Source: https://es.scribd.com/document/91858638/Ley-de-La-Musica
Timestamp: 2019-04-20 14:45:48
Document Index: 141165946

Matched Legal Cases: ['Artículo 1', 'Artículo 2', 'Artículo 4', 'Artículo 5', 'Artículo 7', 'Artículo 9', 'Artículo 8', 'Artículo 11', 'artículo 97', 'Artículo 14', 'Artículo 16']

Cargado por Dario Javier Pita
19-03-12 CFI indices_copa_2019
DIP Resumen 1er parcial (1).doc
Fallos Competencia CSJN
Aplicacion Del Plan Ganadero Nacional en La Provincia de Salta
Pineau a Cien Años de La Ley Láinez
Fundamentos Servicio de Aguas de Choluteca
Trabajo Alusivo Al 25 de Agosto de 1825
Derecho-Público-Unidad-2
11A-HIDATIDOSIS
De Certeau (La Invención de Lo Cotidiano) (1)
VDO DE LA NACIÓN
DIRECCIÓN DE (VIESA DE ENTRADAS
U JUL 2010
^•Í^UAIJÍL^SI
ñloMmado-f ^pémam de Wi/udadoé de L oAQzow OSé^ntíma, etc.
Artículo 1: Esta ley tendrá por objeto el fomento de la actividad musical en general y la nacional en particular.
Artículo 2: A los efectos de la presente ley se considerarán las siguientes áreas de la actividad musical: a) Música en Vivo: ¡as que tengan relación directa con el público, en función de un hecho musical. b) Producción de Música Grabada: las que tengan relación directa con las instancias del proceso de producción de fonogramas y/o videogramas y que lleguen al público a través de soportes físicos, medios de comunicación o por vía digital. c) Formación Integral del Músico. d) Difusión: las que tengan relación directa con la difusión de un hecho musical por vías conocidas o a conocerse en el futuro. e) Promoción cultural y social: las que tengan relación directa con la promoción de eventos culturales y sociales vinculados a un hecho musical.
Articulo 3. Créase el INSTITUTO NACIONAL DE LA MÚSICA, en adelante el INAMU, actuante en el ámbito de la Secretaria de Cultura de la Presidencia de la Nación cuyo objetivo será el fomento, promoción, apoyo, preservación y difusión de la actividad musical en general y la nacional en particular.
Artículo 4. El INAMU, como ente de derecho publico no estatal, se regirá por ei estatuto y reglamento interno que apruebe el Directorio y por las normas que le sean apl'cables conforme a su naturaleza jurídica, objeto y funciones. El INAMU, como ente de derecho público no estatal, con personería jurídica y autonomía financiera, contable y administrativa, tendrá plena capacidad legal de
conformidad con las disposiciones del derecho privado para realizar todos los actos jurídicos y celebrar todos los contratos necesarios para el cumplimiento de su objeto y funciones y responderá por sus obligaciones con su patrimonio y recursos. Serán funciones del INAMU: a) Promover y fomentar la actividad musical en todo el territorio de la República otorgando los beneficios previstos en esta ley. b) Estimular la actividad musical actuando como órgano multiplicador de eventos culturales, artísticos, educativos y técnicos c) Elaborar y aprobar el reglamento que regule su funcionamiento. d) Aplicar y hacer cumplir la presente ley y el respectivo reglamento. e) Mantener y actualizar los Registros a que se refiere ia presente ley en coordinación con las autoridades culturales de las provincias. f) Gestionar los fondos para su propio funcionamiento. g) Fiscalizar, percibir y administrar el Fondo de Financiamiento y los ingresos que pudiera percibir por todo concepto, así como administrar los bienes y recursos del organismo. h) Elaborar el presupuesto anual de gastos, el cálculo de recursos y la cuenta de inversión. i) Aceptar subsidios, legados y donaciones. j) Comprar, gravar y vender bienes muebles e inmuebles. k) Celebrar toda clase de contratos y convenios de reciprocidad o de prestación de servicios con otros organismos, entidades o personas físicas o jurídicas. I) Contraer créditos con arreglo a lo dispuesto por la normativa vigente. II) Proteger y fomentar la música en vivo, los espacios con acceso al público donde se realice habitualmente actividad musical, en especial los espacios de pequeños formatos como centros culturales, clubes de música, bares culturales,
v) Elaborar políticas tendientes a erradicar las reproducciones ilícitas de fonogramas y/o videogramas y las comunicaciones digitales clandestinas o no autorizadas. investigadores de música nacional en todas sus expresiones y especialidades.auditorios. p) Conformar la Fonoteca Nacional con el objetivo de integrar la información y resguardar el patrimonio que conforman los diferentes estilos musicales existentes en el país. artistas-intérpretes. sus derechos como trabajadores. t) Promover y financiar la investigación científica y técnica de la música y los instrumentos autóctonos. m) Fomentar la creación de nuevas salas o espacios destinados a la actividad de música en vivo. así como de aquellas instituciones que defienden sus intereses y derechos. o) Fomentar la producción. q) Contribuir a la formación y perfeccionamiento de autores. r) Acrecentar y difundir el conocimiento de la historia de la música nacional y latinoamericana. n) Coordinar circuitos estables de música en vivo. festivales y festividades tradicionales de música de nuestro país. . s) Proponer acciones para la profundización de la enseñanza y la práctica de la música en ios sistemas educativos. penas. de las instituciones de derechos de gestión colectiva. no convencionales en salas o espacios musicales nuevos o preexistentes ñ) Estimular la actividad fonográfica y de videogramas nacionales. ejecutantes. distribución y difusión de música nacional y estimular su comercialización en el país y en el exterior. educadores. u) Propiciar entre los músicos el conocimiento de los alcances de la propiedad intelectual. compositores.
en sus aspectos culturales. los Coordinadores Generales de las Sedes y los Coordinadores de las Subsedes. d) Elegir a propuesta del Comité Representativo. c) Aprobar o rechazar. Tpém<cwa> de '&¿f?tdadm r/e /AI Q/Yaáfm QSfymentwia.. en el ámbito nacional e internacional. Artículo 5: El INAMU estará conducido y administrado por un Directorio. que los habiliten para el cargo. distinciones. los cuales estarán compuestos de la siguiente manera: 1) El Directorio estará integrado por: un (1) Presidente y un (1) Vicepresidente. y un Comité Representativo con fines consultivos y de asesoramiento. muestras. artísticos. quien reemplazará al primero en caso de ausencia o delegación expresa de este. una Asamblea Federal. Sus mandatos serán de cuatro (4) años renovables. establecer premios. Deberán poseer idoneidad y antecedentes profesionales en el arte de la música. efc. industriales y comerciales formuladas por la Asamblea Federa!. Serán funciones del Presidente: a) Ejecutar las medidas de fomento tendientes a desarrollar la actividad musical. técnicos. x) Otorgar premios. estímulos y reconocimientos especiales. y) Instrumentar programas de becas de estudio y de perfeccionamiento.-y. b) Establecer y ampliar la colocación de la música nacional en el exterior. Ambos serán designados por el Poder Ejecutivo Nacional a propuesta en ternas por el Congreso de la Nación. la creación de Subsedes en las Provincias. w) Fomentar la actividad musical mediante la organización de concursos. festivales y ciclos musicales en el marco de una temporada anual. . nacionales o extranjeros. z) Fomentar el intercambio de experiencias. adjudicar becas de estudio e investigación y emplear todo otro medio necesario a tal fin. pudiendo a tal efecto auspiciar concursos. para lo cual podrá gestionar y concertar convenios con diversos organismos de la industria. oficiales o privados. a propuesta de la Asamblea Federal.(C¿ O/madc. certámenes.
f) Asesorar a otros organismos del Estado en asuntos que puedan afectar al mercado musical. g) Estimular su enseñanza. uno por cada región cultural. los cuales deberán ser gestores culturales reconocidos. n) Determinará el presupuesto anual de las sedes y subsedes conjuntamente con los Coordinadores y Coordinadores Generales de las Sedes y subsedes. . b) Proteger y fomentar los espacios culturales dedicados a la música en vivo. j) Elaborar un Plan Anual de Acción el que será sometido a la evaluación de la Asamblea Federal. artísticos. I) Aplicar las multas y sanciones previstas en la ley. desarrollar la actividad musical en sus aspectos culturales. especialmente en los niveles del sistema educativo. su práctica y su historia. k) Ejecutar en el ámbito de su pertinencia acciones de capacitación. informándole de todas las disposiciones pertinentes al INAMU. industriales y comerciales. II) La Asamblea Federal estará presidida por el Presidente de INAMU e integrada por un (1) representante gubernamental del ámbito de la cultura por provincia y del gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. m) Podrá elevar hasta un veinte por ciento (20 %) del monto total de los recursos a aquella sede que lo necesitara. técnicos. i) Contribuir a la formación y perfeccionamiento de los trabajadores de la música en todas sus expresiones y especialidades. h) Convocar a sesiones a la Asamblea Federal y presidirlas y convocar a sesiones al Comité Representativo.e) Crear el Registro de Músicos Nacionales y de Agrupaciones Musicales. c) Designar cada dos (2) años a CINCO (5) miembros para integrar el Comité Representativo. Serán funciones de la Asamblea Federal: a) Formular medidas de fomento.
Los integrantes de la Asamblea Federal ejercerán sus funciones ad honorem y sus gastos serán financiados por las jurisdicciones de procedencia. En la segunda sesión del año deberá evaluar el plan anual de acción que le presenta el Directorio. representen a los sectores de la actividad musical nacional -si existiese en un mismo sector más de una entidad con personería jurídica o gremial. nombrando Músicos Nacionales Registrados. con personería jurídica o gremial. los cuales podrán ser reelegidos por un único período consecutivo. UNO (1) por cada región cultural. . UN (1) representante de la enseñanza musical de carácter privado. dicha propuesta será resuelta en forma conjunta y en caso que la misma no se resuelva será elegido aquel propuesto por ¡a entidad con mayor cantidad de asociados vivos . DOS (2) Músicos Nacionales Registrados Independientes. DOS (2) representantes de los productores fonográficos nacionales de los cuales uno (1) de ellos deberá ser Productor Fonográfico Independiente Nacional. III) El Comité Representativo estará integrado por DIECISEIS (16) miembros de los cuales: CINCO (5) serán propuestos por la Asamblea Federal. UN (1) representante de la enseñanza musical de carácter público. y ¡os restantes ONCE (11) por las entidades que. UN (1) representante de los espacios donde se ejecuta música en vivo. e) Asistir a las sesiones convocadas por el Directorio y reunirse por lo menos dos veces al año. enumerados a continuación: UN (1) representante de los autores y compositores. UN (1) representante de los intérpretes. y posteriormente podrá ser reelegido cuando hubiese transcurrido un intervalo entre uno y otro mandato de dos (2) años. y un (1) representante de asociaciones sindicales. El mandato de dichos miembros se extenderá por el plazo de dos (2) años. UN (1) representante de productores de eventos musicales.las que propondrán en su especialidad personalidades relevantes de su respectivo sector de la música.d) Elevar la propuesta de creación de subsedes en las provincias para su aprobación o rechazo al Presidente.
Región NEA: Provincias de Santa Fe.á/mwta de ^¿)tfw¿acbó de la Q/Vaeúto. Río Negro. Los integrantes del Comité Representativo ejercerán sus funciones ad honorem y sus gastos serán financiados por las entidades u organismos del sector al cual representan por las jurisdicciones de procedencia. . Chaco. Región NOA: Provincias de Jujuy. Región Nuevo Cuyo: Provincias de Mendoza.~WMJ^0üla (plC-7&fíadv y (f. Santa Cruz. Tucumán. Chubut. Articulo 6: Se crearán sedes del INAMU. Catamarca y Santiago del Estero.con posibilidad de crearse subsedes por provincias a propuesta de la Asamblea General: Región Centro: Ciudad Autónoma de Buenos Aires y Provincias de Buenos Aires y Córdoba. quedando condicionados a la eiección del Presidente. las mismas podrán ser ampliadas al momento de dictarse el Estatuto y el Reglamento Interno conforme a lo dispuesto en el articulo 4 de la presente Ley. La presente enumeración de las funciones de los órganos que conducen y administran el INAMU revisten e! carácter dé enunciativas. Neuquén y La Pampa. b) Constituirse en Comité Evaluador de los proyectos que respondan a convocatorias nacionales para subsidios. Las funciones del Comité Representativo serán: a) Proponer al Coordinador General de las sedes y ai Coordinador de cada subsede del INAMU. Entre Ríos. La Rioja. Corrientes. c) Asistir a las sesiones convocadas por el Directorio. Misiones y Formosa. por sí mismos o por interpósita persona. si la tendrán para presentar proyectos como persona física o jurídica. una (1) en cada una de las siguientes cinco (5) Regiones . San Juan y San Luís. Región Patagónica: Provincias de Tierra del Fuego. Los integrantes de los órganos no tendrán incompatibilidad alguna con sus cargos y funciones en las entidades u organismos de origen. Salta. CM^mimaj &tc.establecidas a los efectos de la presente ley.
En el área de Música en Vivo además formarán parte las agrupaciones que nucleen los espacios donde se desarrolle música en vivo perteneciente a entidades privadas a través de sus representantes. que estará conformado por representantes de INAMU y representantes de Asociaciones de Músicos que cuenten con personería jurídica y con recursos propios generados por el aporte voluntario de sus asociados.f míma/r-a de 'y)i/míudoá d ¿a OÁacíán Q^-atm/fom^ efo. permitiendo el acceso a la música de sectores de escasos recursos y que no tienen posibilidades de participación. Música Grabada. . Dichas asociaciones no podrán contar con personería gremial ni ser entidades de gestión colectiva con administración de derechos intelectuales. Asimismo. se generará un Circuito Estable de Música en Vivo que contará con Vales de Difusión para difundir los distintos espectáculos.wmec^a ae {xm (C¿ O/miado. en ambos casos. y Difusión. Los Centros de Producción Musical trabajarán en las áreas de: Música en Vivo. conforme Legislación aplicable y los Convenios Colectivos de Trabajo de la actividad. La máxima autoridad de cada sede la ejercerá un Coordinador General y en cada subsede un Coordinador que. El área de promoción culturai-social tendrá por objetivo acciones que tengan relación directa con la promoción de eventos culturales y sociales vinculados a un hecho musical. será una personalidad relevante de la cultura elegido por el Directorio a propuesta del Comité Representativo. Los músicos que se presenten en el Circuito Estable de Música en Vivo deberán percibir la remuneración por su actuación. Las Sedes trabajarán en ¡as áreas de: formación integral del músico. Artículo 7: Cada una de las sedes o subsedes contará con un Centro de Producción Musical. promoción cultural-social y serán las responsables de la adjudicación de subsidios y créditos de las convocatorias que se implementen con carácter regional. A través de estos Centros se implementará un sistema de Vales de Producción para ser utilizados en cualquiera de las instancias del proceso de producción musical.
sea total o parcial. el cual será gratuito. todo ello además de las sanciones penales o administrativas que pudieran corresponder.El beneficiario que destine el Vale de Producción o del Vale de Difusión al financiamiento de fines distintos al objeto del mismo o no ejecute el mismo. no ejecute el mismo. o ío ceda total o parcialmente. del crédito o de los vales. y será excluido en forma permanente" de los beneficios del INAMU. En todos los casos el Contratista principal suscribirá con el Músico Nacional o Agrupación Musical Nacional que se encuentren registrados el contrato que resulte de aplicación conforme las Leyes aplicables y los Convenios Colectivos de la actividad. o lo ceda tota! o parcialmente. y será excluido en forma permanente del Registro al cual se halla inscripto. La inscripción en el Registro se efectuará por medio de una declaración jurada sobre su condición de músico. En dicho contrato deberá consignarse . Artículo 9: En ocasión de que un Músico Extranjero o A g r u p a c i ó n Musical Extranjera se presente en el ámbito del territorio nacional deberá ser contratado un Músico Nacional Registrado o Agrupación Musical Nacional que contará en el evento con un espacio no menor a treinta (30) minutos para ejecutar su propio repertorio previamente al acto y con una antelación no mayor a las dos (2) horas de inicio de la actuación. deberá pagar una multa por un valor equivalente al triple del monto del vale otorgado. por la cual se otorgará la credencial de músico nacional registrado. El beneficiario que destine el monto del subsidio. refrendado cada tres (3) años y obligatorio para obtener los beneficios que pudieran otorgarse a partir de la presente ley. Artículo 8: Créase el Registro de músicos y agrupaciones musicales nacionales en cada una de la sedes y subsedes. sin examen o requisito previo. todo ello además de las sanciones penales o administrativas que pudieran corresponder. al financiamiento de fines distintos al objeto del mismo. deberá pagar una multa por un valor equivalente al triple del monto del subsidio otorgado.
Empleador o el propio Músico Extranjero.deberá pagar una multa por un valor equivalente al cincuenta por ciento (50%) de la recaudación bruta de todos los conceptos que haya generado su actuación. sean estatales o privadas. Artículo 11: E¡ INAMU se sujetará en lo referido a la formulación. intereses. f) Las recaudaciones que obtengan las actividades musicales especiales dispuestas por el INAMU.rfá44>^ T^ámaw de Wfadaá» Je ¿a oAOctán (Mr^iüna. personas físicas o jurídicas y todos los recursos que pudiera aportar ei Estado Nacional. herencias y donaciones. . e) Los provenientes de la venta de bienes. recargos y demás sanciones pecuniarias que se apliquen por disposición de la presente ley. d) Las rentas. de acuerdo a lo normado por la Ley 26. expresamente el valor de la contraprestación que deberá percibir el Músico Nacional por su actuación. Articulo 10: En caso que no se de cumplimiento con lo dispuesto en el articulo anterior el productor de dicho evento -sea ei Contratista. a lo establecido en ia Ley N° 24. frutos e intereses de su patrimonio. c) Las contribuciones y subsidios. conforme a lo establecido en su artículo 97. etc. ejecución y cierre de ejercicio presupuestario. locaciones de obra o de servicios. b) Los importes surgidos de multas.156 de Administración Financiera y de los Sistemas de Control del Sector Público Nacional Articulo 12: Créase el Fondo de Financiamiento el que será administrado por el INAMU y que estará constituido por ios siguientes recursos: a) Eí dos por ciento (2%) de los fondos recaudados.522 de Servicios de Comunicación Audiovisual.
Asimismo. j) Los aportes eventuales de organismos nacionales e internacionales. Si no pudiere ejecutarse la totalidad . Articulo 13: Para la distribución de ios recursos se considerará que como minimo dei monto total de los recursos del INAMU. Artículo 14: De los montos correspondientes a cada sede o subsede. se destinará el cuarenta por ciento (40%) distribuido en partes ¡guales a cada una de las sedes regionales. el que será afectado tanto a los costos de funcionamiento. para ser distribuido entre los beneficios a otorgar deberá afectarse como mínimo el cincuenta por ciento (50%) a los Centros de Producción Musical de forma equitativa entre ¡as áreas que lo conforman. I) Los gravámenes específicos que a los fines de esta Ley pudieran crearse en el futuro. con destino a la actividad musical nacional. como a los subsidios y créditos que pudiese otorgar cada sede. los que ingresarán directamente a la cuenta de la sede o subsede respectiva. como a los aportes a la producción y difusión musical. h) La comercialización de espacios de publicidad que se contraten en los espectáculos que produzca. según se detalle en la reglamentación de ia presente ley. k) Todo otro ingreso no previsto en ios incisos anteriores que se derive de la gestión del organismo. Las subsedes contarán con un presupuesto anual propio determinado conjuntamente por los Coordinadores de las Sedes y el Presidente del INAMU. por decisión del Presidente del INAMU podrá elevarse hasta un veinte por ciento (20%) del monto total de los recursos a aquella sede que lo necesitara. i) Los aportes eventuales de las jurisdicciones provinciales o municipales.g) Los fondos provenientes de servicios prestados a terceros y de las concesiones que se otorguen en oportunidad de la realización de eventos vinculados al quehacer musical.
y deberá ser repartida proporcíonalmeníe a lo largo de la programación: /' i C0-/IA-0 ERIC CALCAGNO Dr tfícblVsMFERNANDEZ SENADOR\DELANAaQN CENADOR DE LA NACIÓN 2 ««"•ÑTACiínji. . de dicho porcentaje por falta de solicitudes presentadas por beneficiarios. y las necesarias a fin de cubrir todo el territorio nacional . deberán emitir y difundir las actividades del INAMU. el cincuenta por ciento (50%) del monto no ejecutado deberá computarse al período siguiente y el otro cincuenta por ciento (50%) será destinado a la Administración Central del INAMU. Articulo 15: Los gastos administrativos de funcionamiento del INAMU tendrán como tope máximo el quince por ciento (15%) del monto total de los recursos que el mismo posea.^>uecla (n¿ Ci/e/iíaao. así como las agendas de espectáculos de música en vivo y cualquier otra actividad que el mismo considere que deba difundirse considerándose los mencionados contenidos de interés público. Esta cuota no deberá ser menor al dos por ciento (2%) mensual de la totalidad de la emisión al aire de los medios mencionados. Los gastos originados por el personal existente de la totalidad del INAMU serán asumidos por el presupuesto con el que cuente la Administración Central. eéc. Dicho tope se trasladará a las regiones culturales asi como a cada sede o subsede que se crease respecto de sus propios gastos administrativos. los medios audiovisuales de carácter estatal provincial. C^m&n^ta. Artículo 16: Los medios audiovisuales que compongan la Radio y la Televisión Publica sus repetidoras operativas. municipal o del gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires y las Universidades Nacionales.u loa ímcwa ck< Wtfafadoá da ¿a oMméw.
b) AGRUPACIÓN MUSICAL NACIONAL: Dos o más músicos nacionales que se hayan registrado y se presenten bajo un mismo nombre.ANEXO I A todos los efectos de esta ley se entenderá: a) MÚSICO NACIONAL: La persona física de nacionalidad argentina o extranjera con residencia en el territorio argentino. g) FONOGRAMA NACIONAL: La fijación sonora de una ejecución o de otros sonidos realizada por o a la orden de un Productor Fonográfico Nacional o un Músico Nacional Registrado. e) MÚSICO NACIONAL REGISTRADO: Aquel Músico Nacional que se haya inscripto en el Registro de músicos y agrupaciones musicales nacionales. o que imparta conocimientos sobre el arte de la música en forma autogestionada. . f) MÚSICO NACIONAL REGISTRADO INDEPENDIENTE: Es el Músico Nacional Registrado que no posea contrato o condicionamiento alguno que restrinja el ejercicio de su libertad artística y/o que sea autor o intérprete ejerciendo los derechos de comercialización de sus propios fonogramas mediante la transcripción de los mismos por cualquier sistema de soporte. ejecute y/o componga de manera instrumental y/o vocal una obra musical. interprete. que cante. recite. ejerciendo de esta manera el arte de la música. A efectos de esta ley se adopta para Fonograma la JSg. declame. c) ACTIVIDAD MUSICAL toda expresión sonora musical manifestada artísticamente a través de distintos géneros creativos por parte de los músicos. teniendo la libertad absoluta para explotar y comercializar su obra. d) ACTIVIDAD MUSICAL NACIONAL: Toda expresión sonora musical manifestada artísticamente a través de distintos géneros creativos realizada por Músicos Nacionales Registrados.
963). interprete.definición del art. II) P R O D U C T O R F O N O G R Á F I C O N A C I O N A L I N D E P E N D I E N T E Es c u a n d o el autor y/o intérprete ejerce los derechos de comercialización de sus propios fonogramas mediante la transcripción de los mismos por cualquier sistema de soporte. k) MÚSICO EXTRANJERO: La persona física de nacionalidad extranjera. que cante. 1 o del Convenio para la Protección de los Productores de Fonogramas (Ginebra 29/10/71 . teniendo la libertad absoluta para explotar y comercializar su obra. para solo una de las instancias del proceso de producción y/o publicación de Fonogramas y/o Videogramas realizada por Músicos Nacionales Registrados Independientes. recite. que haya adquirido y ejerza los derechos de comercialización de fonogramas y/o videogramas mediante la trascripción de los mismos por cualquier sistema de soporte.ratificado por Ley 19. a I) AGRUPACIÓN MUSICAL EXTRANJERA: Dos o más músicos extranjeros que se presenten bajo un mismo nombre. o la persona jurídica constituida en el país que no se halle controlada directa o indirectamente por personas físicas o jurídicas de nacionalidad extranjera. m) VALE DE PRODUCCIÓN: Orden pura y simple de canje. declame. . h) VIDEOGRAMA NACIONAL: La fijación de obras audiovisuales de contenido primordialmeníe musical (fijación de audio e imagen) realizada por o a la orden de un Productor Fonográfico Nacional o un Músico Nacional Registrado. o que imparta conocimientos sobre el arte de la música en forma a utog estío nada. ejecute y/o componga de manera instrumental y/o vocal una obra musical. Son intransferibles. j) PRODUCTOR FONOGRÁFICO NACIONAL: La persona física de nacionalidad argentina o extranjera con residencia en el territorio argentino. i) PRODUCTOR FONOGRÁFICO: Toda persona física o jurídica que haya adquirido y ejerza los derechos de comercialización de fonogramas mediante la transcripción de los mismos por cualquier sistema de soporte. ejerciendo de esta manera el arte de S música. a fin de beneficiar al proyecto artístico con una producción técnica prestada con herramientas profesionales.
OÁQcáfo ^^penána. difusión y publicitarios ya sean privados o estatales. n) VALE DE DIFUSIÓN: Orden pura y simple de canje para que los espacios donde se desarrolle música en vivo.MIGUEL ÁNGEL PICHETTQ AMADOR DE LA NACIÓN Dr NICOLÁS FERNANDEZ tifwzde&a.¿/wyuecfo de ¿e^u Cal Q7e?t >¿¿doy Ipámtwa de 'Wi/udado^ de ¿a. ^A'iHxcma/ . puedan acceder a ios medios de comunicación. y formen parte del Circuito Estable. Son intransferibles / : Mí^ J^jS^ ERIC CALCAGNO SENADOR DE L NACIÓN A . etc.
ideal educativo o forma de convivencia colectiva. escribió Friedrich Nieztsche en su libro Crepúsculo de los ídolos. en La política. basta recordar el poder que se le atribuye a las canciones en el Martín Fierro y basta leer las reflexiones de un músico como Juan Carlos Paz para percibir a ia música en el centro del pensamiento profundo de las sociedades. reconocía el valor de la música como el corazón de la vida comunitaria y de toda propuesta educativa. intentó poner en palabras la plenitud de una experiencia que es fundante para ¡a vida singular de cada uno de nosotros y también para la vida en común de los colectivos humanos. FUNDAMENTOS Desde los tiempos más remotos la música forma parte de las preocupaciones de cualquier institución pública. Pero ninguna sociedad moderna se puede privar de una legislación desde los incipientes momentos en que. en lo que llamamos modernidad como acontecimiento masivo-caracíerizada por la formación de nuevos públicos . En nuestro territorio también se manifestaron sobre esto muchos pensadores de la vida nacional: los pueblos nacen con himnos. la práctica y el goce del arte en la vida contemporánea.fu Xcdm/wcc ae. Este filósofo. "Sin la música !a vida seria un error". Ya Aristóteles. canciones y filosofías musicales. sean populares. La reproducción técnica. ¿Por qué en el presente nos apremia la necesidad de legislar sobre la música? La pregunta es significativa. la pedagogía de las incipientes ciudades o las reducidas técnicas comunicacíonales aún permitían hacer de la música una práctica de grupos homogéneos. por obra de las tecnologías asociadas al arte y la cultura. pues la vida cortesana. Basta escuchar una versión original o contemporánea del himno nacional para sentir un indefínibie sentimiento comunitario. como tantos otros.'^iJuítadoá de ta QÁ'aoidn Q^mm-itina-j efó. se presentó la realidad de la reproducción técnica de la obra de arte en escalas desconocidas hasta entonces. de plaza pública o de salón escogido. de todas las latitudes y los tiempos. Las voces antiguas quizás no reclamaron legislaciones musicales.*®*s& '¿wjeeSa ¡T•/ use-nado.
y la música en grado muy evidente.el nombre. la danza o la escultura-. y en el otro. En primer lugar. la literatura o la pintura. . se degradarían junto a públicos y espectadores cada vez menos receptivos.con gustos heterogéneos y la aptitud para recrear los antiguos legados-. y los legados del arte se refugiarían en experiencias minoritarias no exentas de valor pero desnutridas de repercusión en el corazón de las sociedades que los necesitan. distribución y disfrute debe seguir las lineas maestras de los ideales de una sociedad democrática. en sus diferentes modalidades técnicas a lo largo de los siglos lo ponen de manifiesto-. la dejarían sin sustento democrático y sin diseminación. Como siempre. Sin un cuerpo de ordenamientos públicos adecuados. Precisamente. en las sociedades contemporáneas el crecimiento de la llamada "industria cultural" . que en un caso asfixiarían la práctica autónoma de las artes. hacen de la creación erudita un acto que se dirige a públicos más vastos y de la creación popular un acontecimiento exigente y cuidadoso. inexistente antes de la mitad del siglo XX. han reclamado instituciones culturales y cuerpos legales que actúen con capacidad de amparo ante la creación y usufructo igualitario de los productos de! ingenio y la creatividad humana. elocuentes. todas ias artes tienen dimensiones * simbólicas y económicas. Las esferas económicas y las simbólicas no pueden actuar en un desequilibrio. los institutos públicos con sus cuerpos legales en las áreas tan sensibles del arte en general y de la música en particular.es fruto de una polémica que no cesa. Si en el mundo antiguo eso es una constancia efectiva -las evoluciones del piano. pues.música son. El modo en que éstos se asocien a las tecnologías disponibles y a las posibilidades de expansión. Los argumentos para legislar sobre la . los bienes universales del arte -la música o el teatro. el término "industria cultural" fue creado para abarcar la complejidad del tema. que hoy exige urgentes articulaciones entre aquellas dimensiones.
o 30 años atrás de los electrodomésticos y las fuentes de energía. de conflicto. Las palabras de García Canclini provienen de un estudioso que hace muchas décadas viene pensando los medios de comunicación y la esfera pública que representan uña cuestión vital a ser analizada por las democracias. En términos de generación de empleo. informa. En un articulo titulado "Por qué legislar sobre industrias culturales". perteneciente a la esfera creativa de los individuos. cada vez más imbricada en la producción cultural. de certidumbre. Néstor García Canclini expone siete razones para fundamentar el rol que el Estado debe tener en un espacio que hoy es estratégico. Y todo eso lo hace en su doble aspecto de actividad autónoma.000 puestos de trabajo (aproximadamente el 2% del total nacional). sensibiliza.La creación musical forma parte de la vida simbólica y está. de investigación. a su vez. Es desde allí que se convierte en protagonista de lo que una sociedad desea extraer de sí como fruto de la imaginación colectiva: conforma la esfera pública y ciudadana. En nuestro país. de placer. En .como parte de las complejidad de los tratos y fuerzas sociales. entretiene. Las producciones culturales son recursos igualmente estratégicos para el enriquecimiento de sus ciudadanos". según los datos proporcionados por Secretaria de Cultura de Nación. Dice allí: "No ocuparse hoy de las industrias culturales es como si hace un siglo los políticos se hubieran negado a legislar sobre los ferrocarriles y a promoverlos. de intimidad. como si hace 50 años no se hubieran ocupado de los coches y el transporte público. corrientes emotivas y horizontes de reflexión que se sitúan en la vida pública como rasgos de un debate y como formación de signos: de identidad. pero también . estas industrias culturales representan un 3% aproximadamente del Producto Bruto Interno.e n ¡o que íe interesa a la ley. a nivel nacional se estima que llega a 200. otorga identidad. de fervor.
La creación artística surgirá con más plenitud cuanto más se examinen las condiciones culturales que reinan en una sociedad en materia de tecnologías en el espacio de! mercado y en los espacios públicos. hasta compañías de telecomunicaciones. a la vez. podemos citar la investigación realizada en al año 1997 por el académico Robert Me Chense en su libro Los medios globales: los nuevos misioneros del capitalismo corporativo. videojuegos. sellos discográficos. En el caso de la industria de la música.A modo de ejemplo. cadenas de radío. Allí se advierte que el oligopolio conformado por las grandes trasnacionales controla desde productoras de 'películas. Entre estos condicionamientos. De .este sentido. tal vez el más impactante está dado por la concentración de las industrias culturales y su lugar destacado en la economía global. productoras de CD-ROM y DVD. Asimismo. las compañías discográfícas también se han ido centralizando y hoy representan cinco conglomerados multinacionales que dominan el comercio internacional. portales de Internet. canales de televisión y medios gráficos. franquicias deportivas y complejos destinados al ocio y a la recreación. como espacio de producciones artísticas contribuye a entender la importancia de la acción del Estado con políticas que resguarden las creaciones musicales. Porque no hay modo de sobreponerse a algunos de los condicionamientos actuales sin políticas estatales activas. las características de la producción cultural se complementan con un mercado concentrado de medios de comunicación que restringen o impiden la difusión de la diversidad musical. Estos grupos. pensar la industria musical como recurso económico o bien cultural y. además. cuentan con empresas destinadas a comercializar la imagen pública de sus "estrellas" mediáticas a través de numerosos productos que venden en las grandes tiendas exclusivas de su marca. actuando desde estos últimos con instituciones que restauren equilibrios y propendan a la igualdad de oportunidades.
Por otra parte. Tfrámcwa de 'Sfátácdoá de ¿a. en la Argentina. nacionales o internacionales. no se produce por calidad sino por los dictámenes comerciales imperantes). además. por lo general. los que gozan de visibilidad son los músicos impulsados por las campañas de marketing y promoción. es una de las expresiones artísticas menos fomentada desde el Estado. televisión. el margen para la exposición de aquellos artistas y productos culturales ajenos a las grandes empresas díscográficas se va limitando cada vez más.((••/. más allá de un panorama difícil muchísimas personas intentan la aventura individual de comunicarse a través de la música y la mayoría de ellos lo hacen con la pretensión de desarrollar un camino artístico y profesional. oAQoián QS^merfSna. Estos anticuerpos culturales que genera ía sociedad argentina merecen alguna respuesta no invasiva por parte dei Estado. aún cuando históricamente estos artistas no se . Internet) y en los medios . radio. la música que circula en forma persistente en todos los medios de comunicación audiovisual (cine. QJemudo-y. la falta de espacios habilitados para la música en vivo y la poca integración federal entre los fugares públicos y privados son otros de los problemas que los músicos padecen cuando quieren recorrer nuestra Nación. gráficos. que sólo pueden solventar las díscográficas más importantes. con entrevistas a músicos y distintos informes o noticias sobre el sector. es necesario exponer la necesidad de espacios para las distintas expresiones culturales que excedan (o no estén determinados sólo por) las lógicas del "mercado" Paradójicamente. Sin embargo. etc. este modo. podemos arriesgar que nuestro país es uno de los lugares con mayor producción artística original (aún a costa de un mercado que cada vez es más selectivo y esta selección. A partir de allí. En otros términos. En nuestro país.
Debemos concluir en la necesidad de políticas públicas que articulen ei accionar de las organizaciones sociales con el Estado. el artículo N° 65 de ia "Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual" que determina una cuota de difusión en !os medios radiofónicos para la música nacional e independiente ha significado un logro histórico para los músicos de la Argentina.([. Esta ley ayudará a fomentar este tipo de expresiones. Esto implica también una defensa a la diversidad creativa. sino únicamente entre lo que nos es mostrado a través de los grandes grupos mass-mediáticos. por ejemplo./. Al mismo tiempo. Al no haber una profunda diversidad. si las expresiones que parecen ser sólo de un pequeño grupo. consideramos que lo más "vivo" del arte está en ia incertidumbre. no podemos elegir qué escuchar entre todas las propuestas. Es decir. ¿a oMicúm (^haenfam. o de una comunidad especifica. es imprescindible y justo que los receptores puedan tener un abanico de posibilidades al momento de seleccionar la música que desean escuchar. En este punto.. en las diversas búsquedas que no se limitan a los requerimientos del mercado o "lo vendible''. Vemos entonces cómo la música. etc. a la vez. con acceso a un m a y o r n ú m e r o de creaciones musicales diversas. Q/e/naJo^ Tpámawzck Wifudadoé Je. Hay una necesidad de expresión que es mucho más potente que la mera generación de lucro. Y aquí debemos decir que esta huida de los condicionamientos del mercado no es solamente para los músicos sino que esta ley apunta a formar un público con mayor apertura a "nuevos" artistas y. seria interesante saber. . hayan sentido convocados -por muchas y vanadas razones. en las manifestaciones espontáneas. Por esta razón. tienen un "eco" en el resto de la sociedad.por nada que "presuma" a oficial. auténticas.
podríamos señalar que la lógica de las leyes del mercado provocó durante décadas que vastos sectores sociales. En su redacción han trabajado los músicos de diversas provincias y como producto de esta participación colectiva se coincidió en que. muchísimo menos. por lo menos. hayan considerado que no tenían derecho a manifestarse de manera artística y. la concentración trasnacíonal sólo puede ser regulada mediante la acción estatal. e£b. una de las artes constantes de la humanidad. internalizando el discurso de la opresión. en condiciones profesionales. pero carecen del poder para modificar las reglas del desarrollo de la industria. queremos rescatar el carácter profundamente federal de esta ley. Por último. como ningún ./ ^ '65/ áSS^t-vx FOLIO \ V o \ £ "' ~ Z (p. De este modo. cada región cultural tenga una sede del Instituto Nacional de la Música para tratar las problemáticas y necesidades específicas de cada zona. ¿Cómo entendemos esta acción estatal? En el espíritu de esta ley está incluido un concepto que puede dar respuesta a esa necesidad de expresión artística y ser fomentado sin que implique captación o dependencia: "El Estado dando herramientas a la sociedad. ••¿QMnadof Wwuwa de ^faJadoa de ¿a QÁQáén CSémerttíma. también hoy es un campo de reflexión sobre profundas cuestiones de ia vida social Las organizaciones de la sociedad civil y los grupos en su accionar individual pueden modificar algunas de las pautas de la producción e instalar temas de •debate. Creemos que una canción puede reflejar. Asimismo. Ya es tiempo de que la sociedad pueda elegir y también asumir a su producción cultural y a sus artistas. para que la sociedad pueda hacer política cultural. a través de sus artistas".
as '~l)ífiufydo& de ¿a.'^faú® Jwyuecfo de ieu QAOCÍÓM. Porque no hay soluciones individuales para los problemas colectivos. la identidad de una Nación.'pares que me acompañen con el presente Proyecto de Ley. C*/ls~0 £G¿ ERIC C A L C A G N O SENADOR DE LA NACIÓN Dr. otro arte. NICOUBTERNANDEZ SENADOR DE LA NACIÓN fílGUEL ÁNGEL P1CHETT0 " M i D o n oe i A N A C I Ó N ka. Esta Ley propone solucionar colectivamente esa problemática. solicito a mis. \pwmzm. GÁ'acto-na/ S&MDORWCIOWtt. Q^éra&nú'/ym. ^yenriaa i/. Por todo lo expuesto.kf/A<¿?t<t Óf&nu-dwa. . etc.
Documentos similares a Ley de La Musica
Cesar Rodrigo Rodriguez
Ivi Murua
Kendall NC
Dylan Stefanini
La Reforma Constitucional Para La Reelección presidencial
Más de Dario Javier Pita
JugatronKennedy
Circulo Dinamico de La Informacion-documento de Catedra 2013 0 (1)
Ejercicios de Armonía Tradicional Marco Pereira
Ganges - Spinetta