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Timestamp: 2020-07-13 23:31:46+00:00

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Principios Fundamentales de Armonía Tonal y Armonía de Jazz
En toda música basada en armonía tonal, incluyendo esto desde música europea del S XVII hasta el Jazz más contemporáneo, las funciones armónicas pertenecen a tres categorías básicas: tónica, dominante y subdominante.
El acorde de función tónica más común está basado en el primer grado de la escala, en la tonalidad de la música. Los acordes de tónica son los más estables y de resolución armónica.
El acorde de función dominante más común está basado en el quinto grado de la escala, en la tonalidad de la música.
Como los acordes dominantes contienen intervalos de tritono son las armonías más inestables.
El acorde de función subdominante más común en jazz está basado en el segundo grado de la escala, en la tonalidad de la música.
En música clásica el acorde de función de subdominante más común está basado en el cuarto grado de la escala.
Los acordes subdominantes eventualmente preceden o conducen a acordes dominantes, y son por lo general menos estables que los acordes de tónica.
tónica (I), supertónica (II), mediante (III), subdominante (IV), dominante (V), submediante (VI), y sensible [leading tone] (VII) .
La mediante está ubicada a mitad de camino entre entre la tónica y la dominante (ascendiendo desde la tónica), y la submediante está ubicada a mitad de camino entre la tónica y la subdominante (descendiendo desde la tónica). [El VI grado, submediante también es llamado ocasionalmente superdominante].
En el sistema tonal los pilares son Tónica y Dominante, y los grados II y VI están un grado arriba de estos dos polos, por lo tanto reciben respectivamente los nombre de supertónica y superdominate (arriba de la tónica, arriba de la dominante.)
El término sensible [leading tone], siempre implica un semitono debajo de la tónica, incluso en las tonalidades menores.
Aunque el séptimo grado natural en la escala menor (llamado subtónica) se encuentra a un tono entero debajo de la tónica, el séptimo grado en menor que más predominantemente figura en la armonía tonal es el que se encuentra en la escala menor armónica, VII sensible.
En jazz, los acordes de tónica mayores y menores pueden ser construidos sobre la tríada de la tónica y la séptima o la tríada de la tónica y la sexta.
La sexta en ambos casos, acorde de tónica mayor o menor es un intervalo de sexta mayor.
En el modo menor, esto refleja la escala menor melódica.
La sexta mayor es necesaria para establecer un sonido de menor tónica, ya que una tríada menor combinada con una sexta menor indefectiblemente suena más como un acorde mayor séptima en primera inversión y no como un acorde menor en posición fundamental.
Después del acorde de tónica, el acorde más frecuentemente utilizado en función de tónica es el mediante (III), especialmente en tonalidades mayores. Cuando el acorde III le sigue al al acorde V el efecto es de clara resolución, pero una resolución que suena menos final o conclusiva que la del acorde I.
Además del acorde de séptima dominante, el acorde más frecuentemente utilizado en una función de dominante es el acorde disminuido que está basado sobre la sensible de la tonalidad.
Aunque el acorde disminuido está basado en el séptimo grado de la escala menor armónica, es habitualmente utilizado también en contextos mayores así también como en menores.
Cuando acordes originados en tonalidades menores son utilizados en tonalidades mayores frecuentemente mencionados como "prestados" o más usualmente como "intercambio modal".
Siendo el jazz es una música altamente cromática, el uso de notas alteradas es un aspecto absolutamente normal y de práctica común, sean o no pensadas como "prestadas" de modos paralelos.
El punto más importante en el uso de este tipo de cromatismo es que los tonos cromáticos sean resueltos de una manera convincente. La resolución de tonos alterados será discutido más adelante en este estudio. Por el momento, es importante comprender que la mayor resolución posible de un acorde de función dominante es dirigirse hacia la tónica, o al menos, a un acorde que funcione como tónica temporaria o relativa.
La resolución más completa de un acorde séptima dominante da como resultado el movimiento de tónicas una cuarta justa hacia arriba o una quinta justa hacia abajo, lo que conlleva la sensación de V - I (G7 a C6, por ejemplo).
Otras posibles resoluciones del acorde de séptima disminuido incluyen el movimiento de tónicas una cuarta justa arriba o una quinta justa abajo (Bo7 a E-7) y resoluciones que resulten a partir tratar enarmónicamente cada miembro individual del acorde de séptima disminuido como si fuera una tónica. Debido a la naturaleza simétrica de la estructura del acorde de séptima disminuida, que consiste exclusivamente en terceras menores, cada uno de los cuatro miembros del acorde puede funcionar como una posible tónica. Un Bo7 puede resolver en C, Eb, Gb o A.
Como en todo tipo de movimiento armónico, el factor más importante en lograr que estas resoluciones sean convincentes para el oído, es una correcta y fluida conducción de voces.
Intercambio modal [subdominante]
Los acordes más frecuentemente utilizados en función de subdominante son, como se ha citado antes, los basados en el segundo y cuarto grado de la tonalidad.
El frecuente intercambio de distintos tipos de acordes subdominantes, estando la música tanto en una tonalidad mayor como en una tonalidad menor, es algo muy usual en todos los estilos de jazz.
Hemos hablado hasta ahora sobre las tres funciones armónicas básicas, los acordes más comunes que corresponden con estas funciones y varios acordes diatónicos sustitutos o acordes intercambiables modalmente.
II - V - I es la progresión más común en jazz que corresponde al ciclo armónico de subdominante, dominante y tónica.
En relación a la función de tónica, III es un sustituto común para el I, y el VI a veces reemplaza al I cuando una resolución "deceptiva" es deseada.
Además de esto, las cualidades de los acordes de función subdominante y tónica son variables (II puede ser menor o semi-disminuido, IV puede ser mayor o menor, etc.).
Dominantes secundarios / Disminuidos
La cualidad de cualquier acorde de función subdominante o función tónica puede también ser cambiada de su original a la de acorde de séptima dominante, si el siguiente acorde en la progresión lo permite.
Supongamos que el acorde que sigue al C6 es un F-7.
El cambio de C6 a C7 podría también ser posible, ya que la resolución más común de C7 es a F.
El acorde D7 puede ser llamado un dominante "secundario", ya que resuelve como un dominante, pero la resolución es a un acorde que no es el de tónica.
Si recordamos que los acordes de séptima dominante y los acordes de séptima disminuidos son intercambiables, ya que los dos cumplen función de dominante, vemos entonces la posibilidad de sustituir utilizando F#o7 por D-7 en la progresión anterior.
Estos cambios de cualidad de acorde o de sustituciones de acordes son ejemplos de un principio general que indica que cualquier acorde puede ser aproximado por su propio acorde V7 relativo o acorde VIIo7, ej. (D7, G7 o F#o7, G7).
Hay dos movimientos armónicos básicos más que debieran ser descriptos en detalle, para completar nuestro repaso elemental de armonía tonal.
Sustitución tritonal / Ciclos simétricos
La aplicación más común de la sustitución tritonal es el uso de un acorde de séptima dominante cuya fundamental está a un tritono de distancia de un acorde de sépti ma dominante que resuelve por movimiento de fundamental una cuarta arriba o una quinta abajo:
En la progresión G7, C6 por ejemplo, sustituyendo el G7 por Db7.
Otra aplicación común pero menos obvia de la sustitución tritonal es el uso de un acorde de séptima dominante cuya fundamental está a un tritono de cualquier acorde que procede por movimiento de fundamentales una cuarta arriba o una quinta abajo.
En nuestra progresión D-7, G7, C6, por ejemplo, Ab7 podría sustituir a D-7.
El uso de la sustitución tritonal ilustra el principio general que indica que cualquier acorde puede ser aproximado por un acorde de séptima dominante cuya fundamental se encuentra un semitono arriba.
Una aplicación común de uno de estos tipos de ciclos es la utilización de acordes menor séptima que ascienden por terceras menores, eventualmente conectando con un acorde dominante sustituto.
Si tenemos un compás de D-7, uno de G7 y otro de C6, por ejemplo, podríamos insertar un ciclo de acordes menor séptima y utilizar un acorde dominante sustituto tritonal de la siguiente manera:
Cuando transcribimos o analizamos canciones standard, o temas de jazz de grabaciones, será de gran ayuda identificar y poder determinar el uso de esta gran variedad de sustituciones y ciclos armónicos que enmascaran o decoran los movimientos armónicos básicos que van de subdominante a dominante a tónica.
A veces los acordes de función subdominante pueden ser difíciles de encontrar o podrían incluso no existir, dependiendo del compositor y la composición.
Pero las funciones dominante y tónica deben ser claras en cualquier pieza de música tonal.
Una compresión profunda de los principios básicos que rigen los movimientos armónicos tonales es esencial para construir progresiones armónicas.
A través del análisis de progresiones armónicas en canciones que resulten familiares, esta comprensión se torna más profunda, basada música real y en la experiencia musical propia y personal.

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