Source: https://issuu.com/daromedia/docs/tmbroadcast111?e=0
Timestamp: 2019-06-20 02:15:36+00:00

Document:
TM Broadcast N 111 - 2018
P.V.P. 6 € España y Portugal
EDITORIAL X Aniversario. Los Desayunos TM Broadcast. Este mes de mayo, TM Broadcast cumple diez años. Diez años de trabajo, de tesón en generar contenidos de calidad, de ampliar constantemente el alcance y el número de lectores cualificados. De publicar textos de grandes especialistas, de escuchar las tendencias del mercado y a sus protagonistas. De disfrutar de un equipo humano cada vez más amplio y más valioso. De crecer. Naturalmente no ha sido en vano. Hoy por hoy, TM Broadcast es, indiscutiblemente, la revista de referencia en el sector Broadcast en España y una de las tres publicaciones de este mercado más leídas en toda Europa en su edición en lengua inglesa. Serán varias las formas de celebrarlo, de las que el lector tendrá cumplida información. La primera ha sido la organización de unos Desayunos de Trabajo del más alto nivel que se irán produciendo a lo largo del año. El objetivo: acercar al lector la visión de los mejores expertos en producción audiovisual. El primero, celebrado muy recientemente en el exclusivo hotel Santo Mauro, ha reunido en torno a un café a algunos de los mejores especialistas de Europa en producción de deportes. Con ellos hemos tenido el privilegio de charlar sobre el presente y futuro de muchos aspectos técnicos en este tipo de eventos. De todo lo expuesto, encontrará un amplio resumen en el interior de este número además de muchos otros contenidos de interés. Cumplimos sólo diez años, pero ya hemos conseguido grandes logros. Todos, sin duda, gracias a usted, lector.
SUMARIO Abril 2018
Actualidad...... 6
Primer desayuno TM Broadcast:
Origen, evolución y tendencias en la tecnología audiovisual de
Producción Audiovisual de Deportes......... 30
Canal Sur Televisión....... 14
5G New Radio...... 48
EDITOR Javier de Martín editor@daromediagroup.com PUBLICIDAD Sergio Castaño sergio.castano@tmbroadcast.es Javier M. Gutiérrez jmg@tmbroadcast.es Cristina Feduchi international@tmbroadcast.com Beatriz Calvo b.calvo@tmbroadcast.com REDACCIÓN
Daniel Esparza redaccion@tmbroadcast.es
UHD(III) El HDR y los Estándares......52
Lo mejor de NAB Show 2018....... 38
Fujifilm UA 24x7.8BERD....58
Panasonic AU-EVA1..........62
Luis Sanz Luis Pavía Álvaro Bernal Ángel Escribano Pablo Martínez Yeray Alfageme Carlos Lapuente Javier Guerra Andrés Torres Carlos González Ramón Sousa Pablo Navarro Jaime Rodríguez Antonio Ramírez Pedro Alvera Carlos Alberto Martín Antonio Abad Alejandro Bárcena
Laura De Diego administracion@tmbroadcast.es Imprime: V. A. Impresores S.A. Dep. legal: M-11254-2008 ISSN: 1888-6965 Impreso en España en abril de 2018 TM Broadcast no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicación no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningún medio impreso ni electrónico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial.
TM Broadcast es una publicación de Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, Oficina 14 28290 Las Rozas, Madrid. Tf: 91 640 46 43 Fax 91 640 14 37
Sapec - Broadcast Solutions - Videolab
SAPEC es elegida para suministrar IRDs a clientes de RTVE en América APEC ha sido finalmente elegida para entregar
el mayor número de IRDs (66uds) como parte del proyecto para la recepción de señal de televisión española a través del continente mente operadores de telecomunicaciones y cable) en paí-
americano. Esta entrega es la mayor de un proyecto
ses como USA, México, Guatemala, Perú, Argentina y
donde las unidades son instaladas en clientes de RTVE en
todo el continente americano para recibir las señales de la cabecera americana.
El equipamiento en cuestión es el Gredos IRD modelo GHR6202, con doble fuente de alimentación, salida IP,
Principalmente es para recibir el nuevo canal HD de
Common Interface y por supuesto recepción DVB-
RTVE llamado STAR HD, un nuevo canal del Broadcaster
S/S2/S2x. Llevan implementada la funcionalidad down-
español que refuerza su presencia internacional. Este lote
conversion, lo que permite decodificar el vídeo en SD y HD
de 66 IRDs será instalado en diferentes clientes (principal-
Broadcast Solutions firma un acuerdo
Videolab, 35 años de
de distribución con Simplylive
negocio ideolab es especialista en DCP,
roadcast Solutions ha anunciado la firma de un acuerdo
de distribución para el portfolio de productos de
presume de ofrecer soluciones audiovisua-
Simplylive en España. Efectivo inmediatamente, el inte-
les asequibles para todo tipo de empresas.
grador de sistemas alemán manejará las ventas en
Con 35 años de experiencia, ha conseguido
VOD, TELECINE 4K y AUTHORING. Dedicado a los servicios profesionales de Video, Cine,
Audio y Multimedia desde 1983, su equipo
España de los productos de la compañía.
situarse como empresa de referencia en cambios de formatos y gestión de conteni-
Con una oficina dedicada a ventas en España, Broadcast Solutions
apoyará la introducción en el mercado de los productos de Simplylive. La comunidad española de Broadcast tendrá ocasión de
Además, pone a la venta de todo tipo de
ver los productos de Simplylive por primera vez en la feria Bit. Entre
material para la producción, post-produc-
estos productos, podemos destacar su sistema de cámara Robycam,
ción, iluminación, audio, vídeo, sistemas de
Su LaON Wireless Intercom System, además de las soluciones del
presentación y multimedia dirigidos a los
integrador de sistemas para camiones OB, estudios broadcast o
sectores de vídeo Industrial, Broadcast y
comunicación satélite.
Fama a bailar, primer programa en directo realizado con una cámara de cine l nuevo talent showha
sido estrenado recientemente y se emite diariamente en Movistar+ y a
través de su canal Youtube. La productora Zeppelin TV ha querido darle al programa un look cinematográfico, hasta ahora impensable en un programa en directo, gracias al nuevo firmware de la Varicam LT con resolución 4K de Panasonic. La productora del programa, Zeppelin TV (Endemol Shine Iberia),
FAMA A BAILAR, primera gala.
ha decidido apostar por un look cinematográfico, más propio de la película original (Fame, 1980) que de los programas de televisión en direc-
Según José Luis Gacal, director
paneles de control de estudio (ROP)
to. De hecho, es la primera vez en
técnico de Zeppelin Tv, “tanto los
con sus cámaras de cine Varicam LT.
todo el mundo que un espacio diario
castings como las promos de “Fama”
en abierto se produce con cámaras
sorprendieron a todos por su 'look
“Juntos nos embarcamos en el
de cinematografía digital, consi-
cine'. Una vez arrancara el programa
reto de producir en directo con ocho
guiendo una mayor calidad y textu-
queríamos darle esa estética y lograr
Varicam LT, totalmente adaptadas a
ra, ya que hasta ahora era técnica-
ese nivel de calidad que continuara
nuestras necesidades, logrando un
sorprendiendo al espectador. Y eso
resultado sorprendente. Y aunque
significaba trabajar con cámaras
una experiencia pionera como esta
Esta novedad en el ámbito de la
cinematográficas. En cuanto a pro-
nunca está exenta de imprevistos, la
producción televisiva ha sido facti-
ducción televisiva en directo con
verdad es que el equipo de soporte
ble gracias a la reciente actualiza-
cámaras de cinematografía digital
de Panasonic desde la primera demo
ción del firmware de la cámara
solo conocíamos el precedente de la
que prepararon hasta ahora ha esta-
Varicam LT de Panasonic, que permi-
emisión del capítulo final de Velvet.
do al pie de cañón. El portavoz de
te configurar este dispositivo cine-
Sin embargo, el reto aquí era aún
Zeppelin TV tiene claro que la ten-
matográfico para su uso en directo
más complejo ya que se trataba de
dencia del futuro será “trabajar con
con varias cámaras con un control
un espacio con emisión diario y un
cámaras con prestaciones de cine
completo de colorimetría, además
canal 24 horas”.
independientemente de la ergonomía o peso que presente cada mode-
de la gestión de tally y retorno de vídeo, como si fueran cámaras de
La compañía decidió investigar
lo. La televisión quiere también
estudio, gracias al nuevo panel de
qué cámaras existían en el mercado
beneficiarse de las ventajas que
control AK-HRP1005 de Panasonic.
que lograran una captación cinema-
ofrece un sensor grande, rangos
Las AU-EVA1 y el mezclador de pro-
tográfica con prestaciones de estu-
dinámicos amplios, 4K, HDR, para
ducción AV-HS6000 completan el
dio, y se encontró con que Panasonic
ofrecer la imagen más impactante
equipamiento del fabricante.
acababa de integrar al 100% sus
"Este fue un proyecto potencialmente desafiante que estamos encantados de haber ejecutado con éxito", comenta el CSO de Equipson Juan José Vila.
WORK PRO sonoriza la plaza de toros de Valencia durante la Copa Davis l recientemente lanzado
line array SL 210 A, del fabricante WORK PRO, fue el encargado de
Retos técnicos de la instalación
calmente. Debido a que la cancha temporal de tenis construida en la
La plaza de toros de Valencia, con
plaza de toros ocupaba principal-
una capacidad de 10.600 espectado-
mente el espacio circular disponible,
sonorizar la plaza de toros de
res, ha necesitado de algunos cam-
y los altavoces tenían que ubicarse
Valencia a principios de abril. El sis-
bios antes de poder albergar la Copa
tema line array formó parte de una
en el suelo, las unidades SL 210 A
Davis, evento que se ha celebrado
instalación temporal de refuerzo de
por primera vez en este lugar. Una
audio para los partidos de cuartos de
superficie de tierra batida tenía que
final de la Copa Davis entre España y
ser instalada especialmente para la
lo muy pronunciado para garantizar
pista de tenis temporal, y los requisi-
una cobertura vertical completa a
tos técnicos implicaban, además,
debían ser capaces de proporcionar una dispersión uniforme en un ángu-
Junto con su empresa matriz,
gran exigencia. Aunque la forma cir-
Equipson, WORK PRO también tiene
cular tradicional del lugar garantiza-
Lanzado en 2017, el Arion SL 210 A
su sede en Valencia. Tras anunciarse
ba a los espectadores de la plaza de
es un line array de dos vías autoam-
la convocatoria del integrador del
toros una visión ininterrumpida de
proyecto en la plaza de toros para
los partidos, proporcionar refuerzo
instalar un sistema PA temporal para los cuartos de final de la Copa Davis, WORK PRO aceptó el reto suminis-
de sonido era una cuestión diferente.
plificado con DSP incorporado y con opción de monitorización y control remotos basados en Ethernet. Junto
El sistema PA, que tenía que encargarse de todas las funciones de
con su subwoofer asociado SL 218 SA, el SL 210 A es un line array ade-
trando 20 altavoces SL 210 A, dos
megafonía/alarma de voz, así como
subwoofers SL 218 SA, y a su
de toda la música ambiente para el
Ingeniero de Acústica y Diseño de
evento de tres días, tenía que garan-
Altavoces, Joan La Roda, encargado
tizar una cobertura coherente y
salas de conciertos y, desde ahora,
de supervisar la instalación.
amplia, tanto horizontal como verti-
también en plazas de toros.
cuado para instalaciones PA de mediana o gran escala en teatros,
Canon presenta su nueva cámara EOS Cine Full Frame anon Europa ha presen-
tado su buque insignia de la gama EOS Cine, la cámara full frame C700
FF. Gracias al sensor Canon CMOS de formato completo de 38,1 mm x 20,1 mm de próxima generación, recientemente desarrollado, la nueva cámara es capaz de grabar con una resolución de hasta 5,9K. La EOS C700 FF también permite la grabación en múltiples formatos y la utilización de objetivos EF, PL y anamórficos. de grabación, incluidos ProRes, XF-
se utiliza el procesamiento de sobre
EF, la C700 FF es compatible con el
muestreo a 5,9K, la cámara es tam-
sistema de enfoque automático (AF)
CFast) y Cinema RAW sin compresión
bién capaz de proporcionar una ima-
de Canon, el Dual Pixel CMOS AF,
gen 4K y 2K de más calidad, con
Cuando se utiliza con los objetivos
(internamente
ideal para la grabación Full Frame.
muaré y ruido reducidos. Si se utiliza el CODEX CDX-36150,
El sensor CMOS de formato com-
la EOS C700 FF puede grabar en
La C700 está disponible tanto con
pleto de 38,1 mm x 20,1 mm, desa-
RAW de 12/10 bits a 5,9K, además de
montura EF como PL, por lo que es
rrollado recientemente, permite a
contar con las opciones RAW 4K y 2K,
compatible con la amplia gama de
los usuarios explorar los diferentes
de 12 bits, así como ProRes 4K. Con
objetivos de las series EF y Cine de
modos del sensor, incluidos formato
respecto a las grabaciones a veloci-
Canon. Gracias a la altura del sensor
completo, Súper 35 mm y Súper 16
dades altas, la EOS C700 FF puede
de 20,1 mm, la C700 FF permite a los
mm, además de poder grabar en una
grabar a 60 fps (5,9K), 72 fps (recorte
usuarios grabar con objetivos ana-
amplia gama de versátiles formatos
4K) y a hasta 168 fps (recorte 2K). Si
mórficos. Utilizando el sistema de objetivos Canon EF, los usuarios se podrán beneficiar del tamaño de sensor completo durante las grabaciones, así como del sistema Dual Pixel CMOS AF de Canon, que garantiza el enfoque mediante el bloqueo y el seguimiento de los sujetos en movimiento. La EOS C700 FF es también compatible con los accesorios actuales de la Canon EOS C700, incluido el visor EVF-V70, el adaptador de montura MO-4E/ MO-4P B4 y la unidad de control a distancia OU-700.
Origen, evoluciĂłn y tendencias en la tecnologĂ­a audiovisual de
Coordinado por Luis Sanz Consultor en vídeo y TV
entretenimiento, mientras que Canal
Televisión Española de mejorar su
Cataluña, Euskadi y Galicia. Se incor-
2 Andalucía se centraría más en una
centro territorial en Sevilla, constru-
pora a la FORTA (Federación de
programación cultural y divulgativa,
yendo un nuevo edificio. Es, en ese
Organismos de Radio y Televisión
con especial atención a las franjas
momento, cuando el Gobierno de la
Autonómicos) nada más que ésta se
infantil y deportiva.
Comunidad Andaluza toma la deci-
crea el 5 de abril de 1989.
En 1987 hubo una iniciativa de
El 28 de febrero de 1996, nace el
sión de crear su propia radiotelevisión, para la que dedica una inver-
Canal Sur 2 apareció en junio de
canal Andalucía Televisión vía satéli-
sión de 600 millones de pesetas y
1998, con lo que la oferta televisiva
te. Los contenidos son los de Canal
procede a contratar a la consultora
de RTVA se desdobló, quedando
Sur TV eliminando aquella progra-
Coratel del ingeniero Fernando
Canal Sur 1 (Canal Sur TV) como una
mación de la que no se dispone de
Pardo para la realización del proyec-
televisión de carácter general y
to. Canal Sur salió al aire el 28 de
Control Estudio edificio Retevisión
febrero de 1989, coincidiendo con la festividad del día de Andalucía, convirtiéndose en la 4ª autonomía con
José Enrique Zamorano en el Control de Continuidad.
1989 En el inicio el edificio de San Juan de Aznalfarache alberga 2 platós de TV, uno de 250 m2 para Informativos y otro de 350 m2 para programas. El
principio no existía grafismo salvo
alquiladas. Se adquirieron 15 equi-
los generadores de caracteres PESA
pos ENG para Sevilla y se montaron
de los controles de los Estudios. Y
8 salas de edición y cuando las nece-
solo había una Unidad Móvil PEL de
sidades superaban la capacidad pro-
3 cámaras, con la que se producían
pia, se satisfacía con empresas o fre-
elancers locales.
proyecto de ingeniería lo ejecutó
Desde el principio, la televisión
PESA Electrónica.
andaluza no ha pretendido ser auto-
suficiente y decidió apoyarse en el
Respecto al equipamiento, la
sector audiovisual privado, que es
dotación inicial de magnetoscopios
Se adquiere una Unidad Móvil
muy potente en Andalucía. Se con-
era de 6 “C Sony BVH 3000 y 2
grande, con 8 cadenas de cámara y
tratan producciones llave en mano a
Betacam SP. El plató de programas
se empiezan a incorporar equipos de
empresas externas con sus platós y
tenía 5 cámaras Hitachi de tubos, 3
ENGs propios, inicialmente 10. Se
SK 120 y 2 SK 97 y en plató de infor-
pone en marcha entre este año y el
mativos 3 SK 97. Los mezcladores
siguiente, las unidades informativas
eran Grass Valley de la serie 1600. El
provinciales con equipamientos pro-
Control Central tenía una matriz
pio, 2 equipos ENG y una edición al
Grass Valley Horizon. Inicialmente el
corte Betacam SP. Se estructura una
Málaga se constituye como centro
Control de Continuidad estaba unido
red de contribución con enlaces
de producción de programas. Es el
al Central y se separó después. La
hertzianos para el envío de las pie-
primer centro territorial que se dota
captación y edición de noticias de
zas editadas y conexiones en directo.
con un edificio propio, con un
calle ENG estaba completamente
Estudio de 600 m2 para programas y
externalizada a empresas ajenas. Al
las unidades de montan en oficinas
otro de 80 m2 para informativos con
(IFA) y Canal Sur. Uno de sus objeti-
en 2011. ADM sigue funcionando
publicidad local y que se instalaban
vos era la emisión de canales temá-
como empresa de servicios de pro-
en cada uno de los centros provin-
ticos propios y externos por satélite.
ducción y produce, entre otros,
ciales. Estos servidores se gestiona-
Para ello, se pone en marcha en el
Andalucía Directo para Canal Sur.
ban remotamente a través de líneas
Centro de Málaga una multicontinui-
RDSI desde el centro de Sevilla. La
dad, ampliándose el edificio. Esta
red de emisión era una red en estre-
multicontinuidad se basaba comple-
lla desde Sevilla a los centros territo-
tamente en la reproducción desde
riales. La emisión regional llegaba
servidores de vídeo Tektronix Profile
Las desconexiones provinciales
por enlace a cada centro, y a través
y era más avanzada que la de
para la emisión de informativos
del LIMT de esa provincia salía al
Sevilla. El sistema de automatiza-
locales en todas las provincias, se
ción era de AAVS. La previsión era
centro emisor principal de la misma.
hicieron en marzo de este año. Se
que se pudieran emitir 6 canales.
Por la noche, a través de una doble
hacen dos desconexiones diarias de
Esta continuidad fue el origen de la
RDSI (128 kbps), se enviaban y carga-
30 minutos para producción y emi-
emisión internacional de Canal Sur.
sión provincial y doce bloques dia-
Llegó a emitir tres canales: el canal
rios de publicidad provincial que
internacional de Canal Sur y dos pro-
interrumpen localmente la publici-
ducidos por ADM, uno con contenido
dad autonómica.
ban los clips de publicidad en los servidores LIMT y las listas de emisión de cada centro. La señal de conmutación para pasar de emisión regional a local y viceversa se envia-
turístico y otro de flamenco, y terminó como multicontinuidad en 1999.
Es muy interesante comentar el
ba en la línea 21 del intervalo verti-
El canal internacional de Canal Sur
sistema que se utilizó para el lanza-
cal de la señal de vídeo de la emi-
se siguió emitiendo desde esas insta-
miento y control de los bloques de
sión desde Sevilla. Este sistema ha
laciones de Málaga hasta 2015 que
publicidad provincial. Era el sistema
estado funcionando hasta 2011 en
se traslada a Sevilla y se incorpora
LIMT sueco tecnológicamente muy
que se puso en marcha el nuevo
como un canal más al sistema digital
novedoso. Disponían de pequeños
Sistema Digital de Emisiones y
de emisiones que se puso en marcha
servidores mpeg2 que contenían la
todas las cabinas de edición y salas
llos de botella ya que el tiempo de
de postproducción siempre se man-
ingesta y volcado de las cintas con-
tenía una máquina en el formato
sumía tiempo de edición. Esta situa-
anterior Betacam SP.
ción se mantuvo hasta 2003.
Se crea Canal 2 Andalucía, lo que exigió una ampliación de medios. Se dota un nuevo Estudio de 150 m2 en el edificio de San Juan, acondicionando un almacén de premontaje de decorados que se destina a la producción de este nuevo canal 2 Andalucía. También se decide adqui-
1999 Se inicia el plan de construcción de centros territoriales en edificios propios. El primero fue el de Jaén este año. El plan concluye en Cádiz
rir equipos de edición no lineal y se
en 2006. En cada centro hay un plató
compraron 4 salas NewsBox de
de unos 80 m2 y se dotan con 4 uni-
QUANTEL para informativos. Eran
dades de ENG y 3 cabinas de edición.
islas, que coexistían con 4 cabinas de Se renueva el parque de máquinas
edición al corte y no se conectaban
Betacam SP y se adquieren 120 equi-
con nadie y su almacenamiento era
pos PANASONIC DVCPro cinta for-
escaso, unas 2 horas de vídeo y como
mato DV 25, que paulatinamente
la emisión de los informativos seguía
sustituyeron a los Betacam SP. En
siendo en cinta, se generaban cue-
2000 Se adquiere un tráiler de 14 cámaras Philips LDK-100.
DIAGRAMA SISTEMA DIGITAL DE EMISIONES DE 2011
Canal Sur Televisiรณn
gresivamente hasta 2009, sustituyendo a los equipos DVCPro cinta salvo en las áreas en las que se sigue grabando en cinta DVCPro, como la Unidades Móviles.
2008 Se produce el segundo gran salto de gestión global de contenidos, al ponerse en marcha un nuevo Sistema Integrado de edición y archivo
Deportes en todos los centros. El proyecto, adjudicado a Promovisa,
se realiza en tres fases: la primera consistía en implantar el sistema de texto AVID Inews en todos los centros, que empezó a utilizarse manteniendo la edición de vídeo existente. En la segunda fase, se implantó el resto del sistema integrado (ingesta, edición, almacenamiento, gestión de media y archivo) en el centro de producción de Sevilla y en un centro territorial que, por logística, se eligió el de Córdoba. La tercera fase consistió en la instalación del sistema integrado en el resto de los centros territoriales, una vez que se probó el sistema en la segunda fase y la eficacia de la red de interconexión territorial de Telefónica, inicialmente de 100 Mbps, hasta el momento actual
que es 1 Gbps.
2003 Se da el primer salto en la gestión de contenidos, del manejo de cintas
salas de postproducción con edición AVID Media Composer Adrenaline y magnetoscopio DVCPro y en Málaga
Se realiza una ampliación del sis-
y Granada se instaló una sala similar
tema anterior en los Centros de
“stand alone”.
Sevilla y Málaga, para incorporar las
a manejo de ficheros, mediante la
necesidades de la producción de
instalación de un sistema de almace-
programas y resto de áreas. Se incor-
namiento compartido, AVID Unity,
poran 6 puestos de edición Media
orientado a postproducción de pro-
Composer en Málaga y 2 en Sevilla, y
gramas y promociones. En Sevilla se
Se introducen equipos DVCPro 50
dispuso un Unity de 500 horas y 8
P2 de tarjeta, que se incorporan pro-
se amplía el almacenamiento de Isis y de Tarsys.
Este sistema se mantiene hasta el momento actual y sobre todo, con la crisis que llega en el 2011, solo se han realizado acciones de mantenimiento y renovación de elementos con fallos y algunas mejoras, como virtualizar los servidores del entorno Inews o aumentar la capacidad de la ingesta de ficheros, con una herramienta desarrollada en Canal Sur que denominamos P2 Dumper que permite al operador de ingesta seleccionar el material bruto, agruparlo en un solo clip y registrarlo en
2011 Se sustituye el veterano sistema de continuidad por un sistema digital de emisiones, instalado por Promovisa, basado totalmente en servidores. Se dota inicialmente para emitir un total de 16 canales. Dispone de área de ingesta con 12 canales de vídeo y capacidad de ingesta de ficheros de MOG, servidores de continuidad K2 de Grass Valley con 24 canales de vídeo con
Plató edificio Retevisión
dos SAN de almacenamiento mode-
desconexiones se aplican en el
lo backup, área de control de emisio-
Canal Sur 1 y en sus dos gemelos,
nes multipuesto Marina de Peable
Canal Sur 2 y HD. En Andalucía
Entrevista a José Enrique Zamorano
Beach, sistema de channel branding
Televisión no hay desconexiones
Desde 2012 a la actualidad no se evi-
de Orad, se integra con el MAN de
dencia un esfuerzo inversor ¿es así? Los esfuerzos inversores desde el
Tarsys y se incorpora por primera vez un sistema de tráfico de Provys.
También se generan canales adi-
año 2012 hasta el momento, se han
cionales para OTT para operadores
centrado en aumentar la capacidad
En el sistema ya se tienen en cuen-
de telecomunicación, para Youtube
de producción en HD. La renovación
ta las desconexiones provinciales de
y el Canal Sur Internacional vía saté-
de una televisión como Canal Sur
publicidad, se abandona el sistema
con la estructura tan distribuida
LIMT de desconexiones en cada cen-
territorialmente que tiene y pasar de
tro provincial y con la nueva conti-
El canal 4K utiliza un canal TDT
SD a HD, requiere una capacidad
nuidad y un cambio en la arquitectu-
provisional de prueba, con una fre-
inversora importante y lo que se está
ra de la red de transporte, en vez de
cuencia técnica concedida por la
haciendo es marcar prioridades y
enviar la misma señal a cada una de
Administración y es un carrusel de
dando pasos. A partir de 2014, se han
las cabeceras provinciales, se envían
programas grabados que se emite
pasado a HD dos Estudios de San
8 señales diferentes a cada una de
desde un servidor ubicado en el cen-
Juan y en 2016 el Estudio del
las provincias, para lo que se utilizan
tro emisor de Valencina de la
Pabellón de Retevisión, todos con
8 de los 16 canales del sistema. Las
cámaras Panasonic AK-HC 3500.
Los cambios más importantes de futuro están orientados a la unificación de los procesos productivos vinculado a la creación de la única sociedad Canal Sur Radio y Televisión
vicio, en un horizonte a 5 años que es el límite que pone la contratación del Estado. El concurso se va a licitar este 2018. Los cambios más importantes de futuro están orientados a la unificación de los procesos productivos vinculado a la creación de la única sociedad
Televisión, que no solo incluya a la radio, sino también, a todo el sistema de gestión de contenidos web ¿Cuáles son los planes actuales y futuros de inversión? En estos momentos se está licitando la conversión a HD de la Unidad Móvil Digital 2 de 10 cámaras. El siguiente paso sería el Estudio de Producción
Málaga. La mayor inversión de futuro inmediato es una nueva plataforma integrada de gestión de la televisión para la producción general y para todos los centros, que sustituya al sistema actual en funcionamiento desde hace 10 años. El modelo que se ha decidido para su implementación es el de arrendamiento tecnológico sin opción a compra, modo ser-
multimedia. Dentro del nuevo proyecto también es estratégico la creación de un único archivo audiovisual, evolucionando el MAN actual de la televisión a todos los sistemas de la compañía. Probablemente se vaya a estructuras más centralizadas, en alternativa a la situación tan distribuida actual en la que cada Centro es prácticamente autónomo, con su propio archivo. Se pretende un sistema central de archivo en el que los
Aunque somos partidarios del uso del HDR en HD y creemos que el espectador lo apreciará más que el aumento de resolución a 4K, somos un poco prudentes para dotarnos de medios propios, en tanto no haya más estabilización en estándares.
Centros contribuyan y accedan, pero no almacenen. Así el trabajo colaborativo de los Centros será mucho más natural y fluido que ahora. Ello exigirá un aumento de la capacidad de las redes y supondrá mayor criticidad. También se debe realizar la integración con “Merlín”, nuestro gestor CMS para contenidos multimedia que se ha desarrollado internamente en Canal Sur. ¿Cómo se ve en Canal Sur TV el uso de
mediante móviles? Hace unos 10 años utilizábamos la
directos y mucho menos para envío
Sobre la experiencia de emisión
de piezas. El 90 % del uso es para
que tenemos en 4K, la idea de Canal
conexiones en Informativos, pero ya
Sur es estar al tanto de la evolución
se están utilizando para coberturas
tecnológica, de la normalización de
complementarias en eventos como,
estándares y, en determinadas cir-
por ejemplo, los carnavales de Cádiz
cunstancias, contenidos que se con-
o la semana Santa, en los que alguna
sideran muy identificativos de nues-
cámara de la Unidad Móvil se conec-
tra tierra y que son intemporales, en
ta por mochila. A día de hoy, Canal
la medida de lo posible, producirlos
Sur no ha adquirido ninguna mochila
en 4K. Ahora hay un proyecto de
y el servicio lo prestan empresas externas.
Aznalfarache se encuentran 14 receptores de mochila de distintas
emisión en directo colaborando con distintas empresas tecnológicas, cubriendo la Exhibición de Enganche de caballos en Ronda en septiembre,
tecnología de transmisión de telefo-
empresas y en Málaga hay uno.
nía móvil para transmisión FTP de
Con TVE sois los únicos en España
contenidos y ya cuando se desplie-
que tenéis una emisión activa e 4K.
Aunque somos partidarios del uso
gan las redes 4G, se ha visto su utili-
¿Cómo veis esta tecnología, junto
del HDR en HD y creemos que el
dad para el uso de transmisiones en
con la de HDR?
espectador lo apreciará más que el
incluyendo el uso de HDR.
aumento de resolución a 4K, somos un poco prudentes para dotarnos de medios propios, en tanto no haya más estabilización en estándares. ¿Cuál es tu criterio en relación con la producción IP? Dentro del paso en producción de SDI a IP, además de un salto tecnológico, para mí es muy importante el impacto que genera el cambio tecnológico en la cualificación del personal requerido para la explotación técnica de los sistemas.
Pantalla HbbTV para 4K
Pantalla HbbTV para destacados
Tiene ventajas innegables en sistemas de producción centralizados. Cuando no es el caso, como en Canal Sur, las ventajas son menores. Hay ahorros en la instalación, pero no lo suficientes para que esté en nuestras intenciones a corto plazo cambiar a IP. Hace unas semanas, RTVE, Mediaset y A3Media se han puesto de acuerdo para establecer una plataforma común de contenidos en HbbTV. ¿Cuál es vuestra postura respecto a este sistema? Se tomó la decisión de no entrar a formar parte de los sistemas Smart TV de los fabricantes de televisores y poner todo nuestro esfuerzo en el desarrollo del portal Canal Sur en HbbTV. Hasta el momento se dispone del catálogo de informativos y programas, incluso los de 4K, programas de radio y la audioteca de Flamenco Radio con más de 5.000 títulos. Respecto al proyecto TDTPlay estamos, como miembro de FORTA, implicados en su desarrollo. En 2015 se ha abierto un nuevo canal de distribución de contenidos que se gestiona desde el Centro de Málaga para canales temáticos OTT. Actualmente tenemos en emisión un canal de turismo, un canal de cocina andaluza, un canal infantil y un canal de flamenco. Se está iniciando una comercialización de estos canales en plataformas de terceros, operadores de cable, etc.
Desayuno TM Broadcast
PRIMER DESAYUNO TM BROADCAST
RETOS TECNOLÓGICOS EN LA PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL DE DEPORTES La Sala Consejo del exclusivo Hotel Santo Mauro de Madrid, donde se ha celebrado el Primer Desayuno TM Broadcast.
PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL EN DEPORTES
Texto: Daniel Esparza Fotografías: Pedro Cobo
TM Broadcast ha reunido en su primer desayuno de trabajo , en el prestigioso Hotel Santo Mauro de Madrid, a varios de los máximos responsables de la producción deportiva en España, con el objetivo de discutir sus fortalezas, retos y carencias. Del Grupo Mediapro han asistido Emili
Operaciones y CTO, y Óscar Lago, realizador
Deportes. estado
Quintana, gerente de Producción de Deportes, y Víctor Santamaría, jefe de Realización de Deportes. Y también ha participado Javier Serrano, realizador de Deportes de RTVE. El Emili Planas (izquierda), CTO de Mediapro y Javier de Martín (derecha), CEO de Daró Media Group, editora de TM Broadcast, charlan antes del desayuno.
evento ha contado además con la participación de Toni Feliú y José Carlos
ada encuentro deporti-
árbitro marque el pitido inicial. De
Manager de las empresas Panasonic
vo es diferente, singu-
las retransmisiones deportivas en
Ibérica y Vizrt respectivamente,
lar, único. Es algo que
directo podemos decir lo mismo.
patrocinadoras del desayuno. El
Nada debe darse por sentado, todo
mediador del encuentro ha sido Luis
exige un estudio previo y planifica-
Sanz, reputado consultor técnico de
jugadores y entrenador. Por eso el deporte es espectáculo y pasión. Improvisar aquí no es una opción. Es preciso fijar una estrategia previa
ción. El equipo técnico opera con la máxima eficiencia para conseguir
televisión y colaborador habitual de esta revista.
para cada disputa, evaluar la capaci-
trasladar la emoción de cada partido
Este desayuno coincide con la
dad de respuesta del equipo ante
a la pantalla del espectador, para
cualquier escenario posible. El parti-
que el deporte siga siendo eso:
de TM Broadcast, que será efectivo
do empieza mucho antes de que el
espectáculo y pasión.
el mes que viene. Iniciativas como
tecnológica. Algunos ponentes de la mesa pusieron en valor la buena disposición de algunos fabricantes de cámaras para incorporar innovaciones tecnológicas sugeridas por ellos. Tal es el caso de Panasonic, según sus propias palabras.
Unidades Móviles vs Producción remota “No hemos ahorrado dinero con la producción remota”, considera Emili Planas, pero acto seguido matiza: “Sí supone una mejora sustancial en David Quintana, Gerente de Producción de Deportes de Movistar+, y Javier Serrano, Realizador de Deportes de RTVE.
operación”, porque los técnicos que trabajan en producción remota, por las características de su trabajo,
ésta demuestran que la publicación
La firma del pacto se ha convertido,
atraviesa su mejor momento, tal y
de este modo, en un aliciente para la
como ha querido destacar el editor
inversión. Emili Planas resume el
de la revista Javier de Martín duran-
propósito de este acuerdo, que otras
te la apertura del evento.
Ligas regulares desean seguir, en dos palabras: optimizar y estandarizar.
Herramientas de planificación de los partidos
están más especializados y se conocen mejor entre ellos. David
Producción de Deportes de Movistar, coincide con este diagnóstico. La producción remota -asegura- será la
El baloncesto está siguiendo el
gran revolución del futuro, y no solo
mismo proceso, asegura Víctor
para deportes. En el caso de la Moto
Santamaría, jefe de Realización de
GP o la Fórmula 1, además, donde
A la hora de producir un partido, la
Deportes de Movistar plus. “El acuer-
los costes por traslado son mayores
planificación previa es lo más impor-
do con los clubes es la verdadera
por la distancia entre circuitos, la
tante. Exige un estudio riguroso para
herramienta de planificación de par-
producción remota abre también
tidos”, admite.
nuevas oportunidades. Movistar plus
está negociando con Dorna y Sky
Además, es preciso lidiar a veces con
Italia la introducción de estas tecno-
factores que no puedes controlar,
Claro que no exige la misma plani-
como es el estadio de juego. En el
ficación técnica el Clásico Madrid-
caso del fútbol, ciertamente, esto
Barça que un partido de segunda
Una de las claves de esta tecnolo-
último ya no es un problema. El
división. Un evento deportivo espe-
gía es que permite entornos más
nuevo modelo de producción depor-
cial está lejos de ser un producto
controlados durante producciones
tiva firmado por LaLiga y Mediapro
“industrializado”, en palabras de
en directo, de modo que incrementa
incluye una serie de obligaciones y
Emili Planas. Cada Clásico es, por
las garantías. “Cuando viajas, algu-
derechos entre los clubes respecto a
seguir ese ejemplo, diferente, espe-
nas Unidades Móviles están bien,
retransmisiones deportivas. “Ya no
cial. Experiencia, imaginación y
pero otras no. De esta forma, dispo-
es una cuestión de relación de nego-
coordinación previa son los tres pila-
nes siempre de las mismas herra-
cio, sino de cumplir un reglamento”,
res que consiguen que una retrans-
mientas”, añade Óscar Lago.
señala Óscar Lago, realizador de
misión así sea un éxito, aclara el CTO
Deportes de Mediapro. Este acuerdo
de Mediapro.
logías, confirma David.
Javier Serrano, de RTVE, plantea una de las dudas que sobrevuela
ha llevado a los clubes a competir entre ellos por ver quién realiza la
Los eventos especiales, en gene-
este tipo de producción: si el equipo
mejor retransmisión, constata Óscar.
ral, exigen una constante evolución
de realización no está presente en el
donde se cuida aspecto y ergonomía, se acaba trabajando mejor. Un asunto que también causa revuelo entre los profesionales presentes es la diferencia en España entre los derechos de emisión y la inversión en producción. “Es bestial. No ocurre esta desproporción en ningún otro país”, asegura David Quintana. Otro reto que afecta a la calidad de las Unidades Móviles es la durabilidad de los equipos. “Ha bajado sustancialmente -subraya Emili Planas-, y eso es un problema grave. No es que nos caduque el equipo, es que deja de funcionarnos”. Óscar Lago, Realizador de Deportes de Mediapro, y Víctor Santamaría, Jefe de Realización de Deportes de Movistar+.
“Las Unidades Móviles en España
La introducción del HDR debe ir
opera de forma remota, ¿no pasará
son muy justitas”, advierte Víctor
acompañada de una resolución
de largo, en algunos casos, detalles
Santamaría. La situación es, según él,
UHD. “Introducir el HDR sobre HD es
de interés para la retransmisión?
posible en el plano técnico, pero no
Emili Planas aclara que el nivel de
Inglaterra, Alemania o Francia,
a nivel de mercado”, asegura Emili
satisfacción entre los realizadores
donde las UMs son “entre un 50 y un
Planas. El próximo objetivo de
que han utilizado esta tecnología ha
60 por ciento superiores.” David
Mediapro, que ya opera con esta tec-
sido muy superior a sus expectativas
Quintana respalda este análisis y
nología, es adquirir cámaras peque-
sostiene que una de las razones que
ñas en HDR.
escenario de la producción, porque
explica esto es que en España hay muy poca competencia. Otro motivo
Una de las dudas que plantea el
que el realizador debe contar con
es la crisis económica reciente,
4K son las necesidades de estandari-
una latencia de 6 frames. Aunque en
según señala Óscar Lago. Pero su
zación, pero ningún ponente obser-
condiciones normales esto sea irre-
diagnóstico de la situación actual es
va aquí un obstáculo. “Ha ocurrido
levante, “en momentos críticos
otro: “Ahora mismo nuestro nivel
con todas las tecnologías previas”,
puede suponer un problema”, admi-
técnico es igual o superior al de
explica David Quintana. “El 4K ya
te Óscar Lago. En todo caso, hay con-
otros países”. Emili Planas, también
senso en afirmar que sus ventajas
está aquí, sólo queda que vaya
de Mediapro, coincide con él, y seña-
son arrolladoras.
la: “Estamos entre los mejores en
Un problema de esta tecnología es
equipamiento técnico, pero no
Unidad Móvil ideal
hemos centrado tanto el foco en el continente”, en referencia a la apa-
estandarizándose”. No obstante, la inmensa mayoría de televisiones son HD-SDR, un problema que admiten todos los profesionales. El reto está
En cualquier caso, la producción
riencia externa de las grandes
en la transmisión, no en la produc-
deportiva no va a prescindir de
Unidades Móviles de otros países. Y
ción. “El día que la imagen nativa del
Unidades Móviles en los próximos
esto no es un tema baladí. Como
monitor [4K-HDR] llegue a la gente,
años, de modo que muchas inversio-
explica Javier Serrano, y coincide el
la diferencia será enorme”, anticipa
nes seguirán dirigidas a este ámbito.
resto, en esas Unidades Móviles,
Mochilas Las experiencias con mochilas 4G entre los grupos audiovisuales aquí representados son, en general, muy buenas. Víctor Santamaría, de Movistar plus, admite que está “maravillado”, aunque, según él, esta tecnología plantea un problema. En escenarios concretos, como la cobertura de la llegada a meta en una maratón, “la red disponible no te permite ni enviar un sms”, ilustra. Javier Serrano confirma que su experiencia con esta tecnología es también muy satisfactoria. “Funciona como un tiro”. De izquierda a derecha: Luis Sanz, moderador del desayuno, Javier de Martín, CEO de Daró Media, y Toni Feliú, Sales Manager de Panasonic Ibérica.
Redes sociales y segundas pantallas Respecto a la tecnología 360º para
A nivel general, Emili Planas consi-
negocio del deporte. “A nivel tecno-
dera que esta tecnología es todavía
lógico, para mí son un canal de dis-
“extremadamente cara y no hay sufi-
tribución más, un cliente más”, razo-
ciente demanda”, aunque sí la aca-
na Emili Planas, y señala las ventajas
bará habiendo.
de los servicios OTT respecto a ope-
repeticiones, Oscar Lago destaca que, además de ser una herramienta
Algunas voces de la mesa confir-
de útil aplicación para directos, los
man que ya están produciéndose
replays en 360º tienen también una gran repercusión en Facebook® y otras plataformas. Las redes sociales abren, sin duda, un gran abanico de posibilidades. En este sentido, David
movimientos en este terreno. José Carlos, de Vizrt, revela que su compañía ha llegado a un acuerdo con Eurosport para preparar contenido
Quintana destaca que para Movistar
específico para otras pantallas,
plus, al ser un canal de pago, “las
como móviles o tablets. “Aquí vemos
redes sociales son una ventana al
un mercado interesante”, expresa.
Otra tecnología en boga es la Realidad Virtual/Realidad Aumen-
También ha sido asunto de debate el uso de segundas pantallas durante retransmisiones en directo. Aquí cada deporte tiene sus especificaciones, según señalan los ponentes. En
radores clásicos: “La evolución tecnológica dentro de estas plataformas es muy fácil. Sólo dependes de sus players. Es más sencillo implementar HDR aquí, mientras que en televisión es increíblemente complicado. Además, tienes muchísima capacidad para saber si tu contenido gusta o no”. David Quintana considera que, tal y como está el precio de los dere-
tada. Según Víctor Santamaría, “esto
chos en España, es complicado que
llegará en cuestión de meses”. Esta
estas plataformas irrumpan de
tecnología podría llegar a permitir
momento con fuerza en el ámbito de
al espectador visualizar, a través de
el caso del fútbol, Emili Planas consi-
unas gafas, un partido de fútbol
dera que los aficionados no prestan
desde el sofá como si estuviera sen-
atención a una segunda pantalla
tado en la grada del estadio.
Algunas conclusiones En el tramo final de la conversa-
durante la retransmisión de los partidos. “En el fútbol en directo no hay
Un desafío para el futuro puede
ción, el moderador Luis Sanz plantea
interacción posible”, coincide tam-
ser la introducción de plataformas
a los participantes qué consideran
bién Óscar.
como Facebook® o Netflix® en el
que hace falta para mejorar la pro-
ducción deportiva. En opinión de Óscar Lago, el nivel tecnológico del fútbol es ya “increíble”. Javier Serrano coincide con él en que el nivel es ya muy alto. Pero esta calidad no se extiende a todas las producciones deportivas, según
Feliú,
Panasonic. Muchos partidos siguen emitiéndose en SD. A este respecto, Víctor Santamaría advierte que el espectador final sí es consciente de esto, y asegura que le constan quejas de usuarios cuando el nivel de calidad es inferior al deseado. Emili Planas apunta, en contraste, que “la calidad no se aprecia tanto en España como en otros países”. En el caso de Movistar, David
José Carlos Sánchez, Sales Manager de Vizrt, y Sergio Castaño, Responsable de Cuentas de la revista TM Broadcast.
Quintana opina que la prioridad de su compañía es estabilizar todo lo que ya han puesto en marcha, implementar la tecnología que tienen a su alcance.
decisiones que impliquen salirse de
creo que a veces debemos apostar
la norma: “En muchas ocasiones, la
por salirnos de la zona de confort en
A modo de conclusión, Emili seña-
decisión final está determinada por
búsqueda de la excelencia y la inno-
la que los responsables de las
el equipo de moda, o que sabes
vación, aunque implique adoptar
empresas deberían a veces tomar
seguro que funciona. Sin embargo,
una posición menos cómoda”.
NAB 2018 Altius, citius, fortius
La frase proviene de los primeros juegos olímpicos de la edad moderna, Atenas, 1896, y sintetiza muy bien los contenidos de la feria: “Compatible con el pasado y a prueba de futuro”. Por Luis Pavía
NAB SHOW
cabamos de volver de
Las Vegas, y como cada año
desafío de trasladaros
el resumen de todo lo que se ha vivido este año. En un encuentro de esta envergadura hay mucho más que la presentación de novedades, las conferencias y la exposición de equipos y soluciones para atraer y captar nuevos clientes. Junto con el Broadcast Asia de Singapur en junio y el IBC de Ámsterdam en septiembre, esta es una de las tres ferias más importantes
Broadcast. Pero al tratarse de la pri-
todo: productos, servicios, tecnolo-
ce de la tecnología y el desarrollo
mera del año siempre genera una
gía, contenidos… En todas las gamas
del software, el cambio de los hábi-
particular expectación. De hecho,
de precios y para todas las necesida-
tos y medios de consumo de los
tanto entre expositores como entre
des. Pero los expositores también
clientes y la constante aparición de
visitantes, se encuentran significati-
quieren escuchar a los clientes,
nuevos nichos de mercado. La transi-
vamente más profesionales de todo
hablar con ellos para conocer sus
ción, más bien la evolución, será
el mundo que en cualquiera de las
necesidades y desarrollar soluciones
constante pero no porque no sepa-
para poder atenderlas. El mercado
mos hacia dónde ir, sino porque a
avanza escuchando al cliente. Algún
cada paso que damos descubrimos
Este año nos hemos propuesto
expositor, incluso, aprovechó la feria
nuevos y atractivos horizontes.
realizar este artículo con un enfoque
para buscar plantilla: vimos algunas
un tanto diferencial, alejándonos un
ofertas de trabajo anunciadas en
poco de las consabidas listas de
Hemos bebido siglas, muchas siglas, ¡algunas con números! Nos
algún stand.
ilusionan e inquietan a la par, y nos
fabricantes/productos, información que por otro lado es muy fácil de
Los visitantes por su parte, desean
ofrecen otra forma de resumir casi
encontrar en cualquier búsqueda en
descubrir y comparar productos y
todo el NAB2018 en un único párra-
internet, o siguiendo a las empresas
servicios que les ayuden a producir
fo: IP, 4k, IA/ML, UHD, HDR, HFR,
de nuestro ámbito de interés, para
más y mejores contenidos para
WCG, HLG, ATSC3.0, H.265, HEVC,
centrarnos más en todo eso que se
poder llegar, a su vez, a más clientes.
ST2020, ST2110… y acaso algunas
“respira”, que no cabe en una lista
Y además también buscan conocer a
más que seguro nos dejamos en el
alfabética, y que nos permite saber
más personas para ampliar sus redes
cómo es realmente el presente y,
de contactos y descubrir y acaso
sobre todo, hacia donde apunta el
desarrollar nuevas oportunidades en
futuro de esta industria.
Pero no es sólo el concepto tecnológico o las especificaciones que se
sus respectivos negocios.
recogen detrás de estas siglas. Está Esta es nuestra opinión buscando
En global, podríamos destacar que
el mercado, están los clientes, están
trasladar una visión más estratégica
ahora casi todo tiende a ser softwa-
los espectadores, están los consumi-
que táctica.
re. En este 2018 continuamos en fase
dores en un mercado que hoy ya no
de transición, una transición que
se parece a lo que era hace pocos
Como en casi todas las ferias, los
comenzó hace años y que augura-
años, y que en otros pocos sabemos
expositores desean alcanzar a más
mos que no terminará. Nunca.
que será muy distinto y aún mejor de
clientes para vender. Se vende de
Propiciado por el permanente avan-
lo que hoy nos atrevemos a soñar.
Ese camino que hoy ya estamos recorriendo se llama “IP”. Pero IP como industria, no como tecnología. Al fin y al cabo IP es sólo un protocolo (un idioma entre máquinas) que transporta información entre dos puntos. O más de dos, o muchos más de dos. Parecido a lo que hace nuestro HDSDI, pero con muchas más posibilidades. Gracias a la minuciosa planificación de las extraordinarias Cristina Feduchi y Betriz Calvo, personas clave sin cuya incansable actividad diaria en la feria no habríamos alcanzado esta cobertura, hemos tenido oportunidad de mantener multitud de entrevistas con respon-
El equipo de TM Broadcast. De izquierda a derecha: Beatriz Calvo, Luis Pavía y Cristina Feduchi.
sables, directivos y CEO’s de las principales empresas involucradas en el Broadcast, y la conclusión en este sentido es clara: todo el sector está
mundo. Lo que hoy puede hacer un
nos hemos acostumbrado y no nos
de acuerdo en que IP es el camino.
particular a través de las redes
damos cuenta. Sucedió lo mismo
sociales o de las plataformas gratui-
cuando empezamos a trabajar con
El único aspecto en el que hay opi-
tas de internet ¿cuántos broadcas-
niones dispares es en el plazo. Que
ters lo tenían accesible hace 10
oscila entre “hoy ya está” hasta “más
Y aquí es donde debemos prestar
de 10 años”. Opiniones sumamente
atención a las nuevas formas de
dispares, pero que en el fondo des-
La indeterminación respecto a los
hacer y consumir televisión, con las
cubrimos que todas responden a un
plazos se combina con la obligación
peculiaridades de cada mercado, de
criterio común: en el momento que
de amortizar las inversiones ya reali-
cada región, de cada país. El consu-
las empresas sientan que el IP es tan
zadas y la necesidad de invertir con
mo masivo de televisión está dejan-
confiable para sus necesidades
precisión en un mercado donde los
do de ser lineal para convertirse en
como sus actuales sistemas de pro-
plazos de amortización son cada vez
contenidos a la carta, en movilidad y
ducción, emisión y distribución, el
menores porque el producto del pró-
en distintas pantallas. Ya no nos sen-
cambio será un hecho. De ahí la dis-
ximo año será probablemente más
tamos en el sofá de casa para ver en
paridad: hay quienes ya tienen este
completo, más fiable, y más barato
la tele del salón la película de las
requisito satisfecho y hay quienes no
que el de este año. Lo que me hará
10:00 en tal cadena. No nos sirve.
esperan tener equipos de su confian-
más competitivo el año que viene.
za en el corto o medio plazo.
Ya... Pero entonces ni produzco, ni
Ahora somos los espectadores,
emito, ni compito este año. Y así
cada espectador individual, el que
decide lo que quiere ver, en qué
No nos olvidemos que el consumo
momento y en qué dispositivo. La
de contenidos a través de internet crece exponencialmente, mientras
Esto obliga a replantear todo el
tele ya no está sólo en casa. O en el
que el consumo a través de sistemas
esquema económico tradicional,
bar. También está en los móviles y
de teledifusión convencionales per-
adaptándolo a las necesidades rea-
en las tablets. De ahí el éxito de las
manece aproximadamente estable.
les y a la capacidad de monetizar la
Hoy, cualquiera de nosotros pode-
inversión en plazos cada vez meno-
Netflix, HBO etc. Claro, siempre con-
mos ser un “broadcaster” con poten-
res. Es tan “sencillo” como esto. Y ya
dicionado a una oferta de conteni-
ciales espectadores en casi todo el
lo hemos vivido, lo que pasa es que
dos de calidad. Todo un estímulo
Rueda de prensa de Blackmagic Design.
para los broadcasters tradicionales,
Los estudios virtuales están avan-
como todos los años, deseando que
que también están generando sus
zando posiciones. Tanto más cuanto
vayan a parar a las mejores manos
propios contenidos de alta calidad.
menor es el presupuesto de la esta-
para que formen parte del próximo
ción. Los emisores ya no quieren un
éxito de pantalla.
Ahora hay que servir cada conteni-
único estudio, en una única localiza-
do a cada cliente cuando lo deman-
ción, con una única sala de control.
Porque otra gran fuente de ingre-
da y por el medio que lo solicita.
Las noticias y los deportes siguen
sos del sector son los contenidos. En
Inmediatamente. Sólo tenemos inte-
siendo piezas claves, pero queremos
este sentido también hemos podido
rés en ver algo todos a la vez en los
conectividad desde cualquier tipo de
ver el crecimiento de empresas cuya
grandes eventos deportivos. Y aun-
fuente, ser capaces de integrar cual-
finalidad es la de gestionar nuestros
que estemos en el estadio, también
quier contenido con poco tiempo, o
contenidos para facilitarnos su
queremos los comentarios, las repe-
sin tiempo. La naturalidad con la que
venta, suministro o distribución para
ticiones y los primeros planos de la
se integran y se usan los estudios vir-
monetizarlos con mayor eficiencia.
tele. Lo mismo aplica para cualquier
tuales, y sus múltiples posibilidades
Son un excelente canal de media-
otro tipo de gran espectáculo en
de configuración los hacen extraor-
ción que también facilita al compra-
directo que precisa de la capacidad
dinarios para cubrir esta necesidad.
dor encontrar lo que necesita.
Y son ajustables a casi cualquier pre-
Actualmente ya están moviendo
cada día volúmenes de información
de atender a miles o millones de usuarios. O sólo a unos pocos cientos que lo han contratado. Y tanto lo uno como lo otro sólo se puede hacer con IP. Y eso lleva aparejado la posibilidad de insertar publicidad,
en el orden de Petabytes (un petabyCámaras, ópticas, drones, sistemas de grabación y almacenamiento de
te es un millón de Gigabytes, o mil Terabytes).
audio y video, iluminación, micrófonos, monitores, conversores, robóti-
Afortunadamente, para que todo
importante fuente de ingresos del
ca, accesorios para cualquier necesi-
este entorno no se convierta en una
sector, de forma mucho más perso-
dad… todo lo imaginable de la mano
locura de cientos de formatos y
nalizada y mucho mejor dirigida.
de todas las marcas, más y menos
soportes incompatibles, existe una
Nuevas oportunidades. La innova-
conocidas, para poder crear los
alianza a la que se han adherido la
ción en las formas de crear, seleccio-
mejores contenidos. Un escaparate
mayor parte de fabricantes, desarro-
nar y posicionar publicidad presenta
inmenso en el que cada cual exhibe
lladores y distribuidores para que
un horizonte con mucho recorrido
sus mejores herramientas, con primi-
esta evolución sea convergente
cias, novedades, y apuestas seguras
maximizando la interoperabilidad
de todo el software: AIMS. Alliance for IP Media Solutions. Pero la evolución no puede, no debe, ignorar todo lo que hoy funciona. Nos ha llamado gratamente la atención la cantidad de sistemas híbridos disponibles en todas las áreas: producción, distribución, análisis, control, gestión, etc. Sistemas con todas las funcionalidades tradicionales sobre HDSDI que también son plenamente funcionales sobre IP. Hoy, el mundo audiovisual es híbrido. Ya no nos importa cuando nos va a tocar. Ya estamos preparados. Ya podemos invertir en lo que sabemos que funciona en nuestras instalaciones, en lo que confiamos, pero también preparado para el futuro. Y en ese tramo del camino hemos visto a multitud de empresas, grandes y pequeñas, mostrando todo
Cristina Feduchi y la revista TM Broadcast en NAB Show 2018.
tipo de dispositivos, pequeños y grandes, orientados a facilitar esta transición y, sobre todo, haciendo por mejorar la experiencia del cliente en cada pequeño paso. Aquí es donde opinamos que se origina otro de los cambios importantes que agitará a todas las organizaciones que aún no lo estén: el profesional
La interacción de los usuarios con
mente superior gracias a importan-
los contenidos será clave. Y la clave
tes mejoras de contraste (HDR), de
de la interacción es la latencia. Y la
color (WCG), de fluidez (HFR), inclu-
latencia será una de las llaves que
so de captación/reproducción (HLG),
determine la velocidad de transi-
que será mucho más fácil de hacer
ción. Esto lo saben bien los que
llegar a nuestros espectadores a tra-
conocen el mundo de los videojue-
vés de IP.
gos. De hecho, auguramos que por Otra tecnología en pleno proceso
detrás del ip, o de su mano, también
de implantación y sobre la que no
llegará la tecnología que ya se ha
el operador, ahora necesitará añadir
hay ninguna duda es el 4K, o para ser
empezado a ver: 8K, cuádruple del
conocimientos de sistemas a su arse-
correctos “UHD” en su versión
4K. Como tecnología y equipamiento
nal de habilidades ¡Y viceversa!
comercial. Aunque aquí está afecta-
ya existe, aunque las limitaciones en
Porque todos los equipos “conven-
da toda la cadena, desde la capta-
la transmisión harán que aún tarde
cionales” como generadores y anali-
ción del contenido hasta la llegada
un poco en llegar. Por ahora, sufi-
zadores de señal, multiviewers,
al cliente final, lo que dosificará su
ciente con saber que ya existe.
matrices, etc. siguen existiendo y se
penetración al ritmo que el mercado
Necesitará su tiempo.
seguirán usando como hasta ahora,
esté dispuesto a pagar por ella. Si
pero también son IP. O híbridos.
bien el resultado visual va mucho
La IA/ML, inteligencia artificial y
Cambia la tecnología interna, pero
más allá de su resolución mejorada,
máquinas capaces de “aprender”
no la forma de trabajar.
ofreciendo una calidad significativa-
aplicadas al sector Broadcast están
Broadcast, desde el ingeniero hasta
pero considerando las posibilidades que abre al poder ofrecer nuestros contenidos en mercados muy diferentes, de forma inmediata, sin demoras por transcripciones ni traducciones, es toda una oportunidad de negocio. También existen ya sistemas capaces de hacer una edición de video analizando el contenido de las imágenes, aunque por ahora nos parece en una fase relativamente inicial, y
Los hemos visto funcionando desde
que todavía les falta aprendizaje
aunque hay más avances en algunas
audios en inglés y en español, y son
para llegar a hacer lo que hace un
áreas que en otras, sí esperamos
capaces de presentar el texto en
grandes sorpresas en el corto plazo. En este ámbito por ejemplo, los
cualquiera de los 28 idiomas de su catálogo. Y no sólo subtítulos, sino
buen montador. En cambio, los brazos robóticos capaces de seguir nuestros movimientos hacen un trabajo impresionante. No se trata de
sistemas de subtitulación en tiempo
transcripciones directas a texto e
imitarnos, como hacen los sistemas
real son plenamente operativos, fun-
ingesta de metadatos en los medios.
de captura de movimiento, sino
cionando con un retardo mínimo.
Como tecnología está muy bien,
manejando una cámara para mante-
nernos encuadrados mientras nos movemos. Y nos mantienen encuadrados por muy deprisa que nos movamos. Y bailan con nosotros si llega el caso. Estos ya sí que han aprendido. Y no es sólo lo que hemos visto, es lo que no se ha visto pero podemos imaginar, lo que nos lleva a pensar que en este campo veremos sorprendentes avances en el corto plazo. Conjeturamos que con una buena parte de ellos orientados a facilitar la creación de nuevos y mejores contenidos. Nuevos algoritmos con mejores técnicas de compresión que permi-
garantice la fiabilidad necesaria
de actividad en todos los órdenes de
ten reconstruir una imagen de mejor
para saber que no vamos a quedar-
magnitud. Desde empresas grandes
calidad transportando una menor
nos colgados en medio de un direc-
y pequeñas que están especializadas
cantidad de datos. Más información,
to. Realización remota, incluso en la
en hacer una sola cosa; hasta otras
más lejos, más rápida. Tanto en cap-
que independientemente de ser
tación como en emisión.
grandes o pequeñas, son capaces de En algunos foros se habla de la
Una de las necesidades de cual-
democratización de la producción,
quier televisión es la de generar
porque las herramientas para crear y
ingresos para poder sufragar sus
distribuir medios son cada vez más
propios costes de producción y dis-
accesibles. Aspectos que parecían
tribución. Y en este sentido siempre
olvidados, como la radio, viven un
serán bienvenidos todos aquellos
nuevo empuje con la alta definición
productos y servicios que faciliten la
en sonido… y en imagen. Hay radios
creación de mejores contenidos de
que están emitiendo sus contenidos
en video. Ya hay sistemas para procesar la señal de un móvil y emitirla
proporcionar soluciones integrales para toda la cadena de necesidades de sus clientes, extremo a extremo. Nos ha gustado mucho descubrir que se empiezan a cuidar sectores que hasta ahora estaban poco atendidos. El primero a destacar, por supuesto, es el impulso al papel de la mujer en todos los ámbitos del mundo broadcast, reconociendo la
De ahí que también estemos vien-
en tiempo real con especificaciones
do importantes avances en los siste-
broadcast. Estimamos que los térmi-
mas de producción remota, en los
nos “broadcast” y “streaming” con-
que no será necesario desplazar uni-
vergen de forma ineludible. Las
dades móviles. Se podrán enviar
transmisiones a través de fibra ópti-
participación y reconocimiento en el
señales desde múltiples cámaras
ca y enlaces de satélite ya están
sector. Ya era hora.
hasta salas distantes, muy distantes.
siendo reemplazadas por transmi-
El realizador podrá estar en otra ubi-
siones a través de redes públicas de
cación, o en otro país. El plató, con
internet. Y de manera fiable.
extraordinaria labor de las pocas profesionales que hoy lo integran y estimulando a que tengan mayor
Y por el lado de los espectadores con dificultades de visión como daltonismo o dificultades similares,
un set virtual montado en una pequeña habitación, podrá parecer
Un aspecto que hace grande a
hemos encontrado alguna empresa
una sala inmensa con videowalls y
esta feria es que da cabida a todo
dedicada a crear sistemas que les
objetos virtuales integrados. Sólo
tipo de empresas y que, afortunada-
facilitan su visionado. Se cuida a
necesitamos que la tecnología nos
mente, las encontramos de todo tipo
muestran el estilo de algunas
ce”. Nos hizo sentir especialmente
empresas, cuyo éxito no es casual, y
bien esa forma de entender la com-
que percibimos que no procede sólo
del buen hacer directivo y profesional, sino de su forma de relacionarse
Sí. Este mercado crece. Los conte-
con las demás personas, sean emple-
nidos crecen. Los espectadores cre-
ados, clientes, e incluso competidoEl elegante gesto de Riedel hacia su competidor Clearcom.
res. Nos encanta ver estos gestos. Pensando en personas.
cen. Las oportunidades de negocio crecen. Los pequeños crecen y algunos grandes se fusionan para crecer
Habréis observado que en este
Tuvimos la fortuna de vivir en
mejor. Crecer un poco como antes y
editorial y centrados en estrategia,
directo esta anécdota sin que estu-
crecer mucho de nuevas formas. El
hemos optado por evitar citar espe-
viese anunciada ni notificada a los
mercado evoluciona a un ritmo en el
cíficamente a ninguna empresa.
medios: Tomas Riedel, CEO de
que las cifras record de un año se
Pero dentro de los cambios en el
“Riedel”, empresa que celebraba su
sector, en los que está cambiando el
30 aniversario, se acercó con una
modelo de relación entre emisor y
tarta especialmente diseñada para
espectador, e incluso el modelo de
la ocasión al stand de sus competi-
relación entre las empresas, desea-
dores “ClearCom”, que celebraban
ven no son las más fuertes, sino las
mos compartir un hecho que nos
su 50 aniversario, para felicitarles
que tienen capacidad de adaptación.
pareció muy relevante. Porque
por los 30 años de “Clear competen-
convierten en el promedio del año siguiente. La evolución nos ha enseñado que las especies que sobrevi-
5G NEW RADIO El 5G supondrá una reducción de diez veces el coste por gigagyte en relación con el 4G Los últimos Juegos de Invierno han marcado el primer gran hito del 5G. Es allí, en PyeongChang (Corea del Sur), donde se han realizado las primeras pruebas con esta tecnología. No olvidemos que nos estamos refiriendo a una tecnología 10 veces más veloz que su predecesora, el 4G, y que cuenta con el respaldo financiero coordinado de la Unión Europea, China, Estados Unidos, Japón o Corea del Sur. Yeray Alfageme, colaborador habitual en esta revista, es un reputado ingeniero broadcast del Canal Olímpico, y estuvo presente durante estos ensayos. En este artículo, nos cuenta las principales conclusiones que sacó de esta experiencia.
Texto: Yeray Alfageme Broadcast Systems Engineer, Olympic Channel
l nuevo estándar que pro-
con China, EE. UU., Japón y Corea del
sible. Espacios como esta-
porcionará
Sur. Sus primeros ensayos se han
dios, trenes o aviones, en
banda ancha móvil más
mostrado en los Juegos Olímpicos de
los que se reúne gran
rápido será el 5G New
Invierno que han tenido lugar en
cantidad de perso-
Radio (NR), 10 veces más veloz que
nas, podrán dispo-
PyeongChang (Corea).
ner de Internet
4G y en cuyo desarrollo participa la Unión Europea con un proyecto de
Este estándar aporta una tasa de
investigación financiado a través de
acceso más rápida que podrá res-
Horizonte 2020 mediante la Alianza
ponder al gran aumento del tráfico
Público-Privada 5G, en cooperación
de datos móviles con un coste acce-
sin ción.
tas este verano y abordarán nuevos
"Estos enlaces en tiempo real solo
casos de uso. La Alianza Público-
son posibles gracias a la baja laten-
transformador del 5G
Privada 5G ya cuenta con 700 millo-
cia (casi cero) del 5G", explicaba
nes de euros y la Comisión Europea
Sotiris Salamouris, CTO de Olympic
tiene previsto movilizar otros 200
Broadcasting Services (OBS). "Esta es
millones del programa Horizonte
una prueba muy importante del
2020 para las próximas convocato-
valor de la tecnología 5G no solo
rias de ensayos.
para la distribución a dispositivos
La tecnología del nuevo estándar NR (New Radio) supondrá, además, un paso importante en la economía, ya que tiene el potencial de transformar sectores económicos. La iniciativa
móviles sino también para enlaces
Project (3GPP), organización que
El 5G en los Juegos
desarrolla estándares para comunicaciones móviles, ha aprobado las primeras especificaciones de este estándar. La Comisión Europea ha
de contribución. Estamos muy interesados en explorar el uso del 5G
más con el objetivo de reemplazar
cionales por RF que para la distribu-
las soluciones de contribución tradición de contenidos. "
animado a este organismo a abordar
Hay grandes expectativas en torno
casos estratégicos de uso de 5G con
al 5G ya que la tecnología pasa de la
KT (Korea Telecom) instaló la red
visión de futuro en las próximas ver-
experimentación a la comercializa-
5G sobre la que se transmitían estas
siones del estándar.
ción, pero el Comité Olímpico
señales con estaciones base alrede-
Internacional (COI) también ha
dor de la pista de bobsleigh y en
tomado protagonismo aquí con lo
otros lugares de los Juegos de
que bien podría ser la primera apli-
cación de video en vivo para trans-
Olímpico Gangneung, sede de los
misión sobre 5G.
deportes de hielo como patinaje o
Y es que la Unión Europea tiene muy altas expectativas acerca del potencial del 5G como transformador de las industrias y generador de oportunidades de crecimiento y nuevos empleos. La Comisión considera que mejorará el acceso a las competencias digitales y cambiará las formas de trabajo, así como sus beneficios se dejarán ver en una movilidad más segura, energía más barata y mejores servicios de salud.
mas versiones del estándar estén lis-
hockey. Se instalaron pequeñas cámaras fijas 4K en la parte delantera de los bobsleigh olímpicos (algunos con módulos falsos del mismo peso y perfil) para ofrecer una extraordinaria vista de ojo de pez que se incluyó en la producción en directo. Eso sí,
La Comisión espera que las próxi-
aunque las cámaras son 4K, la salida de transmisión se realizó en HD.
Intel como nuevo colaborador olímpico También, la asociación con el patrocinador olímpico Intel ha mostrado otras aplicaciones del 5G dentro de estos juegos. Aunque no formaban parte de la transmisión del host broadcaster, OBS, y solo pudieron verlo los espectadores en zonas especiales que utilizaban dispositivos móviles preparados para 5G, estas pruebas incluyeron vistas temporales de patinadores en movimiento y la capacidad de rastrear a los competidores en el recorrido olímpico de Cross Country con la posibilidad de seleccionar diferentes puntos de vista en tiempo real. Intel ha utilizado Pyeongchang como un sitio de prueba para los
atletas olímpicos, que son prolíficos en lo que respecta a las redes sociales, como sus sujetos para ver qué tan bien funcionan nuestros dispositivos con las últimas conexiones de alta velocidad. "The 5G Experiment" ha convertido silenciosamente a Pyeongchang en el lugar más rápido de la Tierra en lo que respecta a la tecnología inalámbrica. Durante las pasadas semanas todo, desde teléfonos hasta drones en Pyeongchang, fue más rápido que nunca con un objetivo de cobertura global después de los Juegos Olímpicos. "La demanda es enorme", dijo Aicha Evans, quien encabeza el experimento para Intel. "Puedes utilizar el 5G, implementarlo y ver cómo se comporta en un entorno real". "Queremos llevar el 5G a los Estados Unidos y luego a todo el mundo en 2020", dijo Evans. Por ahora, es una gran noticia el estar siguiendo a tus atletas o países favoritos en las redes sociales y, mientras lo haces, estar dentro de uno de los automóviles olímpicos sin conductor. "Tendremos un sitio de pruebas de conducción autónoma 5G", dijo Evans. Efectivamente, los coches han sido autónomos y basados
Pyeongchang. Las redes de distribución 5G para dispositivos móviles, las cámaras especiales y miniaturizadas, la potentísima red de KT Telecom enriqueciendo aún más la retransmisión que OBS nos ofrecía de los juegos, los experimentos 5G de Intel como los coches eléctricos autónomos circulando por las calles de la ciudad olímpica… todo ello ha convertido a Pyeongchang durante estas semanas en punta de lanza en cuanto a tecnología y 5G en concreto se refiere. Los resultados no pueden ser más positivos. No tardaremos en ver aplicados todos estos avances en nuestro día a día.
UHD , MUCHO MÁS QUE 4K
UHD, EL HDR Y LOS ESTÁNDARES
El HDR y los Estándares Cuando hablamos de Ultra Alta definición, o UHD, tendemos a quedarnos sólo con el aumento de definición que esto supone. Pero UHD no es sólo más píxeles, es mejores píxeles. En esta serie de artículos TM Broadcast ahondará en lo que realmente significa UHD y los aspectos más importantes de esta nueva tecnología. En esta última entrega abordamos el tema estrella del UHD, el HDR, y la amalgama de estándares que todo esto nos arroja.
DR es el acrónimo de
llante. El ojo humano dispone de un
stops, algo realmente limitado en
rango dinámico de 14 stops, lo cual
comparación con nuestros ojos. Esto
hace que podamos ver una gran
era debido a las limitaciones existen-
El rango dinámico de
amplitud de luminosidades en la
tes en el momento de la definición
una imagen es la diferencia entre la
misma escena. Además, la adaptabi-
del estándar, las cuales llevaron a
parte más oscura de la escena y la
lidad del ojo humano es muy amplia
definir un rango dinámico limitado.
parte más brillante de la misma. El
y rápida entre escenas que queden
De hecho, más allá de la colorime-
rango dinámico se mide en pasos de
fuera de esos 14 stops.
tría o la definición, es quizá el rango
diafragma, stops, dándonos una idea
dinámico la parte más limitante de
de la diferencia existente en la ima-
Hasta ahora, dentro del estándar
gen entre lo más oscuro y lo más bri-
BT.709 el rango dinámico abarcaba 6
los equipos técnicos a la hora de capturar y reproducir imágenes.
Sin embargo, los nuevos estándares HDR que luego veremos llegan a darnos una capacidad de hasta 17 stops, más allá de la capacidad visual humana. Esto no quiere decir que los equipos disponibles sean capaces de trabajar con un rango dinámico tan amplio, pero en previsión de que esto ocurra en un futuro los estándares ya cubren capacidades futuras del equipamiento. Para delimitar cuanto debemos aumentar el rango dinámico de una imagen y que este aumento sea perceptible se definió el límite Barten o la rampa de Barten (Gráfico 1). Este gráfico enfrenta la luminosidad presente en una imagen respecto a los saltos de contraste necesarios para que dicha diferencia de luminosidad sea visible. A más contraste más fácil es distinguir entre las diferencias de luminosidad en la escena. Sin embargo, existe un límite por encima del cual el aumento de contraste no aporta ningún cambio en la percepción visual y esto se da Gráfico 1
en luminancias altas de la imagen. Por debajo de la rampa Barten, aumentar el contraste implica un
mos de la EOTF, Electro-Optical
talla final, esto se define como
cambio visual de luminancia mien-
Transfer Function, o función de
OOTF, Opto-Optic Transfer Function,
tras que por encima de esta rampa
transferencia electroóptica. Es decir,
función de transferencia óptica-ópti-
aportar más contraste no implica
cómo pasamos de la imagen óptica
ca, y el objetivo es que la escena
que podamos apreciar un cambio en
presente en la escena a la señal
reproducida en la pantalla sea lo
electrónica en el caso de la cámara,
más fiel posible a la capturada por la
y viceversa en el caso de la pantalla. Otra herramienta que nos permite explicar la importancia del rango
Debido a esta diferencia no lineal
dinámico en la imagen es el hecho
a la hora de capturar y representar
de que la luz captada por la cámara
la imagen se definieron las curvas
no es representada de la misma
Gamma, que definen la diferencia en
manera en la pantalla posteriormen-
luminosidad entre la captura y la
te. Para definir cómo la imagen se
cámara originalmente. Después de introducir todos estos conceptos
ponerlos en práctica estudiando los diferentes estándares que aparecieron con el objetivo de ampliar el rango dinámico y aproximarse lo
capta o representa tanto en el extremo de la cámara como en el de la
Si consideramos toda la cadena, es
pantalla al final de la cadena habla-
decir, desde la cámara hasta la pan-
máximo posible, pero sin pasarse, a la rampa Barten.
Y como suele ocurrir originalmente cada fabricante o institución se lanzó a proponer su propio estándar. • SMPTE 2084 (PQ – Dolby Vision). • SMPTE 2086. • SMPTE 2094. • ITU-R BT2100 (HLG - Hybrid Log Gamma). • Sony S-Log 3. • HDR 10.
• Technicolor HDR. Como se puede apreciar abordar todos estos estándares seria inmanejable y es por ello que tan solo ahondaremos en los cuatro más influyentes en la industria. • SMPTE 2084 (PQ – Dolby Vision). • ITU-R BT2100 (HLG - Hybrid Log
Gamma). • Sony S-Log 3. • HDR 10.
gráficos en los que el método de representación de la imagen está
SMPTE 2084 (PQ – Dolby Vision) Los laboratorios Dolby han definido su propia curva Gamma para representar imágenes HDR con la consideración de que debe contro-
ITU-R BT2100 (HLG Hybrid Log Gamma)
perfectamente controlado en las El HLG surge de la colaboración
salas de cine (Gráfico 2).
en el desarrollo de estándares HDR Con un límite superior de 10.000
por parte de BBC y NHK, los cuales
nits, altísimo, se trata de uno de los
siempre son punteros en nuevos
estándares más completos y que
estándares y desarrollos. Un cambio
mayor calidad de imagen que arroja.
fundamental respecto a la curva PQ de Dolby es que HLG define una
larse toda la cadena de transmisión
Como vemos en el esquema
luminosidad relativa que tiene en
para que ello sea efectivo. Es decir,
(Gráfico 3) la curva se aplica a la
cuenta la luminosidad máxima de la
tanto la cámara como la pantalla
hora de la captura, OOTF, y se adap-
escena y no un valor absoluto de la
tienen que ser capaces de represen-
ta en la captura a su transmisión
misma. Lo bueno de esta definición
tar y de transformar la imagen elec-
eléctrica, Inverse EOTF, aplicando
relativa es que el estándar HLG
trónica en óptica mediante la curva
solo la conversión electroóptica,
soporta un gran rango de cámaras y
PQ que el estándar define. En con-
EOTF, en la reproducción de la
pantallas en las que se puede repre-
creto establece una referencia de
misma. Es decir, la complejidad resi-
sentar, o pueden ser adaptadas para
luminosidad absoluta en referencia
de en la captura mientras que se
representar imágenes HDR bajo el
a la pantalla final en la que se va a
estandariza la visualización asu-
estándar HLG.
definir, algo poco realista en entor-
miendo que todas las pantallas
nos de consumo, pero sin embargo
representaran la imagen de la
muy factible en entornos cinemato-
Una de las grandes ventajas de HLG es que es retro-compatible con
sistemas SDR, Standard Dynamic Range. Lo que implica es que una señal HDR-HLG puede ser representada sin ser tratada en sistemas SDR tradicionales. Esto es muy importante a la hora de realizar nuestra producción HDR ya que en otro estándar nos obligaría a producir dos señales diferentes, una SDR y otra
HDR, con las complicaciones que esto implica. Esto es debido a que, a diferencia
del PQ, el HLG tan solo necesita una
co que HLG, siendo un buen balance
señal de 10 bits para representar
Sony introdujo su estándar S-Log 3
imágenes HDR mientras que PQ
en todos sus sistemas HDR por
necesita 12 bits. Esto es debido a que
defecto aportando una estandariza-
PQ es capaz de representar un
ción parcial entre todos sus produc-
mayor rango dinámico sacrificando
tos y los compatibles con S-Log 3, sin
retro-compatibilidad a favor de una
embargo, no se trata de un estándar
Fabricantes como Samsung, LG e
mejor imagen, sin embargo, en oca-
ITU ni SMPTE sino propietario de
incluso Sony se unieron ya que que-
siones, esto no es lo primordial y
Sony, frenando en gran medida su
rían implementar una plataforma
muchos broadcasters ven mucho
implementación en sus competido-
más abierta que el PQ de Dolby, pro-
más interesante el HLG, debido a su
bablemente para evitar pagar los
entre PQ y HLG.
altos royalties que Dolby impone en
retro-compatibilidad y facilidad de implementación, que el PQ, aunque
Sin embargo, ha conseguido cierta
este último permite una mejor cali-
implementación y Sony ha imple-
dad de imagen.
mentado incluso conversores de S-
Association y nació HDR 10.
su Dolby Vision. Por ello crearon en la
Log 3, otros estándares como HLG, En este caso (Gráfico 4) tan solo la
permitiendo adoptar este estándar y
Está basado en SMPTE ST 2084
parte final de la pantalla es la que se
poder emitir en otro más compatible
EOTF (PQ) y tiene especificaciones
adapta a la señal HDR mientras que
y estandarizado. S-Log 3 solo utiliza
similares en cuanto a colorimetría y
el resto de la cadena permanece
una señal de 10 bits. Sin embargo,
luminancia, pero en señales de tan
dispone de un mayor rango dinámi-
solo 10 bits, y la principal diferencia
Sony, Hisense, LG, Vizio, TCL
Amazon, Netflix, Ultra (Sony)
Amazon, Netflix, Vudu
Fox, Warner Bros, Paramount, Sony, Lionsgate
MGM, Sony, Warner Bros, Universal
Resolution Framerates I/P Colour Space Dymamic Range Bit Depth
BT. 2100
UHD, 8K
HD, UHD, 8K
SDR (BT.1886)
HDR (PQ, HLG)
entre HDR y Dolby Vision reside en
vos, manteniendo un rango de color
tres entregas de esta serie sobre
la manera en la que la imagen es tra-
y dinámicos estándar. Pueden usarse
UHD. Definiciones entre HD y 8K,
tada en la parte final de representa-
señales de 8 y 10 bits dependiendo
velocidad de fotogramas desde 24 a
ción en pantalla.
del número de imágenes representa-
120 imágenes por segundo tan solo
das por segundo y si se trata de imá-
genes progresivas o entrelazadas.
mediante el estándar BT.2020, HDR
Como se ve en el Cuadro 1 entraron diferentes fabricantes e incluso
tanto en curvas HLG como PQ y
estudios de Hollywood entraron en
El BT.2020 contempla hasta reso-
señales de 10 y 12 bits lo hacen
la guerra de establecer uno de estos
luciones 8K, sin embargo, no con-
como el estándar definitivo. Se prevé
dos estándares como predominante
templa que sea retrocompatible con
que se implemente en la industria, al
respecto a otro, y la guerra ahí sigue.
HD. Descarta señales entrelazadas e
menos televisiva, ya que en la cine-
Esto implica tan solo a la parte cine-
implementa el espacio de color
matográfica las cosas pueden ser
matográfica de la industria mientras
BT.2020 no aportando capacidad
que la parte televisiva y de retrans-
HDR. Sin embargo, debido a que
misiones se decanta claramente por
contempla aumentar el número de
Desde TM Broadcast esperamos
imágenes por segundo hasta las 120,
que estas tres entregas ahondando
lo cual entra ya dentro del HFR, High
de una manera compresiva en el
Frame Rate, obliga a soportar seña-
mundo del UHD hayan aportado
les de 10 y 12 bits.
algo de luz a una tecnología que no
el HLG.
es futura sino presente, pero que sin
Después de hablar de HDR, alto rango dinámico, HFR, alta velocidad
Por último, el estándar BT.2100 se
duda contempla grandes retos para
de fotogramas, WCG, rango de color
trata del más amplio. Incluye todos
la industria y los profesionales que
ampliado y resolución, queda aunar
los conceptos estudiados durante las
trabajamos en ella.
todos estos conceptos en los diferentes estándares. Vamos a comparar (Cuadro 2) el anterior BT.709 con BT.2020 y BT.2100, los cuales implementan tanto nuevas definiciones como WCG y HDR dentro de ellos. El BT.709 tan solo contemplaba resolución HD y métodos de escaneo tanto entrelazados como progresi-
UA 24X7.8BERD “OBJETIVO”, 4K
FUJIFILM UA 24x7.8BERD
odos conocemos las ópticas FUJINON del fabrican-
El equipo de investigación y desa-
rrollo está claro que ha puesto “toda
te FUJIFILM desde hace
la carne en el asador” a la hora de
muchísimos años, siendo
“FUJINON UA”, la UA 24x7.8BERD,
realizar la construcción de este obje-
un referente mundial de alta calidad,
entró en juego con su lanzamiento
tivo, con un rendimiento óptico exce-
presente en nuestro trabajo diario
en el mes de enero de este año, sor-
lente para captaciones 4K en todo el
con la amplia gama de objetivos que
prendiendo, respecto a sus herma-
rango del zoom. La óptica está fabri-
nos ofrece. En 2015, lanzó su primer
nas de familia “UA”, con una apertu-
cada con un recubrimiento HT-EBC
objetivo zoom para televisión, ofre-
ra angular de 7.8mm y capacidad
(High Transmittance Electron Beam
ciendo un rendimiento óptico excep-
para doblar su distancia focal, lle-
Coating) patentado por FUJIFILM
gando hasta 374mm de zoom con
(proceso de revestimiento múltiple
duplicador, unos números nunca vis-
para lentes, garantizando un alto
tos en ópticas broadcast compati-
rendimiento en la transmisión óptica
bles con 4K.
cercano al 99% y tan solo un 0.2% de
cional para cámaras 4K con formato de montura de 2/3 de pulgada, debido al incremento imparable de contenidos en 4K. Con este lanzamiento nació la serie “UA”, la cual engloba
reflexión dentro de un amplio especLa tecnología de construcción de
tro de luz, lo que reduce drástica-
la nueva UA 24x7.8BE nos proporcio-
mente los reflejos así como los efec-
dos para ofrecer características téc-
na una óptica de alta precisión con
tos “ghosting”), así como la tecnolo-
nicas y constructivas avanzadas con
un peso del conjunto (objetivo más
gía asférica para aumentar la trans-
un rendimiento óptico que permite
parasol) de tan solo 2,1kg y un tama-
misión de luz y reducir las aberracio-
la compatibilidad 4K en todo tipo de
ño de tan solo 220.5mm. Estos datos
nes cromáticas, lo que es muy impor-
proporcionan unos números para
tante cuando necesitamos capturar
considerarla compacta y ligera.
contenidos en 4K HDR.
los objetivos especialmente diseña-
Actualmente, dentro de la serie “UA” cuenta con ocho modelos, que cubren perfectamente las necesidades de captación en 4K. La llegada de la última incorporación al portafolio de la serie “UA”, que analizamos en este laboratorio, imprime un carácter desconocido anteriormente por los fabricantes de objetivos broadcast para televisión, al proporcionarnos lo mejor de los dos extremos del mercado de objetivos para broadcaster compatibles con 4K, un objetivo liviano y portátil para cámaras en formato ENG, combinando una apertura angular de 7.8mm junto con un zoom de 187mm (sin duplicador), lo que proporciona, en esta nueva incorporación, satisfacer una de las demandas de los usuarios, sobre todo en sistemas de cámara ENG 4K: disponer de un objetivo portable y ligero con un margen de angular y zoom único.
Para este test, colocamos el objetivo en una retransmisión deportiva en posición de “fuera de juego”, de manera que pudiésemos evaluar el comportamiento con movimientos fluidos y las sensaciones del operador al trabajar constantemente con el zoom y el foco, con un objetivo de estas características.
del mismo, incluida la posición del
Como referencia, las característi-
relación de apertura máxima es de
zoom y la posición focal, lo que
cas técnicas de los captadores de
f1.8, lo que permite un perfecto ren-
mejora considerablemente, entre
señal de las cámaras empleadas
dimiento óptico en captaciones 4K.
otros parámetros, la interactuación
para realizar las pruebas de campo
También la incorporación en la
con los remotos de zoom y foco.
fueron diferentes. Sobre la cámara
construcción interior del “iris” de nueve álabes para las posiciones de apertura/cierre, lo que nos acerca a una apertura más circular, proporcionando un bokeh (término empleado para referirse a la calidad y cualidad del desenfoque) más blando y por tanto más suave y atractivo
de la UM HD trabajamos con un sis-
PRUEBAS DE CAMPO Para realizar las pruebas de campo trabajamos con varios formatos de configuración: una cámara dependiente de Unidad Móvil en
tema de captación formado por 3 CCD, sobre la UM en 4K HDR 3 x CMOS y sobre la cámara ENG el sistema de captación está compuesto por 1 CMOS, dicho esto, los resultados fueron los siguientes:
configuración HD; una cámara
Colocamos el objetivo en una
dependiente de Unidad Móvil en
retransmisión deportiva en posición
El objetivo incluye un codificador
configuración 4K HDR; y sobre una
de “fuera de juego”, de manera que
de 16 bits, capaz de ofrecer una sali-
grabación en exteriores con una
pudiésemos evaluar el comporta-
da de alta resolución de los datos
ENG en configuración 4K.
miento con movimientos fluidos y
la relación de apertura máxima es de f1.8, lo que permite un perfecto rendimiento óptico en captaciones 4K
una de las UM 4K que disponen. El
trabajar con este objetivo brinda la
objetivo le encajaba a realización
idónea operativa entre un ángulo de
para una de las posiciones de cáma-
apertura perfecto para la mayoría
ra de la gala que realizaban y pude
de grabaciones y un tele (zoom)
probar su comportamiento durante
poderoso que permitía llegar con
la misma, así como en unas pruebas
facilidad a planos que no eran posi-
iniciales cuando estaban ajustando
bles con los objetivos habituales
la iluminación con captación 4K y
dentro del tamaño que proporciona
HDR activado. Decir que la defini-
este objetivo (en este caso el equipo
ción y calidad de la imagen, aun for-
disponía de dos objetivos que se
zando un marcado contraste de ilu-
montaban en función de las necesi-
minación fue perfecta, un gran resul-
dades del realizador, un gran angu-
tado. Los comentarios fueron muy
lar y la que estamos evaluando en
positivos teniendo en cuenta el com-
portamiento de un objetivo con las sensaciones del operador al trabajar constantemente con el zoom y
tanta posibilidad de zoom y un
En definitiva, como habíamos dejado claro antes, estamos ante un
tamaño tan contenido.
todo terreno, con lo mejor relación
el foco, con un objetivo de estas
Por último, quedaba la prueba de
técnica que podemos encontrar
características. El evento se realizó
fuego, ya no tanto por el comporta-
ahora mismo en esta línea de siste-
al mediodía con un acusado contra-
miento en cuanto a captación y
mas de objetivos 4K.
luz en algunas zonas. Después de
ausencia de aberraciones cromáti-
observar el comportamiento de la
cas, sino en cuanto a operativa y
Agradecer a Santiago de FUJIFILM
óptica, comparándola con las que se
manejo. Se instaló en una cámara
España la cesión y soporte técnico
montan habitualmente de dotación
ENG que estaba grabando un docu-
del objetivo, a mis compañeros de
y en esa posición en concreto y for-
mental de medio ambiente. Estuvo
Unidades Móviles su dedicación e
zando la posición en ciertas ocasio-
dos días trabajando y una vez termi-
implicación en este laboratorio, así
nes para intentar conseguir aberra-
nada la grabación los comentarios
como a IB3 en la cesión de sus insta-
ciones cromáticas, los resultados
del operador de cámara fueron
laciones para la realización del
fueron mejor de lo esperado, por
excelentes: tener la posibilidad de
mucho que forzamos la situación no conseguimos ningún reflejo ni “halo” sobre la imagen captada, cosa que en determinadas situaciones hemos podido percibir con alguna de las ópticas de las que disponemos. Una vez terminado el evento, la opinión del operador de cámara y del operador de “CCU” fue tremenda tanto por la precisión del trabajo del objetivo con el sistema de remotos (recordar que estamos hablando de 16Bits), como la imagen captada. Después de concretar con unos buenos compañeros de profesión y aprovechando que tenía que cubrir un evento internacional, me permitieron realizar el laboratorio con
PANASONIC AU-EVA1 LA “PEQUEÑA” DE UNA FAMILIA DE CINE Laboratorio realizado por Pablo Martínez
anasonic nos presentó a
ca, lo que ayuda a compensar las
mediados de 2017 su
vibraciones inducidas cuando reali-
nueva cámara ligera y
zamos grabaciones sin sistemas de
compacta enfocada al
ESPECIFICACIONES MÁS DESTACADAS Sensor
cinematográfico/broad-
cast, con un sensor de 35mm 5,7K,
Dispone de un sensor S35 de 5.7K
montura de objetivo EF y muchas
(5720x3016 píxeles) que proporciona
características que podréis leer en
17,25 millones de foto diodos de
este laboratorio. Gracias a la expe-
captación, el doble de los 8,8 nece-
riencia de Panasonic con sus cáma-
sarios para obtener imágenes 4K.
ras “Varicam”, que tantos elogios han
Con lo cual obtenemos imágenes 4K
recibido dentro del sector, nos
con mayor nitidez en menor aliasing
y más fidelidad de color en la ima-
“pequeña”, desarrollada principal-
gen que con una captación de sensor
mente para poder obtener imágenes
4K nativa.
• Montura EF • Estabilización electrónica de imágenes (EIS) • Bloqueo/desbloqueo de infrarrojos • Rueda de filtros ND (2/4/6 paradas)
(como cámara principal o secundaria) dinámicas y espectaculares gracias a su ligereza y poco peso. Nos permite trabajar en casi todos los ambientes posibles sin perder el “look” de nuestra producción (ya sea un spot publicitario, una serie de ficción, etc), al igual que su colocación en drones, cabezas caliente ligeras, etc., algo muy recurrente en prácticamente todas las realizaciones actuales.
Encontramos un ISO dual nativo heredada de las “VariCam”, aunque limitado de 800 y 2500, lo cual nos proporciona la extracción de más información del sensor sin afectar la imagen. Tenemos que ser también realistas al trabajar con los ISO’s nativos y no forzar su uso en exceso si no queremos apreciar ruido en condiciones de iluminación concretas. El rango dinámico nos permite 14
stops, gracias a la captura V-log/VGamut, una de las más importantes
Con un peso del cuerpo de solo 1,2Kg
características heredada de las
Procesamiento • 4K60p / 2k hasta 240p • 422 10 bits y RAW • Códec de vídeo de hasta 400 Mbps para una grabación segura • V-log y V-gamut: 14 niveles de rango dinámico • Grabación en tarjeta SD • Salida RAW de 5,7K (futura actualización)
“VariCam”, lo que nos aporta un gran
17x13,5x13,3 cm, nos encontramos
rango dinámico e información de
con una cámara “pequeña” para las
color. Notaremos este proceso al
prestaciones que nos ofrece. Su
captar detalles y colores de piel más
empuñadura giratoria extraíble, así
naturales que algunas de las cáma-
como su “asa”, la pantalla táctil, los
ras de otros fabricantes. Cuenta con
menús y su imagen nos hacen sentir
varios perfiles de color y cinco
memorias de usuario donde podre-
“Varicam LT”. Con su montura EF de
mos definir, entre otros parámetros,
serie tenemos cubiertos gran canti-
la curva gamma. Nos ofrece también
dad de objetivos, aunque si quere-
poder trabajar con HDR usando HLG
una tasa máxima de muestro de 4:2:2
mos trabajar con monturas PL exis-
a 10 bits. Es posible grabar en dife-
• Super-35 • 5,7K (5720×3016) • Sensibilidad dual ISO 800 y 2500 • Atractiva colorimetría
ten Kits de terceros específicos para
Entradas/Salidas. • Audio XLR • Salidas de vídeo 4K HDMI y SDI
rentes formatos y con distintas tasas
la EVA1, que nos permiten la modifi-
Los códecs disponibles son MOV y
de compresión: 4K (4.096 x 2.160),
cación por parte del usuario sin
AVCHD. Permiten elegir entre una
UHD (3.840 x 2.160), 2K (2.048 x
muchas complicaciones. Cuenta con
gran variedad de tasas de transfe-
1.080), FHD (1.920 x 1.080), y HD
estabilización de imagen electróni-
rencia entre 8Mbps y 400Mbps, con
(1,280 x 720). La EVA1 ofrece graba-
ción en alta velocidad de hasta 59,94 fps/50 fps en 4K/UHD, hasta 120 fps/100 fps en 2K/Full HD o de hasta 240 fps/200 fps con un recorte del área de captación del sensor. Tiene dos ranuras para tarjetas SD, con la opción de capturar imágenes con las funciones Relay Rec (grabación continua) o Simul Rec (grabación dual simultánea). También disponemos de grabación en una sola toma, que permite capturar fotogramas independientes para grabar vídeos en stop motion.
Actualización de Firmware Cuando estábamos realizando este laboratorio, Panasonic anunció la futura disponibilidad del nuevo firmware 2.0, lo que nos indica la implicación y soporte que nos proporcionará sobre la EVA1. En esta actualización se incluye, entre otras, las siguientes mejoras: • Salida de video RAW por 6G SDI para posibilitar su grabación a través de un grabador externo. Los
formatos de salida incluyen 5.7K hasta 30fps, 4K hasta 60fps y 2K hasta 240fps. La salida RAW 5.7K
en la cual se comprimen varios
(1920X1080) ALL-I 100MBPS 10-BIT
se hará en el formato de tamaño
cuadros juntos. La codificación
422 59.94I/50I; FHD (1920X1080)
nativo Super35 del sensor de la
intraframe es una opción intere-
EVA1, mientras que las señales 4K
sante puesto que aunque implica
59.94I/50I
RAW en 4K y 2K sólo serán posi-
inicialmente ficheros de mayor
bles con el recorte del sensor a
volumen, al final la edición es más
Esta actualización va a permitir
Cuatro Tercios. Muy útil en post-
rápida ya que necesita menor
utilizar controladores de cable
potencia de procesado.
remotos de fabricantes externos, por
lo que habrá más opciones de con• Posibilidad de grabar en códec
El nuevo firmware 2.0 permitirá
trol de foco e iris para lentes. Y tam-
ALL-I Intraframe. Implica que cada
por lo tanto a la EVA1 grabar en
bién va a permitir el control de zoom
cuadro se comprime de forma
códec ALL-I Intraframe a 4K DCI o
de las lentes Compact Cine Servo de
individual (codificación intra-cua-
UHD en 10-bit 422 en hasta
Canon (las CN-E 18-80mm y CN-E 70-
dro), en contraposición a la codifi-
400Mbps, y nuevas opciones de
200mm). La operación remota de
cación inter-cuadro o inter-frame
estas lentes también será posible de
forma inalámbrica a través de la
que pivote sobre su eje +/- 90 grados.
de colores para el cabeceo y el
aplicación EVA ROP. La nueva actua-
El monitor es un LCD táctil resistivo
balanceo. Al igual que la telemetría
lización permitirá la función de
de 3,5” (16x9), como la usada en la
marginal, estos marcadores discre-
timelapse tanto en modo Long-GOP
DVX200. Esta pantalla requiere un
tos brindan información útil sin pisar
como All-I.
poco de presión para su activación,
pero no se ve afectada por la humedad ni por el trabajo con guantes. En
El monitor LCD cuenta con una
con un reflejo “parcial” de la infor-
función de las necesidades podemos
resolución de 1.150.000 puntos. Esto,
mación disponible en el LCD de la
girar o reflejar la imagen en el moni-
en combinación con las ayudas al
cámara en la salida HDMI, algo que
tor según sea necesario para cual-
enfoque, nos proporciona tres nive-
echábamos de menos en la unidad
quier orientación. Si queremos un
les de pico digital en una variedad
utilizada para este laboratorio.
visor en formato clásico “viewfinder
de colores, "cuadrados de enfoque"
de cámaras eng”, podremos com-
inusuales pero altamente funciona-
prarlo a través de fabricantes exter-
les y uno de los mejores Modos de
ENFOQUE EXTENDIDO del mercado.
Como mejoras, nos encontraremos
OPERACIÓN DE CAMPO Y DETALLES La estructura de la cámara está bien terminada. En la parte superior,
Con solo presionar un botón podeLa base de la cámara tiene roscas
mos mostrar 2x, 3x o 4x, y un giro de
para colocar anclajes con roscas de
cualquiera de las ruedas del menú,
1/4 "y 3/8".
tanto en el cuerpo como en la empu-
trabajando con el asa, disponemos
ñadura, nos permite realizar esta
de dos anclajes para elementos
El monitor LCD táctil es de 3,5”. En
operación. Hay que resaltar que el
auxiliares, como por ejemplo un
él podremos ver imagen en formato
modo expandido está disponible
foco de campo; y en el frontal colo-
16:9, así como los parámetros de tra-
caremos el monitor que nos viene
bajo de la cámara, con la ventaja de
incluido y un soporte para micrófo-
que estos no se superponen sobre la
Se puede activar un pequeño WFM
nos de ambiente. También tenemos
imagen durante la captación, sino
en la esquina de la imagen. Los
dos anclajes para colocar una ban-
que se sitúan en la parte superior e
alcances muestran qué está hacien-
dolera que nos viene incluida. El
inferior del monitor LCD. Dispone de
do la señal, no lo que muestra la
anclaje del monitor se realiza
un horizonte artificial único para la
pantalla, por lo que si está grabando
mediante una barra, con una abraza-
nivelación de la cámara en los már-
V-Log se verán niveles de V-Log en el
dera pivotante, lo que nos permite
genes laterales, usando indicadores
WFM incluso si está monitoreando en el V-709. También hay una función de medidor de punto, que muestra el nivel de señal de un punto en el centro de la pantalla. Las cebras dobles completan las herramientas de monitoreo de la exposición. A la hora de operar con este monitor la interactuación es sencilla. Podemos controlar todos los valores de brillo, contraste según las necesidades y el ambiente en que estemos rodando. Con rodajes en días muy soleados disponemos de un parasol integrado que facilita mucho la visión del monitor, aunque, por experiencia, mejor ampliarlo con algún parasol externo.
La EVA1 es una cámara pequeña y
den realizar ajustes en la cámara
compacta, perfectamente compen-
sin apenas recurrir a los
sada para trabajos con trípode o a
menús. La operación es
mano cómodamente. El arranque se
muy intuitiva y fácil, se ve
realiza en aproximadamente 8
un diseño considerando las
necesidades de los opera-
VariCam LT.
En las pruebas de campo realiza-
Señalar que tiene, si se
das, la configuración del sistema fue
instala un dongle WIFI en el
relativamente fácil. Se realizaron
puerto USB disponible,
varias pruebas de rodaje tanto en
una aplicación denomi-
interior como en exterior, con el uso
nada EVA ROP (panel
de los diferentes modos de ISO inclu-
remoto de operación)
yendo la captación con HLG. Los
resultados fueron óptimos, ya sabía-
configurar la cámara e
mos qué esperar de la EVA1 cono-
iniciar/parar las grabacio-
ciendo a su “hermana mayor”, la
nes. El ROP permite el con-
VariCam LT con la cual hemos
trol de la cámara pero no
trabajado en muchas oca-
permite la transmisión de
Actualmente dispone-
mos en el mercado de varias cámaras dentro del
segmento de la EVA1, pero ésta nos muestra un gran
Pocas cosas echamos de menos,
potencial en la excelente resolu-
la verdad, pero por comentar algún
ción, el amplio rango dinámico y sus
formatos de grabación. Los puntos principales que destacaría de la
intercala bien con GH5. La gran
EVA1 son:
mayoría de los que la han usado
• La falta de un monitor “viewfinder” estilo cámaras ENG.
nos hablan maravillas sobre el • Grabación de 10 bits, incluso a velocidades
manejo que hace de los sutiles
• No dispone de autofoco en grabación.
azules y cianos.
Ofrece una grabación interna de 4: 2: 2 de 10 bits a 150 Mbit / seg,
• Inspirada en VariCam, con una
sobre tarjetas tipo SDXC. También
pantalla SBSP y su uso de "memo-
dispone de modos V-Log y HLG
rias predefinidas" para ángulos de
La realización de este laboratorio
con 14 paradas de rango dinámico
obturación, velocidades de foto-
con la EVA1 ha sido fantástica, el
para utilizar también todos los 10
gramas y balance de blancos, la
gran problema es reflejar en pocas
EVA1 puede manejarse como una
palabras el potencial de esta gran
cámara que me ha sorprendido
• El color al que nos tiene acostum-
tanto en manejo como en calidad.
brados Panasonic: La paleta de
Es un cambio mental respecto del
colores de Panasonic es neutral y
uso de otras cámaras, pero una vez
Agradecer a Panasonic la cesión
natural, y a menudo se compara
que se comprenda el flujo de control
de esta cámara, así como a IB3 la de
con el color de las cámaras ARRI.
y se dedique unos minutos a la pre-
sus instalaciones para la realización
Se intercala bien con VariCam; se
paración de sus preajustes, se pue-
de este laboratorio.

References: resolución 
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