Source: http://www.auction.de/catalogues/epaper-748-AW/index.html
Timestamp: 2018-01-19 15:02:08+00:00

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748-AW
von kunst und freundschaft die sammlung eines österreichischen akademiker-ehepaares „jeder mensch erfindet sich früher oder später eine geschichte, die er für sein leben hält, oder eine ganze reihe von geschichten.“ mit dieser treffenden beobachtung beschreibt der bekannte schweizer autor max frisch in sei- nem 1964 erschienenen roman „mein name sei gantenbein“ die lebenswirklichkeit der menschen als summe von geschichten und anekdoten. gegenwart richtet sich immer auch auf vergangenheit. wert und bedeutung, welche wir dingen, anderen menschen und nicht zuletzt uns selbst beimessen, hängt unmittelbar mit ihrer und unserer vorgeschichte zusammen. dies gilt in hohem maße auch für das sammeln von kunst. „zeige mir, was du sammelst und ich sage dir, wer du bist.“ eine kunstsammlung erzählt stets auch die geschichte der sammler, ist ausdruck und objektivierter spiegel ihres je eigenen, individuellen werte- und beziehungsgeflechts. im fall der vorliegenden sammlung eines österreichischen akademiker-ehepaares zeichnet sich dieses bild maßgeb- lich an einer innigen freundschaft zu dem maler, grafiker und illustrator hans fronius (1903-1988). fronius, der im alter von zehn jahren augenzeuge des tödlichen attentats auf den österreichischen thronfolger franz ferdinand wurde, welches die schrecklichen ereignisse des ersten weltkrieges in gang setzte, gilt als einer der bedeutendsten öster- reichischen künstler des 20. jahrhunderts. sein vielfach preisgekröntes, malerisches wie grafisches oeuvre, dessen thematische spannbreite von porträts über literarische motive bis hin zu natur- und städtebildern reicht, wird mit dem spontanen gestus ihrer fantasti- schen einbildungs- und immensen erzählkraft unter den begriff des „expressiven realismus“ gefasst. die verbindung zu den sammlern geht noch auf fronius zeit als lehrer am gymnasium zurück. einst schülerin, wurden die sammlerin und ihr ehemann später zu engen freunden des künstlers. die beiden männer verband zudem die tiefe leidenschaft zur bildenden kunst. während mehrerer aufenthalte zeichneten und malten sie gemeinsam. hans fronius (1903-1988) 4
die meisten der nun zu verstei- gernden ölgemälde und grafiken des künstlers aus die- ser sammlung sind geschenke aus dieser zeit, darunter ein doppelportrait des sammlerehepaares (lot 1013). fronius hatte es 1971 in seinem heimischen atelier in wien aus dem gedächtnis angefertigt und die beiden sammler, die nie für ihn modell gesessen hatten, bei einem seiner zahlreichen besuche mit diesem präsent überrascht. es ist das einzige doppelporträt, das er je gemalt hat. auch zu dem künstler martin häusle (1903-1966) unterhielt das ehepaar eine überaus freundschaftliche beziehung. dessen ebenfalls im zuge dieser auktion angebotenes blumen- stilleben von 1950 (lot 1005) überließ ihnen der künstler 1975 zu einem bruchteil des listenpreises. oft stellt man sich die frage, was dieses oder jenes bild oder gemälde wohl für geschichten zu erzählen hätte. die antworten bleiben meist zu großen teilen der eigenen fantasie überlassen. hier bildet diese kollektion eine erfreuliche ausnahme. erwerbs- und hintergrundgeschichten zu einigen der objekte wurden von den sammlern nebst entsprechenden dokumenten mit zahlrei- chen persönlichen anekdoten zum kennenlernen, heiratsantrag, hochzeit und weiteren begebenheiten aus dem leben des ehepaares, in einem als „unvollständiges sachregister“ betitel- ten buch zusammengetragen, welches eine höchst eindrucksvolle und entgegen seines titels durchaus umfangreiche dokumentation widergibt. doppelportrait des sammlerehepaares von hans fronius (lot 1013) „das unvollständige sachregister“ der sammlung des österreichischen akademiker-ehepaares kann bei interesse im vorfeld der auktion vor ort eingesehen werden. 5
1934 schrieb alfred hentze in seinem buch über die "bildhauer der gegenwart": "der gegenstand der heutigen bildhauerei ist die reine gestalt. sie steht, liegt oder kniet, schreitet oder tanzt, aber auf sich selbst gestellt, ohne lehne oder stütze". diese tendenz kommt in der aktfigur am reinsten zum ausdruck. viele figürliche bildhauer hielten sich dabei an die strengen vorbilder der vorklassischen antiken kunst, auch der etruskischen und ägyptischen bildhauerkunst, und stellten in sich ruhende figuren in stiller haltung oder bewegung dar. dabei rezipierten bildhauer wie scharff, marcks, blumenthal und auch kasper nicht einfach die antike. vielmehr schufen sie, beeinflusst von konstruktivistischen, kubistischen und expressionischen strömungen, skulpturen mit einem strengen aufbau und einer formvereinfachung, welche geprägt waren durch das nachdenkliche, problematische und über sich hinausweisende. nachdem ludwig kasper sich in den 1920er jahren besonders mit porträtköpfen beschäftigt hatte, entstehen seit 1930 vor allem ganze figuren, bei denen die monumentalität der darstellung die bildhauerische organisation der figur zugunsten des erzählenden betont. werner haftmann beschreibt 1939 den räumlichen kontrapunkt der sitzenden und ruhenden skulpturen, die von einem "verschränkten raumkreuz" bestimmt sind: die vertikalen des rechten beines und des linken armes, der gebogene rechte arm und das liegende linke bein. außerdem beschirmt die frau ihre rechts seite, indem sie den arm biegt und das bein höher stellt, so dass sich die skulptur zur linken seite hin öffnet. von dieser seite aus hat der betrachter eine klare übersicht über die struktur der plastik. so entspricht kaspers darstellung der theorie der ein-ansichtigkeit von hildebrand, obwohl es sich hier um kein relief handelt. zwar nimmt - wohl als folge der beschlagnahmeaktionen und der ausstellungsverbote - im laufe des dritten reiches die naturtreue bei der wiedergabe der akte zu, werden die lyrischen und expressiven züge zugunsten der konstruktiven elemente der plastik zurückgedrängt. aber die strenge des aufbaus und die überschaubarkeit der figuren setzten diese bildhauer dem hohen pathos entgegen, die herbheit und zerbrechlichkeit der figuren dem nationalsozialistischen schönheitsideal perfekt gestählter körper und das nachdenkliche steht im gegensatz zu dem blinden gehorsam, der in dieser zeit immer mehr gefordert wurde. 1000 kasper, ludwig gurten/ober-österreich, 1893 - braunau, 1945 „sitzende“, 1936. bronze, braun patiniert, auf grün- schwarz patiniertem bronzesockel. seitlich auf dem sockel monogrammiert. h. 95 cm haftmann, 89. 12000,– provenienz: atelier des künstlers. privatbesitz, baden-württemberg. literatur: martin hochleitner, “’irgendwie war er immer dabei...’ - anmerkungen zur position und rezeption ludwig kaspers in der kunstgeschichte des 20. jahrhunderts”, in: “politische skulptur: barlach / kasper / thorak / wotruba”, ausstellungskatalog, weitra 2008. „sitzende“, 1936, bronze, brown patina, on a base with green-black patina. monogrammed. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. 6
ludwig kasper 7
1001 kolesnikov, stepan adrianopol, 1879 - belgrad, 1955 winterlandschaft mit schlittengespannen. gouache auf karton. in gouache unten links signiert. 48 x 63 cm, r. winter landscape with sleighs. gouache on cardboard. signed. 6000,– 8
stepan kolesnikov 9
1002 hölzel, adolf olmütz/mähren, 1853 - stuttgart, 1934 komposition. pastell auf papier. rückseitig mit nachlassstempel. 38,5 x 50,5 cm, r. provenienz: privatbesitz, rheinland-pfalz. 7000,– composition. pastel on paper. reverse with estate stamp. provenance: private collection, rheinland-pfalz. die bedeutung adolf hölzels als ein ‚wegbereiter der moderne’ beruht nicht weniger auf seinen intellektuellen und didaktischen fähigkeiten als auf seiner künstlerischen leistung. er entwickelte schon früh an der stuttgarter akademie seine komponierklasse zu einem kristallisationspunkt, an dem sich junge studenten zur diskussion ihrer ideen sammelten. die unkonventionelle und unakademische ausübung seines amtes und der freundschaftliche kontakt zu seinen schülern prägten den ruf des lehrers. so sah er seine hauptaufgabe darin das selbständige künstlerische denken zu fördern. sein schüler oskar schlemmer sagte später, dass man an hölzel besonders schätzte “wie er jeweils verstand, eine künstlerisch-menschliche atmosphäre zu schaffen, in der die natürlichen anlagen der einzelnen eine ideelle erhebung erfuhren, sowohl im individuellen wie im kollektiven sinne. da es ja immer wieder ein kreis war, der sich um ihn bildetet, so waren die wechselwirkungen aufeinander höchst fruchtbar“. gegen 1914/1915 entstanden seine ersten abstrakten arbeiten. der ausgeprägte hang zur theoretischen fundierung seiner malerei – eben das, was ihn zu einem hervorragenden lehrer prädestinierte – brachte ihn dazu, seine bildnerischen mittel kritisch zu durchdenken und die notwendigkeit einer bindung an gegenstand und inhalt zu überprüfen. diese entwicklung setzte bereits 1906 ein und bedeutete die voraussetzung für den entscheidenden umbruch zum ungegenständlichen. dabei ging hölzel immer wieder von der überlieferten figurenkomposition aus, die er konsequent in farbklänge verwandelte ohne einen letzten rest an gegenständlichkeit aufzugeben. die technischen medien entsprachen der suche des künstlers nach der ablösung vom dinglichen. glasfenster und pastell überwiegen als immaterielles verfahren. in ihnen dominiert zwar nicht das selbständige farblicht, aber doch die lichterscheinung des abstrahierten gegenstandes, eine wirkung, die im pastell durch eine glasfensterhafte zonenaufteilung der komposition noch gefördert wird. die arbeiten sind vornehmlich auf warme und starke töne gestellt, die grundfarben herrschen vor. auch die linie spielt bei hölzel nicht nur als bezeichnung oder begrenzung eine wichtige rolle, vielmehr dient sie als träger von ausdruck und empfindung. 10
adolf hölzel 11
1003 hölzel, adolf olmütz/mähren, 1853 - stuttgart, 1934 komposition. pastell auf papier. 27,5 x 35 cm, r. provenienz: privatbesitz, rheinland-pfalz. composition. pastel on paper. provenance: private collection, rheinland-pfalz. 5000,– die bedeutung adolf hölzels als ein ‚wegbereiter der moderne’ beruht nicht weniger auf seinen intellektuellen und didaktischen fähigkeiten als auf seiner künstlerischen leistung. er entwickelte schon früh an der stuttgarter akademie seine komponierklasse zu einem kristallisationspunkt, an dem sich junge studenten zur diskussion ihrer ideen sammelten. die unkonventionelle und unakademische ausübung seines amtes und der freundschaftliche kontakt zu seinen schülern prägten den ruf des lehrers. so sah er seine hauptaufgabe darin das selbständige künstlerische denken zu fördern. sein schüler oskar schlemmer sagte später, dass man an hölzel besonders schätzte “wie er jeweils verstand, eine künstlerisch-menschliche atmosphäre zu schaffen, in der die natürlichen anlagen der einzelnen eine ideelle erhebung erfuhren, sowohl im individuellen wie im kollektiven sinne. da es ja immer wieder ein kreis war, der sich um ihn bildetet, so waren die wechselwirkungen aufeinander höchst fruchtbar“. gegen 1914/1915 entstanden seine ersten abstrakten arbeiten. der ausgeprägte hang zur theoretischen fundierung seiner malerei – eben das, was ihn zu einem hervorragenden lehrer prädestinierte – brachte ihn dazu, seine bildnerischen mittel kritisch zu durchdenken und die notwendigkeit einer bindung an gegenstand und inhalt zu überprüfen. diese entwicklung setzte bereits 1906 ein und bedeutete die voraussetzung für den entscheidenden umbruch zum ungegenständlichen. dabei ging hölzel immer wieder von der überlieferten figurenkomposition aus, die er konsequent in farbklänge verwandelte ohne einen letzten rest an gegenständlichkeit aufzugeben. die technischen medien entsprachen der suche des künstlers nach der ablösung vom dinglichen. glasfenster und pastell überwiegen als immaterielles verfahren. in ihnen dominiert zwar nicht das selbständige farblicht, aber doch die lichterscheinung des abstrahierten gegenstandes, eine wirkung, die im pastell durch eine glasfensterhafte zonenaufteilung der komposition noch gefördert wird. die arbeiten sind vornehmlich auf warme und starke töne gestellt, die grundfarben herrschen vor. auch die linie spielt bei hölzel nicht nur als bezeichnung oder begrenzung eine wichtige rolle, vielmehr dient sie als träger von ausdruck und empfindung. 12
adolf hölzel 13
1004 heckel, erich döbeln, 1883 - hemmenhofen, 1970 „grauer tag“, 1943. aquarell und bleistift auf grauem bütten. in bleistift unten rechts signiert, datiert und betitelt. 49 x 63 cm, r. provenienz: galerie henze & ketterer, wichtrach. privatbesitz, baden-württemberg. 3000,– “grauer tag”, 1943. watercolour and pencil on grey hand-made paper. signed and dated. provenance: gallery henze & ketterer, wichtrach. private collection, baden-wuerttemberg. 14
erich heckel 15
1005 häusle, martin satteins, 1903 - feldkirch, 1966 stillleben mit flieder, 1950. öl auf leinwand. in öl oben rechts signiert und datiert. 87 x 90 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. 15000,– still life with lilac, 1950. oil on canvas. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. 16 martin häusle wurde 1903 in satteins geboren. schon in frühen jahren begann er zu malen und zu zeichnen. zunächst studierte er an der malschule von toni kirchvater in innsbruck und von 1927 bis 1930 bei professor ferdinand andri an der kunstakademie in wien. mit einem stipendium reiste er 1929 nach griechenland. 1931 kehrte er in seinen heimatort zurück. hier entstanden hauptsächlich druckgrafiken und landschaftsbilder. die fresken in der kirche in lech am arlberg (1932) und die farbfenster für die kirche in zürs (1936) waren seine ersten öffentlichen aufträge. 1934 reiste er nach holland, studierte dort werke holländischer und flämischer meister. besonders beeindruckten ihn die werke von vincent van gogh. zu einem wendepunkt in seinem leben wurde sein blumenbild „flieder in einer vase“. er stellte das gemälde im schaufenster eines modegeschäfts in feldkirch aus und erlangte so aufmerksamkeit und die einladung in die stadt zu ziehen. von 1938 bis zu seinem tod 1966 lebte und arbeitete er in seinem atelierhaus am margarethenkapf in feldkirch. in den kriegsjahren konnte sich martin häusle als relativ freier maler betätigen. während dieser zeit entstanden viele seiner landschaftsbilder und aquarelle. nach 1945 folgten aufträge für farbfenster und großfresken im in- und ausland. außerdem entstanden große portraits und landschaften. 1947 erhielt er den großen österreichischen staatspreis für malerei. seine bedeutung für die österreichische kunst unterstreichen seine teilnahmen an den biennalen in venedig (1950) und menton (1951). das fürstentum liechtenstein beauftragte ihn in der folgezeit mit der gestaltung von briefmarkenserien. in den letzten jahren seines schaffens erhielt martin häusle hauptsächlich große aufträge für farbfenster und glasmosaiken. er beschäftigte sich aber weiterhin intensiv mit zahlreichen grafischen, zeichnerischen und malerischen techniken. sein eigenwillig gestaltetes atelierhaus, ein ehemaliges palmenhaus im denkmalgeschützten park des margarethenkapf, dessen kuppeln martin häusle 1962 in alufolie hüllte und dessen wände er mit fresken und mosaiken gestaltete, sorgte in dieser zeit für großes aufsehen. martin häusle starb am 10. april 1966. in dem "stillleben mit flieder“ von 1950 überzeugt martin häusle mit einer gelungen übersetzung der komposition. leicht aufsichtig wird hier ein üppiger strauß flieder in einer vase abgebildet. im vordergrund, auf einem tisch stehend, befindet sich eine anzahl von gefäßen und gegenständen, die an malutensilien, farbtöpfe und pinselbecher erinnern. hintereinander gestaffelt geben diese der komposition eine räumlichkeit, die von der vielzahl der blüten wieder aufgegriffen wird. die aufeinander abgestimmte und angeglichene farbpalette gibt dem stillleben einen harmonischen zusammenhalt. lediglich die blüten der blumen, welche teilweise mit weiß und rosa betont werden, akzentuieren die komposition.
martin häusle 17
1006 kokoschka, oskar pöchlarn, 1886 - villeneuve, 1980 blumen in einer vase, 1961. aquarell auf papier. in bleistift unten rechts signiert und datiert sowie unten links mit widmung. 60 x 41,5 cm, r. 25000,– provenienz: atelier des künstlers. privatbesitz, baden-württemberg. siehe auch lot 178-184. flowers, 1961. watercolour on paper. signed, dated and with dedication. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. mehr als jeder andere österreichische maler hat oskar kokoschka die europäische moderne mitgeprägt und ihr wesentliche impulse verliehen. sein umfangreiches, beeindruckendes oeuvre, das den bogen über fast acht jahrzehnte spannt, zeigt ihn als radikalen, gegen alle konventionen aufbegehrenden avantgardisten, immer wieder aber auch als bewahrer der malerischen tradition. so hat er sich nach dem krieg energisch gegen den weg in die abstraktion gewehrt und sich stattdessen um kontinuität und die wiederaufnahme traditioneller malerischer werte bemüht. der 1886 geboren kokoschka besucht zwischen 1905 und 1909 die kunstgewerbeschule in wien und arbeitet bereits in diesen jahren für die wiener werkstätte. von 1910 an, als er sich in berlin aufhält, ist er mitarbeiter an herwarth waldens zeitschrift „der sturm“. nach einem kriegseinsatz, aus dem er verletzt zurückkehrt, geht er nach wien zurück, wo er von 1919 bis 1924 eine professur an der kunstakademie erhält. von den nationalsozialisten als entartet verfolgt, emigriert der künstler nach london. schließlich kehrt er 1947 in die schweiz zurück. 1952 erhält er eine gastprofessur an der minneapolis school of art. schließlich übersiedelt kokoschka 1953 an den genfer see und leitet im selben jahr erstmalig im rahmen der internationalen sommerakademie für bildende kunst in salzburg den hauptkurs „schule des sehens“. während der kriegsjahre in england beschäftigte sich kokoschka intensiv mit dem aquarell. es entstanden landschaftsskizzen, tierbilder und blumenstillleben. als er 1953 in die schweiz übersiedelte und sich im garten seiner villa in villeneuve am genfer see der natur noch mehr verbunden fühlte, wurde das blumenaquarell zu einem bevorzugten bildthema. ohne vorzeichnung virtuos, den zeichnerischen duktus überwindend und mit äußerst dynamischen strich, bringt der künstler in dem hier angebotenen aquarell ein gewirr von blüten und blättern auf das papier. so ungeordnet auch die formale zusammensetzung der blumen wirkt, so sehr schafft es der künstler, durch die koloristische, auf wenige grundtöne reduzierte farbauswahl, eine harmonie und einen zusammenhalt der bildkomposition zu schaffen. dabei begeistert er sich an der farblichen frische der blumen und lässt sie aus dem weißen papierhintergrund förmlich heraustreten. vom licht durchflutet erstrahlen blüten und blätter in einer für die technik des aquarells erstaunlich kräftigen farbpracht. 18
oskar kokoschka 19
der deutsch-französische künstler jean arp wird am 16. 9. 1987 in straßburg geboren. sein kunststudium absolviert er an der akademie der schönen künste in weimar und auf der académie julian in paris. in paris lernt er pablo picasso, theo van doesburg und wassily kandinsky kennen. durch kandinsky kommt er in kontakt mit der künstlergruppe „blauer reiter“, und beteiligt sich 1912 an ihrer zweiten ausstellung. 1913 stellt er in berlin auf dem „ersten deutschen herbstsalon“ aus. ab 1909 lebt arp überwiegend in der schweiz. in zürich beteiligt er sich 1915 an der gründung der dada- bewegung, zusammen mit hugo ball und richard huelsenbeck. seine werke bestehen überwiegend aus collagen, holzschnitten und dichtungen. 1919 verbringt jean arp eine zeit in köln. zusammen mit max ernst arbeitet er an den „fatagaga-bildern“, und an den zeitschriften wie „die schammade“ oder „dada w/3“. in berlin hat arp kontakt zu el lissitzky und kurt schwitters, an dessen zeitschrift „merz“ er mitarbeitet. 1925 wendet sich der künstler dem surrealismus zu. ab 1930 entstehen neben collagen aus papier, den „papiers dechirés“, auch plastiken. in den folgenden jahren konzentriert sich jean arp mehr und mehr auf die schaffung von freiplastischen werken, die aus organischen formen bestehen und sich durch größtmögliche harmonie und ästhetik auszeichnen. unter der nationalsozialistischen herrschaft werden die werke von jean arp als entartet entwertet. zusammen mit seiner frau sophie taeuber-arp flieht der künstler nach südfrankreich. 1943 kehrt er nach zürich und 1946 nach meudon zurück. in den 1950er jahren ist jean arp ein international erfolgreicher künstler. 1957 erscheint die erste umfassende monographie und arp wird mitglied der deutschen akademie für sprache und dichtung. 1958 veranstaltet das museum of modern art in new york eine umfassende retrospektive. er ist teilnehmer an der documenta 1955, 1959 und 1964. 1966 stirbt der künstler in basel. das hier angebotene aquarell stammt aus dem spätwerk des künstlers. eine schwarze, sich über das blatt schlängelnde form, wird von einer gelben fläche umfasst. die fläche ist in sich strukturiert. die farbe ist einmal deckend, einmal lasierend aufgetragen. der blattgrund scheint an einigen stellen durch oder ist ganz sichtbar. auch innerhalb der schwarzen form gibt es bereiche, in denen die farbe deckender ist und andere, in denen die farbe so dünn aufgetragen wurde, dass sie als grau erscheint. die verwendung der farbe, verbunden mit der darstellung der form, geben dem blatt dynamik und tiefe. 1007 arp, hans (jean) straßburg, 1886 - basel, 1966 komposition. gouache auf beigefarbenem papier. in bleistift unten links signiert. 50 x 36,6 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. geschenk an das ehepaar preiser. herr preiser war zunächst botschafter in nicaragua. später leitete er das goethe institut auf sizilien und in genua. nach deren tod erhielt die schwester von frau preiser das blatt. seither in rheinischer privatsammlung. 30000,– composition. gouache on beige-coloured paper. signed. provenance: studio of the artist. private collection, rheinland. 20
hans (jean) arp 21
1008 geiger, rupprecht münchen, 1908 - 2009 ohne titel, 1961. spritztechnik auf festem papier. in bleistift rückseitig signiert und datiert. 46 x 67,5 cm, r. rückseitig mit signiertem und datiertem vermerk des künstlers: „ich freue mich das bild wieder zu sehen. r. geiger 94“. 3500,– untitled, 1961. guniting on paper. signed and dated. 22
rupprecht geiger 23
1009 schultze, bernard schneidemühl/westpr., 1915 - köln, 2005 ohne titel, 1962. zungencollage: papiercollage, gouache, aquarell, tusche, farb- und bleistift auf karton, auf leinwand aufgelegt, in kastenrahmung. in bleistift unten rechts signiert und datiert „9/1/62“. 138,5 x 88,5 x 8,5 cm provenienz: sammlung willy und fänn schniewind, neviges. privatsammlung, süddeutschland. 10000,– ausstellung: „duitse kunst van heden“, museum boymans - van beuningen, rotterdam, 24. 9. - 1. 11. 1964 (rückseitig mit aufkleber). untitled, 1962. mixed media: paper collage, gouache, watercolour, ink, coloured pencil and pencil on cardboard, mounted on canvas, in a box frame. signed and dated “9/1/62”. provenance: collection willy und fänn schniewind, neviges. private collection, south germany. 24
bernard schultze 25
1010 antes, horst heppenheim, geboren 1936 „blauer kopf mit rotem band“, 1967. aquatec auf leinwand. in aquatec rückseitig signiert, datiert und betitelt sowie mit widmung „für den architekten rainer disse 15. 12. 72“. 71 x 61 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. sammlung rainer disse, karlsruhe. der architekt rainer disse war mit horst antes freundschaftlich verbunden. gemeinsam entwarfen sie und gestalteten 1965 die st. marien kirche in gaggenau. 35000,– “blauer kopf mit rotem band”, 1967. aquatec on canvas. signed, dated and with dedication. provenance: studio of the artist. collection rainer disse, karlsruhe. zu einem der frühesten erneuerer der malerei der nachkriegszeit gehört horst antes. ausgebildet an der karlsruher akademie bei hap grieshaber, machte er sich als einer der ersten vom abstrakten expressionismus frei und schuf figurative bilder, die die verarbeitung der informellen und abstrakten malerei nicht leugnen. sein frühwerk wurde stark beeinflusst von dem amerikanischen expressionisten willem de kooning, der informelle und figurative elemente verknüpfte mit der atavistischen malerei außereuropäischer kulturen wie den amerikanischen pueblo-indianern. zu beginn der 1960er jahre entwickelte antes die kunstfigur des ‚kopffüßlers‘, ein mit deutlichen konturen umrissenes, archaisches geschöpf. der monumentale kopf geht ohne rumpf direkt in die beine mit ihren überdimensionierten füßen über. manchmal kommen noch arme oder hände hinzu. später reduziert antes den kopffüßer noch stärker, so dass seine „köpfe“ entstehen. zur entstehungszeit des hier angebotenen kunstwerkes ist antes‘ kopf inhaltlich und stilistisch voll ausgeprägt und das dominierende element der komposition. in seiner ganz eigenen, unverwechselbaren bildsprache platziert der künstler einen präzise eingefassten kopf im profil mittig auf die durch bildrand und den horizontlinien definierte leinwand. dazu führt antes aus: „figur heißt bei mir immer gemalter mensch; im gegensatz zu bacon, der seine figuren immer an den rand setzt, versuche ich eine figur zu malen, die im mittelpunkt steht, die von innen nach außen geht“. durch die farbigkeit hebt der künstler den kopf stark vom hintergrund ab. die wellenlinien des roten bandes, verbunden mit den anderen rundungen des kopfes, geben der komposition eine dynamik, die durch die tiefliegende horizontlinie monumentalisiert wird. der überdimensionierte kopf verdeutlicht das geistige vermögen, welches in diesem steckt. antes hatte in den 1960er jahre in der kunstfigur ‚kopffüßler‘ und des ‚kopfes‘ eine form gefunden, die es ihm ermöglichte, akzente gegen die vorherrschaft der abstraktion zu setzen. dabei galt sein primäres interesse der malerei, die bei jedem bild durch feine koloristische werte und durch eine malerisch nuancierte durcharbeitung besticht. 26
horst antes 27
1011 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 „hiob ii“, 1969. öl auf holz. in öl unten links signiert und datiert sowie auf dem rückendeckel signiert, datiert und betitelt. 55 x 63 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. 5000,– siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. “hiob ii”, 1969. oil on wood. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. der in jugoslawien geborene hans fronius übersiedelt nach dem ersten weltkrieg nach graz. von 1922 bis 1928 studiert er an der wiener akademie der bildenden künste bei karl steuer und alois delug. während dieser zeit unternimmt der künstler mehrere studienreisen nach italien, deutschland, holland, dänemark und frankreich. sein künstlerisches vorbild ist alfred kubin, zu dem er eine enge freundschaft entwickelt. 1931 nimmt hans fronius eine stellung als kunsterzieher am realgymnasium in fürstenfeld/steiermark an, wo er fast drei jahrzehnte tätig ist. nach 1945 beginnt er mit der langen folge von illustrationen zu werken der weltliteratur. 1961 siedelt der künstler nach perchtoldsdorf bei wien um. ab 1964 ist er schließlich als freier maler tätig. eine intensive schaffensphase beginnt, die erst 1988 mit seinem tod endet. seine malerei, die nun in den mittelpunkt tritt, ist von einem spontanen gestus, der großen erzählkraft, der fantastischen einbildungskraft geprägt und wird dem "expressiven realismus“ zugerechnet. die thematische spannbreite reicht von porträts über literarische und religiöse motive bis hin zu natur- und städtebilder. in dieser besten und ausdrucksstärksten schaffensphase des künstlers entstand auch das gemälde „hiob ii“. festgehalten ist der moment, als freunde von all dem unglück, welches über hiob gekommen war gehört haben und ihn aufsuchen, um ihn zu beklagen und zu trösten. „und als sie ihre augen aufhoben von ferne, erkannten sie ihn nicht und erhoben ihre stimme und weinten, und ein jeder zerriss sein kleid und sie warfen staub gen himmel auf ihr haupt und saßen mit ihm auf der erde sieben tage und sieben nächte und redeten nichts mit ihm; denn sie sahen, dass der schmerz sehr groß wahr“. fronius überträgt die biblische erzählung in seine zeit. hiob, vom leiden gezeichnet, versucht mit schmerzverzerrten gesicht, sich von seinem lager zu erheben. zwei elegant gekleidete, dunkle gestalten stehen daneben, ohne anteil zu nehmen und helfend einzugreifen. der grobe pinselduktus und die gedämpfte farbpalette steigern die dramaturgie der szene und zeugen von der ausdrucksstarken erzählkraft und der fantasiereichen umsetzung des künstlers. 28
hans fronius 29
1012 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 „toledo“, 1971. öl auf leinwand. in öl oben links signiert sowie rückseitig auf dem keilrahmen signiert, datiert, betitelt und mit widmung. 51 x 61 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. 5000,– “toledo”, 1971. oil on canvas. signed, dated and with dedication. provenance: studio of the artist. private collection, austria. die sammlerin des hier angebotenen gemäldes von hans fronius hat es sich im alter zur aufgabe gemacht kunstwerke, antiquitäten und wertgegenstände zusammen mit persönlichen erinnerungen in einem „unvollständigen sachregister der familie“ festzuhalten. zu dem gemälde „toledo" heißt es dort: „‚toledo – spanien‘ geschenkt anläßlich eines mehrwöchigen aufenthaltes von hans fronius. (…) die stadt toledo galt als symbol des christlichen abendlandes insbesondere zur zeit des bürgerkrieges; trauer; kommunistische partei.“ das gemälde „toledo“ entstammt dem letzten jahrzehnt hans fronius’, in dem sich sein malerisches schaffen enorm gesteigert hat. in dieser zeit entstand eine vielzahl von städtebildern, welche auf skizzen, die der künstler vor ort angefertigt hatte, beruhten oder aufgrund visueller eindrücke noch nach jahren mit verblüffender genauigkeit auf die leinwand übertragen wurden. die komposition mit der gedeckten farbpalette und dem stark pastosen farbauftrag zeigt die historische auf die grundelemente reduzierte architektur von alkazar. die brücke, welche sich im vordergrund des gemäldes befindet, lädt den betrachter ein in das bild zu gehen. der blick wird in die ferne, zum rest des gebäudekomplexes gezogen. überspannt wird der gebäudekomplex von einem dynamisch gestalteten himmel. das gemälde erschließt sich dem betrachter erst ganz durch die distanz, die er zum werk einnehmen muss, um es in seiner gesamtheit zu erfassen. „wesentlich ist mir, dass jede arbeit, ob zeichnung, grafik oder malerei, schon in der vorstellung klar konzipiert ist. … dem dynamischen ausdrucksdrang steht mein verlangen nach einer in sich geschlossenen mit zentrifugalen kompositionsform gegenüber“, äußerte fronius einmal über seine malerei. 30
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1013 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 doppelportrait, 1971. öl auf leinwand. in öl oben links signiert und datiert. 70 x 93 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. portrait, 1971. oil on canvas. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. 3800,– „es ist das einzige doppelportrait, welches fronius je malte… wir sind nie modell geseßen! hans f. malte das bild in wien ‚aus dem gedächtnis‘ das gemälde wurde von h. f. anläßlich eines der zahlreichen besuche uns beiden geschenkt“, so ist es in den von der sammlerin aufgezeichneten erinnerungen zu lesen. das hier angebotene „doppelporträt“ ist in energischem pinselstrich ausgeführt und zeigt ein paar in eleganter kleidung. die dame, in einem tiefroten trägerkleid, wird von dem sich ihr zuwendenden herrn an ihrer linken hand und im rücken gehalten. der herr ist mit anzug und krawatte ebenfalls gut gekleidet. in der rechten hand hält die dame eine zigarette, die sie gerade raucht. hinterfangen sind die zwei figuren von einem nicht näher definierten hintergrund. der blick der personen ist auf den betrachter gerichtet. die körperhaltung und die damit verbundenen gesten, aber auch die rauchende zigarette, geben dem gemälde einem spontanen ausdruck. es scheint eine momentaufnahme zu sein, die einer fotografie gleich kommt. fronius gelingt es aus dem gedächtnis ein doppelporträt zu malen, welches den charakter der dargestellten wiedergibt. er gibt seinem in der erinnerung vorhandenen eindruck einen ausdruck. dabei spielt sicherlich die tatsache eine rolle, dass fronius bereits seit vielen jahren mit dem sammlerehepaar befreundet war und viele treffen zwischen dem künstlerehepaar und dem sammler- ehepaar im laufe der jahre stattgefunden haben. 32
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1014 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 „david und bathseba“, 1974. öl auf leinwand. in öl oben links signiert und datiert sowie rückseitig auf dem keilrahmen signiert und betitelt. 85 x 70 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. 4500,– “david und bathseba”, 1974. oil on canvas. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. nach der biblischen erzählung war bathseba die frau des hethiters urija. als ihr mann, einer der höchsten offiziere könig davids und mitglied einer spezialeinheit desselben, während eines feldzugs gegen die ammoniter, mit dem israelitischen heer vor dem belagerten rabba lag, sah könig david bathseba beim baden und ließ sie zu sich holen, um mit ihr außer- ehelich zu verkehren. als david danach erfuhr, dass bathseba von ihm schwanger geworden war, ließ er urija nach jerusalem zurückkehren in der hoffnung, dieser würde mit bathseba ehelich verkehren und das kind später als sein eigenes anerkennen. urija weigerte sich jedoch, das eigene haus zu betreten und bei seiner frau zu schlafen, solange die kriegshandlungen noch andauerten und den anderen soldaten ein solches vorrecht verwehrt sei. daraufhin beauftragte david seinen hauptmann und heerführer joab über einen durch urija selbst überbrachten brief, ihn im kampf hinterlistig sterben zu lassen. nach dem kalkulierten tod des ehemanns und der darauffolgenden trauerzeit wurde bathseba die achte frau davids. das fehlver- halten davids sollte nicht ungestraft bleiben. in der folgezeit ereilten ihn immer wieder schwere schicksalsschläge. in „david und bathseba“ gibt hans fronius in kühnen pinselstriche die szene wieder, in der bathsheba nach dem bad zu sehen ist. mit nacktem oberkörper und einem roten tuch um den unterkörper sitzt sie in einem nicht näher definierten raum. das haar ist hochgesteckt und bedeckt einen teil des vom betrachter abgewandten gesichtes. die entblößten brüste, die durch die verschränkung der arme auf dem rücken zusätzlich betont werden, sind dem betrachter zugewandt. dies ist die szene, in der könig david die schöne beobachtete und seine begierde geweckt wird. hans fronius versetzt den betrachter in die position des königs. er ist an seiner stellen, ihm wird das gleiche schauspiel geboten, wie damals dem könig. als würde die schöne bathseba von dem beobachter wissen, wendet sie ihr gesicht voller scham ab. 34
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1015 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 „mariella und der tod“, 1974. öl auf leinwand. in öl oben links signiert und datiert. 50 x 65 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. 4000,– „mariella und der tod“, 1974. oil on canvas. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. ab 1964 bis zu seinem tod ist hans fronius nur noch als freischaffender künstler tätig. in dieser zeit entstehen seine ausdrucksstärksten und beeindruckendsten gemälde. „mariella und der tod“ von 1974 fällt in diese schaffensperiode. in den handschriftlichen aufzeichnungen der sammlerin ist zu lesen, dass ihre familie 1974 von einem schweren schicksalsschlag getroffen wurde. die schwester ihres mannes starb in diesem jahr an lungenkrebs. „die ganze familie war bedrückt, zumal mariella erst 55 jahre alt war. … hansl zeigt sein mitgefühl indem er am folgetag das gegenständliche bild malte und schenkte“. mariella liegt dort tot in ihrem sterbebett. die lebensgeister sind aus ihr gewichen. ihr kopf ist nach hinten gefallen, ihre armen haben die kraft verloren und hängen an ihrem körper herab. im hintergrund befindet sich der elegant gekleidete tod, der sein ziel erreicht hat und wieder im gehen begriffen ist. anders als sonst oft bei fronius üblich, ist der raum hier näher definiert. das totenbett steht an der wand vor einer raumecke, ein fenster mit roten vorhängen befindet sich im hinteren teil des zimmers. der tod scheint durch eine tür den raum wieder verlassen zu wollen, ohne jedoch nicht noch einen letzten blick auf die tote mariella zu werfen. die hauptsächlich in dunklen farben gehaltene szene erhält durch die verwendung des kräftigen rottons eine zusätzlich tragische und dramatische dimension und lässt das dargestellte noch schmerzhafter erscheinen. 36
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1016 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 dame mit zigarette, 1974. öl auf leinwand. in öl oben rechts signiert und datiert. 85 x 70 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. 3000,– lady with cigarette, 1974. oil on canvas. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. einen wesentlichen rang in der malerei von hans fronius nimmt das porträt ein. dabei benötigt er für die entstehung eines bildnisses immer eine persönliche beziehung, die ihm erlaubt, sein modell aus der erinnerung wie in einem dialog ohne worte auf die leinwand zu übertragen. das bildnis „dame mit zigarette“ zeigt eine dunkel- haarige frau, auf einem lehnstuhl sitzend. in der linken hand hält sie eine zigarette, ihre rechte hand ist auf die lehne gelegt. ihr blick ist offen aus dem bild gerichtet. die roten lippen, die orangefarbene kette und die blume am kragen des dunklen kleides geben ihrer erscheinung farbakzente. eine lichtquelle, die sich im linken vordergrund befinden muss, wirft den schatten der person auf die graue wand. die dame ist in einem nicht näher definierten raum dargestellt, der keinerlei hinweise auf einen räumlichen kontext liefert. die figur ist vielmehr von jeglichem irdischen bezug isoliert. die selbstbewusste körperhaltung verbunden mit dem offenen blick nach außen und das elegante äußere geben den charakter der dargestellten wieder. die durch den spontanen pinselauftrag verschwimmenden konturen lassen das modell wie eine vision erscheinen. fronius will nicht abbilden, sondern den eindruck, den diese dame bei ihm hinterlassen hat, wiedergeben. 38
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1017 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 ansicht von amsterdam, 1977. öl auf leinwand. in öl unten rechts signiert und datiert. 36 x 49 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. 4000,– view of amsterdam, 1977. oil on canvas. signed and dated. provenance: studio of the artist. private collection, austria. der in jugoslawien geborene hans fronius übersiedelt nach dem ersten weltkrieg nach graz. von 1922 bis 1928 studiert er an der wiener akademie der bildenden künste bei karl steuer und alois delug. während dieser zeit unternimmt der künstler mehrere studienreisen nach italien, deutschland, holland, dänemark und frankreich. sein künstlerisches vorbild ist alfred kubin, zu dem er eine enge freundschaft entwickelt. 1931 nimmt hans fronius eine stellung als kunsterzieher am realgymnasium in fürstenfeld/steiermark an, wo er fast drei jahrzehnte tätig ist. nach 1945 beginnt er mit der langen folge von illustrationen zu werken der weltliteratur. 1961 siedelt der künstler nach perchtoldsdorf bei wien um. ab 1964 ist er schließlich als freier maler tätig. eine intensive schaffensphase beginnt, die erst 1988 mit seinem tod endet. seine malerei, die nun in den mittelpunkt tritt, ist von einem spontanen gestus, der großen erzählkraft, der fantastischen einbildungskraft geprägt und wird dem "expressiven realismus“ zugerechnet. die thematische spannbreite reicht von porträts über literarische und religiöse motive bis hin zu natur- und städtebilder. 40
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1018 fronius, hans sarajewo, 1903 - wien, 1988 frauenporträt. öl auf karton. in öl unten rechts signiert. 33 x 22 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. privatsammlung, österreich. siehe auch lot 4, 185-201, 275-283. 1500,– portrait of a woman. oil on cardboard. signed. provenance: studio of the artist. private collection, austria. der in jugoslawien geborene hans fronius übersiedelt nach dem ersten weltkrieg nach graz. von 1922 bis 1928 studiert er an der wiener akademie der bildenden künste bei karl steuer und alois delug. während dieser zeit unternimmt der künstler mehrere studienreisen nach italien, deutschland, holland, dänemark und frankreich. sein künstlerisches vorbild ist alfred kubin, zu dem er eine enge freundschaft entwickelt. 1931 nimmt hans fronius eine stellung als kunsterzieher am realgymnasium in fürstenfeld/steiermark an, wo er fast drei jahrzehnte tätig ist. nach 1945 beginnt er mit der langen folge von illustrationen zu werken der weltliteratur. 1961 siedelt der künstler nach perchtoldsdorf bei wien um. ab 1964 ist er schließlich als freier maler tätig. eine intensive schaffensphase beginnt, die erst 1988 mit seinem tod endet. seine malerei, die nun in den mittelpunkt tritt, ist von einem spontanen gestus, der großen erzählkraft, der fantastischen einbildungskraft geprägt und wird dem "expressiven realismus“ zugerechnet. die thematische spannbreite reicht von porträts über literarische und religiöse motive bis hin zu natur- und städtebilder. 42
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1019 luther, adolf krefeld-uerdingen, 1912 - krefeld, 1990 „licht und materie“, 1974. spiegelobjekt: 25 runde hohlspiegel über 16 runde hohlspiegel, in kasten- rahmung. rückseitig in faserstift signiert und datiert, gestempelt „luther. licht u. materie“ sowie mit widmung. 65,5 x 65,5 x 5 cm, r. provenienz: atelier des künstlers. sammlung professor karl-heinz (tscharli) und professor ingrid reisert, ulm. 18000,– professor reisert beauftragte 1973 adolf luther mit der umsetzung einer großskulptur für die universität ulm. es entstand das „sphärische hohlspiegelobjekt“ für die dortigen cafeteria der einrichtung. “licht und materie”, 1974. miroir object: 25 round miroirs over 16 round miroirs, in a box frame. signed and dated, stamped “luther. licht u. materie” and with dedication. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. der 1912 in krefeld geborene adolf luther gilt als ein hauptvertreter der kinetischen kunst und der optical art. dabei war sein künstlerisches bestreben das unsichtbare sichtbar zu machen und eine wirklichkeit zu begreifen, die sich der bildnerisch abbildenden darstellung entzieht. ab 1938 studierte luther rechtswissenschaften an der universität in bonn und wurde 1943 zum dr. jur. promoviert. bereits von 1942 an widmete er sich der malerei und den ersten beobachtungen des lichtes als eigenständige realität, zugunsten der er 1957 seinen beruf als richter aufgab. zunächst experimentierte er mit unterschiedlichen malstilen, er bewegte sich vom perspektivischen abbild zur reinen farbflächen-malerei, um seine eigenen erfahrungen für seine künstlerische entwicklung zu sammeln. in den gestalteten oberflächen seiner ‚dynamischen formen‘ entdeckt luther das licht als unmittelbaren gestaltungsfaktor im raum. 1959 – 1961 entwickelt er seine ‚licht + materie‘- arbeiten weiter und erprobt immer neue materialen. schließlich werden das glas und damit auch der spiegel zu den wichtigsten materialien, um energie in form von licht bildhaft darzustellen. wie bei allen von luther selbst so bezeichneten ‚hohlspiegelobjekten‘ wird auch die hier angebotene arbeit von einer strengen seriellen anordnung identischer elemente geprägt. dabei ist das kunstwerk dazu bestimmt, instrument einer neuen licht- und raumwahrnehmung zu sein. es wirkt mehrdimensional, indem die spiegel einerseits den umgebenden raum reflektieren und ihn im gegenzug zugleich optisch dynamisieren. dabei vervielfältigt das hohlspiegelobjekt nicht nur die umgebung, verdreht und verzerrt die perspektive, sondern vermittelt auch durch den standortwechsel des betrachters eine komplexe optische erfahrung, die zu außergewöhnlichen wahrnehmungsmomenten führt. 44
adolf luther 45
1020 roth, dieter und arnulf rainer hannover, 1930 - basel, 1998; baden bei wien, geboren 1929 „schwarzes profil oben + unten“, 1974. mischtechnik auf bütten. in farbkreide unten rechts von beiden künstlern signiert und betitelt, von roth datiert. 56 x 76 cm, r. provenienz: privatsammlung, baden-württemberg. 8000,– “schwarzes profil oben + unten “, 1974. mixed media on hand-made paper. signed and dated. provenance: private collection, baden-wuerttemberg. 46
dieter roth und arnulf rainer 47
1021 portfolio: kinderstern folge von 22 grafiken von elvira bach, werner berges, max bill, erik butatow, christo, piero dorazio, richard estes, carlos alberto garcia, gotthardt grabner, keith haring, jörg immendorff, imi knoebel, jean le gac, sol lewitt, georgij litischewskij, heinz mack, sigmar polke, dmitrij prigow, pierre soulages, günther uecker, tomi ungerer und raymond e. waydelich, in orig.-kassette. verschiedene techniken. alle signiert und nummeriert 73/100, teilweise datiert „1989“. herausgeber: edition domberger, stuttgart. kassettenformat: 80 x 61 x 6 cm 8000,– 22 graphic works by elvira bach, werner berges, max bill, erik butatow, christo, piero dorazio, richard estes, carlos alberto garcia, gotthardt grabner, keith haring, jörg immendorff, imi knoebel, jean le gac, sol lewitt, georgij litischewskij, heinz mack, sigmar polke, dmitrij prigow, pierre soulages, günther uecker, tomi ungerer and raymond e. waydelich, in orig.-kassette. all signed and numbered 73/100, partially dated “1989”. edition domberger, stuttgart. der „kinderstern“ steht als ein symbol für die rechte der kinder. 1988 schuf imi knoebel ein kunstwerk, das er den „kinderstern“ nannte. der erlös dieses multiple diente zur unterstützung von projekten für in not gera- tene kinder. der kinderstern ist eine soziale plastik. dem erweiterten kunstbegriff josef beuys von 1967 folgend, wonach kunst auch gesellschaftlich verändernd wirken soll, versucht dieses kunstwerk, mit den durch den verkauf erzielten gelder, die rechte der kinder zu vertreten.1988 erscheint der „kinderstern“ von imi knoebel als siebdruck in der hier angebotenen grafikfolge. bekannte internationale künstler sagten ihre unterstützung zu. keith haring, sol lewitt, jörg immendorff, sigmar polke, max bill, günther uecker, pierre soulage und heinz mack, um nur einige zu nennen, wollten mit ihren arbeiten dazu beitragen, die rechte der kinder zu schützen und zu stärken. so entstand ein 1989 von luitpold domberger (edition domberger) herausgegebenes portfolio mit hochwertigen grafiken internationaler künstler. 48
1022 huber, thomas zürich, geboren 1955 raumbild, um 1985. tempera auf holz. 120 x 180 cm, o.r. room picture, ca. 1985. tempera on wood. 6000,– 50
thomas huber 51
1023 kolte, prabhakar indien, geboren 1946 ohne titel. mischtechnik auf papier, auf leinwand aufge- legt. in kugelschreiber unten links signiert und datiert. 150 x 263 cm, o.r. provenienz: galerie müller & plate, münchen. privatsammlung, münchen. 6000,– untitled. mixed media on paper, mounted on canvas. signed and dated. provenance: gallery mueller & plate, munich. private collection, munich. 52
prabhakar kolte 53
prabhakar kolte 55
1024 majerus, michel esch-sur-alzette, 1967 - niederanven, 2002 ohne titel. öl auf köper. 109 x 66 cm, o.r. provenienz: atelier des künstlers. privatbesitz, baden-württemberg. untitled. oil on twill. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. 8000,– 56
michel majerus 57
1025 majerus, michel esch-sur-alzette, 1967 - niederanven, 2002 „geschenk mit praktischem nutzen“. acryl auf festem papier. in der darstellung betitelt. 70 x 50 cm, o.r. provenienz: atelier des künstlers. privatbesitz, baden-württemberg. 4000,– “geschenk mit praktischem nutzen”. acrylic on paper. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. michel majerus wurde nur 35 jahre alt, und doch hinterlässt der künstler ein vielschichtiges und umfangreiches werk. bekannt wurde er vor allem durch die entgrenzende kombination von motiven der kunstgeschichte mit denen der populären massenkultur. computerspiele, comics und werbung ebenso wie kunsthistorisches repertoire von minimal art bis pop art bestimmen seine arbeiten. heike-karin föll studierte zunächst mit majerus, ab 1993 lebte sie neun jahre mit dem künstler zusammen. über seine arbeiten sagt sie: „gemalte bilder standen nun, wie gesagt, ausdrücklich im verhältnis zu anderen bildern, die innerhalb und außerhalb der bildenden kunst bereits vorhanden waren; sie wurden über dieses verhältnis definiert. bildprodu- zierende techniken wie comic, trickfilm, musikvideo, grafik, modefotografie und bühnenbild sind hier mitgedacht. künstlerische verfahrensweisen wie übernahme, zitat, anspielung, verfremdung und aneignung, die spezifische selektion der angeeigneten bilder sowie die bedingungen dieser auswahl waren zwar immer schon teil dieses komplizierten verhältnisses zum ‚außen’ der kunst gewesen, doch die relevanz dieser strategien als offensives mittel der auseinandersetzung zwischen einer malerisch- künstlerischen bildproduktion und der gesamten bildproduktion elektronischer und digitaler medien war frühestens ende der 1980er jahren in den kunstakademien angekommen.“ in der tradition dieser entwicklung steht das hier angebotene gemälde mit der darstellung einer idyllischen vorstadtszene. von comics und der plakatkunst inspiriert, stellt majerus hier ein pinkfarbenes cabriolet vor einer in pastellfarben gehaltenen hausansicht, mit blick ins innere dar. der zusatz „geschenke mit praktischem nutzen“ zusammen mit der preisangabe „79,-“ ironisiert die komponierte szene und lässt sie oberflächlich und klischeehaft erscheinen. majerus wurde 1967 in esch-sur-alzette, luxemburg geboren. zwischen 1986 und 1992 studierte er an der staatlichen akademie der bildenden künste in stuttgart bei k.r.h. sonderborg und joseph kosuth. unmittelbar nach seinem studium zog er nach berlin, wo er bis zu seinen frühen tod 2002 lebte und arbeitete. 58
michel majerus 59
1026 majerus, michel esch-sur-alzette, 1967 - niederanven, 2002 „kurzzeitmesser“, 1993. acryl auf festem papier. in kugelschreiber rückseitig signiert, datiert, betitelt und mit künstleradresse. 70 x 50 cm, o.r. provenienz: atelier des künstlers. privatbesitz, baden-württemberg. 2500,– “kurzzeitmesser”, 1993. acrylic on paper. signed, dated and with artist address. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. michel majerus wurde nur 35 jahre alt, und doch hinterlässt der künstler ein vielschichtiges und umfangreiches werk. bekannt wurde er vor allem durch die entgrenzende kombination von motiven der kunstgeschichte mit denen der populären massenkultur. computerspiele, comics und werbung ebenso wie kunsthistorisches repertoire von minimal art bis pop art bestimmen seine arbeiten. heike-karin föll studierte zunächst mit majerus, ab 1993 lebte sie neun jahre mit dem künstler zusammen. über seine arbeiten sagt sie: „gemalte bilder standen nun, wie gesagt, ausdrücklich im verhältnis zu anderen bildern, die innerhalb und außerhalb der bildenden kunst bereits vorhanden waren; sie wurden über dieses verhältnis definiert. bildproduzierende techniken wie comic, trickfilm, musikvideo, grafik, modefotografie und bühnenbild sind hier mitgedacht. künstlerische verfahrensweisen wie übernahme, zitat, anspielung, verfremdung und aneignung, die spezifische selektion der angeeigneten bilder sowie die bedingungen dieser auswahl waren zwar immer schon teil dieses komplizierten verhältnisses zum ‚außen’ der kunst gewesen, doch die relevanz dieser strategien als offensives mittel der auseinandersetzung zwischen einer malerisch- künstlerischen bildproduktion und der gesamten bildproduktion elektronischer und digitaler medien war frühestens ende der 1980er jahren in den kunstakademien angekommen.“ in der tradition dieser entwicklung steht das hier angebotene gemälde mit der darstellung der eieruhren. von comics und der plakatkunst inspiriert, erhöht majerus hier die ‚kurzzeitmesser‘. verbunden mit den textergänzungen erhält das werk einen ironischen ausdruck, der den betrachter amüsieren soll. majerus wurde 1967 in esch-sur-alzette, luxemburg geboren. zwischen 1986 und 1992 studierte er an der staatlichen akademie der bildenden künste in stuttgart bei k.r.h. sonderborg und joseph kosuth. unmittelbar nach seinem studium zog er nach berlin, wo er bis zu seinen frühen tod 2002 lebte und arbeitete. 60
michel majerus 61
1027 majerus, michel esch-sur-alzette, 1967 - niederanven, 2002 „kaufhaus kunden-karte“. öl auf farbserigraphie, auf karton. 19,4 x 29,4 cm, o.r. provenienz: atelier des künstlers. privatbesitz, baden-württemberg. 600,– “kaufhaus kunden-karte”. oil on silkscreen print, on cardboard. provenance: studio of the artist. private collection, baden-wuerttemberg. 62
michel majerus 63
1028 richter, gerhard dresden, geboren 1932 „cage 1, detail“. farboffsetdruck auf papier. in faserstift unten rechts signiert und unten mittig mit copyrighthinweis und der datierung 2011. blattgröße: 110 x 100 cm; 90 x 90 cm, r. vgl. editionswerkverzeichnis, 165. der farboffsetdruck nach einem detail aus cage i (wvz: 897-1) basierend auf sechs fotografien richters der cage-bilder von 2006. 10000,– “cage 1, detail”. offset lithograph on paper. signed and with copyright 2011. 64
gerhard richter 65
1029 richter, gerhard dresden, geboren 1932 „cage 2, detail“. farboffsetdruck auf papier. in faserstift unten rechts signiert und unten mittig mit copyrighthinweis und der datierung 2011. blattgröße: 110 x 100 cm; 90 x 90 cm, r. vgl. editionswerkverzeichnis, 165. der farboffsetdruck nach einem detail aus cage ii (wvz: 897-2) basierend auf sechs fotografien richters der cage-bilder von 2006. 10000,– “cage 2, detail”. offset lithograph on paper. signed and with copyright 2011. 66
gerhard richter 67
1030 richter, gerhard dresden, geboren 1932 „cage 3, detail“. farboffsetdruck auf papier. in faserstift unten rechts signiert und unten mittig mit copyrighthinweis und der datierung 2011. blattgröße: 110 x 100 cm; 90 x 90 cm, r. vgl. editionswerkverzeichnis, 165. der farboffsetdruck nach einem detail aus cage iii (wvz: 897-3) basierend auf sechs fotografien richters der cage-bilder von 2006. 10000,– “cage 3, detail”. offset lithograph on paper. signed and with copyright 2011. 68
gerhard richter 69
1031 richter, gerhard dresden, geboren 1932 „cage 4, detail“. farboffsetdruck auf papier. in faserstift unten rechts signiert und unten mittig mit copyrighthinweis und der datierung 2011. blattgröße: 110 x 100 cm; 90 x 90 cm, r. vgl. editionswerkverzeichnis, 1965. der farboffsetdruck nach einem detail aus cage iv (wvz: 897-4) basierend auf sechs fotografien richters der cage-bilder von 2006. 10000,– “cage 4, detail”. offset lithograph on paper. signed and with copyright 2011. 70
gerhard richter 71
1032 richter, gerhard dresden, geboren 1932 „cage 5, detail“. farboffsetdruck auf papier. in faserstift unten rechts signiert und unten mittig mit copyrighthinweis und der datierung 2011. blattgröße: 110 x 100 cm; 90 x 90 cm, r. vgl. editionswerkverzeichnis, 165. der farboffsetdruck nach einem detail aus cage v (wvz: 897-5) basierend auf sechs fotografien richters der cage-bilder von 2006. 10000,– “cage 5, detail”. offset lithograph on paper. signed and with copyright 2011. 72
gerhard richter 73
1033 richter, gerhard dresden, geboren 1932 „cage 6, detail“. farboffsetdruck auf papier. in faserstift unten rechts signiert und unten mittig mit copyrighthinweis und der datierung 2011. blattgröße: 110 x 100 cm; 90 x 90 cm, r. vgl. editionswerkverzeichnis, 165. der farboffsetdruck nach einem detail aus cage vi (wvz: 897-6) basierend auf sechs fotografien richters der cage-bilder von 2006. 10000,– “cage 6, detail”. offset lithograph on paper. signed and with copyright 2011. 74
gerhard richter 75
stand 2015 conditions of sale the auction is held in the name of nagel auktionen gmbh & co. kg (hereinafter referred to as “auctioneer”). the auctioneers act as its representative. they are publicly appointed and sworn auctioneers in accordance with § 34 para. 5 of the trade regulation act. the auction is thus a public auction within the meaning of § 383 para. 3, p. 1 of the civil code. 1. fundamentals of the auction the auctioneer holds public auctions within the scope of §383 paragraph 3 sub-clause 1 of the german civil code in its own name as consignee and for the account of the depositors (consignors) whose names are not disclosed. by taking part in the auction, the following auction conditions of the auctioneer are accepted. 2. defects a) all property items offered for auction can be viewed and inspected prior to the auction. the property items are second-hand. the catalogue descrip- tions are made to the best of the author’s knowledge and belief, but are for purposes of information exclusively and are not part of the contractually agreed properties and condition of the items within the meaning of § 434 of the civil code, in par- ticular they do not constitute guarantees within the meaning of § 443 of the civil code. the same applies to verbal or written information of all kinds, as well as the designation of the items when called. if an internet catalogue is made in addition, the information in the printed version is nonetheless authoritative. impairments in the state of the items’ preservation are not stated in every case, so that lack of information likewise does not furnish grounds for an agreement on the quality of the items. the auctioneer reserves the right to make corrections to catalogue information. these corrections take the form of written notices posted at the place of the auction and verbal corrections made by the auctioneer immediately prior to the auction of the specific item. the corrected information takes the place of the catalogue descriptions. all items are offered for auction in the state in which they are found at the time of the auction. b) in the event of quality defects and defects of title claimed within 12 months after the knockdown, the auctioneer shall undertake at his own discretion to assign his claims or to assert his claims directly against the consignor. the condition for this is that the buyer has completely paid the bill for the auction. the costs of legal action taken against the consignor are borne by the buyer, insofar as the auctioneer receives no reimbursement of costs from the consignor. the valuation of a recognized expert proving the defect and made at the expense of the buyer is necessary for the assertion of a claim for a quality defect. if claims made against the consignor are successful, the auctioneer shall refund only the purchase price to the buyer, matching payment with the return of the property. the buyer is still under obligation to pay the premium as compensa- tion for the services of the auctioneer. in all other respects, the auctioneer shall assume no liability for quality defects and defects of title, insofar as the auctioneer has fulfilled his obligations to exercise diligence. this shall not affect any liability of the auctioneer for bodily harm or injury to health. 3. bids a) floor bids each bidder must indicate his (her/its) name and address before the start of the auction. this holds even if he takes part in the auction as a repre- sentative. in this case, he must also indicate the name and address of the party he is representing. in cases of doubt, the bidder shall make acquisitions in his own name and for his own account. each bidder must make a cash deposit before the start of the auction b) absentee bids in order to ensure that written bids are properly executed, they must be made on the form provided for this purpose and received by the auctioneer at least 48 hours before the start of the first day of the auction. the bidder is required to provide evidence of the receipt. for a written bid to be effec- tive, it must contain detailed information on the person or company of the bidder as well as the lot number. a telephone number at which the bidder can regularly be reached must be indicated when the bid is made. the bid is restricted exclusively to the lot number indicated. written bids are only used by the auctioneer with the amount that is necessary to bid over another bid that has been made. telephone bids will be accepted by telephoning the bidder before the desired lot is called. this is only done for lots with an estimated price of € 750.00 or more. the condi- tion for taking part by telephone is a written notice received by the auctioneer no later than 48 hours before the start of the first day of the auction. it is possible to make online bids at some auctions (www.auction.de); this requires a registration at least 48 hours before the start of the first day of the auction. the auctioneer shall assume no liability for the formation or maintenance of telecommunications connections, nor for the orderly transmission and (timely) receipt of online bids to the auctioneer. what occurs in the hall (for example, with regard to corrections as stated in number 2 a of these conditions) shall be authoritative for the course of the auction. only those bids made in the hall are binding. in any case, the bidder is required to provide proof of the entry of the bid c) handling of bids and knock- down the auctioneer can reject bids if there are valid reasons for doing so. this applies in particular if bidders cannot furnish, at the demand of the auctioneer, sufficient security prior to the auction commensurate with the value of the bid. if a bid is rejected, the bid made immediately prior to it shall remain binding. d) given justified reason, the auctioneer shall reserve the right to combine or separate lot numbers, call them out of sequence, withdraw them if there is a valid reason, or auction them off subject to reservation (uv-zuschlag). the lot number is the number under which the items are called in the auction, listed in the auction cata- logue, or offered for sale by private contract. e) the knockdown shall follow after the highest bid has been called three times. if several persons make the same bid and no higher bid is made after being called three times, the matter will be decided by drawing lots. if identical written bids are received, the knockdown will be granted to the first bid received. if there are doubts regarding whether or to whom the knockdown has been granted, or if a bid submitted on time is overlooked, or if the highest bidder wishes to withdraw his bid, the auctioneer is entitled to withdraw the knockdown, which is thereby invalidated, and to offer the property for auction once again. any objections against the knockdown are to be raised immediately, i.e., before the next lot is called. the auctioneer is entitled to refuse the knockdown if there is a valid reason for doing so. f ) the estimated price is normally not a limit; a knockdown may also be made below the estimated price. in order to protect the consigned property, the auctioneer is entitled to knockdown to the consignor be- low the agreed limit. a reversal is made in this case. g) if the limit agreed with the consignor is not reached, or for other valid reasons, the auctioneer is entitled to knock down subject to reservation (uv-zuschlag). in the event of a subsequent bid equivalent to the limit, the property may be knocked down to another bidder or sold to another bidder in a subsequent sale with no further consultation being required. bids with awards subject to reservation are binding on the bidder for 5 weeks but may be subject to change without notice by the auctioneer. in particular, any claims of the bidder against the auctioneer shall be excluded if the knockdown subject to reservation should be unsuccessful. h) a bid will lapse if it is rejected by the auctioneer, if the auction is closed without a knockdown, or if the property is called for auction again. an invalid overbid does not result in the previous bid being invalid. i) a knockdown called by the auctioneer obligates the bidder to accept the item and make payment. ownership of the auctioned property only passes to the buyer when all claims of the auctioneer have been settled in full. the risk of fortuitous loss or fortuitous deterioration of the property passes to the buyer simultaneously with the knockdown. j) the sale of unsold lots is part of the auc- tion, in which interested parties place their orders for submitting bids of a specific amount in writing. the provisions of §§312b et seq. regarding distance contracts do not apply. the auction conditions apply analogously to the sale of unsold lots. 4. purchase price, turnover tax a) as a rule, all deliveries are subject to a dif- ferential tax in accordance with § 25a of the german turnover tax act (ustg), with a premium of 33% being levied on the hammer price. this premium includes statutory turnover tax on the total difference. turnover tax is not stated separately since 1922 fine arts and antiques nagel auktionen gmbh & co. kg | neckarstrasse 189 – 191 | 70190 stuttgart | postfach 103554 | 70030 stuttgart tel: + 49 (0) 711 - 64 969 - 0 | fax: + 49 (0) 711 - 64 969 - 696 | contact @ auction.de
stand 2015 conditions of sale on the invoice. consignments which are subject to turnover tax (marked by * with the lot no.), such as those from non-eu countries, for example, are invoiced at the standard tax rate with a premium of 27 % being levied on the hammer price. the turnover tax is payable on the hammer price plus the premium. b) if it should be necessary to obtain cites certificates for the purpose of granting special exemp- tion from the prohibition of marketing objects covered by this convention, then the cost thereof shall be borne by the purchaser. in addition, a processing fee of € 100.00 per lot as well as a flat-rate fee of € 100.00 per lot will be charged for mak- ing up the export documents. no guarantee is given that a permit will be granted (cites, protection of species, export). c) the buyer pays half of the statutory right of stoppage according to the scale in § 26 of the german copyright act, as well as half of the contribution to the artists’ social insurance fund. d) statutory turnover tax amounts at present to 19 %. items which are marked in the catalogue with a * before the estimated price are subject to the reduced value-added tax rate of 7 % in the event that standard taxation applies. e) tax exemption is excluded for deliveries within the european union. in the case of export deliveries to non-eu countries, turnover tax is refunded to the buyer as soon as the export and acceptance documentation has been received by the auctioneer. f ) invoices issued during or immediately following the auction require verification; errors excepted. a charge will be made for later changes of the invoice at the request of customers. 5. due date, payment and default a) buyers taking part in the auction in per- son must pay the final purchase price (knockdown price plus premium and turn- over tax) to the auctioneer immediately following the knockdown in cash or by a confirmed cheque. in the case of buyers who have submitted written or telephonic offers, the amount due is payable upon receipt of the invoice. the buyer waives the enforcement of any retention rights in connection with transactions or previous transactions conducted within the scope of the present business relationship. the buyer is only permitted to offset any counterclaims if these are undisputed or have been declared by declaratory judgment. if the buyer is an entrepreneur, he hereby waives the performance refusal right under § 320 (§ 322) of the german civil code. b) in the event of payment delay, private buyers (consumers) must pay default interest equivalent to 5 % of the discount rate of the european central bank and commercial buyers (companies), 8 % of the relevant discount rate p.a. if payment is made in foreign currency, any exchange losses and currency conversion fees must be borne by the buyer. the auctioneer is also entitled to lodge claims against the buyer for culpable neglect of duties. after the second formal reminder, the auctioneer is entitled to levy a default surcharge equivalent to 3 % of its total claim as compen- sation for damages incurred unless the buyer is able to prove that no damage or a much lower level of damages has been incurred. the costs of any litigation abroad shall be borne by the buyer, insofar as they are not reimbursable in accordance with the respective national laws. if the buyer should default on payment, the auctioneer can withdraw from the contract after having granted an additional period of two weeks and instead of the flat-rate damage compensation amount, demand reim- bursement of the specific damages incurred. these damages may also be calculated in such a way that the property item in question will be re-auctioned at another auction with a limit determined at the dutiful discretion of the auctioneer and the defaulting buyer will be liable for any reduced proceeds in comparison with the previous auction and also for the costs of the repeat auction and including the commission and disbursements of the auctioneer. the defaulting buyer will not be entitled to any additional proceeds in this case. his rights in connection with the previous knockdown will lapse concurrently with the new knockdown. all claims of the auctioneer against the buyer will be due immediately in the event of delay. 6. collecting, shipping and storing items a) the buyer is obliged to take receipt of the property items immediately after the auction. buyers who have par- ticipated in the auction in writing or by telecommunication are obliged to collect the property items no later than 14 days after receipt of the invoice. items purchased in an auction shall only be handed over when all outstanding accounts have been settled. b) if the buyer should be delayed in taking over the property, the auctioneer is entitled to store the property items at the cost and risk of the buyer on its own premises or with third parties. the buyer will also bear the costs of any necessary insurance. a cost reimbursement of up to € 6.00 (plus value-added tax) per item and day or the relevant rate of the storage company shall be charged for the stor- age. the buyer reserves the right to prove that costs have not been incurred, or not in the aforesaid amount. the date for withdrawing stored property items is to be agreed with the auctioneer or designated third parties. c) the packing, insurance and shipment of auctioned items shall be made at the cost and risk of the buyer; the auctioneer merely serves as an agent for these services. shipping orders will only be executed if the auctioneer or the company commissioned with this task has received the appropriate shipping order signed by the buyer and after the calculated shipping costs and all other claims of the auctioneer have been settled. 7. liability the auctioneer shall only be liable for other damages to the (successful) bidder if said damages are due to deliberate or grossly negligent breach of duty by a legal representative or vicarious agent of the auctioneer, or if the damages are due to deliberate or negligent breach of duty causing injury to life, body or health of the (successful) bidder by the auctioneer. 8. general a) all legal relationships between the bidder or buyer and the auctioneer are covered in these conditions. the bidder’s or buyer’s general terms of business shall not be applicable. there are no ancillary verbal agreements. changes must be made in writing to be effective. b) the place of fulfilment and legal venue, if such can be agreed, is exclusively stuttgart. german laws shall apply exclusively. the united nations convention on contracts for the international sale of goods (cisg) shall not apply. c) if one or more provisions of these assignment condi- tions are wholly or partially invalid, the validity of the other provisions will remain in full force and effect. d) if the auction conditions are available in more than one language, the german version is exclusively authoritative. the auctioneer shall assume no liability for incorrect translations. uwe jourdan publicly appointed and sworn auctioneer andreas heilig publicly appointed and sworn auctioneer nagel auktionen gmbh & co kg, stuttgart (ag stuttgart hra 720033) ust-idnr.: de 245724016 persönlich haftender gesellschafter: nagel auktionen beteiligungs-gmbh, stuttgart (ag stuttgart hrb 23440), geschäftsführer: philipp freiherr von hutten bankverbindungen: baden-württembergische bank ag, stuttgart konto nr. 7871514278 (blz 600 501 01) postbank stuttgart konto nr. 51254708 (blz 600 100 70) information for foreign customers: please settle all your commitments towards us only through our bankers: bw-bank ag, d-70049 stuttgart, bic: sola dest iban: de 8060050101 7871514278 since 1922 fine arts and antiques nagel auktionen gmbh & co. kg | neckarstrasse 189 – 191 | 70190 stuttgart | postfach 103554 | 70030 stuttgart tel: + 49 (0) 711 - 64 969 - 0 | fax: + 49 (0) 711 - 64 969 - 696 | contact @ auction.de
stand 2015 versteigerungsbedingungen die versteigerung erfolgt im namen der nagel auktionen gmbh & co. kg (im folgenden „versteigerer“ genannt). die auktionatoren handeln als deren vertreter. sie sind gemäß § 34 abs. 5 gewo öffentlich bestellte und vereidigte versteigerer. die versteigerung wird damit zu einer öffentlichen versteigerung im sinne des § 383 abs. 3, s. 1 bgb. 1. grundlagen der versteigerung der versteigerer versteigert in einer öffentlichen versteigerung i.s. des § 383 abs. 3 satz 1 bgb als kommissionär im eigenen namen und für rechnung der einlieferer (kommittenten), die unbenannt bleiben. mit der teilnahme an der auktion werden die nachstehenden verstei- gerungsbedingungen des versteigerers anerkannt. 2. mängel a) sämtliche zur versteigerung gelangenden gegenstände können vor der versteigerung besichtigt und geprüft werden. die sachen sind gebraucht. die kata- logbeschreibungen sind nach bestem wissen und gewissen vorgenommen, sie dienen lediglich der information und sind nicht teil der vertraglich vereinbarten beschaffen- heit der gegenstände im sinne des § 434 bgb und sind insbesondere auch keine garantie im sinne des § 443 bgb. das gleiche gilt für mündliche oder schriftliche auskünfte aller art sowie die bezeichnung der gegenstände bei aufruf. wird zusät- zlich ein internetkatalog erstellt, sind dennoch die angaben der gedruckten fassung maßgeblich. beeinträchtigungen des erhaltungszustandes werden nicht in jedem falle angegeben, so dass fehlende angaben ebenfalls keine beschaffenheitsvereinbarung be- gründen. der versteigerer behält sich vor, katalogangaben zu berichtigen. diese beri- chtigung erfolgt durch schriftlichen aushang am ort der versteigerung und mündlich durch den auktionator unmittelbar vor der versteigerung des einzelnen gegenstandes. die berichtigten angaben treten anstelle der katalogbeschreibungen. alle gegen- stände werden in dem zustand versteigert, in dem sie sich bei der auktion befinden. b) der versteigerer verpflichtet sich bei sach- und rechtsmängeln ansprüche, die innerhalb von 12 monaten nach dem zuschlag geltend gemacht werden nach seiner wahl an den käufer abzutreten oder gegenüber dem einlieferer direkt zu erheben. voraussetzung dafür ist, dass der käufer die auktionsrechnung bezahlt hat. die kosten der rechtsverfolgung gegen den einlieferer trägt der käufer, soweit der ver- steigerer vom einlieferer keine kostenerstattung erhält. zur geltendmachung eines sachmangels ist die vorlage des gutachtens eines anerkannten sachverständigen, welches den mangel nachweist, auf kosten des käufers erforderlich. im falle erfolg- reicher inanspruchnahme des einlieferers erstattet der versteigerer dem käufer aus- schließlich den zuschlagspreis zug um zug gegen rückgabe des gegenstandes. der käufer bleibt zur entrichtung des aufgeldes als dienstleistungsentgelt verpflichtet. im übrigen ist eine haftung des versteigerers wegen rechts- und sachmängeln aus- geschlossen, sofern dieser seine sorgfaltspflichten erfüllt hat. eine etwaige haftung des versteigerers für körper- und gesundheitsschäden bleibt unberührt. 3. gebote a) saalgebote jeder bieter hat vor beginn der auktion seinen namen und seine anschrift anzugeben. dies gilt auch, wenn er sich als vertreter an der auktion beteiligt. in diesem fall hat er zusätzlich namen und anschrift des ver- tretenen anzugeben. im zweifel erwirbt der bieter im eigenen namen und auf eigene rechnung. jeder bieter hat vor beginn der auktion ein bargeld-depot zu hinterlegen. b) ferngebote um die ausführung schriftlicher gebote sicher zu stel- len, müssen diese auf dem dafür vorgesehenen formular - mindestens 48 stunden vor beginn des ersten auktionstages beim versteigerer eingehen. zur wirksamen abgabe eines schriftlichen gebotes ist die genaue angabe der person oder firma des bieters sowie der lot-nummer erforderlich. mit der abgabe des gebotes muss eine telefonnummer angegeben werden, unter welcher der bieter regelmäßig zu erreichen ist. das gebot beschränkt sich ausschließlich auf die angegebene lot- nummer. schriftliche gebote werden vom versteigerer nur mit dem betrag in anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein anderes abgegebenes gebot zu überbieten. telefonische gebote werden entgegengenommen, indem der bieter vor aufruf des gewünschten lots angerufen wird. dies geschieht nur für lots mit einem schätzpreis ab euro 750,-. voraussetzung für die telefonische teilnahme ist eine schriftliche anzeige, die spätestens 48 stunden vor beginn des ersten auktions- tages beim versteigerer eingeht. bei bestimmten auktionen ist die abgabe eines online-gebots möglich (www.auction.de); hierzu ist eine registrierung mind. 48 std. vor beginn des ersten auktionstags erforderlich. der versteigerer über- nimmt keine haftung für das zustandekommen oder die aufrechterhaltung von telekommunikationsverbindungen sowie die ordnungsgemäße übermittlung und den (rechtzeitigen) zugang von onlineangeboten an den auktionator. maßgeblich für die versteigerung bzw. deren ablauf ist das saalgeschehen (z.b. hinsichtlich berichtigungen gem. ziff. 2 a). verbindlich sind lediglich die im saal wiedergege- benen gebote. in jedem fall ist der bieter für den zugang des gebotes beweispflichtig. c) behandlung der gebote und zuschlag der versteigerer kann gebote bei vor- liegen sachlicher gründe ablehnen. dies gilt insbesondere, wenn bieter auf ver- langen des versteigerers keine ausreichenden, dem wert des gebotes entsprechenden sicherheiten vor der auktion erbringen können. bei ablehnung eines gebotes bleibt das unmittelbar zuvor abgegebene gebot verbindlich. d) der versteigerer behält sich bei vorliegen eines sachlichen grundes das recht vor, lot-nummern zu vereinen, zu trennen, außerhalb der reihenfolge anzubieten oder unter vorbehalt (uv-zuschlag) zu versteigern. die lotnummer ist die nummer, unter der die ge- genstände in der auktion aufgerufen werden bzw. im auktionskatalog verzeichnet sind oder im freihandverkauf angeboten werden. e) der zuschlag erfolgt nach drei- maligem aufruf an den höchstbietenden. wenn mehrere personen dasselbe gebot abgeben und nach dreimaligem aufruf kein höheres gebot erfolgt, entscheidet das los. bei gleichlautenden schriftlichen geboten erhält der ersteingang den zuschlag. bestehen zweifel darüber, ob oder an wen der zuschlag erteilt ist oder wurde ein rechtzeitig abgegebenes gebot übersehen oder will der höchstbietende sein gebot nicht gelten lassen, so kann der versteigerer den zuschlag zurückziehen, der damit unwirksam wird, und den gegenstand erneut ausbieten. einwendungen gegen einen zuschlag sind unverzüglich, d.h. vor aufruf des nächsten lots zu erheben. bei vorlie- gen eines wichtigen grundes kann der versteigerer den zuschlag verweigern. f ) der schätzpreis ist in der regel kein limit. der zuschlag kann auch unter dem schätzpreis erfolgen. zum schutz des eingelieferten gegenstandes ist der versteigerer berechtigt, unterhalb des vereinbarten limits den zuschlag an den einlieferer zu erteilen. in diesem falle entsteht ein rückgang. g) wird das mit dem einlieferer vereinbarte limit nicht erreicht oder bestehen sonstige wichtige gründe, kann der versteigerer den zuschlag unter vorbehalt erteilen (uv-zuschlag). der gegenstand kann im falle eines nachgebotes des limits auch ohne rücksprache einem anderen bieter zugeschlagen oder im nachverkauf veräußert werden. gebote mit uv-zuschlägen sind für bieter 5 wochen verbindlich, für den versteigerer jedoch freibleibend. ins- besondere sind jegliche ansprüche des bieters gegen den versteigerer ausgeschlos- sen, wenn der uv-zuschlag nicht ausgeführt wird. h) ein gebot erlischt, wenn es vom versteigerer abgelehnt wird, wenn die auktion ohne erteilung des zuschlages geschlossen wird oder der gegenstand erneut aufgerufen wird. ein unwirksames übergebot führt nicht zum erlöschen des vorangegangenen gebotes. i) mit dem zuschlag durch den versteigerer wird der bieter zur abnahme des gegenstandes und zur zahlung verpflichtet. das eigentum an den versteigerungsgegenständen geht erst mit vollständigem ausgleich aller forderungen des versteigerers an den käufer über. bei zahlung durch scheck wird erst die vorbehaltlose bankgutschrift als zahlungse- ingang bzw. erfüllung gewertet. die gefahr des zufälligen untergangs und der zufäl- ligen verschlechterung des gegenstandes geht mit dem zuschlag an den käufer über. j) der nachverkauf ist teil der versteigerung, bei der der interessent schriftlich den auftrag zur gebotsabgabe mit einem bestimmten betrag erteilt. die bestim- mungen über fernabsatzverträge gem. §§ 312b ff bgb finden keine anwend- ung. für den nachverkauf gelten die versteigerungsbedingungen entsprechend. seit 1922 alte und neue kunst nagel auktionen gmbh & co. kg | neckarstrasse 189 – 191 | 70190 stuttgart | postfach 103554 | 70030 stuttgart tel: + 49 (0) 711 - 64 969 - 0 | fax: + 49 (0) 711 - 64 969 - 696 | contact @ auction.de
stand 2015 versteigerungsbedingungen 4. kaufpreis, umsatzsteuer a) die lieferungen unterliegen im regelfall der differenzbesteuerung gem. §25a ustg: auf die zuschlagsumme wird ein aufgeld in höhe von 33% erhoben. in diesem aufgeld ist die gesetzliche umsatzsteuer (ust.) auf die gesamtdifferenz enthalten. die umsatzsteuer wird bei der rech- nungsstellung nicht ausgewiesen. bei einlieferungen z.b. aus drittländern, die mit einfuhrumsatzsteuer belastet sind (kennzeichnung durch * bei der lot-nr.), erfolgt die fakturierung mit der regelbesteuerung: auf die zuschlagsumme wird ein aufgeld von 27% erhoben. auf die zuschlagsumme zzgl. aufgeld ist die gesetz- liche umsatzsteuer zu entrichten. b) besteht die not-wendigkeit zur einholung von cites-bescheinigung zwecks erteilung von ausnahmegenehmigungen vom vermarktungsverbot von gegenständen, die dem artenschutzabkommen unterlie- gen, so gehen hierfür anfallende kosten zu lasten des käufers. zusätzlich wird eine bearbeitungspauschale von 100,00 € pro lot, ebenso eine pauschale von 100,00 € pro lot für die erstellung von ausfuhrpapieren erhoben. eine garantie für die genehmigungserteilung (cites, artenschutz, ausfuhr) wird nicht gegeben. c) der käufer zahlt die hälfte des gesetzlichen folgerechts nach der staffel des § 26 urhg sowie die hälfte der abgabe an die künstlersozialkasse. d) die gesetzliche umsatzsteuer beträgt z.zt. 19%. gegenstände, die im katalog durch * vor dem schätzpreis gekennzeichnet sind, unterliegen im falle der regelbesteuerung der ermäßigten umsatzsteuer von 7%. e) für innergemeinschaftliche ausfuhrlieferun- gen ist die steuerbefreiung ausgeschlossen. bei ausfuhrlieferungen in drittländer wird dem käufer die umsatzsteuer erstattet, sobald dem versteigerer der ausfuhr- und abnehmernachweis vorliegt. f ) während oder unmittelbar nach der verstei- gerung ausgestellte rechnungen bedürfen der nachprüfung ; irrtum vor- behalten. eine nachträgliche umschreibung der rechnung auf kundenwunsch ist kostenpflichtig. 5. fälligkeit, zahlung und verzug a) persönlich an der versteigerung teil- nehmende käufer haben den endpreis (zuschlagpreis zuzüglich aufgeld und umsatzsteuer) sofort nach erfolgtem zuschlag in bar oder mit bankbestätigtem scheck an den versteigerer zu bezahlen. bei käufern, die schriftlich, telefonisch oder online geboten haben, wird die forderung mit zugang der rechnung fäl- lig. der käufer verzichtet auf die geltendmachung von zurückbehaltungsrechten aus anderen, auch früheren geschäften der laufenden geschäftsverbindung. eine aufrechnung mit gegenforderungen ist dem käufer nur gestattet, wenn diese un- bestritten oder rechtskräftig festgestellt sind. der käufer, sofern er unternehmer ist, verzichtet auf das leistungsverweigerungsrecht nach § 320 bgb. b) bei zah- lungsverzug werden verzugszinsen berechnet; ihre höhe beläuft sich bei privaten käufern (verbrauchern) auf 5% über dem basiszinssatz der ezb p.a., bei gewerb- lichen käufern (unternehmern) auf 8% über dem basiszinssatz p.a. bei zahlung in fremder währung gehen ein etwaiger kursverlust und einlösungsentgelte zu lasten des käufers. außerdem kann der versteigerer den käufer auf schadensersatz wegen schuldhafter pflichtverletzung in anspruch nehmen. dazu kann er nach der zweiten mahnung als schadenspauschale einen säumniszuschlag von 3% der gesamtforderung erheben, es sei denn der käufer weist nach, dass ein schaden nicht oder in wesentlich geringerer höhe entstanden ist. die kosten einer etwaigen rechtsverfolgung im ausland trägt der käufer (auch) soweit sie nach dem jeweili- gen nationalen recht nicht erstattungsfähig sind. ist der käufer in zahlungsverzug, kann der versteigerer nach setzung einer nachfrist von 2 wochen vom vertrag zurücktreten und statt der schadenspauschale ersatz des konkreten schadens ver- langen. dieser kann so berechnet werden, dass der gegenstand in einer weiteren auktion mit einem nach pflichtgemäßem ermessen des versteigerers bestimmten limit erneut versteigert wird und der säumige käufer für einen mindererlös gegenüber der vorangegangenen versteigerung und für die kosten der wiederhol- ten versteigerung einschließlich provision und auslagen des versteigerers aufzu- kommen hat. auf einen mehrerlös hat er in diesem falle keinen anspruch. die rechte aus dem ihm vorher erteilten zuschlag erlöschen mit dem neuen zuschlag. mit eintritt des verzugs werden sämtliche forderungen des versteigerers gegen den käufer sofort fällig. 6. abholung, versendung, einlagerung a) der käufer ist verpflichtet, die gegenstände sofort nach der versteigerung in empfang zu nehmen. käufer, die schriftlich, telefonisch oder online an der versteigerung teilgenommen haben, müssen die gegenstände spätestens 14 tage nach zugang der rechnung abholen. ersteigerte gegenstände werden jedoch erst mit vollständigem ausgleich aller for- derungen herausgegeben. b) gerät der käufer mit der annahme in verzug, so ist der versteigerer berechtigt, die sache auf dessen kosten und gefahr bei sich oder dritten einzulagern. der käufer trägt auch die kosten notwendiger versicherun- gen. für die einlagerung wird pro objekt und tag ein kostenersatz von bis zu euro 6,- (zuzgl. umsatzsteuer) bzw. der satz des lagerunternehmens berechnet. dem käufer bleibt vorbehalten nachzuweisen, dass kosten nicht bzw. nicht in dieser höhe angefallen sind. der termin für die herausgabe eingelagerter sachen ist mit dem versteigerer bzw. benannten dritten abzustimmen. c) die versendung, ver- packung und versicherung ersteigerter gegenstände erfolgt auf kosten und gefahr des käufers; der versteigerer ist lediglich der vermittler dieser dienstleistungen. versandaufträge werden nur ausgeführt, wenn dem versteigerer oder dem mit dieser aufgabe betrauten unternehmen der vom käufer unterschriebene versandauftrag vorliegt und die ermittelten versandkosten sowie alle übrigen forderungen des versteigerers bezahlt sind. 7. haftung wegen sonstiger schäden des bieters/ersteigerers haftet der versteigerer nur, wenn diese auf einer vorsätzlichen oder grob fahrlässigen pflichtverletzung eines gesetzlichen vertreters oder erfüllungsgehilfen des versteigerers beruhen oder wenn die schäden auf einer vorsätzlichen oder fahrlässigen pflichtverletzung von leben, körper oder gesundheit des bieters/ersteigerers durch den versteigerer beruhen. 8. allgemeines a) diese bedingungen, die mit der teilnahme an der auk- tion anerkannt werden, regeln sämtliche rechtsbeziehungen zwischen dem bieter bzw. käufer und dem versteigerer. allgemeine geschäftsbedingun- gen des bieters bzw. käufers haben keine geltung. mündliche nebenabreden bestehen nicht. änderungen bedürfen zu ihrer gültigkeit der schriftform. b) erfüllungsort und gerichtsstand, soweit er vereinbart werden kann, ist ausschließlich stuttgart. es gilt ausschließlich deutsches recht. das über- einkommen der vereinten nationen über verträge über den internation- alen warenverkauf (cisg) findet keine anwendung. c) sollten eine oder mehrere bestimmungen dieser versteigerungsbedingungen ganz oder teil- weise unwirksam sein, bleibt die wirksamkeit der übrigen bestimmungen davon unberührt. d) soweit die versteigerungsbedingungen in mehreren sprachen vorliegen, ist ausschließlich die deutsche fassung maßgebend. der versteigerer übernimmt keine haftung für fehlerhafte übersetzungen. uwe jourdan öffentlich bestellter und vereidigter versteigerer andreas heilig öffentlich bestellter und vereidigter versteigerer nagel auktionen gmbh & co kg, stuttgart (ag stuttgart hra 720033) ust-idnr.: de 245724016 persönlich haftender gesellschafter: nagel auktionen beteiligungs-gmbh, stuttgart (ag stuttgart hrb 23440), geschäftsführer: philipp freiherr von hutten bankverbindungen: baden-württembergische bank ag, stuttgart konto nr. 7871514278 (blz 600 501 01) postbank stuttgart konto nr. 51254708 (blz 600 100 70) information for foreign customers: please settle all your commitments towards us only through our bankers: bw-bank ag, d-70049 stuttgart, bic: sola dest iban: de 8060050101 7871514278 seit 1922 alte und neue kunst nagel auktionen gmbh & co. kg | neckarstrasse 189 – 191 | 70190 stuttgart | postfach 103554 | 70030 stuttgart tel: + 49 (0) 711 - 64 969 - 0 | fax: + 49 (0) 711 - 64 969 - 696 | contact @ auction.de
6 9 6 - 9 6 9 4 6 1 1 7 ) 0 ( 9 4 + : x a f bitte mit kugelschreiber ausfüllen please use ball pen gebote / bids nagel auktionen gmbh & co. kg postfach 10 35 54 d-70030 stuttgart germany name / name vorname / first name strasse / street haus-nr. / no. es gelten die versteigerungsbedingungen der nagel auktionen gmbh & co. kg, stuttgart the conditions of sale are binding telefonisches mitbieten erst ab schätzptreis € 750,– telephone bids can be accepted for lots estimated above € 750,– plz, ort / post code, city land / country tel. privat / private phone tel. geschäftl. / business phone ! die bieter-registrierung erfordert die vorlage einer kopie des personalausweises oder reisepasses the bidder registration requires a copy of your identity card or passport fax / fax e-mail / e-mail gebote für auktion bids for sale code 748m es wird um entsprechendes bardepot gebeten intending buyers supply a cash deposit kundennummer / customer-no. ust-idnr. lot höchstgebot oder „telefon“ highest bid or „telephone“ lot höchstgebot oder „telefon“ highest bid or „telephone“ lot höchstgebot oder „telefon“ highest bid or „telephone“ m m m m m m m m m m ☐ ☐ m m m m m m m m m m m m m m m m m m m m ich möchte mich schriftlich an der auktion beteiligen. sofern meine gebote nicht ausreichen, ermächtige ich den versteigerer, für mich wie folgt höher zu bieten: i would like to participate in the sale by written bids. in case my offers are not sufficient i am authorizing the auctioneer to increase my offers as follows: ich möchte mich telefonisch an der auktion beteiligen. ich bitte um anruf während der auktion unter: i would like to participate in the sale by telephone. please call me at following number during the auction: tel.-nr. / phone diese willensbekundung stellt die anzeige gem. ziff. 2c der versteigerungsbedingungen dar. this declaration corresponds with figure 2c of the conditions of sale. 10 % 20 % 30 % ort / place datum / date unterschrift / signature

References: § 34
 § 383
 §383
 § 434
 § 443
 § 25
 § 26
 § 320
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