Source: https://yannics.github.io/
Timestamp: 2019-05-25 10:54:39+00:00

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Yann Ics – Conceptual Composer •et; [ Quadraphonic statements ] •et; 1 – The quadraphony is not only a stereophonic expansion. •et; 2 – The quadraphony allows a spatial diffusion much richer than the stereophony. •et; 3 – The quadraphony that I propose is not limited to a static listening at equal distance of the speakers, but rather dynamic and suppose from the auditor to do the listening experience in all points within the quadraphonic space. •et; Note – La musique que je propose repose essentiellement sur le concept musical in vivo et in situ et, par conséquent ne supporte pas ou peu la déterritorialisation par l’enregistrement. Autrement dit, la décontextualisation de l’œuvre par l’enregistrement dénature l’intention qu’elle est censée porter, tant au niveau sémantique que spatiale. De plus, la plupart de mes compositions sont de nature algorithmique et/ou systémique s’inscrivant dans l’espace circonstanciel et dont la pertinence est de facto de se renouveler à chaque « interprétation ».
Updated[Jan|19]
Updated[Mar|19]
[ 2018 ] §4
[ 2017 - 2018 ] §6.3
[ 2016 - 2017 ] §3
Music Data Score.
This work allows creating a bridge between data as a musical object or a traditional score notation, and the algorithmic environment of SuperCollider.
[ 2016 ] §6.2
[ 2014 - 2019 ] §5
Electronic part as algorithmic concept.
[ 2015 - 2019 ] §2
This article aims to focus on some tools to interpret a melody to an unique tone.
[ 2012 - 2015 ] §6.1
[ 2014 - 2019 ] §1
enkode is an executable script bash intended to be used as a command line under UNIX or LINUX.
_/COMPOSITION/Catalogue
; 2005<>2019@COPYLEFT
; ALL WRONGS RESERVED
Most of my works are propositions and/or essays of systemic composition. All partitions can be the support or the framework of improvisation, rewriting, orchestration, development, adaptation, arrangement, modification, with an explicit mention of the authorship of the source work(s).
« I musicisti futuristi deveno allargare ed arrichirre sempre più il campo dei suoni. »
"Comment comprendre la musique conceptuelle? Le processus de sélection d’un ready-made nous donne des éléments de réponse. Dans L'Œuvre de l'art, Gérard Genette explique, à propos de cet objet industriel élevé au rang d’œuvre d’art par un artiste dès 1913*, que la représentation intellectuelle véhiculée par le ready-made est considérable: ce qui importe n’est « ni l’objet proposé en lui-même, ni l’acte de proposition en lui-même, mais l’idée de cet acte »."
Sophie Stévance, Les opérations musicales mentales de Duchamp. De la « musique en creux », 2009, §11.
* i.e. Marcel Duchamp.
« Everything we do is music. »
John Cage in: Richard Kostelanetz, Conversing with Cage, 2003, p. 74.
« Noter, ce n’est plus nécessairement indiquer une hauteur de son, un rythme ... noter, c’est aussi inventer une écriture. »
Jean-Yves Bosseur, Du son au signe. Histoire de la notation musicale, 2005, p. 133.
An improvised musical performance celebrating the World Water Day the 22th of March 2019 at Stampen in Oslo with Imaginus Åskvingen on the piano and percussions.
[ Violin and percussions ]
French composer and conceptualist Yann Ics presents his latest work using the free and open source <SuperCollider> software for programming this quadrophonic soundscape. A premiere of the soundpiece called Kjølheia. » Imaginus Åskvingen.
_/PROGRAMMING/Repositories

References: §4
 §6
 §3
 §6
 §5
 §2
 §6
 §1
 §11