Source: http://docplayer.cz/19200432-Marketingova-studie-regionalniho-muzea-v-koline-marketing-study-of-the-regional-museum-in-kolin.html
Timestamp: 2018-11-16 16:50:24+00:00

Document:
MARKETINGOVÁ STUDIE REGIONÁLNÍHO MUZEA V KOLÍNĚ MARKETING STUDY OF THE REGIONAL MUSEUM IN KOLÍN - PDF
Download "MARKETINGOVÁ STUDIE REGIONÁLNÍHO MUZEA V KOLÍNĚ MARKETING STUDY OF THE REGIONAL MUSEUM IN KOLÍN"
1 Technická univerzita v Liberci Hospodářská fakulta Studijní program: 6208 Ekonomika a management Studijní obor: Podniková ekonomika MARKETINGOVÁ STUDIE REGIONÁLNÍHO MUZEA V KOLÍNĚ MARKETING STUDY OF THE REGIONAL MUSEUM IN KOLÍN DP - PE - KMG ZUZANA ŠEŠINOVÁ Vedoucí práce: PhDr. Ing. Dědková Jaroslava, Ph.D. Konzultant: PhDr. Jarmila Valentová, Regionální muzeum v Kolíně Počet stran: 97 Počet příloh: 7 Datum odevzdání:
2 PROHLÁŠENÍ: Byla jsem seznámena s tím, že na mou diplomovou práci se plně vztahuje zákon č. 121/2000 Sb. o právu autorském, zejména 60 - školní dílo. Beru na vědomí, že Technická univerzita v Liberci (TUL) nezasahuje do mých autorských práv užitím mé diplomové práce pro vnitřní potřebu TUL. Užiji-li diplomovou práci nebo poskytnu-li licenci k jejímu využití, jsem si vědoma povinností informovat o této skutečnosti TUL; v tomto případě má TUL právo ode mne požadovat úhradu nákladů, které vynaložila na vytvoření díla, až do jejich skutečné výše. Diplomovou práci jsem vypracovala samostatně s použitím uvedené literatury a na základě konzultací s vedoucím diplomové práce. V Liberci dne 9. května
3 PODĚKOVÁNÍ Touto cestou bych ráda poděkovala paní PhDr. Ing. Jaroslavě Dědkové, Ph.D., vedoucí mé diplomové práce, za trpělivost, laskavost, ochotu, cenné rady a připomínky. Dále také mé velké díky patří paní PhDr. Jarmile Valentové, ředitelce Regionálního muzea v Kolíně, za pomoc při zpracování především praktické části této práce a za poskytnuté informace týkající se chodu Regionálního muzea v Kolíně. 5
4 RESUMÉ Regionální muzeum v Kolíně je příspěvkovou organizací spadající do neziskové sféry. Jeho hlavním cílem není dosahování zisku, nýbrž naplnění svého poslání a tj. získávat, tvořit, trvale uchovávat, evidovat, odborně zpracovávat a zpřístupňovat veřejnosti (kulturní i vzdělávací činností) sbírky muzejní povahy. Cílem této diplomové práce je analýza stávající marketingové činnosti muzea. Na jejím základě a částečně i na základě provedeného marketingového výzkumu jsou Regionálnímu muzeu v Kolíně navržena doporučení a případné dodatečné změny v marketingové strategii. Diplomová práce je rozdělena a do čtyř dílů. V první samostatná část je věnována problematice marketingu kulturních památek a čtyř P obecně. Další kapitola charakterizuje ekonomickou situaci a zaměstnaneckou politiku muzea. Na tuto část navazuje přiblížení současné situace kulturních památek Středočeského kraje z konkurenčního pohledu. Následuje podrobnější rozbor jednotlivých položek marketingového mixu a analýza návštěvníků muzea, v jejímž rámci byl proveden menší marketingový výzkum zaměřený na spokojenost a strukturu návštěvníků. Poslední stěžejní část této práce tvoří má osobní doporučení, která jsem formulovala především na základě SWOT analýzy, rozboru marketingového mixu firmy a marketingového výzkumu. 6
5 ABSTRACT The Regional museum in Kolín is an allowance organization which is part of nonprofit-making sphere. The principál museum s aim is not to profit but to realize its mission: to acquire, to create, to conserve permanently, to file, to work up expertly and make available (with culture and educational aktivity) museum s collections for public.. The aim of the thesis is to analyse the current marketing activities of the museum. On the base of the analyse s result and marketing research there have been proposed recommendations and particular changes in marketing strategy of the Regional museum in Kolín. The thesis is devided into four chapters. The first theoretical part describes generally the marketing of cultural monuments and four P s. The next chapter analyses an economic situation of the museum and its personnel management policy. The following part deal with current position of cultural monuments in the Central Bohemia from the competitive point of view. The next part describes marketing mix in more details and the results of the marketing research focesed on visitors structure and their satisfaction. The final part of the thesis briefly introduces my personal recommendations for the museum resulted from the findings of SWOT analyse, marketing mix and research. 7
6 KLÍČOVÁ SLOVA Analýza konkurence Cena Cenová politika Distribuce Distribuční cesta Konkurence Marketingová komunikace Marketingový mix Marketingová strategie Poptávka Reklama SWOT analýza Výrobková strategie Zisk KEY WORDS Competition analysis Price Pricing policy Distribution Distributive channel Competition Marketing communication Marketing mix Marketing strategy Demand Advertisement SWOT analysis Strategy of products Earnings 8
7 OBSAH 1 Úvod Marketing kulturních památek Marketingový mix kulturních památek Výrobková strategie Produkt kulturní instituce Základní a rozšířený produkt kulturní destinace Kvalita produktu Integrace produktů, produktové balíčky Expozice Financování kulturních památek a cenová politika Financování neziskových organizací Rozvoj vlastních finančních zdrojů Vstupné a cenová politika Komerční služby Catering, členské kluby, sponzoring a fund-raising Distribuce Fyzická dostupnost a vnější prostředí Distribuce produktů mimo vlastní objekt Distribuce doplňkových produktů Marketingová komunikace Vizuální styl a marketingové tiskoviny Reklama Public relations Přímý marketing Podpora prodeje SWOT analýza Konkurence Lidé Zaměstnanci Návštěvník Konkurenční prostředí kulturních památek Současná situace v prostředí kulturních památek Středočeského kraje Konkurence muzeí a galerií Středočeského kraje Situační analýza marketingového mixu Regionálního muzea v Kolíně Představení Regionálního muzea v Kolíně Historie Regionálního muzea v Kolíně Současná finanční situace Zaměstnanecká politika v muzeu Produkt Regionálního muzea v Kolíně Expozice v Kolíně Expozice v Podlipanském muzeu v Českém Brodě Expozice v Kouřimi Výstavní činnost Ostatní služby veřejnosti Cenová strategie a vstupné Vstupné
8 Cenová tvorba - komerční služby muzea Distribuce a fyzická dostupnost Fyzická a vnější dostupnost Regionálního muzea Distribuce produktů muzea mimo vlastní objekty Prodej vlastních doplňkových produktů a komisní prodej Komunikační strategie Vizuální identita Marketingové tiskoviny a reklama Publicita a public relations Přímý marketing Podpora prodeje Návštěvnost Klasifikace návštěvníků Regionálního muzea v Kolíně Marketingový výzkum Hodnocení marketingového výzkumu SWOT analýza Hodnocení marketingové strategie muzea a vlastní doporučení Zhodnocení konkurenčního prostředí, návštěvnosti a doporučení Zhodnocení marketingového mixu Regionálního muzea a doporučení Produktová strategie Vstupné a cenová politika Distribuční strategie Komunikační strategie Závěr Seznam použité literatury Seznam grafů, obrázků a tabulek Seznam příloh
9 SEZNAM POUŽITÝCH ZKRATEK A SYMBOLŮ apod. a podobně atd. a tak dále č. číslo čp. číslo popisné hod hodina Kč koruna česká KMG katedra marketingu m metr např. například obr. obrázek odst. odstavec Ph.D. doktor PhDr. doktor filozofie pol. polovina prof. profesor tab. tabulka tzv. takzvaně viz imperativ od viděti vyd. vydáno 11
10 1 ÚVOD Památkové objekty v České republice, včetně galerií a muzeí, v posledních letech viditelně zkvalitnily a rozšířily nabídku určenou stávajícím i potenciálním návštěvníkům. Zároveň učinily velký pokrok ve způsobu komunikace s veřejností a došlo i k neméně důležité profesionalizaci personálu. Vliv těchto zásadních změn na vztah mezi kulturními organizacemi a veřejností je přesto sporný. Naznačují to nejen statistiky ministerstva kultury o stagnující nebo dokonce v některých případech i o klesající návštěvnosti těchto objektů, ale zároveň i do jisté míry finanční zanedbávání ze strany státu. Tato diplomová práce se zabývá právě jednou z těchto organizací, která musí čelit výše uvedeným problémům. Regionální muzeum v Kolíně se jako kulturní instituce vyznačuje určitými specifickými rysy v oblasti marketingu. Cílem této diplomové práce je analýza a zhodnocení těchto specifik a stávající marketingové činnosti muzea a dále navržení dodatečných změn a aktivit v marketingové strategii. Po úvodní teoretické části následuje představení muzea z historického a ekonomického pohledu a analýza zaměstnanecké politiky. Na tuto část navazuje přiblížení současné situace kulturních památek Středočeského kraje z konkurenčního pohledu. Další část kapitoly popisuje produktovou strategii, analýzu tvorby vstupného a cenovou strategii, dále formy distribuce a komunikačního procesu a komplexní SWOT analýzu. Závěr praktické části se zabývá strukturou návštěvníků muzea. V jeho rámci byl vytvořen menší marketingový výzkum zaměřený na spokojenost a strukturu návštěvníků. V poslední části diplomové práce je zhodnocena celá marketingová analýza a na jejím základě a částečně i na základě provedeného marketingového výzkumu jsou přiložena doporučení. Ta mají Regionálnímu muzeu v Kolíně přispět ke zvýšení konkurenceschopnosti v oblasti kulturního a volnočasového prostředí a zároveň získat nové návštěvníky. 12
11 2 MARKETING KULTURNÍCH PAMÁTEK Marketing je proces řízení, jehož výsledkem je poznání, předvídání, ovlivňování a v konečné fázi uspokojení potřeb a přání zákazníka efektivním a výhodným způsobem zajišťujícím splnění cílů organizace. [2] V rámci kulturních památek se může marketing charakterizovat jako nástroj pro naplňování základních cílů a poslání kulturní organizace vůči široké veřejnosti. Jeho smyslem je udržování takového vztahu kulturní instituce se společností, který přináší užitek pro obě strany. Tzn. orientuje se na poskytování společensky relevantních a žádaných služeb a zároveň zajišťuje, aby k tomuto účelu měla daná organizace adekvátní míru podpory a zdrojů. [6] 2. 1 Marketingový mix kulturních památek Marketingový mix se opírá o čtyři základní nástroje marketingu, které se označují jako tzv. čtyři P (podle anglického Product, Place, Price a Promotion), tedy výrobek, distribuce, cena a komunikace. V oblasti kulturních institucí lze také v jistém slova smyslu hovořit o výrobku (nabízené služby, exponáty, produktová nabídka), ceně (cenová politika vstupného, rozvoj finančních zdrojů), distribučních cestách (prodej suvenýrů, brožur, publikací) a marketingové komunikaci, která je v rámci kulturních institucí asi nejvíce znatelná. Všechny tyto nástroje jsou prostředky vedoucí k uskutečňování dlouhodobých i krátkodobých záměrů kulturních organizací. [3] V marketingovém mixu, a to platí i v oblasti kulturních destinací, je nutné respektovat vzájemné vazby jednotlivých nástrojů a jejich harmonické uplatnění při řešení konkrétních situací ve kterých se vyskytne daná organizace. Dílčí nesystémové vylepšení jednotlivých prvků zpravidla nevede k efektnějšímu konečnému výsledku, a proto je nutné věnovat náležitou pozornost všem prvkům mixu. [4] 13
12 2. 2 Výrobková strategie Produkt je chápán jako hmotný i nehmotný statek, jenž je předmětem zájmu určité skupiny osob nebo podniku. Produktem se tedy rozumí výrobek nebo služba, myšlenka, volební program atd. V marketingu je produkt vnímán šířeji než v běžném životě. Termínem produkt či výrobek se označuje celková nabídka zákazníkovi tedy nejen zboží nebo služba samy o sobě, ale i další abstraktní nebo symbolické skutečnosti jako prestiž výrobce či prodejce, obchodní značka, kultura prodeje a další. [4] [15] Produkt kulturní instituce Produkt kulturní instituce může mít velmi různorodou podobu a míru komplexnosti. Většina kulturních destinací nabízí kombinaci hmotných a nehmotných aspektů svého produktu, přičemž za nehmotné aspekty je považováno především poskytování veřejných služeb. V 2 odst. 4 zákona č. 122/2000 Sb., jsou tyto veřejné služby definovány. Jsou jimi pouze ty služby, které jsou zčásti nebo zcela financované z veřejných rozpočtů. Částečným financováním veřejných služeb se pak rozumí jak pravidelné poskytování příspěvků na provoz, tak nepravidelné poskytování účelových dotací na financování programů a kulturních akcí na základě grantů. V odstavcích č. 5 a 6 zákona č. 122/2000 Sb. jsou potom charakterizovány vybrané veřejné služby a standardizované veřejné služby, které přímo popisují muzejní činnost. Vybranou veřejnou službou je jakákoliv veřejná služba spočívající ve zpřístupňování a využívání sbírek a sbírkových předmětů a poznatků z nich získaných prostřednictvím muzejních výstav, muzejních programů a muzejních publikací. Standardizovanou veřejnou službou je vybraná veřejná služba, pro níž je stanoven v ustanovení 10a zákona č. 122/2000 Sb., standard územní, časové, ekonomické a fyzické dostupnosti. 1 1 Metodický pokyn k provádění zákona č. 122/2000 Sb., o ochraně sbírek muzejní povahy a o změně některých dalších zákonů, ve znění zákona č. 483/2004 Sb, a k dopadu zákona č. 1/2005 Sb., na změny v centrální evidenci sbírek. 14
13 Produktem muzea či památkového objektu pro veřejnost je především nabídka expozic, proměnných výstav, prohlídek, přednášek, doprovodných programů a workshopů. V mnoha případech je také za část produktu považována samotná budova muzea se svými architektonickými kvalitami a řada dalších služeb jako např. občerstvení. Pro návštěvníky hradů a zámků se stává produktem nejen samostatné prostředí dané kulturní památky, ale i možnost výhledu do krajiny nebo evokace pocitů z dávno minulých dob. Další náhled na produkt z hlediska kulturních destinací nabízejí instituce spravující kulturní dědictví. Ty poskytují služby nejen široké veřejnosti ale i úzkým skupinám uživatelů, jako jsou vědci, badatelé a studenti. Za produkt kulturní destinace se může tedy považovat i péči o historický objekt, restaurování a konzervaci děl, účast na záchranných archeologických průzkumech nebo i odborné zpracování fondů v podobě vědeckého katalogu či článků pracovníků daných institucí. [6] [19] Z pohledu konzumenta historického dědictví je základním produktem prožitek, který návštěvou získává. Jeho podoba může sahat o niterného duchovního naplnění po pocit relaxace a zábavy v okamžiku pobytu v muzejní galerii či objektu památky, může však vést i k získání nových informací, znalostí či dovedností, může být fixován v podobě vzpomínek a asociací v jeho mysli Základní a rozšířený produkt kulturní destinace Každá kulturní destinace by v rámci činnosti a podle svých specifických možností měla usilovat o co nejkvalitnější základní produkt (expozice, výstava) a s ním spojený co možná nejkvalitnější rozšířený produkt (doplňkové služby). Jestliže chce kulturní instituce obstát v konkurenčním boji na velmi exponovaném trhu trávení volného času, musí najít rovnováhu uvnitř pole, které je definováno třemi základními pilíři. 2 KESNER, L., Marketing a management muzeí a památek, 1. vyd. Praha: Grada Publishing, a. s., S ISBN
14 Obr. č. 1 Tři pilíře kulturní destinace Budova, prostředí fyzický kontext Sbírky, expozice, odborné programy Služby, komerční nabídka Zdroj: KESNER, L., Marketing a management muzeí a památek, 1. vyd. Praha: Grada Publishing, a. s., ISBN Úspěch kulturní destinace, který je v konečném důsledku měřen počtem návštěvníků a tržbami, musí tedy do jisté míry vyhovět poptávce současného návštěvníka po spektru doplňkových služeb a aktivit, ovšem aniž by se tak dělo na úkor kvality a integrity základního produktu. [5][6] Kvalita produktu Produkt kulturní organizace sdílí některé stejné vlastnosti jako služby poskytované v komerční sféře. Tyto služby a zároveň i produkty kulturních destinací se vyznačují následujícími zvláštnostmi, které odlišují jejich spotřebu od hmatatelných výrobků a z nichž tedy vyplývají i některé komplikace pro poskytovatele a to především v oblasti určování kvality produktu. Nehmatatelnost. Všechny služby a ve většině případů i produkty kulturních organizací jsou nehmotné. Prožitek je veličinou nehmatatelnou a kulturní destinace může jen těžko dokazovat svým potenciálním návštěvníkům jeho kvalitu. Zákazník se tedy o koupi rozhoduje na základě druhotných informací a důvěry, že skutečně kupuje něco kvalitního. Pozornost návštěvníka v hodnocení kvality se tak často upíná 16
15 k hmatatelným aspektům (od chování personálu po čistotu a údržbu výstavního sálu). Neoddělitelnost. Klasický výrobek je většinou vyroben na jednom místě, poté distribuován do různých míst prodeje a na dalších místech spotřebován. Typický produkt kulturních destinací se ovšem vyznačuje tím, že je produkován a zároveň i spotřebován na jediném místě. Jeho konzumace je neoddělitelná od zdroje vzniku kvalitu dané památky tak lze do jisté míry reprodukovat pomocí komunikačního média, to ovšem ale nenahradí fyzickou přítomnost v určité lokalitě. Pomíjivost. Službu a produkt charakteristický pro kulturní destinace nelze nějakým způsobem uskladnit. Většina kulturních organizací musí řešit problémy spojené s nabídkou převyšující poptávku po produktech daných institucí. Management by se měl v takových případech co nejvíce snažit zajistit rovnováhu mezi poptávkou a nabídkou. Návodem pro možné přiblížení nabídky a poptávky by mohla být např. cenová diferenciace, rozvoj poptávky mimo špičku nebo doplňkové služby a programy. Nestálost a proměnlivost. Návštěvník muzea či galerie si vlastně kupuje určitý kulturní prožitek. Každý jednotlivý zážitek je ovšem unikátní a jeho kvalitu nelze předem zcela posoudit. Proto je také kvalitu kulturního produktu velmi těžké standardizovat. Např. kvalita kulturního prožitku při návštěvě stejné expozice, ve stejné instituci, ovšem v jiný časový úsek může být zcela rozdílná. Zapojení zákazníka do procesu produkce. Obecně platí, že pokud spotřebitel nějakou službu špatně využívá či z ní nezískává takový přínos, jaký by mohl, pak ji nelze považovat za zcela kvalitní a samozřejmě roste pravděpodobnost, že zákazník s ní nebude spokojen. 3 Zapojení návštěvníka 3 KOTLER, P., Marketing Managment, 7.vyd. Děčín: Victoria Publishing, a. s., S ISBN
16 je zcela typický rys v procesech spotřeby kulturních statků, neboť návštěvník sám sehrává klíčovou roli v realizaci služby. Kulturní instituce sice nemůže ovlivnit individuality jednotlivých návštěvníků, které přináší do spotřeby kulturního statku (např. psychosomatický stav, motivace atd.), o to více se však musí soustředit na kvalitu svých expozic, programů a dalších částí nabídkového spektra. Kvalita produktu kulturní destinace tedy představuje určitý relativní standart, který je alespoň z části definovaný subjektivním očekáváním návštěvníka. [5][6] Integrace produktů, produktové balíčky Vytváření produktových balíčků tzv. packaging se stává pro památkové objekty a muzea perspektivní strategií do budoucna. Jestliže kulturní instituce sama o sobě není schopna poskytnout návštěvníkům svůj hlavní výrobek společně s doprovodnými službami, může se obrátit na komerčního poskytovatele těchto služeb a společně tak vybudovat širší strukturu nabídky. Produktovým balíčkem se ovšem nerozumí nabídka občerstvení nebo nákup suvenýrů, protože návštěvník si dané služby či produkty kupuje zvlášť. Za integraci se považuje až spojování produktů, které si zákazník kupuje za jednu cenu, přičemž je cena balíčku nižší než součet cen jednotlivých produktů zaplacených zvlášť. Takový balíček může mít např. podobu all inclusive. Balíček v tomto případě integruje zájezd do určitého místa, návštěvu několika kulturních destinací, nabídku pro specifický typ klientely nebo návštěvu kulturní destinace společně se stravováním a noclehem. Kulturní organizace při integraci těchto produktových balíčků vstupují do vztahu partnerství či obchodního vztahu se subjekty turistického průmyslu tour-operátory, cestovními kancelářemi, hotely nebo stravovacími zařízeními. [6] 18
17 Expozice Expozice je základním produktem každého muzea nebo památkové instituce. Je to druh komunikačního média, které svá poselství předává návštěvníkům svým specifickým způsobem. Druhy expozic Expozice individuálních objektů nebo jejich sérií. Ve většině případů se jedná o klasické muzejní prezentace nebo o výstavy umění. Exponáty vytvářejí určitá témata, která jsou prezentována návštěvníkovi a jsou zároveň nositeli určitých sdělení a poselství. Expozice založená na sdělování informací a idejí. Zde jsou vystavované objekty nositeli příběhu. Vystavení a použití exponátů je zde podřízeno logické stavbě dějové linie. Expozice založená na zapojení návštěvníka. Expozice se zde stává médiem, které je do určité míry závislé na aktivitě diváků. Mohou jimi být např. expozice ve vědecko-naučných centrech nebo dětských muzeích. Expozice jako virtuální prostředí. Např. skanzeny, dobové pokoje, památkové interiéry atd. Hlavním úkolem vystavovatele v kulturních památkách a zejména v muzeích, je vytvořit takové expozice, které diváka osloví, prohlubují jeho vědění, vyvolávají emociální odpovědi, přinášejí nové poznatky a zábavu. Kvalita prožitku z expozice je potom výsledkem vztahu mezi: obsahem expozice (objekty, exponáty, vystavovaná média a jejich poselství); způsobem jejich prezentace (organizace a prostorové uspořádání expozice, způsoby interpretace vystavovaných exponátů); ergonomickými faktory (zvuková hladina, barevnost stěn, typ a intenzita osvětlení, kvalita ovzduší v budově); individuality návštěvníka (motivace, psychický a fyzický stav, zkušenosti atd.). 19
18 Typickým problémem českých muzeí a památkových institucí není malá atraktivita nebo hodnota sbírkových fondů, ale především nedostatečné porozumění specifikům a zvláštnostem daných expozic. Zde je uvedeno několik jejich typických a opakujících se nedostatků: Tématická koncepce. Mnoho expozic trpí stejným problémem - jejich hlavní poselství či myšlenka nejsou dostatečně zřetelné nebo jasné. Expozice by měla být sebereflexivní, tzn. jasným způsobem zjevovat názory svých tvůrců, ale dát zároveň divákovi možnost utvořit svůj vlastního postoje. Funkční a úspěšné expozice jsou velmi často založeny na jednoduchém a zřetelném konceptu. Označení a pojmenování. Velmi často se opakující chybou je také neexistence úvodní informace, která stručně definuje podstatu nabídky. U vchodu do každého památkového objektu by měl viset stručný přehled o tom, co areál nabízí, zejména jedná-li se o nabídku několika expozic, výstav či prohlídkových okruhů. Orientace a navigace. V zahraničních výzkumech bylo opakovaně prokázáno, že pro řadu návštěvníků je velkou překážkou i orientace a navigace, a to zejména ve velkých encyklopedických muzeích. V každém takovém složitějším objektu by proto neměl chybět plánek a určení směru prohlídek. Kontextualizace. Některé české muzejní expozice jsou založeny na principu shlédnutí exponátu, aniž by byl zasazen do jemu blízkého prostředí. Pokud ovšem má divák zcela porozumět exponátu a pak i expozici jako takové, mělo by se navodit nebo mu přiblížit původní prostředí, v nichž organismus nebo vystavovaný objekt existoval. Exponát lze zasadit jak do fyzického kontextu (rekonstrukce prostředí v níž žil, architektonický model, figuríny), nebo abstraktního intelektuálního kontextu (zvukový či světelný doprovod). Texty. Jedním z opakujících se problémů, a to zejména v památkových objektech, který je přístupný pouze s průvodcem, je problém s textem. Někteří muzejní profesionálové 20
19 totiž zastávají názor, že většina návštěvníků popisky k exponátům vůbec nečte a když, tak pouze letmo. Nejčastěji dochází ke špatnému umístění textu (příliš nízko nebo vysoko, není zřejmý vztah mezi textem a objektem, ke kterému se vztahuje), špatná čitelnost (malé písmo, špatné grafické řešení nebo řádkování, barva písma se ztrácí na podkladě), rozsah textu (neúměrně dlouhé vzhledem k délce prohlídky), nedostatky obsahu a stylu (příliš odborné názvy) atd. Senzorická přístupnost a prostředí expozičních sálů. Neméně důležitým faktorem, často opomíjeným, je i kvalita pozadí expozice. Ta je v českých muzeích velmi různorodá. Optimální prostředí by mělo splňovat podmínky vhodného osvětlení, čistoty, čerstvého (cirkulujícího) vzduchu, úměrná množství exponátů nebo např. dostatečného počtu míst k odpočinku. Interaktivní exponáty. Jedná se o jistý druh vtáhnutí diváka a jeho ponoření do virtuální reality. Divák tak může shlédnout naprosto jinou dimenzi objektu. Např. v technických muzeích je u některých dopravních prostředků možnost zaujmout místo pilota nebo řidiče. Zvláštní formou interaktivních exponátů jsou potom audiovizuální a multimediální programy. Česká muzea ovšem tuto interaktivní možnost nabízejí pouze výjimečně. Nedostatečný přístup v plánování a realizaci expozic. Procesům a procedurám přípravy expozice byla v posledních letech ve světě věnována značná pozornost. Úkol vytvářet co nejkvalitnější expozice, jež by usnadňovaly přístup soudobého diváka k výtvarným dílům, která muzea shromáždila, stimulovaly aktivní vnímání a vytvářely prostor pro co nejplastičtější prožitek diváků, je nejen morální povinností kulturní instituce, ale především by měl být základem její marketingové strategie. 4 4 KESNER, L., Marketing a management muzeí a památek, 1. vyd. Praha: Grada Publishing, a. s., S ISBN
20 Kompletní proces přípravy expozice by měl obsahovat: 1. ideový námět a výběr exponátů; 2. interpretativní plán a scénář, zadání architektonického řešení; 3. architektonicko-výtvarné řešení; 4. technický scénář, včetně rozmístění exponátů; 5. vlastní instalace; 6. testování a hodnocení.[6] 2. 3 Financování kulturních památek a cenová politika Kulturní památky, jak již bylo zmíněno, jsou součástí neziskové sféry a fungují jako tzv. neziskové organizace. Na rozdíl od firem není jejich primárním cílem dosažení zisku, resp. finančního prospěchu pro osoby spojené s organizací, ale dosažení určitého nefinančního cíle či jejich poslání. Cíl veřejných neziskových organizací je často vyjádřen jako zabezpečování určité služby pro občany nebo pro společnost jako celek. [20] Financování neziskových organizací Kulturní památky včetně muzeí a galerií se nepodílejí na tvorbě hrubého domácího produktu, ale naopak z něj formou příspěvků a dotací čerpají prostředky určené pro pokrytí svých potřeb. Neziskové organizace jsou přímo závislé na podpoře poskytované státem nebo jiným zřizovatelem dané organizace. Stát poskytuje neziskovým organizacím podporu ve třech formách: Dotace. Dotace je přidělení finančních prostředků rozpočtů (státního ministerstvo kultury nebo i z rozpočtů krajů, měst a obcí, pod které neziskové organizace náleží či jsou jejich zřizovateli. Jsou největším zdrojem příjmů organizací v neziskovém sektoru. Subvence. Jedná se o příděl stálých nebo proměnlivých částek ze státního rozpočtu nebo z rozpočtu jiných orgánů. Subvence jsou poskytovány na přesně stanovené účely. 22
21 Používají se hlavně v případě, kdy organizace mohou vyjádřit náklady na jednici, výkon či pokud lze změřit spotřebu uživatele. Někdy mohou mít subvence nepřímou podobu daňové úlevy. Granty. Jsou to finanční prostředky výhradně určeny na podporu vědecké a výzkumné činnosti. Oproti subvencím a dotacím je možné je získat i ze zahraničních zdrojů. Tab. č. 1 - Výdaje krajů v oblasti kultury v letech dle území krajů (v tisících Kč) Kraj Středočeský Jihočeský Plzeňský Karlovarský Ústecký Liberecký Královéhradecký Pardubický Vysočina Jihomoravský Olomoucký Zlínský Moravskoslezský Celkem Zaokrouhlení Kraje celkem Zdroj: Národní informační a poradenské středisko pro kulturu [online]. [cit ]. Dostupné z: < Některé neziskové organizace jsou také schopné dosáhnout určitého zisku, ale na rozdíl od podniku tento zisk nemohou rozdělit mezi zakladatele, představitele či zaměstnance nebo jiné osoby spojené s organizací. Pokud dosáhne nezisková organizace zisku, musí být celá částka použita na financování činnosti, pro kterou byla organizace 23
22 zřízena. Tyto organizace pak právní řád České republiky nazývá příspěvkové organizace. Většina kulturních památek spadá právě pod tyto organizace. Zřizovatel příspěvkové organizace může být územní a vyšší územní samosprávní celek (obec, město, kraj apod.) nebo organizační složka státu. Příspěvkové organizace hradí část výdajů ze svých vlastních zdrojů, část ze zdrojů získaných od zřizovatele a část se hradí podle individuálních podmínek z prostředků státního rozpočtu. Příspěvek určený příspěvkovým organizacím se obvykle stanoví jako rozdíl mezi plánovanými vlastními příjmy a výdaji, které související s hlavní činností organizace. Dané organizace musí při sestavování zahrnout do rozpočtu všechny prostředky, které budou v běžném roce přijaty nebo vynaloženy. Stanovení příspěvku na základě rozdílu mezi plánovanými příjmy a výdaji může být nevýhodné pokud je rozdíl ovlivněn např. nehospodárností nebo špatnou činností managementu organizace a plánované příjmy jsou nižší, než by mohly být, či výdaje jsou vyšší, než by byla jejich efektivní úroveň. Může se stát, že tak organizace, které poskytují srovnatelný výstup za podobných podmínek, získají různě vysoké příspěvky. [11] Samostatné finanční hospodaření státních příspěvkových organizací je potom upraveno zákonem č. 218/2000 Sb., o rozpočtových pravidlech a o změně některých souvisejících zákonů (rozpočtová pravidla), podle těchto zákonů státní příspěvkové organizace hospodaří: s peněžními prostředky získanými z hlavní činnosti; s peněžními prostředky přijatými ze státního rozpočtu pouze v rámci finančních vztahů stanovených zřizovatelem; s prostředky svých fondů; s prostředky získanými jinou činností; s peněžními dary od fyzických a právnických osob; s peněžními prostředky poskytnutými ze zahraničí, včetně prostředků poskytnutých České republice z rozpočtu Evropské unie a přijatých příspěvkovými organizacemi z Národního fondu. [16] 24
23 Zákon č. 250/2000Sb., o rozpočtových pravidlech územních rozpočtů, potom upravuje finanční hospodaření příspěvkových organizací zřízených územně samosprávnými celky. Tyto organizace hospodaří: s peněžními prostředky získanými vlastní činností; s peněžními prostředky přijatými z rozpočtu svého zřizovatele; s peněžními prostředky svých fondů; s peněžními dary od fyzických a právnických osob včetně peněžních prostředků ze zahraniční. [17] Rozvoj vlastních finančních zdrojů Rozvoj vlastních finančních zdrojů sice není hlavním smyslem kulturních památek, avšak jejich zvyšováním se postupně snižuje závislost organizací na veřejných dotacích a zároveň se tak zvyšuje jejich odolnost ve stále rozvíjejícím se rizikovém vnějším prostředí. Navíc jak je zřejmé z ekonomické situace, nelze v horizontu dvou desetiletí počítat se zvýšením dotací veřejných rozpočtů do oblasti kulturního dědictví a ekonomické potřeby kulturních organizací stále narůstají, což je dáno několika skutečnostmi: výchozím stavem podfinancování, v mnoha případech potom i reálných dluhů v oblasti péče o infrastrukturu, sbírky a budovy; nutností investovat do nových expozic, výstav, publikací a dalších produktů; potřebou vytvořit nové kapacity k plnění zcela nových úkolů, pro něž muzea a kulturní památky nemají vybavení a personál (např. edukační a vzdělávací funkce); snahou oslovit další segmenty veřejnosti, rozšířit stávající základnu návštěvníků; reálnou možností růstu cen vstupů a provozních nákladů; postupně vyrovnávat zcela nedostatečné ohodnocení lidské práce v tomto sektoru. Z toho tedy vyplývá, že organizace, které se budou chtít i nadále rozvíjet a zlepšovat svou nabídku návštěvníkům musí hledat cesty, jak doplňovat své rozpočty dodatečnými finančními zdroji (např. dodatečné příspěvky z veřejných rozpočtů) a zároveň se snažit o co největší rozvoj vlastních finančních zdrojů. Mezi nejvýznamnější vlastní finanční zdroje organizací v kulturní sféře patří vstupné, 25
24 komerční činnost, catering, příjmy z pronájmů, sponzoring a fund-raising a v neposlední řadě potom zakládání členských klubů organizací. [6] Vstupné a cenová politika Cena je vyjádřením hodnoty zboží a služby. Tato hodnota je dána jak faktickou tak i psychologickou užitečností, popř. i společenským významem daného produktu nebo služby a zpravidla bývá poměřována penězi. Cena je jediným prvkem marketingového mixu, který produkuje příjmy, ostatní nástroje produkují pouze náklady. [4] Vstupné tvoří základní zdroj příjmů z vlastní činnosti pro většinu muzeí a památkových objektů. Určování jeho výše ovšem není zcela totožné s určováním ceny produktů firem v komerční sféře. Postup určování ceny, který firmy v komerční oblasti používají, se skládá přibližně z osmi různých fází: výběr cenových cílů, reakce tržního sektoru na cenu, určení poptávky, určení vztahu mezi poptávkou, náklady a ziskem, rozbor cen konkurence, volba cenové politiky, výběr cenové metody a stanovení ceny. Hlavní rozdíl spočívá ve výběru cenového cíle. Při určování ceny sleduje firma jeden z těchto cílů: přežití firmy, maximalizace běžného zisku (nejčastější cenový cíl firem), maximalizace běžných příjmů, maximalizace růstu prodeje, maximalizace využití trhu nebo vedoucí postavení v kvalitě výrobku. U příspěvkových organizací v kulturní sféře se stává hlavním cenovým cílem především taková cenová politika, která je nástrojem řízení a naplňování strategických cílů organizace. V souvislosti s touto skutečností je třeba uvažovat o správně či nesprávně nastavené cenové hladině. Od této hladiny se pak odvíjí reakce tržního sektoru na cenu, určení poptávky a také v neposlední řadě určení vztahu mezi poptávkou, náklady a ziskem. [2] [6] Výše vstupného do českých památek, galerií a muzeí bývá většinou na nízké a spíše symbolické úrovni. Také se ale již vyskytují případy, kdy kulturní destinace v České republice začínají klást důraz na maximalizaci přínosů z cestovního ruchu a tomuto hledisku přizpůsobily své ceny vstupného. Příkladem může být prohlídkový okruh na hradě Karlštejně, zahrnující kapli sv. Kříže za Kč 300,- za dospělou osobu (listopad 2007). 26
25 Takto vysokou cenu vstupného si ovšem nemůže většina kulturních destinací dovolit a zejména pokud se jedná o vstupné do galerií a muzeí. Jednoduše by tak vysoká cena odradila od prohlídky většinu potenciálních návštěvníků. Jakou cenovou hladinu tedy zvolit? V této oblasti se střetávají dva názory. První hovoří o tom, že vstupné má být velmi nízké nebo že by vstup do památkové instituce by měl být zcela zdarma. Vysvětluje to tím, že veřejná muzea a památky jsou pro všechny a jejich hlavním úkolem je umožnit přístup ke kulturnímu dědictví co nejširší veřejnosti. Dále pak, že vysoké vstupné může představovat pro určité segmenty návštěvníků finanční bariéru. Zastánci druhého přístupu zase argumentují, že vyšší cena vstupného značí vysokou kvalitu produktu a nízká naopak. Dále pak, že je statisticky prokázáno, že muzea a galerie navštěvují ve větší míře spíše movitější a vzdělanější vrstvy obyvatelstva, takže zvýšení vstupného by nemělo většinu potenciálních návštěvníků odradit. Východiskem pro řadu institucí v kulturní oblasti by mohlo být částečné zvýšení vstupného, které by bylo doplňováno řadou cenových pobídek: snížená cena pro určité cílové skupiny návštěvníků předškolní děti, studenti, senioři, zdravotně a mentálně postižení (tuto cenovou pobídku již nabízí většina kulturních destinací v České republice); zavedení rodinné vstupenky; pravidelně pořádaný den volného vstupu; celoroční permanentní vstupenka do muzea; vstupenka opravňující k jednomu vstupu do všech objektů dané památky (samozřejmě pokud daná památka má více objektů např. v rámci města nebo regionu); rozdílná cena vstupenky na stálé expozice a na krátkodobé výstavy; zavedení tzv. kulturních pasů, kde tento pas umožňuje návštěvníkovi zvýhodnění vstup do několika kulturních destinací např. v rámci kraje. [4] [6] [7] 27
26 Komerční služby Jednou z možností jak rozšířit vlastní zdroje památkových objektů může být prodej zboží (suvenýrů, dárků nebo publikací) ve vlastním obchodě nebo v obchodě, který je smluvně pronajat jinému prodejci. Tento prodejce ovšem musí odvádět určitou část tržeb dané památkové instituci. Výroba a distribuce vlastních výrobků nemusí být nutně výrazně zisková, neboť suvenýry a výrobky plní rovněž funkci propagačního nástroje, nicméně je zapotřebí na ni uplatňovat ekonomická kritéria, tedy výnos z prodeje by měl převyšovat náklady (investiční náklady zejména vybavení nábytkem, úložnými prostorami, pokladnou a softwarem, provozní náklady mzdy na prodavačky a energie a především náklady na vytvoření sortimentu. 5 Určitým příjmem pro kulturní organizace je také zpoplatnění komerčních služeb. Toto zpoplatnění se týká služeb jak pro širokou veřejnost (rešerše, přednášky, odborné posudky nebo např. kopírovací služby) tak i služeb pro odbornou veřejnost, samosprávu či partnery dané instituce (poskytování reprodukčních zpráv, záchranné archeologické práce atd.). Další potenciální přínos mohou tvořit pronájmy prostor např. pro uskutečňování svatebních obřadů, kulturních akcí jako koncerty atd Catering, členské kluby, sponzoring a fund-raising Catering neboli provozování pohostinského zařízení se jeví jako další možnost zvýšení vlastních zdrojů kulturních památek a muzeí. Podobně jako u obchodu má daná instituce možnost buď provozovat pohostinské zařízení vlastními silami (zde je nutností získat k této činnosti živnostenské oprávnění, zapracovat tuto skutečnost do statutu dané 5 KESNER, L., Marketing a management muzeí a památek, 1. vyd. Praha: Grada Publishing, a. s., S ISBN
27 památky a zároveň dohodnout se se zřizovatelem, že případný zisk může posilovat rozpočet dané organizace) nebo pak prostory pro dané pohostinské zařízení pronajmout jinému subjektu za určitý poplatek. Dalším možným zdrojem pro získání vlastních finančních prostředků je zřizování členských klubů či zájmových spolků. Podstatou takového sdružení je pak oboustranná spolupráce muzeum nebo jiná památková instituce poskytuje členům služby a benefity a na druhou stranu od nich získává určitý finanční příspěvek. Ten může být v různé výši (od symbolického členského příspěvku po skutečný vklad, kterým dárce vyjadřuje svůj zájem o kulturní instituci). Dále pak členské kluby mohou zajišťovat i pomocnou dobrovolnou nezpoplatněnou práci. V neposlední řadě potom k získání vlastních finančních zdrojů slouží i fund-raising a sponzoring. Fund-raising je systematická činnost, jejímž výsledkem je získání finančních popř. jiných prostředků na obecně prospěšnou činnost. Organizacemi bývají zpravidla nevládní neziskové organizace, rozpočtové nebo příspěvkové organizace (vzdělávací instituce, nemocnice, zařízení sociální péče atd.) dále potom církve, obce, kraje atd. Fundraisingové aktivity by měly vycházet z několika zásad: hledat sponzory pro jednotlivé projekty nebo produkty; podrobně zpracovat systém nabídky a poptávky pro jednotlivé sponzory (jestli žádá daná kulturní instituce finanční či materiální dar a co za to může na oplátku nabídnout); vycházet z vědomí, že kulturní instituce se může stát sponzorovi plnohodnotným partnerem. [6][22] 2. 4 Distribuce Zboží, které je výsledkem hospodářské činnosti jednotlivých výrobců, se musí dostat ke spotřebiteli, případně k zákazníkovi z hospodářské sféry. Tento pohyb zboží od výrobce k uživateli nazýváme distribucí. Smyslem distribuce je zajistit přesun zboží od 29
28 výrobní firmy tak, aby zákazník mohl zakoupit potřebný výrobek v geograficky příhodném místě, ale také v době a množství, jež mu vyhovuje. 6 Kulturní organizace nabízejí jako svůj hlavní produkt zážitek z dané exkurze a výstavy. Návštěvník se tedy nejprve musí dostat na místo, kde může konkrétní produkt získat. Z jednoho pohledu se tedy může vnímat distribuce produktů kulturních destinací jako fyzická dostupnost objektů a distribuce produktů mimo vlastní objekt organizace. Další pohled na distribuci kulturních destinací může být prodej doplňkových produktů prostřednictvím vlastního nebo pronajímaného obchodu Fyzická dostupnost a vnější prostředí Základním předpokladem dobré návštěvnosti každé kulturní destinace je její fyzická dostupnost. Do určité míry je dopravní obslužnost závislá na nabídce veřejné dopravy. Tuto skutečnost nemůže defacto ovlivnit. Ovlivňovat ovšem již může směrové označení příjezdu a přístupu. Mnohé objekty jsou pro budoucího návštěvníka téměř ukryty a lze je najít jen s velkou námahou. Označení by mělo být jasné a dobře viditelné. Dalším předpokladem pro dobrou návštěvnost je dostatečně velká parkovací plocha. Umístění řady objektů ovšem vůbec neumožňuje zřízení vlastního parkoviště. Nemožnost nebo obtížnost při parkování pak může tvořit jednu z praktických bariér návštěvnosti. Na druhou stranu vysoká cena za parkovací místo na hlídaných parkovištích u některých významných památek, také návštěvnosti nepřidává. Jedním z problémů špatné fyzické dostupnosti je i otázka bezbariérových vstupů ve většině českých kulturních institucí. Vybudování bezbariérového přístupu ovšem přináší řadu problémů. Mezi ty největší určitě patří extrémně vysoké náklady a památková ochrana historických objektů. 6 HORÁKOVÁ,I. Marketing v současné světové praxi, 1.vyd. Praha: Grada, 1992, S ISBN
29 Distribuce produktů mimo vlastní objekt Zejména galeriím a muzeím se otvírá nová možnost přiblížení své nabídky návštěvníkům. Jedná se o poskytování produktů mimo vlastní budovu. Muzeum nebo galerie může využívat některý z těchto distribučních kanálů: Krátkodobé výstavy nebo zápůjčky. Krátkodobá výstava je nejběžnější typ distribuce produktů mimo objekt kulturní památky. Vzniká na základě dohody více institucí o vzájemné výměně určitých exponátů. Taková výstava pak může vyvolat zájem návštěvníků vidět celou expozici v mateřském muzeu. Akce a programy mimo budovu. Pořádání tradičních masopustů, folklórních a historických slavností, poutí atd. Muzeum ve veřejném prostoru. Pořádání malých tématických výstav ve veřejných budovách, např. městský úřad nebo radnice. Elektronická distribuce. Tento typ virtuálního muzea nabízí čím dál tím více světových muzeí a galerií. Tyto instituce na svých internetových stránkách umožňují přístup k expozici, ovšem ve virtuální podobě. V některých případech nabízejí i možnost prohlížet si taková díla, která nejsou ve fyzické expozici z různých důvodů zpřístupněna Distribuce doplňkových produktů Součástí téměř každého produktu kulturní památky je i nabídka dárků, suvenýrů nebo publikací. Tyto výrobky jsou nabízeny návštěvníkům v rámci tzv. doplňkové činnosti. Návštěvník si tyto doplňkové předměty může zakoupit: Ve vlastním obchodě muzea nebo památky. Zde se jedná o tzv. bezúrovňovou cestu (nazývaná také přímá marketingová cesta). V distribučním řetězci se vyskytuje pouze výrobce (kulturní památka si sice nechá 31
30 doplňkové produkty vyrobit, ale sama pak vystupuje v roli výrobce), který prodává své výrobky nebo služby konečnému zákazníkovi. Díky přímému kontaktu se spotřebitelem ví o postojích a změnách jeho názorů a může proto upravovat skladbu doplňkových výrobků. Kromě prodeje ve vlastních prodejnách existují ještě tři způsoby přímého marketingu: podomní prodej, zásilkový prodej a prodej na domácích večírcích. Tento způsob prodeje ale kulturní organizace nevyužívají. Ve smluvně pronajímaném obchodě Kulturní památky pronajímají část svých prostor maloobchodníkovi, který prodává doplňkové produkty dané kulturní instituce. V tomto případě se jedná o tzv. jednoúrovňovou distribuční cestu. V tomto distribučním řetězci vstupuje mezi výrobce a spotřebitele zprostředkovatel prodeje, kterým nejčastěji bývá maloobchodník. [4] [6] [7] [13] Prodejní sortiment obchodu by měl zahrnovat celé spektrum doplňkových produktů. Od levnějších suvenýrů a výrobků, až po peněžně nákladnější publikace a dárky. Měl by obsahovat následující položky: katalogy, publikace, průvodce atd.; suvenýry a merkantilie s motivy památky (pohlednice, přáníčka, kalendáře, reprodukce fotografií, trička, čepice atd.); zvláštní sortiment pro děti (klíčenky, pexeso, magnetické placky, lízátka, bonbóny atd.). [6] 2. 5 Marketingová komunikace Marketingová komunikace je nástrojem, který pomáhá do určité míry překlenout oddělenost výrobce a trhu. Základními nástroji toho tzv. čtvrtého P jsou reklama, podpora prodeje, public relations, přímý marketing a osobní prodej. Marketingová komunikace se však neuskutečňuje pouze uplatněním uvedených nástrojů. Její účinnost se zvýší jestliže jsou všechny nástroje marketingu navzájem dobře sladěny. [4] [12] 32
31 Komunikace mezi organizací a spotřebitelem může proběhnout po formální i neformální stránce. Formální komunikace je realizována a kontrolována institucí. Jedná se především o reklamu a propagační akce. Kromě toho výrobek také komunikuje svým vnějším vzhledem, názvem a obalem. Dalším formálním komunikačním článkem je instituce sama: její logo, jméno, management a jeho vystupování značně ovlivňuje pověst výrobce, a tudíž i jeho výrobků. Neformální komunikace s veřejností se týká takových zdrojů, které firma nemůže mít pod kontrolou. Jedná se především o komentáře novinářů, články v tisku, ale i názory spotřebitelů o daném výrobku, které si mezi sebou navzájem bezprostředně sdělují. [9] Komunikace památkových organizací je stále více podobná metodám a způsobům marketingové komunikace v komerční sféře. Od této sféry se snad odlišuje pouze větším množstvím možných komunikačních kanálů. Obr. č. 2 - Komunikační kanály kulturních památek Produktové komunikační kanály Propagační komunikační kanály expozice, výstavy, programy publikace personál budova a exteriér vizuální styl marketingové tiskoviny reklama public relations přímý marketing podpora prodeje Zdroj: KESNER, L., Marketing a management muzeí a památek, 1. vyd. Praha: Grada Publishing, a. s., ISBN
32 Malé nebo téměř žádné povědomí o kulturní instituci či o její konkrétní nabídce je základní překážkou dosažení větší návštěvnosti dané lokality. V současné době spolu soupeří na kulturním trhu obrovské množství fragmentované nabídky a kulturní instituce nemůže spoléhat pouze na kvalitu svého produktu. Musí si zvolit takovou skladbu komunikačního mixu, aby s ním dosáhla svých stanovených strategických komunikačních cílů. Mezi ně může patřit: informovat potenciální návštěvníky o existenci památky; informovat o stálé nabídce; informovat o aktuální nabídce (krátkodobé výstavy, nové expozice); spoluutvářet a posilovat image památky; udržovat trvalou povědomost o památce; připomínat veřejným činitelům, médiím a sponzorům cíle a poslání památky. [6] Vizuální styl a marketingové tiskoviny Stejně tak jako pro firmy je i pro kulturní památky důležité vytvořit si svou vlastní identitu, která je odlišuje od ostatních kulturních zařízení. Tato identita je částečně spoluutvářena povahou kulturní památky (např. u muzeí jejich expozicemi), programem, budovou a částečně i tzv. corporate designem. Jeho základem je jednotný grafický a vizuální styl, který obsahuje zvolené logo památky, barvy, styl písma atd. Tento styl je pak používán na tiskoviny (vstupenky, plakáty, letáčky, katalogy, pozvánky), na kancelářské potřeby (vizitky, obálky), uniformy, značení v budovách atd. Marketingové a zejména komunikační cíle mají plnit i tištěné materiály památek. Zejména potom leporela a letáčky. Tento typ komunikačních prostředků by měl být pravidelně aktualizován (jedná-li se o měnící se expozice nebo výstavy), jinak ztrácí svou vypovídací a užitnou hodnotu. [6] 34
33 Reklama Reklama je jedním z nástrojů marketingové komunikace, který je firmami využíván pro ovlivnění potenciálních zákazníků. Může být definována jako placená neosobní komunikace jednotlivců, neziskových organizací a firem, kteří chtějí informovat nebo přesvědčovat osoby, patřící do specifické částí veřejnosti, prostřednictvím různých médií. Médii v této oblasti se potom rozumí souhrn všech hromadných sdělovacích prostředků, jež se podílí na propagaci určitého výrobku či služby. Dále také prostředky, které nespadají do kategorie hromadných sdělovacích prostředků, přesto plní funkci propagačních sdělení, jsou to např. plakátové plochy, štíty, propagační stránky nebo firemní poutače atd. [4] [8] Stejně tak jako v komerční sféře existují dva druhy reklamy výrobková a firemní, tak i v oblasti kultury může sloužit reklama k zviditelnění organizace jako celku či jejích specifických produktů tzn. expozic, výstav, programů atd. V mnoha případech reklama slouží k oběma účelům. V procesu tvorby reklamní kampaně musí poté organizace zodpovědět tyto základní body: hlavní cíl kampaně; cílový segment; co od kampaně očekává; rozpočet; obsah kampaně; kanály určené pro reklamní kampaň; časový plán. V případě kulturních organizací je volba kanálů určených pro reklamní kampaň do velké míry závislá na finanční náročnosti. Podle toho jaké mají finanční prostředky určené pro kampaň, pak mohou vybírat z následujících kanálů: televizní a rozhlasová reklama; venkovní reklama (billboardy, plakáty, na vozech městské hromadné dopravy atd.); tištěné materiály; internet; mobilní reklama (chodící reklama, létací poutače). [4][5][6] 35
Projekt podpory rozvoje cestovního ruchu obce Prušánky a vinné obce Nechory. Bc. Gabriela Kamenská
Projekt podpory rozvoje cestovního ruchu obce Prušánky a vinné obce Nechory Bc. Gabriela Kamenská Diplomová práce 2015 PROHLÁŠENÍ AUTORA BAKALÁŘSKÉ/DIPLOMOVÉ PRÁCE Prohlašuji, že beru na vědomí, že odevzdáním
Univerzita Pardubice Fakulta ekonomicko-správní. Marketing místního resp. regionálního cestovního ruchu. Lucie Šmejkalová
Univerzita Pardubice Fakulta ekonomicko-správní Marketing místního resp. regionálního cestovního ruchu Lucie Šmejkalová Bakalářská práce 2011 Prohlašuji: Tuto práci jsem vypracovala samostatně. Veškeré
Podnikatelský plán Horský penzion
Vysoká škola ekonomická v Praze Fakulta podnikohospodářská Studijní obor: Podniková ekonomika a management Název diplomové práce: Podnikatelský plán Horský penzion Autor diplomové práce: Bc. Daniela Pechová
VYSOKÉ UČENÍ TECHNICKÉ V BRNĚ BRNO UNIVERSITY OF TECHNOLOGY FAKULTA PODNIKATELSKÁ ÚSTAV MANAGEMENTU FACULTY OF BUSINESS AND MANAGEMENT DEPARTMENT MANAGEMENT NÁVRH NA ZLEPŠENÍ MARKETINGOVÉ STRATEGIE FITNESS

References: zákona č. 122
 zákona č. 122
 zákona č. 122
 zákona č. 122
 zákona č. 483
 zákona č. 1