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GIORGIO SPEDICATO IL DIRITTO D AUTORE IN AMBITO UNIVERSITARIO
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3 GIORGIO SPEDICATO IL DIRITTO D AUTORE IN AMBITO UNIVERSITARIO
4 Edito da Simplicissimus Book Farm la presente versione è stata impaginata con Simplicissimus BookMaker by T-Page ed è disponibile on demand anche in una sola copia grazie a Simplcissimus Charta by LOGO Il volume è stato pubblicato con il contributo finanziario della Conferenza Italiana dei Rettori, della SIAE e dell Associazione Italiana Autori ed Editori, nell ambito del Progetto di ricerca, coordinato dall Alma Mater Studiorum Università di Bologna, dal titolo: Dalle biblioteche e dagli archivi alla divulgazione in ambito universitario: il diritto d autore nello studio, nella ricerca e nella didattica - Autore: Avv. Giorgio Spedicato - Curatore Scientifico: Prof. Alberto Musso Creative Commons Attribuzione - Non commerciale - Non opere derivate 2.5 Italia 2011 Alma Mater Studiorum - Università di Bologna
5 IL DIRITTO D AUTORE IN AMBITO UNIVERSITARIO INDICE Prefazione Introduzione PRIMO CAPITOLO Il diritto d autore: questioni e principi generali La funzione del diritto d autore: a cosa serve il diritto d autore? L oggetto della protezione: cosa protegge il diritto d autore? I requisiti della protezione: come deve essere l opera protetta dal diritto d autore? I soggetti della protezione: chi difende il diritto d autore? Il contenuto del diritto d autore: i diritti morali d autore Il contenuto del diritto d autore: i diritti patrimoniali d autore I limiti del diritto d autore: la non proteggibilità delle idee I limiti del diritto d autore: la durata limitata I limiti del diritto d autore: il principio di esaurimento del diritto Eccezioni e limitazioni al diritto d autore I diritti connessi al diritto d autore La circolazione del diritto: come si trasferisce il diritto d autore (o connesso)?... 39
6 1.13 Le sanzioni in caso di violazione del diritto d autore SECONDO CAPITOLO Il diritto d autore e le tecnologie digitali L impatto della rivoluzione digitale sul diritto d autore: introduzione L impatto della rivoluzione digitale sul diritto d autore: il nuovo diritto di riproduzione L impatto della rivoluzione digitale sul diritto d autore: il nuovo diritto di comunicazione al pubblico L impatto della rivoluzione digitale sul diritto d autore: le nuove eccezioni e limitazioni in ambito digitale Le misure tecnologiche di protezione (MTP) e i sistemi di Digital Rights Management (DRM) Alcune tipologie di nuove opere: le banche dati Alcune tipologie di nuove opere: le opere multimediali e i siti web Le nuove tipologie di licenze e il mondo open access TERZO CAPITOLO L utilizzazione di opere dell ingegno in ambito accademico: ipotesi tipiche e indicazioni operative Diritto d autore e attività didattica Diritto d autore e attività di ricerca Diritto d autore e biblioteche... 94
7 APPENDICE NORMATIVA Legge 22 aprile 1941, n. 633 sulla protezione del diritto d autore e di altri diritti connessi al suo esercizio APPENDICE GIURISPRUDENZIALE Cass. civ. Sez. I, 19 dicembre 1996, n Cass. civ. Sez. I, 07 marzo 1997, n Cass. civ. Sez. I, 17 gennaio 2001, n Cass. civ. Sez. I, 27 ottobre 2005, n Cass. civ. Sez. I, 17 febbraio 2010, n APPENDICE Questionari per il progetto: Dalle biblioteche e gli archivi alla divulgazione in ambito universitario: il diritto d autore nello studio, nella ricerca e nella didattica 259 Il punto di vista di SIAE (a cura di Stefania Ercolani) Il punto di vista di AIB (a cura di Rosa Maiello) APPENDICE Ciclo di lezioni tenute presso la Fondazione Istituto Gramsci Emilia Romagna 277 Scheda di sintesi della lezione dal titolo: Il diritto d autore dalle origini all etica hacker (Prof. Lorenzo Baldacchini) Scheda di sintesi della lezione dal titolo: Il diritto d autore in biblioteca (Dott.ssa Antonella De Robbio)
8 Scheda di sintesi della lezione dal titolo: Diritto d autore e forme di tutela per do-cumenti digitali (Dott.ssa Antonella De Robbio) Scheda di sintesi della lezione dal titolo: Diritto d autore e internet (Prof. Alberto Musso) Scheda di sintesi della lezione dal titolo: Il diritto d autore e i documenti iconografici (Dott.ssa Giuseppina Benassati) Scheda di sintesi della lezione dal titolo: Il diritto d autore in archivio (Dott.ssa Luisa Finocchi)
9 PREFAZIONE Sono particolarmente lieto di potere qui presentare l ampio studio di sensibilizzazione al diritto d autore in ambito universitario, redatto dal dott. Giorgio Spedicato (Assegnista di ricerca in Diritto commerciale e Dottore di ricerca in Informatica giuridica e diritto dell informatica dell Università di Bologna), che costituisce il principale risultato della fase di competenza dell Alma Mater Studiorum Università di Bologna nell ambito del progetto dal titolo Dalle biblioteche e gli archivi alla divulgazione in ambito universitario: il diritto d autore nello studio, nella ricerca e nella didattica, condotto in collaborazione con la Fondazione Istituto Gramsci dell Emilia- Romagna. A quest ultimo ente, in particolare, e all impegno diretto della dott.ssa Simona Granelli si deve l organizzazione di un rilevante ciclo di seminari al riguardo costituente la prima fase del progetto in ordine cronologico le cui schede riassuntive figurano in appendice al presente testo. Data la controversa interpretazione relativa a talune norme assai rilevanti per la materia trattata e considerato l inevitabile margine di soggettività di qualunque processo esegetico, pur rigorosamente condotto, si è inoltre ritenuto opportuno richiedere a taluni stakeholders di pronunciarsi su alcuni di tali aspetti nella disciplina vigente, attraverso un questionario formalizzato. Nel contenuto del presente lavoro figurano, pertanto, anche le posizioni di SIAE (Società italiana degli Autori ed Editori) e AIB (Associazione italiana biblioteche), che hanno voluto accogliere il nostro invito e che si ringraziano specificamente per una ricognizione di ciò che dal loro punto di vista risulta più rilevante in materia, de jure condito e de jure condendo, oltre che per la loro interpretazione circa i punti più controversi tra quelli sopra menzionati ed appositamente inseriti nel questionario.
10 Un progetto di ricerca è sempre il frutto di lavoro di squadra e impegno condiviso: mi preme tuttavia, in questa sede, rivolgere un particolare ringraziamento alla dott.ssa Valentina Elvira Comba (già Responsabile gestionale del Centro E-learning dell Università di Bologna ed ora nell Unità Professionale di Staff del Direttore Amministrativo) per l assidua e competente attività di coordinamento del progetto, nonché alla dott.ssa Maria Elena Turchi (Responsabile Unità Professionale per la Tutela della Proprietà Intellettuale IP Protection presso il Knowledge Transfer Office) e alla dott.ssa Marialaura Vignocchi (Resp. Tecnico Alma-DL Alma Mater Studiorum Digital Library) per il fondamentale contributo operativo. Un ringraziamento va anche alla dott.ssa Francesca Trombetti (Responsabile del Settore Formazione Post-Lauream presso AFORM - Area Didattica e Servizi agli Studenti), la quale, pur intervenendo in itinere, non ha fatto mancare il proprio apporto al progetto. Infine, ma non ultimi, ringrazio gli enti che hanno finanziato l iniziativa CRUI (Conferenza dei Rettori delle Università italiane), SIAE (Società italiana degli Autori ed Editori) e AIE (Associazione italiana degli Editori) nonché la stessa Facoltà di Giurisprudenza, alla quale sono onorato di appartenere, per avere funto da referente gestionale nella predisposizione e nello sviluppo del progetto. Bologna, 23 maggio 2011 Prof. Alberto Musso (Prof. Ord. di Diritto commerciale Alma Mater Studiorum - Università di Bologna)
11 INTRODUZIONE Questo testo è stato elaborato nell ambito di un progetto dal titolo Dalle biblioteche e gli archivi alla divulgazione in ambito universitario: il diritto d autore nello studio, nella ricerca e nella didattica congiuntamente condotto dal Centro E-learning Ateneo di Bologna (CELAB) dell Alma Mater Studiorum Università di Bologna e dalla Fondazione Istituto Gramsci Emilia-Romagna. Il progetto è stato finanziato grazie ad un bando emanato da CRUI (Conferenza dei Rettori delle Università italiane), SIAE (Società italiana degli Autori ed Editori) e AIE (Associazione italiana editori), finalizzato a supportare iniziative progettuali che avessero l obiettivo di promuovere la cultura del diritto d autore in ambito universitario. In tale contesto specialmente, infatti, assumono da sempre un ruolo di assoluta centralità le opere dell ingegno umano, vuoi in quanto tipico prodotto dell attività accademica, vuoi in quanto imprescindibile oggetto e strumento di studio e di ricerca. Proprio in tale contesto, tuttavia, non sempre esiste piena consapevolezza delle regole giuridiche, peraltro complesse, che disciplinano la materia. Questo testo, in coerenza con le finalità generali del progetto di cui costituisce un importante risultato, si prefigge come obiettivo di divulgare tra i protagonisti del mondo accademico, ai più diversi livelli, i principi e le norme fondamentali in materia di diritto d autore, in modo che questi possano avere a disposizione uno strumento di agevole lettura che consenta loro, superando le complessità tipiche dei testi giuridici specialistici, di trovare risposte (e prima ancora di porsi le opportune domande) in relazione ai dubbi che quotidianamente si affacciano in chi soprattutto non essendo un giurista crei, utilizzi o diffonda opere dell ingegno per finalità di studio, di didattica o di ricerca.
12 Il testo si rivolge dunque, in particolare, al personale docente e ricercatore che opera nell Università (inclusi, tra gli altri, assegnisti e dottorandi di ricerca), al personale non docente la cui attività, per sua stessa natura, finisce con l intersecare normalmente le tematiche relative al diritto d autore (bibliotecari e archivisti) e, infine, a coloro che dell Università sono gli utenti, ovvero gli studenti. Trattandosi di un opera per non addetti ai lavori, si è cercato di utilizzare nel corso della redazione un linguaggio piano e ricco di esempi, così da favorire l intellegibilità del testo e da agevolare la comprensione della rilevanza pratica delle norme prese in esame. I numeri che seguono ad una freccia all interno di parentesi quadre per es. [ 13] corrispondono agli articoli della legge sul diritto d autore rilevanti ai fini della trattazione. Data la natura della materia, una lettura delle norme contestuale alla lettura al testo, per quanto impegnativa, appare indispensabile ai fini della comprensione delle tematiche affrontate. Lo sforzo di sintesi, in molti casi, è stato considerevole, e non rende certamente merito alla complessità del discorso. Tuttavia, come si è detto, obiettivo di questo testo non è proporsi come una trattazione esaustiva della materia né trasformare i suoi lettori in esperti giuristi, bensì, più modestamente, fornire a questi ultimi i primi strumenti interpretativi necessari per orientarsi all interno di una tematica tanto affascinante quanto intricata. A questo fine si è proceduto per cerchi concentrici, illustrando nel primo capitolo i principi generali che regolano la materia e contribuendo, nel secondo capitolo, a chiarire come questi siano stati influenzati (e in alcuni casi stravolti) dalla rivoluzione digitale. Nel terzo capitolo, infine, l attenzione è stata focalizzata sulle ipotesi di più frequente occorrenza in ambito accademico, applicando a taluni casi particolari i principi generali illustrati nei primi due capitoli.
13 3 PRIMO CAPITOLO IL DIRITTO D AUTORE: QUESTIONI E PRINCIPI GENERALI SOMMARIO: 1.1 La funzione del diritto d autore: a cosa serve il diritto d autore? L oggetto della protezione: cosa protegge il diritto d autore? I requisiti della protezione: come deve essere l opera protetta dal diritto d autore? I soggetti della protezione: chi protegge il diritto d autore? Il contenuto del diritto d autore: i diritti morali d autore Il contenuto del diritto d autore: i diritti patrimoniali d autore I limiti del diritto d autore: la non proteggibilità delle idee I limiti del diritto d autore: la durata limitata I limiti del diritto d autore: il principio di esaurimento del diritto Eccezioni e limitazioni al diritto d autore I diritti connessi al diritto d autore La circolazione del diritto: come si trasferisce il diritto d autore? Le sanzioni in caso di violazione del diritto d autore. 1.1 La funzione del diritto d autore: a cosa serve il diritto d autore? Possiamo immaginare un mondo senza diritto d autore? Senz altro sì. E, a ben vedere, non servirebbe neanche troppa fantasia, se solo consideriamo che il diritto d autore diversamente da altri istituti giuridici come la proprietà o il contratto, che esistono per come li conosciamo oggi da almeno due millenni non ha fatto la sua comparsa fino all inizio del XVIII secolo. Difficilmente potremmo invece immaginare un mondo senza libri, senza musica, senza opere d arte: o meglio, potremmo farlo, ma sarebbe un mondo molto più grigio di quello in cui viviamo. Allo
14 4 Primo capitolo stesso modo, difficilmente potremmo immaginare oggi un mondo senza programmi per elaboratore (che rendono possibile il funzionamento degli onnipresenti computer) o senza banche dati (che ci consentono di reperire più agevolmente tutte quelle informazioni che la complessità del reale in cui siamo immersi ci richiede): o meglio, potremmo immaginarlo, ma sarebbe un mondo molto più complicato di quello attuale. Libri, musica, opere d arte, come anche software e banche dati in una parola, le opere dell ingegno sono elementi che migliorano la nostra vita, rendendola più piacevole o, semplicemente, più comoda. Le opere dell ingegno, tuttavia, sono generalmente costose da realizzare. In particolare, il costo necessario per produrle (il cosiddetto costo di espressione ) è dato dal dispendio di risorse non solo finanziarie, ma anche intellettuali e tempistiche, che occorrono per far venire alla luce un opera. Per fare un esempio macroscopico, è sufficiente pensare alle centinaia di migliaia di euro, ai mesi di lavorazione, e allo sforzo creativo dei numerosi soggetti sceneggiatore, regista, attori, ecc. necessario per produrre un film destinato alle sale cinematografiche. Al contrario, una volta che un opera è stata creata, il costo che un soggetto sostiene per copiarla è notevolmente più basso di quello necessario per realizzarla. Tale spesa può variare in funzione della tecnologia di riproduzione che abbiamo a disposizione e del tipo di opera da duplicare, ma in linea di principio è evidente che il costo necessario per copiare, ad esempio, una tesi di laurea, è molto più basso rispetto a quello per redigerla ex novo. Questa caratteristica economica delle opere dell ingegno fa sì che qualunque individuo ragionevole consideri più conveniente (anche se non necessariamente più soddisfacente) copiare opere realizzate da altri, piuttosto che produrle in prima persona. Ma se tutti trovassero più conveniente copiare che produrre opere dell ingegno, nessuno avrebbe un incentivo sufficiente a realizzarle, con la
15 Il diritto d autore: questioni e principi generali 5 conseguenza che ben presto non ci sarebbero semplicemente più opere da copiare. Una situazione del genere non è certo desiderabile, poiché un ampia disponibilità di opere dell ingegno contribuisce in vario modo ad accrescere il benessere individuale e collettivo. Gli ordinamenti giuridici di tutti i paesi del mondo industrializzato si sono pertanto dovuti fare carico di tale problema (ovvero, quello dell insufficiente incentivo economico alla creazione di opere dell ingegno) e lo hanno generalmente risolto attribuendo all autore un diritto esclusivo sulle opere da questi realizzate. Mediante l attribuzione di un diritto esclusivo, infatti, l autore acquisisce una pretesa, tutelata dall ordinamento giuridico, a che egli ed egli solo possa compiere, o autorizzare terzi a compiere, una serie di attività in relazione all opera realizzata. In termini economici, essere l unico soggetto a potere, ad esempio, autorizzare la riproduzione di un opera o la distribuzione in copie o la comunicazione al pubblico, fa sì che l autore possa richiedere il pagamento di un prezzo a tutti i soggetti che vogliono fruire dell opera. In questo modo, coloro che sono disposti a pagare il prezzo, saranno autorizzati a fruirne, mentre coloro che non sono disposti a corrispondere il prezzo richiesto potranno essere legittimamente esclusi dalla fruizione da parte del titolare del diritto (i giuristi romani parlavano infatti di jus excludendi, ovvero di diritto di escludere i terzi), analogamente a quanto avviene nel caso del più tradizionale diritto di proprietà sui beni materiali. Tutti abbiamo esperienza diretta del fenomeno appena descritto: possiamo decidere di non leggere un libro, ma se vogliamo leggerlo dobbiamo essere disposti in linea di principio a sostenere il costo necessario per acquistarlo, così come possiamo decidere di non guardare un film al cinema, ma se vogliamo vederlo dobbiamo essere disposti a pagare il prezzo del relativo biglietto. Il diritto esclusivo conferito dall ordinamento giuridico all autore si traduce così, sul piano economico, nella possibilità per l autore stesso di ottenere una remunerazione rispetto alla fruizione della
16 6 Primo capitolo propria opera da parte di terzi. Tale chance di guadagno crea un incentivo alla produzione che sarebbe assente, o comunque insufficiente, come abbiamo visto, qualora l ordinamento non riconoscesse all autore il diritto di escludere i terzi dalla fruizione dell opera e questi potessero dunque copiarla liberamente. La presenza di un incentivo di carattere economico alla creazione delle opere agendo sinergicamente rispetto ad altri incentivi di carattere non economico (come, ad esempio, il desiderio di comunicare agli altri il proprio pensiero o le proprie emozioni o il desiderio di conquistare la considerazione sociale normalmente riconosciuta agli autori) favorisce la creazione di un ampio e variegato ecosistema culturale a beneficio di tutta la collettività. Possiamo dunque concludere che esiste un rapporto causale diretto sebbene non sia agevole quantificarlo esattamente tra l attribuzione all autore di un diritto esclusivo sulle proprie opere e la produzione di opere dell ingegno umano. Per tale motivo, il diritto d autore è generalmente considerato uno strumento giuridico efficace rispetto al perseguimento di un obiettivo socialmente desiderabile come l aumento della produzione culturale e, conseguentemente, la diffusione della cultura intesa in senso lato. Non è un caso, infatti, che sebbene sotto questo aspetto il diritto d autore non sia preso espressamente in considerazione dalla nostra Costituzione laddove invece l art. 17 della Carta dei diritti fondamentali dell Unione Europea, firmata a Nizza nel 2000, prevede al suo secondo comma che [l]a proprietà intellettuale è protetta gli studiosi della materia riconoscano implicitamente il fondamento costituzionale di tale diritto esclusivo, tra gli altri, nell art. 9 della Costituzione, in forza del quale la Repubblica promuove lo sviluppo della cultura e la ricerca scientifica e tecnica.
17 Il diritto d autore: questioni e principi generali 7 IN SINTESI Le opere dell ingegno sono costose da realizzare ma economiche da copiare. Pertanto, in assenza di un incentivo di carattere (anche) economico alla creazione, verrebbe meno lo stimolo a realizzare opere dell ingegno, con detrimento dell intera collettività. Il diritto d autore, attribuendo al soggetto che realizza l opera la facoltà esclusiva di compiere una serie di attività in relazione alla stessa, consente all autore di chiedere e ottenere una remunerazione per la fruizione della propria opera da parte dei terzi e fornisce in tal modo un incentivo economico alla realizzazione dell opera, aumentando il benessere sociale. Il fondamento costituzionale del diritto d autore può essere rinvenuto, tra gli altri, nell art. 9 della nostra Costituzione, in forza del quale la Repubblica promuove lo sviluppo della cultura e la ricerca scientifica e tecnica. 1.2 L oggetto della protezione: cosa protegge il diritto d autore? Nel precedente paragrafo abbiamo introdotto la nozione di opera dell ingegno, senza tuttavia definirla. Dal momento che questa costituisce l oggetto (immateriale) sul quale si esercita l esclusiva da parte dell autore è ora necessario procedere ad individuarne le caratteristiche fondamentali. Definire in termini generali cosa sia un opera dell ingegno non è affatto operazione agevole. In linea di massima, e semplificando alquanto il discorso, un opera può essere ai nostri fini considerata come l espressione ordinata del pensiero. In altre parole, possiamo ricondurre un opera dell ingegno alla particolare struttura formale (o, più semplicemente, alla forma ) che la mente umana conferisce al pensiero o alle emozioni in modo da renderli comunicabili o comunque percepibili all esterno. Questa prima definizione, di
18 8 Primo capitolo carattere del tutto generale, ci consente di mettere in luce due distinzioni fondamentali nell ambito della disciplina del diritto d autore, le quali si riflettono sull estensione della tutela garantita dallo stesso. La prima è la distinzione tra l idea, o le idee, presenti nell opera e la forma espressiva con cui è, o sono, espresse: gli studiosi parlano in questo caso di dicotomia idea/espressione. La seconda è la distinzione tra l opera dell ingegno nella sua dimensione immateriale e l eventuale supporto materiale in cui questa potrebbe essere incorporata. Il primo distinguo (sul quale, per la sua decisiva importanza, ci intratterremo più diffusamente in seguito: cfr. par. 1.7) ci consente di escludere dalla definizione di opera dell ingegno (e conseguentemente dalla tutela del diritto d autore) le idee in forma non strutturata, i concetti, i dati, le informazioni grezze, le nozioni, le conoscenze e i processi logico-razionali: questi elementi rimangono infatti liberamente utilizzabili da parte di chiunque. Per converso, il diritto d autore protegge la forma espressiva delle opere dell ingegno, ovvero la particolare struttura formale conferita dall autore agli elementi sopra indicati, in qualsiasi modo o in qualsiasi forma percepibile all esterno (per es. mediante parole, immagini, suoni, colori, ecc.). Questo è il motivo per cui, ad esempio, manuali di fisica teorica di diversi autori possono ricevere autonoma protezione come opere dell ingegno di carattere scientificoletterario mentre i contenuti in essi presenti (per es. i teoremi, le formule, le dimostrazioni, ecc.) restano liberamente utilizzabili e possono così essere legittimamente riprodotti in qualunque altro manuale sullo stesso argomento. La seconda distinzione rilevante è quella tra l opera dell ingegno in quanto tale, ovvero in quanto entità immateriale (per es. la canzone Yesterday dei Beatles) e il supporto o sostrato materiale in cui essa è incorporata (per es. il disco in vinile o il compact disc su cui la canzone è registrata). L opera dell ingegno, dunque, resta concettualmente del tutto distinta dal suo (eventuale) supporto, come
19 Il diritto d autore: questioni e principi generali 9 anche i diritti sull opera dell ingegno (in quanto entità immateriale) restano del tutto salvi e indipendenti dal diritto di proprietà sul bene materiale che la incorpora. Questo spiega perché l acquisto del bene materiale (per es., di un libro) valga a garantire al compratore la proprietà del bene stesso, ma non anche il trasferimento del diritto d autore sull opera in esso incorporata (l opera letteraria, per es. il romanzo, che si estrinseca materialmente nel libro). Ne deriva che, se acquistiamo un libro, potremo compiere una serie di atti di disposizione del bene materiale (ad esempio rivenderlo, oppure prestarlo ad un amico o, al limite, distruggerlo), ma non anche, salvo alcune specifiche eccezioni, atti che abbiano ad oggetto (non il libro in sé) ma l opera dell ingegno incorporata nel libro (ad esempio, riprodurla su altri supporti, tradurla in altra lingua, ecc.) [ 109]. Supporto materiale e opera dell ingegno, in ultima analisi, sono, sia economicamente che giuridicamente, beni diversi e del tutto indipendenti tra loro. Chiarito, almeno a grandi linee, cosa sia un opera dell ingegno (in quanto distinta dal suo supporto) e chiarito come essa sia tutelabile solo in relazione alla sua forma espressiva e non anche in relazione alle idee che essa incorpora, è ora necessario fare un passo ulteriore ed esplicitare quali tipi di opere siano protetti dal diritto d autore. A questo proposito, la Convenzione di Berna per la protezione delle opere letterarie e artistiche che sebbene varata nel 1886 (ma successivamente modificata, da ultimo a Parigi nel 1971) costituisce ancora oggi la principale fonte internazionale in materia di diritto d autore chiarisce come siano protette, in generale, tutte le produzioni nel campo letterario, scientifico e artistico, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione. In modo più specifico, la legge italiana sul diritto d autore (legge 22 aprile 1941, n. 633, più volte modificata nel corso degli anni)
20 10 Primo capitolo qualifica come opere dell ingegno tutelate dal diritto d autore tutte quelle che appartengono alla letteratura, alla musica, alle arti figurative, all architettura, al teatro ed alla cinematografia [ 1], oltre ai programmi per elaboratore e alle banche dati. In particolare, la nostra legge individua [ 2] tra le opere dell ingegno protette: 99 le opere letterarie, drammatiche, scientifiche, didattiche, religiose, tanto se in forma scritta quanto se orale; 99 le opere e le composizioni musicali, con o senza parole, le opere drammatico-musicali e le variazioni musicali costituenti di per sé opera originale; 99 le opere coreografiche e pantomimiche, delle quali sia fissata la traccia per iscritto o altrimenti; 99 le opere della scultura, della pittura, dell arte del disegno, della incisione e delle arti figurative similari, compresa la scenografia; 99 i disegni e le opere dell architettura; 99 le opere dell arte cinematografica, muta o sonora; 99 le opere fotografiche e quelle espresse con procedimento analogo a quello della fotografia; 99 i programmi per elaboratore; 99 le banche di dati; 99 le opere del disegno industriale che presentino di per sé carattere creativo e valore artistico. L elenco di opere sopra riportato, tuttavia, ha carattere meramente esemplificativo ed è dunque possibile considerare come opere protette dal diritto d autore, accanto a quelle espressamente indicate dalla legge, anche ulteriori opere dell ingegno non comprese nell elenco, ma comunque rientranti nel campo della letteratura, delle arti e delle scienze (quelle rientranti nel campo delle scienze non devono peraltro essere confuse con le invenzioni industriali,
21 Il diritto d autore: questioni e principi generali 11 che sono tutelate dal diritto dei brevetti, o con altre innovazioni di carattere tecnico, come per es. i modelli di utilità o le topografie di prodotti a semiconduttori, tutelate da ulteriori titoli di proprietà industriale). Non esiste, peraltro, una definizione univoca né unanimemente condivisa dei confini del dominio letterario, artistico e scientifico (per es., i graffiti che ricoprono i muri delle nostre città sono per taluni un esempio di arte urbana, per altri semplici atti vandalici), con la conseguenza che sarebbe arduo stabilire a priori e in modo oggettivo se un opera dell ingegno non compresa nell elenco sopra indicato possa considerarsi rientrante in tale ambito e se essa riceva pertanto la tutela prevista dal diritto d autore. Sarà dunque inevitabile procedere ad un analisi condotta caso per caso, con gli inevitabili margini di soggettività che questa reca con sé, al fine di verificare se una creazione dell intelletto umano possa considerarsi come un opera rientrante nel campo letterario, artistico e scientifico o meno. IN SINTESI L opera dell ingegno costituisce l oggetto rispetto al quale si esercita l esclusiva da parte dell autore: essa può essere definita come la particolare struttura formale che la mente umana conferisce al pensiero o alle emozioni in modo tale da renderli percepibili all esterno. Il diritto d autore protegge esclusivamente la forma espressiva delle opere dell ingegno e non il suo contenuto. L opera dell ingegno in quanto tale, ovvero in quanto entità immateriale, deve essere tenuta distinta dal supporto o sostrato materiale in cui essa è incorporata. Sono protette dal diritto d autore tutte le produzioni nel campo letterario, artistico e scientifico, qualunque ne sia il modo o la forma di espressione.
22 12 Primo capitolo L elencazione dei tipi di opera dell ingegno fatta dalla legge sul diritto d autore è meramente esemplificativa. 1.3 I requisiti della protezione: come deve essere l opera protetta dal diritto d autore? Per poter essere protetta dal diritto d autore un opera dell ingegno deve avere carattere creativo [ 1], deve cioè essere originale. Non c è infatti ragione per cui il diritto dovrebbe incentivare la produzione di opere non originali conferendo loro una tutela specifica. Il requisito della creatività/originalità non è tuttavia univocamente definito a livello internazionale ed esso è pertanto variamente inteso nell ambito dei differenti ordinamenti giuridici nazionali. In linea di massima è tuttavia possibile individuare due orientamenti prevalenti. CASS. CIV. 27 ottobre 2005, n ( ) la creatività, nell ambito delle opere dell ingegno, non è costituita necessariamente dall idea in sé, ma anche dalla sola forma della sua espressione, ovvero dalla sua soggettività, di modo che la stessa idea può essere alla base di diverse opere d autore le quali tuttavia sono o possono essere diverse per la creatività soggettiva che ciascuno degli autori spende e che in quanto tale rileva per l ottenimento della protezione. Il primo interpreta l originalità di un opera in senso soggettivo, come contributo personale dell autore, o come impronta personale di questi da individuarsi nell opera. Questo approccio caratterizza tipicamente i paesi appartenenti alla tradizione europea continentale (come Italia e Francia) sebbene, in tempi più recenti, si sia affermato anche in paesi appartenenti a tradizioni giuridiche molto differenti, come Stati Uniti d America e Canada.
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References: Cass. 
 Cass. 
 Cass. 
 Cass. 
 Cass. 
 art. 17
 art. 9
 art. 9
 CASS.