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Timestamp: 2017-11-21 13:35:43+00:00

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En defensa del Teatro Colón (página en construcción) | Tu sitio para estar informado con objetividad | Página 2
Buenos Aires 13 de Octubre de 2006
A LOS LEGISLADORES DE LA CIUDAD AUTONOMA DE BUENOS AIRES
Los abajo firmantes, en nuestra doble condición de trabajadores del Teatro Colón y ciudadanos responsables de nuestro patrimonio común, nos dirigimos a Uds. a fin de manifestarles nuestra gran preocupación al respecto de las obras de reforma que se llevarán a cabo en Nuestro Primer Coliseo dentro de lo proyectado por el Master Plan.
Como es de público conocimiento dicho proyecto (Master Plan), realizará: la restauración de fachadas y cubiertas, la restauración de los textiles y ornamentos de la Sala y Foyer y una reforma escenotécnica de gran envergadura que afectará el bajo escenario, oficinas, camarines y talleres del Colón. Es esta reforma la que nos preocupa y alarma.
Según se desprende de los planos, la obra licitada intervendrá en un punto crítico del edificio, la parte posterior del escenario, que se corresponde con el muro histórico y los cimientos fundacionales del Teatro.
La reforma será de tal envergadura que entre otras cosas: avanzará sobre la línea de edificación permitida a nivel vereda (Cerrito), tocará estructura fundacional con resultados imprevistos (se deja constancia que según los planos las verificaciones de las etapas “se realizarán en obra”), se demolerá parte del muro histórico justo en un punto donde este convive con la napa de agua y muy cerca de una zapata fundacional, se alterará la normal tarea de los talleres aledaños (posibles ¿traslados temporarios? de personal y elementos de trabajo), se suprime uno de estos talleres (Escultura) sin que esté proyectada su reubicación, se trasladará una parte sustancial de la sala de calderas y básicamente no se producirá ningún beneficio palpable que contribuya a mejorar la productividad, la excelencia y la eficiencia del trabajo escenotécnico.
Por otro lado, y no menos preocupante, es el cambio irreversible que dicha reforma podría provocar en la acústica de la caja escénica, la cual ya fue irremediablemente modificada en 1987 cuando se reemplazó las parrillas y los puentes del escenario de madera, por metal.
Todo ello, acompañado de una gran imprevisión y falta de planificación sobre el destino de casi 1300 empleados, la Temporada 2007, el funcionamiento de los Cuerpos Estables y el destino de Nuestro Primer Coliseo. Esta imprevisión es inadmisible teniendo en cuenta que la presencia del Master Plan Teatro Colón ya lleva más de cinco años.
La reforma descripta, significa una erogación de 22 a 27 millones de pesos, aproximadamente, que serán provistos por el erario público; el beneficio que conlleva es nulo para la actividad del Colón y son demasiados los riesgos que se corren al modificar puntos críticos, que en el pasado sabiamente, se tomó la decisión de NO TOCAR. Este dinero se debería destinar a arreglos y reparaciones en talleres, salas de ensayo, camarines, vestuarios, sanitarios, etc., los cuales se encuentran en condiciones lamentables y son mantenidos en operatividad únicamente por el esfuerzo y voluntad de los trabajadores.
Sí, hay que decirlo, la transformación serviría para agilizar el sistema de carga y descarga en un modelo de Teatro basado en el alquiler de escenografías y eventos, en desmedro de la producción propia y el trabajo de los Cuerpos Estables quienes han mantenido, durante casi 100 años, al Colón como una de las tres Salas más prestigiosas y admiradas del mundo.
La experiencia de otras salas de este nivel, por ejemplo Alla Scala de Milán, al respecto de liquidar su producción escenotécnica propia, ha resultado un rotundo fracaso y nos indica que camino NO se debe tomar.
Es por todo ello que solicitamos a Uds. en forma urgente y perentoria la formación y puesta en función efectiva de una Comisión de Seguimiento y Revisión del Master Plan en el Teatro Colón, que asegure la conservación de nuestro patrimonio edilicio y de nuestro patrimonio intangible, procurando las condiciones necesarias para que el Teatro Colón siga siendo un teatro de producción propia, con Cuerpos Estables y volcado hacia toda la comunidad.
Alejandra Coirini- Jorge Pietrapertosa- Gastón Joubert- Valeria Montagna- Máximo Parpagnoli- Carlos Flores-
Osvaldo Cerrato- Angélica Linares- María Sara Tonazzi- Juan Monzani- Juan Carlos Valle- Julio Chávez- Valeria Abuin- Cristina López- Ricardo Migliaso- Nicolás Tarragona- Domingo Rivero- Eduardo Galván- Daniel Terrizazo- Horacio Ferreira- Andrés Di Bela- Julio Hurtado- Miguel Ángel Drappo- Graciana Iza- Patricia Có- Jacinta Lanusse- Marta del Giorgio- Carmen Fabián- María Luján Mirabelli- Corina Inés Sánchez Díaz- Angélica Caruso- Ricardo Ochoa- Susana María Rosales- Hugo Jaurena- Juan José Perazzo- Enrique Gibert- Pastor Mora- Carlos Sanguino- Arturo Vergara- Beatriz Salomón- Carlos Vega- Osvaldo Lacunza- Guillermo Roura- Mario Fioca- José Mancuso- Jorge Bergero- Hugo Tagliavini- Carlos Fernández- Laura Falcone- Esther Fontenla- Oscar Calatayud- Silvia Scheinder- Marco Molo- Silvia Gatti- Juan José Raczkowski- Lucrecia Herrero- Silvia Barrios- Laura Cáceres- Ana Ruanova- Patricia Neme- Cecilia Aguirre Paz- Gabriela Anapios- Patricia Gutiérrez- Carlos Duarte- Antonio Pagano- Raúl Di Renzo- Luis Sava- Carlos Buono- Marcela Costa- José Piazza- Guillermo Tejada Arce- Manuel Campos- Hernán Briático- Ana Tauriello- Pablo Saraví- Gaspar Licciardone- Ángel Frete- T. Votti- Horacio Peressini- Gerardo Padilla- Carlos Francia- Manuel Navarro- Raúl Lino Tarragona- Darío Legname- Andrea Merenson- K. Bara- Szabolcs Berenyi- Juan Ringer- Tetelbaum- Marcelo Bru- Guillermo La Roca – Buby Zullhoffer- Alicia Cambó- Diana Fasoli- A. Perrone- R.E. d’Hellemmes- Rubén Ceraci- Mario Ceshrin- Cristina Tomemi- Mº Mazzitelli- A. Hess- M. Auza- Silvia Dottori- M. Casanova- Mº Valausi- Mº Polizzi- Margarita Cáceres- Estela López- Rosa Gatto- Carlos Palavecino- Ana María Dorao- Edmundo Sena- Cintia Pavón- Carlos Romano- Gustavo Biancuzzo- Héctor Vidaurre- J.H. Astesiano- Diego Cabral- Hernán Bagattin- Mauro Lopardo- Juan Carlos Suárez- Manuel Carlos Galván- Claudia Vega- O. Montesano- Rubén Mármol- Marta Desperes- J. A. Fernández- Adriana Gancedo- Sergio Hochbaum- A. Pascual- Sabrina Rodríguez- Maricel De Mitri- Adriana Alventosa- Lucas Gracilazo- Raúl García- Enrique Pomares- Fernando Ricca Baldi- Emilse Alscioni- Nancy Benítez- Carlos Abregú- Daniel Domínguez- Guillermo Aurio- Alejandra Vitale- Guillermo Álvarez- H. Pinola- M. Rago- Omar Latorre- Omar Ramón- Claudia Bottazzini- F. Aulero- Graciela Henríquez- Diego Cirulli- Eduardo Amado- Carrión- Alicia Fuentes- Daniel Feijoo- Luis Tocalini- Verónica- Bernardino Caballero- Aldo Carilli- Carlos Trípoli- Arturo Blasi- Claudio Galluccio- Julio Amarilla- R. J. Sanguinetti- Ricardo Giménez- Santiago Ocampo- Felipe Mendes- Gustavo Raposo- Marcelo Mazzone- Daniel Quintana- Arnaldo Colombaroli- Aldo Carrizo- Ricardo García- Estela Meza- Norberto Canela- Alberto Armengol- Miguel Micciche- Gladys Ozafrán- Ana María Mato- Héctor Luengo- Rosa Tapes- Graciela Sánchez- Olimpia Medina- Oscar Forgione- Oscar Grassi- Martín Miranda- Daniel Negroni- Luis Matías De Sanctus- Karina Olmedo- Vagram Ambartsoumian- Natasha Bernabei- Eduardo Galván- Constanza Colombo- Matías Santos- Silvina Rouco- Alejandro Parente- Graciela Blanco- Graciela Bertotti- José Varela- Amalia Pérez Alzuela- Vladislav Kotsov – Rizzo
Aclaran firma con Ficha Municipal:
225.598 – 291.540 – 292.059 – 332.537 – 331.658 – 331.806 – 390.148 – 330.989 – 291.666 – 336.135 – 165.144 – 141.181 – 394.703 – 394.722 – 395.034 – 394.830 – 394.717 – 221.900 – 192.601 – 282.105 – 224.888 – 334.907 – 196.243 – 332.935 – 225.691 – 291.665 – 319.107 – 319.081 – 226.900 – 332.660 – 391.863 – 340.006 – 391.863 – 395.381 – 312.513 – 340.004 – 394.736 – 406.274 – 319.777 – 182.745 – 292.000 – 291.639 – 167.294 – 407.669 – 395.321 – 291.147 – 393.257 – 333.257
Aclaran firma con DNI:
16.599. 020 – 22.360.534
Antecedentes legalespara evitar el traslado
LEY 471 DE EMPLEO DE LA CIUDAD AUTONOMA DE BUENOS AIRES
Artículo 41.– SITUACIONES ESPECIALES DE REVISTA.
Sin perjuicio de lo dispuesto en el artículo precedente, el personal puede revistar en forma transitoria y excepcional en alguna de las siguientes situaciones especiales de revista, conforme a normas que regulen la materia:
a. ejercicio de un cargo superior,
b. en comisión de servicio,
c. adscripción,
d. en disponibilidad,
Artículo 42.– EJERCICIO DE UN CARGO SUPERIOR.
Se considera que existe ejercicio de un cargo superior cuando un trabajador asume en forma transitoria funciones inherentes a una posición de nivel superior al propio, con retención de su situación de revista.
Artículo 43.– COMISIÓN DE SERVICIO.
Un trabajador revista en comisión de servicio cuando, en virtud de acto administrativo emanado de autoridad competente, es destinado a ejercer sus funciones en forma transitoria fuera del asiento habitual de éstas, en cumplimiento de órdenes o instrucciones impartidas por el organismo comisionante.
Artículo 44.– ADSCRIPCIÓN.
Un trabajador revista adscripto cuando es destinado a ejercer sus funciones en forma transitoria fuera del asiento habitual de éstas, a requerimiento de un organismo solicitante y para cumplir funciones propias de la competencia específica del ente requirente. La adscripción puede disponerse para que el personal permanente del Gobierno de la Ciudad preste servicios fuera de su ámbito, o para que el personal de otros organismos públicos se desempeñe en éste.
Artículo 45.– DISPONIBILIDAD.
Se encontrarán en situación de disponibilidad aquellos trabajadores que se encuadren en el Capítulo XIII de la presente Ley.
CAPÍTULO XII – DEL RÉGIMEN DISCIPLINARIO.
Artículo 56.- OBJETIVO.
Establécese un régimen de disponibilidad de los trabajadores de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires el que tendrá por objeto la reubicación de los trabajadores que se encuentren comprendidos en él.
Artículo 57.– TRABAJADORES COMPRENDIDOS.
Se encontrarán comprendidos dentro del régimen de disponibilidad previsto en el presente título:
a. los trabajadores cuyos cargos o funciones u organismos en donde el trabajador preste servicios hubiesen sido suprimidos por razones de reestructuración,
b. los trabajadores que hayan sido calificados negativamente en la evaluación anual de desempeño, de acuerdo con loestablecido por el Artículo 33.
c. los trabajadores que hayan sido suspendidos preventivamente o cuyo traslado se hubiese dispuesto por considerarse presuntivamente incurso en falta disciplinaria de conformidad con lo dispuesto en el artículo 52.
Artículo 58.– TRABAJADORES NO REUBICADOS.
Los trabajadores que no fueren reubicados durante el período de disponibilidad cesarán en sus cargos, haciéndose acreedores de una indemnización por cese cuyo monto se determinará por la reglamentación o por negociación colectiva.
El período de disponibilidad se establecerá por vía reglamentaria teniendo en cuenta la antigüedad de los trabajadores.
Exceptúase de lo dispuesto en el presente artículo a los trabajadores comprendidos en el artículo 57, inciso c) de la presente ley.
Las convenciones colectivas establecerán un régimen especial de disponibilidad para los trabajadores comprendidos en el artículo 57, inciso a, que podrá estatuir un período de disponibilidad superior al legal, alternativas especiales de capacitación y reconversión, y/o una compensación bonificada por egreso.
REGLAMENTO DE TRABAJO DEL TEATRO COLON (VIGENTE)
Art. 1º – Las relaciones laborales entre los trabajadores alcanzados por el presente Reglamento y el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires se rigen por:
a. La Constitución de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires;
b. La Ley 471;
c. El Decreto que aprueba el presente y las normas que se dicten en su ejercicio ajustadas a los principios de proporcionalidad y razonabilidad sin desvirtuar su espíritu .
Art. 2° – Decláranse comprendidos en el presente reglamento, el personal que se desempeña en los cuerpos escenotécnicos y de servicios auxiliares y los integrantes de los cuerpos artísticos del Teatro Colón.
Art. 3º – El Teatro Colón dispondrá el funcionamiento de cada uno de los cuerpos artísticos, escenotécnicos y de servicios auxiliares de acuerdo a fundadas necesidades funcionales y de programación. Tal facultad podrá ser ejercida siempre que no signifique el traslado de personal hacia otra repartición del Gobierno de la Ciudad y cuidando de no alterar la profesión u oficio de cada uno de sus integrantes.
Uno de los componentes fundamentales del prestigio y renombre de Teatro Colón entre los grandes teatros líricos del mundo es su excepcional arquitectura, frecuentemente desdibujada por la exaltación de sus valores en el campo musical y escenográfico.
Composición y montaje de una ópera
La historia de su construcción se inicia a fines de la década de 1880 cuando luego de una fracasada tentativa de licitación de un nuevo teatro para reemplazar al de Plaza de Mayo, es aprobado por
la Municipalidad un proyecto presentado por Angel Ferrari y diseñado por el italiano Francisco Tamburini, entonces Inspector General de Arquitectura de
la Municipalidad y autor de la remodelación y completamiento de
la Casa Rosada, del Departamento central de Policía, de la residencia del presidente Juarez Celman y otras obras públicas en Córdoba. Su propuesta básica, de arquitectura sobria, bien articulada y claridad compositiva sirvió de base al edificio comenzado a construir con gran ímpetu en 1890. Pero la crisis de ese año y la muerte de Tamburini al año siguiente detienen la obra que solo puede reiniciarse al hacerse cargo de ella el piamontés Victor Meano. El autor del Palacio del Congreso ajusta y completa el diseño del edificio y continúa con la difícil tarea de dirigir las obras afectadas por toda clase de problemas durante el resto de la década que sólo se reinician en 1902 al responsabilizarse
la Municipalidad de llevarla a buen término. Pero el fallecimiento de Meano en 1904 conduce a una nueva impasse que sólo se destraba con la designación al frente del proyecto del del belga Julio Dormal. Recibido de ingeniero en Lieja y de arquitecto en
la Ecole Spéciale d’ Architecture de Paris, el prestigioso profesional convocado por Sarmiento, es enviado a Europa para visitar distintos teatros, definir soluciones técnicas y decorativas y encargar materiales y equipamiento para el edificio. El Teatro Colón se inaugura final y triunfalmente el 25 de mayo de 1908 con la representación de la ópera Aída iniciando su secuencia de temporadas líricas y sociales.
Un coro paneuropeo
En función de su complejo proceso de diseño y construcción el edificio vio enriquecida su arquitectura por la intervención de tres diseñadores de diversa formación y origen. Aún así lo que pareciera impureza en la obra resultante se transforma en una extraordinaria pieza de eclecticismo historicista -combinación de estilos de la tradición arquitectónica universal- realzada en su definición final por la armoniosa variedad de soluciones de sus distintos componentes y elementos. La composición general sigue una tipología mixta que reúne neta volumetría exterior de raíz germánica con sala en forma de herradura de los teatros a la italiana y vestíbulos y foyers de amplio desarrollo característicos de la tradición francesa. La arquitectura exterior del edificio, rediseñado por Meano, siguiendo las líneas y disposición del proyecto de Tamburini, es una acertada combinación de volumetría de inspiración centroeuropea, fachadas de matriz académica italiana, articulación del lenguaje y decoración a la francesa. El mismo arquitecto lo describía en estos términos: “Este género, que no llamo estilo por ser demasiado manierato, quisiera tener los rasgos del renacimiento italiano alternados con la distribución y solidez propias de la arquitectura alemana, y la gracia, variedad y bizarría de la arquitectura francesa”. En los interiores, la composición de los arquitectos italianos fue reformulada y complementada por un afrancesamiento de las líneas, texturas y colores cuya responsabilidad debe adjudicarse a Dormal. Todo el aparato decorativo e ilusionista de la tradición teatral inspira el despliegue escenográfico de los ámbitos donde la audiencia representa su propia función: vestíbulo, foyer, escaleras galerías, y sala. El resultado es uno de las más logradas secuencias interiores dentro de los teatros de su género donde las jerarquías espaciales y decorativas se suceden en un crescendo que culmina en la gran Sala.
La sala, en forma de herradura, cumple con las normas más severas del teatro clásico italiano y francés. Los palcos son abiertos, a la usanza francesa, disposición que permite una mayor visibilidad aún desde un segundo plano. Tiene 30 mts aprox de alto y ancho. Tres mil localidades y todo el aparato bien descripto por Garnier en sus escritos sobre arquitectura teatral el espectáculo en los palcos y halls. La mayor en su tipo, verdadero límite difícil de sobrepasar, esta sala conserva unas proporciones y una escala inmejorables gracias al hábil manejo de los distintos elementos arquitectónicos y de la decoración. Acompaña esta controlada desmesura el escenario de grandes dimensiones. Este verdadero tour de force fue posible en parte gracias al empleo de una estructura mixta de hierro y hormigón armado, lo que transforma al edificio en la primer gran estructura de la ciudad donde se experimenta este tipo de sistema. Decoración derivada de líneas francesas, oro rojo y luz eléctrica y adelantos como una platea de una suave pendiente con el piso levadizo mediante un sistema de ascensores mecánicos. Todo este despliegue fruto de la aplicación y de la experiencia de más de dos siglos en el arte de la arquitectura lírica culmina en la excepcional acústica que cantantes y músicos, público y crítica han admirado y alabado desde siempre. Esa condición especial y única de la sala para “llevar” el sonido hacia el espectador en cualquier lugar del recinto. Hoy se la reconoce como la sala de mejor acústica del mundo. La célebre “Scala” de MIlán es una reconstrucción posterior a
la Segunda Guerra Mundial que Toscanini alabó no sin melancolía por el esplendor perdido.
Expresión de multiculturalidad
El Teatro Colón se cuenta entre los más valiosos del patrimonio de la ciudad de Buenos Aires y es una importante pieza de la arquitectura internacional. El Colón es probablemente el mayor edificio ecléctico en el mundo construido para teatro que no ha sufrido daños o cambios sustanciales de su estructura histórica (cosa que no ha ocurrido con las óperas de Viena, Génova, Venecia, el Teatro Argentino de
La Plata, etc) Puede considerarse al Teatro Colón como la obra culminante, en el más amplio sentido del término, de la tradición de la arquitectura de teatros de ópera italiana iniciada en el siglo XVIII y culminada antes de
la Primera Guerra Mundial. Fue construido con las más sofisticadas técnicas y artesanías de la “belle époque” que incluye terminaciones interiores con estucos símil mármol y exteriores símil piedra, materiales característicos del período. Puede considerarse uno de los mejores productos de la influencia de la cultura arquitectónica italiana en
la Argentina. Los arquitectos las empresas constructoras como así también los artistas y artesanos que proyectaron y construyeron la obra eran de origen italiano. El Teatro Colón es el final de una saga tipológica de la cultura arquitectónica de dos siglos (XVIII y XIX) los edificios referenciales en pie eran de esos dos siglos a fines del XIX y principios del XX. Como en muchas otras tipologías de esa época que casi de manera evolucionista se van transformando como fruto de la transmisión del conocimiento, la experiencia, la experimentación, aceleradamente a partir de la segunda mitad del siglo XIX, gracias a las difusiones de la cultura arquitectónica a través del academicismo, el cientificismo y el politecnicismo. Aquí confluyen y resuenan las diversas influencias europeas pero también las interacciones paneuropeasEl Teatro Colón es además la culminación de la experiencia italiana de las salas en forma de herradura practicada y ensayada en innumerables teatros de la península, con su experimentación empírica de la acústica: Es también la culminación de la experiencia francesa que arranca con los edificios aislados y monumentales con despliegue de foyers y escaleras como
la Opera de Bordeaux de fines del 18 que seguirá experimentándose en muchos teatros nacionales, estatales y municipales europeos. Asimismo los ejercicios teóricos y prácticos del academicismo francés, de la École des Beaux Arts, del eclecticismo y de la sociedad burguesa bien ejemplificados en el Palais Garnier que no dejó de lado la resolución decimonónica de los conflictos con la técnica y la ingeniería. Sociedad versus academia, un populismo al que Viollet le Duc diría que tenía una sala al servicio del foyer y no a la inversa y a la que Theophille Gauthier bautizó como ”la catedral mundana de la civilización”. Asimismo el Teatro Colón es el desenlace de la experiencia germánica que despuntara alrededor de 1800 con Gilly, Schinkel y que hiciera hincapié en la descomposición funcional de la volumetría exterior, la expresión de los exteriores como arquitectura parlante, referencial del la función que alberga el edificio, y luego a mediados del XIX con Semper la adopción del renacimiento, que aleja al teatro del templo y lo transforma en Palacio, con el caso del teatro de Dresde, el original neorrenacentista 1840 y el reconstruido neobarroco1870. La alta calificación de la arquitectura y de la acústica del Teatro Colón es justificadamente merecida toda vez que es el resultado de varios siglos de evolución en la técnica y el arte de diseñar teatros líricos, la maduración final de una tradición que cambiaría sustancialmente al terminar la “Belle Epoque”.
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Todos los elementos de la producción del espectáculo que Ud. está a punto de disfrutar, “Turandot”, han sido realizados íntegramente en los talleres del Teatro Colón por el personal escenotécnico que allí se desempeña.Es decir: la escenografía, utilería, tapicería, vestuario, peluquería y maquillaje se confeccionaron en el Colón y se trasladaron hasta esta locación, Luna Park, gracias al trabajo y a la dedicación de centenares de profesionales que llevan a cabo su labor de excelencia desde hace décadas. Asimismo, esta producción fue realizada dentro del actual espacio físico y disposición de los talleres del Teatro, con los pasillos de circulación que posee el Colón desde hace más de 40 años. El traslado posterior de los elementos, se llevó a cabo con el sistema de elevadores de carga (montacargas y montacoches) que usamos también desde entonces.Son estos mismos trabajadores, que en su conjunto integran los Cuerpos Estables del Colón, estos mismos talleres y esta misma disposición edilicia del Teatro, los que produjeron , subieron a escena y en algunos casos trasladaron hacia otras salas, elementos como: las enormes esfinges de Aída (1989 y 1996), la monumental estatua del soldado de Lady Macbeth (1998), el gigantesco muro de Norma (1995), la impresionante fortaleza medieval de Francesca Da Rímini (2000), el león alado de Otelo (1999) , el jardín de hierro y vidrio de Fedora (1998), la pirámide de sillas de Sueño de una Noche de Verano (2006), las enormes columnas del templo de Sansón y Dalila (1993 y 1997), los inmensos telones pintados de Beatrice di Tenda (1985), el castillo de cristal de Beatriz Cenci (1992), entre otras decenas de títulos.¿Qué queremos decir con esto?, simplemente que los Cuerpos Estables del Colón (músicos, bailarines, cantantes, técnicos, administrativos, servicios auxiliares y mayordomía) NO PRECISAMOS ninguna reforma edilicia escenotécnica, NINGUNA ampliación del montacargas del escenario, NINGUNA rectificación de pasillos de circulación, NINGUNA reorientación del montacoches y NINGUNA construcción de un espacio multipropósito, todo ello formulado en el proyecto, hasta ahora sin certificación de cambio, del Master Plan.Insistimos que, la única variable en el Colón, para aumentar la producción de títulos y su calidad de realización, ES, HA SIDO Y SERA, el presupuesto que los funcionarios del Gobierno de
la Ciudad de Buenos Aires, estén dispuestos ha asignar a las producciones del Teatro. Esto, lo hemos manifestado una y otra vez ante las autoridades del Teatro, del Gobierno y del Master Plan.Ahora bien, los trabajadores del Colón SI PRECISAMOS: que nuestros lugares de trabajo sean dignos, salubres y acondicionados a las tareas específicas que allí se realizan. Concretamente nos referimos a: iluminación adecuada de talleres y salas de ensayo, ventilación forzada en los talleres, arreglo de pisos deteriorados por el tiempo y por la acción de Master Plan, reparación de sanitarios y vestuarios del personal, modernización tecnológica de elementos de trabajo, provisión de los insumos suficientes para realizar nuestra labor y fundamentalmente la asignación oficial de un presupuesto de producción, acorde a la temporada que se planifique. NO PRECISAMOS que se realicen cenas en el escenario, ni desfiles de moda en la sala, ni degustaciones de vinos en el CETC, ni bailes de carnaval, ni las multifiestas del Grupo Clarín, ni tantas otras aberraciones que se han realizado para “recaudar fondos”; NECESITAMOS que tanto el Jefe de Gobierno Jorge Telerman como su Ministra de Cultura Silvia Fajre, dejen de insistir con sus Sociedades del Estado y sus Master Planes para el Colón y se dediquen con seriedad a cumplir sus deberes y asignen las partidas presupuestarias necesarias para que Nuestro Primer Coliseo siga siendo un teatro con PRODUCCION PROPIA, CUERPOS ESTABLES Y CON EL REDITO SOCIAL AMPLIADO HACIA UNA COMUNIDAD QUE LO SOSTIENE Y DISFRUTA.Hay que decirlo con todas las letras: el proyecto funcional para el Colón, que se esconde detrás del Master Plan y forma una unidad indisoluble con el mismo, es la liquidación paulatina y sistemática de su producción y de sus Cuerpos Estables. Por ello, nos oponemos hoy y siempre a los traslados del personal hacia otras sedes. Podremos subir a escenas títulos en escenarios alternativos, muchas veces lo hemos hecho y no hay problema en ello. Pero trasladar la labor cotidiana, la producción, los ensayos diarios, a lugares ajenos no sólo no se justifica (ya que es una de las condiciones de la reforma escenotécnica, y al ser inútil ésta…), sino que es el obvio comienzo del desguace de la capacidad artística y productiva del Colón.Estimado público, sepa que hoy Ud. podría estar disfrutando este espectáculo en su ámbito natural y con la acústica adecuada y que debido a la improvisación, imprevisión e irresponsabilidad de los funcionarios del Master Plan, en estos momentos el Colón y sus instalaciones están vacíos, sin obras de reforma y sin ningún tipo de actividad en el escenario. Por el contrario, se han gastado cientos de miles de pesos en adecuar este título a otro lugar, pagar el alquiler de este escenario y los costos de los traslados de la producción, todo en función de un proyecto que es mas bien un capricho y que si no lo detenemos entre todos significará la desaparición del Teatro Colón tal y cual lo conocemos y la destrucción de patrimonio cultural de los argentinos.
TRABAJADORES DEL TEATRO COLONreformascolon@yahoo.com.ar
Noticia N.1
Este es un fragmento de como se realiza un primer acercamiento para usar esta herramienta. Se podrán incluir imágenes y demás archivos.
Servicio de Webmaster del sitio: teatrocolon.wordpress.com
Noticia N.2
Este es un ejemplo de enlace a un documento.

References: Artículo 41

Artículo 42

Artículo 43

Artículo 44

Artículo 45

Artículo 56

Artículo 57
 Artículo 33
 artículo 52

Artículo 58
 artículo 57
 artículo 57
 resolución