Source: http://doczz.com.br/doc/95874/descarga-la-revista
Timestamp: 2020-08-03 18:05:54+00:00

Document:
descarga la revista - México E América Central
Número 14 - Año II. Octubre 2007.
• Novedades D-SLR Nikon.
• Fotografía de Ramón Giner.
• Retoque fotográfico, entre
necesidad y arte.
Modelo: Yessica Martínez.
http://www.yessicamartinez.com/
Fotógrafo: Trota.
http://www.trotadigitalmedia.com/
»» Redacción... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
»» Noticias... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
»» Sony a700... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 2
»» Novedades D-SLR Nikon... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 6
Ramón Giner Filella,
Martin Gallego, Guillermo
Luijk, Javier Vallas,
Hernán Ariel Pesis.
»» Fotografía de Ramón Giner... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 4
»» Pintar con luz... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 0
»» Tutorial DCRAW... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 6
»» Elegir bien un monitor para retoque fotográfico... . . . . . . . . . . 6 8
»» Retoque fotográfico, entre necesidad y arte.. . . . . . . . . . . . . . . 7 0
»» Segundo Concurso Fotográfico Foto DNG... . . . . . . . . . . . . . . . . 74
n mes más volvemos a encontrarnos, en esta ocasión después de la vuelta de las vacaciones.
En este número podéis ver diversas novedades de las marcas con la venida del Otoño y
principalmente, apuran sus presentaciones por la llegada de SonimagFoto que comenzará
este jueves 3 de Octubre y se prolongará hasta el domingo 8.
Como ya se ha indicado en el número anterior, nos vemos imposibilitados de publicar todas las
fotos enviadas cada mes al “Segundo Concurso fotográfico Foto DNG“ debido a la gran cantidad
de obras recibidas, la segunda edición de nuestro concurso está teniendo un éxito mayor del esperado, lo cual nos anima a ir pensando ya en la tercera edición para el 2008.
En breve pondremos disponible en la web una encuesta para conocer mejor las preferencias de
nuestros lectores y de ser posible mejorar tanto la presencia como los contenidos de nuestra revista,
para que sea cada vez más la revista de cada uno de los lectores y usuarios de la misma.
No quiero extenderme en esta sección de redacción, de hecho pretendo acortarla lo más
posible hasta situarla en dos o tres párrafos, pues supongo que lo que desearán los lectores
será ir leyendo las novedades, artículos y admirar las fotos del número actual, así que os
dejo con los contenidos del número de octubre.
Espero que disfrutéis con los contenidos de este número.
Casio desarrolla la cámara digital más rápida
del mundo en disparar.
Casio Computer Co., Ltd., anuncia que se está desarrollando una cámara digital completamente nueva con un
rendimiento no visto hasta ahora, de alta velocidad
y con funciones de captura de imagen con tecnología punta en fotografía digital. Esta revolucionaria cámara del futuro permitirá tomar imágenes
a una increíble velocidad de disparo haciendo
posible capturar los objetos en movimiento en el
momento concreto. También puede hacer vídeos
que capturan el movimiento a una velocidad
impensable hasta el momento, incluso lo que
el ojo humano no puede llegar a ver. El primer
prototipo, se presentó el 31 de Agosto en la IFA,
una feria de electrónica en Berlín, Alemania.
El prototipo de la última cámara revolucionaria de Casio, presentado hoy en IFA, se caracteriza
por un nuevo sensor CMOS de alta velocidad y un
chip procesador de imagen LSI de alto rendimiento. Sus 6
Mega Píxeles conjuntamente con un zoom óptico 12x y el revolucionario sensor CMOS, ofrece no sólo una alta velocidad de disparo en ráfaga
cercana a la velocidad de una película, sino también las más avanzadas técnicas de
Para imágenes fijas, la cámara consigue una alta velocidad de disparos en ráfaga de 60 imágenes
por segundo a máxima resolución, la más rápida del mundo.* Además, utilizando el modo de captura pre-disparo, a una velocidad de captura de imágenes continua desde el momento inicial hasta
que se presiona en realidad el disparador, los usuarios pueden confiar en que nunca les faltará una
fotografía en el momento crucial.
La cámara también puede realizar vídeos en una resolución VGA con una velocidad tan increíble de 300 fotografías por segundo, esto quiere decir que es capaz de realizar vídeos en “ultra-slow
motion” una función que sólo ha sido posible hasta ahora con un limitado rango de equipos de
película profesionales.
Más Información: http://www.casio-europe.com/
Casio presenta sus nuevas cámaras digitales
Exilim® con modo de captura Youtube™.
Una con zoom óptico 7x y 8.1 Mega Píxeles, la otra con ISO 6400 y 10.1 Mega Píxeles.
Casio presenta dos nuevas cámaras digitales. La EX-V8 con un
poderoso zoom óptico delgado como los otros modelos de la serie
EXILIM Hi-Zoom, y la EX-Z1080, la última en añadirse a la serie EXILIM Zoom que incluye un sinfín de funciones dentro del tamaño
La EX-V8 muestra 8.1 Mega Píxeles efectivos en un tamaño delgado y compacto suficiente para que quepa en la palma de la mano,
con un zoom óptico 7x interno diseñado para una utilización fácil.
La EXILIM EX-V8 también ofrece tecnologías de última generación
que reducen notablemente el ruido de la imagen incluyendo un
mecanismo estabilizador CCD.
Los 10.1 Mega Píxeles de la EX-Z1080 reproducen hermosas fotografías incluso cuando se imprimen a gran tamaño. También permite una alta sensibilidad fotográfica con un máximo de 6400 ISO,
y es la ideal para fotografiar escenas con poca luz, así como reducir el desenfoque provocado por el
movimiento de la mano o de objetos en movimiento.
Los dos nuevos modelos incorporan el procesador de imagen EXILIM Engine 2.0, que permite alta calidad de vídeo con un ratio de compresión aceptable gracias al estándar de vídeo H.264.
También se caracterizan por el modo de captura YouTube™, que
permite a los usuarios disparar y grabar los vídeos en el tamaño,
calidad y otras prestaciones óptimas para YouTube™, la página Web
más famosa del mundo para compartir vídeos. Casio también ha
incorporado un software exclusivo, que permite subir los vídeos a You
Tube™ de una manera simple y rápida.
Promoción Broncolor “Renove” de
Muchos estudios fotográficos equipados
por sistemas de iluminación Broncolor poseen
generadores aún en activo tras 15 años o más de
servicio sin problemas gracias a la alta calidad
de componentes y fabricación; con esta promoción, Disefoto, importador en España de la prestigiosa marca suiza de equipos de iluminación
Broncolor, ofrece a los fotógrafos profesionales la posibilidad de poner al día su equipo de
iluminación de una forma fácil gracias al Plan
Renove Broncolor.
Al comprar entre el 1 de septiembre y el 31
de diciembre de 2007 un generador Broncolor
de las series VERSO, GRAFIT, TOPAS o NANO,
sólo es necesario enviar a Disefoto el viejo generador, de cualquier marca y sin importar su estado, para obtener un reembolso del 25% del valor de
compra (IVA no incluido en el reembolso) del nuevo generador.
Para más información sobre los términos y condiciones completos de la promoción, consultar el
sitio web de Disefoto ( http://www.disefoto.es ).
Nuevos kits de iluminación VISATEC SWISS
LIGHT, SWISS QUALITY.
Disefoto, importador en España de los equipos de iluminación Broncolor y Visatec, presenta diversos kits de iluminación Visatec, ideales para cualquier tipo de aplicación fotográfica; los estudios de iluminación más completos al mejor
precio. Además, se pueden ampliar según las necesidades
del fotógrafo gracias a la extensa gama de accesorios Visatec.
Los flashes Visatec están fabricados en Suiza por Broncolor,
fabricante líder mundial.
Kit Visatec 208
El kit se compone de 2 flashes Visatec Solo 800 B, 1 reflector estándar, 1 juego de aletas para reflector estándar, 1 paraguas blanco, 1 reflector paraguas, 1 cable sincro 5 mtrs., 2
pies, 1 bolsa para pies y 1 bolsa para equipo.
300 Watios de potencia.
Número guía 45.
Alta precisión de repetición de destello.
Lámpara modelado halógena de 150 W.
3 diafragmas de control.
Fotocélula integrada.
El precio del KIT de iluminación VISATEC 208 es de 995
€ IVA 16% no incluido.
Kit Visatec 216
El kit se compone de 2 flashes Visatec Solo 1600 B (600
Watios de potencia), 1 reflector estándar, 1 juego de aletas
para reflector estándar, 1 paraguas blanco, 1 reflector paraguas, 1 caja de luz Soloflex 60 x 60 cm., 1 cable sincro de 5
mtrs, 2 pies, 1 bolsa para pies y 1 bolsa para equipo.
Número guía 64.
El precio del KIT de iluminación VISATEC 216 es de 1495
Kit Visatec 308
El kit se compone de 3 flashes Visatec Solo 800 B (300
para reflector estándar, 1 paraguas blanco, 1 reflector paraguas, 1 juego de nidos de abeja, 2 cajas de luz Soloflex 60 x 60
cm., 1 disparador I.R., 1 cable sincro de 5 mtrs, 3 pies, 1 bolsa
para pies y 1 Bolsa para equipo.
Lámpara modelado halógena de 150 W. - 3 diafragmas de control.
El precio del KIT de iluminación VISATEC 308 es de 1699 € IVA 16% no incluido.
INNGENIO 6000, el primer MP4 con pantalla
táctil de ENERGY SISTEM.
El nuevo Inngenio 6000 es el primer reproductor mp4 con pantalla táctil de alta resolución de Energy Sistem. A partir de ahora cada
usuario podrá interactuar directamente de
forma rápida e intuitiva con su reproductor.
Todas las funciones y botones se han integrado
en la pantalla TFT de 2´8”, excepto el botón de
encendido, que permanece en el exterior. Con
estas modificaciones se ha conseguido un elegante diseño de formas redondeadas, casi puras,
en acero cromado donde la pantalla es la protagonista indiscutible al ocupar la totalidad de su
En este nuevo modelo destaca la inclusión
del sistema T-HDP, pantalla táctil de alta resolución QVGA con altavoz integrados y el sistema M-Ex que proporciona la posibilidad de expandir
su memoria interna de 2GB a través de tarjetas miniSD, lo que nos permitirá almacenar horas y
horas de música MP3, WMA y vídeo, tanto en formato AVI (incluido Xvid) como MPEG4. Gracias a
la inclusión del software necesario el usuario podrá comprimir sus películas a la resolución QVGA
consiguiendo que ocupen el mínimo espacio posible sin perder calidad.
El Inngenio 6000 cuenta con unos auriculares HI-FI intrauditivos con imanes de neodimio, capaces de eliminar sonidos externos y un altavoz frontal externo con el que disfrutar tanto sólo como
acompañado de música y películas. Además, también incluye radio FM con presintonías, un micrófono integrado para grabación de voz, juegos y un lector de e-books. Su batería de litio recargable
mediante conexión USB 2.0 permite tenerlo a punto en cualquier momento.
Otra interesante alternativa que ofrece es la visualización de fotografías, que combinada con el
tamaño de la pantalla, permitirá a fotógrafos y otros profesionales que utilizan la fotografía como
herramienta de venta hacer del Inngenio 6000 su aliado.
Por tanto, nos encontramos ante un reproductor MP4 capaz de satisfacer las necesidades más
exigentes y con la ventaja de no tener que adquirir ningún accesorio extra para disfrutar de las posibilidades ilimitadas que ofrece.
En definitiva, hablamos de un reproductor de fácil uso, intuitivo y con un diseño capaz de hacer
las delicias de los usuarios más exigentes.
Linnker™ 7000, dale voz a los gadgets
Energy Sistem presenta el nuevo altavoz bluetooth 2.0
estéreo de tamaño compacto, especialmente indicado para
dotar de mayor versatilidad a todos los gadgets bluetooth
como el móvil, PDA, portátil o MP3.
Denominado Linnker™ 7000; es un pequeño altavoz de
fácil ubicación y de un sencillo y rápido emparejamiento
desde el botón de encendido.
Tan sencillo como encender, emparejar y disfrutar de la
música, todo pulsando un sólo botón.
A partir de ese momento la música de los gadgets bluetooth sale al exterior, pudiendo escucharse en cualquier
habitación de la casa o de la oficina. “Wireless Sound”.
Al apagar el altavoz después de su uso se apagará también
el adaptador de audio, con lo que ya no habrá que emparejarlo de nuevo, lo hará automáticamente.
Así mismo dispone de tecnología bluetooth habilitada para archivos A2DP y AVRCP, protocolo
de sonido avanzado de alta calidad.
Su control soporta las funciones PLAY/STOP , avance/retroceso y más.
Su uso no es exclusivo de dispositivos bluetooth, ya que también puede ser usado con un cable
de audio desde la entrada de audio para usarse con reproductores de audio sin tecnología inalámbrica.
PVP IVA incl. 59,90€
Lapptop Station™ 200, completa estación de
trabajo para portátiles.
La novedad que presenta Soyntec en esta ocasión es la de
una innovadora estación de trabajo para el portátil, completa
y versátil, para facilitar al máximo su uso de una manera
cómoda e intensiva.
Hablamos del modelo Lapptop Station™ 200, con base
reclinable y plataforma regulable de una forma tan pronunciada, que permite que la pantalla se sitúe a la altura de un
TFT de sobremesa.
Lapptop Station™ 200 ofrece además importantes comodidades para interactuar con el resto de periféricos que se
necesitan sin usar adaptadores o dispositivos adicionales.
Innovador compartimento con controladora para
segundo disco duro adicional BACK UP READY
2. Lector de tarjetas Integrado
3. 5 puertos USB 2.0
De esta manera contaremos con todas la versatilidad y
comodidad de un sobremesa, pudiendo disfrutar a través de
él de todos los periféricos y usando una postura mucho más
ergonómica para su uso intensivo.
Destaca así su diseño ergonómico y la nueva posición para el portátil, que facilita la refrigeración
pasiva y evita el sobrecalentamiento.
Es pues una solución innovadora para el portátil que acerca cada vez más su integración en
PVP IVA incl. 69,90
Hasselblad lanza H3D-II, su cámara DSLR de
gama alta de cuarta generación.
integración fotográfica y funcionalidad mejoradas, sistema de refrigeración de sensor más eficiente, nueva interfaz de usuario más intuitiva y luminoso display de 3”…
La línea de productos H3D de Hasselblad ha alcanzado un nuevo nivel de integración y madurez digital con
el lanzamiento de H3D-II, la cuarta versión de una cámara
que ahora puede presumir de ser la cámara SLR digital
más precisa del mundo. Con su incomparable calidad de
imagen, resultado de una extraordinaria combinación de
hardware, software y objetivos, H3D-II es sin duda el líder
en la categoría DSLR de gama alta, un sector muy reconocido en el mercado fotográfico.
H3D-II, una cámara DSLR completa que es mucho más
que la suma de sus partes, ofrece una calidad de imagen
y una flexibilidad inigualables. Al tiempo que conserva
toda su línea de objetivos digitales y la opción de unidades de captura de 22, 31 ó 39 megapíxeles
utilizando sensores de imagen CCD de hasta 48x36 mm (actualmente, los mayores, que duplican el
tamaño incluso de los sensores de cámara de 35mm más grandes), la nueva H3D-II tiene un display
grande y luminoso de 3”, que proporciona una mejor visualización de las imágenes capturadas y un
Como reflejo de su mayor nivel de integración en el sistema, todas las funciones principales de la
cámara se ajustan a través de menús digitales, que ahora se pueden controlar mediante un intuitivo
control de rueda manual de la empuñadura, lo que hace que su manipulación sea más sencilla y eficaz. Los controles de esta cámara incluyen un botón independiente para controlar de forma directa
los ajustes de ISO y el balance de blancos.
Para optimizar la calidad de la imagen digital de una cámara DSLR, Hasselblad ha identificado
los siguientes componentes fundamentales del sistema: un sistema óptico excelente que combina
los mejores objetivos y el mayor formato de sensor posible; integración completa para permitir la
corrección óptica y el Ultra-Focus exclusivo de Hasselblad así como el mejor convertidor RAW posible. Todos estos componentes tienen como resultado las imágenes de Calidad Estrella, la flexibilidad
fotográfica y el aspecto profesional de Hasselblad.
En la cámara H3D-II Hasselblad ha tenido en cuenta todos los componentes mencionados para
ofrecer un nivel de calidad de imagen sin precedentes cuyo rendimiento supera al de cualquier sistema de cámara digital profesional del mercado, con una
resolución de píxeles excepcional, superioridad cromática y una reproducción de detalles mejorada. Cuando
se usa con los objetivos HC y HCD de Hasselblad, la
cámara ofrece una corrección óptica digital completa
mediante su software DAC-Digital Auto Correction,
que, además de las aberraciones cromáticas y la distorsión, corrige también el viñeteo.
En la cámara H3D-II se ha reducido significativamente la granulosidad con la mejora de la refrigeración
del sensor al conectar al CCD un disipador térmico
que dispersa el calor generado por todo el cuerpo de la
cámara y reduce la temperatura del sistema de manera
considerable. El convertidor RAW de Hasselblad (HRC),
componente de Phocus, el futuro y revolucionario software de procesamiento de imágenes de Hasselblad, también presenta funcionalidad que elimina el efecto «moiré» de los archivos 3FR, incluso
en las imágenes reprocesadas tomadas en 3FR con cámaras Hasselblad de generaciones anteriores.
Demostrando la trayectoria de innovación técnica continua de Hasselblad, la cámara H3D-II
incluye el Global Image Locator (GIL) de Hasselblad, un exclusivo producto GPS integrado que
registra automáticamente las coordenadas geográficas exactas de la cámara en el preciso momento
de la captura de la imagen. Estos datos se integran en los metadatos de un archivo de imagen específico y se usan con el nuevo software de imagen de Hasselblad, Phocus, para permitir la localización
de las imágenes en un mapa o en el sistema de archivos del ordenador utilizando las coordenadas
del GPS como criterio de búsqueda. Podrá identificar y encontrar rápidamente todos los archivos de
imagen capturados o almacenados en una ubicación específica.
La nueva cámara H3D-II estará disponible inmediatamente en todo el mundo a través de las filiales nacionales y los socios de canal de Hasselblad con un precio de venta al público de 26.500€ en el
caso del modelo H3D-39II, 21.500€ en el caso del modelo H3D-31II y 17.900€ en el caso del modelo
H3D-22II (impuestos no incluidos).
Más información: http://www.hasselblad.es/
Memorias de Cuba de Juan García Galvez.
Juan García Galvez nos presenta su nueva obra fotográfica, fruto de su viaje a Cuba. Como el
mismo lo describe en su blog:
“Como sabéis, en junio viajé a Cuba y pude conocer sus
afables gentes, su cocina criolla, la señorial arquitectura colonial de sus edificios, los coches, los mágicos atardeceres del
Malecón, las animadas noches en la Casa de la Troba, Casa
de la Amistad y en el Jazz Café de La Habana, su música,
su pintura, su fotografía, los famosos mojitos, sus calles, sus
campos, sus playas… todo un placer muy, muy recomendable.
Cuando regresé de mi viaje, pensé que el reportaje bien
merecía compartirlo en forma de libro. He seleccionado
las mejores fotografías, las he comentado, maquetado y
aquí lo tenéis: Memorias de Cuba, http://www.lulu.com/
content/1106931.
En esta ocasión he elegido un formato de libro más grande:
21.6×21.6cm
Antes de compartirlo con vosotros le he aplicado 5 revisiones en las que sucesivamente lo he ido corrigiendo. Estoy
muy contento con las últimas pruebas de impresión que he
Un libro que podéis comprar desde cualquier pais del mundo en la web de la editorial y lo recibiréis en pocos días en vuestro propio domicilio. También podéis comprarlo y mandarlo como regalo
a otro destinatario. “
Más información: http://www.jggweb.com/
Nikon celebra los 10 años de COOLPIX con
una línea completamente nueva.
Nikon celebra diez años de cámaras COOLPIX que han
puesto en manos de millones de consumidores las ópticas de
primera línea, la experiencia en sistemas de imagen digital y
la sobresaliente calidad de imagen de Nikon. Basándose en
estos logros, Nikon Europa anuncia hoy 8 nuevos modelos
de Nikon COOLPIX de las series Performance (Rendimiento),
Style (Estilo) y Life (Vida). Fáciles de utilizar, a la moda y
divertidas, las cámaras COOLPIX, potentes, llenas de color y
planas, serán las inseparables compañeras de cualquier consumidor. Las nuevas cámaras COOLPIX siguen el inflexible
compromiso de Nikon con la calidad óptica, la tecnología
potente pero fácil de usar y el apoyo a los fotógrafos para
que puedan crear imágenes estupendas.
Las ocho nuevas cámaras de la línea Nikon COOLPIX
incluyen dos cámaras de la serie Performance (COOLPIX P5100 y COOLPIX P50), cuatro cámaras de
la serie Style (COOLPIX S700, COOLPIX S510, COOLPIX S51c y COOLPIX S51)
y dos cámaras de la serie Life (COOLPIX L15 y COOLPIX L14). La popular
Nikon COOLPIX S200 también se ha actualizado y ahora, además de en
plata, también está disponible en negro elegante y rojo.
La serie COOLPIX Performance se creó pensando en los amantes de
las cámaras. Ambas cámaras están disponibles en negro básico y tienen el aspecto de una cámara clásica. Entre las características que la
convierten en una cámara clásica están el visor óptico, la empuñadura estable y el práctico diseño de su cuerpo. El cuerpo de
aleación de magnesio de la COOLPIX P5100 proporciona una
textura de alta calidad y robustez y se han actualizado el dial
de modo y otros controles. La COOLPIX P50 también está disponible en plata
La renovada serie COOLPIX Style (COOLPIX S700, COOLPIX
S510, COOLPIX S51c y COOLPIX S51) incluye cámaras con una
elevada resolución de megapíxeles que son las más rápidas y
más pequeñas del mundo dentro de su clase. Las cámaras de
la serie Style están diseñadas para tomar estupendas fotografías y mostrar su magnífico aspecto mientras las hacen.
La serie COOLPIX L se ha diseñado para que encaje perfectamente en su vida por su tamaño fino, diseño de fácil uso
y precio estimado. Sin embargo, estas bellas cámaras también proporcionan bellas imágenes de gran calidad. Al igual
que el resto de los nuevos modelos COOLPIX, la serie Life
presume del concepto de procesamiento de imágenes digitales EXPEED, nuevo e innovador, que consigue la misma respuesta rápida e imágenes de gran calidad que las series Style
Más información: http://www.nikonistas.com/
Panasonic renueva su compromiso como
Colaborador Oficial de los Juegos Olímpicos.
Panasonic ha anunciado la renovación de su acuerdo con el COI siendo Colaborador Oficial de
los Juegos Olímpicos hasta el próximo 2016
Según los términos del acuerdo, Panasonic continuará siendo Colaborador Oficial de los Juegos
Olímpicos, proporcionando el mejor equipamiento de video y audio y permitiendo así que billones
de espectadores puedan ver los Juegos Olímpicos con la última definición HD en los sistemas de
emisión desarrollados por la compañía.
El Presidente de Matsushita Electric Industrial, Fumio Ohtsubo, ha declarado durante el acto:
“Panasonic está orgulloso de formar parte del Movimiento Olímpico durante ocho años más hasta
2016, avalado por los veinte años que lleva como colaborador del Comité Olímpico Internacional.
A través de nuestro compromiso con el Movimiento Olímpico queremos hacer posible que todo el
mundo pueda sentir la pasión de los Juegos Olímpicos con nuestra tecnología HD”
Por su parte, Jacques Rogge, Presidente del COI, ha manifestado que: “Panasonic es un colaborador del Movimiento Olímpico muy valorado desde que comenzó el programa mundial TOP. Panasonic ha demostrado en la última década su eficiente plataforma tecnológica de audio y video para
los Juegos Olímpicos”
Panasonic es Colaborador Oficial de los Juegos Olímpicos desde la edición de Seúl en 1988, tanto
en los Juegos de Verano como los de Invierno. Desde entonces, Panasonic plasma su compromiso
con el Movimiento Olímpico aportando sus equipos de audio, televisión y video, además de sistemas de grabación de imagen y sonido incluidos en las retransmisiones.
Nueva tarjeta de memoria SDHC de 16 GB de
La introducción de esta nueva tarjeta de memoria SD de 16 GB de Panasonic, la RP-SDV16GE1K, significa un gran avance en el terreno de la alta velocidad en los soportes de grabación y demuestra el interés de los usuarios por
conseguir cada vez mayor capacidad. Por eso, Panasonic refuerza su línea
profesional de alta velocidad que ahora ofrece cinco modelos de tarjeta de 1
GB, 2 GB, 4 GB, 8 GB y 16 GB, con la especificación de velocidad Clase 6.
Actualmente, el mercado está viviendo una creciente demanda de grabación de vídeo en Alta Definición y de imágenes en alta resolución gracias a
la expansión de las videocámaras HD y de las cámaras fotográficas digitales
en alta resolución. Es por ello que el usuario se interesa y busca cada vez más
soportes que estén a la altura de estas tecnologías. Para satisfacer estas necesidades, Panasonic ha diseñado la nueva tarjeta de memoria SD de Clase 6, con
la que el usuario obtendrá una capacidad de almacenamiento masivo de datos
de 16 GB y una alta velocidad de transferencia de datos de hasta 20 MB/seg.
La gran capacidad de almacenamiento de datos de 16 GB hace que la RPSDV16GE1K sea ideal para la grabación en alta definición AVCHD. Por ejemplo, cuando se utiliza con la videocámara SD de alta definición de Panasonic (HDC-SD5), la tarjeta
puede grabar hasta 4 horas de vídeo en alta definición en modo normal AVCHD y aproximadamente
2 horas y 40 minutos de vídeo Full HD (1920x1080i).
Además, la velocidad de transmisión de datos alcanza los 20MB/s, que es suficientemente rápida
hasta para dispositivos digitales profesionales, proporcionando al mismo tiempo un rendimiento
excelente y una gran calidad de grabación. Incluso al utilizar la tarjeta de 16 GB con una cámara
Réflex Digital profesional, el usuario podrá disfrutar de un rendimiento completo en disparos consecutivos sin tener que preocuparse por un desbordamiento de la memoria del buffer.
Ésta es una prueba más del trabajo que desarrolla Panasonic en el ámbito de los soportes de grabación con el objetivo de ofrecer a sus usuarios mayor capacidad de memoria y mayor comodidad
en las velocidades de transferencia de datos.
PVP recomendado (IVA incl.): SD16GB: 259,99 €
Llega la nueva cámara réflex digital de
La nueva cámara SLR digital DMC-L10 de Panasonic incorpora
un prestigioso objetivo Leica, cumple con el sistema de Cuatro Tercios y destaca por su sensor Live MOS de 10,1 megapíxeles. Además,
su LCD de 2,5 pulgadas con Live-View junto con los sistemas de estabilización de imagen Mega O.I.S y Control ISO Inteligente realzan la
experiencia de la fotografía creativa y de calidad. Sin duda, Panasonic ha diseñado una auténtica joya dentro del mundo de las cámaras
Hasta ahora, en las cámaras réflex digitales, el LCD servía sólo
para reproducir imágenes tomadas. Pero ahora, con la nueva DMCL10 de Panasonic todos los ajustes y efectos pueden comprobarse
de antemano para conseguir siempre el mejor resultado. Es por eso
que el Live-View del LCD supone un cambio radical en el estilo de
tomar las fotografías con una cámara réflex digital. Con la DMC-L10,
el usuario captará las imágenes de forma muy fácil y cómoda gracias al LCD de 2,5 pulgadas y su
rotación de 270 grados y a su función de LCD inteligente que controla automáticamente el nivel del
brillo que actúa según la iluminación para garantizar una visión clara en todo momento.
Sin duda, el Live-View también ofrece otras
muchas ventajas, ya que permite comprobar la
imagen enfocada después de compensar la exposición o ajustar el balance de blancos. Y el nuevo
Modo Película se puede escoger entre nueve modos,
para que seleccione aquel que saque el mejor partido de la escena o sujeto a fotografiar, siempre con
opciones de ajustes precisos de contraste, nitidez,
saturación y reducción de ruido.
Panasonic ha añadido el método AF de contraste
para conseguir que el AF de la Lumix DMC-L10 sea
uno de los sistemas AF híbridos más avanzados de
la industria. Sin duda, el sistema AF de contraste
resulta más adecuado para disparar cuando se utiliza el Live-View. En este
caso, la exposición puede medirse y ajustarse utilizando el sensor Live MOS
para medir la luz, obtener toda la información de la imagen, evaluarla con el
sistema de detección multi-patrón de 256 zonas y proporcionar una exposición balanceada como imagen completa.
Más novedades. Por primera vez en una cámara réflex digital, la DMCL10 incorpora un sistema de Detección de rostros para capturar con claridad
y luminosidad hasta 15 rostros a la vez (incluso si se mueven), y la función
de Control ISO Inteligente que detecta el movimiento del sujeto y evita la
generación de imágenes borrosas. Y para compensar el pulso poco firme,
se ha añadido el sistema Mega O.I.S, que también caracteriza a las cámaras compactas Lumix.
Este sensor Live MOS proporciona las mejores imágenes con una delicada gradación y un amplio rango dinámico; y todo con un bajo consumo
de energía. Panasonic también ha incrementado la eficacia en la recepción
de luz, para mantener la misma y elevada sensibilidad que con 7.5 megapíxeles. A partir de ahora, los defectos de píxeles blancos y de texto borroso que aparecen en las
imágenes capturadas al disparar con un ISO elevado se minimizan gracias a la estructura formada
por fotodiodos incrustados firmemente en la capa de silicio.
Además, la DMC-L10 es capaz de proporcionar imágenes de tan alta calidad gracias al procesador de imágenes Venus Engine III de Panasonic que las reproduce con una resolución excepcional,
un color superior y una gradación detallada y que también distingue el ruido cromático del ruido
de luminancia reduciendo así el ruido cromático.
Con tal de evitar que entre polvo en la cámara al cambiar el objetivo y que éste se adhiera al sensor de imagen, Panasonic ha equipado a su nueva réflex de un sistema de Filtro de ondas que utiliza
la vibración supersónica para eliminar el polvo acumulado en el sensor. De esta forma, el usuario
puede disfrutar de la fotografía sin tener que preocuparse del mantenimiento de la cámara.
En la DMC-L10 se han añadido nueve modos de escena para permitir a cualquier fotógrafo capturar imágenes excepcionales con total facilidad mientras que los más experimentados pueden realizar ajustes más precisos con el Modo de escena avanzado. También se puede escoger entre seleccionar el modo original sin definir ningún ajuste o el modo Creativo que permite un control manual
de la velocidad de obturador. Su diseño sofisticado también presenta detalles ingeniosos, como su
empuñadura ergonómica, para garantizar una postura firme y cómoda en cualquier situación.
La nueva cámara réflex de Panasonic es compatible con las dos nuevas lentes Leica L-RS014050
(14-50 mm) y la L-RS014150 (14-150 mm) que el usuario podrá adquirir por separado.
DMC-L10 (con objetivo LEICA 14-50 incluido L-RS014050): 1.299 €
Objetivo LEICA L-RS014050 (LEICA D VARIO-ELMAR 14-50 mm con estabilizador MEGA O.I.S. y F3.8-5.6 asférico): 699 €
El nuevo objetivo Leica incluido en el kit de la Lumix DMC-L10 de Panasonic
tiene un zoom estándar de gran diámetro, con una distancia focal de 14 mm a
50 mm, luminosidad de f3.8-5.6 ASPH., sistema MEGA O.I.S. y compatible con el
sistema Cuatro Tercios.
El objetivo LEICA D Vario-Elmar 14-150 mm, de luminosidad f.3.5-5.6 ASPH
incorpora cuatro lentes asféricas, un anillo de abertura y el estabilizador óptico de
imagen MEGA O.I.S. de Panasonic.
Objetivo LEICA L-RS014150 (LEICA D VARIO-ELMAR 14-150 mm con estabilizador MEGA O.I.S.
y F3.5-5.6 asférico): 1.199 €
La nueva Sony DVDDIRECT graba vídeos HD
y fotos a un disco con solo pulsar un botón.
La nueva grabadora de DVD VRD-MC5 hace más fácil que nunca transferir vídeos
domésticos y fotografías digitales a DVD para disfrutarlas en tu TV, ordenador o
La VRD-MC5 graba contenido de vídeo desde prácticamente cualquier
videocámara – que incluye todas las Sony HDD, DVD, DV y 8mm –directamente a DVD.
También es la primera grabadora DVDDirect que puede grabar video original HD 1080i desde un Memory Stick de Alta Definición o Handycam con disco duro.
Los discos HD con formato AVCHD pueden visualizarse en un PC*, una PlayStation® 3 o un
grabador/reproductor de discos Blu‑ray.
Su manejo es sencillo, sin necesidad de PC ni programas de autoría DVD. Sólo es necesario
conectar directamente cualquier Handycam o fijarla sobre su base Handycam Station. La VRD-MC5
detectará automáticamente las señales de entrada de cualquier dispositivo conectado. Las opciones
se podrán definir a través de su pantalla LCD de 2,5 pulgadas y fácil lectura que funciona a modo
de monitor para revisar los vídeos de definición estándar y las imágenes fijas.
Más información: http://www.sony.es/
Sony acapara cinco premios EISA.
La innovación tecnológica de Sony ha sido de nuevo reconocida por la asociación europea EISA
de imagen y sonido. Este año, los jueces de la EISA han otorgado nada menos que cuatro premios
a Sony en categorías como ocio doméstico, imagen digital y navegación en el coche. Se entregó un
quinto premio a Sony Computer Entertainment por la consola PLAYSTATION®3.
Los premios EISA 2007-2008 le han sido otorgados por los siguientes productos: European Green
Television (Sony BRAVIA KDL-40D3000), European Video Projector (Sony BRAVIA VPL-VW60),
European HD Camcorder (Sony Handycam® HDR-SR8E) y European Portable Navigation (Sony
NV-U92T). PLAYSTATION®3 fue la ganadora en la categoría European Media Center.
La cyber-shot con gran zoom más pequeña es
grande en aspecto y rendimiento.
La nueva H3 es la Cyber-shot más pequeña que dispone de un
objetivo Carl Zeiss con zoom 10x (equivalente a 38-380 mm; F3.54.4). El potente zoom óptico acerca temas distantes y los muestra
con una extraordinaria claridad. Su amplio rango amplía también el alcance de las opciones de encuadre para disponer así de
mayores posibilidades creativas, desde paisajes de gran extensión y retratos muy próximos hasta fotos dinámicas de naturaleza y escenas de deportes. La ampliación se ve mejorada por
el Smart Zoom HD 17x (en modo de disparo 16:9) para obtener
imágenes con teleobjetivo de las que se puede disfrutar con una
sorprendente calidad en un televisor de gran tamaño HD-Ready.
Con un peso de tan sólo 246 gramos* y unas dimensiones de 106
mm (ancho) x 68,5 mm (alto) x 47,5 mm (largo), la H3 es lo suficientemente compacta y ligera como para poder llevarla consigo en todas las ocasiones.
Con una resolución de 8,1 megapíxeles efectivos, la H3 ofrece toda la calidad de imagen que se
suele esperar de la marca Cyber-shot.
Gracias al procesador de imágenes BIONZ de la cámara, que ofrece una gran respuesta, la detección de caras ajusta automáticamente la exposición, el flash y otros parámetros. Un rendimiento
mejorado del enfoque automático y la avanzada detección de ojos aseguran unos retratos absolutamente nítidos con tonos de piel naturales, incluso con el máximo valor de zoom, con poca luz o con
temas en movimiento.
La H3 ajusta además la exposición y el contraste utilizando el optimizador de rango dinámico o
DRO (Dynamic Range Optimiser), que analiza cada imagen para ofrecer unos resultados equilibrados y de aspecto natural.
PVPR, IVA incl 329€
Sony presenta las primeras cámaras cyber‑shot
de pantalla panorámica.
Los dos modelos Cyber-shot T200 y T70 complementan una
exquisita calidad de imagen HD con importantes novedades
como el nuevo modo “Smile Shutter” para la detección de caras
y sonrisas, así como unas pantallas táctiles nítidas, panorámicas
y extragrandes.
El modelo T200 no se parece a ninguna otra cámara digital
ni funciona del mismo modo. Disponible en plata, negro y rojo,
su diseño vertical de estilo único oculta un potente objetivo con
zoom óptico 5x, estupendo para acercar temas distantes. Viene
acompañada por la T70, que marca una interesante tendencia de
moda con una selección de acabados plata, negro, blanco y rosa.
Los dos nuevos modelos T200 y T70 disponen de
la nueva función “Detector de Sonrisas” que permite a la cámara reaccionar automáticamente ante
una sonrisa, una novedad absoluta en la fotografía
Este sistema de obturador automático es capaz
de identificar el momento en que alguien sonríe y
tomará inmediatamente una foto sin que el usuario tenga que pulsar el obturador, de forma que los
retratos informales son ahora más divertidos. Si hay
varias personas enmarcadas, el obturador sólo disparará cuando la persona principal (seleccionada
utilizando la pantalla táctil) sonría. Es posible tomar
una secuencia de hasta seis fotos de personas sonrientes sin tener que pulsar manualmente el obturador. Así, siempre será posible tomar fotos de niños o
adultos de aspecto feliz en todas las fotos.
La función de detección de caras, compacta y de fácil manejo, permite a los fotógrafos de todos
los niveles capturar las mejores sonrisas sin correr el riesgo de que salgan mal.
La detección de caras ajusta automáticamente la exposición, el flash y otros parámetros. El rendimiento mejorado del enfoque automático y la detección de ojos avanzada aseguran retratos con
tonos de piel naturales, incluso con mucha ampliación, con poca luz o con temas en movimiento.
Ambos modelos destacan por sus amplias pantallas LCD sensibles al tacto para ver imágenes y
tener un control total sobre las funciones de la cámara. La Cyber-shot T200 va equipada con una
pantalla LCD de 3,5 pulgadas, mientras que la T70 incorpora una pantalla de 3 pulgadas. La nítida
tecnología Clear Photo LCD Plus asegura una soberbia claridad y reproducción del color, y la cobertura AR antireflectante maximiza el contraste y la visibilidad incluso tomando fotos en exteriores
en condiciones de elevada iluminación. La relación de aspecto panorámica 16:9 de la pantalla ofrece
unas proporciones ideales para ver las imágenes
en cualquier televisor HD Ready.
Tocando cualquier punto de la pantalla se
bloquea inmediatamente el enfoque en dicha
parte de la imagen, mientras que tocando una
cara en la pantalla se activa la detección de
caras. Durante la reproducción, un breve toque
en cualquier lugar de la pantalla amplía el detalle de dicha parte de la imagen para su verificación rápida.
La doble solución de nitidez de Sony combinada con la estabilización de imagen óptica
Super SteadyShot con una sensibilidad máxima
ISO 3200. Así se reducen las posibilidades de
obtener imágenes movidas disparando a pulso
en interiores o al atardecer sin flash. El procesado Clear RAW NR de Sony reduce el ruido de
color y de luminancia para obtener fotos más
naturales con ajustes de alta sensibilidad.
Exposición “Violencia
contra las mujeres“
Desde la Sala de Exposiciones “El Aljibe” en Tenerife, se está intentando montar un audiovisual con música e imágenes para
complementar una exposición sobre “violencia contra las mujeres”. La exposición será multidisciplinar (pintura, escultura y
fotografía). Desde este medio solicitamos gente que quiera colaborar con el tema.
La exposición se ha planificado para noviembre de 2007, aunque sería recomendable entregar nuestras imágenes antes del
20 de septiembre. Dependiendo del número de participantes, es posible que sea necesario hacer una selección antes de hacer
Las fotografías, aunque no se pide un estilo en particular, sí deben estar orientadas al tema “Violencia contra las mujeres”.
Desde ya se avisa que no vamos a tener una contraprestación económica con este tema, ya que todas las personas que
colaboren lo harán sin ánimo de lucro. No obstante, se reconocerá a los autores que participen en los créditos del audiovisual,
así como se les entregará una copia del mismo. En un principio, se pretende hacer un videoclip con música original sólo
con fotografías. Antes de la difusión del vídeo, se enviará una copia a todos los colaboradores para que den su visto bueno.
Es posible que el videoclip se difunda en otros municipios de Canarias, así como en la red, y será de libre distribución con
Para el montaje del vídeo no se necesita una resolución extremadamente elevada, pero sí de al menos 1024x768 pixel. El
montaje lo realizarán los compañeros de “Arena Digital” http://myspace.com/arenadigital que ya están trabajando con la
Para los que deseen participar, pueden ponerse en contacto con Carlos E. Mora bien a través de su página www.f64digital.com
o al mail [email protected] . También pueden llamar al Ayuntamiento de San Miguel de Abona, al teléfono 922700000,
con la extensión 258 (Preguntar por Ana, de la Sala El Aljibe, preferentemente en horario de mañana).
Los que sean de Tenerife o se puedan acercar, están invitados a la inauguración de la exposición.
ony presenta
al sistema a de
cámaras réflex digitales. Dirigida a los
aficionados a la fotografía avanzados y a
los semiprofesionales, la a700 combina
un rendimiento y un
grado de reacción absolutos con una calidad de
imagen HD excepcional – del objetivo
Además de su robusta carcasa y sus funciones profesionales, la a700 redefine la facilidad
de uso para una cámara réflex digital tan precisa. Gracias a su nuevo sistema de navegación
intuitiva, los ajustes de la cámara se pueden realizar en segundos en las condiciones de disparo
También existe una nueva y amplia paleta
de opciones de personalización y herramientas
creativas para ayudar a los fotógrafos a llevar su
pasión a un nivel superior.
La clave del extraordinario rendimiento de la
a700 es su nuevo sensor CMOS Exmor™ de 12,24
megapíxeles efectivos. Este nuevo sensor utiliza
las tecnologías de la imagen CCD y la conversión original de columna A/D para ofrecer una
alta velocidad y una alta calidad de imagen. Los
semiconductores Sony de última generación
y las técnicas avanzadas de proceso de señal
garantizan imágenes con claridad extraordinaria, nitidez y detalle más ricos, colores, tonos y
texturas más reales.
Por primera vez en una réflex digital, el
avanzado sensor CMOS Exmor™ realiza la conversión A/D con un conversor especializado y
situado cerca de cada matriz de elemento en el
propio sensor. La reducción de ruido analógica
previa a la conversión A/D se complementa con
una reducción de ruido adicional en el chip, una
vez que las señales se han digitalizado.
Esto produce señales digitales excepcionalmente exentas de ruido externo e interferencias
que pueden degradar seriamente las señales
analógicas producidas por otro tipo de sensores.
Las señales digitales con el ruido reducido
se transfieren entonces del sensor Exmor™ al
nuevo motor de procesado BIONZ™, donde
se les vuelve a aplicar otra reducción de ruido
RAW antes de la compresión y codificación.
Con una sensibilidad máxima de ISO 6400, la
a700 puede captar apasionantes fotografías de
deportes o acción, evocadoras escenas interiores
o retratos naturales con cualquier luz disponible.
La estabilización de imagen óptica Super
SteadyShot integrada en la cámara es compatible con toda la gama de objetivos con montura
α. El rendimiento antivibraciones se ha mejorado en hasta medio paso en todo el rango de
longitudes focales. La corrección equivalente
ahora va de los 2,5 a los 4 pasos (en función de la
lente, los ajustes de la cámara y las condiciones
de disparo). Esto puede reducir drásticamente el
riesgo de imágenes borrosas en situaciones en
las que de otro modo se requeriría un trípode
Nuevo autofocus
automático dual central
de 11 puntos en cruz
Un autofocus preciso y de alta velocidad es
algo obligatorio para cualquier fotógrafo serio.
Con 11 puntos de enfoque y 11 líneas, el nuevo
sensor dual central en cruz ofrece una notable
mejora en el rendimiento del AF en una amplia
gama de condiciones de disparo reales. El enfoque automático de alta precisión se puede conseguir con la apertura máxima en las lentes más
luminosas que F2.8. Además, se ha reducido el
tiempo de control del motor de la lente para el
cálculo de la distancia de los objetos y la posición del enfoque.
Un iluminador AF ayuda a un enfoque automático rápido y preciso en caso de poca luz o en
sujetos con poco contraste.
e intuitiva y control
práctico de funciones
Una nueva y sencilla interface “Quick Navi”
asegura una operación rápida y positiva en situaciones de disparo con alta presión, en las que no
hay tiempo para jugar con los menús de las funciones. Se puede acceder instantáneamente a los
ajustes de la cámara mediante el sencillo joystick
y los iconos en la pantalla de calidad fotográfica
de 3 pulgadas. Los parámetros seleccionados se
pueden ajustar directamente sin tener que buscar en complicados submenús.
Para una mayor comodidad tanto en el estudio como en exteriores, se puede guardar una
“instantánea” de 28 ajustes de la cámara en una
de las tres memorias de usuario para su acceso
instantáneo. Las funciones más frecuentes,
como el tamaño de imagen o el área de enfoque
automático, se pueden asignar a un botón Personal.
un nuevo sonido del disparador y un potente
motor AF que reduce el ruido y la vibración
durante el enfoque.
El nuevo obturador de alto rendimiento se
ha probado para soportar aproximadamente
100.000 ciclos. La velocidad de obturación
máxima es 1/8000 s (velocidad de sincronización de flash 1/250 ó 1/200 con Super SteadyShot
activado) para congelar la acción más veloz. Un
nuevo motor de alta potencia y sin núcleo y un
mecanismo antirrebote de doble tapón permite
una ráfaga continua de hasta 5 fps. En el modo
JPEG Fino o Estándar el disparo sólo está limitado por la capacidad de la tarjeta de memoria,
mientras que se puede capturar una ráfaga de
hasta 19 fotos a 5 fps en RAW.
vertical opcional
El rendimiento ultrarrápido se completa con
una ergonomía de estilo profesional para favorecer un agarre seguro, tanto en estudio como en
exteriores. Añadir la empuñadura VG-C70AM
opcional ofrece un acceso cómodo y sencillo al
botón del disparador situado de forma ergonómica en cualquier posición de disparo.
El nuevo juego de baterías InfoLITHIUM de la
serie M ofrece hasta 650 fotos por carga (medida
CIPA). La batería restante aparece en forma de
porcentaje en la pantalla para una indicación
precisa de la potencia restante. La empuñadura
VG-C70AM opcional se puede equipar con una
segunda batería. En la pantalla se muestran por
separado los niveles de carga de las dos baterías
(si se utilizan) para una indicación inequívoca
de la energía restante.
La a700 está diseñada para satisfacer las
demandas de los aficionados a la fotografía más
expertos, que requieren un rendimiento firme
Catorce nuevos “Estilos de
en los entornos de disparo reales. Los duros
imagen” – incluyendo “Propaneles del cuerpo de aleación de magnesio se
fundo”, “Otoño”, “Vivo” y
complementan con un chasis de aleación de alu- “Paisaje” – permiten la creación
minio reforzado. El sellado de silicona imper- inmediata de una gran variemeable protege del polvo y la humedad los dad de ambientes. El contraste,
botones y las ranuras de la tarjeta de memoria. la nitidez, la zona de ajuste y
El tacto profesional de la cámara se refuerza con otros parámetros se pueden per-
sonalizar para
efecto creativo elegido.
(DRO) ajusta el
contraste y el tono para un resultado correctamente expuesto en retratos a contraluz y otras escenas difíciles con mucho contraste. La optimización se puede ajustar en cinco
incrementos, mientras que un nuevo modo de
horquillado avanzado captura la misma escena
en cinco ajustes DRO diferentes para garantizar
La incorporación de un nuevo modo RAW
comprimido aumenta la eficacia de almacenamiento sin sacrificar la flexibilidad de manipular archivos de imagen RAW. Ahora existe un
modo “Extra fino” para archivos JPEG de alta
calidad. Y el nuevo modo de disparo de relación
de aspecto 16:9 es ideal para enmarcar paisajes
y otras fotos panorámicas que se pueden ver en
un televisor panorámico o una pantalla HD.
Ahora se ofrecen ranuras de memoria independientes para elegir el almacenamiento en tarjetas Memory Stick o CompactFlash. La ranura
Memory Stick Duo acepta Memory Stick Duo
y Memory Stick PRO Duo, así como la nueva
Memory Stick PRO-HG Duo que ofrece elevadas
velocidades de transferencia. La ranura CompactFlash cumple con el Nuevo estándar de alta
velocidad 300x UDMA (Ultra Direct Memory
Access), permitiendo una captura de imágenes
continua hasta el límite de la tarjeta de memoria
en modo JPEG fino y en modo estándar*.
El número de imágenes que se pueden realizar depende de las condiciones de disparo, las
especificaciones de la tarjeta de memoria y otros
El modo de imagen
“PhotoTV HD” mejora
Es fácil disfrutar de las imágenes de Alta
Definición (HD) capturadas con la a700 mientras se está en casa o valorando fotos en el estudio.
La a700 incluye una salida HDMI integrada
para conectar a un televisor o pantalla HD-ready.
Las imágenes están optimizadas para un color
y unas texturas más tenues y naturales en los
televisores Full HD de última generación que
soportan “PhotoTV HD”.
PhotoTV HD ofrece una significativa mejora
frente a los televisores convencionales, optimizados para el vídeo en movimiento. También se
puede controlar la navegación de las imágenes,
el zoom, las diapositivas HD y otras funciones si
la a700 está conectada a un televisor HD.
Las diapositivas HD se pueden controlar con
el mando a distancia por infrarrojos suministrado que, al mismo tiempo, también sirve como
disparador remoto para autorretratos y otras
situaciones de “disparo a distancia”.
de 3 pulgadas y calidad
fotográfica, y visor
Una nueva pantalla LCD Xtra Fine de 3 pulgadas y calidad fotográfica añade una nueva
dimensión a la visualización crítica y evaluación de las fotos capturadas con la a700.
Su tamaño y resolución ultranítida (921.000
puntos) – actualmente la mayor en una cámara
réflex digital – hace posible comprobar con precisión el enfoque y la calidad de imagen de las
fotografías en la pantalla LCD.
Con una matriz de píxeles en bandas, la pantalla LCD híbrida Xtra Fine muestra los detalles
más finos con una textura y unos degradados de
color extremadamente naturales. Su cobertura
especial anti-reflejos garantiza una visibilidad
y un contraste excelentes en la visualización en
Pulsando el botón de visualización situado
en la parte de atrás se selecciona un nuevo
modo de pantalla. Las miniaturas de imagen
se pueden agrupar en 4, 9 ó 25. Por otro lado,
las últimas cinco imágenes se pueden mostrar
sobre la foto actualmente seleccionada – ideal
para comprobar exposiciones de horquillado o
una ráfaga. También hay un nuevo modo de histograma RGB para confirmar los niveles de los
canales separados rojo/verde/azul.
a700. Los archivos de imagen también se pueden guardar directamente en el disco duro del
ordenador, evitando la tarjeta de memoria de la
La cámara réflex digital a700 estará disponible en diferentes kits de objetivos a partir de
mediados de octubre de 2007.
Gracias a un nuevo sistema de pentaprisma,
el visor óptico de alto rendimiento con un revestimiento interno antirreflectante ofrece una imagen grande y brillante para una visión cómoda
y un enfoque manual preciso. Una selección de
pantallas de enfoque opcionales – disponibles
como elementos de servicio – ayuda en la composición de fotos de arquitectura y otras aplicaciones especializadas.
Junto con la a700, el software Image Data
Lightbox SR simplifica la gestión del archivo de
fotografías. Se puede navegar por las imágenes,
seleccionarlas, ampliarlas, compararlas y evaluarlas aún estando en formato RAW. También
simplifica la creación y el mantenimiento de
colecciones de imágenes para proyectos especiales, además de la impresión en lote y la conversión a JPEG/TIFF.
Image Data Converter SR Ver 2 es una aplicación sencilla para ver y editar archivos RAW.
Un nuevo y potente motor dobla la velocidad de
proceso para un ajuste más rápido de las curvas de tonos, balance de blancos, exposición,
saturación, contraste, color y nitidez. Se pueden guardar perfiles de ajuste personalizados y
aplicarse a varias imágenes. También se permite
ver, imprimir y realizar las gestiones básicas de
los archivos. Las imágenes editadas se pueden
volver a guardar como RAW o convertirse a formato JPEG/TIFF.
Ideal para el trabajo en estudio, la aplicación
Remote Camera Control (PC/Mac) permite “controlar” la a700 a través del puerto USB desde un
ordenador conectado. El disparador, la exposición, el enfoque, el modo de disparo y otros ajustes se pueden controlar remotamente sin tocar la
D-SLR Nikon.
D3, la SLR digital de
Formato FX de 9 fps.
ikon presenta la D3, esta SLR digital
de Formato FX, sensor de 12,1 MP, 9
fps y alta sensibilidad ISO, hacen que
destaque como una revolucionaria
SLR digital profesional.
Sensor de imagen de formato FX
El sensor de imagen CMOS de formato FX
de la D3 se ha diseñado desde cero para ofrecer
excepcionales propiedades de transmisión de la
luz, de modo que los fotógrafos puedan conseguir una calidad de imagen sobresaliente incluso
con muy poca luz. Con una gran relación señalruido, un tamaño de píxel un 15 % superior que
el de las cámaras similares de la competencia,
micro-ópticas con
avanz a d o s
reducción de ruido, ahora es posible tomar imágenes de gran calidad con poquísima luz. El
sensor permite una gama de ajustes ISO desde
200 a 6.400, que se puede ampliar hasta el equivalente a 25.600 o disminuir hasta 100.
de imágenes EXPEED
El sistema de procesamiento de imágenes
EXPEED es el núcleo de la capacidad de la D3
para capturar y procesar grandes cantidades de
datos de alta definición. El sistema EXPEED de
la D3 cuenta con una conversión de analógico
a digital (A/D) de 14 bits con procesamiento de
imagen de 16 bits, contribuyendo ambos a proporcionar unos resultados con la “sensación y
aspecto” de ricos colores precisos, gradaciones
suaves de la piel y detalle excepcional típicos de
Otra novedad de la D3 es su nuevo y radical
modo de calcular la exposición y el balance de
blancos, así como la ayuda inteligente para el
rendimiento del seguimiento del autofoco. En el
núcleo del sistema de reconocimiento de escena
se encuentra el aclamado sensor de medición
RGB de 1.005 píxeles de Nikon que se ha modificado para que pueda diferenciar la forma y
ubicación de los sujetos con el fin de obtener
una precisión del autofoco y de la exposición
automática mejorada.
La D3 y la D300 cuentan con un sistema de autofoco de 51 puntos completamente nuevo, diseñado para adquirir y
seguir sujetos en movimiento con mayor
Novedades D-SLR Nikon.
Como resultado de estudios intensivos sobre
cómo utilizan el autofoco los fotógrafos deportivos y de noticias profesionales, el módulo de AF
Multi-CAM3500 presenta el mayor número de
puntos de AF jamás desarrollado para una
cámara SLR. El inspirado emparejamiento
del módulo de AF con el multiselector de 8
direcciones fácil de usar de Nikon hace que
la selección instantánea de cada punto de AF
sea sencilla y rápida. Como es de esperar, el
sistema AF se puede personalizar totalmente
para cubrir cualquier condición de disparo
Trepidante velocidad, respuesta intuitiva
La calidad de imagen de la D3 se combina
con unas opciones de velocidad de avance de
fotogramas sobresalientes. Con 9 fps, la D3
es la D-SLR1 de formato completo más rápida
del mundo y cuenta con una opción de disparo
continuo aún más rápida, 11 fps (con el seguimiento del autofoco desactivado., en el modo
recorte DX. También se presenta por primera
vez en la D3 un segundo modo de recorte: la
proporción 5:4 (30 x 24 mm). El retardo del obturador es imperceptible, 41 milisegundos (estándar CIPA), mientras que la lectura integrada de
12 canales de alta velocidad del sensor de imagen permite obtener al mismo tiempo velocidad
en las ráfagas y el rendimiento de Live view. La
D3 también se pone a trabajar rápidamente: la
puesta en marcha es de sólo 0,12 segundos y la
subida del espejo apenas lleva 74 mseg., la más
rápida de su clase.
La D3 incluye un obturador totalmente
nuevo fabricado por Nikon probado durante
más de 300.000 ciclos. Las laminillas del obturador están hechas de un duradero material
compuesto de KevlarTM y fibra de carbono que
proporciona resistencia y precisión inigualables
incluso en las condiciones más difíciles.
Con una gran variedad de ajustes predeterminados, los fotógrafos también pueden personalizar y compartir las configuraciones.
Control de imagen sustituye los ajustes del
modo de color de las cámaras Nikon actuales.
Sujetos con mucho contraste, bajo riesgo
de la D3 aumenta sus posibilidades JPEG. Antes de
disparar en condiciones
de mucho contraste, los
usuarios pueden aplicar una curva preestablecida que procesa las
El nuevo sistema Control de imagen de Nikon,
desarrollado con la ayuda de la gran cantidad de
comentarios recibidos de los fotógrafos, proporciona una productividad mejorada en las tomas
JPEG. Control de imagen permite que los usuarios de todos los niveles administren y personalicen la apariencia de sus imágenes dentro de la
propia cámara. Este procesamiento integrado
ahorra mucho tiempo de postprocesamiento.
imágenes mejorando los detalles de las sombras
y las altas luces, sin afectar al contraste general.
Diseñada para la definición
Todo en la D3 es alta definición. Desde el
puerto HDMI (High Definition Multimedia
Interface, Interfaz multimedia de alta definición)
para la salida de la imagen hacia las modernas
pantallas HD, hasta la pantalla LCD VGA de 3
pulgadas con ángulo de visión de 170 grados,
las imágenes se pueden reproducir con unos
niveles de detalle muy altos. Cuando se utiliza
la nueva función Live view, novedad de la D3 y
D300, se aprecia todo el valor de la nueva pantalla VGA. Al contrario que en otras tecnologías
de “visión en vivo”, todos los modos Live view
de Nikon permiten el enfoque automático.
Almacenamiento de imágenes flexible
La D3 es la primera D-SLR del mundo que
cuenta con una doble ranura para tarjetas
CompactFlash, dotándola de una flexibilidad
de almacenamiento sobresaliente. El fotógrafo
puede guardar las imágenes en cada tarjeta,
usando una después de la otra o simultáneamente como copia de seguridad. Cuando se graban archivos combinados NEF + JPEG, la imagen NEF se puede guardar en una tarjeta y la
JPEG en la otra. También se pueden seleccionar
los archivos de imagen y copiarlos de una tarjeta a la otra después de disparar.
mucho, la gama
de SLR profesionales son
diciones más difíciles. Desde las temperaturas
heladoras en el ártico hasta la humedad de la
selva tropical, las Nikon siguen trabajando
mucho después de que otras cámaras hayan
dejado de funcionar, y la D3 se ha diseñado para
que continúe con esta tradición. La cubierta
exterior, el chasis y el compartimento del espejo
están fabricados en aleación de magnesio, mientras que las juntas y botones del cuerpo de la
cámara vienen sellados para que no les afecten
el polvo ni la humedad.
Nikon ha sido pionera en la transmisión
inalámbrica de imágenes. Ahora, con el nuevo
Transmisor inalámbrico WT-43 de Nikon, ha llegado la era de las redes multicámara. No sólo
se puede transmitir (“subir”) las imágenes a los
servidores y controlar remotamente la cámara a
distancia, el WT-4 también permite explorar de
forma remota las miniaturas de las imágenes de
En un entorno inalámbrico, se pueden establecer redes de hasta 5 cámaras D3 y D300. En
una competición deportiva, por ejemplo, los editores fotográficos podrían examinar las miniaturas de cada cámara simultáneamente y seleccionar (“bajarse”) las imágenes que necesiten
mientras los fotógrafos siguen disparando.
D300, una D-SLR
de12,3 megapíxeles
y Live view
La D300 incluye las tecnologías profesionales
más recientes diseñadas para producir imágenes de calidad insuperable. Su sensor CMOS de
formato DX de 12,3 MP de alta resolución genera
archivos de imagen adecuados para la mayoría
de los tipos de salida, lo que se combina con
una rápida velocidad estándar de avance de
fotogramas de 6 fps (hasta 8 fps cuando se
utiliza la unidad de alimentación opcional).
La D300 tiene una veloz puesta en marcha,
una rápida respuesta y una flexibilidad
sobresaliente para adecuarse a las necesidades de una amplia variedad de trabajos fotográficos. La puesta en marcha de la D300 es de
sólo 0,13 segundos y el retardo del obturador es
casi imperceptible, 45 milisegundos.
La D300 cuenta con una unidad de autolimpieza del sensor que vibra a altas frecuencias
para eliminar cualquier mota de polvo de la
superficie del filtro de paso bajo óptico del sensor. La gama ISO de la cámara es muy amplia:
de 200 a 3.200; además cuenta con Lo 1 (equivalente a ISO 100) y Hi (equivalente a ISO 6.400).
La precisión de la imagen se ve mejorada también por el nuevo Sistema de reconocimiento
de escena de Nikon, que utiliza el galardonado
sensor de color RGB de 1.005 píxeles de Nikon
modificado para reconocer la forma y la posición de los sujetos antes de captar la imagen. En
esto también colabora el nuevo sistema de enfoque automático de 51 puntos que hace el seguimiento de los sujetos basándose en el color, a la
vez que mejora la precisión de la exposición y de
la medición del balance de blancos. Igualmente,
la D300 cuenta con Live view, que ofrece a los
fotógrafos la imagen “en vivo” en la pantalla
LCD, con dos modos adecuados para las tomas
a pulso o con trípode. Ambos modos Live view
permiten el enfoque automático.
Imágenes mejoradas con EXPEED
EXPEED constituye el núcleo de la capacidad de
la D300 de capturar y procesar datos a alta definición con gran rapidez. El sistema EXPEED de
la D300 cuenta con una conversión de analógico
Preparada para el mañana
La D300 es alta definición en todos los sentidos. Desde la pantalla LCD VGA de 3 pulgadas con ángulo de visión de 170 grados hasta
la interfaz HDMI para pantallas “HD ready”,
la D300 está preparada para el entorno visual
del mañana. Los controles de la D300 se han
diseñado para que sea sencillo utilizarlos, con
un panel LCD superior de fácil visión e indicadores de información en la pantalla LCD
posterior que pueden cambiar de color según
las condiciones de iluminación ambientales.
El selector multiárea de 8 direcciones, total-
mente intuitivo, hace que la selección de cualquiera de los ajustes de enfoque automático de
51 puntos se convierta en la sencillez personificada.
La D300 continúa la larga tradición de
robustez y durabilidad de Nikon. El cuerpo de
la cámara está hecho de una aleación de magnesio mientras que el obturador de la cámara
se ha probado durante 150.000 ciclos. La D300
también se ha diseñado para que tenga una alta
Sistema integral de creación de imágenes
Al igual que la D3, la D300 no es sólo una
cámara, sino una parte integrante de un completo sistema Nikon que ayuda a los fotógrafos
a crear imágenes excepcionales. La D300 es compatible con el Sistema
integral de creación
de imágenes Nikon,
objetivos NIKKOR,
flashes, accesorios
y software que proporcionan una solución completa para
fotog rá f ic a s,
aportar más ergonomía y facilidad a las tomas
en vertical y acelerar el avance de fotogramas
a 8 fps es la Unidad de alimentación MB-D10
opcional. Sólo hay que montar la compacta
MB-D10 en la base de la cámara. A diferencia
de otras empuñaduras, la MB-D10 no ocupa el
compartimento de las baterías de la cámara, por
lo que se puede disparar con dos Baterías ENEL3e y añadir una potente Batería EN-EL4a a la
La D300 y la MB-D10 también admiten baterías de tamaño AA.
Con el nuevo Transmisor inalámbrico WT-43
Nikon, ha llegado la era de las redes multicámara.
El cuerpo de la D300 mide 147,2 (an) ×112,8
(al) × 74 (pr) mm y pesa 795 gramos, incluida la
Zoom profesionales
Nikon Europe presenta dos objetivos diseñados para aprovechar al máximo el potencial
de la avanzada D3. Totalmente compatibles además con las DSLR Nikon de formato DX existentes, comparten el rápido diafragma f/2,8 en
todas las distancias focales del zoom. El ultra
gran angular NIKKOR AF-S 14-24 mm f/2,8G
ED y el esbelto NIKKOR AF-S 24-70 mm f/2,8G
ED están diseñados para satisfacer plenamente
las exigencias ópticas del uso profesional.
El objetivo AF-S 14-24 mm f/2,8G ED es el
primero del mundo que combina un ultra gran
angular con un diafragma rápido; además, se
adapta muy bien a la falta de espacio en la que
a menudo desarrollan su trabajo los ocupados
fotógrafos profesionales. La excelente calidad
óptica de este objetivo de 14-24 mm, combinada
con un nivel de detalle inigualable en los bordes, permite conseguir unos resultados nítidos
NIKKOR AF-S 24-70 mm f/2,8G ED
El nuevo zoom estándar AF-S 24-70 mm
f/2,8G ED complementa la gama de objetivos
profesionales NIKKOR. Mucho más esbelto que
su predecesor (el Nikkor Zoom AF-S 28-70 mm
f/2,8), el nuevo objetivo tiene unas características
sobresalientes en los ajustes de angular, cuando
la resolución del centro a los bordes es una prioridad, por lo que es ideal para la fotografía de
Con un ajuste de 50-70 mm, muestra vivos
detalles con un excelente efecto bokeh, por lo
que es un objetivo muy adecuado para los retratos.
Ambos objetivos comparten la tecnología
de recubrimiento de nanocristal exclusiva de
Nikon, que reduce al mínimo los brillos y las
imágenes fantasma, con elementos de cristal ED
que permiten lograr una resolución y un contraste sobresalientes. El preciso motor de onda
silenciosa de Nikon garantiza un enfoque auto-
mático rápido y silencioso, con la posibilidad de
cancelar el modo manual de manera instantánea. Ambos objetivos se han diseñado para presentar una gran resistencia al polvo y a la humedad e incluyen un sello de caucho alrededor de
la montura de bayoneta.
El AF-S 14-24 mm f/2,8G ED mide 98 × 131,5
mm y pesa 1.000 g aproximadamente. El AF-S
24-70 mm f/2,8G ED mide 83 × 133 mm y pesa
900 g aproximadamente.
Cada uno de estos nuevos objetivos viene con
un parasol lobulado y un estuche semi-rígido.
El parasol del 14-24 mm viene integrado y el
del 24-70 mm es extraíble.
Ambos objetivos estarán disponibles en
Nikon nos presenta tres nuevos superteleobjetivos que incorporan el exclusivo sistema de
reducción de la vibración VR II de Nikon. Pensados para los fotógrafos profesionales deportivos,
de noticias y de la vida salvaje, el AF-S 400 mm
f/2,8G ED VR, el AF-S 500 mm f/4G ED VR y el
AF-S 600 mm f/4G ED VR suponen un complemento a la gama de superteleobjetivos NIKKOR.
Los nuevos superteleobjetivos, gracias a la tecnología VR II de Nikon, proporcionan a los fotógrafos el equivalente a disparar a una velocidad
de obturación 4 veces más rápida.
Los nuevos objetivos fortalecen la gama de
superteleobjetivos de Nikon, que ya contiene
los exclusivos objetivos AF-S VR 200 mm f/2G y
AF-S VR 200-400 mm f/4G, así como el popular
AF-S 300 mm f/2,8G, para ofrecer una convincente variedad de opciones para la fotografía
deportiva, de la vida salvaje y de vigilancia.
ricas en contraste, con un suave efecto bokeh de
fondo, especialmente cuando hay poca luz.
El sistema VR II cuenta con un modo nuevo
diseñado para compensar específicamente las
sacudidas de la cámara cuando se usa la reducción de la vibración a velocidades de obturación
lentas con el trípode.
Los nuevos objetivos proporcionan un funcionamiento del autofoco rápido y silencioso,
sólo un susurro, gracias al motor de onda silenciosa de Nikon. También cuentan con un nuevo
interruptor para anular el enfoque manual diseñado para que el autofoco se mantenga en el caso
de anulación accidental. Los fotógrafos también
disfrutarán de la suave rotación del collarín para
el trípode que consigue una buena respuesta a
los cambios de orientación de la cámara.
Los nuevos objetivos, en su totalidad, ofrecen el mismo sistema de preajuste del enfoque
práctico y de uso sencillo que tienen los superteleobjetivos VR actuales, como el 300 mm f/2,8
VR y el 200-400 mm f/4 VR.
Diseñados para satisfacer las necesidades de
los profesionales de la fotografía deportiva, de
prensa y de la vida salvaje, los nuevos objetivos
Calidad NIKKOR, enfoque
Los nuevos objetivos incluyen la tecnología
de revestimiento óptico exclusiva de Nikon, el
recubrimiento de nanocristal y elementos de
cristal ED para proporcionar imágenes nítidas,
VR vienen sellados a prueba de polvo y humedad y son sólo ligeramente más pesados que sus
Accesorios incluidos: parasol, tapa de objetivo deslizable de nylon, estuche rígido de aluminio, filtro de rosca de 52 mm, correa de hombro “AF-S” y pie para monópodo alternativo.
Ramón Giner.
Fotos: Ramón Giner Filella.
www.rginer.ppcc.cat
i tuviera que buscar una causa por la que
le gusta la fotografía, sería seguramente
porque su trabajo, aquello que le da de
comer, nunca ha sido creativo. A ello se
une una personalidad observadora, detallista,
algo callada y reservada. Hace fotografía desde
que disparar en color era un lujo, algo reservado
para las grandes ocasiones. Como todo buen aficionado de aquella época, monto un laboratorio
en blanco y negro en su habitación -a pesar de
las miradas inquisidoras de su madre-. Autodidacta, ha ido aprendiendo de aquí y de allí,
aprovechando siempre los sinceros consejos de
compañeros de salidas fotográficas, buscando el
mejor encuadre, la mejor luz y la mejor oportunidad para inmortalizar una imagen.
Su primera cámara fotográfica de verdad fue
una Olympus OM-1. Juntos realizaron miles
de fotografías usando película Kodak Tri-X en
carretes que él mismo recargaba. Además del
objetivo estándar, utilizaba un 28 mm y un 200
mm. Tras unos años intensos, fotográficamente
hablando, vinieron otros en que la fotografía
pasó a segundo plano. Pero el gusanillo continuaba latente en su interior, y la aparición de
la era digital fue una buena excusa para volver
a exteriorizar su inquietud. Así pues, adquirió
sucesivamente tres cámaras Olympus -marca a
la que es fiel porque no le ha ocurrido nada para
no serlo- hasta llegar a la E-500 con los objetivos
de serie más un macro 50 mm, también Zuiko,
que compro posteriormente, todo ello acompañado por un flash FL-60 también Olympus..
Le gusta disparar a todo, como los malos
cazadores, nunca se ha especializado en un tema,
-tal vez por eso como el mismo dice “soy tan mal
fotógrafo”-, pero disfruta de la misma manera
en una competición deportiva, una actividad
folklórica-cultural o frente la sonrisa de un niño.
Le encanta fotografiar la trastienda de las cosas,
aquello que no está al alcance de los ojos de la
mayoría de las personas. La distancia geográfica, las inclemencias meteorológicas, madrugar
o trasnochar no le supone ningún problema si
consigue captar una de aquellas imágenes que
disparan su adrenalina.
Acostumbra a recibir encargos aunque solo
atiende aquellos que le suponen un reto. Sus
amigos son propietarios de algunos de sus trabajos. Siempre tiene un motivo para obsequiar
sus fotografías y le halaga verlas colgadas en
algún rincón de su casa. Aunque no lo descarta,
nunca ha realizado una exposición individual
porque ese no es su objetivo.
Al realizar una fotografía piensa en analógico, intentando obviar las ventajas de postproducción que ofrece la tecnología digital. A
veces le gustaría tener imaginación para hacer
fotomontajes, aunque no está seguro que eso sea
realmente fotografía.
No pertenece a ningún colectivo, club o agrupación fotográfica. Admira el trabajo de otros
fotógrafos porque “...viendo el trabajo de los demás
aprendo mucho y rápido. En fotografía, como en la
vida, nadie lo sabe todo. Se aprende constantemente y,
a veces, sin darse uno cuenta”.
Fotografía de Ramón Giner.
Font Centenari (Tarragona).
Descuit (Sitges).
Call (Tarragona).
Detall cavall.
Museu d’art modern (Tarragona).
Platja Roca Plana (Tarragona).
Plaça de les Cols (Tarragona).
Plaça Major (Madrid).
Nans VellsTarragona (Santa Tecla).
Pont del Diable (Tarragona).
Port 1 (Tarragona).
Port 2 (Tarragona).
Retrat Carnestoltes (Tarragona).
USAP (Jugador).
Autor: Martín Gallego.
http://olympusmania.blogspot.com/
http://imaginalaluz.blogspot.com/
l movimiento nunca se ha llevado muy
bien con la fotografía, pero en este grupo
de imágenes es el principal recurso utilizado, su nexo de unión. Son fotos irreales,
donde el color y las formas son los dominantes,
buscando escenas impresionistas a base de píxeles. Su objetivo es gustar sin definir la escena,
quizá mas cerca de la pintura que de la fotografía.
Quizá se trata sólo de eso, de pintar con luz.
Alcornoques y Roca.
Estelas en la ciudad.
Evidentemente, gallinas.
Barcos en alta mar.
Reposo en la arena.
Bosque en Grises.
Autor: Guillermo Luijk.
• Fotografías especialmente complicadas de
CRAW (http://cybercom.net/~dcoffin/
dcraw/) es un revelador RAW de libre
distribución programado íntegramente en ANSI C por David Coffin
(http://cybercom.net/~dcoffin/)que soporta innumerables formatos RAW en continua expansión.
Su versión nativa es para Linux pero su autor se
ha molestado en portarlo a Windows y Mac. En
este tutorial se empleará la versión de Windows
si bien es utilizable en cualquier plataforma ya
que DCRAW carece de interface gráfico al ser
una herramienta 100% de línea de comandos.
Como opinión personal diré que DCRAW
me encanta como aplicación de revelado no
solo para experimentación sino en un flujo de
trabajo normal. La clave está en trasladar a Photoshop todas esas cosas extra que otros reveladores RAW hacen aparte del puro revelado, y
plantearse DCRAW como una herramienta que
suministra la imagen en bruto, sin ningún tipo
de procesado aplicado más que un revelado de
calidad y bajo absoluto control.
Existen front-end para dotar a DCRAW de un
interface gráfico de usuario tales como UFRAW
(http://ufraw.sourceforge.net/), si bien en mi opinión restan ese extra de potencia y flexibilidad
que nos brinda DCRAW al no presentar todas
sus opciones de manera tan directa como el programa original. Además es raro el mes en que no
aparece alguna novedad o mejora en DCRAW,
con lo que cualquier front-end se queda rápidamente desfasado. Mi consejo: aprender a usar
directamente DCRAW.
Es el único revelador que he encontrado
hasta la fecha que me transmite la certeza de
estar haciendo con mis archivos RAW aquello
que realmente quiero y no lo que el revelador
quiere hacer; de hecho como veremos es capaz
de hacer cosas que están vetadas a reveladores
comerciales más populares tales como Adobe
Camera Raw. Usando DCRAW se aprende
muchísimo sobre la teoría de los archivos RAW
y la linealidad del sensor. Es un software que te
hace sentir muy cerca del RAW.
DCRAW por sí solo no es un entorno amigable de usar y por tanto puede no ser el idóneo
para un flujo de trabajo habitual. Sin embargo
por su transparencia y potencia en cuanto al
control a bajo nivel con que dota al usuario del
revelado RAW resulta la herramienta ideal para
hacer revelados RAW específicos en casos tales
DE DCRAW
• Análisis y estudios técnicos.
• Comparativas entre reveladores RAW.
En Windows DCRAW no requiere instalación ya que consiste en un único ejecutable
muy compacto y en contínua actualización que
puede bajarse de la Web de Fancisco J. Montilla (http://ufraw.sourceforge.net/). El fichero en
cuestión es dcraw.exe que puede copiarse direc-
tamente en la ruta C:\WINDOWS\ para ser
accesible desde cualquier directorio de la línea
de comandos desde el que sea invocado.
DCRAW se ejecuta desde la línea de comandos en una ventana de MS-DOS. Para abrir una
ventana MS-DOS se ha de ir a Inicio -> Ejecutar
y escribir cmd. Se abrirá una ventana de fondo
negro en la que si escribimos dcraw éste nos
mostrará todas sus opciones disponibles:
En un ejemplo real de ejecución de DCRAW
sobre un hipotético archivo RAW denominado
foto.cr2, abriríamos la anterior ventana de
comandos de línea, iríamos al directorio en cuestión donde se encontrase tal fichero (el comando
CD permite movernos por los directorios del
disco duro) y escribiríamos algo como:
Loading Canon EOS 350D DIGITAL image
from foto.cr2 ...
Scaling with black 256, multipliers 0.586287
0.421032 1.000000 0.421032
Quedando almacenado en el archivo foto.tiff
el resultado del revelado RAW.
Como se ha visto en el listado anterior
DCRAW tiene múltiples opciones cuya explicación puede encontrarse en el Manual de David
(http://www.cybercom.net/~dcoffin/
dcraw/dcraw_es.1.html). Aquí solo comentaré
las que considero de más utilidad para el tratamiento fotográfico con la máxima calidad. Las
opciones se escriben como letras precedidas de
un guión tras el nombre del ejecutable dcraw, y
Fig. 1 Línea de comandos mostrando todas las opciones
de DCRAW.
Proporciona información textual sobre la
evolución del revelado RAW (recomendable).
Extrae el JPEG incrustado en el RAW, es decir
el JPEG que generó la cámara para su previsualización en el display de la misma y que por lo
tanto difiere de aquel JPEG que obtendremos si
ponemos la cámara a funcionar en modo JPEG.
Es una manera tremendamente rápida de tener
los JPEG de todos los RAW de un directorio para
una vista rápida. Por ejemplo haciendo: dcraw
-e *.cr2.
Utiliza, si lo encuentra, el balance de blancos
que se ajustó en la cámara en el momento del
Realiza un cálculo automático del balance de
blancos analizando la imagen completa.
Establece el balance de blancos deseado
por el usuario. Estos 4 valores son los fac-
Establece el espacio de color de salida
siendo los posibles valores: 0=ninguno (no se
hace gestión de color), 1=sRGB, 2=AdobeRGB,
3=WideGamut, 4=ProPhoto, 5=XYZ. Convertir a
un espacio de color implica una transformación
matricial de los niveles de la imagen y en ciertos casos esto puede no ser lo deseable. Para no
realizar conversión a ningún espacio usaremos
la opción -o 0.
Fig. 2 Recortes al 200% de las diferentes calidades
de interpolación en un RAW de Canon 350D.
tores por los que se van a escalar de manera
lineal todos los niveles de los canales RGBG en
ese orden. El balance de blancos implica un escalado y por tanto una traslación de todos los niveles de la imagen lo que en ciertos casos puede no
ser lo deseable. Para no realizar ningún balance
de blancos usaremos la opción -r 1 1 1 1. Más
adelante se trata en detalle por su importancia
Establece la calidad del algoritmo de interpolación de la matriz de Bayer usado. A más calidad
más complejidad y por tanto menos velocidad,
si bien DCRAW es muy rápido en todos ellos.
Los valores posibles son: 0=bilineal, 1=VNG,
2=PPG, 3=AHD. Yo siempre uso esta última que
se trata de un algoritmo adaptativo de muy buenos resultados, si bien según su autor DCRAW
utiliza por defecto para cada modelo de cámara
el algoritmo que da mejores resultados. Así por
ejemplo para cámaras Fuji el método -q 2 es más
óptimo que -q 3.
Genera un archivo lineal de 16 bits en lugar
de uno de 8 bits con gamma que es la opción por
defecto. Siempre uso esta opción.
Genera un archivo TIFF en lugar de PPM.
Con el resumen visto ya tenemos información
Con esta opción estableceremos el tratasuficiente para al menos interpretar los parámemiento que se va a dar a las altas luces siendo los
tros usados en el ejemplo de arriba C:\>dcraw -v
posibles valores: 0=recorte, 1=sin recorte, 2=zonas
quemadas gris neutro, 3-9=recuperar altas luces. -w -H 1 -o 0 -q 3 -4 -T foto.cr2:
Se tratará en detalle en el apartado correspon• -v Revelamos mostrando la información de
diente al balance de blancos y altas luces. Yo uso
progreso en pantalla
principalmente las opciones -H 0 por su lineali• -w Utilizamos el balance de blancos que se
dad y -H 2 cuando con la anterior corro el riesgo
configuró en la cámara
de quemar zonas importantes de la imagen. La
opción -H 1 garantiza que no vamos a quemar al
• -H 1 Utilizamos un modelo de balance de
aplicar el balance de blancos ningún canal que
blancos sin recorte de altas luces
• -o 0 Generamos la imagen sin convertir la
no estuviera previamente quemado pero puede
salida a ningún espacio de color
dar lugar a tonos erróneos en las zonas quema• -q 3 Establecemos la máxima calidad del algodas. Las opciones de recuperación de luces altas
ritmo de interpolación
son más sofisticadas y enlentecen notoriamente
• -4 -T Forzamos salida en TIFF lineal de 16
Si se usa la opción -4 el revelado se realiza a
16 bits y de forma lineal. Es el modo al que haré
referencia en el resto del tutorial ya que es el que
pone de manifiesto las principales bondades de
DCRAW. Que el revelado se realice de modo
lineal quiere decir que aún no se ha aplicado la
habitual compensación gamma (típ. gamma=2,2),
y por lo tanto los niveles quedan distribuidos en
el histograma de forma lineal siendo cada uno
de ellos directamente proporcional a la cantidad
de luz (número de fotones) que recibió el pixel
en cuestión durante la exposición.
Fig. 3 Imagen ejemplo de revelado RAW.
Una imagen lineal no es directamente visualizable por su extrema oscuridad ya que el histograma se encuentra densamente concentrado en
la parte baja, pero como veremos después PS sí
permite visualizar estas imágenes de modo inteligible sin alterar los datos que contienen.
Para ver el aspecto de un histograma lineal
tomemos una escena como la de la Figura 3:
La fotografía revelada con aplicación de compensación gamma tendría el histograma de la
Sin embargo revelada con DCRAW y la
opción -4 obtendremos el histograma lineal
Las diferencias son obvias. Vemos como la
información se concentra en los diafragmas
bajos de modo que toda la segunda mitad de este
segundo histograma corresponde solamente
al último diafragma (marcado como 12) el cual
está prácticamente vacío pues solo contiene las
altas luces de la escena. El siguiente cuarto de
histograma corresponde al siguiente diafragma
(marcado como 11), y así sucesivamente hasta
completar los 12 diafragmas que como máximo
nos brinda el RAW de 12 bits usado como ejemplo.
No se ha de pensar que por el hecho de estar
la información más concentrada que en el revelado con compensación gamma vamos a perder
riqueza tonal. Esto en absoluto es así, de hecho
el histograma con corrección viene de uno lineal
al que se ha aplicado una curva gamma por lo
que en la zona baja del mismo se crea una gran
cantidad de huecos. La riqueza tonal ni aumenta
ni disminuye por el hecho de usar uno u otro
Fig. 4 Histograma resultado de revelado con
Fig. 5 Histograma resultado de revelado lineal con
Al tener la información de la imagen en formato lineal, cualquier transformación lineal que
se quiera realizar sobre la misma resulta trivial;
así la aplicación del balance de blancos o del
control de exposición se convierten como veremos en simples escalados lineales de los niveles.
DE ALTAS LUCES
Como ya se ha comentado los comandos
para realizar el balance de blancos y elegir el
modo en que se procesarán las altas luces son
respectivamente -w -a -r y -H. Dependiendo del
comportamiento escogido para las altas luces, el
balance de blancos puede llevarnos a quemar
ciertas áreas de la imagen que no lo estaban en
realidad en el RAW original. Esto es común a
todos los reveladores RAW y lo trataremos en
La forma en que DCRAW implementa el
interface del balance de blancos no es el habitual
ajuste de Temperatura/Tono sino una forma de
más bajo nivel basada en 4 factores multiplicadores que escalarán linealmente cada uno de los
canales RGBG de la matriz de Bayer (el balance
de blancos se aplica antes del demosaicing). En
general los factores 2 y 4 serán iguales dado que
corresponden ambos al canal verde, solo que en
localizaciones diferentes de la distribución de
Si no se utiliza ninguno de estos métodos,
DCRAW empleará por defecto un preset de
balance de blancos correspondiente a una iluminación estándar D65 sobre carta gris.
Los valores correctos que han de aplicarse
variarán de unas cámara a otras. Intentar adivinar los mismos no es tarea fácil. Sin embargo
es posible obtener de forma sencilla los factores
que corresponden a cualquiera de los presets de
nuestra cámara lo cual es un buen punto de partida. Para hacer esto basta realizar una toma con
cada uno de dichos presets y revelar el archivo
RAW resultante con los comandos -v -w con lo
cual DCRAW mostrará dichos valores.
Aquí hay una tabla con los multiplicadores
RGB empleados en los diferentes presets de la
• Por defecto (lámpara D65): factores
2.395443 1.000000 1.253807
• Tungsteno: factores 1.392498
1.000000 2.375114
• Luz de día: factores 2.132483
1.000000 1.480864
• Fluorescente: factores 1.783446
1.000000 1.997113
• Sombra: factores 2.531894 1.000000 1.223749
• Flash: factores 2.429833 1.000000 1.284593
• Nublado: factores 2.336605 1.000000 1.334642
Para indicar a DCRAW que no se aplique ningún balance de blancos utilizaremos la opción -r
1 1 1 1. Si lo hacemos así, podremos ajustar a
posteriori el balance de blancos haciendo uso
de la linealidad del histograma siendo ésta la
mejor forma de probar diferentes valores hasta
encontrar el que nos satisface. Si embargo ésta
Hay que decir que un balance de blancos
no es una forma adecuada de aplicar el balance
dado no implica un juego absoluto de valores de de blancos, solo sirve para calcular los factores.
los multiplicadores, sino las proporciones que Hecho esto debiéramos volver al archivo RAW
existan entre ellos. Así un mismo balance de
original y utilizar estos valores con el comando
blancos podrá obtenerse con diferentes factores -r ya que los algoritmos de interpolación de Bayer
siempre que se mantengan las relaciones numé- están optimizados para trabajar sobre imágenes
ricas entre ellos.
previamente balanceadas.
Los multiplicadores pueden originarse de
3 modos diferentes dependiendo de la opción
-w Se ajusta el balance de blancos escogido en
la cámara durante la toma
La opción -H decidirá el comportamiento de
DCRAW en lo referente a las altas luces. Pueden
distinguirse dos modos de operación según el
rango numérico que tomarán los multiplicadores del balance de blancos:
-H 0 fuerza que haya al menos un factor igual
a 1, y el resto serán mayores o iguales a 1
-H [1-9] fuerza que haya al menos un factor
igual a 1, y el resto serán menores o iguales a 1
IMPORTANTE: no importa los valores que
se especifiquen en el comando -r, solo las proporciones relativas entre los mismos se mantendrán. Será el comando -H el que decida el
rango en que se tomarán los valores finalmente
Con factores mayores o iguales a 1 se garantizará que no aparecen artefactos de color debidos al balance de blancos. Como desventaja nos
arriesgaremos a quemar total o parcialmente
(no todos los canales) ciertas áreas de la imagen
por saturación ya que estaremos aumentando
la exposición con dichos valores. Si no se especifica ninguna opción de altas luces -H 0 es el
modo por defecto.
Por otra parte factores menores o iguales a
1 nos aseguran que ningún canal en ningún
pixel que no estuviera realmente quemado en
el archivo RAW lo hará debido al escalado del
balance de blancos. La desventaja de este modo
es que dependiendo del valor escogido para -H
[1-9], podremos encontrarnos con artefactos de
color en las zonas que estuvieran originalmente
quemadas en el archivo RAW.
Como todo esto suena muy complicado pero
no lo es, vamos a ver el ejemplo anterior. En él
con -w y -H 1 se obtuvieron los siguientes factores multiplicadores:
Pero sin embargo si hubiéramos usado la
opción -H 0 se obtendrían los siguientes:
Scaling with black 256, multipliers 1.392498
1.000000 2.375114 1.000000
Ambos juegos de valores mantienen las proporciones entre canales (0.586287/0.421032=1.392
498/1.000000) por lo que corresponden por tanto
a un mismo balance de blancos; en concreto al
preset de balance de blanco Tungsteno de la
350D. Pero hay una diferencia clara en lo que
ocurrirá si los aplicamos: como los factores de
-H 1 son mayores o iguales que 1 podríamos llegar a quemar algunos canales que no lo estaban
en origen. Cualquiera que haya trasteado con
con el parámetro de Temperatura de ACR habrá
notado que mover dicho control puede llevar a
quemar zonas de la imagen que no lo estaban
previamente o hacer que dejen de estar quemadas zonas que antes sí lo parecían estar. Aquí
Pero no se debe pensar que por ello -H 1 sea
siempre mejor. De hecho suele ser al contrario,
este último parámetro debe usarse con mucho
cuidado, y solo si estamos seguros de que la
imagen no tiene ni un solo píxel quemado. En
tal caso podremos usar -H 1 sin dar lugar a
ningún efecto indeseable. Sin embargo siempre
que la imagen tenga alguna zona quemada en el
archivo RAW (y esto incluye reflejos metálicos,
bombillas, lámparas,...) el resultado de la figura
6 es lo que nos pasaría si usáramos -H 0 y -H 1
Fig. 6 Resultado de revelar utilizando -H 0 and -H 1
En la primera imagen con toda probabilidad hemos quemado algunos canales que no
lo estaban originalmente, pero hemos preservado el color blanco de las altas luces quemadas.
Por otro lado, en la segunda imagen al emplear
multiplicadores menores de 1 para los canales
R y G, dejando B inalterado, las proporciones
de dichos tres canales en las zonas quemadas
han cambiado dado lugar a un indeseable tono
magenta. El fenómeno se puede constatar en los
histogramas obtenidos -H 0 vs -H 1 (fijaos en la
descomposición de las zonas quemadas en tres
picos localizados en niveles diferentes):
Fig. 7 Histogramas obtenidos al revelar con -H 0 y -H
1 respectivamente.
El parámetro -H 2 da lugar a un comportamiento similar a -H 1 ya que forzará que
los factores sean iguales o mayores de 1, pero
solucionará el problema visto aplicando una
ligera corrección no lineal en las altas luces para
garantizar un color neutro (gris) en las zonas
En este caso la estrategia de DCRAW ha funcionado mejor ya que imita muy bien los tonos
de la piel minimizando así la percepción de
los brillos en la piel. Esto no quiere decir que
DCRAW funcione mejor en todos los casos. Esto
dependerá de las características de la imagen y
de sus zonas quemadas.
Para terminar apuntar que dado que el
balance de blancos con multiplicadores implica
un escalado de todos los niveles de la imagen por
un factor linear, estaremos alterando el grado de
exposición, que podrá ajustarse con el control
de exposición lineal que veremos después. Ésta
es la razón por la que la imagen revelada con
-H 0 (factores mayores o iguales a 1) tenga más
brillo que la revelada con -H 1 (factores menores
o iguales a 1).
AJUSTES EN PS DE LA
Llegados a este punto ya deberíamos tener
nuestro RAW revelado en formato TIFF así
que es el momento de abrirlo en Photoshop. Al
hacerlo PS nos preguntará en qué espacio de
color está el documento. Si lo hemos convertido
a algún espacio de color durante el revelado PS
lo detectará y deberemos decirle que le asigne
ese preciso espacio. Si no lo hemos convertido a
Valores de -H entre 3 y 9 activan los diferen- ningún espacio de color en el revelado (opción
tes algoritmos de recuperación de altas luces -o 0), le deberemos indicar que no realice gestión
empleados multiplicadores menores o iguales a de color.
1. Estos modos emularán el tono de las zonas circundantes no quemadas para rellenar las áreas
Lo ideal no es ni lo uno ni lo otro sino que lo
quemadas. Cuanto mayor sea el valor del pará- más óptimo es disponer en Photoshop del permetro, se tendrá una mayor similitud del tono fil de color de nuestra cámara, es decir un perfil
recuperado al de las áreas cercanas y se estará generado tras la calibración de la misma. En ese
más lejos de garantizar un tono neutro (gris) en caso revelaríamos sin gestión de color (opción
-o 0), y en la operación de abrir el archivo lineal
los píxels quemados.
asignaríamos el perfil de nuestra cámara.
En la figura 8 se muestra un ejemplo del difeEn los tres casos la imagen tiene sus datos
rente resultado en cuanto a la recuperación de
altas luces en una imagen con zonas parcial- en formato lineal, pero cuando la hemos convertido a algún espacio de color DCRAW guarda
mente quemadas en el archivo RAW (zonas
en el TIFF la información que PS necesita para
brillantes de la piel de la chica) comparando
saber que efectivamente la imagen tiene un forACR y DCRAW. Mientras el primero lleva las
mato lineal y la mostrará automáticamente con
zonas quemadas a unos tonos de gris neutro, en
una gamma de visualización corregida. En camDCRAW la elección del parámetro -H 9 trata de
bio si no ha sido convertido a ningún espacio de
emular los tonos de la piel.
color la imagen se presentará tremendamente
oscura. Para poder visualizarla correctamente
hemos de ir a Edición -> Ajustes de color... y en
la sección ‘Espacios de trabajo’ elegir RGB: ‘RGB
personalizado...’. Se abrirá una ventana en cuya
casilla ‘Gamma’ introduciremos un 1. Esto le
indicará a PS que la imagen no tiene la gamma
Fig. 8 Comparación de recuperación de altas luces
entre ACR (izquierda) y DCRAW (derecha).
En ningún caso estamos alterando los datos
de la imagen que se mantienen lineales tal
como salieron de DCRAW. Basta mostrar el histograma de la imagen para ver lo concentrado
hacia las sombras que se encuentra.
Si ahora intentamos editar nuestra imagen
con curvas por ejemplo, veremos que es misión
imposible precisamente por esa concentración
hacia las sombras. Por desgracia Photoshop no
está preparado para realizar edición sobre imágenes lineales, por ello sus curvas y resto de
herramientas no tienen definición suficiente en
la parte de las sombras para hacer una edición
de precisión. Lo que sí vamos a poder hacer en
este momento aprovechando la linealidad de los
datos que componen la imagen es:
EXPOSICIÓN CON CURVAS
Fig. 9 Curvas para realizar corrección de
Es una cuestión de tener claro el concepto de
exposición en digital: si nuestro sensor es lineal
y por tanto produce en cada pixel un nivel proporcional a la cantidad de luz recibida, y nuestro
histograma también es lineal, para aplicar en el
mismo una sobreexposición de +1EV habrá que
multiplicar por 2 todos los niveles de la imagen;
y dividirlos entre 2 para obtener una subexposición de -1EV. Realizar esta operación con una
curva es tan sencillo como lo mostrado en la
Para sobreexponer +2EV usaríamos la curva
que pasa por (64,255), para subexponer -2EV
usaríamos la curva (255,64), y así sucesivamente.
Por supuesto todos los valores intermedios también son posibles para un ajuste fino de la exposición.
Para realizar el balance de blancos nos basamos exactamente en el mismo principio de
linealidad solo que en este caso las curvas se
aplicarán de forma independiente sobre cada
uno de los 3 canales RGB para modelar los multiplicadores de que hemos hablado antes. Para
saber la curva que modela un determinado
multiplicador no hay más que hacer la conversión del mismo al rango 0..255 de la curva. Por
ejemplo el balance de blancos tungsteno que
vimos tenía los multiplicadores RGB con -H 0:
1.392498 1.000000 2.375114, que se modelarán
con una curva de sobreexposición en el canal R
que pase por (255/1.392498,255) = (183,255) y otra
para el canal B que pase por (255/2.375114,255) =
(107,255), dejando inalterado el canal G (Figura
Podríamos haber usado los multiplicadores
menores de 1 que proporciona -H 1: 0.586287
0.421032 1.000000. Las curvas a usar en ese
Fig. 10 Curvas para realizar balance de
caso serían de subexposición y consistirían
en una curva sobre el canal R que pasase por
(255,255*0.586287) = (255,150) y otra curva sobre
el canal G que pasara por (255,255*0.421032) =
(255,107) dejando en este caso el canal B inalterado. Aplican exactamente todas las implicaciones vistas de usar un juego de multiplicadores
mayores o iguales a 1, o un juego de factores
menores o iguales a 1. No ha de asustar la radicalidad de estas curvas pues el histograma es
lineal y ya vimos la fuerte concentración del
mismo en la parte baja.
Lo bueno de ajustar el balance de blancos con
curvas es que podemos ponerlas en una capa de
ajuste e ir tocándolas hasta dar con la proporción óptima de canales para tener un correcto
balance de blancos. Veamos un ejemplo de imagen revelada sin balance de blancos (-r 1 1 1 1) y
como queda al ser ajustada con las curvas representadas arriba (Figuras 11 y 12).
Es o no es emocionante ajustar por uno mismo
un balance de blancos, sabiendo lo que en realidad
está pasándole a la imagen? Y todo con una simple
COLOR Y GAMMA
Fig. 11 Imagen revelada sin balance de blancos.
Una vez hemos revelado nuestra foto y la
tenemos con una exposición correcta y bien
ajustado el balance de blancos, ya solo nos faltaría un paso para entrar en la fase de edición.
Aunque la edición sobre un histograma lineal
es conceptualmente posible, se ha comentado
que PS no está diseñado para ello y por lo tanto
todas las herramientas con que acostumbramos
a editar imágenes en PS presentarán un funcionamiento anómalo o cuando menos complicado
de aplicar con precisión. Es por ello que lo conveniente llegado a este punto es expandir el histograma de nuestra imagen aplicando la compensación gamma.
Además si no hemos elegido en el revelado
la conversión a un perfil de color (-o 0), tanto
si hemos asignado el perfil de nuestra cámara
como si no, deberíamos convertirla ahora al perfil de color destino deseado.
Fig. 12 Imagen tras aplicar balance de blancos
mediante curvas.
curva, aplicando de forma elegante y precisa los
conceptos teóricos sobre la linealidad del sensor.
Las dos operaciones descritas (deslinealización gamma y perfil de color) se realizan simultáneamente con la conversión al perfil de color
destino pues la curva gamma a aplicar va implícita en él. Si la imagen ya estuviera en un espacio de color, aunque parezca reduntante se comprueba que forzar esta función de conversión en
PS redistribuye los niveles expandiendo el histograma y manteniendo por completo el aspecto
de la fotografía visualizada; esto lo interpreto
como que se ha aplicado internamente la compensación gamma que DCRAW no había aplicado todavía.
Por desgracia esta forma de operar tiene más
interés didáctico que práctico, porque como ya
Por ejemplo, aunque nuestra imagen lineal
se indicó al principio ajustar el balance de blancos a posteriori del revelado RAW no es aconse- haya sido revelada en AdobeRGB, si visualizamos en PS su histograma y hacemos Edición
jable ya que los algoritmos de demosaicing están
optimizados para interpolar una imagen que ya -> ‘Convertir en perfil...’ y seleccionamos AdobeRGB de nuevo, veremos como dicho histoestá equilibrada en blancos. En las siguientes
imágenes (Figuras 13 y 14) se muestra a qué arte- grama se expande hacia la derecha consecuenfactos puede dar lugar que el balance de blancos cia de haber aplicado una curva gamma real a
se haga a posteriori:
los niveles de nuestra imagen.
He comprobado que PS (CS2) muestra las
imágenes lineales de gamma no corregida con
artefactos tipo solarización en las zonas homogéneas si el grado de zoom en pantalla es inferior al 50%. Este fenómeno es solo a efectos de
visualización y por lo tanto no afecta para nada
a la información real codificada en la imagen.
La conversión final a un perfil de color hace
además que desaparezcan estos fenómenos de
solarización. El ejemplo de la figura 15, muestra cómo visualiza PS una imagen lineal con un
zoom en pantalla del 36%, y como desaparece
el problema tras la deslinealización por conversión a espacio de color:
Una vez convertida la imagen al perfil de
color elegido puede empezarse el proceso de
edición de la imagen tal como lo haríamos si la
hubiéramos revelado con cualquier otro revelador RAW.
VENTAJAS DE DCRAW
FRENTE A ACR
Fig. 13 Aplicación del balance de blancos antes de la
interpolación Bayer.
Al margen de la mejora o no en calidad de
interpolación, reducción de ruido,... lo que sería
objeto de otro análisis, pueden deducirse de
todo lo visto una serie de facilidades que aporta
DCRAW y que no están disponibles en reveladores comerciales tales como ACR, y que son
de gran utilidad para ciertos análisis o aplicaciones:
• No aplicar balance de blancos con la opción -r
1 1 1 1 para tener la imagen como la captó la
• Aplicar balance de blancos sin quemar ningún
canal que no lo estuviera en el RAW con -H
• Revelar la imagen sin gestión de color con -o
• Generar una imagen en formato lineal sin
compensación gamma con -4
• Realizar ajustes lineales que resultarían
menos obvios sobre un histograma de gamma
• Mayor control de la recuperación de altas luces
parametrizable en DCRAW con -H
• DCRAW genera imágenes de 16 bits reales
mientras ACR las genera de 15 bits (mitad de
POR DCRAW
La lista no termina y está continuamente
actualizándose conviertiendo a DCRAW en
un auténtico diccionario universal de formatos
Fig. 14 Aplicación del balance de blancos tras la
interpolación Bayer. Artefactos de color.
RAW que llega a leer incluso algunos formatos
RAW de cámaras compactas no documentados
por sus fabricantes. Aquí puede consultarse el
listado de formatos soportados: http://cybercom.
net/~dcoffin/dcraw/index.html#cameras.
SCRIPT DCRAW
Para ahorrarnos tener que hacer uso de
la línea de comandos al hacer revelados con
DCRAW, es recomendable asignar dicho programa dentro de las opciones del Explorador de
ficheros de Windows para que al hacer Botón
Fig. 15 Efecto de solarización en la visualización en
PS de imágenes lineales.
derecho -> ‘Enviar a’ nos aparezca DCRAW
como una de las opciones. Para ello basta usar el
siguiente script por cortesía de Owockadoy del
foro de OD:
que guardaremos con un nombre identificativo
tal como dcraw.bat en C:\Documents and Settings\usuario\SendTo, donde usuario es nuestro
usuario habitual de Windows. Es posible que
para que Windows nos muestre la carpeta ‘SendTo’ tengamos que habilitar en Herramientas ->
Opciones del Explorador la opción de ‘Mostrar
todos los archivos y carpetas ocultos’, opción
que puede restablecerse una vez hemos copiado
Guardado el script bastará seleccionar un
archivo o grupo de archivos RAW, y con el
botón derecho enviarlos al script en cuestión.
Por supuesto podemos definir varios scripts
con diferentes opciones de revelado (en el ejemplo de arriba no se revelan los archivos, solo se
extrae el thumbnail JPEG asociado a cada uno
La copia es el final del
camino que un día iniciamos
en un instante, captamos
aquello cuya
inmortalidad deseamos.
Autor: Javier Vallas.
http://www.javiervallas.es
espués de adquirir recientemente un
monitor para mis retoques fotográficos me ha parecido interesante explicaros lo que tuve en cuenta a la hora
de elegirlo.
El tamaño (depende de tu bolsillo), yo elegí
uno de 19 pulgadas ya que más pulgadas se
encarecía demasiado, pero cuanto más grande
sea el monitor más cómodo vas a poder trabajar ya que el área de trabajo va a ser mayor; una
de las opciones que barajé era comprarme uno
panorámico, muy práctico con el Photoshop ya
que las paletas de herramientas no interrumpen
Otro de los factores importantes es el panel
que utiliza el monitor, existen varios paneles, el
más extendido es el panel TN pero no es aconsejable comprarse un monitor con esta tecnología si quieres retocar fotos ya que ofrecen una
reproducción más pobre de los colores, por el
contrario poseen un tiempo de respuesta mayor,
por lo que si lo que si lo quieres para jugar quizás sea mejor este panel;
Otro panel es el IPS creado para ofrecer una
reproducción de colores mucho más realista,
pero con la desventaja de tener un tiempo de
respuesta mucho mayor que los TN; luego existen mejoras del panel IPS que son S-IPS, AS-IPS,
A-TW-IPS que mejoran la reproducción de los
colores, mejores ángulos de visión y además
tienen mejores tiempos de respuesta que los IPS
normales casi igualando a los TN.
Por lo tanto si vuestra pasión son los juegos o
animaciones buscar un monitor con un tiempo
de respuesta 16ms o menor (los TN casi todos
los tienen y algunos S-IPS) pero si por el con-
trario lo utilizáis preferentemente para retocar
fotos o buscas una reproducción del color realista os recomiendo los paneles IPS (aunque son
más caros que los TN)
Yo antes tenía un monitor con panel TN y
recientemente he cambiado a S-IPS y he notado
la diferencia notablemente; vamos que no tiene
nada que ver en cuestión de reproducción de los
Mi reciente monitor Lacie 319 con panel
S-IPS, tiene una reproducción de color excelente,
corrección gama de 10bits, calibración 36bits y
además viene con visera para que la luz de tu
habitación no influya en la percepción de los
Una buena calibración del monitor es fundamental y altamente recomendable, podréis calibrarlo por software (p.e Adobe Gamma) o a ser
posible por hardware (por ejemplo con el Eye
One Display2 ) esta opción es mucho mejor pero
tendréis que invertir un poco…
(típica de entornos de preimpresión) o 7500K
(típica para el retoque fotográfico).
Otro factor importante es el ángulo de visión,
que básicamente es que a partir de que ángulo
ya no ves bien la imagen de la pantalla, lo ideal
es que tenga 178º o más y comprobar que se vea
bien sin dominantes.
En cuanto a la marca yo recomiendo si el
bolsillo os lo permite los monitores Eizo de alta
gama. Si no, los NEC SpectraView o los Lacie
son muy buenos monitores para retoque fotográfico.
Os recomiendo el excelente tutorial creado
por Hugo Rodríguez que lo explica muy bien
todo: http://www.hugorodriguez.com/cursos/
comprar_un_monitor_01.htm
El ratio de contraste y el brillo es un aspecto
a tener en cuenta, el ratio de contraste cuanto
más elevado mejor sobre todo si trabajáis en
ambientes poco luminosos, suele estar bien a
partir de 600:1 y el brillo está bien con 250cd/
m2 en adelante. ( hay que tener en cuenta que
si utilizamos el monitor calibrado alcanzaremos
valores como máximo de 248 cd/m2 para utilizarlo con una temperatura de color de 5000K
etoque fotográfico, retoque digital, edición de
imágenes, post-producción, y hasta el más
cómico de todos: “Photoshopeo” son los
términos con los cuales se designa a una
de las actividades más populares y conocidas de
La manipulación digital de imágenes se ha
convertido en el boom de los medios gráficos.
Fotógrafos y diseñadores se han visto en la necesidad profesional de aprender las técnicas básicas de manipulación digital con el fin de poder
competir en un mercado gráfico cada vez más
exigente. Y no solo los profesionales de la imagen hacen utilización de dichas técnicas. Aquellas personas no relacionadas directamente con
la producción profesional de imágenes también
se animan a utilizar las herramientas que hoy
día ofrecen algunos de los software de edición
profesional del mercado, y cuya finalidad en
realidad se limita a solamente editar sus fotos
digitales familiares.
Con frecuencia se suelen escuchar frases
como: “Esta foto tiene mucho Photoshop” o “Este
rostro está Photoshopeado”, incluso han aparecido discusiones éticas en el uso y abuso de la
manipulación digital, como la sucedida recientemente con un fotógrafo de la agencia Reuters,
o las acontecidas años atrás con un retoque realizado sobre una cubierta de la revista National
Retoque fotográfico, entre necesidad y arte.
Se hace indudable que actualmente la manipulación de imágenes se ha convertido en un
fenómeno aceptado, conocido y masificado.
Si bien existe gente que piensa el retoque
fotográfico tuvo su nacimiento recién en estos
últimos años, debido principalmente al desarrollo de la tecnología digital, en realidad la digitalización del mundo de la imagen solamente hizo
más conocida esta actividad, ya que el retoque
fotográfico es tan antiguo como la misma fotografía.
La fotografía nace en Francia el 19 de Agosto
de 1839, aún cuando su verdadera aparición
comienza en realidad años anteriores.
Daguerre, un hábil comerciante de espectáculos, presentó por primera vez su invento en
una conferencia de prensa esperada tanto por
hombres de ciencia como de arte. Un invento,
un proceso casi milagroso, por el cual la misma
realidad podía ser capturada rápidamente y sin
mayor esfuerzo que el de unos pocos conocimientos técnicos. La misma realidad quedaba
convertida en una sutil imagen que, reposando
sobre una delgada plancha de metal, suscitaba
la admiración de quienes acostumbrados a ver
solamente dibujos y gravados, veían por primera vez esta maravilla producto de la ciencia
y de la técnica.
A este proceso fotográfico se lo conoció con
el nombre de daguerrotipo y alcanzó una gran
popularidad distribuyéndose rápidamente por
En un principio, la fotografía fue muy cara
y privativa de algunos sectores acomodados.
Aquellos ricos y orgullosos burgueses de mediados del siglo XIX veían en la fotografía no solo
la posibilidad de inmortalizarse mediante la
obtención de un retrato, sino que el proceso era
rápido y realista, dos características ausentes en
una pintura, si la comparásemos directamente
a una imagen fotográfica. También le permitió
al burgués la increíble posibilidad de viajar por
lugares inhóspitos e inaccesibles sin moverse
del confort y seguridad de sus lujosas casas. Las
fotografías de inhóspitos paisajes eran llevadas
a Europa y publicadas en álbumes de fotografías,
y que eran a su vez comprados ávidamente por
los burgueses que sentía la necesidad de nuevas
formas de entretenimiento y ocio. La fotografía
había nacido y había
revolucionado la vida
daguerrotipo era un
una pintura, tenía
ciertos inconvenientes que debían ser
el daguerrotipo se
El mismo Daguerre
lograba obtener solaretratado con su invento: el
mente una imagen
en blanco y negro, el
retrato pictórico brillaba a todo color, hecho que era más a gusto de
la clase burguesa que exigía imágenes a color,
no solo en los paisajes, sino también en sus propios retratos.
Por otro lado, si bien las largas horas de
exposición requeridas para impresionar la placa
podían remediarse mediante ingeniosos dispositivos para mantener rígido el cuerpo y evitar que saliera movido, los ojos pestañeaban, y
muchas veces en la placa final aparecían nebulosos y faltos de definición.
Y no nos olvidemos de la burguesía femenina, que
ansiaba verse más
joven y perfecta
mostrar la cruda
realidad. Mientras
que el pintor podía
realidad a voluntad, la fotografía
era muy directa y
cruel al respecto.
renombre, como el
del fotógrafo Nadar
o el de Napoleón
Sarony, entre los
Retrato coloreado a mano.
Solían también retocarse las imperfecciones de la piel y defectos de las placas fotográficas, incluso se llegaron a agregar sombras para
mejorar ciertos defectos de iluminación, o se
agregaron luces a mano, creando el efecto que
retratistas como el célebre Adam-Salomon llamaron “iluminación Rembrandt”.
También la burguesía se quejaba de aquellas
imágenes de ciudades que parecían desiertas y
despobladas de todo vestigio de vida, y esto era
debido a los largos tiempos de exposición requeridos para la toma. Es así como personas y hasta
animales fueron agregados manualmente sobre
dichas imágenes.
Retrato femenino de Sarah Bernhardt.
Perteneciente al estudio de Nadar.
más importantes de la época, comenzaron a
emplear algunos artistas que se habían quedado
sin trabajo como pintores para retocar manualmente las imágenes obtenidas en el estudio, y de
esa forma satisfacer las crecientes demandas del
En muchos casos los retratos solían colorearse a mano utilizando pinceles y diversos
pigmentos (se llegó a a emplear oro para retocar
las insignias de los militares de alto rango), lo
que le dio a estos artistas el nombre de “coloristas”.
Paisaje de Gustave Le Gray, compuesto por dos
placas diferentes.
Defectos, incluso, del propio proceso fotográfico, como marcas, rayas y problemas de exposición, también eran solucionados mediante técnicas de retoque y de manipulación como por
ejemplo los paisajes realizados por el fotógrafo
Gustave Le Gray. Como era muy difícil exponer
una placa con detalle, tanto el cielo como la tierra, (las placas tenían un rango dinámico muy
bajo), se exponían dos placas, primero una para
el cielo y luego la otra para la tierra, que luego
se combinaban en el laboratorio y se fundían
mediante técnicas de retoque.
En un principio la actividad del retoque fotográfico se había desarrollado como una necesidad de satisfacer las exigencias de un comercio
que se expandía día a día, pero no faltó mucho
para que ciertos artistas de la fotografía comenzaran a emplear estas técnicas con un fin puramente estético.
En el año 1855, se realizó por primera vez en
la Exposición Universal de París la exhibición
de una fotografía enteramente retocada a mano.
El autor era un fotógrafo alemán llamado Franz
Hanfstaengl. Había expuesto un negativo retocado con una copia que mostraba el antes y el
después, la cual suscitó más de una controversia, y separó definitivamente de la fotografía su
status de reflejo de lo real. Ése hecho fue, según
Nadar, el inicio de una nueva época para la fotografía.
La era del Colodión vislumbró el nacimiento
de grandes fotógrafos y artistas de la manipulación de imágenes. Era ya común que cada
estudio tuviese especialistas en retoque fotográfico, que aplicaban su arte al servicio de las
necesidades comerciales del momento. Pero es a
finales del siglo XIX cuando la fotografía artística dió a luz notables obras de una gran factura
y pericia técnica en la
materia. En varias ocasiones muchas de estas
imágenes fueron comparadas a pinturas y
compradas por importantes coleccionistas
para ser exhibidas en
conocidas galerías. El
ya no obedecía a una
necesidad solamente,
ahora formaba parte
del arte fotográfico en
Notables fueron los
fotomontajes realizados por maestros como
Oscar Gustave Rejlander y Henrry Peach
Robinson. Fotomontajes exhibidos como
obras de arte y adquiridos por coleccionistas de gran renombre,
como la misma Reina
Los Dos Caminos de la Vida, de O. G. Rejlander, 1857. Esta obra fotográfica inspirada
en la Escuela de Atenas de Rafael y adquirida por la Reina Victoria, se encuentra
compuesta por varias placas, fotomontadas una a una manualmente.
los procesos fotográficos fueron cambiando
al igual que las técnicas de retoque, ámbos
crecieron y se desarrollaban a la par.
Muchos interesantes trabajos artísticos
fotomontaje se realizaron en la misma Bauhaus. En otros casos
Menos placas, pero igualmente de una gran calidad técnica, Finding Away, de H.
los trabajos de retoque
P. Robinson, constituye otro ejemplo de maestría técnica en el arte del retoque y del
eran técnicamente perfectos e inapreciables,
cuya finalidad era la
Desde un sutil trabajo de color, hasta un gran
de resaltar la calidad y belleza de una imagen
fotomontaje, estas técnicas que nacieron con la
misma fotografía, siguen acompañándonos y
La aparición de la tecnología digital contri- ayudándonos en la difícil tarea de crear, nada
más ni nada menos, que bellas imágenes.
buyó a masificar el arte del retoque abaratando
muchísimo los costos comerciales y aumentando notablemente la calidad final de una imagen. Difícilmente hoy veamos una imagen que
no haya pasado por alguna forma de manipulación digital.
(Colombia) Las inscripciones para los fotógrafos aficionados que tengan imágenes de los paisajes, la flora y la fauna del Pacífico o tengan oportunidad de viajar a las playas del Pacifico a partici...
fotográfico en plena naturaleza. El compartimiento principal para equipamiento fotográfico está acolchado y tiene capacidad para un cuerpo de cámara réflex profesional con un objetivo zoom montado ...
Impresión Bajo Demanda: Lulu.com
García Gálvez, Javier Vallas, Pedro J. Sánchez, Miguel Ángel Rojas Valenciano, Belén Etchegaray, Florencia Jorba..
(Coleóptera) del Noroeste peninsular

References: resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 

resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución