Source: https://issuu.com/cccpcostarica/docs/08._tipos_de_objetivos
Timestamp: 2017-06-24 16:33:01+00:00

Document:
Tipos de objetivos by Centro Costarricense de Producción Cinematográfica - issuu
Antonio Cuevasantoniocuevas@gmail.comTema 8TIPOS DE OBJETIVOS8.1Tipos básicos de objetivos
8.1.1 Denominación de un objetivo8.2Objetivo normal8.3Objetivo angular
8.3.1 Ojo de pez
8.3.2 Diseño tipo retrofoco o teleobjetivo invertido8.4Objetivo de distancia focal larga
8.4.1 Diseño tipo teleobjetivo8.5Velocidad de un móvil en la pantalla8.6Objetivos catadióptricos o réflex8.7Objetivo de distancia focal variable
8.7.1 Un poco de historia
8.7.2 Particularidades de los objetivos de focal variable para cámaras electrónicas
8.7.3 Zoom óptico y zoom digital8.8Objetivos para aplicaciones especiales
8.8.1 Objetivos tipo macro (para cinemacrografía)
8.8.2 Objetivos de foco suave8.9Un objetivo para cada aplicaciónTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 1 de 65TIPOS BÁSICOS DE OBJETIVOS
La clasificación técnica de los objetivos
se hace atendiendo a su diseño óptico,
es decir a los tipos y diseño de las
lentes que lo conforman y sus
agrupaciones en dobletes, tripletes, etc.
La complejidad de los objetivos
actuales y los conocimientos de
ingeniería óptica necesarios para
comprender su diseño tornan poco o
nada práctica esta clasificación. Para
uso profesional resulta mejor aplicar un
criterio de índole práctica.
Teniendo en cuenta que la distancia
focal decide tanto el tamaño de la
imagen como el ángulo visual, este
parámetro es el más indicado como
referencia. Cuando se cambia el
objetivo de toma en la cámara, lo que
se busca normalmente es una variación
en el tamaño de la escena y, por tanto,
en el ángulo visual.
Atendiendo a su longitud focal, ya
sabemos que los objetivos pueden
-Normales: la longitud focal
corresponde a la diagonal del
formato que cubren y su
sensación de perspectiva es
aproximadamente la misma que
proporciona el ojo humano.-Angulares: su distancia focal es
menor que la del objetivo
normal.-Objetivos de focal larga: su
distancia focal es mayor que la
del objetivo normal <1>Objetivo de focal larga (135mm),
normal (50mm) y angular (28mm),
tres distancias focales típicas en el
formato de paso universal (135)
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 2 de 65Una regla simple para recordar el tipo de
objetivo y su distancia focal en cualquier
formato de negativo cuyas dimensiones
conocemos, consiste en lo siguiente:
sabemos que la diagonal de un formato
corresponde a la distancia focal del
objetivo normal en ese formato. Ahora,
consideremos la medida del lado más corto
del negativo o sensor electrónico como la
distancia focal que tendría un gran angular
y el doble del lado más largo como la
distancia focal de un teleobjetivo corto.VÍDEO
CINEFORMATO
35mm (1,33:1)HOR.
24,89VER. DIAGONAL
31,1Aplicando esta regla al material existente en nuestra
Escuela de Cine tendríamos:
·En la cámara Éclair de 35mm cuyo negativo es de
dimensiones 24,89 x 18,67mm, el objetivo angular
sería de 18mm, 31mm el normal y de unos 50mm
un teleobjetivo discreto.·En las dos cámaras Éclair y la Bolex de 16mm cuyo
negativo es de dimensiones 10,26 x 7,49mm, el
objetivo angular sería de unos 8mm, el normal de
unos 12mm y el teleobjetivo de unos 21mm.·En nuestras dos cámaras de vídeo de definición estándar (DVCam y Betacam Digital SX), que
comparten el mismo tamaño de CCD de 2/3 de pulgada cuyas dimensiones son 9,6 x 5,4mm,
el objetivo angular correspondería a ajustar el zoom a una distancia focal de algo menos de
6mm, el normal a un 11mm y el teleobjetivo sobre un 18mm.Formato
CCD de 2/3 de
pulgada (16:9)Angular
8mmNormal
12mmTeleobjetivo
21mm6mm11mm18mmDistancia focal
63º 8’
52º 9’
39º 2’
34º 6’
27º 9’
18º 8’
14º 1’
9º4’Distancia focal
83º 7’
4º30’Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 3 de 65En definitiva, en ambas cámaras de definición estándar de nuestra Escuela de Cine (bloque CCD de
2/3 de pulgada), estaríamos hablando de distancia focal normal cuando ajustemos su zoom en focales
del orden de los 11mm, y angular y tele 6mm y 18mm respectivamente.
Para un formato de película o de sensor electrónico dado, todos los objetivos cuya distancia focal sea
menor a la diagonal del negativo o sensor se denominan genéricamente objetivos angulares y
teleobjetivos a aquellos cuya distancia focal sea superior aunque, como enseguida veremos, no todos
los objetivos de distancia focal larga son teleobjetivos.Denominación de un objetivo
Además de por su distancia focal como acabamos de ver, todos los
objetivos fotográficos, cinematográficos o de vídeo independientemente
de marca y modelo, se definen también por su máxima apertura de
diafragma. Así hablamos, por ejemplo, del AF Nikkor 24mm F/2.8D,
del Canon Macro EF 100mm F/2.8 o del Minolta 50mm F/1.4
24mm (angular) 100mm (tele) 50mm
F/1,4Izquierda: AF Nikkor 24mm F/2.8D – Centro: Canon Macro EF 100mm F/2.8 – Derecha: Minolta 50mm F/1.4<1> Como veremos enseguida, no todos los objetivos de
focal larga son teleobjetivos; la denominación teleobjetivo
hace referencia a un tipo específico de construcción óptica.
Hoy día, prácticamente todos los objetivos de distancia
focal larga son tipo teleobjetivo.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 4 de 65OBJETIVO NORMAL
al zoom ajustado a la distancia focal de 11mmEn la cámara Sony HVR V1 (1/4”) el objetivo normal
corresponderá al zoom ajustado a la distancia focal de 4mm.Distancia focal del objetivo normal
es igual a la diagonal del formatoDistancia focal del objetivo normal
es igual a la diagonal del formatoFOR MATOHVD IAGON AL
(objetivo norma l)Vídeo1/4”3,22,44Vídeo1/3”4,83,66Vídeo1/2"6,44,8Vídeo2/3" (4:3)8,8Vídeo2/ 3” ( 16:9)9,6Foto35m mCineF ORMATOHVD IAGO NAL
( objetivo normal)Vídeo1/4”3,22,44Vídeo1/3”4,83,668, 0Vídeo1/2"6,44,88,06,611,0Vídeo2/3" (4:3)8,86,611,05,411,0Vídeo2/3” (16:9)9,65,411,0243643,3Foto35mm243643,316m m10,267,4912,7Cine16mm10,267,4912,7CineSupe r 1612,47,4914,4CineSuper 1612,47,4914,4Cine35m m24,8918,6731,1Cine35mm24,8918,6731,1En la cámara de cine de super 16 de la Escuela (Éclair NPR) , el
objetivo normal será de unos 14mm aproximadamente.En la cámara Panasonic AG-HVX200 (1/3”) el objetivo normal
corresponderá al zoom ajustado a la distancia focal de 6mm.Distancia focal del objetivo normal
es igual a la diagonal del formato
F ORMATOHVDIAGO NAL
(objetivo normal)Víde o1/4”3, 22,44Víde o1/3”4, 83,66Víde o1/2"6, 44,8Víde o2/3" (4:3)8, 8Víde o2/3” (16:9)9, 6Foto35mmCineFOR MATOHVD IAGON AL
(objetivo norma l)Vídeo1/4”3,22,44Vídeo1/3”4,83,668,0Vídeo1/2"6,44,88, 06,611, 0Vídeo2/3" (4:3)8,86,611,05,411, 0Vídeo2/ 3” ( 16:9)9,65,411,0243643, 3Foto35m m243643,316mm10, 267,4912, 7Cine16m m10,267,4912,7CineSuper 1612,47,4914, 4CineSupe r 1612,47,4914,4Cine35mm24, 8918,6731, 1Cine35m m24,8918,6731,1En la cámara Sony EX3 (1/2”) el objetivo normal
corresponderá al zoom ajustado a la distancia focal de 8mm.En la cámara de cine de 16mm de la Escuela (Arri SR), el
objetivo normal será de unos 13mm aproximadamente.
La distancia focal del objetivo normal de un
formato es igual a la diagonal de ese formato
FORMATOHVDIAGONAL
(objetivo normal)Vídeo1/4”3,22,44Vídeo1/3”4,83,668,0Vídeo1/2"6,44,88,06,611,0Vídeo2/3" (4:3)8,86,611,05,411,0Vídeo2/3” (16:9)9,65,411,0243643,3Foto35mm243643,316mm10,267,4912,7Cine16mm10,267,4912,7CineSuper 1612,47,4914,4CineSuper 1612,47,4914,4Cine35mm24,8918,6731,1Cine35mm24,8918,6731,1FORMATOHVDIAGONAL
(objetivo normal)Vídeo1/4”3,22,44Vídeo1/3”4,83,66Vídeo1/2"6,44,8Vídeo2/3" (4:3)8,8Vídeo2/3” (16:9)9,6Foto35mmCineTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 5 de 65OBJETIVO NORMAL
En la práctica un
cubre un ángulo
visual de entre 43 y
55º produciendo un
los objetos y una
Noctilux 50mm F0.9 de Leica. El objetivo
próximos a los que
normal más luminoso existente: 8.000€
se observan por el
ojo humano <2>.
Son los de construcción óptica menos compleja y, por tanto,
en ellos es más sencilla la corrección de aberraciones y la
obtención de mayor luminosidad. Son “neutrales” es decir, no
acentúan la sensación de perspectiva y proporcionan una
mayor impresión de realidad <3>.
El objetivo normal es básico en cualquier tipo de trabajo. No
posee vicios como la distorsión de los tamaños relativos de
los objetos aunque requiere un espacio bastante amplio para
conseguir razonables planos generales. La escena incluida en
el campo de visión es de aspecto similar a la captada por el
ojo humano; no produce sorpresas. Es adecuado si
deseamos acercarnos al rostro, observar los rasgos del actor,
manteniendo una cierta relación con el fondo.
Tanto las distancias aparentes de los objetos de la
escena, como sus tamaños y las velocidades con que se
mueven hacia y desde la cámara son, aproximadamente, los
que se perciben a simple vista en la propia realidad.El extraordinario fotógrafo francés Henri
Cartier-Bresson (4) utilizaba con
frecuencia un objetivo normal. Explicaba
que ello le obligaba a acercarse a los
sujetos fotografiados para ser parte de lo
que él denominaba el “momento
decisivo”. Arriba una de sus instantáneas
fechada en París en 1959. A la derecha
“Bruselas, 1932” El padre del foto
reportaje predicó siempre la idea de
atrapar el instante decisivo, versión
traducida de sus "images a la sauvette",
que viene a significar "imágenes a
hurtadillas".
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 6 de 65Henri Cartier-Bresson, imágenes “tomadas a
hurtadillas” siempre con un objetivo normal y su
inseparable Leica, sin reencuadrar ni manipular.
El maestro indiscutible del fotoperiodismoTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 7 de 65Los objetivos normales son “neutrales” es decir, no
acentúan la sensación de perspectiva y proporcionan
una mayor impresión de realidad. A la izquierda
fotografía de Sam Haskins para el calendario Pentax de
1985. A la derecha una calle de Venecia fotografiada
por Peter Schmuter. Debajo retrato de Truman Capote
realizado por el genial Henri Cartier-Bresson en 1947<2> Para comprender por qué se considera
normal un ángulo de entre 43º y 55º, mírese a
través de una cámara fotográfica réflex con un
objetivo de entre 45 y 55mm de distancia focal y
con los dos ojos abiertos.
Compárense los detalles del sujeto real con los
que aparecen en la imagen de la pantalla de
enfoque. Aunque el ojo humano capta mucho
más, dentro de la zona de imagen producida por
el objetivo y aislada por el formato, los tamaños
relativos de los objetos a distintas distancias se
equiparan con los percibidos por el ojo humano.
Similar sensación percibiremos si miramos a través del visor de una cámara cinematográfica de 35mm con un
objetivo de 32mm. Y también, aunque en este caso el visor monocromático marca la diferencia, a través de un
camascopio de 2/3” con el zoom ajustado a 11mm como el DVcam o Betacam SX de la Escuela. En conclusión,
aunque el ángulo de visión de un objetivo normal no es el mismo que el del ojo humano, sí lo es, o al menos se
aproxima mucho, la sensación de perspectiva, o lo que es lo mismo, el ángulo que las líneas forman entre sí.
<3> En el capítulo dedicado a la perspectiva desarrollaremos un concepto más preciso de objetivo normal en
relación, no con el ángulo de visión del ojo humano sino con las sensaciones visuales que produce. A efectos de
iniciarnos en la comprensión del concepto de “objetivo normal”, aceptemos provisionalmente su relación con el
ángulo de visión del ojo humano.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 8 de 65OBJETIVO ANGULAR
El objetivo angular tiene,
para un mismo formato, una
distancia focal más corta
que el objetivo normal y
abarca un ángulo visual
mayor permitiendo trabajar
en espacios reducidos. Un
angular tiene tres efectos
principales: amplía la
escena, exagera el efecto
de la perspectiva dando a
las imágenes mayor
conserva la nitidez en la
mayor parte de la escena
(mayor profundidad de
campo)..Snatch (2000)
D: Guy Ritchie - F: Tim Maurice-Jones
Poderoso diseño visual basado en el uso enfático del gran angularEsta última característica, unida a las dos anteriores, facilita la posibilidad de yuxtaponer en la misma
imagen primeros planos y el fondo. Su inconveniente es que origina distorsión en los planos cortos de
personas (agrandamiento en las protuberancias cercanas al objetivo), además de crear distorsiones
geométricas, particularmente exageradas en los extremos del encuadre y tanto mayores cuanto más
se desplazan del eje óptico.
El objetivo angular,
impone, exagera la
recintos, el grosor de
distancias o vacíos
aumentando los más
próximos su escala
lejanos y produciendo
cualquier objeto está más distante de lo que lo está realmente. La
distorsión se acentúa conforme se acorta la
Dos angulares clásicos para cine en 35mm: a la izquierda
distancia focal. Proporcionan una gran
el Schneider 28mm F/2 muy utilizado en publicidad para
profundidad de campo y, puesto que las
fotografíar a corta distancia bodegones (Product Shots). A
aberraciones se reducen diafragmando, los
la derecha el Kinoptik 18mm T/2 Apochromat.
objetivos granangulares suelen ser de menor
Los angulares del fabricante parisino Kinoptik fueron
abertura máxima que los normales. Los
siempre muy apreciados en el cine europeo.
objetivos angulares de buena calidad óptica y
amplia abertura son, como es lógico, bastante caros.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 9 de 65El objetivo angular, al exagerar la sensación de
perspectiva, aumenta la distancia aparente entre los
objetos: los cercanos aparecen muy grandes y los lejanos
muy pequeños <4>, la impresión es que los objetos están
más cerca o más lejos de la cámara de lo que realmente
están. Proporciona una sensación de amplitud y de
profundidad en el escenario. Es ideal para planos de
zonas extensas. Los movimientos hacia y desde la cámara
son también exagerados, se muestran muy rápidos,
incluso espectaculares. Esta exagerada sensación
Zeiss Distagon 18mm T/1.2 un objetivo
de profundidad tiene implicaciones psicológicas,
angular ultraluminoso y de muy alta calidad para
hace que el espectador tenga un mayor sentido de
cine en 35mm. Su precio ronda los $4.000
presencia, de estar “metido” en la escena.
Es útil saber que el angular enmascara (disimula) las irregularidades en los movimientos de
cámara: mientras los tirones (jalones) en una panorámica hecha con un angular pueden resultar casi
imperceptibles, con un teleobjetivo se apreciarán de inmediato.Fotografía de Marta PereyraEl angular es poco favorecedor en retratos,
pues al exagerar las facciones suele afear los
rasgos: al acercarnos al sujeto la nariz y la
barbilla se harán más prominentes; la
de la cabeza resaltará y la frente
El objetivo angular, al exagerar la perspectiva, aumenta
Sin embargo, y esto es
la distancia aparente entre los objetos: los cercanos
interesante, un objetivo angular moderado
aparecen muy grandes y los lejanos muy pequeños.
ubicado a distancias no excesivamente
cortas del modelo permite lograr retratos que
1971 (1971 - Somerset, England, The Apple Theme)
acentúan expresivamente sus facciones. Las
fotografías del maestro Richard Avedon <5> de la página 10 son buena prueba de ello.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 10 de 65Under the Sunshine, foto de PatrickMaechler obtenida con una cámara
digital Canon Power Shot (1/500s F/2.8 a
5.4mm) y retocada en Adobe PhotoshopUn objetivo angular moderado ubicado a distancias no
excesivamente cortas del modelo permite lograr retratos que
acentúan expresivamente sus facciones. Foto de Richard Avedon
(6) Red Owens, oil worker, Velma, Oklahoma, 1980. Todas las
fotografías de la página siguiente mantienen la misma técnica.
<4> Leonardo Da Vinci afirmaba que el pintor debe
observar (y por tanto pintar) su modelo desde una
distancia al menos 20 veces su dimensión. El acercamiento
del punto de vista a los personajes unido a un gran campo
de visión, lo que denominamos “visión de gran angular”
tardó en imponerse. El gran rompedor de la tradición fue
Degas muchos de cuyos cuadros, especialmente temas
teatrales, usan hasta límites nunca antes vislumbrados,
estas visiones de gran angular.
En el cine hay que esperar hasta Eisenstein, y más
marcadamente hasta Orson Welles con su “Citizen Kane”
(1940) para llegar a las visiones de gran angular. Su
director de fotografía, Gregg Toland, empleó para ello un
objetivo Cooke de 24mm y la recién lanzada (1938)
emulsión XX fabricada por Eastman Kodak.Edgar Hilaire Degas (1834-1917), La
clase de danza (1875), El Louvre, ParísLa cada vez mayor simbiosis entre cine y TV ha frenado en
los últimos años la estética de la visión gran angular en el
cine narrativo (que no en la publicidad), tendencia que
probablemente se prolongará hasta que exista una gran
pantalla electrónica que permita al telespectador un gran
ángulo de visionado.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 11 de 65<5> Richard Avedon (1923-2004) es considerado uno de los fotógrafos de moda y retratistas más influyentes
del siglo. Sus trabajos se caracterizan por el constante juego entre contrastes, tanto visuales (blanco y negro)
como conceptuales. Por la cámara de Avedon han pasado gran parte de las personas influyentes en diversas
esferas de la sociedad estadounidense. Richard Avedon explicaba su técnica en 1994 con las siguiente palabras:“I've worked out of a series of no's. No to exquisite light, no to apparent compositions, no to the seduction of
poses or narrative. And all these no's force me to the "yes." I have a white background. I have the person I'm
interested in and the thing that happens between us”.Fotografías de Richard Avedon. Arriba, autorretrato para
la campaña publicitaria de HP. Izquierda: Michael Moore.
Debajo: Marilyn Monroe y Christopher Reeves.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 12 de 65El objetivo angular:
Exagera la perspectiva
Exagera la distancia
aparente entre los
Exagera la diferencia
de tamaños: los
cercanos aparecen muy
grandes y los lejanos
muy pequeños.El angular es poco
favorecedor en retratos a
- Exagera las facciones.
- Suele afear los rasgos.
- Al acercarnos al sujeto
la nariz y la barbilla se
harán más prominentes.
- La curvatura de la
cabeza resaltará y la
frente retrocederá.Sin embargo …Un angular moderado a distancias no excesivamente
– Pág. 13 de 65
cortas Tipos
delCuevas
motivo.Le fabuleux destin d'Amélie Poulain / Jean-Pierre Jeunet (2001)
Fot.: Bruno Delbonnel (Technovision anamórfico)Le fabuleux destin d'Amélie Poulain / Jean-Pierre Jeunet (2001)
Fot.: Bruno
(Technovision
anamórfico)
cortas acentúa las formas del motivo.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 14 de 65The Royal Tenenbaums (2007)D: Wes An derson – F: Robert D. YeomanCon el angular todo parece estar más presente, más “aquí y ahora”,
casi sin distancia temporal ni física. Para muchas películas resulta
especialmente útil cuando se quiere visualizar un término medio
entre el presente y la nostalgia del pasado.The Ghost Writter (2010)
D: Roman Polanski - F: Pawel EdelmanThe Runaways (20 10)
D: Floria S igismondi – F: Benoî t DebieTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 15 de 65Ojo de pez
rectilíneos y
ojos de pez. Los rectilíneos constituyen la gran
mayoría de los objetivos existentes y muestran
imágenes sin distorsiones de perspectiva. Los
ojos de pez son objetivos especiales de gran
cobertura, que generan imágenes basadas en
proyecciones que no se ajustan a la perspectiva
geométrica directa.
Los rectilíneos representan el
objetivo ideal, ya que las
visual, 5.2 kilos de peso y más de $7.000 de precio en
imágenes que generan se
1975 su año de aparición (aproximadamente $23.500
basan en la perspectiva
actuales). Ningún otro objetivo ha logrado hasta
hoy, superar esos 220º de ángulo visual.
clásica. En este tipo de
proyección, los rayos de luz
que determinan la imagen pasan todos por un único punto. Como consecuencia
directa, las líneas rectas aparecen como rectas y las líneas paralelas al plano de
la película y entre sí, también son paralelas en la imagen proyectada.
Ojo de pez Nikkor 6mm F/2.8, 220º de ánguloLos ojos de pez son objetivos en los que las líneas rectas aparecen curvadas,
excepto aquellas que pasen por el centro de la imagen.
El ojo de pez forma una imagen circular con una
perspectiva fuertemente distorsionada, similar a la que
se vería reflejada en un espejo hemisférico convexo.
Además, la zona central aparece notablemente ampliada,
especialmente cuanto más cercano esta el objeto,
mientras que el resto se va empequeñeciendo
rápidamente hacia los bordes. La imagen circular que
producen puede estar inscrita dentro del área sensible,
dejando el resto del área fuera del círculo sin exponer
(negra). En este caso tenemos un ojo de pez circular.
Si, por el contrario, es el área sensible la que está
inscrita dentro del círculo de imagen, tendremos un ojo
de pez de formato completo. En fotografía de paso universal, los primeros tienen una focal en
torno a 8mm y los segundos oscilan habitualmente entre 14 y 16 mm.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 16 de 65Para conseguir semejante cobertura - que puede superar un hemisferio o semiesfera - la perspectiva
de la imagen resulta en extremo perjudicada: forma una imagen muy distorsionada, cortada por el
formato de la película a un rectángulo o un cuadrado salvo en los objetivos más extremos, en los que
conserva la forma circular y cuya imagen es similar a la reflejada por una esfera. La zona central de la
imagen aparece muy ampliada, sobre todo si el motivo se ha fotografiado a corta distancia, y el resto
retrocede hacia los bordes, más o menos como ocurre en un espejo convexo. Su lente frontal es de
gran diámetro y adopta forma de semiesfera, de ahí el nombre de ojo de pez <6>.
Las fotografías tomadas con ojo de
pez son inmediatamente
reconocibles debido a su abultada
distorsión: como hemos dicho, solo
las líneas rectas que pasan por el
centro mismo de la imagen
permanecerán rectas.
No se pueden instalar
parasoles ni filtros en la parte
Dos granangulares Canon para formato universal: a la izquierda el 15mm
frontal de los ojo de pez ya
F/2.8 (180º); a la derecha el 14mm F/2.8 (114º). El 15mm, pese a su mayor
que se interponen en el campo
focal, proporciona 66º más de ángulo visual al no corregir la distorsión
de imagen del objetivo. En
algunos de ellos se dispone de una ranura trasera para deslizar filtros en su interior. Es el caso del
Kinoptik 9.8 T/2.3 para 35mm que equipa a la cámara Éclair CM3 de la Escuela aunque este objetivo
no es un ojo de pez propiamente hablando sino un muy potente (y excelente) granangular.Ojo de pez de imagen circularLa zona central de la imagen aparece ampliada. El resto
retrocede hacia los bordes, como ocurre en un espejo convexo.
Sus aplicaciones son ocasionales y su precio muy elevado.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 17 de 65Con independencia de sus particularidades, los buenos ojo de pez proporcionan una excelente calidad
de imagen aunque su precio, en el caso de los más luminosos, puede llegar a ser exorbitante. Su
elemento posterior está muy cerca del plano de la película ya que su distancia focal es muy corta (en
cine de 35mm oscila en valores próximos a los 9mm,
en las cámaras réflex de 35mm puede llegar a los 5
y en las de medio formato de 6x6 y similares, unos
30mm). Sus aplicaciones son ocasionales y su precio
muy elevado, no menos de 1.200 dólares los más
baratos para fotografía en formato 135.
En el diseño de los objetivos ojo de pez, el
fabricante opta por introducir deliberadamente, un
exceso de aberración de distorsión (barrilete), algo
comúnmente inaceptable en otros objetivos. De esa
manera se obtiene un mayor ángulo de cobertura a
idéntica e incluso mayor distancia focal.
De hecho, un ojo de pez es un objetivo
“deliberadamente imperfecto”, en el cual la
aberración de distorsión es incluso provocada a
través del diseño. El nivel de la aberración puede
Nikkor 8mm T2.8 Fisheye Prime para
hacer que la imagen proyectada en la película sea circular o
cine de 35mm. Su precio: $4.500 aprox.
bien cubra todo el fotograma. Esta última solución es la
adoptada, por ejemplo, por Canon en el 15mm F/2,8 en el que se logra un ángulo de cobertura
diagonal de 180 grados. En cambio, para su objetivo Canon EF 14mm F/2,8 la aberración de barril se
encuentra corregida, con lo que se reduce el ángulo de visión a 114 grados y el objetivo, a pesar de
tener 1mm menos de distancia focal, no es "ojo de pez" sino un granangular extremo.Ojo de pez bielorruso Peleng 8mm F/3,5 con montura PL para cine de
35mm. A la derecha, montado sobre un cámara Kinor 35H. En la Escuela
disponemos de una unidad, acoplable sobre la Éclair NPR de Super 16Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 18 de 65Nikkor 8mm T2.8 Fisheye
Prime (imagen de
formato completo) para
cine de 35mm.
Su precio: $4.500 aprox.Ojo de pez circular
Peleng 8mm f/3,5 conmontura PL para cine de
35mm.Hay suplementos afocales tipo ojo de pez como veremos en el capítulo siguiente, que se acoplan
sobre objetivos angulares o zoom, siempre más baratos que los auténticos ojos de pez, aunque
también producen resultados de calidad definitivamente menor y, por tanto, deben usarse
preferentemente a diafragmas nunca demasiado abiertos. Un dispositivo parecido es el llamado ojo de
ave, un tubo transparente que sujeta ante el objetivo una semiesfera en la que se reflejan la cámara,
el fotógrafo y todo lo que hay tras ellos con deformaciones parecidas a las que introduce un ojo de
pez.El fabricante inglés ABAKUS SCIENTIFIC ofrece
granangulares extremos que pueden ser utilizados
indistintamente en Super 16 o en cámaras de alta
definición y montura B4 estándar, cuyo ángulo visual
es capaz de brindar planos generales de grandes
recintos deportivos. Es el caso del Abakus Stadium:
3,5mm T/2,0, ángulo visual diagonal: 210º, MOD
(minimum object distance) es decir, distancia mínima
de enfoque: 1m, filtros internos de 40,5mm, Precio:
$17.500Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 19 de 65<6> Nadie ha visto, que sepamos, a través del ojo de un pez. El mayor ángulo de visión de los peces no se
debe a características intrínsecas de sus ojos sino a su ubicación a ambos lados de la cabeza, como también
ocurre con las aves e infinidad de otros animales. Se le podría llamar “ojo de pájaro” pero probablemente ello se
relacionaría más con la agudeza visual que con el ángulo de cobertura. Por el momento debemos aceptar la
poco académica denominación de ojo de pez.
OJO DE PEZLas líneas rectas
En Junio de 2009 se subastó en Ebay un ejemplar del Nikkor
6mm de 220º de ángulo visual. Precio final $37.990Ojo de pez de imagen circular2001 A Space Odyssey
(1960), Stanley Kubrick,
F: Geoffrey Unsworth y
John AlcottTemporada de patos (2004)
Kubrick utiliza un ojo de pez para fotografiar los puntos
de vista de la inquietante computadora Hal 9000D: Fernando Eimbcke - F: Alexis ZabeDouglas Trumbull, supervisor de
efectos especiales de 2001, con
el ojo de pez utilizadoTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 20 de 65Diseño tipo RETROFOCO o TELEOBJETIVO INVERTIDO
Algunos objetivos extremadamente angulares y todos los ojos
de pez son del tipo llamado retrofoco o teleobjetivo invertido
caracterizados por utilizar una lente (o grupo de lentes)
divergente en primer lugar.Teleobjetivo invertido oretrofoco. Manteniendo unabaja distancia focal
equivalente (d.f.e.), aumenta
el espacio entre la última
lente y la película o bloque
CCD. Su diseño óptico
también facilita que la
iluminación sea uniforme
hasta los vértices de campo
evitándose el “viñeteado”El diseño retrofoco fue introducido por el gran fabricante
francés Angénieux a mediados de los años 50 del siglo pasado.
Se trata de diseños ópticos de longitud focal corta pero que
conservan una distancia amplia entre el objetivo y la
película es decir, aunque resultan más voluminosos de lo que
se podría esperar, la gran ventaja del diseño retrofoco es que permite
emplear objetivos granangulares en cámaras de pequeño formato pues
se logra dejar espacio suficiente para
el espejo, el obturador o el sensor
de las cámaras electrónicas.En este diseño óptico la distancia
focal “óptica” es menor a la distancia
real entre el centro óptico y el plano
focal con el objetivo enfocado en
infinito lo que resulta especialmente
útil para cámaras electrónicas que exigen un gran espacio entre
el sensor y la lente posterior del objetivo que debe ser ocupado
por los prismas de separación de color y sus correspondientes filtros
dicroicos.El diseño
retrofoco ha
sido esencial
Retrofoco: introducido
por Angénieux a
50 del siglo pasado
Diseño propio de granangulares y ojo de pez.
Nikon F (de las
objetivo y el plano focal
Utilizan una lente (o grupo) divergente en primer lugar para
hay que dejar siempre
con el histórico
conservar una distancia suficiente entre el objetivo y la película. >
un cierto espacio; en
granangular Nikkor
El diseño retrofoco permite emplear objetivos granangulares
dejando espacio suficiente para que quepa el espejo, el
obturador o el CCD/CMOS en las cámaras electrónicas.
para el espejo, en las
cinematográficas para el obturador y en
las cámaras electrónicas para el prisma óptico que envía a cada CCD o CMOS la luz del color que le
corresponde; en los tres casos hace falta disponer de esa distancia mínima; de lo contrario la lente
quedaría tan próxima al plano focal que no cabría el espejo, el obturador o en su caso los prismas
dicroicos.
RETROFOCOTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 21 de 65Las imágenes de la página anterior corresponden a una cámara Nikon F equipada del histórico
angular Nikkor 21mm F/4 comercializado en 1959 y el más potente en su tiempo. Al no ser no
retrofoco, su parte trasera “desaparecía” en el interior de la cámara lo cual impedía el funcionamiento
del espejo réflex. En consecuencia, este objetivo no retrofoco debía ser utilizado con un visor externo.Dos de los primeros objetivos retrofoco de Angenieux: el 24mm
F/3.5 Type R 61 (derecha) y el Angenieux Retrofocus 35mm F/2,5RETROFOCO o TELEOBJETIVO INVERTIDO
Grupo divergenteTodos los objetivos angulares
modernos son retrofocoUn objetivo retrofoco deja
un espacio entre la última
lente y el plano focal >RETROFOCO
RETROFOCOUn objetivo convencional
se aproxima tanto más al
plano focal cuanto más
angular es. >El diseño retrofoco permite emplear objetivos granangulares
obturador o el CCD/CMOS en las cámaras electrónicas.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 22 de 65El mítico 21mm F/4
introducido por Nikon en
1959 fue, por aquel
entonces, el mayor
angular disponible en
formato fotográfico 135
(lo más angular que
ofrecía en la época Canon
para su Canonflex era un
35mm solamente). El
Nikkor 24mm F/4, pese a
que producía algo de
viñeteado (pérdida de
luminosidad en las
esquinas del fotograma),
fue un todo hito en el
extraordinario historial de
calidad que las cámaras
Nikon y sus objetivos
Nikkor mantienen desde
siempre.El primer ojo de pez circular
(imagen de 24mm de diámetro)
fabricado por Nikon fue el 8mm
F/8 que, al carecer de diseño
retrofoco e inutilizar el
mecanismo de visión réflex,
exigía el uso de un visor
externo.RETROFOCOCon un objetivo retrofoco
se recupera el espacio
necesario para que en
una cámara réflex, el
espejo pueda pivotar.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 23 de 65OBJETIVOS DE DISTANCIA FOCAL LARGA
Son objetivos de ángulo visual estrecho que producen una
magnificación del tema facilitando la toma cuando la cámara no
puede acercarse al motivo y también los primeros planos evitando la
excesiva aproximación al sujeto. Sus imágenes producen la
sensación de compresión de la profundidad o aplanamiento de
la perspectiva. Su larga distancia focal reduce la profundidad de
campo y su estrecho ángulo visual obliga a la utilización de un firme
soporte de cámara. El teleobjetivo se usa para obtener primeros
planos manteniendo la cámara alejada del sujeto.
Utilizado para encuadrar a objetos situados a grandes distancias
produce una imagen con poca diferencia en el tamaño relativo
de los objetos próximos en relación con los más distantes, lo cual
hace parecer que están muy cerca unos de otros. Las distancias
entre los objetos se minimizan, con lo cual desaparece la
sensación de profundidad y perspectiva. Los movimientos hacia y
desde la cámara son ralentizados en gran manera, pareciendo
que el sujeto avanza poco o no avanza en absoluto <7>.Imagen típica de teleobjetivoAcabamos de ver que los objetivos angulares realzan los movimientos axiales. En los movimientos
laterales ocurre todo lo contrario: son los teleobjetivos quienes realzan en movimiento pues al ser
menor el fondo captado (menor ángulo visual) la sensación producida es de mayor velocidad aunque
tanto el arco de giro de la cámara como su velocidad de rotación sea la misma. En realidad, la
velocidad de rotación está determinada por la velocidad de desplazamiento lateral del sujeto. Esa
misma velocidad da la sensación de resultar tanto mayor cuanto menor sea la cantidad de fondo
captado (menor ángulo visual del objetivo).Diseño tipo TELEOBJETIVO
Los teleobjetivos se distinguen de los objetivos de focal
larga no por el ángulo visual sino por la fórmula estructural
óptica. Su definición
formal es: “objetivo de
focal larga construido de
forma que su longitud
física sea inferior a su
longitud focal”. Los
teleobjetivos incluyen
en segundo lugar con
lo que se consigue un
La parte sombreada corresponde al
objetivo no muy largo
diseño teleobjetivo, mucho más
compacto que su objetivo equivalente
físicas pero de gran distancia focal
de larga focal (área total)
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 24 de 65Teleobjetivo Canon 200mm
F/1.8, uno de los más
luminosos en paso universal.Si no existiera este diseño, un
objetivo de 1.500mm de distancia
focal mediría físicamente más de
un metro y medio, resultaría
complicado de transportar y muy
sensible a cualquier maltrato dada
su longitud. En la práctica, de una
cierta distancia focal en adelante,
la mayoría los objetivos de ángulo
estrecho para cada formato son del
tipo teleobjetivo.Un ejemplo de objetivo de
distancia focal larga no
teleobjetivo es el excelente
Sonnar C 250mm F/5.6 que
Zeiss fabrica para Hasselblad. Su
elaborado diseño lo hace tan
compacto (160cm de extremo a
extremo) que puede confundirse
con un teleobjetivo.Cuando apareció la
cinematográfica Arriflex
35, la primera con visor
réflex, la industria óptica
inmediatamente fabricó
adaptaciones de sus
objetivos fotográficos para
ser utilizados con la
Arriflex, incluyendo
como este enorme
2000mm F/10 del
fabricante alemán Astro
que, al no ser del tipo
teleobjetivo, medía dos
metros de longitud, una
óptica de dudosa
extremadamente cara:
$4.750 de 1947 (unos
$38.500 actuales).Una Arri 16ST montando un
enorme 600mm no teleobjetivo.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 25 de 65OBJETIVOS DE LARGA DISTANCIA FOCAL
Objetivos de ángulo estrecho que
producen una magnificación del
Sensación de compresión de la
profundidad o aplanamiento de la
perspectiva (perspectiva retardada)>
Poca diferencia en el tamaño
relativo de los objetos próximos en
relación con los más distantes >
Los movimientos hacia y desde la
cámara son ralentizados (parece
que el sujeto avanza poco o no
avanza en absoluto.TELEOBJETIVO
No todos los objetivos de focal larga son teleobjetivos.
Un teleobjetivo es un objetivo de focal larga construido de forma
que su longitud física sea inferior a su longitud focal.
De esta forma se obtienen tamaños manejables
Los teleobjetivos incluyen una lente divergente en segundo
lugar lo que consigue un objetivo no muy largo en sus
dimensiones físicas pero de gran distancia focal equivalenteOBJETIVOS DE LARGA DISTANCIA FOCALeCompresión de la profundidad+
Poca diferencia en los tamaños relativosTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 26 de 65En cine de 35mm se utilizan algunos teleobjetivos cuidadosamente adaptados del formato
fotográfico en 35mm como Nikon, Leica (izquierda) o Canon (derecha). La serie Apo de
Leica ofrece focales de hasta 800mm (T/ 5.6). Canon llega los 1.600mm también T/ 5.6Aspecto típico de imágenes obtenidas
por teleobjetivos: las distancias
relativas entre los sujetos disminuyen;
el foco es muy diferencialZeiss 100mm T2.1
Prime, un objetivo deuso frecuente en cine
profesional y no
excesivamente caro:
unos $3.000
<7>Esta imagen, obtenida con el zoom cerrado (teleobjetivo) muestra sin
embargo escaso foco diferencial. La razón (además de un diafragma alto)
es el pequeño tamaño del sensor de la cámara digital utilizadaTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 27 de 65La técnica de “ralentización aparente” se ha utilizado con frecuencia en películas. En una de las escenas finales
de “El graduado", Dustin Hoffman corría desesperadamente hacia la iglesia para tratar de detener una boda. Se
utilizó un objetivo de una distancia focal muy larga para denotar lo que el personaje estaba sintiendo: aunque
corría lo más rápido que podía, parecía que apenas lograba moverse, que nunca lograría llegar a la iglesia a
tiempo. “El graduado” fue dirigida en 1967 por Mike Nichols y fotografiada por Robert Surtees ASC.El graduado. El foco diferencial creado por la escasa profundidad de campo de un
teleobjetivo es utilizado narrativamente. Al fondo Dustin Hoffman se dirige a abrir la puerta
ignorando que el vaso va a delatar una situación comprometida con la Sra. Robinson.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 28 de 65ANGULAR – Perspectiva acelerada
delimágenes,
sujeto es aproximadamente
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 29 de 65Penélope Cruz (Todo es mentira, 1994)
cerca + angularTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 30 de 65Aspecto típico de la imagen obtenida por un teleobjetivo:El foco es muy diferencialLas distancias y tamaños
relativos entre los sujetos
disminuyenLos tamaños se emparejanEl mayor teleobjetivo
jamás construido:
1700 mm F4Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 31 de 65Letters to Juliet (2010)D: Gary Winick - F: Marco PontecorvoNueve reinas (2000)D: Fabián Belinsky – F: Marcelo CamorinoMidnight in Paris (2011)
D: Woody Allen - F: Darius KhondjiTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 32 de 65VELOCIDAD DE UN MÓVIL EN LA PANTALLA
Para el espectador, la velocidad de un hombre, animal o vehículo que se desplaza en la pantalla es
relativa y resulta medida en referencia a los elementos inmóviles. Si los espacios están dilatados o
comprimidos, la velocidad relativa varía en consecuencia. Captado un determinado tramo de la
trayectoria del móvil con un granangular, la velocidad
aparente será distinta que si esa misma trayectoria se captara
con un teleobjetivo según que la trayectoria del móvil sea
axial (en dirección del eje de cámara) o lateral (perpendicular
·Desplazamiento lateralLa sensación de velocidad es debida a la referencia del móvil
con el fondo. Si aquél se mueve perpendicularmente al eje
óptico, captado su desplazamiento con un gran angular,
cruzará ante un fondo más amplio que si se captara el mismo
desplazamiento con un objetivo de focal larga. En la figura
superior, el desplazamiento de A a B resultará aparentemente
más veloz observado con un teleobjetivo puesto que el fondo
parecerá transcurrir a mayor velocidad.
·Desplazamiento axialSi el movimiento es en la dirección del eje óptico (figura
inferior), tardará más tiempo (y deberá recorrer más
distancia) el móvil para pasar desde plano tres cuartos a
primer plano y viceversa, con un objetivo de focal larga que
con un gran angular. En cualquier espectáculo deportivo
filmado o televisado puede comprobarse cómo la velocidad de
los deportistas, caballos, bicicletas o motos varía según los
objetivos de toma.
En resumen:En un desplazamiento axial, la velocidad aparente del móvil resulta enfatizada si
captamos la escena a través de objetivos angulares.
En un desplazamiento lateral, por el contrario, la velocidad aparente del móvil resulta
enfatizada si captamos la escena a través de teleobjetivos.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 33 de 65Características visuales de los objetivos – resumenÁngulo visual
ObjetivoNORMALANGULARTELEDistancia
focalEquivalente
en mm a la
formato.Menor en
mm que la
formatoMayor en
formatoSensación
perspectiva45/50º aprox.
ojo humanoDiferencia
objetosDistancia
objetosVelocidad
los objetosVelocidad
los objetosSin
alteraciónSin
alteraciónSin alteraciónAcentuadaLos objetos
se acercan o
alejan más
de la cámaraDisminuida
(los objetos
más despacio)Disminuida DisminuidaLos objetos
de la cámaraAcentuada
más rápido)Sin
alteraciónMayor
ExageradaMenorDisminuidaTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 34 de 65OBJETIVOS CATADIÓPTRICOS O RÉFLEX
El llamado catadióptrico <8> es un diseño
especial de objetivo de larga distancia focal
(por su diseño, no pueden existir
catadióptricos angulares) que sustituye
algunas lentes por espejos para reducir
También se le conoce – y el nombre es
ópticamente apropiado – como objetivo réflex. Se
trata de un objetivo de focal muy larga que utiliza
espejos en su construcción; gracias a ello tiene
una longitud física muy inferior a la de otro
convencional de la misma distancia focal.
Los espejos "doblan" la trayectoria de la luz y
hacen que el objetivo sea más corto, y como
además sustituyen a algunos elementos ópticos
también bastante peso. Por otra
parte los espejos reducen las
aberraciones, porque la luz es
reflejada en ellos, no refractada.
Frente a estas evidentes ventajas
hay un gran inconveniente: los
objetivos réflex son de abertura
fija, típicamente F/8 en un 500
mm., en ellos no hay
posibilidad de intercalar
un diafragma puesto
que el efecto final sería
viñetear (recortar) la
imagen. Si la luz es
muy intensa, el
problema se soluciona
en parte con filtros
neutros y en parte con la obturación pero en ningún caso
Esta construcción da lugar a un efecto muy característico,
y no siempre atractivo en las luces desenfocadas, que
adoptan la forma de anillos luminosos en lugar de
discos, como es normal en objetivos de refracción
convencionales; ello se debe al punto negro provocado
por el espejo delantero, colocado en el centro del
elemento frontal del objetivo.Diseño de un objetivo de espejos
(catadióptrico):
C: lente frontal, M: espejo
convergente primario,
S: espejo convergente secundario,
L: lente secundaria de corrección de
aberraciones, N: alojamiento de los
intercambiablesObjetivo 800mm F/11 Solid Catadioptric, barato
($200) pero de mediocre calidad ópticaTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 35 de 65Resulta sencillo adivinar si una
foto ha sido hecha con estos
objetivos si en ella aparece agua
o brillos de algún tipo ya que, a
diferencia del resto de los
objetivos, transforman los brillos
desenfocados en manchas
luminosas en forma de anillo.Aspecto típico de una fotografía tomada con un
catadióptrico: los puntos desenfocados se reproducen
como anillos en lugar de las clásicas manchas circulares.
Ello es debido al punto negro provocado por el espejo
delantero, colocado en el centro del elemento frontal del
objetivo. El efecto suele resultar extraño (mal bokeh). En
las imágenes inferiores se puede comparar la diferencia
entre las imágenes obtenidas con un teleobjetivo
refractivo (derecha) y un catadióptrico (izquierda)Como estos objetivos desvían la
luz a través de espejos en lugar
de lentes, carecen de
aberraciones cromáticas (son
virtualmente apocromáticos),
pero pueden sufrir distorsiones
de imagen cuando en fotografía
de naturaleza se utilizan en
ambientes muy cálidos, debido a
la dilatación térmica de los
espejos. Por ello muchos catadióptricos, y
sobre todo los muy potentes, están terminados
externamente en color blanco.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 36 de 65Su calidad, en ciertos
casos, deja que desear. A
cambio son mucho más
baratos que sus
parecidas <9>, y desde
luego más compactos y
livianos. Los catadióptricos
no se utilizan ni en cine ni
en vídeo profesional.
Ningún fabricante de
óptica cinematográfica de
alta gama (Zeiss,
Panavision, Cooke,
Angénieux, etc.) tiene en
su catálogo objetivos de
este tipo. Sin embargo
telescopios que utilizan
este diseño óptico.Izquierda: teleobjetivo tradicional Canon FD 50 0mm f/4.5L
Derecha: su equivalente catadiópt rico Canon 500 f/8.>Ahorran peso, tamaño y precio.
Pero rara vez se usan en cine profesional porque:
- Carecen de diafragma
- Extraño bokehComparación de tamaños relativos de
tres objetivos catadióptricos Nikkor: a la
izquierda un 500mm, en el medio el
1.000mm F/6.3 (1 metro de distancia
focal), a la derecha el 2.000mm F/11
(dos metros de distancia focal).Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 37 de 65En resumen, son objetivos muy ligeros, muy pequeños en relación a su distancia focal, no producen
aberraciones cromáticas y son baratos. Como inconvenientes cuentan con una apertura de diafragma
fija, no son luminosos (F/8 es usual) y su bokeh característico es muy poco apreciado. Al tener una
apertura de diafragma fija, la profundidad de campo no es ajustable. La exposición se regula
mediante la velocidad de obturación en fotografía (en cine la apertura angular del obturador no suele
modificarse con frecuencia) o con un juego de filtros gris neutro.El gigantesco catadióptrico Canon 5200mm F/14 de más de 100k de peso. Su enorme tamaño
queda patente al compararlo con el de la cámara SLR de 35mm acoplada sobre su extremo derecho.<8> Con frecuencia se usa el término catadióptrico como
sinónimo de objetivo de espejo réflex, aunque estrictamente sólo
es catadióptrico un sistema óptico que combina espejos y
lentes; si sólo tiene espejos se habla de catóptrico que es un
tipo de construcción óptica utilizada en muchos telescopios. Los
objetivos catadióptricos también son conocidos comoespeculares.<9> Con paciencia, en Internet puede conseguirse un
catadióptrico de ángulo muy estrecho, un 800mm por ejemplo,
por unos $125. Un objetivo refringente convencional de similar
distancia focal costará unas cinco veces más.Los objetivos catadióptricos de marcas de prestigio
producen excelente calidad. Sus altas distancias focales
emparejan los tamaños relativos de los motivos.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 38 de 65El bokeh producido por los catadióptricos suele resultar extrañoTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 39 de 65OBJETIVOS DE DISTANCIA FOCAL VARIABLE
Los primeros objetivos de distancia focal variable surgieron
para los telescopios hacia el año 1834. Ya entre las primeras
patentes de teleobjetivos aparecían aquellos que disponían de
lentes móviles y la posibilidad de cambiar la distancia focal. Sin
embargo cada vez que variaba la distancia focal era necesario
volver a enfocar. Este tipo de objetivos se llaman varifocales.
Los varifocales se emplean hoy día en cámaras de vigilancia y
de circuitos cerrados donde el cambio de distancia focal no es
frecuente y el enfoque puede ser hecho a control remoto.
También pueden encontrarse objetivos de proyección de tipo
varifocal.El objetivo de focal variable o zoom
permite cambiar la distancia
focal y con ello el tamaño de la
imagen del sujeto, sin modificar en
absoluto, la posición del plano de
imagen, que queda
permanentemente enfocado, es
decir, cuando se varía la distancia
focal, el enfoque no se altera.
Están compuestos por grupos de
lentes (generalmente dos grupos
ópticos principales), que varían su
distancia entre sí. Su ventaja radica
en la disponibilidad, muy práctica
Esquema óptico del Angénieux 45-90mm F/2.8
para el usuario, de un elevado número de objetivos
dieciséis elementos (lentes) en tres grupos.
(angular, normal y ángulo corto), en uno solo pues al
modificar la posición del anillo del zoom se modifica también el campo visual y, por consiguiente, el
tamaño de la imagen del objeto encuadrado. De esta forma se producen efectos de acercamiento y
alejamiento (traveling óptico).
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 40 de 65Angénieux 25-250 T3.5 HR, un objetivo
cinematográfico para 35mm de potencia 10X y
muy alta calidad. Nuestra Escuela dispone del
Angénieux 25-250 T3.9, antecesor de este HRLos objetivos zoom se
identifican según las longitudes
focales que pueden cubrir. La
potencia del zoom, relación de
focales máxima y mínima
alcanzables, se mide por el
factor multiplicador. Así una
potencia 10x expresa que
desde la focal más corta, por
ejemplo, 25mm, se puede
alcanzar la más larga de
250mm; es el caso de uno de
los zoom de la Escuela de Cine:
el Angenieux 25-250. Un zoom
con un rango de longitudes focales
de 10mm a 120mm tiene una
potencia de 12x (a veces se
denomina también 12:1).La Escuela dispone de otros dos zoom Angenieux 12120mm para las cámaras de 16mm. Potencias típicas de
objetivos zoom son: 6x, 10x, 15x y 18x. En las cámaras
de cine de 35mm el cambio de distancia focal se efectúa
con la ayuda, bien de un motor eléctrico, bien de un
mecanismo hidráulico o de inercia que proporcione
suavidad en la transición. En las cámaras de vídeo
actuales todos los zoom están motorizados y con
frecuencia es posible también cambiar la velocidad de
accionamiento del dispositivo.
El diseño de los zoom es muy complejo pues se trata
de corregir las aberraciones a todas las distancias
Angénieux 11.5-138mm HR T2.3 para Super
focales. Es especialmente difícil corregir las distorsiones
16. Debajo sus especificaciones técnicas
curvilíneas. Muchos objetivos zoom, singularmente los de
baja calidad, sufren distorsiones curvilíneas contrarias
(cojín y barrilete) según se abra o cierre su ángulo
11.5 - 138 mm
visual. En los zoom angulares de gama alta se aprecia
Abertura geométrica
con frecuencia algo de barrilete mientras la de cojín
Abertura fotométrica
resulta casi imperceptible.
Los vidrios ópticos de última generación con índices
de refracción y propiedades mejoradas de dispersión
64 ° - 6 °
de la luz, unidos a diseños ópticos perfeccionados y
2.5 kg - 5.5 lbs
especialmente optimizados para diversos usos,
aseguran la calidad de imagen de los modernos
objetivos zoom fabricados por marcas de garantía. En cualquier caso un objetivo de focal variable es
menos contrastado, menos luminoso y de mayor coste, volumen y peso que un objetivo de
focal fija. Pero como sus ventajas de uso superan ampliamente a sus inconvenientes de calidad, estos
objetivos han desplazado en la práctica, a los de distancia focal fija en la mayoría de las cámaras
electrónicas y camascopios donde el detalle y el contraste pueden realzarse electrónicamente.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 41 de 65El diseño y construcción de objetivos de focal variable es realmente complejo. Un buen diseño resulta
difícil y caro. En el mercado actual, altamente competitivo, muchos zoom declaran un rango de
distancias focales que corresponde más a su formulación óptica teórica que a la realidad de la imagen
que proporcionan. Por ejemplo, el zoom Angénieux 25-250HR para cine de 35mm (en la página
anterior), una óptica de excelente calidad
<10>, en la práctica proporciona un rango de
distancias focales de 29-290mm si nos
referimos estrictamente a ángulos de visión
efectivos y tomamos como referencia los
obtenidos con objetivos equivalentes de focal
fija. La diferencia entre un 25 y un 29mm es
muy notoria en cuanto a ángulo visual
cubierto. Sin embargo la diferencia entre 250 y
290, aunque perceptible, no es tan
Arriba el Cooke 18-100 T/3.0 Abajo el 25-250 T/3.7 Dos
magníficos zoom para 35mm fabricados por Taylor Hobson.
Por la misma razón de aquilatar costes, hay
Sus precios: $35.000 y $30.000 respectivamente.
ópticas zoom de fabricantes de poca
garantía que apenas cubren exactamente el
formato académico en 35mm pero producen
problemas de definición en los bordes
cuando son utilizados en el formato mudo
(algo mayor al desaparecer la banda de
sonido) o en Super 35. En los objetivos de
focal variable hay que restringirse siempre a
fabricantes prestigiosos.La polémica entre defensores y
detractores de los objetivos tipo zoom
es tan antigua como la aparición misma
de este tipo de ópticas. Los primeros
zoom ciertamente nacían con serios
inconvenientes – precio aparte - para su
uso en aplicaciones exigentes: peso,
volumen, falta de nitidez, falta de
contraste, apertura máxima
relativamente pequeña, y distancia
mínima de enfoque bastante alejada del
objetivo. Hoy las cosas han cambiado,
los zoom de cinematografía profesional
han adquirido un muy alto nivel de
Un viejo Angénieux 17-68mm
calidad (y precio) aunque siguen existiendo diferencias en los
para cámaras no réflex de
zoom destinados a otras aplicaciones. En ópticas destinadas a
fotografía fija, el nivel de exigencia no es tan alto, generalmente
hablando, como en cinematografía profesional donde el negativo
de la época solo
cuya área de imagen (18 x 24mm) es la mitad del formato de
disponían de visor externo
paso universal (24 x 36mm) y la ampliación lineal en todo caso
muy considerable incluso en los casos pantallas de proyección discretas <11>.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 42 de 65A modo de ejemplo y sin entrar en mayores profundidades, las imágenes siguientes muestran los
resultados comparativos entre un teleobjetivo de focal fija de una marca intermedia (Tokina ATX
300mm) y un objetivo de focal variable de un fabricante prestigioso (Canon 75-300mm) ambos para
fotografía en paso universal.
Tokina 300mmCanon 75-300mmLínea superior: resolución en el centro de la imagen a un diafragma F/5.6
La definición ofrecida por el Tokina es superior.
Línea inferior: resolución en las esquinas a un diafragma F/8
La imagen del Canon presenta aberración de distorsión en cojín (las líneas de los patrones del test no
son paralelas al marco), y posiblemente algo de astigmatismo. Su resolución sigue siendo menor.Los objetivos esféricos (es decir, no
anamórficos) de focal variable más
utilizados hoy en cine de 35mm son
18-90mm Cooke Varotal T/2.3
20-100mm Cooke Varotal T/3.1
25-250mm Cooke Cine Varotal T/3.9
17-102mm Angénieux HR T/2.9
25-250mm Angénieux HR T/3.7
24-290mm Angénieux Optimo T/2.8
25-250 Angénieux T/3.9
150-600mm Canon T/5.6Éclair NPR (Super 16)Los dos zoom Angénieux de las cámaras Éclair de la Escuela:
12-120mm T/3.1 (para super 16) y 25-250mm T/3.2 para 35mm (abajo)Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 43 de 65Formato
Dist. FocalCorrespondencia aproximada entre distancias focales
Vídeo 2/3’
Vídeo 1’
500Foto 35mm
(24 x 36mm)
700Nota: Algunas distancias focales han sido redondeadas. En algunas marcas de baja calidad pueden
aparecer diferencias entre la distancia focal real de un objetivo y las cifras que figuran grabadas en la
montura, especialmente en algunos objetivos tipo zoom.OBJETIVO DE DISTANCIA FOCAL VARIABLE (zoom)Permite cambiar la distancia focal (y con ello el
tamaño de la imagen) sin modificar la
posición del plano de imagen, que queda
permanentemente enfocado.
Produce efectos de acercamiento y alejamiento
(traveling óptico).
Se compone de grupos de lentes que varían su
Diseño complejo; construcción cara .
Esquema óptico del Angenieux 45-90mm f/2.8, dieciséis elementos (lentes)Lo último (enero 2007) de Cooke: el zoom S4/i 15-40mm T2 CXX T/2para 35mm. Extraordinariamente angular (15mm), extraordinariamente
luminoso (T/2) y extraordinariamente caro: $45.000
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 44 de 65OBJETIVO DE DISTANCIA FOCAL VARIABLE (zoom)
Se identifican (además de por su número F) por las focales que pueden cubrir
Un zoom con un rango de longitudes focales de 10mm a 120mm tiene una
potencia de 12x (12 x 10 = 120). A veces se denomina también 12:1.
Potencias típicas de objetivos zoom: 6x, 10x, 15x y 18xAngénieux 25-250 T3.5
HR, zoom cinematográfico
de potencia 1 0X y muy
del Angenieux 25-25 0
T3.9, origen del actual HR¿CUÁL ES LA DIFERENCIA?En los objetivos
convencionales, al
focal, aumenta el
tamaño de la imagen y
además esta se forma
Los objetivos tipo
zoom también
aumentan el tamaño
de la imagen con la
distancia focal, pero
ENFOQUEEfectos conjuntos:
Perspectiva acelerada (cámara próxima)
+ angular (barrilete). >
Perspectiva retardada (cámara alejada)
+ tele (cojín)Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 45 de 65Un poco de historiaTras el descubrimiento del cine, no se tardó en
comprender la importancia de las imágenes en
movimiento como vehículo de información y de
inmediato surgieron las primeras empresas y
sociedades editoras de noticieros cinematográficos:
Pathé Journal (1908), Gaumont Actualités y Éclair
Journal en Francia; Pathé New's (1910) en Inglaterra;
UFA en Alemania; Mutual Weekly en los Estados
Unidos, etc. Todas ellas se caracterizan, ya desde el
principio, por su intento de ofrecer temas de actualidad
mundial con la mayor rapidez posible, dentro de una
cabecera y formato determinados y con una duración y
periodicidad fijas, es decir, las características propias de lo que enseguida se
llamará la presse filmée (prensa filmada) en palabras de Charles Pathé.El Varo 40-120mm F/4.5 de
1932, el primer objetivo
de focal variableDurante el lapso de tiempo
transcurrido entre el
nacimiento del cine sonoro y
televisión, muchos
fabricantes de cámaras se
adaptaron a las necesidades
exigidas por los noticiarios
y, en general, por la
información visual: de esta
necesidad surgió toda una
que registraban la imagen y
el sonido simultáneamente.Transfokator, 1935Richard Cornu y Roger Cuvillier, los
et du Cinéma de 1954Pero, un aporte realmente decisivo de la
técnica de aquellos años, y que facilitó
en forma extraordinaria la labor de los camarógrafos de noticias
fue la aparición del objetivo conocido como zoom. El Varo 40120mm, el primer zoom “serio” de 35mm, fue diseñado por Arthur
Warmisham de Taylor & Hobson en Inglaterra y fabricado por Bell
& Howell en EE.UU.
Fue comercializado en la primavera de 1932 sin despertar
inicialmente demasiado interés en los camarógrafos y directores de
fotografía de la época hasta que, a fines de los años treinta, la
empresa de noticieros del Reino Unido Gaumont British News
publicitó la adquisición a un costo de mil guineas de un objetivo
“que brinda el efecto de una cámara en movimiento sin cambiar
ésta su posición...”. Así comenzó la andadura comercial del Varo, aquel primer objetivo de focal
variable con una abertura F/4,5 y un recorrido focal de 40 a 120mm (3x).Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 46 de 65Pero el desarrollo de este tipo de óptica se definió en el mercado internacional mucho más tarde. Fue
en 1951 con la aparición del objetivo francés Pan Cinor comercializado por SOM Berthiot (Société
d'Optique et de Mécanique Berthiot) radicada en Dijon, Francia, destinado específicamente al formato
de 16mm y cuyo diseño fue posible gracias al empleo, por primera vez, de una calculadora electrónica
fabricada por la empresa estadounidense Bull (la palabra griega “Pan” significa “todo”;Cinor es el
nombre de la línea de ópticas cinematográficas que fabricaba SOM Berthiot en aquellos años).Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 47 de 65Después de varias tentativas no concluyentes (Bausch Vario
movimiento varíe la distancia focal mientras se mantiene
invariable el plano de enfoque. La amplitud de variación de la
focal 3x de 1951, enseguida crece a 4x en 1952 y a 5x en
objetivo de focal variable: “zoom”, denominación que fue
compensación mecánica que conseguía, mediante un
sistema de levas, sincronizar el movimiento de varias lentes
de forma que cambiara la distancia focal del conjunto
manteniendo invariable el enfoque. Esta solución consigue un rendimiento más homogéneo en toda la
gama de focales y abre la puerta a un inmediato crecimiento del factor de amplificación. Se trataba de
un objetivo 4x de 17 a 68mm F/2 para 16mm compuesto de 11 lentes para cuyo desarrollo Angenieux
debió hacer frente a cálculos complejos.
En el año 1960 fue Angenieux quien primero alcanzó
la barrera del 10X con aquel sorprendente 12-120mm
F/2.2 para 16mm <12>. Hoy día, en base al concepto de
superiores a 20x en ópticas de calidad media y alta aunque
Canon ha sido en 2002, el primer fabricante en superar la
barrera del 100x en su ya famoso y carísimo Digi Super
de los camarógrafos y simplificó de gran forma el
emplazamiento del equipo, la variación del campo cubierto
y ajuste adecuado del encuadre y el enfoque. Cuando se
introdujo este objetivo, proporcionó a muchas
cámaras que no lo tenían, las ventajas de la visión
realizaba mediante una palanca y los usuarios
el zoom se pudiera utilizar en cámaras no réflex.
debían tener buen pulso para operarla sin producir
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 48 de 65<10> La Éclair CM3 de nuestra Escuela de Cine está equipada con una de las primeras versiones de este zoom
francés Angénieux 25-250mm que, en comparación con ópticas actuales, muestra los defectos propios de la
bisoñez de aquellos primeros diseños, singularmente una cierta falta de contraste.
<11> En el caso de objetivos zoom para fotografía, hay que aplicar reglas de lógica elemental como por
ejemplo: un 28-300 no puede ser muy bueno. Puede ser cómodo, práctico, suficiente...pero no muy bueno. La
óptica es muy exigente en estos casos y si es difícil hacer un buen objetivo de focal fija, más lo es hacerlo de
focal variable, ¡y más aún tan variable como de 28 a 300! Cuanto menor sea la relación de focales extremas en
un zoom, mayor calidad tendrá (a igualdad de componentes y diseño).
<12> Se admite como regla práctica, que superar la relación 3/1 empieza a ser excesivo. Por eso son comunes
los zoom en los rangos de 28-70 ó de 70-210. No obstante, cada fotógrafo define el nivel de calidad que
necesita. A veces, la calidad y la eficacia en un trabajo dependen de disponer de más oportunidades de obtener
imágenes de índole documental o periodístico, donde la perfección técnica o estética no es lo esencial.OBJETIVO DE DISTANCIA FOCAL VARIABLE (zoom)Primer objetivo zoom comercializado para aplicaciones cinematográficas en 35mm:
Bell & Howell Cooke Vario 40-120mm F/4,5 de 1932
Inicialmente, no despertó mucho interés hasta que la empresa de noticieros del Reino
Unido Gaumont British News publicitó en 1938 la adquisición a un costo de mil
guineas de un objetivo “que brinda el efecto de una cámara en movimiento sin
cambiar ésta su posición...” .Hans Ertl, operado r de Leni Riefenstahl, durante el
rodaje de “Olympia”.Fue el primer largometraje cinematogr áfico con
uso narrativo delTipos
zoom (Transfokator)
de objetivos .– Antonio Cuevas – Pág. 49 de 65Particularidades de los objetivos de focal variable para cámaras electrónicas
Dada la menor exigencia de definición de la imagen electrónica con las actuales normas de 625 o 525
líneas los zoom ya son lo suficientemente correctos para que todas, o casi todas, las cámaras
autónomas ENG vayan equipadas con estos objetivos. Incluso cámaras de fotografía de paso universal
los contemplan como equipamiento adecuado para reportaje. Los directores de fotografía de cine de
largometraje, sin embargo, todavía tienen poco aprecio a los objetivos de focal variable; sólo se
utilizan en contadas ocasiones y para efectos muy concretos. Los directores de fotografía y los
realizadores con conocimientos técnicos prefieren los objetivos convencionales de focal fija que
aseguran una mayor calidad de la imagen y una más responsable elección del punto de vista y
Es norma de aplicación universal aquella que afirma que la calidad final de un sistema está limitada
por la calidad del peor de los componentes. En el caso del vídeo de definición estándar (525
líneas/625 líneas – PAL/NTSC) es el propio sistema quien marca los límites de la calidad. Una imagen
perfecta o imperfecta, bella u horrenda, sea cual sea la cualidad estética con que la definamos,
acabará indefectiblemente siendo apreciada por el espectador a través de un dispositivo electrónico
(aparato de televisión, monitor o proyector) cuyo número de líneas está prefijado de antemano. El
fabricante del componente óptico de la cámara (Fuji, Angénieux, Canon, por ejemplo) obviamente
tiene en cuenta este dato cuando diseña la pieza óptica que ha de acoplarse a la cámara o
camascopio.
Como veremos en temas siguientes, la calidad o nitidez de la imagen producida por un objetivo viene
determinada por tres parámetros: resolución, contraste y
acutancia. En cinematografía, el poder resolutivo de los objetivos
cinematográficos es normalmente mayor que el de la película. En la
cinematografía los requerimientos de calidad pueden cambiar
(ampliaciones a un sistema mayor,
pantallas de proyección anormalmente
grandes), y en tales circunstancias el
aceptable pudiera ser menor que el
estándar (0,032mm). En todo caso la
cinematografía no tiene un límite de
definición impuesto por el sistema y, por
tanto, conseguir la máxima calidad posible
Arriba a la izquierda, la
es una tarea a la que normalmente se aplican
imagen original. A
todos componentes que intervienen en la
continuación su reproducción
creación de la imagen fotoquímica.
estándar en vídeo. Abajo a la
izquierda la reproducción con
resolución horizontal pobre. A
la derecha, con resolución
vertical pobre (menos líneas)No ocurre exactamente lo mismo en la
imagen electrónica. En ella hay ciertos límites
para la “calidad” demarcados en gran parte
por los límites teóricos impuestos por el
propio sistema. Sin embargo no es inútil esforzarse en lograr una muy alta
Zoom Canon 9-171 F/1.8-2.7
calidad utilizando un objetivo muy resolutivo y dentro del rango de
arriba con duplicador
diafragmas en que éste produce su mejor rendimiento.
incorporado, abajo sin él.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 50 de 65Todos los aparatos de televisión en
sistema analógico NTSC, por
ejemplo, así como los materiales
relacionados (cámaras, cintas de
vídeo, discos, etc.) usan la
exploración entrelazada de 525
líneas de la que ya hemos hablado
sucintamente en referencia a la
persistencia retiniana. La así llamada
“resolución vertical” está pues
limitada a dicha cantidad de líneas.
Sin embargo aún nos queda otro
parámetro importante, la “resolución
horizontal” que hace referencia al
número de puntos que pueden
componer o que se pueden incluir
dentro de cada una de esas 525
líneas. La resolución horizontal sí
Cámara SONY DVW 700WSP, Betacam Digital PAL, equipada
puede ser mejorada trabajando con
del zoom Canon 8-120mm F/1.7 con duplicador y macro.
unos u otros sistemas o condiciones. A
este término (resolución horizontal) se refieren los fabricantes cuando afirman que determinados
productos producen mayor o mejor calidad de imagen en términos de resolución. La resolución, por
tanto, y con ella la calidad de la imagen electrónica es susceptible de mejora. De ello hablaremos en
el tema siguiente.
Típicamente, un zoom de calidad para camascopios profesionales incluye foco interno, duplicador y
conexiones para el control externo de los servomotores. De ello hablaremos con algún detenimiento
un poco más adelante y en este mismo tema así como en el primero de los capítulos dedicados a las
cámaras electrónicas.Zoom óptico y zoom digital
Ya sabemos que el factor de zoom, potencia o número de aumentos del grupo óptico se define como
la relación entre la distancia focal más grande y la más pequeña que pueden obtenerse. Así, el Canon
8-120mm de nuestra Escuela tiene una potencia de 15x, bastante habitual en equipos profesionales.
Algunas cámaras incorporan también el llamado zoom digital, que consiste en utilizar sólo la parte
central del sensor electrónico para obtener la imagen final, interpolando el resto de muestras. El tipo
de filtro interpolador que se utiliza puede ser tan simple como la repetición de la muestra anterior o la
interpolación lineal entre elementos de imagen adyacentes. En general, si se utiliza un factor de zoom
digital excesivamente grande, se observa una pérdida de calidad considerable apareciendo la imagen
con un elevado grado de pixelado.
En algunos camascopios domésticos el fabricante supuestamente ofrece enormes factores de zoom,
mucho mayores que el habitual en los zoom ópticos de las profesionales. Existen camascopios
domésticos que, mediante la acción conjunta del zoom óptico y el zoom digital, pueden llegar a
factores de aumento asombrosos, superiores a 1000x. Naturalmente la calidad resulta muy
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 51 de 65perjudicada. La toma de
imágenes con estos
enormes factores de
aumento exige,
evidentemente, el uso
de trípodes muy
estables.mejor ni peor que el resto de sus contemporáneas.
Pues bien, sobre ella, el fabricante enfatizaba en la
potencia de su zoom, supuestamente 200x. En
realidad, la cámara dispone de un zoom óptico 20x
(2,8-56mm), potencia razonable para un video
aficionado. El 200x hace referencia a la combinación de
zoom digital (10x) y zoom óptico (20x), una
información sesgada que distribuidores y vendedores
difunden de forma interesadamente confusa. Según
ellos, este pequeño palmcorder tiene una capacidad
“total” de zoom de 200x (combinando los 20x del
óptico con los 10x del digital). Y todo ello por apenas
$600: ¿un milagro?Debajo la Canon DMMV730i un pequeño
palmcorder para
aficionado en formato
MiniDV de
a otras muchas, niA la izquierda, más de lo mismo: el camascopio
Canon Eluda. En la parte izquierda se lee 360x,
debajo 18x. Información deliberadamente
En la columna de la izquierda de la página
siguiente se muestran tres imágenes de un auto.
Todas fueron tomadas con una cámara Fuji Q1
digital, siempre a un diafragma F/3.5 y una
obturación de 1/15 de segundo. Las tres tienen el
mismo tamaño: 1600x 1200 píxeles. La superior
se hizo sin ampliación. La central aplicando el
zoom digital a una potencia 2x. En la inferior la
potencia aplicada fue 4x. La pérdida progresiva
de calidad se hace evidente.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 52 de 65La imagen central corresponde a unzoom óptico 10x. La inferior a un zoom
digital 100x. Ambas imágenes son
ampliaciones de la fotografía superiorTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 53 de 65ZOOM ÓPTICO Y ZOOM DIGITAL
Zoom digital: utiliza sólo la parte central del CCD o CMOS para obtener la
imagen final, interpolando el resto de muestras (repetición de la muestra
anterior o la interpolación lineal entre elementos de imagen adyacentes).Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 54 de 65OBJETIVOS PARA APLICACIONES ESPECIALESObjetivos tipo macro (para cinemacrografía)
Aunque hoy en día la distancia mínima de enfoque de los objetivos es
cada vez más reducida <13>, no suelen permitir alcanzar
ampliaciones mayores de 1:5 por lo que resulta necesario algún
tamaños superiores de un
Se llama cinemacrografía
a la cinematografía de
pequeños objetos de forma
que el tamaño de la imagen
de los mismos en el
negativo o en el sensor
electrónico sea al menos
igual a su tamaño real. Esto
se conoce como aumento 1X
(uno por). En términos
prácticos, significa que una
hormiga tendrá exactamente
el tamaño de una hormiga
en un negativo o en el
sensor. Para filmar motivos
de tamaño mucho menor
cinemicrografía.
Aunque la expresión cinemacrografía se refiere imágenes en
movimiento (no confundir con la macrofotografía referida a
imágenes fijas) en las que el tema se reproduce al menos a
su tamaño real, actualmente, el término macro tiende a
incluir niveles de aumento menores.
Los objetivos utilizados en cinemacrografía no corresponden
a un ángulo de visión determinado, pueden ser tanto
normales como de focal larga, aunque obviamente no
existen angulares macro ya que no proporcionarían
magnificación suficiente. La propiedad distintiva de las
ópticas tipo macro es que permiten enfocar objetos muyArriba el Macro Kilar 40mm F/2.8, el primer
macro fabricado por Kilfitt <14> que llegaba
a lograr una ampliación de 2:1 en su versión
E. En el centro el Macro Kilar F/2.8 90mm, el
objetivo macro tradicional en cine de
35mm durante muchos años. Inferior: el
accesorio denominado Multi-Kilar, una suerte
de fuelle de extensión variable diseñado para
acoplarse al 90mm con el que se logran
magnificaciones de hasta 4:1Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 55 de 65próximos mediante una helicoidal de
enfoque extendida que posibilita el
alejamiento extremo de las lentes
que lo componen respecto del plano
de enfoque, algo imprescindible para
fotografiar objetos muy cercanos.
Cuando el objeto es fotografiado a dos
veces la distancia focal del objetivo, la
imagen producida responde a la escala
1:1 es decir, el objeto y la imagen
formada tienen el mismo tamaño.OBJETIVOS MACRO (CINEMACROGRAFÍA)15Se llama cinemacrografía a la
cinematografía de pequeños objetos de
forma que el tamaño de la imagen de los
mismos sea al menos igual a su tamaño
Los objetivos macro no corresponden a un
ángulo de visión determinado (pueden ser
normales o teles, nunca angulares).
Permiten enfocar objetos muy
próximos.Los objetivos macro están optimizados
Arriba el Macro Kilar 40mm f/2.8, el primero
para dar la mejor resolución a
fabricado por Kilfitt (ampliación de 1:2). Debajo
distancias cortas de enfoque y a
el Macro Kilar f/2.8 90mm, el macro tradicional
en cine de 35mm durante muchos años.
aberturas pequeñas de diafragma.
Su abertura máxima no suele ser
grande (generalmente F/3.5 o F/4) pero la abertura mínima suele llegar hasta F/22-F/32-F/44 ya que
el fabricante sabe que el usuario necesitará la mayor profundidad de campo posible. Los objetivos
macro, por lo tanto, deben estar perfectamente corregidos contra la difracción porque normalmente
serán utilizados a diafragmas cerrados o muy cerrados <15>.
En cinematografía profesional el
objetivo macro clásico fue por
muchos años el Macro Kilar 90mm
F/3,5 del fabricante alemán Kilffit
<14>. En la actualidad los grandes
fabricantes (Panavision y Zeiss
específicamente) ofrecen un amplio
rango de objetivos macro. Zeiss en
particular, dispone de dos soberbias
ópticas macro: el 100mm T/2.8 con
una distancia mínima de enfoque de
20cm y el 200mm T/4.3 que enfoca
objetos desde 40cm. Lo último de
Zeiss es el 100mm T/2.0 cuyos
resultados pueden verse en
gSYdn1hFs.Cuando el objeto es fotografiado
a dos veces la distancia focal
del objetivo, el objeto y la
imagen formada tienen el
mismo tamaño (escala 1:1)La profundidad de campo en
macro es mínima.
El fabricante sabe que el usuario
necesitará la mayor profundidad de
campo posible (diafragma cerrado).
Los objetivos macros están
diseñados para dar su mejor
calidad a diafragmas cerrados
(no aplica la regla del tercio central)
>Los macro se diseñan para dar la
mejor resolución a distancias
cortas de enfoque y a
aberturas pequeñas de
No son muy luminosos, todo lo
contrario, la abertura mínima
puede llegar f/32
Están muy bien corregidos
contra la difracción.La mayoría de los zoom que equipan los camascopios actuales incluyen un dispositivo que el
fabricante define como macro. En términos reales no lo son; se trata de un accesorio que permite
enfocar a distancias cortas pero solo en el rango angular del objetivo lo que apenas alcanza para
obtener imágenes de 1:4 o 1:5 del tamaño real del sujeto sobre el bloque CCD o CMOS. Algunos
fabricantes (Zeiss, por ejemplo) denominan acertadamente Close Focus a este tipo de prestaciones,
reservando el uso de la expresión Macro a las ópticas que proporcionan una magnificación de, al
menos, 1:1. Para obtener imágenes con una relación superior a 1:4 se necesitan aparatos específicos:
anillos de extensión, lentes de aproximación u objetivos macro.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 56 de 65Sin embargo, la posibilidad de acercarse al motivo aunque
sea a focales muy cortas, brinda un interesante punto de
vista del mismo cuando se quieren acentuar volúmenes y
perspectivas (lo que ocurre con frecuencia en publicidad)
pero, en términos estrictos, un objetivo macro debería
alcanzar a producir imágenes prácticamente del mismo
tamaño que el sujeto.
En fotografía fija, gran parte de los actuales objetivos
macro enfocan lo suficientemente cerca como para
producir imágenes de tamaño
real (1:1) sobre la película y
Prime Macro Zoom 14.5-50mm
aquellos que no alcanzan esta
T/2.2 de Panavision. La palabra Prime
hace referencia a su alta calidad
distancia vienen con un tubo
que permite perfectamente
corto de extensión (un
intercortar
con los objetivos de focal
“adaptador de tamaño real”)
sin que se observen
que les permite alcanzarla.
diferencias. No es una óptica para
trabajos de macrofotografía estricta
pero permite aproximarse hasta
60mm del objeto, más que suficiente
para aplicaciones cinematográficas
más exigentes sin entrar en el
terreno científicoEn fotografía habitualmente se
llama macrofotografía a la
obtención de imágenes en una
relación de ampliación entre el
objeto real y su representación
en el fotograma superior a 1:10.
Aunque en las relaciones entre 1:10 y 1:4 se suele hablar de
fotografía de aproximación (Close Focus), el nombre de macrofotografía se reserva con propiedad
para las ampliaciones iguales o superiores a 1:1 <16>Izquierda: Arri 100mm F/2,8 Macro.
Derecha: Zeiss 1:1 60mm T2.3<13> Los objetivos modernos de focal fija para cine en 35mm suelen tener una distancia mínima de enfoque
aproximadamente equivalente a algo menos de su longitud focal en centímetros. Así, un 25mm suele permitir
enfocar objetos hasta una distancia mínima de casi 25cm, un 50mm suele permitir enfoques mínimos a algo
menos de medio metro, etc.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 57 de 65<14> Heinz Kilfitt fue
fabricantes alemanes de
óptica en los años 50 y
60 del siglo pasado,
objetivos de focal
variable y macros. En
1955 Kilfitt lanzó el
primer objetivo macro
profesional, el 40mm
F/2.8 Kilar. Cuando Heinz
Kilfitt se retiró en 1968,
vendió su factoría a
Zoomar, la compañía
estadounidense con base
en Long Island, Nueva
<15> Los objetivos macro usados más comúnmente en
fotografía de paso universal vienen para distancias focales
estándar (50-60mm) y tele corto (90-105 mm). Los macro
más largos (180-200 mm) producen mayor ampliación desde
mayor distancia que un objetivo macro de distancia focal más
corta pero la limitación en la profundidad de campo es ya
bastante severa.
<16> La definición real de macrofotografía es aquella que
permite realizar imágenes de mayor tamaño que el del
original, hasta una ampliación de diez veces (x10). Si
superasen este nivel de ampliación ya estaríamos hablando
de microfotografía, en cuyo caso normalmente deberíamos
hacer uso del microscopio.La muy limitada profundidad de campo hace
que esta rana tenga solo los ojos a foco.
Para evitarlo, los objetivos macro suelen ser
utilizados a diafragmas cerrados.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 58 de 65Canon 8-120Muchos zoom
actuales equipan
un falso macro.Sin embargo, resulta
acercarse al motivo
(perspectiva acelerada)
Se trata de un accesorio que permite enfocar a distancias cortas pero solo
en el rango angular del objetivo lo que apenas alcanza para obtener
imágenes de 1:4 o 1:5 del tamaño real del sujeto.Zeiss denominan acert adamente Close Focus a este tipo de prestaciones.
Macro son ópticas que proporcionan una magnificación de, al menos, 1:1
En cine profesional, es frecuente necesitar tamaños de plano por
debajo de lo habitualMalena (2001)
Ciertos planos superan la capacidad de magnificación de las ópticas regulares, y
precisan el uso de objetivos macro o lentes de aproximaciónde Zeiss:
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Master
Pág. 59 Diopters
juego de tres lentes de
ARRI 100mm F/2,8 Macro
aproximaciónOptex Super Cine 100mm
T/3 ACE MacroCapacidad de trabajar a
diafragmas muy cerrados
(T/64) sin problemas de difracciónARRI 100mm F/2,8 MacroLo último de Zeiss:
Arri Master Macro 100 T/2.0 - Magnificación 1:1
http://www.youtube.com/watch?v=x6gSYdn1hFsTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 60 de 65Objetivos de foco suave (Soft Focus)
Cuando se enfoca un motivo con un objetivo del tipo
soft focus (de foco suave) un mismo punto aparece
enfocado y desenfocado a la vez. La razón es que el
diseñador permite, deliberadamente, una cierta
cantidad de aberración esférica.
Las imágenes obtenidas son muy características y, por
tanto, su uso solo debería ser ocasional. El efecto es
más acentuado con sujetos con alto contraste de
iluminación siendo en los detalles finos donde más se
aprecia la suavidad de enfoque. En los retratos, las
imperfecciones de la piel quedarán atenuadas mientras
que las formas del rostro se mantienen más nítidas que
en una fotografía desenfocada. Los objetivos de foco
suave tienen las aberraciones perfectamente
corregidas a excepción de la esférica. Mantener una
cantidad controlada de aberración óptica esférica es lo
que proporciona esa característica combinación de
imagen nítida y borrosa.
En la figura superior de la derecha se aprecia la
diferencia entre la imagen desenfocada producida por
un objetivo convencional (la imagen se forma alejada del plano focal donde está situada la película o
el sensor electrónico) y la imagen formada por un objetivo de foco suave donde cada punto del sujeto
se proyecta como un punto nítido rodeado de un halo difuminado. Como la aberración esférica puede
corregirse cerrando el diafragma, en algunos objetivos de foco suave se puede controlar el nivel de
difusión con el propio diafragma. Los objetivos mejor diseñados tienen un anillo especial para
controlar la suavidad de la imagen independientemente de la abertura de diafragma. Se consigue
mediante elementos flotantes que basculan para aumentar o disminuir a gusto del fotógrafo la
aberración esférica. Un buen ejemplo en fotografía fija es el Canon EF 135mm F/2.8 SF (Soft Focus),
que permite utilizar este dispositivo a voluntad y en dos
niveles de intensidad <17>.
Canon EF 135mm F/2.8 con suavizadorde enfoque graduable en dos posicionesEn la página
siguiente una
fabricante inglés
objetivo Portrait
en el que el nivel
de difusión se
gradúa a través del diafragma obteniéndose el mayor
efecto a toda abertura (F/4.5). A medida que vamos cerrando el efecto decrece ya que, como ya
hemos visto, la aberración esférica disminuye a medida que se diafragma. A una abertura de F/11
desaparece por completo el efecto Soft Focus.
Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 61 de 65Este mismo fabricante ofrece un
adaptador Soft Focus Attachment
<18> denominado 65SF que
puede ser utilizado sobre los
objetivos 65mm y 75mm, ambos
T/2, de su afamada serie Cooke
S4 Prime Lenses <19> diseñada
para cine profesional en 35mm.
Los objetivos de foco suave son
de rara aplicación en
cinematografía profesional
donde se suele preferir el uso
Objetivo tipo Cooke Portrait de 229mm F/4.5 para cámaras de gran
de objetivos convencionales
formato (10 x 12cm). Debajo, dos fotografías obtenidas con el mismo, a F/4.5
convenientemente filtrados si
y F/5.6. En la segunda el efecto “soft focus” aparece claramente atenuado
fuera preciso. Hay en el
mercado una amplísima gama de filtros ópticos difusores (Soft Focus, Low Contrast, ProMist, Soft FX,
Diffusion, Glimmer Glass, etc) en graduaciones progresivas (típicamente 1/8, 1/4, 1/2, 1, 2,) con los
que se consigue un mayor control y homogeneidad de la difusión enviada a la imagen en el transcurso
de los planos.F/4.5F/5.6Dada la capacidad de procesamiento y modificación de las imágenes de los sistemas actuales, no
parece en principio muy acertada la decisión de utilizar objetivos tipo soft focus a la hora de originar
nuestras imágenes. Cualquier imagen originada en términos estándar, puede ser modificada luego de
acuerdo a nuestros gustos. Una imagen, por el contrario, originada a través de un objetivo soft focus
adquiere de manera irreversible un tipo de calidad específico. La tendencia actual en este campo,
dadas las actuales posibilidades de postproducción digital de todo trabajo cinematográfico es originar
imágenes “limpias”, es decir, que contengan la mayor cantidad de información posible, para proceder
posteriormente a realizar las texturas adecuadas en dicha fase de postproducción digital.Tipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 62 de 65<17>: Nikon también ofrece ópticas con corrección graduable de la aberración esférica en sus
objetivos de la serie Defocus-image Control cuyo anagrama se reproduce a la derecha. De ellos
hemos hablado en el apartado dedicado al bokeh.Los dos objetivos Defocus-image Control de Nikon: a la izquierda el AF DC-Nikkor 105mm
F/2D; a la derecha el AF DC-Nikkor 135mm F/2D. Ambos son del tipo Auto Focus (AF).
<18>: El Cooke S4 de 65mm con el adaptador (Soft Focus Attachment).
En el exterior se lee que el máximo efecto se produce a T/2 y a partir de
T/5.6 desaparece.
Imágenes típicas de objetivos soft focusTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 63 de 65<19> La serie Cooke S4 Prime Lenses comprende
distancias focales de 14, 16, 18, 21, 25, 27, 32, 35,
40, 50, 65, 65SF, 75, 100 y 135mm. Son ópticas
ajustadas en color y rendimiento para intercortar
perfectamente con los zoom Cooke Varotal 18-100mm T/3.0 y 25250mm T/3.7.
Con el término intercortar perfectamente se hace referencia a
que todos los parámetros básicos de la imagen – resolución
aparente, contraste y rendimiento cromático – son muy similares en
toda la serie, no hay diferencias apreciables entre una y otra óptica
con lo que se logra una imagen homogénea en todos los planos.Imagen obtenida con
un Fujinon Soft FocusOriginalesResultado obtenido con una foto
nítida tratada en PhotoshopTipos de objetivos – Antonio Tratadas
Cuevas –en
PhotoshopUN OBJETIVO PARA CADA APLICACIÓN
Comprender los problemas de diseño de los fabricantes de ópticas, específicamente el control de las
aberraciones, nos sirve para saber qué debemos exigir de un determinado objetivo, en función del uso
que vayamos a hacer de él.
Un teleobjetivo con un tubo de extensión acoplado enfocará más cerca que sin él; podríamos incluso
llegar a un aumento de 1:1, pero los resultados serán indudablemente de peor calidad que los que
podría ofrecernos un objetivo macro especialmente diseñado para la fotografía de primeros planos.
Este razonamiento no se puede aplicar a los objetivos zoom con función macro, ya que en este caso
incorporan un sistema de elementos flotantes que corrigen las aberraciones asociadas al enfoque a
cortas distancias. De la misma manera, los objetivos macro especialmente diseñados para trabajar en
macrofotografía, también dan peor calidad cuando los enfocamos a infinito.
Como ya sabemos, la mayoría de los objetivos ofrecen la mejor calidad de imagen cuando los
diafragmamos dentro del tercio central de la escala de diafragmas. Cuanto más abramos el diafragma,
peor calidad de imagen obtendremos, ya que las aberraciones ópticas están menos controladas; pero
si cerramos excesivamente el diafragma también perderemos calidad por efecto de la difracción. Así,
podemos decir que los extremos de la escala de diafragmas son los que producen peor calidad
de imagen por efecto de las aberraciones ópticas (grandes aberturas) y por efecto de la difracción
(pequeñas aberturas), con la excepción de los objetivos macro, como ya hemos comentado.
En ocasiones, objetivos de la misma marca y longitud focal tienen precios y características
absolutamente diferentes, porque uno de ellos (el más caro) ofrece una abertura de diafragma mayor
que el otro, o bien porque el área de cobertura de la imagen es sensiblemente mayor, con lo que la
calidad aumenta, sobre todo, en el caso de objetivos descentrables.
Los objetivos diseñados para aplicaciones especiales tienen corregidas las aberraciones de un modo
determinado, de forma que el rendimiento es máximo cuando las
condiciones de uso son las específicas. Por ejemplo, un objetivo
diseñado para una cámara aérea, tiene que ofrecer el mejor
resultado cuando se fotografían objetos distantes, y no debe
distorsionar en absoluto la forma de los objetos, ya que está
destinado a facilitar posteriores mediciones exactas, aplicaciones
cartográficas por ejemplo. Un objetivo de ampliadora o para tomas a
corta distancia – macro - está corregido para dar los mejores
resultados cuando se fotografían sujetos próximos.
Un objetivo descentrable o pensado para una cámara que ofrece
esta función tiene que tener un poder de cobertura sensiblemente
mayor, y probablemente no precisa una abertura máxima grande.
Un objetivo para fotografía de prensa o para trabajos de vigilancia
debe cubrir exclusivamente su formato, ya que no es necesario
desplazarlo del eje óptico. Pero será útil que tenga una abertura
máxima grande.El objetivo de una cámara técnica
descentrable debe tener un
considerable poder de coberturaTipos de objetivos – Antonio Cuevas – Pág. 65 de 65All pages:123456891011121314151617181920212223242526272829333435363738404142434445464748495051525455565758596162636465InfoBookmarkLikeShareDownloadMoreTipos de objetivos Published on Aug 7, 2012 Manual de Tecnología de Antonio Cuevas.cccpcostaricaFollowRead moreRead moreSimilar toPopular nowJust for youGo explore

References: resolución 
 resolución 
 resolución 

resolución 
 resolución

 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución