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Timestamp: 2017-02-20 10:56:46+00:00

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Improchart Guia Usuario
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Introducción Improvisación sobre un Acorde La Teoría Escala Acorde Tensiones Notas a Evitar IMPROCHART – Carta de Improvisación Aclaraciones – Escalas Aclaraciones – Acordes Conclusiones
© 2010 www.ruedaarmonica.com
La Improvisación ha tenido lugar a lo largo de toda la historia de la música, desde sus inicios. Sin embargo, en la actualidad, su uso ha quedado reducido principalmente al Jazz. Generalmente, la improvisación consiste en crear una melodía adecuada para una progresión de acordes dada. Es decir, se trata de crear una melodía que “encaje” o “suene bien” con dichos acordes.
El procedimiento más habitual para improvisar consta de 2 Fases:
1) Para cada acorde o grupo de acordes hay que saber qué escala o escalas son adecuadas para improvisar sobre ellos. 2) Elegida una de estas escalas, hay que formar una melodía a partir de sus notas.
de forma automática. En esta presentación se explican todas las posibilidades que ofrece y cómo aprovecharlas al máximo.
© 2010 www. se trata aquí el tema de las Tensiones. que permite obtener. todas las escalas relacionadas con un acorde dado.com
.ruedaarmonica. que es básico para lograr una buena concordancia entre melodía y armonía. Con respecto a la Fase 2.INTRODUCCIÓN
Para resolver la Fase 1 se ha desarrollado una Carta de Improvisación denominada IMPROCHART ® .
retardos.INTRODUCCIÓN
En otra presentación. anticipaciones. Al margen de todo lo anterior.
. no está sujeta a reglas estrictas. Por ello. conviene recordar que la Música es un Arte y. titulada “EJEMPLOS DE IMPROVISACIÓN”. tales como cromatismos. como tal. se muestra la aplicación de IMPROCHART ® a casos prácticos y se dan más indicaciones para la Fase 2. hay otros muchos recursos de los que hacen uso los improvisadores. todo tipo de adornos e incluso la rearmonización de la pieza completa.
Para desarrollar la Carta de Improvisación o IMPROCHART ® se han consultado los siguientes libros:
 Aebersold. Rottenbug. Barcelona. Agenjo.  Crook. Alemania: Advance Music. An Approach to Practicing Improvisation. Alemania: Advance Music.com. Enric: Teoría Musical y Armonía Moderna. 1 ”Melodic Structures”. Vol. España: Antoni Bosch. Rottenbug.. España: G.aebersold. www. 1994. Jerry: Inside Improvisation Series. A.  Bergonzi. Madrid. 2002. 1993. Hal: How to Improvise. I.  Herrera.
2000. S.ruedaarmonica.  Iturralde.
. 1995.
© 2010 www. Vol.com
Jamey: Jazz Handbook. Pedro: 324 Escalas para la improvisación de Jazz.
USA: Mel Bay Publications. Pacific.  Willmott. 1995. Jeff: Jazz Guitar.  Nettles.ruedaarmonica. 1994. 2003. Bret: Complete Book of Harmony..INTRODUCCIÓN
 Levine. Milwaukee. Alemania: Advance Music. Boston. WI. Rottenbug. MA.  Pease. Inc. USA: Sher Music Co. Petaluma.  Schroedl. MO.com
. USA: Hal Leonard Corporation.
Mark: The Jazz Theory Book. Theory and Practice. 2002. 2003. Richard: The Chord Scale Theory & Jazz Harmony.
© 2010 www.. Graf. USA: Berklee Press. CA. Ted: Jazz Composition. Theory & Voicing. Barrie.
Fa∆. es decir.com
.ruedaarmonica.IMPROVISACIÓN SOBRE UN ACORDE
Vamos a explicar cómo improvisar sobre un acorde por medio de un ejemplo. Sol7.  En primer lugar. Rem7. ya que todos estos acordes pertenecen a esta escala.
© 2010 www. Veamos algunos casos: 1) Si alrededor de Mim7 tenemos los acordes Do ∆. lo normal será improvisar con la escala de Do Mayor (y sus modos asociados). Supongamos que queremos improvisar sobre el acorde de Mim7. qué acordes tiene a su alrededor. hay que ver en qué contexto se encuentra este acorde.
IMPROVISACIÓN SOBRE UN ACORDE
2) Si alrededor de Mim7 tenemos los acordes Re ∆. Sol. es decir. Sol∆. todas estas escalas contienen las notas del acorde Mim7. por la misma razón. 3) Si alrededor de Mim7 tenemos los acordes Rem ∆. usaremos la escala de Re Mayor.  Lógicamente. Re. ya que todos ellos pertenecen a esta escala. usaremos la escala de Re menor melódica. “turnarounds” o clichés armónicos.ruedaarmonica. así como las notas de los demás acordes del contexto. Fa+∆. Si. Mi.com
© 2010 www. Sol7. que incluyan cadencias.  También se pueden considerar otros ejemplos. La7. Fa # m7. Do # Ø.
© 2010 www. ¿qué ocurre si alrededor de Mim7 tenemos los acordes Fam7. ya que la mayoría de las piezas contienen modulaciones pasajeras y/o acordes alterados. Por otra parte.IMPROVISACIÓN SOBRE UN ACORDE
. Pero este criterio no siempre es fiable. A veces.ruedaarmonica. la armadura de la pieza nos indica cuál es la escala a utilizar. Mi b . determinar el contexto en que se encuentra un acorde no siempre es sencillo. Si b ∆ o Si b m? Ninguno de ellos está relacionado con Mim7 mediante una escala mayor o menor.
sino todas las escalas disponibles para improvisar sobre él. simplemente interesa introducir una sonoridad especial en algunos acordes. Por todo ello.ruedaarmonica.
© 2010 www. necesitamos conocer no sólo la escala correspondiente al contexto en que se encuentra el acorde considerado.com
. en los de séptima de dominante. por ejemplo. ocurre que un acorde se extiende durante varios compases y la utilización de una misma escala puede resultar monótono.IMPROVISACIÓN SOBRE UN ACORDE
En otros casos. a veces. Incluso.
las escalas disponibles para improvisar sobre un acorde dado son todas las que contengan las notas del acorde.IMPROVISACIÓN SOBRE UN ACORDE
Según la Teoría Escala Acorde (Chord Scale Theory). basta con tomar una escala relacionada con todos los acordes del grupo de acordes considerado (si la hay).ruedaarmonica.com
© 2010 www. siempre es posible elegir. la que corresponde al contexto en que se encuentra dicho acorde. Si se desea. Para ello. La elección de una escala u otra dependerá del estilo musical y de la intención del ejecutante. de entre ellas.
el acorde Mim7 está formado por las notas Mi. Re. Y estas notas pertenecen. Sol. Re Mayor. Por ejemplo. esta escala puede usarse para improvisar sobre dicho acorde.
© 2010 www. Esto significa que la escala de Do Mayor puede usarse para improvisar sobre Mim7. si las notas de un acorde pertenecen a una cierta escala.ruedaarmonica.com
. a la escala de Do Mayor.LA TEORÍA ESCALA ACORDE
La Teoría Escala Acorde (Chord Scale Theory) establece que. entre otras. Si menor armónica y Re menor melódica. Otras escalas posibles son Sol Mayor. Si.
.LA TEORÍA ESCALA ACORDE
La siguiente figura ilustra la relación entre Mim7 y estas escalas. 2) En este contexto se entiende por escala menor melódica la que tiene los grados 6º y 7º elevados un semitono. tanto en sentido ascendente como descendente. téngase en cuenta que:
1) Todas las escalas se han escrito empezando por la nota Mi. 3) No se consideran aquí las escalas menores naturales por ser equivalentes a sus relativas mayores. En ella. en este estudio no se han utilizado las denominaciones modales).ruedaarmonica.
© 2010 www. (Por sencillez.
ruedaarmonica.LA TEORÍA ESCALA ACORDE
© 2010 www.com
como las disminuidas. pentatónicas. 5 o más notas y que cada uno de ellos puede tener como fundamental cualquiera de las 12 notas. En cuanto a los tipos de escalas.ruedaarmonica. de tonos. recordemos que existen muchos tipos diferentes de acordes. existen también otras.LA TEORÍA ESCALA ACORDE
Puede comprobarse que no hay otras escalas mayores o menores que contengan las notas de Mim7. Bebop.
© 2010 www. etc. Como ejemplo. además de las mayores y menores. con 3. Para tener una visión general del tema. 4. se ha elaborado la siguiente tabla.com
.ruedaarmonica.LA TEORÍA ESCALA ACORDE
© 2010 www.
LA TEORÍA ESCALA ACORDE
La tabla anterior recoge las escalas mayores y menores asociadas a los principales acordes de 4 notas de fundamental Do.ruedaarmonica. Pero ¿qué ocurre si tenemos otros tipos de acordes? ¿O si la fundamental no es el Do? ¿O si queremos usar otros tipos de escalas? Por ejemplo. ¿Cuáles son las escalas disponibles? Antes de responder este tipo de preguntas.com
© 2010 www. supongamos que tenemos el acorde Fa7(9 b). conviene estudiar otro concepto muy importante: las tensiones.
3) Tensiones No Disponibles o Notas a Evitar (Avoid Notes): Notas que no pertenecen al acorde y no son afines a él. 2) Tensiones Disponibles (Available Tensions): Notas que no pertenecen al acorde.ruedaarmonica. es decir. Por ello.TENSIONES
Generalmente. las notas de una escala que se utiliza para improvisar sobre un acorde se pueden clasificar del siguiente modo: 1) Notas del Acorde (Chord Tones). armónicamente compatibles. es decir. pero que son afines a él.com
. una escala tiene más notas que un acorde. armónicamente incompatibles.
en general) se identifican como la 9ª.
© 2010 www. Por ejemplo. Pueden estar alteradas o no. respectivamente. 11ª y 13ª del acorde. 5ª y 7ª. ya que normalmente se consideran acordes de séptima. aunque también se pueden usar los signos “ # ” y “ b ”. 3ª. en la siguiente figura se indican las tensiones que aparecen al improvisar sobre Mim7. Las notas de los Grupos 2 y 3 (Tensiones.com
. Los signos “+” y “–” indican las tensiones alteradas.TENSIONES
Las notas del Grupo 1 (Notas del Acorde) son la 1ª (Fundamental).ruedaarmonica. Se considera que no lo están si forman intervalos mayores o justos con la fundamental.
.ruedaarmonica.TENSIONES
o La # (que forma tritono con el Mi). Fa y Do en el acorde de Mim7. Algunos autores consideran también notas a evitar las que forman un intervalo de tritono con alguna de las notas del acorde. Por ejemplo. consideran estas notas como tensiones disponibles. pues. sin embargo.com
. a criterio del improvisador el clasificar este tipo de notas dentro del Grupo 2 o del 3. Do # en el acorde de Mim7 (que forma tritono con el Sol).NOTAS A EVITAR
Las notas del Grupo 3 o Notas a Evitar son las que están un semitono por encima de alguna nota del acorde.ruedaarmonica.
© 2010 www. Por ejemplo. Queda. Otros autores.
. intercalando una nota extra). varias posibilidades. deben tratarse como notas de aproximación. Es decir. las notas a evitar deben ser de corta duración y resolver por grado conjunto a una nota del acorde o tensión disponible. Existen.ruedaarmonica. La resolución puede ser directa o indirecta (es decir.NOTAS A EVITAR
Por último. en un acorde de 7ª de dominante sólo se consideran notas a evitar la 11ª y la 7ª mayor ( ∆). Como Regla General. pues.
a su vez.ruedaarmonica. podemos distinguir entre nota de paso (intercalada entre dos notas diferentes del acorde).com
. resolución preparada (entre dos notas iguales del acorde) y resolución no preparada (precedida de salto o silencio). Ejemplos:
© 2010 www.NOTAS A EVITAR
En la resolución directa.
. sino que “debe resolver”.ruedaarmonica. Ejemplos:
Nótese que la denominación “nota a evitar” no significa que esta nota no deba usarse.NOTAS A EVITAR
En la resolución indirecta.
© 2010 www. la resolución sigue siendo por grados conjuntos. aunque se intercala una nota extra.
¿cuáles son las escalas disponibles para improvisar sobre él? 2) Elegida una de dichas escalas. que pueden girar entre sí. Se muestra en la siguiente figura:
© 2010 www.IMPROCHART – Carta de Improvisación
Como hemos visto. para poder improvisar hay que tener presentes los siguientes puntos: 1) Dado un acorde cualquiera. ¿qué tensiones introduce en el acorde?  Para responder a estas preguntas se ha desarrollado una Carta de Improvisación llamada IMPROCHART ® . uno de cartón y otro de plástico.ruedaarmonica.com
. Consta de dos discos.
.IMPROCHART – Carta de Improvisación
Las tensiones se indican a la derecha de cada escala. basta con hacer coincidir el símbolo del acorde (impreso en rojo en el disco de plástico) con su nota fundamental (impresa en rojo en el disco de cartón).ruedaarmonica. en cuyo interior están las escalas disponibles para improvisar sobre el acorde.
© 2010 www. la siguiente figura muestra el resultado cuando se selecciona el acorde Mim7. Por ejemplo. Se obtiene así una región delimitada por líneas azules.com
Para usarla.
.ruedaarmonica.IMPROCHART – Carta de Improvisación
ruedaarmonica. Tonal o por tonos (T). Simétricas (2): disminuida Tono-Semitono (dT) o Semitono-Tono (dS).ACLARACIONES – ESCALAS
Las siguientes aclaraciones hacen referencia a las ESCALAS y son especialmente importantes: 1) Se han considerado 10 tipos de escalas. clasificadas en 3 categorías:
Básicas (3): Mayor (M). © 2010 www. Pentatónica Mayor (PM). Dominante Bebop (DB). menor melódica (mm). Especiales (5): Mayor Bebop (MB). Blues (Bl). menor armónica (ma).com
. menor Bebop (mB).
4) El signo ↑ significa subir toda la escala un semitono y el signo ↓ bajarla un semitono. Simplemente. en el acorde 7 se han incluido algunas de estas escalas que no contienen la 5. lo que se indica mediante 5. van asociadas a determinados acordes.ruedaarmonica. Como excepción. las escalas Básicas y Simétricas siempre contienen las notas del acorde considerado. Sol ↑ma = Sol # ma y Do ↓PM = Si PM.com
© 2010 www. 3) Las escalas Especiales tienen una consideración distinta.ACLARACIONES – ESCALAS
2) A menos que se indique lo contrario.
en el caso del acorde Mim7. y sólo se indican las excepciones a esta regla. 11 y 13 sin alterar. que significa que podemos usar la escala de Re menor melódica y que ésta introduce las tensiones 9–. aparece Do M 9– 13–.ruedaarmonica. que significa que podemos usar la escala de Do Mayor para improvisar y que ésta introduce las tensiones 9–. 11 y 13.ACLARACIONES – ESCALAS
5) Para indicar las tensiones. se entenderá que las escalas Básicas y Simétricas contienen las tensiones 9. Por ejemplo.com
© 2010 www. 13– y la 11 sin alterar. También aparece Re mm 9– .
Nótese además que. 7) En las escalas Especiales sólo se indican las tensiones que son particularmente relevantes.ruedaarmonica. 9) Junto con IMPROCHART ® se suministra una práctica Tabla con los 10 tipos de escalas en todas las tonalidades. por ejemplo.com
. las escalas Do dT y Si dS son equivalentes entre sí.
© 2010 www. 8) No se incluyen las escalas menor natural ni Pentatónica menor por ser equivalentes a sus relativas mayores.ACLARACIONES – ESCALAS
6) En el acorde Ø se indica la tensión 5. Y en el acorde 7sus se indican las tensiones 3 y 3–.
.ruedaarmonica.ACLARACIONES – ACORDES
Las siguientes aclaraciones hacen referencia a los ACORDES y son especialmente importantes:
1) Tanto las Fundamentales de los acordes como las Tónicas de las escalas están ordenadas por ciclos de quintas. están agrupadas por parejas relativas. 2) Las fundamentales de los acordes pueden localizarse fácilmente buscando sus correspondientes armaduras. Además.
Por ejemplo. 7. alterados o no. m7. este conjunto de acordes puede ampliarse a otros tipos de acordes.
Sin embargo. acordes de sexta o acordes extendidos (de 9ª. Veamos cómo:
© 2010 www.ruedaarmonica. 7sus. Ø (zona externa del disco de plástico).com
. cerca de las armaduras). acordes tríadas. de menor o mayor número de notas. 11ª o 13ª). ∆. m∆.ACLARACIONES – ACORDES
3) Inicialmente. O (zona intermedia del disco de plástico. se consideran 8 tipos de acordes:
+∆.
Si queremos improvisar. por lo que usaremos las escalas asociadas a este último. Dado que no está especificada la 7ª. podemos usar las escalas asociadas a los acordes de Mim con 7ª mayor o menor. se incluye una tabla de equivalencias para los acordes tríadas y acordes de sexta. a la derecha.ruedaarmonica. Mim∆ y Mim7. por ejemplo.
5) Improvisación sobre acordes de sexta:
NOTA: En el reverso de IMPROCHART ® . sobre Do6. tendremos en cuenta que este acorde tiene las mismas notas que Lam7. es decir.ACLARACIONES – ACORDES
4) Improvisación sobre acordes tríadas:
Supongamos que queremos improvisar sobre Mim.com
11+ y 13.com
. Re M o Si ma.
7) Por razones de diseño.ruedaarmonica. Si queremos improvisar sobre Mim13(11+). una escala del grupo de Mim7.ACLARACIONES – ACORDES
6) Improvisación sobre acordes extendidos:
Supongamos que queremos improvisar sobre Mim9. Este acorde es igual a Mim7 más la 9ª. buscaremos una escala del grupo de Mim7. el acorde 7/5+ se busca como 7/13– y el acorde 7/5– como 7/11+. Buscaremos. Sol M. por ejemplo.
© 2010 www. Estos acordes están dentro de la región del acorde 7. pero que contenga la tensión 9. pero que contenga las tensiones 9. la única opción es Si ma. por tanto.
de forma automática. 3) IMPROCHART ® es una Carta de Improvisación que permite obtener. 2) Sobre cada acorde.com
© 2010 www. la melodía está formada por las notas de una escala relacionada con dicho acorde.CONCLUSIONES
Como resumen.ruedaarmonica. todas las escalas relacionadas con un acorde dado. podemos concluir lo siguiente: 1) La improvisación consiste en crear una melodía adecuada para una progresión de acordes dada.
5) Las Tensiones No Disponibles o Notas a Evitar deben ser tratadas como Notas de Aproximación.com
. 7) El sistema empleado aquí para seleccionar el tipo de acorde hace que se pueda escoger entre una gran variedad de ellos. al aprendizaje de la improvisación. las Tensiones que introduce cada escala sobre el acorde considerado. en gran medida.CONCLUSIONES
4) Se indican. además. 8) Por todo lo cual esta nueva herramienta puede ayudar.
© 2010 www. 6) Se han considerado 10 tipos diferentes de Escalas.ruedaarmonica. incluso los más complejos.
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 resolución 
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