Source: https://issuu.com/vp_group/docs/www.panoramaaudiovisual.com.br
Timestamp: 2016-12-11 05:51:50+00:00

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Panorama Audiovisual Latina Ed.01 Março 2011 by VP Group - issuu
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Edición: Ano 1 • N° 1 • Abril de 2011
Tras el gran éxito en España, donde en apenas año y medio nos hemos
posicionado como medio líder entre los profesionales del broadcast, cine y
new media, y el lanzamiento hace unas semanas de la edición para Brasil,
a partir de hoy, Panorama Audiovisual contará con una versión específica
para los profesionales de toda América en habla hispana. Panorama Audiovisual América nace con un planteamiento mutiplataforma (online, iPad
y papel) y arranca con una comunidad que solo en Internet supera ya los
133.500 lectores en todo el continente.
Presidencia & CEO
Victor Hugo Piiroja
e. victor.piiroja@vpgroup.com.br
e. acastillo@panoramaaudiovisual.com
Marcela Petty
e. marcela.petty@vpgroup.com.br
Conscientes del interés que en América despierta la información que se genera al otro lado del Atlántico, así como la atención con la que toda Europa
sigue de cerca el desarrollo de la industria broadcast hispanohablante, Panorama Audiovisual emprende un ambicioso proyecto, similar al que han
desplegado algunos de los grandes diarios internacionales, en el que bajo
un mismo dominio (www.panoramaaudiovisual.com), cualquier lector podrá configurar la versión personalizada que desee (España, Brasil o América), pasando de una edición a otra con tan solo clicar en un desplegable.
En cualquier momento, el usuario podrá consultar el resto de ediciones con
un solo click, además de suscribirse a la edición que desee en papel o iPad.
e. rodrigo.oliveira@vpgroup.com.br
Desde el punto de vista informativo, una extensa red de corresponsales
en las principales capitales del continente acercarán lo más relevante de la
industria audiovisual en habla hispana.
Fernando Gaio (MTb: 32.960)
e. fernando.gaio@vpgroup.com.br
En papel e Ipad nuestro lector encontrará un amplio resumen, aperitivo
de las miles de informaciones que, permanentemente actualizadas, podrá
seguir y ampliar en la versión online.
El nacimiento de Panorama Audiovisual América refuerza, sin lugar a dudas, nuestro compromiso con la comunidad de profesionales del broadcast, cine y new media para acercar la información, en tiempo real, más
actual, inmediata y rigurosa de nuestra industria.
Atendimiento General
Natalia Piedade
e. contato@vpgroup.com.br
Christian Visval
e. christian.visval@vpgroup.com.br
e. wesley.costa@vpgroup.com.br
Eduardo Boni
e. eduardo.boni@vpgroup.com.br
Daniel Littwin . Mozart Latorre Joaquín
Aguilera . Isabel Carrasco . J.M. Sainz
Verónica Díaz . Diana María Valmayor
Publicidad – Gerente de Ventas
e. alexandre.oliveira@vpgroup.com.br
Gerente de Ventas España
Rocío Barba
e. rbarba@panoramaaudiovisual.com
Roberta Petty
e. roberta.petty@vpgroup.com.br
Panorama Audiovisual Online
s. www.panoramaaudiovisual.com
Tirada: 15.000 ejemplares
Gráfica - HR Gráfica
Panorama Audiovisual es una publicación editada
bajo una joint-venture entre VP Group Comunicação
Integrada y Underwood Comunicación.
Alameda Amazonas, 686, G1
Alphaville Industrial - 06454-070 - Barueri – SP
t. + 55 (11) 4197 - 7500
s. www.vpgroup.com.br
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20 NAB 2011
Del 11 al 14 de abril, Las Vegas volverá a reunir a miles de profesionales
para conocer las últimas tendencias y encontrar respuesta a los caminos
que suponen aspectos clave en la industria.
16 Estrategia Avid
Kirk Arnold, vicepresidenta ejecutiva y COO
de Avid reforza el compromiso de la empresa
50 ProHD GY-HM750
JVC lanza en el mercado el nuevo
camcorder compacto de hombro HD/SD
con grabación en dos tarjetas SDHC
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Sencore, ahora con
La mexicana Sistemas Digitales, representará y dará soporte a partir de ahora
a la línea profesional para la transmisión de A/V de Sencore en México.
La mexicana Sistemas Digitales, representará y dará soporte a partir de ahora a la línea profesional para la transmisión de A/V de Sencore en México. Entre las últimas novedades de Sencore destacan sus decodificadores de vídeo,
receptores-decodificadores modulares, desencapsuladores
IP, tarjetas decodificadoras-receptores, moduladores de satélite, su software analizador de señal compromida y analizadores generadores de audio/video HDMI.
Incluso para entornos 3D, los proveedores y distribuidores de
contenidos de vídeo pueden ahora decodificar flujos de transporte 3D mediante el uso de un receptor decodificador de doble canal Sencore . Estos mismos clientes pueden utilizar el
MRD3187B para decodificar contenido 3D lado a lado y de arriba abajo para aplicaciones de recodificación, y luego proporcionar la salida 3D para el nuevo modulador Sencore SMD 989.
+info http://ou.gd/4EYZ
Argentina compartirá con
Uruguay su experiencia con el
El gobierno argentino ha ofrecido a Uruguay compartir su experiencia en materia de televisión digital y la adopción de la norma brasileño-japonesa, según
ha asegurado el ministro de Industrias (MIEM), Roberto Kreimerman.
El ministro uruguayo de Industrias (MIEM), Roberto Kreimerman informó que recibirá en los próximos días una delegación
procedente de Brasil con especialistas en la materia. El titular
del MIEM recordó que este país acogió a fines del año pasado
la citada normativa tecnológica, la misma que tienen Argentina
y Brasil, por ejemplo.
Kreimerman afirmó que el cambio de la tecnología analógica a
la digital en el mundo implicará ventajas y posibilidades para
los usuarios y las naciones.
El apagón analógico está previsto en el Uruguay para el bienio
2014-2015. Para ello, comenzará en septiembre las pruebas para
desarrollar el ISDB-T, tras anunciar sus autoridades el pasado
mes de diciembre que el país adoptaría este modelo tecnológico, como confirmación de la voluntad integracionista de este
país con la región y el Mercosur.
La apuesta del gobierno del presidente de la República, José Múgica, se contrapone con la de su antecesor, Tabaré Vázquez, quien,
mediante el decreto 315/07, había optado por la norma europea
DVB-T. En Latinoamérica, Costa Rica, Venezuela, Ecuador, Argen-
tina, Brasil, Chile y Perú han optado por el formato japonésbrasileño, frente al europeo DVB y el estadounidense ATSC.
La Delegación en Uruguay de la Unión Europea “lamentó” la
decisión del Gobierno del presidente José Mujica de adoptar la
norma japonés-brasileña para la televisión digital, desechando
la europea, y destacó que “se pierde una oportunidad de cooperación en torno a un estándar compartido por 133 países”.
+info http://ou.gd/4ELB
El ministro uruguayo de Industrias (MIEM),
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el material grabado
El material es el alma de tu negocio. De allí fluyen dos
elementos esenciales: la creatividad y el lucro.
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© 2011 Avid Technology, Inc. Todos los derechos reservados. Las características, especificaciones, requisitos de sistema y disponibilidad están sujetos a cambios sin aviso previo. Avid, el logotipo Avid e
ISIS son marcas o marcas registradas de Avid Technology, Inc. o de sus subsidiarias en los Estados Unidos y otros países. Todas las otras marcas son la propiedad de sus respectivos propietarios.
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contribuciones de MediaNetwork Perú
La compañía española especializada en soluciones para transmisión de señales de
vídeo y audio, ha suministrado a través de su distribuidor en Perú, Río Pacífico,
los codificadores y decodificadores de video que realizarán las contribuciones a
través de red PDH entre las sedes de MediaNetwork.
la fiabilidad de los equipos de Sapec. Actualmente equipos simi-
Los codificadores de Sapec integrados en MediaNetwork realizaran la compresión de seis programas en la sede central de
Lima, proporcionando una salida PDH (E3) que se distribuye a
tres tramas PDH que unen la sede central de Lima con las siete
sedes de MediaNetwork distribuidas por Perú.
Con esta integración, el principal operador de Perú vuelve a confiar en
lares están realizando las contribuciones de las señales de fútbol
desde los estadios hasta la sede central de MediaNetwork.
Los equipos suministrados pertenecen a la familia de codificadores y decodificadores, SIVAC 2000, chasis de 2RU
que permiten hasta 4 placas codificadoras y/o decodificadoras con redundancia en fuente de alimentación AC y DC.
Uno de los aspectos clave en la elección de los equipos de
Sapec ha sido el bajo retardo de codificación y decodificación que introducen sus equipos (inferior a 140 ms) y el
avanzado interfaz de salida PDH de los equipos Sivac, que
permiten encadenar en E3/DS3 varios programas PDH sin
necesidad de utilizar un multiplexor PDH externo.
La gestión y control de los equipos se podrá realizar a través
de página WEB, software de gestión SIVAC NMS-1000, desde el que tendrán un control total de todos los equipos de la
red, o mediante SNMP.
+info http://ou.gd/3H3R
Cablevisión México opta por
Wohler para monitorizar
La empresa, una de las mayores proveedoras de televisión por cable en México,
ha elegido un conjunto de equipos de Wohler HD para monitorizar sus señales
en alta definición.
Los monitores multipantalla RMT-170E
de Wohler elegidos por Cablevisión se
incluyen dentro de la serie RTM del fabricante. Disponen de entradas duales,
monitor en forma de onda, y ocho canales de audio con medición gráfica en
barras. Estos monitores soportan vídeo
compuesto, S-Video y componentes
(SD/HD) y vídeo VGA/DVI-D/HDMI.
Esta serie está disponible en 15’’ (RMT150-SD), 17’’ (RMT-170-SD) con dos entradas SD-SDI y en 17’’ (RMT-170-HD)
y 20’’ (RMT-200-HD) con dos entradas
autoconfigurables HD/SDI.
Cada monitor puede mostrar hasta
ocho canales de PPM sobre vúmetros
de audio, IMD, áreas de seguridad,
marcas de frames, cropping, aspecto
conmutable y barras de color.
Además, Cablevisión México está utilizando los monitores Wohler RMT-200
HD y Touch-It digital de conmutación de
vídeo con pantalla táctil.
+info http://ou.gd/fhk
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tiene nuevo
La Junta Directiva de Caracol Televisión ha nombrado a Carlos Alejandro Pérez en sustitución de Paulo
Laserna, quien ocupó el cargo desde 2001. Laserna
seguirá produciendo televisión para el Grupo Santo
Domingo, dirigirá un programa periodístico y continuará con el programa Quién Quiere Ser Millonario.
El empresario Carlos Alejandro Pérez Dávila, economista de la
Universidad de Harvard con un posgrado en la Universidad de
Cambridge, es el nuevo presidente del Canal Caracol, en sustitución de Paulo Laserna Philips.
Paulo Laserna, quien llegó al cargo cuando salió Ricardo Alarcón,
renunció a su cargo para dedicarse a la producción independiente. Laserna seguirá produciendo televisión para el Grupo Santo
Domingo, dirigirá un programa periodístico y continuará con el
popular programa Quién Quiere Ser Millonario.
Pérez Dávila, de 48 años de edad, es sobrino de Beatrice Dávila
de Santo Domingo, esposa del industrial Julio Mario Santo Do-
mingo, propietario del canal Caracol. En 1985 empezó como banquero de inversión en Goldman Sachs, posteriormente estuvo
en la sede de Londres de G. Warburg & Co. como director de la
división de consultoría en el extranjero, para pasar más adelante
a Bellsouth como vicepresidente de Desarrollo de Negocios para
También trabajó en la firma de la reconocida banquera de inversión barranquillera Violy McCausland, Violy, Byorum & Partners.
Así mismo, representó los intereses de su familia en la venta de
la compañía cervecera Bavaria al grupo SABMiller.
+info http://ou.gd/2RYV
ópticas Fujinon y los camcorders Sony
La aclamada serie de National Geographic, ‘Grandes Migraciones’, con una
cuidada fotografía de Bob Poole que presenta unos íntimos primeros planos
es la producción que mayor esfuerzo técnico y humano ha supuesto en los
122 años de National Geographic.
Poole Films para capturar las impresionantes imágenes utilizó ópticas Fujinon. Las lentes Fujinon trabajaron a la perfección con un camcorder Sony HDW-F900 HDCAM durante la
primera parte del proyecto de dos años y medio, cambiando
posteriormente a un Sony PDW-700 XDCAM.
En la producción se han empleado un teleobjetivo ligero
HA25X11.5BERD HD, así como un gran angular HA13x4.5BRD
HD ENG-Style. Cuando los vientos eran particularmente fuertes, Poole empleó a menudo un estabilizador TS-P58, también
de Fujinon.
En secuencias como las que recogen a cientos de elefantes
en Malí, Bob Poole tuvo que grabar a pie ya que los vehículos espantarían a los animales. “Tenía que acercarme lo más
posible, pero ya era demasiado peligroso usar otra cosa que
una lente larga, con excepción de planos generales y de paisajes”, ha reconocido el director.
“En el pasado he utilizado un teleobjetivo principal, pero era
muy difícil capturar la acción a tiempo. Ahora, con el 25x, que
puede alejar el sujeto y rápidamente llevarlo de nuevo a un
primer plano”, ha añadido.
Según Poole, el tele HA25x11.5BERD comprime la distancia de
una manera que proporciona un mayor impacto de las imágenes.
“La lente tiene un enfoque estrecho y funciona muy bien para las
tomas macro. Puedo llenar el cuadro con una hormiga, o con la
cabeza de una serpiente venenosa sin ser peligrosamente cerca”,
ha comentado el director de fotografía.
Poole aprecia también la durabilidad de las lentes Fujinon
cuando se trabaja en todos los rincones del mundo en condiciones climáticas extremas. Las condiciones ambientales del
rodaje en Malí, por ejemplo, fueron las más difíciles de la carrera de Poole.
+info http://ou.gd/pFA
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estamos allí!
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Acuerdo entre MOG Technologies
La empresa portuguesa ha establecido una alianza con la venezolana Corporación
Video para el mercado broadcast en este país. Corporación Video y su representante
Vidiexco, con sede en Florida, será la empresa responsable de la integración y
distribución de la línea de productos MXFSpeedrail para el mercado venezolano.
MOG Technologies y Corporación Video han firmado una alianza
comercial por la que Corporación Video y su representante Vidiexco, con sede en Florida, será la empresa responsable de la
integración y distribución de la línea de productos MXFSpeedrail
para el mercado venezolano.
MXFSpeedrail, como solución centralizada para ingesta, está teniendo
una gran aceptación en el mercado de América Latina permitiendo ahorrar tiempo, tener el material disponible de inmediato en
las estaciones de edición, eliminar las incompatibilidades entre
formatos, reservar tiempo de almacenamiento y añadir metadatos a los clips de vídeo con el fin de facilitar el flujo de trabajo.
MXFSpeedrail se presenta en varias líneas. Mientras el F1000
MXFSpeedrail fácilmente ingiere material basado en archivos
desde cualquier lugar en cualquier solución de almacenamiento
compartido, el S1000 es capaz de grabar vídeo SDI desde múltiples canales de vídeo y generar una multiplicidad de formatos
de vídeo de alta resolución junto a metadatos y localizadores. En
cuanto al O1000 permite transferir secuencias terminadas directamente a un servidor de playout, generando, opcionalmente,
versiones para la web.
Hay que destacar, por último, que en octubre pasado MOG y
Avid anunciaron una alianza estratégica destinada a ofrecer un
hardware y software de extremo a extremo totalmente integrado en las área de ingesta, soluciones de grabación para director
y entornos de postproducción. En virtud de este acuerdo se incluye ahora la solución MXFSpeedrail en los sistemas desarrollados por Avid.
+info http://ou.gd/iwf
LTR-120 HS: ingesta directa de formatos
For-A presentará en NAB 2011 el grabador de archivos de vídeo LTR-120 HS. Empleando
codecs AVC-Intra/DVCPro de alta calidad, esta solución puede emplearse para una
gran variedad de sistemas NLE con almacenamiento en cintas LTO-5.
Basado en el exitoso grabador LTR-100 HS, presentado hace ahora un año, For-A presentará en NAB 2011 el nuevo grabador LTR120 HS que soportará archivos AVC-Intra100 AVC, AVC-Intra50,
DVCPRO HD, DVCPRO50 y DVCPRO. Pensado para aplicaciones
“archive at ingest”, permite grabar imágenes de vídeo como un
archivo MXF en tiempo real, simplemente presionando “Record”
o “Play” en el panel frontal de control.
Partiendo de que la cinta de alta capacidad LTO-5 es una solución de archivo sencilla y eficaz para brodcasters y postproductoras, For-A ha diseñado este equipo para proporcionar un archivo
fiable y económico para flujos de trabajo basados en archivos
AVC-Intra y DVCPRO, siendo un sistema clave en el sistema
gestión de contenidos MediaConcierge de For-A.
Con un disco duro interno, y con cada cinta LTO-5 proporcionando hasta 1,5 TB de capacidad de grabación y sstemas de archivos portátiles LTFS, el LTR puede funcionar
como un servidor de media. La unidad cuenta con entradas y salidas HD/SD-SDI, interfaz Gigabit Ethernet y RS-422
para control VTR externo.
Montado en un chasis compacto que ocupa apenas tres
unidades de rack, la propuesta de For-A incluye una pantalla LCD para una monitorización más fácil.
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Más video…en más dispositivos. El Video esta por todas partes y el
explosivo crecimiento del consumo de video está creando una nueva
economía tanto para proveedores como consumidores. Este dinamismo
en la economía trae enormes oportunidades, pero también requiere
formas más rápidas y eficientes de producir y distribuir contenido.
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mostrarle como nuestras innovaciones pueden permitirle tener éxito en
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HBO Latinoamérica optimiza
su red satelital para adaptarla
Basándose en el estándar MPEG-4, modulación avanzada DVB-S2 8PS, y
tecnología de codificación de Morotola, HBO Latinoamérica está reestructurando
su red satelital para adaptarla a la alta definición con una mayor optimización
del ancho de banda.
La solución Motorola Mobility por la que HBO ha optado permitirá comprimir, encriptar, codificar y modular señales en un
único sistema integrado.
HBO empleará el codificador Motorola SE-5100 para procesar
el contenido de video HD y convertirlo a formato MPEG-4 para
su distribución vía satelital a todas sus afiliadas que recibirá y
procesarán en tiempo real el contenido utilizando los nuevos
receptores satelitales digitales DSR-4460 y los receptores-transcodificadores integrados multicanal DSR-6300 de Motorola.
La red de HBO en América Latina es una de las más avanzadas de la región dando cobertura a la progresiva demanda
de contenidos en alata definición que se está viviendo. “El
compromiso de Motorola respecto del avance de la distribución digital no solo nos permitirá responder a las necesidades inmediatas de nuestra red, sino también sostener
nuestro impulso de crecimiento HD a largo plazo. Trabajando de cerca con Motorola, hemos diseñado un sistema
avanzado de distribución digital para cumplir nuestras necesidades específicas y las de nuestras afiliadas”, comentó
el vicepresidente de Operaciones e Ingeniería de HBO Latinoamérica, Emilio Otermin.
+info http://ou.gd/4Q2H
Occidental	y Asia/Pacífico,
mercados crecientes
La migración a alta definición y la adopción creciente de nuevos estándares en MPEG-4,
junto a la generalización de los televisores híbridos y los STBs (integrados o no)
con capacidad para recibir señales HD, hacen del negocio alrededor de la televisión
digital terrestre un mercado que lejo de tocar techo continuará creciendo.
Según un estudio de la consultora In-Stat, sólo en Estados Unidos, se prevé que este sector genere en 2014 unos ingresos por
encima de los 6.000 millones de dólares.
Por regiones, In-Stat observa que Europa está adoptando la señal
de alta definición y servicios opcionales de televisión de pago.
Asimismo la adopción del estándar DVB-T2 por parte de algunos países que quedaron rezagados en el apagón garantizará un
fuerte incremento en el negocio de la TDT en el Viejo Continente.
Por otro lado, la irrupción de servicios híbridos TDT-IP, con fuerte
presencia ya en países como Reino Unido o Alemania, servirán
de impulso para este sector. Esta situación podría dinamizarse
aún más con la entrada del servicio YuiXX STB de Intel y la espe-
rada Google TV.
In-Sat destaca en su informe que África y América Latina podrían
llevar a cabo el apagón analógico directamente en alta definición
sobre estándares basados en MPEG-4 HD, estimulando así el crecimiento a largo plazo.
Gerry Kaufhold, analista principal de In-Stat, ha destacado que
“la mayor parte del valor de mercado reside en Europa occidental y Asia/Pacífico así como en América Latina. Oriente Medio y
África tienen gran potencial, pero no estallará hasta que la situación económica mejore y los gobiernos locales decidan si ubvencionarán, y cómo, los receptores TDT”.
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Alcance todo el potencial de su Media
NAB es un gran espectĂĄculo con mucho por ver y hacer. Pero este aĂąo, con nuevos productos,
nuevas versiones e importantes iniciativas para la industria, usted tiene que conocer las
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sales@fpdigital.com
Entrevista > Kirk Arnold
En la fiesta que conmemoró los veinte años de Avid en
Brasil, Panorama Audiovisual entrevistó a Kirk Arnold,
vicepresidenta ejecutiva y COO de Avid. La ejecutiva reforzó
el compromiso de la empresa con América Latina y trazó
algunas de las estrategias de la empresa para aproximarse
cada vez más a los productores de contenido, ofreciéndoles
medios eficientes para crear, generar archivos, trabajar
en equipo y distribuir en multiplataforma.
por Fernando Gaio
En la segunda semana de marzo, Avid y CIS Group, representante
de la compañía en América Latina, invitaron a algunos de los más
importantes clientes a celebrar sus dos décadas en Brasil. Durante
el evento, Kirk Arnold resaltó el nivel de las producciones brasileñas
y aprovechó para homenajear a la Sociedad Brasileira de Engenharia de Televisão (SET) por el trabajo desarrollado durante la creación
del patrón brasileño de tv digital. Liliana Nakonechnyj, presidenta
de la entidad recibió in trofeo, mientras que Olímpio Franco, ex-presidente de SET, recibió quinientas licencias del software Avid Studio
para distribuirlas entre escuelas y centros de formación.
De la entrevista concedida por Kirk Arnold también participó Edel
García, director de ventas de Avid para América Latina.
Panorama Audiovisual: ¿La edición en nube es una tendencia en el
mercado de la creación de contenidos?, qué está desarrollando Avid
en esta línea?
Kirk Arnold: Habría que resaltar que Avid adquirió hace casi tres
años una empresa denominada Maximum Throughput. Éste fue un
movimiento muy importante para nosotros por dos razones. Uno
de los motivos, y estoy segura que muchos de sus lectores y clientes concordarán, es que la computación en nube tendrá un papel
importante en el futuro de las tecnologías de producción de media.
La otra razón es que aquella operación no era solo una oportunidad de comprar tecnología, sino de incorporar a Avid a un equipo
con muchos conocimientos sobre el asunto. Fue un avance muy
importante en este segmento. Está claro que desde la adquisición,
vivimos muchas innovaciones en nuestros laboratorios. Nosotros
vemos el “clouding” como una gran oportunidad para los creadores de contenidos y para que los medios de comunicación distribuyan media economizando tiempo. Esa tecnología permite no sólo
la creación de productos puntuales, sino también, y principalmente,
la creación de un flujo de trabajo donde la oferta de servicios puede
ser hecha a través de la nube. Con eso, los paradigmas y la cultura
del sector deberán cambiar, así como las infraestructuras y la forma
colaborativa de trabajar. Los clientes también cambiarán la forma
en la que contratan servicios.
Panorama: ¿Con estas soluciones aumenta la monetización de los
Kirk Arnold, vicepresidenta ejecutiva y COO de Avid,
conmemoró los veinte años de su empresa en Brasil
Kirk: El clouding es una forma en la que nuestros clientes pueden
obtener más ingresos y lograr un éxito mayor con sus producciones. Pensamos que las soluciones que colocamos en el mercado
son apropiadas para los profesionales de hoy y deben focalizarse
en áreas como a postproducción. Esto es claramente perceptible
en Brasil, donde existen workflows increíbles para apoyar la creación de contenidos en vídeo y musicales. Creemos que debemos
convertir estos procesos en algo más rápido para nuestros clientes,
incluyendo la distribución de producciones.
Pienso que es importante para esa estrategia introducir las capacidades de Avid Media Asset Manager. En el año pasado, Avid compró Blue Order, integrándose en nuestros portfolio y hoy es parte
de nuestro sistema integrado para gestión de media, lo que incluye
todas las fases del proceso productivo. Esa solución también esta
teniendo mucho éxito en Brasil facilitando la compartición de archivos, el trabajo colaborativo y la reutilización de archivos.
Panorama: Avid viene aplicando la compatibilidad de sus soluciones, soportando interfaces y formatos de terceros…¿qué hay detrás
de esta estrategia?
Kirk: En los últimos años la empresa ha invertido mucho en la expansión en mercados como Brasil donde tuvimos oportunidad de
estar junto a muchos socios y clientes, los que nos ayudó a entender
muchas cosas. Este mercado es un claro ejemplo de la importancia
de las alianzas y de las integraciones, con el soporte a nuevas inter-
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faces y codecs, para continuar creciendo.
Cada vez, damos más soporte a archivos generados por cámaras
de los más diversos fabricantes y por sistemas de edición no lineal
como los de Apple. Un buen ejemplo fue la compra de Euphonix,
que nos permitió la integración con un universo de profesionales
aún mejor, gracias a la compatibilidad entre sistemas de edición
como Media Composer, con los productos de Euphonix. Nosotros
competimos todos los días y no podemos perder la oportunidad
de ampliar nuestra presencia en el mercado, por eso confiamos en
acuerdos duraderos y que puedan ajustarse a cada workflow.
Panorama: ¿Cuál ha sido la contribución que Euphonix a traído a
Avid tras su compra?
Kirk: Ellos son un gran equipo. El éxito de esa compra nos ha aportado mucha tecnología y un equipo excepcional, con mucha información sobre las tecnologías implicadas. Nuestro trabajo conjunto
está haciéndonos aún mejores. Fue una oportunidad increíble para
aproximarnos aún más al audio broadcast de más alto nivel. Las soluciones para superficies de control de audio y diseño de Euphonix
son fenomenales.
Panorama: La experiencia con soluciones como MC Color, por ejemplo, ¿son una oportunidad de explorar nuevos negocios?
Kirk: Son grandes oportunidades, sin duda. Pienso que los productos de la línea Euphonix Artist Series, como MC Color, amplían
nuestra presencia en el mercado. La compatibilidad con diversos
productos, de diferentes empresas, una vez más, nos abre puertas
para estar mucho más cerca de los creadores de contenidos.
Panorama: Soluciones como Pinnacle Studio y Avid Studio se dirigen a nuevos usuarios. ¿Forman parte de una estrategia para atraer
más profesionales al “mundo Avid”?
Kirk: Esa pregunta es importante porque estamos enfocados en la
educación. Tenemos un programa muy potente en ese segmento
mediante precios muy competitivos para las compras por parte de
universidades y cursos de Media Composer. Está claro que el objetivo original era ofrecer nuestros productos a profesionales y productos como Avid Studio o Pinnacle Studio son inversiones para atraer
clientes a nuestro mercado. Ellos forman parte de un proyecto para
promover conocimientos y motivar a los nuevos profesionales a
Liliana Nakonechnyj, presidenta de la Sociedade Brasileira de
Engenharia de Televisão, recibió un trofeo reconociendo el trabajo
de la entidad durante la creación del patrón brasileño de tv digital
que se especialicen. Otra línea de productos que forma parte de esa
misma estrategia es M-Audio. A través de ella, más y más personas
se animan a trabajar con audio profesionalmente.
Panorama: ¿La empresa pretende adaptar su línea consumer para
el mercado brasileño?
Edel Garcia: Estamos trabajando para lograr que las líneas Pinnacle
Studio y Avid Studio estén disponibles en un paquete internacional
con soporte multi-idioma, incluso como opción de instalación. Es
muy importante la targetización de los productos para satisfacer a
diferentes segmentos de mercado. Sobre Media Composer y otros
producto semejantes, destinados al uso profesional y de alto nivel,
esa no es una exigencia tan importante.
Panorama: ¿Cuáles son los planes de Avid para Brasil y de los demás países del BRIC?
Kirk: Estamos comprometidos con Brasil desde hace mucho tiempo
y disponemos de un socio increíble que trabaja todos los días para
Avid. Nosotros también estamos dialogando constantemente con
nuestros clientes, ya sean grandes o pequeños, porque son oportunidades únicas de aprender más sobre el mercado. No basta solo
tener los productos disponibles en el mercado, sino que también
es importante estar en contacto directo con quien crea contenidos. Panorama: ¿Cuál es la relación con los demás países de América Latina?
Edel: Creo que en Brasil o en México hay más potencial, pero Argentina, Chile y Colombia también van muy bien, con crecimiento continuo. Hay otros países con problemas políticos, como Venezuela,
donde las inversiones son más reducidas, pero pensamos que esta
situación cambiará a lo largo de los años.
Panorama: El “Rich media” o contenido enriquecido es un mercado
que ha precido mucho con la llegada de la televisión digital. ¿Cuál es
el interés de Avid en este mercado?
Kirk: Lo vemos como un mercado muy significativo, una vez que se
abre espacio no sólo a través de audio y vídeo, sino también de una
serie de nuevas informaciones que pueden incorporarse al contenido
principal. Estamos muy atentos a esos movimientos del mercado.
Panorama: ¿De qué manera Avid puede ayudar a las empresas a
economizar con el almacenamiento de media?
Kirk: Nuestros clientes están produciendo contenido como nunca y
quieres producir aún más. Para hacer eso precisan de herramientas
de mayor capacidad y flujos de trabajo más eficaces. Nosotros estamos, precisamente, trabajando en esa línea. En los últimos tiempos hicimos avances significativos en herramientas de búsqueda,
incluyendo, por ejemplo, la indexación de archivos de audio, permitiendo que se haga una búsqueda basada en una palabra que un
actor pronunció en una escena. A los editores, especialmente, les ha
gustado mucho esas funciones porque les ayudan a ahorrar mucho
tiempo, liberándoles de otras tareas para poder concentrarse en su
Hoy hay mucha gente implicada en un único flujo de trabajo, compartiendo, modificando y moviendo contenidos al mismo tiempo.
Entendemos que la clave para promover la eficiencia es analizar
cada punto de ese proceso como una oportunidad de mejora. Eso
es muy complicado, por ejemplo, cuando pensamos en un cliente
con múltiples plataformas de distribución y donde un mismo contenido necesita reformatearse para diferentes dispositivos. Es por ello
que estamos invirtiendo mucho en recursos como los metadatos
para lograr que esos flujos de trabajo sean aún más rápidos.
s. www.avid.com
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ESPECIAL NAB
medio, NAB es el lienzo
Del 11 al 14 de abril, Las
Vegas volverá a reunir
a miles de profesionales
para conocer las últimas
tendencias y encontrar
respuesta a los retos que
suponen aspectos clave
en la industria como la
distribución multiplataforma;
la estereoscopía y los
entornos de postproducción
colaborativa deslocalizada,
entre otros muchos…
Como dicen, el arte es algo subjetivo. Si su idea de una pieza maestra hace referencia a un sistema perfectamente diseñado para la administración de contenido que verdaderamente potencie al máximo los activos, una transmisión sin fallas de deportes en vivo que recorre el mundo
con una definición nítida, un software revolucionario que reproduce entornos naturales en 3D o el contenido de un blog que se convierte en
una película y que cuenta con una segunda vida extremadamente rentable, como un juego en dispositivos móviles, el NAB Show es el lugar
indicado para encontrar todo lo que necesita para hacer realidad su proyecto.
Durante más de 85 años, el NAB Show sigue siendo el destino esencial para los profesionales del ahora denominado broader-casting, quienes
comparten la pasión por hacer realidad el contenido a través de cualquier plataforma, incluso si tienen que inventarla. Desde la creación hasta
el consumo, este es el lugar donde las posibilidades se hacen realidad.
Más de 90.000 medios de comunicación y profesionales del entretenimiento de 150 países se dan cita en Las Vegas del 8 al 14 de abril (desde
el 11, abre el área de exposición) para conocer las últimas novedades de las 1.500 empresas que ocupan una superficie de 74.000 metros cuadrados netos. Paralelamente, más de 500 sesiones y cinco grandes conferencias harán un repaso a las principales tendencias de esta industria.
Panorama Audiovisual ofrece aquí un breve resumen de algunas de las novedades que protagonizarán la gran feria anual.
AUTOCUE (C8525)
Una marca durante décadas ligada íntimamente al mercado
teleprompters, Autocue mostrará en Las Vegas su nueva gama
de productos entre los que destacan los servidores de vídeo,
que ofrecen el mejor precio por canal y formato del mercado,
basados en Linux, disponen de puertos bidireccionales HD/
SD para la grabación y el playout simultáneos, varias gamas
de capacidad de almacenamiento y una interface de usuario
único y dedicado.
Soportan una amplia gama de formatos de captura y reproducción, incluidos DV, DVCPRO 25/50/100, MPEG-2 y 4, están disponibles tanto conexiones analógicas como digitales, y pueden
añadirse diversas prestaciones, incluida la creación de una secuencia de clips de reproducción. El producto puede ser usado
como un sustituto de VTR, un simple equipo de almacenamiento en red, o un tradicional videoservidor.
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AVID (SU902)
Aunque como ya es tradición en Avid, hasta el mismo día de inicio de
la feria no desvelará sus cartas, hay que destacar que ha reforzado su
posición en soluciones abiertas de producción de contenidos con las
nuevas versiones de sus sistemas de edición estrella: Media Composer 5.5, NewsCutter 9.5 y Symphony 5.5. Esto responde a las peticiones de los clientes para ampliar las funciones del propio software y
el soporte de sistemas de hardware de otras marcas, así como para
obtener workflows más abiertos y colaborativos que admitan la integración de dispositivos de control y un mayor número de formatos.
Las nuevas características incluyen ahora el soporte del interfaz de
E/S AJA Io Express, lo que ofrece más opciones entre los sistemas
con aceleración de hardware de Avid y las soluciones más asequibles
de otros fabricantes al usar sistemas Media Composer y NewsCutter.
Avid también ha mejorado las capacidades de búsqueda, introduciendo nueva opción de software Avid PhraseFind (con licencia de
Nexidia) para búsquedas fonéticas. De esta forma, se optimiza la gestión de los clips y de proyectos, se acelera la edición y se simplifica el
proceso de edición y catalogación de diálogos.
Otra mejora que encontrarán sus usuarios es el soporte de EUCON
para una integración de las superficies de control Avid: Avid Artist
Control, Artist Transport y Artist Mix, lo que otorga una mayor flexibilidad para manipular los efectos, el audio y el transporte.
Para quienes trabajen con codificación AVC-Intra de Panasonic, el
nuevo acelerador de vídeo AVC-Intra de Avid Nitris DX otorgará un
mayor rendimiento en el flujo de trabajo. También se ofrece ahora
soporte nativo de HDCAM SR Lite de Sony para transferir con alta
calidad desde este popular formato de cinta a archivos, mediante una
conexión Gigabit Ethernet, reduciendo reducen los costes de uso de
la grabadora, además de incrementar la flexibilidad del workflow y la
productividad con este formato.
Cabe destacar, por último, la funcionalidad ampliada de la SmartTool
para manipular transiciones directamente en la línea de tiempo y editar “sobre la marcha”.
Tanto Media Composer 5.5 como NewsCutter 9.5 son compatibles
con el conocido y asequible interface AJA Io Express para E/S de vídeo. Esto se suma al soporte ya anunciado del dispositivo de hardware de monitorización Matrox MX02 Mini (en Media Composer 5).
Los editores también pueden usar las superficies de control Artist
Mix, Artist Control y Artist Transport (anteriormente de Euphonix)
para manejar el transporte de media y controlar los parámetros del
audio y los efectos en sistemas de edición Avid. Los mandos de ajuste fino y los controles físicos (como los controles deslizantes) de estos controladores externos son perfectos para clientes con proyectos
que precisen mucha manipulación del audio.
Por otra parte, dada la capacidad de ampliación de Avid Nitris DX,
los clientes pueden beneficiarse de la captura en tiempo real y la
multiplicación de flujos de reproducción de materiales en AVC-Intra,
lo que aumenta la productividad de forma significativa y acelera los
workflows con este formato de procesamiento intensivo.
Las capacidades ampliadas de búsqueda, AMA y Smart Tool aumentan la productividad con una edición mejorada. Las nuevas capacidades de edición de los sistemas Media Composer, NewsCutter
y Symphony incluyen ahora la pción de software Avid PhraseFind,
bajo licencia de Nexidia: permite centrarse en la historia gracias a
la búsqueda de clips en los bins de Media Composer, mediante la
misma tecnología de indexación fonética que Avid ScriptSync. El
nuevo interface de tipo “escribe aquí y encuentra” busca una palabra o frase en todo el material de audio indexado y arroja resultados
sin necesidad de un guión o transcripción, lo que permite encontrar
rápidamente el plano adecuado y agiliza la edición de todo tipo de
Otra ventaja es el soporte del formato HDCAM SR Lite de Sony a
través de Avid Media Access (AMA), proporcionando un workflow
innovador, desarrollado conjuntamente con Sony, que permite que
el material HDCAM SR en cinta se procese como archivos a través
de una conexión de red Gigabit Ethernet. Esto resulta en un ahorro y
mayor eficiencia en el uso de equipos reproductores, ya que permite
trasladar el material a un sistema de almacenamiento centralizado
para compartirlo con otros editores.
En cuanto a la popular Smart Tool, aportará más potencia de edición
desde dentro del software, ofreciendo un control directo de las transiciones en la línea de tiempo como alternativa a usar herramientas
independientes. En búsquedas, se ha mejorado también las capacidades de búsqueda general, permitiendo a los clientes encontrar
material fácilmente mediante búsquedas textuales en todos los bins
del almacenamiento local o compartido.
Por último señalar que, gracias ias a la compatibilidad con ProTools,
los flujos de trabajo integrados con las nuevas opciones de reproducción, perrmitirá una mayor colaboración entre audio y vídeo. Ahora
Media Composer es compatible con los sistemas de hardware Pro
Tools para aportar más flexibilidad a los workflows; es posible capturar y monitorizar el audio de los proyectos de Media Composer a
través de Pro Tools, así como grabar voces superpuestas en Media
Composer, lo que resulta en una colaboración más dinámica entre
los departamentos de imagen y sonido.
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BARCO (SL2820)
Barco ha anunciado el lanzamiento comercial del nuevo DP2KP, un proyector de cine digital diseñado específicamente para
las necesidades en post-producción. Con una gama de colores
expandida, alto contraste, uniformidad de brillo y un software
pensado para entornos de postproducción cumpliendo la especificación DCI, el DP2K-P se concibe como un proyector idóneo
para las salas de visionado de las postproductoras.
Bram Dieryckx, gerente de producto en Barco, ha destacado que
“los usuarios quedarán impresionados con el contraste mejorado y la uniformidad del brillo, lo que resulta en más detalle de la
imagen, especialmente en las zonas con luces bajas”.
El nuevo proyector Barco DP2K-P estará integrado dentro de la
serie DP2K-B, caracterizada por la optimización eficiente de la
luz, menor coste de propiedad y operación, y fácil uso. Integra
un chip DLP Cinema de 1,2” de Texas Instruments, con opción de
futuro para compatibilidad 4K.
Para evitar que el polvo entre en el chip, el proyector está equipado con una caja patentada, herméticamente sellada, que garantiza el brillo y contraste no disminuya con los años y permite
el uso de filtros de aire reutilizables, otra primicia en la industria.
Gracias a su DMD mejorar el sistema de enfriamiento, exten-
diendo así su vida útil.
El proyector se comercializará junto al software Communicator
que permite a los usuarios crear y personalizar sus tablas de look
tanto en 2D como 3D.
BROADCAST PIX (N4506)
En Las Vegas podremos ver, entre otras
noveades la versión 1.3 de la suite para
producción en vivo Granite que incorpora
ahora el sistema Fluent Clip Store de cara
a facilitar el acceso al material una forma
más rápida e intuitiva. Este nuevo almacenamiento puede albergar hasta 120 horas
de clips HD clips soportando 1920×1080
.mov y .mp4. Otra mejora es que todo este
material puede guardarse en estéreo tanto
en el audio asociados a imágenes como a
animaciones, lo que facilita por ejemplo,
contar con cortinillas de entrada o gráficos
con ráfagas de audio.
Fluent Clip Store está tan bien integrado en
el flujo de trabajo de Granite que es accesible de forma inmediata desde el panel de
control con los nombres de cada archivo
CHRISTIE (SL3920)
Christie ha lanzado dos soluciones de alto rendimiento desarrolladas para satisfacer las exigencias de rentabilidad del mercado
de sistemas multipantalla comerciales. Por un lado, el TVC-500, un
controlador multipantalla que presenta un amplio abanico de funciones para salas de control de pequeño y mediano tamaño y para
videowalls de señalización digital. Por otro, el nuevo RPMSP-D180U,
un motor de proyección SXGA+ de doble lámpara diseñado para
aplicaciones de videowall con enormes pantallas y máximo nivel
de brillo, en el que rendimiento y bajos costes de funcionamiento
son elementos fundamentales.
El controlador TVC-500 de Christie ofrece un rendimiento profesio-
mostrados en forma instantánea desde los
PixButtons. En Fluent Multi-View permite
contar con miniaturas del clip junto a los
nombres de archivo y sus metadatos. Los
clips se importan fácilmente a Granite utilizando las Fluent Watch Folders y quedando
de inmediato listos para su reproducción.
A través una serie de macros, los clips se
pueden combinar fácilmente con los movimientos del mezclador y las llamadas de archivos gráficos, así como con el control de
cámaras robóticas y mezcladores de audio.
Granite puede almacenar hasta 2 TB de
clips, animaciones y gráficos, pudiendo
opcionalmente contar con un RAID para redundancia y fiabilidad adicional. La versión
1.3 también ofrece salida de audio estéreo a
través de conectores XLR en la parte posterior del sistema.
nal y unas prestaciones muy superiores a las de otros sistemas de
coste similar. Diseñado para aplicaciones de funcionamiento ininterrumpido, el TVC-500 es capaz de gestionar y visualizar simultáneamente una variedad de fuentes a lo largo de hasta 12 pantallas.
El TVC-500 se basa en los últimos avances en procesamiento de
visualización de partners como HP y NVIDIA, aprovechándolos al
máximo. Esta plataforma integrada basada en PC que funciona con
Windows 7 es gestionada a través de la exclusiva aplicación de
software de Christie, MasterSuite™ Lite, gracias a la cual los más
sofisticados proyectos multipantalla se convierten en una sencilla
tarea de gestión.
Más que un simple controlador de vídeo, el TVC-500 es compatible
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Con unas lentes fijas de enfoque corto (0.69:1) y de enfoque largo (1.2:1) diseñadas para un máximo rendimiento, el cabezal de
proyección del RPMSP-D180U es la mejor opción para actualizar
estructuras y sistemas de retroproyección que se han quedado ya
antiguos, de Christie o de otros fabricantes.
con aplicaciones de software de otros fabricantes operables directamente desde el escritorio del TVC-500. Además, los videowalls
admiten entradas DVI/RGB de cualquier tamaño y con unas velocidades de regeneración increíblemente rápidas. Un Gigabit Ethernet
de alta velocidad permite visualizar hasta un centenar de escritorios
remotos conectados en red.
El RPMSP-D180U es un motor de proyección que incluye productos de visualización SXGA+ de doble lámpara para salas de control
basados en tecnología de un único chip DLP y que se caracterizan
por su elevado rendimiento. Diseñado para entornos de monitorización operativos de manera ininterrumpida, el RPMSP-D180U está
concebido para videowalls de retroproyección de grandes dimensiones, con unos tamaños de pantalla que oscilan entre las 67 y 120
pulgadas cada pantalla (en diagonal), pero también para los cubos
de visualización estándar apilables de 50-70 pulgadas de Christie.
DALET (SL6014)
Dalet mostrará en NAB 2011 en Las Vegas una importante actualización
de sus soluciones de Media Asset Management (MAM) entre las que
destacan Dalet Sports Factory, Dalet News Suite y Dalet Media Life.
Estas soluciones han sido diseñadas específicamente para la gestión
de producción y media en deportes, noticias y otras producciones.
En esta línea, la solución más novedoso posiblemente sea Dalet Sports
Factory, con un potente MAM concebido específicamente para la producción de deportes. La compra de TNT Gruppo el pasado año aportó
una amplia experiencia en este terreno que ahora Dalet ha integrado
en su plataforma MAM con innovadores herramientas de producción,
avanzada gestión de metadatos, integración archivo con búsqueda exhaustiva, y posibilidades de distribución multiplataforma.
En el campo, en el vestuario o en las inmediaciones de un estadio,
Dalet Sports Factory promete ofrecer nuevas herramientas, una rápida producción y una total integración con las soluciones estándares en la industria.
Entre otros aspectos cuidará necesidades inherentes a las producciones deportivas como la repetición de jugadas, los resúmenes inmediatos o la cámara multi-ángulo y a cámara lenta.
Esta propuesta de Dalet integrará los archivos de producción, asegurando que todos los activos de media están a su alcance durante y después del partido. Incorporará componentes de gran alcance
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como incorpora componentes de gran alcance, tales como Dalet HiLites y Dalet Replay, descubriendo así la integración total de la tecnología procedente de TNT Gruppo ahora plenamente integrada en
la plataforma MAM de Dalet. El flujo de trabajo dinámico en el que
se apoyan la creación de resúmenes y las repeticiones instantáneas,
permitirá crear nuevos espacios partiendo de un material común
como shows, magazines, especiales… Con la integración del archivo
en el flujo de producción, los operadores tendrán acceso inmediato
al contenido y sus metadatos ya sea con respecto a imágenes producidas hoy o de hace años.
En cuanto a su suite de noticias potenciará la interacción entre diferentes departamentos de la redacción colaborando en una producción
orientada a la distribución multimedia proporcionando un flujo de trabajo fácil e intuitivo, desde la ingesta a través de emisión automatizada
a la emisión multi-plataforma. Un potente motor de workflow automatiza muchas tareas y procesos, contando con un seguimiento completo de los metadatos en un marco sólido para la gestión de activos con
el objetivo de aprovechar al máximo el contenido para lograr nuevas
Dalet Media Life es, por su parte, una solución empresarial diseñada
para satisfacer la compleja producción y gestión de activos desde el
punto de vista de los proveedores de contenidos multi-plataforma,
tales como las networks, canales temáticos y los departamentos de
promoción que se ocupan de grandes volúmenes de audio y vídeo.
La explosión de nuevas plataformas de medios con múltiples formatos y normas de distribución ha generado un crecimiento exponencial en el contenido, con la correspondiente necesidad de mejorar la
gestión de contenidos creando procesos de producción más eficientes. Dalet Media Life responde a este objetivo reduciendo la brecha
que actualmente existe entre los derechos, los sistemas de planificación y la automatización.
Diseñado en estándares abiertos de TI, este entorno aprovecha la
flexibilidad de los metadatos y APIS Web Services para compartir
contenidos, gestionar los programas disponibles en varios idiomas
e integrar los sistemas de terceros, tales como control de calidad,
subtitulado y edición no lineal.
K2_ad_
Sistema de reproducción de
K2 Dyno™ funciona de manera
transparente con el
“K2 Dyno Production Assistant”,
de LDK, MediaFUSE® y EDIUS®.
Para capturar la acción, se tiene que mover rápidamente. Con el sistema de reproducción de K2 Dyno se
pueden crear impresionantes tomas con más rapidez - y facilidad - que nunca. “Dyno Production Assistant”
gestiona su biblioteca con rápido acceso a los archivos en varios servidores, administra la metada y
simplifica la generación de las listas de reproducción. Todo esto mientras el servidor “K2 Summit™”
captura la acción - en SD o HD – sin perder un cuadro. ¿Tiene un poco menos espacio? Considere él
“K2 Solo™”. Ofrece el rendimiento de “K2 Summit”, pero ocupa la mitad del espacio. La familia de
productos K2 está diseñada para extraer hasta el último dólar en el retorno de la inversión (ROI) de un
flujo de trabajo de producción basada en archivos y producción en vivo. Y también son divertidos para
utilizar! Para más información visite: www.grassvalley.com/k2.
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Cuando el mundo está mirando….
estamos allí
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DPA (C3436)
Siguiendo con el concepto de micrófonos modulares de
la, recientemente presentada, serie Reference Standard,
DPA presentará en Prolight&Sound 2011 en Frankfurt la
nueva gama 2000.
La gama modular incluye la serie 4000 Reference Standard, ya presentada recientemente en el mercado, que desarrolla y mejora las antiguas series Standard y Compact
de DPA 4006, 4011, 4015 , 4017, y la nueva serie Twin 2000,
de costo mucho más reducido con la misma versatilidad
que la serie Reference Standard permitiendo el intercambio de cápsulas y previos.
La Serie 2000 adapta las cápsulas de los micrófonos miniatura para poder ser montados e intercambiados con
los previos de la serie Reference Standard MMP-A cuerpo
standard, MMP-B cuerpo standard con realce de agudos y
MMP-C cuerpo compacto. Esta serie se compone de dos
capsulas, la 2006 omnidireccional y la 2011 cardioide.
DVS (SL3305)
DVS expondrá por vez primera en NAB como una compañía integrada
en el grupo Rohde&Schwarz. En NAB 2011, DVS presentará algunas mejores en su sistema Clipster, incluyendo la extensión a flujos de trabajo
“mezzanine” con soporte para MXF AS-02 así como IMF (Interoperable
Master Format). Por vez primera, los usuarios podrán añadir diferentes
tracks al master digital conforme al estándar IMF.
Esto incluye video, audio, subtítulos… pudiendo dar salida a DVD,
Blu-ray, SDTV, HDTV, IPTV o cualquier otro formato. Los datos
JPEG2000 RGB/YUV se comprimen rápidamente en tiempo real a
una ratio de 500 Mbps.
En cuanto al servidor multicanal para broadcast Venice, implementa
ahora nuevos flujos basados en ficheros, soportando Apple Final Cut Pro
así como Avid ISIS Interplayw PAM (Production Asset, Management).
Las capacidades para codificación multicanal del Venice proporcionan
máxima flexibilidad, pudiéndose editar el contenido directamente desde
Final Cut mientras continúa la grabación. La combinación de DVS y Avid
agiliza la ingesta vía HD-SDI de Professional Discs y P2 utilizando Venice.
La última incorporación a la familia de productos de DVS es Atomix.
Una tarjeta de alto nivel que se presentará en NAB destinada a cubrir
las necesidades en postproducción de cine y alta definición. Además de
soportar Full HD 3D y disponer de cuatro puertos HDMI, cuenta con otras
posibilidades asociadas para una edición moderna de la imagen.
EVS (C9508)
EVS en NAB 2011 desvelará toda una gama de soluciones integradas y aplicaciones para agilizar las operaciones de producción. Entre
ellas, destaca IPDirector. Su última versión ofrece a los broadcasters
y productores una oportunidad única para impulsar la rapidez y eficiencia de sus flujos de trabajo. Su arquitectura innovadora, modularidad y sistema avanzado para la gestión de base de datos significa
que puede adaptarse fácilmente a una gran variedad de instalaciones
de TV y de producción. En NAB se presentará el nuevo soporte de
protocolo API y MOS que asegura interoperabilidad completa con
todo tipo de sistemas de terceras partes, como puede ser la gestión
de activos, automatización y NRCS que incluye Avid I-News, ENPS o
sistemas Annova. También podremos comprobar la integración extendida con sistemas de edición no lineal, que incluyen intercambio
de media con editores Avid y nuevos plug-ins de exportación para
Final Cut Pro diseñados para que los usuarios puedan exportar secuencias editadas o peticiones de trabajo con suma facilidad a un
servidor EVS o almacenamiento near line.
EVS presentará también Xedio Flash, un sistema integrado de hardware y software que ofrece todas las prestaciones de una redacción
en un solo sistema. Xedio Flash ha sido diseñado para redacciones
reducidas y regionales en un sistema llave en mano para la redacción
que encaja en un solo bastidor 16RU y que incluye ingesta, producción, edición, almacenamiento y módulos de emisión.
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El sistema ha sido optimizado para una producción ágil
con edición a la vez que la ingesta
y emisión aparecen sin renderización. Se
trata de una plataforma agnóstica de formato
completo con soporte nativo de múltiples codec
SD/HD (incluyendo XDCAM, Avid DNxHD, Apple ProRES) con la capacidad de mezclar
archivos SD/HD en la misma línea de tiempo. Además, su arquitectura abierta e intercambio de archivos sin fisuras con editores “craft” de terceras partes y MOS Gateway para el
intercambio de datos con NRCS.
Para la producción de retransmisiones deportivas desde unidades móviles a los centros
de emisión, EVS reforzará el impacto de los deportes en directo con la introducción de una
nueva generación de soluciones de producción y gestión de media que salva las barreras
de las producciones en directo. Entre las novedades que veremos en NAB 2011 destaca
la solución de grafismo avanzado en directo Epsio y sus nuevas herramientas graficas
que ofrecen una gama de graficas solapadas auto-generadas en directo integradas en el
controlador remoto LSM, que serán presentadas en modo 3D, así como con integración
gráfica de terceras partes.
Para edición en directo 3D destaca IPEdit, que será presentada con su nueva prestación
3D que le permite trabajar de forma instantánea en ingestas 3D en directo que han sido
grabadas en el servidor de serie EVS XT para previos y edición de destacados.
EVS mostrará también en su stand sus ultimas integraciones con sistemas HyperMotion
de terceras partes y también desvelará el 3D SuperMotion en una plataforma XT-LSM.
En lo que a ingesta de cinta y herramientas MXF, se refiere la nueva división EVS-OpenCube presentará las últimas versiones de su ingesta de cinta y servidores DCP basadas en fichero MXF avanzado y soporte multi-codec nativo (XDCAM HD, JPEG2000, Avid DNxHD),
que ofrece un formato eficiente a los productores y operadores para agilizar la producción
y los procesos de post-producción y digitalización D-cinema.
Además la división MXF de EVS presentará el ENGSoft, su nueva solución para ENG
XDCAM y archivo P2, además de importación de metadata asociada al entorno de
edición Avid.
Para soluciones optimizar las operaciones de post-producción en entornos broadcast,
EVS exhibirá Director’s Cut, una nueva prestación IPDirector que permite agilizar o apoyar
el montaje del director junto con diferentes clips ISO y metadata como un EDL en formato
nativo a Avid o Apple Final Cut Pro. También veremos Insio, una herramienta ideal para
grabar y agilizar la producción de series de TV o dramas e incluye la revisión de múltiples
ángulos de cámara, selección, creación de clips y transferencia a postproducción. Por su
parte ProNotes es una herramienta intuitiva de gestión de metadata asociada a Insio que
permite añadir tags descriptivos enlazados a cada secuencia para los equipos de producción y post-producción. En el NAB Show veremos, incluso, ProNotes sobre iPad.
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FOR-A (C5219)
En línea con su política de integrar sus productos con soluciones
de terceros, For-A ha anunciado una nueva interfaz que permitirá
al mezclador digital HVS-350HS HD/SD 1.5 M/E controlar el
servidor de producción Abekas Mira.
Con la nueva interfaz, que se mostrará por vez primera en
NAB 2011, los usuarios podrán revisar la lista de clips, insertar
puntos de entrada y salida, y controlar la reproducción del clip
(play, stop, record, rewind,…) de hasta cuatro canales de vídeo
independientes a través del panel de control del mezclador, HVS350U, o mediante software (HVS-35GUI).
Esta integración permitirá así acceder directamente desde
el mezclador a cuatro canales de clips almacenados en alta
definición. Disponible con ocho cuatro canales independientes
de vídeo digital HD/SD-SDI, cada uno con ocho tracks de audio
embebido sin compresión, el servidor Mira graba a 10 bit en una
amplia variedad de bit rates. Puede grabar y reproducir vídeo
HD en super slow motion 3x y conmutar instantáneamente entre
grabación y reproducción. En un chasis de 3 RU, incluye RAID-6/
SATA-2 con sustitución de disco en caliente y doble fuente de
GRASS VALLEY (SL106)
Grass Valley continúa expandiendo su línea de servidores K2
Summit de cara a expandir sus aplicaciones a nuevas áreas de
negocio, tecnologías y emisión basadas en ficheros. En NAB
2011, Grass Valley pondrá de relieve una nueva serie de modelos muy asequibles que se dirigen a una variedad de aplicaciones de play-to-air y otras distribuciones de contenidos.
Los nuevos clientes de emisión Grass Valley K2 Summit comprenden cinco nuevos modelos: dos para compartir los clientes
de almacenamiento que se conectan a una red de área de almacenamiento K2 (SAN) a través de iSCSI y tres servidores de
almacenamiento integrados.
Estos clientes y servidores de emisión se basan en la platafor-
En cuanto al mezclador HVS-350HS, está indicado para unidades
móviles y pequeños controles de realización. Cuenta con ocho
entradas y salidas estándar (expandible a 24 entradas y 12
salidas) y dispone de un procesador 10 bits que soporta 1080i,
720p, NTSC y PAL. Cuenta también con dos keyers y cuatro
canales DSK así como multipantalla en dual channel 16-split.
ma K2 Summit, habiéndose optimizado para satisfacer las necesidades específicas en entornos de emisión/play-to-air.
Las características de los nuevos clientes K2 Summit incluyen hasta cuatro canales configurables SD/HD (codificación MPEG-2 hasta
50 Mb/s), hasta 16 TB de almacenamiento interno, reproducción
ágil de DV y formatos MPEG-2; conversión up/down/cross, intercambio de archivos utilizando formatos GXF, MXF, QuickTime y
AVI, y hasta 16 pistas de audio I/O por canal de vídeo. Ya que son
una extensión de la familia K2 se apoyan en una amplia gama de
aplicaciones de Grass Valley así como otros sistemas de automatización y gestión de activos de terceros fabricantes.
Coincidiendo con NAB 2011, Grass Valley introducirá también
nuevas mejoras en las versiones de software de su línea de
mezcladores de producción en alta definición Kayenne y Kayak.
Ambas actualizaciones del software pretenden racionalizar los
flujos de trabajo en producción, otorgando al personal técnico
un mayor control sobre la configuración de las cámaras, edición de macros, y enrutado de señales.
La nueva funcionalidad en Kayenne v3.0 y Kayak v7.0.4 ofrece
un control de los TDs de múltiples cámaras directamente desde el panel de control del mezclador a través de una interfaz
Ethernet. Esto incluye el tally de cada cámara, con controles
que incluyen iris automático, nivel auto-black, filtro de rueda y
barras de color.
Los archivos de escena de cada cámara también se pueden aho-
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ra recuperar desde el propio mezclador de forma rápida y simultáneamente. Esto
incluye configuraciones complejas, tales como el camera shading que es creado y
almacenado por los operadores en grabaciones en exteriores o estudio. Además, el
nuevo software proporciona una instalación sencilla y fiable de tally en tres colores
a través de Ethernet.
El nuevo software Kayenne también ofrece un nuevo editor de macro que elimina
la necesidad de reconstruir una macro desde cero sólo para modificar algunas
En lo que al editor no lineal Edius 6 se refiere, trabaja ya en conjunto con la segunda generación de procesadores Intel Core y la tecnología Intel Quick Sync Video.
Edius 6 ha sido completamente optimizado para el nuevo procesador de Intel y el
soporte de hardware de codificación para vídeos en H.264, lo que permite una codificación de vídeo más rápida que el tiempo real Full HD (1920×1080) H.264 en una
amplia gama de equipos desde portátiles a los PCs de escritorio, usando el nuevo
Core de segunda generación. La actualización Edius 6 permitirá a los usuarios exportar a Blu-ray o en formato AVCHD, más rápido que en tiempo real directamente
desde la línea de tiempo de Edius.
HARRIS (N2502)
Harris Corporation ampliará, coincidiedo con NAB 2011, su catálogo de soluciones
para transmisión de TV terrestre con nuevos productos que se ocupan de la actual
transición al sistema digital y los nuevos servicios de valor añadido. Entre las novedades, destaca un transmisor compacto Maxiva UAX; el excitador para módulos
rceptores IP y satélite, Apex M2X; así como una nueva gama de transmisores para
recintos al aire libre.
En cuanto al Maxiva UAX, se trata de un emisor para televisión en UHF, refrigerado
por aire, que proporciona a los operadores de televisión terrestre y móvil numerosas opciones para aumentar sus servicios. Este equipo resulta ideal para ampliar
la cobertura en situaciones difíciles, incluyendo zonas urbanas que requieran una
mayor penetración en edificios.
El Maxiva UAX pertenece a la familia de emisores de Harris que incluyen traductores/reemisores y gap-fillers para redes de frecuencia única (SFN) con funciones
como la cancelación de eco. En redes de frecuencia única que requieren múltiples
transmisores sincronizados ofrece una forma sencilla para cubrir zonas suburbanas
o rurales, montañosas o con obstáculos con problemas de sombra.
Todos los transmisores de la familia Maxiva apoyan una transición suave a la digital
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dando soporte a ATSC, ATSC-M/H, DVB-T/H, DVB-T2, FLO, ISDBTb, CMMB y CTTB.
En tecnología de excitación el Harris Apex M2X posee una arquitectura modular que permite una simple expansión pulg-andplay para impulsar nuevas soluciones de transmisión.
Los nuevos módulos incluyen una entrada IP para streams ASI
que facilita al usuario manejar la interfaz, manteniendo los puertos de copia de seguridad existentes en formatos nativos ASI. El
nuevo módulo recpetor satelital DVB-S/DVB-S2, basado en los
exitosos productos IRD de Harris, permite a los organismos de
radiodifusión descargar contenido vía satélite directamente en el
excitador sin necesidad de ningún dispositivo externo.
Harris también exibirá en Las Vegas una muestra de su nueva
gama de soluciones para transmisión al aire libre de transmisión
destinados a lugares no tradicionales de transmisión broadcast.
Las cajas, de acero o de aluminio, proporcionan soluciones preconstruidas para las emisoras de alta potencia así como de baja
potencia, móviles y emisoras de radio que comparten espacio o
redes de frecuencia única.
Harris Outdoor Transmission Enclosures ofrece todo lo necesario
para dar soporte a la transmisión terrestre y móvil, incluida la
climatización y sistemas eléctricos, el emisor y el hardware asociado y los sistemas de RF, incluyendo antenas y filtros.
Para radio, Harris introducirá en NAB 2011 tres nuevos productos para transmisión encaminados a mejorar la eficiencia de los
broadcasters. Estas nuevas soluciones darán soporte tanto a radio digital, incluyendo HD Radio, como a FM, mejorando la eficiencia global de las infraestructuras de emisión.
Entre las novedades que destacarán en NAB en cuanto al área
de radio de Harris, sobresalen el emisor de FM refrigerado por
aire; el importador FlexStar HDI200; y el multicontrolador para
transmisión redunante (MSC).
JAMPRO (C2307)
La antena de Jampro UHF Superturnstile Batwing Band IV/V 470 –
860 MHz que alberga canales NTSC y CCIR será una de las novedades de la feria. Cuenta con una estructura que ha sido galvanizada en
caliente para asegurar contacto de larga duración y para asegurar la
fiabilidad en puntos importantes de transporte, proporcionando así
un valor superior a los broadcasters actuales. Se ha utilizado cobre
berilio de alta resistencia con material de terminal de latón soldado
para los latiguillos de ventilador y todas las conexiones han sido ator-
En Las Vegas veremos también la gama de matrices de conmutación Platinum de Harris que combina una arquitectura extremadamente robusta con la flexibilidad necesaria para garantizar
desarrollos futuros y por tanto asegurar la inversión en sistemas
en conmutación de gran tamaño.
NAB 2011 será también una excelente oportunidad para conocer
las posibilidades de Selenio, la primera plataforma integrada de
convergencia de medios. Ideal para entornos híbridos, Selenio
combina vídeo de banda base tradicional así como procesamiento de audio/vídeo, compresión de audio y tecnología de redes IP
en una única plataforma.
Selenio es una propuesta flexible y modular adecuada para cualquier entorno de producción fijo o móvil, instalaciones broadcast
o cabeceras de redistribución (DVB-T/T2, ATSC, M/H, ISDB-T), así
como cable, satélite e IPTV. Basado en la probada tecnología de
compresión de Harris, Selenio proporciona un ahorro de espacio
y energético ofreciendo a los proveedores de servicios la posibilidad de dar soporte al contenido de múltiples fuentes distribuyéndolo a través de plataformas múltiples.
El concepto multiplataforma de Selenio permite la gestión inteligente y eficiente IP, la compresión de las señales de banda base,
un mejor control, una implementación sencilla y una mayor funcionalidad en un diseño más compacto. Su arquitectura modular
reduce el costo total de propiedad mediante la reducción de la
instalación, mantenimiento y costos de actualización.
nilladas. Antenas de mariposa direccionales están disponibles como
prestación personalizada y los kits de reenganche de antenas de mariposa son opcionales.
Otra novedad será el RWED-516-U, un combinador mascara/filtro de
TV compacto, que tiene un diseño transversal asociado para albergar
canales y cumplir con las normas mas estrictas de filtrado, además
de proporcionar un rendimiento de impedancia constante para separaciones adyacentes y de canales mayor de 15. El RWED-516-U
proporciona el mismo aislamiento alto que la tecnología tradicional
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de impedancia constante y consigue una respuesta
elíptica sin mecanismos externos de acoplamiento. Importantes matrices manejan alta potencia con
baja perdida de inserción; sus filtros corresponden
a los de temperatura compensada para aplicaciones que están espaciadas de forma muy cercana.
El RWED-516-U puede ser ampliado para alojar futuros canales y no esta sujeto a las limitaciones de
ancho de banda de los diseños tecnológicos híbridos estándares.
Por otro lado, la antena de banda ancha Jampro JA/
MS-BB UHF Slot, que forma parte de la legendaria
línea Prostar, ofrece una “única solución” robusta
de alto rendimiento que ha sido exhaustivamente
probada para aplicaciones análogas o para DTV
broadcast. En comparación con la compra, instalación y mantenimiento de múltiples antenas, el JA/
MS-BB es una alternativa asequible. Proporciona
una única solución compacta que conserva el espacio de la torre y minimiza la carga del viento. Ha
sido específicamente diseñado para operaciones
en multi-canal/canal combinado en aplicaciones
de TV análoga-análoga, análoga-digital o digitaldigital. El JA/MS-BB se suministra ya ajustado de
fábrica y esta listo para ser instalado, además de
tener un diseño elegante y aerodinámico. Se puede configurar para polarización horizontal, circular
o elíptica y dispone de inclinación del haz principal
y relleno de nulos; el JA/MS-BB puede manejar potencias que abarcan desde 2 a 10 kW. La impedancia de entrada es de 50 ohms y se puede conseguir
un VSWR de 1.1:1 o mejor sobre sub-bandas que
abarcan desde 470-530 a 835-890 MHz.
JVC (C4314)
Entre las novedades que JVC mostrará en NAB destaca el nuevo camcorder GYHM750 para entornos de ENG en SD y HD. Muy parecido al GY-HM790 (en este caso
sin genlock), este camcorder, aunque configurable para estudio, está más orientado
a aplicaciones ENG. Una de sus ventajas es la selección automática de colorimetría
según se trabaje en SD o HD, además
de poder utilizar los típicos presets a
elección del usuario.
En Las Vegas se exhibirá junto a un módulo conversor que permite enviar tanto
SD como HD directamente a un radioenlace a través de un simple cable coaxial.
De esta forma, se agiliza enormemente la
contribución desde el lugar de la noticia.
Otra novedad es el GY-HM790, un camcorder ENG que en el caso de este
roadshow se muestra también en configuración completa de estudio conectado
al adaptador de fibra óptica CopperHead
FS-790 obteniendo máxima calidad de
imagen a distancias de hasta 10 kilóme-
NAB Central Hall, Stand C6737
LO QUA EN
OCUREGAS…
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tros en HD-SDI, con una robustez y fiabilidad de equipamiento inmejorables. En el caso de una alimentación vía CCU esta distancia
alcanzaría los 500 metros.
Para estudio, el monitor VF-HP790 (LCD XGA de 1024×768 y entrada
externa SDI), el soporte KA-790 (que permite acomodar fácilmente
un visor de estudio, un teleprompter y un pedestal) y el adaptador
multicore (adaptador KA-M790 con intercom, llamada, control de
cámara, vídeo/genlock, piloto tally e interfaz para otras señales a
través de puerto multiconector de 68 pin) permiten contar en minutos con una solución de estudio altamente flexible. Para reducir los
costes de la integración, es posible utilizar los cables de 26 pin preexistentes para conectar los elementos básicos, como las unidades
de control de cámara.
El GY-HM790 une un diseño óptico con 3CCD progresivos de 1/3”
a la tecnología Triplex Offeset de JVC para incrementar enormemente la resolución horizontal, vertical y diagonal. Su circuito
DDSP (procesador de señal dinámico) de alto rendimiento permite obtener imágenes progresivas completas a 1920×1080. En
cuanto a grabación, es totalmente compatible con QuickTime
MOV (HD/SD, con acceso directo sobre Final Cut), XDCAM EX
MP4 HD (con integración directa en flujos de trabajo configurados en este formato) y AVI (con soporte de ficheros AVI con codificación DV para flujos de trabajo SD).
Por otro lado, además de las dos ranuras SDHC disponibles, junto
con el grabador opcional KA-MR100 permite varias posibilidades
de grabación híbridas, incluso la grabación simultánea sobr eun soporte de alta velocidad tipo SxS.
Merecerá la pena no perder de vista los nuevos monitores HD de
la serie DT-R con altas prestaciones y calidad a precio muy competitivo (desde 9 a 24 pulgadas). Para entornos estereoscópicos,
el conversor en tiempo real de 2D a 3D y mezclador 3D, IF-2D3D.
También se mostrará el monitor 3D con polarización circular y gafas pasivas GD-463D10.
KROMA (SL7627)
Desarrollada inicialmente para entornos médicos por su alta fiabilidad, Kroma presentará en NAB 2011, en este caso para entornos
broadcast, su nuevo monitor de 17” TBM170 de la nueva serie Trueblack, basada en una nueva generación de pantallas LCD con tecnología IPS-Pro.
Esta tecnología se caracteriza por un nivel de negro mejorado, así
como una mayor uniformidad en los colores y un mejor comportamiento en los ángulos de visión extremos.
Estas características, cercanas a las de un monitor de referencia, permiten utilizar el monitor en aplicaciones para las que se requiere una
pantalla de alto rendimiento, como por ejemplo control de cámaras.
Dispone de entradas en compuesto y/o SD/HD-SDI con loop y está
preparado para las instalaciones de nueva generación con entradas
3G-SDI. El monitor incorpora adicionalmente In-Monitor display dinámicos (IMD) y vúmetros.
KRAMER (SL6005)
Kramer cuenta ahora en el nuevo modelo VP-409, un convertidor
de alta calidad de vídeo compuesto y s-vídeo, con resolución de
vídeo de gráficos por ordenador. Resulta ideal para aplicaciones
multimedia, presentaciones, sistema de conferencia de salas y
cualquier aplicación que requiera la conversión de video compuesto o s-video a formato de video de gráficos por ordenador
para uso en sistemas RGBHV.
Dispone de una entrada de video compuesto con conector RCA y
otra entrada de s-vídeo con conector de 4 pines. Además, acepta
PAL-B/D/G/H/, NTSC 3.58, NTSC 4.43 y formatos de vídeo.
La unidad cuenta con un equipo de salida de gráficos, con un
conector de 15 pines HD de gráficos de vídeo por ordenador y
es compatible con resoluciones de 640×480, 800×600, 1024×768,
1280×800, 1366×768, 1280×1024, 1400×1050, 1680×1050,
1600×1200, 1920×1080 y 1920×1200.
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Miranda Technologies exhibirá en NAB 2011 una nueva
solución especialmente pensada para operadores de pay-tv con
la que podrán automatizar y monitorizar todas las señales de extremo
a extremo desde la cabecea hasta la
más completa monitorización QoE en el
extremo de la red. Esta solución se basa,
en realidad, en la combinación de tres productos de Miranda: iControl Headend para
monitoreo en la propia cabecera; el multipantalla Kaleido-IP para monitorización de
señales de vídeo IP; y EdgeVision para monitorización Quality of Experience desde el
propio set top box del cliente.
Esta configuración permite a los operadores de tv paga reducir considerablemente
los costes de supervisión, al tiempo que aumenta la eficacia, llegando, incluso, al mismo set top box del usuario final.
Francois Gourvil, Senior Product Manager
de Miranda, ha afirmado que “el sistema
también permite una más rápida y precisa
respuesta a los fallos, lo que reduce el tiempo medio de respuesta, y contribuye a un
mejor control de calidad”.
El sistema iControl permite supervisar las
señales de vídeo de extremo a extremo
con una total supervisión QoE. Para las
grandes redes de distribución de televisión, ofrece la capacidad de monitorear
miles de canales y dispositivos de manera
eficaz, utilizando una representación gráfica enriquecida y fácil de interprestar de la
trayectoria de la señal con una avanzada
gestión de alarmas inteligentes.
Los operadores pueden controlar un gran
número de canales de televisión a través
PLAYBOX (N5835)
En NAB, Playbox mostrará sus últimas soluciones incluyendo el sistema de gestión de tráficoTrafficBox. Pensado para broadcasters que
precisan de una solución profesional de gestión, TrafficBox incluye
todas las herramientas necesarias para planificar, gestionar ventas
y preparar playlist para emisión. También permite la preparación de
todo el material que se lanzará al aire como vídeo, audio, texto, gráficos o subtítulos.
El sistema de gestión de tráfico TrafficBox es una aplicación en base
de datos cliente/servidor que permite a un número virtualmente ilimitado de usuarios acceder al servidor en el que todos los datos relevantes se puede introducir, guardar y modificar. Un alto nivel de
integración con los sistemas de automatización PlayBox permiten a
los broadcasters contar con flujos de trabajo más eficientes tanto en
operaciones de un único canal como multicanal pudiendo planificar
programaciones modificando activos sin la participación activa del
personal MCR al mismo tiempo que se reduce el tiempo que el operador destina a tareas diarias.
Otra de las destacadas soluciones de PlayBox es EdgeBox, que constituye la pieza central de supervisión automática de soluciones de
reproducción a distancia. EdgeBOX permite el pleno funcionamiento
y el control de la emisión remotamente utilizando Internet. EdgeBOX
permite, por ejemplo, la localización del contenido de branding incluidos spots, identificadores de estación, audio multi-idioma, subtítulos, gráficos e incluso el propio contenido del programa. Esto hace
posible, a bajo coste, un playout local desde cualquier localización
operativa de la red.
En cuanto a gestión de media, el sistema PlayBox MAM puede constituirse como el corazón de una pequeña televisión o de un centro de
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de amplias zonas de la red,
excepcionalmente en aquellas áreas específicas que requieran atención
siendo así los operadores más
proactivos ala hora de detectar fallos y solucionarlos.
Kaleido-IP es un multi-viewer para video
IP con doble salida y señal avanzada de
sondeo, que se utiliza para la visualización
en un único mouro de todas las señales tanto en la cabecera como en todo su recorrido. Soporta tanto MPEG-2 como H.264 (HD/
SD), y acepta hasta 64 programas en SD o
24 en HD. Además, ofrece excelente calidad de imagen y flexibilidad de diseño, así
como una completa escalabilidad.
EdgeVision es una set top box para prueba
y streaming que se integra a la perfección
con iControl y Kaleido IP para proporcionar la supervisión de alto rendimiento en
extremo de la red. Esto permite a los operadores de televisión ver y oír con precisión la calidad de las señales recibidas en
los hogares de los espectadores. EdgeVision realiza la detección de fallas múltiples
de vídeo o audio.
difusión de gran tamaño. Se puede organizar y gestionar los activos
de las operaciones múltiples de un solo canal así como el contenido
de las diversas operaciones comerciales. PlayBox MAM está disponible como una solución independiente o para trabajar con la tecnología de ingesta, branding y playout de PlayBox.
Por último, el nuevo sistema de redacción NewsAir junto a la tecnología de gráficos, CG y playout de este fabricante, se perfilan como
una alternativa de alto rendimiento y un nuevo nivel de rentabilidad
para las operaciones de redacción. El NRCS NewsAir ofrece a los periodistas un entorno de colaboración en red que puede incluir archivo
de noticias, chat, agenda y la agregación de la agencia de noticias,
de forma independiente i integrado con las instalaciones de vídeo
existentes. La combinación de tecnología de PlayBox y NewsAir proporciona la producción de noticias en vivo y operaciones on-air a una
fracción del costo de los proveedores del mercado establecido, sin
disminuir el rendimiento y las capacidades.
partido del procesamiento acelerado CUDA GPU. Qube incluye interfaces 3G HDSDI, siendo suficientemente potente para trabajar con
1080p y estereoscopía.
Por lo que a sQ Fileflow se refiere, se trata de una nueva aplicación
para los sistemas Enterprise sQ. El flujo basado en ficheros del sQ ha
sido desarrollado para cumplir los requerimientos de los clientes que
necesitaban integración muy ajustada con XDCAM HD.
sQ Fileflow permite una transferencia fácil y rápida de ficheros
nativos en XDCAM HD hacia y desde los sistemas sQ. Usando
una interfaz de servicio amigable IT, sQ Fileflow hace que sea aún
más fácil integrar eficazmente el sQ en cada flujo de trabajo, por
ejemplo en servidores para emisión con compresión long-gop y
archivos XDCAM HD.
Otro debut en Las Vegas será Mission 3, la última versión del exitoso
sistema de gestión de media de Quantel. Incorpora nuevas funciones integradas en una interfaz muy nítida, una inclusión clave es por
ejemplo el soporte total unicode que permite trabajar con idiomas
como el japonés, chino o coreano.
QUANTEL (SL2014)
Entre otras novedades, Quantel preentará QTube que podrá verse
en acción en su stand trabajando con activos de media a miles de
kilómetros de Las Vegas. Se presentará trabajando con el sistema de
producción broadcast Enterprise sQ que permite trabajar en equipo
de forma eficaz entre oficinas en cualquier lugar el mundo. QTube
ofrece un paso importante en creatividad y eficacia, asegurando desde Quantel que “la creación de contenido nunca volverá a ser igual”.
QTube es un auténtico flujo de trabajo sobre IP.
Enterprise sQ está actualmente siendo utilizado por parte de broadcasters, en informativos y deportes, en todo el mundo. Es un sistema
de producción completo que incluye servidores, editores, ingesta y
playout, así como todo un conjunto de herramientas de flujo de trabajo para permitir la integración de sistemas y protocolos de terceras
partes. En NAB, veremos Enterprise sQ mejorado con un nuevo editor, nueva aplicación de flujo de trabajo, y un sistema de gestión de
activos de media completamente actualizado y revisado.
Estereoscopía y acabado
Para la producción estereoscópica tanto de películas como de programas para televisión, Quantel iQ y Pablo son suficentemente conocidos y utilizados por sus capacidades 3D incorporadas a los sistemas
Enterprise sQ el pasado año. En NAB veremos nuevas herramientas
como GeoFix que emplea un análisis avanzado de la imagen para corregir automáticamente posibles diferentes entre las dos cámaras. En
cuanto a Disparity Checker, proporciona medición en tiempo real de
problemas en los parámetros 3D como el eje ayudando a los usuarios a cumplir con las nuevas especificaciones de contenido para entornos estereoscópicos.
Qube y sQ
En cuanto a Qube es el nuevo editor de Enterprise sQ. Ofrece un alto
rendimiento a un coste menor que su predecesor sQ Edit Plus, siendo el primer producto de la gama broadcast de Quantel que saca
Todas estas nuevas herramientas estarán incluidas en la versión 5
de la gama eQ.
Los sistemas eQ e iQ se encuentran muy establecidos en los procesos de acabado de la industria. Pablo es una combinación única de
corrección y acabado en un solo sistema productivo. En NAB podremos verlos en acción junto a archivos ARRIRAW procedentes de las
cámaras Alexa y D21, con intercambio de ficheros nativos DNxHD y
16 canales de entrada/salida de audio.
Pablo PA también se estrenará en NAB. Mejora el flujo de trabajo permitiendo gestionar tareas no creativas fuera de la suite principal.Tanto los metadatos como la esencia se intercambian sin interrupción en
la propia suite asegurando que al añadir Pablo al flujo de trabajo se
mantenga la flexibilidad y creatividad.
NEWTEK (SL4514)
Newtek exhibirá, entre otras soluciones en su stand de Las Vegas, Tricaster TCXD850 CS, una superficie de control en hardware
para el sistema portátil de producción en vivo en HD TCXD850.
Este sistema dispone de una conexión física a las funciones y
efectos de este sistema de 24 canales, permitiendo a los operadores a tomar decisiones rápidas fiables y fáciles.
Su diseño intuitivo proporciona un nivel adicional de control, por lo
que los directores técnicos pueden mantener sus ojos en la realización.
Todas las funciones del Tricaster TCXD850 se controlan a través
de la botonera iluminada, un fader en T y un joystick de tres ejes
desde el que se remotean todas las funciones y efectos disponibles. De esta forma, los operadores pueden ejecutar los coman-
dos al instante.
Esta superficie de control es totalmente configurable y personalizable ofreciendo la posibilidad de crear complejos efectos de
mezcla, incluyendo sets virtuales y elementos picture-in-picture.
El sistema incluye una sencilla función par asignar streams de vídeo a las salidas auxiliares de vídeo, elementos de downstream
key y otros.
También llama la atención la utilidad Bus Delegate que proporciona la capacidad para designar la capa de mezcla asignada
para mayor flexibilidad para la producción en vivo. En cuanto
a los controles de set virtual ofrecen diferentes niveles de zoom
para las tomas de cámara con sets virtuales de Tricaster (utilizando la tecnología patentada NewTek LiveSet) ejecutando un zoom
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NewTek ha dado un paso decisivo para su entrada en el complejo
mercado de las repeticiones a cámara lenta con su sistema multicanal 3Play. Se trata de una unidad de un solo chasis con una
superficie de control externo, el 3P-10. La estructura
principal es muy reducida en cuanto a espacio y
pesa apenas 9 kilos.
La superficie de control externo es del tamaño
de un teclado y utiliza un único USB para su conexión. La parte frontal del chasis principal cuenta
con BNCs para cada entrada/salida SDI o componentes junto con los BNCs para entradas/salidas
de audio digital para los canales 1/2 y 3/4 de cada
uno de los canales de vídeo. El sistema dispone
de cuatro canales para entradas/salidas de audio analógico balanceado por fuente de vídeo, junto con una docena de tomas de
entradas jacks de 1/4.
3Play cuenta con entradas y salidas para tres canales de HD-SDSDI, componentes, Y/C, o vídeo compuesto, junto con hasta cuatro canales de audio embebido con entradas SDI y tres AES/3/
SPDIF, o cuatro E/S analógicas balanceadas por canal de vídeo.
Los formatos de vídeo que admiten son 1080i/59.94, 720p/59.94
y 480i/59.94, con soporte opcional para 1080i/50 Hz, 720p/50 y
576i/50. El canal de genlock se logra con una tarjeta SD/HD de la
señal analógica (normal o tri-level).
El video está comprimido en MPEG-2 VBR, I-frame, y el audio
es sin compresión con muestreo a 48 kHz y 24 bits. 3Play puede
almacenar hasta treinta horas de material con diez horas en cada
uno de sus tres canales continuos, soportando los estándares
SMPTE 292M, SMPTE 259M, SMPTE RP-155, y UIT-R BT.656.
En cuanto a la superficie de control 3P-10 incluyen un fader tipo
T así como botones de marcación rápida para seleccionar 25, 33,
50, 75 y 100 por ciento de la velocidad de reproducción normal.
Gracias a la tecla “Alt” podríamos llamar además a otras funciones como bucles, saltos rápidos para adelante o atrás.
HARMONIC (SL2005)
Harmonic presentará en Las Vegas con motivo de NAB 2011
Omneon Spectrum MediaCenter, un nuevo servidor multicanal
con almacenamiento integrado de bajo coste y soporte para la
modularidad y escalabilidad del Spectrum MediaPort. Diseñado
específicamente para las necesidades de broadcasters locales
y regionales, así como para instalaciones de playouts remotos,
MediaCenter proporciona un alto rendimiento desde cuatro a
doce canales en una sencilla configuración de videoserver.
Geoff Stedman, vicepresidente de marketing corporativo de Harmonic, ha señalado que “Omneon MediaCenter representa un
nuevo video server Spectrum a coste optimizado con amplias
opciones de configuración para aplicaciones que requieran un
número moderado de canales de ingesta y emisión. Harmonic
se ha comprometido no sólo con las continuas innovaciones,
sino también para bajar el coste de sistemas fiables de alto rendimiento, y MediaCenter responde perfectamente a clientes que
necesitan escalabilidad limitada en combinación con la fiabilidad
de nuestro servidor de servidor de vídeo, auténtico buque insignia, Spectrum”.
Esta solución incluye hasta 16 TB por unidad (más de 600 horas
a 50 Mbps) de almacenamiento integrado SATA y soporta 600
Mbps de ancho de banda en tiempo real por canal, lo suficiente
para grabar y dar salida a 12 canales multiformato a 50 Mbps.
de animación a una velocidad variable con sólo pulsar un botón.
Esta superficie provee un sencillo acceso a los controles de cinco media players. Desde la botonera iluminada permite acceso
al DDR, títulos, almacén de medios, reproductor de audio…con
administración total de las opciones de reproducción.
El joystick de tres ejes y la botonera permiten la posición, rotación completa en 3D, escala y ajuste de fuentes, además de
control manual del zoom virtual y selección (jog/shuttler) del reproductor de media. Los controles de transición permiten la transición de una composición de múltiples fuentes a otra de forma
Destacar, por otro lado, que un botón de streaming permite el
uso de Adobe Flash o Microsoft Windows Media para ofrecer una
transmisión en vivo directamente a la web. Al mismo tiempo,
desde un botón es posible iniciar la grabación del evento a plena resolución, iluminándose mientras la grabación esté activa.
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El sistema funciona con todas las aplicaciones de software compatibles que Spectrum, soportando hasta seis módulos de conexión externa Spectrum MediaPort I/O para ingesta a tiempo
real y playout de contenidos de audio y video.
Equipado con una memoria integrada, el sistema no sólo simplifica la implementación mediante la eliminación de cableado de fibra, sino que también reduce los requisitos de espacio y consumo
optimizando el espacio de rack necesario para ingesta y emisión.
Como todos los productos de la familia Spectrum, MediaCenter
ofrece el más alto grado de fiabilidad y capacidad de servicio
a través de componentes redundantes e intercambiables en caliente, tales como fuentes de alimentación y unidades de disco.
Además, el nuevo MediaCenter mantiene plena compatibilidad
con todas las API del Spectrum y formatos de media, asegurando
la compatibilidad completa de medios operativos y de archivos
con otras configuraciones del sistema Spectrum.
ORAD (SL6514)
Lejos del tradicional remoto que únicamente puede ordenar el
paso del slide o iniciar la animación, Orad propondrá en NAB, Interact, que permite a los presentadores controlar y dirigir el contenido de gráfico en pantalla tanto en pantallas sencillas como
múltiples de cualquier fabricante.
Con Interact, el presentador tiene capacidad ilimitada, ya que soporta innumerables gestos como rotar, escalar, mover, arrastrar,
tocar, destacar, dibujar…
Gracias a Interact, los presentadores pueden manipular objetos
en la pantalla con numerosos elementos interactivos que proporcionan información al presentador activándose por cambio
NORWIA (N829)
Entre las nuevas compañías que por vez primera acudirán a
NAB 2011 destaca la noruega Norwia. Con un gran equipo de
I+D capitaneado por Lars Erik Eriksen, Nossum Baard, Tore
Steen y Ford Tracey, Norwia ha nacido con el objetivo de ofrecer al mercado una oferta de productos de gran valor para sus
clientes, manteniendo un mayor control sobre la calidad y la
introducción de características avanzadas en una amplia gama
de soluciones asequibles para el mercado broadcast.
Con sede en Sandefjord (Noruega), una de sus primeras
soluciones es MiniHub, una interesante alternativa para la
distribución de vídeo sobre fibra óptica. Con total flexibilidad y simple mantenimiento, MiniHub ofrece entradas/salidas flexibles con autoconfiguración SFP, conexión óptica
(Rx&Tx), distribución, y opciones de add/drop/pass en una
única tarjeta.
De 1 a 4 canales en cualquier dirección y 16 por frame, la propuesta de Norwia ofrece la posibilidad de contar con hasta
16 canales CWDM en una única fibra o 4 canales CWDM por
OC-4B-SDI creando de forma simple una red basada en fibra.
de color, parpadeo,… dependiendo del contexto de la escena.
Además, estos elementos poseen propiedades físicas como la
masa y la inercia, dando un nuevo nivel de información a los
Interact se integra con estudios reales y virtuales a la perfección. La
interactividad de los gráficos puede fácilmente desarrollarse gracias al software de Orad 3Designer, que permite a los broadcasters
definir qué elementos de la escena son interactivos y qué tipo de
interacciones se desean establecer. Una vez definidad, cada objeto
puede configurarse para responder al toque, arrastre, apliación,…
generándose la animación desde el motor Orad 3DPlay.
Además, las plantillas existentes puede convertirse fácilmente
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en interactivas en apenas unos minuto sin necesidad de programación o scripting. Tan pronto como se tocan objetos interactivos, 3DPlay responde mediante la activación de acciones en
la producción. Esto permite a los usuarios crear y mantener las
producciones habituales, añadiendo interactividad únicamente
en los elementos que lo requieran.
Orad exhibirá en su stand en Las Vegas otras soluciones como
PowerWall, pensada para ofrecer contenidos de alta resolución
gráfica hasta 4K en videowalls combinando vídeo en directo con
gráficos e intregración total de sistemas de redacción y automatización. Los usuarios pueden modificar en vivo la aparición del
contenido sin ningún tipo de asistencia técnica.
Para estudios virtuales, la propuesta de Orad es ProSet. Además
de sus capacidades únicas, ProSet ofrece un módulo de gráficos
interactivos que permite interactuar con los elementos gráficos,
integrándose con todos los sistemas habituales de tracking para
un máximo fotorrealismo.
En cuanto a realidad aumentada, merecerá la pena detenerse en
la presentación del RealSet, una porpuesta capaz de introducir
elementos gráficos 3D en etudio. Gracias a la capacidades de
tracking de Orad, todos los objetos 3D siguen ligados a su posición exacta en el estudio independientemente del movimiento
de la cámara, creando la ilusión de que los elementos son una
parte integral del estudio.
Por último, destacar la solución de camera tracking Xync que,
mediante el uso de infrarrojos, permite el desplazamiento libre
de la cámara en el estudio, incluyendo dolly, grúa o cámara en
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mano. Xync proporciona un seguimiento preciso en tiempo real,
por lo que es ideal para producciones dinámicas y sofisticadas
en estudios virtuales.
PANASONIC (C3707)
Una de las principales novedades que Panasonic llevará este año
a NAB 2011, del 9 al 14 de abril en Las Vegas, es un sistema inalámbrico para el camcorder P2HD AJ-HPX3100 que permite visualizar
vídeo proxy a distancia desde iPads, iPhones y navegadores de
PC así como la introducción y simplificación del uso de metadatos
personalizados por el usuario.
Compuesto por el módulo inalámbrico AJ-WM30 y el software AJSFU3100, el nuevo sistema propone una transferencia de información crítica entre la cámara HPX3100 y una amplia cantidad de dispositivos portátiles, como PCs, iPads e iPhones. Se establece una
conexión WLAN basada en el estándar IEEE 802.11b/g, a través de
la cual se obtiene información de la cámara (formato de grabación, batería restante, vídeo proxy, etc.) o se envían datos desde el
dispositivo portátil (text-memos, marcas de toma, metadatos…).
El vídeo proxy requiere de la placa opcional AJ-YDX30.
Lector AJ-PCD30 P2
Panasonic presentará también el lector AJ-PCD30 P2 que
ofrecerá al usuario una gran velocidad de transferencia gracias a su interfaz USB 3.0. Se trata de un dispositivo P2 de
tres ranuras P2 con una interfaz USB 3.0 ultrarrápida que
ofrece, según Panasonic, la velocidad de transferencia más
alta del mercado desde una fuente de estado sólido.
El nuevo estándar USB 3.0 hace posibles tasas de transferencia de hasta 4.8Gbps, lo que permite la descarga de contenidos AVC-Intra 100 a una velocidad de 15x respecto al tiempo
real de grabación. Ese ancho de banda también se puede utilizar para descargar el contenido de tres tarjetas P2 simultáneamente. El lector AJ-PCD30 P2 estará disponible a partir
del verano a un precio que rondará los 2.000 euros.
También con una interfaz ultrarrápido USB 3.0 y salida HDMI,
podremos ver en Las Vegas el nuevo deck P2 AG-HPD24 de
Panasonic, un grabador/reproductor P2HD de media anchura
de rack, que presenta características únicas como grabación
y reproducción sincronizada en 3D, grabación nativa en 24P
con velocidad de cuadro variable, interfaz USB 3.0 ultrarrápida y grabación de cuatro canales de audio a 24 bits en modo
AVC-Intra 100/50.
Con grabación y reproducción AVC-Intra 100/50Mbps, el
HPD24 hace asequible y portátil la producción en calidad 10
bits y formato 4:2:2. También soporta los formatos DVCPROHD, DVCPRO50, DVCPRO y DV, a través de dos ranuras para
tarjetas P2. Incorpora una pantalla LCD de 3.5” en la que se
pueden revisar los clips. Dos unidades HPD24 pueden sincronizarse para grabar contenidos 3D con resolución completa tanto en la izquierda como en la derecha. El HPD24
incluye entradas y salidas HD-SDI, salida HDMI, entrada y
salida de TC, entrada de referencia y control RS-422. Este
nuevo deck se comercializará a un precio de unos 5.000 euros a partir de verano.
Monitor LCD BT-LH910
En monitores, reseñar el estreno en NAB del nuevo BT-LH910,
un monitor LCD de 23 cm (9 pulgadas) para aplicaciones de
campo y estudio. Destaca por su panel IPS de alto brillo y
contraste que ofrece la mejor calidad de imagen de su clase;
funciones de ayuda para 3D y entradas HDMI y 3G-SDI, además de dos entradas HD-SDI. El monitor ofrece ayudas para
la grabación con rigs 3D, a partir de una visualización 2D.
El BT-LH910 soporta los modos overlay y side-by-side, y permite comprobar los ajustes de convergencia, parallax, color,
luminancia, foco y zoom. Incorpora la visualización de un
monitor forma de onda RGB, además de vectorscopio. Con
entrada de alimentación XLR de 12V DC y adaptador para batería Anton/Bauer, el impresionante BT-LH910 se puede utilizar como visor electrónico de cámara, en entornos móviles o
de producción en directo.
Archivo en cintas LTO
Entre otras novedades, Panasonic presentará en Las Vegas
dos nuevas aplicaciones de software destinadas a facilitar el
almacenamiento seguro y la fácil recuperación de conteni-
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dos P2. La aplicación principal es la AJ-SF100, que permite el
archivo en cinta de datos LTO, además de en discos Blu-ray o
en otros sistemas de almacenamiento.
Esta aplicación soporta todas las tarjetas y todos los formatos P2, y dispone de creación de vídeo proxy y edición de
El usuario puede buscar contenidos que respondan a ciertos
metadatos, y utilizar la visualización proxy para confirmarlos.
También se puede reproducir un clip P2 en su calidad original
desde la propia cinta LTO, y recuperar sólo una parte seleccionada. La base de datos está basada en SQL Server. El módulo AJ-SF110 para ingesta de vídeo a través de IEEE1394 o
SDI permite convertir las cintas de vídeo en contenido P2HD,
ya sea en formato AVC-Intra 100/50, DVCPRO HD, DVCPRO 50,
DVCPRO o DV.
AVCCAM Importer
Panasonic también presentará en la capital de Nevada el software AVCCAM Importer, un plug-in de QuickTime gratuito
que elimina la necesidad de convertir los archivos AVCHD a
ProRes422 antes de editarlos en Final Cut Pro.
Este software permite la edición directa de archivos AVCHD
“.mts” sin necesidad de convertirlos previamente. Dado que
es un componente para QuickTime, el reproductor de QuickTime podrá reproducir también los clips “.mts” directamen-
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te, después de haber instalado AVCCAM Importer en el Mac.
El AVCCAM Importer estará disponible este verano para descarga gratuita en la web de Panasonic.
RIEDEL (C6737)
Ante la creciente demanda para la estandarización de protocolos de intercom basados en IP, la European Broadcast Union
(EBU/UER) definió las especificaciones
para la interoperabilidad de las comunicaciones sobre IP.
Ahora, Riedel Communications ha decidido que todos los productos de intercom
sobre VoIP sean totalmente compatibles
con el reciente estándar EBU Tech 3347. De
esta forma, Riedel se convierte en el primer
fabricante que suministrará intercom VoIP
conforme a este estándar.
El estándar EBU Tech 3347 permitirá una
operativa normalizada entre las interfaces
de los diferentes fabricantes, cambiando
así la forma en la que una gran instalación
se maneje en el futuro. Una intercomunicación interoperable también facilitará que los
broadcasters puedan comunicarse entre sí
en eventos a gran escala, como el Festival
de Eurovisión, que está a cargo de la UER.
El EBU Tech 3347 recoge las especificaciones de la tecnología que ya es muy común
en la telefonía IP y comunicaciones de datos. En NAB, Riedel expondrá toda su gama
de soluciones para intercomunicación IP, y
exhibirá su solución para transporte de señales sobre fibra MediorNet y la red de audio digital RockNet.
En su stand podemos encontrar innumerables soluciones para la producción de vídeo, especialmente optimizadas para eventos en vivo (incluso con salida directa a streaming como el nuevo VR-5) o los más
avanzados mezcladores con una sencillez realmente inimaginable. Desde el mezclador de 8 canales V-8 (incluso, en versión con DSK, LV-800)
hasta el multiformato V-440 HD y V-1600 HD, este fabricante no conoce
secretos a la hora de producir cualquier evento tanto en SD como en HD
con total flexibilidad en el flujo de trabajo y a precio imbatible.
Uno de los puntos fuertes de Roland en esta feria es el VR-5, un mezclador de audio y vídeo con función grabador/reproductor de producción
en vivo y web streaming. Este producto combina la potencia de la tecnología de audio y video de Roland en una única unidad.
El VR-5 “todo-en-uno” es la solución que simplifica enormemente estas producciones, grabación y transmisión de estos eventos en vivo. El
VR-5 de innovador diseño incorpora un conmutador de vídeo, mezclador de audio, reproductor de vídeo, grabador, monitores de vista previa
y la producción para webstreaming todo en una sola unidad. Como un
USB Video/dispositivo de audio, webstreaming, sin esfuerzo, simplemente se conecta a un equipo que ejecuta un servicio de streaming.
La reducción en los equipos de hardware, en el tiempo de configuración y en la complejidad de conexión asegura una liberación de preocu-
MediorNet no es sólo un simple enlace punto a punto, sino que ofrece una completa
solución real de red, incluyendo el enrutamiento de la señal, lo que permite al usuario enviar cualquier señal de entrada a cualquier salida, o incluso a varias salidas, con
sólo un clic del ratón o, lo más conveniente,
por un sistema de control de router.
Cada unidad central MediorNet ofrece
un router para señales 720p/1080i 32×32,
160×160 SD-SDI, 27.000 x27.000 AES o cualquier combinación de éstas.
MediorNet también incluye procesamiento
con calidad broadcast y conversión. Estas
características, al estar basadas en software,
podrían ampliar fácilmente en el futuro sin
ningún tipo de cambios en el hardware.
En cuanto a RockNet, Riedel propone una
solución de distribución de audio en red, en
tiempo real, y a baja latencia. Proporciona
una solución universal para casi cualquier
desafío imaginable de distribución de audio, comportándose de forma parecida a un
sistema analógico activo en split. Transmite
hasta 160 canales de audio 24bit/48kHz en
un cable CAT5.
paciones, es fácil de usar como solución para cualquier evento.
En su stand podemos, además, ver trabajar el switcher/multiviewer MVS-12. El MVS-12 agrupa y visualiza hasta 12 señales
de vídeo SD en un único monitor HD o RGB. Este multivisor es
el compañero ideal para la popular línea de mezcladores de vídeo de Roland e incorpora un conmutador matriz integrado que
permite direccionar cualquiera de las 12 fuentes de vídeo a cuatro
salidas diferentes, como salas, pantallas o dispositivos de transmisión web separados.
En cuanto a audio, los grabadores de campo R-44 y R-4 PRO, así
como los mezcladores M-300, M-380 y M-400 están llamando la
atención de cuantos profesionales pasan por un stand en el que
se vive la pasión por el audio y el vídeo, a partes iguales.
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ROHDE & SCHWARZ (SU3721)
Tras la compra de DVS a finales del pasado año, la cita de
Las Vegas será la primera ocasión en la que Rohde&Schwarz
se presente en un mercado estratégico con numerosas soluciones de vídeo digital y almacenamiento para la industria
cinematográfica y de televisión. DVS fue la primera empresa
del mundo en ofrecer estaciones de trabajo capaces de llevar
a cabo procesamiento en tiempo real de material sin comprimir con resolución 4K. Hoy en día, las soluciones de DVS se
utilizan en numerosas series de televisión y películas pisando
con fuerza en flujos de trabajo basados en 4K.
En su mercado más clásico, Rohde& Schwarz exhibirá en NAB
el IQR, un grabador de datos I/Q digital, capaz de grabar, almacenar y reproducir señales de RF sin pérdidas y en tiempo
real mediante la interfaz I/Q desarrollo del fabricante. En combinación con otros productos de la compañía, como los escáneres de RF, generadores y analizadores de redes, este equipo
ofrece al usuario un sistema de análisis continuo, completo y
ROSS (N3807)
Ross Video llevará a cabo en NAB 2011 demostraciones de su
nuevo sistema de producción final Vision 2 que combina todas las herramientas creativas necesarias en un paquete altamente integrado que conecta fácilmente todos los elementos
en realización.
En el centro del sistema encontramos el panel de control Vision 2 con teclas de acceso directo y un chasis 2 MLE QMD
que ofrece 16 entradas y salidas multi-definición, 4 canales de
3D DVE que cuentan con pre-procesador de efectos, combinador de key con intersección de planos, timelines y 3D Borders.
También se incluye un servidor de vídeo SoftMetal video con
1 entrada y 2 salidas para la reproducción y grabación simultánea de material. El servidor SoftMetal está estrechamente
integrado con Vision para un control preciso e instantáneo de
la reproducción del clip en producciones en vivo. Este servidor incluye 16 canales de audio digital por cada canal de
video y puede reproducir audio embebido y canales discretos
de audio digital al mismo tiempo.
avanzado de señales digitales de RF, muy útil en áreas como
broadcasting, telefonía móvil, industria aerospacial y en las
áreas de defensa y automoción
El R&S IQR está disponible en tres unidades de altura y en dos
modelos, el R&S IQR20 con una entrada y una salida I/Q, cada
una para un máximo de 20 Mmuestras por segundo, diseñado especialmente para uso en aplicaciones estacionarias con
memoria de disco duro. El paquete de memoria consiste en
un disco duro con un Tbyte de almacenamiento y una velocidad máxima de transmisión de datos de 80 Mbyte/s.
El otro modelo disponible, es una versión más avanzada, el
R&S IQR100, que presenta una entrada y una salida I/Q capaces de manejar hasta 100 Mmuestras por segundo, disponible
con un drive de estado sólido de 1 Tbyte con una velocidad
máxima de transmisión de datos de 270 Mbyte/s, configuración que soporta una velocidad de datos de 66 Mmuestras
por segundo. Todos los paquetes de memoria de este nuevo
desarrollo de Rohde&Schwarz pueden ser reemplazados fácilmente por el usuario, asimismo, si éste necesita añadir al
grabador un módulo o un equipo de medida sin interfaz I/Q,
digital, la compañía consigue solucionarlo con su producto
R&S EXIQ-BOX.
Por otra parte, la compañía alemana también ha efectuado el
reciente lanzamiento de sus nuevos multiplicadores de frecuencia R&S SMZ, con atenuador integrado, ampliando el
rango de frecuencia de sus generadores de señales de microondas hasta los 110 GHz. La familia de multiplicadores de
frecuencia, cuenta con la característica de ser la primera del
mercado en ofrecer a los usuarios la posibilidad de controlar
el atenuador integrado de forma mecánica o electrónica y han
sido diseñados para ser el complemento perfecto del generador de microondas R&S SMF100A, ya que permite al usuario
controlar los multiplicadores de frecuencia R&S SMF100A,
pero además monitorizar y corregir automáticamente los valores de frecuencia y nivel sin tener que realizar largas y complejas medidas de corrección a través de un detector de nivel
o sensor de potencia.
Por último, para crear gráficos cuenta con el sistema Xpression Studio AE SCE para generar convincentes gráficos en
movimiento en 3D, títulos y logotipos en múltiples capas.
Una vez más el control está completamente integrado con la
visión. El Xpression Studio AE SCE es un sistema completo de
hardware/software con salidas de vídeo y alfa y una entrada
independiente para la inclusión de fuentes externas.
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SAPEC (SU6925)
Nuevos modelos de la familia Xavic, codificadores y decodificadores multiformato (H.264/MPEG-2) en definición estándar y alta definición, con perfil de contribución H4:2:2P para H.264 en SD y HD, son
las propuestas de Sapec para esta feria.
Con la implementación de este perfil, la gama de productos Xavic se
convierte en una solución completa para cubrir las necesidades de
contribución y distribución de operadores de telecomunicaciones y
cadenas de televisión, ya que pueden realizar compresión tanto en
H.264 como en MPEG-2 con perfiles 4:2:0 y 4:2:2 en definición estándar (con señales analógicas y digitales) y alta definición.
Los modelos que se presentan en la feria incluirán la versión 3.0 de
los algoritmos de compresión desarrollados por Sapec, lo que permite reducciones del 15% del bitrate para la misma calidad de imagen. Para ello se ha incorporado la posibilidad de tomar imágenes B
(imagen obtenida predictivamente con otras anteriores y posteriores) como referencia para futuras imágenes predictivas. Además, se
ha conseguido reducir el retardo en la transmisión: un 10% en H.264
y un 30% en MPEG-2.
Se ha introducido también el modo de codificación con bitrate variable (VBR) en H.264, lo que permite ajustar la tasa de codificación a la
complejidad de las imágenes.
Otra importante mejora es la incorporación de tres tipos de pre-procesado de video: compensación temporal (MCTF), configurable en
cinco niveles; filtrado espacial, configurable en cinco niveles; y filtra-
SCREEN SERVICE (SU6321)
Screen Service America llevará a NAB 2011 los productos SkyLinks.
SkyLinks es una compañía que desde septiembre del 2010 pertenece al grupo Screen Service BroadcastingTechnologies. SkyLinks, que
fue establecida en 1982, empezó su trayectoria produciendo frecuencias RF para emisión en equipos análogos. Desde el año 1995 hasta
el 2005 SkyLinks, actuando como la sucursal italiana de P-Com Inc.,
diseñó Equipos de Exterior con una configuración de doble división.
Desde el año 2005 hasta el 2010 SkyLinks empezó a diseñar enlaces
de micro-ondas para el futuro, creando tecnología innovadora capaz
de cumplir con las necesidades de la era digital, concentrándose en
comunicaciones inalámbricas de muy alta velocidad.
Con una experiencia en el campo de las micro-ondas que abarca más de veinticinco años, actualmente SkyLinks llega a todos
clientes en Norteamérica por medio de Screen Service America.
SkyLinks proporcionará sistemas Estudio-Transmisor-Enlace (con
una gama de frecuencia de 2 a 40 GHz) con una velocidad interfaz
de línea de hasta 620 Mbps, funcionando en QPSK hasta 256 QAM
con varias opciones de configuración de sistema, incluyendo ASI
y diferentes interfaces IP.
La combinación de Alta Linealidad que ofrece el transmisor y los esquemas de modulación QAM asegura una eficacia espectral soberbia, con una disponibilidad de enlace del 99,999%. Además de proporcionar soluciones para broadcast, SkyLinks puede ser implantada
en multitud de áreas.
do de frecuencia
Cada uno de estos filtrados es seleccionable a voluntad del usuario,
de manera que es posible aplicar uno, dos, tres o ninguno de los
tipos de pre-procesado disponibles.
Por otro lado, si bien los equipos Xavic mantienen perfectamente la
sincronía entre el audio y el vídeo, es posible compensar retrasos
presentes en la señal de entrada introducidos por elementos externos realizando en el codificador desplazamientos tanto en frames,
hasta un máximo de 3, como en tiempo, en un rango entre -100 y +50
mseg en pasos de 1 mseg.
La interfaz IP de los equipos Xavic ha sido mejorada siendo ahora resistente a redes con muy alto jitter (variación en la tasa de recepción
de paquetes IP). Dicho interfaz IP sigue teniendo las características ya
conocidas de soportar dos flujos de Video IP, multicast o unicast, que
pueden ser enviados por cada uno de los dos puertos de comunicaciones IP disponibles o enviarse ambos flujos por uno solo de ellos.
SIERRA VIDEO (SL6005)
Sierra Video presentará en NAB 2011 MADI-xx, una matriz MADI de
128×128 canales con monitorado de señales de audio multicanal y
alarmas de fallo. La unidad ofrece conectividad y enrutado MADI,
además de conversión de señales monitorado conforme a los principales estándares de la industria y alarmas… todo en una unidad
de rack.
MADI-xx permite a los usuarios monitorizar e interactuar con cada
señal de audio dentro de dos fuentes MADI de 64. Permite así contar
con una interfaz entre las señales MADI y el cableado coaxial o fibra
ofreciendo conversión de canales desde MADI a señales analógicas/
digital. Este enrutador está pensado para broadcasting, producción
en móviles, sonido directo…. donde las señales MADI son cada vez
Partiendo de una estructura de 128×128, cualquier entrada en el MADI-xx puede conmutarse a cualquier salida, indepemndientemente
de la fuente del cable. La tarjeta opcional externa de 32 canales entrada/salida permite a la matriz expandirse hasta 128 x 192, 192 x 128
o 160 x 160.
Todas las fuentes pueden identificarse con hasta 16 caracteres numéricos. Además, esta unidad puede configurarse desde un menú en
pantalla, contando con un puerto para teclado desde el que introducir
las etiquetas alfanuméricas cómodamente.
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Snell ha anunciado el lanzamiento del nuevo control de timeline
que permitirá ahora un control total de la restauración escena
por escena en Archangel Ph.C-HD, su sistema de restauración
para cine y vídeo en tiempo real.
Esta nueva posibilidad aumenta las capacidades de procesamiento de Archangel al permitir a los usuarios aplicar un procesamiento en tiempo real escena por escena, en lugar de a todas las partes
de la secuencia por igual como ocurría hasta ahora, cambiando
los parámetros del filtro sobre la marcha y no en las pausas de
procesamiento. Como resultado, los equipos de restauración de
trabajo con Arcángel ph.C-HD ahorrarán un tiempo considerable.
Archangel Ph.C-HD ofrece restauración restauración en tiempo
real con control de línea de tiempo para todo tipo de defectos en
cine o vídeo. La nueva característica permitirá al usuario restaurar
escena por escena, creando un flujo de trabajo más ágil para la
eliminación de suciedad, polvo, ruido, grano, parpadeo… con el
consiguiente ahorro de tiempo y dinero. Por no hablar de la ventaja que supone recuperar activos de forma rápida y barata para
su distribución en nuevas plataformas como multicanal o Blu-ray.
El nuevo MK 4 que Sennheiser mostrará en Las Vegas es un auténtico micrófono condensador de gran diafragma para grabaciones de
estudio profesionales. De fácil manejo, ofrece una resolución magnífica y una calidad de sonido excepcional especialmente pensando
en estudios de grabación profesional y grabaciones personales. Está
provisto de una cápsula de condensador de 1″ basada en la acústica
del micrófono vocal high-end E965, optimizado para grabación.
Fabricado en Alemania, su transductor se ha procesado en la misma
sala limpia que todas las cápsulas de condensador high-end de Sennheiser. El MK 4 presenta un diafragma chapado en oro de 24 quilates, carcasa completa de metal y cápsula soportada elásticamente en
el interior para minimizar ruido estructural. Diseñado para uso tanto
en estudio como en directo, el MK4 presenta un bajo ruido propio
inherente y máximo SPL.
SONY (C11001)
Aunque son pocos los detalles que se conocen de la esperada cámara 4K que Sony desvelará en prototipo durante NAB 2011, sabemos
ya que contará con un sensor 8K ofreciendo 8768×2324 píxeles en un
único CMOS (20,4 Megapíxeles), con salida RAW a 16-bit y muestreo
a 16:8:8. Con esta resolución, se estaría dando un paso, en línea con
los desarrollos de la NHK japonesa en tornos a la Ultra Alta Definición, ofreciendo una resolución similar a una película de Super35 de
3 perforaciones.
Con un cuerpo similar a la F35, o a las propuestas Panaflex Millenium
o ARRIcam Studio, la nueva 4K de Sony trabajará con apenas 12 voltios, con un consumo, incluso, por debajo de la F35. La “hermana
mayor” de la línea CineAlta podrá utilizar monturas PL intercambiables y cubrirá un un espacio de color más amplio que cualquier otra
cámara de cinematografía digital, incluyendo ACES Film Emulation.
Permitirá grabar de 1 a 72 frames, con posibilidad de hacer rampas
e, incluso en modo HFR (High Frame Rate), podríamos trabajar de 1
hasta 120 fps (sin comprometer la resolución 4K ya que utilizaría solo
una parte de la información total del sensor 8K).
Podrá acoplarse un grabador de tarjetas de memoria SR para grabar directamente a una SR de 256 MB, 512 MB o 1 TB (prevista para
2012). En una tarjeta de 1 TB de memoria trabajando a 24 fps podríaPágina 46
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mos almacenar alrededor de una hora de material.
Sony aún no ha dado oficialmente a conocer muchos detalles sobre
otras posibilidades de grabación y visualización-reproducción instantánea, aunque sí sabemos que el fichero recién grabado podrá reproducirse y transferirse directamente a la nueva unidad de rack SR Data
Transfer Unit SRPC-5, con posibilidad de seguir la grabación directamente recogida por el sensor en un monitor 4K. En cuanto a edición,
los mayoría de fabricantes de editores no lineales ya han mostrado
su intención de soportar nativamente los ficheros de la nueva cámara
en cuanto esté comercialmente en el mercado.
En cuanto a captación, en el área de exposición podremos ver camcorders de última generación como los PMW-500 (el primer camcorder XDCAM HD422 profesional de Sony con grabación de estado sólido), PMW-320 (el nuevo camcorder de hombro de la familia
XDCAM EX de Sony), PMW-350 (con CMOS Exmor de 3 chips y 2/3
de pulgada, que graba en tarjetas SxS) o PMW-EX1R (la evolución
del infatigable EX1).
Es de destacar que la serie XDCAM HD422 de gama alta de Sony se
está adoptando por todo el mundo gracias a su capacidad de grabación basada en ficheros que utiliza soportes Professional Disc de gran
capacidad y fiabilidad. Gracias al codec MPEG HD422 esta serie proporciona posibilidades de grabación de audio y vídeo de alta calidad,
con una resolución de imagen de 1920 x 1080 y audio sin compresión
de 24 bits y ocho canales.
Un buen ejemplo de esta flexibilidad de uso la encontramos en la
estación portátil PDW-HR1 XDCAM HD422, que podemos ver en el
Sony Media RoadShow y que incorpora un extraordinario número
de funciones y una gran pantalla LCD WVGA de 9 pulgadas.
El mundo en 35
Atendiendo a la cada día mayor demanda para la captura digital con
sensor Super 35mm, no sólo en el mercado de las grandes producciones cinematográficas, sino también en el de series televisivas de
prime time, Sony cuenta con la cámara SRW-9000 PL.
El sensor de CCD de S-35 mm y la montura PL, combinadas con la
flexibilidad de su grabadora HDCAM SR que está integrada al cuerpo
de la cámara, da a los directores de fotografía una increíble y versátil
herramienta para la creación del imágenes en movimiento.
La SRW-9000PL ofrece captura de imagen RGB completa (sin
sub-muestreo de color), rango dinámico ampliado (arriba de 12
T-stops), velocidad variable (SR Motion) con capacidad de rampas
de velocidad, S-Log e HyperGamma, así como valores de ISO800
y S-Log 800EI. La videocámara es capaz de grabar 4:2:2, 10 bits a
1080/23.98PsF, 24PsF, 25PsF, 29.97PsF, 1080/50i, 59.94i y 1080/50P en
su configuración estándar.
Las tarjetas opcionales desarrolladas para la SRW-9000 (versión
2/3”), pueden también ser usadas con la nueva SRW-9000PL (versión
S-35mm). La tarjeta de expansión HKSR-9001 HD SDI añade salidas
dual-link HD-SDI y un puerto de entrada auxiliar, el cual trabaja como
una entrada de audio HD-SDI para proveer conectividad por medio
de dispositivos de multiplexado de audio externo. Esto permite a los
usuarios tener hasta 12 canales de audio en la entrada de HD-SDI.
La última versión de firmware de la HKSR-9001, también proveerá
salida de 3G.
La opción de picture cache HKSR-9002 ofrece la capacidad de capturar imágenes con velocidad variable (SR Motion) desde 1 hasta 50 fps (cuadros por segundo). Con esta opción, la videocámara
puede continuamente almacenar hasta tres segundos de imágenes,
mientras está en modo stand-by. Cuando el botón de grabación es
seleccionado, las imágenes almacenadas son grabadas en la cinta
HDCAM SR, permitiendo después de esto continuar con su grabación en tiempo real. Con la opción HKSR-9003 de procesamiento
RGB 4:4:4, el equipo ofrece la posibilidad de tener grabación de alta
definición con un ancho de banda digital 4:4:4 RGB. Además también
ofrece S-LOG Gamma, esencialmente para tener un “negativo digital” que permite a los usuarios modificar sus imágenes durante la
post-producción, de la misma manera en que ellos lo harían en flujos
de trabajo basados en film.
Suministrada de serie con 3 lentes de focal fija 35, 50 y 85mm 2.0, y en
línea con la nueva tendencia de plantar cara al auge de las DSLR en
entornos audiovisuales, una de las estrellas del stand de Sony será la
nueva PMW-F3. Con esta incorporación a la línea de cámaras digitales de Super-35 mm, el fabricante pretende revolucionar el mundo de
la producción cinematográfica en términos de precio, prestaciones
y rendimiento. La familia, que incluye la legendaria F35 y la SRW9000PL, se completa ahora con el nuevo camcorder PMW-F3.
Cada cámara de la línea se basa en un sensor de Super-35 mm y
tecnología de montura PL, lo que permite a los profesionales del cine
acceso a las herramientas de grabación de imágenes de mayor calidad y a los flujos de trabajo de producción digital más completos.
Diseñado para televisión, publicidad, vídeos musicales y proyectos
de bajo presupuesto, el precio del nuevo PMW-F3 pondrá los rodajes
en Super-35 mm al alcance de un público más amplio.
Eso, unido a la existencia de un modelo de bajo coste con kit de objetivos PL que incluye ópticas de 35/50/85 mm con apertura T2.0 y
distancia focal fija, lo que lo convierte en un equipo perfecto para
utilizarlo como segunda unidad de cámara de 35 mm o como cámara
B de la SRW-9000PL.
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TEDIAL (N6506)
Tedial celebra en NAB su décimo aniversario como una de las
empresa punteras a nivel internacional en cuanto a gestión,
MAM y flujos de trabajo. En NAB 2011 veremos Ficus (BPM),
el Business Process Manager más probado y maduro de la industria broadcast. Sus últimas mejoras incluyen control mediante múltiples operadores distribuidos por diferentes emplazamientos geográficos y una interface web que muestra
órdenes de trabajo personalizables para cada fase del flujo de
producción. La potente estructura de Ficus ahora es capaz de
soportar la gestión de aproximadamente 3.500 flujos al día, lo
cual demuestra la escalabilidad de la solución.
También será una buena posibilidad para comprobar las posibilidades de su conocido sistema de integración MPM basado
en una lógica de capas o fases. La última versión permite la
ejecución de operaciones condicionales en un flujo de trabajo.
Ahora, MPM detecta automáticamente la relación de aspecto
de un archivo de video que se está procesando y también es
capaz de manejar archivos de video con múltiples pistas de
audio. La integración de Tedial con Avid ahora soporta la ingesta y edición de metadatos directamente en Avid Interplay
usando el cliente Capture de Tedial. Este sistema también es
capaz de mover media y metadatos bidireccionalmente desde
Interplay tanto automática como manualmente ejecutando al
mismo tiempo el reencapsulado si es necesario.
En cuanto a Tarsys, éste es el potente sistema MAM de Tedial
que incorpora software HSM. La última versión está basada en tecnología de gestión de base de datos relacionales
de objetos, que permite la creación de modelos de base de
datos dedicados a eventos especiales o áreas de producción
en una organización. Los usuarios pueden crear campos de
metadatos relevantes para sus propias necesidades – para
eventos especiales, por ejemplo—en vez de estás restringidos por campos genéricos. Este sistema también habilita la
conexión de bases de datos que normalmente son incompatibles (por ejemplo automatización, tráfico, noticias, servidores de video, HSM y MAM) aprovechando de ese modo todo
su potencial combinado.
Por último, reseñar Capture, la última versión de la aplicación
de Tedial para la manejar la ingesta, Capture, incluye control
simultáneo de múltiples canales de ingesta desde el mismo
cliente. Para ingestas en vivo, Capture ahora permite a los operadores realizar directamente el inclusión de media y la segmentación online utilizando copias proxy de baja resolución.
VITEC (C6428)
En un total de ocho sesiones diarias de treinta minutos, el grupo Vitec reunirá en Las Vegas con motivo de NAB 2011 a destacados
profesionales del broadcast y el cine para que compartan su experiencia. Entre otros temas de actualidad y consejos se abordarán
transformar la iluminación de estudio, a los debates en clases magistrales HDSLR y la batería. Especialistas de las marcas del grupo
como Anton Bauer, Litepanels, Manfrotto, Microwave Service Company, Nucomm, OConnor, RF Central, Sachtler y Vinten conducirán
Los ponentes confirmados hasta ahora incluyen al director y fotógrafo, ganador del Premio Pulitzer, Vincent Laforet, quien hablará
sobre su “viaje desde la imagen fija a la cinematografía”. Laforet está considerado como un pionero tanto en fotografía aérea como en
el campo de las cámaras réflex digitales HD.
Otro ponente será el varias veces nominado a los BAFTA, Philip Bloom, quien expondrá sus proyectos más recientes y las técnicas de
filmación de sus producciones para Discovery Channel, Living y Sky One.
Otro orador invitado será el galardonado cineasta de Nueva York Michael Huss, quien hablará de las nuevas capacidades a disposición
de los cineastas, sobre todo en lo que a iluminación se refiere.
También figuran como oradores invitados Buck McNeely, productor de The Outdoorsman (la mayor serie sindicada de aventuras) y el
ganador del Premio Pulitzer y fotógrafo Bill Frakes. El evento en vivo se cerrará el jueves 14 de abril con un debate especial protagonizado por el co-fundador de Litepanels, Ken Fisher, quien será el anfitrión de una sesión de preguntas y respuestas sobre la forma
de elegir la iluminación perfecta sin comprometer el rendimiento. Esta sesión explorará las nuevas formas de iluminación para su
difusión, reduciendo al mínimo la huella de carbono y aumentando al máximo el retorno de la inversión.
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el nuevo camcorder de hombro
de JVC agiliza el flujo de trabajo
JVC Professional acaba de lanzar al mercado el nuevo ProHD GY-HM750, un
camcorder compacto de hombro HD/SD que ofrece grabación simultánea en
las dos tarjetas SDHC y un módulo opcional ASI para emisiones de ENG en
vivo a través de microondas.
JVC Professional ha sorprendido al mercado con el nuevo camcorder ProHD de hombro compacto GY-HM750. Ideal para
ENG, noticieros, deportes, documentales, eventos, y otras grabaciones, este modelo ofrece a la industria un flujo de grabaciónedición extremadamente rápido, grabando nativamente HD o SD
en ficheros con formatos ready-to-edit (directo para editar) sobre
tarjetas de bajo coste SDHC.
Una de sus principales ventajas es que la tecnología de grabación en fichero nativo de JVC, permite la grabación de ficheros
en formatos ready-to-edit para Apple Final Cut Pro, Adobe Premiere y la mayoría de sistemas NLE compatibles con el formato
de ficheros Sony XDCAM EX (.MP4).
Equipado con el mismo sistema óptico de 3-CCD del GY-HM790,
aunténtico buque insignia de los camcorders ProHD de JVC, el nuevo GY-HM750 proporciona imágenes de 1920×1080. Graba con bit
rates de hasta 35 Mbps y puede grabar HD en 720p, 1080p, y 1080i,
así como SD en resolución PAL (576i).
Usando el flujo de trabajo exclusivo de JVC, basado en ficheros nativos, el GY-HM750 incluye dos slots diseñados para grabar en tarjetas no propietarias SDHC y opcionalmente en el grabador SxS. Una
nueva función, creada a petición de numerosos clientes, que permite
grabar simultáneamente en ambas tarjetas SDHC, para un backup
instantáneo o copia para cliente.
Ready-to-edit
La tecnología de grabación en fichero nativo de JVC, permite la
grabación de ficheros en formatos ready-to-edit para Apple Final
Cut Pro o Adobe Premiere (.MOV), y también para la mayoría de
sistemas NLE que son compatibles con el formato de ficheros Sony
XDCAM EX (.MP4). Para los que utilizan formatos SD, el camcorder
también puede grabar ficheros en DV estándar (.AVI o .MOV).
Basándose en el formato de conectividad modular de la GY-HM790,
la GY-HM750 incluye un conector en el chasis de 68-pin, siendo un
interface de conexión directo y sin cables externos, con los diferentes módulos opcionales.
El módulo de salida ASI KA-AS790 ASI, proporciona salida directa de
cámara para un uplink de satélite o un transmisor de microondas, a
través de un simple BNC, lo cual es ideal para los broadcasters que
quieren transmitir señal de video HD en directo.
No solo puede conectarse la cámara al transmisor o al uplink con un
simple BNC, eliminando interface externos, sino que además la GYHM750E conmuta automáticamente al modo de low-latency (menos
de 300ms de retardo) cuando el módulo esta en uso.
Retro caché
JVC también ha mejorado la función de Pre Rec (retro caché), con
una grabación continua almacenando la imagen en la memoria caché ayudando a prevenir la pérdida de grabación de alguna toma
por despiste. La GY-HM750 memoriza 20 segundos de video/audio
en esta caché. Otras funciones incluidas son la grabación con frame
variable, customización de imagen, un viewfinder LCOS de alta resolución (1.22 millones de pixels), monitor LCD de 4.3 “ con flip-out,
así como la función de Focus Assist (asistente de foco) patentada por
JVC. La GY-HM750 también incluye dos entradas de audio XLR con
alimentación phantom, más controles de nivel de audio manual con
En cuanto a óptica, la nueva GY-HM750 cuenta con un zoom Canon
14:1, aunque puede utilizar una gran variedad de ópticas de 1/3 “
con anclaje de bayoneta. JVC ofrece ópticas de Canon y Fujinon, así
como una gran variedad de accesorios de estudio o campo que son
compatibles con la nueva cámara.
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