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Timestamp: 2018-06-19 02:33:44+00:00

Document:
Derechos de Autor - Página 3
IV Control de Lectura 20/11
ysa el Lun Nov 08, 2010 6:06 am
Control de Lectura sobre derechos conexos
* Muy aparte, les dejo el link de las normas que hace referencia en la clase y en general en todo el año.
Decreto Legislativo 822 - LEY SOBRE DERECHO DE AUTOR
LEY 28131 - LEY DEL ARTISTA
Última edición por ysa el Lun Dic 06, 2010 10:33 am, editado 1 vez
V Control de lectura
ysa el Lun Nov 29, 2010 1:07 am
5to y Último Control de lectura:
Este sábado 4 de diciembre
El material ya está en la fotocopiadora miguelito.
De las 5 notas se va a eliminar la más baja.
Procurar llegar temprano, puede tomarlo a primera hora.
Ya les envié al correo las notas del parcial.
Sobre el examen final, no ha dicho la fecha en clase, pero si este sabado es la ultima clase
Última edición por ysa el Lun Dic 06, 2010 10:36 am, editado 1 vez
(compañe el Lun Dic 06, 2010 3:28 am
(compañe
ysa el Lun Dic 06, 2010 10:28 am
Compañeros del Curso:
El sgt mensaje fue enviado- domingo por la noche - por mail por medio de la compañera Roxana, ya que mi correo me está fallando temporalmente.
Para los que no estuvieron en la última clase(04/12)
El profesor anunció lo siguiente:
CONTENDIO: TODOS LOS TEMAS TRATADOS EN EL AÑO.
1. Preguntas para marcar ( como en el parcial) - 10 puntos
2. Trabajo - 10 puntos
TRABAJO DE DERECHOS DE AUTOR PARA ENTREGAR EL 11/12:
REALIZAR ANALISIS CRITICO [CON TODO LO APRENDIDO EN CLASE]
1. escoger 2 articulos del codigo penal sobre delitos contra el derecho de autor y conexo.
2. escoger 2 clausulas del contrato que menciono.
MAXIMO 2 PAGINAS POR CADA ARTICULO O CLAUSULA.
Para los que me consultaron:
*Se intento pedir el profe formas de alzar notas de parcial pero sólo expresó eso. Y recién confirmó la fecha.
*La copia del contrato, la habia dejado el 18 de octubre( TENGO LA PRUEBA)
y en el foro pero parece que lo extraviaron.
BUENO MAÑANA LUNES LO VUELVO A DEJAR.
*TOOOOODAS LAS DIAPOS ANTERIOR A LA FECHA 04/12 ESTAN EN LA FOTOC.
DESCARGAR, A QUIENES LES FALTE:
(Flavio) escribió:
CONTRATO SOBRE DERECHO DE AUTOR
RE: clase Derechos de Autor‏
Te envío algunos archivos sobre las limitaciones al derecho de autor, que es el tema que estamos estudiando ahora. Asimismo, te adjunto el archivo con el contrato del que les hablé.
Flavio Núñez E.
CLASES HASTA 04 DE DICIEMBRE(CONTINUACIÓN)
ysa el Miér Dic 08, 2010 6:19 pm
•	Invención del gramófono por Edison
	Aparición del fonograma
	Vínculo entre obras musicales y el público varía
	Inicialmente, industria incipiente, el productor realizaba una labor meramente industrial
•	Con el transcurso del tiempo, actividad del productor cambia: realiza grandes inversiones de dinero, adquiere catálogos musicales, estudios de grabación, contrata ingenieros y personal técnico, busca un producto de alta calidad, etc.
•	Surgimiento de aparatos que permiten el copiado de fonogramas o copias de los mismos, determina la necesidad de crear mecanismos de protección a la industria fonográfica.
	Copia privada
	Piratería
•	Productor de fonogramas: Persona natural o jurídica bajo cuya iniciativa, responsabilidad y coordinación, se fijan por primera vez los sonidos de una interpretación o ejecución u otros sonidos, o representaciones digitales de los mismos.
	No solo incluye la fijación de ejecuciones o interpretaciones. Ejm: obras orales, canto de aves, etc.
	Definición más amplia que el Convenio de Roma: Convención Internacional sobre derechos conexos
•	Actividad técnico-industrial-comercial: permite la difusión a gran escala de las obras sonoras.
•	Como obra
	Obra fonográfica
	Obra derivada
	Derecho dependiente pero distinto
•	Solo derechos de orden patrimonial
	No derechos morales.
•	Tienen el derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir:
	La reproducción directa o indirecta de sus fonogramas.
	La distribución al público, el alquiler, el préstamo público y cualquier otra transferencia de posesión a título oneroso de las copias de sus fonogramas.
	La comunicación digital mediante fibra óptica, onda, satélite o cualquier otro sistema creado o por crearse, cuando tal comunicación sea equivalente a un acto de distribución, por permitir al usuario realizar la selección digital de la obra y producción.
	La inclusión de sus fonogramas en obras audiovisuales.
	La modificación de sus fonogramas por medios técnicos.
Derecho de simple remuneración
•	Derecho a recibir una remuneración por la comunicación del fonograma al público, por cualquier medio o procedimiento, salvo en los casos de las comunicaciones lícitas a que se refiere la presente ley.
Plazo de duración de la protección
•	La protección será de setenta años, contados a partir del primero de enero del año siguiente a la primera publicación del fonograma.
•	Vencido el plazo de protección, el fonograma pasará al dominio público.
•	Organismos de Radiodifusión
	Transmisión por ondas hertzianas
•	Emisión: Difusión a distancia directa o indirecta de sonidos, imágenes, o de ambos, para su recepción por el público, por cualquier medio o procedimiento.
•	Radiodifusión: Comunicación al público por transmisión inalámbrica. La radiodifusión incluye la realizada por un satélite desde la inyección de la señal, tanto en la etapa ascendente como en la descendente de la transmisión, hasta que el programa contenido en la señal se ponga al alcance del público.
	No comprende la transmisión por conductos físicos
•	Señal: Todo vector producido electrónicamente, capaz de transportar a través del espacio signos, sonidos o imágenes.
•	Organismo de radiodifusión: empresa de radio, de televisión
•	Las emisiones del organismo de radiodifusión
Tienen el derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir:
	La retransmisión de sus emisiones por cualquier medio o procedimiento, conocido o por conocerse.
	Retransmisión: Reemisión de una señal o de un programa recibido de otra fuente, efectuada por difusión inalámbrica de signos, sonidos o imágenes, o mediante hilo, cable, fibra óptica u otro procedimiento análogo o digital conocido o por conocerse.
	Emisión simultánea.
	Se excluye la retransmisión en diferido (requiere grabación previa de la emisión).
	Retransmisión: medios inalámbricos o a través de conductores físicos.
	La grabación en cualquier soporte, sonoro o audiovisual, de sus emisiones, incluso la de alguna imagen aislada difundida en la emisión o transmisión.
	La reproducción de sus emisiones.
	Tienen derecho a obtener una remuneración equitativa por la comunicación pública de sus emisiones o transmisiones de radiodifusión, cuando se efectúe en lugares a los que el público acceda mediante el pago de un derecho de admisión o entrada.
•	Comunicación pública de sus emisiones o transmisiones de radiodifusión, cuando se efectúe en lugares públicos a los que el público acceda mediante el pago de un derecho de admisión o entrada.
La protección será de setenta años, contados a partir del primero de enero del año siguiente al de la emisión o transmisión.
Protección a los organismo de transmisión por cable
•	Se reconoce una protección análoga, en cuanto corresponda, a las estaciones que transmitan programas al público por medio del hilo, cable, fibra óptica u otro procedimiento análogo.
•	El productor de las grabaciones de imágenes en movimiento, con o sin sonido, que no sean creaciones susceptibles de ser calificadas como obras audiovisuales.
	Derecho exclusivo de autorizar o no su reproducción, distribución y comunicación pública, inclusive de las fotografías realizadas en el proceso de producción de la grabación audiovisual.
	La duración de los derechos será de setenta años, contados a partir del primero de enero del año siguiente al de la divulgación de la grabación o al de su realización, si no se hubiere divulgado.
•	Aquél que tome una fotografía u otra fijación obtenida por un procedimiento análogo, que no tenga el carácter de obra
	Derecho exclusivo de autorizar su reproducción, distribución y comunicación pública, en los mismos términos reconocidos a los autores fotográficos.
	La duración de este derecho será de setenta años contados a partir del primero de enero del año siguiente a la realización de la fotografía.
•	Quien publique por primera vez una obra inédita que esté en el dominio público, tendrá sobre ella los mismos derechos de explotación que hubieren correspondido a su autor.
	Duración de los derechos: diez años, contados a partir del primero de enero del año siguiente a la publicación.
El editor tendrá el derecho de perseguir las reproducciones no autorizadas de las formas gráficas de la edición.
•	Boreau de Législation Dramatique (Julio de 1777)
	Pierre Augustin Caron de Beaumarchais
(El Barbero de Sevilla, Las Bodas de Fígaro)
	Conflicto entre autores y los teatros
“La gloria es atractiva pero para disfrutarla un solo año, la naturaleza nos condena a comer 365 veces; y si los soldados y los magistrados no se ruborizan cuando cobran un salario digno, entonces ¿por qué el amante de la musas, siempre constreñido a hacer cuentas con su panadero, debe sonrojarse por hacer cuentas con los comediantes?”
•	Agencia General de Recaudación de Derechos
	Framery, primer agente general de autores dramáticos
	Actuaba por poder para administrar derechos
	Origen del sistema de percepción o recaudación
•	Société des Auteurs et Compositeurs Dramatiques (SADC) (1829)
•	Société des Gens de Lettres (SGDL) (1837)
	Honoré Balzac, Alexandre Dumas y Víctor Hugo
	Campaña contra los periódicos que reproducían sus obras sin autorización
•	Agencia Central para la recaudación de los derechos de los autores y compositores de música (1851)
	1847: Victor Parizot, Paul Henrion (compositores) y Ernest Bourget (letrista)
	La Mère Michel à l’Opera italien (La Madre de Michel en la Ópera Italiana)
	Café Concert Les Ambassadeurs (París)
	Tribunal de Comercio del Sena prohibió a Les Ambassadeurs ejecutar las óperas de los accionantes
	Corte de Apelaciones de París condenó el resarcimiento de daños e intereses (1849)
•	Société des Auteurs, Compositeurs et Editeurs de Musique (SACEM)
•	Sociedades de Autores y Compositores (CISAC) (1926)
	18 sociedad de gestión
	2005: 207 sociedades en 109 países
Asociaciones civiles sin fines de lucro legalmente constituidas para dedicarse en nombre propio o ajeno a la gestión de derechos de autor o conexos de carácter patrimonial, por cuenta y en interés de varios autores o titulares de esos derechos.
•	Sociedad de Gestión Colectiva
•	Ficsor, “en un sistema de administración colectiva, los titulares de los derechos autorizan a las organizaciones de administración colectiva para que administren sus derechos, es decir, supervisen la utilización de las obras respectivas, negocien con los usuarios eventuales, les otorguen licencias a cambio de las regalías adecuadas y en condiciones convenientes, recauden esas regalías y las distribuyan entre los titulares de derechos.”
	Ficsor, Mihály. Administración Colectiva del Derecho De Autor y Los Derechos Conexos , OMPI, Ginebra 1991, p. 6.
Necesidad del la gestión colectiva
El sistema de sociedades de gestión colectiva surge como solución a un problema específico, la dificultad de ejercer individualmente determinados derechos de autor (de orden patrimonial) o derechos conexos.
Por la vocación de universalidad de las obras, las prestaciones artísticas y las producciones fonográficas, hace que, en ciertos géneros creativos o conexos, y respecto de algunas formas de utilización, la gestión colectiva de los derechos patrimoniales resulte el único medio eficaz para que los titulares de derechos puedan ejercer sus derechos.
•	Sistema de administración colectiva también ofrece ventajas a los usuarios de las obras, quienes de ese modo pueden tener acceso a las obras que necesitan en forma sencilla y económica
	Administración colectiva reduce los costos de las negociaciones con los usuarios, del control de las utilizaciones y de la recaudación de las regalías
Forma Jurídica de constitución
•	Asociación o sociedades civiles
	Privadas
	Semi privadas
	Públicas
	Sociedad Italiana de Autores y Compositores (SIAE)
	Asociaciones
	Sociedades
Relación contractual entre el titular del derecho y la entidad de gestión colectiva
	Voluntaria
	Legal
•	Contrato de cesión de derechos
	SACEM
	SUISA
¿Entidad única de gestión por categoría de derecho o pluralidad de entidades?
Solución ideal: una sola entidad de gestión
Beneficia a: usuarios (adquiere todo un catalogo general)
titulares de los derechos (guerra de tarifas)
Excepciones USA (ASCAP, SESAC, BMI), Canadá (CAPAC, PROCAN), Brasil (BC, SICAM SBACEM, SADEMBRA)
Funciones de la entidad de gestión
•	Gestionar los derechos que se les han confiado
•	Recaudar las regalías por la explotación de los derechos que administran.
•	Distribución de las regalías
	Asegurar efectivamente el fomento de los intereses morales de los autores y la defensa de sus intereses materiales.
	Funciones culturales y sociales
Representación legal de las entidades de gestión
Las sociedades de gestión colectiva estarán legitimadas para ejercer los derechos confiados a su administración y hacerlos valer en toda clase de procedimientos administrativos y judiciales y presumiéndose, salvo prueba en contrario, que los derechos ejercidos les han sido encomendados, directa o indirectamente, por sus respectivos titulares.
Sólo podrán operar como entidades de gestión aquéllas que hayan sido autorizadas, a través de la respectiva resolución, por la Oficina de Derechos de Autor.
•	Que se hayan constituido bajo la forma de asociación civil sin fin de lucro.
•	Que los estatutos cumplan los requisitos exigidos en las leyes respectivas y en este título.
•	Que tengan como objeto social la gestión del derecho de autor o de los derechos conexos.
•	Que de los datos aportados a la Oficina de Derechos de Autor y de la información obtenida por ella, se deduzca que la asociación reúne las condiciones que fueren necesarias para garantizar el respeto a las disposiciones legales y asegurar una eficaz administración en el territorio nacional de los derechos cuya gestión se solicita.
Para valorar la concurrencia de las condiciones establecidas, se tendrán particularmente en cuenta:
•	El número de titulares que se hayan comprometido a confiar la administración de sus derechos a la entidad solicitante, en caso de ser autorizada.
•	El volumen del repertorio que se aspira a administrar y la presencia efectiva del mismo en las actividades realizadas por los usuarios más significativos durante el último año.
•	La cantidad e importancia de los usuarios potenciales.
•	La idoneidad de los estatutos y de los medios humanos, técnicos, financieros y materiales que se cuentan para el cumplimiento de sus fines.
•	La posible efectividad de la gestión en el extranjero del repertorio que se aspira administrar, mediante probables contratos de representación recíproca con sociedades de la misma naturaleza que funcionen en el exterior.
•	Aceptar la administración de los derechos de autor y conexos que les sea solicitada directamente por titulares peruanos o residentes en el Perú.
•	Reconocer a los representados un derecho de participación apropiado en las decisiones de la entidad.
•	Las tarifas a cobrar por parte de las entidades de gestión deberán ser razonables y equitativas, las cuales determinarán la remuneración exigida por la utilización de su repertorio.
•	Mantener a disposición del público, las tarifas generales y sus modificaciones, las cuales, a fin de que surtan efecto, deberán ser publicadas en el Diario Oficial "El Peruano" y en un diario de amplia circulación nacional, con una anticipación no menor de treinta días calendario, a la fecha de su entrada en vigor.
•	Contratar, salvo motivo justificado, con todo usuario que lo solicite y acepte la tarifa establecida, la concesión de licencias no exclusivas para el uso de su repertorio.
•	Recaudar las remuneraciones relativas a los derechos administrados.
•	Distribuir las remuneraciones, con la sola deducción de los gastos administrativos y de gestión.
	Sistemas de distribución real que excluyan la arbitrariedad, bajo el principio de un reparto equitativo entre los titulares de los derechos, en forma efectivamente proporcional a la utilización de las obras, interpretaciones o producciones, según el caso.
•	No podrán mantener fondos irrepartibles. Transcurrido dicho plazo, las sumas mencionadas serán objeto de una distribución adicional entre los titulares que participaron en dicho reparto, en proporción a las percibidas en él individualizadamente.
PROTECCIÓN AL DERECHO DE AUTOR
•	Dirección y/o Comisión de Derecho de Autor
Autoridad nacional competente responsable de cautelar y proteger administrativamente el derecho de autor y los derechos conexos.
Posee autonomía técnica, administrativa y funcional para el ejercicio de las funciones.
Resuelve en primera instancia las causas contenciosas y no contenciosas que le sean sometidas a su jurisdicción, por denuncia de parte o por acción de oficio.
	Autoridad en segunda instancia: Sala de Propiedad Intelectual
Funciones o atribuciones
•	Dictar medidas preventivas o cautelares
•	Sancionar de oficio o a solicitud de parte todas las infracciones o violaciones a la legislación sobre el derecho de autor y conexos.
•	Otorgar autorización de funcionamiento a las entidades de gestión colectiva, y ejercer su fiscalización en cuanto a su actividad gestora.
•	Emitir informe técnico sobre los procedimientos penales que se ventilen por los delitos contra el derecho de autor y derechos conexos.
•	Ejercer de oficio o a petición de parte, funciones de vigilancia e inspección sobre las actividades que puedan dar lugar al ejercicio de los derechos reconocidos en la presente ley.
•	Llevar los registros correspondientes en el ámbito de su competencia, estando facultada para inscribir derechos y declarar su nulidad, cancelación o caducidad conforme al Reglamento pertinente.
•	Emitir opinión técnica sobre los proyectos de normas legales relativos a las materias de su competencia.
•	Requerir la intervención de la Autoridad Política competente y el auxilio de la fuerza pública para ejecutar sus resoluciones.
•	Promover la ejecución forzosa o cobranza coactiva de sus resoluciones.
•	Inscripción de las obras del ingenio y los demás bienes intelectuales protegidos por la Ley, así como los convenios o contratos que en cualquier forma confieran, modifiquen, transmitan, graven o extingan derechos patrimoniales, o por los que se autoricen modificaciones a la obra.
•	El registro es meramente facultativo y no constitutivo de derechos. La falta de inscripción no perjudica el goce ni el ejercicio pleno de los derechos reconocidos y garantizados por la Ley.
•	Carácter meramente referencial y declarativo, constituyendo solamente un medio de publicidad y prueba de anterioridad. Se presumen ciertos los datos consignados en el registro.
Nulidad de la partida registral
Artículo 53 del Reglamento del Registro Nacional del Derecho de Autor y Derechos conexos.- Legítimo interés para accionar
•	Quien tenga legítimo interés y cuyo derecho haya sido lesionado por una inscripción nula, podrá solicitar a la Dirección de Derecho de Autor la declaración de invalidez de dicha inscripción y pedir la posterior cancelación del asiento.
Artículo 54.- Causales de Nulidad
•	La Autoridad podrá declarar, de oficio o a petición de parte, lanulidad del registro de una obra, producción o derecho, previa audiencia de la parteinteresada, siempre que:
	a) Haya sido concedida en contravención de cualquiera de las disposiciones de la legislación de Derecho de Autor.
	b) El registro se hubiere otorgado en base a datos falsos o inexactos contenidos en la solicitud o sus recaudos, y siempre y cuando sean esenciales.
	c) El registro se hubiere otorgado en base a documentos previamente declarados falsos o inexactos por autoridad competente, y siempre y cuando sean esenciales.
•	Infracciones a la Legislación sobre derecho de autor
•	Se considera infracción la vulneración de cualquiera de las disposiciones contenidas en la presente ley.
	Siempre que la Ley no dispusiere expresamente lo contrario, es ilícita toda reproducción, comunicación, distribución, o cualquier otra modalidad de explotación de la obra, en forma total o parcial, que se realice sin el consentimiento previo y escrito del titular del derecho de autor.
•	De oficio o a pedido de parte
•	Los titulares de cualquiera de los derechos reconocidos en la legislación sobre el Derecho de Autor y Derechos Conexos, o sus representantes, podrán denunciar la infracción de sus derechos ante la Comisión de Derecho de Autor.
•	Acción independiente a las acciones civiles y penales. Se pueden iniciar simultáneamente.
•	Prescripción: Dos años, contados desde la fecha en que cesó el acto infractor.
Ninguna autoridad ni persona natural o jurídica, podrá autorizar la utilización de una obra o cualquier otra producción protegida por esta Ley, o prestar su apoyo a dicha utilización, si el usuario no cuenta con la autorización previa y escrita del titular del respectivo derecho, salvo en los casos de excepción previstos por la ley. En caso de incumplimiento será solidariamente responsable. (art. 39 D.Leg. 822)
	Amonestación.
	Multa de hasta 180 UIT. (Ley 28571)
	Artículo 189º.- En caso de reincidencia, considerándose como tal la repetición de un acto de la misma naturaleza en un lapso de dos años,se podrá imponer el doble de la multa de manera sucesiva e ilimitada, sin perjuicio de aplicar otras sanciones establecidas en el artículo 188º de la presente Ley.
	Reparación de las omisiones.
	Cierre temporal hasta por treinta días del establecimiento.
	Cierre definitivo del establecimiento.
	Incautación o comiso definitivo.
	Publicación de la resolución a costa del infractor.
Criterios para la fijación
•	Gravedad de la falta
•	Conducta del infractor a lo largo del procedimiento
•	Perjuicio económico que hubiese causado la infracción
•	Provecho ilícito obtenido por el infractor
Aquella que realizare el infractor, vulnerando cualquiera de los derechos y en la que concurran al menos alguna de las siguientes circunstancias:
•	La vulneración de cualquiera de los derechos morales reconocidos en la presente ley.
•	El obrar con ánimo de lucro o con fines de comercialización, sean estos directos o indirectos.
•	La presentación de declaraciones falsas
•	La realización de actividades propias de una entidad de gestión colectiva sin contar con la respectiva autorización de la Dirección de Derecho de Autor.
•	La difusión que haya tenido la infracción cometida.
•	La reincidencia en la realización de las Conductas prohibidas.
•	Medidas Cautelares
•	Los titulares de cualquiera de los derechos reconocidos en la Ley o sus representantes pueden pedir el dictado de medidas cautelares.
•	La Comisión de Derecho de Autor tiene la facultad para ordenar medidas preventivas o cautelares rápidas y eficaces para:
	Evitar una infracción de cualquiera de los derechos reconocidos en la ley y, en particular, impedir la introducción en los circuitos comerciales de mercancías presuntamente infractoras, incluyendo medidas para evitar la entrada de mercancías importadas al menos inmediatamente después del despacho de aduanas.
	Conservar las pruebas pertinentes relacionadas con la presunta infracción.
•	Las medidas preventivas o cautelares serán, entre otras:
	La suspensión o cese inmediato de la actividad ilícita.
	La incautación o comiso y retiro de los canales comerciales de los ejemplares producidos o utilizados y del material o equipos empleados para la actividad infractora.
	La medida cautelar de incautación o comiso, sólo podrá solicitarse dentro de un procedimiento administrativo de denuncia.
	La realización de inspección, incautación o comiso sin aviso previo.
•	Solicitante de una medida preventiva o cautelar, debe cumplir con presentar las pruebas a las que razonablemente tenga acceso y que sean suficientes para determinar que:
	El solicitante es el titular del derecho o tiene legitimación para actuar.
	El derecho del solicitante está siendo infringido, o que dicha infracción es inminente; y,
	Cualquier demora en la expedición de esas medidas podría causar un daño irreparable al titular del derecho, o si existe un riesgo comprobable de que se destruyan las pruebas.
•	La Comisión de Derecho de Autor tiene la facultad para ordenar medidas preventivas o cautelares en virtud del pedido de una sola parte, sin necesidad de notificar previamente a la otra, en especial cuando haya posibilidad de que cualquier retraso cause un daño irreparable al titular del derecho, o cuando haya un riesgo inminente de que se destruyan las pruebas.
•	Posibilidad de solicitar y dictar medidas fuera de un procedimiento administrativos
	Obligación de iniciar el procedimiento principal en 30 días
	Código Procesal Civil :	10 días
	Artículo 200 del D. Leg. 822 : 30 días
	ADPIC : 20 días hábiles o 31 naturales (plazo supletorio)
	Si no se inicia el procedimiento la medida caduca de pleno derecho
•	Sin perjuicio de la aplicación de la multa, la autoridad impondrá al infractor, el pago de las remuneraciones devengadas (regalías) a favor del titular del respectivo derecho o de la sociedad que lo represente.
•	Remuneraciones devengadas: Lo que hubiera percibido el titular del derecho o la sociedad que lo represente, de haber autorizado su explotación.
•	El pago de los derechos de dichas remuneraciones no implica la adquisición del derecho de autor por parte del infractor. En consecuencia, el infractor debe proceder a regularizar su situación legal.
Los titulares de cualesquiera de los derechos reconocidos en la ley, sus representantes o las sociedades de gestión colectiva, sin perjuicio de otras acciones que les correspondan, podrán pedir el cese de la actividad ilícita del infractor y exigir la indemnización de los daños materiales y morales causados por la violación, así como el pago de las costas procesales.
	Proceso Abreviado
•	Protección Internacional del Derecho de Autor
•	¿Es necesario contar con un sistema de protección internacional del Derecho de Autor?
	Libre circulación de mercancías
	Protección de un país a otro varía
	Protección de obras extranjeras en territorio nacional
	Principio de trato nacional
Artículo 1º D. Leg. 822
Las disposiciones de la presente ley tienen por objeto la protección de los autores de las obras literarias y artísticas y de sus derechohabientes, de los titulares de derechos conexos al derecho de autor reconocidos en ella y de la salvaguardia del acervo cultural.
Aplicación de la norma nacional frente a la norma internacional
•	Regla: Se aplica la ley nacional a todas las obras
•	Sin embargo, si el tratado internacional reconoce más derechos a la obra extranjera que la ley nacional, para la obra extranjera se aplicará el convenio.
	El Convenio no puede ser invocado por nacionales
•	Artículo 2093 Código Civil: La existencia y los alcances de los derechos reales relativos a las obras intelectuales, artísticas o industriales se rigen por lo dispuesto en los tratados y leyes especiales; y si éstos no fueran aplicables, por la ley del lugar donde dichos derechos se hayan registrado.
Principales Normas Internacionales en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexo
•	Convenio de Berna (160 países)
•	Convención Universal sobre derecho de Autor
•	Acuerdos sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC)
•	Tratado OMPI sobre Derecho de Autor en el entorno digital (WCT) (58 países)
•	Convención de Roma (82 países)
•	Tratado OMPI sobre Interpretación o ejecución y Fonogramas en el entorno digital (WPPT) (57 países)
Celebrado en Berna en 1886, ha sido objeto de varias revisiones (6), siendo la última de ellas la de París de 1971.
Convenio referido exclusivamente al derecho de autor
El Perú es parte desde el 20 de mayo de 1988.
Contenido básico del Convenio
•	Trato nacional
Los autores gozarán, en lo que concierne a las obras protegidas en virtud del presente Convenio, en los países de la Unión que no sean el país de origen de la obra, de los derechos que las leyes respectivas conceden en la actualidad o concedan en lo sucesivo a los nacionales, así como de los derechos especialmente establecidos por el presente Convenio
Obras de arte aplicado y diseños o dibujos industriales
•	Ausencia de formalidades
•	Disfrute y ejercicio de los derechos es independiente de la existencia de protección en el país de origen
•	Objeto de protección
	Utiliza una lista enunciativa de lo que es objeto de protección: rasgo en común formas de expresión originales
	Los términos « obras literarias y artísticas » comprenden todas las producciones en el campo literario, científico y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de expresión, tales como los libros, folletos y otros escritos; las conferencias, alocuciones, sermones y otras obras de la misma naturaleza; las obras dramáticas o dramático-musicales; las obras coreográficas y las pantomimas; las composiciones musicales con o sin letra…
•	Sujetos protegidos
	Autores nacionales de algún país miembro
	Autores no nacionales por sus obras publicadas por primera vez en algún país miembro.
	Protección en el país de origen de la obra
	Se aplica ley nacional
•	No define lo que es autoría
•	Reconocimiento de derechos morales
	Paternidad
	Integridad (tesis subjetiva)
	Derechos patrimoniales
	Reproducción
	Representación o ejecución pública (comunicación pública)
	Radiodifusión, y comunicación pública por hilo
	Recitación pública
	Traducción
	Adaptación y transformación
•	Límites al derecho de autor
	Derecho de cita
	Noticias del día
	Posibilidad de que las legislaciones nacionales fijen otras excepciones
	Plazo de protección
	La vida del autor más 50 años después de su muerte
	Fotografías y obras de arte aplicado: Mínimo 25 años a partir de su realización
	Obra cinematográfica: 50 años desde que se hizo accesible al público.
•	Convención de Roma
Suscrito en Roma en 1961, destinado a establecer derechos mínimos a los artistas intérpretes o ejecutantes, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión.
En Perú, entró en vigor el 7 de agosto de 1985
	(a) que la ejecución se realice en otro Estado Contratante;
	(b) que se haya fijado la ejecución o interpretación sobre un fonograma protegido en virtud del Artículo 5;
	(c) que la ejecución o interpretación no fijada en un fonograma sea radiodifundida en una emisión protegida
Cada uno de los Estados Contratantes concederá el mismo trato que a los nacionales a los productores de fonogramas siempre que se produzca cualquiera de las condiciones siguientes:
Cada uno de los Estados Contratantes concederá igual trato que a los nacionales a los organismos de radiodifusión, siempre que se produzca alguna de las condiciones siguientes:
Contenido básico de la Convención
•	Cláusula de salvaguardia
A los efectos de la presente Convención se entenderá por « mismo trato que a los nacionales » el que conceda el Estado Contratante en que se pida la protección, en virtud de su derecho interno:
•	Sujetos amparados por la Convención
	Interpretes cuya ejecución (fijación en un fonograma o radiodifusión) se haya realizado en un país miembro
	Productores de fonogramas nacionales de un país miembro, cuando la primera fijación o publicación se hubiese realizado en un Estado Contratante
	Organismos de radiodifusión nacionales de un país miembro o si la emisión se transmitió desde una emisora situada en un Estado contratante.
•	Derechos a los artistas interpretes o ejecutantes (facultad de impedir)
	Radiodifusión y comunicación pública de sus interpretaciones o ejecuciones en vivo
	Grabación de su ejecución no fijada
	Reproducción de una grabación de sus interpretaciones Derechos de los productores de fonogramas
	Autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus fonogramas
•	Derecho de autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus fonogramas (productores de fonogramas)
	Cuando un Estado Contratante exija, con arreglo a su legislación nacional, como condición para proteger los derechos de los productores de fonogramas, de los artistas intérpretes o ejecutantes, o de unos y otros, en relación con los fonogramas, el cumplimiento de formalidades, se considerarán éstas satisfechas si todos los ejemplares del fonograma publicado y distribuido en el comercio, o sus envolturas, llevan una indicación consistente en el símbolo (P) acompañado del año de la primera publicación, colocados de manera y en sitio tales que muestren claramente que existe el derecho de reclamar la protección. Cuando los ejemplares o sus envolturas no permitan identificar al productor del fonograma o a la persona autorizada por éste (es decir, su nombre, marca comercial u otra designación apropiada), deberá mencionarse también el nombre del titular de los derechos del productor del fonograma. Además, cuando los ejemplares o sus envolturas no permitan identificar a los principales intérpretes o ejecutantes, deberá indicarse el nombre del titular de los derechos de dichos artistas en el país en que se haga la fijación.
•	Derecho de simple remuneración por las utilizaciones secundarias de los fonogramas (productores de fonogramas y/o artistas)
•	Derechos de los organismos de radiodifusión (autorizar o prohibir)
	La retransmisión de sus emisiones
	La fijación de sus emisiones
	La reproducción de las fijaciones
•	Plazo de protección
	20 años contados desde:
	la fijación del fonograma
	de la actuación
	de emisión
Acuerdos sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC)
Aprobado en la Ronda de Uruguay de 1994, como un anexo al Tratado de Creación de la OMC
Comprende estipulaciones tanto sobre derecho de autor como sobre los derechos conexos
En Perú, entré en vigor el 1 de enero del año 2000.
Respecto al derecho de autor
•	Incorpora dentro de su texto los primeros 21 artículos del Convenio de Berna, a excepción del artículo 6 bis
•	Trato de nación más favorecida
	La forma de expresión mas no la idea en si misma
	Establece expresamente la protección como obras de las bases de datos originales y del software
•	Duración de la Protección
	Vida del autor más 50 años
	Regla de los tres pasos para la aplicación de limitaciones
Respecto al derecho conexo
•	Derechos de los intérpretes en similares términos que CR
•	Derechos de los productores de fonogramas
	Igual que CR, agrega el derecho de alquiler de sus fonogramas
•	No consagra el derecho de simple remuneración para el caso de utilizaciones secundarias.
•	Derechos de los organismos de radiodifusión
	CR decía autorizar o prohibir, ADPIC sólo prohibir
CURSO DERECHO DE AUTOR [ORDEN - UF!]
ysa el Miér Dic 08, 2010 8:48 pm
[DERECO DE AUTOR PARTE 1]
1.	Introducción al Derecho de Autor. Derecho de Autor en el marco de la Propiedad Intelectual. Implicancias culturales, sociales y económicas del Derecho de Autor.
2.	Antecedentes y naturaleza jurídica. Sistemas de protección. Antecedentes históricos - Naturaleza jurídica: teorías que explican la naturaleza jurídica del Derecho de Autor - Sistemas de protección del Derecho de Autor: Copyright y Derecho de Autor
[DERECHO DE AUTOR PARTE 2]
3.	La Obra como objeto de protección por el Derecho de Autor. Definición de obra. Características. Dominio literario, artístico o científico. La protección con independencia del género, forma de expresión, mérito o destino. La originalidad en la forma de expresión. Legalidad. La exteriorización de la obra. Aprovechamiento práctico de 181 obra. Obra y fijación en un soporte físico. Obra y propiedad del soporte material. La protección por el solo hecho de la creación.
4.	Modalidades de obras. Obras individuales y complejas. Obras anónimas y seudónimas. Obras originarias y derivadas.
5.	Contenido del Derecho de Autor. Teoría monista y teoría dualista. Contenido del Derecho de Autor: derechos morales y patrimoniales. Principios generales.
6.	Derechos morales del Autor. Definición. Antecedentes. Características. Derecho de paternidad, de integridad, de divulgación, de modificación o variación de la obra, de retracto o arrepentimiento; de acceso. El derecho moral en el sistema del Copyright.
7.	Derechos patrimoniales o de explotación. Definición. Antecedentes. Características. Derecho de reproducción, de distribución, de comunicación pública, de transformación, de importación, otros derechos.
8.	Duración del Derecho de Autor. Plazo de protección de acuerdo al tipo de obra. Forma de computar el plazo. Ejercicio del Derecho de Autor después del fallecimiento del autor. Obras en dominio público.
9.	Sujetos del Derecho de Autor. Autor y Titular del derecho. Distinción entre autoría y titularidad. Calidad de autor según el Derecho de Autor. Autoría y titularidad originaria y derivada. Autoría y titularidad, en las obras individuales y complejas. Autoría y titularidad en las obras anónimas y seudónimas. Autoría y titularidad en las obras originarias derivadas. Formas de transferir la titularidad.
[DERECHO DE AUTOR – PARTE 3]
10.	Casos de Derecho de Autor
[DERECHO DE AUTOR PARTE 4]
11.	Obras audiovisuales, obra plástica software
12.	Límites al derecho de explotación. Definición. Aplicación de la regla de los tres pasos o condiciones. Principales limitaciones contempladas en la Ley sobre Derecho de Autor y Derechos: derecho de cita, usos con fines didácticos, comunicación pública en el ámbito doméstico, copia privada, parodia, etc.
13.	Transferencia del derecho patrimonial. Por mandato legal (presunciones). Transmisión de derechos mortis causa. Transmisión por acto entre vivos: contratos de cesión de derechos. Elementos y características de la cesión. Licencias o autorizaciones de uso.
14.	Contratos vinculados al Derecho de Autor. Contrato de edición. Contrato de edición musical. Contrato de representación teatral y ejecución musical. Contrato de inclusión musical. Contrato de inclusión fonográfica. Contrato de radiodifusión. Contrato de publicación de artículos periodísticos.
15.	Sistemas de licenciamiento del Derecho de Autor. Características de las licencias de uso. Diferencia entre cesión y licencias de uso. Sistemas privados Creative Commos, Coloriuris. COPYLEFT. Por qué no debe existir el Sistema de protección del Derecho de Autor. El uso libre y universal de las obras.
16.	Derechos Conexos. Derechos conexos de los artistas intérpretes o ejecutantes. Naturaleza del derecho. El artista corno sujeto de derecho. El objeto del derecho. El contenido del derecho: derechos morales y patrimoniales. La duración del derecho.
17.	Derechos conexos de los productores de fonogramas. Naturaleza del derecho. El objeto del derecho. El sujeto de derecho. El contenido del derecho. La duración del derecho.
18.	Derechos conexos de los organismos de radiodifusión. Naturaleza del derecho. El objeto del derecho. El sujeto de derecho. El contenido del derecho. La duración del derecho.
19.	Otros derechos conexos al Derecho de Autor: Sobre las meras fotografías, las fijaciones audiovisuales no creativas, las obras póstumas y los caracteres gráficos.
20.	Gestión Colectiva del Derecho de Autor y de los Derechos Conexos. Antecedentes. Necesidad de la gestión colectiva: sociedad única o pluralidad de sociedades. Contrato entre las entidades de gestión colectiva y sus asociados o representados. Principales funciones de las sociedades de gestión colectiva. Supervisión estatal.
21.	Protección del Derecho de Autor y los derechos conexos en el ámbito administrativo (INDECOPI). Participación tutelar de la Dirección de Derecho de Autor: Principales deberes y atribuciones. Sistema de registro de obras. Objeto de registro. Efectos del registro. Procedimiento de infracción: Definición de infracción, medidas cautelares y sanciones. Remuneraciones devengadas a favor del autor. Protección del Derecho de Autor y los Derechos Conexos en sede Judicial.
22.	Protección Internacional del Derecho de Autor. Convenio de Berna, la Convención Universal sobre Derecho de Autor, la Convención de Roma, la Convención de Bruselas sobre Satélites, el Acuerdo sobre los Aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC), Tratado OMPl sobre Derecho de Autor en el entorno digital (WCT), Tratado OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas en el entorno digital (WPPT).
(Flavio) el Miér Dic 29, 2010 4:20 am
El profesor me solicitó les remitiera el siguiente adjunto.
Esperé que pasen las fiestas para enviarles este correo.
El día del examen final, algunos de ustedes me preguntaron cuando entregaría las notas finales, lo cual significaba corregir los trabajos, así como la parte para marcar. Yo respondí que el 17 de diciembre las debía tener listas.
Hasta la fecha no he entregado las notas finales, no porque no haya terminado de corregir, sino por la desafortunada sorpresa que me llevé cuando revisé gran parte de los trabajos que me presentaron.
Cuando empezamos el curso, a mediados del mismo así como al final, les reiteré que lo importante para mí era que entendieran lo que significaba el Derecho de Autor, al igual que las instituciones que lo conforman, para que luego ustedes estuvieran en condiciones, ya con solidas bases y si así lo deseaban, de seguir expandiendo sus conocimientos del tema.
Pero ello no se logra solamente memorizando la teoría o leyendo miles de libros para conocer más del tema, sino sobre todo aplicando lo aprendido en nuestras actividades diarias, en la medida, al menos, de lo que esté en nuestro alcance hacerlo.
Para ver como habían avanzado en esto último les pedí que hicieran un trabajo, el cual para mi tenía dos objetivos: Ver si conocían el tema y ver si respetaban el Derecho de Autor en la práctica.
Les decía que me lleve una desafortunada sorpresa, porque cuando revise sus trabajo en muchos de ellos se han tomado textos de terceras personas sin mencionar la fuente, haciendo pasar dichos textos como suyos cuando no era así, en otras palabras, cometieron plagio.
En general, el plagio es la vulneración más sería que puede ocurrir. Hacerlo en un curso de Derecho de Autor como comprenderán es mucho peor. Incluso, algunos de ustedes comentando el artículo del Código Penal referido al delito del plagio, han plagiado los textos de terceros a sabiendas que es un delito.
Algunos han tomado los textos de diversas páginas WEB, otros han tomado los textos de las lecturas que les dejé para los controles y otros han cogido textos de libros de derecho penal, en los que se comentan los delitos a la Propiedad Intelectual, los cuales no son muchos. En algunos casos, se ha querido disimular el plagio haciendo modificaciones del texto original, pensando que yo no me iba a percatar de ese hecho.
Ha habido algunos casos en los que aún no he podido ubicar la fuente de donde tomaron los textos, pero se puede percibir que el texto no les pertenece por la distinta forma de expresión que se aprecia en el resto del trabajo. En estos casos, en la medida que no podía probar el plagio no los podía acusar de ello (la duda los beneficiaba); sin embargo, he podido advertir el uso de esos mismos párrafos en otros trabajos, con lo cual si bien no puedo probar que se ha plagiado a autores ajenos a la clase, si puedo demostrar que entre ustedes se plagiaron (presumiendo que alguno fue el autor de los textos).
Lo anterior, me ha hizo pensar en cual debía ser la sanción para aquellos que cometieron esta grave falta: La sanción debería ser reprobarlos del curso e informar a la Facultad del hecho. Otra opción, sería reprobarlos sólo del examen final y promediar sus demás notas. Aun no he tomado una decisión sobre el tema.
Estos son los hechos por los que hasta la fecha no he entregado las notas finales del curso ni les he informado cual fue su nota del examen final.
El lunes 3 de enero debo estar entregando el acta con las notas finales del curso.
Finalmente, respecto a cómo se promediaran las notas. En el sílabo del curso, aparece el peso de cada uno de los rubros. 35% para los exámenes y 30% para los controles.
Flavio Núñez E

References: in fine

Artículo 53

Artículo 54
	Artículo 189
 artículo 188
 resolución 
	Artículo 200

Artículo 1
	Artículo 2093
 Artículo 5
 artículo 6