Source: http://werner-musica.com/blog/2017/09/
Timestamp: 2018-08-15 18:34:39+00:00

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Breves retazos de MQA
Published on 20 septiembre, 2017 18 septiembre, 2017 by wernerLeave a comment
Master Quality Authenticated (MQA) es un códec de audio que utiliza la compresión sin pérdidas poseyendo la huella digital del archivo, y está destinado a la transmisión de audio digital de alta fidelidad a través de Internet, así como, la descarga de archivos. Lanzado en 2014 por Meridian Audio, ahora es propiedad de MQA Ltd.
El MQA se basa en la reciente investigación basada en neurociencia auditiva, codificación digital y en la percepción del sonido de alta calidad.
La tecnología de plegado ‘Origami‘ crea un archivo de distribución MQA único, compacto, eficiente y fluido sin restricciones en la reproducción, que se puede utilizar para descargar o transmitir y disfrutar en muchas situaciones diferentes, incluyendo el móvil, el automóvil, con un PC Hi-Fi y así sucesivamente.
El archivo MQA puede desplegarse completamente para recuperar el sonido exacto del estudio utilizando un descodificador completo. Para añadir comodidad, el despliegue puede avanzar paso a paso, permitiendo una serie de pasos de calidad intermedios, cada uno de los cuales se puede previsualizar en el estudio y autenticado.
En general, los descodificadores MQA se despliegan automáticamente hasta donde el hardware lo permite.
MQA afirma que sus pistas utilizan un ancho de banda similar al requerido para el flujo que posee un CD. Esto significa que el streaming de audio de alta resolución puede (y se ha convertido) en una realidad, siendo la música entregada exactamente como fue grabada en el estudio, sin requerir grandes cantidades de ancho de banda.
En lugar de ser un nuevo tipo de archivo que ha llegado para sentarse al lado de los FLAC, WAV y otros, los archivos MQA en lugar de ser empaquetados dentro de cualquier contenedor sin pérdidas como los FLAC, WAV o Apple Lossless, necesitará un hardware compatible, como un streamer de música, un reproductor de música portátil, o un software como la aplicación Tidal, para descodificar los archivos MQA.
MQA se reproducirá en cualquier dispositivo para ofrecer una calidad incluso superior a la del CD.
Observemos cómo MQA ‘se despliega‘ para ofrecer la mejor experiencia de escucha posible:
Este despliega el archivo MQA una vez para entregarlo con una calidad aún más alta que el CD. Está incluido en algunos productos con salidas digitales como Bluesound, Pioneer y Onkyo, así como servicios de streaming como TIDAL y reproductores como Audirvana.
En el primer despliegue se recupera toda la información directa relacionada con la música. La salida es a 88.2kHz o 96kHz.
Estos productos cuentan con un renderizador MQA que puede completar el despliegue final. Los renderizadores pueden ser excelentes productos portátiles, como DAC’s y auriculares USB. Por ejemplo, el AudioQuest DragonFly puede conectarse a una señal MQA Core y completar el despliegue del archivo MQA.
Un MQA Renderer incluirá ‘bloqueo de secuencia‘ pero no es capaz de descodificar un flujo MQA o autenticarlo.
Los productos con un descodificador MQA completo despliegan el archivo para ofrecer la mejor calidad de sonido posible. A este nivel de reproducción se escucha lo que el artista creó en el estudio, con la compensación exacta del DAC de los archivos, la plataforma específica y la gestión. Los socios son Aurender, Bel Canto Designs, Brinkmann, Cary Audio, Meridian, MSB, Mytek, NAD y Technics.
MQA tiene como objetivo “fundamentalmente cambiar la forma en que todos disfrutamos de la música“. Es un nuevo método de almacenar digitalmente música grabada como un archivo pequeño y conveniente para descargar o incluso transmitir, sin los sacrificios sonoros que tradicionalmente se asocian con archivos comprimidos.
Dali Alteco C-1: la auténtica caja multifunción
Published on 18 septiembre, 2017 17 septiembre, 2017 by wernerLeave a comment
La Dali Alteco C-1 es una caja multifunción tanto en diseño como en funcionalidad. Dali ha querido asegurarse de que la Alteco C-1 se puede utilizar tanto como altavoz situado a altura así como una pareja de cajas estéreo tradicional. Con un filtro divisor diseñado para su uso en estéreo y manteniendo el enfoque en los principios acústicos de Dali, la firma danesa ha creado una caja que cumple ambos criterios. Resulta perfecta para añadir información de altura a una configuración envolvente, mientras que también puede cumplir como una sobresaliente pareja de cajas estéreo.
La Alteco C-1 ofrece un sonido con información de altura con la verosimilitud de las películas Atmos, DTS-X y Audio 3D. No solo utilizando la colocación up-fire, en la que utilizan el techo para reflejar el sonido, sino también en modo down-fire desde posiciones inferiores al techo.
Con un woofer de 114 mm de fibra de madera y baja pérdida, y un tweeter de 21 mm y cúpula blanda como núcleo, la Alteco C-1 ofrece todos los principios acústicos de Dali con un nuevo y exclusivo diseño.
Los conos de fibra de madera están patentados por Dali. La membrana del cono de la Alteco C-1 se fabrica con una mezcla de papel granulado y pulpa de fibra de madera. Así se consigue un cono muy robusto, muy ligero y un acabado irregular que ayuda a reducir la resonancia en superficie.
El frontal en ángulo y el modo de sonido dual permiten que la Alteco C-1 se utilice en múltiples posiciones.
Añadiendo información de altura a cualquier configuración envolvente, sitúe la Alteco C-1 sobre los altavoces frontales o traseros. También puede sustituir a los clásicos altavoces frontales situados en la parte alta o las esquinas de la pared frontal. También ofrece el ángulo perfecto para la escucha a poca distancia de una configuración de escritorio.
El interruptor en la parte frontal permite seleccionar el sonido en modo down-fire, por lo que la Alteco C-1 puede utilizarse como altavoz trasero o surround situándolo en una pared próxima a la posición de escucha. Esto es posible porque el sonido en modo down-fire reduce 25º la dirección del sonido.
El exclusivo diseño angular junto al modo sonido dual permite utilizar esta caja en muchas situaciones distintas. Elija “UP” en el alternador del bafle frontal para enviar ondas de sonido tanto de forma recta como en ángulo descendente, o elija “DOWN” para un sonido dirigido hacia abajo cuando la posición de escucha esté próxima.
La Dali Alteco C-1 es una verdadera maestra de la versatilidad. Ofreciendo al usuario la flexibilidad de añadir sin esfuerzo información de altura al equipo de sonido envolvente, logrando el ángulo perfecto en los altavoces traseros o surround o llevando música a habitaciones en las que los altavoces pueden estorbar. Tiene su caja Dali Alteco C-1 en su tienda Werner a un precio de 159€ y también en la tienda online de nuestra web.
http://werner-musica.com/estanteria/1475-dali-alteco-c-1.html
Soulution 311 Stereo Amplifier: potencia, control y velocidad
Published on 15 septiembre, 2017 14 septiembre, 2017 by wernerLeave a comment
Estar lo más cerca posible de sus diseños de referencia, este ha sido el objetivo de diseño que han establecido para el amplificador estéreo 311. El 311 está equipado con la misma tecnología de fuente de alimentación “conmutada“, optimizada para aplicaciones audiófilas. Deje inspirarse con la reproducción musical y disfrute de la diversidad y de su belleza natural. Será una experiencia sonora, de la que estará encantado.
La sección de audio del 311 está separada físicamente de la fuente de alimentación y de los circuitos digitales. Con el fin de reducir al mínimo las interferencias, estas secciones adicionalmente se blindan. La sección de la etapa de potencia, así como sus fuentes de alimentación dedicadas, se llevan a cabo con un diseño doble mono para la separación óptima de los canales (>105 dB), que es clave para una etapa de sonido tridimensional.
El circuito de amplificación del 311 se basa en la tecnología utilizada en sus amplificadores de la Serie 5. La amplificación actual se realiza en tres etapas, cada una con un rango de funcionamiento restringido, casi lineal. La operación en Clase A suplementada con más de 160.000μF de capacitancia de almacenamiento da como resultado una respuesta de impulso casi infinita. La gestión de la corriente libre de alta precisión garantiza una operación en Clase A óptima para todas las condiciones, sin requerir ningún reajuste en la señal musical. El sonido óptimo se garantiza de inmediato desde el encendido. Los circuitos de control que protegen contra las señales RF o CC en la entrada junto con circuitos recortados en la salida garantizan un funcionamiento seguro en todas las situaciones.
Un total de seis fuentes de alimentación, optimizadas para cada función, alimentan al amplificador estéreo 311. Cuatro fuentes de alimentación conmutadas de vanguardia suministran 1.200V de energía de calidad audiófila. Éstas ofrecen un alto rendimiento de filtrado en la entrada y la salida, junto con la alta velocidad de los reguladores de voltaje Soulution ofrecen una potencia considerablemente más estable que cualquier solución convencional, como la tecnología basada en transformadores.
Muy pronto tendremos el amplificador estéreo Soulution 311 en su tienda Werner.
DSD vs. PCM: Mitos vs. verdad
Published on 13 septiembre, 2017 9 septiembre, 2017 by wernerLeave a comment
Direct Stream Digital (DSD) se ha convertido en el gran que en el audio de alta gama. La codificación y decodificación simplificadas, junto con las frecuencias de muestreo ultra-altas, prometen un rendimiento sin precedentes. ¿Es esto lo que hemos estado esperando, o simplemente es marketing de masas? Este post separa el bombo de los hechos técnicos. Explicaremos de qué manera el DSD tiene la ventaja, y de qué maneras la modulación de código de pulso (PCM) es mejor.
En 1979 Philips y Sony colaboraban en un nuevo estándar para un formato digital de consumo. Philips quería un disco de 20 cm, pero Sony insistió en un disco de 12 cm que se podía reproducir en un dispositivo portátil más pequeño. En 1980, publicaron el Red Book (Libro Rojo) CD-DA estándar, y la música digital de mercado masivo nació. Muchos en los primeros días del digital bromeó que el CD representaba “un disco comprometido“.
El cambio de PCM a DSD no fue diferente. A principios de los años noventa, Sony quería un medio a prueba de futuro, menos costoso para archivar sus masters analógicos. En 1995, concluyeron que almacenar una señal de 1-bit directamente de analógico a digital les permitiría emitir a cualquier formato digital de consumo concebible. Esta nueva tecnología de 1-bit se logró mediante la salida del pin de monitoreo en el nuevo chip DAC Crystal BitStream de 1-bit a 2.8Mhz.
Posteriormente, la división de consumo de Sony se unió a los vientos del DSD y colaboró con Philips para crear el formato SACD. Por supuesto, desde el momento en que el SACD fue concebido hasta el momento en que llegó al mercado, los fabricantes de chips DAC habían avanzado de 64fs a una mayor frecuencia de muestreo de 128fs y de 1-bit a un formato de 5-bit de mayor resolución.
Mucho antes de que se desarrollaran los formatos DVD, SACD o DSD, el chip DAC BitStream se introdujo en el mercado de consumo como una alternativa de menor costo al chip DAC R-2R multibit significativamente más caro. Los chips DAC de flujo de bits tienen algoritmos integrados para convertir la entrada PCM en DSD, que luego se convierte en analógico. Una vez más, el resultado fue un enorme ahorro de costes a expensas de la fidelidad.
Fue en parte la tecnología DAC BitStream la que permitió el desarrollo de nuestro moderno 7.1 de audio que está incrustado en los formatos de vídeo. Esto también permitió a los fabricantes de electrónica comercializar reproductores de DVD en pequeños chasis con fuentes de alimentación baratas que podrían vender por menos de 10.000 ptas. (los 60€ de hoy en día). Una vez más, al purista de audio no se le tiene en cuenta.
Para resumir las cosas, la industria de la música grabada ha tomado la decisión tras la decisión de maximizar los beneficios y apelar al consumo de masas a expensas del purista de audio. Lección de historia.
La tecnología DSD vs. PCM
Las grabaciones PCM están comercialmente disponibles en 16-bit o 24-bit y en varias velocidades de muestreo de 44,1kHz a 192kHz. El formato más común es el CD Red Book de 16-bit muestreados a 44.1kHz. Las grabaciones DSD están comercialmente disponibles en 1-bit con una frecuencia de muestreo de 2,8224MHz. Este formato se utiliza para SACD y también se conoce como DSD64.
Existen formatos DSD más modernos y de mayor resolución, como DSD128, DSD256 y DSD512, que explicaremos más adelante. Estos formatos fueron creados para estudios de grabación y comprenden sólo una porción muy pequeña de las grabaciones que están disponibles comercialmente.
Aunque no se puede hacer una comparación directa entre la resolución de DSD y PCM, varios expertos lo han intentado. Una estimación es que DSD 2.8224MHz a 1-bit tiene una resolución similar a un PCM de 96kHz a 20-bit. Otra estimación es que DSD 2,8224MHz a 1-bit es igual a PCM 141,12kHz a 20-bit o PCM 117,6kHz a 24-bit.
En otras palabras, DSD64, o SACD, tienen una resolución mayor que un CD de 16-bit a 44.1KHz, aproximadamente la misma resolución que la grabación de PCM a 24-bit 96KHz y no tanto como una grabación de PCM a 24-bit 192KHz.
Ambos DSD y PCM son “cuantificados“, lo que significa que los valores numéricos se ajustan para aproximarse a la señal analógica. Tanto DSD como PCM tienen errores de cuantificación. Tanto DSD como PCM tienen errores de linealidad. Ambos DSD y PCM tienen ruido de cuantificación que requieren un filtro paso bajo en la salida del convertidor para no sobrecargar la amplificación y los altavoces con ruido de ultra alta frecuencia. En otras palabras, ninguno de los dos es perfecto.
PCM codifica la amplitud de la señal analógica muestreada a intervalos uniformes, y cada muestra se cuantifica al valor más próximo dentro de un intervalo de pasos digitales. El rango de pasos se basa en la profundidad de bits de la grabación. Una grabación de 16-bit tiene 65.536 pasos, una grabación de 20-bit tiene 1.048.576 pasos y una grabación de 24-bit tiene 16.777.216 pasos.
Cuantos más bits y/o más alta sea la frecuencia de muestreo, mayor será la resolución. Esto se traduce que en una grabación de 96kHz/20-bit tiene aproximadamente 33 veces la resolución de una grabación de 44.1KHz/16-bit. No hay pequeñas diferencias.
DSD codifica la música usando la modulación de densidad de pulso, una secuencia de valores de un solo bit a una frecuencia de muestreo de 2.8224MHz. Esto se traduce en 64 veces la tasa de muestreo del Red Book CD de 44.1kHz, pero a sólo 1/32.768 de su resolución de 16-bit.
Existen otros formatos DSD que utilizan tasas de muestreo más altas, como DSD128 (también conocido como DSD de doble velocidad), con una frecuencia de muestreo de 5.6448MHz; DSD256 (también conocido como Quad-Rate DSD), con una frecuencia de muestreo de 11.2896MHz; y DSD512 (alias Octuple-Rate DSD), con una tasa de muestreo de 22.5792MHz. Todos estos formatos DSD de mayor resolución estaban destinados al uso de estudio en contraposición con el consumo, pero ya existen bastantes compañías que venden grabaciones en estos formatos.
Tenga en cuenta que Double, Quad y Octuple DSD son múltiple de 44.1kHz y una frecuencia de muestreo múltiple de 48kHz para división igual al 100% hasta 44.1kHz Red Book o 96kHz y 192kHz High-Definition PCM.
Esperamos haber aclarado un poco las diferencias entre los formatos DSD y PCM, esperamos no haber caído en demasiados datos técnicos que inevitables pero que a veces colocan una neblina sobre la explicación.
Seguiremos con el formato MQA en un próximo post.
Published on 8 septiembre, 2017 7 septiembre, 2017 by wernerLeave a comment
La Air Tight ATM-1S es colorida, bien texturizada, ligeramente cálida y exuberante tímbricamente. Y permite que la música grabada tenga un sentido apropiado del momentum y de la conducción. La Air Tight ATM-1S es casi único en la capacidad de sonar vigoroso y presente cuando se escucha a volúmenes más bajos. (Notablemente, la Air Tight requiere muy poco tiempo de calentamiento antes de exhibir su calidad). Pero cuando se prueba a extremos dinámicos, como por ejemplo música de piano, la Air Tight permanece en equilibrio y libre de coloraciones intensas y solo por 7.500€.
Pregúntenos por la Air Tight ATM-1S en su tienda Werner y también en la tienda online de nuestra web:
http://werner-musica.com/etapas-de-potencia/102-air-tight-etapa-atm-1s.html
Technics SE-R1E-S: tecnología innovadora al servicio del alto rendimiento
Published on 6 septiembre, 2017 5 septiembre, 2017 by wernerLeave a comment
Technics nos presenta una etapa de potencia con un alto rendimiento, la SE-R1E-S, ofreciéndonos toda una tecnología de futuro al servicio de un sonido más natural y realista. Les describimos a continuación estas características tecnológicas:
JENO Engine (Supresión del jitter y optimización de moldeado de ruido)
El jitter es una causa importante de la distorsión en sistemas digitales y es causada por el mal calculo del tiempo en los relojes principales utilizados en la conversión de digital a analógico. Para eliminar la degradación del sonido causado por el jitter, Technics ha desarrollado un circuito original de reducción del jitter, que incluye un generador de reloj en el sistema de modulación de ruido para reducir el jitter en el rango de baja frecuencia y un convertidor de frecuencia de muestra de alta precisión para suprimir el jitter en el rango de alta frecuencia. Así se reduce el jitter de una manera ideal sobre el rango entero de la frecuencia.
Esto funciona con un circuito de conversión PWM (Pulse Width Modulation) recién desarrollado y de alta precisión optimizando la velocidad de modulación del ruido, el grado y el número de recuantificación y la gradación de PWM, con el fin de convertir las señales de alta resolución a PWM sin causar ningún daño a la gama dinámica. Estas nuevas tecnologías permiten nuevos diseños de amplificador digital de Technics para reproducir los matices naturales y delicados de la música.
(dispositivos de energía de alta velocidad y baja impedancia)
En la sección de manejo del altavoz por el amplificador, Technics ha empleado un dispositivo controlador de alta velocidad de GaN (Nitruro de Galio) FET con muy baja resistencia. Esto permite la construcción de un amplificador de alta potencia usando una configuración de un solo push-pull, permitiendo a acortar la longitud de la ruta de la señal actual dando por resultado una linealidad excepcional sin importar el nivel de sonido.
La impedancia de un altavoz no es constante: varía según la frecuencia, alterando así la carga en el amplificador y por lo tanto potencialmente el sonido. Technics es capaz de medir las características de fase en amplitud de frecuencia del amplificador con altavoces conectados desarrollando un algoritmo de optimización adaptativa de impedancia del altavoz utilizando un procesamiento de señales digitales para lograr la respuesta del impulso ideal. El procesamiento de corrección basado en el algoritmo nuevo logra una respuesta de frecuencia plana en amplitud y fase, no alcanzable en amplificadores convencionales y entregando un sonido con una rica expresión espacial.
Algunos sistemas utilizan un enlace digital entre la fuente y el preamplificador, manteniendo pura la señal digital tanto tiempo como sea posible: el Technics Digital Link va más allá. Ha eliminado la función de control de volumen desde el preamplificador y en su lugar, transmite la información de control de volumen, junto con la señal de audio directamente a la etapa de potencia en forma digital. El circuito de reducción de jitter de la etapa de potencia reduce cualquier efecto de jitter en la transmisión de la señal, con el control de volumen inmediatamente antes del convertidor PWM. Esta nueva interfaz de transmisión de sonido, el Technics Digital Link, apoya señales de audio y también erradica efectos entre canales transmitiendo las señales del canal izquierdo y derecho por separado. El Technics Digital Link ha alcanzado una configuración de amplificador ideal, minimizando cualquier degradación entre el preamplificador y la etapa de potencia, resultando en una separación estéreo excelente y la reproducción de incluso las más sutiles señales. El resultado es un sonido más detallado y dinámico.
Fuente de alimentación silenciosa con conexión lineal de alta velocidad
La reproducción exacta de todo, desde sonidos dinámicos y poderosos hasta las señales de bajo nivel que expresan matices delicados requieren una alimentación especial en un amplificador. Debe ser tanto potente y silencioso, así como capaz de responder instantáneamente a una señal de audio continuamente cambiante sin cualquier fluctuación del voltaje. El circuito de alimentación de un amplificador común consiste en un transformador de potencia de alta capacidad y un circuito rectificador: después de examinar las formas para lograr un voltaje ideal y ondas comunes, Technics ha decidido utilizar una rectificación del choke-input, además de un discreto circuito de alimentación estabilizado. Estas tecnologías incorporadas en el circuito de alimentación permiten que el amplificador maneja los altavoces con mucha potencia bajo cualquier condición.
El diseño del amplificador principal separa completamente las pistas de la izquierda y derecha de la señal de canal, en toda la distancia hacia la bobina secundaria del transformador de potencia, para evitar la interferencia mutua y también lograr un equilibrio de peso ideal. Este diseño da una óptima separación de estéreo y también permite que los dos canales sean presentados en el ‘reflejo de espejo’, dando iguales longitudes de recorrido de la señal para cada canal.
Puede encontrar su etapa de potencia Technics SE-R1E-S en su tienda Werner y también en la tienda online de nuestra página web:
http://werner-musica.com/etapas-de-potencia/1468-technics-se-r1e-s.html
http://werner-musica.com/blog/2017/09

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