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Timestamp: 2018-08-14 23:38:29+00:00

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Bibliografía - Free Culture Forum
Bibliografía caótica con criterio ; )
* La siguiente recopilación de textos es ligeramente diferente de la versión en inglés
Informes sobre nuevos beneficios para la economía y el sector creativo: compartir es bueno (es bueno para la salud, es bueno para la economía).
Análisis sobre nuevos beneficios para la economía y el sector creativo: compartir es bueno (es bueno para la salud, es bueno para la economía).
Nuevas experiencias para la comunidad creativa
Informes que atacan “nuestras” hipótesis pero que demuestran que tenemos razón.
Entidades de gestión al descubierto
Actualizaciones de última hora (a partir del 15 de julio).
INFORMES Y ANÁLISIS SOBRE NUEVOS BENEFICIOS PARA LA ECONOMÍA Y EL SECTOR CREATIVO: COMPARTIR ES BUENO (es bueno para la salud, es bueno para la economía).
Comité de Derechos Económicos, Sociales y Culturales, 35º período de sesiones Ginebra, 7 a 25 de noviembre de 2005
( Comité de Derechos Económicos, Sociales y Culturales de la ONU [GE.06-40060 (E) 020206)
Mr.Dr. Annelies Huygen, A. Huygen, P. Rutten, S. Huveneers, S. Limonard, J. Poort, J. Leenheer, K. S. Janssen, N. van Eijk, N. Helberger, Ups and downs The economic and cultural effects of file sharing on music, film and games. 3-3-2009
Artículo de Prensa: David Martín para MyComputer.com, P2P, bueno para la economía
Un estudio encargado por el gobierno holandés ha demostrado que el compartir archivos en Internet tiene un efecto positivo para la economía, tanto a corto como a largo plazo. Se estima que gracias al intercambio de archivos la economía holandesa tiene unos beneficios de unos 100 millones de euros al año.
Artículo de prensa: Derechos Digitales, Harvard dice que copyright menos restrictivo beneficia a la sociedad
Según los economistas de la Escuela de Negocios de Harvard, el uso compartido de archivos no ha desalentado la creatividad como tampoco la producción cultural. De 35.516 discos, en 2007 ascendió a 79.695 publicados, incluyendo 25.159 álbumes digitales. A nivel mundial el número de largometrajes producidos cada año ha aumentado de 3.807 en 2003 a 4.989 en 2007.
Artículo de prensa: El País, El CD resiste gracias a las descargas
En los últimos diez años, el impacto de las redes de intercambio de archivos provocó la rápida dispersión de contenidos musicales, lo que llevó a un mayor consumo de música en sus distintas formas.
Michel Boldrin y Pablo Vázquez, Derechos de propiedad intelectual: derechos de autor, Marzo 2010
Artículo de prensa: ADSLzone, Un informe elaborado por economistas critica la Ley Sinde aprobada por el Gobierno
La Ley de Economía Sostenible no es una buena idea. “No va a aportar nada al cambio de modelo y probablemente lo haga más difícil”.
CoreData, Top three reasons we choose ‘illegal’ downloads, Abril 2010
Artículo de Prensa: Box Byte para Fayer Wayer, La mayor parte de ‘los piratas’ pagarían por descargas ‘legales’ (Australia)
La mayoría de las personas que hacen descargas de películas, música y series de televisión pagarían por ellas si es que existiera un servicio barato y ‘legal’ tan conveniente como las herramientas para compartir archivos actuales, tipo BitTorrent.
Columna (en Inglés):
¿Por qué la industria musical persiste en decir que cada descarga es una venta perdida? Incluso si lo piensas, no puede ser cierto. Las personas -incluso quienes descargan- disponen de un monto limitado de dinero. En tiempos pretéritos, estarían comprando vinilos. Pero si haces que dejen de descargar, correrían en manada a las tiendas a comprar esas canciones? Creo que no. Sospecho que harían algo completamente distinto. Creo que gastarían su dinero en algo completamente distinto.
Artículo de prensa (En Inglés): Blog Nielsen, A Big Music Year for Jackson, Boyle, Swift, Digital Downloads… and Vinyl?, Enero 2010
Mientras las ventas físicas disminuyen frente a las digitales, las ventas de álbumes de vinilo crecieron en un 33%, con 2.5 millones de unidades vendidas. Figuras del indie-rock de la blogósfera como Animal Collective, Bon Iver y Iron & Wine que alcanzaron el top de ventas junto a grandes estrellas como Radiohead y Wilco. También es notable que 2 de cada 3 ventas fueron de tiendas de discos independientes.
Artículo de prensa (Inglés) Fuente: Vuze Blog, El Perfil del Usuario de Vuze, 2 de Junio 2009
Vuze analiza a sus consumidores: Increíblemente cinéfilos. Ávidos consumidores de vídeos en línea ( sobretodo de TV en directo). Grandes consumidores de Tecnologías. Influyentes y ultra conectados. Grandes amantes de la Ciencia Ficción y la Animación. Probablemente los mejores clientes de Hollywood.
Alejandro Eguía, ¿Cómo se dividen las ganancias de un disco vendido?, 12 febrero, 2010
Artículo de Prensa : Adrián Segovia para El País, Los internautas de USA consume vídeos en la red, Marzo 2010
135 millones de internautas de vídeo vieron 12.700 millones de vídeos en Youtube en USA durante enero de 2010. Esto significa que cada usuario vio de media 93,4 vídeos… La duración media del vídeo en Internet fue de 4,1 minutos. Si cada usuario de media ve más de 93 vídeos en Youtube con una media de 4,1 minutos de duración podemos intuir que el grado de atención es extremadamente elevado
Artículo de Prensa: Álvaro Á. Ricciardelli para El País, Las descargas no son tan malas para la industria musical, 21/04/2009
Este informe demuestra que los que comparten archivos son los mayores compradores de música al mismo tiempo.
El filtro sobre el copyright no sólo sería ineficaz sino que causaría un gran daño a los usuarios, creadores, innovadores, negocios y a la economía, además de dinamitar las metas del National Broadband Plan (EEUU).
Artículo (en inglés):
Informe hecho a jóvenes británicos entre 14 a 24 años. La música sigue siendo la forma más valorada de entretenimiento. Los jóvenes tienen una noción inherente de lo que son los derechos de autor pero optan por ignorarla; la gran mayoría reconoció saber que compartir archivos es considerado ‘ilegal’, pero siguen haciéndolo.
Los efectos del copyright pueden diferir sustancialmente a corto y largo plazo. En el corto, las ganancias son a expensas de los usuarios. En el largo, los beneficios asociados a cualquier suplemento adicional a la protección del copyright va a hacer algo más que compensar el coste del acceso a los usuarios para que el copyright pueda ofrecer beneficios a los inversores (i.e. a Pareto improvement) Esta perspectiva largo placista no es inclusiva. Porque dentro de los usuarios hay quienes crean a partir de otra obra, el copyright no es beneficioso inequívocamente para los creadores y la excesiva protección puede incluso disminuir el suministro de trabajos registrados.
Un estudio promovido por las industrias en EEUU, entre ellas Microsoft, acerca de la utilidad económica del ‘uso justo’.
Las licencias Creative Commons no comerciales excluyen el uso de un trabajo “en cualquier manera” cuya primera intención se dirige a las ventajas comerciales o compensaciones monetarias. Este estudio empírico, plantea que las licencias no comerciales están creciendo hacia licencias de colaboración on line.
Artículo de prensa (en inglés):
Los sellos serán más dinámicos, la venta música de Cds seguirá cayendo, la estrategias de lanzamiento evolucionarán, la música se legitimará como algo infinito…
Julián Sánchez en ARS Technica, 750,000 lost jobs? The dodgy digits behind the war on ‘piracy’, 7 de octubre 2008
¿750.000 empleos perdidos? Los datos tras la guerra contra la ‘piratería’ son poco fiables.
Columna de Opinión (Castellano): David Hammerstein, “La ‘piratería’ digital” no causa una pérdida de empleo
Desmontando las falacias del informe Construyendo una Economía Digital: la importancia de Salvar Trabajos en las Industrias Creativas de la UE.
El 16 de junio, el Parlamento islandés aprobó por unanimidad una propuesta para introducir un nuevo régimen legislativo que proteja y fortalezca la libertad de expresión, y el libre flujo de información en Islandia y en todo el mundo. La votación fue unánime por parte de todos los integrantes del gobierno.
Libro (en inglés):
Benkler, Y. (2006). The wealth of networks: How social production transforms markets and freedom. New Haven, CT: Yale University Press.￢°
Benkler plantea que el común basado en la producción de intercambio está creciendo en importancia como una forma de manejo de recursos y producción eficiente y democrática, distinto al mercado y al estado.
Hess y Ostrom (premio Nobel de Economía en 2009) explican como el procomún, bajo ciertas condiciones, es una forma de governanza más eficiente para recursos basados en el conocimiento.
Terranova documenta cómo las corporaciones basadas en el copyright y el software propietario se están lucrando del trabajo voluntario.
Castells plantea que las bases las redes en el flujo de información se adaptan mejor a la sociedad emergente.
Es estudio fundamenta que la infraestructura online basada en el copyleft y FLOSS favorece comunidades online más colaborativas, en contraste, el copyright y el software propietario no son capaces de generar interacciones colaborativas elevadas.
Santos profundiza en la creciente importancia de la idea de conocimiento procomún.
Para Van Hippel el contenido generado por el usuario constituye una fuente clave de innovación.
Weber muestra como el código abierto es exitoso en comparación con las formas de producción vinculadas al software propietario.
Bollier ofrece un mapa detallado del fenómenos de los bienes comunes hoy, desde bienes comunes naturales a el procomun cognitivo.
En este libro, Rheingold fue uno de los primeros en sugerir la emergencia de comunidades colaborativas online.
El ensayo de Stalder explora diferentes aproximaciones a la constitución de un “común digital” contra las fuerzas de la privatización corporativa.
Joan Subirats revisa las diferentes concepciones de democracia que han adoptado nuevas tecnologías con usos políticos, así como sus peligros.
Ensayo (en inglés):
“Este ensayo examinará los canales por los cuales desarrolladores F / OSS reconfiguran principios fundamentales de la tradición liberal-y el significado de ambos, la libertad y la expresión- para defenderse de los esfuerzos para limitar su autonomía productiva. Demuestro cómo los desarrolladores F / OSS luchan y especifican el significado de la libertad liberal, especialmente la libertad de expresión, a través del desarrollo de instrumentos legales y discursos en el contexto del proyecto F / OSS “
La música popular ha definido cada generación. A medida que comenzamos el próximo milenio, la música es también la configuración de una nueva generación de tecnologías y las leyes que tendrán consecuencias mucho más allá de este arte en particular. Este es un informe de una conversación sobre música, y más concretamente, cómo los músicos deberían ser pagados por las obras digitales.
Este texto sostiene que la erosión de la privacidad no es un subproducto de la información y la comunicación, sino una propiedad sistémica del capitalismo informacional. Los mitos fundacionales de la sociedad de la información motivan y legitiman la construcción de sistemas de control aplicando técnicas probabilísticas para controlar los riesgos futuros. En la raíz de esta configuración están las relaciones laborales antagónicas que han determinado el camino del desarrollo tecnológico desde la Revolución Industrial. Esas tendencias han llegado a un punto culminante en la reciente crisis neoliberal. El bien común digital se ofrece como un remedio incompleto y provisional.
“La neutralidad de la red es un principio fundamental de Internet, recogido en su diseño, y que es fundamental preservar para que no pierda su naturaleza. El “gratis total” es algo que no existe, una falacia absurda que es repetida a modo de mantra obsesivo por los enemigos del progreso, y que es simplemente falso: nada en la red es “gratis total”. Se paga por el acceso a ambos lados, y se puede perfectamente utilizar los mecanismos existentes para gestionar el tráfico, optimizar los servicios o evitar el abuso sin necesidad de vulnerar la neutralidad de la red”
¿Quién dijo “todo gratis”?
Recopilación de textos de diversos autores y autoras que definen y analizan el marco del capitalismo cognitivo como un nuevo escenario de gobierno y extracción de rentas de la producción colectiva. En el texto de Boutang, se analiza el fracaso de la “nueva economía” y su crisis de valor. Boutang explica los “cercamientos digitales”, una nueva forma de acumulación originaria y aboga por la renta básica como forma de reconocer la producción de la fábrica social (es decir, de todxs).
Tim Berners-Lee analiza como fenómenos en la web pueden aumentar su escala sin perder sus principios organizativos.
Article (en inglés):
Querer grandes bibliotecas de música y ser incapaces de pagarlas, nosotros de niños grabamos todos los albums y programas de radio en cassette como pudimos.
Juan Freire, Empresa abierta, producción P2P y contratos sociales, Abril 2009
El surgimiento en los últimos años de los sistemas de producción, especialmente de conocimiento pero también de productos y servicios, basados en grandes comunidades de individuos distribuidos y apoyados en plataformas digitales de colaboración (lo que podríamos denominar P2P o producción por pares) ha desafiado a los conceptos clásicos de la economía. Este artículo analiza algunos de estos modelos y presenta las principales teorías que subyacen a ellos.
Manifiesto (en inglés):
Jaromil Dennis Rojo, The Weaver Birds, Agosto 2008
Documento que examina los primeros 8 años de funcionamiento de Dyne.org reflexionando sobre nociones de producción colectiva, creatividad, libertad y poniendo de manifiesto algunos de los problemas que amenazan a las comunidades de desarrolladores de software libre.
Este artículo analiza la idoneidad de una renta básica como mecanismo de retribución del trabajo cognitivo en un momento de crisis generalizada del modelo capitalista. Cuando creatividad, comunicación, conocimiento, redes sociales, son ya elementos corrientes del lenguaje empresarial, es necesario revertir la lógica económica convencional para encontrar modelos más sostenibles para esta nueva realidad.
Manifiesto del Dominio Público, Enero 25, 2010
El dominio público debería ser público por definición.
Informe de Rizk y Shaver sobre como la propiedad intelectual enmarca el acceso al conocimiento en Egipto.
José Perea para Abadiadigital, Los planes ‘anti-piratería’ cuestan el doble que la supuesta ‘piratería’, 22/9/2009
Los desafíos para los derechos de autor tradicionales como resultado de las aplicaciones peer-to-peer, software libre, de intercambio de archivos y el arte de la apropiación han provocado un amplio debate sobre el futuro del derecho de autor. Dmytri Kleiner trae existentes críticas de los bienes materiales de la izquierda, que inciden sobre el ámbito de la producción artística el copyleft y se pregunta cómo, dentro del régimen de derechos de autor existente, pueden los artistas ganarse la vida.
Esta investigación analiza diferentes nociones de cultura que se han manejado en las políticas culturales y cómo se ha ido construyendo una acepción económica a través de las ‚ÄòIndustrias Culturales‚Äô y las ‚ÄòIndustrias Creativas‚Äô. La primera parte está centrada en comprender cómo el pensamiento neoliberal y el paradigma de las industrias creativas han afectado al Estado. A través del caso de estudio del modelo brasileño, se analizan otras formas de entender la política cultural cuyo único rédito no ha de ser económico y se concluye con la posibilidad de substituir el discurso que envuelve a las ‚ÄòIndustrias Creativas‚Äô, por uno de nuevo cuño que adopte a las “Empresas del Procomún” como motor de un nuevo paradigma para tejer relaciones más equilibradas entre economía, cultura y sociedad.
Javier Candeira, Modelos de negocio: Cómo ganar dinero en un mundo perfectamente copiable, Diciembre 2009
“Los modelos de negocio post-Internet deberán tener en cuenta la existencia de redes P2P y al público como diseminador de la obra existente. Ni siquiera es necesario que sean negocios que dependan de esa diseminación: basta con que no dependan de la escasez y el control de las copias”.
Una contribución muy necesaria a los relativamente pocos estudios que examinan los medios de comunicación en contextos coloniales y poscoloniales. El autor ha seleccionado a Nigeria, una ex colonia de habla inglesa, como el caso de estudio para este trabajo. El libro proporciona información detallada sobre la naturaleza contradictoria de las luchas identitarias de un Estado poscolonial , cuando los reclamos hacia una identidad nacional única empujan contra la presentación de un estado globalizado y modernizado. Larkin, con énfasis en el cine, logra esta tarea mediante un examen de los medios de comunicación modernos en Nigeria.
Frente a la crisis de la industria discográfica y los “remedios legales” que quieren revitalizarla, este libro muestra fenómenos emergentes que se postulan como modelos de negocio. El tecnobrega es el caso de estudio principal del libro, analizando cómo la producción musical que se genera en las fabelas brasileñas y su distribución en los “top manta” de la ciudad son la fábrica informal de este fenómeno musical. Su verdadero modelo de negocio se basa en la economía de la experiencia, ésa que se ofrece en las fiestas y conciertos que ahora mismo son un fenómeno de masas.
Conectar con los Fans (CwF) + Razón para Comprar Buy (RtB) = El Modelo de Negocio
Seis “cosas imposibles”: GNU / Linux, Wikipedia, los Creative Commons, la Fundación Blender, Open Hardware y la OLPC/ Sugar project. Todo creado bajo licencias libres de usar por todos, haciendo caso omiso de nuestras ideas convencionales de negocio. ¿Es magia, coincidencia, o simplemente el sentido común aplicado al trabajo?
En este breve artículo se enfrentan dos visiones sobre el uso de las licencias libres que apelan a restricciones diferentes. Por un lado, quienes intentan conformar un procomún que se pueda usar, distribuir y explotar por todos. Por el otro lado, aquellos cuyo objetivo es permitir el acceso, sin contemplar otros usos. En definitiva, se pregunta sobre qué significa realmente la “cultura libre” y cómo se puede hacer sostenible.
Análisis exhaustivo de la nueva economía, basada en las personas creativas, industrias creativas y ciudades creativas. John Howkins inicia con la creatividad individual de cada persona y explora la identidad, el arte, el desarrollo empresarial, la sociedad y mundial. Howkins considera el copyright esencial para extraer valor de la producción creativa
Pardo Kuklinski, Hugo, Geekonomía, Un radar para producir en el postdigitalismo, Col.lecció Transmedia XXI. Laboratori de Mitjans Interactius, Publicacions i Edicions de la Universitat de Barcelona, Barcelona 2010.
Análisis de la crisis de los intermediarios tradicionales, como el modelo de “copyright”, las universidades y los medios / Sostiene que al 99% de los artistas los beneficia la masificación de Internet, porque sus costos de producción tienden a cero.
El Mundo.es, ¿Cobran más los músicos en un mundo de descargas ‘ilegales’ y ‘pirateo’?, 21/11/2009
Pablo Soto, Carta de Pablo Soto al Presidente del Gobierno, Marzo 2010
El ‘streaming’ gana terreno a las descargas. Last.fm, Pandora, Spotify, Deezer o Yes.fm ganan cada día más adeptos. Los usuarios tienen acceso a las canciones, pero no las almacenan. Es ‘legal’, gratis y el bote de salvavidas de las discográficas. Internet salvará la industria que casi ahoga.
Enrique García para Meristation, Valve cree que la ‘piratería’ se combate con buenos contenidos, 3 de agosto 2009
Para la desarrolladora de videojuegos Valve la clave está en apostar por juegos buenos, con niveles altos de calidad y servicio durante el lanzamiento y después de éste. Así “posiblemente sufrirás menos la ‘piratería'”.
Ex-presidente de la Junta de Extremadura que implementó el uso de software libre en la administración durante su mandato.
Declaración que incluye ejemplos prácticos – está firmada por organizaciones como el International Music Managers’ Forum (IMMF) y The Computer and Communications Industry Association de la que es también miembro Microsoft. Pide a Bruselas una mayor visión de futuro en las legislaciones sobre copyright y una mayor apuesta por los nuevos modelos económicos y de remuneración de la comunidad creativa.
La ‘piratería’ no es mala; lo malo es no sacar rendimiento de ella. Esta es la conclusión que se podría dar después de dos años de funcionamiento de Content ID, una herramienta de YouTube que sirve para localizar vídeos y músicas colgadas en la página sin permiso de sus autores.
Gracias a Content ID, Monty Python incrementó las ventas de su películas en un 16.200%. El servicio permite localizar la procedencia de las visitas
Un total de 1.900 crowdfounders han dado 12,5 euros de media a El Cosmonauta, un proyecto con 1,5 años de vida y un buen número de seguidores en Internet. Otros 23 inversores juntan 30.000 euros. Y ahora toca conseguir un millón más que les permita rodar la película y pagar sueldos al equipo de rodaje, que empieza en otoño.
Laia Reventós para El País, Editor ‘copyleft’: “Llegamos a territorios insospechados”, 25/03/2010
“El editor no puede ser enemigo de la tecnología digital. Su función se justifica porque mejora los textos que recibe y los da a conocer al público. Cuánta mayor difusión obtenga, mejor. En este sentido, Internet es su gran aliado”.
La experiencia de Peter Sunde: “Lo que realmente debería ocurrir es que la gente recurra a compañías más pequeñas y más pendientes del interés del consumidor y entre todos intentar métodos alternativos en lugar de la vieja forma de ganar dinero”.
Peter Serafinowicz, Por qué robo películas… incluso en las que salgo yo, 14 de Mayo 2010
“El significado de ￢´propiedad￢ª está empezando a cambiar. Si compras una película en iTunes ￢´tienes￢ª derecho a verla en determinados aparatos bajo determinadas restricciones. Cuando ￢´tienes￢ª un DVD tienes derecho a verlo cada vez que se te antoje y donde quieras. No obstante… tienes que ver diez minutos de anuncios, avances de películas y avisos contra la ‘piratería’. Prefiero descargármelo, gracias”.
“Han acabado los días en que los productores y músicos de grupos trabajan juntos sólo para obtener un contrato de grabación para que puedan cobrar por la empresa discográfica por un producto que generalmente nunca se liberará. Ya es hora de que las empresas discográficas vuelvan a sus raíces y se conviertan en lo que empezaron a ser; entidades destinadas a capturar trabajos para la posteridad, y hacer una herramienta de promoción para llegar al público en la siguiente edición”
“¿Así es como las compañías quieren protegerse? ¿Demandando madres por escuchar música? ¿Multándola con US$800 mil por canción? No lo sé, pero ‚Äòser temido en vez de respetable‚Äô no me parece una forma de negocio que vaya a elegir el usuario. ¿No sería mejor un modelo que ayude a los artistas a hacer buenos discos y le de a sus usuarios grandes producciones a precios razonables?”
Antipro, Actor Stephen Fry admite ser ‘pirata’. 15/07/2009
“He descargado las series ￢\24￢\ y ￢\House￢\ mediante Bittorrent”, admite el actor británico Stephen Fry en una transmisión en vivo vía Internet.
HISPAMP3, Bands “better because of ‘piracy'”,15/06/2009
“Toda la música que pueda escuchar un músico sólo contribuirá a enriquecer la música como forma de arte”, afirma Ian Young.
NME, Morrissey tells fans to boycott new box set reissues, 11/08/2009
“Morrissey no aprueba esas ediciones y pediría a la gente que no se moleste en comprarlos. Morrissey no recibe pagos de EMI por ningún catálogo, y no ha recibido una regalía de EMI desde 1992.”
Alfonso Gómez para Hardgame2, Blizzard no utilizará el DRM para luchar contra los ‘piratas’, 27-05-2010
“Si vas a empezar a hablar de DRM y de las diferentes tecnologías que hay para prevenir la ‘piratería’, te digo que es un batalla perdida para nosotros, porque la comunidad es más grande que nosotros, y el número de gente que quiere contrarrestar esa tecnología, ya sea porque quieren ‘piratear’ el juego o porque les supone una curiosidad, es mucho más grande que nuestros equipos de desarrollo”.
El fundador de Magnatune explica las razones que lo llevaron a fundar la empresa tras malas experiencias con la industria musical
Freibank explica el por qué de su existencia, para quienes existen y dónde
El Cosmonauta es un largometraje de ciencia ficción de Riot Cinema Collective que utiliza internet para su financiación y distribución, de manera colaborativa y además se ofrece con una licencia de Creative Commons para que se pueda editar, copiar, remezclar y compartir.
MCM en 1889 Labs, The Success of Free, Julio 2009
“Ponlo en perspectiva: un avance típico para un libro de esta clase es de $ 5.000. Lo más probable es que no veré ganancias por derechos de autor. Así que ahora mismo estoy $ 4.600 por delante de donde yo hubiera estado bajo el tradicional modelo de “pagar primero”. También, bajo este sistema, tengo mucho más lectores que el típico libro destinado a este mercado. Los best-sellers en Canadá son de 5.000 ejemplares. Yo ya he hecho eso, más de cincuenta veces.”
Excepción del Copyright para ‘legalizar’ el intercambio factible de archivos, emerge como un alto al fuego en la ‘Guerra de la Copia’
El equilibrio de los derechos de los autores y los consumidores, la re-introducción de una excepción de copia privada, un permiso de remezcla y una nueva agencia reguladora para los derechos de autor son algunos de los puntos fundamentales que el Ministerio de Cultura ha previsto para la ley de derecho de autor.
Este artículo proporciona dos enfoques posibles que se pueden tomar para resolver el problema. Los enfoques son llamados efectos secundarios ‘negativos’ y ‘positivos’, el primero evalúa una sanción, cuyo tamaño dependerá del nivel de ‘piratería’ definida en una determinada red del ISP, mientras que el segundo pide a los ISP que paguen voluntariamente una cuota a cambio del derecho de transmitir el contenido con copyright en sus redes legalmente.
Documento en el que se exige una remodelación de las entidades de gestión y una mayor transparencia para que sean herramientas para la remuneración del trabajo creativo.
Las batallas legales que rodean peer-to-peer (P2P) suponen una pérdida para todos. Los sellos discográficos siguen enfrentándose a la caída de las ventas, mientras que las decenas de millones de estadounidenses que comparten archivos de música -fanáticos de la música- se les hace sentir como criminales. Todos los días se producen incalculables daños colaterales: riesgo a la privacidad, bloqueo innovador, crecimiento económico ralentizado, e individuos procesados al azar por la industria discográfica. Mientras tanto, las demandas contra fanáticos de la música no han puesto un centavo en los bolsillos de los artistas.
Fred von Lohmann, Monetizing File-Sharing: Collective Licensing Good, ISP Tax Bad, Marzo 2008
Se ha señalado que el propósito del impuesto es el de ￢´compensar￢ª a los músicos por las copias hechas por los individuos que utilizan DAT. Sin embargo, el 57% de los fondos recaudados irían a las compañías discográficas y los estudios de grabación, dejando menos de la mitad para la gente que participa en el proceso creativo. La mayor parte de este remanente iría a las grandes estrellas del mundo de la música, favoreciendo así muy poco el desarrollo de la creatividad musical. Mientras tanto, los usuarios de DAT no podrían hacer uso pleno del poder de esta tecnología.
Texto en el que se analizan los pros y contras de aplicar un canon de acceso a la cultura gestionado por entidades de gestión.
3er Capítulo del libro Remix:
Propuesta del grupo de traducción al castellano para el FCForum 2010
(A la derecha del vídeo está la opción leer la transcripción de la conferencia en español)
Cualquiera que se aventure en Internet, rápidamente descubre que el espíritu creativo está desenfrenadamente vivo. En un día cualquiera, 8 millones de bloggers se internan en los bosques profundos de la World Wide Web cogiendo ramas y hojas de información, que tejen en los nidos personales.
Artículo de opinión (en inglés):
Bauwens ofrece una lista detallada de temas abiertos sobre la producción entre pares, tanto desde el punto de vista de experiencias que están funcionando como acercamientos teóricos que pueden ser útiles para analizar este fenómeno.
La legislación sobre derecho de autor y las prácticas de aplicación están cambiando con gran rapidez en todo el mundo. Sin embargo, cada vez más, los cambios resultan ser en beneficio sólo de los sostenedores de derechos, dejando en segundo plano el interés y acceso justo de los consumidores a material educativo y cultural. Para ayudar a comprender la tendencia global en esta área, Consumers International ha catastrado 34 países para lanzar su Lista de Vigilancia PI 2010.
Recopilación del British Council de opiniones sobre el Copyright del Futuro, durante el Aniversario de los 300 años de promulgación de la ley.
El vídeo en YouTube que Sony optó por no censurar porque se dio cuenta que era beneficioso
Informe completo (en torno a 300 páginas):
Investigación empirica con el fin de sacar a la luz nuevas formas de hacer empresa de innovaciñon abierta basadas principalmente en el uso intensivo de las TIC.
Artículo: Estudio Economía Digital 20+20
A menudo los informes realizados por las industrias son sesgados, debido a que sólo contemplan una parte de los agentes en juego. Por ejemplo, la SGAE en sus informes sobre la comunidad creativa considera sólo la situación de sus socios como indicativa de la situación de la comunidad creativa en general cuando, actualmente, una buena parte de los artistas ya no pertenecen a ninguna entidad de gestión. Esto produce informes con datos distorsionados que desgraciadamente a menudo son acatados por los gobiernos. Aún así los pocos informes rigurosos hechos por encargo de las industrias culturales tienen que admitir que estamos frente a un cambio de paradigma y no a un “pillaje” como se quiere insinuar.
El Informe TERA es uno de los más famosos. Recordaremos como se ha utilizado para victimizar la situación de las industrias cultural con el pathos de la perdida de puestos de trabajo. Pero, leyéndolo en profundidad (páginas 23.25.27.29.31), veremos como tiene que admitir que, mientras el modelo convencional tiene pérdidas de entre el 6 y el 35 %, el modelo de negocio digital tiene subidas hasta el 1130 %. Entonces ¿no será que los puestos de trabajo no se pierden sino que simplemente se generan en otro lugar?
John Kennedy IFPI Digital Music Report 2010, Music How, When, Where You Want It But Not Without Addressing Piracy (2010)
Artículo de Prensa: mangasverdes.es, La industria musical no deja de crecer
Artículo de prensa (Castellano) Lainformacion.com, El Cine Español cerró en 2009 con cifras récord, a pesar de Internet 30/12/2009
En 2009, cuatro de cada diez espectadores prefirió ver una película española frente a una extranjera. Lo que contradice a la ministra Sinde que vinculó la crisis del cine nacional con la ‘piratería’ en Internet.
Artículo de Prensa: El Economista, Los usuarios que descargan archivos P2P ‘gastan más dinero’, 2/11/2009
A pesar que estudio encargado por el gobierno de Canadá pretendía demostrar lo contrario, se dieron cuenta que las redes P2P son beneficiosas para la música.
Comisión Nacional de la Competencia, Sobre la gestión colectiva de derechos de propiedad intelectual, Diciembre 2009
Associació de salas de conciertos de catalunya (ASACC) Estudio Sobre las Entidades de Gestión Colectiva de derechos de propiedad intelectual especial referencia a la situación de las salas de conciertos, Barcelona, diciembre 2009
La dificultad que las salas de conciertos encuentran a la hora de buscar alternativas y/o soluciones para corregir los errores detectados coincide a menudo con una falta de colaboración y predisposición de las entidades de gestión a la hora de negociar tarifas y condiciones específicas para este sector.
ADSLzone, Varios estudios de cine ofrecen películas gratis en streaming para combatir la ‘piratería’, 7/06/2010
Proyecto de Visualización (en inglés):
TorrentWatch es una instantánea virtual del mundo de la comunidad de los archivos P2P que ilustra la relación de los cargadores (sembradoras) hasta descargadores (sanguijuelas) de películas mundialmente populares a través de comparaciones simultánes de la ubicación física de los usuarios y durante un período estándar de 24 horas.
“Imaginen una gran pantalla mostrando la curva estadística de la producción cultural global, que le permita hacer un zoom individualizado para analizar cada producto con su respectiva base de datos, renovándose todo en tiempo real a partir de la web. Éstos son los proyectos que, a partir de ahora, revolucionarán Internet” http://lab.softwarestudies.com/
Mecanismos de observación práctica para la distribución de ingresos por licencias
La obra examina cuestiones claves y desarrollos en la controvertida área de la información del sector público (PSI). El volumen trata los temas fundamentales, los desafíos y conflictos que acercan el acceso y el uso de la PSI a la nueva era digital. Utilizando análisis empíricos detallados y casos de estudio europeos y estadounidenses, el libro se centra en las cuestiones mas cruciales de corte político, económico, legal y social.
Esta obra analiza la Información del Sector Público, que se define como la información producida dentro del sector público y que involucra a diferentes participantes. El análisis es desarrollado en la perspectiva del mercado de la información europea, pero considera también el impacto de la PSI sobre los valores sociales. Además el libro estudia los organismos públicos encargados de difundir la PSI y las actividades informativas limitadas por razones de seguridad. Más en general el trabajo analiza las cuestiones legales relacionadas con la diseminación de estos datos públicos.
Burkert H. (1993). The Law and Policies of Commercialization of Public Sector Information in the EC. Stockholm, Institutet finformatik.
El estudio está enfocado en el análisis del marco legal y de las líneas políticas de la reutilización de la PSI en una perspectiva comercial antes de la elaboración y implementación de la Directiva PSI de 2003.
Derclaye E. (2008). Does the Directive on the Re-use of Public Sector Information affect the State‚Äôs database sui-generis right ? In: Gaster J., Schweighofer E. & Sint P. Knowledge Rights Legal, societal and related technological aspects. Austrian Computer Society.
La directiva sobre la protección jurídica de las bases de datos, que ha creado un nuevo derecho sui generis y ha armonizado las normas en materia de copyright para las bases de datos, no excluye de la protección las bases de datos producidas por el Estado. La cuestión es determinar si las administraciones públicas puedan beneficiarse de esta protección de propiedad intelectual. De lege ferenda, se recomendó que estas bases de datos no fuesen protegidos por el copyright ni por el derecho sui generis, por diferentes razones, siendo la principal que estas bases de datos están financiadas por los contribuyentes.
Muchas soluciones existen de lege lata para intentar reducir este aspecto negativo de la Directiva sobre protección de bases de datos, cuando se aplique a los datos estatales (en primer lugar, el derecho fundamental a la información y el derecho de la competencia). Una solución especifica para el problema de las bases de datos estatales no ha sido todavía discutida. Ha sido proporcionada por la directiva PSI, que reconoce la posibilidad para todos de reutilizar la información del sector público (y por tanto, datos extraidos desde bases públicas) de manera gratuita o pagando costes mínimos, también para fines comerciales. Por tanto, aunque el Estado puede reclamar un derecho sui generis hacia algunas de sus bases de datos, la Directiva parece reducir esta oportunidad de manera substancial. El trabajo examina detalladamente las razones por las que la Directiva llega a este resultado y analiza algunos modelos nacionales de implementación que ponen de relieve su ineficacia en limitar el derecho sui generis sobre bases de datos públicas. Por lo tanto, propone soluciones para remediar este problema.
La Directiva pone la base del actual marco normativo sobre la reutilización de la PSI. Define los principales objetos en cuestión y explica los principios generales para la reutilización de la PSI, sin imponer a los Estados miembros ninguna obligación en su reutilización. La Directiva PSI es complementada por otra directiva más reciente, la directiva INSPIRE.
ÔªøLa Comunicación de la Comisión Europea en material de agenda digital para Europa se refiere también a la información del sector público, que es definida como una importante fuente de desarrollo para nuevos servicios digitales (ved, en particular, las páginas 6-7; 9-10 i 31-32).
La información producida por el sector público no sólo desempeña un papel importante para el ejercicio de los derechos democráticos: también constituye un recurso económico esencial para el desarrollo de la industria, en particular de la industria de la información. Desde los ochenta, la Comisión Europea intentó estimular el sector publico al permitir la reutilización de la información producida por el mismo. En Junio de 2002, la Comisión presentó una propuesta de directiva preparada para regular esta materia. El articulo ofrece una panorámica de los principales acontecimientos y documentos que llevaron a dicha propuesta de directiva así como de las tentativas de evaluación de la misma.
Analizando conjuntamente los debates entre productores y consumidores, el libro nos ofrece una perspectiva coherente de lo que se ha convertido en cuestiones emocionales y territoriales relativas a la protección que deriva de los derechos de propiedad intelectual. Trata un conjunto de cuestiones relativas a la información geográfica (IG), desde su definición, objetivos y utilización hasta el análisis de las manera en la que la IG afecta al sector privado, a las organizaciones y los gobiernos. Examina cuestiones económicas incluso precios, explotación, competencia y derechos de propiedad intelectual en entornos privados, comerciales y de dominio público. También introduce un caso de estudio detallado que enseña como las políticas de recolección y diseminación de IG afectan a los programas regionales y nacionales de monitorización ambiental a nivel global.
El estudio ha analizado el impacto de la adopción de diferentes modelos para la provisión de información de los fondos de comercio. Su tarea básicamente ha sido la de examinar los costes y beneficios para la sociedad y los efectos en los ingresos públicos de cuatro políticas tarifarias diferentes: maximización de las ganancias, recuperación de costes medios, costes marginales y cero costes. El estudio se ha centrado en los seis mayores fondos de comercio para la provisión de datos: Met Office, Ordnance Survey, UK Hydrographic Office, Land Registry, Companies House y Driver Vehicle Licensing Agency.
Este informe analiza la creciente importancia de la información del sector público (PSI) y de los contenidos que forman parte del programa de trabajo sobre banda ancha digital, siguiendo estudios sobre publicaciones científicas, música, ordenadores online, videojuegos, contenidos móviles y análisis que elaboran estrategias y políticas para los contenidos digitales. El informe sugiere definir la información del sector publico en términos mas amplios respecto a la Directiva europea.
La Recomendación indica los principios para favorecer un acceso y una utilización mas efectiva de la PSI para el sector público y el sector privado; una optimización del acceso y de la reutilización de la PSI tendría un efecto positivo hacia los ingresos totales de las inversiones públicas y beneficios económicos y sociales a través de una distribucion mas efectiva, un aumento en innovación, el desarrollo de nuevas utilizaciones y una competencia basada en el mercado. Los principios de políticas internacionales contribuirían al intercambio y a la reutilización global de la información del sector público.
El artículo describe el valor económico de la información y de los documentos del sector público y su utilización potencial y actual. Analiza los enfoques, conceptualmente diferentes, entre Europa y Estados Unidos para un marco legal en la utilización comercial de los documentos y de la información pública. La comercialización por parte de los gobiernos de la información producidas por los mismos y las dificultades que esto supone para una competencia justa con el sector privado están mencionadas en algunas indicaciones políticas y de conducta. El trabajo concluye con un breve análisis de la nueva directiva europea y con la presentación de algunas conclusiones.
El informe ofrece una visión general de los aspectos económicos de la “información del sector público” (PSI), centrando la atención en la cuestión de la financiación y de la estructura reguladora. Es decir: quien debería pagar para mantener la información del sector público y cuya estructura reguladora debería ser elaborada para favorecer este tipo de desarrollo.
Este trabajo es una recolección de artículos sobre cuestiones (principalmente) legales como el acceso y la reutilización de la información pública en diferentes países europeos (Alemania, Reino Unido, Francia, España y Italia). Con una especial énfasis en la situación italiana.
El modelo Creative Commons parece ser un modelo muy atractivo para los organismos públicos que intentan impulsar un acceso transparente a su información, tanto para fines de responsabilidad democrática como para una reutilización comercial o no. El estudio subraya las mayores oportunidades y obstáculos de la adopción del modelo Creative Commons para la PSI. Evalúa la contabilidad entre dicho modelo y, los principios de libertad de información y la Directiva PSI (Directiva 2003/98/CE en materia de reutilización de la información del sector público), as√¨ como están implementados en la nueva sección V-A de la Ley Holandesa en materia de Libertad de la Información (Wet Openbaarheid van Bestuur). La evaluación ha sido elaborada no simplemente en términos abstractos, sino también a nivel de términos de licencias individuales. Dicha evaluación está precedida por una análisis de la información administrativa como objeto de derechos de propiedad intelectual, en el marco de la ley holandesa en materia de derechos de autor y de la ley sobre protección de bases de datos.
Este informe estudia los usuarios comerciales de la información del sector publico en una perspectiva legal, centrando la atención en el ejercicio de los derechos que existen sobre la PSI.
Los gobiernos de todo el mundo tienen diferentes enfoques acerca de la manera para hacer su PSI disponible a la reutilización y para elaborar los términos según los cuales dicha información puede ser reutilizada; en este proceso, se ha afirmado el reconocimiento de la importancia del conjunto de redes digitales y PSI a la economía y a la sociedad. Sin embargo, a pesar de las enormes inversiones en PSI y sus grandes efectos esperados, se conoce sorprendentemente poco acerca de los costes y beneficios de las diferentes políticas en materia de PSI hacia la sociedad de la información y la economía del conocimiento. A través de la comprensión de las fuerzas y de los puntos débiles de los métodos actuales de evaluación, como de sus principios subyacentes, debería ser posible mejorar y aplicar estos instrumentos con el fin de racionalizar las políticas y aclarar el papel de Internet en la diseminación de la PSI.
Towards a core common infrastructure, mars 2001, White Paper for the Brennan Center for Justice.
Focus on Participation, Focus on access to infrastructure, Focus on access to online information and knowledge advancing human rights and democracy
ACTUALIZACIONES (Del 15 de Juliol al 15 de octobre 2010).
ttp://www.expansion.com/2010/09/23/juridico/1285278005.html

References: sui generis
De lege ferenda
sui generis
de lege lata
sui generis
sui generis