles por el derecho de autor.8 y p. literaria o artística comprende para su autor la facultad de disponer de ella. reproducción. Derecho de autor: derecho fundamental de todas las industrias creativas. toda creación original intelectual expresada en forma reproducible (ver p. ISWC (Código Estándard Internacional de Obra Musical): código único que identifica a una obra musical internacionalmente (ver p. 32 Derecho patrimonial: aquel referido a los distintos modos en los que el autor autoriza a terceros a que exploten su creación. 9). 8 y 9). Ver también: fonograma.Glosario Autor: creador del texto literario o letra de una obra musical (ver p. Ver también: idea. Derecho fonomecánico: aquel que pagan los productores fonográficos cada vez que fabrican o venden fonogramas o videogramas (ver p. procedimientos. comunicación pública o venta (ver p. procedimientos. de enajenarla. En Argentina. Derecho de difusión o comunicación pública: aquel según el cual los autores.15-16). Algunos tipos de derechos morales de autor son los de paternidad. 10). Cesión de derechos: autorización de los distintos participantes de una obra –plasmada a través de un contrato privado entre las partes– para publicar y explotar la misma (ver p. al inédito y el de retracto (ver p. Ver también: cesión de derechos. representación. 10). preferentemente escritos (ver p.723 como obra. En Argentina está reconocido por el artículo 17 de la Constitución Nacional y regulado por la ley 11. licencia. Es un bien inmaterial cuyo soporte físico es el master. 10. Fonograma: fijación sonora de una ejecución musical. de ejecutarla. 8). 14). 10). 16). Ver también: obra. Master: soporte físico original en el que se fija un fonograma o videograma (ver p. Ver también: cesión de derechos. Compositor: creador de la parte musical o sonora de una obra musical (ver p. Licencia de fonogramas: acuerdo mediante el cual el titular de un álbum otorga a un tercero el derecho de explotar comercialmente el mismo en un determinado territorio y plazo a cambio de una regalía. de publicarla. 20). incesible. Derecho moral o extrapatrimonial: aquel que deriva de la propia creación y de la relación del autor con su obra y busca proteger especialmente su honor y prestigio. Derecho de papel: aquel que habilita la venta de partituras impresas con la trascripción musical de una composición (ver p. Según la ley 11. 16). Ver también: compositor. (ver p. de adaptarla o de autorizar su traducción y de reproducirla de cualquier forma” (ver p. Derecho por inclusión: aquel que se percibe a partir de la autorización para incluir o sincronizar una obra musical en una obra audiovisual. videograma. intérpretes y/o titulares de fonogramas deben recibir beneficios cuando su obra se ejecuta o difunde a una pluralidad de personas simultáneamente en un ámbito no doméstico (ver p. 16). adaptación. Obra inédita: registro que se realiza de un boceto o una obra inconclusa o concluida pero no difundida ni publicada. métodos de operación y conceptos matemáticos pero no esas ideas. Ver también: autor. reconocido por la ley 11. siempre y cuando no se trate sólo de una idea (ver p. Es perpetuo. 13). Idea: contrariamente a las obras. y otras normas y tratados internacionales. Algunos tipos de derecho patrimonial son los de disposición. ISRC (Código Estándard Internacional de Grabaciones): sistema de identificación internacional para grabaciones sonoras y audiovisuales. como un film o una publicidad (ver p.14).723 de propiedad intelectual.723. 8). inembargable e imprescriptible. Intérprete: quien ejecuta la obra musical con su voz u otro instrumento musical (ver p. publicación. . Ver también: master. Ver también: ley 11. métodos y conceptos en sí” (ver p.723: “El derecho de propiedad de una obra científica. integridad. 15). tiene como plazo genérico la vida del autor más 70 años contados desde el 1º de enero del año siguiente a la muerte de aquel. Obra: según la OMPI. 7). 12 y modelo de cesión de derechos fotográficos en p.723 “la protección de derecho de autor abarcará la expresión de ideas.
pero con mayor responsabilidad y participación en el resultado global de la grabación (ver p. Suele ser un porcentaje sobre precios de venta o sobre ingresos netos. reservado para el cedente (ver p. 24 y 25). p. a distribuirse entre sus asociados proporcionalmente al movimiento generado por sus obras en cada período (ver p. Track: cada una de las pistas que integran un álbum (ver p. Productor fonográfico: persona física o jurídica que toma la iniciativa y la responsabilidad económica de realizar una grabación. 10. en principio. 17). Principio de interpretación restrictiva: principio de interpretación de cesión de derechos. según el cual. Es el titular del fonograma (ver p.Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI): entidad dependiente de las Naciones Unidas dedicada a la administración de tratados y el fomento de leyes conexas de los derechos de autor y propiedad intelectual e industrial (ver p. Ver también: fonograma. Streaming: sistema que permite escuchar o ver fonogramas o videogramas en tiempo real. Productor ejecutivo: figura similar al productor artístico. Productor artístico: persona contratada por el productor fonográfico para lograr un mejor resultado artístico en la grabación de fonogramas o videogramas. 10. Webcasting: transmisión de una señal sonora o audiovisual a través de Internet (ver p. Es un bien inmaterial cuyo soporte físico es el master (ver p. 20). Vuelco: fondo de lo recaudado por SADAIC por difusión publica sin discriminación exacta de las obras que se ejecutaron. (ver p. Sobre su función ver Fascículo 1. Ver también: ringtone. 17). 17). Truetone: fonograma original utilizado como ringtone (ver p. 17). p. ver Fascículo 1. 25). 10). Regalías: modo usual de retribución en el mercado de la música. Ringtone: sonido o música programable que se puede utilizar en los teléfonos –sobre todo en los celulares– para remplazar el sonido de campanilla que habitualmente anuncia que se está recibiendo una llamada. Sociedad de gestión colectiva: entidad que actúa en representación de los autores y compositores y se encarga de recaudar y distribuir las ganancias generadas entre sus asociados (ver p. Ver también: SADAIC. 34). 16). Ver también: ringbacktone. 8). Ver también: ringtone. aquello que no se manifiesta explícitamente como cedido o autorizado en el documento de cesión se presume. 17 y 18). Videograma: grabación de una ejecución audiovisual. 21). Ringbacktone: sonido o música programable que se puede utilizar en los teléfonos para remplazar el tono que escucha quien realiza una llamada mientras espera ser atendido (ver p. 18). Puede ser monofónico o polifónico (ver p. 33 . (ver p. truetone. sin posibilidad para el usuario de “descargar” o guardar el material. Ver también: simulcasting. Ver también: webcasting. Cede sus derechos al productor y cobra una regalía o un honorario fijo por su tarea y cesión de derechos. Sobre su función. Ver también: master. Simulcasting: transmisión simultánea de una señal radial o televisiva a través de Internet (ver p. 12).
Reglamentario de la ley 20. www. radio y televisión (ver p.146/69 . 21 y 22). sobre todo a partir de las necesidades planteadas por el uso de Internet (ver p. a fin de recaudar sus derechos: Sociedad Argentina de Autores e Intérpretes (SADAIC) Sociedad de gestión colectiva de los derechos de los autores y compositores. Ley 19.org/ worldwide/ar/ Legislación vinculada a derechos de autor y producción musical: Ley 11.Propiedad intelectual y fonogramas.jus.Obligación de los editores. Pacheco de Melo 1820 (C1126 AAB) Bs. diseños industriales. Ley 23. Convención de Roma.748/65 .Programa de Fomento Metropolitano de la Cultura. Creative Commons: http://creativecommons. Ley 20.inpi. (En algunos distritos puede realizarse en las oficinas de SADAIC) Talcahuano 612 (C1013AAN) Bs. As. cine.Propiedad intelectual. .Información útil Para inscribir la autoría intelectual de las obras: Dirección Nacional de Derecho de Autor (DNDA) Organismo público dependiente del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos de la Nación ante el que los autores pueden inscribir sus obras (ver p.) . Ley 17. Tel: (011) 4379-8600 / 4371-2883 Fax: (011) 4379-8633 www.Interés nacional en difusión de música argentina.aadi-capif. Decreto 5.Sociedad Argentina de Autores y Compositores.Derechos de interpretes.org/ Creative Commons Argentina: http://creativecommons.115. Tratados Internacionales: Convenio de Berna.org. 25 de mayo 460 .ar Para declarar obras musicales.671/74 . Viamonte 1665 (C1055ABE) Bs. 26). a fin de recaudar sus derechos: Sociedad General de Autores de la Argentina (ARGENTORES) Entidad que percibe.Ejecución pública.pb.aadi-interpretes.ar Para la representación de los derechos de los intérpretes: Asociación Argentina de Intérpretes (AADI) Entidad de gestión colectiva de los derechos de los intérpretes o ejecutantes musicales (ver p. (C1002ABJ) Bs. As. (ver p. Tel: (011) 4371-8676 www.A. Decreto 8.A.org.648/68 .648.Reglamentario de la ley 17.Cámara Argentina de Productores e Industriales de Fonogramas. administra y distribuye los derechos de autor para teatro. Tel: (011) 4811-2582 / 4812-9996 www. 30 y 32).ar 34 Para cuestiones relacionadas con la edición musical: Cámara Argentina de Editoriales Musicales (CAEM) Entidad que nuclea a las principales Editoriales musicales del país en defensa de sus derechos y los de los autores y compositores cuyas obras se administran.gov.Reglamentario de la ley 11.4° piso (C1047AAL) Bs.Asociación Argentina de Intérpretes. 26 y 27). 27). As. invenciones.org.org.921/91 . As.ar Para mayor información sobre Creative Commons: Organización sin fines de lucro que propone un sistema alternativo de licencias sobre derechos de autor orientado a flexibilizar las posibilidades de difusión y utilización legal de una obra.Sociedad General de Autores de la Argentina.723/33 . Es miembro de la Federación Internacional de la Industria Fonográfica (IFPI) (ver p. Decreto 461/73 . Decreto 1.ar Para declarar obras literarias. 26 y 27). As.capif. Tratado OMPI (Derecho de Autor). As. Decreto 1.sadaic.723.787/72 .115/73 . Sede Central: Lavalle 1547 (C1048AAK) Bs.B. www.ar Para la representación de derechos de los productores fonográficos: Cámara Argentina de Productores Industriales de Fonogramas (CAPIF) Organización sin fines de lucro integrada por compañías discográficas multinacionales e independientes. Decreto 41.ar Página compartida para ambas asociaciones: AADI-CAPIF Entidad que representa a los intérpretes y a los productores de fonogramas en la percepción y administración de los derechos correspondientes por la ejecución pública de fonogramas comerciales (ver p.670/74 . Lavalle 534 . 27).233/34 . Tel: (011) 4894-8260 Para el registro de marcas de grupos y artistas: Instituto Nacional del Registro de la Propiedad Intelectual (INPI) Organismo público ante el que se registran las marcas.argentores. Decreto 16. Decreto 746/73 . 21 a 26).gov. Tel: (011) 4811-3421 / 4812-1009 www.020/04 (C. etc. Tratado OMPI (Interpretación o Ejecución y Fonograma). las Artes y las Ciencias de la Ciudad de Buenos Aires. encargada de la recaudación y distribución de los derechos de los productores fonográficos por la ejecución pública de fonogramas y videogramas.org.697/59 . reconocida por la legislación argentina como única entidad autorizada para representar a los creadores musicales (ver p. Tel: (011) 4326-6464 Fax: (011) 4326-7830 www. Decreto N° 1.
Por Sami Abadi. Agosto / Gestión y desarrollo de proyectos musicales El músico como gestor cultural y la gestión de proyectos musicales. producción musical y nuevas tecnologías Seminarios en colaboración con la Asociación ORT Argentina Julio / Derechos. 2. Mesa de cierre: Estado y oportunidades para la producción independiente. Teresa Parodi y Claudio Espector.ar MINISTERIO DE CULTURA gobBsAs 35 . Por Diego Boris y Cristian Aldana. ética y sociedad Acústica y salud auditiva para músicos y oyentes. Por Pablo Montiel. Septiembre / Autoproducción y gestión de sellos independientes Autoproducción: primeras acciones y departamentalización de uno mismo. La Unión de Músicos Independientes: experiencia de funcionamiento en red para la industria discográfica independiente. 3. Producción e inserción en el circuito de circulación. Responsabilidad civil e implicancias legales. protagonistas y nuevos negocios en torno a la música Aspectos legales vinculados a la música. Por Alfredo Rosso. Septiembre / Clínica de composición de canciones Por Rubén Goldín. Industria.gov.musicaba. Estrategias de financiamiento y comunicación.Actividades 2006 del área MBA Formación 1. Por Martín Correa y Pablo Montiel. Octubre / Clínica de bajo Por Guido Martínez. management y contratos. Noviembre / Criterio artístico y tecnologías en la creación musical Composición e interpretación con instrumentos electrónicos. identidad y sociedad. Por José Albino “Joe” Stefagnolo. La renovación de los ’80. Por Gustavo Basso. La evolución acústico-progresiva. telefonía móvil y publicidad. Música popular. Octubre / Nosotros y la música: salud.gov. Por Diego Vainer y Ernesto Romeo. Por Jorge Chikiar. Por Fernando Tarrés. Publishing. Negocios musicales en Internet.ar mbaformacion@buenosaires. Noviembre / Clínica de piano Por Juanjo Hermida.buenosaires. Por Roberto Di Lorenzo. sociedad y antropología de la música Seminarios en colaboración con el Instituto Superior Octubre Junio / Historia y cultura del rock en la Argentina La generación de La Cueva. Técnica y lenguaje musical Clínicas en colaboración con la Escuela de Música y Arte Urbano (EMAU) Julio / Clínica de batería Por Daniel “Pipi” Piazzola. Gestión de sellos independientes y desarrollo integral de artistas. La música en las políticas culturales y la promoción social. Ética desde el escenario. Por Ernesto Romeo Criterios estéticos y conceptuales detrás de las técnicas de grabación. Por Gabriel Máspero. Decisiones artísticas en los procesos de mezcla y mastering. Agosto / Clínica de guitarra Por Esteban Morgado. Fechas de inscripción y otras consultas www. Cultura. Por Sergio Pujol. Por Gonzalo Mora.
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