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Timestamp: 2017-11-23 22:42:58+00:00

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1. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas
2. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas
3. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas Impreso en Lima, Perú Impreso en el Perú 2013 - Primera Edición Derecho de Autor: Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual (INDECOPI) yProyectoUSAID|FacilitandoComercio,delaAgenciadelosEstadosUnidosparaelDesarrolloInternacional, Calle De La Prosa 104 – San Borja, Lima 41 y Calle Los Tulipanes 147 Oficina 602 - Santiago de Surco, Lima 33, respectivamente. Autora: Yvett Jorg Lizano Gálvez Equipo del INDECOPI responsable del proyecto: -	Martín Moscoso Responsable del Proyecto en USAID | Facilitando Comercio: -	Catherine Escobedo Diseño y diagramación: Segundo Eliades Moreno Pacheco Corrección gramatical y ortográfica: Adolfo Medrano Impresión: MIRZA EDITORES E IMPRESORES Av. Arnaldo Márquez #1165 mirzasac@gmail.com Encuentra más datos en: http://wwww.datosperu.org Tiraje: 1000 Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú - N°….. 2013INSTITUTONACIONALDEDEFENSADELACOMPETENCIAYDELAPROTECCIÓNDELAPROPIEDAD INTELECTUAL / PROYECTO USAID | FACILITANDO COMERCIO La información contenida en este documento puede ser reproducida de forma total o parcial, comunicando previa y de manera expresa a los propietarios de los derechos de autor, y mencionando los créditos y las fuentes de origen respectivas. Asimismo se deberán enviar tres ejemplares al INDECOPI y tres al Proyecto USAID | Facilitando Comercio. El contenido de este documento es de responsabilidad de los autores y no necesariamente refleja el punto de vista de la Agencia de los Estados Unidos para el Desarrollo Internacional – USAID.
4. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas | 3 Prólogo........................................................................................	5 Capítulo I.....................................................................................	7 ASPECTOS GENERALES DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS Qué es el Derecho de Autor? ¿A quiénes protege el Derecho de Autor? ¿Qué protege el Derecho de Autor? ¿Desde cuándo surge la protección? ¿Qué prerrogativas de índole moral se reconoce a los autores? ¿Qué prerrogativas de índole patrimonial se reconoce a los autores? ¿Qué son los derechos conexos? ¿Desde cuándo surge la protección? ¿Qué prerrogativas de índole moral se reconoce a los artistas? ¿Qué prerrogativas de índole patrimonial se reconoce a los titulares de derechos conexos? ¿Qué derechos de orden patrimonial se reconoce a los artistas intérpretes y/o ejecutantes? ¿Qué derechos de orden patrimonial se reconoce a los productores de fonogramas? ¿Qué derechos de orden patrimonial se reconoce a los organismos de radiodifusión? Capítulo II ...................................................................................	15 MARCONORMATIVOGENERALENMATERIADELDERECHODEAUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN EL PERÚ Qué normas protegen el Derecho de Autor y los derechos conexos en el Perú? Normas constitucionales y tratados internacionales. Leyes y normas con rango de ley. ¿Cómo se podrían clasificar todas estas normas? Decretos Supremos y otras normas de inferior rango. ¿Qué normas protegen tanto el Derecho de Autor como los derechos conexos? ¿Qué normas sólo protegen el Derecho de Autor? ¿Qué normas sólo protegen los derechos conexos? ¿Qué normas son las más importantes? ¿Todas las normas se aplican a la vez? ¿Existe alguna norma que debe aplicarse en forma preeminente e inmediata? ¿Por qué se ha mencionado a la Constitución y las demás normas de derechos humanos? ¿Qué principios básicos se establecen en el Convenio de Berna? ¿Qué otros principios se establecen en el Convenio de Berna? ¿A quiénes protege la Convención de Roma? ¿Qué principios básicos consagra la Convención de Roma? ¿Qué derechos patrimoniales reconoce la Convención de Roma a los artistas intérpretes y/o ejecutantes? ¿Qué derechos patrimoniales reconoce la Convención de Roma a los productores de fonogramas? ¿Qué derechos patrimoniales reconoce la Convención de Roma a los organismos de radiodifusión? ¿Que establece en rasgos generales la Decisión 351 que aprueba el Régimen Común Sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos? ¿Qué establece en rasgos generales el Decreto Legislativo N° 822, Ley Sobre el Derecho de Autor? ¿Qué establece el Índice
5. USAID | FACILITANDO COMERCIO 4 | ÍNDICE Tratado de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF o WPPT, por sus siglas en inglés) y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA o WCT, por sus siglas en inglés)? ¿Qué establece la Ley N° 28131 Ley del Artista Intérprete y Ejecutante? ¿Qué establece el Tratado de Beijing sobre interpretaciones y ejecuciones audiovisuales? Capítulo III........................................................................................................... 25 IMPORTANCIA DEL RESPETO DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN LAS ENTIDADES PÚBLICAS ¿Por qué es importante el Derecho de Autor en las instituciones públicas? Capítulo IV .......................................................................................................... 27 CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO Transmisión del Derecho. ¿Qué derechos pueden transferirse? ¿Qué es una cesión del derecho? ¿Qué es una cesión exclusiva del derecho? ¿Qué es una cesión no exclusiva del derecho? ¿Qué es una licencia de uso? ¿Las cesiones y licencias deben tener determinada formalidad? ¿Debe otorgarse una cesión o licencias en términos generales? ¿Existe algún modelo de cesión y licencia? OBRAS CREADAS POR ENCARGO Y BAJO RELACIÓN LABORAl. OBRAS CREADAS POR ENCARGO ¿Cómo surge la titularidad derivada del Derecho de Autor? ¿Por qué es importante determinar la forma como fueron creadas las obras? ¿Qué es una obra por encargo? ¿Quién es el titular en el caso de una obra por encargo?; ¿Qué debe contener el contrato de obra por encargo? ¿Existen algunas consideraciones a tener en cuenta en el momento de redactar el contrato de obra por encargo? ¿Por qué es importante describir la obra y los fines de explotación de la misma? ¿Por qué es importante determinar en el contrato las modalidades de cesión o autorización de uso? ¿Por qué es importante determinar el presupuesto? ¿Por qué es importante determinar la fecha de entrega de la obra? ¿Existe algún modelo de contrato de obra por encargo? OBRAS CREADA BAJO RELACIÓN LABORAL. ¿Cómo se regula la titularidad de las obras creadas bajo relación laboral? ¿Cuándo estamos ante una obra creada bajo relación laboral? ¿Quién es el titular de la obra creada bajo relación laboral? ¿Qué presupuestos deben existir para que pueda hablarse de una obra creada bajo relación laboral? ¿Existen algunas consideraciones a tener en cuenta en el momento de redactar el contrato? ¿Por qué es importante describir la obra y los fines de la explotación de la misma? ¿Por qué es importante determinar en el contrato las modalidades de cesión o autorización de uso? ¿Por qué es importante determinar el presupuesto? ¿Por qué es importante determinar la fecha de entrega de la obra? ¿Existe algún modelo de contrato de obra creada bajo relación laboral? Anexo I.- Modelo de Contrato de cesión de derechos. Anexo II.- Modelo de contrato de licencia de uso; Anexo III.- Modelo de contrato de obra por encargo. Capítulo V ........................................................................................................... 45 USO Y PRODUCCIÓN DE SOFTWARE EN LA ADMINISTRACIÓN PÚBLICA ¿Qué es un software o programa de computación? ¿El software o programa de computación se encuentra protegido por el Derecho de Autor? ¿Quiénes son los autores de un software?
6. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas ÍNDICE | 5 ¿Quiénes no son autores de un software o programa de computación? ¿Puede una empresa o institución pública ser autor de un software o programa de computación? ¿Cuál es el proceso de creacióndeunsoftwareoprogramadecomputación?¿Quéelementosdelsoftwareseencuentra protegidos? ¿Qué elementos del software no se encuentran protegidos? ¿Todo el código fuente se encuentra protegido?, ¿por qué? A veces existen software que se ven iguales o muy parecidos en la pantalla, ¿eso quiere decir que uno es copia del otro? ¿Por qué algunos software son tan parecidos? Los programas de ordenador o software producidos por la Administración Pública. ¿Quién es el productor de un software producido por la Administración Pública?; ¿Cuándo un programa de ordenador o software se considera creado bajo una relación laboral?; ¿Quién es el titular de los software producidos por los trabajadores de la Administración Pública?; ¿Quién es titular de los software creados en virtud de la ejecución de una obra por encargo (locación de servicios)?; Uso de software preexistente por parte de la Administración Pública. Contrato de cesión del Derecho de Autor y contrato de licencia de uso; ¿Qué es una cesión de derechos? ¿Qué es una licencia de uso? Anexo I.- Modelo de Contrato de desarrollo de software. Capítulo VI .......................................................................................................... 61 LA COMUNICACIÓN AL PÚBLICO DE OBRAS MUSICALES, PRODUCCIONES FONOGRÁFICAS Y OBRAS AUDIOVISUALES EN LA ADMINISTRACIÓN PÚBLICA. ¿Qué es una obra musical? ¿Qué es un fonograma? ¿Qué es una obra audiovisual? ¿Qué se considera como comunicación pública? ¿Las entidades públicas pueden ser titulares de derechos de obras musicales, fonogramas y obras audiovisuales? ¿A quién le corresponde la titularidad de los derechos patrimoniales de las obras audiovisuales creadas en virtud de la ejecución de un contrato de obras por encargo o bajo relación laboral? Iniciativa, coordinación. Responsabilidad. Capítulo VII.......................................................................................................... 67 EL DERECHO DE AUTOR DE LAS PUBLICACIONES DE LAS ENTIDADES ESTATALES Y LA REPRODUCCIÓN REPROGRÁFICA. ¿Qué es una obra literaria? ¿Las entidades públicas pueden considerarse autoras de obras literarias quesehubierancreadoporsuencargo?¿Enquécasoslasentidadespúblicassontitularesdelderecho? ¿Puede una entidad estatal publicar una obra literaria existente? ¿Quién es el editor de una obra? ¿Qué es un contrato de edición? ¿Qué aspectos debe abordar un contrato de edición?; ¿Qué sucede si en el contrato de edición no se ha establecido o abordado estos aspectos? ¿Qué obligaciones tiene el editor? ¿Qué obligaciones tiene el autor? ¿Qué es la reproducción reprográfica? ¿La reproducción reprográfica está permitida? ¿En qué casos está permitida a reproducción reprográfica? Anexo I.- Modelo de contrato de edición. Capítulo VIII......................................................................................................... 73 USO DE OBRAS PROTEGIDAS EN INTRANET, INTERNET Y REDES SOCIALES. Uso de obras en Intranet. Uso de obras protegidas en Internet. Uso de obras protegidas en redes sociales.
7. USAID | FACILITANDO COMERCIO Capítulo IX........................................................................................................... 75 EXCEPCIONES AL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS ¿En qué casos pueden usarse libremente las obras y producciones protegidas? ¿Dónde están establecidosloslimitesenlaley?;¿Enquécasosesfactiblequesepuedaefectuarunacomunicación al público de una obra, interpretación o producción protegida? ¿Se puede grabar a un profesor en clases y luego transcribir lo grabado con la finalidad de prestar las copias a terceros? ¿En qué casos es factible que se pueda efectuar una reproducción (copia, fotocopia o fijación) de una obra, interpretación o producción protegida? ¿Qué es el derecho de cita? ¿Qué requisitos debo cumplir para hacer uso del derecho de cita? ¿La libertad de información se encuentra asegurada con algún tipo de excepción al Derecho de Autor?; ¿Hay alguna excepción específica para los organismos de radiodifusión (radio, televisión)? ¿Puedo efectuar copias de una obra en forma libre?; ¿Puedo efectuar parodias de una obra sin la autorización del autor de la obra originaria? ¿Qué excepciones especificas existen en el caso del software? ¿Cómo funciona la excepción al derecho de alquiler o préstamo del software o programa de computación? ¿Cómo funciona la excepción al derecho de reproducción del software? ¿Es posible que se pueda modificar un software para corregir algún error? Nota Final. 6 | ÍNDICE
8. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas | 7 Presentamos a las diversas instituciones del Estado, este Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas con el propósito de informar los alcances de la legislación nacional e internacional sobre la propiedad intelectual de las obras y producciones del intelecto. Las entidades públicas son productoras al mismo tiempo que usuarias de obras y producciones diversas: textos, presentaciones, publicaciones periódicas, boletines, fotografías, producciones audiovisuales, software, ilustraciones, mapas, croquis, obras musicales e, incluso, sobre personajes. En consecuencia, conocer sus prerrogativas como titulares del derecho de autor o de los derechos conexos correspondientes, resulta relevante en la medida que dichas producciones constituyen una inversión de recursos públicos. Si las mencionadas creaciones han sido el resultado del trabajo de empleados de dichas dependencias o, alternativamente, de terceros contratados para la realización de obras por encargo, estas modalidades tendrán una incidencia en la titularidad de derechos sobre aquellas, misma que puede o no haber sido determinada contractualmente, con consecuencias diversas, dependiendo del tipo de obra y de la forma de redacción de las clausulas aplicables. Resulta imperativo en consecuencia, tomar nota debida de las normatividad aplicable a fin de evitar resultados imprevistos con potencial impacto en el erario nacional. Hemos incluido algunos contratos tipo que, sin perjuicio de su adecuación a la diversidad de necesidades existentes, asegure la correcta atribución de titularidad según lo determine cada entidad pública. Asimismo, en su rol de usuarios, las entidades públicas no están exentas del cumplimiento de la ley y, por el contrario, son referentes de su acatamiento estricto. En aras de preservar ese rol, este Manual presenta adicionalmente las obligaciones que la ley establece para el uso de obras, tales como la música en los eventos estatales, las producciones audiovisuales de terceros, la utilización de personajes, la forma adecuada de creaciones artísticas diversas, el uso de software exclusivamente legal, sea este propietario o libre, entre otras. Nuestro país ha suscrito diversos tratados de libre comercio, los cuales están generando bienestar en nuestra población. Dichos acuerdos contienen disposiciones en materia de Derecho de Autor con obligaciones a cuyo cumplimiento el Perú se compromete. Es por este motivo que el INDECOPI, a través de la Dirección de Derecho de Autor, emite este Manual para colaborar con los esfuerzos desplegados por las entidades del gobierno nacional, gobiernos regionales y gobiernos locales para afirmar el principio de legalidad en pro de la formalización. Este producto es un aporte del INDECOPI, en la gestión de su Presidente Hebert Tassano, al proceso de reforma del Estado y a la consolidación de una cultura de respeto a la propiedad intelectual en el país, y ha sido posible gracias al trabajo de la consultora Yvett Jorg-Lizano, así como al invalorable apoyo del Proyecto USAID / Facilitando Comercio, a cargo de su directora Elena Conterno, y de Catherine Escobedo, coordinadora de Propiedad Intelectual. Proteger el Derecho de Autor es tarea de todos. Martín Moscoso Director de Derecho de Autor Prólogo
9. USAID | FACILITANDO COMERCIO 8 |
10. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas | 9 ¿Qué es el Derecho de Autor? El Derecho de Autor es un sistema de protección que tiene por finalidad reconocer un derecho de propiedad sobre un bien de carácter intelectual o intangible a favor de la persona que creó dicho bien llamado obra. Este sistema se basa en el reconocimiento de cierto tipo de prerrogativas, unas de contenido patrimonial y otras de contenido moral. Las primeras permiten a los creadores explotar económicamente sus obras por sí mismos o por terceros, mientras que las segundas hacen posible preservar los derechos ligados a su personalidad, tales como el derecho al nombre, a la libertad de expresión, entre otros. ¿A quiénes protege el Derecho de Autor? El Derecho de Autor protege al creador de la obra, en la medida que este sea una persona natural, porque sólo el ser humano tiene la aptitud de crear. A este creador se le denomina autor. Serán autores, por ejemplo, el escritor de una novela, el compositor de una obra musical, el programador de un software, el director de una obra cinematográfica, entre otros. ¿Qué protege el Derecho de Autor? El Derecho de Autor protege a la obra, entendiéndose por esta a la creación intelectual que cumpla con los requisitos de originalidad y la capacidad de ser reproducida y divulgada por cualquier medio o procedimiento, conocido o por conocerse en el futuro. Para que una obra pueda gozar de la protección del Derecho de Autor es necesario que esta sea original. Es decir, que posea la impronta1 de la personalidad del autor. Igualmente, el objeto de protección del Derecho de Autor se limita a las creaciones en sí mismas, es decir, a las formas de expresión y no a las ideas, métodos, conceptos o procedimientos. Por otra parte, el mérito de la obra no es un factor a tener en cuenta a fin de brindar la protección mencionada. Capítulo 1 ASPECTOS GENERALES DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS 1 Impronta 2. f. Marca o huella que, en el orden moral, deja una cosa en otra. Diccionario de la Real Academia Española. 23° Edición
11. USAID | FACILITANDO COMERCIO 10 | CAPÍTULO I Las obras protegidas pueden clasificarse en dos grandes grupos: las obras literarias y las obras artísticas. Las primeras aluden a los poemas, novelas, guiones y software2 , mientras las segundas a las obras cinematográficas, arquitectónicas, esculturas, pinturas, fotografías y música, entre otras similares. ¿Desde cuándo surge la protección? La protección brindada por el Derecho de Autor surge desde el mismo momento en que se crea la obra y, en el caso del Perú, no es necesario algún tipo de formalidad o inscripción (registro). ¿Qué prerrogativas de índole moral se reconoce a los autores? De acuerdo con la legislación, las prerrogativas de índole moral son perpetuas, inembargables, inalienables, irrenunciables e imprescriptibles. Generalmente, en la legislación comparada se reconoce tres prerrogativas de índole moral a favor de los autores. Estas son: ●	Derecho de paternidad: Es la facultad del autor de solicitar en cualquier momento ser reconocido como creador de la obra, sea a través de su nombre o a través de un signo que lo identifique como es el caso de un seudónimo transparente. Igualmente, en la faz negativa, este derecho permitirá al autor mantenerse en el anonimato a través de un seudónimo no transparente u omitiendo cualquier mención a su nombre; tal es el caso de la obra publicada en forma anónima. ●	Derecho de divulgación o inédito: Es la facultad del autor de decidir el momento y la forma en los cuales dará a conocer su obra al público. En su faz negativa, este derecho de divulgación permitirá al autor mantener la obra en un ámbito privado; sin embargo, una vez ejercido este se agota. ●	Derechodeintegridad:Eslafacultaddelautordeexigirquelaexpresióndesuspensamientos,sentimientos, opiniones, creencias o puntos de vista, llegue al público tal y como fueron dichas inicialmente por él, facultándole a oponerse a todo tipo de mutilación o deformación de su obra. Adicionalmente, la legislación peruana ha reconocido tres (03) facultades de orden moral: ●	Derecho de modificación o variación: Por medio de esta prerrogativa, el autor puede modificar su obra en cualquier momento. Resulta lógico suponer que si tal modificación afecta el derecho de un tercero, el ejercicio del mismo sólo puede efectuarse previa indemnización por los daños causados. ●	Derecho de retiro de la obra del comercio: Por medio del ejercicio de este recurso, el autor tiene la facultad de retirar la obra publicada del comercio. Al igual que en el caso anterior, si este afectase el derecho de un tercero, el ejercicio del mismo sólo puede efectuarse previa indemnización por los daños causados. ●	Derecho de acceso: El autor tiene el derecho de acceder al ejemplar único o raro de su obra cuando este se halle en poder de otros, con la finalidad de ejercitar los demás derechos. Un ejemplo clásico podría ser el caso de un artista plástico con la finalidad de ejercitar su derecho de reproducción. 2 El software se protege como obra literaria por su código fuente que es la secuencia de instrucciones expresadas mediante un lenguaje alfanumérico. Las obras literarias son aquellas que se realizan a través de un lenguaje determinado.
12. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas ASPECTOS GENERALES DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS | 11 ¿Qué prerrogativas de índole patrimonial se reconoce a los autores? Debe partirse de la premisa que al autor, a diferencia de otros titulares de derechos conexos, se le reconocen todas las prerrogativas que permitan el avance de la tecnología para controlar la explotación de sus obras. Por ejemplo, el derecho de reproducción primigenio que comprendía también el derecho de distribución. Hoy en día no sólo ambos derechos se ejercen de manera independiente sino que se han creado nuevas formas de explotación de las obras, sobre todo en Internet con el derecho de puesta a disposición. El ejercicio de estas prerrogativas de índole patrimonial, en el caso de los autores, se efectúa a través de la facultad exclusiva de autorizar, realizar o prohibir cualquier tipo de uso de sus creaciones. Las prerrogativas de índole patrimonial que permiten el control de la explotación de las obras, reconocidas en la legislación nacional, son las siguientes: ●	Derecho de reproducción: Mediante esta prerrogativa el autor tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la fijación, replica, grabación, estampado y, en general, cualquier reproducción de su obra en determinado soporte, sea este de forma permanente o temporal, total o parcial, mediante procedimiento conocido o por conocerse; considerándose como un acto de reproducción la fijación de la obra en medios digitales o electrónicos. ●	Derecho de distribución: Mediante esta prerrogativa, el autor tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la puesta a disposición de su obra mediante la venta, alquiler, canje, permuta, préstamo o cualquier otra forma de transmisión de la propiedad de los soportes en los que se encuentre contenida. ●	Derecho de comunicación al público: El autor tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir el acceso de su obra a dos o más personas reunidas o no, sin que dicho acceso suponga la distribución de sus ejemplares tangibles. ●	Derecho de importación: El autor tiene el derecho a autorizar o prohibir el ingreso al territorio nacional, por cualquier medio o procedimiento conocido o por conocerse, de los ejemplares de su obra; incluyendo la transmisión digital. ●	Derechodetraducción,adaptaciónoarreglo:Elautortieneelderechodehaceroautorizarlastraducciones, la adaptación y el arreglo de su obra. ¿Qué son los derechos conexos? Los derechos conexos, a diferencia del Derecho de Autor, tienen por finalidad proteger a aquellas personas naturales o jurídicas que colaboraron o hicieron posible la divulgación de la obras. Entre los titulares protegidos por los derechos conexos, se encuentran los artistas intérpretes y/o ejecutantes, los productores de fonograma, los organismos de radiodifusión y otros, tal el caso, por ejemplo, del productor de una fotografía no considerada como obra. ¿Desde cuándo surge la protección? La protección brindada por el derecho conexo surge desde el mismo momento en que se realiza la interpretación, fijación, emisión, fotografía o imagen en movimiento y, en el caso del Perú, no es necesario algún tipo de formalidad o inscripción (registro).
13. USAID | FACILITANDO COMERCIO ¿Qué prerrogativas de índole moral se reconoce a los artistas? Se les reconoce prerrogativas de índole patrimonial únicamente a los artistas intérpretes y/o ejecutantes por ser consideradas personas físicas o naturales, siendo las siguientes: ●	Derecho de paternidad: Es la facultad del autor de solicitar en cualquier momento ser reconocido como creador de la obra, sea a través de su nombre o de un signo que lo identifique como es el caso del uso de un seudónimo transparente. Igualmente, en la faz negativa, este derecho permitirá al autor mantenerse en el anonimato a través de un seudónimo no transparente u omitiendo cualquier mención a su nombre como es el caso de la obra publicada en forma anónima. ●	Derecho de integridad: Es la facultad del autor de exigir que la forma de expresión elegida para volcar sus pensamientos, sentimientos, opiniones, creencias, punto de vista, llegue al público tal y como fueron expresadas inicialmente por él; facultándole a oponerse a todo tipo de mutilación, deformación de su obra. ●	Derecho de acceso: Por medio del ejercicio de esta prerrogativa, el autor tiene el derecho de acceder al ejemplar único o raro de su obra cuando dicho ejemplar o soporte se halle en poder de otros, con la finalidad de ejercitar los demás derechos. Un ejemplo clásico podría ser el caso de un artista plástico con la finalidad de ejercitar su derecho de reproducción. ¿Qué prerrogativas de índole patrimonial se reconoce a los titulares de derechos conexos? A diferencia del autor, a los titulares de derechos conexos sólo se les reconoce el derecho de controlar la explotación de sus interpretaciones, ejecuciones, fonogramas, emisiones y demás producciones, en algunos casos específicos. Ello a fin de no entrar en conflicto con el control de la explotación de la obra del que gozan los autores, aunque la legislación peruana mediante el artículo 130° del Decreto Legislativo N° 822 permite a los titulares de derechos conexos invocar las mismas disposiciones relativas a los autores en la medida que guarden relación con la naturaleza de su derecho. ¿Qué derechos de orden patrimonial se reconoce a los artistas intérpretes y/o ejecutantes? A los artistas intérpretes y/o ejecutantes se les reconoce los siguientes derechos de exclusiva: ●	Derecho de reproducción: Mediante esta prerrogativa, el artista intérprete y/o ejecutante tiene la facultad de autorizar las fijaciones de sus interpretaciones y/o ejecuciones no fijadas. De acuerdo con la Ley del Artista, en concordancia con el artículo 132° literal b) del Decreto Legislativo N° 822, los artistas también tienen el derecho de realizar, autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus interpretaciones o ejecuciones fijadas en fonogramas o videogramas, por cualquier procedimiento o bajo cualquier forma y mediante tecnología creada o por crearse. Comprendiendo esta prerrogativa la facultad de autorizar, realizar o prohibir la sincronización y/o incorporación de sus interpretaciones y ejecuciones en cualquier obra audiovisual grabada o reproducida de cualquier forma y mediante tecnología creada o por crearse. ●	Derecho de comunicación al público: El artista intérprete y/o ejecutante tiene la facultad de autorizar el acceso de su interpretación y/o ejecución no fijadas a dos o más personas reunidas o no en un mismo lugar sin que ese acceso suponga la distribución de ejemplares tangibles de dichas interpretaciones y/o ejecuciones. ●	Derecho de distribución: El artista intérprete y/o ejecutante gozará del derecho exclusivo de autorizar la puesta a disposición del público del original y de los ejemplares de sus interpretaciones o ejecuciones 12 | CAPÍTULO I
14. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas fijadas en fonogramas o videogramas, mediante venta, alquiler, préstamo o cualquier otra forma de distribución al público. ¿Qué derechos de orden patrimonial se reconoce a los productores de fonogramas? Los derechos de exclusiva reconocidos a los productores de fonogramas son los siguientes: ●	Derecho de reproducción: Mediante esta prerrogativa, el productor tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la fijación, réplica, grabación, estampado y, en general, cualquier otra forma de reproducción directa o indirecta de sus fonogramas, sea esta de forma permanente o temporal, total o parcial, mediante procedimiento conocido o por conocerse; considerándose como un acto de reproducción la fijación del fonograma en medios digitales o electrónicos. ●	Derecho de distribución: El productor tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la puesta a disposición del fonograma mediante la venta, alquiler, canje, permuta, préstamo o cualquier otra forma de transmisión de su propiedad o de copia. ●	Derecho de puesta a disposición: El productor tiene la facultad de controlar la puesta a disposición de su fonograma de manera tal que el público pueda tener acceso desde el lugar y momento en que lo elija. ●	Derecho de inclusión: El productor tiene el derecho de realizar, autorizar o prohibir la inclusión del fonograma en obras audiovisuales. ●	Derecho de modificación: El productor tiene el derecho de hacer, autorizar o prohibir la modificación del fonograma por medios técnicos. Finalmente, al productor fonográfico se le reconoce un derecho de remuneración simple por la comunicación al público del fonograma; el cual, sólo a falta de acuerdo, deberá ser compartido con el artista intérprete y/o ejecutante en partes iguales. ¿Qué derechos de orden patrimonial se reconoce a los organismos de radiodifusión? ●	Derecho de reproducción: Mediante esta prerrogativa, el organismo de radiodifusión tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la reproducción de sus emisiones sea esta de forma permanente o temporal, total o parcial, mediante procedimiento conocido o por conocerse; considerándose como un acto de reproducción, la fijación de la emisión en medios digitales o electrónicos. ●	Derecho de grabación: El organismo de radiodifusión tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la grabación de sus emisiones en soporte sonoro o audiovisual, de forma permanente o temporal, total o parcial,medianteprocedimientoconocidooporconocerse;considerándosecomounactodereproducción, la grabación de la emisión en medios digitales o electrónicos, inclusive de imágenes aisladas de esta o de su retransmisión. ●	Derecho de retransmisión: El organismo de radiodifusión tiene la facultad de realizar, autorizar o prohibir la retrasmisión de sus emisiones por cualquier forma conocida o por conocerse. ASPECTOS GENERALES DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS | 13
15. USAID | FACILITANDO COMERCIO 14 | CAPÍTULO I
16. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas | 15 ¿Qué normas protegen el Derecho de Autor y los derechos conexos en el Perú? Las siguientes normas constituyen el marco normativo en materia de Derecho de Autor y derechos conexos en el Perú: Normas constitucionales y tratados internacionales 1.	Constitución Política del Perú (Art. 2 numeral 8). 2.	Declaración Universal de Derechos Humanos. (Artículos pertinentes) 3.	Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales. (Artículos pertinentes) 4.	Convención Universal sobre Derecho de Autor y Protocolos Anexos 1 y 2. 5.	Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas. (Revisión 1971) 6.	Convencióninternacionalsobrelaproteccióndelosartistasintérpretesoejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión. La Convención de Roma. (1961) 7.	Convenio de Ginebra para la protección de los productores fonográficos contra la reproducción no autorizada de sus fonogramas. 8.	Convenio de Bruselas sobre la Distribución de Señales Portadoras de Programas transmitidos por Satélite. 9.	Tratado sobre el Registro Internacional de Obras Audiovisuales. 10.	Convención multilateral tendiente a evitar la doble imposición de regalías por Derechos de Autor. 11.	Decisión 351 que aprueba Régimen Común en materia de Derecho de Autor y de derechos conexos. 12.	Acuerdo sobre los aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio -ADPIC. 13.	Tratado de la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF o WPPT, por sus siglas en inglés), adoptado en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. 14.	Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA o WCT, por sus siglas en inglés), adoptado en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. 15.	Tratado de Beijing sobre interpretaciones y ejecuciones audiovisuales3 . Capítulo 2 MARCO NORMATIVO GENERAL EN MATERIA DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN EL PERÚ * 3 Aún no está vigente, a la espera de las treinta (30) ratificaciones.
17. USAID | FACILITANDO COMERCIO 16 | CAPÍTULO II Leyes y normas con rango de ley 1.	Código Civil. (Artículos pertinentes) 2.	Código Penal. (Artículos pertinentes) 3.	Decreto Legislativo N° 822 - Ley sobre el Derecho de Autor. 4.	Decreto Legislativo N° 807 - Ley de Facultades, Normas y Organización del INDECOPI. 5.	Ley N° 27861, modificó el artículo 43 del Decreto Legislativo N° 822. 6.	Ley N° 28131 - Ley del Artista intérprete y ejecutante. 7.	Ley N° 28571, modificó los artículos 188 y 189 del Decreto Legislativo N° 822. 8.	Ley N° 28677 - Ley de Garantía Mobiliaria. 9.	Decreto Legislativo 1033 - Ley de Organización y Funciones del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual (INDECOPI). 10.	Decreto Legislativo N° 1076, modificó diversos artículos del Decreto Legislativo N° 822 con la finalidad de implementar los acuerdos adoptados en el Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos de América. 11.	Decreto Legislativo N° 1092, aprobó las Medidas en Frontera en materia de Derecho de Autor, derechos conexos y marcas. 12.	Ley No. 29316, modificó diversos artículos del Decreto Legislativo N° 822. Decretos Supremos y otras normas de inferior rango 1.	Decreto Supremo N° 03-94-ITINCI, disposiciones referidas a la protección del Derecho de Autor y los derechos conexos establecidos en la Decisión 351. 2.	Decreto Supremo N° 058-2004-PCM, Reglamento de la Ley del Artista intérprete y ejecutante. 3.	Decreto Supremo N° 003-2009-EF, Reglamento de la Ley N° 1092. 4.	Decreto Supremo Nº 09-2009-PCM, Reglamento del Decreto Legislativo 1033. 5.	Resolución Jefatural N° 0276-2003/ODA-INDECOPI que aprueba el Reglamento de Registro de Derecho de Autor y los Derechos Conexos. ¿Cómo se podrían clasificar todas estas normas? Dada la extensa normatividad en materia de Derecho de Autor y derechos conexos en el Perú, sólo con fines didácticos clasificaremos las normas de acuerdo con el siguiente criterio: ●	Normas de alcance general porque protegen tanto el Derecho de Autor como los derechos conexos. ●	Normas que protegen sólo el Derecho de Autor. ●	Normas que protegen sólo los derechos conexos. ¿Qué normas protegen tanto el Derecho de Autor como los derechos conexos? 1.	Constitución Política del Perú (Art. 2 numeral 8). 2.	Código Penal. (Artículos pertinentes) 3.	Código Civil. (Artículos pertinentes) 4.	Declaración Universal de Derechos Humanos. (Artículos pertinentes) 5.	Pacto Internacional de Derechos Económicos, Sociales y Culturales. (Artículos pertinentes) 6.	Acuerdo sobre los aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio -ADPIC. 7.	Decisión 351 que aprueba Régimen Común en materia de Derecho de Autor y de derechos conexos. 8.	Decreto Legislativo N° 822 - Ley sobre el Derecho de Autor. 9.	Decreto Legislativo N° 807 - Ley de Facultades, Normas y Organización del INDECOPI.
18. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas MARCO NORMATIVO GENERAL EN MATERIA DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN EL PERÚ | 17 10.	Ley N° 27861, modificó el artículo 43 del Decreto Legislativo N° 822. 11.	Ley N° 28571, modificó los artículos 188 y 189 del Decreto Legislativo N° 822. 12.	Ley N° 28677 - Ley de Garantía Mobiliaria. 13.	Decreto Legislativo N° 1033 - Ley de Organización y Funciones del Instituto Nacional de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual (INDECOPI). 14.	Decreto Legislativo N° 1076, modificó diversos artículos del Decreto Legislativo N° 822 con la finalidad de implementar los acuerdos adoptados en el Tratado de Libre Comercio con los Estados Unidos de América. 15.	Decreto Legislativo N° 1092, aprobó las Medidas en Frontera en materia de Derecho de Autor, derechos conexos y marcas. 16.	Ley No. 29316, modificó diversos artículos del Decreto Legislativo N° 822. 17.	Decreto Supremo N° 03-94-ITINCI, disposiciones referidas a la protección del Derecho de Autor y los derechos conexos establecidos en la Decisión 351. 18.	Resolución Jefatural N° 0276-2003/ODA-INDECOPI que aprueba el Reglamento de Registro de Derecho de Autor y los derechos conexos. 19.	Decreto Supremo No. 003-2009-EF, Reglamento de la Ley N° 1092. ¿Qué normas sólo protegen el Derecho de Autor? 1.	Convención Universal sobre Derecho de Autor y Protocolos. (Anexos 1 y 2) 2.	Convenio de Berna. (Revisión 1971) 3.	Convención de Ginebra sobre el Registro Internacional de Obras Audiovisuales. 4.	Convención Multilateral tendiente a evitar la doble imposición de regalías por Derechos de Autor. 5.	Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA o WCT, por sus siglas en inglés). ¿Qué normas sólo protegen los derechos conexos? 1.	Convención de Roma. (Revisión 1961) 2.	Convenio de Ginebra para la protección de los Productores de Fonogramas contra la reproducción no autorizada de sus fonogramas. 3.	Convenio de Bruselas sobre la distribución de señales portadoras de programas transmitidos por satélite. 4.	Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF o WPPT, por sus siglas en inglés), adoptado en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. 5.	Ley N° 28131 - Ley del Artista intérprete y ejecutante. 6.	Tratado de Beijing sobre interpretaciones y ejecuciones audiovisuales. 7.	Decreto Supremo N° 058-2004-PCM, Reglamento de la Ley del Artista y Ejecutante. ¿Qué normas son las más importantes? Todas las normas son importantes, sin embargo existen algunas que sientan las bases del sistema de protección instaurado en materia de Derecho de Autor y derechos conexos en el Perú y que son de ineludible consulta. Entre estas últimas resaltan las siguientes: 1.	Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas. (Revisión 1971) 2.	Convención internacional sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión. La Convención de Roma. (1961) 3.	Decisión 351 que aprueba el régimen común sobre Derecho de Autor y derechos conexos. 4.	Decreto Legislativo N° 822 - Ley sobre el Derecho de Autor y las normas que lo modificaron. 5.	Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF o WPPT, por sus siglas en inglés).
19. USAID | FACILITANDO COMERCIO 6.	Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA o WCT, por sus siglas en inglés), adoptado en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. 7.	Ley N° 28131 - Ley del Artista Intérprete y Ejecutante. 8.	Tratado de Beijing sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales. ¿Todas las normas se aplican a la vez? Antes de determinar cómo se aplican las normas, es necesario señalar que los tratados o convenios en materia de Derecho de Autor y derechos conexos, establecen estándares mínimos de protección, quedando en libertad los países miembros de dichos acuerdos, de elevar el nivel mínimo de protección establecido. En nuestro país, la legislación interna ha reconocido niveles de protección mayores que los establecidos en los tratados internacionales. Por ejemplo, en el caso de el Convenio de Berna se reconoce un plazo de protección durante toda la vida del autor y cincuenta años después de su muerte, mientras que nuestra legislación interna reconoce un plazo de setenta años. Por lo tanto, cualquier nacional de otro país que también se adhirió al Convenio de Berna no tiene la necesidad de solicitar la aplicación del Convenio. Estos son de aplicación sólo en el caso que la ley interna establezca niveles de protección del derecho inferiores a los establecidos en los convenios o tratados internacionales. Las siguientes normas sólo se aplican a los extranjeros: 1.	Convenio de Berna para la Protección de las obras literarias y artísticas. (Revisión 1971) 2.	Convención internacional sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión. La Convención de Roma. (1961) 1.	Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (WPPT) (TOIEF), adoptado en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. 2.	El Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA o WCT por sus siglas en inglés), adoptado en Ginebra el 20 de diciembre de 1996. 3.	Tratado de Beijing sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales(*4 ) Las siguientes normas son de aplicación inmediata: 1.	Decisión 351 que aprueba el Régimen Común Sobre Derecho de Autor y Derechos Conexos. 2.	Decreto Legislativo N° 822, Ley Sobre el Derecho de Autor y las normas que lo modificaron. 3.	Código Penal (Artículos pertinentes) 4.	Ley N° 28131 - Ley del Artista Intérprete y Ejecutante. ¿Existe alguna norma que debe aplicarse de forma preeminente e inmediata? Sí, la Decisión 351 que aprueba el régimen común sobre Derecho de Autor y derechos conexos se aplica de forma preeminente e inmediata. ¿Por qué se ha mencionado a la Constitución y las demás normas de derechos humanos? La Declaración Universal de Derechos Humanos en su artículo 27 ha establecido no sólo el derecho de las personas, y en general de la sociedad, de acceder a la cultura y “gozar de las artes” sino que ha reconocido que los autores tienen el derecho a la protección de sus derechos morales y patrimoniales. 4 Aún no está vigente, a la espera de las treinta (30) ratificaciones. 18 | CAPÍTULO II
20. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas Siendo que la Declaración Universal de Derechos Humanos ha consagrado el Derecho de Autor con un carácter fundamental al igual que el derecho a la vida, al nombre, a la libertad, a la educación, entre otros; nuestra Constitución Política lo establece así, dándole dicha categoría. El artículo 2 numeral 8 de la Constitución señala: “Toda persona tiene derecho a la libertad de creación intelectual, artística, técnica y científica, así como a la propiedad sobre dichas creaciones y a su producto”. ¿Por qué es importante el Convenio de Berna? El Convenio de Berna protege a los autores y sus obras, es la norma más importante en el ámbito internacional. En la actualidad se encuentran adheridos a esta Convención más de 160 países. La amplia adhesión de los países a la Convención permite que los autores tengan garantizado un nivel mínimo de protección a nivel internacional. ¿Qué principios básicos se establecen en el Convenio de Berna? El Convenio de Berna establece dos principios básicos: Trato Nacional: En virtud de este principio las obras que se crean en un país miembro del convenio, parte de los llamados “Países de la Unión”, se encontrarán protegidas en los otros países también miembros, de la misma forma en que aquellos protegen a sus propios nacionales. Derechos Mínimos: En virtud del cual todos los países miembros del convenio deben reconocer los niveles mínimos de protección establecidos. ¿Qué otros principios se establecen en el Convenio de Berna? El Convenio de Berna establece que la protección del derecho no está supeditada a ninguna formalidad; por ejemplo, un registro, un reconocimiento, el pago de alguna tasa, etc. Esto es muy importante porque bastará que se produzca una obra original para que inmediatamente se protejan los derechos de autor a favor de la persona física o natural que la creó. Los registros sólo sirven como un medio de prueba. El convenio establece un plazo de protección mínimo que en el caso de los autores es de toda la vida y 50 años después de su muerte. El Convenio establece que en determinados casos excepcionales puede limitarse el Derecho de Autor, sin embargo cualquier excepción o límite que se establezca en los países miembros del convenio necesariamente debe cumplir con la “regla de los tres pasos”. Esta determina que el límite no puede atentar contra la normal explotación de la obra ni causar un perjuicio injustificado a los intereses legítimos del autor. Finalmente el Convenio enuncia las formas de explotación de las obras tales como la reproducción, la ejecución pública, radiodifusión, comunicación al público, “droit the suite”, adaptación, arreglo y otra transformación. MARCO NORMATIVO GENERAL EN MATERIA DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN EL PERÚ | 19
21. USAID | FACILITANDO COMERCIO ¿A quiénes protege la Convención de Roma? La Convención de Roma (1961) protege a tres categorías de titulares: 1.	Los artistas intérpretes y/o ejecutantes, tales como los cantantes, músicos, actores, bailarines y otros que interpretan y/o ejecutan obras. 2.	Los productores de fonogramas quienes son los que graban las obras musicales interpretadas y/o ejecutadas en un soporte determinado; por ejemplo, un disco. 3.	Los organismos de radiodifusión quienes son los que radiodifunden las obras a través de la radio o la televisión. ¿Qué principios básicos consagra la Convención de Roma? La Convención de Roma al igual que el Convenio de Berna, establece: Trato Nacional: En virtud de este principio las obras que se crean en un país miembro del convenio, parte de los llamados “Países de la Unión”, se encontrarán protegidas en los otros países miembros, de la misma forma en que aquellos protegen a sus propios nacionales. Cláusula de Salvaguardia: Estipula que la protección brindada por dicha convención a los artistas, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, no afectará la protección brindada al autor, estableciendo así una convivencia entre uno y otro derecho. Condición para adhesión: La convención establece que para adherirse a ella, el país debe ser miembro de las Naciones Unidas, miembro de la Unión de Berna o parte en la Convención Universal sobre Derecho de Autor. El convenio establece un plazo de protección mínimo de 20 años. Igualmente, establece la posibilidad de limitar el derecho de los artistas, productores y organismos de radiodifusión en determinados casos y en la medida que dichos límites, al igual que en el Convenio de Berna, no atenten contra el uso honrado, ni causen un perjuicio injustificado a los titulares de los derechos. ¿Qué derechos patrimoniales reconoce la Convención de Roma a los artistas intérpretes y/o ejecutantes? La Convención de Roma reconoce a los artistas intérpretes y/o ejecutantes los siguientes derechos: El derecho de impedir (prohibir): ●	La radiodifusión o la comunicación al público de sus interpretaciones o ejecuciones para las que no hubiera dado su consentimiento, salvo que la interpretación o ejecución usada en la radiodifusión o comunicación al público constituya por sí misma una ejecución radiodifundida; por ejemplo, que se hubiese contratado al artista para interpretar una obra musical en su emisión por radio. ●	La fijación (grabación) sobre una base material, sin su consentimiento, de su interpretación o ejecución no fijada de su ejecución; por ejemplo, en el caso que el concierto del artista se grabe para su posterior venta en discos. ●	La reproducción de su interpretación o ejecución realizada sin su consentimiento o para fines distintos del autorizado o fuera de los límites establecidos. ●	Igualmente, reconoce el derecho de recibir una remuneración por la radiodifusión o cualquier otra forma de comunicación al público de sus interpretaciones y/o ejecuciones fijadas (grabadas) en fonogramas. 20 | CAPÍTULO II
22. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas ¿Qué derechos patrimoniales reconoce la Convención de Roma a los productores de fonogramas? La Convención de Roma reconoce a los productores de fonogramas los siguientes derechos: ●	La facultad de autorizar o prohibir la reproducción directa o indirecta de sus fonogramas. (artículo 10) ●	Igualmente, reconoce el derecho de recibir una remuneración por la radiodifusión o cualquier otra forma de comunicación al público de sus fonogramas, dejando en libertad a los países para establecer en su legislación interna si este derecho sólo se aplicará a los artistas, a los productores o a ambos. (artículo 12) ¿Qué derechos patrimoniales reconoce la Convención de Roma a los organismos de radiodifusión? La Convención de Roma reconoce a los organismos de radiodifusión la facultad de autorizar o prohibir: ●	La retransmisión de sus emisiones; por ejemplo, cuando alguna persona capta la señal de un canal de televisión y la transmite a través del cable. ●	La fijación (grabación) sobre una base material de sus emisiones; por ejemplo, cuando alguien graba una emisión que contiene una serie de televisión en un soporte (CD, USB) para su posterior venta. ●	La reproducción de su interpretación o ejecución realizada sin consentimiento o para fines distintos del autorizado o fuera de los límites establecidos. ●	La comunicación pública de sus emisiones cuando estas se efectúen en un lugar accesible a las personas mediante el pago de una entrada. ¿Que establece en rasgos generales la Decisión 351 que aprueba el Régimen común sobre Derecho de Autor y derechos conexos? La Decisión 351 que aprueba el Régimen común sobre Derecho de Autor y derechos conexos, es una norma supranacional que tiene inmediata aplicación a los cuatro países de la Comunidad Andina (Bolivia, Ecuador, Colombia y Perú). La Decisión 351 reconoce que el autor es la persona natural o física que crea la obra, aunque da libertad para que las legislaciones internas de los países de la Comunidad Andina reconozcan la titularidad de derechos a través de personas jurídicas, distintas del autor, pero no en la condición de autores sino como titulares (propietarios) del derecho, sea porque las obras se crearon por encargo, bajo relación laboral o fueron objeto de transmisión. Reconoce los derechos morales de paternidad, divulgación e integridad a favor de los autores y, en el caso de los artistas, los derechos morales de paternidad e integridad. Reconoce los clásicos derechos de índole patrimonial incorporando el derecho de importación de las copias hechas sin autorización del autor. Reconoce un plazo mínimo de protección de toda la vida del autor y 50 años después de su muerte. Establece los límites y excepciones al Derecho de Autor y establece una legislación especial para los programas de ordenador y las bases de datos. Establece las normas generales relacionadas con la transmisión de los derechos. Con relación a los derechos afines o conexos al Derecho de Autor, reconoce las prerrogativas de los artistas, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión en casi los mismos términos de la Convención de Roma. MARCO NORMATIVO GENERAL EN MATERIA DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN EL PERÚ | 21
23. USAID | FACILITANDO COMERCIO Sin embargo, uno de los aspectos más importantes a destacar de la Decisión 351, es que contiene todo un capítulo especial que regula la gestión colectiva de los derechos, otorgando vital importancia para la efectiva protección del Derecho de autor y los derechos conexos en la Comunidad Andina. ¿Qué establece en rasgos generales el Decreto Legislativo N° 822 - Ley sobre el Derecho de Autor? Tal como señaló Ricardo Antequera, quien elaboró el proyecto de ley que posteriormente daría lugar al Decreto Legislativo 822, esta norma “representó para el Perú el inicio de una tendencia legislativa modernizadora para la protección de los derechos intelectuales, porque permitió adaptar la legislación interna, tanto a las normas de la Comunidad Andina, a través de la Decisión 351 que contiene el Régimen Común sobre Derecho de Autor y derechos conexos, como a los principales convenios internacionales vigentes para la época, en especial el Convenio de Berna para la protección de las obras literarias y artísticas, la Convención de Roma para la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión y el Tratado de la OMC, con su Anexo 1C, que contiene el Acuerdo sobre los aspectos de los Derechos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio (ADPIC)”. ApesardelosañoselDecretoLegislativo822resultasiendoaúnunaleymuyavanzadaenmuchosaspectos,aunqueen algunos casos resulte siendo un tanto reglamentaria, razón por la cual hasta la fecha no se ha aprobado su reglamento. El Decreto Legislativo 822 especifica que el autor es la persona natural o física que crea la obra, aunque en el caso de las obras colectivas, los programas de ordenador y las obras audiovisuales, reconoce el nacimiento de la titularidad a través de personas jurídicas por intermedio de presunciones que admiten prueba en contrario. Reconoce los derechos morales de paternidad, divulgación, integridad, modificación o variación, retiro y acceso a favor de los autores y, en el caso de los artistas, los derechos morales de paternidad e integridad. Reconoce los clásicos derechos de índole patrimonial incorporando el derecho de importación de las copias concebidas sin autorización del autor. Igualmente, consagra el principio por el que, cualquier otra forma de explotación de la obra hecha efectiva con el avance de la tecnología y que no se encuentre contemplada, también debe ser reconocida al autor. Reconoce un plazo mínimo de protección de toda la vida del autor y 70 años después de su muerte. Establece los límites y excepciones al Derecho de Autor, así como una legislación especial para los programas de ordenador, las bases de datos, las obras audiovisuales, arquitectónicas, de artes plásticas y los artículos periodísticos. Establece las normas generales relacionadas con la transmisión de los derechos en forma muy detallada, incluyendo determinados contratos nominados, vinculadas con la explotación de las obras. Con relación a los derechos afines o conexos al Derecho de Autor, reconoce el derecho de los artistas, productores de fonogramas y organismos de radiodifusión, adicionando a estos a los productores de imágenes en movimiento no consideradas como obras y a los fotógrafos realizadores de fotografías simples. Al igual que la Decisión 351, contiene todo un capítulo especial que regula la gestión colectiva de los derechos, de forma muy detallada. Con relación a las normas de observancia del Derecho de Autor y conexos, establece que en el Perú los titulares de derechos no sólo pueden acudir a la vía judicial (civil o penal), tal como sucede en otros países, sino a una 22 | CAPÍTULO II
24. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas vía administrativa especializada, en este caso la Dirección de Derecho de Autor del Instituto de Defensa de la Competencia y de la Protección de la Propiedad Intelectual –INDECOPI, la cual a través de una comisión ad hoc se encuentra facultada a resolver cualquier causa contenciosa sometida por denuncia de parte o por acción de oficio, pudiendo incluso actuar la misma en rol conciliador, mediador y en algunos casos también como árbitro. ¿Qué establece el Tratado de la OMPI sobre Interpretación o Ejecución y Fonogramas (TOIEF o WPPT por sus siglas en inglés) y el Tratado de la OMPI sobre Derecho de Autor (TODA o WCT por sus siglas en inglés)? Cuando se revisó por última vez en el año 1971, el Convenio de Berna para la Protección de las Obras Literarias y Artísticas y se aprobó la Convención Internacional para la Protección de los Artistas Intérpretes o Ejecutantes, Productores de Fonogramas y Organismos de Radiodifusión en el año 1961, los avances tecnológicos no habían modificado tan profundamente la creación, el uso y la difusión de las obras para preocupar a los autores y demás titulares de derechos conexos. Como consecuencia de los avances tecnológicos en años recientes, se hizo necesaria la dación de normas como respuesta a las cuestiones planteadas por la tecnología digital particularmente el Internet, explicándose así la elaboración de los llamados “Tratados Internet” en el seno de la OMPI. Los tratados abordan la temática de la llamada “Agenda digital” en sus disposiciones relativas a (1) la aplicación del derecho de reproducción al almacenamiento de obras en sistemas digitales, (2) las limitaciones y excepciones aplicables en el medio digital, (3) las medidas tecnológicas de protección y (4) la información sobre la gestión de derechos. ¿Qué establece la Ley N° 28131 - Ley del Artista Intérprete y Ejecutante? Hasta antes de la Ley 28131, se podría decir que existía un vacío respecto del derecho de los artistas intérpretes y ejecutantes en el ámbito audiovisual, en cuanto a sus interpretaciones y ejecuciones fijadas. Ello, considerando que por regla general los contratos de producción audiovisual estipulan que todos los derechos de exclusiva del artista en el ámbito audiovisual se encuentran cedidos al productor audiovisual, quedándose el primero desamparado con relación incluso a sus pares en otros países, donde usualmente se les reconoce determinados derechos residuales vinculados a la explotación de la obra audiovisual. La Ley Nº 28131 no derogó el Decreto Legislativo Nº 822, sin embargo introdujo nuevas instituciones jurídicas o los llamados derechos de remuneración, tales como el alquiler de los soportes en los que se encuentran fijados las interpretaciones o ejecuciones protegidas y el de copia privada. A diferencia del Decreto Legislativo Nº 822, la Ley Nº 28131 circunscribe la protección otorgada a los artistas a aquellos que interpretan o ejecutan obras artísticas, excluyendo así a los que interpretan o ejecutan obras literarias. Igualmente al referir la definición de artista a la interpretación exhibida o mostrada al público, establece una limitación a la protección que no estaba prevista en el Decreto Legislativo Nº 822, dado que en virtud de la mencionada norma no serían protegidas aquellas interpretaciones o ejecuciones efectuadas sin que medie una exhibición o fijadas sin la presencia del público, hecho que desnaturalizaría el derecho reconocido a los artistas intérpretes o ejecutantes sobre sus interpretaciones y/o ejecuciones fijadas en fonogramas y videogramas. En la actualidad por el desarrollo de la tecnología, la gran mayoría de interpretaciones y ejecuciones, se realizan para su fijación fuera de la presencia del público o inclusive sus interpretaciones son fijadas por separado y posteriormente reunidas por medios técnicos y mezcladas con interpretaciones de otros artistas, fijadas en tiempos y lugares distintos. MARCO NORMATIVO GENERAL EN MATERIA DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN EL PERÚ | 23
25. USAID | FACILITANDO COMERCIO Se puede decir que la Ley 28131, se adelantó a lo que estableció recién el año 2012 el Tratado de Beijing sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales. ¿Qué establece el Tratado de Beijing sobre Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales? Aun cuando no se encuentra vigente, este Tratado regula el derecho de los artistas intérpretes y/o ejecutantes cuyas interpretaciones y/o ejecuciones se fijaron en obras audiovisuales. Este tratado establece los niveles mínimos de protección de los que deben gozar los artistas en el ámbito audiovisual. Los primeros veinte artículos del tratado contienen normas de orden sustantivo en cuanto a la protección de los derechos, dentro de los cuales se encuentra el artículo 12° que es la norma más importante y la razón por la cual, pese a los años transcurridos desde el inicio del proceso de su negociación, dicho instrumento aún no se había aprobado. Efectivamente los primeros 19 artículos habían sido aprobados de forma provisional en la Conferencia Diplomática sobre la Protección de las Interpretaciones y Ejecuciones Audiovisuales realizada en diciembre de 2000. El artículo 12 establece en pocas palabras que cuando un artista autoriza la fijación de sus interpretaciones y/o ejecuciones en una fijación audiovisual (por ejemplo una película), los derechos exclusivos que este posea y reconocidos en los artículos 7 al 11 del tratado, pertenecerán o se entenderán cedidos al productor audiovisual. Sin embargo, dicha cesión de derechos no implica que la legislación interna de cada Estado contratante no establezca el reconocimiento de un derecho de remuneración equitativa simple por el uso de tales interpretaciones y/o ejecuciones. 24 | CAPÍTULO II
26. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas | 25 ¿Por qué es importante el Derecho de Autor en las instituciones públicas? La protección de las obras y demás derechos conexos por parte de una sociedad, permitirá a todossusintegrantesteneraccesodeformapermanenteporqueelsistemadeproteccióndel Derecho de Autor generará los suficientes incentivos para que los creadores y productores sigan creando y poniendo a disposición de la gente sus creaciones, hecho que enriquecerá nuestra cultura. En todas partes, incluidas las sedes de las instituciones públicas, se usan diariamente obras protegidas por el Derecho de Autor. Por ejemplo, en una oficina administrativa solemos escuchar música a fin de crear un ambiente agradable, usamos procesadores de texto para realizar nuestro trabajo, una base de datos para manejar nuestra información, leemos libros, vemos videos. En todos estos casos estamos haciendo uso de las creaciones y producciones de diversos autores, artistas y productores. Igualmente, en las instituciones públicas diariamente solemos crear obras y producciones protegidas. Por ejemplo, hacemos videos institucionales, escribimos informes, proyectos de resoluciones, dictámenes, elaboramos software, bases de datos, los cuales constituyen un activo importante por su apreciable valor económico. Las creaciones y producciones protegidas por el Derecho de Autor y los derechos conexos siendo bienes intelectuales e intangibles, muchas veces se consideran de libre uso. Esta costumbre generalizada de usar bienes sin respetar el Derecho de Autor puede, sin embargo, acarrearnos serios problemas y contingencias. Por ejemplo, si en una institución pública se decide hacer uso de música grabada para crear un ambiente agradable, resulta necesario contar con la autorización de las entidades de gestión colectiva correspondientes y abonar una contraprestación por dichas utilizaciones. Si por otro lado se decide reproducir (instalar) un software como herramienta de trabajo, debe contarse con la autorización, mediante las licencias de uso correspondientes, por parte de los titulares del derecho. Si de acuerdo con la normatividad legal vigente todos tenemos la obligación de respetar el Derecho de Autor, en el caso de las personas que ejercen un cargo público dicho deber es mayor, no sólo por las serias consecuencias que acarrearía el verse involucrado en una denuncia, sino porque los fondos públicos no pueden verse comprometidos para reparar un daño producido a terceros. Capítulo 3 IMPORTANCIA DEL RESPETO DEL DERECHO DE AUTOR Y LOS DERECHOS CONEXOS EN LAS ENTIDADES PÚBLICAS
27. USAID | FACILITANDO COMERCIO 26 | CAPÍTULO III
28. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas | 27 Transmisión del Derecho Antes de abordar las distintas formas de transmisión del Derecho de Autor y de los derechos conexos, es necesario distinguir el concepto de autoría de la titularidad del derecho. El autor es la persona natural o física que crea la obra; en ese sentido, una persona jurídica no puede tener la categoría de autor, toda vez que la aptitud creativa es propia del ser humano. Las obras pueden ser resultado de la expresión creativa de un autor o de un conjunto de autores. El segundo caso puede tratarse de obras realizadas en colaboración o colectivas. Titular es la persona natural o jurídica que tiene los derechos reconocidos en la legislación en materia de Derecho de autor. Esta titularidad puede ser originaria o derivada. La titularidad originaria emana del acto de creación de la obra, conforme lo señala el numeral 44 del artículo 2º del Decreto Legislativo 822; por tanto, el autor es a la vez el titular originario de su obra. Por otro lado, la titularidad derivada es aquella que surge por circunstancias distintas de la creación, sea por mandato o presunción legal, o bien por cesión mediante acto entre vivos o transmisión mortis causa, de conformidad con lo dispuesto en el numeral 45 del artículo 2º de la Ley sobre el Derecho de Autor. ¿Qué derechos pueden transferirse? Sólo los derechos de contenido patrimonial reconocidos en la ley pueden ser objeto de transferencia, entre ellos, los de reproducción, distribución, comunicación pública, puesta a disposición, adaptación y traducción. Los derechos morales no pueden ser objeto de transferencia, aunque la ley permite que estos puedan ser ejercidos por personas distintas del autor como sucede por ejemplo en el caso de software o programas de computación, las obras audiovisuales y algunos tipos de obras colectivas. Capítulo 4 CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO
29. USAID | FACILITANDO COMERCIO 28 | CAPÍTULO IV Si bien en muchas oportunidades, se piensa que los derechos de contenido patrimonial pueden transferirse completamente como sucede con los bienes tangibles, esto no ocurre en este caso por constituir los derechos de contenido patrimonial y los de contenido moral una unidad indisoluble, tal como si fueran las dos caras de una moneda. Por ello, cuando se cumple el objeto de la cesión o licencia o vence su plazo, los derechos retornan al autor. ¿Qué es una cesión del derecho? Por medio de la cesión del derecho, se transfiere a una persona distinta del autor alguna forma de explotación de las obras. Estas pueden ser de dos tipos: exclusiva y no exclusiva. Elautorpuedecederlosderechosdeformaexclusivaynoexclusiva,ytienelaposibilidaddecederdeterminados usos concretos o reservarse expresamente otros, así como limitar el ámbito territorial de la cesión y su plazo de vigencia. ¿Qué es una cesión exclusiva del derecho? Mediante la cesión exclusiva del derecho, el autor transfiere determinada forma de explotación a una persona obligándose a no cederla a terceras personas o incluso a no explotar la obra él mismo. Siendo que la cesión en exclusiva supone una limitación efectiva respecto de la explotación de la obra, la ley peruana establece que dicha forma de transferencia debe constar de manera expresa en el contrato. Sólo en este caso el cesionario puede autorizar la forma de explotación cedida por el autor a terceros. ¿Qué es una cesión no exclusiva del derecho? Mediante la cesión no exclusiva del derecho, el autor transfiere determinada forma de explotación a una o varias personas, quienes deben explotar la obra en convivencia incluso con el mismo autor. El cesionario no puede autorizar la forma de explotación cedida por el autor a terceros. ¿Qué es una licencia de uso? A diferencia de una cesión, la licencia de uso no implica una transferencia del derecho, sólo la autorización del autor a que una persona distinta de este pueda efectuar alguna forma de explotación de la obra. La licencia al igual que la cesión puede ser exclusiva o no exclusiva. Igualmente, como sucede con una cesión, debe determinarse el ámbito territorial y el plazo. ¿Las cesiones y licencias deben tener determinada formalidad? Sí, las cesiones y las licencias no sólo deben constar por escrito sino que deben ser previas a cualquier forma de explotación de las obras. ¿Debe otorgarse una cesión o licencias en términos generales? No, el contrato de cesión o licencia de uso debe establecer de manera expresa cada una de las formas de explotación cedidas o licenciadas; si no se especifica determinado tipo de explotación, se entiende que esta permanece con el autor.
30. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO | 29 Igualmente, en los contratos de cesiones y licencias de uso se debe establecer el ámbito territorial y el plazo de la cesión. Las cesiones y licencias de uso se presumen onerosas. ¿Existe algún modelo de cesión y licencia? No existe un modelo único, dada la libertad contractual que se le otorga a las partes. Sin embargo, podemos guiarnos por el modelo básico que se ha reproducido en el Anexo I y II. OBRAS CREADAS POR ENCARGO Y BAJO RELACIÓN LABORAL OBRAS CREADAS POR ENCARGO ¿Cómo surge la titularidad derivada del Derecho de Autor? Una forma común de clasificar las obras es tomando en cuenta su origen. Se diferencia aquellas creadas por iniciativa del autor de las creadas por instancia o encargo de terceros. Si bien en un primer momento era bastante común que el autor creara las obras por iniciativa propia, hoy en día con el avance de la tecnología son cada vez mayores los casos en los que las obras se crean por iniciativa de terceros, esto sucede particularmente con los programas de ordenador y bases de datos. ¿Por qué es importante determinar la forma como fueron creadas las obras? El análisis de este origen es sumamente importante puesto que, si la obra fue creada en cumplimiento de un contrato de locación de servicios con resultado determinado (obra por encargo) o en la ejecución de un contrato de trabajo, este hecho puede determinar una titularidad derivada a favor del comitente o empleador según sea el caso. ¿Qué es una obra por encargo? Si bien el contrato de locación de servicios en la modalidad de obra por encargo se encuentra regulado en el Código Civil, el “contrato de obra por encargo” al que se refiere el Decreto Legislativo Nº 822 tiene ciertas particularidades producto de la creación de una “obra” y del nacimiento de derechos de índole patrimonial y moral a favor del “autor”. Al respecto, Ricardo Antequera señala: “(…) Bajo esta modalidad, una persona contrata a un autor específico para la realización de una determinada obra futura, a cambio de una contraprestación económica, sin que exista entre el comitente y el comisionado una relación de subordinación o de empleo ni sea aplicable el régimen legal previsto para las relaciones de trabajo” 5 . 5 Antequera Parilli, Ricardo: “Los autores de obras literarias” En: Curso de la OMPI sobre Derecho de Autor y derechos conexos para jueces y fiscales de Perú; organizado por la OMPI, en Lima, entre el 27 y 30 de junio de 1994; p. 31.
31. USAID | FACILITANDO COMERCIO Del mismo modo, Delia Lipszyc señala que son obras por encargo las que se hacen en cumplimiento de un convenio, en el cual se encomienda al autor que, a cambio del pago de una remuneración, cree una determinada obra con la finalidad de ser explotada de la forma y según los alcances estipulados. ¿Quién es el titular en el caso de una obra por encargo? La ley establece que en el caso de las obras creadas por encargo, la titularidad del derecho le corresponde a quien encargó la obra aunque se encuentra limitada a aquellos derechos para los cuales se realizó el encargo. La Decisión Andina 351, en su artículo 10º establece una cesión legal a favor de aquellas personas naturales o jurídicas, distintas del autor, a fin que ejerzan la titularidad derivada de los derechos patrimoniales de las obras creadas por encargo o bajo relación laboral, salvo prueba en contrario. Por su parte, el Decreto Legislativo Nº 822 en su artículo 16º, regula a quién le corresponderá la titularidad derivada de los derechos de índole patrimonial, en el caso de obras creadas a consecuencia de la ejecución de un contrato de obra por encargo; sin embargo, excluye expresamente en esta regulación general a dos categorías de obra, el software y las audiovisuales. El artículo 16º antes citado señala que, salvo pacto en contrario a falta de acuerdo entre las partes, se presumirá que el autor ha cedido al comitente o en su caso al empleador, los derechos patrimoniales sobre la obra de forma no exclusiva y sólo para su explotación en las actividades habituales en la época de creación, correspondiéndole al comitente o empleador el derecho de decidir respecto de la divulgación de la misma y a defender el derecho moral del autor en su explotación. Conviene señalar que la norma reconoce a las partes, la libertad contractual para determinar a quién le corresponderían los derechos patrimoniales sobre la obra. A diferencia de cualquier otro tipo de obra ejecutada en virtud de un contrato por encargo regulado en el Código Civil, el comitente será propietario únicamente del soporte material que contiene la obra (corpus mechanicum) y no de la obra (corpus misticum). A falta de estipulación contractual al respecto, opera una cesión legal mediante la cual se establece que el autor ha cedido al comitente de forma no exclusiva y sólo en la medida necesaria para el cumplimiento de sus funciones, los derechos patrimoniales; por lo tanto, el comitente únicamente tendrá la facultad de divulgar la obra y de explotarla en las actividades que desarrolla en el tiempo en que esta se creó. Veamos un ejemplo. Una persona contrata a un escultor para que realice una escultura a ser exhibida en el living de sus oficinas. Quien encargó la obra tendrá la propiedad de la escultura y podrá exhibirla pero no podrá copiar la misma en su logotipo, tarjetas o demás documentación de su empresa ni podrá registrarla como una marca si no cuenta con la autorización del escultor. ¿Qué debe contener el contrato de obra por encargo? Mediante el contrato de obra por encargo regulado en el Decreto Legislativo Nº 822, el comitente si bien puede y debe especificar las características generales que espera de la obra a desarrollar, tiene que otorgarle al autor el suficiente margen de libertad a fin que pueda desarrollar una labor creativa, la cual se plasme en una obra original, puesto que si el autor se limitara a ejecutar un trabajo mecánico sería un simple ejecutor, tal como sucede con el asistente de un carpintero que cumple las órdenes de su maestro. Igualmente, a diferencia del contrato de obra por encargo regulado en el Código Civil, el autor no sólo se obliga a entregar el soporte material que contiene la obra, sino que debe obligarse a transferir a favor del comitente, por lo menos algunos derechos de explotación, los cuales permitan cumplir con la finalidad del contrato. En el 30 | CAPÍTULO IV
32. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas caso de obras únicas, sean estas pinturas o esculturas, se transferirá el derecho de divulgación y, en el caso de obras literarias o musicales, se transferirá el derecho de reproducción, distribución y/o comunicación o ejecución pública. Sin embargo, las partes pueden pactar los derechos patrimoniales transferidos al comitente, así como pueden establecer los límites a tales derechos. Sólo a falta de estipulación expresa se aplicará la regulación establecida en el artículo 16º del Decreto Legislativo Nº 822. Al igual que en las obras por encargo reguladas por el Código Civil, la labor independiente ejercida por el autor, le obliga a ser responsable del cumplimiento de la prestación pactada, debiendo incluso responder por el saneamiento de algunos vicios ocultos; sin embargo, tanto el incumplimiento de la prestación por parte del autor como la existencia de algún vicio, no enervará la protección que le brinde el Derecho de Autor a la obra inconclusa o a la obra inútil, en la medida que sea una forma de expresión original, puesto que criterios tales como finalidad, funcionalidad, utilidad y/o idoneidad no son tomados en cuenta a fin de reconocer dicha protección. Por ende, incluso en tales casos, los derechos de autor emergen y debe determinarse a quién le corresponderá la titularidad derivada de dichas obras. Igualmente, el comitente, antes de la recepción de la obra debe manifestar expresa o tácitamente su aprobación y puede resolver el contrato por incumplimiento de considerarlo necesario, pero tal como se señaló anteriormente, este hecho no impedirá el nacimiento de derechos de autor sobre la obra; por tanto, salvo casos muy especiales, el comitente no podrá solicitar la destrucción del soporte material que la contiene o solicitar su modificación por parte de un tercero, pues dichas acciones constituirían un atentado al derecho moral del autor. Así, por ejemplo, no podrá solicitarse la destrucción de una escultura o la modificación de la obra musical. ¿Existen algunas consideraciones a tener en cuenta en el momento de redactar el contrato de obra por encargo? Sí, debe tenerse en cuenta lo siguiente: ●	La descripción de la obra a realizar y sus fines de explotación. ●	Modalidades de cesión o autorización de uso. El ámbito de la cesión (territorio) y si esta es en exclusiva o no. ●	Presupuesto y forma de pago. ●	Entrega de la obra (manuscritos, soporte material, etc.) ¿Por qué es importante describir la obra y los fines de explotación de la misma? Es importante describir los aspectos fundamentales de la obra a realizar para evitar posibles contingencias o perjuicios tanto para el autor, quien podrá tener la seguridad de haber cumplido, así como para quien encargó la obra, pues podrá verificar que realmente se ejecutó. No sólo basta con determinar el género de la obra que se encargó, por ejemplo un guión, una escultura, un software o programa de computación, sino especificar - sea en el mismo contrato o en un documento anexo- que sus características técnicas también forman parte integrante de la creación, al igual que el soporte material en el que se plasmará la obra o la ausencia de este, su duración en caso pueda precisarse, la forma cómo habrá de realizarse, entre otros aspectos para cuantificar en la medida de lo posible que el encargo se realizó y el resultado es la obra esperada. Por ejemplo, si se trata de un software o programa de computación, será necesario establecer cuáles son las funciones que debe realizar, el tipo de lenguaje usado para su desarrollo, y otros aspectos esenciales de su arquitectura. Finalmente, es importante determinar si la obra se explotará con fines culturales, comerciales, publicitarios, educativos,etcétera;porquedeellodependeráladeterminacióndeloshonorariosyelámbitodelasexplotaciones (autorizaciones o cesiones). CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO | 31
33. USAID | FACILITANDO COMERCIO ¿Por qué es importante determinar en el contrato las modalidades de cesión o autorización de uso? De acuerdo con la normatividad vigente, cada forma de explotación de la obra es independiente. Por ello, en el contrato se debe establecer claramente los derechos que cede o la licencia el autor frente al comitente o empresa que encarga su realización. Por ejemplo, si la obra musical fue creada para formar parte de la banda sonora de una obra cinematográfica (película), será necesario no sólo autorizar la comunicación al público sino también lo relacionado a su reproducción y distribución; si se tratara de una obra literaria, el contrato deberá establecer que el autor autoriza al comitente su reproducción y distribución; si se tratara de una pintura, el autor cederá el derecho de exhibición. Es importante determinar en el contrato el ámbito de explotación de la obra, por ejemplo, si sólo es en Perú, en un ámbito como la Comunidad Andina o en todo el mundo. Igualmente, debe establecerse de forma expresa en el contrato si la explotación será exclusiva o no. ¿Por qué es importante determinar el presupuesto? Es importante determinar de antemano el costo final de elaboración de la obra, debiendo incluirse en el presupuesto no sólo el precio de los materiales necesarios para su ejecución sino todos aquellos costes relacionados, tales como los honorarios del autor, del personal que le prestará colaboración. También si fuera el caso, los aportes creativos vinculados a la investigación, viajes, viáticos y dietas, entre otros. Todo ello con el propósito que las partes tengan muy claro el costo final del encargo. Del mismo modo, es necesario establecer la forma de pago en el contrato. De esta manera se determinará si este se realizará en efectivo, en cheque, transferencia bancaria, etcétera. Igualmente, deberá precisarse en el contrato el cronograma de pago respectivo, sobre todo si se efectuará en varias partes. ¿Por qué es importante determinar la fecha de entrega de la obra? En casos de obras únicas como ocurre con las obras de arte, es importante establecer la fecha de entrega, porque una vez ejecutado el contrato y entregado el soporte material a quien la encargó, el autor no podrá ejercer algunos derechos. Igualmente sucede con otro tipo de obras, por ejemplo el software en cuyo caso se estipula generalmente que el autor debe entregar el código fuente. ¿Existe algún modelo de contrato de obra por encargo? No existe un modelo único por la libertad contractual que se le otorga a las partes, sin embargo, podemos guiarnos por el modelo básico que se ha reproducido en el Anexo III. OBRAS CREADAS BAJO RELACIÓN LABORAL ¿Cómo se regula la titularidad de las obras creadas bajo relación laboral? Si bien el contrato de trabajo tiene una regulación especial, las obras creadas bajo esta modalidad se encuentran reguladas en el Decreto Legislativo Nº 822, al tener ciertas particularidades producto de la creación y del nacimiento de derechos de índole patrimonial y moral a favor del autor. 32 | CAPÍTULO IV
34. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas ¿Cuándo estamos ante una obra creada bajo relación laboral? Las obras creadas bajo relación laboral son aquellas que realiza un autor asalariado y que están relacionadas con el motivo de su contratación laboral o con el desempeño de las funciones encomendadas durante la vigencia del contrato de trabajo. No será considerada obra creada bajo relación laboral cuando, por ejemplo, un contador crea una obra literaria consistente en un manual de buenas prácticas contables, en sus ratos libres y sin contar con los materiales ni equipos que le proporcione su empleador. Para estar frente a una obra creada bajo relación laboral no es preciso que el empleador haya dado instrucciones específicas sobre el contenido de la obra creada (pues para eso contrata a un artista o profesional creativo) sino sólo formula encargos genéricos o específicos sobre el hecho o tarea encomendada. Por ejemplo, debe constar que se contrata a un autor/trabajador para escribir, pintar, diseñar, concebir una obra artística o literaria. Igualmente, se hablará que estamos ante una obra creada bajo relación laboral cuando a pesar de no haber sido contratado el trabajador para ese fin, se le hace un encargo específico, sea a través del propio empleador o de sus superiores, con quienes tiene la relación contractual. ¿Quién es el titular de la obra creada bajo relación laboral? La Decisión Andina 351 y el Decreto Legislativo 822 establecen en su artículo 10º una cesión legal a favor de aquellas personas naturales o jurídicas, distintas del autor, a fin que ejerzan la titularidad de los derechos patrimoniales de las obras creadas por encargo o bajo relación laboral, salvo prueba en contrario. El Decreto Legislativo Nº 822 excluye expresamente en esta regulación general a dos categorías de obra: el software y los audiovisuales. El artículo 16º antes citado, señala que salvo pacto en contrario a falta de acuerdo entre las partes, se presumirá que el autor ha cedido al empleador los derechos patrimoniales sobre la obra de forma no exclusiva y sólo para su explotación en las actividades habituales de este durante la época de creación, correspondiéndole el derecho de decidir respecto de su divulgación y a defender el derecho moral del autor en su explotación. La norma reconoce a las partes, la libertad contractual para determinar a quién le corresponden los derechos patrimoniales sobre la obra. A diferencia de cualquier otro tipo de obra ejecutada en virtud de un contrato de trabajo,elempleadorserápropietarioúnicamentedelsoportematerialquecontienelaobra(corpusmechanicum) y no de la obra (corpus misticum) y a falta de estipulación contractual, opera una cesión legal mediante la cual se establece que el autor ha cedido al empleador de forma no exclusiva y sólo en la medida necesaria para el cumplimiento de sus funciones, los derechos patrimoniales. Por lo tanto, el empleador tendrá solamente la facultad de divulgar la obra y de explotarla en las actividades que desarrolla durante el tiempo de su creación. ¿Qué presupuestos deben existir para que pueda hablarse de una obra creada bajo relación laboral? Tal como se expresó en los párrafos precedentes, para que un empleador pueda adjudicarse la titularidad derivada de una obra creada bajo relación laboral, no basta con acreditarlo, sino que adicionalmente deberá confirmar esta forma parte de las obligaciones del trabajador derivadas del contrato. Las horas de trabajo y los recursos del empleador que el trabajador haya utilizado en el desarrollo de su labor no otorgarán necesariamente a la obra creada la categoría de obra asalariada, puesto que en última instancia el empleador podrá sancionar al trabajador por no cumplir con su función y hacer un uso indebido de recursos o incluso ser causal de amonestación o despido. CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO | 33
35. USAID | FACILITANDO COMERCIO Igualmente, a diferencia de las obras creadas en ejecución de un contrato de obra por encargo, acreditar la prexistencia o no de la obra al inicio de la relación laboral no es un elemento determinante. ¿Existen algunas consideraciones a tener en cuenta en el momento de redactar el contrato? Sí, debe tenerse en cuenta lo siguiente: ●	La descripción de la obra a realizar y sus fines de explotación. ●	Modalidades de cesión o autorización de uso. El ámbito de la cesión (territorio) y si esta es en exclusiva o no. ●	Presupuesto y salario. ●	Entrega de la obra (manuscritos, soporte material, etc.) ¿Por qué es importante describir la obra y los fines de explotación de la misma? Esimportantedescribirlosaspectosfundamentalesdelaobraarealizarafinevitarposiblescontingenciasoperjuicios tanto para el autor, quien podrá tener la seguridad de haber cumplido con lo establecido en su contrato de trabajo, como para el patrono, pues podrá verificar que la obra es la que realmente formaba parte de su obligación laboral. No sólo basta determinar el género de la obra, por ejemplo un guión, una escultura, un software o programa de computación sino especificar -sea en el mismo contrato o en un documento anexo- que sus características técnicas también forman parte integrante de la creación, al igual que el soporte material en el que se plasmará la obra o la ausencia de este, su duración en caso pueda precisarse, la forma cómo habrá de realizarse, entre otros aspectos para cuantificar en la medida de lo posible que el encargo se realizó y el resultado es la obra esperada. Por ejemplo, si se trata de un software o programa de computación, será necesario establecer cuáles son las funciones que debe realizar, el tipo de lenguaje usado para su desarrollo, y otros aspectos esenciales de su arquitectura. Finalmente, con relación a este aspecto, es importante determinar si la obra se explotará con fines culturales, comerciales, publicitarios, educativos, etcétera; porque de ello dependerá la determinación de los honorarios y el ámbito de las explotaciones (autorizaciones o cesiones). ¿Por qué es importante determinar en el contrato las modalidades de cesión o autorización de uso? De acuerdo con la normatividad vigente, cada forma de explotación de la obra es independiente. Por ello, en el contrato se debe establecer claramente los derechos que cede o la licencia el autor frente al comitente o empresa que encarga su realización. Por ejemplo, si la obra musical fue creada para formar parte de la banda sonora de una obra cinematográfica (película), será necesario no sólo autorizar la comunicación al público sino también lo relacionado a su reproducción y distribución; si se tratara de una obra literaria, el contrato deberá establecer que el autor autoriza al comitente su reproducción y distribución; si se tratara de una pintura, el autor cederá el derecho de exhibición. Es importante determinar en el contrato el ámbito de explotación de la obra, por ejemplo, si sólo se explotará en Perú, en un ámbito determinado como la Comunidad Andina o en todo el mundo. Igualmente, debe establecerse de forma expresa en el contrato si la explotación será exclusiva o no. ¿Por qué es importante determinar el presupuesto? Es importante determinar de antemano el costo final de elaboración de la obra, debiendo incluirse en el presupuesto no sólo el precio de los materiales necesarios para su ejecución sino todos los costes relacionados que correrán por cuenta del empleador. 34 | CAPÍTULO IV
36. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas Finalmente, es necesario establecer en el contrato el monto del salario a percibir por parte del autor. ¿Por qué es importante determinar la fecha de entrega de la obra? En casos de obras únicas como las obras de arte, es importante determinar su fecha de entrega porque una vez ejecutado el contrato y entregado el soporte material a quien la encargó, el autor no podrá ejercer algunos derechos. Igualmente sucede con otro tipo de obras, por ejemplo el software en cuyo caso se estipula generalmente que el autor debe entregar el código fuente. ¿Existe algún modelo de contrato de obra creada bajo relación laboral? No existe un modelo único, dado la libertad contractual que se otorga a las partes, sin embargo, podemos guiarnos por el modelo básico que se ha reproducido en el Anexo III, con la salvedad que estas cláusulas puedan estar incluidas en un contrato de trabajo. CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO | 35
37. USAID | FACILITANDO COMERCIO Anexo I El siguiente modelo de contrato contiene cláusulas generales, las partes pueden adicionar otras cláusulas y términos que consideren convenientes. CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS Conste por el presente documento el CONTRATO DE CESIÓN DE DERECHOS que celebran de una parte con RUC Nº........., domiciliad(o)(a) en............., debidamente representad(o)(a) por.............identificad(o)(a) con D.N.I. Nº............., según poderes inscritos en la Partida Electrónica Nº.............del Registro de Personas Jurídicas de la Oficina Registral de............., a quien en adelante se denominará EL CESIONARIO y de la otra parte............., identificado con DNI N°............., con domicilio en............., a quien en adelante se denominará EL AUTOR, en los términos y condiciones siguientes: CLÁUSULA PRIMERA: Antecedentes ELAUTORestitularoriginarioyexclusivodelasiguiente.........(seespecificalaobra,interpretación,fonograma,etcétera). ELCESIONARIOesunaempresadedicadaaprestarlosserviciosde.........(seespecificalosserviciosqueprestalaempresa). CLÁUSULA SEGUNDA: Objeto y alcances de la cesión Pormediodelapresentecláusula,ELAUTORcedeafavordeELCESIONARIOlossiguientesderechospatrimoniales respecto de la (se especifica la obra, interpretación, fonograma, etcétera). 1.	Derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir la reproducción de la.........(se especifica la obra, interpretación, fonograma, etcétera), en soporte.........(especificar el soporte) o, en su defecto, si se desea la cesión más amplia colocar la frase “bajo cualquier forma o procedimiento creado o por crearse en el futuro” . 2.	Derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir la distribución de la .........(se especifica la obra, interpretación, fonograma, etcétera), en soporte .........(especificar el soporte). 3.	Derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir la comunicación al público de la.........(se especifica la obra, interpretación, fonograma, etcétera), en soporte .........(especificar el soporte) o en su defecto si se desea la cesión más amplia colocar la frase “bajo cualquier forma o procedimiento creado o por crearse en el futuro”. 4.	Derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir la adaptación, traducción de la.........(se especifica la obra, interpretación, fonograma, etcétera). 5.	...........(colocar cualquier otra forma de explotación que se desea ceder). 6.	Derecho de ceder total o parcialmente los derechos patrimoniales cedidos a favor de terceros sin necesidad de autorización previa de EL AUTOR. CLÁUSULA TERCERA: Exclusividad (si se desea ceder el derecho así) Por medio de la presente cláusula, EL AUTOR cede a EL CESIONARIO los derechos mencionados en la cláusula segunda de forma exclusiva; por lo tanto, EL AUTOR se obliga a no ceder los derechos a terceros ni a explotar los mismos durante el plazo de vigencia del presente contrato. 36 | CAPÍTULO IV
38. Manual de Derecho de Autor para Entidades Públicas CLÁUSULA CUARTA: Plazo y Territorio La cesión se efectúa por el plazo de.............años y se encuentra supeditada al siguiente territorio ............. CLÁUSULA QUINTA: Contraprestación (se puede cambiar el término obra por interpretación, fonograma, según sea el caso) EL cesionario se obliga a pagar a EL AUTOR la suma total de S/..............( ) como contraprestación por la cesión efectuada. (Igualmente, se puede pactar en esta cláusula que la contraprestación será un porcentaje de los beneficios que se obtengan por la explotación de las obras, producciones, interpretaciones, etcétera.) EL CESIONARIO hará pago a EL AUTOR mediante depósito bancario en las cuentas bancarias que EL AUTOR designe o bien mediante cheque girado a nombre de EL AUTOR, a decisión de este. EL AUTOR entregará a EL CESIONARIO factura o recibo por honorarios –según corresponda a su estado de contribuyente–, por la suma recibida según aparece precisada en el párrafo precedente, conforme a las disposiciones tributarias vigentes. Las partes declaran que el importe que EL CESIONARIO pagará a EL AUTOR en virtud de este acápite, constituye el monto total de la contraprestación que EL CESIONARIO pagará, declarando EL AUTOR que lo recibe a conformidad. CLÁUSULA SEXTA: Toda comunicación entre las partes relativa al presente contrato deberá realizarse por escrito y dirigirse al domicilio de cada parte según aparece precisado en el párrafo introductorio del presente contrato. CLÁUSULA SÉPTIMA: Las partes acuerdan que la obra/producción/interpretación se registrará a su nombre ante la Dirección de Derecho de Autor –INDECOPI. EL COMITENTE deja constancia que en el formulario de solicitud de inscripción a depositarse ante la Dirección de Derecho de Autor –INDECOPI, se consignará el nombre de EL AUTOR. CLÁUSULA OCTAVA: EL AUTOR se obliga a mantener indemne a EL CESIONARIO contra cualquier reclamo de terceros relacionado a la OBRA o de algún modo vinculado a su elaboración. De manera enunciativa mas no limitativa, EL AUTOR deberá mantener indemne a EL CESIONARIO contra cualquier reclamo relacionado con la OBRA, en caso haya sido elaborada sin contar con la autorización de los autores de obras prexistentes; en contravención a normas legales o en caso la misma viole o infrinja algún derecho protegido por los Derechos de Autor, derechos de marcas o cualquier otro derecho intelectual, así como los derechos a la persona, al honor, a la imagen o cualquier otro derecho fundamental de la persona; o en caso viole o afecte los derechos de terceros, así como cualquier reclamo por otro supuesto. Asimismo, teniendo en cuenta la obligación de EL AUTOR de mantener indemne a EL CESIONARIO ante cualquier reclamo de terceros relacionado con la OBRA o su elaboración, este último deberá informar a EL AUTOR de cualquier reclamo que existiese para que pueda iniciar la defensa correspondiente. CLÁUSULA NOVENA: No será necesario que ante algún incumplimiento las partes se intimen en mora puesto que para todas las obligaciones del presente contrato se aplicará la mora automática, y se deberán pagar los máximos intereses legales contados desde el momento en que se debió cumplir con la obligación. CLÁUSULA DÉCIMA: La invalidez, total o parcial, de una o más de las disposiciones contenidas en el presente contrato, no afectará la validez de las demás normas en este documento. Por el contrario, se entenderá que el contrato es eficaz en su totalidad, debiéndose considerar como inexistente(s) la(s) cláusulas(s) total o CONTRATOS DE CESIÓN, LICENCIA Y OBRA POR ENCARGO | 37
39. USAID | FACILITANDO COMERCIO parcialmente inválida(s); y, en consecuencia, los derechos y obligaciones de las partes se ejecutarán según lo establecido en el contrato. CLÁUSULA DÉCIMO PRIMERA: Todo litigio o controversia, derivados o relacionados con este acto jurídico, será resuelto mediante arbitraje, de conformidad con los Reglamentos Arbitrales del Centro de Arbitraje de ........., a cuyas normas, administración y decisión se someten las partes de forma incondicional, declarando conocerlas y aceptarlas en su integridad. CLÁUSULA DÉCIMO SEGUNDA: En todo cuanto no está previsto por el presente contrato, regirá lo dispuesto en el Decreto Legislativo No. 822 –Ley Sobre el Derecho de Autor y la Decisión Andina 351 –Régimen Común sobre Derecho de Autor y derechos conexos. Las partes contratantes se ratifican en el contenido y términos del presente contrato que suscriben en duplicado en ........., el día ......... de mes ......... de 20...... 38 | CAPÍTULO IV
Twitter no es simplemente otra empresa de red social
La tecnología hoy ofrece solo una vaga visión del futuro

References: artículo 130
 artículo 132
 artículo 43
	Resolución 
 artículo 43
	Resolución 
 artículo 27
 artículo 2
 artículo 12
 artículo 12
 artículo 2
 artículo 2
 artículo 10
 artículo 16
 artículo 16
 artículo 16
 artículo 10
 artículo 16