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Timestamp: 2017-02-21 00:53:18+00:00

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Ein Fehlurteil als Maßstab? Zu Maxim Billers Esra, Klaus Manns Mephisto und dem Problem der Kunstfreiheit in der Bundesrepublik Deutschland
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1 Dr. jur. Christian Eichner (Düsseldorf), Prof. Dr. phil. York-Gothart Mix (Marburg) Ein Fehlurteil als Maßstab? Zu Maxim Billers Esra, Klaus Manns Mephisto und dem Problem der Kunstfreiheit in der Bundesrepublik Deutschland Einleitung Deshalb ist die Dichtkunst eine philosophischere und noch ernstere Tätigkeit als die Geschichtsschreibung. Denn die Poesie richtet sich mehr auf das Allgemeine, während die Geschichtsschreibung das Einzelne erzählt. Das Allgemeine besteht darin, daß es einem Menschen von bestimmtem Charakter zukommt, so oder so zu reden und zu handeln: auf dieses Allgemeine zielt die Poesie, obgleich sie ihren Personen Namen beilegt; das Einzelne aber ist, was etwa ein Alkibiades getan hat oder was ihm widerfahren ist. 1 Es ist eine Geschichte nach dem Leben, und die Heldin lebt noch. Ich erschrecke mitunter bei dem Gedanken, dass ihr das Buch so relativ schmeichelhaft die Umgestaltung darin ist zu Gesicht kommen könnte. 2 Maxim Billers autobiographisch inspirierter Roman Esra ist ebenso wie Klaus Manns Mephisto in Deutschland ein verbotenes Buch. Billers Buch darf vom Verlag nicht ausgeliefert werden, darf nicht verkauft werden und kann deshalb nicht gelesen werden. Zwei Leserinnen glauben, sich in Esra wiedergefunden zu haben, aber weil sie sich in der Romanfiktion auch nicht wiedergefunden haben, ist das Buch indiziert und der Autor auf Euro Schadensersatz verklagt worden. In der Schweiz und in Österreich kann Esra vertrieben und rezipiert werden. In der Zentralbibliothek Zürich stehen unter der Signatur GM zwei Exemplare des Buches im Freihandbestand. Manns Mephisto ist nach verfassungsgerichtlicher Entscheidung seit 1971 verboten, wird aber als Taschenbuch überall in Deutschland verkauft. Ein Paradox? Was sich juristisch als Abwägung zwischen grundgesetzlich garantierter Kunstfreiheit und allgemeinem Persönlichkeitsrecht darstellt, tangiert unter literaturwissenschaftlicher Prämisse die Grundsatzprobleme Literarizität, Fiktionalität und die Frage nach der in der Verfassung abgeschafften, realiter aber existenten Zensur in Deutschland. Die von Roman Jakobson aufgeworfene Frage, was aus einer sprachlichen Nachricht ein Kunstwerk mache, wird ebenso berührt, wie der referentielle Charakter literarischer Äußerungen oder das Problem, inwiefern die Rechtsprechung in der Bundesrepublik die Benennungsmacht im grundgesetzlich autono- 1 Aristoteles ( v. Chr.) 1977, S. 350f. 2 Theodor Fontane über seinen Roman Effi Briest an Marie Uhse, In: Fontane 1982, S. 503.2 misierten Feld der Literatur, also dem champ littéraire 3 im Sinne Pierre Bourdieus, für sich reklamieren kann. Die Eskalation des Rechtsstreits um Esra, der engagierte Appelle an das Bundesverfassungsgericht seitens des Deutschen P.E.N., des Börsenvereins des Deutschen Buchhandels und des Verbands deutscher Schriftsteller (VS) provozierte, unterstreicht die grundsätzliche Bedeutung und Dimension des Falls. Von seiner juristischen Grundproblematik ähnelt der Fall dem Streit um den erstmals 1936 in Amsterdam erschienenen Exilroman Mephisto von Klaus Mann, der wegen Verletzung des allgemeinen Persönlichkeitsrechts seit 1966 in der Bundesrepublik verboten ist. Der Roman wird entgegen früheren Beteuerungen des Autors als ein Schlüsselroman angesehen, der Gustaf Gründgens, Hermann Göring, Joseph Goebbels, Hanns Johst, Gottfried Benn und andere porträtiert. In die gleiche Fallgruppe gehört die strafgerichtliche Auseinandersetzung um Thomas Bernhards 1975 und 1984 publizierte autobiographisch inspirierte Prosatexte Die Ursache und Holzfällen. Neben Esra sind 2004 die Romane Meere von Alban Nicolai Herbst sowie Das Ende des Kanzlers Der finale Rettungsschuss von Reinhard Liebermann indiziert worden. Herbsts Meere ist mittlerweile in einer modifizierten Fassung wieder auf dem Markt. Schon im Jahr 2000 hat das Landgericht Essen das Gedicht Als ich das erste Mal mit einem Jungen im Bett lag verboten, weil sich ein namentlich genannter Kläger in Birgit Kempkers Text zu erkennen glaubt und sich gegen die Thematisierung seines Intimlebens, das er zeitweilig mit der Dichterin geteilt hat, wendet. Alle diese Urteile orientieren sich unübersehbar an der Mephisto-Entscheidung des Bundesverfassungsgerichts. Dieses Urteil wird daher im Folgenden unter 3.1. in seinen wesentlichen Grundzügen dargestellt und unter 3.2. mit der Esra-Entscheidung des Bundesgerichtshofs kontrastiert. Zunächst sollen aber unter 1. die Spezifik und Genese des Falls Esra und unter die für das Verhältnis zwischen Recht und Literatur zentralen Aspekte der Literarizität, Fiktionalität und Zensur vor dem Hintergrund der Kunstfreiheitsgarantie und dem allgemeinen Persönlichkeitsrecht im Hinblick auf den Gegenbildcharakter der Ästhetik skizziert werden. Der letzte Teil 4. analysiert die Mephisto- und Esra-Urteile aus literaturwissenschaftlicher Perspektive und stellt eine differenziertere, pragmatische Lösung des vorgestellten Abwägungsproblems vor. 1. Esra, Epik, Autobiographik und Jurisdiktion Billers Roman beschreibt die unglückliche, knapp vierjährige Liebesbeziehung des Ich- Erzählers Adam, eines jüdischen Schriftstellers, der in Prag aufgewachsen und jetzt in Schwabing zu Hause ist, zu Esra. Die Figur Adams ist an der Biographie des realen Autors orientiert 3 Vgl. Bourdieu3 und die äußere Romanhandlung zeigt sich von der eineinhalbjährigen Beziehung Billers zu Ayse Romey, einer in München lebenden türkisch-deutschen Schauspielerin, inspiriert. Wie die Protagonistin ist die ehemalige Weggefährtin Billers geschieden, Filmpreisträgerin und Mutter einer kranken Tochter aus erster Ehe. Esras kranke Tochter aus erster Ehe heißt Ayla. Die Mutter der Protagonistin, Lale Schöttle, ist, so wie ihr Vorbild Birsel Lemke, Trägerin des alternativen Nobelpreises und in dritter Ehe verheiratet. Auch andere Details weisen Ähnlichkeiten zu Billers Biographie und seinem sozialen Umfeld auf. So lassen sich einige Parallelen zwischen der Krankengeschichte des Vorbilds und der Pathogenese Aylas ausmachen. Esras Mutter Lale wird im Roman als autoritär-depressiver Machtmensch mit dissozialem Habitus und einem Alkoholproblem beschrieben. Sie schreckt weder vor einem Versicherungsbetrug noch vor der rabiaten Einschüchterung der eigenen Eltern zurück. Die Romanhandlung spielt im München der Gegenwart, die Orte der Handlung sind durch präzise Hinweise wie Schumann s, Venezia, Aumeister, HL-Markt in der Hohenzollernstraße, Romagna Antica, aber auch durch Straßennamen wie Habsburgerstraße, Giselastraße, Schleißheimerstraße, Karl-Theodor-Straße, Stollbergstraße, Maximilianstraße oder Bezeichnungen wie Schwabing, Nordbad, Stiglmaierplatz, Luitpoldpark, Chinesischer Turm, Monopteros, Kleinhesseloher See und Englischer Garten konkretisierbar. Der Roman erzählt retrospektiv vom Scheitern der Liebe zwischen Adam und Esra. Lale und Esras Ex-Mann Frido versuchen von Anfang an diese Beziehung zu hintertreiben. Frido ist der Vater der kleinen Ayla, die ebenfalls gegen Adam opponiert. Esra lässt sich anfangs nur zögernd auf eine tiefergehende Liaison ein, sie ist wenig selbstsicher, labil und fixen Ideen zugetan. Die Thematisierung der von Adam und Esra erlebten Sexualität zeigt sich sprachlich an der Prosa von Zeruya Shalev oder Michel Houellebecq orientiert und vermeidet, abgesehen von vagen ethnologischen Typisierungen jede körperliche Detailgenauigkeit, die als unverwechselbare Personencharakterisierung angesehen werden kann. Auch die Spekulationen über einen sexuellen Missbrauch Esras im Kindesalter bleiben im Ungefähren. Kurz nach der Publikation des Romans erwirken die beiden Klägerinnen, die sich im Roman porträtiert glauben, im Wege des einstweiligen Rechtsschutzes, bei dem das Gericht in kurzer Zeit nach summarischer Prüfung eine vorläufige Entscheidung fällt, eine einstweilige Verfügung vor dem Landgericht München I wegen Verletzung ihres Persönlichkeitsrechts, die es dem Verlag Kiepenheuer & Witsch verbietet, Esra [...] zu veröffentlichen, veröffentlichen zu lassen, auszuliefern und ausliefern zu lassen und hierfür zu werben und werben zu lassen. 4 Bis zu diesem Zeitpunkt sind bereits unzensierte Exemplare ausgeliefert. Gegen diese 4 LG München I ZUM 2003, S. 692,4 landgerichtliche Entscheidung legt Kiepenheuer & Witsch durch seinen Verleger Helge Malchow ebenfalls im einstweiligen Rechtsschutz Widerspruch ein. Das Landgericht München I bestätigt mit Entscheidung vom 23. April 2003 jedoch die einstweilige Verfügung. Daraufhin zieht der Verlag vor das OLG München, das der Berufung im einstweiligen Rechtsschutzverfahren unter Verweis auf die geringe Wiederholungsgefahr stattgibt und den Antrag auf Erlass einer einstweiligen Verfügung mit Urteil vom 23. Juli 2003 ablehnt. Zwischenzeitlich hat allerdings der Verlag zwei strafbewehrte Unterlassungserklärungen gegenüber den Klägerinnen abgegeben, in denen er sich dazu verpflichtet, das Buch nur mehr mit umfangreichen, genau spezifizierten Streichungen zu veröffentlichen, was die Klägerinnen jedoch ablehnen. In der Folge erscheint als zweite Auflage eine Münchner Fassung, die zahlreiche unmittelbar sichtbare Auslassungen enthält. Im Hauptsacheverfahren bekräftigt das Landgericht München I mit Urteil vom 15. Oktober 2003 den geltend gemachten Unterlassungsanspruch gegen die Veröffentlichung, Verbreitung und Bewerbung des Buches auch in gekürzter Fassung, da der Roman die Klägerinnen in ihrem Persönlichkeitsrecht verletze. Das Verbot wird vom Oberlandesgericht München mit Urteil vom 6. April 2004 sowie vom Bundesgerichtshof mit Urteil der für Pressesachen zuständigen 6. Zivilkammer durch Urteil vom 21. Juni 2005 bestätigt. Ende August 2005 erhebt der Verlag gegen die Gerichtsentscheidungen Verfassungsbeschwerde in Karlsruhe, über die das Bundesverfassungsgericht bislang noch nicht entschieden hat. 2. Literarizität, Fiktionalität und Zensur In der Folge werden die für das Verhältnis zwischen Recht und Literatur zentralen Aspekte der Literarizität, Fiktionalität und Zensur im Hinblick auf den Potentialis und Gegenbildcharakter der Ästhetik am Beispiel Esra skizziert, um die angeführten Urteile unter literaturwissenschaftlicher und juristischer Perspektive analysieren zu können Literarizität Literarizität als substantielles Kriterium für den Kunstwerkcharakter eines Textes erweist sich als ein variables, aber keineswegs willkürlich zuschreibbares Merkmal, sondern basiert auf ästhetischen Konventionen, die von den Benennungsinstanzen im literarischen Feld legitimiert und schließlich tradiert werden. Die engagiert geführte wissenschaftliche Diskussion über die Konkretisierung und Utilität des Begriffs Literarizität stellt das Phänomen nicht prinzipiell in Abrede. Spezifika des Minimalkonsensus, nämlich die poetische Sprachverwendung, eine offenkundige Differenz zu sprachlichen Normen der Alltags- und Standardkom- 45 munikation und die Funktionszuschreibung als Literatur, sind schon auf dem Schutzumschlag, dem Klappentext, dem Titelblatt, im ersten oder letzten Kapitel deutlich erkennbar. In Esra wird die Konstruktion der fiktiven Wirklichkeit gleich zu Beginn, im vierten Kapitel, durch die Schilderung einer Grundsatzdebatte zwischen dem Ich-Erzähler und der Romanheldin, expressis verbis zur Sprache gebracht. Schon der Verweis auf Thomas Manns Erstlingsroman Buddenbrooks. Verfall einer Familie, auf die zeitgenössische Entrüstung über diesen Text und die Reflexion des Erzählers über die eigene Praxis des Schreibens unter der Prämisse informeller Zensur ist im Sinne der Systemtheorie Niklas Luhmanns in hohem Maße selbstreferentiell und führt den Anspruch auf Literarizität plakativ vor Augen: Es war für mich nicht einfach, mit Esras Angst vor dem geschriebenen Wort zu leben. Ich versuchte, mich in sie hineinzuversetzen und zu verstehen, woher ihre Empfindlichkeit kam. Wahrscheinlich war sie wie die meisten Menschen: Sie wollte nicht sehen, wie ein anderer sie sah. Das respektierte ich weil sie es war. Gleichzeitig fand ich ihre Panik unangenehm kleinbürgerlich. Ich musste an den Skandal denken, den Thomas Manns erster Roman in seiner Heimatstadt Lübeck ausgelöst hatte, an die Wut der Lübecker auf ihn, die meinten, der Rest der Welt dürfe nicht wissen, wie es bei ihnen wirklich zuginge. Als ich während meines Studiums etwas darüber gelesen hatte, war ich natürlich auf der Seite Thomas Manns und der Freiheit der Literatur gewesen. Warum, dachte ich nun, sollte ich für Esras Engstirnigkeit Verständnis haben? Ich bin zwar niemand, der sich ständig Notizen macht und jede Sekunde seines Lebens für zukünftige Geschichten und Romane verplant dennoch will ich nicht gesagt bekommen, worüber ich schreiben darf und worüber nicht. Das ist so, als nähme man mir die Luft zum Atmen. 5 Auch an anderer Stelle wird deutlich, dass die Äußerungen über das Ich des Erzählers und der Protagonistin nicht von einer erfahrungsweltlichen Referentialisierbarkeit, sondern von einer literarästhetischen Programmatik geleitet werden. Ein autobiographischer Pakt im Sinne von Philippe Lejeunes kanonischer Studie Le pacte autobiographique 6 besteht ungeachtet der Parallelen zwischen dem Lebenslauf des Autors und der Vita des Ich-Erzählers zu keiner Zeit. Der Ich-Erzähler Adam ist kein autobiographisches Individuum, das vom Anspruch gelenkt wird, wahrheitsgemäß sein Leben darzustellen. 7 Die Lebenswege des Erzählers und der Protagonistin sind in doppelter Hinsicht eine narrative Konstruktion: als Entwicklungsgeschichte der Figuren in der Romanhandlung und als Curricula Vitae in der Selbstbeschreibung und -reflexion eben dieser Gestalten. Adam hat sich eine Geschichte seines Lebens zurechtgelegt und dieses Faktum ist ihm auch bewusst: 5 Biller 2003, S Vgl. Lejeune Wagner-Egelhaaf 2000, S6 Wir erzählten uns, so wie man es am Anfang immer tut, unsere Lebensgeschichten. Ich hatte das in den Jahren davor schon häufiger mit anderen Frauen gemacht, und eigentlich haßte ich es. Ich kannte jedes meiner Worte im voraus. Ich wußte, dass ich früher oder später davon sprechen würde, dass ich den Weggang aus Prag bis heute nicht wirklich überwunden hatte, und natürlich würde ich sagen, ich fände es lächerlich, dass Menschen vor lauter Selbstverliebtheit nicht mehr fähig seien, einen anderen ausdauernd zu lieben. 8 Auch die Familiengeschichten Esras sind stilisiert. Adam charakterisiert sie sarkastisch und provozierend als Jimmi-und-Johnny-Geschichten. 9 Esras Jimmi-und-Johnny-Welt ist ein Raum der Imagination, und die vom Erzähler vorgegebene Realitätsreferenz sind die beiden Bleistiftpunkte an ihrer alten Kinderzimmerwand, 10 die aufgrund ihrer Anthropomorphisierung poetische Assoziationen wecken und zu Helden kurioser Geschichten avancieren. Die Differenz zum autobiographischen Text ist evident: beispielsweise in Traumsequenzen, Phantasiebildern und Episoden, die vom Irrealis und Potentialis dominiert werden und nicht als Arabeske, sondern ungeachtet der auf dem Klappentext attestierten einfachen 11 Sprache Motivfunktion haben. Auch die Episode über die Nachkommen von Schabbatai Zwi, 12 die im 16. Kapitel eingeführt und zu einem bestimmenden Handlungsstrang wird, lässt nicht auf irgendeine Voreingenommenheit eines autobiographischen Subjekts 13 schließen. Die Geschichte der Dönme 14 ist im Bewusstsein des Ich-Erzählers präsent, wird zum Gegenstand permanenter Reflexion und Spekulation und bestimmt das auktoriale Schlusskapitel des Romans. Der Wechsel der Erzählhaltung und der Rekurs auf die religionsgeschichtliche Episode über den falschen Messias der Dönme markiert das Ende der Liebesgeschichte zwischen Adam und Esra mit all ihren Verheißungen, die einfach uneingelöst bleiben. In paradoxer Verkehrung sind Adam und Esra sprechende Namen, am Ende steht die Verbannung in die Realität und das Echappement aller Glücksversprechungen Fiktionalität Fiktive Konstrukte sind keine Domäne der Literatur oder der Textwissenschaften. Auch die Jurisprudenz kennt fiktive Konstrukte: die juristische Person etwa oder die Ein-Mann- Gesellschaft. Gesetzlich wird mitunter die rechtliche Geltung einem fiktiven Sachverhalt verliehen oder einem realen entzogen. So galten nach 1589 Abs. 2 Bürgerliches Gesetzbuch uneheliche Kinder und deren Väter lange Zeit als nicht verwandt. Um Rechtssicherheit herzu- 8 Biller 2003, S. 21f. 9 Biller 2003, S Biller 2003, S. 133, Biller 2003, Klappentext. Vgl. in diesem Zusammenhang u. a. S. 42, 44, 178f. 12 Biller 2003,S Wagner-Egelhaaf 2000, S Vgl. Biller 2003, S. 46,7 stellen, werden zweideutige Sachverhalte häufig durch gesetzliche Fiktionen klargestellt: So gilt die verspätete oder abändernde Annahme eines Angebots als neuer Antrag zu einem Vertragsschluss ( 150 BGB). Die gesetzlich angeordnete Fiktion überspielt in diesem Fall die von der einen Vertragspartei an sich intendierte Rechtsfolge. Fiktion spielt in nahezu allen Wissenschaftsdisziplinen eine Rolle. So verweist bereits die Etymologie des Begriffs Psychologie auf den antiken Mythos, Sigmund Freud hat auf ihn rekurriert und in der forensischen Psychologie ist das Schahriar-Syndrom, ein Terminus, der sich auf die Figur im persischen Märchen Scheherazade bezieht, sogar in doppelter Hinsicht mit dem Irrealis einer Imagination verknüpft. Als referentiell im Sinne von Hans Vaihingers Entwurf Philosophie des Als-ob 15 können viele ungeachtet empirischer Fundierung auf Analogieschlüssen beruhende naturwissenschaftliche Theoreme angesehen werden. Realitätsbehauptende Funktion im Sinne des akklamierten Wirklichkeitskonzeptes kommt wirtschaftlichen, historiographischen oder politischen Deutungsmodellen, meteorologischer oder sozialmedizinischer Prognostik, ja, sogar den imaginären Zahlen in der Mathematik zu. Fiktion steht prinzipiell für etwas Erdachtes, Imaginiertes, mit dem unter der Prämisse eines Als-ob operiert wird. Dennoch ist ihr stets die Potentialität immanent, aus der privatrechtlich grundsätzlich kein Anspruch abgeleitet werden kann. Das gilt umso mehr für die literarische Fiktion, die durch gattungstypologische Normen, Klassifikationen und die Materialität des Textes den narrativ-imaginären Charakter a priori offenkundig macht. Schon der Einband eines Buches, der Schutzumschlag, der Titel, die Typographie, ja mitunter sogar die Papierqualität signalisieren dem Leser abgesehen von literaturwissenschaftlich definierbaren narrativen Strukturen oder der gattungstypologischen Zuschreibung eines Textes als Roman, Erzählung oder Novelle, dass es sich nicht um ein Sachbuch, eine Dokumentation oder eine Biographie handelt, sondern um literarische Fiktion, die in jedem Fall im Sinne eines Als-ob rezipiert wird. Abgesehen vom äußeren Erscheinungsbild verdeutlicht auch der Klappentext von Billers Esra dem Leser, dass es sich um einen fiktionalen Text handelt: Adam, der junge Schriftsteller, kann sich ein Leben ohne Esra nicht mehr vorstellen. Doch Esra zögert, und je mehr sie zögert, desto größer wird seine Leidenschaft für sie. Ohne Esra, denkt Adam, ist mein Leben verloren und der Boden, auf dem ich stehe, trägt mich nicht mehr. Aber was denkt Esra? 16 Das einfache Verfahren, durch eine Frage auf dem Buchumschlag Interesse zu wecken, wird im Text literarisch elaboriert. Der Erzähler führt vor, dass die Selbst- und Fremdwahrneh- 15 Vaihinger Biller 2003, Klappentext. 78 mung von Personen mit Rollenzuschreibungen und -erwartungen verbunden ist, die nur vordergründig eindeutig sind. Adam charakterisiert Esra mit den Worten: So wie sie früher zu wenig geredet hatte, überlegte ich, redet sie nun zu viel; so wie sie uns früher Gedanken verheimlicht hatte, trägt sie jetzt ihr Innerstes öffentlich zur Schau aber auch nur, um wieder etwas dahinter zu verbergen. 17 Dieser knappe Passus dient nicht nur der Problematisierung der Realitätswahrnehmung, sondern illustriert die Intention des Autors, habituelle Gepflogenheiten und psychologische Beweggründe jenseits verifizierbarer Empirie zu fokussieren, Spannung zu erzeugen und Leseerwartungen zu schüren. Die Rolle des Ich-Erzählers ist im Text nicht konsistent: im vorletzten Kapitel berichtet er über das unerwartete Wiedersehen mit Esra und ihrer Familie, im Folgenden, dem Epilog, ist er absent. Auch im 55. Kapitel ist der Ich-Erzähler nicht gegenwärtig. Der Leser sieht sich hier plötzlich in der Rolle eines geheimen Zuhörers und wird Zeuge eines heftigen Streitgesprächs zwischen Esra und Lale über Abtreibung, die Liebhaber und Schwangerschaft. An anderer Stelle wendet sich der Ich-Erzähler hingegen unverhofft an den Leser. Er fragt direkt: Haben Sie schon einmal gespürt, wenn jemand an Sie dachte? Vielleicht sitzt der andere nur ein paar Straßen weiter in seiner Wohnung, vielleicht ist er verreist und befindet sich Tausende von Kilometern von Ihnen entfernt in einer anderen Stadt. Sie haben lange nicht miteinander gesprochen, sie haben sich zerstritten oder nur aus den Augen verloren. Er hat Sie verlassen oder Sie haben ihn weggeschickt. Und plötzlich wissen Sie, daß dieser Mensch an Sie denkt, daß er sich bald bei ihnen melden wird. Manchmal kommen Sie ihm aber zuvor und rufen ihn an, und wenn Sie fragen, ob er Ihren Anruf herbeigesehnt habe, sagt er überrascht ja. Ich glaube nicht an solche Dinge. Trotzdem ist mir mit Esra so etwas ein paarmal passiert. 18 In der hier vorgeführten Erzählstrategie manifestiert sich Billers Anspruch auf Literarizität, sie suggeriert Authentizität und Imagination. Der autobiographisch inspirierte Roman spielt an dieser Stelle gezielt mit dem Als-ob Vaihingers, beansprucht aber gleichzeitig Allgemeingültigkeit. Die im Rechtsstreit um Esra und auch in der Begründung des Landgerichts Berlin für das Verbot von Alban Nikolai Herbsts Roman Meere angeführte Argumentation, der Leser müsse glauben, die geschilderten Intimitäten seien tatsächlich Erlebtes 19 und verletzten deshalb das Persönlichkeitsrecht, verkehrt somit die verfassungsrechtlich geschützte, substantielle Strukturbedingung der Fiktionalität, den referentiellen Charakter, auf paradoxe Weise in das 17 Biller 2003, S Biller 2003, S. 134f. 19 Oswald 2007, S9 Gegenteil, in einen Anlass für eine Indizierung. Diese Argumentation negiert ebenso wie der Richterspruch im Fall Esra den bereits in der Literaturtheorie der europäischen Aufklärung formulierten Authentizitätsanspruch, konterkariert in letzter Konsequenz jede kritische literarische Auseinandersetzung mit der Gegenwart, 20 tradiert eine restriktive Rechtsauslegung, die mit dem Ideal der offenen Gesellschaft nicht in Einklang zu bringen ist und stellt zivilisatorische und verfassungsrechtliche Grundwerte in Frage, die vor dem Hintergrund der historischen Erfahrung 1949 mit dem Inkrafttreten des Grundgesetzes bewusst normiert worden sind. Folgt man im Detail und realiter dieser Rechtsauffassung, so weisen Johann Wolfgang Goethes Die Leiden des jungen Werther, Theodor Fontanes Effi Briest, die Romane Buddenbrooks und Der Zauberberg von Thomas Mann, Robert Musils Die Verwirrungen des Zöglings Törleß oder die gesamte autobiographische Erzählprosa von Thomas Bernhard, also die Texte Die Ursache, Der Keller, Der Atem, Die Kälte und Ein Kind eklatante, zu inkriminierende Verletzungen des Persönlichkeitsrechts auf und hätten nicht publiziert werden dürfen. Ähnliches gilt für Werke von Alfred Andersch, Lion Feuchtwanger, Karl Gutzkow, Hermann Hesse, Gottfried Keller, Ludwig Thoma, Frank Wedekind und nahezu für das Gesamtwerk von Hans Fallada oder Rolf Hochhuth. In diesem Kontext ist es von Interesse, dass selbst die ostentativen, vom Autor intendierten und vom Publikum nachvollzogenen Analogien zwischen den Kunstfiguren Kunze, Frau Professor Messerli, dem SED-Funktionär Konrad Naumann und der Literaturkritikerin des Neuen Deutschland, Anneliese Löffler, in der DDR als nicht ausreichend angesehen worden sind, um Volker Brauns 1985 nach langen Querelen publizierten Hinze-Kunze-Roman dauerhaft zu verbieten. 21 Gutzkows Roman Wally, die Zweiflerin, deren Protagonistin in der Frau des Dichters Heinrich Stieglitz ihr hinlänglich bekanntes Vorbild hat, ist 1835 hingegen der gesuchte Anlass zu einem Verbot der Autoren des Jungen Deutschland wie Heinrich Heine und Ludwig Börne gewesen und nur deshalb noch im kulturellen Gedächtnis präsent. Dieses Faktum offenbart einen für die Verbotsgeschichte ebenso eklatanten wie charakteristischen Widerspruch: Das, was nicht publik werden soll, erlangt durch die Zensur oder die drohende Indizierung öffentliches Interesse und wird von der Historiographie archiviert. Der Schutz des Persönlichkeitsrechtes wird durch das Verfahren per se ad absurdum geführt und erweist sich im Kontext einer Verbotsdebatte als eine Contradictio in Adjecto. Dieses gilt auch im Fall Esra. Literarische Texte, vor allem Epik und Dramatik, problematisieren, reflektieren und konstituieren gesellschaftliche Werte und Normen und imaginieren prinzipiell Varianten eines sozialen Für- 20 Jauer 2007, S Vgl. Mix10 , Mit- und Gegeneinanders. Das fiktionale Prinzip des Als-ob wird auch, wie Alfred Döblins Essay An Romanautoren und ihre Kritiker. Berliner Programm zeigt, von Vertretern der literarischen Avantgarde nicht ernsthaft in Frage gestellt. Carl Einsteins Anmerkungen Über den Roman 22 oder Filippo Tommaso Marinettis Mafarka le futuriste bleiben singuläre Erscheinungen der frühen Moderne Zensur Die Opinio communis versteht unter Zensur die Überprüfung von Druckschriften nach staatlich oder kirchlich verfügten Normen, um gegebenenfalls eine Modifizierung des Textes oder ein Verbot zu erwirken. Literaturverbote, die wie die Indizierung von Klaus Manns Mephisto zum Schutz des allgemeinen Persönlichkeitsrechtes erwirkt werden, scheinen auf den ersten Blick nicht dieser Kategorie anzugehören und werden deshalb häufiger nicht in diesem Kontext angeführt. Diese Einschätzung erweist sich jedoch nur als vordergründig schlüssig und wirft eine Reihe von Problemen und Fragen auf, die im Folgenden konkretisiert und exemplifiziert werden Phänomenologie der Zensur Die in vielen Verfassungen verankerte Ächtung der Zensur hat in der Regel mit der Verfassungswirklichkeit nur bedingt etwas gemein. Zensur reglementiert soziales Verhalten nach der Maßgabe einer soziokulturellen und politischen Ordnung, einer postulierten Moral, der dominanten Religion oder einer implantierten Ideologie. Ihr Augenmerk richtet sie auf die vermutete Wirksamkeit von Textzeugnissen oder Ideologemen, ihr Ziel ist die Konformität eines für verbindlich erklärten Kulturhorizonts. Zensur ergreift stets Partei und setzt an die Stelle einer komplexen Wirklichkeit die Reduktion von Komplexität. Seit jeher kommt den Instanzen der Zensur, ganz gleich ob es sich um aktive Lobbyisten, um staatliche oder kirchliche Eliten handelt, auch der Einfluss zu, die angestrebte Konformität durch Privilegierung oder Repression zu etablieren. Zensur wird aber auch früh zu einem viel diskutierten, zentralen Thema künstlerischer und theoretischer Reflexion; Bücherverbote sind immer wieder subversiv umgangen und lautstark gefordert worden, wenn es um die Bekämpfung missliebiger und konkurrierender Ideen ging. Während der Genese vieler künstlerischer und literarischer Werke ist die Zensur konsequent mit bedacht worden: Wohlkalkulierte Skandale, ängstliche Selbstzensur oder vorauseilender Gehorsam geben davon Zeugnis. 22 Vgl. Döblin 1982, S u11 Unabhängig von der Epochenkonstellation ist jeder zensorische Akt einem zur Norm erhobenen Weltbild, zumindest aber bestimmten soziokulturellen Verhaltensmustern verpflichtet, die als anvisiertes oder bereits realisiertes Ziel von konfliktfähigen Trägern der Zensur zum Maßstab 23 für Text- und Bildzeugnisse und deren Medialisierung oder öffentlicher Rezeption konkretisiert, aber nicht unbedingt präzise definiert worden sind. Zensur dient demnach der Durchsetzung oder dem Schutz religiöser, politischer, sozialer und kultureller Normen, und lässt sich in Anlehnung an Ulla Ottos Standardwerk Die literarische Zensur als Problem der Soziologie der Politik als autoritäre Kontrolle aller menschlichen Äußerungen skizzieren, die sich innerhalb eines bestehenden gesellschaftlichen Systems mit der Bemühung 24 um sprachliche, bildnerische oder musikalische Formen an eine Öffentlichkeit wenden. Die Argumentation der Zensoren basiert, der tatsächlichen oder vermeintlichen Normverletzung entsprechend, auf dem Vorwurf, der inkriminierte Text sei gotteslästerlich, landesverräterisch, verleumdend, amoralisch oder aus dem Blickwinkel des Rationalismus als unwissenschaftlich und irreführend einzuschätzen. In der Praxis erweisen sich diese Kategorien aber als unpräzise, so dass der subjektiven Sicht des Zensors erhebliche Bedeutung zukommt. Unter der Berücksichtigung temporärer Merkmale 25 lässt sich der zensorische Eingriff als Vorzensur, Nachzensur und Rezensur oder auch als Präventiv- oder Prohibitivzensur charakterisieren. Unter Rezensur versteht man die wiederholte Zensur 26 bereits erschienenen Schrifttums, die Präventivzensur zielt als umfassendste Form der Kontrolle auf eine Überwachung vor der Verbreitung eines Textes. Bei der Präventivzensur lässt sich im Einzelfall das Verhältnis von obrigkeitlich verfügten und selbst veranlassten Veränderungen nur schwer klären, die Abgrenzung zur Selbstzensur ist oft nicht eindeutig. Die Selbstzensur als subtilste Variante kann als Unterdrückung eines eigenen Werkes oder als Korrektur einzelner Passagen definiert werden, die von einem Autor entgegen seiner ursprünglichen Intention im Wissen der Geltung einer ihm fremden Norm (und im Bewusstsein der Sanktion im Falle ihrer Nichtbeachtung) 27 vorgenommen wird. Für die Selbstzensur, die nicht mit der Selbstkritik eines Autors verwechselt werden darf, ist bedeutsam, dass die Veränderung des Textes von seiten der normmächtigen Instanz noch nicht erfolgt ist, das Werk aber in der Vorstellung der Kontrolle durch diese Instanz 28 umgeschrieben wird. Schadenersatzforderungen in ungewöhnlicher Höhe oder Unterlassungsansprüche gegen die Veröffentlichung, Verbreitung und 23 Aulich 1988, S Otto 1968, S Otto 1968, S Otto 1968, S Kanzog 1984, S Kanzog 1984, S12 Bewerbung eines Buches wie im Fall Esra sind als Beweggründe der Selbstzensur ebenso denkbar wie wirtschaftlicher Druck oder die Androhung sozialen Zwangs. De facto nachweisbar ist ein selbstzensorischer Akt nur durch explizite Äußerungen eines Autors, die über die Genese des betreffenden Werkes Aufschluss geben. Denkbar ist allerdings auch, dass die restriktiven Normen schon so weit internalisiert worden sind, dass keine Variantenspuren 29 auffindbar sind oder entsprechende Hinweise vom Autor selbst vernichtet wurden. Otto sieht die Selbstzensur als ein Phänomen eigener Art 30 an, das weder unter die formellen noch die informellen Maßnahmen zu subsumieren ist. Im Gegensatz zur formellen Zensur, die juristisch legitimiert und durch administrative Zwangshandlungen durchgesetzt wird, basiert die informelle Zensur auf Vorbehalten, die mit Hilfe psychologischen, ökonomischen, politischen oder sonstigen sozialen Druckes 31 geltend gemacht werden. Diese Form der Zensur spielt gegenwärtig in der Bundesrepublik die größte Rolle. Das Verbot des Romans Esra ist kein Fall staatlich-exekutiver Zensur im formellen Sinne, die gemäß Art. 5 Absatz 1 Satz 3 Grundgesetz verfassungsmäßig verboten ist. Dennoch fügt sich auch ein von der Judikative ausgesprochenes Bücherverbot mit definierbaren Modifikationen in die Phänomenologie der Zensur ein: Auf Initiative von Privatpersonen entscheidet ein staatliches Gericht unter Abwägung der betroffenen Verfassungsgüter, dass im konkreten Fall die Kunstfreiheit von Autor und Verlag hinter das allgemeine Persönlichkeitsrecht der beiden Klägerinnen zurückzutreten hat. In diese Entscheidung fließen für die Phänomenologie der Zensur bedeutsame Erwägungen ein: Es wird über die Fragen Was ist Kunst? und Was ist Literatur ebenso geurteilt wie über das Problem, wie Literatur im außerliterarischen Bereich wirkt und bis zu welchem Grad ein Kunstwerk auch auf der sozialen Ebene Wirkungen entfalten 32 darf. In der Abwägung mit dem allgemeinen Persönlichkeitsrecht werden in anderem Gewand, initiiert durch die Klage von Privatpersonen im Fall Esra, zensurähnliche Überlegungen aber auch Erwägungen zu akzeptierten soziokulturellen Normen relevant, so wie dies in Fällen formeller Zensur geschieht. Das durch die Rechtsprechung stark ausdifferenzierte allgemeine Persönlichkeitsrecht prägt damit einen staatlich geschützten Konventions- und Tabubereich aus, der auf Veranlassung privater Klage auf informelle Zensur sich gegen Literatur in ähnlicher Weise repressiv durchzusetzen vermag wie dies in Fällen rein staatlich formeller Zensur zu beobachten ist. 29 Kanzog 1984, S Otto 1968, S Otto 1968, S BVerfGE 30, S. 173, 193 ( Mephisto ). 1213 Vor diesem Hintergrund wird die Beschäftigung mit der Phänomenologie und Praxis der Zensur für das Verständnis des Falls Esra und seiner Auswirkungen auf das literarische Feld und insonderheit den Produktions- und Rezeptionsprozess von autobiographisch inspirierter Literatur relevant. Durch die Verschränkung staatlicher Obrigkeit in Gestalt der Judikative und zivilprozessual zugestandener Aktivlegitimation der Privatperson korrelieren die ansonsten von den an die Literaturvermittlung gebundenen Formen der Zensur abgrenzbaren Motive, die eine interpersonale Kommunikation reglementieren und die zwischen der Verhaltenskonvention und dem sozial wie historisch differenten Tabu oszillieren, miteinander. Auch insoweit haben privat initiierte Bücherverbote einen besonderen Bezug zum Themenfeld der Zensur Funktion, Praxis und Wirkung der Zensur Zensorische Maßnahmen können nicht allein durch einzelne Textaussagen, sondern nur in einer historisch fixierbaren kollektiven Ordnung 33 und im Kontext ihrer medialen Vermittlung konkretisiert werden. Jedes Literaturverbot zielt auf die durch die Literaturproduktion erschlossenen Möglichkeiten an literarischer Kommunikation, 34 provoziert aber eine öffentliche Aufmerksamkeit, die dem ursprünglichen Ziel der Indizierung zuwiderläuft. Das gilt auch für Werke, die wie Klaus Manns Mephisto oder Maxim Billers Esra aus Gründen des Persönlichkeitsschutzes verboten sind. Nicht die literarästhetische Relevanz Esras, sondern der Rechtsstreit hat den Text in das Zentrum des öffentlichen Interesses gerückt. So wie von einer soziokulturellen, nationalen und temporären Diversität der Zensurpraxis auszugehen ist, so ist aber auch der Normenhorizont des Persönlichkeitsschutzes kein kohärentes, statisches Wertesystem. 35 Dennoch sind die Motive, die interpersonale Kommunikationsmodi reglementieren und zwischen der Anstandsregel und dem sozial und historisch variablen Tabu oszillieren, von den an die Literaturvermittlung gebundenen Formen der Zensur abgrenzbar. Michel Foucaults Plädoyer, auch internalisierte Selektionsleistungen als zensorische Diskurskontrolle oder Entmündigung 36 zu begreifen, erweist sich als nicht justiziell relevant, da sich die von ihm als Logophobie apostrophierten Phänomene nicht von internalisierten Verhaltensnormen abgrenzen lassen. Zu Recht fordert deshalb Reinhard Aulich, den Blick auf die funktionelle Differenzierung der Literaturvermittlung zu richten, Indizierungen sind de facto nicht monokausal vom Textinhalt einer inkriminierten Schrift 37 begründbar. 33 Aulich 1988, S Aulich 1988, S Siemann 1995, S Foucault 1971, S. 10ff, S. 46f. 37 Aulich 1988, S14 Bei der Inkriminierung eines Textes können persönliche oder alltagspolitische Aspekte eine Rolle spielen, und die These, ein als normverletzend empfundener Text eliminiere die Koordinaten des Kulturhorizonts, lässt sich ebenso wenig verifizieren wie die Annahme, Zensur sei zukunftsbestimmend. Die Angst vor der Unberechenbarkeit der öffentlichen Meinung korreliert mit einer idealistischen Text- und Buchgläubigkeit und basiert auf einem simplifizierenden Reiz-Reaktions-Schema literarischer Rezeption: Der implizite wird mit dem realen Leser, der reale mit dem impliziten Autor und faktuales mit fiktionalem Erzählen gleichgesetzt. Jedes referentielle Moment wird reduktionistisch als Beschreibung einer Wirklichkeit angesehen, der für den Kunstwerkcharakter und seine Fiktionalität charakteristische Aspekt des Alsob negiert oder als Quantité négligeable abgetan. Ist die Position des impliziten Autors geeignet, 38 normverletzende, disfunktionale Wirkungspotentiale zu entfalten, so richtet sich die Kontrolle unter Verweis auf die Verantwortung des Schriftstellers sowie die normativen, aktivierenden und revolutionierenden Potentiale von Literatur nicht nur gegen den Text, sondern auch direkt gegen die Person des Autors. Der Schriftsteller wird entgegen dem Kunstfreiheitsgebot für die von ihm geschaffene Erzählerfigur haftbar gemacht und mit Sanktionen überzogen oder, wie im Fall Esra, mit einer e- xistenzbedrohenden Schadensersatzklage bedroht. Diese Praxis weist eine bedenkliche Nähe zur Buchgläubigkeit totalitärer Gesellschaften auf. 39 Aus dem literarischen Potentialis erwächst aber weder in rezeptionstheoretischer, privatrechtlicher oder in unmittelbar politischer Hinsicht eine Konsequenz in praxi. Letztlich, betont Otto, sind Ursache und Anlass der Unterdrückung eines solchen Werkes nicht primär in dessen Charakter, sondern in einer durchaus vergänglichen Wertung und Einschätzung [...] zu suchen, Momente, die niemals eine feste und damit zeitlose Bedeutung erlangen können. 40 Folgt man der Logik der bisherigen Rechtsprechung, so müsste auch ein Internetuser für die Beleidigung seines Avatars gegenüber einem anderen Avatar in den virtuellen Welten von Second life haftbar gemacht werden können. Die Folge wäre eine nicht mehr justitiable und daher im Ergebnis beliebige Relativierung des Schutzes allgemeinen Persönlichkeitsrechts Zensur, Literaturverbote, juristische und literarische Kompetenz 38 Vgl. hierzu beispielsweise Booth Vgl. u.a. Kunze 1990; Gauck 1991; Böthig 1993; Walther Otto 1968, S15 Während sich die Erforschung der Zensurverhältnisse im Biedermeier, wilhelminischen Deutschland, NS-Staat und in der DDR zu einem weit gefächerten Arbeitsfeld 41 entwickelt hat, weist die Beschäftigung mit diesem Thema für die Geschichte der Bundesrepublik alarmierende Defizite auf. Viele Indizierungsverfahren sind wie der Streit um Vladimir Nabokovs Lolita, Jean Genets Querelle und Notre Dame des Fleurs, Christiane Rocheforts Le repos du guerrier, David Herbert Lawrence Lady Chatterley, Henry Millers Opus Pistorum, Ulrich Schamonis Dein Sohn läßt grüßen oder Bret Easton Ellis American Psycho bewusst bagatellisiert worden. Prominentere Beispiele wie der Verbotsantrag gegen Günter Grass Novelle Katz und Maus sind nur unzureichend dokumentiert. Alle genannten Exempel belegen eine ungenügende Auseinandersetzung mit den Problemen der Literarizität, Fiktionalität oder der Phänomenologie der Zensur seitens der Justiz. Das gilt auch für die neueren Fälle: Billers Esra, Herbsts Meere und Liebermanns Das Ende des Kanzlers Der finale Rettungsschuss. Vielfach fällt die Diskussion heute sogar hinter den 1988 von Birgit Dankert und Lothar Zechlin 42 erarbeiteten Stand zurück. Michael Kienzles und Dirk Mendes 1980 erschienene Publikation Zensur in der BRD ist in diesem Kontext unerheblich, da sie sich unkritisch an Foucaults Vorlesung Die Ordnung des Diskurses 43 und seine These von der Entmündigung 44 anlehnt. Foucaults Terminus der Logophobie 45 ist jedoch für die Analyse von Indizierungen, die wie der Fall Mephisto oder Esra mit den Argumenten des Persönlichkeitsschutzes begründet werden, zu vage. Ähnliches gilt für den von Bourdieu als Grenze des gesellschaftlich Benennbaren entworfenen Zensurbegriff. 46 Aus einer spezifisch ethnokulturell oder religiös motivierten Sicht kann beispielsweise schon die beiläufige Erwähnung einer als erotisch verdächtigten Handlung skandalös sein, das Verständnis des Obszönen 47 ist äußerst variabel. Die durch Benimmregeln oder einen Verhaltenskodex begründete Reglementierung interpersonaler Kommunikation ist von der auf die Produktion, Distribution und Rezeption fixierten Praxis der Literaturverbote in praxi und per definitionem abzugrenzen. In ihren Konsequenzen sind die formelle Zensur und das durch das allgemeine Persönlichkeitsrecht legitimierte Verbot aber ähnlich. Indizierungen zielen prinzipiell auf die Elimination der durch die Literaturproduktion erschlossenen Möglichkeiten an literarischer Kommunikation. 48 Grundsätzlich stellt sich, ganz gleich, ob um es um Jugendschutz oder den Schutz des allgemeinen Per- 41 Vgl. Siemann 1995, S. 63; Kanzog 1984, S. 1031ff. 42 Dankert/Zechlin Foucault Kienzle/Mende 1980, S. 28, 231; vgl Breuer 1982, S. 9ff. 45 Foucault 1971, S. 37f: La discipline est unprincipe de contrôle de la production du discours. Elle lui fixe des limites par le jeu d'une identité qui a la forme d'une réactualisation permanente des règles. 46 Bourdieu 1983, S. 131ff. 47 Vgl. Holzmiller Aulich 1988, S16 sönlichkeitsrechts geht, die Frage nach der Literarizität und das Problem einer Abgrenzung von juristischer und literarischer Kompetenz. Die Indizierungspraxis in der Bundesrepublik zeigt, dass man literarische Texte ungeachtet ihres Kunstwerkcharakters immer wieder nur als bloße Meinungsäußerung versteht und im Falle unliebsamer Meinungen verfolgt hat. 49 Das gilt für Manns Mephisto, Grass Katz und Maus oder Genets Querelle ebenso wie für Billers Esra. Aus literaturwissenschaftlicher Sicht sind alle oben genannten Zensurierungsverfahren nicht zu legitimieren. Das relevanteste Literaturverbot, die Indizierung von Mephisto, wird zwar in einschlägigen Materialsammlungen zur Zensur 50 gar nicht thematisiert, ist aber dennoch als repräsentativer Fall von Nachzensur 51 anzusehen und hat ungeachtet der Tatsache, dass der Text mittlerweile frei zugänglich ist, eine paradoxe normative Wirkung entfaltet, die jede Jurisdiktion zum Thema nach wie vor maßgeblich beeinflusst. 3. Rechtsprechungsgrundsätze in den Fällen Mephisto und Esra Im Anschluss werden die wesentlichen Leitlinien der Mephisto-Entscheidung des Bundesverfassungsgerichts vom 24. Februar 1971 sowie des Esra-Urteils des Bundesgerichtshofs vom 21. Juni 2005 beleuchtet. Das Esra-Urteil orientiert sich eng an der Leitentscheidung des Bundesverfassungsgerichts, berücksichtigt aber auch neuere rechtswissenschaftliche Erkenntnisse aus dem Konfliktfeld zwischen Kunstfreiheitsgarantie und Persönlichkeitsrecht Die Mephisto-Entscheidung des Bundesverfassungsgerichts Noch vor einer systematischen Aufarbeitung der NS-Geschichte hat sich Berthold Spangenberg von der Münchner Nymphenburger Verlagshandlung gegen das Urteil des Hanseatischen Oberlandesgerichts Hamburg vom 10. März 1966 und das Urteil des Bundesgerichtshofs vom 20. März 1968 zum Verbot von Klaus Manns Mephisto Roman einer Karriere mit einer Verfassungsbeschwerde gewandt. Durch die Klage des Adoptivsohns von Gustaf Gründgens, Peter Gorski, sind nach dem Spruch beider Gerichte die Vervielfältigung, der Vertrieb und die Veröffentlichung von Manns Mephisto verboten und unterbunden worden. Der Erste Senat des Karlsruher Gerichts hat die Verfassungsbeschwerde Spangenbergs mit einer 3:3- Stimmengleichheit zurückgewiesen, was de facto einem bis heute gültigen Verbot des Romans in der Bundesrepublik gleichkommt. Es ist letztlich der Risikobereitschaft des Rowohlt- Verlages und seines Leiters Matthias Wegner zu danken, dass Mephisto dennoch in der Bun- 49 Kanzog 1984, S Vgl. Ogan Breuer 1982, S17 desrepublik Deutschland am 2. Januar 1981 wieder erscheint und in der Taschenbuchausgabe sofort reißenden Absatz findet: Mitte Februar 1981 sind bereits Exemplare verkauft, einen Monat später Die Verfilmung des Romans unter der Regie von István Szabo und Klaus Maria Brandauer in der Hauptrolle wird ein Welterfolg wird der Film mit dem Oscar ausgezeichnet. 52 Die wesentlichen Leitlinien der Entscheidung des Bundesverfassungsgerichts, das eine Verletzung des postumen allgemeinen Achtungsanspruchs von Gustaf Gründgens gemäß Art. 1 Abs. 1 GG zu Lasten der widerstreitenden Kunstfreiheitsgarantie konstatierte, sollen an dieser Stelle zusammengefasst werden Eröffnung des Schutzbereichs der Kunstfreiheitsgarantie Zunächst hat das Bundesverfassungsgericht festgestellt, dass der Schutzbereich des Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG (Freiheit von Kunst, Wissenschaft, Forschung und Lehre) auch für Klaus Manns Roman Geltung hat: Mephisto ist zunächst als Kunstwerk von der Kunstfreiheitsgarantie erfasst. In diesem Kontext hat das Gericht die eigenen Strukturmerkmale der Kunst zu konkretisieren versucht, die für die Auslegung des Kunstbegriffs der Verfassung zentral sind: Das Wesentliche der künstlerischen Betätigung ist die freie schöpferische Gestaltung, in der Eindrücke, Erfahrungen, Erlebnisse des Künstlers durch das Medium einer bestimmten Formensprache zu unmittelbarer Anschauung gebracht werden. Alle künstlerische Tätigkeit ist ein Ineinander von bewußten und unbewußten Vorgängen, die rational nicht aufzulösen sind. Beim künstlerischen Schaffen wirken Intuition, Phantasie und Kunstverstand zusammen; es ist primär nicht Mitteilung, sondern Ausdruck und zwar unmittelbarster Ausdruck der individuellen Persönlichkeit des Künstlers. 53 Die Bedeutung und Reichweite der Kunstfreiheit spezifiziert das Verfassungsgericht in Bezug auf die Literatur gesondert und geht dabei auf die Eigenheiten eines ästhetisch strukturierten Textes ein, der nicht in toto oder überwiegend Fiktion ist, sondern sich von konkreten, verifizierbaren Fakten inspiriert zeigt und bei dem möglicherweise deshalb die Gefahr eines Konfliktes mit schutzwürdigen Rechten und Interessen der im Werk dargestellten Personen gegeben ist: Auch wenn der Künstler Vorgänge des realen Lebens schildert, wird diese Wirklichkeit im Kunstwerk verdichtet. Die Realität wird aus den Zusammenhängen und Gesetzmäßigkeiten der empirisch-geschichtlichen Wirklichkeit gelöst und in neue Beziehungen gebracht, für die nicht die Realitätsthematik, sondern das 52 Töteberg 2005, S. 412ff. Insgesamt zum Konflikt: Spangenberg 1986, S. 204ff. 53 BVerfGE 30, S. 173, 188f.; vgl. ebenso BVerfGE 67, S. 213, 224ff., 75, S. 369, 377; 83, S. 130, 138; Isensee 1993, S. 619, 623; Meyer-Cording 1976, S. 737,18 künstlerische Gebot der anschaulichen Gestaltung im Vordergrund steht. Die Wahrheit des einzelnen Vorgangs kann und muß unter Umständen der künstlerischen Einheit geopfert werden. [ ] Die Art und Weise, in der der Künstler der Wirklichkeit begegnet und die Vorgänge gestaltet, die er in dieser Begegnung erfährt, darf ihm nicht vorgeschrieben werden, wenn der künstlerische Schaffensprozeß sich frei soll entwickeln können. Über die Richtigkeit seiner Haltung zur Wirklichkeit kann nur der Künstler selbst entscheiden. Insoweit bedeutet die Kunstfreiheitsgarantie das Verbot, auf Methoden, Inhalte und Tendenzen der künstlerischen Tätigkeit einzuwirken, insbesondere den künstlerischen Gestaltungsraum einzuengen, oder allgemein verbindliche Regeln für diesen Schaffensprozeß vorzuschreiben. Für das erzählende Kunstwerk ergibt sich daraus im besonderen, daß die Verfassungsgarantie die freie Themenwahl und die freie Themengestaltung umfaßt, indem sie dem Staat verbietet, diesen Bereich spezifischen künstlerischen Ermessens durch verbindliche Regeln oder Wertungen zu beschränken. Das gilt auch und gerade dort, wo der Künstler sich mit aktuellem Geschehen auseinandersetzt; der Bereich der engagierten Kunst ist von der Freiheitsgarantie nicht ausgenommen. 54 Damit hat das Bundesverfassungsgericht den Freiheitsbereich der Kunst im Allgemeinen und den der Literatur im Besonderen für sich konkretisiert. Die erkenntnistheoretisch und kulturwissenschaftlich relevante Differenzierung zwischen realem Autor und Erzählerfigur wird allerdings nicht berührt Abwägung der Kunstfreiheitsgarantie mit dem allgemeinen Persönlichkeitsrecht Grundsätzlich festzuhalten ist, dass das gerichtliche Verbot, Manns Mephisto zu verlegen, als Eingriff in die gleichfalls von Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG geschützte, zwischen Autor und Publikum vermittelnde Tätigkeit des Verlages anzusehen ist. Da Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG nicht durch einfaches Recht eingeschränkt werden kann, stellt sich für das Bundesverfassungsgericht die Frage, ob der Kunstfreiheitsgarantie von Verfassungs wegen eine Grenze zu ziehen sei, da dem konfligierenden allgemeinen Persönlichkeitsrecht, das den sozialen Wert- und Achtungsanspruch eines Menschen schützt, ebenfalls Verfassungsrang zukommt (Art. 2 Abs. 1, Art. 1 GG): Dennoch kann die Kunstfreiheitsgarantie mit dem ebenfalls verfassungsrechtlich geschützten Persönlichkeitsrecht in Konflikt geraten, weil ein Kunstwerk auch auf der sozialen Ebene Wirkungen entfalten kann. Daß im Zugriff des Künstlers auf Persönlichkeits- und Lebensdaten von Menschen seiner Umwelt der soziale Wert- und Achtungsanspruch des Dargestellten betroffen sein kann, ist darin begründet, daß ein solches Kunstwerk nicht nur als ästhetische Realität wirkt, sondern daneben ein Dasein in den Realien hat, die zwar in der Darstellung künstlerisch überhöht werden, damit aber ihre sozialbezogenen Wirkungen nicht verlieren. Diese Wirkungen auf der sozialen Ebene entfalten sich neben dem eigenständigen Bereich der Kunst; 54 BVerfGE 30, S. 173, 190f. 1819 gleichwohl müssen sie auch im Blick auf den Gewährleistungsbereich des Art. 5 Abs. 3 Satz 1 GG gewürdigt werden, da die reale und die ästhetische Welt im Kunstwerk eine Einheit bilden. 55 Das Gericht unterstreicht, dass das in Art. 1 Abs. 1 GG postulierte Menschenbild ebenso durch die Kunstfreiheitsgarantie wie durch die Wertvorstellungen des Art. 1 Abs. 1 GG bestimmt wird und diese Grundrechte in keinem hierarchischen Verhältnis stehen. Die notwendige Klärung des von der Zensurtheorie aufgeworfenen Problems eines Wirkungspotentials literarischer Texte (vgl ) sowie eine differenziertere Bewertung des Aspekts der Fiktionalität (vgl. 2.2.) wird hier indes genau so wenig formuliert wie eine trennscharfe Definition der Leitbegriffe ästhetische Realität und Realien. Auf die angeführten Ausführungen des Bundesverfassungsgerichts folgt die immer wieder zitierte Abwägungsformel, die sich auch wörtlich in der Esra-Entscheidung des BGH findet: 56 Die Entscheidung darüber, ob durch Anlehnung der künstlerischen Darstellung an Persönlichkeitsdaten der realen Wirklichkeit ein der Veröffentlichung des Kunstwerks entgegenstehender schwerer Eingriff in den schutzwürdigen Persönlichkeitsbereich des Dargestellten zu befürchten ist, kann nur unter Abwägung aller Umstände des Einzelfalls getroffen werden. Dabei ist zu beachten, ob und inwieweit das Abbild gegenüber dem Urbild durch die künstlerische Gestaltung des Stoffs und seine Ein- und Unterordnung in den Gesamtorganismus des Kunstwerks so verselbständigt erscheint, daß das Individuelle, Persönlich-Intime zugunsten des Allgemeinen, Zeichenhaften der Figur objektiviert ist. Wenn eine solche, das Kunstspezifische berücksichtigende Betrachtung jedoch ergibt, daß der Künstler ein Porträt des Urbildes gezeichnet hat oder gar zeichnen wollte, kommt es auf das Ausmaß der künstlerischen Verfremdung oder den Umfang und die Bedeutung der Verfälschung für den Ruf des Betroffenen oder für sein Andenken an. 57 Welches Ausmaß an Verfälschung der Betroffene zu tragen hat, richtet sich nach dieser Rechtsauffassung prinzipiell nach dem widerstreitenden allgemeinen Persönlichkeitsrecht. Die Begründung suggeriert eine Berücksichtigung des Kunstspezifischen, ignoriert aber die Differenz zwischen Literarizität, Fiktionalität und empirischer Realität (vgl und 2.2.). Das mit der Kunstfreiheit konkurrierende allgemeine Persönlichkeitsrecht dient neben dem Schutz kommerzieller vor allem dem Schutz ideeller Interessen, also der Ehre, dem Ruf und Ansehen, der persönlichen Identität, Individualität und Autonomie des Einzelnen, der Privatsphäre gegen unbefugte Ausforschung und gegen zwar wahrheitsgemäße aber unberechtigte öffentliche Verbreitung. 58 Es soll den Schutz für den gesamten Bereich privater Lebensgestaltung sichern, insbesondere für die eigene Person, Ehe, Familie sowie den Geheim- und Intim- 55 BVerfGE 30, S. 173, 193f. 56 Vgl. dazu BVerfGE 30, S. 173, Horst Ehmann. In: BGB 2004, Anh. 12 Rn20 bereich. 59 Vereinfacht gesagt, gewährt es den Schutz des privaten Binnenraums. 60 Das Bundesverfassungsgericht hat klargestellt, dass dieser Schutz eines unantastbaren Bereichs privater Lebensführung nicht nur gegenüber staatlichen Eingriffen, sondern auch zwischen Privatpersonen gilt. 61 Grundsätzlich verbietet das so verstandene allgemeine Persönlichkeitsrecht auch, realen Personen ehrverletzende oder persönlichkeitsfremde Handlungen oder Meinungen zu unterstellen oder ihre vom allgemeinen Persönlichkeitsrecht besonders geschützte Privat- oder Intimsphäre zu beeinträchtigen. Insbesondere der Kernbereich der Privatsphäre, namentlich die Intimsphäre einer Person, stellt einen rechtlich absolut geschützten Tabubereich dar, den das Bundesverfassungsgericht in einer späteren Entscheidung vom 3. März 2004 näher definiert: Zur Entfaltung der Persönlichkeit im Kernbereich privater Lebensgestaltung gehört die Möglichkeit, innere Vorgänge wie Empfindungen und Gefühle sowie Überlegungen, Ansichten und Erlebnisse höchstpersönlicher Art zum Ausdruck zu bringen und zwar ohne Angst, dass staatliche Stellen dies überwachen. Vom Schutz umfasst sind auch Gefühlsäußerungen, Äußerungen des unbewussten Erlebens sowie Ausdrucksformen der Sexualität. 62 Den Freiraum für diese rechtlich geschützte Entfaltung gewährleistet zunächst die Privatwohnung, 63 aber auch eine Situation, die der Einzelne vorfindet oder schafft, in der er begründetermaßen und somit auch für Dritte erkennbar davon ausgehen darf, den Blicken der Öffentlichkeit nicht ausgesetzt zu sein. 64 Absolut geschützt und daher einer Güter- und Interessenabwägung entzogen ist die Intimsphäre im engeren Sinne, d.h. die Sexualsphäre, jedenfalls wenn sie dem Leser unmittelbar zur Anschauung gebracht wird, und entsprechende Darstellungen von Zuständen äußerster Entäußerung der Person in Trauer, Angst, Schmerzen, Ekstase. Weithin umfassend geschützt ist auch ein Kern von Vertraulichkeit in Kommunikationsräumen mit einem besonders hohen Grad der Privatheit, derer man sich für eine freie Artikulation und Kommunikation besonders sicher sein muss. 65 Diesen durch die Rechtsprechung relativ detailliert definierten, durch das allgemeine Persönlichkeitsrecht geschützten Bereich kann ein Betroffener gerichtlich gegenüber anderen Privatpersonen sowie gegen Autoren und Verlage durchsetzen. 59 Vgl. BVerfGE 27, S. 6 (Mikrozensus); BVerfGE 47, S. 32, 379 (Arztkartei) 60 BGHZ 106, S. 229 (Briefkastenwerbung); BGH NJW 1996, S. 1128; Schwerdtner 1978, S BVerfGE 35, S. 221 (Lebach); vgl. auch Leibholz/Rinck 2006: Rechtsprechung des BVerfG, Art. 2 GG Rn BVerfG NJW 2004, S. 999ff.; vgl. auch die Konkretisierungen des allgemeinen Persönlichkeitsrechts bei Steffen 2006, S. 278ff. 63 Vgl. die vorgenannte Entscheidung des Bundesverfassungsgerichts. 64 BVerfG GRUR 2000, 447ff. 65 Steffen 2006, S. 280, Mehr anzeigen
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