Source: https://www.vicenteporfilio.com/rodar-con-lentes-anamorficas/
Timestamp: 2020-05-28 15:33:48+00:00

Document:
Rodar con lentes anamórficas | Vicente Porfilio
por Vicente Porfilio | Dic 3, 2019 | Análisis, Cámara, Cine, Didáctico, Fotografía Cinematográfica, Técnico
Para un amante del «look» de cine clásico como yo, no hay nada mejor que obtener esa ‘textura cine’ que marca la diferencia. Al margen de los ajustes en cámara y de la cinematografía en general, quiero ahondar en este post en la importancia de las lentes anamórficas para lograr un look más cinematográfico. Porque las lentes, sean las que sean, son las responsables del 50% (como mínimo) del look final del proyecto. Voy a explicar lo que son lentes anamórficas para entender el fin real del post, y también voy explicar lo que supone rodar con ellas tanto artísticamente como técnicamente.
Lente Anamórfica ONE+ Glaswerk
Me voy a centrar en explicar como rodar con lentes anamórficas con cámaras con sensores Full Frame de 35mm. En concreto con la cámara Arri Alexa Mini. Bueno, va a ser extensible a todas las cámaras de cine digital de 35mm (full frame) compatibles con lentes anamórficas. Pero como tengo que elegir una cámara concreta para centrarme en unos ajustes también concretos, pues eligo la Arri Alexa Mini porque es la cámara más usada actualmente para hacer cine.
La Alexa Mini es compatible con la grabación en anamórfico. Dispone de dos modos específicos, y es importante saber esto, ya que no todas las cámaras tienen esta capacidad. Y no todas las cámaras graban en anamórfico en todos sus modos. Y ¿porqué?
¿Qué son y como funcionan las lentes anamórficas?
Definición de anamórfico (fuente: https://www.definiciones-de.com) «El objetivo anamórfico es el que incorpora prismas o elementos cilíndricos que le permiten cubrir un campo mayor en vertical que en horizontal y viceversa, produciendo una imagen estirada o comprimida que recupera su aspecto original si se proyecta o amplía a través de un objetivo similar».
La anamorfosis es una técnica que, resumo diciendo, se basa en visualizar «algo» con una distorsión óptica y siempre desde un punto de vista concreto. Y obviamente es poco interpretable debido a esa distorisión. Por lo que se necesitará revertir (corregir) esa distorsión óptica para ver de nuevo ese «algo» con su forma original.
La imagen anterior es un ejemplo de la anamorfosis; en ella se ve una «extraña» imagen que tiene pintada a Teresa de Calcuta que solo reconocemos si vemos su reflejo en el tubo metálico. La posición del tubo es muy importante, ya que no se entendería esta imagen si no se sitúa el en el punto de vista con el que fue concebido. El tubo metálico corrige la anamorfósis con la que se pintó. Es decir, que la persona que lo pintó, lo hizo guiándose en el reflejo del tubo. Es por ello que si vemos la pintura sin el tubo y su reflejo, queda una pintura anamorfa.
En el cine la anamorfosis sigue las mismas reglas. En la pintura de la imagen anterior de Teresa de Calcuta; el pintor (o pintora) sería la lente anamórfica, el dibujo que vemos plasmado sería la imagen registrada en el negativo, y la óptica de los proyectores en la sala de cine es el equivalente al tubo metálico.. Las vemos ahora:
Formato Anamórfico cinematográfico
El formato anamórfico en cine lo que hace es darnos un ángulo de visión realmente amplio, nos aporta una imagen alargada en el sentido horizontal. Es una imagen inmersiva cuando estamos en el cine viendo una producción de este tipo. Si hablamos de formatos, se trata de una imagen con una relación de aspecto de 2.39:1 (Wide screen). Que no es ni más ni menos que el formato panorámico Cinemascope clásico. Pero claro, los negativos del cine clásico eran (son) negativos de 35mm (24 x 18mm). Igual como ahora los sensores full frame en las cámaras digitales son de 35mm también (36 x 24mm). Y estos tienen una relación de aspecto (un formato) de 4:3 ó 1.33:1 que es lo mismo. Es decir, que son formatos rectangulares pero casi cuadrados. Sin embargo, el Cinemascope, o lo que es lo mismo; el formato 2.39:1 es muy panorámico.
(El formato Cinemascope fue estandarizado de una relación 2.35:1 de partida a una 2.39:1 años después de su creación)
Observa con detenimiento la anterior imágen donde se comparan los diferentes formatos. Pero fíjate más en el de 1.33:1 (rojo) y el naranja de 2.35:1. La cámara de cine va equipada con un sensor 35mm de 1.33:1 (rojo) y la imagen que deseamos es la panorámica de 2.35.1 (la naranja). Aquí es donde se ve que tenemos un pequeño handicap. Si queremos aprovechar todo el sensor y no perder imágen, estamos obligados a encajar el formato naranja (2.35:1) en un formato 1.33:1 (rojo). Bien, pues esa función de meter una imagen mucho más ancha que larga en un sensor casi cuadrado es la que hacen las lentes anamórficas.
Por otro lado, las lentes anamórficas son más caras, y no todas las producciones pueden permitirse rodar en anamórfico. Por ello la opción a la que se recurre hoy en dia cuando no tienes lentes anamórficas y quieres un aspecto 2.39:1, es la de aplicar un recorte/crop de la imagen registrada. Puede que la cámara ya tenga un modo de grabación con ese formato, pero de no tenerlo, hay que hacerlo en post-producción. La imagen puede haber sido registrada con todo el sensor (full frame) o aplicando algún modo de grabación como super35 o super16, etc.. Lo mejor sería rodarlo en full frame 4:3 (1.33:1). Luego en post-producción se desecha una cantidad de imagen importante que se sustituye con las típicas franjas negras arriba y abajo de la imagen para que se vea un 2.39:1. Esto está bien, porque realmente tenemos un ángulo panorámico, pero ciertamente no nos aporta la estética real anamórfica. Y más aún que no estamos aprovechando ni toda la lente ni todo el sensor; ya que estamos echando a la basura gran parte de la imagen registrada, estamos tirando a la basura mucha luz.
Así pues, si queremos un formato real en wide screen y la estética real anamórfica, no tenemos más remedio que usar lentes anamórficas y todo lo que eso conlleva.
En la siguiente imagen se aprecia lo que hace una lente anamórfica en un negativo. La imagen panorámica, la que deseamos sería el rectángulo rojo con el círculo en su interior de la figura de la izquierda. El círculo se registra correctamente en el negativo, pero si rodamos así perderíamos mucho negativo e imagen (parte superior e inferior del rectángulo rojo). Así pues para no perder imagen y no desaprovechar el negativo; se comprime (anamorfiza) la imagen para ocupar más negativo (digamos que se aprieta por los latarelaes y la imagen se alarga verticalmente). Y entonces la imagen queda registrada en el negativo como se ve en la figura de la derecha. Se aprecia que la imagen queda distrosionada; el círculo ahora es un óvalo pero la imagen ocupa todo el negativo. No pasa nada si la imagen se registra así, porque luego se hace el proceso inverso para volver a recuperar la imagen «correcta» y el óvalo vuelve a ser un círculo. Lo explico ahora:
Fotograma 35mm con y sin lente anamórfica
La desanamorfización; el resultado final
La imagen panorámica se está registrando distorsionada en el negativo (por ejemplo, una forma circular queda ovalada). Efectivamente, para obtener la imagen final correcta lo que hay que hacer es el proceso inverso. Es decir, descomprimir (desanamorfizar) la imagen para que quede corregida de nuevo. Así pues, en un ejemplo del cine clásico, tendríamos que la cámara al rodar comprime la imagen y la encaja en un negativo de 35mm. Y en las salas de cine, los proyectores tienen lentes inversas que descomprimen (desanamorfizan) ese «negativo» (que ya ha sido positivado) de 35mm y lo proyectan sobre la pantalla en formato «wide screen» panorámico.
¿Y en cine digital como és? Pues pasa exactamente igual, solo que la descompresión de la imagen (la desanamorfización) se produce por software de manera digital. O bien se desanamorfiza en la cámara o bien en post-producción. Una cámara como la Arri Alexa Mini, que es la que tomo como ejemplo, nos ofrece la imagen ya desanamorfizada en alguno de sus modos de grabación (y la graba así, desanamorfizada). Lo vemos un poco más adelante.
Factores y características para elegir las lentes
En cuanto a qué lentes elegir para un proyecto, como siempre dependerá de varios factores:
El primero y fundamental es el estético, que es aquél que nos aporta el look que queremos para el proyecto. Así pues si te gustan unas lentes concretas porque te aportan la imagen deseada, pues ya lo tienes.
Pero el segundo factor seguro que va a ser el económico, si no es que este es el primero. Porque las lentes cuestan mucho dinero, y más aun si son anamórficas. Además de que no todo el mundo tiene lentes anamórficas a su alcance y las casas de alquiler no tienen extensos catálogos donde elegir lentes de este tipo (al menos no todas).
Un tercer factor importante es el técnico, ya que hay que hacer «match» con las lentes y la cámara. Porque puede darse el caso de que tengas posibilidad de unas buenas lentes pero no una cámara adecuada para ellas. O viceversa. Así que hay que ver los aspectos técnicos también, y con lupa.
Pero si puedes elegir, si tienes la suerte de decir «quiero esas lentes», y finalmente las tienes, pues nada mejor que echar un vistado a todo un mundo anamórfico. Yo te dejo aquí una pequeña lista con enlaces a las webs de las principales marcas. Y también te dejo una que me gusta mucho que es la serie ONE+ de Glaswerk, que son unas lentes anamórficas de gran formato para cubrir sensores completos LF, 65, Vista Vision…
– Arri Zeiss
Lentes anamórficas vintage Hawk
Hay muchos más fabricantes y muchos modelos de lentes anamórficas disponibles, de ahí que voy a hablar en general en cuanto a las características y particularidades. Cada fabricante y cada modelo de lente tiene su historia y su cometido; desde lentes retro y vintage a lentes super perfectas que ofrecen una imagen increíble pasando por todo tipo de lentes, monturas, formas y calidades
La primera característica de una lente anamórfica es cierta distorsión geométrica. El centro de la imagen sufre menos variación ya que la compresión en esa zona es menor. Pero el resto de la imagen se estira bastante mediante las lentes y prismas, y si que sufre distorsion. Pero por contra, esa distorsión también forma parte del atractivo y de la estética que buscamos con una lente anamórfica.
Por otro lado están los «flares» y los «light leaks«, que son mucho más alargados y vistosos que los «flares» y «light leaks» que se pueden generar las lentes esféricas. Y esto es lógico, porque las lentes anamórficas al «aplastar» y luego «estirar» la imagen, sus cristales y prismas internos generan ese tipo de particularidad, lo cual está realmente estético y atractivo. Aunque existen lentes anamórficas que minimizan estos efectos y los casi-igualan a las lentes esféricas.
Y por supuesto el «bokeh» (consulta lo que es el bokeh haciendo click aquí) que es quizás la particularidad más característica y atractiva de las lentes anamórficas. El bokeh son puntos luminosos desenfocados, y con estas lentes anamórficas, esos puntos se convierten normalmente el óvalos muy estéticos y atractivos (al menos para muchos de nosotrxs).
No hay que olvidar que las lentes anamórficas, al ampliar el campo de visión, están variando de alguna manera la distancia focal. Realmente no cambia la distancia focal, pero es lo que parece al ampliar el ángulo de visión de manera notable. Por lo que una lente anamórfica de 50mm es equivalente a una de 24mm en lente esférica. Es un dato importante a tener en cuenta a la hora de hacer el listado de planos y el listado de distancias focales que vas a necesitar o pedir a producción.
Las lentes anamórficas pueden presentar otro tipo de particularidades como cierta respiración al girar el anillo de enfoque, un viñeteado muy carecterístico, distorsiones mucho o poco agradables, etc… pero sin duda alguna, una lente anamórfica está mas cerca que nada de darnos el look de cine clásico. La imagen apaisada «wide screen» es realmente atractiva.
Efecto «flare» que se alarga en las lentes anamórficas
Distorsión geométrica en los laterales de la imagen
Distorsión geométrica y bokeh anamórfico
Arri Alexa Mini y ¿Con qué lentes anamórficas?
Antes de rodar con lentes anamórficas deberíamos saber si nuestra cámara puede o no puede rodar en anamórfico. En realidad lo que nos interesa es saber si la cámara disponde del formato de grabación en 4:3 (1.33:1) y si tiene la capacidad de desanmorfizar. El usar el formato 4:3 es para aprovechar todo el sensor; y el que pueda desanamorfizar la propia cámara es interesante para monitorizar y agilizar (y abaratar también) el proceso.
Todo esto, eso sí, teniendo en cuenta que nuestras lentes anamórficas son de 2 a 1 (factor de anamorfización 2x) y tienen el tamaño correcto (cobertura) para «llenar» de luz un sensor completo full frame de 35mm (Open Gate, Vista Vision, LF…). Porque de lo contrario tendríamos un viñeteado (que igual no deseamos) al no cubrir todo el sensor. No todas las lentes están diseñadas para todos los sensores. Así que si vamos a trabajar con una Arri Alexa Mini (con sensor super 35mm), las lentes han de tener cobertura -mínimo- de super 35mm. Y si usamos el modo Open Gate con esas lentes tendremos viñeteado. Lo ideal en ese caso es usar el modo Open Gate 4:3 y lentes anamórficas 2x de gran formato (LF).
Como siempre en estos casos, rodar con lo «ideal» no es siempre posible. Entre otras cosas porque al usar el modo Open Gate puede que consuma muchos recursos como tarjetas, discos duros, memoria RAM de la estación de trabajo, etc… Así que seguramente, y tratándose de una Alexa Mini, la decisión final sea rodar en super 35mm y con lentes anamórficas con cobertura super 35mm. Un poco más adelante describo cada modo de grabación.
Volviendo; podríamos usar cualquier cámara pero si no tiene 4:3 perderíamos la correspondencia en cuanto a formatos, es decir, que no obtendríamos un 2.39:1 sino que tendríamos formatos diferentes. Lo cual puede que no sea lo que deseamos. Y por otro lado, desanamorfizar no es una tarea fácil y al alcance de cualquiera, así que mejor que sea la propia cámara la que desanamorfiza y nos entrega la imagen terminada en 2.39:1. Algo que en rodaje es muy últil por otro lado.
Las lentes anamórficas tienen diferentes factores de anamorfización (compresión/descompresión). En el caso de la Alexa Mini, estas han de ser, como decía antes, de 2 a 1 (2x). Ya que la desanamorfización por software se hará teniendo en cuenta que las lentes con las que se ha rodado son de 2x. De no ser así, el formato final no será el esperado y la desanamorfización puede sufrir algunos problemas.
Rodando con Arri Alexa Mini
Modos anamórficos en Alexa Mini
La cámara Arri Alexa Mini dispone de dos modos en 4:3 y 16:9 de grabación en anamórfico tanto en ProRes como en Arriraw. La cámara desanamorfiza según el modo que hayamos seleccionado (4:3 ó 16:9) para ofrecer el aspecto final de 2.39:1 (Widescreen).
Si rodamos en ProRes:
Modo 1: Formato 16:9 HD Anamórfico: Resolución 1920×1080. Graba la imagen ya desanamorfizada. Se usa con lentes anamórficas 2x.
Modo 2: Formato 2.39 2K Anamorfico: Resolución 2048×858. Se usa con lentes anamórficas 2x y graba una imagen 2K con relación de aspecto 2.39 ya desanamorfizada.
Si rodamos en ArriRaw:
Modo 1: Se graba en Open Gate y se cropea en postproducción para una resolución 1920×2160. Se usa con lentes anamórficas 2x y la relación de aspecto final es 16:9. Ha de des-anamorfizarse en postproducción.
Modo 2: Se graba en Open Gate y se cropea en postproducción para una resolución 2560×2145. Se usa con lentes anamórficas 2x. Tiene pues una relación de aspecto 1.19 que desanamorfizada 2x nos da el 2.39. Ha de des-anamorfizarse en postproducción.
El modo de grabación Open Gate es una especie de Vista Vision, un modo donde se usa todo el sensor de la cámara para registar la imagen, Es decir, que no hay aplicado recorte de ningún tipo, ni super 35mm, ni super 16mm… Es en este modo donde la cámara es formato 1.33:1 (4:3) y emula al negativo de 35mm en el que se registra la imagen anamórfica tal cual le llega de la lente.
A tener en cuenta también que los modos que permiten grabar con lentes anamórficas tienen limitaciones en cuanto a resolución. Es decir,que por ejemplo la Alexa Mini es una cámara Super 35mm con un sensor con una resolución de 3424 x 2202 (3’4K). Pero en anamórfico no podemos pasar de una resolución 2’5K (En Open Gate y ArriRaw). Por lo que a veces tendremos que renunciar a resoluciones máximas como 3’4K por un look anamórfico. Y además habría que consultar las velocidades de grabación (fps) porque esto podría ser otra limitación bastante seria.
El siguiente vídeo se puede encontrar en la web de Cooke, sin duda alguna el mejor, o de los mejores fabricantes de lentes. En la esquina inferior izquierda se ve el milimetraje (distancia focal) que se ha usado así como el número T de cada lente. Es un buen ejemplo para ver el bokeh, la textura, los light-leaks, la distorsion geométrica típica y los flares característicos del anamórfico.
Leisvel C. Cano Moreno	el 8 diciembre, 2019 a las 03:49
Gracias colega. Soy foquista y vivo en Cuba. Mi nombre es Leisvel pero me conocen por el apellido. Cano.
Mañana le aré la prueba a unos lentes anamorficos que traerán de Alemania para una publicidad del ron habana club y el crew es francés. No se que marca serán los lentes aun solo se que son 2x y los trabajaré con una Mini alexa. Nada que lo mejor que e trabajado con anamorficos y era un muchacho fue con tu coterraneo jabier aguirresarobe en la pely de Mariano Barroso. Hormigas en la boca.
Saludos y que buenas clases. . .
Vicente Porfilio	el 8 diciembre, 2019 a las 09:24
Hola Leisvel. Me alegro de que trabajes con lentes anamórficas y además con Alexa Mini. Aprovecha y disfrútalo. Yo lo haría. Ya me contarás que marca son. Y en cuanto a lo de Javier Aguirresarobe decirte que yo lo tengo como un referente. Así que debe de ser una experiencia magnífica para ti el haber trabajado con él. Saludos.
La lente Fresnel es el mayor secreto para que un foco en cine pueda proyectar óptimamente la luz de la lámpara que tiene en su interior.

References: Resolución 
 Resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución