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Timestamp: 2017-01-19 00:23:57+00:00

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Diritto d’autore e della pubblicità Diritto d’autore Settima Lezione Le opere protette in generale quarta parte Simona Lavagnini Università di Pavia. - ppt scaricare
PubblicatoMaurizio Mauri
Presentazione sul tema: "Diritto d’autore e della pubblicità Diritto d’autore Settima Lezione Le opere protette in generale quarta parte Simona Lavagnini Università di Pavia."— Transcript della presentazione:
Diritto d’autore e della pubblicità Diritto d’autore Settima Lezione Le opere protette in generale quarta parte Simona Lavagnini Università di Pavia 2
Le opere fotografiche Sono opere dell’ingegno La protezione di diritto d’autore è stata inserita nel nostro ordinamento nel 1979 Prima il nostro ordinamento riconosceva solo una tutela di diritto connesso 3
Art. 87 l.a. (tuttora esistente) Sono considerate fotografie ai fini dell'applicazione delle disposizioni di questo capo le immagini di persone o di aspetti, elementi o fatti della vita naturale e sociale, ottenute col processo fotografico o con processo analogo, comprese le riproduzioni di opere dell'arte figurativa e i fotogrammi delle pellicole cinematografiche. Non sono comprese le fotografie di scritti, documenti, carte di affari, oggetti materiali, disegni tecnici e prodotti simili 4
Oggi quindi si deve distinguere fra Fotografia opera dell’ingegno (art. 2 l.a. – creatività ; tutela 70 anni) Fotografia oggetto di diritto connesso (art. 87 l.a. – anche non creativa; durata vent’anni; necessità di menzionare il nome del fotografo) Fotografie non protette (fotografie di scritti, documenti, carte di affari, etc.) 5
Ma quando la fotografia è creativa? 6
Questa fotografia di Oliviero Toscani 7
Secondo Trib.Milano, una fotografia è creativa non tanto a causa dell’elevata capacità professionale del fotografo o dall'alta qualità tecnica di realizzazione (elementi di per sé insufficienti, che finirebbero per riservare ogni attenzione alla personalità dell'autore, piuttosto che al valore dell'opera, e per affermare, contro ogni realismo, che l'opera d'arte fotografica è appannaggio di una esigua cerchia di artisti, destinata a restare tale) 8
quanto dalla possibilità di ravvisare nella fotografia in questione quegli aspetti di originalità e creatività che risultano indispensabili per riconoscere la piena protezione ex art. 2 l. a. (cfr Cass. 4606/98), proprio perché trascendono la buona tecnica fotografica, trasmettono emozioni che vanno oltre i soggetti o gli oggetti ritratti e, in definitiva, esprimono in modo assolutamente caratteristico ed individualizzante la personalità dell'autore. E ciò considerato che l'immagine qui esaminata è stata scattata con creatività ed originalità non comune dall'autore, attesa la particolare realizzazione dell'inquadratura - di primo piano particolarmente suggestiva della scrittrice l'espressione in cui è colto il personaggio, la capacità di comporre i rapporti degli elementi che compongono l'immagine (il ponte di Brooklyn, i grattacieli sullo sfondo) la selezione delle luci e delle loro fonti, il dosaggio dei toni chiari e dei toni scuri. Non va del resto trascurato, a conferma del giudizio del carattere creativo, il consolidato e perdurante successo del prodotto presso la collettività ed i suoi ambienti culturali. L'immagine riprodotta, per vicende che la trascendono (l'attacco alle torri gemelle riprodotte sullo sfondo e la forte personalità della Fallaci), ha peraltro acquistato un particolare valore simbolico e ottenuto una forte diffusione" (così Trib. Milano 2/3/11 est. Zana). 9
Quando la fotografia è oggetto di diritti connessi? Fotografie di tavole acquerellate dipinte dal naturalista del cinquecento Ulisse Aldrovandi (trib. Milano 17 aprile 2008) 10
E’ tutelata? 11
E se voi sapeste che si intitola: «opera fotografica sull’ultimo pranzo di un condannato a morte»? 12
Le opere che risultano dal contributo creativo di più autori In realtà anche le opere di cui abbiamo già parlato possono essere il risultato creativo di più autori Ma ve ne sono alcune che per definizione richiedono l’intervento di più competenze, e quindi più autori, come per esempio le opere cinematografiche e multimediali Di queste parleremo ora, dopo alcuni cenni alle regole generali delle opere collettive e composte 13
Infatti OPERE CREATE DA PIU’ AUTORI PER SCELTA DELL’AUTORE: Fruttero e Lucentini hanno Sempre firmato insieme i Loro libri, con contributi Indistingubili PER NECESSITA’ ECONOMICA (v. il caso del software) LO RICHIEDE LA TIPOLOGIA DI OPERA (BALLETTI, OPERE CINEMATOGRAFICHE) 14
SI UTILIZZANO OPERE CREATE APPOSITAMENTE OPERE PREESISTENTI CHE IN QUESTO MODO VENGONO RIELABORATE ENTRAMBI GLI ELEMENTI 15
I temi L’opera che risulta da più contributi è un’opera a sua volta autonomamente tutelabile? Chi è l’autore o chi sono gli autori di questa opera autonoma? Come si regolano i rapporti fra i vari coautori e/o collaboratori? Come viene disciplinata l’impresa che spesso organizza e finanzia la realizzazione dell’opera? 16
L’ordinamento detta la soluzione solo per alcune opere Opere cinematografiche (art. 44 l.a.) opere liriche, operette, melologhi, composizioni musicali con parole, balli e balletti musicali (artt. 33 s.s.) opere coreografiche o pantomimiche e opere composte di musica, di parola e di danze o di mimica, quali le riviste musicali ed opere simili (art. 37 l.a.) 17
Art. 44 l.a. Si considerano coautori dell'opera cinematografica l'autore del soggetto, l'autore della sceneggiatura, l'autore della musica ed il direttore artistico. 18
Art. 33 l.a. In difetto di particolari convenzioni tra i collaboratori, rispetto alle opere liriche, alle operette, ai melologhi, alle composizioni musicali con parole, ai balli e balletti musicali, si applicano le disposizioni dei tre successivi articoli. 19
Art. 34 l.a. L'esercizio dei diritti di utilizzazione economica spetta all'autore della parte musicale, salvi tra le parti i diritti derivanti dalla comunione. Il profitto della utilizzazione economica è ripartito in proporzione del valore del rispettivo contributo letterario o musicale. Nelle opere liriche si considera che il valore della parte musicale rappresenti la frazione di tre quarti del valore complessivo dell'opera. Nelle operette, nei melologhi, nelle composizioni musicali con parole, nei balli e balletti musicali, il valore dei due contributi si considera uguale. Ciascuno dei collaboratori ha diritto di utilizzare separatamente e indipendentemente la propria opera, salvo il disposto dei casi seguenti. Art. 33 In difetto di particolari convenzioni tra i collaboratori, rispetto alle opere liriche, alle operette, ai melologhi, alle composizioni musicali con parole, ai balli e balletti musicali, si applicano le disposizioni dei tre successivi articoli. 20
Art. 35 l.a. L'autore della parte letteraria non può disporne, per congiungerla ad altro testo musicale, all'infuori dei casi seguenti: 1) allorché, dopo che egli ha consegnato come testo definitivo il manoscritto della parte letteraria al compositore, questi non lo ponga in musica nel termine di cinque anni, se si tratta di libretto per opera lirica o per operetta, e, nel termine di un anno, se si tratta di ogni altra opera letteraria da emettere in musica; 2) allorché, dopo che l'opera è stata musicata e considerata dalle parti come pronta per essere eseguita o rappresentata, essa non è rappresentata od eseguita nei termini indicati nel numero precedente, salvo i maggiori termini che possono essere stati accordati per la esecuzione o rappresentazione ai sensi degli articoli 139 e 141; 3) allorché, dopo una prima rappresentazione od esecuzione, l'opera cessi di essere rappresentata od eseguita per il periodo di dieci anni, se si tratta di opera lirica, oratorio, poema sinfonico od operetta o per il periodo di dieci anni, se si tratta di altra composizione. Il compositore nei casi previsti ai numeri 2 e 3 può altrimenti utilizzare la musica. 21
Art. 36 l.a. Nel caso previsto dal n. 1 dell'articolo precedente l'autore della parte letteraria ne riacquista la libera disponibilità, senza pregiudizio dell'eventuale azione di danni a carico del compositore. Nei casi previsti dai numeri 2 e 3, e senza pregiudizio dell'azione di danni prevista nel comma precedente, il rapporto di comunione formatosi sull'opera già musicata rimane fermo, ma l'opera stessa non può essere rappresentata od eseguita che con il consenso di entrambi i collaboratori. 22
Art. 37 l.a. Nelle opere coreografiche o pantomimiche e nelle altre composte di musica, di parola e di danze o di mimica, quali le riviste musicali ed opere simili, in cui la parte musicale non ha funzione o valore principale, l'esercizio dei diritti di utilizzazione economica, salvo patto contrario, spetta all'autore della parte coreografica o pantomimica e, nelle riviste musicali, all'autore della parte letteraria. Con le modificazioni richieste dalle norme del comma precedente sono applicabili a questa opera le disposizioni degli articoli 35 e 36. 23
Ma non tutti i casi sono regolati quindi vi sono regole generali Art. 4 l.a. elaborazione creativa Art. 10 l.a. opera creata in collaborazione Artt. 3 e 7 l.a. opera collettiva 24
Opere elaborate Art. 4 l.a. Senza pregiudizio dei diritti esistenti sull'opera originaria, sono altresì protette le elaborazioni di carattere creativo dell'opera stessa, quali le traduzioni in altra lingua, le trasformazioni da una in altra forma letteraria od artistica, le modificazioni ed aggiunte che costituiscono un rifacimento sostanziale dell'opera originaria, gli adattamenti, le riduzioni, i compendi, le variazioni non costituenti opera originale. 25
Art. 7 comma 2 l.a. E' considerato autore delle elaborazioni l'elaboratore, nei limiti del suo lavoro Coordinato con art. 18 l.a., secondo cui all’autore spetta il diritto esclusivo di elaborare l’opera Ne deriva che l’opera elaborata può essere utilizzata solo con il consenso del titolare dell’opera originaria 26
Opere dovute alla collaborazione di più persone Art. 10 l.a. (contributi indistinguibili) Artt. 33 l.a. (di cui sopra; contributi distinguibili) Altri tipi di opere in cui i contributi sono distinguibili ma che non rientrano negli artt. 33 ss. l.a.? Art. 10 si applica analogicamente per l’opera complessa; ma il singolo contributo rimane utilizzabile separatamente (salvo la concorrenza) 27
Art. 10 l.a. Se l'opera è stata creata con il contributo indistinguibile ed inscindibile di più persone, il diritto di autore appartiene in comune a tutti i coautori. Le parti indivise si presumono di valore uguale, salvo la prova per iscritto di diverso accordo. Sono applicabili le disposizioni che regolano la comunione. La difesa del diritto morale può peraltro essere sempre esercitata individualmente da ciascun coautore e l'opera non può essere pubblicata, se inedita, né può essere modificata o utilizzata in forma diversa da quella della prima pubblicazione, senza l'accordo di tutti i coautori. Tuttavia, in caso di ingiustificato rifiuto di uno o più coautori, la pubblicazione, la modificazione o la nuova utilizzazione dell'opera può essere autorizzata dall'autorità giudiziaria, alle condizioni e con le modalità da essa stabilite. 28
Opere collettive Art. 3 l.a. Le opere collettive, costituite dalla riunione di opere o di parti di opere, che hanno carattere di creazione autonoma, come risultato della scelta e del coordinamento ad un determinato fine letterario, scientifico didattico, religioso, politico od artistico, quali le enciclopedie, i dizionari, le antologie, le riviste e i giornali sono protette come opere originali, indipendentemente e senza pregiudizio dei diritti di autore sulle opere o sulle parti di opere di cui sono composte. 29
Art. 7 comma 1 l.a. E' considerato autore dell'opera collettiva chi organizza e dirige la creazione dell'opera stessa. Ci sono due distinti livelli creativi Opere contributiorganizzazione e il coordinamento 30
Art. 38 l.a. Nell'opera collettiva, salvo patto in contrario, il diritto di utilizzazione economica spetta all'editore dell'opera stessa, senza pregiudizio derivante dall'applicazione dell'art. 7. Ai singoli collaboratori dell'opera collettiva è riservato il diritto di utilizzare la propria opera separatamente, con l'osservanza dei patti convenuti, e in difetto, delle norme seguenti. 31
Opere cinematografiche Definizione: opera che si avvale come mezzo espressivo di immagini in movimento ottenute con il processo fotografico (o assimilabile) E’ un’opera composta/collettiva che si avvale di diversi contributi: Soggettosceneggiaturamusicaregia (composta appositamente) Ma non solo, soprattutto con la filmografia moderna (grafica digitale, etc.) 32
Ricordare tuttavia che Art. 45 l.a. L'esercizio dei diritti di utilizzazione economica dell'opera cinematografica spetta a che ha organizzato la produzione dell'opera stessa, nei limiti indicati dai successivi articoli. Si presume produttore dell'opera cinematografica chi è indicato come tale sulla pellicola cinematografica. Se l'opera è registrata ai sensi del secondo comma dell'articolo 103, prevale la presunzione stabilita dall'articolo medesimo. 33
Opere multimediali Un’opera espressa in forma digitale che necessariamente contiene un software, il quale gestisce dei contenuti di tipo diverso (testi, disegni, immagini e suoni) Caratteristica principale: Interattività Quali disposizioni si applicano? Opere cinematografiche? Disciplina del software? Quelle delle banche di dati? Ovvero disciplina ibrida, e se sì, quale? Scaricare ppt "Diritto d’autore e della pubblicità Diritto d’autore Settima Lezione Le opere protette in generale quarta parte Simona Lavagnini Università di Pavia."
Presentazioni simili La tutela del diritto dautore Università degli studi di Roma Tre Ingegneria Informatica 21 marzo 2006 Prof. Pieremilio Sammarco.

References: Art. 87
 art. 2
 Cass. 

Art. 44

Art. 33

Art. 34
 Art. 33

Art. 35

Art. 36

Art. 37
 Art. 4
 Art. 10
 Art. 4

Art. 7
 art. 18
 Art. 10
 Art. 10

Art. 10
 Art. 3

Art. 7

Art. 38
 Art. 45