Source: https://issuu.com/producom/docs/webpdf-pyd-12_3-tecno
Timestamp: 2017-01-20 01:47:26+00:00

Document:
WebPDF-PyD-12_3-Tecno by Produ - issuu
Caper - Buenos Aires
SCTE Cable Tec Expo - Atlanta
allí estamos!
m á s d e s ta c a d o d e
e n t v a bi e r ta y t v p a g a
Tomaz Lovsin,
Managing Director, STN
iTX ofrece la escalabilidad,
confiabilidad y dinamismo
Como proveedor de servicios de playout para más de
300 canales de televisión, STN requiere que su operación
sea altamente escalable y confiable, con un bajo costo de
adquisición y operación. Por esta razón confían en iTX,
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del mundo basada en Tecnologías de la Información (IT).
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VAMOS CON USTED
equipo anfitrión de excelencia
Grass Valley llevó a cabo su 13avo Seminario Técnico para Latinoamérica
en la ciudad de Orlando. 111 invitados entre distribuidores y tecnólogos
provenientes de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Costa Rica, Ecuador, El
Salvador, Guatemala, Honduras, México, Nicaragua, Panamá, Puerto Rico
y Venezuela, se dieron cita en el evento conformando una asistencia sin
precedentes en la historia de este seminario anual. En la foto, Héctor
Sánchez, Nigel Stoddart, Jonás Marques, Wellington Dassi, Rafael Castillo,
Jaime Ferreira, Felipe Andrade, Patricia Cortés, Fredy Litowsky, Carlos
Moura y Leandro Domínguez, todos del equipo de Grass Valley Latinoamérica, anfitriones de excelencia del Seminario.
tecnología E special C aper - SCTE C able
EDITOR JEFE: Ríchard Izarra - EDITORES PRINCIPALES: Francisco Gutiérrez, Ezequiel Iacobone,
Paula Burela, Cintia Baudino, Andrea Pereyra, Santiago Somonte - ADMINISTRACIÓN: María Paula Capuya,
Lucas Robledo - EDITORES: Marcela Tedesco, Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Horacio López,
Luciana Conde, Gueilyn Méndez - ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEOS:
María Eugenia Gómez, Marina del Rivero - NOVELAS AL AIRE: Federico Bianchi - CORRECCIÓN: Luis
Ana Magnani, Sofía Izarra, Luz Nis- SISTEMAS: Mauricio Roda - SUSCRIPCIÓN: Elangy Trujillo
Alberto Magnani - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Valeria Nardecchia, Sebastián Novacovsky, Mara
Fernández, Amy Ibarra, Kalú Fermandois - PRODUCCIÓN: Andrea Jurado - DATOS: Francisco Gutiérrez,
La Próxima Generación de Monitores Profesionales
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2011 Sony Electronics, Inc. Todos los derechos reservados. La reproducción total o parcial sin aprobación por escrito está prohibida.
Megacable lanzó el sistema Megacel,
operado por Telefónica a través de su marca
Movistar que hace posible el cuádruple play:
televisión, Internet, telefonía fija y telefonía
celular. La oferta se da bajo el esquema de
Operador Virtual de Telefonía Móvil (MVNO).
Enrique Yamuni, CEO de Megacable destaca
que para la operadora de servicios tiene
mucho sentido realizar este lanzamiento
dadas las necesidades de movilidad de sus
clientes tanto residenciales como empresariales. El directivo adelantó que con este servicio
tendrán la oportunidad de ofrecer en un futuro
contenidos over-the-top (OTT) en el celular.
Liderando proyecto•
Rohde & Schwarz•
Con 22 años de operaciones, PRODU cubre informativamente la industria del entreteni­miento castellano­parlante.
También produce la revista PRODU, catalogada como la publicación más antigua y de mayor impor­tancia a nivel
Édgar Sandoval Jr. es el responsable de
coordinar el equipo a cargo de la construcción de la fábrica de transmisores broadcast
en Guatemala, producto de la sociedad
entre Grupo Albavisión y Rohde & Schwarz.
Sandoval declara que en su condición de
coordinador se siente muy comprometido
con este proyecto y afirma que lo previsto es
tener todo listo en diciembre para comenzar
la operación, e inaugurar todo en enero.
Inicialmente el equipo a cargo de operar la
planta estará integrado por unas ocho
c u á d r u p l e p l ay
Katsuaki Kiyohara fue promovido al cargo
de presidente de FOR-A Company luego de
venir ejerciendo dentro de la compañía el
cargo de VP. Kiyohara tendrá la misión de
dirigir el crecimiento de la empresa en la era
de las soluciones digitales y basadas en red,
buscando enriquecer los 40 años de historia
de la compañía y con la misión de fortalecer
su creciente posicionamiento a nivel mundial
como proveedor de una amplia gama de
productos que satisfacen a una gran variedad
de aplicaciones de video.
D irec TV•
Carmen González VP regional de Intelsat
para Latinoamérica y el Caribe destaca el
aumento en capacidad satelital que está
demandando DirectTV, al punto de firmar
recientemente un contrato para duplicar
su capacidad con Intelsat. En base a este
acuerdo Intelsat proveerá dos satélites
nuevos para DirecTV, tanto en Banda C
como en Banda Ku, con más de 80 transponedores de capacidad. El lanzamiento de
estos satélites está previsto para los años
2014 y 2015 y su puesta en órbita es muy
importante para la industria por el crecimiento que significa para los servicios
DTH, especialmente en las regiones.
panregional y su sitio www.produ.com con noticias de la industria cada hora y el archivo de datos más completo
sus marcas están bajo una sola: PRODU.
COMUNIDADES DE VIDEO DE INTELSAT
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SBT invirtió cerca de US$12 millones para
implantar la TV digital y es el único canal
brasileño que desarrolla y transmite con
interactividad las 24 horas del día. Roberto
Franco, director de Tecnología y Operaciones de SBT señala que por ahora la interactividad sólo está disponible en São Paulo,
pero el plan es llevarla rápidamente al resto
del país. Franco destaca que la televisión en
Brasil siempre provocó la reacción de las
personas, ya sea por correo, teléfono o
celular y asegura que esa necesidad de
interactuar está en el ADN de la TV brasileña.
d e c a m i s e ta •
Luego de más de 20 años a cargo de las
ventas para Latinoamérica del fabricante
Canon, Adriano Bedoya ha sido contratado
por Fujifilm Optical Devices USA como
director de Ventas y Mercadeo para Latinoamérica y el Caribe. Adriano es responsable
de todos los aspectos de las ventas de
Fujifilm en la región, reportando directamente al VP de la división de Broadcasting
y Comunicaciones, Gordon Tubbs. Durante
muchos años Adriano ha sido una figura
clave en el mercado de Latinoamérica y
Fujifilm está muy confiada de que será un
gran activo para su equipo en la región.
a largo plazo•
Raoul Cospen, director de Mercadeo de
Dalet Digital Media Systems, resalta que
cuando un cliente compra las soluciones
de la empresa se establece una relación de
compromiso para muchos años entre Dalet,
el integrador y el cliente. Cospen explica que
para Dalet no se trata solamente de vender
soluciones y habilitar sistemas sino que es
también cuestión de una nueva organización
a llevar a cabo, y es allí donde asegura que
radica el valor agregado de Dalet, en
proporcionar tanto la tecnología como la
habilitación para lograr las metas deseadas
con esos equipos.
Lanzando Pace App Café•
ANUNCIANTES Produ tecnología 12#3: Portada: Grass Valley • 2-3: Miranda
Technologies • 5-24-25-26-27-40: Sony Broadcast & Professional Latin Amercia • 7: Intelsat
• 9: Avid Technologies • 11: Harmonic • 13: Ross Video • 15: Comtelsat • 17: Evertz
Pace App Café ofrece cientos de aplicaciones en un formato tipo tienda para que los
abonados las descarguen directamente a
sus set-top boxes, mejorando su experiencia
y consolidando el rol de la TV paga en el
corazón de los hogares. Jorge Orellana,
director de Ventas Internacionales de
Pace señala al respecto que YouTube contará,
a partir de 2012, con 12 canales de TV en
su plataforma y que, frente a esta realidad,
los cableoperadores buscan proveer más
servicios utilizando equipos que ya están en
los hogares, avanzando hacia un futuro
revenue maker que les traerá nuevos ingresos.
• 19: Wohler • 21: ATX Networks • 29: Broadcast Depot • 30-31- Contraportada: Panasonic
Latin America S.A. • 33: EVS • 34-35: For-A • 36: Triveni Digital • 37: Tedial • 39: Sennheiser
• 41: Front Porch • 59: SCTE
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Néstor Schpaliansky
Miranda Technologies observó un crecimiento del orden de 20% en Brasil,
medido entre agosto de 2010 y agosto de
2011. Para Néstor Schpaliansky, director
de Ventas para Latinoamérica y el Caribe de
la compañía, este porcentaje es destacable
teniendo en cuenta que el mercado había
disminuido su actividad en los meses
posteriores al Mundial de Fútbol, disputado
en junio-julio del año pasado. En el caso de
otros mercados, como México, Argentina y
Chile destacó que los proyectos estuvieron
un poco retenidos hasta junio y ahora están
saliendo todos juntos.
I ntegrando
En Latinoamérica la infraestructura de
Harmonic tiene que seguir la misma
estrategia que adelanta la compañía, que
es integrar totalmente los productos de
Omneon como parte del portafolio de
productos de Harmonic. Esto afirma Richard
Phelps, VP de Ventas de Harmonic. Phelps
destaca que el equipo de ventas que venía de
Omneon se está integrando al equipo de
ventas de Harmonic que ha crecido mucho,
no solamente por la adquisición de Omneon
sino porque además Harmonic ha contratado
gente de mucha experiencia y muy reconocida en el Mercado.
por ciento de cobertura•
Construyendo presencia en la región•
Para el director técnico y de Operaciones
de Ecuador TV, Giovanni Merizalde, como
estación pública el objetivo es llegarle al
cien por ciento de los ecuatorianos y no
solo a las grandes ciudades. Para todo este
crecimiento Ecuador TV ya cuenta con
50 estaciones repetidoras instaladas y
operando en todo el país con transmisores
Harris, Eurotel y Rohde & Schwarz, y para
fines de año tiene previsto contar con
102 repetidoras. Para el próximo año, con
el objetivo de llegar al 99,4% de los ecuatorianos aproximadamente, el canal tendrá
168 estaciones repetidoras.
Para John Glass, VP ejecutivo de Mercadeo
de Nevion, Latinoamérica es un Mercado
ya muy bien establecido y como tal no había
sido objeto por parte de Nevion de toda la
atención que se merece. Glass destaca que
esta situación ha cambiado este año con la
presencia de Emilio Gañán, contratado con
el propósito específico de construir la
presencia y la marca de Nevion en el mercado
Latinoamericano. Asegura Glass que se está
potenciando el soporte necesario para la red
de distribuidores de la compañía, fortaleciendo así el servicio y soporte disponible
líneas de productos •
Lo más destacable de 2011 en tv abierta
Eynard Cabrales
de I ngeniería
En este 2011 destaco los
despachos de video en
vivo, mediante tecnología
3G, con el uso de mochilas o sistemas similares.
Sin lugar a dudas, esta
solución alcanzó la
madurez y es un aporte,
ya sea como reemplazo
o como herramienta
adicional que se suma a
los enlaces de contribución tradicionales.
También fue remarcable
la llegada, con un mayor
nivel de madurez de los
Smart TV. Es cierto que
aún falta, pero será
interesante ver como
actuales y nuestro negocio
con esta tecnología. Los
broadcasters tenemos que
verlo como un nuevo
negocio, una oportunidad,
no una amenaza.
Hay muchas áreas de
este año un avance
notable: televisión 3D,
gráficos 3D, gráficos touch
screen, conversión 2D
a 3D, chroma key sin
sensores y, en transmisión,
los combinadores progresivos. Pero lo que quisiera
destacar son las memorias
sólidas, las cuales tuvieron
un desarrollo que permitió
bajar sus costos y aumentar su capacidad de
registro proporcionando
una solución que muchos
Estas memorias permiten
el manejo de archivos con
mayores velocidades, sin
necesidad de grabar un
nuevo disco y, como no
tienen partes móviles,
son más resistentes a
Destaco la notable
del equipamiento en HD.
Vemos por ejemplo el
acceso a cámaras de alta
a costos razonables y eso
abre el mercado a televisoras de dimensiones
medianas y pequeñas a
dar ese paso al HD que
en un principio era tan
oneroso. Siento que eso
ha sido impactante porque
nos permite inclusive a
quienes ya estamos en
HD habiendo hecho
una inversión muy alta,
habilitar ahora unidades
móviles y estudios ya
completamente en alta
definición y estandarizar
el canal en esa calidad de
producción sin gastos tan
altos como los que
tuvimos inicialmente.
Este año ha sido muy
importante el paso hacia
la televisión digital y
poderla implementar
casi todos los países de la
región. Pienso que es un
paso grande y llena de
orgullo a un ingeniero el
poder participar de ese
cambio de una televisión
en SD, esa televisión en
4x3, a irnos a esta nueva
televisión 16x9 con una
imagen mucho mas clara,
más nítida. Y esa implementación que estamos
haciendo en el tema de la
televisión digital ha sido
un gran avance entre lo
que teníamos antes y lo
que tenemos hoy en día.
Para mi lo más destacado
televisión. A nivel de
las redes se han convertido en este momento en
importantes para cualquier
medio de difusión. Es
cualquier tipo de noticia o
contenido se difunde en
instantes a través de las
redes sociales. El que
hagas un llamado de
redes sociales a sintonizar
tal o cual canal en los
difusión es un indicador
fehaciente de la comunicación vía redes sociales.
Para mi es el parte aguas
interpersonal multi casting.
Pure Production Power
Carbonite 1M
Carbonite 2M
Carbonite 2M key features
• 2 Mix Effects
• 10 Outputs
• 8 Linear Keyers
• 2 Chroma Keyers
• 4 DVEs
• 4 Media Store Channels
• 2 Multiviewers
• 6 Frame Sync / Up / Down / Cross
• Internal Sync Generator
• 200 Event Memories
www.rossvideo.com/carbonite
• 96 Custom Macros
• Memory AI
• Media Wipes
• LED Buttons
• LCD Mnemonics
• Tallies • GPIs
• TC / EDL
Luis Chanllio
Wálter Gómez
Frecuencia L atina
Lo más destacado es que
todos los fabricantes se
dieron cuenta y todos los
broadcasters nos hemos
tenido que dar cuenta que
por ejemplo YouTube
atiende dos mil millones
de personas diariamente y
que esas son realidades en
las que nosotros tenemos
que empezar a participar.
No te puedes resistir,
tienes que abrir la mente,
mirar al futuro y pensar
como ingeniero que cada
paso que tu des va a
terminar en el aire pero
también va a terminar en la
Web. Y lo más importante
es que ya los fabricantes
están comenzando a suplir
que facilitan ese proceso.
Al margen de los nuevos
en materia de televisión
que puedan haber surgido
durante este año, creo que
lo más significativo fue
finalmente el desembarco
casi masivo de HD en
Argentina. Si bien el año
pasado, de la mano del
Mundial de Fútbol, la
industria se movió
bastante en ese aspecto, la
explosión en los consumidores que se vio durante
este año es promisoria.
emitir estos contenidos,
ya sea a través de la TDT
o del cable, se destrabó el
en las principales emisoras del país.
Lo más destacable fue el
hecho de que el mundo IP
y el mundo de la televisión
tienen que comenzar a
andar hermanados, tanto
en cuestión de contenidos
como de producción.
Tienen un destino común
evadirlo. Las grandes
empresas están comenzando a comprar contenidos para tener toda la
producción online y cuando
mejoren los anchos de
banda, saldrán tanto al aire
como a través de Internet.
El broadcaster tiene que
tener en cuenta este
negocio y no debe cerrar
los ojos a este camino
Para mí, lo más destacado
este año no está en la
producción o emisión de
televisión, sino más bien
del otro lado de la mesa:
LED han representado un
avance significativo en la
experiencia de ver TV y, a
la vez, convertirse en un
media center para el hogar,
que incorpora la conectividad con la computadora,
los juegos de consola y el
acceso a Web TV. Sin duda,
es un escenario desafiante
para una industria que
debe capturar el tiempo
libre de las personas con
Considero como un gran
avance tecnológico todos
los servicios en la nube. El
poder compartir historias,
material de video, tener
contribuciones de contenidos de video que podemos
bajar de la nube sin tener
que contar con unas
de transmisión de video
que son costosas y caras
de mantener. Y ese tipo de
tecnologías permite a unos
costos muy moderados
poder tener una gran
contribución de diversas
fuentes de video que han
sido grabadas en celulares,
en cámaras que no son
broadcast, que incluso se
pueden producir y editar
en aplicaciones de bajo
costo que enriquecen
Iván Mirones
Vicente Güemez
D irector de Tecnología
y S istemas
Corporación M edcom
P anamá
Destaco la parte de la
tecnología de Internet que
permite la difusión de
contenido a través de
todos estos nuevos
“juguetes” como el iPad,
el iPhone y que como
podemos tener presencia
ante la gente en el lugar
en que se encuentre. Por
eso en Medcom tenemos
ahora un departamento
de Internet encargado de
manejar todo lo que tiene
que ver con contenidos
en la red y como se puede
llegar a monetizar esa
distribución, viendo
alternativas y a los
anunciantes proponerles
la nueva tecnología y que
vean que las perspectivas
de negocios son enormes.
En general este año desde
la NAB a esta parte nos
hemos dado cuenta que
se hablaba mucho de HD
pero de pronto se presenta
pegado de la mano el 3G
y el 3D, lo que significa
cada vez mayor definición,
y ha cobrado fuerza la
fantasía de ver el 3D en
televisión. Y no pongo
en duda que de aquí a la
próxima NAB, estemos
hablando del 3D ya sin
gafas, y creo que esa es
la evolución, vamos al
HD3D, y con esto se abren
para las teledifusoras y
Para mi lo mas destacable
es la integración de los
broadcasters a las redes
sociales para aprovechar
los contenidos. Ya cada
vez hay más fabricantes
ofreciendo productos para
que puedas hacer esos
enlaces y suministrar o
adquirir contenidos.
integración que marca
un hito y que de alguna
manera va a facilitar esta
transición en función de
multi tasking y que desea
disfrutar los contenidos
cuando quieran y con los
recursos que tengan a la
mano, y en eso creo que
los broadcasters tenemos
que ir poco a poco
alineándonos.
R ed Bolivisión
A pesar que no tenemos
las tecnologías implementadas, este año fue muy
importante la producción
en HD. Lo pudimos ver en
los canales internacionales, sobre todo de Argentina, que es lo que más
llega a Bolivia, como Canal
13 o Fox Sports. Estamos
esperando la reglamentación de la Ley de Telecomunicaciones, que se
aprobó el 8 de agosto.
Cuando se concrete,
veremos cómo manejamos
las inversiones en HD.
Pensando en una inversión
a largo plazo no conviene
adquirir equipos SD
porque el HD, aunque es
ligeramente más caro,
más accesible que antes.
de T elevisión
Sin duda que lo más
destacado del año es la
en el sentido de que todo
tiende hacia las tecnologías
informáticas, todo tiene que
ver con material digital.
Hemos visto un proceso
de avance vertiginoso en
ese sentido. De tal manera
que ya quienes tradicionalmente producíamos
contenido audiovisual no
tenemos que pensar como
sino como productores de
contenido multiplataforma,
y eso genera unas enormes
posibilidades y también
unos enormes retos tanto
en la parte de tecnología
como en la parte de
producción, la parte creativa
y de innovación, porque hay
muchas nuevas formas de
llevar el producto al usuario.
Lo más destacable de 2011 en tv paga
Matías Pizarro O’Ryan
y L ogística
Este año la industria de la
televisión paga ha avanzado mucho en incrementar la oferta en HD y los
primeros contenidos en
3D, lanzando VTR una
oferta de este tipo en VOD.
¿Amenazas? sin duda la
llegada del servicio de
suscripción a películas y
series por Internet Netflix,
que desembarcó en
septiembre en la región,
pero por ahora el contenido es bastante antiguo.
es la agresividad de los
operadores de DTH
satelitales y la segmentación del contenido, tal
como lo hace DirecTV con
las principales ligas de
fútbol a nivel mundial.
Merece destacarse la
mejora en cuanto a la
definición de las señales,
y al respecto estamos
viendo que la mayoría del
contenido está entrando
en alta definición y eso
como un cambio positivo
la migración que está
ocurriendo de MPEG2 a
MPEG4 de parte de los
proveedores de servicio,
para precisamente mejorar
la calidad del servicio y de
e incrementar la rentabilidad en cuanto a costos
de espacio de ancho de
banda. La migración al
estándar 3.0 es algo que
también se está haciendo
notable y ya nosotros lo
tenemos planteado.
Puedo resumir lo más
relevante de 2011 refiriéndome al crecimiento de la
demanda de ancho banda
en Internet, la presión
competitiva y el impulso
al crecimiento sobre
plataformas DOCSIS 3.0.
También hubo un incremento de la oferta de
servicios IPTV y OTT, que
pueden representar una
amenaza para los MSO,
pero son también oportunidades de brindar
que estimulen el mayor
consumo de banda. Por
otra parte, destaco el
de servicios en HD y VOD,
diferenciación con
respecto a competidores
como el DTH.
Vicencio Maya
Como fenómeno importante en 2011 destaco el
gran crecimiento del HD
en cuanto a contenidos y
en el despegue exponencial que tuvo de parte del
público. En cuanto al
mercado de la TV paga,
creo que la industria ha
madurado muchísimo a
nivel latinoamericano en
el entendimiento de la
necesidad de comenzar a
aumentar los contenidos
VOD y lanzar plataformas
VOD OTT. El gran desafío
es imaginar el desarrollo
VOD para 2012, que
puedan incluir en formato
VOD lo que la gente
consume habitualmente
en formato lineal para
completar el concepto
Es destacable este año la
rapidez con la cual se ha
acelerado el proceso de
transición de digital, es
decir lo que es QAM, a IP.
La televisión desde que
nació digital ha estado
IP pero esta transición
empieza a explotar este
año por la aparición de
servicios atractivos para la
de TV paga, como por
ejemplo el tema de las tres
pantallas, la posibilidad de
llevar el contenido a un
smartphone, a un tablet,
un PC, algo que ha tenido
un auge enorme este año,
con muchos operadores
viendo esta oportunidad
de poder monetizar las
Mélido Grullón
Jhovanny Rivera
Ángel Vacacela
de O peraciones e
Yo diría que lo más
destacable ha sido el
over-the-top. Las nuevas
generaciones, que son
multi-task lo que hacen es
ver televisión cuando
quieren, y sobre todo
donde quieren, que son
los dispositivos como las
PCs o las tablets o los
smartphones. La tecnología
esta convergiendo la
televisión con los dispositivos móviles o los que
tienen una Terminal IP. De
lo que se trata el over-thetop es de yo poder hacer
extensivos mis servicios a
cualquier dispositivo IP y
básicamente este año lo
que comenzó a consolidarse es que los proveedores de servicios de
televisión están tratando
de acercarse a las
Como tecnología creo
que el tema del HD está
marcando una gran
diferencia en cómo se ve
televisión en este mundo.
Es algo de lo que se viene
hablando hace años pero
no se había visto como
ahora. Hoy en día cuando
le pones al usuario una
caja HD deja de ver los
canales en definición
estándar, ya quieren verlo
solamente por HD. Ese
conceptos de la televisión
paga que ha cambiado.
Nuestra oferta de canales
se ha triplicado este año
con respecto al año pasado,
pasando de tener ocho
señales HD a tener 27.
U nivisa
Este año me han impactado los nuevos desarrollos para aumentar la
velocidad de tráfico en
reversa. Antes se hablaba
de velocidades bien
limitadas en reversa y ya
dentro del protocolo de
Docsis, a partir del 3.0.
este año se ha estado
hablando de pruebas de
velocidades en reversa de
alrededor de 400Mbs y
eso es algo que antes no
se tenía. Se tenían altas
velocidades de tráfico en
forward, desde un servidor
hasta un cliente en cable,
pero eso de que por un
cable MODEM se pueda
traficar a velocidades de
mas de 300Mbs es algo
Lo que decididamente
arrancó este año, y es algo
muy destacable, ha sido el
over-the top. Asociado al
levantón del over-the-top
está el auge de nuevas
plataformas como video on
demand. También cabe
destacar que las operadoras de cable han comenzado a desarrollar ya
formalmente el Docsis 3.0.
Destaco además el auge
del HD. En ese sentido en
Cable Color este año
duplicamos la cantidad de
canales en HD. En cuanto
al fenómeno del TV
everywhere, si bien se ha
puesto en el tapete no es
algo que este año haya
tenido todavía mayor
Creo que el aspecto más
relevante del 2011 fue el
que se masificara la
a través de los sistemas de
televisión paga en casi
toda Latinoamérica. Me
atrevo a decir que no hay
un país en Latinoamérica
que ya no disponga de HD.
Y las operadoras más
grandes en nuestros países
todas tienen ya HD. Creo
que ha sido lo más fuerte
que se dio este año porque
las empresas supieron
afrontar los retos que
implica transmitir en alta
definición y los usuarios de
televisión paga en Latinoamérica ya disponen de
Jaime Sancho, gerente técnico de TVN
El orgullo del deber cumplido
Jaime Sancho comenzó en la
industria de la televisión a
principios de 1972, cuando
ingresó en Televisión Nacional
de Chile (TVN), que había
comenzado a transmitir oficialmente en 1969.
Recién egresado de la carrera
Universidad de Chile, dio sus
primeros pasos en el área de
Proyectos y trabajó en la misión
de expandir la red de transmisión
del canal. Ahí trabajó por siete
años para luego cambiar al área
de estudios, como jefe de Mantenimiento, tarea que cumplimentó
durante otro año.
Sin embargo, su trayectoria en
el canal se vería interrumpida
con su paso a la Televisión de la
Universidad de Chile, Canal 9, que
en 1980 cambió su frecuencia al
Canal 11. Allí pasó otros seis años,
desempeñándose como jefe de
Mantenimiento y luego como
En 1990, regresó a TVN, o “la casa
que lo vio nacer”, según sus
propias palabras, donde ingresó
como gerente técnico, cargo que
ocupa hasta la actualidad.
El canal cuenta actualmente con
210 estaciones transmisoras a lo
largo de Chile continental e
insular, con una cobertura de
99,7% en los hogares. Ahora el
objetivo es replicar en digital esta
cobertura nacional, una tarea
enorme, costosa y, en parte,
“injusta”, según Sancho, porque
“es una carga mayor para el canal
que hizo el mayor esfuerzo”.
“A medida que el canal se
acerca al 100% de los hogares,
es cada vez más ineficiente poner
televisión digital terrestre. Nos
gustaría cubrir parte del país con
televisión satelital, pero esperamos la ley que está siendo
debatida en el Congreso. No
es poca cosa si nos bajan el
porcentaje de 99,7% a 95%,
por ejemplo, ya que el número
de estaciones caería prácticamente a la mitad”, aseguró.
Actualmente, TVN transmite en
Santiago con un equipo de 8kW y
cobertura completa en la región
metropolitana. Claro que la
geografía ayuda mucho en esta
cobertura, ya que TVN instaló su
antena de 90 metros en el Cerro
San Cristóbal, por lo que cuenta
con un centro de radiación
cercano a los 500 metros.
Para Sancho, más allá del paso
a digital, el gran desafío de la
televisión es la necesidad de
producir y diversificar contenidos
para nuevas plataformas de
“La industria está en un proceso
profundo de renovación, en el
que la generación de contenido
En los últimos siete años, por
ejemplo, la cantidad de horas
ha crecido sin parar”, agregó.
Comentó que el nuevo y exitoso
Canal 24 Horas es un esfuerzo
en ese sentido, así como lo será
la revisión de TV Chile, señal
internacional de TVN, para que
genere contenidos que sean
aptos para todas las audiencias,
no sólo las chilenas.
No tiene tanto que ver con la
capacidad individual, sino con
estar en el lugar preciso y en el
momento indicado”, reflexionó.
También afirma estar conforme
por haber logrado armar un sólido
grupo de colabores, no sólo a nivel
conocimientos, sino en inteligencia emocional y en la capacidad de
“Cuando me jubile, me sentiré
orgulloso cada vez que pasé por
las instalaciones de TVN”,
concluyó emocionado.
Con casi 40 años de trayectoria,
Sancho hace un balance de
todos estos años de intenso
trabajo. “A esta altura de mi vida
estoy bien satisfecho de lo que
tuve la suerte de poder hacer.
Jaime Sancho tiene 64 años y es
ingeniero electrónico de la Universidad de Chile. Cuenta con casi 40 años
de trayectoria en la industria de la
Jean Paul Broc Haro, CEO de Cablevisión
Jean Paul Broc se inicia en la
industria en 1985, cuando recién
egresado como ingeniero electrónico en Comunicaciones, con
23 años de edad, se le da la
oportunidad de ingresar a Televisa
para apoyar al equipo de ingenieros a cargo de la cobertura de la
Copa Mundial de Fútbol México
86. Desde entonces su trayectoria
profesional ha estado vinculada
al Grupo Televisa.
Jean Paul formó parte del equipo
de ingenieros a cargo del centro
internacional de transmisiones
(lIBC) de Televisa en los Juegos
Olímpicos de Seul en 1988 y en las
Olimpíadas de Invierno de Francia
en 1992 y Noruega en 1994,
atendiendo toda la parte tecnológica y de producción. En 1996
participa en la creación de Visat,
posteriormente Televisa Networks,
como director técnico, y siendo
director general de Televisa
Networks es llamado por Emilio
Azcarraga Jean para asumir como
director general de Cablevisión,
cargo que ocupa en la actualidad.
P rotagonista
El haber forjado su trayectoria
en Televisa le ha permitido a Jean
Paul participar de todos los
avances tecnológicos en los
que Televisa ha sido pionero a
nivel regional y en ocasiones a
nivel mundial en el ámbito de
Televisa fue pionera en 1991 en
el empleo de la cinta digital,
incorporando cámaras y grabadoras para cintas magnéticas
digitales. Bajo la dirección técnica
de Jean Paul Visat fue el primer
departamento del Grupo Televisa y
uno de los pioneros a nivel
mundial que utilizó lo servidores
de video con discos duros en 1996
y haciendo la automatización de
toda la inserción de programación
y de canales en disco duro.
En Cablevisión lidera el desarrollo
de los set-top-boxes DCT-700 de
Motorola que fueron creados a la
medida de la operadora a pedido
de Jean Paul, por cuanto lo que
existía a la fecha era un sistema
analógico muy pirateado y la única
forma de controlar la piratería y
avanzar a la era digital era
incorporando tecnologías totalmente innovadoras.
A raíz de eso las set-top-boxes
creadas para Cablevisión, comenzaron a ser empleadas en toda
Latinoamérica e inclusive en
EE UU. Eso representó un
verdadero parte aguas puesto que
hasta ese momento las cajas eran
analógicas, muy caras y eran muy
pocos los sistemas que tenían
cajas híbridas para poder ofrecer
canales Premium. Ahora ya
podemos hablar como si todos los
sistemas son digitales, pero el
pionero en ese sentido fue
Cablevisión, la primera empresa a
nivel mundial en estar cien por
ciento digital, en el 2006.
En el 2005 Cablevisión es el
primero en Latinoamérica en
lanzar un canal en HD que en su
momento fue Discovery y actualmente ya cuenta con 35 canales en
HD. En el 2007 se convierte en el
primer operador en la región en
ofrecer el servicio de video on
demand a sus suscriptores.
En el 2009 se incrementaron
todos los servicios de telecomunicaciones y desarrollamos un
nuevo proyecto de actualización
con un costo de más de 450
millones de dólares que consiste
en cambiar prácticamente toda la
estructura de la red en la calle y
esto implica agregar más fibra
óptica y menos coaxial.
“Con esto lo que estamos
dejando es una red de última
generación, acercando la fibra a
los hogares. Si bien aun no es
fiber to the home los nodos
están diseñados para poder tener
capacidad de conectarse a FTH
en cualquier momento. Entonces
ya estamos preparados para que
todas las nuevas aplicaciones que
están ahora corriendo sobre las
plataformas IP puedan correr
sobre nuestra red sin tener
R ecuento
“Cablevisión siempre se ha
distinguido por ir delante de la
tecnología. Ha tocado que
muchos no han creído en nuestros
proyectos. En su momento la
mayoría de los cableoperadores
establecidos pensaron que no
tenía sentido irse a digital porque
era muy costoso y no tenía
beneficios, y ahora vemos que
todas las empresas están
migrando hacia redes digitales,
no solo por un tema de piratería
sino porque es la manera de ser
competitivos y poder ofrecer
Debo decir que a lo largo de todos
estos años de trayectoria hemos
sido afortunados porque hemos
coincidido con la tecnología y con
los servicios que la gente prefiere”.
Jean Paul Broc Haro es Ingeniero
Electrónico en Comunicaciones,
egresado del Instituto Tecnológico de
Monterrey. De sus 49 años de edad ha
dedicado 26 a la industria de la televisión, todos con el Grupo Televisa.
Marco Maesato de Canal N de Perú
El aporte de la Panasonic AG-HPX370 en la
exigente dinámica de producción de Noticias
Canal N es un canal de cable de
noticias 24 horas que se transmite
a través de Cable Mágico para
todo Perú. Fundado como un
emprendimiento conjunto entre
El Comercio y Telefónica inició sus
transmisiones el 4 de Julio de
1999 y es en la actualidad un referente en el Perú como medio
informativo noticioso.
En el marco de la exigente dinámica de producción que representa la cobertura y transmisión
de noticias durante 24 horas,
Canal N ha confiado la captura de
sus contenidos a las cámaras
Panasonic, contando con un total
de 14 camcorders HD P2, de las
cuales 5 de ellas son de la
moderna línea AG-HPX370.
La camcorder Panasonic HPX370
ofrece grabación en AVC-Intra
4:2:2 a 10 bit con resolución total
de 1920 x 1080, niveles de sensibilidad impresionantes y lente intercambiable. El códec AVC-Intra no
tiene rival por su muestreo 4:2:2
full raster a 10 bit, sin ninguna de
las contingencias inherentes a la
grabación en 8-bit, long GOP y 4:2:0.
La HPX370 usa un procesador de
señal digital a 20 bit y generadores de imagen 3-MOS de alta resolución mejorados con tecnología
(U.L.T.), que eleva el desempeño
de los sensores para competir con
la sensibilidad y la calidad de
imagen de generadores de
imagen de ½”.
P rimeros
en el P erú en
adquirir la HPX370
La cámara nos ha dado bastantes
satisfacciones hasta el momento.
en Perú en adquirirla
cuando recién salió al
mercado en el 2009,
tres, y hace poco
adquirimos dos más.
Debo decir que con
respecto a la versión
anterior la HPX300,
esta nueva HPX370
Marco Maesato
tema de la sensibilidad. Probamos
bastante con el tema del CMOS
muy bueno para nosotros. Incluy para noticias resulta muy
sive en el tema de reproducción
bueno el tema de luz de día. En
podemos inmediatamente cortar
la noche cuando los lugares son
de los thumbnails que aparecen
muy oscuros se hace preciso
en las tarjetas y hacemos una
iluminar, pero en líneas generales
edición rápida para salir al aire.
se trata de una cámara con una
Entonces eso para nosotros en
noticias es bastante importante.
También se trata de una cámara
que tiene lentes ópticos intercambiables, en nuestro caso trabajamos con lentes Fujinon, y cuenta
con salida de video SD-SDI ó
HD-SDI que es bastante importante para nuestro caso (con
conectores BNC). La hemos utilizado también colocándola directamente al switcher en unidades
móviles con cable video, de
manera que se trata de una
cámara bastante confiable y muy
versátil para Prensa”.
L a ventaja de salir
El tema de poder editar en tarjetas
P2 de estado sólido es algo prácticamente inmediato y resulta algo
Nosotros por lo general traemos
mucha información de la calle
que tenemos que sacar al aire
inmediatamente que llega al
canal y no nos da tiempo a veces
de ingestarlo al servidor de noticias para poder editarlo, entonces
lo sacamos como un diferido,
inmediatamente sube al switcher,
se mete en un deck P2, se corta lo
que se tiene que cortar, lo más
importante de lo que se ha
grabado en la tarjeta, se hace una
edición por corte rapidísimo y se
saca al aire. Inclusive los propios
camarógrafos empiezan ellos
mismos a cortar lo que llevan en
la cámara y lo llevan ya cortado al
switcher. Realmente la cámara es
El tema de tarjetas de estado
sólido es algo muy conveniente
para nosotros ya que ahora no
gastamos tanto en mantenimiento de mecanismos y resulta
mucho más confiable la cámara.
Anteriormente usábamos cámaras
con cintas, con el inconveniente
de que se ensucian los cabezales
o se dañan las cintas y allí tuvimos
bastantes problemas.
El tema de mantenimiento me
interesa bastante porque dado el
uso que se le da a las cámaras en
Prensa, el mantenimiento era por
lo menos US$1.500 o más al año
por cada cámara, bien sea por
cambio de cabezal, toda la parte
mecánica, a veces se malograba el
carro porta casetes, y otras partes.
Ahora con este tema de que no
tienes parte mecánica ahorras
muchísimo, el gasto en mantenimiento es casi nulo.
El tema de pasar de cinta a tarjeta
fue un proceso gradual, primeramente fue con las Panasonic
HVX200 y una cámara HPX500, y
poco a poco fuimos cambiando
adquiriendo nuevos camcorder
HD P2, la HVX250, la HPX170,
luego la HPX300 y finalmente la
HPX370. Desde la primera adquisición de una cámara P2 los camarógrafos comenzaron a darse
cuenta muy rápidamente de que
era muchísimo más conveniente
utilizar tarjeta de estado sólido y
el proceso de adaptación al nuevo
sistema ha resultado fácil. Igualmente en el tema de edición, de
master control, de switchers de
Prensa, la utilización de las P2 ha
sido bastante fácil para los
de atención y soporte
Finalmente ha que destacar que
tenemos una muy buena relación
con la gente de Panasonic, tanto
con el proveedor local Video
Broadcast y con la gente en
Panamá. Cada vez que sale algo
nuevo generalmente nos avisan y
en algunos casos hasta nos traen
los equipos para probarlos.
Tanto Panasonic como Video
Broadcast nos brindan bastante
apoyo de manera permanente.
Siempre están pendientes de
nosotros, y ante cualquier
problema su respuesta es bien
rápida, y en ese sentido me siento
muy satisfecho con ellos.
Alain Andreoli Grass Valley
Abordando segmentos estratégicos
Grass Valley adquirió al proveedor global de soluciones
de salida al aire multicanal, integradas y automatizadas
PubliTronic. La salida al aire integrada es un segmento
de muy rápido crecimiento. Alain Andreoli, presidente
y CEO de Grass Valley refiere que cuando se decidió
expandir la oferta de salida al aire para incluir una
aproximación integrada las opciones era hacerlo
internamente o invertir a través de una adquisición.
Conociendo acerca de la tecnología y la gente de
PubliTronics resultó claro que una combinación
de los talentos y recursos de ambas compañías
permitiría ofrecer rápidamente productos innovadores
Bob Stanzione Arris
Adquiriendo a BigBand Networks
ARRIS Group informó un acuerdo definitivo para
adquirir a BigBand Networks, fabricante de soluciones
de gestión de video digital para proveedores de servicios
de banda ancha, por un monto de US$53 millones.
Bob Stanzione, chairman y CEO de Arris señala que
la adquisición de BigBand se basa en la declarada
estrategia de Arris de hacer crecer sus negocios actuales
en un portafolio más completo, que incluye una
completa suite de productos de video y IP. La valiosa
cartera de patentes de BigBand, unida a su experiencia
en redes de video digital mejorará el liderazgo
tecnológico de ARRIS.
José Ignacio Cadavieco Corporación Video
Equipando a Televén
Corporación Video, la distribuidora de equipos e
integradora de sistemas broadcast de José Ignacio
Cadavieco, está atendiendo en este momento a las
necesidades de renovación tecnológica del canal
Televén, embarcado en un ambicioso proyecto de
producción de telenovelas en HD, y planteándose
también producir sus programas de variedades y
de noticias en alta definición. Para ello Corporación
Video dotó recientemente a Televén con 10 cámaras
HD multiformato Sony HDC-1400R, seis camcorders
XDCAM HD422, videograbadoras de la línea XDCAM
XDSPD1000, recientemente lanzada en IBC, monitores
Sony OLED de diferentes modelos y servidores de video
Harris Nexio.
Nicolas Choquart NDS
Abriendo oficina en México
Recientemente NDS abrió una nueva oficina en México
D.F., encargando al representante de la compañía en
este país Fernando Pandal la instalación de esta nueva
sede de NDS en la región que se suma a la oficina ya
existente en São Paulo, Brasil. Nicolas Choquart, VP
para Latinoamérica de NDS señala que la empresa
también está contratando otro gerente sénior para
que ayude a desarrollar la estrategia de desarrollo de
negocios de NDS en México. Además está prevista la
realización de un road show demostrando los productos
David Stubenvoll Wowza Media Systems
Wowza Media Server para Telefónica
Telefónica ha desplegado el sóftwer Wowza Media
Server como un componente de su recientemente
anunciada red de entrega de contenido (CDN)
multipantalla a nivel mundial. Telefónica confiará
en el Wowza Media Server para entregar una
gama de servicios para computadores, teléfonos
inteligentes y tabletas con capacidades Adobe Flash
y Microsoft Silverlight; iPhones, iPads, Android, y
otros teléfonos inteligentes y tabletas 3GPP; así como
una variedad de otros aparatos con capacidades de
video. David Stubenvoll, CEO de Wowza destaca que
este despliegue de Telefónica reafirma el valor de la
solución de sóftwer de Wowza y su singular enfoque
en servidores de medios.
Ricardo Jiménez Rohde & Schwarz
27 transmisores para Ecuador TV
Ecuador TV - Televisión Pública (ECTV) adquirió 27
transmisores analógicos de Rohde & Schwarz para
completar su red de baja y mediana potencia en el país.
Ricardo Jiménez, gerente de Ventas para Latinoamérica
de la compañía, destaca que la operación marca el
debut de Rohde & Schwarz en el mercado ecuatoriano.
Explicó además, que los equipos serán instalados en
territorios alejados de la geografía del país, donde no
habrá asistencia directa, por lo que era necesario confiar
en un sistema robusto de monitoreo como el de Rohde
Carlos Morett Brainstorm
Importante acuerdo con Avid
Avid Motion Graphics, plataforma para gráficas de
próxima generación anunciada en la pasada IBC es
fruto de una serie de negociaciones realizadas desde
hace alrededor de un año entre Avid y Brainstorm.
Carlos Morett, gerente de Ventas para Latinoamérica
de Brainstorm destaca que este acuerdo con Avid
representa un salto muy importante, primeramente por
la confianza depositada en el motor del eStudio, por
encima de otros productos de la competencia, y por
otra parte el acuerdo también permitirá que el nombre
de Brainstorm llegue a sitios en todo el mundo donde
probablemente no estaba.
Hugo Caudet Viditec
Cabecera para Cable de la Costa de Chile
Cable de la Costa de Chile adquirió una cabecera
completa de Wellav, donde se complementan dos
tecnologías: la línea UMH y la nueva plataforma
modular DMP900. La operación, que incluye cerca de
600 set-top-boxes, se llevó a cabo a través de Viditec,
distribuidor de la marca en Argentina. Hugo Caudet,
Expande tus Producciones
representante de Ventas de Video y Audio Profesional
de Viditec refirió que el acuerdo fue cerrado durante
Jornadas Internacionales en Buenos Aires. Viditec
enviará a sus técnicos para instalar y poner en marcha
la cabecera que estará implementada antes de que
comience la temporada de verano.
Más canales. Más Poder.
H-60 (BVS)
Distribuidor en Argentina: Av. Díaz Velez 3965 (1200) - C.A.B.A. Argentina
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EVS ha ganado su reputación por diseñar tecnología libre de
cintas que trabaja bajo las condiciones más demandantes.
Con la introducción del nuevo XT3, EVS le está proporcionando
ahora la habilidad de expandir aun más sus producciones
en Móvil o Remotas en Vivo. Ya sea que desee agregar más
cámaras, usar sistemas HyperMotion, producir en 3D o 1080p
con conectividad 3G SDI, o tener los beneficios de sistemas
gráficos avanzados para deportes en vivo e incluso editar
mientras graba, EVS le ofrece las soluciones más completas
para la operación en Móvil del mañana.
OBEXT_CAPER-ED_8-3 85.indd 1
22/09/11 18:25
Latin_LTR100_120HS_VerticalB_110428.pdf 11.4.28 11:18:51 AM
Véanos en CAPER
H armonic
En muchos lugares en Latinoamérica
donde la infraestructura de redes
de enlace ha madurado el fenómeno del contenido en los
aparatos móviles de hecho va a
crecer más rápidamente. De
manera que veo una muy pronta
y un tremendo crecimiento en
general en la industria de la TV
paga en la región.
Con la aproximación de Netflix
los operadores tienen que considerar seriamente la estrategia del
Over-the-Top porque si se mantienen como están sin moverse
para poder dar al usuario una
experiencia consistente en todos
los devices y venderles contenido
de calidad disponible para ellos
en cualquier dispositivo, van a
perder suscriptores.
H ispasat
Damián Naguirne r
La industria satelital, intensiva
en capital económico, humano,
tecnológico e innovador, ha
mantenido una trayectoria muy
positiva en los últimos años,
con tasas de crecimiento en sus
principales magnitudes superiores
a la media de otros sectores, y
convirtiéndose en un pilar sólido
frente a la coyuntura actual.
Hasta ahora, el negocio del
operador de TV paga era tener
una red de millones de dólares,
actuando como canal de comunicación entre el proveedor de
contenidos y los abonados, con
el OTT se pone en tela de juicio
este modelo, cuestionando si
realmente es necesario tener un
cableoperador para llevar contenido a casa del abonado.
Latin_HVS350HS_VerticalB_110428.pdf 11.4.28 11:01:46 AM
F ront P orch D igital
C hyron
Mantener un archivo histórico en
cintas, significa mantener las
máquinas para reproducirlo, el
cuarto con la temperatura controlada, técnicos para reparar y operar
esas máquinas y repuestos cada
vez más caros y menos disponibles. Mirar el material existente en
el archivo histórico como algo que
ya está pago y no cuesta mantenerlo es un concepto distorsionado.
existen diferentes tipos de media,
y obviamente nuestro contenido
se transformó, siendo muy
importante que quienes producen
contenido, tengan las herramientas
con la capacidad de hacer gráficas
en HD para varios medios
diferentes, con facilidad y con
la misma infraestructura con la
que cuentan actualmente.
A pesar de que el CAPEX del CAS
(Condicional Acces System) es
relativamente bajo dentro del
costo total de adquisición de
una plataforma, va a influenciar
en las posibilidades de un operador en todo lo que va a adquirir,
y es por eso que se trata de un
elemento bastante estratégico para
todas las decisiones de compra.
Si yo tengo una televisión conectada quiero apretar un botón y
tener tu servicio allí. Si no has
hecho nada que me lo permita,
podrás ser el mayor operador en
tu país pero no estás donde el
usuario te quiere, porque no
estás preparado o tu tecnología
no te lo permite, y en este
momento ese es un gran desafío.
Presidente y CEO Harris Corporation
La Junta Directiva de Harris Corporation nombró a
William Brown como presidente y CEO, efectivo desde el
1.º de noviembre. Brown sucede a Howard Lance, quien
se desempeñó como CEO desde enero de 2003, seguirá
en su puesto hasta el 31 de octubre, y luego actuará
como presidente no ejecutivo de la Junta hasta el 31 de
diciembre. Brown se une a Harris desde United Technologies Corporation, donde ocupó varias funciones desde
su ingreso en 1997. Durante los últimos seis meses
como VP de Estrategia Corporativa y Desarrollo, fue
responsable de la planificación estratégica global.
VP sénior y presidente para Latinoamérica Qualcomm
Qualcomm nombró a Rafael Steinhauser como VP
sénior y presidente de su operación en Latinoamérica.
Steinhauser residirá en São Paulo, Brasil y reportará a
Jing Wang, VP ejecutivo y presidente de Operaciones de
Negocio Globales. Steinhauser aporta a Qualcomm más
de 25 años de experiencia en dirección de ventas y
liderazgo ejecutivo en las industrias de alta tecnología y
telecomunicaciones, con puestos de nivel ejecutivo en
Acision y NextWave, donde fue presidente de Operaciones para Latinoamérica, así como en Cisco y Nortel,
donde fue presidente de Operaciones en Brasil.
Jefe de Ingeniería de Campo para Latinoamérica L inear Acoustic
Gilbert Félix fue designado ingeniero de Campo para
Latinoamérica del especialista en audio Linear Acoustic.
Según el propio Félix, su función será ampliar la
presencia de la compañía en Latinoamérica y, para
lograrlo, cuenta con una carta ganadora: la calidad de
los productos de la marca y las necesidades en esta
nueva era del audio digital. Aseguró que también se
propone contribuir a la educación del mercado y que,
una vez educado en el audio digital y en todo lo que
puede hacerse, la gente se dará cuenta de la necesidad
de los productos de Linear Acoustic.
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Tán Fácil?
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introduzcan servicios móviles ATSC como una
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Gerente de Ventas Internacionales Appear TV
Sergio Rentería fue nombrado gerente de Ventas
Internacionales del fabricante noruego Appear TV. La
presencia del joven ingeniero mexicano en Noruega no
es nada fortuita, ya que su trayectoria incluye estudios
de ingeniería en Suecia, maestría en Negocios Internacionales en Finlandia, además de experiencia previa en
Consultoría de Gerencia en BSG México. Rentería
aseguró que, aprovechando la cercanía cultural de sus
raíces latinas, su plan en esta nueva etapa es expandir el
negocio de la compañía en Latinoamérica, encontrar
oportunidades de negocio, y desarrollar y fortalecer los
que tiene Appear TV.
Gerente de Proyectos para Latinoamérica Grass Valley
Benito Behar es el nuevo gerente de Proyectos para
Latinoamérica de Grass Valley, una nueva posición
creada gracias al crecimiento que está teniendo la
compañía en la región. Behar explicó que Grass Valley
contaba con diez gerentes de Proyectos, pero ninguno
bilingüe ni bicultural, por lo que su llegada responde a
la necesidad de contar con alguien que pudiera administrar el portafolio de la región, conociendo el lenguaje, la
cultura y las necesidades del cliente en Latinoamérica.
Behar llega a la empresa proveniente de TV Magic,
donde era responsable de las Operaciones en la región.
Javier Molinero Sánchez
Director regional Technetix
Javier Molinero Sánchez es el nuevo director regional
para el sur de Europa y CALA (Latinoamérica y el Caribe)
de Technetix, en reemplazo de Rafael Calonge, que dejó
oficialmente el puesto en septiembre. Molinero viene de
Motorola, donde desarrolló una carrera profesional de
17 años. Las Jornadas Internacionales, llevadas a cabo
en Buenos Aires, marcaron su debut en esta región la
que destacó por su potencial de crecimiento para los
próximos cuatro o cinco años. Molinero agregó que se
utilizará el resto del año para estudiar la mejor estrategia para “atacar” el mercado en 2012.
Fibertel incorpora
tecnología DOCSIS 3.0
Fibertel lanzó en Argentina el primer producto wideband
del mercado. Basado en tecnología DOCSIS 3.0, se llama
Evolution y le permite al ISP de CableVisión ofrecer
velocidades de 30 Mbps de bajada y 3 Mbps de subida
Con una inversión de aproximadamente US$35 millones, Fibertel
de Argentina, compañía del Grupo
Clarín, evolucionó de la tecnología
DOCSIS 2.0 a la versión 3.0
y lanzó Evolution, su primer
producto wideband con velocidades de 30 Mbps de bajada y 3
Mbps de subida.
Con proveedores tecnológicos
como Motorola, Cisco y Arris,
Evolution está disponible desde
octubre en Capital Federal, el área
metropolitana de Buenos Aires,
Campana, Zárate, La Plata, Santa
Fe, Rosario, Córdoba, Paraná y
Mar del Plata. Tiene un costo
mensual de cerca de US$70 para
clientes de CableVisión y de
US$100 para los que opten
sólo por Fibertel.
Según Gonzalo Hita, gerente
comercial de CableVisión, el
trabajo en las redes para concretar
este proyecto fue “a corazón
abierto” para no cortar el servicio.
El primer paso fue la construcción
del backbone, con lo que la red
quedó conformada por 8 mil km
de fibra óptica y 55 mil km de
red propia.
Luego, se abordó el recambio a
DOCSIS 3.0 del Sistema de
Terminación de Cablemódems
(CMTS, por sus siglas en inglés),
el equipo que hay en la cabecera y
que controla los puertos de envío
y recepción. El tercer punto fue
cambiar la modulación a QAM y
llevarla de 16 Mbps a 64 Mbps.
Finalmente se dividieron más los
nodos, ya que antes cada nodo
daba servicio a 2 mil hogares y
ahora alimenta a entre 250 y 1.000
hogares. A nivel usuarios, se los
equipa con nuevos módems de
Motorola, necesarios para esta
Hita explicó, que al momento
de diseñar la red de Fibertel, se
consideró un crecimiento del
ancho de banda de 1,3 Mbps
interanual, y que actualmente se
está planificando con una
expansión 1,5 Mbps. ¿A dónde
los llevará el futuro? Desconoce
cuáles serán los futuros rangos,
pero se sabe que crecerán, y
mucho, en los próximos años.
“En 1995 navegábamos a 64 Kbps
y decíamos que podíamos hacerlo
más rápido. Así pasamos a 256
Kbps, y luego a 1 Mbps, 3 Mbps
y 6 Mbps. Este es un salto
tecnológico como el que
vivimos en 1995”, remarcó.
Más de 2 mil personas trabajaron
directamente en el proyecto y
fueron necesarias 15 mil horas de
capacitación. La empresa cuenta
con cerca de 1.250.000 clientes
y apunta a captar el 5% de este
total, unos 60 mil usuarios.
“Evolution es un producto que
nació de abajo para arriba,
porque primero hicimos pruebas
con clientes clave, después lo
lanzamos para la prensa y ahora
recién está por salir la campaña
comercial”, explicó.
Por este motivo, aunque espera
que sea un producto que se
desarrolle en el mercado, no es
interés de la compañía que sea
comercializado masivamente.
“Queremos asegurarnos que
lo compre quien lo necesite,
por eso crecerá más lentamente.
Está entrando en forma
temprana para los early adopters
en una nueva tendencia de
consumo de Internet, no es
un producto masivo”.
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Yesid Guerra, Caracol Televisión
El deseado look cinematográfico
con la Sony PMW-F3
Caracol Televisión está enfocado
en realizar producciones que brinden al televidente un look cinematográfico y para ello adquirió
cuatro cámaras Sony PMW-F3,
introducida al mercado a finales
Nosotros iniciamos este proyecto
de las F3 teniendo en cuenta esta
convergencia que se está dando
cada día más y más entre la televisión y la cinematografía. Cada día
los directores de televisión y los
directores de fotografía quieren
ver más y más ese look de cine
que nos lo dan las cámaras que
trabajan en 24p.
Caracol lo que ha buscado es que
viendo que definitivamente se
trata de un look que gusta y que
el público lo aprecia en los seriados, hacemos el esfuerzo para
entregarle al televidente la mejor
calidad posible en el producto
que le entregamos.
E conomia calidad
Eso fundamentalmente fue lo que
nos llevó a buscar una cámara que
fuera económica, no
queríamos una
cámara digital para
cine de gran formato,
no tanto por un tema
de costos sino por el
peso que tienen los
codecs de esas cámaras, que por ser muy
pesados nos complican un poco la vida
en cuanto al flujo
Buscando encontramos que la
F3 se ajustaba por tener esa capacidad de manejar el look de cine
que nos permite lograr con mayor
sutiliza la profundidad de campo,
con unos sensores CMOS muy
sensibles que definitivamente
llenan ese requisito de que casi
que en la penumbra se puede
obtener una imagen con muy
buena resolución y con muy
Además de su costo muy bajo,
la F3 viene con un kit de lentes
de entre 35, 50 y 85mm, lo que
nos da un rango bastante interesante para arrancar con proyectos acordes con esta convergencia cinematográfica. Además
está su capacidad su compatibilidad para poder utilizar lentes
UltraPrime y DigiPrime, que son
los lentes que se utilizan en cine
con montura PL. En general, la
de la F3 se ajusta muy bien al
flujo de trabajo que tenemos en
el canal y esas se encuentran
entre las razones que nos llevaron a comprarlas.
Vale la pena destacar que estos
looks cinematográficos que
actualmente se quieren dar en
televisión corren más por el lado
de las series. Actualmente estamos produciendo con las cuatro
F3 adquiridas una serie totalmente realizada por Caracol
cuya grabación comenzó en
agosto y que próximamente
podrá verse en las pantallas de
Caracol y a nivel internacional.
También tenemos unos proyectos
con Sony que se encuentran en
etapa de borrador para producir
contenidos, de manera que si
se hace necesario adquirir más
cámaras lo evaluaremos.
soporte y la confianza
En lo que respecta a la capacitación de los camarógrafos para el
uso de las nuevas cámaras contamos con el apoyo de la gente de
Sony que nos permitió conocer
mejor sus características y poder
utilizarlas lo mejor posible. Externamente tuvimos que conseguir
foquistas y operadores de Iris
puesto que estas cámaras operan
tal cual como las de cine y requieren de ese tipo de personal para
su operación apoyando al camarógrafo y al director de fotografía.
La capacitación para el empleo
de las cámaras fue un proceso de
una semana de duración, y la
verdad es que fue algo nada traumático en cuanto a la familiarización inicial con el equipo, pero a
partir de esa semana, una vez
iniciado el trabajo en campo, el
verdadero aprendizaje implica
muchas repeticiones, porque
para su debido empleo siempre
hace falta un poco de experiencia
y esa solamente la da la práctica.
Pero podemos decir que actualmente el proyecto está caminando bastante bien y estamos
bastante contentos con el desempeño de las cámaras.
Nosotros hemos venido trabajando hace mucho tiempo con las
cámaras Sony y el trabajo que
años nos ha dado una garantía y
una confiabilidad absolutas.
Front Porch Digital le ofrece DIVASolutions, líder mundial en soluciones integradas de
migración, administración de vídeo y publicación en línea.
Nuestro equipo de especialistas de video está dedicado las 24 horas del día al diseño,
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Machasa de Chilevisión
Con la licitación y adjudicación de más del
50% del equipamiento para su nueva sede en
construcción, en lo que supo ser la fábrica
textil Machasa en Santiago, Chilevisión sigue
avanzando en este ambicioso proyecto que
espera finalizar en marzo de 2012
Luis Silva Tapia
Chilevisión ya licitó y adjudicó
más del 50% del equipamiento
para su nuevo complejo televisivo
con tecnología 3G en la ex fábrica
textil Machasa, que contará con
nueve estudios, ocupando más
de 6 mil m2, ocho salas de
dirección y más de 40 editoras.
Según comentó Luis Silva Tapia,
gerente de Ingeniería de la
televisora, el resto de las compras
se adjudicará, a más tardar, a
mediados de noviembre. Se
comenzará a entregar el equipamiento en esa misma época, y
la instalación tendrá lugar entre
diciembre de 2011 y enero de
2012. Todo el proyecto estará
finalizado en marzo-abril de 2012.
Según detalló Silva, las recientes
adquisiciones incluyen:
Sony: dos switchers de video
MVS-7000X completos, ocho
cámaras HDC-1400R para
estudio, con lo que se contará con
32 de este tipo (28 HDC-1400R y
cuatro HDC-1400); 115 monitores
de video, tanto OLED, modelos
PVM-740, PVM-2541, PVM-1741
y BVM-E250, como LCD, modelo
LMD-2341.
Evertz: router de video EQX, router de
audio EMR, router de RF XRF6L,
12 multiviewers MVP de 100
entradas y 12 salidas, master
switcher EMC 3025 (con prerouter Xenon, emergencia clean
switch EQT y multiview VIPA-32DUO, dos generadores de
sincronismo con changeover 5601,
distribución 3G y thumblink 7800IDA3G+TL, y control
y monitoreo VislaLink Pro.
Harris: instrumentación Waveform Monitor (dos TVM-9150 y
ocho TVM-4DG).
Clear-Com: sistema Matrix Eclipse
con paneles V-series e interfaces
party line. Se incluye, además,
sistema inalámbrico FreeSpeak.
Canon: 12 lentes HJ22ex y HJ14ex.
Al cierre de esta edición quedaban
Así serán los nuevos estudios
pendientes las compras relacionadas con el sistema IT audiovisual
asociado a la ingesta, almacenamiento, edición y playout para
prensa y producción, donde
participan marcas como Grass
Valley, Sony, Avid y Dalet, y se
invertirá más de US$1,5 millón.
Silva compartió su satisfacción
por la evolución de este viejo
proyecto que sufrió demoras en
varias oportunidades. Finalmente,
la compra de la televisora chilena
por parte de Time Warner, a través
de Turner Broadcasting System,
impulsó definitivamente el
anhelado plan del nuevo edificio.
“Me siento contento y satisfecho
con el trabajo realizado hasta
ahora. Desde el punto de vista
técnico y de ingeniería, este
proyecto reviste una importancia
fundamental. Después de tantos
años, es muy reconfortante ver un
proyecto que se puede concretar y
que está muy cercano a lo que
habíamos pensando”, aseguró.
Machasa antes del proyecto
Luego de remodelar durante
varios años la sede de Chilevisión
en Bellavista, se hizo necesaria
una nueva dependencia. Es
allí donde aparece la posibilidad
de adquirir Machasa, una infraestructura en desuso de más de
55 mil m2, que supo ser una de
las fábricas textiles más importantes de Sudamérica.
El proyecto se distribuye en dos
de los edificios existentes: toda
la producción televisiva, incluyendo prensa, producción, área
dramática, franjeados y servicios
estará en la placa industrial, y la
administración y gerencia en el
edificio de oficinas ubicado en el
La operación de reciclaje contempla la renovación de todos los
perímetros existentes conservando su expresión en base a
bloques de vidrio y elementos
Chairman ejecutivo
En 1995 Peled fue nombrado CEO
de NDS Group. En noviembre de
1999 NDS Group se hizo pública
por valor de US$1 mil millones.
En 2004 Peled fue nombrado
chairman y CEO. En febrero de
2009 NDS fue privatizada por
News Corp. y Permira Funds
valorada en US$3,6 mil millones.
Durante el mandato de Peled el
grupo se amplió veinticinco veces
llegando a casi US$1 mil millones
en ingresos, convirtiéndose en el
proveedor líder de protección de
contenido y soluciones de sóftwer
para los operadores de televisión
paga en todo el mundo. Desde julio
de 2011 ocupa su actual cargo.
T +1-714-434-2100
F +1-714-434-2474
VP sénior y directora general para
Dave se unió a NDS Group
como CEO el 25 de julio de 2011.
Comenzó su carrera en los medios
como uno de los fundadores
de Providence Productions.
Rápidamente pasó a apasionarse
con las herramientas y tecnologías informáticas que comenzaban a revolucionar la producción
a principios de los años 90. En
1992 empezó a trabajar con los fundadores de Sonic Solutions, pasando a jugar un papel importante en
la salida a Bolsa de la compañía
en 1994. Como presidente y COO,
organizó y dirigió un equipo de
desarrollo de sóftwer global, ascendiendo a CEO en 2005.
Caroline se inició en la industria
de la televisión paga con Thomson
como responsable de las relaciones
con Gobiernos durante dos años.
Luego se unió a Apple donde pasó
once años durante los cuales desempeñó diferentes roles en Ventas
y Mercadeo, entre ellos el de directora de Mercadeo de la división
Publishing & Media para EMEA.
Tras pasar por Apple, se convirtió
en directora general de la División
Sur de EMEA de Gemplus por tres
años. Luego regresó a Thomson,
donde ocupó altos cargos durante
cuatro años y en 2003 se unió a
NDS donde actualmente es también
miembro del Comité Ejecutivo.
NDS es un proveedor mundial de soluciones de sóftwer de
punta a punta para la industria de la televisión paga. NDS
posibilita a los operadores de TV paga diferenciar su servicio
entregando a sus usuarios una experiencia única de visión,
en cualquier momento, en cualquier lugar y en cualquier
aparato, garantizando al mismo tiempo que solamente los
Nicolás Choquart
VP de Ventas para Latinoamérica
Nicolás supervisa Ventas, Mercadeo
y Operaciones Técnicas en la región.
Fue nombrado en su actual cargo
en octubre de 2010. Desde entonces
se ha establecido una oficina en
São Paulo y otra en México enfocadas en el crecimiento de la presencia
de NDS en todas las regiones clave
de América Latina, con representantes exclusivos designados en
Chile, Argentina y México. Nicolás
se unió a NDS en 2003 durante la
adquisición de Canal+ Technologies.
Desde entonces, ha ocupado diversos cargos gerenciales dentro de
NDS centrados en el desarrollo de
televidentes que pagan pueden ver el contenido. Entre los
clientes de NDS se incluyen muchos de los mayores
operadores de cable, satélite y broadband en todo el mundo.
NDS está muy activa en los mercados emergentes donde la
transición de analógico a digital está ocurriendo ahora.
Sistema de repetición K2 Dyno de Grass Valley
Mas de 50 sistemas K2 Dyno han sido vendidos en México, Guatemala, Costa
Rica, Colombia, Venezuela, Ecuador, Brasil y Argentina. El sistema de repetición
K2 Dyno, un controlador poderoso, eficiente y económico, fue diseñado para
trabajar de manera fluida con el cliente de producción Grass Valley K2 Summit.
La combinación atiende a la necesidad del control de repetición en alta definición para deportes y otras transmisiones en vivo. El K2 Dyno incluye una interfaz de usuario muy intuitiva que incluye la barra T de Grass Valley, botones con
calidad de mezcladora, pantalla táctil LCD y conectividad en red Gigabit-Ethernet
Monitor para producción de video Sony BVM-E250
La tecnología de punta OLED (Organic Light Emitting Diode – diodo electroluminiscente orgánico) de Sony y su pericia en procesamiento de las señales aseguran
el desempeño excepcional del monitor PVM-1741. Estos monitores con panel de
17” (432mm) (1920 x 180, controlador de 10 bits) de precio económico, entregan
un desempeño de negros destacado, una respuesta rápida con mínimo difuminado por movimiento y una gama de colores amplia. Además, el filtro de color
de cada RGB mejora aún más la pureza de color de la luz emitida y reduce el
reflejo de la luz ambiental. El resultado es una calidad de imagen superlativa.
Plataforma Maxnet II Platinum Series de ATX
Esta plataforma de gerenciamiento de RF se caracteriza por su ultra alta densidad,
esto significa un ahorro de espacio en HUB sites y Head Ends de aproximadamente un 200% con respecto a otras soluciones. También sobresale su robustez y
modularidad, además de que cada elemento se ha diseñado y fabricado pensando
en la conveniencia operacional. Como referencia y prueba de su aceptación, puede
decirse que 8 de cada 10 operadores en Latinoamérica utilizan alguna de las tres
plataformas de gerenciamiento de RF (Signal On, MAXNET I y MAXNET II
Platinum Series), y que todos los grandes MSOs ya las utilizan.
Plataforma Carbonite de Ross Video
Ha sido el producto estrella de Ross Video este año en la región con más de 30
unidades vendidas desde su introducción en la NAB este año, con clientes que
van desde grandes emisoras a pequeñas productoras para variadas aplicaciones
como noticias, producción y deportes, ya sea en estudio o unidades móviles.
Carbonite viene a cubrir un espacio intermedio que atiende muy bien las necesidades de muchos clientes en Latinoamérica por su tamaño, flexibilidad y precio. Su
motor de procesamiento de 2RU incluye dos multiviewers, cuatro keyers por MLE,
4 canales DVE, cuatro almacenes de animación, sincronización y conversión
interna y completa operación multi-definición.
SAMMAsolo de Front Porch Digital
Las soluciones SAMMAsolo combinan járdwer y sóftwer para mover contenidos
con calidad de archivo de la cinta de video hacia múltiples formatos de archivo
en una sola pasada. La solución SAMMA para migración incluye SAMMAprep
para el acceso a las colecciones de videocinta, SAMMAclean para limpiar la
videocinta y el aparato SAMMAsolo, que realiza la digitalización misma. La
solución SAMMAsolo HD permite al usuario hacer a la medida sus propios
patrones de salida de migración al especificar los formatos que satisfagan sus
metas de almacenamiento y uso, así como los requerimientos de control de
calidad de su colección de cintas
Soluciones VCAS 3 de Verimatrix
La tecnología VCAS 3 es la próxima generación del Video Content Authority
System de Verimatrix que ayuda a los proveedores de servicios a construir redes
de entrega multiplataforma más flexibles y escalables. Destacan las tecnologías:
VCAS para Internet TV (para OTT y redes híbridas); VCAS para DVB (redes
híbridas IP y DVB); y MultiRights (para servicios multipantalla). En la actualidad
los estándares abiertos DRM son elegidos por los principales operadores de
televisión digital en el mundo y en Latinoamérica durante el 2011 Verimatrix
recibió órdenes de pedido para VCAS de operadores en Argentina, Brasil, Chile,
Colombia, México y Venezuela, entre otros.
Camcorder AG-HPX370 de Panasonic
Esta cámara HD ha brindado muchas satisfacciones en las áreas de Noticias y
Produccion de medios televisivos y productoras en toda Latinoamérica. Entre
sus características destacables están su excelente resolución, funciones tales
como Dynamic Range Strech, Variable Frame, One Clip Recorder, el nuevo codec
AVC-INTRA que permite grabar en los modos de 50 y 100 MGb, y su capacidad de
convertirse en opción de estudio. Acepta adaptadores de lente de 1/3” a 2/3” para
emplearlos tanto con lentes de zoom de 2/3” como con el lente principal. Ofrece
velocidades de cuadro variables, funciones de gamma avanzadas incluyendo un
nuevo gamma de tipo película de cine.
Monitor AMP-16V-3G de Wohler
Su éxito se debe primeramente a que soporta la mezcla en bajada con base de
los metadatos tanto de Dolby como de SMPTE 2020, proporcionando una forma
rápida de analizar si hay un problema con el flujo de datos. Además, permite
escuchar los 16 canales de audio simultáneamente en 3G/HD/SD-SDI, AES y
analógico, en cualquier combinación o en grupos. Incluye dos displays de 4.3”
pulgadas de OLED que soportan monitoreo de video y de metadatos, medición
de volumen, controles de enrutado, mezcla de audio, opciones de instalación en
remoto, teclas en caliente que permiten que la unidad llame automáticamente
parámetros preestablecidos y mucho mas.
Sistema C4 CMTS de Arris
El C4 CMTS, permite a los proveedores de servicios de cable desplegar servicios
más rápidos, incluyendo la unión de canales DOCSIS 3.0 en corriente arriba, con
menor gasto de capital. Entrega una gran disponibilidad real igual o superior a la
de cualquier oferta competitiva de CMTS que esté disponible en este momento.
La arquitectura del C4 CMTS ha sido concebida para proveer la flexibilidad
necesaria para satisfacer los requerimientos de ancho de banda específicos de
cada operador con dimensiones variables de grupos de sparing corriente arriba y
corriente abajo mientras continúa ofreciendo total soporte al procesamiento de
tráfico tanto IPv4 como IPv6.
Cámara Sony HXC-100
Esta cámara de sistema HD/SD equipada con tecnología digital triaxial, adquirida
por teledifusoras de casi todos los países de la región, utiliza el circuito de
conversión A/D de 14 bits más reciente y dispositivos CCD Power HAD FX de
2/3” (17 mm) para extraer y destacar un alto nivel de calidad en las imágenes.
Juntamente con la unidad de control de cámara HXCU-100 de tamaño 1,5 RU y
un panel de control remoto de Sony, la cámara HXC-100 permite conformar un
sistema sencillo. La cámara HXC-100 provee también diversas funciones útiles,
entre ellas la función Auxiliar de Enfoque, operación digital triaxial e HyperGamma.
Solución de almacenamiento compartido ISIS 5000 de Avid
ISIS 5000 establece un nuevo punto de referencia para el rápido acceso al
material grabado de manera confiable y flexible, permitiendo así un Nuevo nivel
de eficiencia en el flujo de trabajo. Con más de 90 conexiones para clientes y
144 TB de capacidad útil el ISIS 5000 se adapta fácilmente a una variedad de
ambientes de flujo de trabajo y es compatible con Avid Media Composer,
Newscutter, Symphony y los editores DS, al igual que Final Cut Pro. La compatibilidad con el sistema de gestión de material grabado Avid Interplay y con los
servidores AirSpeed Multi Stream brinda poder y capacidad completos a los
flujos de trabajo Avid.
Multiplexador MC3000 de Appear TV
La respuesta al MC3000 ha sido notable en países como Argentina, México y
Colombia, principalmente con operadores de cable y telcos con posiciones de
liderazgo en toda la región. El éxito de la solución ha radicado en su modularidad y alta densidad: capacidad de tener un head-end completo en un chasis,
combinando recepción y salida en diferentes fuentes/formatos: satélite, cable,
terrestre, IP, ASI. Está además su escalabilidad, lo cual es clave en mercados en
crecimiento como Latinoamérica. La arquitectura del MC3000 permite aumentar
la capacidad de recepción/salida de servicios o agregar nuevas funcionalidades
tan fácilmente como insertar un nuevo modulo en el chasis original.
Mezcladora HVS-350 de FOR-A
El éxito del FOR-A HVS-350 radica en la gran cantidad de prestaciones que ofrece
al cliente como la conversión de SD a HD y viceversa, generador de sincronía por
entrada 8 DVE’s, Clip Player, DSK’s y 2 generadores de multipantalla entre otros
incluidos en la versión básica sin costo adicional al cliente. Cabe resaltar que el
HVS-350 cuenta con opciones de entrada analógicas para que clientes con
equipos más antiguos puedan efectuar su transición a digital sin que represente
cambiar la totalidad de su infraestructura Entre los países que han acogido al
HVS-350 se cuentan Brasil, Chile, Perú, Colombia, Panamá, y Venezuela.
Sistema de escenario virtual EasySet 3D de Brainstorm
EasySet 3D es un sistema de escenario virtual sencillo de utilizar y aun así
altamente sofisticado y costo-efectivo, que proporciona un ambiente de escenario tridimensional en tiempo real comprensivo y en un instante, todo desde un
solo PC, incluyendo un Windows 7 OS de 64-bit. Ofrece una creatividad ilimitada
para generar escenarios 3D a partir de la nada. El sistema incluye una librería
expandible de fondos, techos, pisos, paredes, texturas y objetos, así como la
capacidad de importar objetos y escenarios desde Autodesk 3ds Max y Maya 3D.
Ya hay sistemas vendidos en México, Brasil, Colombia, Perú, Venezuela y próximamente en Chile.
Enrutadoras NVision 8500 de Miranda
Las NVISION 8500 con mezcla de audio incrustado son especialmente apropiadas para uso en móviles de producción donde resulta crítica la administración
del espacio y de los cables. Al integrar el desincrustado, incrustado y mezcla de
canales de audio mono dentro de la enrutadora se eliminan numerosas tarjetas
externas, marcos de tarjeta y cableado entre marcos, reduciendo al mismo tiempo
el consumo eléctrico. El cliente que necesita mezclar y redistribuir audio en una
matriz, sabe que este router le permitirá hacer esto con ultra-baja latencia, muy
bajo costo por canal, y con facilidad de uso.
Cámara HD LDK3000 de Grass Valley
49 Camaras LDK3000 fueron vendidas en la región en los primeros 3 trimestres
del 2011 en países como Mexico, Ecuador, Honduras, Brasil y Argentina. La
cámara LDK 3000 usa tres sensores CMOS de 2,4 millones de píxeles que
permiten que sea utilizada tanto en 1080i como en 720p. Usa el sistema de
transmisión de banda ancha de alto desempeño HD Triax de Grass Valley,
permitiendo una distancia de transmisión de hasta 1,200 metros. La LDK3000
es físicamente compatible con las otras cámaras HD de Grass Valley, y puede
utilizar todos los accesorios existentes y se puede controlar con el OCP400 y
MCP400 de Grass Valley.
Servidor de medios multicanal Omneon
MediaCenter de Harmonic
Lanzado en la pasada NAB, el concepto del MediaCenter es dar una opción más
a los clientes entre el famoso MediaDeck y el exitoso Spectrum. El MediaCenter
brinda la misma funcionalidad y calidad que el Spectrum pero a un costo mucho
menor. Esta perfectamente posicionando como servidor de 2 – 12 canales HD/SD
con la flexibilidad de crecer, cambiar formatos y ofrece un excelente ancho de
banda para transferencia de archivos por IP. Como es un equipo tan útil, robusto,
flexible y confiable, la aceptación por parte del mercado latinoamericano ha sido
excelente y Harmonic ha recibido varias órdenes de múltiples configuraciones
del nuevo MediaCenter.
Plataforma VIP-X de Evertz
VIP-X atiende simultáneamente dos desafíos comunes al combinar una plataforma de enrutamiento de sala de control funcional y altamente confiable con
un sistema de display modular multi-imagen en un paquete integrado. VIP-X
posibilita el funcionamiento de dos componentes complejos en la sala de control
como un sistema único, eliminando la complejidad, ahorrando espacio y a un
menor costo comparado con las soluciones autónomas tradicionales. La VIP-X
puede adecuarse a todos los requerimientos de señales de sala de control y a los
requerimientos de presupuesto. El sistema ha sido vendido a clientes en México,
Brasil, Chile, Argentina y Panamá, entre otros.
Por qué el 3D-HDTV cambiará la contribución satelital
Por Fernando Monetti
DVB-S2: sistema
3D-HDTV nos plantea desafíos en
la utilización de los recursos limitados como lo es el espacio satelital. Cuando se transmite señal
3D-HDTV se duplica la cantidad
de información enviada o bitrate,
ya que el 3D-HDTV se compone
de dos señales digitales (ojo derecho e izquierdo) utilizadas para
crear el efecto 3D en los receptores.
La optimización del ancho de banda
satelital es fundamental para la
contribución de estas dos señales.
Los espacios satelitales tienen un
alto costo y disponibilidad limitada. Por tanto se debe tomar
ventaja de la compresión H.264
y el estándar DVB-S2 modulación
16APSK y 32APSK que permiten el
envío de mayor cantidad de información bitrate en el mismo
segmento satelital.
El DVB-S2 fue creado con el
objeto de tener una ganancia
espectral con respecto al DVB-S
de más del 30% en el mismo
ancho de banda del transpondedor satelital y con la misma potencia de transmisión. Utiliza las
siguientes constelaciones de
modulación: QPSK, 8PSK,
16APSK y 32APSK. Tiene un poderoso corrector de errores Forward
Error Corrector (FEC), Adaptive
Coding Modulation (ACM) y un
modo de retro-compatibilidad
utilizando modulación jerárquica
que permite la utilización de los
set-top-boxes DVB-S existentes
permitiendo una coexistencia con
los nuevos DVB-S2.
El DVB-S2 ofrece un desempeño
excelente, acercándose al llamado
Shannon Limit, que es el límite
teórico máximo de transferencia
en un canal de datos para un nivel
de ruido dado. Se lo denomina el
estándar final, probablemente no
existirá un DVB-S3.
Como ejemplo práctico de aprovechamiento de banda podemos dar
el siguiente ejemplo. Utilizando
DVB-S2 con modulación QPSK en
un canal satelital de 10MHz con
compresión H.264 podríamos
transmitir una señal HDTV a
15Mbs. En el mismo canal satelital
de 10MHz utilizando modulación
32APSK podríamos transmitir
aproximadamente 35Mbs, o sea,
donde hoy transmitimos un canal
HDTV transmitiríamos uno
3D-HDTV (el doble de información), las ventajas son evidentes y
resultados de campo demuestran
su confiabilidad. Para utilizar estas
modulaciones debemos contemplar la actualización de equipamiento de modulación, antenas,
LNbs, set-top-boxes, etc.
E l futuro en
L atinoamérica
En los próximos años los operadores satelitales de la región tomarán ventaja de la compresión
H.264 y del DVB-S2 modulación
16/32APSK. Al presente, Europa y
EE UU son los pioneros. En Lati-
noamérica lo son Brasil y México,
donde ya se han programado
pruebas en DVB-S2, 16/32APSK,
con compresión H.264.
E quipamiento
AZ-9xx Azimuth receiver series de
Newtec (Bélgica)
AZ-410 Azimuth broadcast modem
de Newtec (Bélgica)
EN-91, H.264 DSNG encoder
modulador Banda-L de Adtec
Digital (EE UU)
RD-60 DSNG IRD receiver de Adtec
Fernando Monetti es técnico en
Telecomunicaciones de la ENET 3
de Buenos Aires. Cursó estudios de
ingeniería en la UTN de Argentina
y múltiples seminarios técnicos en
EE UU. Tiene una experiencia de
más de 30 años en la industria de
la TV Broadcasting. Es director
de Ventas de Adtec Digital.
fernandom@adtecinc.com
La necesidad de digitalizar el archivo histórico
Por Pablo Miliani
un valor referencial por hora de
migración que es similar o menor
al costo de la cinta original a
migrar. Y si una empresa no está
dispuesta a gastar el costo de una
cinta original para reproducirla a
futuro, pues es mejor que tire a la
basura y libere el costoso espacio
que ésta ocupa.
La masificación de cámaras con
ficheros, en conjunto con la
producción no lineal, está
haciendo que los formatos de
videocintas tradicionales sean algo
del pasado y evidencia también la
necesidad de digitalizar el archivo
histórico en los canales de la
región. Contrario a lo que pueda
pensarse sobre la inversión inicial,
el costo total de mantener, almacenar y administrar video-ficheros
conlleva un ahorro extraordinario
en los insumos para las empresas.
D igitalización
costo - efectiva
La digitalización se puede lograr a
un costo-efectivo utilizando tecnologías que permiten bajar los costos
de migración, especialmente el
mayor de todos: la mano de obra.
Si se calculan los costos totales de
un proyecto de migración, capital
y operativos, se puede establecer
Hemos llegado a esos niveles
de eficiencia, sobre todo con archivos históricos con miles de horas
Por ejemplo, Front Porch tiene un
robot para Betacam y otro para
U-matic, por lo que, cuando se tiene
un archivo histórico de grandes
cantidades de horas, un operador
está simplemente cambiando
cintas al inicio del turno y el resto
del tiempo lo dedica a control de
calidad posmigración. Ya no hay
excusas para no digitalizar un
archivo histórico, pero mucha
gente no se ha tomado la tarea de
hacer el análisis financiero y justificarlo internamente.
R espetar
Algunas empresas tienen la ilusión
de que la mejor fórmula es hacerlo
bajo demanda, en el momento
que el material se necesite. Esta
alternativa, no solamente es la
más costosa de todas, sino que
conlleva a pérdida significativa del
archivo. Pero si se tiene un archivo
histórico de 20X y por año se digitaliza 1X, y si se estima que en
algunos formatos sólo habrá
piezas de mantenimiento y máquinas por un número muy limitado
de años, digamos cinco años
como mucho, en la proporción
anterior la empresa perdería tres
cuartas partes de su archivo.
Además de ser la alternativa más
lenta y costosa, tiene una pérdida
patrimonial evidente contrario al
respeto debido al contenido histórico. Estos activos intangibles no
recuperados, representarían una
cuantiosa pérdida patrimonial.
La mentalidad de mucha gente es
que los equipos necesarios para el
proceso de migración son una
inversión. Pero en realidad, son
herramientas que representan
una reducción del gasto operativo
para rescatar el archivo histórico.
Si se justifica el costo total del
proceso como un gasto, incluyendo estos equipos necesarios
para reducir el valor total del
proyecto, y si se analiza mirando
el costo por cinta, esa visión financiera tiene mucho sentido.
Otro mito en el tema de archivos
digitales es que, una vez que se
opta por una solución, el usuario
queda comprometido con ella
para el resto de la vida. Es algo
absurdo, porque estas nuevas
tecnologías están diseñadas para
que se vayan actualizando y evolucionando progresivamente, de
forma que se adapten a futuros
formatos de mayor densidad de
almacenamiento y transiciones en
el sistema MAM de los canales.
Afortunadamente, aunque muchas
empresas todavía estén evaluando
estas alternativas, hay ahora más
interés práctico. No lo están
viendo sólo como una nueva
tecnología, sino que quieren saber
cuáles son los pasos para implementarla. En ese sentido, creo que
el próximo año será de mucho
provecho para esta área del
mercado y comenzaremos a
disfrutar de las bondades de tener
todo el contenido, nuevo e histórico, con acceso inmediato.
Pablo Miliani es VP de Ventas para
Latinoamérica de Front Porch Digital
pmiliani@fpdigital.com
de precios Thunderbolt
El iPad pararompe
Tépper
Por Allan Tépper
En la expoconferencia IBC en
Ámsterdam, Blackmagic anunció
Hace un año escribí sobre el gran
su segunda interfaz audio/video
impacto del iPhone y la gran
con conexión Thunderbolt. Esta
importancia de crear videos y
segunda interfaz cuesta US$299
sitios web libres de Flash. Un año
y se llama Intensity Extreme.
después, la cantidad de iPhones e
vendidos mundial70%
forma impreproducto
sionante…Thunderbolt
y el iPad ha de
mercado conlafuerza.
aún nointerfaz
enApple.com/es/ipad
alimentarse vía el
aunquecon
nosubtítulos
en casteaparato
hacerlo (ya que el(en
adapllano) o en
Apple.com/la/ipad
inglés,Thunderbolt
sin subtítulos).
también se alimenta por el bus,
Algunos miembros de la prensa
pero no es una interfaz a/v en
han intentado comparar el iPad
sí, sino una conexión a una). Al
con otros aparatos que ya existen,
conectarse con una computadora
pero las comparaciones no valen,
portátil (ej. MacBook Air o
porque la experiencia de utilizar el
MacBook Pro), la Intensity
iPad es drásticamente diferente a
Extreme será alimentada por la
la de cualquier otro aparato que
batería de dicha computadora por
previamente se haya distribuido
medio de la conexión Thunderbolt.
masivamente y con éxito.
Este artículo demostrará exactamente lo que recibirás —y lo que
recibirás—
esta interEl iPad
Extremees
desimpleBlackmagic
sóloun
iPhone o iPod grande.
La mejor manera de describirlo es
Funciones y especificaciones de la
un “portal internético”.
Intensity Extreme:
En las palabras de Martin MisenCompatible con Adobe Premiere
holtz del periódico estadouniPro, Apple Final Cut Pro 7, Adobe
dense The New York Times, el iPad
After Effects, Adobe Photoshop y
es “la próxima versión del periocualquier aplicación basada en
dismo digital”. A diferencia de las
QuickTime (no FCP X hasta ahora,
por las limitaciones actuales de
—donde se utiliza algún tipo de
dicho programa).
apuntador (llámese ratón, trácbol
o trácpad)
para señalar, de
vía HDMI.
el contenido en forma
indirecta— con el iPad, la conexión
Captura y reproducción en
es directa, porque son literalmente
componentes analógicos en SD/
los dedos del usuario los que
HD. En SD (NTSC/PAL), video
señalan, navegan y manipulan el
compuesto e Y/C (“S-Video”).
contenido. Esto logra que la expeCaptura
riencia sea
no balanceado.
íntima yanalógico
más visceral.
Thunderboltsu(punto
Apple ha reafirmado
sin laelposibilidad
poryelahora
bus, iPad.
debido aalimentación
dicha persistencia
Apple, ahora los sitios web más
Captura y reproducción de los
importantes del video —como
siguientes códecs: DV25 (8-bitios),
YouTube y Vimeo— ya ofrecen el
DV100 (“DVCPRO HD”) (8-bitios),
formato H.264 para poder ser
MPEG2 compatible con HDV
(8-bitios), Online JPEG (8-bitios),
(10-bitios)
noaparacompatibles
tos. Además, conozco casos de
destacadas empresas multinacionaCambio entre HD y SD en las
les donde han recreado su sitio web
conexiones HDMI y componente
de cero cuando el CEO descubrió
que la versión anterior no se veía
nada en de
con el programa Media Express
Algunas personas confunden el
3 gratis de Blackmagic.
tema de codificar videos en H.264
conHTML5,
Mac OSque
X 10.6.x
con el otro del
relacionada. Hemos visto videos
Incluye cable múltiple con conexiones
codificados con el códec H.264
RCA para video y audio analógico.
mucho antes de la llegada del
conmomento
sigue en su fase ßeta, aunque ya
funciona en las versiones más
No recibes SDI.
recientes de los navegadores
audio ybalanceado
Safari). El XLR.
HTML5 nos trae muchísimas
No recibes control de casetera
ventajas adicionales, aparte de la
(aunque algunos programas de
posibilidad de embeber videos sin
edición permite control vía puerto
absolutamente ningún compleserie, USB o hasta FireWire/
mento… pero aún sin HTML5,
IEEE-1394.)
hemos visto videos en H.264 sin
genlock. en el iPhone…
lo que sucede es que en ese caso,
Hay menos compatibilidad
los hemos visto sin estar embebide sóftwer.
dos los videos en una página.
A la hora de la redacción de este
Para el iPhone, no ha sido tan
artículo, ni la UltraStudio 3D ni la
crítico ver videos embebidos
Intensity Extreme (ambas de Blackmagic) ofrecen una señal digital
RGB-sobre-HDMI
la salida para
debido a la pantallaenrelativamente
monitorHa
sido más que
sufi-Si
estosea
ciente oprimir
unaenlace
de texto o gráfico)
anunciaré.
video, sin que éste esté embebido
en la página. Al terminar de ver el
Si requieres alguna de estas
video, el sistema operativo del
funciones mencionadas, visita
iPhone nos vuelve a colocar en
AllanTépper.com para mis artícuexactamente el mismo punto, de
los de otras interfaces de audio/
manera que la experiencia es natural
video Thunderbolt de AJA, Blackpara el/la internauta/televidente.
magic y Matrox, al igual que los
para elThunderbolt.
iPad —debido
al tamaño de la pantalla que es
Declaración exigida por la FTC de
mucho más grande— va a ser
beneficioso que comencemos a
Ninguno de los fabricantes
embeber los videos con el nuevo
mencionados en este artículo está
comando de video que nos sumipagando a Allan Tépper o a Tecnonistra el HTML5. Depende de la
Tur LLC por escribir este artículo,
meta del diseño… y si queremos
aunque varios de ellos le han
que el video se encuentre rodeado
enviado productos para llevar a
de otros gráficos y texto mientras
cabo reseñas y algunos lo han
se presenta… o si más bien querecontratado para realizar asesorías,
mos que sea un medio indepentraducciones o redacciones
diente que llene la pantalla… o si
queremos darle esta opción al
Tepper es asesor, lingüista,
internauta/televidente.
tecnólogo, traductor y director
Allan Tépper es asesor,
tecnólogo, traductor
y director de los
y TecnoTur
programas internéticos CapicúaFM,
CastilianFM y TecnoTur.
http://AllanTepper.com
http://tecnotur.us
Decidiendo entre TV digital HD
y SDI definición estándar
Por Rhadamés Castellanos
inversiones en instalaciones de TV
SDI definición estándar.
Actualmente la gran mayoría de
estaciones de TV en América
Latina están pasando por el proceso
de transición de TV analógica a
digital, y por tal razón es un periodo
donde hay que sopesar bien para
tomar las decisiones correctas a
realizar en materia de adquisición
de nuevos equipamientos.
Entre las variantes sucedidas en el
presente podemos destacar el
descenso significativo de los
precios de costo de los equipamientos HD fundamentales para
una estación de TV tales como,
cámaras, switchers conmutadores y
mezcladores de video, enrutadores para audio y video, switchers
para audio seguido de video para
salas de control maestro, modulares para distribución y conversión
de señales, y mejoras en los cables
para la transmisión de altas velocidades binarias.
Si bien es cierto que inicialmente
en la implementación de tecnología de la TV digital, resultaba innovador y con ventajas técnicas
significativas alambrar e integrar
una planta de televisión utilizando
la tecnología digital SDI con definición estándar de 480 líneas activas, en el momento actual han
ocurrido cambios muy favorables y
significativos que desde nuestro
punto de vista no justifican hacer
Otra ventaja que justifica la implementación de instalaciones en alta
definición lo constituye el hecho
de que los equipamientos que
están produciendo los principales
fabricantes son del tipo multi
formatos y en su mayoría pueden
aceptar en sus entradas señales
SDI definición estándar y HD.
Entre otros podemos citar a los
fabricantes Grass Valley, Harris,
y Ross.
Las nuevas inversiones en facilidades con tecnología HD para estudios y controles en estaciones de
televisión tienen justificación si
partimos del hecho de que la TV
SDI con definición estándar no
ofrece ventajas notables en resolución, solo aporta algunas facilidades técnicas en lo relativo a una
amplia ventana de tiempos y fases
que no demandan ajustes técnicos
rutinarios, entre estos citamos la
sincronización horizontal y fase
para la subportadora de color y
además permite la captación de
imágenes con relación de aspecto
16:9, y los efectos de key son más
limpios, pero no aporta más calidad de resolución a las imágenes
en razón de que el barrido de
líneas para las imágenes sigue
siendo de 480 líneas activas.
Los equipamientos e instalaciones
en alta definición (HD) por el
contrario ofrecen múltiples ventajas y sobre todo alta calidad de
resolución en las imágenes que
son percibidas claramente por el
televidente como imágenes con
mayores detalles y nitidez, pues
para producir y reproducir las
imágenes HD se utilizan 1080
líneas activas que pueden ser en
formato entrelazado (1080i) o
formato progresivo (1080P).
Obviamente que todas estas
ventajas técnicas y calidad demandarán de una disciplina técnica
más regida en las instalaciones y
normas de operación si tenemos
en cuenta la alta velocidad binaria
de 1.485 Gigabits/s que entra
juego dentro de una señal de TV
HD en estudios sin compresión,
de frente a las velocidades de
270 Megabits/s para video SDI
definición estándar con relación
de aspecto 3:4 y 360 Megabits/s
para 16:9.
Vistas las indiscutibles ventajas
de la TV HD, nuestra opinión
concluye recomendando sin
lugar a dudas esta innovadora
Rhadamés Castellanos es Ingeniero
Consultor en Tecnologías de Radio y TV
rcastelta@yahoo.com
Tendencias del mercado digital broadcast – 1.ª parte
Por José Simonetta
En esta primera parte se analizan
los aspectos y tendencias más
importantes de la televisión digital
terrestre en Sudamérica.
El mercado broadcast viene
aumentando su potencial desde
hace varios años. Este fenómeno
se ha dado primero en Brasil y
más lentamente en los demás
En Argentina experimentamos el
incremento constante de la venta
de equipos en SD y fundamentalmente en HD, lo cual está acelerando el proceso de digitalización
de las emisoras. El gran impulso
de este fenómeno ha sido la adopción del estándar de televisión
digital terrestre en nuestra región.
Como sabemos, más de diez
países han adoptado ISDB-T.
Éste ha sido desarrollado por
Japón y adoptado primero por
Brasil con algunas modificaciones,
y luego por la mayoría de los
señales estarían previamente
comprimidas en H.264 en video
y audio. Este es sólo un ejemplo
de las facilidades que brinda
este estándar.
El camino hacia la televisión HD
en Argentina, y seguramente para
los demás países de Sudamérica,
representa un mercado potencial
tanto para el mercado broadcast
como para el mercado de productos de consumo masivo.
Respecto de la transmisión de
señales, algunos broadcasters optarán por emitir varias señales en
SD en el mismo ancho de banda
de 6MHz que está ocupando
actualmente un canal analógico.
El estándar ISDB-T permite la
emisión de hasta tres grupos o
capas simultáneas en el ancho de
banda de un canal de 6MHz. Un
broadcaster puede, por ejemplo,
optar por transmitir una señal en
HDTV en la primera capa. A su
vez, en la segunda puede emitir
una señal SD y finalmente una en
One Seg para terminales móviles
en la tercera. Las dos primeras
capas pueden ir moduladas en
64-QAM y la tercera (One Seg)
será modulada en QPSK. Estas
Resulta de interés destacar que en
un futuro cercano, la transmisión
digital de señales para terminales
móviles se irá incrementando.
Este será para el broadcaster un
mercado atractivo e interesante.
En ese sentido, la norma de
TV digital terrestre prevé la transmisión de una señal de banda
angosta en el centro de la
banda (One Seg) para
Aunque actualmente no hay un
interés real en esta aplicación,
también es cierto que el mercado
de terminales móviles para recepción del One Seg dependerá
fundamentalmente del desarrollo
a gran escala de los grandes fabricantes. Se descuenta que respecto
a la fabricación no habrá problema
alguno. En ISDB-T muchas empresas están fabricando estos terminales para Japón.
Con Brasil como primer país que
adoptó ISDB-T, junto a los demás
países de Sudamérica, la fabricación de terminales móviles para
recepción del One Seg será de una
economía de escala sin precedentes para la región.
La transmisión de señales para
estos equipos será un excelente
negocio para los broadcasters en
cuanto a emisión de contenidos y
publicidad. Además, necesitará
poca inversión para implementar
un canal en One Seg. Esto es
debido a que se puede emitir la
misma señal que está transmitiendo al aire para recepción fija
en forma simultánea para terminales móviles. Esta señal de One Seg
puede recibirla gratis el telespectador y el broadcaster puede solventarla con publicidad.
La calidad que se puede lograr en
esta aplicación es muy buena,
compresión de video y audio en
H.264 y a una transmisión de 30
José Simonetta es presidente de
Intertel y consultor en televisión
simonetta@intertel-broadcast.com.ar
Cristian Aguilar de Chilefilms
Ricardo Flores de GlobeCast y Stéphane Lefebvre de Netia
Jorge Orellana, Ashley Mark Glover y Javier Alejandro Ferrin de Pace
Ricardo Rauch y Juergen Stainheber de Rohde & Schwarz, Facundo y Roberto Fabelukes de BVS, Giovanni Merizalde de Ecuador
TV, Édgar Sandoval Jr. de Albavisión y Ricardo Jiménez de Rohde & Schwarz, en visita a las instalaciones de Rohde & Schwarz
Luciano Lazzari de Motorola Mobility
José Calles de Avid y Domingo Simonetta de SVC
Eiji Roppongi de NHK World
Ernesto Cambursano de Data Factory
Horacio Mazzitelli de Red Intercable
Giovani Henrique de Irdeto
Kevin Perelman de AVS, Sergio Rentería de Appear TV, Kirssy Valles de Envivio y Alejandro
Perelman de AVS
Hugo Gabriel Caudet y Patricio Lombardo de Viditec
Román Gómez de TV Azteca
Geof Stedman de Harmonic
Rafael Calonge, Rodrigo Marín y Javier Molinero Sánchez de Technetix
Juan Carlos Aponte, Javier Lorenzo y Filipe Paula Dos Santos de Network Broadcast
r o a d c a st
Arnault Lannuzel y Jacques Le Mancq de Broadpeak, junto a Armandino Goncalves de
Izumi Nakajima, Shige Morikawa y Luiz Padilha de Sony
a u l o
Leonardo Emilio Gañán y Chin Chye Koh de Nevion
Marco Brea de Panasonic
El equipo Completo de Harris, encabezado por Nahuel Villegas, reunido para una foto histórica
Joe Commare de MultiDyne y Stanley Wells de Gepco, junto a Carlos Yañez,
Edwin Vargas, José Luis Reyes y Frank Shufelt de Inviso
Graciela Llamas y Karl Dempsey de Wohler
Francisco Lima y Tom McCarthy de Omneon
Daniel González, Estevão Ghizoni, Rodrigo Campos, Lynette Simmons y Márcio André de Assis
Brasil de Intelsat
Chance Mason de KIT Digital, Patricio Cummins, Marcelo Brodsky y Leonardo Macedonio de Latinstock,
Lou Schwartz de KIT Digital, Joaquín Bachrach de Latinstock, Verónica Goldstein y Jesse Jon Francis de KIT
Digital, Paulo Pires de Latinstock, Pablo Goldstein de KIT Digital y Dylan Tomas de Latinstock
Ricardo Jiménez, Henrique Lattarulo, Thomas Loichinger y Juan Carlos
Guidobono de Rohde & Schwarz
Daniel Diniz, Fernando Paulino y Juan Carlos Ortolán de Ross Video
Ralph Messana y Don Ballance de NewTek
Luis Fernando López de Masstech
Felipe González, Emerson Jordão, Edel García, Joe Vandenberg, Imanol Zubizarreta y Glen Seaman de Avid
m s t e r d a m
Ron Greenberg, Gary Greenfield y Kirk Arnold de Avid
Daniel Farinella y Damián Sher de Tiba, y Jorge Notariani de Disney
Sinesio Hernández de Tedial
Tom Stingley de Sencore
Emilio Gañán de Nevion y Domingo Simonetta de SVC
Bharat Ananthakrishnan, Emilio Otermin y Johnni Rodríguez de HBO
Pablo Goldstein de KIT digital, Douglas Wynn de SGL y Paulo-Andrés Martinez de
MC Global Consulting
Roberto Favelukes de BVS y Diego Tanoira de Turner
Cristina Caroll y Gilbert Felix de Linear Acoustic
Javier Ruete y Marcelo Coggan de TCC
Dino Muñoz y Crystéle Trevisan de Thomson Video Networks
Nicolas Choquart y Felipe Torsani de NDS, flanqueando a Cristián
Ferrer, gerente de television de VTR Chile
Juan Carlos Madeo de iPlusB y Raoul Cospen de Dalet
Nivedita Rouvel de Broadpeak
Aldo Campisi y Bonnie Barclay de Chyron
Santiago Cuenya de Sportstec, José Ignacio Cadavieco Jr. de Vidiexco y Diego
Buenaño de Digital Tree
Sergio Rentería, Carl Holst y Octavio Noguedia de Appear TV
e m i n a r i o
e c n i c o
Antonio Cruz, Marlon Jaime y Wilfredo Cruz de Claro Centroamérica
Ernesto Compeán de Multimedios Televisión, Benito Behar y
Charles Cataldo de Grass Valley
Karl Schubert, nuevo CTO de
Fernando Delio de Canal 9 de Argentina y Francisco De
Marco de FDM Broadcast
Juan Rodríguez y Tonny Márquez de VC Medios
Roberto Montemayor y Manuel Arroyo de Comtelsat con Daniel Domínguez y Mauricio Jaubert
de Grupo RCG de México
Gustavo Falcón padre e hijo de Electrolab y Carlos Carvajal de TC
Iván Mirones de Corporación Medcom de Panamá y Santiago
Escobar de Bitcom
r l a n d o
Mario Mora de Sistema Universitario de Televisión de
Costa Rica, Gerardo Salazar de Provideo y Alexander
Porras de Teletica
Alexander Infante de Caracol TV, Walter Gómez de CityTV, Eynard Cabrales de Caracol TV, Jesús Lozano de Videoelec,
Manuel Riveros de Colombiana de Televisión, Carlos Duque de Telemedellín, Hernando Rubio de Videoelec y Juan
Oviedo de Televideo
Carlos Sagastegui, Jean Yacobellis y Carlos Arévalo de BIG
Ricardo Ríos de Ríos y Cia. e Israel Gómez de Comtelsat
Andrés Iriarte e Iñaki Aznar de Meridiano Televisión
José Hernández Guzmán y Arturo Guevara de Televisa
Ivette Ayala y Heriberto Roque de RGB Broadcast Services flanquando a José Guerra de
Miguel Cristante de TV Azteca
Fabio Tsuzuki de Media Portal y Rosalvo Carvalho de Videodata, ambos de
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