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ScribdBrowseInterestsPolitics & Current AffairsCareer & MoneyPersonal GrowthFictionHealth & FitnessLifestyleEntertainmentBiographies & HistoryScience & TechBrowse byBooksAudiobooksNews & MagazinesSheet MusicBrowse allUploadSign inJoinOnetti y El Otro Tesis V4.5Uploaded by aaronlubelski2510.0 (0)DownloadEmbedView MoreCopyright: Attribution Non-Commercial (BY-NC)List price: $0.00Download as PDF, TXT or read online from ScribdFlag for inappropriate contentOnetti y el otroTesis de M.A. Tutor: Dr. Leonardo Senkman
Departamento de Estudios Románicos y Latinoamericanos
Universidad Hebrea de Jerusalén Aaron Lubelski Noviembre, 2009
Introducción ..................................................................................................................4 Objetivos ........................................................................................................................6 Marco teórico ................................................................................................................7 Categorías analíticas y terminología............................................................................7
Doppelgänger....................................................................................................................... 7 Álter ego............................................................................................................................... 8 First and Second Self .......................................................................................................... 8 El doble................................................................................................................................. 8
Definición del doble ......................................................................................................9 Modelos para el análisis crítico de la narrativa del doble .........................................13
Dobles por división o multiplicación ............................................................................... 13 Categorías según Tymms.................................................................................................. 13
El fantasma ...................................................................................................................................14 El enviado .....................................................................................................................................14 El ángel guardián ..........................................................................................................................14 El encantamiento...........................................................................................................................14
Dobles latentes o manifiestos............................................................................................ 14
Autocontemplación .......................................................................................................................15 Disociación ...................................................................................................................................15
Dualismo objetivo y subjetivo .......................................................................................... 15
Algunos rasgos de la narrativa del doble en la literatura universal y latinoamericana ..........................................................................................................18
Narración sobrenatural .................................................................................................... 18 Maniqueísmo ..................................................................................................................... 18 El doble como argumento principal ................................................................................ 19 Conciencia del doble ......................................................................................................... 19 Imágenes especulares........................................................................................................ 20 Multiplicidad del doble..................................................................................................... 20 Orden de aparición ........................................................................................................... 21 Resolución de la trama ..................................................................................................... 21
Resolución trágica.........................................................................................................................21 Presencia femenina .......................................................................................................................22
Pacto con el diablo............................................................................................................. 22 Sexo..................................................................................................................................... 23 El doble es individual........................................................................................................ 23
Resumen del marco teórico.........................................................................................24
El doble en la narrativa de Onetti ..............................................................................26
Introducción ...................................................................................................................... 26 El posible Baldi.................................................................................................................. 27 Bienvenido, Bob................................................................................................................. 30 El pozo................................................................................................................................ 33 Jacob y el otro.................................................................................................................... 35 La vida breve ..................................................................................................................... 37
Conclusiones ...............................................................................................................42 Bibliografía..................................................................................................................45 Textos Literarios .........................................................................................................47 Tutor y consultores......................................................................................................49 Ilustraciones ................................................................................................................49
Este trabajo analizará la obra del escritor uruguayo Juan Carlos Onetti (1909 1994) vista a través de la categoría analítica de la narrativa del doble. La misma ha ocupado a investigadores de diversas disciplinas como Otto Rank, Ralph Tymms y Robert Rogers, por sólo mencionar a algunos de los más importantes del siglo XX. Estos investigadores han analizado la narrativa del doble desde sus orígenes a comienzos del siglo XIX. Sus estudios y categorías analíticas serán aplicados en este trabajo a fin de definir los rasgos de la narrativa iniciada por los autores románticos alemanes del siglo XIX como E. T. A. Hoffman, uno de sus precusores, para expandirse al resto de la literatura mundial, incluida la narrativa latinoamericana. Son muy reducidos los estudios del doble en la narrativa latinoamericana. Por ejemplo el trabajo de Francisco Durán1, que ha resumido los análisis teóricos de los investigadores más prominentes de esta narrativa y aplicado su estudio a la narrativa latinoamericana. Existen también análisis sobre textos específicos de la narrativa del doble en autores como Jorge Luis Borges, Julio Cortázar y José Donoso. Sin embargo, estos estudios remiten finalmente a los enfoques teóricos de los investigadores principales como Rank y Tymms que se verán más adelante2. Son más limitados aún los estudios del doble en la narrativa de Onetti, entre ellos cabe mencionar el análisis de Sonia Mattalia citado más adelante3. Varios de los personajes de la obra de Onetti aparecen reflejados uno en el otro o proyectados uno hacia el otro. Esta dualidad suele emerger del texto ya sea como un enfrentamiento entre los personajes o por medio de la proyección imaginada
Durán, Francisco: El doble en la literatura latinoamericana. Durango (México): Universidad Juárez del Estado de Durango, 1991. 2 Por ejemplo Sosnowski ha analizado varios textos de Cortázar, entre ellos Rayuela sin definir el concepto del doble y basándose en las definiciones de Tymms. Sosnowski, Saúl: Julio Cortázar, Una búsqueda mítica. Buenos Aires: Ediciones Noé, 1973. También Solotorevsky ha profundizado en el doble en la narrativa de José Donoso: José Donoso: Incursiones en su producción novelesca. Valparaíso: Ediciones Universitarias Valparaíso, 1983 3 Mattalia, Sonia. La figura en el tapiz (Teoría y práctica narrativa en Juan Carlos Onetti). London: Tamesis Books Limited: 1979 - 1987
http://rll. 1980
. Onetti mismo se refiere a esta característica en una entrevista conducida por el crítico uruguayo Emir Rodríguez Monegal4:
En primer lugar. Juan Carlos: El pozo. Estos fenómenos son consecuencia de los grandes sucesos bélicos de este período como la Primera y la Segunda Guerra Mundial y también de las crisis socioeconómicas surgidas en los países del este de Europa. en todo el comienzo de la novela Brausen [en La vida Breve] hace algo muy corriente: se imagina a sí mismo en otra vida. Juan Carlos: "Avenida de Mayo-Diagonal-Avenida de Mayo" en Tan triste como ella y otros cuentos. una duplicidad que aparece con frecuencia en la obra del autor y a la cual será dedicado este trabajo. su obra consta de unos 24 cuentos cortos y cerca de 10 novelas. Por ejemplo en El Pozo. nº 119. lo que se llama el "bovarismo" desde hace mucho tiempo. Bogotá. Dicha oposición es a su vez una pugna cultural y política. como si cada uno de ellos fueran la representación especular de lo que pretendiera ser su prójimo. La obra literaria de Onetti comienza en 1933 con la publicación de su primer cuento corto "Avenida de Mayo-Diagonal-Avenida de Mayo"5. el narrador describe a Lázaro como típico inmigrante o descendiente de inmigrante judío. incluye personajes que tienden a contradecirse o a enfrentarse uno al otro. el narrador enfrenta a dos personajes: el poeta Lázaro. Su obra. su compañero de cuarto:
Rodríguez Monegal.de uno de sus personajes en el otro. 442-475. Onetti no es un escritor prolífero. Para enfatizar aún más esta contraposición. La vida imaginada. introducen la presencia tangible o intangible "de otro". en el mismo año escribe también su primera novela El pozo6. filósofo y activista y a Eladio Linacero.htm 5 Onetti.
Ambos aspectos. como ya se ha mencionado. Algunos de estos personajes hacen recordar el impacto de los fenómenos socio-étnicos migratorios en el Río de la Plata que surgieron a raíz de los desplazamientos masivos europeos de la primera mitad del siglo XX. 1976 6 Onetti. v. fracasado y sin fe de futuro.edu/rodriguez-monegal/biografia/biografia.buffalo. Todo el mundo que yo conozco practica. soñador. la cual será publicada posteriormente en 1939. consciente o inconscientemente. atrapado en su propio destino. marzo 1970. p. el cual es criticado y a su vez envidiado por Eladio. tanto el especular como la proyección del personaje imaginado. Emir: "Conversación con Juan Carlos Onetti" En Eco. 20.cas. Barcelona: Editorial Lumen. Barcelona: Seix Barral.
cuyos conflictos internos y sus resultados no cesan de sorprender al lector? Esta última pregunta es la esencia de este trabajo. cree en algo. 9 Onetti. Juan Carlos: Tan triste como ella y otros cuentos. Barcelona 1976. es él el poeta y soñador. Juan Carlos: El pozo.
El propósito de este trabajo es identificar la existencia de la narrativa del doble en el marco de la obra de Onetti. Para ello se usaran las teorías esbozadas por los análisis de los investigadores más prominentes en el área. 1971
. la primera dedicada al marco teórico del doble que proveerá los elementos básicos para poder estudiar y analizar los textos de Onetti. La segunda parte está enfocada a analizar varios textos de Onetti. buscando responder las preguntas que motivan este trabajo. 2 Onetti. Que a fin de cuentas. Juan Carlos: La vida breve. de las personalidades complejas de los personajes de Onetti. ama la vida y sólo así es posible ser un poeta
Esta oposición aparece tanto en sus novelas como en los cuentos cortos: Baldi y su personalidad imaginada en "El posible Baldi"8 (1936). por ejemplo. p. Editorial Lumen. Buenos Aires: Editorial Sudamericana. Lázaro es un cretino pero tiene fe. Yo soy un pobre hombre que se vuelve por las noches hacia la sombra de la pared para pensar cosas disparatadas y fantásticas. el matón Arce en La vida breve9 (1950). a la luz de la teoría y de las categorías analíticas esbozadas en la primera parte. Este trabajo esta divido en dos partes.
Onetti. Sin embargo. Brausen y su personalidad paralela. Principalmente se tratará de entender cuál es el mecanismo que crea a los dobles: ¿son ellos un mero resultado de una duplicación física o quizás la consecuencia del desdoblamiento.A veces pienso que esta bestia es mejor que yo. Para ello se intentará examinar y categorizar los distintos tipos de dobles y mostrar cuáles son las funciones que ellos cumplen dentro de la misma. para mencionar sólo a algunos de ellos.
Buenos Aires: Emecé Editores.A. 13 Jean Paul lo explica en una nota al pie. Bristol: Classical Press. que es reemplazado en la comedia por un doble. 1845. "El otro" en El libro de arena. entre ellos: • • • • Doppelgänger Álter ego First and Second Self El doble Estos son los términos más comunes usados por la crítica literaria. 12 Plautus. Amphitruo. 1975 Persona que tiene parecido con otra hasta el punto de poder ser confundido con ella. R. 1989. Hanser. Doubles in Literary Psychology.) de Plauto12. London: William Smith. Fruit and Thorn Pieces: or the Married Life. Nachwort von Walter Höllerer). Según Tymms. Fue E. 2001. A. Siebenkäs14 (1797).C. Cambridge: Bowes & Bowes.. explicándolo como "gente que se ve a sí misma". 16
. S. 1993. Madrid: Editorial Espasa Calpe. Con menor frecuencia también se han usado los términos el otro10 y sosias11 siguiendo el nombre de uno de los personajes de Anfitrión (188 o 187 A. Para Hoffman y otros románticos de su tiempo. en alemán: "So heißen Leute.Marco teórico Categorías analíticas y terminología
Son varios los términos usados en los estudios sico-sociales y literarios en relación con la narrativa del doble. Werke in drei Bänden (herausgegeben von Norbert Miller. Death and Wedding of the Advocate of the Poor Firmian Stanislaus Siebenkäs. a veces en forma exclusiva y otras como sinónimos para describir las distintas modalidades de esta narrativa. el doppelgänger generalmente implicaba la afinidad espiritual que vinculaba a las parejas de personajes idénticos:
Borges. Titus Maccius. doppel (doble) gänger (andante). Muenchen: C. Flower. 15 Tymms. Jean Paul (Jean Paul Friedrich Richter) fue el primero en acuñar el término doppelgänger13 en conexión con uno de los personajes de características dobles en una de sus novelas. p. Tr.
Doppelgänger. p. 493. Jorge Luis. Hoffman quien más adelante lo institucionalizó para designar al doble15. die sich selber sehen". 14 Jean Paul. Edward Henry Noel. T. Siebenkäs. Jean Paul. por dos lexemas. es un concepto de origen alemán que está compuesto. Diccionario de la lengua española. 1949.
C. mágicas y ocultas del doble.
Webber. Una modalidad común en la narrativa es reconocer al autor en uno de los personajes de su obra. Madrid.."spiritual affinity linking the physically identical pairs of characters". 1972
Otro término usado en conexión con el doble en la crítica literaria es álter ego. término de origen latino cuya traducción literal significa el "otro yo". partiendo de la definición original de Jean Paul: "If I choose the subtitle 'Double Vision'. S. Para Andrew J. Double Visions in German Literature. Este concepto será elaborado más adelante en el próximo apartado y es el término que se usará preferentemente en este trabajo. sea la designación más común empleada por la crítica literaria. then it is because my first premiss is that the Doppelgänger is above all a figure of visual compulsion". o como también lo define el diccionario: "El protagonista de la obra es un álter ego del autor" (ibid).: Editorial Espasa Calpe. sostiene Webber refiriéndose al subtítulo de su libro: The Doppelgänger. usada ampliamente incluso por aquellos que mencionan también los términos citados anteriormente. 17 Diccionario de la Lengua Española. p. 3. Andrew J. 1996.
El énfasis fue puesto en las cualidades físicas. El diccionario de la Real Academia lo define como: "Persona real o ficticia en quien se reconoce. Arizona: The University of Arizona Press. 2001 18 Keppler. Webber el término doppelgänger implica ante todo un visión doble y disruptiva. Oxford: Clarendon Press. Una posible traducción al español sería el segundo yo en oposición al primer yo. identifica o ve un trasunto de otra"17.
First and Second Self
Este término fue propuesto por Carl Francis Keppler18 como una mejor aproximación al doble en la literatura. sicológicas.
Quizás "el doble". The Doppelgänger. The Literature of the Second Self.
literalmente. basados en el sicoanálisis. Edición de Juan Antonio Molina Foix. 87 20 Tymms. A. [.
Al mismo tiempo existe también en la narración un sentimiento irracional. bastará mencionar aquí que el doble. E.Definición del doble
Los primeros investigadores que han estudiado la narrativa del doble.. fue ya en épocas de Freud. tema de un estudio clásico (Der Doppelgänger de Otto Rank)
Según Tymms el doble. Tr. 15 21 Hoffmann. Aurora Fernandez. Silvia Delpy. sostiene que el sicoanálisis ha eliminado la literatura fantástica:
el psicoanálisis reemplazó (y por ello mismo volvió inútil) la literatura fantástica. misterioso y supersticioso evocado por el confrontamiento de dos personas idénticas:
"as if a man saw projected before his eyes his own self" (ibid)
Así son.. Introducción a la literatura fantástica. es una narrativa híbrida puesto que existen dos situaciones una objetiva y la otra subjetiva. por ejemplo.
. sin embargo sí han descripto con extensión sus rasgos y analizado los textos que comenzaron a surgir en la literatura romántica alemana del siglo XIX. En este sentido Tzvetan Todorov. a pesar de valorar el trabajo de un precusor como Rank. p. Madrid: Editorial Siruela. T. En su clásico relato "La historia del reflejo perdido"21 la imagen real de Erasmo. "La historia del reflejo perdido" en Álter ego.] Los temas de la literatura fantástica coinciden. por ejemplo. Hoffmann. no han aportado una definición precisa del mismo. las características del doppelgänger de los románticos alemanes como E. México: Premia editora de libros s. p. Tzvetan. La primera es el parecido físico que existe entre individuos:
"physical resemblance existing between individuals"
. A. reflejada en un espejo. Tr. Ya examinamos numerosos ejemplos.a. como Otto Rank y Ralph Tymms. Los análisis de Rank están fundados en la teoría freudiana del narcisismo. Doubles in Literary Psychology. R. 1980. con los de las investigaciones psicológicas de los últimos cincuenta años. 2007.. tiende a desprenderse del
Todorov. T. cuentos de dobles (una antología).
M. Dice Rank:
Los modos de tratamiento de este tema que hemos considerado hasta ahora -en los cuales resulta claro que el misterioso doble es una división independiente y visible del yo (sombra.
Esta definición bien puede explicar el caso de Dorian Gray. Petersburg. The Picture of Dorian Gray.son distintos de las figuras
Rank. Según esta concepción. se deslizaba en los brazos de Giulietta y desaparecía con ella dejando una misteriosa fragancia. The Double. Middlesex: Penguin Book. creando un segundo yo irreal que lo abandona junto con su amada Giulietta en el momento de despedirse de ella:
Los besos de Giulietta le quemaron los labios como fuego cuando pronunció esas palabras. 1966. El doble. de Oscar Wilde23. Tr. Trad. George Bird. Estos casos no se consideran parte de la narrativa del doble. p. 24 Dostoyevsky. Otto. Floreal Mazia. Rank diferencia entre la narrativa del doble relacionada con la literatura fantástica. Dice Tymms (mencionado en el prólogo de El doble por Harry Tucker22)
[Rank] basa su interpretación de todo el tema del doble en la teoría freudiana del narcisismo. pero difícilmente podrá explicar las características de Golyadkin. como sucede en el ejemplo anterior. reflejo). Buenos Aires: Ediciones Orion. enamorado de su propia imagen. 4 Wilde. 1959. Harmondsworth. c 1949. y aquella que relata las situaciones provocadas por la aparición de dobles idénticos: tal como puede suceder con personajes mellizos o de aquellos físicamente semejantes que provocan generalmente situaciones de confusión. F. Oscar. Erasmo vio entonces que su imagen avanzaba con independencia de sus propios movimientos. el doble patológico de Fyodor Dostoyevsky24. Luego ella lo soltó y tendió anhelante los brazos hacia el espejo. ve al doble como un personaje narcisista.
. 1976. Bloomington and London: Indiana University Press.
Por su parte. el doble representa elementos de morboso amor por sí mismo que impiden la formación de una personalidad bien equilibrada. Rank. a Story of St.mismo.
New York: Doubleday & Company. el principal. p. p. Otto. Sostiene Keppler:
The first self is the one who tends to be in the foreground of the readers attention.26 Por otra parte Keppler. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe. existen dos personajes. Sostiene Hoffman: "If William Wilson's double is his conscience. segundo yo28. Daniel. y cuyos senderos se cruzan. que puede entenderse cuando se habla de el doble. p. A: William Wilson. 31 Hoffman. p. p. it grew to be the very echo o my own"32. puesto que ellos sugieren mera duplicación tanto física como sicológica27. "William Wilson" en The Tell-Tale Heart and Other Writings. 189
. he is also his Imp of the Perverse"31. afirmando que el sintagma. William Wilson y un segundo que aparece durante la narración como la conciencia del primero pero también como un diablillo perverso. The Literature of the Second Self. Doubles in Literary Psychology. E. C. el único rasgo que lo diferencia del primero es su hablar susurrante o como el narrador sostiene: "and his singular whisper. sostiene que tanto el término doppelgänger como su común traducción al inglés the double no son apropiados para denominar al doble. Este segundo es idéntico y lleva el mismo nombre. 3 30 Poe.2 28 En este trabajo se usará mi traducción española del second self como segundo yo y first self como primer yo.reales y físicas. 1982. Garden City. Keppler introduce un término nuevo: second self. El
Rank. F.16 27 Keppler. Imp of the Perverse es un término acuñado por Poe proveniente del texto del mismo nombre que podría traducirse como un "diablillo perverso" 32 Poe. Inc. de similitud externa poco común. Edgar Allan. R. El doble. 4 Tymms. 29 Keppler C. Por ejemplo en el texto de Edgar Allan Poe: William Wilson30. usually the one whose viewpoint the reader shares. sugiere en forma más clara la existencia de dos entidades sin caer en la simple duplicación. p. The Literature of the Second Self.
Esta definición tiene la ventaja de sugerir la oposición que existe generalmente entre ambas entidades. 217. New York: Bantam Books. The second self is the intruder from the background of shadows and however prominent he may become he always tends to remain half-shadowed.
El énfasis de la narrativa del doble está puesto en las cualidades físicas y en los rasgos sicológicos mágicos y ocultos. 1972.
Daniel. Detroit: Wayne State University Press.primero siempre aparece en primer plano. La terminología y las categorías analíticas propuestas por Keppler se prestan mejor al análisis de textos de Onetti cuyos dobles son más complejos que en la literatura romántica. 7
. p. see by this image which is thine own. la cual puede ser a su vez no sólo doble sino múltiple. para denominar a cada una de sus divisiones o multiplicaciones. p. mientras que el tocayo cumple una función secundaria pero amenazante.Tal es la rivalidad de ambos que William Wilson intenta asesinar a su tocayo. A Psychoanalytic Study of the Double in Literature. R. first self y second self o más exactamente su libre traducción al español: primer yo y segundo yo. A. and I yield. 212 Hoffman. p. the destructive opposition of the death-wish and the life-wish"34. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe.
Hoffman. William Wilson. Daniel. Poe Poe Poe Poe Poe Poe Poe. E. and to Hope! In me didst thou exist . to Heaven.and. in my death. p. en realidad ello probablemente causa su propia muerte:
You have conquered. 1970. Por otra parte se usaran los términos propuestos por Keppler. Sostiene Hoffman al respecto: "Life is on collision course with death"33 y agrega "the division of the self. Yet hence forward art thou also dead Dead to the World. 213 35 Poe. how utterly thou has murdered thyself
Rogers define al doble como:
two or more apparently autonomous characters in a story [that] may be component portions of a psychological whole
Ahora bien: en este trabajo se usará el concepto genérico del el doble para denominar la entidad constituida por los personajes que resultan del producto de su división o multiplicación. 201 36 Rogers.
R. el personaje central se transforma en un asqueroso insecto. Esta división puede dar lugar a transformaciones como el caso del relato de Franz Kafka. 39 Tymms. 1958. agrega Tymms. p. la sombra del individuo o por medio de un retrato. La división de un personaje en otro. R.Modelos para el análisis crítico de la narrativa del doble
Los investigadores de la narrativa del doble han propuesto distintos modelos o esquemas usados para su análisis crítico. Doubles in Literary Psychology. Sin embargo.16 Kafka. de la Sota. Algunos de estos modelos son compartidos por varios de ellos. Los mismos pueden crearse ya sea a través del reflejo producido por un espejo. enfatiza Tymms. Franz: La metamorfosis. p. Buenos Aires: Ediciones Dintel.
Categorías según Tymms
Tymms sugiere los siguientes tipos de dobles:
Tymms. La metamorfosis38. crea un segundo yo cuya naturaleza puede ser en esencia diferente del primero. 21: "division and duplication are inter-reacting forces"
. la división y duplicación son dos fuerzas que interactúan entre sí39.
Dobles por división o multiplicación
Tymms sugiere distinguir entre dos tipos de dobles37: • • El doble por DUPLICACIÓN El doble por DIVISIÓN La duplicación se concibe como un fenómeno sobrenatural relacionado con la multiplicación de seres idénticos. donde Samsa. Sin embargo como sostiene Keppler. esta identificación física no implica necesariamente una duplicación sicológica y por lo tanto el segundo yo puede poseer un mundo interno diferente del primero. manteniendo la unidad espiritual con el ser humano que fue. Margarita E. Doubles in Literary Psychology. Tr.
Existe también el proceso reverso donde se ve al creyente como una proyección o encarnación del dios.El fantasma
Originario en las creencias primitivas el doble es el resultado de una aparición fantasmal (en inglés: wrath)
Otra creencia primitiva es el enviado (the sending) una cosa o un animal. a veces animado y otras creado por un brujo enviado para molestar o hacer daño a otro. 10
. aparentemente derivado del alma separada. usually a guardian angel or tempting devil. un proceso de imitación.
Un personaje visualizado como duplicado del protegido humano.
Dobles latentes o manifiestos
Rogers se refiere al concepto del doble como una fragmentación del ser y sugiere dividir el fenómeno de acuerdo a su manifestación: • • Dobles LATENTES Dobles MANIFIESTOS
Rogers. así llamado golem También Rogers comparte en cierta forma algunas de estas categorías sosteniendo que:
The conventional double is of course some sort of antithetical self. p. Robert: A Psychoanalytic Study of the Double in Literature.
Existen tres procesos de conversión • • • El mago o el fantasma que adoptan la forma de un hombre El mago se intercambia por un personaje real El mago crea un nuevo ser.
for example. Hyde44.
En inglés Rogers lo denomina "autoscopy" refiriéndose a la alucinación visual del yo físico. Distinto es el caso de Golyadkin. England: Harmondsworth. Fyodor. R. the "good" father and the "bad" father. Hyde. the father.Los hermanos Karamazov41 es un ejemplo de fragmentación latente (como también suele referirse Rogers al fenómeno de la duplicación). también de Dostoyevsky.12 43 Rogers. 1979. all o whom are father figures representing a single concept of. in a story of several characters. Los factores que llevan a la autocontemplación según Rogers son: • • • • El narcisismo Poderes de visualización sobrenaturales Formas de pensamiento arquetípicas Disturbios cerebrales
Rogers usa este término en el sentido de la división del personaje en dos o más personalidades como en el caso de Dr. Robert L. Por una parte denomina dualismo objetivo o también físico a aquél que puede ser percibido fácilmente puesto que es visible. Doubling by division of father figures occurs in cases where the characters are complementary. Jekyll and Mr.
Dualismo objetivo y subjetivo
En un estudio más reciente (1972) Keppler propone otro modelo analítico que es más intuitivo que los anteriores. Los hermanos Karamazov en Obras Selectas. R. A Psychoanalytic Study of the Double in Literature.
. A Psychoanalytic Study of the Double in Literature. Tal es
Dostoyevsky. or attitude toward. 44 Stevenson. Middelsex. p 13. Madrid: Edimat. Jekyll and Mr. Rogers. donde existen dos entidades explícitamente manifiestas. 2002. o sea que la presencia múltiple no es abiertamente manifiesta sino implícita42. el héroe de El doble. and other stories. Este es también un ejemplo de fragmentación múltiple y no dual. También Rogers diferencia entre doble por multiplicación y doble por división y los define de la siguiente forma43:
the appearance. p. The Strange Case of Dr.
is it converted in a second self. Sin embargo.el caso de la imagen reflejada en un espejo o por la sombra proyectada de un individuo. Este es el que se refiere a las situaciones del individuo que lucha consigo mismo jugando con un doble rol en una pugna entre el consciente y el inconsciente: el impulsivo y el cauteloso. el confiado y el cínico. la imagen generada se convierte en un segundo yo solamente cuando cobra vida por sí misma. desemejanza que puede ser incluso mínima como en el caso de William Wilson. p. según Keppler. que abandona el espejo para irse del brazo de su amada Giulietta. otherwise it remains simply an object . Desde el instante de encuentro entre
Keppler C.
El dualismo subjetivo. es más difícil de reconocer. Ambos son diferentes en alguna forma. el dualismo de cuerpo a objeto para diferenciar del caso de mellizos donde el dualismo es entre cuerpo y cuerpo. p. Esta disimilitud es responsable de la tensión emocional que existe entre ambos. como en el caso del reflejo de Erasmo. The Literature of the Second Self. o básicamente para citar a Keppler:
the self divided between the self that questions and the self that answers
Frecuentemente el consciente trata de negar al inconsciente a través de un mecanismo de proyección atribuyendo el contenido involuntario a otro ente externo. The Literature of the Second Self. si no. Tanto el dualismo objetivo como el subjetivo crea un segundo yo que es complementario al primero: lo que el primero posee es lo que le falta al segundo. ambos son subcategorías del dualismo físico. ya sea a una situación patológica o a un segundo yo. que difiere de su tocayo apenas por el hablar susurrante. estos serían. counterbalancing relationship with him. o también denominado síquico por Keppler. tal como un busto. pero no por ello es menos obvio. dice Keppler. un retrato o una reproducción en cera:
Only when such a mechanical reproduction becomes a living personality felt to be somehow continuous with that of its original and entering in some important. aquel que busca el consejo y el consejero experimentado.5
. 7 Keppler C. que puede dar origen. es solamente un objeto. la cual es también función de la interacción entre ambos.
Esta categoría analítica es la más apropiada para el análisis de los textos de Onetti donde la caracterización del mundo subjetivo de los personajes es predominante y es la que se adoptará en este trabajo. so the first self may almost fancy his counterpart to be the product of his own mind though at the same time he and we always know better. creando antagonismos entre ambos.
Keppler C. surrounded by an aura of the uncanny that sometimes makes him seen belong to a different order of reality from that of the world in which he moves. The Literature of the Second Self. Quizás una de las definiciones del doble que más se presta a este análisis es la proporcionada por Keppler:
The second self is the shadowed self. ya sea para bien o para mal.ambas identidades existe siempre una preocupación de una por la otra. 11
que enfrenta al personaje central con la presencia sobrenatural de su doble. Leigber y Siebenkäs.Algunos rasgos de la narrativa del doble en la literatura universal y latinoamericana
Es posible encontrar rasgos comunes en la narrativa del doble. Jekyll y Mr. "El otro" en El libro de arena. de Jean Paul. que puede manifestarse como el enfrentamiento entre el bien y el mal. los cuales fueron recopilados durante la lectura crítica. uno viviendo en el 1969 y el otro en el 1918. como por ejemplo en Dr.
. Fuentes. entre el primer yo envejecido y su segundo yo. Uno alega estar sentado a las orillas del río Charles en Cambridge. Este el caso de William Wilson que mata a su tocayo y termina muriéndose él mismo y también el de Golyadkin de Dostoyevsky. el fortuito encuentro relatado en la corta narración de Borges. La constante confusión entre ambos es parte del motivo de la narración.
Existe un antagonismo entre el primer y segundo yo. Este es un rasgo importante que permite reconocer una de las modalidades de la narrativa del doble. Varios de estos rasgos son también citados en los estudios de los investigadores de esta narrativa. son parecidos e incluso intercambian nombres. Jorge Luis. "El otro"48. Por ejemplo. delinea una situación fantástica. mientras que al mismo tiempo el otro sostiene estar frente al Ródano en Ginebra. 1975. Hyde. Carlos. Buenos Aires: Emece Editores. son dobles reales. cincuenta años más joven. México: Era. La narrativa del doble descarta las narraciones sobre mellizos o personajes de parecidos físicos donde se juega con la confusión y los equívocos como en las comedias. o la oposición entre lo feo y lo hermoso como en el caso de Aura49 donde la
Borges. 1962. Aura.
La presencia del doble está relacionada muchas veces con un acto sobrenatural: en estos casos podría considerarse como narración fantástica.
Buenos Aires: Editorial Alfa Argentina. donde Consuelo. "Axolotl" en Antología. 52 Cortázar. Este es el caso de Armando. Jekyll y Mr. "El otro yo" en La muerte y otras sorpresas.
El doble como argumento principal
El argumento se ocupa principalmente de la existencia del personaje central y de su segundo yo. p. Double Visions in German Literature. al mismo tiempo. Carlos. Mario.52
Ahora soy definitivamente un axolotl. 1975. sonríen. Julio. Consuelo. 56 Webber. Hyde y al de Aura. Toda la trama discurre como enfrentamiento de ambos seres que en realidad son uno. 92
. y Aura el segundo yo. Andrew J. The Doppelgänger. 117 53 Benedetti. como si la voluntad de la una dependiese la existencia de la otra
Webber sostiene que el segundo yo. y si pienso como un hombre es sólo porque todo axolotl piensa como un hombre dentro de su imagen de piedra rosa
Conciencia del doble
Al menos uno de los dobles tiene conciencia de la existencia del otro. p. abrazadas. intercambian los roles de sirviente y amo. salen. p. Buenos Aires: Librería del Colegio. entran. 1983. compitiendo ambas por la atención del joven Felipe Montero. generalmente es recíproco. como si una imitará a la otra. Esta afirmación es muy pertinente al caso de Dr. Por ejemplo en "Axolotl" de Cortázar. el primer yo. la narración describe la transformación del personaje humano en ser anfibio dentro de un acuario.
recordarás a la vieja y a la joven que te sonrieron. comen. pero no es una condición necesaria. hablan. Aura. 5. funciona tanto como sirviente y amo del primer yo: "The Doppelgänger can be said to submit the subject to power-play on the model of Hegel's master/slave dialectic"51. el héroe de "El otro yo" de Benedetti53:
Al muchacho le preocupaba mucho su Otro Yo y le hacía sentirse incómodo frente a sus amigos
Fuentes. p.hermosa sobrina existe en función de su tía vieja y decrépita.
Multiplicidad del doble
La duplicación del personaje no se limita solamente a un segundo ente. Buenos Aires: Editorial Sudamericana. o sea Armando. amarilla: “Andas mal del estómago”. En el caso de La vida breve de Onetti. haya sido consciente del primer yo. Generalmente la imagen física. (Sonrió.
García Marquez. "Diálogo del espejo" en Ojos de perro azul. Brausen creará a Arce y a su vez también a Díaz Grey. y para asegurarse que el lector reconozca a este segundo agrega dentro del texto entre paréntesis: "al de la realidad":
Sonrió. (Volvió a sonreír. "Diálogo del espejo"54. 1974. El del espejo la tenía pastosa. no así la imagen espiritual del segundo.) Mostró —a sí mismo— la lengua. donde el personaje central así llamado "el hombre de la estancia" da vida a su imagen especular mientras se rasura frente a un espejo. Un excelente ejemplo de la imagen especular es proporcionada por el relato de García Márquez. como se verá más adelante. ella puede ser múltiple. Volvió a sonreír. de artificial y de falso en esa sonrisa que se le devolvía. o por la presencia de un personaje que se refleja imaginariamente en el personaje que cumple la función de primer yo.). (Mostró —al de la realidad— la lengua.) Pero ahora él pudo observar que había algo de estúpido.En este ejemplo no existe evidencia que el "Otro Yo". Ella es creada. Gabriel. Gabriel.
La imagen especular es uno de los fenómenos más comunes en la narrativa del doble. "Diálogo del espejo" p. como lo denomina el narrador. diagnosticó (gesto sin palabras) con una mueca. es idéntico al primero. ya sea por la presencia real de una imagen física reproducida en un espejo. El narrador se preocupa de distinguir entre los dos personajes por medio de textos encerrados en paréntesis que representan al segundo yo. o sea el segundo yo. 55 García Marquez.24
el motociclista internado en un hospital a causa de un accidente. no son los personajes centrales. la bella Áura. a Borges. Julio. Yo camino por Buenos Aires y me demoro. 57 Borges. como el otro aparentemente soñado en el delirio por el motociclista: el hombre perseguido por los aztecas en la selva. acaso ya mecánicamente. para mirar el arco de un zaguán y la puerta de cancel. "Borges y yo"57 donde la frase que abre la narración introduce al primer yo y al mismo tiempo también al segundo. "La noche boca arriba"58. que el segundo yo existe sólo en función del primero. p. 58 Cortázar. En este caso tanto el personaje central. el cual es generalmente el personaje central56. 1960. y parecería en realidad una afirmación trivial. mencionadas anteriormente (ver Maniqueísmo). Buenos Aires: Editorial Sudamericana. Jorge Luis.
El final de la trama no soporta la existencia de las dos entidades: uno de los dobles desparece. "La noche boca arriba" en Final de juego.
. 186. Consuelo y su doble. Ello implica también. Buenos Aires: Alianza Editorial. uno a causa de las heridas del accidente y el otro cazado por los perseguidores:
Áura de Carlos Fuentes es una excepción a la regla. La resolución suele ser trágica y en algunos casos acelerada por la presencia de un personaje femenino. mueren (así lo sugiere el relato) simultáneamente. 1994. A modo de ejemplo se citará el corto relato de Borges.
Resolución trágica
Un ejemplo interesante donde ambos entes desaparecen trágicamente (situación bastante inusual) la proporciona el relato de Cortázar. a veces ambos.Orden de aparición
El primer personaje que aparece cronológicamente en los textos de la narrativa del doble es el primer yo. pero manteniendo claramente el orden de aparición:
Al otro. generalmente el segundo. Esta situación es también función de la competencia u oposición entre el primer y segundo yo. que es el que le da vida y la razón de existencia al segundo. "al otro". de Borges tengo noticias por el correo y veo su nombre en una terna de profesores en un diccionario biográfico. es quien le ocurren las cosas. "Borges y yo" en El hacedor.
but primarily in the love for a woman"61. vende su alma por dinero y poder a quien terminará convirtiéndose en su segundo yo. Buenos Aires: Editorial Sudamericana. intenta matarlo. Finalmente Balduino. desaparece la vida añorada y desaparece el feliz París libertino.En la mentira de ese sueño también lo habían alzado del suelo.
Supongo que el trabajo y las obligaciones familiares contribuían a impedírmelo. a él boca arriba con los ojos cerrados entre las hogueras. la vida de un corredor de bolsa se bifurca entre dos mundos. Mirándose en un espejo descubre en realidad que se ha
Cortázar. Julio. Otto. el otro en París de antes de la Primera Guerra Mundial. tomando café y pensando cada vez con menos convicción en las tardes que me había bastado vagar un rato sin rumbo fijo para llegar a mi barrio y dar con Josiane en alguna esquina del atardecer
Dice Otto Rank en relación con la trágica presencia femenina "the double is the rival of his prototype in anything and everything. mirando vagamente hacia arriba. Balduino. enriquecerse o conquistar a una dama.
La creación del doble es a veces resultado de un pacto con el diablo ya sea para salvarse. 60 Cortázar. una vez casado con su novia Irma.
La catástrofe o la resolución trágica en muchas oportunidades es acelerada por la presencia de una mujer. el personaje central de la película "El estudiante de Praga". La exuberante e intrigada vida parisina del segundo yo y su romance con la prostituta Josiane desparecen y retornan al primer yo. p. y sólo sé que a ratos perdidos me iba a caminar como consuelo por el pasaje Güemes. uno centrado en el Buenos Aires de fines de la Segunda Guerra Mundial. acosado por su segundo yo. "El otro cielo". 1966. a él tendido boca arriba. 75
. con la cual desaparece también Josiane. 197 61 Rank. En el caso de "El otro cielo" de Cortázar59. "El otro cielo" en Todos los fuegos el fuego. El doble. también alguien se le había acercado con un cuchillo en la mano. Julio. al aburrido y monótono Buenos Aires. p.
12. el joven alemán de La historia del reflejo perdido de E. Otro ejemplo excepcional es el texto de Carlos Fuentes: Aura. p. tienen parejas. Andrew J. 65 Webber. Hoffman.herido a sí mismo62. el caso de Erasmo Spikher. 1967. Según Rossefield. 31 63 Citado en Rank. La trama está extensamente analizada en su trabajo El doble. Claire.
El estudiante de Praga. The Doppelgänger: Theories and Practices. Andrew J. 34 64 Rosenfeld. Albert J. North America: The Lippincott College English Series. Concepts of the Double. Sin embargo. como excepción. también se verá que Brausen y su segundo yo. O. Esta no es la única excepción. p. Cathy y Heathcliff. en donde los dobles. El doble. p. 315. 66 Webber.A. "The Shadow Within" en Guerard. Cabe destacar. Arce. "The Dopplegänger hero is more or less always a bachelor"65 sostiene Robert Alter mencionado por Webber. son femeninos. el marco familiar termina siendo destruido. Este rasgo coincide parcialmente con una de las premisas de este último que sostiene que el segundo yo es el producto de una familia destruida66.
El doble es individual
El personaje central en la narrativa del doble es generalmente una figura individual. Stanford University. la bella florentina que conoció en su viaje a Italia. siempre estaré yo. en el texto de Onetti La vida breve. película estrenada en 1914 según el libreto de Hanns Heinz Ewers. más exactamente soltera. La película termina con los versos de Musset en "Noche de diciembre":
Adonde vayas. en que iré a sentarme sobre tu tumba
Los dobles son generalmente del mismo sexo y de sexo masculino. los personajes centrales de Cumbres Borrascosas de Emily Brontë son dobles pero de sexo opuesto64. p. fue el motivo que inspiró a Otto Rank a investigar la narrativa del doble. hasta el último y postrero de tus días. cuya relación conyugal fue radicalmente afectada por su romance con Giulietta. The Doppelgänger: Theories and Practices.T. 5
. p. en ambos casos. la señora Consuelo y su hermosa sobrina Aura.
con uno de sus textos más notables La historia del reflejo perdido (1815). esta narrativa alcanza una de sus cúspides más adelante en el mismo siglo XIX y se continua en el XX.Resumen del marco teórico
Cabe observar la reducida obra crítica sobre la narrativa del doble. mencionado anteriormente. Borges y Cortázar son quizás los autores más reconocidos por la contribución a esta narrativa. un cuarto. Rogers (1970). una forma de la vida imaginada. como se ha mostrado en la ejemplificación. Me propongo demostrar que también Onetti fue un precusor de la misma. usando la traducción del término propuesto por Keppler: second self. En el caso de múltiples divisiones y/o multiplicaciones podría hablarse también de un tercer yo. Hoffmann. El retrato de Dorian Gray (1891) de Wilde y El doble (1839) de Dostoyevsky entre otros. generalmente el doble genera por lo menos un segundo yo. el cual es considerado uno de sus precusores a comienzos del siglo XIX. etc.A. Más limitada aún es la obra crítica sobre el doble en la literatura ibero-latinoamericana donde la referencia al doble está enfocada en los análisis de los textos literarios como por ejemplo el trabajo de Francisco Durán. con textos como William Wilson (1839) de Poe. que son el resultado de un narrador imaginando su desdoblamiento. prueban
. Pero también textos del mismo autor como "Borges y yo". Estos trabajos no han proliferado y aquellos pocos que los han tratado últimamente como Guerard (1967). hasta el día de hoy. Según se ha visto.T. Sin embargo. Es cierto que la gran mayoría de la narrativa del doble contiene elementos fantásticos como por ejemplo "El otro" de Borges. Desde ese momento la creación narrativa del doble no ha cesado y ella es. también parte de la literatura latinoamericana. Keppler (1972) y Webber (1996) fundan sus análisis siempre en los pioneros Otto Rank (1925) y Ralph Tymms (1949). en este trabajo se usará la terminología de Keppler traducida al español: primer yo y segundo yo. La narrativa del doble podría en ciertas ocasiones confundirse con la narrativa fantástica. La literatura romántica alemana es la que ha generado la narrativa del doble. A su vez. en especial E.
Una situación similar se verá más adelante en este trabajo al analizar el texto de Onetti "El posible Baldi".
.que existen otros mecanismos posibles y no fantásticos que dan origen a narrativas del doble.
Harriet. Estas vidas imaginadas son el resultado natural de las características de los personajes de Onetti. doble por división o doble por multiplicación. Centro Virtual Cervantes 68 Rodríguez Monegal. la clasificación en la narrativa de Onetti se hace más difícil puesto que la duplicación o la división de un personaje en otro es mucho mas sutil y menos evidente que en la narrativa del siglo XIX. Además de experimentar con el mecanismo de la duplicación interior. Emir: "Conversación con Juan Carlos Onetti"
. el autor. como por ejemplo la propuesta por Tymms. Dinámica Reflexiva en dos cuentos de Onetti. AIH Actas VIII (1983). en este caso el segundo yo posibilita la creación de una dimensión heroica y romántica. S. Si en los textos de Poe y Dostoyevsky es posible usar una categorización ordenada. se transforman o se imaginan ser otros68 agregando otra dimensión más a su narrativa ya de por sí compleja. Onetti explora estos temas a través de una especial tensión o incertidumbre lingüística que podemos llamar reflexiva: la lengua se sirve de instrumentos y estructuras para testimoniar su propia insuficiencia. Turner en referencia al doble en la narrativa de Onetti:
"Aparece en la obra narrativa de Onetti. seres abandonados a un destino incierto. Por ello el modelo propuesto por Keppler es más apropiado.
Turner. Este es el caso también de la narrativa de Onetti donde muchas veces no es posible distinguir entre la problemática sicológica y el elemento fantástico."
Quizás la práctica de Onetti. como corriente persistente y oscura. la preocupación por el doble y por la pérdida del paraíso. Dice Harriet S.El doble en la narrativa de Onetti
La narrativa contemporánea sigue manteniendo características fantásticas pero también es rica en situaciones sicológicas donde los personajes se imaginan o se proyectan en otros. de vivir instancias imaginadas sea el gatillo que hace disparar de su pluma a personajes que se reflejan.
Venezuela: Biblioteca Ayacucho..literatura. Sostiene Verani al comentar sobre las características de los personajes de la narrativa de Onetti:
el primer "soñador" onettiano. el
Benedetti. no ya de ser otro. p. incapaz. incambiable. sólo resta la posibilidad -no demasiado fascinante.] las aventuras inverosímiles de un protagonista que se inventa personalidades para compensar la rutina y la soledad de su vida
El lector no espera un resolución imprevista de la trama.de hacer conjeturas sobre los probables términos de la segura condena . C. ser espectador del sentimiento de autodestrucción. más bien espera ser testigo de lo que Benedetti nombra "la aventura del hombre". 53
. Juan Carlos. Prólogo de Hugo Verani.
La necesidad de crear vidas imaginadas es una consecuencia de las limitaciones de los personajes y también de su condena. soy ese hombre pequeño y tímido. La vida breve. forma y misterio a aquellos personajes enclavados dentro de la rutina urbana. 1989 71 Onetti. Obra selecta. http://www.
El texto "El posible Baldi" muestra la frustración del funcionario de vida gris. 'intento de fuga" de la realidad que lo rodea en busca de un vínculo profundo [..us/onetti/benedetti. las conjeturas sobre la condena. el mentido Baldi. y así también los dobles.agregándoles color. dice Benedetti al respecto:
El lector pronto adquiere conciencia. 1974 70 Onetti J. a través de la vida imaginada logran salvarse de su mediocridad. casado con la única mujer que seduje o me sedujo a mí. Y para apoyar este punto nada más apropiado que citar a Brausen en su monólogo interior en La vida breve:
Entretanto. que deambula inmerso en sus fantasías y se imagina ser otro. Los personajes de Onetti están eternamente condenados. sino de la misma voluntad de ser otro. ordenada y complaciente en comparación con el posible. Mario: "Juan Carlos Onetti y la aventura del hombre". y experiencia.html. de que los personajes están siempre condenados.
Onetti. Tomó el brazo de la mujer. con este hombre tranquilo e inofensivo que contaba historias a las Bovary de plaza de Congreso. lo hace sentirse alegre y seguro de sí mismo. sin mirarla. ] .personaje cruel. quizás prostituta. Ella. una rubia extranjera. del Baldi funcionario. administrador de minas de diamantes en África. y hosco. el de la pluma solitaria sobre el cráneo aceitado o Mano Sangrienta. 38 Onetti. producto de sus honorarios ganados rutinariamente.¿qué cara pondría la mujer si él saltara sobre las maderas?.
El segundo yo. el interés y la admiración de su locutora femenina.. sería un blanco defensor del fuerte. por ejemplo Baldi podría ser uno de los varios jefes indios mencionados en el texto o quizás Buffalo Bill. la fue llevando hacia la esquina de Victoria. el doble espiritual y romántico: el temerario vigilante de minas de diamantes africanas y quien quiere atraer. Buffalo Bill de altas botas [ . intrigante y cruel. después de evaluar cuidadosamente el efecto de cada una de estos posibles personajes en su interlocutora elige por el guardián de las minas de diamantes. casi heroico. gracias a esta proyección. empujado por el valor impartido por un fajo de billetes recién cobrados. "El posible Baldi" en Tan triste como ella y otros cuentos. p.. estaría dispuesta a ser su interlocutor:
Comparaba al mentido Baldi con él mismo. 34
. Juan Carlos. "El posible Baldi" en Tran triste como ella y otros cuentos.
Baldi volvió a acariciar los billetes de Antonio Vergara contra Samuel Freider. Juan Carlos. el personaje proyectado. se resolvió. El Baldi frustrado busca en una mujer anónima un momento de gloria. Sin saber si era por vanidad o por lástima. donde la noche era más fuerte. el posible Baldi es el resultado de la proyección del primero.
El segundo yo. p. o Caballo Blanco.. es en este caso idéntico físicamente pero de espíritu aventurero. sintiendo impasible los maravillados y agradecidos ojos azules apoyados en su cara.si estuviera rodeado por la valla.. el que un fajo de billetes.
Pero él ¿era Wenonga. En realidad el narrador proporciona varias alternativas de desarrollo al personaje central. El primer yo de Baldi. que mataba (cazaba) negros por mera distracción. jefe de los sioux? [ .
El término parecería haber sido usado por primera vez por el filósofo francés Jules de Gaultier en su estudio Le Bovarysme. Este motivo se volverá a repetir en varias de las narrativas de Onetti. es tal la necesidad del primer yo de proyectarse en otras personalidades aventureras que al cierre de la narración y a último momento crea un tercer yo probablemente más propicio que el anterior. 76 Rodríguez Monegal. Esta narración no incluye elementos fantásticos como muchos textos sobre el doble. Se entiende por "bovarismo" el estado de insatisfacción crónica de una persona. Cabe aquí discrepar con la visión de Todorov sobre el doble que lo considera como una transformación del espíritu en materia al crear duplicaciones físicas. "El posible Baldi" en Tran triste como ella y otros cuentos. producido por el contraste entre sus ilusiones y aspiraciones y la realidad que suele frustrarlas. en el que se refiere a la novela Madame Bovary de Gustave Flaubert. y se convierte en varias personas físicamente. "El posible Baldi". que se ha convertido en el prototipo de la insatisfacción conyugal. 35 Onetti. http://es.
Este es un ejemplo de lo que Onetti mismo llama "el bovarismo" o la práctica de la vida imaginada. p.
Tomada literalmente. Tzvetan. en Tan triste como ella y otros cuentos. México: Premia editora de libros S. 39. la multiplicación de la personalidad es una consecuencia inmediata del posible paso entre materia y espíritu: uno es varias personas mentalmente. pero sí funciona como una proyección de la vida soñada del primer yo. elemento bastante común de su narrativa76.A. Emir: "Conversación con Juan Carlos Onetti". Juan Carlos.Ese dinero que te di lo gano haciendo contrabando de cocaína. que no pensaba asustar a la mujer con historias para niños. en donde se menciona el término "bovarismo" en una entrevista de Onetti por Rodríguez Monegal. el contrabandista de cocaína:
. Introducción a la literatura fantástica.org/wiki/Bovarismo 77 Todorov. Tr.
Onetti. 63
.wikipedia.. en concreto con la figura de su protagonista Emma Bovary.
"El posible Baldi" muestra la capacidad del doble de crear múltiples personajes "imaginados" sin crear duplicaciones físicas del mismo. p. 1980. Juan Carlos. la psychologie dans l'œuvre de Flaubert (1892). En el Norte. Silvia Delpy.Claro que no servía . p.
. de apoyar al desarrollo del primer yo. es el elemento catalizador del segundo yo.
Bienvenido. la sonrisa y los lustrosos ojos. Baldi seguiría siendo el funcionario gris. Juan Carlos. ¡Yo sé que es todo tan extraordinario!
Esta es la función principal de este personaje secundario.
. el personaje central. logra una narrativa plurivalente.] El que toma apenas dos vasos de cerveza en la noche"80 es el personaje de la narración "Bienvenido. Bob
Bob. Bob" en Tan triste como ella y otros cuentos. enriquecen la narración y le permiten un desarrollo original. el prometedor arquitecto. J. o sea el sexo. señores.. [. Esta pluralidad crea ambigüedad y requiere una participación más activa del lector. que diez años después se transformará en Roberto el que "se emborracha con cualquier cosa. Si quisiera hablarme de su vida.. ella y el dinero son los factores que dan rienda suelta a los personajes imaginados:
-Tan distinto a los otros. La complejidad de Baldi. jefes de las oficinas.] Si usted fuera tan bueno de estarse unos minutos. empleados... Un personaje sencillo no daría cabida a tal desarrollo79. 59 . Onetti.
Posibles desarrollos del personaje JEFES INDIOS BUFFALO BILL
CUIDADOR DE MINAS DE DIAMANTES segundo yo
TRAFICANTE DE COCAÍNA tercer yo
Las distintas proyecciones del primer yo.. protegiéndose la boca con la
Onetti. Bob". p... 34 8 ..La presencia femenina. "Bienvenido. C. "del pelo rubio colgando en la sien. [. Sin su interlocutora.. "El posible Baldi" p.
El narrador homodiegético es quien crea a la pareja Bob . lo que Turner denomina autocontemplación. En esta transformación que se produce en un espacio temporal se desarrolla la transformación del primer y segundo yo. p 648. Turner se refiere al suicidio como analogía al deterioro del joven provocada por los años. ella es también una de las características de la narrativa del doble en esta obra:
Porque al recrear a Bob en las costras de Roberto. como suele ocurrir generalmente en la narrativa del doble. la desaparición de la imagen femenina acompaña a la creación del segundo yo.mano sucia cuando tose" (ibid). El segundo yo es instaurado por la proyección del primer yo. el narrador desprecia y odia al joven mientras se compadece y ama al viejo.Roberto. que se convierte con el tiempo en Roberto el viejo. S. "Dinámica reflexiva en dos cuentos de Onetti". En cierta forma su propio mundo se refleja en esta doble proyección.82 El narrador odia a Bob puesto que este le
. donde la presencia femenina es la que ayuda a la creación del segundo yo. 82 Contrariamente al caso de "El posible Baldi". pero sí el tema central. el narrador vive un continuo acto de autocontemplación que no es sino la proyección erótica e imaginativa del suicidio. Bob el joven.
(el joven)
El primer yo y su proyección no son los personajes centrales. sólo que en este caso el mecanismo es diferente.
También aquí se puede reconocer la influencia de la presencia femenina. La relación entre el narrador homodiegético y la pareja es dicotómica.
permite en las pocas páginas de esta corta narración una pluralidad que es propia de la narrativa de Onetti. lo que le agrega una posible aureola de éxito al personaje.
La diferenciación Bob . en Tran triste como ella y otros cuentos.impide casarse con su hermana Inés. el odio se trueca en compasión y quizás también en el gozo producido por la venganza de ver un Bob deteriorado. Según Ewen85 un personaje definido sólo por medios directos tiene pocas posibilidades de desarrollarse.Roberto es construida principalmente por la descripción externa del personaje y por la descripción de sus acciones:
Pensando minucioso y plácido en todo esto frente al hombre de dedos sucios de tabaco llamado Roberto. que lleva una vida grotesca.
Cabe destacar también la función de los nombres como efecto distintivo.. 66.] También con algún otro muchacho. Juan Carlos: "Bienvenido Bob". la cara soñolienta.] de la infinita ciudad que Bob construiría sobre la costa cuando fuera arquitecto.. latinoamericana.
Onetti. Onetti. con quien conversaba [. Juan Carlos: "Bienvenido Bob". lo que conduciría a un texto pobre y falto de riqueza. los sábados.
Nadie amó a mujer alguna con la fuerza con que yo amo su ruindad. (Ibid)
Comparado con el Bob joven. lo devuelve a la realidad local.
. casado con una gorda mujer a quien nombra "mi señora". examinando diarios y jugando a las carreras por teléfono. La estrategia del texto de crear dos personajes opuestos y de mostrar la relación controvertida entre ellos y el narrador homodiegético. mientras que Roberto. odiado y a su vez admirado:
Casi siempre sólo.. Bob es comúnmente usado como apodo de Robert en los países de habla inglesa. escuchando jazz. el viejo. Diez años más tarde y una vez que esta imagen femenina deja de ser relevante. dichosa y pálida [. en Tran triste como ella y otros cuentos.. alguno tan rabiosamente joven como él. su definitiva manera de estar hundido en la sucia vida de los hombres. 59 14 . el hombre que se pasa estos largos domingos hundido en el asiento del café. p.
. p. trabajando en cualquier hedionda oficina.
Juan Carlos. fracasado y sin fe de futuro. primera novela de Onetti escrita en 1939. el segundo yo especular y antagónico.Mira... cree en algo. Son siempre los millones de otarios como vos los que van al matadero. sostiene Hugo Verani en el prólogo de las obras de Onetti:
Todos los demás sucesos de la novela existen como proyección de la subjetividad de Eladio. Yo soy un pobre hombre que se vuelve por las noches hacia la sombra de la pared para pensar cosas disparatadas y fantásticas. XIV. p. 1989.
. ama la vida y sólo así es posible ser un poeta (ibid). Pensá un poquito en todos los judíos que forman la burocracia staliniana. de la necesidad de salvar al Eladio Linacero frustrado y sin futuro que se vería reflejado en un ideal plasmado en la forma de Lázaro:
A veces pienso que esta bestia es mejor que yo.El pozo
En El Pozo. Eladio. Lázaro es un cretino pero tiene fe.
Parte de la trama está dedicada a la proyección del personaje Eladio Linacero el primer yo en Lázaro. su compañero de cuarto. filósofo y activista y a Eladio Linacero. viejo. el narrador enfrenta a dos personajes: el poeta Lázaro. soñador. inventándose aventuras con los hechos de su pasado. como reflejo de un yo escindido que somete la realidad degradada a un proceso imaginativo. Obra selecta. Para enfatizar esta contraposición el narrador pinta a Lázaro como típico inmigrante o descendiente de inmigrante judío de ideología comunista. Juan Carlos: El pozo. no cesa de criticarlo:
. p. atrapado en su propio destino. Prólogo de Hugo Verani. una vez más el segundo o posible yo es el resultado de una vida imaginada. Sin embargo.
Este enfrentamiento crea un situación especular. Venezuela: Biblioteca Ayacucho. es él el poeta y soñador. Que a fin de cuentas. 48. Onetti. Me da lástima porque sos un tipo de buena fe.
Juan Carlos: El Pozo. ninguna de estas posibilidades se desarrollan y quedan truncadas en la narración. es la encarnación de una de sus opciones aventureras. no come todos los días y nadie podría imaginar las combinaciones que se le ocurren para conseguir
Onetti. una analogía por contraste.El monólogo interno de Eladio descubre a un personaje complejo. en un chalet donde me he escondido para terminar en paz mi obra maestra"88. "O en Suiza. a miles de metros de altura. un primer yo que a pesar de sus características contradictorias no es capaz de desarrollarse y vive atrapado en su propio destino. Una vez más la vida imaginada suministra el mecanismo de escape ofreciendo varias alternativas: una aventura en una cabaña de troncos en Alaska. quizás no la más intrigante y aventurera pero sí la más real:
Lo odio y le tengo lástima. sin contradicciones. personificado en su compañero de cuarto Lázaro. pero son ellas las que favorecen la creación de un espejo antagónico. casi es viejo y vive cansado. representante de un estrato social: el inmigrante judío. p. Este es un personaje relativamente sencillo. Esta incapacidad ofrece varias opciones.
Frustrados desarrollos del personaje
CABAÑA en ALASKA MINA de ORO CHALET SUIZO
(personaje complejo) primer yo Relación especular antagónica
(personaje sencillo) segundo yo
Sin embargo. o en una mina de oro. 10
. el segundo yo. activista y militante. pero a su vez también lo admira. en realidad es un odio a su propia frustración. Eladio odia a Lázaro.
termina truncado con la frustración del primer yo:
Finalmente todas las opciones de desarrollo desaparecen. 39 Onetti. húmeda de llanto. Cada focalización muestra a un Jacob diferente del anterior. rezando frente al altar nuevo de la Inmaculada. muerto de cansancio. enfriado. en Tran triste como ella y otros cuentos. Juan Carlos: El Pozo. en la luz dorada del atrio. "Jacob y el otro" es una narración relatada desde tres puntos de vista: el del médico (uno de los personajes). a tal punto que Orsini. el gigante campeón de lucha dirigido por su representante el príncipe Orsini. el del narrador y el del príncipe Orsini (otro personaje). su director. así también el segundo yo: Lázaro. Y se levanta a veces de madrugada para sentarse junto a la luz que empieza.
Jacob van Oppen. Inicialmente la descripción muestra a un personaje probablemente contradictorio. p. sin fuerzas ya para esperar el cuerpo húmedo de la muchacha en la vieja cabaña de troncos. p. (ibid)
Más adelante Jacob es ampliamente descripto por el narrador y muestra a un antiguo campeón avejentado y deteriorado por la bebida. Juan Carlos: "Jacob y el otro". el gigante moribundo estuvo media hora de rodillas en la iglesia. dicen que se confesó. El texto enriquecido por el monólogo interior y las distintas aventuras imaginadas. teme el desafío con un joven y robusto contendiente local y sugiere no
Onetti. juran haberlo visto golpearse el pecho. La imagen de Jacob se va desarrollando a medida que transcurre la narración. 212
.tabaco. presumen que introdujo después. Juan Carlos: El Pozo. buscando dormirme antes de que llegue la mañana. a leer bisbiseando libros de economía política. donde la imagen de un "Ex campeón mundial de lucha"91 se opone a la casi infantil y tierna descripción de un gigante moribundo:
El mediodía del domingo en que los vi desfilar por la plaza con la coronita barata. vacilante. Voy a tirarme en la cama. se enfrenta con un contendiente local en una lucha que pareciera perdida de antemano. p. 55 91 Onetti. una cara enorme e infantil.
p. descripto por Orsini. encorvado. mientras que el tercero en el segundo. en Tran triste como ella y otros cuentos.
Jacob (descripto por Orsini)
tercer yo
Jacob (descripto por el narrador)
Jacob (descripto por el médico)
Desarrollo del personaje primer yo
El narrador crea tres instancias de un mismo personaje. en Tran triste como ella y otros cuentos. su director. quien toma la iniciativa y gana la contienda en menos de 50 segundos:
Engrasado. 248
"No hubo piernas mejores que éstas".afrontar el reto. pensó Orsini con miedo y tristeza. Juan Carlos: "Jacob y el otro". 234 Onetti. que propone escabullirse con las ganancias creadas por los ingresos logrados de antemano. es descripto en estratos que se superponen uno sobre otro. hasta ocupar el centro del ring y esperó con una sonrisa. Juan Carlos: "Jacob y el otro".
Onetti. para romper una cabeza con el fondo de una botella se necesita mucho menos de un minuto"
Finalmente Jacob. El personaje central. p. cobrando así la narración. Jacob fue girando. sin mostrar los kilos. una característica que logra romper con las expectativas del lector al crear situaciones desautomatizantes. que de por sí no sería más que un personaje sencillo. Jacob. El segundo yo se apoya en el primer yo. casi joven. "Le basta bajar la botella para aplastarme. Tal es el temor. muestra a pesar de sus dudas a un campeón verdadero. cada una de ellas se apoya en la anterior y le agrega complejidad.
Una desarrollada por las parejas "Brausen .La vida breve
La vida breve escrita en 1950. la cual crea multiplicaciones inter-textuales. como creaciones de ente de ficción. Brausen.Elena Sala". es uno de los más fieles exponentes de la intricada narrativa de Onetti. él mismo asiste a una de sus pacientes. la Queca. James E. Dice James E.Gertrudis" y "Díaz Grey . 45
. médico en la ciudad imaginaria Santa María. p. duplicidad que se manifiesta en varias dimensiones. AIH. Centro Virtual Cervantes. Las voces y movimientos que se crean a raíz de esta inquilina. Estas duplicaciones crean situaciones especulares principalmente en los
La vida breve narra la epopeya de Juan María Brausen. Irby:
La vida breve se destaca no sólo por su complejidad. para ganar más dinero. descubre a una prostituta. que visita su consultorio para examinarse los pechos.la Queca". Actas III (1968). empleado en una agencia de publicidad bonaerense y casado con Gertrudis. Al mismo tiempo Brausen. La narrativa enfrenta al lector con varias tramas. y otra. A su vez y en la misma noche que operan a Gertrudis.Aspectos formales de La vida breve de Juan Carlos Onetti. el doctor Díaz Grey. una mujer llamada Elena Sala. Una de las estrategias que contribuyen a la riqueza de esta narración es el desdoblamiento del personaje central. por la metaficción creada por las parejas "Brausen .Gertrudis" y "Arce . intenta escribir una novela cuyo argumento se desarrolla alrededor del imaginario personaje. la cual es operada de un cáncer en el pecho. despiertan la curiosidad de Brausen que se introduce en la vida de la Queca bajo una nueva personalidad: Juan María Arce. Esta novela se destaca además por crear entes ficticios que se repetirán en futuras narrativas de Onetti. sino porque en ella surgen por primera vez en la obra de Onetti. que vive en el departamento contiguo. lo que suele llamarse también "la saga de Santa María". un personaje y un ambiente que han de figurar en casi todas sus narraciones posteriores: el escéptico doctor Díaz Grey y la pequeña ciudad provinciana de Santa María .
más enigmática. en La vida breve. Recordando que el verbo "especular" viene de speculum. "espejo". se produce en el personaje Brausen: una duplicación en la «realidad» (Arce) y otra en la «ficción» (Díaz Grey). Dice Sonia Mattalia95:
Ya hemos comentado en extenso el desdoblamiento que. Gertrudis reflejada en Elena Sala. producto de un desdoblamiento o de una imagen especular. sin duda alguna su novela más compleja.
Cada personaje crea un oponente. La figura en el tapiz (Teoría y práctica narrativa en Juan Carlos Onetti). Brausen reflejado en Arce.1987. London: Tamesis Books Limited: 1979 . más ambiciosa. A su vez existe cierto reflejo en la duplicidad de los personajes femeninos que están relegados al segundo plano: Gertrudis reflejada en la Queca.
Duplicación en el plano diegético
ARCE BRAUSEN DÍAZ GREY
Duplicación en el plano metaficcional
Mattalia. Dice Irby al respecto:
En 1950. Brausen reflejado en Díaz Grey. Juan Carlos Onetti publica La vida breve. Sonia.personajes masculinos de primer plano.89
. p. yo diría que La vida breve es una elaboración plenamente especulativa de los temas de fantasía y evasión que en las primeras narraciones del autor habían quedado subordinados a un enfoque más bien realista (ibid).
La violencia. el cual crea a otra personalidad completamente diferente. En este caso podría aventurarse la teoría que Brausen crea a Díaz Grey inconscientemente para salvar a la imagen de su Gertrudis mutilada. 20. que cobra vida en la metaficción que se desarrolla en el no menos ficticio entorno de Santa María. la oposición Gertrudis/Elena Sala sugiere también la proyección del personaje mutilado en el
Onetti. Otras de las características de la narrativa del doble es la conciencia de la existencia del segundo yo.
Es posible también encontrar cierto paralelismo en los personajes femeninos. 1971. Yo soy Arce". Díaz Grey. ellos también operan como una especie de reflejo de uno en el otro. así llamado ficticio por Mattalia. sólo que en este caso ella está representada por dos personajes femeninos. un macró que finalmente intentará matar a la Queca. personaje marginal. que la mujer mostró a Díaz Grey eran excesivamente blancos. el primer yo. Juan Carlos. el segundo yo. Juan Carlos. y verla proyectada en Elena Sala de pechos blancos y pequeños:
. es otro segundo yo de Brausen.. imperfecta y no deseada. también aquí Brausen asume concientemente su segundo yo:
"Un hombre. p. es el resultado de la proyección de Brausen. La vida breve. el catalizador de esta transformación es la presencia femenina. inmóviles en la marcha. una especie de doble latente. mutilado espiritualmente.
.. como Mattalia lo denomina. Gertrudis mutilada físicamente y la Queca.El primer desdoblamiento. p. A su vez. sólo en relación a ellos y a su recuerdo de leche y papel satinado resultaba chillona la corbata del médico. otro hombre. el personaje central en Díaz Grey. que culmina con el intento de asesinato de la Queca por Brausen/Arce. Gertrudis y la Queca. El torso y los pequeños pechos. el que aparece desde el principio de la narración en el primer plano. como en la mayoría de la narrativa del doble.
El segundo desdoblamiento. Buenos Aires: Editorial Sudamericana. 97 Onetti. el real. es el producto de la proyección del personaje principal. También aquí. bien podría interpretarse como una forma del personaje central de deshacerse de la visión de Gertrudis. La vida breve.
Las trampas de Onetti.la ya anotada de que las identidades se refugian en sus propias alternativas . 100
. También Aínsa apunta esta particularidad:
Parece notorio que los personajes de Onetti tienen una vocación profunda por esa condición de solitarios y ello por dos razones. 100 Onetti. la operación de esta última causa una destrucción del marco familiar. como es el caso de Díaz Grey. los personajes de Onetti buscan refugio en otras identidades. Arce.y otra que
Aínsa. sostiene Aínsa. se reconoce al doble como personaje individualista. J. Fernando. C. El doble se manifiesta en esta narración de formas variadas.perfecto. C. p. va acompañada del aislamiento del individuo y hasta de protección de la otra identidad a pesar de la relación de tirantez que existe entre el primer y segundo yo:
yo no podía asomarme. Montevideo: Editorial Alfa. en el segundo yo. La vida breve. Una . como suele suceder en esta narrativa. co-existe junto con la proyección del primer yo en otro creado por una metaficción. Brausen. En ambos casos. la división del primer yo. J. era necesario proteger a Arce
Tanto en La vida breve como en el resto de los textos mencionados anteriormente. 1970 Onetti. aquél que Brausen quisiera volver a desear. Según Fernando Aínsa98. 99. el catalizador de la división o la proyección es personificado por la presencia femenina. rasgo de esta narrativa. en la mujer de "pechos pequeños y excesivamente blancos". p. por ejemplo en la reacción de Brausen/Arce al ser testigo del asesinato de la Queca por Ernesto:
lo más importante estaba a salvo si yo me seguía llamando Arce
Esta forma de salvación. La vida breve. A pesar de que Brausen está casado con Gertrudis.
Fernando.surge de la especial sensibilidad "para ver más hondamente" el contorno y percibir la realidad como un castigo
Aínsa. Las trampas de Onetti. 46
donde la focalización del narrador crea personalidades distintas del mismo personaje y muestra su oposición. Borges ha expresado estas ideas en varias oportunidades. p. quizás mejor. Afirman Omar Prego y María Angélica Petit. La riqueza de la solución imaginada proviene de que Onetti echó mano. El primer y segundo yo son el resultado de la visión del narrador y no de la transformación de un personaje en otro.
. Passos y publicada en Montevideo: El País. simultáneamente.
Prego. Brausen proyectado en Díaz Grey.Conclusiones
Los ejemplos analizados en este trabajo muestran la presencia de la narrativa del doble en los textos de Onetti. a todos estos elementos para abrir esa puerta inexistente en una pared que tampoco existía
. Además de ello. de un solo golpe. Finalmente La vida breve logra sintetizar en una sola narrativa ambas situaciones. el desdoblamiento. en otro mejor o sencillamente distinto. 1981. Ellos son la obra de arte dentro de la misma obra. Madrid: Sociedad Española de Librería. en La vida breve se funden la narrativa fantástica y la narrativa del doble en una única obra. la contaminación de la realidad por el sueño. 2 de diciembre de 1949. Omar y Petit. la proyección del primer yo en un ser idealizado. la transformación del personaje central por medio de la división: Brausen crea a Arce y la proyección del personaje de un personaje en otro. Distinto es el caso de "Jacob y el otro" y "Bienvenido Bob". 55. Juan Carlos Onetti o la salvación por la escritura. sino impregnar de fantasía la propia realidad. resumida por Carlos A. mencionando a Borges:
Según Jorge Luis Borges. Este también es el caso de El pozo. una de ellas fue en una charla conducida en la sala "Amigos del Arte". A. donde el personaje central aspira a ser otro. En la mayoría de ellos el doble aparece como una instancia narrativa donde un personaje es creado por la división. el viaje en el tiempo. En "El posible Baldi" este fenómeno se manifiesta como un personaje imaginado. María Angélica. el reflejo o la proyección en otro. S. existen cuatro grandes temas que integran desde su origen la literatura fantástica y que permiten al escritor destruir no sólo el pretendido realismo de la ficción. o sea personajes proyectados..
que está en agudo contraste con el 'ego empírico' y de esa forma el doble sirve como un doloroso recuerdo de las faltas morales
En cada uno de los casos que se han analizado anteriormente se reconoce que el segundo o tercer yo son el resultado de una frustración del primer yo que aspira a situaciones idealizadas. Francisco. pugnando por una perfección inalcanzable. 14. obra compleja y entrañada donde la narrativa del doble logra enriquecerla aún más. Emil citado por Tymms.6
. o su ideal de perfección. Tymms citando a Lucka aporta una definición del doble que quizás es la que mejor se presta para reconocer el mecanismo de la creación del segundo yo en la narrativa de Onetti:
el doble es el ego puro del hombre. La cita original de Lucka es en "Dostojevsky un der Literarisches". Dichas situaciones permiten un escape de un destino monótono y crean las situaciones que ofrecen al lector múltiples dimensiones y personajes intrincados que a su vez oscurecen la lectura de sus textos al: • • • • • • exacerbar la complejidad de los personajes crear ambigüedad introducir elementos fantásticos concebir al sujeto en forma fragmentaria y no individual convertir la narrativa en polisémica crear múltiples perspectivas Estas son sólo algunas de las estrategias narrativas de la obra de Onetti. La traducción al español es de Durán. Juan Carlos: en Tan triste como ella y otros cuentos Lucka. p. en el inter-texto de la obra de Onetti a la luz de la narrativa del doble como si
Onetti. Doubles in Literary Psychology.diagonal . en textos como "Matías el telegrafista". p. El doble en la literatura latinoamericana.Existirían más ejemplos del doble. XVI (December 15) 1913. donde algunos de los rasgos de un personaje son débilmente reflejados en el otro. en la costa".95. Echo. p. por su menor pronunciación ellos no fueron abordados en este trabajo. quizás dobles apenas latentes..Avenida de Mayo" y "Esbjerb103. "Avenida de Mayo . instancias menos notables. Cabría también estudiar la repetición de los personajes en la así llamada "saga de Santa María".
fue también uno de los más importantes exponentes de la narrativa del doble en Latinoamérica. en todos los casos el gatillo que hace disparar el mecanismo de la creación de los dobles es la complejidad de los personajes y sus conflictos de identidad.todo el corpus fuera una sola y única narrativa. Este es uno de los objetivos de este trabajo. Borges y otros. a través de su rica obra.
Aaron Lubelski. respondiendo así a la propuesta delineada en los objetivos iniciales. Es de esperar que este trabajo haya mostrado claramente cómo Juan Carlos Onetti. Pocos son los análisis críticos que han analizado la narrativa del doble en el marco de la obra de Onetti. este análisis bien merecería la dedicación de otro estudio. Una excepción es el trabajo de Mattalia que sí incluye estudios relacionados con el doble. Es más. uniéndose así a Cortázar. Tampoco el análisis de Durán dedicado al doble en la narrativa latinoamericana ha incluido textos de Onetti.
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Tutor Profesor SOLOTOREVSKY. Consultor Doctor SENKMAN.edu.uy/gallery/bib-caricat/c_onetti.Tutor y consultores
(A quienes les estoy muy agradecido por su ayuda. Ruth.cervantes. carátula. realizado por Jess. dibujo inferior.varela.htm
. Myrna. Consultor
• Caricatura de Onetti. dibujo superior. cooperación y aliento) • • • Profesor FINE. • Caricatura de Onetti. carátula.es/literatura/escritores/onetti/acerca/tocilovac. Leonardo. tomada del semanario Brecha: http://portal. http://cvc.
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