Source: https://es.scribd.com/doc/105542330/La-Construccion-de-la-Antigua-Roma
Timestamp: 2018-10-23 05:18:00+00:00

Document:
La Construcción de la Antigua Roma
Cargado por Rossana Zuñiga
Libro: La construcción de la Antigua Roma
Aspectos Sociales de La Antigua Roma
Arquitectura Romana y Su Tecnologia
Bettini - El espacio arquitectónico de roma a Bizancio
Garcia Iconografia e Iconologia
Construccion Arquitectura Romana
principios de cálculo, diseño y construcción de arcos, cúpulas y bóvedas de ladrillo en méxico, tesis
La Arquitectura Arquitradada
Evolucion de Las Tumbas
Alvar Aalto - Obras y Proyectos
Unlp Fau Pc2 Tv3 Ficha de Lectura Nc2ba 9
Colocación bisagras
ÍNDICE GENERAL. .............................................................................................................. 1 CONCEPTOS PREVIOS. ...................................................................................................... 7 I.- CONCEPTOS PREVIOS................................................................................................... 9 1.1.- INTRODUCCIÓN. .................................................................................................. 9 1.2.- CRONOLOGÍA Y EXTENSIÓN DE LA CIVILIZACIÓN ROMANA.................. 9 1.3.- CARACTERÍSTICAS SOCIALES Y CULTURALES DE ROMA. ..................... 10 II.- LA ARQUITECTURA ROMANA. .................................................................................. 15 2.1.- GENERALIDADES. ............................................................................................. 15 2.2.- UNA NUEVA FILOSOFÍA CONSTRUCTIVA. .................................................. 15 2.2.1.- Las Necesidades Políticas. ............................................................................ 15 2.2.2.- La Industrialización y Universalización de los Procesos. .......................... 16 2.2.3.- Las Innovaciones Tecnológicas. ................................................................... 17 2.2.4.- El Empleo de Arcos y Bóvedas..................................................................... 18 2.3.- CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA. ............................ 18 2.3.1.- Generalidades................................................................................................ 18 2.3.2.- Interés por el Espacio. El Programa. .......................................................... 19 2.3.3.- Arquitectura de Apariencias Superficiales.................................................... 20 2.3.4.- Tendencia hacia el “Fachadismo”.................................................................. 22 III.- TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS. .......................................................................... 27 3.1.- INTRODUCCIÓN. ................................................................................................ 27 3.2.- ARQUITECTURA CÍVICA. ................................................................................. 27 3.2.1.- Las Infraestructuras. .................................................................................... 27 3.2.1.1.- Vías Romanas......................................................................................... 28 3.2.1.2.- Acueductos............................................................................................... 28 3.2.1.3.- Puentes..................................................................................................... 30 3.2.2.- La Ciudad Romana....................................................................................... 31 3.2.2.1.- Ciudades No Planificadas de Crecimiento Desordenado. ........................ 32 3.2.2.2.- Configuración Planificada Racionalmente.............................................. 32 3.2.3.- Foros............................................................................................................... 33 3.2.3.1.- Foros que Crecen sin Planificación. ..................................................... 35 3.2.3.2.- Foros Reordenados sobre Preexistencias. ............................................. 35 3.2.3.3.- Construcción de Nuevos Complejos Ordenados.................................... 35 3.2.4.- El Teatro Romano......................................................................................... 35 3.2.4.1.- Diferencias con el Teatro Griego. ............................................................ 35 3.2.4.2.- La Solución Estructural del Graderío. ..................................................... 37 3.2.5.- El Anfiteatro o Arena. .................................................................................... 37 3.2.6.- El Estadio o Circo........................................................................................... 40 3.2.7.- Las Basílicas.................................................................................................... 41 3.2.8.- Baños o Termas. ............................................................................................. 43 3.2.9.- Casas y Villas. ................................................................................................. 44 3.2.9.1.- Las Insulae o Bloques de Vivienda. ......................................................... 45 3.2.9.2.- La Domus o Casa..................................................................................... 46 3.2.10.- Monumentos Conmemorativos. ................................................................... 47
Historia de la Construcción 3.2.10.1.- Arcos de Triunfo. ................................................................................... 47 3.2.10.2.- Columnas Conmemorativas. .................................................................. 47 3.2.10.3.- Monumentos Funerarios. ...................................................................... 47 3.3.- ARQUITECTURA RELIGIOSA........................................................................... 48 3.3.1.- El Templo....................................................................................................... 48 3.3.1.1.- La Religiosidad Romana.......................................................................... 48 3.3.1.2.- Características del Templo Romano......................................................... 49 3.3.1.3.- El antecedente: Los Templos Etruscos.................................................. 49 3.3.1.4.- Evolución del Templo. ............................................................................. 52 3.3.1.4.1.- Ejemplos de la Primera Época. .......................................................... 52 3.3.1.4.2.- Ejemplos de la Segunda Época. ......................................................... 53 3.3.1.4.3.- Ejemplos de la Tercera Época............................................................ 53 3.3.1.5.- Templos Circulares. ................................................................................. 54 CAPÍTULO IV ..................................................................................................................... 59 IV.- ASPECTOS ESTRUCTURALES Y CONSTRUCTIVOS................................................ 61 4.1.- MATERIALES EMPLEADOS Y SU TRATAMIENTO. ..................................... 61 4.1.1.- Generalidades................................................................................................ 61 4.1.2.- La Piedra. ....................................................................................................... 61 4.1.3.- Opus Caementicium...................................................................................... 61 4.1.4.- Ladrillo. ......................................................................................................... 64 4.1.5.- Otros Materiales. .......................................................................................... 65 4.2.- LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS. ............................................................ 66 4.2.1 Los Cimientos. ................................................................................................. 66 4.2.2.- Los Muros...................................................................................................... 67 4.2.2.1.- Tipos Básicos de Muros Romanos. ........................................................ 68 4.2.2.1.1.- Muro Homogéneo............................................................................ 69 a).- Opus Quadratum.................................................................................... 69 b).- Opus Latericium.................................................................................... 69 4.2.2.1.2.- Opus Emplectum o Muro Compuesto. ............................................ 69 a).- Opus Incertum. ...................................................................................... 69 b).- Opus Reticulatum.................................................................................. 70 c).- Opus Testaceum. ................................................................................... 71 d).- Opus Mixtum. ....................................................................................... 71 4.2.2.2.- Técnica de Ejecución del Muro Compuesto.......................................... 72 4.3.2.2.1.- Las Caras Exteriores del Muro. ...................................................... 72 4.3.2.2.2.- El Núcleo del Muro. ........................................................................ 73 4.2.3.- Puertas y Ventanas. ...................................................................................... 74 4.2.4.- Las Columnas................................................................................................ 75 4.2.5.- Las Cubiertas. ............................................................................................... 76 4.2.5.1.- Arcos, Bóvedas y Cúpulas. ..................................................................... 76 4.2.5.1.1.- Conceptos generales. ....................................................................... 76 4.2.5.1.2.- Ventajas del uso de arcos. ............................................................... 78 4.2.5.1.3.- El empleo de arcos y bóvedas en Roma. ......................................... 80 4.2.5.1.4.- El Problema de la Cimbra Indeformable. ........................................ 80 a).- Solución de Cimbra mediante Bóveda Tabicada de Ladrillo. ............... 82 b).- Armazón Resistente de Ladrillo. ........................................................... 83 4.2.5.1.5.- Tipos de Bóvedas Empleadas por los Romanos. ............................. 84
La Construcción en la Antigua Roma a).- Bóveda de Cañón................................................................................... 84 a.1).- Bóveda Monolítica de Hormigón................................................... 84 a.2).- Bóveda Encasetonada mediante Roscas de Ladrillo. .................... 85 b).- Bóveda de Arista. .................................................................................. 86 c).- Bóvedas de Nicho.................................................................................. 87 d).- La Cúpula. ............................................................................................. 88 4.2.5.2.- Cubiertas Resueltas con Estructura de Madera.................................... 94 4.3.5.- Revocos y Aplacados..................................................................................... 96 4.3.6.- Molduras........................................................................................................ 98 4.3.7.- Ornamentación.............................................................................................. 98
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La Construcción en la Antigua Roma SEGUNDA PARTE LA CONSTRUCCIÓN EN LA ANTIGUA ROMA 5 .
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La Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO I CONCEPTOS PREVIOS 7 .
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. inmersa en la misma dinámica que mostraban las ciudades italianas que había ido conquistando militarmente hasta aquellos momentos. que finalizaría con la división del imperio en dos estados..CONCEPTOS PREVIOS. que comenzaban a ser dominados por familias aristocráticas que seguían los métodos y formas de los monarcas helenos.CRONOLOGÍA Y EXTENSIÓN DE LA CIVILIZACIÓN ROMANA. Más tarde. conocido como Imperial. hasta los años finales del siglo V a. una transformación muy evolucionada y cosmopolita de la cultura griega del periodo clásico. conquistando seguidamente la Península Ibérica.C.C. 1. funcionaban ya una parte importante de las instituciones políticas que la caracterizarían durante los siglos siguientes.2. 1. El segundo periodo. en el año 323 a. se extendió entre el siglo V a.C. conocido como Periodo Etrusco.C.C. 202 a. la cultura de todos los pueblos mediterráneos estaba muy influenciada por la griega. acontecimiento que marcó el comienzo del tercer periodo. los sucesores de éste. Con su típica precisión. C. allá por el S. Cada uno de ellos partió de una ciudad –Roma en Europa y Carthago en África. Desde un punto de vista más científico. hasta que el primero liquidó a su oponente. conocido como Republicano.C. que signi9 Mapa de los territorios dominados por la Roma Imperial . podemos diferenciar de forma clara tres periodos históricos a la hora de estudiar esta civilización: el primero de éstos.y llegaron a formar dos imperios antagónicos que se enfrentaron durante más de un siglo. fecha en que fue asesinado Julio Cesar.INTRODUCCIÓN. IV d. dando lugar a una serie de reinos bastante inestables que constituyeron a nivel territorial.. muchos siglos antes de que la ciudad se convirtiera en el centro de un imperio con sus propias tradiciones artísticas. se desarrolló entre los siglos VIII a. los romanos indicaron con toda exactitud el día que se fundó Roma: fue el 21 de abril del año 753 a. se dedicaron a expandir esta cultura mucho más allá todavía. Aunque en el siglo VI a.. político y económico lo que hoy denominamos Helenismo.).La Construcción en la Antigua Roma I. esta situación política hizo surgir dos estados republicanos. durante un largo período todavía. Como hecho sobresaliente de este periodo es interesante mencionar la victoria de las tropas romanas en la Segunda Guerra Púnica. A la muerte de Alejandro Magno. Un siglo después.1. Roma continuó expresándose artísticamente como una ciudad etrusca.C. y V a. y el año 23 a. hasta los confines del mundo conocido por los griegos.C. oriental y occidental..C. (h..
1. defensor de la ascendencia griega de Roma. es decir. disciplina e implacabilidad romanas habían creado un Imperio que se extendía desde el Támesis hasta el Nilo fusionando los imperios helenísticos que sucedieron a Alejandro el Grande con otros estados y regiones convirtiéndolos en un amplio reino político. por supuesto. rondando el cambio de milenio. las tierras bajo el dominio de Roma habían alcanzado su máxima extensión.CARACTERÍSTICAS SOCIALES Y CULTURALES DE ROMA. Para entonces. casi un siglo tarde. Iraq. Turquía y Armenia. La Roma de los primeros tiempos estaba formada por ciudadanos belicosos y de fuerte carácter. Cuando comenzó el imperio de Adriano. Esta etapa de asimilación de la cultura griega puede considerarse madura hacia el último tercio del siglo II a. pero que poseían un arte muy exiguo.Historia de la Construcción ficó para Roma la confirmación absoluta de su dominio en toda la península y la definitiva irrupción en Grecia. por tanto. en época de Augusto. La arquitectura romana. con lo que se consolidó la importante influencia cultural de esta civilización sobre la romana. si bien. momento en que comenzó a producir sus primeros frutos. pese a una clara y general unidad evolutiva. las tradiciones culturales griegas eran tratadas con reparo. la ambición.. Los romanos se nutrieron culturalmente de dos fuentes diversas. Roma –que dominaba ya casi toda Europa y una parte importante del Norte de Africa. el Mare Nostrum. todas las penínsulas e islas del Mediterráneo.llegó a sufrir una segunda helenización. en primer lugar asimilaron la cultura etrusca –los 10 . de manera que sus límites aproximados llegaban hasta el nacimiento del Rhin y del Danubio. la poderosa influencia ejercida por Virgilio. más que de arte romano tengamos que hablar de artes romanos.C. la cristalización definitiva de las formas arquitectónicas y se puede decir que nació la arquitectura romana. que se prodigaron durante los cien años siguientes..3.C. Jordania y el Norte de África hasta el Atlántico. la actual Rumania. A partir de todos estos antecedentes se produjo. se desarrolló lentamente a partir de un pasado helenístico y etrusco cobrando un carácter propio sólo hacia el final del primer milenio a. Inicialmente. abarcando una buena porción del Sahara y. ya que algunas provincias fueron incorporadas cuando Roma aún no había asimilado la primera gran aportación de arte helenístico. durante el gobierno de Julio Cesar. Más tarde. transformando el Mediterráneo en un gran lago romano. que consiguieron grandes logros en las esferas de la política y la guerra. favoreció su progresiva aceptación. Ante este contexto cronológico y geográfico se entenderá fácilmente que.
vajillas. En el año 214 a. da la impresión que los romanos absorbieron casi todo lo griego. En este campo. en el 192 vencieron a Filipo V de Macedonia y en el 148 tomaron Corinto. de los cuales surgió Roma. produjeron un gran impacto. pero básicamente toscos y muy apegados al poder y las cosas tangibles del mundo. existieron muchas diferencias de mentalidad y objetivos entre griegos y romanos. Eran ambiciosos. heredaron toda la ciencia y el arte griegos tras la conquista de sus territorios. a las influencias del mundo helenístico produjo un importante revulsivo a nivel cultural.y. a quienes siempre consideraron sus superiores en el terreno artístico. los romanos conquistaron Siracusa. De ellas. de la civilización helena. La influencia de Grecia sobre algunos aspectos de la cultura romana fue muy profunda: se hablaba griego entre las personas cultas hasta el siglo I. Los romanos adoptaron como propios muchos elementos de las tradiciones mediterráneas orientales y. Estas conquistas y su consiguiente botín de estatuas. La apertura de Roma en el siglo II a. estaba proscrita la sensibilidad a nivel artístico. reconocían ser deudores de los griegos. pinturas. etc. aunque se manejaron más como un objeto de coleccionismo que como la asimilación de toda una cultura estética. Esta fue una inteligente y fundamental característica del Imperio: los romanos copiaron. al principio se importaban estatuas griegas auténticas. Los nativos romanos eran buenos soldados. fieles al deber. a los dioses. mundanos y supersticiosos. A pesar de esa relación tan directa con la cultura helenística. telas.La Construcción en la Antigua Roma etruscos fueron los anteriores pobladores de la península itálica.. Todo ello provocó un importante comercio de obras de arte. Frente al sentido de mesura griego. la cultura y el refinamiento del este helenístico templaron la ruda sensibilidad romana dando como resultado obras extravagantes y ostentosas. en casi todos los ámbitos. quizás la más relevante sea la de la forma de gobierno: frente al concepto de ciudad-estado griega. disciplinados. ya que el gusto romano no exigía apenas pureza de estilo. pero a la larga surgió un mercado de copias de factura confusa. los romanos impusieron una organización institucional de tipo 11 . de hecho. aunque con ello se perdiese la pureza en las intenciones. el estado y la familia. en particular. Igual que copiaban las estatuas copiarían los edificios sin que les preocupase demasiado la calidad artística del soporte. en la Roma de la primera época. la mitología griega se aceptó sin apenas modificaciones y las formas arquitectónicas helenísticas se asimilaron casi totalmente.C. en segundo lugar. todo lo que consideraban útil de cualquier cultura y lo adaptaban a su conveniencia mejorando su uso.C. De esta forma.
Historia de la Construcción imperial. por más que las formas pretendieran ser iguales o. al menos. inspiradas las unas en las otras. Estas diferencias tuvieron también irremediablemente su reflejo en los resultados concretos. 12 .
La Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO II LA ARQUITECTURA ROMANA 13 .
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sólo habría significado una aburrida innovación técnica sin obstáculos. A continuación desarrollaremos de forma detallada la cadena de diversos factores que favorecieron la aparición de esta nueva filosofía constructiva. debida al pretendido intento de hacer convivir el carácter funcional y práctico de los primitivos romanos con el deseo de asimilación de la estética helenística. un nuevo uso del color y la aparición de nuevos métodos de ornamentación. crearon casi todo el repertorio constructivo que se ha mantenido hasta la irrupción de los nuevos materiales en el siglo XIX como es el caso del cemento portland y el acero. la herencia más importante sería la continuación en el uso de las formas clásicas en general. lo que resultó más decisivo.. el de la preocupación por las infraestructuras. En este periodo de tiempo. si bien.C.C. Como ya hemos apuntado. esta civilización desde su origen estuvo en contacto directo con dos culturas arquitectónicas. de lo contrario. En esta época se produjo también una nueva apreciación de la luz. como más tarde veremos.. De la cultura helenística. una actitud muy favorable hacia el uso de los elementos arqueados.1. 2. Todo ello fue una consecuencia de la tensión latente en el arte y la arquitectura romanos. y los inicios del siglo IV d..GENERALIDADES. y la columna perdió su carácter estructural. pasando a ser un elemento puramente ornamental superpuesto a una estructura a base de muros continuos. Esta tensión hizo aumentar el interés por una arquitectura que. y ambas dejaron su impronta en los esquemas romanos. 15 . De ellos heredaron el concepto de orden y modulación como vehículo de consecución del ideal estético. Los sistemas constructivos empleados por los romanos fueron radicalmente distintos de los griegos.Las Necesidades Políticas. el recubrimiento de los muros. el uso de las cubiertas de teja y madera y.2.2.1. De los etruscos permaneció. Castro resume la misma atendiendo a los siguientes aspectos: 2.UNA NUEVA FILOSOFÍA CONSTRUCTIVA.. entre otros conceptos. los romanos desarrollaron sus sistemas constructivos entre el siglo II a. Cronológicamente.LA ARQUITECTURA ROMANA.La Construcción en la Antigua Roma II. en Roma éste cumplió una misión puramente estética. 2. la etrusca y la etapa helenística del arte griego.
por otro lado. de origen básicamente ingenieril y pragmático. a diferencia de los griegos. cloacas. estuvieron organizados políticamente como un estado totalitario y ello los obligó a crear una maquinaria organizativa y de control burocrático muy compleja. marcados y numerados para su talla que inducen a pensar que nos encontramos ante una actividad comercial cotidiana..2. hacer frente a las infraestructuras de carácter cívico tales como circos. que impuso en todo el territorio las mismas formas y objetivos. forzados por la necesidad de atender las demandas de la administración de sus posesiones territoriales. En primer lugar. todos los sistemas y soluciones útiles de otras culturas. sin preocuparse en absoluto de la pureza del concepto que en ocasiones se pretendía transmitir. y.La Industrialización y Universalización de los Procesos. por la puesta en práctica del concepto de Romanización que los llevó a difundir por todos los territorios conquistados su forma de vida y gobierno. De esta forma. haciéndolos universales al expandirlas por todo el imperio. adaptándolo a su conveniencia y mejorando su uso. unificada y sistematizada. debían crear las tipologías necesarias para administrar los territorios dominados: vías –en tiempos del emperador Caracalla sumaban más de 30.-. 2. acueductos. de los cuales todavía se conservan restos en la ciudad de Ostia y en otros lugares. etc. 16 .. tanto en los programas tipológicos como en las técnicas. en muchas ocasiones dirigidos bajo la fórmula del “pan y circo”. fundamentales en este proceso de expansión de las técnicas. almacenes. Desde la etapa republicana existieron almacenes de materiales de construcción con grandes reservas de acopios. A su vez. comunes para todas ellas.2. termas.000 km.Historia de la Construcción Los romanos. puertos. templos. campamentos militares. Esta mentalidad dio como resultado la creación de una fuerte industria de la construcción. que permitiesen el gobierno y el esparcimiento de estos núcleos de población.esparcidas a lo largo de la totalidad del mundo conocido que actuaban como núcleos administrativos. como ocurrió con los órdenes griegos. Este funcionamiento a nivel estatal obligó a establecer una organización compleja del territorio que propició a su vez la existencia de ciudades de grandes dimensiones –Roma llegó a tener más de un millón de habitantes. los constructores romanos se olvidaron de las tradiciones vernáculas e incorporaron a un tronco inicial. Los romanos poseían una mentalidad abierta y receptiva que los llevó a copiar todo lo que consideraron útil de cualquier cultura. En ésta ciudad concretamente. etc. estas ciudades precisaban un gran número de infraestructuras. En este sentido hemos de resaltar el importante papel que jugaron las vías de comunicación y comercio. se han encontrado bloques de mármol de distintas procedencias. puentes.
Las grandes ciudades romanas precisaban de una gran variedad de tipologías y soluciones constructivas. situadas a miles de kilómetros de distancia.el cual. Los niveles de perfección 17 .La Construcción en la Antigua Roma Esta fuerte actividad industrial. debían realizar numerosos ensayos previos que garantizasen la idoneidad del producto. pero resueltas con la misma calidad a pesar de las diferentes circunstancias de todo tipo que condicionaron cada uno de estos edificios. se produjo una intervención del estado en la industria de la construcción.Las Innovaciones Tecnológicas. no podían ser resueltas con un sistema con tantas limitaciones como el adintelado. pero sin renunciar a las ventajas de los sistemas constructivos locales. sus medidas se normalizaron en todo el imperio y se hizo obligatorio el uso de sellos con la fecha de fabricación. Los romanos explotaron al máximo su capacidad de análisis. como indica Vitruvio. cuyo componente más destacable era el polvo puzolánico.2. Ello fue posible por la unitariedad que el imperio logró imponer en todas las áreas que dominaba. que fue usado de forma totalmente empírica –los romanos nunca supieron la razón de su comportamiento-. Cuando se generalizó el uso del ladrillo. También se creó una reglamentación específica sobre materiales. obligó a crear una legislación específica que regulara algunos aspectos de la construcción. aunque en aquella época. que garantizara los suministros a las obras públicas. se consiguieron acometer o largo de todo el imperio obras similares. a cambio de ciertos beneficios legales para estas instituciones.. que debieron de ser inventadas porque. a partir del siglo II. mezclado con mortero de cal aérea producía un material de características parecidas al hormigón actual. unificando las técnicas. Castro comenta que se establecieron una serie de servicios obligatorios de mano de obra similares al servicio militar actual. De esta forma. para los componentes de los gremios de constructores.3. con el fin de facilitar y abaratar los grandes programas de obras públicas. se empleó de forma generalizada en todo el territorio dominado por los romanos. experimentando constantemente nuevas soluciones que luego estandarizaban una vez perfeccionadas. Toda esta revolución fue posible gracias al descubrimiento de un nuevo material de construcción: el Opus Caementicium. Hoy sabemos que las propiedades hidráulicas que provoca en el mortero de cal aérea son debidas a su alto contenido en silicatos. Coincidiendo con todos estos sucesos. o pulvis puteolani –existente desde Cumas al promontorio de Minerva en Puteoli. Este material. 2. debido a su gran complejidad. mostrando con ello un gran sentido práctico. pasando los hornos y minas a manos de la administración imperial.
La generalización en el empleo de arcos y bóvedas. Incluso para problemas aún dificultosos para nosotros. aportaban un elemento original y de indudable valor estético: la curva. ideando las mesas de nivelación. con la única limitación que suponía la necesidad de resolver la transición entre las bóvedas o cúpulas y los elementos de apoyo.3. en el que primaba sobretodo la lógica constructiva. Lo mas destacable de esta civilización fue precisamente su capacidad para satisfacer unas necesidades tan complejas. 2. constituyó otro factor de vital importancia en el desarrollo tecnológico experimentado por esta civilización.encontraron la solución. que tuvieron que integrar compositivamente en los estrictos órdenes clásicos heredados de los griegos. casi todas las herramientas del oficio – paletas. desde el punto de vista estético. En esta cultura. etc.3. en este ultimo caso se trataría de una industria menos versátil.4. Por último.. Los romanos poseían una mentalidad mucho más liberal.fueron definidas por ellos y sus métodos constructivos han sido los más eficaces hasta el siglo XIX. escuadras. al tiempo que facilitaban el diseño de plantas irregulares o de contornos curvos. como comenta Castro.Generalidades. como las nivelaciones de los acueductos –con pendientes inferiores al 1‰. un extraordinariamente preciso sistema de control de la pendiente. Adam. reglas. definiendo para ello una gran 18 .1.. sólo fueron igualados por los desarrollados quince siglos después de la mano de los constructores góticos. si bien. más especializada y menos universalizada en el repertorio constructivo. tanto en las técnicas de como en los procesos y medios auxiliares. Otro gran estudioso de las técnicas romanas. nos muestra como los sistemas de trabajo manual de este periodo han llegado hasta hoy sin apenas variación. las formas se falsearon y se modificaron para adaptarlas a esa facilidad constructiva.El Empleo de Arcos y Bóvedas. La compleja organización social y la gran cantidad de necesidades a cubrir propiciaron que los romanos se convirtieran en los constructores más prodigiosos de la antigüedad. Ello hizo que creasen un repertorio muy variado de formas basadas en el arco.. hecho que contrasta sensiblemente con la estricta mentalidad estética de los griegos. El empleo de este tipo de elementos estructurales aumentó enormemente las posibilidades de tipo espacial. que los griegos.. el arquitecto y arqueólogo Jean P. Los elementos arqueados permitían cubrir luces mayores. 2.CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA ROMANA.Historia de la Construcción alcanzados por los romanos.2. 2.
La Construcción en la Antigua Roma variedad de formas edilicias y soluciones constructivas que además eran fácilmente repetibles en cualquier otro punto del imperio. Para un arquitecto romano el espacio interior tenía la misma importancia que la masa que lo encerraba. fue nueva estéticamente. desde la perspectiva romana. Por este motivo se convirtió en un elemento activo.3. tales como puertos. carreteras y acueductos entre sus logros más impresionantes. De un modo conceptual. La mezcla de influencias de otras culturas y una serie de aportaciones puramente romanas se conjugaron para definir una serie de características que nos sirven ahora para identificar y diferenciar claramente la arquitectura romana de la de etapas anteriores y que va mas allá de las meras aportaciones en el aspecto técnico. A pesar de las importantes influencias que presenta esta cultura constructiva. como comenta Bruno Zevi. sin utilidad ni interés. pero en ellos los soportes dominaban el espacio y éste. nueva en materiales y técnicas –a nivel estructural y constructivo..Interés por el Espacio. creciendo hasta dimensiones prodigiosas. El Programa. entre las masas”. 19 . La arquitectura romana presenta muchos aspectos originales mas relevantes que cualquier tipo de influencia: en primer lugar. estos aspectos definitorios podrían ser los siguientes: 2. estaba pensada para satisfacer las necesidades del nuevo concepto de estado que impuso esta civilización. lo mas significativo de la misma es lo puramente romano.y nueva en sus programas de construcción. servia también a la industria. De hecho. y también las del emperador y su corte. pues el edificio debía ser útil funcionalmente y además servir como propaganda de la grandeza del estado a través de su monumentalidad. En la arquitectura romana el uso del espacio era primordial. Así mismo. satisfaciendo una amplia gama de requisitos prácticos. el comercio y la navegación. Sus templos tenían espacios interiores. Egipto y Grecia eran muy parecidos en el sentido de que sus masas arquitectónicas eclipsaban en gran parte sus vacíos interiores. Igualmente debía proveer de los espacios necesarios para la cultura y el entretenimiento. no era más que “una serie de intervalos.2.
sino que también les preocupó su aspecto estético. aspectos de confort tales como la climatización. debía incluir necesariamente los órdenes en su formalización. apoyadas sobre muros de una calidad y altura superiores a las construidas hasta entonces. Estas estructuras abovedadas. posibilitaron la existencia de espacios enormes. De esta forma.3. la mentalidad universalista que caracterizó a esta civilización los llevó a concebir estas tipologías de manera que fuesen fácilmente reproducibles de forma sistemática a lo largo de los territorios que estaban bajo su mando. Pero los romanos fueron más allá: no sólo diseñaron y construyeron espacios que permitían un adecuado funcionamiento de las instituciones que acogían.Arquitectura de Apariencias Superficiales. zable con los materiales y técnicas propias de la construcción romana. arcos y muros con el fin de realizar actividades ordenadas. que la arquitectura. Por otra parte. evacuación de residuos de todo tipo. Esta fuerte influencia helenística los llevó a creer.3. La arquitectura romana madura era en esencia un espacio moldeado por bóvedas. los romanos vaciaron al orden de su sentido estruc20 . Los romanos estuvieron muy condicionados por sus "superiores" culturales del mundo griego. tanto los de tipo religioso como los públicos e incluso las viviendas. en Roma los programas fueron definidos de forma muy estructurada. definía un espacio con el fin de dar respuesta a unas necesidades concretas. etc. por tanto.Historia de la Construcción El edificio romano. En general.. con capacidad para cualquier programa funcional. aunque no fue empleado de una forma tan invariable y pura como en Grecia. Con ellas consiguieron superar las limitaciones que imponían a los edificios las vigas de madera de sus techos. para ser considerada monumental. instalaciones de agua potable. al igual que los griegos. que no superaban jamás los 20 metros de amplitud. por tanto. estas necesidades venían marcadas por lo que conocemos como programa arquitectónico. 2. Es interesante destacar la escala grandiosa del edificio. Todas las aportaciones que realizaron los arquitectos romanos a nivel espacial fueron posibles gracias al manejo de unas técnicas constructivas basadas en el uso de formas abovedadas. sino que tuvo distintos usos y aplicaciones. según Viollet. con el fin de conseguir una respuesta minuciosa a estas necesidades concretas. e incluso. lo que obligó también a definir estos programas de un modo fácilmente estandariReconstrucción del interior de una basílica romana. El orden. también tuvo un gran protagonismo dentro del diseño arquitectónico romano.
se escondían sólidos soportes murarios que eran los realmente encargados de absorber las tensiones. Sin embargo. Sus constructores se dedicaron a enmascarar y dignificar. mármoles de colores. 21 . Esquemas de utilización del orden en la arquitectura romana. de esta manera. al menos en parte “adinteladas”. unas más acordes que otras con la pureza de su primitivo concepto. Así. la importancia de las apariencias en la arquitectura romana no estuvo restringida únicamente al uso de los órdenes de forma mas o menos estricta. a base de adosar semicolumnas al muro y disponer importas horizontales entre otros recursos. todas las superficies murarias o abovedadas de estructura tosca. se hacia que las estructuras abovedadas parecieran. El orden tuvo diversas aplicaciones en la arquitectura romana. estucos. por medio de formas escultóricas y otros artificios decorativos –capas de travertino. convirtiéndolo en un simple recurso para la decoración y el revestimiento de los elementos estructurales con el fin de esconder el tosco núcleo resistente de hormigón y dotar al edificio de una gran ostentosidad. en segundo lugar acoplaron también. alguna forma característica del sistema de órdenes griegos. En primer lugar. a sus estructuras nuevas de arcos y bóvedas. continuaron empleándolo en muchos casos para la construcción mediante sistemas adintelados tal y como lo hacían los griegos y. cuando era posible. detrás de columnas que parecía que sostenían toda la fábrica.La Construcción en la Antigua Roma tural. frescos y mosaicos de fragmentos de cristal y piedra-.
22 . A los romanos les gustaban las extravagancias y eran propensos a la ostentación y el exhibicionismo. A la hora intentar profundizar en el significado de este concepto. en la que triunfaron una serie de formas suntuosas y llenas de colores chillones que nada tienen que ver con las toscas ruinas que hoy vemos.. 2. impersonal y burocrática. es necesario explicar previamente la intensa relación que existió entre la arquitectura romana y la política y sociedad de su tiempo. los cuales propiciaron la creación de una arquitectura extraordinariamente lujosa.3. Esta propensión floreció con los emperadores.4.Tendencia hacia el “Fachadismo”.Historia de la Construcción Hemos de aclarar en este sentido que todos estos procedimientos no se realizaban únicamente para esconder la tosca estructura de hormigón.
por tanto. la religión estatal y los personajes estatales. En Roma. La frontalidad de una fachada. ya que una característica de la arquitectura romana era precisamente su ordenación según composiciones simétricas y axiales. El mensaje que transmitía esta arquitectura era casi invariablemente el poder y grandeza del estado. sino que también pretendían ser un microcosmos del mundo romano. 23 . el espectador no era autónomo ni tenia libertad de movimiento sino que le hacían moverse por caminos axiales. Por el contrario. con el fin de controlar las percepciones del edificio y crear determinados estados de ánimo durante la contemplación del mismo. metidos en escenarios arquitectónicos en los que el movimiento y la percepción de las imágenes estaban predeterminados. obligaban a adoptar posiciones de observación fijas predeterminadas por el arquitecto –al limitar los caminos de acceso al edificio y controlar los posibles puntos de observación por parte del espectador-.La Construcción en la Antigua Roma En la arquitectura griega. Los edificios no sólo reflejaban la mentalidad y el sistema político romano. dirigidas siempre hacia una imagen frontal. tenemos aquí participes en la maquinaria del estado. independiente y tridimensional. como la egipcia o la romana. una arquitectura totalitarista o de fachadas. En vez de espectadores libres. un observador autónomo y con libertad de movimientos percibía el edificio como una forma exenta. Esquema de composición axial en un foro romano. atrapado en esquemas grandiosos. según Sir Banister Fletcher. tendía a ser complementada siempre por la simetría y los accesos axiales. o un edificio visto en dos dimensiones.
acostumbrados a ser bombardeados por miles de imágenes continuamente. Fletcher 24 . Imagen del interior de un foro romano en el que se observa la composición frontal y axial del templo. que ciertamente contrastaban con este tipo de edificios oficiales. sin embargo. ya que estaban habituados a viviendas modestas. el esquema perceptivo de las clases bajas romanas era muy diferente. según Sir B. a habitar en bloques de gran altura o convivir con edificios monumentales.Historia de la Construcción Se trata de un concepto difícil de entender hoy en día.
La Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO III TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS 25 .
Historia de la Construcción 26 .
TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS.2..ARQUITECTURA CÍVICA. en su compleja diversificación. El sistema de organización política establecido. entre otras cuestiones. que pretendía el control total del territorio. El salto a nivel cualitativo sobre la construcción griega fue de tal magnitud que apenas es posible explicar la pervivencia de los modelos formales que inspiraron todo ese desarrollo. obras de ingeniería civil y militar. etc. 3.La Construcción en la Antigua Roma III. programas de viviendas sociales.. obligó a los romanos a la ejecución de una serie de obras de equipamiento e infraestructura de gran comple- Detalle de ejecución de una via romana sobre terreno pantanoso 27 . baños. residencias de verano. palacios. de la disponible en un entorno cultural avanzado como. unido a la necesidad de abastecer a las grandes ciudades –que actuaban como núcleos de control del mismo.2.Las Infraestructuras.1. auditorios.y el requisito imprescindible de facilitar la movilidad de sus ejércitos. Los romanos desarrollaron edificios públicos y privados.INTRODUCCIÓN. lo hicieron con unas proporciones gigantescas y una asombrosa capacidad para la sistematización de las soluciones empleadas. Los constructores romanos desarrollaron una amplia gama de esquemas tipológicos para satisfacer los complejos programas edilicios que reclamaba la sociedad de su época y además.. por ejemplo.1. La variedad de tipos empleada fue tal que varía muy poco. 3. 3.. estadios –en los que era posible incluso celebrar hasta batallas navales-. podría ser el nuestro.
El procedimiento consistía en formalizar una base mediante una capa de grava. los núcleos de población precisaban enormes cantidades de agua y ello obligó a buscar fuentes de suministro alternativo. Debido a las grandes dimensiones de las ciudades romanas y también por las propias características de esta civilización. 28 . precisaba alrededor de 1.Acueductos.. La compactación previa y el encaje perfecto del acabado han hecho milenarios algunos tramos de sus vías.324. un relleno y un acabado superficial recibido con mortero de cal.2. con una población de más de un millón de habitantes.1.2.000. La técnica romana de la colocación de pavimentos estaba pensada para obtener resultados de gran durabilidad. 3. únicamente la ciudad de Roma. que en España han formado la base de los trazados de algunas de nuestras carreteras a principios de siglo.1. Esquema en sección de una calzada romana. A continuación describimos aquí algunos de los logros mas importantes producidos en este sentido.Vías Romanas. 3. en el que se aprecian los diferentes estratos dispuestos en su formación.. industriales y también para exhibición pública. Cuando trabajaban en terrenos húmedos incorporaban carbón a la sub-base para evitar el ataque de los microorganismos.1.2.Historia de la Construcción jidad que se desarrollaron a lo largo y ancho de todos los territorios conquistados con la misma maestría.000 litros de agua diarios para fines sanitarios. Parece ser que.
Vitruvio describe tres tipos de acueductos: los conductos de piedra. era preciso idear un sistema que permitiese la conducción por gravedad de estas ingentes cantidades de agua desde manantiales situados a una distancia variable en cada caso. según Muller y Vogel. Detalle de la formación de las arcadas que componen el Pont du Gard y del conducto superior por el que circula el agua. pero que podía llegar a alcanzar los cientos de kilómetros. de peor calidad. con forma de “U” del ta29 . sino de un canal hecho por el hombre con el fin de poder transportar el agua mediante la propia acción de la gravedad. Las tuberías de bronce y plomo eran demasiado caras de fabricar y mantener. resolviéndose en todos los caso de un modo similar. se hacían también de hormigón o. aunque algunas veces presenta el aspecto de éstos. A diferencia de éstas. se excavaban directamente en la roca. El problema fue resuelto mediante una estructura realizada a base de arcos que jugó un papel primordial para satisfacer esta demanda. La forma de resolver estos conductos era la siguiente: se definía un canal de piedra –aunque en la última época. incluso. No se trata de un puente que transporta agua.La Construcción en la Antigua Roma Ante esta situación. La propia palabra romana Aquaeductus (conducto de agua) indica claramente qué es un acueducto. evitando así la necesidad de aplicar presiones para provocar ese recorrido. las conducciones de piedra fueron las más extendidas. las tuberías de plomo o bronce y las de arcilla.llamado también specus. ello hizo que solo fuesen empleadas puntualmente para la construcción de sifones.
para proteger el agua del sol y dificultar el envenenamiento de las aguas por el enemigo”. se resolvía mediante una arco de medio punto. Como es lógico. especialmente al hacer cruzar sus acueductos sobre valles. Existieron once acueductos que suministraban a la ciudad de Roma. Vitruvio comenta que este canal debía quedar siempre “cubierto con un arco por arriba.Historia de la Construcción maño aproximado del hueco de una puerta actual. Para construir estos acueductos de forma que formasen una línea de descenso continua.Puentes. El puente de Alcántara. C. Estas techumbres empleadas para cubrir los acueductos eran siempre de uno de estos tres tipos principales: el primero de ellos. los romanos vieron que el arco era indispensable en esta labor. de principios del siglo I d.2.3. era necesario en muchas ocasiones excavar túneles que atravesaran ciertas montañas intermedias y también construir puentes sobre los valles. 30 . según D. que era parte de un acueducto que traía agua a Nimes desde un manantial que estaba a 40 kilómetros de distancia. el tercero. Sin embargo. este último motivo es la justificación de que muchos acueductos primitivos fuesen subterráneos. era el formado por una pieza plana de piedra.formado por tres hileras de arcos de 48 metros de altura y 270 de largo..1. donde con frecuencia tenían que abarcar también ríos. el segundo estaba compuesto por dos piezas de piedra iguales apoyadas la una sobre la otra y. Yarwood 3. tal es el caso del acueducto de Nimes –el famoso Pont du Gard. el más perfecto fue el Aqua Claudia. los restos más impresionantes están fuera de Italia.
de monumentos importantes de la ciudad de Roma. sino una consecuencia de la propia vida pública que tenía lugar dentro de estas ciudades. dejando a un lado la configuración formal de su trazado. Los puentes. pasamos a desarrollar un clasificación basada precisamente en la forma de configuración de este trazado: 31 .2. Las ciudades romanas. Para evitar una presión excesiva de éstas sobre los mismos. De esta forma.. En la actualidad. una vez romanizado completamente un territorio. Algo interesante de destacar es su tendencia a copiar o realizar versiones locales. como es el caso del puente de Alcántara.La Ciudad Romana. Se construían con gran solidez. todas las ciudades poseían un foro. El perímetro exterior de la ciudad. A continuación. tales como el Panteón u otros de similar trascendencia. aunque en ambos casos. eran generalmente más bajos que los acueductos y más anchos para permitir el tráfico.La Construcción en la Antigua Roma Los puentes eran muy parecidos a los acueductos puesto que ambos se resolvían mediante arcos.2. mercados. según Muller y Vogel Las principales diferencias eran las debidas a su forma de crecimiento según un trazado predeterminado o no. poseían gran cantidad de características comunes y tendían a parecerse unas a otras en los aspectos simbólicos y funcionales de sus edificios. otra solución al mismo problema era definir secciones en forma de rombo que disminuyesen la superficie de golpeo frontal del agua. todavía sobreviven algunos ejemplos en uso de puentes romanos. un teatro. baños. Esto no fue simplemente un resultado de la política oficial romana. dentro de la cual no se podía enterrar a nadie salvo a los emperadores. Campamento militar romano. 3. que eran considerados dioses. el núcleo de población se encontraba rodeado por un muralla que facilitaba la defensa en la que se abrían una serie de puertas flanqueadas por torres. la línea sagrada alrededor de la ciudad. definía el pomerium. en ocasiones se proyectaban aberturas en los soportes para aliviar la presión de la corriente. sobre unos cimientos muy cuidados que soportaban unos pilares diseñados para resistir el empuje de las aguas. etc.
C. con la fundación primera ciudad romana conocida que seguía las trazas hipodámicas: Cosa.1. templos. El gran ejemplo descriptivo de esta situación fue la propia ciudad de Roma.C..2. Se incluyen aquí la mayoría de los ejemplos de ciudades de este periodo. dedicaron una gran atención a la construcción militar.Ciudades No Planificadas de Crecimiento Desordenado. en ocasiones. presentes ya en una época tan temprana como el siglo V a. planificadas racionalmente y colocadas en un terreno "nuevo".se puede apreciar la desordenada y continua sucesión de estructuras monumentales que se extienden de muro a muro sin una ordenación global clara. 3. generalmente ubica- 32 . se aplicó este mismo criterio proyectual al trazado de los campamentos militares definitivos y también a las ciudades coloniales. se intentó tomar como punto de partida para efectuar un profundo reordenamiento. en las colonias griegas del sur de Italia que terminaría cristalizando.2. etc. que fue dando lugar a entidades complejas y orgánicas en las que. se crearon complejos tales como los foros imperiales y nuevas vías públicas se abrieron camino por la antigua red viaria. Esto era ventajoso a nivel de planeamiento y también para los soldados.2.2. Más tarde. por su mentalidad conquistadora. la forma romana más característica de planeamiento de ciudades fue el castrum. se podían efectuar determinadas intervenciones puntuales o globales en un intento de dotarlas de un orden racional. Sin embargo. notable por su inflexible regularidad de formas generadas a partir de una cuadrícula. En la gran maqueta que reproduce la ciudad de Roma durante la etapa imperial construida en los años treinta de nuestro siglo –situada ahora en el Museo della Civitá Romana. El incendio provocado por Nerón en el año 64 d. fruto de ello fue el desarrollo de un tipo de campamento militar temporal...en la configuración urbana existente sin realizar grandes cambios en su estructura interna.Configuración Planificada Racionalmente. pero Nerón murió antes de que su visión pudiera ser ejecutada y los emperadores posteriores se contentaron con insertar grandes estructuras nuevas -baños. En general. el castrum. mercados.. Por esta motivo se construyeron nuevas zonas.C. foros. Los romanos. Esta denominación sirve para agrupar aquellas ciudades de nueva planta. Estas poblaciones se caracterizaban por su desordenada forma de crecimiento a lo largo de los siglos. el la cual se intentó poner algo de orden y planificación en época imperial. que siempre podían encontrar el camino en un campamento nuevo sin que importara el lugar del Imperio donde estuvieran.2. esta forma de planeamiento de la ciudad romana fue una derivación de los modelos griegos.Historia de la Construcción 3. a principios del siglo II a.
Esta disposición poseía grandes virtudes y su adaptación a las ciudades planificadas refleja la propensión de la mente romana al diseño geométricamente regular y simétrico. es decir. También podía ocurrir el caso contrario. En este punto. denominadas –en la literatura moderna. Los griegos rara vez incluían un templo en el ágora.La Construcción en la Antigua Roma das en regiones rebeldes o fronterizas. El ágora fue siempre un espacio de naturaleza informal. 3. Ambos empezaron simplemente como mercados al aire libre. que empezasen como fundaciones planificadas que mas tarde eran desbordadas por diversos añadidos y cambios. con puertas en el centro de cada lado. pero siempre con una disposición única y pragmática que se ajustaba de forma flexible a las condiciones geográficas. a pesar de los parecidos superficiales.el cardo y el decumanus para las calles norte-sur y este-oeste respectivamente.2. Para finalizar. las diferencias son profundas. nunca en el centro. sin embargo. El trazado de estos castrum era extremadamente simple: un muro rectangular casi cuadrado que envolvía el recinto. partiendo de estas puertas. El planeamiento urbano para los griegos implicaba racionalidad y orden. Estas dos calles principales dividían la ciudad en cuatro cuadrantes. que fueron planificadas según las pautas marcadas por el castrum para así poder evitar los disturbios y mantener el orden con mayor facilidad mediante intervenciones rápidas del ejército.3. que se subdividían a su vez en insulae (bloques de casas) por medio de calles menores.Foros. que solían estar situados por el centro.. nunca dominado por un edificio monumental como un templo. un espacio de formas sueltas enmarcado por estoas. repetitivo y burocrático del castrum romano. Yarwood 33 . se encajaban el foro y otros edificios públicos. según D. si bien. la actitud romana contrastaba con la griega. se cruzaban en ángulo recto en el centro de la ciudad. y dos calles principales que. históricas y prácticas específicas del lugar y nunca con el sello predeterminado. una vez más. situados centralmente. que la mayoría de las ciudades romanas estuvieron a medio camino entre un tipo y otro de crecimiento. y se desarrollaron hasta formar elaborados conjuntos arquitectónicos. sin embargo. hemos de decir. El ágora tampoco estaba nunca cerrada por todos los lados ni presentaba simetría axial. El foro fue el equivalente romano del ágora griega. Reconstrucción de un foro romano. Dentro de esta retícula. Lo más frecuente era que las ciudades tuvieran su origen en algún primitivo asentimiento antiguo al que más tarde se le daba una cierta apariencia de orden mediante una replanificación. estaba colocado en un recinto separado. y cuando lo hacían.
un lugar para el mercado de verduras. bien directamente sobre él o justo detrás de los pórticos. frecuentemente podían coexistir otros templos distintos al principal formando también parte del complejo. y el Estado estaba tan estrechamente ligado con los dioses. Atendiendo al esquema general de diseño de estos es34 . También había hileras de tiendas. solían sufrir constantes remodelaciones. adjunto al foro-. y la curia. habían tenido lugar en el foro. La vida romana era muy dependiente en el aspecto religioso. la evolución en el planeamiento de los foros de la ciudad de Roma. pero los griegos sentían la necesidad de colocar sus santuarios lejos del bullicio. el comitium. El mas importante de todos ellos era la basílica. usado para reuniones políticas. que albergaba muchas actividades que. Estaba ordenado de forma estricta. estuvo íntimamente relacionada con la propia evolución del planeamiento de la ciudad.Historia de la Construcción El foro romano se convirtió en todo lo contrario. antes de su invención. generalmente como un rectángulo. El foro aglutinaba muchos aspectos de la vida pública romana y existían una gran variedad de edificios a su alrededor. A pesar de este programa básico común. Por otro lado. al igual que la romana. Otros edificios destacables eran el macellum o mercado de carne –a menudo un pabellón redondo o poligonal dentro de un recinto propio. el foro presentaba una gran variedad de formas y no había dos foros que se parecieran. rodeado de pórticos. para las reuniones del consejo municipal o para el Senado. dominado por un gran templo en un extremo. al aire libre. Así mismo. La vida griega estaba impregnada de sentimiento religioso. por ejemplo. en la vecindad había también al menos un baño público y un teatro en las proximidades. que el templo tenia que estar en el centro cívico.
3. pero que más tarde. Estos primitivos edificios del sur de Italia constituyeron la base para los grandes teatros imperiales que sobreviven hoy en día. Para establecer de forma clara las diferencias existentes entre unos y otros. hormigón o sillares de piedra.4. fueron resueltos mediante estructuras provisionales de madera y más tarde se crearon estructuras permanentes de mampostería.3. Dentro de este apartado se incluirían aquellos foros que.2. destruían y reconstruían en un proceso que reflejaba en muchas ocasiones la tumultuosa historia de la propia ciudad.Construcción de Nuevos Complejos Ordenados.La Construcción en la Antigua Roma pacios.. y luego en la ciudad de Roma y sus suburbios. dentro de la propia ciudad de Roma. sino a través de una serie de reconstrucciones y añadidos. cerca de las colonias griegas. diseñados de forma paralela a la reordenación de los anteriores preexistentes. según Muller y Vogel 35 . definiendo así una serie de conjuntos arquitectónicos completamente nuevos fuera del foro anterior. podemos definir de forma general estos tipos esenciales de foros: 3. en su origen. tomando en cuenta a sus predecesores para crear una totalidad muy ordenada...3. presentaban un configuración similar a la descrita en el primer tipo.3. Se incluyen en esta clasificación aquellos foros proyectados ex novo.1. Inicialmente. 3.Foros que Crecen sin Planificación.2.4. nos basaremos en el estudio comparativo de dos ejemplos concretos y muy representativos de cada tipo: el teatro griego de Epidauro y el Teatro Marcelo en Roma. fueron reformados con la pretensión de dotarlos de una cierta apariencia de orden.2..2.3. El teatro era una tipología genuinamente griega. no por medio de medidas radicales. en época de Cesar y Augusto. 3. Este salto en la evolución hacia materiales mas duraderos tuvo lugar inicialmente en la manga sur de Italia. finali- Reconstrucción de un teatro romano.1.El Teatro Romano. copiada y adaptada por los romanos al mismo tiempo que copiaron las representaciones del drama griego.. Dentro de este primer tipo se incluirían aquellos foros conformados de manera espontánea por la acumulación paulatina de edificios y monumentos que se erigían.Diferencias con el Teatro Griego. Es el caso de los foros imperiales de Roma.2.Foros Reordenados sobre Preexistencias. 3.2.
el teatro griego. Fletcher .se redujeron a la mitad de un circulo y estaban alineados de forma precisa con el edificio de escena. sino de grandes ciudades construidas en terreno llano o 36 Esquema en planta del teatro de Orange.C. y el pequeño edificio rectangular de la scena para la tramoya. En el teatro romano. El teatro griego. incluía el paisaje como parte esencial de la representación. donde tenía lugar toda la acción dramática. Tanto la zona de asientos del público (cavea) y la orchestra –que ya no se utilizaba para la actuación sino para el asiento de altos dignatarios. situado en campo abierto.Historia de la Construcción zado en el s. el teatro entero. la arquitectura y la naturaleza eran una sola cosa.. según B. incluyendo el edificio de la escena. y más tarde transformado en una fortaleza medieval y un palacio renacentista. mucho más expandido. la orchestra circular. presentaba tres elementos dispares: el auditórium o graderío con forma de herradura. según Sir Banister Fletcher Visualmente. El muro de cierre del teatro de Orange. estaba contenido dentro de un alto muro continuo. estos elementos fueron reorganizados y colocados juntos según un esquema sistemático. Además. para la representación dramática. siendo emperador Augusto. Pero la romana no era una arquitectura de pequeños pueblos construidos en medio de paisajes accidentados. II a.
su misión era albergar los juegos de gladiadores que se originaron en la Campania.. Estos complejos sistemas entrelazados de abovedamiento se reforzaban mutuamente y también proveían un sólido soporte para los asientos. En todas la ciudades romanas había teatros y. junto a ellos. La exuberancia del interior del teatro romano se complementaba con un sobrio exterior cuya grandeza es todavía visible en el Teatro Marcelo. así como una facilidad de entrada y salida a través de las numerosas escaleras y corredores incorporados a la estructura celular. uno por cada cara de fachada.y se podían sentar más de 20.2. se construyó el primer anfiteatro permanente en Pompeya. Las filas de asientos que había alrededor del 37 . 3. el área sur de Roma. el artificio deslumbrante de la representación sustituía al espectáculo de la naturaleza..5..La Construcción en la Antigua Roma aplanado.2.000 espectadores. que se ha perdido. 3. a su vez. la cavea proporcionaba asiento a aproximadamente 10. El teatro romano era una forma urbana. un ambiente arquitectónico cerrado. Estos asientos estaban dispuestos en tres hileras sobre macizas subestructuras formadas por pilares de hormigón que sostenían bóvedas de cañón inclinadas también realizadas en hormigón que. No existía ningún precedente griego a estas construcciones.El Anfiteatro o Arena. Hacia el año 80 a. todo ello dispuesto radialmente. y se extendieron por todo el Imperio. luego el jónico y en el tercer nivel. De esta forma. tanto cerca del centro como en el perímetro. Detrás de la elaborada fachada exterior.4.000 espectadores. Esta estructura estaba construida en dos niveles y la cruzaban anillos de bóvedas anulares. Los griegos habían colocado delante de la scena un telón adintelado (el proskenion) y los romanos rediseñaron este elemento colocando una inmensa fachada de órdenes de columnas superpuestas que enmarcaban tres puertas dispuestas de forma simétrica. excepto en Grecia. posiblemente el corintio. que eran incluso más grandes. incluso cuando la cavea estaba construida en una ladera. La fachada urbana fue compuesta mediante arcadas estructurales resueltas con órdenes superpuestos según la secuencia recomendada por Vitruvio: dórico en la primera planta.2. donde sus habitantes se resistieron a los espectáculos bárbaros hasta el final.C.La Solución Estructural del Graderío. Su esquema era un óvalo de enormes dimensiones –106 por 152 metros. sostenían los asientos. donde el anillo perimetral consistía en bóvedas de cañón dispuestas radialmente y colocadas sobre macizos dinteles transversales. excepto en el nivel superior. se erigían los anfiteatros.
El acceso a la zona de asientos tomaba la primitiva forma de pares de escaleras externas que subían hasta la cima de las galerías. 38 .Historia de la Construcción óvalo central de la arena estaban sostenidas inicialmente por montículos de tierra. Estos terraplenes estaban contenidos con un macizo muro de retención hecho de hormigón y revestido de Opus Incertum fortalecido por medio de un anillo de arcos.
Tal perfección fue posible porque no había nada. pero es probable que.había un extenso sistema de túneles. al haber sido convenientemente excavado hasta el lecho de la roca para construir el lago de Nerón. La planta elíptica del Coliseo media 188 por 155 metros en el exterior y 85 por 53 metros en la arena de los gladiadores. mientras que la cavidad ya existente del lago les permitió ahorrar gran parte de estos trabajos. 39 . C. sobre un lugar ideal. Debajo del suelo -cubierto con arena para absorber la sangre derramada. se terminó y se inauguró por Tito en el año 80. ya que la casa de Nerón había sido muy impopular y Roma no tenía todavía ninguna gran arena.en el lugar donde estaba un lago artificial que era parte de la famosa Domus Aurea de su predecesor Nerón. El trabajo se realizó con gran rapidez. Inaugurado en el año 80 d. uno de los edificios más perfectos del mundo en ese momento. popularmente conocido como Coliseo. según J.000 espectadores -con palcos para el emperador y otros dignatarios en el centro de los "lados" largos-. C. fue construido por los emperadores de la dinastía Flavia –Vespasiano. iniciado por Vespasiano en el año 77. Los romanos construyeron.5 metros de alto. cuyo mejor ejemplo es el anfiteatro Flavio en Roma. por la colosal estatua de Nerón situada en los alrededores. Tito y Domiciano. El hecho de construirlo sobre el estanque de Nerón ha sido citado siempre como ejemplo del virtuosismo de los arquitectos flavios. Para las exhibiciones navales y simulacros de batallas existía un abastecimiento hidráulico para la inundación artificial de la arena dentro de los límites de su muro de barrera de 4. Los asientos Solución estructural del graderío del Coliseo. que fuera nuevo en el Coliseo excepto su escala. esta forma primitiva dio paso al tipo más maduro. Fue un astuto golpe político.La Construcción en la Antigua Roma Ya en el siglo I d.000 metros cúbicos de material. El sitio estaba cerca del centro de la ciudad y estaba preparado para la construcción. La gran proeza del desconocido arquitecto del Coliseo fue perfeccionar las ideas anteriores dentro de la forma elíptica del anfiteatro. cámaras y artilugios mecánicos para facilitar el espectáculo. Se coordinaron ocho equipos de trabajo y ello permitió su construcción en tan solo tres años. o al menos muy poco. con formas entrelazadas y concéntricas que actuaban como refuerzo.. en realidad se tratara de ahorrar trabajo: las excavaciones para los cimientos del anfiteatro habrían requerido remover más de 125. como comenta Castro. Sus subestructuras eran muy parecidas a las del Teatro Marcelo. Fitchen formaban un anillo elíptico uniforme de 50 metros de ancho y 48 metros de altura en la cornisa externa y servían para unos 50.
. Habría que observar que la pilastra. con una técnica muy parecida a la usada hoy cuando se trata de estructuras metálicas o de hormigón armado. De un lado a otro del extremo recto estaban colocados los es- 40 . multitudes de espectadores. aunque era una invención griega. y potencialmente ingobernables. Luego se erigió un esqueleto de pilares de travertino para los dos primeros pisos con muros radiales intermedios de tufo uniendo los anillos interiores. que competían en popularidad con los juegos de gladiadores.6. entre las que había inmensas ménsulas alineadas con agujeros en la cornisa más alta para proveer un soporte para un anillo de mástiles de madera de los que se colgaba un enorme toldo que protegía de los elementos a los espectadores. comprendiendo tres hileras de arcadas sobre pilares y un alto muro final. y otro curvo que se adaptaba al giro de los carros.2. El resto de la obra. se concluyeron muy deprisa.El Estadio o Circo. Primero se levantaron todas las pilastras en travertino con sus respectivas bóvedas. por el gran número de operarios empleados. Los muros de carga del piso tercero eran de hormigón. La enorme pared –48 metros de altura y unos 610 de circunferenciarefleja el espacio interior. Al pie de la inmensa estructura se colocó un anillo de cimientos de hormigón de unos 8 metros de espesor. etc. El cuarto piso estaba articulado por altas pilastras corintias.y abundantes medios de circulación para las grandes. Sobre esta estructura. Por encima. esto permitió a los canteros trabajar simultáneamente y a cubierto. accesos. rellenos. 3. o sea. el esqueleto soporte del edificio sobre el que descansaba la cavea. Los circos disponían de una pista dividida por la mitad mediante un muro bajo o spina alrededor del cual transcurría la carrera y en cuyos extremos había columnas cónicas o melae para marcar los puntos de giro. Esta ordenada estructura servía de soporte para los asientos macizos de mármol -los del nivel de arriba eran de madera. Esta pista presentaba un extremo recto. mejorando la composición del Teatro Marcelo. Los circos romanos fueron creados para acoger las carreras de caballos y carros. Una vez más nos encontramos con la canónica secuencia del dórico. empleado como salida. Desde un punto de vista racional era más apropiada como articulación de fachadas murales o de arcadas que las columnas o semicolumnas y era además más barata. un macizo abovedamiento de hormigón corría tanto radialmente como en anillos concéntricos. la elipse estaba dividida de dos maneras: radialmente en ocho secciones con forma de cuña y luego en cinco anillos de estructura concéntricos. floreció en la arquitectura romana. gradas. El exterior del edifico era igual de majestuoso.Historia de la Construcción La mayor novedad reside en su concepto estructural. el equivalente romano de las carreras a pie griegas. jónico y corintio en la articulación de semicolumnas y entablamentos.
en los ejemplos más antiguos. cuando los carros estaban uno junto a otro. a partir de Augusto. fuera del eje principal y ligeramente inclinada para que la pista fuera más ancha al principio de la carrera. y también para dar a los contendientes del lado de fuera una oportunidad justa. Al igual que ocurre con el templo.2.. El más antiguo y más grande de todos los estadios fue el Circo Máximo. Con el fin de evitar la construcción de un graderío exento. se trazaba la pista debajo de una ladera. empleando materiales pétreos. a veces. o en un valle entre las faldas de dos montañas que hacían de graderíos laterales. que estaba situado en el largo valle entre los montes Palatino y Aventino. Este circo medía unos 610 metros de largo y 198 metros de ancho. En caso contrario.000 espectadores. en ocasiones. y luego.7.La Construcción en la Antigua Roma tablos o carceres. en el lugar ocupado por lo que hoy es la plaza Nabona. con salidas pintadas de colores brillantes de donde partían los carros al principio de la carrera. en la ciudad de Roma. Esta tipología fue una invención puramente romana y se constituyo en un elemento esencial de cualquier centro cívico de este periodo. Los asientos se parecían en estructura y forma a la cavea del teatro y el anfiteatro. 3. En casos así incluso los romanos sacrificarían la simetría ante el espíritu práctico. se colocaba fuera del axis principal y en un pequeño ángulo para que la pista fuera más ancha al principio de la carrera. La Spina se colocaba. cuando era posible.Las Basílicas. inicialmente en madera. A menudo se colocaban como decoración obeliscos y otros trofeos en puntos intermedios de la pista. La Spina. se construían gradas. su historia encarna el desarrollo general de la arquitectura romana y Esquema en planta de la Basílica Ulpía o Basílica de Trajano 41 . con asientos para 250. cuando los carros estaban uno junto a otro.
de planta rectangular. Normalmente poseía varias columnatas que dividían el interior del edificio en un espacio central y otros periféricos más pequeños. La función de la basílica recordaba a la estoa griega. según B. que a veces presentaba un ábside o dos. con asientos y un altar para sacrificios colocado delante. enfrentados o formando un ángulo recto. podría identificarse generalmente con una sala techada.Historia de la Construcción el modelo de influencia más importante para el desarrollo de la primitiva basílica paleocristiana. generalmente en la forma de un ábside opuesto a la entrada principal. proveyendo un área pro- Esquema en planta y en sección de la basílica de Constantino. 42 . Fletcher tegida en la plaza principal del pueblo para que los ciudadanos llevaran a cabo sus asuntos diarios de negocios. se trasladaron a una zona de tribunal reservada para ellos en la basílica. Los magistrados. Desde el punto de vista tipológico. que desde las épocas más tempranas habían celebrado los juicios al aire libre.
por el emperador Trajano para su foro Imperial. una serie de al menos dos habitaciones calentadas -un tepidarium o habitación moderadamente calientey un caldarium. de 24x80 metros. puesto que Majencio simplemente copió basílica de la forma gigantesca del frigidarium central del las thermae imperiales. Se trata de la tipología más espectacular de todas las que inventaron estos arquitectos. 3. Todos los baños tenían un programa esencial: una habitación común para desvestirse. los baños ofrecían también la posibilidad de refrigerarse en los días de verano por medio de inmersiones en una piscina (natatio) o una habitación fría (frigidarium). fue adoptada por los romanos a finales del período republicano y desarrollada mas tarde hasta lograr una forma compleja de baños públicos. C. siendo amantes del baño y la relajación. el apoditerium. que gozaban de mucho tiempo de ocio y estaban acostumbrados a dar rienda suelta a sus sentidos. que poseía una forma nueva para el tipo.Baños o Termas. que se expandían en profundidad y altura para formar unas voluminosas extensiones del espacio. según Durm . C.. En los establecimientos bien equipados también había una habitación de vapor o laconium. estaba definida por un gran volumen rectangular de 55 metros de ancho y 117 metros de profundidad. además de otros estímulos. Estas galerías soportaban a su vez unas tribunas superiores. al tiempo que su enorme tamaño proporcionaba majestuosidad imperial. Durante el Imperio. que flanqueaban las tres zonas centrales cubiertas por bóveda de arista. estos edificios poseían también 43 Vista cenital de un caldarium y detalles descriptivos de su funcionamiento. Aparte del calor. La palestra griega sirvió como el modelo inicial de partida.2. o habitación caliente. Como tanto baño secaba la piel. en las que se situaban ventanales que se extendían hasta el techo revestido de bronce dorado.8. Fue creada con el fin de proporcionar placer a sus ciudadanos. aunque no para la arquitectura romana. respondía al apelativo de Basílica Ulpia –por el nombre familiar del emperador Ulpius-.La Construcción en la Antigua Roma El ejemplo más bello de basílica con columnas fue mandado construir entre el 98 y el 117 d. Esta basílica estaba compuesta por seis espacios laterales. estaba cubierto por mármoles jaspeados y quedaba cercado por dos circuitos completos de columnatas que definían varios espacios secundarios. Otro ejemplo destacable de esta tipología fue la Basílica de Majencio o Constantino (307-312 d. Los baños romanos definían un modelo de exposición del cuerpo a varios niveles de aire y agua fría y caliente. Este edificio que. cubiertos con bóveda de cañón. El espacio central. el baño se convirtió en una práctica diaria cuando era posible y se dice que los romanos tomaban más en serio sus baños que a los dioses. Esta expansión daba al edificio una impresión de amplitud basilical.).
En Roma. el caldarium. 3. Los baños imperiales eran gratuitos o de bajo costo. en las villas de los emperadores.. en definitiva era similar al moderno sistema de calefacción por suelo radiante. Las thermae de Diocleciano. fueron transformadas después por Miguel Ángel. Parece ser que el esquema general de las thermae fue definido por vez primera en los Baños de Tito y. las dos thermae más grandes y mejor conservadas son las de Caracalla. hasta alcanzar su nivel más alto en el siglo II.. fue creciendo a partir del s. fueron los construidos para el pueblo llano.2. Debajo del suelo existían unos hornos (hipocaustos) construidos sobre una serie de tubos huecos por los que se transportaba el calor en diversos grados a las diferentes habitaciones. que siguen siendo dos de las mayores presencias arquitectónicas en Roma. y las de Diocleciano. Sin embargo. concretamente. también lo fue- 44 . los de Trajano establecieron su gran escala. Los baños más grandes. a menudo se construían baños de gran complejidad. C.Casas y Villas. abastecidas por depósitos instalados en la cubierta de los edificios que eran llenados a cubos por industriales especializados. La más caliente. C.Historia de la Construcción habitaciones donde se daban masajes con aceite al bañista. como la gama de la sociedad romana era tan variada. por ejemplo. construidas entre el 298 y el 306 d. Los romanos desarrollaron un elaborado sistema de calentamiento apenas igualado hasta los tiempos modernos. La riqueza y el grado de habitabilidad de las casas de vivienda. y el tepidarium era la siguiente habitación en proximidad. El sistema. María degli Angeli. eran el reflejo del rango y riqueza que evidenciaban sus habitantes y. C. estaba más cerca del horno.9. podemos apreciar incluso la presencia de instalaciones sanitarias y conducciones de agua resueltas con tuberías de plomo. posteriormente. En los ejemplos más evolucionados que se conservan en ciudades como Ostia. convirtiéndose en la iglesia de Sta. existieron una gran variedad de estos establecimientos.. a menudo directamente encima de él. Eran conocidos como thermae y llegaron a ser tan inmensos que un escritor romano se refería a ellos utilizando el término de provincias.C. Los ciudadanos ricos instalaban baños privados en sus casas y. sin embargo. existieron dos categorías: los baños comerciales o comunales y las grandes termas Imperiales. del 216 d. con sus elevadas bóvedas de arista. raspando lo que sobraba con una herramienta conocida como strigil y más tarde le cubrían con toallas para secarle. muy somera en un primer momento. I a. Las viviendas en general. De este tipo. 952 baños según una lista publicada en el 354 d.
De todas ellas. se mantuvo una cierta tradición de austeridad en el diseño de sus edificios. Otros alojamientos menos degradantes. los romanos aprovecharon la devastación ocasionada por el incendio de Nerón. pequeños cubículos al cargo de pequeños comerciantes que servían de tiendas. haciendo hincapié en sus características y la clase social a la que estaban destinadas. Cesar Augusto. fueron. II a. destacan espacialmente los ejemplos que se conservan en la Campania. tabernas. Este tipo de edificios se disponían generalmente alrededor de patios centrales relativamente estrechos que servían como pozos de ventilación para conseguir luz y aire. de las cuales también quedan muchos restos en Ostia. situadas al mismo nivel de la calle. C.9. a partir del s. Pompeya y Roma. Esto se puede apreciar claramente en los restos arqueológicos presentes en las ciudades de Ostia. lujosas casas de campo que servían como segunda residencia. 45 . El primer emperador que dispuso de un verdadero palacio fue Nerón. pero todavía reducidos y de clase baja. Algunas de ellas alcanzaron unas elevaciones muy cuestionables que podían rondar hasta 30 metros de altura. 3. se encontraban los alojamientos provisionales que se alquilaban en los pisos altos de muchas tiendas y comercios o las casuchas que se pueden observar en la Vía della Foce de Ostia. refiriéndose posiblemente con este concepto a un edificio de adobe. En la capital Roma. Normalmente.1. que contrastaba con la ostentosidad de las viviendas helenísticas de la Magna Grecia.Las Insulae o Bloques de Vivienda.La Construcción en la Antigua Roma ron sus viviendas.. citan las crónicas que vivía en una buena casa. para la ubicación de tabernae. se podían encontrar generalmente en las casas de vecindad de muchas plantas. etc. curiosamente. pero no en un palacio. Este tipo de viviendas fueron promovidas en muchas ocasiones por propietarios avariciosos. por ejemplo. que perseguían fines claramente especulativos en los que el beneficio económico primaba por encima de cualquier otra cuestión. Entre las viviendas más sencillas y miserables. A continuación pasamos a estudiar algunos de los ejemplos más destacables de los distintos tipos de viviendas que eran habituales en el último periodo. para crear una ley que regulase y limitase la altura de este tipo de edificios a cuatro o cinco plantas. Por este motivo. estando además resueltas con unos materiales totalmente inadecuados. se usaban las plantas bajas.2. El proceso de creación del repertorio de viviendas de una mayor calidad fue gradual. aunque lo que sí hubo.
en el que se recogía el agua de la lluvia. que conducía al atrium. Existió un conocido ejemplo de este tipo en Ostia. convirtiendo estos edificios en lujosos condominios con espaciosos apartamentos y amplios patios y jardines que sirviesen de alojamiento a la clase media-alta. La disposición interior estaba formada por una rígida secuencia de habitaciones diseñadas con simetría axial. Inicialmente.C. Alrededor del atrium. generando vistas diáfanas y llenas de color en el eje principal. la forma mas característica mostraba una disposición bastante rígida.2. siendo ocupados por los miembros de las clases más bajas..2. con pocas ventanas exteriores. los antiguos romanos aplicaron una gradación social vertical en sus edificios: los apartamentos estrechos y menos deseables se ubicaban en los pisos superiores y los áticos. conocidas como Casa o Domus. El atrium era una zona parecida a un patio.Historia de la Construcción Para la distribución vertical de las plantas. abierta en el centro.La Domus o Casa. El portal se abría a una pequeña habitación de entrada o vestibulum. al igual que ocurriría mas tarde en otros momentos de la historia. se comenzaron a decorar los muros con frescos que contenían vistas de panorámicas arquitectónicas y naturales de gran fantasía y color. según J. al igual que toda su arquitectura. con un tablinium completando el axis central. También se produjo una modificación de la espacialidad interior en esta época con el añadido de un patio rodeado por una columnata. Esta tipología presenta una mayor variedad de tamaños y riqueza que los edificios de apartamentos detallados anteriormente. con un pequeño aljibe rehundido en el pavimento. Esto añadía naturaleza y luz a la vivienda. 3. En casos puntuales. si bien. Como la mayoría de las casas de ciudades mediterráneas. y un jardín en la parte trasera del atrium. mientras que las plantas inferiores. se transformaban en unidades más amplias con buena ventilación. y generalmente el acceso se reducía a una pequeña puerta colocada entre tiendas en la fachada a la calle. 46 Detalle en planta y sección de una Domus romana. a modo de recibidor. estaban los alojamientos. estaba volcada hacia el interior. las viviendas eran bastante oscuras. Adam .. el impluvium. el espacio principal de la casa. esta tipología fue resuelta con materiales de mayor calidad. Los romanos de mayor poder adquisitivo se alojaban en viviendas aisladas o entre medianeras. y flanqueado por la zona del comedor y otros servicios. pero hacia el siglo II a. por privacidad y seguridad. balcones y algunas veces incluso agua corriente para servir de cómoda residencia a los inquilinos de clase media. de influencia helenística.P. que llegó a contar incluso con un establecimiento propio de baños al servicio de un complejo de varios edificios de estas características. e iluminados por él.9.
47 . el más antiguo que se conserva es el Arco de Tito.C.Monumentos Conmemorativos. que representan el despojo del Templo en Jerusalén.3. 3. como de los egipcios. este mismo emperador. en honor del conquistador de Palestina. Desde los tiempos de Augusto en adelante... si bien. existieron gran cantidad de arcos triunfales en el Foro Romano. El programa típico de este tipo de elementos está conformado por un bloque rectangular poco profundo con fachadas gemelas. No es sorprendente que los romanos. aunque sus orígenes son oscuros.Columnas Conmemorativas. de 38 metros de altura. construyó un ejemplo de gran simpleza y elegancia en el centro del foro. Su continua espiral de relieves. erigido en el 90 d.2.2. C. Puede que se desarrollase a partir de los arcos de las puertas de las ciudades o simplemente de la inclinación romana a erigir arcos decorativos. Se trata de una estructura revestida con relieves escultóricos e inscripciones surgida con la función de servir como monumento conmemorativo de los triunfos y hazañas de los generales romanos. perforado por un arco sobre pilastras articuladas con columnas adosadas que sostienen un entablamento quebrado. que representan las guerras de Dacia.Monumentos Funerarios. todo ello coronado por un ático cuyo único adorno es el definido por la inscripción dedicatoria que narra el evento en cuestión. fueran grandes constructores de tumbas.10. Sus monumentos funerarios difirieron tanto de los griegos clásicos. aunque inventaran sólo un repertorio limitado de tipologías monumentales funerarias. Se trata también de un elemento conmemorativo de algún hecho histórico. que generalmente requerían poco más que una simple piedra conmemorativa. 3. Este arco es famoso por sus relieves escultóricos. cuyo fin era proclamar el dominio de este emperador sobre la naturaleza tras excavar el vecino Monte Quirinal hasta una profundidad de 38 metros con el fin de nivelar el solar.2.La Construcción en la Antigua Roma 3.10. preocupados como estaban con la autopropaganda y la fama.. que tiene sus orígenes en el menhir prehistórico.Arcos de Triunfo. 3.10. para quienes el sepulcro no fue sólo una preocupación sino mas bien una obsesión. expresaban también el dominio de Trajano sobre la humanidad.2.10. Los ejemplos más antiguos datan del siglo II a. no necesariamente triunfales. Como ejemplo más característico citaremos la Columna de Trajano.2.1..
de la vitalidad y variedad de la sociedad romana. desarrollando una inmensa gama de estructuras funerarias. pero igual de única. no existió una clara separación entre iglesia y estado. donde se adoraba a los ancestros junto con la diosa Vesta y.1..3. Se demuestra la variedad de las tumbas romanas con tres ejemplos. fue la fachada. existen muchos más tipos curiosos.El Templo. Los romanos vivieron su religiosidad de forma diferente a los griegos. En primer lugar. tendían a agruparse a lo largo de las carreteras principales a las afueras de las ciudades.3. citaremos la Pirámide de Caius Cestius situada a las afueras de la Porta Appia. Versilius Eurysaces. si bien. Completamente diferente a estas estructuras. en Roma. C. 3. a nivel estatal.1. Medía 38 metros de altura y 45 de ancho y manipulaba los órdenes griegos con la típica libertad de las provincias orientales de Roma. en segundo lugar. quien hizo su fortuna haciendo pan para las legiones de Cesar y mandó construirse una tumba maciza. 3. a nivel familiar.ARQUITECTURA RELIGIOSA.. 3. con la forma de un horno y acabada con un friso mostrando la fabricación y venta de su producto.. junto a la Porta Maggiore. en el sur de Siria. el ejemplo mas característico de ello. Otro ejemplo sería la tumba de M.Historia de la Construcción Los romanos practicaban la cremación. La religiosidad romana. y la inhumación. quizás más que ninguna otra forma arquitectónica. que abarcaron desde los grandiosos monumentos imperiales a las humildes tumbas de los seres más humildes y desde las formas más severas a las más singulares y caprichosas. Generalmente. se manifestó fundamentalmente a dos niveles: en primer lugar.3. Difícilmente se les habría 48 . en Roma.1. Estas tumbas estaban siempre situadas fuera de la ciudad. por este motivo.. En general se dedicaron más a cultivar los placeres corporales que los espirituales. hecha a mediados del siglo II d. al igual que en Grecia y las demás civilizaciones hasta el siglo XVIII. siendo la Vía Appia Antica. de la tumba excavada en la Roca de ed-Deir en Petra. como los griegos. pues así lo dictaba la legislación romana. La tumba fue el reflejo.La Religiosidad Romana. si bien. como los egipcios. En Roma. tampoco descuidaron estos totalmente. que estuvo influenciada en gran medida por la superstición. donde el culto estaba estrechamente relacionado con el dogma y los ritos olímpicos.
Los arqueólogos han podido montar reconstrucciones creíbles de una serie de templos relacionando los restos decorati- 49 . expresando la idea de que el emperador. conservándose únicamente restos de los cimientos de piedra y las tejas de terracota.3. pasando a ocupar un pequeña plataforma junto a la escalinata de acceso al edificio. se convertía en un deber para todos los ciudadanos hacer un mínimo de adoración pública a este panteón. de hecho. tales como brillantez escultórica. 3. Durante este periodo. Todos los actos públicos estaban bajo la sanción de los dioses. De esta forma.Características del Templo Romano.La Construcción en la Antigua Roma ocurrido.3. pues los dioses estaban presentes en todas las actividades de la vida.2. ninguno de ellos supo encarnar las singulares características que hicieron único a su predecesor. Todos estos ejemplos fueron dependientes tipológicamente del prototipo griego. en una escala grandiosa. podemos considerar esta forma arquitectónica como la más griega de todas las empleadas por los romanos.1. si bien. al tiempo que dotaron a la religión estatal de un sentido político. Por este motivo. los romanos practicaron una sabia tolerancia de los cultos locales. los refinamientos ópticos. Como el Imperio Romano era muy amplio y abarcaba territorios con tradiciones culturales muy diversas. Los templos romanos quedaron además. debiendo ser aplacados con sacrificios y ritos. 3. degradados funcionalmente. generalmente estaban resueltos mediante muros de barro reforzados con madera por lo que. exhibiciones de colecciones de arte e incluso como oficinas para la verificación de pesos y medidas. el altar se vio desplazado al exterior del templo.1. el receptor de los honores divinos. este tipo de edificios fue utilizado para la celebración de todo tipo de propósitos: reuniones del Senado. con gran costo económico. como es natural. Esta politización de la religiosidad romana favoreció la construcción masiva. o la relación con el entorno que caracterizó a estas construcciones. que descubrían sus preferencias por medio de augures y oráculos. las creencias religiosas no podían ser universales.3.. en todos los periodos. de numerosos templos resueltos a menudo. se pueden reconstruir estos edificios a partir de las pequeñas urnas funerarias de terracota hechas con la forma de casas y templos. desaparecieron casi en su totalidad. Sin embargo. Los templos etruscos se construían con materiales perecederos. en multitud de ocasiones. Con un acertado criterio.El antecedente: Los Templos Etruscos. era la cabeza del panteón internacional de deidades.. especialmente después de que los emperadores mismos se autoproclamaran divinos y se considerara traición el incumplimiento religioso.
Fletcher planta casi cuadrada y una estructura formada a base de columnas y muros colocados de forma rigurosamente axial. que era mucho más simple. pero con unas formas propias. que desciende a su vez de los modelos griegos. según B. de influencia claramente egipcia y griega. que solía descuidarse. desatendiendo la parte trasera. de manera que sólo se podía acceder a su plataforma por una amplia escalera situada en el frente. El templo etrusco. Los templos más importantes contaban con tres cellas con accesos diferenciados. mostraba una total despreocupación por la apariencia externa.Historia de la Construcción vos y rastros de plantas con la descripción escrita del templum Etruscum hecha por Vitruvio. lo que obligó a decorar los otros tres lados del basamento. Las cellas ocupaban aproximadamente la mitad de la planta. Su concepción formal tampoco partía del esquema períptero griego. su único aspecto complicado visualmente lo constituyó la lujosa decoración. la proporción global del esquema entre anchura y profundidad de la planta era 50 . De esta forma. estos templos presentaban una Hipótesis de reconstrucción de varios templos etruscos. En el templo etrusco se buscaba sobretodo potenciar la fachada y se privilegiaba la visión frontal. situadas unas junto a otras como cámaras individuales para las deidades a las que los etruscos habían dedicado el santuario. Estos templos se encontraban además elevados sobre altos zócalos de fábrica. todo lo contrario. no encarnaba el idealismo escultórico ni los refinamientos ópticos de su antecesor. sino del próstilo.
Las proporciones de la columna estaban en un nivel intermedio entre los distintos modelos griegos. llegando hasta el muro de la cella.La Construcción en la Antigua Roma de cinco a seis. siendo la proporción de la altura con el diámetro aproximadamente de siete a uno. pero nunca se disponían rodeando completamente el espacio cerrado de la cella como era habitual en los ejemplos griegos. pero sus proporciones. También existieron algunos ejemplos etruscos más sencillos que presentaban tan solo dos columnas gemelas delante de una sola cella. que constituía el centro visual del edificio. inclinados con la pendiente clásica normal. pero sólo constaba de un solo toro sobre el plinto. pero sobresaliendo el templo de manera que los aleros bajaban hasta las cimas de las columnas. Las columnas estaban conectadas por arquitrabes de madera. ejercía una impresión muy distinta en el espectador de la que producía su precursor griego. Esta disposición frontal de esbeltos soportes muy distanciados entre sí. Algunas veces había grupos de figuras. a todo lo largo de la cima del tejado. las columnas del pórtico. el capitel parecía una basa invertida y el fuste no tenía estrías. al tejado ricamente decorado. más tarde. que según Vitruvio. En un primer análisis. al observador no le llamaba tanto la atención el esplendor escultórico de la columnata sino que. decorada con acróteras de terracota en el frente y antefijas en los laterales. se convertiría en uno de los favoritos de los romanos. Sobre los mútulos laterales descansaban los cabios de la armadura. podían extenderse también a los laterales. había vigas longitudinales llamadas mútulos. Se le conoce como Orden Toscano o Etrusco y. 51 . En este caso. Aunque los etruscos adoptaron algunas variaciones de los órdenes griegos para los levantamientos de sus templos. Encima de estos. estaban alteradas. el orden que mas emplearon fue invención suya. La columna toscana era una mezcla muy simplificada del orden dórico y los demás órdenes griegos. la estructura de tejado a dos aguas podría parecer similar a la de los griegos. Los etruscos colocaban solo cuatro columnas en el frente de un templo donde los griegos habrían puesto seis u ocho. su interés se dirigía hacia dentro al interior del porche y hacia arriba. sobre las columnas. tenía una basa. En el frente. En ocasiones podían disponerse varias hileras de columnas en profundidad. normalmente se colocaba un espacioso pórtico tetrástilo formado por sencillos soportes muy espaciados entre sí. realizado en madera estucada. se proyectaban hacia delante a una distancia igual a un cuarto de la altura de la columna. En casos muy puntuales. junto con algunos detalles. más bien. Esta superestructura de madera se cubría con una compleja cubierta.
Las paredes de la cella, realizadas con materiales bastante humildes, precisaban revestimientos de protección contra la intemperie. Solían estar revestidos con estucos o aplacados de piezas de terracota, óptimos como soporte decorativo, con detalles pequeños y coloristas. Se dice que los aleros grandes y el revestimiento de terracota del templo etrusco, poseían una misión funcional, ya que eran necesarios para proteger de la lluvia los frágiles muros de adobe, pero como siempre, los factores visuales y compositivos también fueron tenidos en cuenta a la hora de adoptar esta solución. La concepción axial del templo, definida por el cuidado tratamiento dado a su fachada principal y la fuerte presencia del tejado a dos aguas, quedaba además reforzada por la ubicación habitual de la entrada al recinto donde se hallaba dicho templo; los etruscos colocaron la entrada al recinto en el lado opuesto a la fachada del templo, en axis. De esta forma, no se trataba el templo como una forma independiente en el espacio sino como una imagen frontal, parecida a un relieve, colocada en un podium alto, con acceso sólo por un tramo central de escaleras. Al aproximarse al templo, lo que primero sorprendía al observador era la decoración de terracota; cuanto más se acercaba, más destacaba el tejado en voladizo. En los escalones, la techumbre lo acogía para introducirlo en el oscuro espacio porticado que se extendía antes de las tres cellas. El efecto era deliberadamente abrumador. De esta manera, el impulso para crear una arquitectura monumental de percepciones controladas y efectos pictóricos calculados apareció pronto en Italia. 3.3.1.4.- Evolución del Templo. A continuación detallaremos la evolución sufrida por este primitivo esquema formal etrusco hasta convertirse en el modelo más desarrollado, perfeccionado y estandarizado de templo romano, característico de la etapa imperial. De forma didáctica, podemos distinguir tres etapas fundamentales en este proceso de evolución: 3.3.1.4.1.- Ejemplos de la Primera Época. Los templos más antiguos de los romanos eran indistinguibles de los de los etruscos. Presentaban una planta axial, con una ancha y a menudo triple cella, la misma silueta baja, pórtico profundo, columnas muy espaciadas entre sí y lujosas superestructuras de terracota. Ambos estaban colocados sobre altos podiums, tenían un tramo frontal de escaleras y estaban pegados a un muro trasero que cercaba el recinto. Desafortunadamente no se conserva ningún templo romano de esta fase primitiva de desarrollo, aunque se sabe que existieron muchos. El más grande fue el colosal Templo de 52
Júpiter Capitolino, construido originalmente a finales del siglo VI a.C., después reconstruido en el 69 a.C. sobre la antigua planta y finalmente reconstruido una vez más en el año 70 d. C.
3.3.1.4.2.- Ejemplos de la Segunda Época. A finales del período republicano, debido a la fuerte influencia griega latente en este momento histórico, el templo etrusco-romano fue transformado en algo más cercano a las equilibradas proporciones y riqueza de detalles del prototipo griego original. Un ejemplo de esta etapa es el pequeño edificio conocido como Templo de Fortuna Viril, conservado en el Forum Boarium de Roma, que data de finales del siglo II a.C. y que está construido con travertino, tufo y estuco. 3.3.1.4.3.- Ejemplos de la Tercera Época. Durante el mandato de Augusto que, según cuentan, "encontró una ciudad de ladrillo y dejó una de mármol" se produjo una importante tendencia hacia el enriquecimiento y el aumento de suntuosidad de las construcciones públicas. En este periodo se construyeron templos con mármol de las recién abiertas canteras de Carrara y otros más exóticos importados de oriente, que propiciaron una mayor adhesión, por parte de los arquitectos, a los refinamientos del detalle griego.
La Maison Carrée de Nimes, ejemplo de templo Pseudoperíptero de la tercera etapa de evolución de la tipología 53
El ejemplo más famoso de este período es la llamada Maison Carrée, en Nimes, construida alrededor del 20 a.C. como un templo augustal oficial de esplendor corintio. Tanto el Templo de Fortuna Virilis como la Maison Carrée comparten un rasgo común a muchos templos romanos: la expansión de la cella lateralmente hasta el mismo borde de la planta del templo. Esto significaba que la cella ocupaba toda el área del pteron griego, dejando sólo una hilera de medias columnas adosadas a los muros laterales, la organización en planta conocida como pseudoperíptera. 3.3.1.5.- Templos Circulares. Los romanos realizaron muchos experimentos con formas circulares con el fin de introducir este elemento geométrico en el diseño de sus edificios. Esta investigación formal tuvo lugar tanto en el ámbito civil como en el religioso y fruto de ello sería la definición de los modelos de templos circulares. Vitruvio, al referirse a esta tipo de templos en el capítulo 8 de su libro IV, hace una diferenciación en dos tipos distintos. En primer lugar, define los templos monópteros que son aquellos que carecen de cella presentando simplemente un pórtico perimetral elevado sobre un podium. El otro ejemplo es el denominado períptero, que él define de manera similar al anterior,
Esquema en planta y en perspectiva de un templo circular singular, conocido como templo de Venus, en Baalbeck
donde el uso del espacio y la iluminación sofisticada ocuparon un lugar prominente. sí presenta una cella circular en el interior. Esta sala fue cubierta con una cúpula de ocho paños con óculo central y un anillo de nichos iluminados oblicuamente. unidas a las anteriores. Sin embargo. cubierta unas veces con cúpula y otras mediante una sencilla techumbre de madera. Este edificio fue construido por Adriano entre el 118 y 128 d. según B. Fletcher recepciones de la Domus Áurea de Nerón. hacen del edificio un importante predecesor del Panteón. cuya inscripción de de55 . Sin lugar a dudas el Panteón es la estructura que recoge todas estas tendencias de forma más coherente. en el solar de un panteón anterior erigido por Agripa. probablemente para la construcción de templos dedicados a la diosa Vesta en Tívoli y en otros lugares. circunstancias que. La forma del tholos griego fue inicialmente imitada por los romanos en Palestina.La Construcción en la Antigua Roma aunque en este caso. el primero de ellos cubierto con cúpula y el segundo con techumbre de madera. las primeras innovaciones de tipo estructural y espacial realizadas a partir de estos precedentes tuvieron lugar en la sala octogonal de Esquemas en planta y alzado de dos templos circulares romanos. C.
El protagonismo del cilindro y la cúpula es absoluto. Con su amplia cella y profundo pronaos. El edificio consta de tres partes: una inmensa cella cubierta con una cúpula. si la cúpula hemisférica fuera ampliada a una esfera. Aquí el muro consiste en ocho enormes pilares muy separados. el Panteón se ajusta aparentemente al templo romano tradicional. 56 . Perspectiva seccionada del Panteón de Adriano La fachada exterior no prepara al visitante para lo que ha de encontrarse en el interior.Historia de la Construcción dicación fue usada en la fachada. que alcanza los mismos 43 metros por encima del pavimento. sino al menos tres. Aunque geométricamente el edificio solamente tiene un axis vertical. o incluso cinco. dejando entre ellos ocho grandes nichos. al acceder a la cella. no era una visión totalmente desconocida. Finalmente. uno sirve como entrada y los siete restantes para estatuas de dioses. Sobre una base cilíndrica de 43 metros de diámetro se eleva una cúpula hemisférica. incluso la rotonda. ya que el cilindro está dividido en dos hileras de huecos y la cúpula en tres zonas diferenciadas. resultando ser una fuente de confusión histórica en épocas posteriores. Como la altura del tambor es igual a su radio. el visitante llega hasta la gigantesca puerta de entrada de unos 6 metros de anchura y 12 metros de altura. Al atravesar el pórtico de 26 metros de altura. de los cuales. se establece un axis secundario e incluso terciario por las características de la hilera inferior. El número de niveles que se perciben ene el interior no son dos. un profundo pórtico octástilo corintio y una estructura intermedia. pero estas dos formas no se ven como superficies lisas. tocaría el suelo. que en la antigüedad quedaba oculta entre otros edificios hoy demolidos. se encuentra en uno de los espacios interiores más imponentes que existen.
en la entrada. gracias a la presencia del enorme rayo de sol que penetra por el óculo y que va desplazándose por el interior a lo largo del día. Adam Originalmente estos efectos estaban ricamente reforzados por las molduras de estuco y el brillo de los rosetones de bronce que había en el centro de cada artesón. La articulación del segundo nivel fue alterada desde el Renacimiento hasta el siglo XVIII.La Construcción en la Antigua Roma Formalmente. con la forma de una bóveda de cañón y una media cúpula. que alternan las plantas curvas y rectangulares para formar tres pares opuestos. según J. actualmente desaparecidas. los nichos sirven para introducir la imagen de un octógono en el cilindro. los huecos penetran en la segunda zona. con el que intersectan otros tres axis cruzados menores establecidos por los restantes seis nichos.5 metros. Los detalles de la cúpula no son menos brillantes. dejando un anillo de superficie lisa de un ancho aproximado al diámetro del óculo. pero se conserva su forma original en dibujos y pinturas y se ha reconstruido una sección de ella a la derecha del ábside. 57 . Esquema compositivo y de cimbrado de la cúpula del Panteón. uniforme en sus detalles excepto por su lógica alternancia de pilastras y columnas. y en el punto directamente opuesto a ella. disminuyendo en tamaño y profundidad. Este modelo de artesonado. que mide 8. P. suben hasta dos tercios de su altura. Un orden corintio recorre la zona inferior. Estos dos vacíos crean un importante axis horizontal al pie del edificio. y también por el reflejo de la luz en la reluciente policromía geométrica del pavimento de mármol. disipa los límites de la cúpula y genera suntuosos efectos de luz y sombra con las distintas condiciones de iluminación a lo largo de todo el día. Cinco hileras de artesones. Los efectos axiales asociados son muy sutiles.
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La Construcción en la Antigua Roma CAPÍTULO IV ASPECTOS ESTRUCTURALES Y CONSTRUCTIVOS 59 .
Historia de la Construcción 60 .
Inicialmente estas superficies. la piedra vio reducido su uso fundamentalmente al empleo como elemento de revestimiento de muros. lo que es más importante. 4. 4. se emplearon diversos tipos de materiales pétreos. 4. pero a partir de época imperial comenzaron a revestirse con ricos mármoles. implantaron y perfeccionaron el empleo de un material nuevo. En la vecindad de Roma disponían de sólidas piedras: toba volcánica de color ante. que constituía el núcleo estructural del muro y se convirtió en el verdadero artífice de los avances tecnológicos producidos en este periodo. En épocas posteriores muchos de estos materiales fueron arrancados de los elementos que revestían y reutilizados en otras edificaciones. 61 . justo al norte de Pisa.La Piedra.. Los romanos no se limitaron al empleo del tradicional repertorio de materiales que caracterizaron las construcciones de las civilizaciones que los precedieron. pasando por el mármol y. En este periodo. Los materiales de construcción romanos eran tan diversos como el mismo imperio y variaron desde el tufo hasta el ladrillo.Opus Caementicium. tales como el mármol.. sino que introdujeron materiales nuevos que propiciaron a su vez nuevas técnicas constructivas.1.ASPECTOS ESTRUCTURALES Y CONSTRUCTIVOS. en época republicana. se recubrían con estuco. peperino de vetas grises. También utilizaron el granito y el alabastro y algunos pórfidos en interiores.. piedra caliza de color crema y áspero travertino.3. el hormigón. A raíz de la generalización del Opus Caementicium como material estructural.1.1..La Construcción en la Antigua Roma IV.2. Los mármoles exóticos eran importados del este y cuando Augusto abrió las canteras en Carrara (Luni). 4. Como relleno de estos muros emplearon un nuevo material de construcción: el Opus Caementicium u hormigón romano. el travertino y otras rocas volcánicas como el tufo o el peperino. suelos e incluso bóvedas.Generalidades.1. y lo convirtieron en su medio estructural más característico.1. al tiempo que aprovecharon al máximo las cualidades de los ya conocidos.MATERIALES EMPLEADOS Y SU TRATAMIENTO. tuvieron a mano cantidades ilimitadas de mármol blanco.. Los romanos generalizaron la técnica del emplecton griego para erigir sólidos muros de tres hojas y grandes bóvedas que cerraban vastos espacios. sin el cual la grandeza de Roma no habría sido posible.
añadiendo con posterioridad el agua y ejerciendo un enérgico batido. según J. el cual presentaba un mal comportamiento en presencia de humedad. Los elementos se vertían en seco dentro de los moldes. P.C. a diferencia del mortero de cal grasa –que no fragua. los romanos aprendieron a usar la pozzolana o puzolana. El único aglomerante que se conocía desde el siglo IV a. arena y agua. que producía un mortero de gran monolitismo y dureza.Historia de la Construcción El hormigón romano era bastante diferente en su composición al hormigón actual. 9 de cal y 16 partes de piedra. 6 de arena. sino que endurece por carbonatación mediante un proceso que además es reversible-. haciendo que fuera excepcionalmente útil para usos portuarios. Esquema de disposición de andamios que se elevan desde el suelo para la ejecución de un muro compuesto Este mortero hecho con pozzolana presentaba la notable propiedad de fraguar en contacto con el agua debido a su alto contenido en silicatos. compuesto de cal grasa. Adam Detalle de ejecución de un mu- .C. un tipo de ceniza volcánica presente en la península itálica. El 62 ro compuesto mediante andamios empotrados en la masa del muro. era el mortero de cal aérea. Para la obtención de esta mezcla empleaban 12 partes de puzolana. Alrededor del siglo II a..
produciendo una masa densa y homogénea de gran resistencia. Las posibilidades que presentaba el conjunto de mortero de cal y puzolana influyeron decisivamente tanto en las fábricas de muros como en el elemento más representativo de la construcción romana: el arco y sus formas asociadas. Los romanos desarrollaron varias formas de revestimiento en un proceso de evolución que estudiaremos cuando hablemos de la formación del muro. Además la preparación. gozaba de grandes ventajas frente a la piedra natural. el hormigón. cuyo único defecto era que. El empleo de Opus Caementicium evitaba el proceso de extracción. labrado y transporte de la piedra y además reducía el tiempo de ejecución.La Construcción en la Antigua Roma agregado fraguaba y endurecía rápidamente. quedaba al descubierto una superficie poco resistente al agua y escasamente presentable visualmente. a diferencia de lo que ocurría en la construcción de muros de piedra. al endurer y desencofrarse. 63 . Este pétreo artificial. El hormigón se vaciaba en un molde de cualquier forma y a cualquier escala. amasado y levantamiento de los materiales que se necesitaban para el hormigón no precisaba obreros de gran cualificación. lo cual obligaba necesariamente a la colocación de un revestimiento permanente.
A partir de la época Imperial se generalizó el uso del ladrillo. y sólo después de que se construyera con ella la Domus Aurea de Nerón pasó a erigirse en un elemento decisivo para la construcción romana.1. la construcción de la cúpula de mayor luz realizada en toda la Historia de la Arquitectura: el Panteón de Adriano. que se convertiría de esta forma en un elemento esencial para la resolución de multitud de de- Algunos tipos de ladrillo. bajo el mandato de los emperadores de la dinastía Flavia.Ladrillo. para rellenar el núcleo interior de los muros pues ahorraba mortero de cal y facilitaba el fraguado. en el corto plazo de sesenta años. Castro afirma que.4.. consolidándose en el agua de modo que no bastan a desatarlas ni la violencia de las olas. ni ninguna otra fuerza de las olas..Historia de la Construcción La puzolana necesitó también de un proceso de adaptación." También se utilizó en un principio para la construcción de arcos. 64 . hecho que se produjo hacia la segunda mitad del siglo I d. experimentación y evolución antes de generalizarse su uso. aun en el caso de trabajos en lugares húmedos. pero en ocasiones. En palabras de Vitruvio: ". la puzolana se empleó sin cocer. en un principio durante más de dos siglos. aunque siempre como una solución menor. mezclada con cal aérea. C.Se unen súbitamente en un cuerpo y se endurecen por instantes.. existiendo incluso modelos especiales aplantillados para la resolución de columnas lisas y con estrías. Desde ese momento las posibilidades fueron ilimitadas dando como resultado. también encontramos elementos realizados totalmente en ladrillo. Su uso en muchos casos estaba limitado al empleo como encofrado perdido de elementos ejecutados con Opus Caementicium. 4. según García Bellido talles constructivos.
Estos ladrillos se obtenían realizando una profunda hendidura con una cuerda en el ladrillo fresco. podía dividirse en nueve partes para dar como resultado el bessale (19. 65 . podemos distinguir estos tipos: Denominación.2 cm 2 ).1. de diagonal y el triangular de lado 19. Semiláteres (Triangulares) Tamaño. también cuadrado.4x44.5.. de lado. equivalente a cuatro palmos por cuatro palmos. No obstante. 4. creaba una verdugada de refuerzo en algunas fábricas mixtas. estos ladrillos eran el equivalente a un pie por un pie.9 cm. Este gran ladrillo.La Construcción en la Antigua Roma Como ya comentamos. P P P P El sesquipedale era otro ladrillo mayor. En realidad. Sesquipedales. y 31. 22 cms de lado.7x19. En base a este módulo se fabricaba. De esta forma. que los griegos llamaban tetrádoron. un sesquipedale era la diagonal del pedale.7 cm. igual al producto de multiplicar la raíz cuadrada de dos por un pie.4cm 2 ). era latum semipedale (dos palmos por dos palmos) similar al básico dídoron griego y que tenía medio pie por medio pie. De todos estos tipos. dividido en cuatro partes.7 cm 2 ). De todos ellos. es decir. potenciada por los emperadores. las medidas de los ladrillos secos y endurecidos presentaban dispersiones considerables.. 45 x 45 x 3. el ladrillo más usado fue el triangular que resultaba de cortar el bessale por una de sus diagonales. cuyo módulo era de 26.7 cms.7 cms. con lo que se obtenía un ladrillo rectangular que tenía un pie por un sesquipedale. Era una enorme tabla cerámica que. de diagonal. Resultaba por tanto el triangular del sesquipedale de lado 22. un ladrillo mayor. el longum pedale era de un pie y medio de largo por un pie de ancho (41. 22 x 22 x 3. que incluso normalizaron sus tamaños para todo el territorio.7 cms. BIPEDALES (DOS PIES).2 cm. como paso previo a la cocción.4 cm. 60 x 60 x 3. que tenía dos pies por dos pies (59. según Ortega Andrade. y 27. el cual. que tenía un pie y medio de lado (44. colocada en tres o cuatro hiladas sucesivas horizontales.2 cm.8x29.6 cm 2 ) P P P P Un ladrillo menor. que después facilitaba su corte a pie de obra. aunque poco frecuente. BESALES.8 cm. originaba un bessale de 22. se generó una gran industria alrededor de estos ladrillos.Otros Materiales. el ladrillo básico era el pedale.2x59. el bipedale o cuadrilongo.
Los romanos emplearon también la madera como material de construcción, cuyo uso se reservaba exclusivamente para techumbres, tanto cubiertas como artesonados en general. Emplearon igualmente el bronce en mayor grado que cualquier otro metal, quedando reservado su uso para ornamentación, revestimientos y escultura fundamentalmente. Constructivamente aparece de forma muy aislada, como en el Panteón. 4.2.- LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS. 4.2.1 Los Cimientos. Vitruvio da referencias sobre la construcción de los cimientos en el cuarto capítulo de su libro tercero. En el mismo, hace referencia al tipo de cimiento, que define en función de la calidad del suelo. Las especificaciones dadas por Vitruvio son las siguientes: “Si es posible encontrar un terreno sólido, la cimentación de estos edificios se excavará sobre un terreno firme en una extensión que se ajuste a las exigencias del volumen de la construcción. (...) Se erigirán unas paredes sobre la tierra, debajo de las columnas, con un grosor que sobrepase en la mitad al diámetro de las columnas que posteriormente se levantarán, con el fin de que las inferiores, que se llaman esterobatae por soportar todo el peso, sean más sólidas que las situadas encima de ellas. Los resaltos de las basas no sobresaldrán más allá de la base, debe mantenerse con la misma proporción el grosor de las paredes superiores. El espacio que quede en medio, se abovedará, o bien se consolidará mediante relleno , con el fin de que todo que de bien compactado. Si por el contrario no se encuentra terreno sólido, sino que es de tierra de relleno en gran profundidad, o se tratara de un terreno palustre, entonces se excavará, se vaciará y se clavarán estacas endurecidas al fuego, de álamo, de olivo o de roble y se hundirán como puntales o pilotes, en el mayor número posible, utilizando unas máquinas; entre los pilotes, se rellenará el espacio con carbones; así quedarán llenos los cimientos con una estructura muy consistente. Una vez puestos los cimientos, deben colocarse a nivel los estilobatos....” Por tanto, Vitruvio afirma que, si el terreno es sólido, la cimentación debe realizarse de forma continua, con un espesor de 3/2 con respecto al del muro que debe soportar.
En caso de no encontrarse terreno firme, afirma que se debe excavar hasta cierto límite, clavando una serie de estacas a base de cuartones chamuscados de álamo, olivo o encina, compactándolos con ayuda de máquinas y rellenando con carbón los espacios que resulten. En muchos casos, según las explicaciones que en otro apartado comenta Vitruvio, parece ser que usaban arcos invertidos a modo de riostras para asegurar las cimentaciones, trabándolas con las contiguas. Como vemos, manejan conceptos similares a los empleados por civilizaciones anteriores. En general, intentan llegar hasta el estrato de terreno firme debiéndose entender por este término la roca o bien un asiento de gran calidad. Cuando esto no es posible entonces, previa excavación hasta una cierta profundidad, intentan la mejora del terreno mediante una consolidación artificial, que ellos consiguen clavando estacas de madera de olivo chamuscada. Este procedimiento es similar a algunas de las técnicas actuales de consolidación basadas en un aumento de la cohesión de las partículas del suelo por medio de la hinca de pilotes o la inyección de hormigón. el hecho de emplear madera de olivo, álamo o encina, se debe sin duda alguna a su mayor dureza y estabilidad, con la consiguiente repercusión en su durabilidad. Las estacas eran chamuscadas con el fin de crear un película superficial de protección frente al ataque de microorganismos o sustancias de carácter ácido. Posteriormente, una vez alcanzado o preparado el firme de cimentación, procedían a la creación de los cimientos, generalmente compuestos por hormigón en masa vertido por tongadas horizontales, hasta alcanzar la cota de arranque de los muros. Parece ser que este concepto de cimiento no fue modificado a lo largo de todo el periodo. Lo que sí que pudieron sufrir variaciones fueron los conocimientos empíricos que se manejaron en cada área geográfica. Su habitual sistematización de los procesos no excluye soluciones de carácter puntual en determinados casos. Un ejemplo de este tipo puede ser el refuerzo anular concéntrico a la cimentación principal del Panteón de Adriano que según un análisis moderno supone una importante mejora, al impedir el reflujo de las tierras comprimidas por la carga central. 4.2.2.- Los Muros. La gran aportación de la técnica romana al arte de construir fue la adopción del Opus Emplectum, una adaptación del Emplecton griego. Los romanos universalizaron esta técnica y produjeron una gran cantidad de soluciones prácticas a los problemas que planteaba su ejecución.
Esta evolución fue posible gracias a la generalización en el uso del Opus Caementicium, hecho que se produjo aproximadamente a principios del siglo II. A partir de este momento, los constructores romanos fueron abandonando de forma progresiva la ejecución de muros homogéneos de una sola hoja en beneficio del Opus Emplectum.
Detalle de un muro compuesto romano en el que se pueden apreciar los travesaños de apoyo del andamiaje y unos ladrillos de cosido de las tres hojas que forman el elemento, según Choisy
De esta manera, los muros dejaron de ser una superposición elementos pétreos cogidos con mortero y se convirtieron en un núcleo resistente de hormigón, realizado a base de trozos de ladrillo o de mampuestos de piedra recibidos mortero de cal y puzolana, revestido exteriormente por unas superficies realizadas con ladrillo o piedra, sin misión estructural –dado su escaso espesor con relación al espesor total de la fábrica-, que facilitaban su construcción al tiempo que servían como acabado superficial. Este esquema elemental se repetiría hasta la saciedad a lo largo de las distintas épocas hasta prácticamente el siglo XIX, aunque con notables variaciones en algunos casos. 4.2.2.1.- Tipos Básicos de Muros Romanos. A continuación pasaremos a estudiar los diferentes tipos de muros que emplearon los constructores de este periodo, atendiendo a las pautas que enuncia Vitruvio en su tratado. De esta forma, estableceremos una clasificación básica en la que diferenciaremos dos tipos esenciales de muros, atendiendo al número de hojas con las que se resuelve su sección.
Se trata de un tipo de muro empleado paralelamente al anterior.2.2. tras generalizarse el uso del hormigón en época de Augusto. 4.Opus Incertum.Opus Emplectum o Muro Compuesto.Opus Latericium....2.La Construcción en la Antigua Roma A partir de este aspecto fundamental. Este modelo de muro sería desplazado mas tarde por el Opus Emplectum.. b). por lo que tampoco son tenidos en cuenta en esta clasificación. Atendiendo al material usado para su construcción. el muro compuesto comenzó a utilizarse con posterioridad al tipo anterior.Muro Homogéneo. podemos diferenciar dos ejemplos básicos de esta variedad de muro: a). Se trata del tipo más antiguo.1. Una buena solución para favorecer una mejor trabazón consistía en la introducción de llaves que favoreciesen el cosido de todas las hojas. 69 . 4.. buscando un mínimo de colaboración estructural. Existen cuatro variedades de muros de este tipo: a). Como ya hemos comentado. ni en ninguna otra referencia.2. empleado por los romanos en su etapa más primitiva. a continuación los clasificaremos atendiendo al tipo de material constituyente de la fábrica y su disposición dentro de la misma.1. por adaptación de la técnica de Emplecton griego. ni en Vitruvio. Hemos de señalar que el relleno y la anchura de la sección no reciben ningún tipo de clasificación especial.2. Se denominaba así al muro ejecutado mediante sillares de despiece regular cogidos con mortero o colocados a hueso.Opus Quadratum.1. en el cual el material constituyente en este caso era ladrillo en vez de la piedra. Este modelo fue empleado durante todo el periodo republicano y también es habitual encontrarlo en las obras más primitivas.
Historia de la Construcción El Opus fue el aparejo más simple de este tipo convirtiéndose en la fábrica más habitual durante la etapa republicana. Este aparejo presentaba la novedad de disponer las piezas formando juntas inclinadas. según el material empleado para resolver los paramentos exteriores: Opus Incertum. para su ejecución. Los vértices de estas piezas se introducían en el muro. comprimiéndolo y sujetándolo al mismo tiempo. y el s. De izquierda a derecha. el Reticulatum solía quedar sin revestir. sólo era necesario retocar ligeramente la cara exterior de los mampuestos con el fin de hacerlos encajar correctamente.C. quedando la base enrasada en el frente para formar así la cara exterior del mismo. hacia formas más geométricas de tamaño similar.. tres tipos de muros compuestos. II a. aún en el caso de utilizar piezas irregulares. talladas en forma de pirámide cuadrada o romboidal. el paramento exterior se conformaba mediante piezas de piedra. Normalmente. En la actualidad se usa este sistema de juntas inclinadas con respecto a cualquier alineación ortogonal. hizo surgir casi inmediatamente el Opus Reticulatum. sirviendo el propio paramento como acabado superficial del muro. que eran generalmente fabricadas previamente y almacenadas. Esta circunstancia propició que fuese este tipo de piedra el primer material en ser empleado para la confección de los paramentos que servían de encofrado perdido al núcleo de hormigón pues. II d. hecho que se justifica por la gran cantidad de piedra de pequeño tamaño existente en los alrededores de Roma. por necesidades de normalización e industrialización. Opus Reticulatum y Opus Testaceum b). preferentemente en Italia. cuando se trata de colocar muchas piezas en super70 . solución que dotaba a los paramentos exteriores del muro de una gran uniformidad de aspecto exterior al dificultar la detección de los defectos de ejecución. La evolución progresiva en la talla de estas piezas. El Opus Reticulatum fue empleado entre el s. C.Opus Reticulatum. siendo prácticamente abandonado al generalizarse la fabricación industrial de los ladrillos. En este tipo. siempre y cuando las dimensiones de éstas no variasen excesivamente unas de otras.
y la piedra –con piezas como las del Reticulatum. parece confirmar nuestra hipótesis de atribuir a este paramento exterior una mera función de encofrado perdido que sirviera como molde para el vertido del núcleo interior de hormigón. con resultados notables. En el mercado de Trajano.Opus Testaceum. unas veces revocado y otras simplemente como obra vista. o bien. En ocasiones. Este muro se caracterizó por la combinación de varios tipos de materiales para la resolución del paramento exterior. en la que se conservan gran cantidad de edificios enteramente construidos con ladrillos aplantillados que modelaban cornisas y semicolumnas adosadas. la cuidada ejecución de la fábrica y el valor decorativo de las jambas y dinteles incitan a pensar que se trataba de una obra de ese tipo. el paramento exterior 71 . con teselas en Reticulatum. Esquema de Opus Mixtum. esto es. podían introducirse llaves de ladrillo.La Construcción en la Antigua Roma ficies grandes sin excesivo cuidado. se le atribuyó también una importante capacidad expresiva.C. estuvo sin duda motivada por la voluntad de universalizar las técnicas y los procesos.. A partir de la primera mitad del S. En general se combinaban dos materiales diferentes para conformar el paramento exterior. C. Parece ser que al ladrillo. Normalmente. En este caso. También confirman esta hipótesis las soluciones que surgieron hacia el S. el paramento exterior se resuelve mediante ladrillos triangulares de unos 37 cm. situación que implícitamente obligaba al empleo reiterado de un mismo tipo de material.para la elaboración de los grandes paños continuos que definían la mayor parte de la superficie del muro. II d.Opus Mixtum. al igual que ocurre en nuestros días. La generalización en el uso del ladrillo y su normalización en todo el imperio. proyectado por Apolodoro de Damasco y construido desde el 110 al 112 d. se empleaba el ladrillo.II en relación con la arquitectura funeraria. en este caso. medios ladrillos. Así están acabadas las aceras de muchas calles de Lisboa o Roma. de lado. d). abaratando con ello los costos de la construcción. El hecho de que se empleasen ladrillos con forma triangular. simples sillares. con detalle de la pieza piramidal que forma. con objeto de utilizar de la forma más racional posible cada material. c).. se impuso el uso del ladrillo. para solucionar los puntos más débiles del muro y establecer una serie de juntas de cosido y recuperación de la horizontalidad.. por lo que muchos paramentos fueron resueltos de forma cuidada con el objeto de dejarlos vistos.
Por una parte. se vertía en seco la mezcla que denominamos Opus Caementicium. debían servir de acabado superficial más o menos definitivo en función de si se quería o no aplacar o enlucir el muro.2. 4.Historia de la Construcción que traspasaban totalmente la fábrica. industrializada al máximo. como es lógico. Estas caras exteriores debían cumplir dos requisitos esenciales. por lo que las llaves carecían de una misión estructural clara cuando el muro sobrepasaba mínimamente unas ciertas dimensiones.1. sin cubrir mediante ningún revoco. la calidad estética y artística de los aplacados sufrió un pro72 . al tiempo que marcaban las etapas de crecimiento del muro durante su construcción. podemos decir que la única función que cumplían estas llaves era la de servir para controlar la horizontalidad de las juntas. que solía dejarse visto como acabado superficial. por lo que tenían que estar dotadas de una cierta consistencia que evitase su pandeo como consecuencia del empuje originado durante el rellenado y el batido. Debido al poco espesor y estabilidad de los paramentos exteriores con respecto al grosor del núcleo.. debían servir como encofrado al relleno.3. Una vez ejecutadas las caras exteriores. la colaboración de éstos era prácticamente inexistente. La ejecución de este muro debía de comenzar. y por otra. Este desdoblamiento entre la estructura y las formas ornamentales o decorativas se hace evidente en la distinta forma en que evolucionaron ambas disciplinas. a juicio de éste y otros muchos autores. Para prevenir el asiento desigual entre el relleno y los paramentos exteriores. alcanzó un alto nivel de eficacia.2. Mientras que la actividad constructora. En general.2. 4.Las Caras Exteriores del Muro.2. que tenían la misión de servir como encofrado perdido al relleno de hormigón.2. Este último era el caso de los muros resueltos con un paramento tipo Opus Reticulatum.Técnica de Ejecución del Muro Compuesto. añadiéndose posteriormente el agua y procediendo al amasado con el hormigón mediante un enérgico batido. como acertadamente comenta Giovanonni.. para coser mejor las hojas del muro y favorecer un hipotético trabajo conjunto. se utilizaban andamios a modo de planchas móviles sobre travesaños que traspasaban el muro. por la construcción de las dos hojas exteriores. Para permitir el trabajo de los operarios cuando la altura del elemento alcanzaba cotas elevadas. se realizaban juntas de espesor considerable entre ladrillos con un mortero de características similares a las del núcleo interior.
3. debido a su lento endurecimiento por carbonatación. antes de proceder a la elevación de otro tramo de fábrica en una segunda fase. Para establecer el periodo de tiempo que era necesario dejar transcurrir antes de elevar el muro en esta segunda fase.2. facilitaba que la entrada en carga de muros y cimientos tuviera lugar de forma paulatina.La Construcción en la Antigua Roma ceso de deterioro notable. los edificios de las últimas etapas fueron magníficas construcciones deplorablemente decoradas y concebidas. Ello obligaba a los constructores a elevar muy pausadamente la fábrica para evitar el aplastamiento de ésta. 4.y permitía una respuesta más homogénea del terreno. el peligro de asientos diferenciales debidos a la desigualdad de cargas durante la construcción –problema que causa muchos agrietamientos en nuestras obras. si bien.2. Ello hacía disminuir..2. no resolvió otras dificultades que también presentaba este tipo de mortero. de hecho. El tiempo de fraguado de los morteros de cal grasa o aérea era muy elevado. El empleo de la puzolana en la dosificación de los morteros de cal dotó a éstos de un comportamiento hidráulico. por lo que generalmente. El hecho de que los tajos fuesen de poca altura. Este lento crecimiento en altura de la fábrica era muy beneficioso para el conjunto. hasta cierto punto. se recurría a la experiencia. favoreciendo su fraguado en ambientes húmedos. unido a la necesidad de dejar transcurrir un cierto periodo de tiempo antes de abordar la ejecución del tramo superior. se construían grandes paños de muro en sentido horizontal con el fin de permitir el endurecimiento suficiente de las hiladas construidas en primer lugar. manteniéndose hasta nuestros días. ya que no existía ningún dato objetivo respecto a los tiempos de fraguado de los morteros dada la heterogeneidad de las cales y la calidad variable de la puzolana. Este concepto de diferenciación clara entre elemento estructural y ornamental se perdió posteriormente durante toda la Edad Media para resurgir nuevamente con fuerza en el Renacimiento. con independencia de la existencia o no de puzolana en su dosificación.El Núcleo del Muro. que experimentaba de este modo una cierta compactación la consiguiente mejora de su capacidad portante. En muchos casos se recurrió al uso de juntas horizontales que se definían en obra por medio de zunchos perfectamente nivelados sobre los que se enrasaba 73 .
La verdadera homogeneidad se obtenía. 4. en general. En primer lugar. Vitruvio expone clara y explícitamente las razones de su colocación y su utilidad práctica le ha hecho per- 74 . esos zunchos no atravesaban normalmente toda la fábrica y solo se ejecutaban en las caras exteriores –que servían simplemente como encofrado para el relleno del muro. no garantizaba nada. Más tarde. dejando de lado los aspectos puramente compositivos. donde se empleó por primera vez esta combinación en plantas superpuestas.Historia de la Construcción cada tongada de obra. Este esquema llegó a su punto culminante en el Coliseo. se encajona la fábrica lateralmente. tanto las soluciones de tipo adintelado como las soluciones a base de arcos.2. para contrarrestar la concentración de cargas que se originan en los mismos. o debería obtenerse. disponiendo machones con columnas adosadas en lugar de columnas exentas. con lo que. En el caso de la construcción romana. es necesario definir las jambas y dinteles mediante refuerzos de piedra o ladrillo. Por otro lado. se dispusieron atravesando todo el grueso del muro. Debido a la doble influencia etrusca y griega ya referida. para el tratamiento de los huecos. para recuperar la horizontalidad que iba perdiéndose durante la progresiva ascensión de la fábrica.3. además de definir correctamente la arista. El más singular de todos los detalles de refuerzo empleados por los constructores romanos es el arco de descarga sobre dinteles.actuando únicamente como referencia para su ejecución.. los romanos usaron.Puertas y Ventanas. en toda su superficie. el modo romano de ejecución del muro plantea varios problemas a la hora de definir estos elementos. Ya hemos explicado que esta solución. pero dejaba resuelto el aspecto formal y conceptual de relacionar entre sí todo el conjunto del muro. Con la combinación de arquería y columnata. su mayor exposición al desgaste y también por las características propias del paramento exterior. para evitar los deslizamientos y también para marcar los tajos de crecimiento en altura. como ya hemos comentado. mediante la regularidad de la fabricación en masa y la correcta adherencia. en algunos casos puntuales como el Panteón. del recubrimiento al núcleo del muro. Ello se realizaba. cuando se generalizó el uso del ladrillo y. en realidad. aparecieron nuevos sistemas de organización caracterizados por la disociación de los elementos de su contexto constructivo y el empleo de la columna y el dintel como elementos de encuadre de las estructuras de arcos portantes. La solución más habitual es colocar sillares o ladrillos en esos puntos.
en grandes cantidades.. a pesar de las explicaciones dadas por algunos autores. P. los romanos prodigaron en sus fábricas la inclusión de arcos de descarga ciegos. de enormes piezas de proporciones inmensas. hizo que se éstas se resolviesen de forma monolítica.Las Columnas Los romanos copiaron a los griegos este elemento y lo utilizaron de forma profusa. La poderosa industria romana no tuvo nunca problemas para disponer. Al margen de esta clara utilización. aún no está demasiado clara. Adam La pérdida de sentido constructivo. Aunque la columna continuó formando parte de un orden. con una finalidad que. La utilización del dintel plano conlleva generalmente la deformación del mismo por el peso de la obra que gravita sobre él. perdió su misión estructural.4. transformándose en un elemento puramente ornamental. 75 . 4.2. transmitiendo esta presión a las jambas y previniendo de esta manera la formación de este mismo arco de forma natural. descolgando generalmente el paño de muro situado inmediatamente por encima y afeando el conjunto. según J. sobre todo en las de ladrillo. La solución romana consistió en colocar sobre este dintel un arco de medio punto que lo descargase.La Construcción en la Antigua Roma durar a lo largo de veinte siglos como detalle habitual en muchas construcciones del área de influencia romana. Sin embargo. extrayéndose de cantera de una sola pieza. salvo en el interior de algunos templos y basílicas donde aún conservó su misión portante de manera puntual. Extracción a contralecho de columnas monóliticas de piedra. muchas veces a contralecho.
1. Aunque los romanos copiaron el uso de la columna a los griegos.5. si bien.Conceptos generales.. Dotaron a la columna de una modulación rígida –por su mentalidad de industrialización y reproducción sistemática de los elementos constructivos-. El orden dórico sufrió una serie de modificaciones en este periodo. de esta forma. consistente en mezclar varios órdenes en un mismo edificio. fue muy poco usado. 4. preferían el anterior. capitel sencillamente moldurado y entablamento liso. la bóveda y el hormigón era nuevo para el mundo. desvirtuaron algunos de los conceptos que estos manejaron en su utilización. Al uso de los órdenes.2. Por otra parte. en el caso de las realizadas en ladrillo. con reproducción naturalista del Acantus mollis. fuste sin estrías. El programa estructural romano basado en el empleo del arco.Arcos.2. los romanos aportaron otra originalidad. El orden compuesto empezó a utilizarse durante el imperio y presentaba una modulación igual que la del orden corintio.Historia de la Construcción debido al elevado costo de estas piezas y sus dificultades de transporte cuando sus dimensiones sobrepasaban ciertos límites. el uso del granito como material y los estucos como revestimiento.1. a la manera griega. todos los elementos del mismo orden fueron resueltos con la misma modulación. Todos estos elementos tomados individualmente tenían un precedente: los egipcios y los mesopotámicos. como fue el caso del pedestal. o mediante ladrillos que después se revocaban o aplacaban. le añadieron basa y transformaron sensiblemente el ábaco y el equino. Ello obligaba a introducir elementos que permitiesen una cierta variación en la altura del edificio. hizo que cayera en desuso el tallado de estrías en los fustes.1.5.2.. 4.Las Cubiertas. Esta combinación se realizaba por superposición de órdenes y en ella se tuvo en cuenta la ordenación de más robusto a más ligero.. que ya habían empleado for76 . El orden corintio fue el favorito y con él se realizan la mayoría de edificios de la etapa imperial. El orden toscano tenía basa. 4.5. que es la versión etrusca del dórico griego y el Compuesto. pues en igualdad de condiciones. con un capitel fruto de la simbiosis entre el capitel jónico y el corintio. Bóvedas y Cúpulas. A los tres órdenes griegos los romanos añadieron otros dos órdenes propios: el Toscano o Etrusco. El capitel era muy ornamentado. en ocasiones se definieron también mediante tambores.
según Durm ma. Los arcos son formas engañosamente simples. El arco también tiene soportes verticales. pero no es rígido sino que está formado por una multitud de pequeños elementos que se curvan sobre el espacio a cubrir. los etruscos construyeron simples formas de abovedado. debido a la forma de cuña.La Construcción en la Antigua Roma mas de arco primitivas. Pero los romanos fueron los primeros en combinar estos medios estructurales y explotar plenamente su potencial. La forma de cuña no sólo da al arco su curva sino que lo sostiene al impedir que las dovelas se deslicen hacia abajo. siendo el encargado de generar la curvatura. cada dovela ejerce un impulso hacia el suelo debido a la gravedad.C. pero un arco forma un sistema orgánico. generalmente el mortero que hay entre los ladrillos rectangulares es el que tiene la forma de trapezoide. Los pequeños elementos de los que se compone un arco se llaman dovelas. Estructuralmente son bastante más complicados que el elemental sistema adintelado. En un arco de piedra. porque los soportes lo recogen de la misma manera que en el sistema adintelado. Un dintel es inmóvil. Sin embargo. pero en un arco de ladrillo. Un arco esta vivo. pero el empuje lateral acumulado es el gran peligro que deben salvar los constructores. hacia el siglo IV a. los griegos habían experimentado también con el arco y. 77 . y éste se transforma parcialmente en un impulso lateral o empuje. descansando uno sobre otro en un delicado equilibrio. La carga vertical hacia abajo del arco no es un proble- Detalle de ejecución de una bóveda de piedra con técnicas romanas. las dovelas tienen forma de bloques trapezoidales..
La construcción de un arco no es menos laboriosa y complicada que su diseño.5 metros son raros. por supuesto. Este soporte temporal se llama cimbra y normalmente está hecho de madera. El arco únicamente se sostiene a sí mismo cuando ha finalizado su construcción.Historia de la Construcción La línea de presiones que forman las componentes horizontales debe quedar dentro del propio arco. la clave no es otra cosa que la dovela superior de cierre. rara vez se alcanza en un arco la tensión máxima teóricamente admisible del material. tiene lugar debajo de la superficie terrestre bajo grandes presiones de gravedad o deformaciones en la corteza de la tierra. Se puede construir desde el suelo o. se puede quitar la cimbra. Una vez que la clave está en su lugar. Una vez que los soportes están en pie y la cimbra en su sitio. empieza la construcción del arco.no eran extrañas luces de 15 metros o más y existen casos de luces que se aproximan a los 45 metros. Todos los esfuerzos son de compresión y la piedra de construcción soporta muy bien las compresiones debido a su proceso de formación geológica. teóricamente.Ventajas del uso de arcos. hasta que el arco esté completo. En las grandes épocas de la construcción de arcos –romana.5. a modo de contrafuertes. desde los soportes en la base del arco.. Los arcos tienen un gran potencial desde el punto de vista estructural y también compositivo. su superficie superior o trasdós debe seguir con precisión la curvatura deseada para el trazado del arco . Los dinteles de piedra de más de 4. donde finalmente se pone la clave que completa el arco. Sin embargo. El dintel es un elemento que debe absorber esfuerzos de flexión. lo que es más económico. se deben diseñar sólidos soportes que verticalicen la resultante en los arranques del arco para evitar que produzca el giro de éstos. en la dirección del arco. Esta cimbra debe ser lo suficientemente fuerte para aguantar el peso de las dovelas sin deformarse y. debido a la baja resistencia a tracción de este material. por lo tanto. una vez endurecido el mortero introducido en las juntas para evitar apoyos puntuales entre piezas. más de 6 metros son prácticamente imposibles debido al espesor de la sección necesario y al peso del propio del bloque resultante. como es el caso del Panteón. El primer par de dovelas se coloca en la línea de arranque y las siguientes se colocan encima hasta la cima. en un arco no hay. Incluso cuando el empuje está contenido dentro de la sección del mismo. De hecho. Los problemas han venido 78 . gótica y Renacimiento. esfuerzos de tracción.2. el cual.2. Estrictamente hablando. En la práctica esto se cristaliza en sólidos machones o estribos debajo de los arranques que van aumentando. por lo que la longitud de un dintel de piedra está enormemente limitada. hay que sostener las dovelas en la posición indicada a medida que se colocan.1. 4.
éste se convierte en una bóveda. Si se coloca encima de él un muro. por supuesto. se plantea la posibilidad de cubrir espacios con una estructura similar. Las bóvedas de cañón son relativamente fáciles de construir al ser la extensión directa de un arco. sólo se puede aumentar su anchura o luz aumentando la sección de la propia bóveda y el de su soporte murario . Al desplazar la directriz de un arco a lo largo de un eje. mientras que una bóveda puede también servir como cubierta a un edificio. Es difícil. El peso de la bóveda de arista se concentra en la esquina. Cuanto más cargado esté un arco -hasta un cierto límite. Ia tendencia de las dovelas a deslizarse disminuye. No existe ninguna diferencia estructural entre un arco y una bóveda.La Construcción en la Antigua Roma siempre asociados a los elementos que actúan como soporte: el temporal. Mientras que las dovelas estén colocadas radialmente. Y una vez dominado el arco. puesto que un arco no tiene porqué tener una curva o directriz determinada. Aunque la bóveda de cañón es muy útil. Esas bóvedas simples que son el resultado de la extensión en profundidad de un arco se llaman bóvedas de cañón. sólo una diferencia de tipo funcional. la estructura funciona como un arco. pero quizás el más ingenioso de estos mecanismos romanos fuera el arco adintelado o plano. un problema que se incrementa todavía más al tener que contar también con el peso del pilar sustentante. solucionado con una cimbra. Cuando intersectan entre sí dos bóvedas de cañón en ángulo recto se obtiene la bóveda de arista.más fuerte se vuelve. La capacidad del arco de sostener inmensas cargas es uno de sus aspectos mas importantes y útiles y esto fue tomado en cuenta desde el mismo principio de la construcción del mismo. fueron los romanos los primeros en explotar la forma y darle un uso generalizado y monumental. Pero.debido al aumento de los empujes. tiene varias limitaciones. Generalmente un arco sólo sostiene a un muro. Ejerce una carga continua. Aunque puede tener una longitud ilimitada. iluminar el espacio que hay debajo. eliminando la necesidad de sopor- Esquema de transmisión de cargas a los apoyos en una bóveda de arista 79 . excepto en sus dos extremos. Mesopotamia y la Grecia helenística. y el permanente. En un arco ocurre lo contrario que en un dintel. La configuración exterior del arco no necesita estar curvada en absoluto. El arco exento es una forma de precario equilibrio. por lo que se necesita una forma de soporte continuo. la necesidad de que la estructura absorba las cargas verticales y los empujes laterales u horizontales. llamada así por las aristas que se forman en la intersección. igual que con el arco. Los romanos fueron muy ingeniosos en el empleo de los arcos. Son la forma mas antigua de bóveda y aparecen puntualmente en Egipto.
la cúpula hemisférica puede definirse de dos maneras: como un arco girado 360º o como un grupo de anillos arqueados horizontales culminando en una sola clave en la cima. A partir del momento en el que los constructores advirtieron la consistencia que adquiría este conglomerante al fraguar. lentos y rígidos que el vertido. Además. 80 . los constructores romanos. la cúpula funciona de ambas formas: sus dovelas son trapezoidales en tres dimensiones en vez de en dos como en el arco.1. en tan sólo 60 años. mediante la investigación empírica. gracias a la versatilidad de este método y la escasa especialización requerida por parte de los constructores para su ejecución.. los constructores actuaron movidos por la intención de aprovechar las nuevas tecnologías en una edificación cuyo promotor exigía novedades que convirtiesen la construcción en algo realmente singular. quedando restringido su uso inicial a la ejecución de algunos arcos de escasa importancia. consiguieron dominar de tal modo esta técnica que. El empleo de este material de construcción hizo posible la construcción de los grandes edificios romanos y la universalización de las técnicas.C.3. los adovelamientos eran mucho más caros. II y el s.2.4.5. Su única limitación es su adaptación a otras plantas que no sean la cuadrada. el tipo más grandioso de bóveda fue otro: la cúpula...Historia de la Construcción tes continuos y permitiendo la iluminación en dos direcciones. donde posiblemente. Sin embargo.El Problema de la Cimbra Indeformable. 4. la cúpula se construye de la última forma: en anillos completos.5. De hecho. que unas veces eran resueltos con dovelas de piedra y otras con roscas de ladrillo.1. fueron capaces de construir el mayor edificio cubierto con cúpula de fábrica a lo largo de casi dos mil años: el Panteón de Adriano. se generalizó su empleo para la ejecución de formas arqueadas en sustitución de los adovelamientos. El primer gran edifico construido con una cúpula de Opus Caementicium fue la Domus Aurea de Nerón.El empleo de arcos y bóvedas en Roma. 4. A partir de esta obra. Progresivamente. la generalización en el uso del Opus Caementicium facilitó el empleo de bóvedas y cúpulas hasta constituir una de las grandes aportaciones de Roma a la historia de la construcción. hecho que abarató y simplificó enormemente el proceso constructivo. Estos elementos comenzaron a utilizarse en Roma entre el s. Estructuralmente. siendo necesario definir previamente su forma tridimensional al tiempo que precisaba del empleo de cimbras mucho más resistentes y costosas. Sin embargo. Vitruvio no comenta nada acerca del uso del Opus Caementicium en la fabricación de arcos a los que sólo se refiere mínimamente como adovelados.2. I a.
era preciso asegurar el desencofrado posterior. con las diferencias lógicas originadas por el repertorio disponible de materiales. esto es.La Construcción en la Antigua Roma Los romanos emplearon. Las solu- 81 . según J. Adam debieron resolver una serie de problemas idénticos a los actuales cuando trabajamos con hormigón armado. el hormigón para resolver todos los tipos de bóvedas y cúpulas que utilizaron para cubrir sus edificios. Esquemas de cimbrado para bóvedas de mayor luz. conseguir que la superficie de apeo se pudiese separar más tarde de la masa vertida sin causar en ella desperfectos de importancia. En primer lugar era necesario disponer de encofrados indeformables. en segundo lugar. a partir de un determinado momento. estos constructores Esquemas de cimbrado para arcos de distinta luz. adam Para el desencofrado recurrieron a sistemas similares a los actuales. P. Debido a las características propias de este material. según J.P. es decir. superficies suficientemente rígidas capaces de soportar el peso del vertido de hormigón sin deformarse y.
a la vista de los edificios construidos y de la solvencia demostrada en el manejo de grandes escuadrías de madera.Solución de Cimbra mediante Bóveda Tabicada de Ladrillo. formada por varias roscas realizadas a base de grandes ladrillos planos cogidos con yeso.. Sobre la capacidad romana para construir encofrados indeformables mediante apeos suficientes tampoco hay ninguna duda. También se usaron. La cimbra se resolvía mediante la ejecución de una bóveda tabicada. una muy usada consistió en dejar sobre el encofrado una capa de ladrillos o piezas planas de piedra. impidiendo el contacto directo del hormigón con el encofrado y. como un bloque monolítico de hormigón en masa.Historia de la Construcción ciones empleadas fueron varias. aunque en menor grado. se introducían a veces ladrillos colocados transversalmente a modo de llaves de co- 82 . por tanto. en algunos casos. los romanos fueron ideando una serie de sistemas que les evitasen el engorroso y costoso proceso de utilización de pesadas cimbras totales de madera. fue empleado en aquellos casos en los que se pretendían resolver. Este sistema tan simple. tales como asfaltos y aceites. con el paso tiempo. su adherencia al mismo. El problema de la cimbra indeformable quedó solucionado mediante los dos procedimientos que se indican a continuación: a). En la superficie de apeo así definida. las cuales quedaban luego vistas por el intradós. que evitasen la adherencia del mortero. siguiendo un proceso similar al actual para la formación de bóvedas de escalera a la catalana. Sin embargo. Otra solución empleada consistió en impregnar el trasdós de la cimbra con distintos productos. han quedado marcas. capas de cañizo trenzado de los que. ciertas bóvedas de pequeñas o medianas dimensiones.
un simple tablero recuperable de madera. En ocasiones se usaba también en combinación con el segundo tipo que exponemos a continuación. Este tipo de bóveda era autoportante. a distancias constantes. actuando en ese caso. o bien. Como encofrado de los casetones así definidos podía utilizarse un tabicado de ladrillos como el desarrollado en el primer tipo. Se trata de una solución mucho más compleja que pretendía la resolución de varios problemas al mismo tiempo.La Construcción en la Antigua Roma sido entre la bóveda de hormigón y la superficie que actuaba de cimbra. 83 . El elemento así definido. no como cimbra. incluso durante la ejecución del tablero de apeo. poseía también unas ventajas notables a nivel estructural como veremos más adelante. Consistió en el diseño de un armazón o estructura de fábrica definido mediante una serie de arcos de ladrillo colocados paralelamente unos con otros. por lo que no precisaba ningún tipo de encofrado de madera.. de modo que.Armazón Resistente de Ladrillo. según Choisy Esquema de cimbrado mediante ladrillos en una bóveda de arista. Elementos de creación del encasetonado de ladrillo. sólo fueron necesarias durante la ejecución de los mismos. en el sentido longitudinal y trabados entre sí mediante otros ladrillos rectangulares de gran tamaño. la superficie de la bóveda quedaba así reducida a un enrejado con un aspecto similar al de una bóveda calada. sino como elemento que facilitaba el desencofrado. según Choisy Estos arcos roscados de ladrillo precisaban de cimbras parciales durante su construcción. b). dado que éstos actuaban más tarde como armazón resistente durante el proceso de vertido de la masa de hormigón en los casetones delimitados por el enrejado de ladrillo. si bien.
Bóvedas monolíticas de hormigón sobre encofrados de ladrillo.Historia de la Construcción 4. que permitían la apertura de huecos en todos los muros de cierre perimetrales. según Choisy El comportamiento estructural de este tipo de vertidos. por primera vez. pasando a un segundo término el modelo estructural resultante. cuando se conformaba mediante una bóveda tabicada de ladrillo. mediante una cimbra total recuperable previamente tratada con algún tipo de desencofrante. una vez alcanzado un grado suficiente de endurecimiento de la masa. de hormigón en masa sobre una superficie curvada que actuaba de encofrado. Esta cimbra podía estar resuelta con un sistema irrecuperable.Bóveda Monolítica de Hormigón. o bien.5.. resolver los problemas de iluminación que se generaban siempre al pretender cubrir un espacio interior mediante elementos abovedados. Esta bóveda se conformaba mediante el simple vertido. Atendiendo al modo de construirlas. ha sido siempre objeto de polémica. Las bóvedas de cañón pudieron ser perforadas con lunetos transversales y se crearon las bóvedas de arista.2. De esta forma fue posible. Con estos sistemas de ejecución monolítica de los elementos arqueados mediante el vertido de grandes masas de hormigón sobre encofrados de gran sencillez y lógica constructiva.. aunque parece fuera de toda 84 . por tongadas horizontales. podemos diferenciar dos tipos formas diferentes de resolución en este periodo: a. siempre y cuando las secciones dadas a las bóvedas cumpliesen los mínimos que marcaba la experiencia.Bóveda de Cañón. a).5. sobre todo cuando se ha tratado su restauración.1). al concentrar las cargas en los vértices exteriores de apoyo. cualquier dificultad de forma se solventaba con la simple resolución del problema geométrico que planteaba la descripción del encofrado.1.Tipos de Bóvedas Empleadas por los Romanos..
En muchos edificios. planteaban problemas tan evidentes como el de la necesidad de controlar la masa durante la ejecución y el establecimiento de las secuencias de vertido. el resultado final. para disminuir así su peso propio y reducir a un tiempo el espesor de la masa de hormigón.Bóveda Encasetonada mediante Roscas de Ladrillo. Además de esta discretización.2). las masas se reorganizaban internamente como dovelas. fenómenos importantes de superendurecimiento de los morteros de cal. se procedió en ocasiones a su aligeramiento mediante grandes tinajas cerámicas. al cabo de muchos cientos de años. que se introducían en los riñones y otros macizos similares.La Construcción en la Antigua Roma duda su comportamiento como elementos arqueados. agrietándose en aquellos puntos en los que aparecían esfuerzos de tracción o cortante. se han ido produciendo en muchos casos. discretizándose de forma espontánea. Los vertidos a gran escala de hormigón. a. según Viollet le Duc 85 . Esquema de ejecución.. recristalizando nuevamente sus componentes de forma que. facilitando su fraguado y evitando tensiones internas debidas a la diferente velocidad de endurecimiento entre las capas más superficiales y el núcleo. dado el extraordinario peso muerto que constituían muchos de los elementos ejecutados esta forma. casi se podría considerar un monolito con un comportamiento hiperestático muy complejo de analizar. definiendo juntas de hormigonado que ga- Bóveda encasetonada de ladrillo y hormigón. Con posterioridad a su vertido.
se construían de igual forma y no presentaban problemas en su ejecución. b). según Choisy Inicialmente. podrían servir para justificar el empleo de estos arcos de ladrillo insertos en la masa. Generalmente. unos encofrados por el intradós de la bóveda encargados de crear ahuecamientos en los mismos. cumplían una finalidad estética. se definía a partir de seis arcos roscados de ladrillo.Historia de la Construcción rantizasen el correcto comportamiento del conjunto. Solía resolverse de forma similar a la de cañón. de lectura secuencial del elemento a nivel espacial. Esta solución permitía un mayor control de la forma de trabajo del elemento. dado que el mismo se apreciaba mucho más estructurado. por un lado. Estos ahuecamientos cumplían una doble finalidad.Bóveda de Arista. al reducir el volumen de hormigón vertido. y que algunos autores confunden erróneamente con nervios de refuerzo. Cuatro de ellos –los dos fajones y los dos formeros. los casetones definidos por el enrejado de ladrillo eran completamente rellenados de hormigón. y además favorecía una mejor división en jornadas de los trabajos. Este tipo de bóveda no tenía porqué ser hormigonada en una sola fase. dado que su sección era la misma que hemos visto hasta ahora. estableciendo pequeños volúmenes de relleno. Formas de fabricar los nervios de refuerzo. aunque con el tiempo se generalizó la solución de introducir. al tiempo que facilitaba el control geométrico de elementos complejos tales como la bóveda de arista o la semicúpula. Los arcos diagonales –que definían la arista interior de la 86 . unidas a la pretensión de buscar una solución al problema de la cimbra. similares a los descritos anteriormente.. durante el vertido. permitían aligerar el peso de la estructura. Estas exigencias marcadas por el empleo del Opus Caementicium. sino que podían ir ejecutándose de manera independiente cada uno de los huecos así definidos. y en segundo lugar.
previa colocación de una cimbra total. En este caso. En ocasiones podían Esquema elemental de resolución de una bóveda de arista mediante un enrejado de ladrillo Detalle de algunos de los arcos de ladrillo que conforman la bóveda de arista. que obligaba a la utilización de ladrillos aplantillados tal y como muestra la figura adjunta. se definían dos arcos de ladrillo. uno colocado en la cabecera de la semicúpula. c). según Esselborn usarse ladrillos salientes en los nervios que mejorasen la traba con el macizo de hormigón. y Aspecto que presentan por su intradós la bóveda de arista y la de nicho 87 .presentaban una sección peculiar.Bóvedas de Nicho. que generalmente era también el encargado de soportar el peso del muro superior de cierre.. mediante un entramado resistente de madera embadurnado con algún desencofrante. unas veces resuelta simplemente mediante una bóveda tabicada y otras.La Construcción en la Antigua Roma bóveda. Eran resueltas de forma similar al tipo anterior. Estos seis arcos definían cuatro lunetos idénticos que eran rellenados mediante hormigón en masa.
C. II a. al igual que ocurría en la bóveda de arista. d). debido a las dificultades que planteaba su resolución en madera. quedaban delimitados dos sectores de hormigonado que precisaban también un encofrado total. Aunque no podemos afirmar con rotundidad que este elemento fuese inventado por los romanos. según modelos muy normalizados que asignaban a cada estancia un tipo de cubierta. Esquemas de resolución de una cúpula y una bóveda de nicho de pequeñas dimensiones. el primero de ellos pertenece a las Termas Stabianas y. debido a su claridad conceptual y su funcionalidad estructural. De esta forma. 88 . de tal modo que al Frigidarium le correspondía la cúpula.. Fletcher Este esquema de cúpula termal. según B.. ambas datadas en el s. el segundo a las termas del Foro. solucionado de la forma más sencilla posible –una semiesfera asentada sobre un tambor cilíndrico de igual altura que radio con un gran óculo central perforado en la parte superior de la cúpula para dotar al interior de iluminación y ventilación. lo cierto es que los primeros ejemplos datados pertenecen a la República Romana.fue el que se adoptó en un primer momento para solucionar los templos circulares resueltos con cúpula. aunque el modelo de cúpula termal debió de establecerse mucho antes de la fecha definida por estos dos ejemplos.La Cúpula. al Tepidarium la bóveda y al Caldarium una solución mixta de bóveda de cañón rematada con semicúpula. Los ejemplos más antiguos de cúpula termal que se conservan se encuentran dentro de dos complejos pompeyanos. Normalmente el encofrado de este tipo de bóveda se resolvía mediante un tabicado de ladrillo cogido con yeso.Historia de la Construcción un semiarco que apoyaba transversalmente en la clave del anterior. formando parte de los conjuntos termales.
desmarcándose del esquema inicial de cúpula sobre cilindro. El contrarresto de los empujes de la cúpula era equilibrado dinámicamente por medio de los ocho grandes machones que servían de apoyo a los nichos esféricos.La Construcción en la Antigua Roma Progresivamente. adquirieron mayor protagonismo. 89 . estos nichos. al perforar la cúpula con la inclusión de ocho grandes Esquema estructural del templo de Minerva Médica. aunque manteniendo el esquema estructural inicial. En este edificio. Más tarde. Por último. Estos machones anulaban los empujes de la cúpula por neutralización al oponer los esfuerzos. se puede apreciar la apertura de huecos directamente sobre la superficie de la cúpula. se fueron introduciendo una serie de modificaciones en este sencillo esquema inicial con la intención de dotar al conjunto de una mayor complejidad y sofisticación. que transmitían los nichos o exedras. que inicialmente consistían en simples ahuecamientos o perforaciones en el cilindro de soporte de la cúpula. que afectó fundamentalmente al modo de contrarrestar los esfuerzos originados por la cúpula. expandiéndose de forma considerable hasta definir el volumen exterior del edifico. La innovación mas simple consistió en perforar el cilindro con una serie de nichos esféricos que tenían por objeto crear una determinada jerarquía espacial de volúmenes. este edificio introdujo otra importante novedad con respecto a la forma de iluminación. idénticos y de sentido contrario. la cúpula transmitía sus empujes de forma continua a un anillo definido por los ocho arcos frontales de cada uno de los nichos esféricos y las ocho pechinas generadas entre éstos. en el Templo de Minerva Médica. En el mismo.
Con el tiempo. De esta forma se llegó a la solución planteada en el Mausoleo de Santa Constanza. que se eleva sobre un tambor totalmente recortado de ventanales. las cuales no son más que una adaptación de las ya expuestas en los modelos anteriores de bóvedas. originadas por las necesidades impuestas por el nuevo culto resultante del surgimiento del cristianismo. que fue resuelto como un gran espacio cupulado. rodeado por un peristilo columnado que inaugura el modelo de planta central. 90 . según Pelliccioni. introdujeron más modificaciones en el esquema. la resolución de la cúpula. A pesar de la variedad expuesta en cuanto a plantas y formas de contrarresto de los empujes. desde el punto de vista constructivo. debidas fundamentalmente a las alteraciones sufridas por el tipo de planta a cubrir. adoptó generalmente una de las dos soluciones que a continuación describimos. Mausoleo de Santa Cosntanza. la mayoría de ellas.Historia de la Construcción ventanales que se recortaban sobre la superficie de la semiesfera. En la image npodemos observar la aparición del tambor perforado perimetralmente por los huecos de iluminación.
en ocasiones. Para la resolución de esta cimbra. recurrieron una vez más a la fabricación de un encofrado total de madera.consistió simplemente en resolver la misma mediante un vertido continuo de hormigón en masa. por ejemplo. estos elementos son los que determinan el singular recorte exterior que presentan este tipo de cúpulas. lo que obligaba a construir unos pequeños tabiquillos exteriores de ladrillo que actuasen como encofrados por el trasdós de la cúpula. El vertido de realizaba por tongadas horizontales. Hipótesis propuesta por Viollet Le Duc para explicar la resolución de la cúpula del Panteón de Adriano 91 . Para aligerar el peso de la cúpula así construida.La Construcción en la Antigua Roma La primera solución –empleada. o bien. previa disposición de algún elemento que actuase como eventual cimbra. se empleaban áridos de diferente densidad conforme se iba ascendiendo en altura. simplemente a la construcción de una bóveda tabicada de ladrillo cogido con yeso que definiese el intradós del elemento. para la construcción de la cúpula existente en la Domus Áurea de Nerón.
no se puede considerar en su base como un cilindro completo. también de ladrillo. los cuales a su vez eran arriostrados mediante una serie de arcos rebajados del mismo material colocados a distancias iguales para evitar el pandeo de los citados nervios. pero el caso es que el conjunto presenta una solemnidad inusual. una esfera con un diámetro de 43. Los cimientos son muy robustos.Historia de la Construcción La segunda opción –habitualmente empleada en la mayoría de los edificios como es el caso del templo de Minerva Médica o el propio Panteón. desde el punto de vista estructural. y están rodeados por un anillo exterior que posiblemente fue construido como zuncho de arriostramiento horizontal. que más tarde quedaba totalmente embebido en el hormigón. definido por unos nervios radiales que apoyaban en un anillo superior. El ladrillo se disponía formando un enrejado. aunque de una gran coherencia constructiva. a continuación. precisaba de un encofrado de madera poco complejo durante su ejecución. Una vez expuestos los dos modelos elementales de resolver una cúpula por medio del empleo combinado de hormigón y ladrillo. Estas proporciones podrían deberse en un principio tanto al carácter simbólico de esta construcción como a una serie de hipotéticas especificaciones técnicas. en las que la altura total del edificio –diámetro de la esfera.3 m de anchura y 4. Este edificio presenta. sino que más bien debemos definirlo como ocho pilares macizos conectados entre sí por una pared exterior relativamente delgada.coincide con el diámetro del cilindro de soporte de la cúpula. mientras que el óculo central podría ser el sol. un esquema formal idéntico al de la cúpula termal anteriormente descrita: un cilindro inferior coronado con una semiesfera. la cúpula pretendería representar la bóveda celeste. de forma simbólica.consistió en resolver la cúpula mediante una solución mixta de ladrillo y hormigón. de 7. lo que abarataba considerablemente el costo económico y reducía el volumen de madera necesario. que actuaba como cimbra parcial durante el vertido posterior de hormigón en los huecos así definidos. Esta estructura. 92 . Este edificio estaba dedicado a todos los dioses que componían el panteón romano y. Su esquema estructural también es muy simple.30 m que define la cúpula de fábrica con la mayor luz de vano jamás construida. que generan a su vez ocho grandes oquedades en el muro. pasamos a describir la solución real hipotéticamente empleada para cubrir el Panteón de Adriano. Este edificio. al menos aparentemente.5 m de profundidad. resueltos ambos con unas proporciones muy sencillas.
El árido del hormigón varia desde el denso basalto de los cimientos a una ligera piedra pómez en el nivel superior del caparazón de la cúpula. la exterior. de 1. Incluso al entablamento se le descarga de cualquier peso por otro grupo mas pequeño de arcos de descarga. En el primer anillo –el definido por la cimentación. Esto se logró a través de un complicado. los cuales están arriostrados a distancias constantes que disminuyen proporcionalmente en altura. partiendo de esta disposición en planta. 93 . mediante una serie se arcos rebajados también de ladrillo. sistema de arcos y bóvedas de descarga. Dos anillos de grandes bóvedas de cañón radiales transfieren la carga de la cúpula a los pilares. configurando 28 tiras meridianas. se descarga el peso de la estructura de relleno. hasta el nacimiento de la bóveda. Para la composición del hormigón se emplearon una gama muy variada de materiales pétreos.de 4.5 m de altura.50 m de espesor. La primera de ellas. empotrándose en él la primera línea de casetones. el segundo anillo de la cúpula es de trozos de ladrillo y sillarejos de toba hasta la tercera línea de casetones. el árido es de travertino y toba volcánica. está definida por la anteriormente citada serie de arcos de descarga superpuestos que transmiten de forma puntual las cargas a los machones inferiores. Parece que consiguieron el secado de la fábrica con vertidos de poco espesor convenientemente controlados por medio de ladrillos sujetando la masa.de la cúpula y el cilindro superior para que se alejase de los huecos y llevarlo a estos ocho pilares macizos. La cúpula.La Construcción en la Antigua Roma Los constructores. de trozos de ladrillo solamente. alejándola del centro de los huecos y haciendo que vaya hacia la periferia y que baje al muro exterior y las columnas. Los casetones que sirven de acabado al encofrado se prefabricaron con un sistema muy exacto de replanteo. de mampuestos de toba y argamasa de lava ligera. intentaron canalizar todo el peso -o cuanto fuera posible. de toba y ladrillos. La segunda hoja. se resuelve mediante dos hojas estructurales de ladrillo que posteriormente quedaron embebidos en una masa de hormigón. donde se introducen casetones para disminuir el volumen de hormigón vertido y aligerar así el peso de la cúpula. la interior. El exterior está recubierto de ladrillo según el esquema de arcos ciegos. y el último anillo hasta el óculo. pero funcionalmente transparente. El hormigón monolítico de la cúpula es impecable y nunca ha dado problemas serios a los conservadores. La densidad de los caementae o áridos de relleno es decreciente en los seis anillos que dividen al edificio en altura. y el primer anillo de 6 m de anchura. consta de una serie de nervios radiales que concurren en el anillo del óculo. se resuelve mediante travertino en grandes bloques. en el segundo. Éstos definen unos espacios rectangulares.
Esquema básico de triangulación Sin embargo. no habiendo sufrido con posterioridad modificaciones de importancia. donde todos los elementos están sometidos a solicitaciones simples de tracción o de compresión y el muro de apoyo debe soportar únicamente una carga vertical equivalente al peso de la cubierta. la cubierta se solucionaba mediante estructuras trianguladas de madera. el revestimiento interior es de la misma forma que el original. cuando se empleaban bóvedas o cúpulas. dejando sólo el anillo superior tal y como está hoy en día. mientras que. Normalmente solían colocar la teja directamente. no se colocaba ningún armazón superior de madera. el empleo de la cercha.Historia de la Construcción Esta cúpula estaba recubierta de tejas de bronce hasta que las quitaron en el año 663.2. no siempre se cubría con cúpulas. Generalmente estas armaduras se agrupaban de dos en dos. con el fin de dotar de una mayor seguridad a la construcción.. 94 . Esta es otra de las grandes aportaciones romanas.Cubiertas Resueltas con Estructura de Madera.2. 4. al tiempo que mejoraba también la estabilidad y se producía un ahorro de material. salvo el nivel superior del cilindro que fue reconstruido por Benedicto XIV entre el 1740 y el 1754. En determinadas tipologías como el templo y en edificios de menor entidad. En general. siendo absorbidas por los tirantes las componentes horizontales del empuje. nivelando y adaptando las pendientes si era necesario para favorecer la evacuación de aguas pluviales.5.
los romanos idearon una serie de soluciones aceptables. El recurso ideado por estos Tejas romanas y piezas especiales 95 . aunque también en este sentido. sin embargo un grave peligro ante la posibilidad de que se produzcan incendios.La Construcción en la Antigua Roma Disposición romana de cercha de doble barra El empleo de cubiertas de madera conlleva.
No hay datos sobre los acabados de estas cubiertas planas.que solían ser el acabado más habitual. etc. aunque se conocen ejemplos de losas de mármol. en algunos casos recibidos con asfalto.. 96 .5. 4. como ya veremos más adelante en el tema correspondiente.3. Otras soluciones fueron el empleo de ladrillos como entablado para las tejas y la utilización de cerchas de bronce o revestidas en los edificios de mayor entidad.Historia de la Construcción constructores consistió en sustituir cada dos o tres tramos la cercha de madera por un arco diafragmático de hormigón y ladrillo que actuaba de cortafuegos. deberían estar recubiertas de ladrillos. bardas de paja. Sobre estas cubiertas de madera se colocaban directamente las tejas –se utilizaban dos elementos diferentes.Revocos y Aplacados. la Tégula y el Imbrex. Ejemplode empleo de arcos diafragmáticos como cortafuegos Vitruvio afirma que se usaban también las cubiertas totalmente planas. Por los testimonios de Horacio sabemos que en las casas más importantes había artesonados de madera. láminas de bronce y plomo. piedra. aunque a tenor de su capacidad. que tiene aquí su punto de partida. hecho que podemos comprobar en algunas termas. Esta solución a base de arcos diafragmáticos. sería luego muy utilizada en época gótica para la realización de un tipo de iglesia conocida como de Reconquista después de una larga evolución. revocos con mortero puzolánico.
que era muy fina y lisa. Su eficaz sistema de comercio y la calidad de sus vías de comunicación permitió el suministro de todo tipo de materiales de forma que pudieran ser aprovechados en cualquier modelo de edificio. La gama de soluciones empleadas fue muy variada. los aplacados y mosaicos se pulían y planeaban posteriormente. de regularización de la superficie a revocar. más delgada. La técnica del aplacado también fue ampliamente dominada por los romanos. Tanto unos como otros. la segunda intermedia. oscilando desde la depurada técnica del mosaico hasta el empleo de grandes losas de mármol curvadas. encargada de dar un soporte apropiado a la tercera. Vitruvio da una explicación clara del método para hacer revocos perfectos: Disposición de los aploacados sobre el núcleo resistente del muro la ruderatio.La Construcción en la Antigua Roma En este apartado. Esta técnica consistía en la ejecución del revoco en tres capas: la primera muy gruesa. generando toda una serie de aportaciones técnicas en este sentido que luego serían explotadas de forma exhaustiva por los bizantinos. solían estar recibidos sobre grandes gruesos de mortero de cal. para igualar las superficies. como las usadas en la Domus Aurea. El comer97 . de acabado. los romanos desarrollaron todas las soluciones imaginables factibles de realizar con los materiales manejados durante este periodo. con o sin puzolana.
con su decadencia. 4. golas. pero el concepto era siempre el mismo: primero se aplicaba el tono medio o proplasma. empleando en estos menesteres a artistas griegos y utilizando estatuas griegas o sus copias como elemento ornamental. todos estos aspectos influyeron en la evolución de estas técnicas que. Reconociendo la superioridad griega. utilizaron también algunas molduras antigramaticalmente.Ornamentación.3. toros. astrágalos. que sufren muchos daños en esa situación por la aparición de mohos. La pintura romana es conocida fundamentalmente por los restos de Herculano. luego se 98 . La técnica pictórica se resolvía mediante el principio de superposición de capas. aunque con varias diferencias fundamentales. después se marcaban con tinta oscura los contornos esenciales. en general. desaparecieron muchas canteras de piedras especialmente raras como los pórfidos egipcios y algunas piedras azules.Historia de la Construcción cio de piedras pulimentables abarcaba todo el imperio y.3. buscando más el efecto ornamental que el meramente constructivo. En primer lugar. dentículos. la ostentación sustituyó al refinamiento.. La idea básica en las distintas variantes de colocación era evitar que las humedades pudieran afectar a los morteros de cal.6. quedaron muy relegadas con relación a las soluciones estructurales. así como la necesidad de emplear una decoración exuberante en sus edificios para transmitir la idea de grandeza del estado a través de una serie de construcciones realizadas para servir a la mayor gloria de Roma. cavetos. A veces. óvalos. los romanos limitaron su campo de actividad. Pues bien. Los procedimientos fueron varios. por otra parte. la falta de sentido estructural. Era tal la fiebre de imitación griega que. conocido como encausto. Básicamente emplearon el mismo repertorio que en Grecia –filetes. unida a la desaparición de las correcciones ópticas como forma de aproximarse a la apariencia perfecta de las formas. 4. como podría ser la colocación de ménsulas verticales en las claves de los arcos. entre los elementos estructurales y los puramente ornamentales. aunque también se empleó la pintura al fresco.Molduras. en Nápoles incluso surgió una escuela de falsificadores de estatuas griegas antiguas. Pompeya y Ostia. Ya hemos señalado la diferenciación clara existente.-. etc. según una sucesión calculada.. los llevó a definir trazados geométricos en lugar de los diseños a sentimiento empleados por los griegos.7. dentro la construcción romana.
C. mármol o vidrio. Se imitaban composiciones realizadas con fragmentos de mármol. A continuación detallamos la clasificación existente para definir algunos tipos de mosaicos empleados para pavimento: U 1. se añadían los toques de luz y los reflejos. 4:. Dedicado a la creación de perspectivas ilusionistas y elementos de arquitectura.“Opus Sectile” . Realizado con teselas –pequeños cubos de piedra. Se empleaba en todos los edificios públicos y también en muchos particulares. Realizado con trozos de mayor tamaño de los mismos materiales. de todos ellos. 2. fueron empleados también como paramento.coloreadas de diversos modos que reproducían temas ornamentales o pinturas. el cual impedía cualquier intento de corrección..“Opus Teselatum” . El mosaico se convirtió también en una rama importantísima de este tipo de artes. debido al rápido secado que se producía. U U 2.Primer estilo o de Incrustaciones. Al principio. Los estilos eran diversos.Tercer Estilo u Ornamental. El primer pavimento ajedrezado en mosaico blanco y negro fue construido en el templo de Júpiter Capitolino en el 101 a. 3. también se aplicaba en muros y bóvedas.. finalmente.Cuarto estilo o Fantástico. U 3. Estos estilos se han dividido en cuatro tipos básicos: 1. usado fundamentalmente para decorar bóvedas y cúpulas. su uso estuvo limitado a los pavimentos.. Los más habituales fueron los llamados barbáricos o al cubierto. cortados con formas geométricas. Otro sistema decorativo fue el del Estuco..“Opus Spicatum” .. pero al final del Imperio. En la última época del Imperio. Exigía un artesanado de alto nivel técnico..Segundo estilo o Arquitectónico. Era un pavimento de ladrillos colocados en forma de espina de pez.La Construcción en la Antigua Roma formaban las sobras con la misma tinta oscura y. los más conocidos son los que estaban de moda en el momento de la desaparición de Pompeya. dada la dificultad del empleo de otras técnicas sobre superficies curvas. batidos con pisones. que es lo que se deduce del nombre. U U 99 .
se revestían con cemento o estuco. 100 . procedimiento conocido como “Opus Albarium”. pulimentando la última capa. fue resuelta también mediante aplacados de mármol. A veces. pórfido o jaspe.Historia de la Construcción La ornamentación de muros. fijados mediante grapas de hierro o bronce. alabastro.
La Construcción en la Antigua Roma 101 .
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