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Timestamp: 2018-11-15 23:24:15+00:00

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1 (ad integrazione della lezione n. 3 La tutela delle opere musicali
2 Opere musicali Sono protette le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere drammatico-musicali e le variazioni costituenti di per sé opera originale che presentano carattere creativo, qualunque sia il modo o la forma di espressione
3 I soggetti dei diritti sulle opere Autore musicali compositore cioè colui che crea la sequenza delle note musicali che compongono l opera. Nel caso in cui l opera sia accompagnata da un testo letterario, è coautore il paroliere. Interprete si considerano artisti interpreti ed artisti esecutori gli attori, i cantanti, i musicisti, i ballerini e le altre persone che rappresentano, cantano, recitano, declamano o oseguono in qualunque modo opere dell ingegno, siano esse tutelate o di dominio pubblico Produttore di fonogrammi il produttore di fonogrammi è la persona fisica o giuridica che assume l'iniziativa e la responsabilità della prima fissazione dei suoni provenienti da una interpretazione o esecuzione o di altri suoni o di rappresentazioni di suoni. Emittenti radiofoniche e televisive
4 Diritti dell autore Art L'autore ha il diritto esclusivo, ai sensi delle disposizioni contenute nella sezione I del capo III di questo titolo: a) di adattare e di registrare l'opera su qualunque supporto riproduttore di suoni, di voci o di immagini, qualunque sia la tecnologia utilizzata; b) di riprodurre, di distribuire, di noleggiare e di dare in prestito gli esemplari dell'opera così adattata o registrata; c) di eseguire pubblicamente e di comunicare l'opera al pubblico mediante l'impiego di qualunque supporto. 2. La cessione del diritto di riproduzione o del diritto di distribuzione non comprende, salvo patto contrario, la cessione del diritto di esecuzione pubblica o di comunicazione al pubblico.
5 Diritti di compositori e parolieri Art. 34 L'esercizio dei diritti di utilizzazione economica spetta all'autore della parte musicale, salvi tra le parti i diritti derivanti dalla comunione. Il profitto della utilizzazione economica è ripartito in proporzione del valore del rispettivo contributo letterario o musicale. Nelle opere liriche si considera che il valore della parte musicale rappresenti la frazione di tre quarti del valore complessivo dell'opera. Nelle operette, nei melologhi, nelle composizioni musicali con parole, nei balli e balletti musicali, il valore dei due contributi si considera uguale. Ciascuno dei collaboratori ha diritto di utilizzare separatamente e indipendentemente la propria opera, salvo il disposto degli articoli seguenti. -->ad esempio l autore della parte letteraria non può disporne per congiungerla ad altro testo musicale a meno che il compositore del testo musicale non l abbia utilizzata.
6 Diritti dell interprete art. 80 ( ) Gli artisti interpreti e gli artisti esecutori hanno, indipendentemente dall'eventuale retribuzione loro spettante per le prestazioni artistiche dal vivo, il diritto esclusivo di: a) autorizzare la fissazione delle loro prestazioni artistiche; b) autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, della fissazione delle loro prestazioni artistiche; c) autorizzare la comunicazione al pubblico, in qualsivoglia forma e modo, ivi compresa la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, delle proprie prestazioni artistiche dal vivo, nonchè la diffusione via etere e la comunicazione via satellite delle prestazioni artistiche dal vivo, a meno che le stesse siano rese in funzione di una loro radiodiffusione o siano già oggetto di una fissazione utilizzata per la diffusione. ( ); d) autorizzare la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, delle fissazioni delle proprie prestazioni artistiche e delle relative riproduzioni; e) autorizzare la distribuzione delle fissazioni delle loro prestazioni artistiche. Il diritto non si esaurisce nel territorio della Comunità europea se non nel caso di prima vendita da parte del titolare del diritto o con il suo consenso in uno Stato membro; f) f) autorizzare il noleggio o il prestito delle fissazioni delle loro prestazioni artistiche e delle relative riproduzioni; Art. 82 Agli effetti dell'applicazione delle disposizioni che precedono, si comprendono nella denominazione di artisti interpreti e di artisti esecutori: 1) coloro che sostengono nell'opera o composizione drammatica, letteraria o musicale, una parte di notevole importanza artistica, anche se di artista esecutore comprimario; 2) i direttori dell'orchestra o del coro; 3) i complessi orchestrali o corali, a condizione che la parte orchestrale o corale abbia valore artistico di per sè stante o non di semplice accompagnamento
7 Diritti del produttore di fonogrammi Art Salvi i diritti spettanti all'autore a termini del titolo I, il produttore di fonogrammi ha il diritto esclusivo, per la durata e alle condizioni stabilite dagli articoli che seguono: a) di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, dei suoi fonogrammi in qualunque modo o forma, in tutto o in parte e con qualsiasi processo di duplicazione; b) di autorizzare la distribuzione degli esemplari dei suoi fonogrammi. Il diritto esclusivo di distribuzione non si esaurisce nel territorio della Comunità europea, se non nel caso di prima vendita del supporto contenente il fonogramma effettuata o consentita dal produttore in uno Stato membro; c) di autorizzare il noleggio ed il prestito degli esemplari dei suoi fonogrammi. Tale diritto non si esaurisce con la vendita o con la distribuzione in qualsiasi forma degli esemplari; d) di autorizzare la messa a disposizione del pubblico dei suoi fonogrammi in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente. Tale diritto non si esaurisce con alcun atto di messa a disposizione del pubblico.
8 Diritti delle emittenti radiofoniche e televisive Art Senza pregiudizio dei diritti sanciti da questa legge a favore degli autori, dei produttori di fonogrammi, dei produttori di opere cinematografiche o audiovisive o di sequenze di immagini in movimento, degli artisti interpreti e degli artisti esecutori, coloro che esercitano l'attività di emissione radiofonica o televisiva hanno il diritto esclusivo: a) di autorizzare la fissazione delle proprie emissioni effettuate su filo o via etere: il diritto non spetta al distributore via cavo qualora ritrasmetta semplicemente via cavo le emissioni di altri organismi di radiodiffusione; b) di autorizzare la riproduzione diretta o indiretta, temporanea o permanente, in qualunque modo o forma, in tutto o in parte, delle fissazioni delle proprie emissioni; c) di autorizzare la ritrasmissione su filo o via etere delle proprie emissioni, nonchè la loro comunicazione al pubblico, se questa avviene in luoghi accessibili mediante pagamento di un diritto di ingresso; d) di autorizzare la messa a disposizione del pubblico in maniera tale che ciascuno possa avervi accesso nel luogo o nel momento scelti individualmente, delle fissazioni delle proprie emissioni, siano esse effettuate su filo o via etere; e) di autorizzare la distribuzione delle fissazioni delle proprie emissioni. Il diritto di distribuzione non si esaurisce nel territorio della Comunità europea, se non nel caso di prima vendita effettuata o consentita dal titolare in uno Stato membro; f) I diritti di cui alle lettere c) e d) non si esauriscono con alcun atto di comunicazione al pubblico o di messa a disposizione del pubblico. 2. I soggetti di cui al comma 1 hanno altresì il diritto esclusivo di utilizzare la fissazione delle proprie emissioni per nuove trasmissioni o ritrasmissioni o per nuove registrazioni. 3. L'espressione radio-diffusione ha riguardo all'emissione radiofonica e televisiva. 4. L'espressione su filo o via etere include le emissioni via cavo e via satellite.
9 Durata dei diritti I diritti di interpreti, produttori e organismi di distribuzione radiotelevisiva durano 50 anni
10 La riproduzione privata di fonogrammi e videogrammi Art. 71-sexies. 1. E consentita la riproduzione privata di fonogrammi e videogrammi su qualsiasi supporto, effettuata da una persona fisica per uso esclusivamente personale, purchè senza scopo di lucro e senza fini direttamente o indirettamente commerciali, nel rispetto delle misure tecnologiche di cui all'articolo 102-quater. 2. La riproduzione di cui al comma 1 non può essere effettuata da terzi. La prestazione di servizi finalizzata a consentire la riproduzione di fonogrammi e videogrammi da parte di persona fisica per uso personale costituisce attività di riproduzione soggetta alle disposizioni di cui agli articoli 13, 72, 78-bis, 79 e La disposizione di cui al comma 1 non si applica alle opere o ai materiali protetti messi a disposizione del pubblico in modo che ciascuno possa avervi accesso dal luogo e nel momento scelti individualmente, quando l'opera è protetta dalle misure tecnologiche di cui all'articolo 102-quater ovvero quando l'accesso è consentito sulla base di accordi contrattuali. 4. Fatto salvo quanto disposto dal comma 3, i titolari dei diritti sono tenuti a consentire che, nonostante l'applicazione delle misure tecnologiche di cui all'articolo 102-quater, la persona fisica che abbia acquisito il possesso legittimo di esemplari dell'opera o del materiale protetto, ovvero vi abbia avuto accesso legittimo, possa effettuare una copia privata, anche solo analogica, per uso personale, a condizione che tale possibilità non sia in contrasto con lo sfruttamento normale dell'opera o degli altri materiali e non arrechi ingiustificato pregiudizio ai titolari dei diritti.
11 Il compenso per la riproduzione privata 71-septies. 1. Gli autori ed i produttori di fonogrammi, nonchè i produttori originari di opere audiovisive, gli artisti interpreti ed esecutori ed i produttori di videogrammi, e i loro aventi causa, hanno diritto ad un compenso per la riproduzione privata di fonogrammi e di videogrammi di cui all'articolo 71-sexies. Detto compenso è costituito, per gli apparecchi esclusivamente destinati alla registrazione analogica o digitale di fonogrammi o videogrammi, da una quota del prezzo pagato dall'acquirente finale al rivenditore, che per gli apparecchi polifunzionali è calcolata sul prezzo di un apparecchio avente caratteristiche equivalenti a quelle della componente interna destinata alla registrazione, ovvero, qualora ciò non fosse possibile, da un importo fisso per apparecchio. Per i supporti di registrazione audio e video, quali supporti analogici, supporti digitali, memorie fisse o trasferibili destinate alla registrazione di fonogrammi o videogrammi, il compenso è costituito da una somma commisurata alla capacità di registrazione resa dai medesimi supporti.
12 Le problematiche connesse alla digitalizzazione della musica La digitalizzazione di un brano musicale: si tratta di esercizio del diritto di traduzione dell opera originaria? O di un diritto di copia? La digitalizzazione di spartiti musicali, cioè la loro traduzione in linguaggio binario: è anch essa esercizio del diritto di traduzione? Il sampling, cioè l estrapolazione di una parte del codice digitale di un brano musicale per modificarlo creando una nuova opera: si tratta di esercizio del diritto di elaborazione? Se si, sono oggetto di autorizzazione dell autore.
13 E possibile trasformare, senza l autorizzazione degli aventi diritto, un brano musicale di un cd-rom posseduto legittimamente in un file mp3 per un uso personale? La creazione di un file mp3 comporta due operazioni: 1. Il ripping, cioè il trasferimento di un brano dal supporto in cui è registrato nella memoria di un computer in formato.wav o.aiff 2. L encoding, cioè la codifica del fine nell estensione mp3 Queste operazioni possono considerarsi riproduzione del brano o traduzione dello stesso. Se riproduzione, allora può essere fatto valere il diritto alla riproduzione privata, ovviamente alle condizioni previste dalla legge Se traduzione, allora è necessaria l autorizzazione degli aventi diritto, senza la quale è illegittima
14 Lo scambio di file in rete attraverso sistemi peer to peer La responsabilità dell utente Il sistema è tale per cui il download comporta anche l upload: non si realizza, quindi, una semplice riproduzione ad uso privato, ma si realizza una distribuzione Anche se si trattasse di una semplice riproduzione, non si rientrerebbe in quella libera perché la riproduzione privata non è consentita nel caso di opere messe a disposizione del pubblico per cui ciascuno possa accedervi dal luogo e nel momento scelti La responsabilità del fornitore del software Si veda la giurisprudenza.
15 La giurisprudenza americana RIIA (Recording Industry Association of America) / Mp3.com RIIA / Diamond Multimedia System Universal city studios / Sony RIAA / Napster inc. RIAA / Grokster
16 RIAA / Mp3.com Il servizio MP3.com era tale per cui un utente, inserendo il cd-rom acquistato nel proprio computer, poteva trasformare i brani in esso contenuti in file Mp3 e caricarli sul sito. L utente poteva collegarsi al sito per sentire la sua musica da un qualsiasi computer. La RIAA fa causa per violazione del copyright. L azione cautelare viene accolta perché Mp3 si è appropriato illecitamente di migliaia di brani musicali. Si arriva ad un accordo stragiudiziale
17 RIAA / Diamond Multimedia System La Diamond aveva realizzato e distribuito sul mercato un walkman che legge file Mp3 (Rio Player). La RIAA agisce per far valere l Audio Home Recording Act che stabilisce che gli strumenti di registrazione devono essere tali da limitare la possibilità di creare copie in serie di opere protette dal diritto d autore Il tribunale riconosce la legittimità del Rio Player perché è uno strumento che permette il legittimo uso personale di una copia che non necessariamente è stata prodotta illegittimamente. Il richiamo è ad una famosa sentenza in materia di videoregistratori.
18 Universal city studios / Sony la distribuzione di prodotti che consentono usi leciti non comportano la responsabilità del distributore per gli usi illeciti a meno che non abbia una conoscenza attuale dello specifico illecito e non agisca di conseguenza.
19 Il caso Napster Condivisione di file mp3 attraverso un sistema di scambio peer to peer, cioè attraverso il collegamento tra i singoli pc di ciascun utente connesso in rete Nessun file era memorizzato sul server centrale di Napster ma risiedeva esclusivamente nelle library di ogni singolo computer. Il server centrale indicava solo dove reperire il file desiderato per poterlo scaricare.
20 RIAA / Napster inc. La vicenda è complessa e gli aspetti giuridici rilevanti sono molto articolati. Questi i principi generali: 1. Napster è responsabile in via indiretta del comportamento illegittimo degli utenti; 2. Il comportamento degli utenti è illegittimo perché non si limitano alla riproduzione per uso privato dei file ma provvedono alla loro comunicazione al pubblico in violazione del copyright; 3. Napster ricorreva al sistema centrale di indicizzazione dei contenuti condivisi dagli utenti che consentiva il controllo sull attività degli utenti (la sentenza verrà approfondita nella lezione sulla responsabilità degli internet provider)
21 Il caso Grokster Il sistema è un cosiddetto peer to peer puro nel senso che nulla transita sul server centrale di chi ha rilasciato il software e quindi non vi è alcuna visibilità dei file che stanno per essere scaricati.
22 RIAA / Grokster La questione è questa: il distributore di un prodotto che consente usi leciti e usi illeciti è responsabile per gli atti di violazione del copyright realizzati utilizzando il prodotto? La sentenza Universal Studios / Sony risponde negativamente a condizione, però, che non si abbia conoscenza attuale dell illecito specifico e non si agisca di conseguenza.
23 La sentenza del 27 giugno 2005 Non si può ritenere Grokster estranea al comportamento illegittimo degli utenti per tre ragioni: 1. si presenta come alternativa a Napster e quindi si propone come strumento che consente comportamenti illeciti 2. non sviluppa filtri o altri meccanismi per ridurre l attività illecita. Mentre la corte di primo grado non considera tale mancanza perchè ritiene non vi sia obbligo di monitorare l attività degli utenti, il tribunale di secondo grado ritiene che questa prova sottolinei la volontà di grokster di facilitare l illecito degli utenti 3. più il software veniva usato più aumentava il valore della pubblicità. Il tribunale sostiene che questa prova non è sufficiente a dimostrare l illiceità del comportamento di Grokster ma è importante per chiarire il contesto in cui delinea la sua responsabilità
1.1. L opera multimediale e l acquisizione dei diritti di terzi su opere o parti di opere preesistenti
1.1. L opera multimediale e l acquisizione dei diritti di terzi su opere o parti di opere preesistenti La corretta acquisizione dei diritti patrimoniali delle opere o parti di opere che compongono il contenuto
D E S K P E R L A T U T E L A D E L L A P R O P R I E T A I N T E L L E T T U A L E S H A N G H A I
D E S K P E R L A T U T E L A D E L L A P R O P R I E T A I N T E L L E T T U A L E S H A N G H A I IL DIRITTO D AUTORE T H E C E N T E R, 1 9 T H F L O O R, 9 8 9 C H A N G L E R D., 2 0 0 0 3 1 S H A

References: Art. 34
 art. 80
 Art. 82
 Art. 71
 sentenza 
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