Source: https://www.scribd.com/doc/40018795/Curso-Fotografia-Digital-Camaras-Digitales
Timestamp: 2016-10-27 07:27:41+00:00

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BrowseBrowseInterestsBiography & MemoirBusiness & LeadershipFiction & LiteraturePolitics & EconomyHealth & WellnessSociety & CultureHappiness & Self-HelpMystery, Thriller & CrimeHistoryYoung AdultBrowse byBooksAudiobooksComicsSheet MusicBrowse allUploadSign inJoinBooksAudiobooksComicsSheet MusicCurso Fotografia Digital - Camaras DigitalesUploaded by marinusky20 viewsDownloadEmbedSee MoreCopyright: Attribution Non-Commercial (BY-NC)List price: $0.00Download as PDF, TXT or read online from ScribdFlag for inappropriate contentManual de Fotografía Digital © Vidal García, 1998 Este manual se entrega como parte integrante del Curso de Fotografía Digital que Falken Informática y La Tapadera organizan. Se puede adquirir de forma independiente en las dependencias de Falken Informática. Edita: Asociación Cultural "La Tapadera" Apartado 920 - 37080 Salamanca e-mail: latapadera@iponet.es web: tapadera.iponet.es Colabora e imprime: Falken Ordenadores Guerrilleros 5 - 37004 Salamanca Diseño y Maquetación: Vidal García Depósito Legal: S.691-1998
Este sistema puede ser de control automático (por el aparato) o manual.En el control de la exposición (ya sea automático o manual) recae la tarea de regular la cantidad de luz que llega a la película mediante el tamaño del diafragma y el tiempo de apertura del obturador. mediante un procesado posterior. En los modelos más simples sólo existen uno o dos elementos.
fig 1. En los equipos preparados para ello se podrán intercambiar distintos objetivos para las variadas necesidades. La cantidad de luz necesaria para una correcta exposición depende de la película. factor que el fotómetro ha de tener en cuenta.. Posee un sistema óptico de entrada de luz (objetivo) que nos posibilita la formación de una imagen nítida en el lugar dispuesto a tal efecto. La película fotográfica es un soporte de poliéster recubierto de materiales químicos sensibles a la luz que.3 CÁMARA DIGITAL
Estructuralmente es muy similar a la cámara clásica. así como la distribución de los puntos de luz existentes en la escena. mientras que en los más sofisticados se encontrarán matrices de 12 ó 16 elementos que una vez analizados por el circuito de la cámara producirán tomas correctas de forma automática. pero el uso de diafragmas más cerrados brindará profundidad de campo y el de velocidades altas la congelación de movimientos. Para ello las cámaras disponen de una serie de fotosensores que analizan partes de la imagen. pero los modelos más sofisticados comparten los ya clásicos diafragma y obturador. La combinación adecuada de ambos factores hace que la película sea expuesta con la cantidad de luz necesaria.
1. se transforman en una imagen estable en el tiempo. existen múltiples combinaciones de diafragma y obturador que dan tomas correctamente expuestas.4 -
. En general estos sensores están situados en el cabezal de la cámara. algunas incorporarán sistemas completamente automáticos que no permiten la intervención del usuario. si bien pueden existir algunos en zonas cercanas a la película.Cámara clásica y cámara digital MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .. En cuanto al sistema de control de exposición dependerá del tipo de cámara.
pues en la cámara clásica el fotómetro es un elemento físicamente diferenciado de la película. puntual.4 SIMILITUDES Y DIFERENCIAS
La cámara digital presenta grandes similitudes con la clásica. promediado. que durante las
últimas décadas se han perfeccionado hasta llegar a unos parámetros de alta calidad y bajo precio.5 -
. por lo que en algunos modelos de cámara digitales son los mismos que se utilizan en la fotografía química. La combinación diafragma-obturador es tan versátil que muchos fotógrafos no encontrarían salida a su creatividad si no existiesen. Este elemento también tiene grandes similitudes con los de modelos de cámara fotografíca química.. disquetes. Por su parte el soporte de almacenamiento de las cámaras digitales es un elemento electrónico de memoria. También comparten en algunos casos los sistemas de control de exposición: diafragma. Esta es la gran ventaja frente a los sistemas clásicos. El fotómetro electrónico que ya existe en muchas de las cámaras fotográficas clásicas se incorpora también en los modelos digitales. Comparten los sistemas ópticos. la
fig 2.Tipos de fotómetro: total. obturador y fotómetro. de la que se puede considerar una evolución o una variación. y aunque la medición de luz sea muy fiable. que se encuentra en un lugar distinto... Dependiendo del modelo se podrá controlar de forma manual y/o automática.
1. El análisis de la cantidad de luz se hace en el mismo lugar y sobre la imagen completa que se fotografiará. matriz y ccd.La cámara analiza la imagen completa que se tomará y a partir de estos datos elabora la necesaria información para realizar un fotograma equilibrado de luz. (de izquierda a derecha) MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .) Ambos sistemas están exentos de contacto con productos químicos tras la toma de la fotografía. puede estar integrado en el cuerpo de la cámara (memorias en chip) o permitir su extracción (tarjetas. Probablemente la mayor diferencia entre los dos tipos de cámara se refiera a la medición de luz. Las similitudes que tienen en la actualidad las cámaras de ambos tipos son algo más que una mera coincidencia. Por ello.
puesto que se cambia la clásica película por una memoria. pero generalmente esta característica solo existe
1. En el caso de las digitales los elementos constitutivos que podemos encontrar en todos los modelos son: la óptica (para conformar la imagen en el ccd). dispone además de cientos de miles (incluso millones) de pequeños fotómetros en lugar de la docena escasa de la cámara clásica.6 -
. de televisión. el digitalizador (para convertir la imagen en secuencias numéricas) y el sistema de almacenamiento (para guardar de forma estable las imágenes obtenidas).cámara digital lleva ventaja al tener la medición de luz en el mismo punto que se forma la imagen.
dos grandes grupos: de foco universal y de foco ajustable. es decir un tipo de lentes o grupos de lentes que enfocan cualquier objeto entre una distancia mínima de medio metro e infinito. autoedición. De este modo obtenemos gran versatilidad e integración de la cámara dentro del equipo informático. Los equipos de gama baja incorporan foco universal.6 ÓPTICA
fig 3. una tarjeta o un disquete.. El sistema de almacenamiento también difiere totalmente. En algunos modelos se puede ajustar el foco de forma manual. etc.Posibilidades de uso de una cámara digital MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .5 ELEMENTOS DE UNA CÁMARA DIGITAL
Como hemos visto la constitución básica de ambos tipos de cámara es muy similar. Pasemos a ver con un poco más de detalle cada uno de estos elementos.
) como veremos en lo sucesivo. transmisión. pues. en tarjetas de memoria extraibles. Este almacenamiento se puede realizar de varios modos (en memorias internas.cuantificación . Debemos convertir la luz que llega a nuestra cámara en algo con lo que se pueda trabajar cómodamente: la electricidad. En general los sistemas ópticos de las cámaras digitales (fotográficas y de vídeo) son los mismos en su construcción y funcionamiento que los de las cámaras clásicas.en los modelos de gama alta. copia.conversion luz-voltaje .
. debemos convertir las magnitudes analógicas al mundo digital. Es deseable que el número de fotografías almacenadas sea al menos 25 ó 30.7 DIGITALIZACIÓN
El sistema de almacenamiento de la imagen es totalmente distinto en las cámaras clásicas y las nuevas cámaras digitales.8 ALMACENAMIENTO
Todos esos números que nos ha producido la toma de la fotografía deben almacenarse en algún lugar para posteriormente ser recuperados para visualización. El «digitalizador».codificación Aunque más adelante veremos con más detalle estos procesos avanzamos que al final de todo se produce una larga secuencia de números que representan la imagen. Sin embargo en las cámaras digitales el almacenamiento de la imagen se hará en dispositivos electrónicos. Como quiera que las magnitudes y parámetros de los sistemas de la naturaleza son analógicos y vamos a hacer un tratamiento digital. Alguna imágenes ocupan mucha memoria. en disquetes.. Esta conversión se realiza en varios pasos:
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Tal conversión se hace mediante un elemento que podemos denominar «digitalizador». En algunos modelos el usuario tiene un cierto control sobre la compresión de la imagen.. El tamaño del almacén de memoria de que dispongamos determinará que cantidad máxima de fotografías podemos almacenar. Para poder guardar en estos elementos la información necesitaremos realizar un paso previo. impresión. convertirá una imagen luminosa analógica en una imagen eléctrica digital. La fotografía química tiene como archivador una gelatina fotosensible depositada sobre un soporte de poliéster que le da consistencia.. Este paso no es más que un tratamiento informático que el microprocesador de la cámara hace de modo invisible al usuario. así que deberemos optimizar el espacio haciendo uso de algoritmos de compresión..7 -
. la digitalización.
bastará con cambiar la tarjeta de la cámara al ordenador para guardar las imágenes en el disco duro. impresa.por cable o infrarrojos .tarjeta . pero en general existen tres: ... retocada.8 -
. copiada.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Cada modelo de cámara tiene un modo de transferencia.disquete En el caso de cámaras con memoria interna la transferencia a otros equipos se hace mediante cable o infrarrojos. Si la memoria está incluida en una tarjeta extraible. Similar proceso se sigue cuando la información se almacena en un disquete: se saca de la cámara y se lleva al ordenador.9 INTERFACES
La imagen que hemos tomado (convertido y almacenado) debe ser llevada a otros equipos con objeto de ser visualizada.1.
TV. unos junto a otros y muy próximos para que la capacidad de discriminación del ojo no distinga entre ellos. el de las cámaras digitales.9 -
2. Sin embargo. En el caso de
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . tanto si se trata de sistemas analógicos o digitales. a la hora de recomponer la imagen.magnitud de variación analógica y una escalera lo es de variación digital. Este proceso se sigue para la reproducción de imágenes en papel. Cada uno de esos puntos de información es conocido con el nombre de pixel. Pero ¿Cual es la diferencia entre el mundo analógico y digital?. Una magnitud analógica presenta variación constante entre sus valores. aunque hoy día sea de forma digital. el uso de la tecnología digital para la captación de imágenes nos obliga a realizar una conversión analógico-digital de la magnitud luminosa con la que trabajaremos. de modo que entre un valor y el siguiente hay infinitos puntos. Luego. A modo de ejemplo aclaratorio podemos pensar que una cuesta es una
. Una magnitud digital o digitalizada presenta un número discreto de valores. ordenador. por lo que la mayoría de los aparatos funcionan de modo digital. se colocarán los pixel en los lugares adecuados. de modo que existe un salto brusco entre un valor y el siguiente. DIGITALIZACIÓN
a conversión de luz a electricidad lleva haciéndose más de 70 años. Para poder comprender de forma completa el funcionamiento de una cámara digital hemos de conocer previamente cómo se realiza el tratamiento de la señal luminosa. Así se aprovechan las ventajas del bajo precio de los aparatos y la rapidez de procesamiento. Excepto en casos muy determinados no es necesario disponer de los infinitos valores de una magnitud. La imagen completa se divide en multitud de pequeños puntos. se ha ido abandonando el tratamiento analógico de señales. como en el caso que nos ocupa. Con el auge de la informática desde principios de los 80 hasta ahora.
. la toma de muestras eléctricas de la señal. humedad. en este caso
fig 4. La traducción a valores eléctricos viene impuesto por el estado de la ciencia y la técnica que tienen gran control de la electricidad.cuantificación .10 -
. Hasta entonces debemos digitalizar las imágenes para convertirlas en valores eléctricos. o sea.. es decir. Así. Actualmente se está investigando intensamente en el campo de los circuitos fotónicos.Señal analógica y señal numérica MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . La digitalización de una imagen se realiza en las siguientes fases: .. distancia. El “estado del arte” en la fotónica augura grandes progresos. ph. Cada vez que inspeccione la señal obtendré una muestra distinta.) en corrientes eléctricas que permitan su tratamiento mediante circuitos especiales. Cuanto más rápida sea la toma de muestras mayor será la capacidad para apreciar variaciones de la magnitud (luz en este caso) que estoy digitalizando. temperatura. que usan como elemento fundamental la luz. La digitalización de magnitudes tiene como finalidad convertir las variables de la naturaleza (luz. una luz débil producirá un voltaje pequeño y una luz intensa un voltaje mayor. Cuando se ha asignado ese número. El muestreo es el proceso mediante el cual se hace la inspección de la señal convertida.conversión . generalmente en transmisiones por cable a largas distancias (fibra óptica). Una vez que hemos decidido qué voltaje le corresponde a esa muestra debemos cuantificarlo.muestreo .los medios digitales cada punto de la imagen debe sufrir una digitalización. pero hoy día no permite trabajar con luz más que en pequeñas porciones de los circuitos. debe codificarse en un determinado sistema de numeración..codificación
Mediante la conversión luz-tensión hacemos corresponder una tensión (voltaje) a una cantidad de luz. asignar un valor numérico a ese voltaje para poder seguir trabajando con él. Cuando la fotónica desbanque a la electrónica la fotografía digital mejorará radicalmente.
El empleo de este tipo de captadores hace una conversión de la señal luminosa a eléctrica. Luego se transfiere esta diferencia de potencial (voltaje) a un transistor para hacerla disponible al resto de la circuitería.000 y varios millones) cada vez que tomamos una fotografía.Representación y fotografía de un CCD
ya realiza la conversión necesaria entre la luz y la electricidad que necesitamos.. Su primer uso fue la digitalización de imágenes en aparatos fax o facsímil. es decir. la evolución de los CCD se ha hecho tanto en densidad de integración (número de células por matriz) como en la mejora de los tiempos de respuesta de los mismos. siglas de Charge Couple Device o Dispositivo de Carga Acoplada. En la actualidad la conversión de la señal luminosa en eléctrica se hace mediante es uso de unos dispositivos denominados CCD. pero mantiene su esencia analógica. La disposición de una línea de células CCD en un sólo aparato (para fax o lectores de códigos) evoluciona cuando el estado de la técnica lo permite hacia la creación de matrices de células. y hasta la actualidad no ha parado de mejorar. de variación constante con infinitos valores. entre ellos el más famoso fue el VIDICON. pero pronto se incorporaron en detección de códigos de barras. En estos dispositivos la incidencia de luz provoca la mayor o menor carga en voltaje de un condensador.
2. En la actualidad la densidad de integración de células permite la realización asequible (menos de 1 millón de pesetas) de matrices de alta resolución y bajos tiempos de respuesta. La aparición de estos elementos en la década de los 80 se produjo como evolución de los fototransistores.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . lo que
fig 5. cámaras de vídeo.binario. A partir de ese momento. Estos tubos captadores se empleaban en los primitivos sistemas de televisión (principios de los años 40) y se han seguido usando hasta épocas recientes.11 -
. de este modo será posible hacer la conversión de superficies y su inserción en cámaras de vídeo. Este proceso debe repetirse para cada uno de los elementos de una imagen (entre 600.1 CONVERSIÓN
Para la conversión de luz a electricidad históricamente se han empleado tubos captadores de rayos catódicos. para poder almacenarlo en las memorias. etc.
Dicho de otra manera.12 -
.000 pts) incorpora un CCD que tiene 400x300 células. Se trata de encontrar entonces la mínima frecuencia de muestreo necesaria para que el número de datos sea el menor posible sin menoscabo de la calidad. mientras que las cámaras fotográficas digitales más baratas (hasta 70.Baja frecuencia de muestreo
fig 6c.Cualquier cámara de video de gama baja-media (hasta 300. sonido.Señal que será digitalizada
2.. También se han mejorado los tiempos de respuesta de los CCD. Por supuesto también se generarán más datos y en consecuencia el almacenamiento será más problemático.Alta frecuencia de muestreo
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . a sabiendas de cual será el proceso de reproducción de la señal digitalizada (fotografía. A mayor velocidad de muestreo (muestras por segundo) se seguirán más fielmente las variaciones de la señal.000 pts) suelen tener del orden de 640x480..2 MUESTREO
La señal obtenida en la matriz de puntos del CCD se muestreará para seguir con el proceso de digitalización. vídeo. evitando efectos indeseables y generando imágenes de gran calidad. Dicho sistema mantiene el valor de la muestra de señal hasta el momento de toma de la siguiente muestra. Aunque existen varios métodos para realizar tal labor el sistema más extendido es el llamado de muestreo y retención (Sample and Hold).. tem-
y estaremos cometiendo un error. Hablando en términos de fotografía digital. El número de pasos con que se debe cuantificar la señal debe ser tal que los errores cometidos no sean apreciables.. será suficiente con asignar 256 valores distintos a cada muestra. pues cuanto mayor sea el núme-
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Si se asignan dieciséis valores la aproximación se hará mas patente.
ro de niveles (escalones) mejor será la apreciación del valor de cada muestra. la cantidad de información generada por cada muestra.
2.3 CUANTIFICACIÓN
El proceso de cuantificación consiste en asignar un valor numérico a la señal que se ha muestreado. podemos asegurar que en los niveles más bajos de la señal es donde se producen mayores errores. Por otro lado. el llamado error de cuantificación.) que disminuyen los errores de cuantificación en los niveles bajos a costa de los más altos.. aunque algunas aplicaciones médicas requieran más de 4000. Así pues el tamaño del paso es importante para detectar pequeñas variaciones. Ambos factores redundan en un considerable aumento del precio de los aparatos. Usar 256 niveles (8 bits) y una ley no lineal equivale a usar 512 niveles con ley lineal.. asignar cuatro posibles valores a una muestra (nulo. Existe pues una relación directamente proporcional entre el tiempo de muestreo y las variaciones de la señal muestreada. en consecuencia. se matizará mejor. presión. Cuando un valor se encuentra en la frontera entre dos valores se le asignará bien el superior bien el inferior.13 -
.peratura. Resumiendo. Así. Cuanto mayor sea el número de valores más nos aproximaremos a la realidad. ley µ. pequeño. 256 niveles distintos producidos mediante técnicas de cuantificación no lineales son suficientes para que el error de cuantificación sea inapreciable y la calidad de la imagen muy aceptable para aplicaciones de propósito general. Como veremos a continuación el número de valores distintos en que dividamos la señal no sólo aumenta la complejidad de la circuitería necesaria sino que incrementa la cantidad de información producida y que deberá almacenarse. Para detectar variaciones que se producen 100 veces por segundo debemos tomar al menos 200 muestras/ segundo. donde la señal es más inmune. mediano o grande) hace una burda aproximación..) se podrá optimizar la toma de datos de modo que se obtenga la máxima calidad en el mínimo espacio. y por razones que escapan a nuestros propósitos. Para mitigar en lo posible los errores en estos niveles se cuantifica mediante leyes no lineales (Ley A. De este modo se mejora la calidad general de la señal sin aumentar el número de niveles de cuantificación y.
permitiendo además transferencias a alta velocidad y largas distancias sin deterioro aparente. como veremos más adelante. Incluso en un ejemplo tan sencillo el número de dígitos necesarios para expresar las magnitudes aumenta conside-
rablemente.Codificación de un número en binario natural
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Por ejemplo. o sea 256. Por su parte. Esta agrupación de ocho bits es conocida con el nombre de “byte”. lo más universal e inmune a errores posible. Un código binario tiene tan solo dos símbolos distintos (0 y 1) para expresar todos los valores. 3 y 4 (decimal) se expresará en binario como: 0. Así . 10. 11 y 100. Un byte (8 bits) es la cantidad de información que normalmente se traspasa a la memoria de almacenamiento. tres elementos de nuestro código decimal nos permitirán 103 = 1000 valores distintos (0 al 999). más fácil de tratar eléctricamente. 1. En la actualidad prácticamente todos nuestros aparatos utilizan el código binario. 1. Por convención se llama a cada uno de los dos dígitos del código binario “bit”. 8 dígitos binarios (bits) producen 28 valores. Ahora hemos de codificar este valor en un código que entiendan nuestras máquinas.4 CODIFICACIÓN
El proceso de cuantificación ha asignado un valor numérico a cada una de las muestras que hemos tomado. y con él codificaremos las muestras.
fig 7.2. Un código decimal como el que usamos a diario (Sistema métrico decimal) tiene diez símbolos distintos (0 al 9) para expresar todos los valores posibles.14 -
. Aplicando la teoría matemática. A pesar de ello este código binario es el preferido para la implantación en los ordenadores. al ruido. ya que al tener tan sólo dos valores muy distintos (todo y nada) es más fácil de detectar. más inmune a errores de apreciación. un código binario (2 dígitos distintos) producirá 2n valores distintos. Así. n elementos de un código decimal producen 10n valores distintos. 2. la secuencia de números 0.. palabra formada por la conjunción del principio y el final de la expresión Binary Digit o Dígito Binario.
Es empleado en las cámaras de vídeo y fotográficas.6 IMÁGENES EN COLOR
2. en la que no podemos hacer mucho hincapié.. el CCD (o la pareja CCD-ADC) ya entrega la imagen traducida a señal eléctrica en forma de chorro de bits.Las dos síntesis de color MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .5 TIPOS DE CCD
Los CCD que los fabricantes desarrollan y comercializan integran a veces toda la circuitería necesaria para el proceso completo de la luz dentro del mismo chip. La matriz de puntos hace más costosa y compleja la circuitería.2.15 -
. de modo que se vayan haciendo lecturas de líneas cercanas entre sí. nos enseña que cualquier color se puede expresar como combinación de tres colores primarios. Existen en esencia dos tipos de CCD: lineal y de matriz. Es muy empleado también en escáner de sobremesa y en cámaras fotográficas digitales de estudio. En este caso. Por esto no es fácil encontrar matrices de más de 1 millón de puntos. b) CCD EN MATRIZ Es una matriz ordenada de elementos puntuales dispuestos en líneas y columnas. hasta completar toda la superficie. Es ampliamente usado en las máquinas fax y en los lectores de códigos de barras. a) CCD LINEAL Este dispositivo cuenta con una línea de fotodetectores similares. así como las señales de control necesarias para ubicar la procedencia de dichos bits. Así no sólo se abarata el proceso de producción de aparatos sino que además se simplifica enormemente el diseño de las máquinas y su tamaño. dificultando la integración. Todos los puntos reciben luz
simultáneamente. Para digitalizar una superficie deben hacer un barrido por ella.. Si hacemos pasar una luz blanca a través de un prisma esta se des-
fig 8.. y por ello se puede realizar la conversión de la imagen completa sin necesidad de realizar barridos. En casi todos los casos un par de chips hacen el trabajo (CCD y ADC o conversor analógico-digital).
Este sistema se usa en las cámaras de vídeo profesionales. que bloquea la entrada de luz de los otros dos colores.Colocando filtros diminutos de los tres colores delante de los fotodetectores de los CCD. Convertir una imagen en color en algo con lo que se pueda trabajar pasa por descomponerla en las tres imágenes monocromas (la roja. Este sistema se usa en los escáner de sobremesa y en algunas cámaras fotográficas digitales de estudio. Es evidente que al almacenar los datos así obtenidos debemos tener cuidado de no intercambiar los de distintos colores o el proceso de recomposición de la imagen original para su reproducción será imposible. Requiere el uso de 3 CCD monocromos. .Usando un CCD de tres líneas de pixel (cada una con su filtro correspondiente) que haga el barrido de la imagen.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . . Cada síntesis-tipo será más adecuada para una aplicación. La primera de ellas es la base de la síntesis aditiva (sumando colores) y la segunda lo es de la síntesis sustractiva (restando colores). Este sistema requiere menos complejidad óptica pero a costa de incre-
mentar mucho el precio del CCD que debe fabricarse con millones de microfiltros. la verde y la azul por ejemplo). Para conseguir cada color primario se hace pasar la luz por un filtro de ese color. pero se puede llegar a conseguir cualquier color con ambos sistemas.16 -
. En los sistemas de impresión en papel (usando tintas) se usa la terna Amarillo-MagentaCian conocida por sus iniciales en inglés CMY. La obtención de tres imágenes distintas se puede hacer: .Dividiendo la imagen en sus tres componentes. En los aparatos de TV y los monitores de ordenador se usará la terna Rojo-Verde-Azul más conocida por sus iniciales en inglés RGB. Una vez obtenidas las tres imágenes distintas (descomposición en colores primarios de la imagen) se procede a la digitalización de cada color según lo visto anteriormente. Todos estos colores están formados por tres colores primarios: la terna Rojo-Verde-Azul o la terna Amarillo-Magenta-Cyan.compone en varios colores.
La resolución suele ser la misma en vertical que en horizontal. La expresión de la resolución suele hacerse en puntos o pixel por milímetro (ppm) o puntos por pulgada (ppp o ppi –points per inch-).3. cada una de las cuales recibe el nombre de “pixel”. de modo que las imágenes monocromas requieren más resolución para ser apreciadas con la misma calidad subjetiva que sus equivalentes en color. sino tan sólo de los necesarios para que el poder discriminador del ojo no sea capaz de apreciar la transición entre puntos contiguos. sino que ésta se encuentra íntimamente interrelacionada con el color y la luminosidad. La imagen fotográfica química también esta constituida por pixel diminutos que son los granos de plata de la película. Los ojos es tán constituidos por diminutas células receptoras 2 tipos. Los distintos sistemas de reproducción de imágenes pretenderá que la percepción de las mismas sea lo más ajustada a la realidad. conocidos como bastoncillos y los conos. PARÁMETROS DE LA IMAGEN
uestra percepción de las imágenes a través de los ojos funciona de modo similar.
. aunque existen excepciones. Una imagen reproducida será tanto más fiel a la realidad cuanta mayor sea su resolución pero también será mas complejo y costoso el tratamiento.17 -
3. no es necesario disponer de muchísimos puntos por unidad de superficie. La percepción humana de la imagen no sólo tiene en cuenta la resolución de la imagen. Como la cantidad de órganos receptores de que disponemos en la retina es limitada. Una imagen constituida de este modo tendrá una cierta cantidad de pixel por unidad de superficie.1 RESOLUCIÓN HORIZONTAL Y VERTICAL
Como se ha apuntado anteriormente una imagen se regirá por unos parámetros de calidad que dependerán en gran medida de cual vaya a ser el proceso posterior de reproducción. luz y color. En palabras más
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . La forma de tratamiento de las imágenes que usamos consiste en dividirlas en pequeñas porciones. Por ello debe ajustarse la resolución al sistema final de reproducción.
razón por la cual deberá establecerse un fundamento distinto en un futuro. que en horizontal tenemos 625x4/3=833 puntos. pero algunos sistemas como las impresoras de sublimación ofrecen una gran calidad subjetiva con una escasa resolución. Es decir. Como este número es fijo para todos los aparatos de TV independientemente de su tamaño. Este
sistema reproducido en un aparato de 24” resultará en una resolución de 45x0.2 RESOLUCIÓNES DE APARATOS
A modo informativo podemos indicar las resoluciones que se usan en distintos aparatos o sistemas de reproducción. uno de 24” (medida de la diagonal) tendrá (haciendo números) una resolución de unos 45 ppp (puntos por pulgada) tanto en vertical como en horizontal. c) MONITORES ORDENADOR Los monitores que se incorporan a los ordenadores han ido sufriendo una mejora en la calidad a lo largo del tiempo. Una imagen de televisión se compone pues de 625x833=520625 pixel. alrededor del 60% de la resolución de un TV.. a) TELEVISIÓN Usa una imagen de tamaño fijo de 625 líneas (vertical).técnicas el ojo humano hace mayor uso de la información de luminancia (brillos y contrastes) que de la de crominancia (colores).Relación entre niveles de gris y bits/pixel
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . b) VÍDEO En el caso del vídeo la imagen se compone de unas 400 líneas. una merma en la resolución que sólo será apreciada si se hace por comparación con la imagen original. La resolución ha sido considerada como un parámetro de medida de la calidad desde que Hewlett-Packard introdujo el concepto. pasando por la VGA de hace años cuya resolución se acercaba a la de los televisores (640x480 pixel) hasta el casi estándar actual SuperVGA de 800x600 que iguala la resofig 9a. La relación entre largo y alto es de 4:3.6= 27 ppp.
3.. Partiendo de los viejos monitores tipo CGA cuya resolución era de 300x200 líneas (la cuarta parte de un TV).18 -
pero no parece ni mucho menos cercano el momento de su desaparición. e) CÁMARAS DIGITALES Las cámaras digitales pueden tener como destino un equipo de TV. Si bien puede requerirse mayor precisión en alguna aplicación lo normal es que no se sobrepasen estos valores. No obstante. Si se trata de los procesos de cuatricromía que se usan en las imprentas la resolución oscilará entre los 150 ppp y los 1200 ó 1500 en ejemplares de alta calidad.19 -
. Por hacer una aproximación.lución de los televisores. Podemos ver tras esta primera aproximación que no será necesario digitalizar una imagen con más resolución de la que requiera el proceso de visión posterior. La tendencia es siempre hacia el incremento. la gama baja de cámaras generará una imagen de 300x200 o 640x480 casi en su mayoría. En otros procesos de impresión (impresoras). es decir un milímetro de diámetro. tiempo de proceso. resultando una resolución de 128 ppp. f) FOTOGRAFIA QUÍMICA La imagen que produce una buena película fotográfica puede llegar a ser de una resolución muy grande. Tal es así que con las emulsiones fotográficas que existían en la segunda guerra mundial era posible reducir un documento tipo folio hasta el tamaño de un punto. Cada grano microscópico de emulsión de plata es un punto de información. La gran mayoría de monitores que se venden es de 14”. vídeo o monitor para su visualización. como hemos visto en la
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Por ello. por lo que se restringirá en un futuro el uso de la fotografía química para aplicaciones muy específicas.3 PROFUNDIDAD DE COLOR (GRISES)
En el proceso de digitalización de una imagen resulta de primordial importancia el número de niveles que se asigna a cada punto de la imagen. una cámara con un
CCD de tamaño 24x36 mm (1x1’5 pulgadas) y una resolución de 1024x1280 tendrá 1024 ppp de resolución vertical y 850 de resolución horizontal. d) PAPEL IMPRESO La impresión de imágenes en papel tiene varias técnicas distintas que requieren muy diferentes resoluciones. de modo que hoy día prácticamente todos los monitores SVGA alcanzan la resolución de 1024x768 pixel y en ya en muchos casos la de 1278x1024 pixel.
3. más que suficiente para los sistemas vistos arriba. las aplicaciones de cada día no son tan exigentes. En el caso de cámaras de mayor calidad con destino al mercado profesional cuyo destino será casi siempre un papel impreso se puede llegar a resoluciones de 4 o 6000 puntos en vertical y horizontal.. la calidad final depende no sólo de la resolución sino también del proceso en sí.. pues no aumentará la calidad y sí el tamaño de archivo. estándar al que se tiende. como se verá en capítulo aparte.
.parte correspondiente a la digitalización. tamaño 10x15 cm.
No todas las aplicaciones requieren color real para ser correctamente visualizadas de modo que existen modos de expresar un archivo mediante una paleta reducida de colores que representan con bastante fidelidad el original (gráficos. que componen cada pixel de color real. Si cada uno de estos dos millones de puntos es representado en color real. tendremos más de 6 Mb. por lo que los tres colores requieren 8x3=24 bits.
Recordemos que 256 niveles de gris exigen una cantidad de 8 bits.. pero de gran fidelidad si se hace sobre una en color. que produce un resultado bastante fiel a la realidad si se está digitalizando una fotografía en blanco y negro. es decir: 256x256x256=16777216 colores distintos.. Una cantidad razonable de valores es 256. En general.Color real a partir de niveles de color de los primarios nicas de tramado adecuadas. ilustraciones. La imagen en color se descompone en sus tres componentes (rojo-verde-azul) y posteriormente cada una de ellas es digitalizada con una profundidad de 256 niveles por color. dibujos. y para la inmensa mayoría de la aplicaciones esta cifra alcanza la capacidad de percepción de colores distintos que es capaz de percibir el ojo humano y se conoce con el nombre de color real o color verdadero. Esta cantidad de datos no cabrían en un sólo disquete sino que deberíamos utilizar ¡cuatro disquetes por cada foto! Ya veremos más adelante qué técnicas se usan para reducir esta inmensa montaña de datos. Tratándose de una calidad media (300 ppp) resultará que tenemos tantos como 4x6x300x300=2160000 pixel (puntos de información) para digitalizar. Estas cifras por sí solas nos dicen bastante poco. (4”x6”). pero pensemos en digitalizar una fotografía corriente. 3 bytes por pixel.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .20 -
.) Incluso las fotografías pueden ser representadas con buena calidad mediante una paleta de 256 colores usando las técfig 9b.
4 AJUSTE DE BLANCO
Cualquier imagen es analizada por nuestro cerebro para elaborar una correcta interpretación de los colores.3. Para evitarlo existe en las cámaras la posibilidad de informar al aparato de qué color es el que nosotros percibimos como blanco.) elaboramos la información del color blanco tomando como referencia el color dominante. pues incluso se puede dar a la escena un tono cálido o frío que estéticamente resulte agradable si usamos papeles de colores pastel. De este modo podrá elaborar información muy parecida a la que vemos. de rojo y de verde. pero habitualmente funciona de manera satisfactoria. Para ello se buscarán zonas de la pantalla que tienen valores muy parecidos y altos de azul. ej. ej. Como estamos en síntesis de color aditiva el blanco se forma con valores iguales y máximos de los tres colores. Este será el ajuste más perfecto. A este proceso se le denomina “Ajuste de blanco” y si estamos familiarizados con cámaras de vídeo este término nos resultará completamente familiar.) veremos como blancos los mismos objetos. Comparará los valores y si. El proceso de interpretación es pues independiente del color de la luz que los ilumina. La cámara con ajuste automático de blancos rastreará todos los puntos en busca de una zona en que se cumplan estas condiciones y sacará en conclusión el color dominante. Dicho en otras palabras. Habitualmente resulta tan simple como encuadrar un folio o pared blancos y apretar un botón. Con luz blanca o en condiciones tiene dominantes de color (amarillento p. En la fotografía química la obtención de imágenes sin dominantes extrañas pasa por la colocación de filtros de color. Es posible hacer un ajuste de blanco automático que permitirá al gran público olvidarse de los engorrosos términos técnicos y prolegómenos previos a la toma. cuando visualicemos el resultado será distinto a como nosotros lo percibimos. las zonas blancas. no tiene en cuenta
si la luz tiene una componente de uno u otro color. pero no en las máquinas fotográficas o de vídeo. Como el resultado no es visible hasta que el proceso de revelado se ha completado nunca sabemos a ciencia cierta lo que se verá en la imagen final. por
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . La imagen que la máquina de fotos digital o el vídeo descomponen en sus colores primarios. Esto es completamente automático en nuestra percepción de los colores.21 -
. En casos de intensas dominantes la percepción puede llegar a alterarse. Cuando hacemos fotografías en un lugar iluminado con fluorescentes o bombillas encontramos la imagen fotografiada con colores irreales que no se corresponden con nuestra percepción. observando la misma escena con una fuente de luz blanca como la solar o con una que posea una dominante (fluorescente p.
Una vez que un archivo ha sido comprimido. Un caso particular de mejor aprovechamiento lo constituyen los archivos con paleta de colores. PIC. realizar de nuevo el proceso de compresión no producirá una nueva reducción del espacio ocupado ni siquiera si se usa otro programa o algoritmo. Todos ellos tienen en común su poco aprovechamiento del archivo y su sencillez de lectura o interpretación.25 -
fig 12. WPG. Si el sistema operativo del ordenador o la tarjeta gráfiMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . y por el contrario la rica variedad de detalles empeorará el comportamiento. en lugar de indicar para cada pixel el color real (24 bits o 3 bytes) usará uno de los colores de la paleta. Luego... con una indicación de la resolución de la imagen. BMP TIFF. Cada fabricante desarrolló su propio formato y entre ellos están los WMF. hará crecer el archivo. Con esta información basta para recomponer la imagen. De por sí esto supone comprimir el archivo en más de un 60% a costa de reducir los 16 millones de colores a tan sólo 256.serán más fáciles de comprimir aquellas imágenes que tengan grandes áreas del mismo color. aunque pequeño.
b) SIN COMPRESIÓN Este tipo de formatos son una mera compilación ordenada de los colores de cada pixel. el uso de un algoritmo u otro también variará el resultado final.Las montañas de Navacerrada
De inmediato surge la posibilidad de volver a comprimir un archivo ya comprimido para reducirlo más. Puede obtenerse el resultado contrario: un aumento del tamaño debido a que el encabezamiento del archivo debe colocarse siempre y. .. lo que facilita la traducción entre formatos. Una paleta de colores reduce mediante técnicas de tramado el número de colores de la imagen a una cantidad limitada. A pesar de la dependencia del tipo de imagen.
. Si la paleta es de 256 colores sólo se usarán 8 bits o 1 byte por cada pixel. Como los monitores de los ordenadores tienen una paleta de 256 colores la transacción resultará adecuada a estos aparatos y además se reduce espacio. el número de pixel en vertical y horizontal y si se trata de color o b/n. Así un programa de compresión estándar pudo comprimir la foto adjunta en un 50% mientras que la del área blanca lo fue hasta el 90%.
ej. Si la distribución de los colores simulados se hace de forma aleatoria (para evitar verticales y horizontales) el resultado será muy satisfactorio observado en la lejanía.. el uso de paletas reduce bastante el ta-
maño de los archivos de imagen con gran fidelidad al original si se hace de forma adecuada. En un principio este formato no tenía posibilidad de compresión..26 -
. Si el archivo una vez descomprimido contiene la misma información de la que se partía estaremos frente a un algoritmo de compresión sin pérdida. Si se trata de dibujos con colores planos (dibujos animados.) la aproximación será aceptable. Entre esta clase de formatos los más famosos son el TIFF y el GIF. el mar) el resultado será penoso.. La popularización de internet ha dado gran auge a los formatos de paleta. el número de bits por pixel.. Las más simples consisten en asignar a cada punto el color más parecido que exista en la paleta. El formato GIF (Graphic Interchange Format) o Formato Gráfico de Intercambio. pero obligan a realizar cálculos. gráficos.. aunque otros hayan tenido y tengan gran uso (BMP WMF. Para esta simulación se usan lo que se conoce con el nombre de tramado (en inglés dither). El formato TIFF (Tagged Image File Format) o Formato de Fichero de Imagen en Mosaico es uno de los formatos más populares y universales de almacenamiento que son aceptados por casi todos los programas de retoque fotográfico. Las paletas fijas simplifican los cálculos y serán más adecuadas para las máquinas poco potentes (videoconsolas p.. En definitiva. Cuando se trate de fotografías que incluyan ricos matices de un sólo color (un bosque. Es siempre recomendable que los procesos de compresión sean lo más respetuosos posible con los datos que tratan..) . Por ello se divide la imagen en zonas de 4x4 ó 16x16 pixel y se simulan los colores mediante el uso de los de paleta.. El primero es bastante efectivo y el segundo es muy dependiente de la imagen. Las paletas personalizadas representan mejor los colores existentes en una imagen.) En ambos casos se pueden simular todos los colores usando combinaciones de los que componen la paleta. Una buena simulación evitará que el poder discriminador del ojo sea incapaz de percibir las diferencias desde la lejanía. En ambos casos el encabezamiento del fichero indica la cantidad de pixel en vertical y horizontal. procesadores de texto. GIF. fue desarrollado por
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . que rivalizan con los de color verdadero.ca imponen el uso de una paleta fija de colores el tramado de las imágenes con esa paleta evita que cada vez que se muestre una imagen se tenga que recalcular para adaptarla a la paleta del sistema operativo. pero existen variantes que incorporan los algoritmos LZW y PackBits. la resolución y otros parámetros. Las técnicas de tramado son importantes para mantener la fidelidad de la imagen. c) COMPRESIÓN SIN PÉRDIDA: TIFF.
pues toda digitalización conlleva una pérdida de información.27 -
.. lo que aumenta su versatilidad. En un formato de compresión con pérdida. PNG. entrelazado. d) COMPRESIÓN CON PÉRDIDA: JPEG ó JPG El formato JPEG cuyas iniciales corresponden a Joint Photographic Experts Group (Reunión de Grupos de Expertos en fotografía) fue desarrollado como estándar por un grupo de expertos (empresas e instituciones) en el mundo de la fotografía. Su origen esta en el arriba comentado GIF pero se le han añadido algunas mejoras.Compuserve para la transmisión rápida de imágenes. luego comprimido con un algoritmo muy efectivo. El formato PNG (Portable Network Graphic) o Gráfico Portátil de Red. transformadas discretas de coseno. Se ha convertido en uno de los estándar por ser uno de los tres formatos soportados por los navegadores de Internet. cuantificación y codificación entrópica.Una típica imagen apta para JPEG
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Este formato de archivo requiere de ordenadores con gran capacidad de cálculo pues en la construcción de una imagen JPEG se realizan algunas operaciones matemáticas bastante complejas: Conversión del
espacio de color. Admite tanto color real como paleta. Todo este mare magnum matemático tiene como finalidad conseguir que la imagen almacenada sea a la par tan fiel a la realidad y pequeña como sea posible.
fig 13. ha sido desarrollado para convertirse en el estándar para internet. y JPG) que soportan todos los navegadores. Puede tener un máximo de 256 colores aunque algunas empresas (Alchemy Mindworks) han desarrollado la posibilidad de superar esa barrera. etc). añadido de comentarios. Es uno de los tres formatos (GIF. animación. Es un formato de paleta. tras el proceso de reconstrucción resultará una imagen ligeramente distinta a la de partida. Admite características interesantes (fondos transparentes. esto no es grave.
Para ilustrarlo recordemos que en condiciones muy pobres de luz la visión es prácticamente en blanco y negro. Los factores de compresión JPG que usa cada fabricante son resultado de establecer lo que ellos consideran la mejor relación de compromiso entre calidad y tamaño.El campo de batalla será minimizar las pérdidas de modo que sean prácticamente inapreciables al ojo. Si elegimos la mejor calidad (el nombre depende del fabricante) el número de fotos que podremos almacenar se verá muy reducido.28 -
fig 14. media. Se añade la posibilidad de que los usuarios escojan el nivel de calidad final. A mayor calidad mayor tamaño y viceversa. Una de las técnicas usadas es asignar el doble de información a la luminancia que a la crominancia. pero si elegimos la calidad inferior cabrán más. se minimiza el error en las zonas más sensibles a costa de las menos (leyes de cuantificación no lineales). si bien en las cámaras digitales por lo general existen como mucho tres o cuatro niveles (normal. excelente).Ilustración gráfica de formatos tipo (puede variar en la realidad)
. Es posible mezclar ambos tipos para aumentar la versatilidad de uso. También en el proceso de cuantificación mediante una estrategia parecida. puesto que el ojo humano es más sensible a la primera. En algunos programas de tratamiento gráfico se puede ajustar la calidad final entre uno de los 256 posibles niveles.. La capacidad del formato JPG para comprimir una archivo hace que se puedan reducir imágenes de color real
conceptos y parámetros que rigen el mundo de la fotografía digital y de la informática son muchos. contiene la información de la misma imagen en varias resoluciones distintas que serán usadas por aparatos distintos. ej. Nació así el sistema FlashPix. Cuando la calidad es menos importante que el espacio (p.
4. De este modo se hará uso de aquella resolución que más se adecue al dispositivo de salida. es decir. aprovechando la inteligencia de los sistemas. que con su nombre quiere indicarnos la velocidad con la que se tratan los pixel.2 FLASHPIX. HewlettPackard. Microsoft y Kodak) idearon un formato de archivo que.. Internet) se puede llegar a una reducción del 97%. También se ha
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . aproveche al máximo sus capacidades sin molestar al usuario con preguntas. Esto viene ocurriendo desde hace bastantes décadas y la acariciada idea de “todo automático” se ve beneficiada por la aparición de los ordenadores. Las definiciones.4 Mb (el tamaño de un disquete) puede llegar a ocupar tan sólo 140 Kb. Es un formato de archivo multiresolución.hasta en un 90 ó 95% sin grandes mermas en la calidad final. logro casi siempre conseguido a partir del sacrificio de gran parte de prestaciones y posibilidades de las máquinas.Efecto del factor de compresión sobre la calidad final de la imagen en el formato JPG
. de modo que una imagen de 1. Hacia 1995 algunas empresas (Live Image. El mercado potencial que podrá adquirir y manejar esas máquinas será más grande. En el caso de la fotografía digital la pretensión es hacer que el gran y estúpido público norteamericano haga las cosas de la mejor manera posible sin tener que hacer un esfuerzo de aprendizaje. ¿UN FUTURO MÁS SIMPLE?
El uso sencillo de los aparatos y de los programas es una obsesión en el mercado norteamericano.29 -
fig 15. En este sentido se hacen esfuerzos por desarrollar máquinas cuyo funcionamiento sea de 1 botón y todo automático.
4. Cada una de ellas presenta unas ventajas y unos inconvenientes que intentaremos analizar someramente. copiarla o imprimirla. En su nombre se indica su principal característica que es la posibilidad de acceder a cualquiera de sus celdillas de forma aleatoria. variados espacios de color. nos obliga a recorrer un camino previo para llegar a un punto). Suelen estar incorporadas dentro de los microprocesadores y en memorias caché. En compensación nos ofrece. de incorporación de datos sobre autoría. Dado que deben ser
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . la RAM estática y la RAM dinámica cuya evolución ha sido dispar en el tiempo pero similar en reducción de precio.3 ALMACENES DE INFORMACIÓN
Una vez que la imagen ha sido digitalizada y comprimida debemos almacenarla en un lugar seguro que nos permita más tarde recuperarla para visualizarla. A este proceso se le conoce con el nombre de refresco de la memoria. ¿Merece la pena incrementar los tamaños de archivo para simplificar las operaciones?.4 MEMORIAS RAM
. datos de la toma de la fotografía. retocarla. Hay muchas soluciones técnicas que son empleadas por los fabricantes en sus diversos modelos. frente a dispositivos que no permiten tal tratamiento (una cinta cassette. ej. según sus desarrolladores: mejor uso de la RAM. menor tiempo de retoque y almacenamiento..
nan habitualmente RAM sigla de Random Access Memory (en castellano Memoria de Acceso Aleatorio). En resumen: una fotografía almacenada en este formato ocupa un 33% más de espacio que en formato TIFF dado que debe albergar más de una resolución. La popularización de los ordenadores personales ha llevado a una fabricación masiva de este tipo de memorias en dos variantes. Aunque su precio es un poco alto la circuitería necesaria para manejarla es bastante simple. consumo y tamaño.. Para evitar el borrado debe ser leída y/o rescrita antes de ese tiempo. a) RAM ESTÁTICAS La RAM estática almacena la información en su interior y allí permanece mientras no falle la alimentación eléctrica de la misma. b) RAM DINÁMICAS La RAM dinámica por contra almacena la información durante un tiempo determinado (milisegundos) y después se pierde. Probablemente la mejor opción del formato sea la posibilidad de edición no destructiva.30 -
4.versatilizado añadiendo la posibilidad de uso de algoritmos de compresión. ya que la velocidad de acceso para lectura o escritura es muy alta. p. ausencia de modificación de la imagen ya que sólo se cambian los parámetros de visualización.
c) MEMORIAS FLASH Para subsanar estos inconvenientes y otros se ha trabajado durante años en la consecución de un tipo de memoria barato. es soporte magnético en forma de discos duros o disquetes es la forma más sencilla. Han sido elegidas por muchos fabricantes de cámaras como la mejor solución. bajo consumo.. Ahora bien.5 DISCOS Por último.
fig 16. No debemos olvidar tampoco que aunque el consumo de estos elementos cada vez es menor. hacen un considerable gasto de las baterías. tiempo de acceso pequeño y sobre todo pervivencia del contenido de la memoria sin energía. como se verá en el siguiente capítulo
4.refrescadas con bastante asiduidad el acceso a su información está ralentizado. La investigación ha sido coronada con la aparición de las memorias denominadas FLASH. y al agotarse éstas se pierde el contenido de la memoria. Como es necesario mover los cabezales lectores y hacer girar el disco se usan dos motores. Para realizar la lectura y escritura de los discos se disponen cabezales que pueden acceder a cualquier punto de la superficie del disco que se encuentra girando. de gran capacidad. Sin embargo el uso extensivo que se ha hecho de ellas en los sistemas informáticos personales hace que su precio sea sustancialmente inferior y por ello son preferidas por muchos fabricantes de equipos. que aumentan el consumo y el tamaño del aparato. para poder “cambiar el carrete” y seguir almacenando más fotos deben ir montadas sobre un dispositivo que les dé movilidad.31 -
. Su incorporación en las cámaras digitales presenta dos inconvenientes: la energía consumida de las baterías y el tamaño del sistema completo. económica y fácil de almacenar la información.Diversos soportes de almacenamiento
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Estos dispositivos combinan gran parte de las ventajas de las memorias RAM con una sencillez de uso y larga pervivencia de los datos en ausencia de alimentación (más de una década). Por otro lado la complejidad de los circuitos aumenta considerablemente.
Este tipo de interface es barato y fácil de construir pues sólo se necesitan unos pocos cables. no obstante. La solución más universal de comunicación consiste en usar un puerto serie. También muchos modelos del mercado de gama media-baja ofrecen la posibilidad de enviar las imágenes al ordenador o a otras cámaras para intercambiar fotogramas. El interface de comunicaciones serie que ha usado clásicamente el Macintosh es el RS-422. Este es el puerto de comunicaciones que clásicamente se ha utilizado para las comunicaciones entre PC. En términos prácticos. a saber: uno de transmisión. Las comunicaciones en serie reci-
ben este nombre por enviar secuencialmente los bits que corresponden a cada byte. cuyo número corresponde a la recomendación de la EIA (Electronic International Asociation o Asociación Electrónica Internacional). Con el RS-232 se pueden alcanzar distancias de muchos metros (varios cientos con el cable adecuado) y hasta tres o cuatro equipos conectados simultáneamente. Necesitan de un canal de comunicación con los periféricos para la transferencia inmediata de los datos. que es una revisión del RS-232 para lograr mayor cantidad de equipos conecMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .5.32 -
. por sus características. El estándar. uno de recepción y uno de tierra. La velocidad máxima que se puede alcanzar es de 115 kbps. En realidad algo menor. en transmitir una fotografía de calidad alta se puede tardar hasta 15 segundos. Un tiempo respetable. El estándar más extendido es el RS-232. En la comunicación serie RS-232 se pueden usar solamente tres hilos. contempla la posibilidad de que los dispositivos que intercambian los datos tengan más hilos de comunicación para simplificar los programas de control. o sea unos 14 kilobytes por segundo. están pensadas para uso en estudio. Entre ellas se encuentran algunas de los modelos del mercado que ofrecen mayor calidad pero que.RS-422)
Algunas de las cámaras digitales no tienen memoria en su interior para almacenar las imágenes. puesto que parte de la información se usa para control del tráfico (bits de arranque y parada). INTERFACES DE COMUNICACIÓN
5.1 INTERFACE SERIE (RS-232.
uno serie estándar y un USB. Algunos modelos de cámaras digitales incorporan dispositivos de este tipo. Por tanto los tiempos de transmisión siguen siendo altos cuando el caudal de información es un poco grande (un disquete tarda dos minutos).tados (hasta diez) y unas distancias algo mayores (dos o tres veces).2 DE ALTA VELOCIDAD (USB)
Surgida la necesidad de una mayor velocidad se ha desarrollado el estándar conocido como USB..3 INFRARROJOS
fig 17. sin mencionar que las velocidades de transmisión son bajas.) Los puertos USB pueden interconectar entre sí a los ordenadores de la actualidad con economía de cables y alta eficiencia de transmisión.
las frecuencias de radio (teléfonos móviles. Debe mencionarse por último que la IRDA. walkies. escáner. Como se trata de una tecnología emergente que ya se está incorporando en muchos de PC es de esperar que las cámaras digitales opten por este estándar en un futuro cercano.. que es la velocidad máxima. siglas de Universal Serial Bus (Bus Serie Universal) que pretende que los canales serie puedan ser usados por dispositivos cuyo caudal de datos sea alto (un monitor..) Esta tecnología infrarroja que lleva usándose con éxito desde hace muchos años para los mandos a distancia del TV se ha hecho un pequeño hueco en el mundo de la informática doméstica con la introducción de los ratones infrarrojos. MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . el peor problema de las comunicaciones serie. no varía de uno a otro estándar. siglas de la
...e izquierda a derecha tenemos: un puerto infrarrojo.) o los infrarrojos (mandos a distancia. Pero a cambio presenta grandes inconvenientes como la necesidad de visual directa entre equipos y las reducidas distancias que se alcanzan. En cambio. Presenta la ventaja de la ausencia de hilos y de su bajo coste de fabricación...
Más tarde. La prioridad más alta es patrimonio del 7. Actualmente se está produciendo un abaratamiento de las tarjetas controladoras SCSI por ser este sistema el elegido por la mayoría de los escáner de sobremesa que existen en el mercado. El sistema SCSI tiene grandes posibilidades de establecerse como estándar de comunicación entre el ordenador y sus periféricos a pesar de que presenta dos grandes inconvenientes. lo que hoy día se llama SCSI-1. que en caso de solicitudes concurrentes será la elegida para el uso del bus. y con objeto de hacer frente a los desarrollos tecnológicos ocurridos se hizo una revisión del estándar que es conocida como SCSI-2. El acceso al bus está arbitrado por los propios dispositivos mediante el uso de las señales de control y el protocolo establecido. hacia 1994.Infrared Device Asociation (Asociación de Dispositivos Infrarrojos) que está formada por unas 120 compañías y organismos. Es de esperar que la engorrosa tarea la cámara sea pronto una anécdota del pasado. En 1986 se establecieron los fundamentos del sistema SCSI en su primera definición. En general se asigna esta prioridad al ordenador que realiza las tareas de “Host” (anfitrión). está desarrollando estándares para superar la barrera de los 115 kbps y alcanzar velocidades más atractivas (hasta 4 Mbps) lo que hace muy goloso este sistema para cámaras digitales. Con objeto de identificar a cada generador o receptor de la información que transita por el bus se asigna a
cada dispositivo un número entre el 0 y el 7.
5. pero en dispositivos externos no han sido demasiado populares debido al alto precio que alcanzan las máquinas con esta configuración de bus. Los dispositivos SCSI han sido usados por Apple en el interior de sus Mac. Esta velocidad es más que suficiente para las aplicaciones más variadas. Fastand-Wide-SCSI y Ultra-SCSI) que ha puesto las bases para el nuevo SCSI-3 que se está preparando actualmente. Wide-SCSI. Desde entonces han visto la luz algunas variantes del sistema SCSI-2 (Fast-SCSI.4 INTERFACE SCSI
Las siglas de SCSI (Small Computer System Interface o Interface para Pequeños Sistemas de Ordenadores) nos indican el uso a que se destina.34 -
. El interface SCSI está compuesto por una serie de 50 hilos que hacen transmisión asíncrona en paralelo. Estos son el elevado precio de los cables debido al gran número de hilos que lo componen (hasta 50 frente a los 3 de un puerto serie) y la reducida cantidad de dispositivos que pueden colgar del bus (8 como máximo). que definirán no solo su nombre sino su prioridad. Por tratarse de un bus paralelo (se envían 8 ó 16 bits simultáneamente) las velocidades que se alcanzan son altas (3 Mbytes/sg en SCSI-1 hasta los 40 de UltraSCSI).
y el tipo III 10.3 mm. II y III. etc.35 -
. el tipo II 5 mm. el mismo formato de almacenamiento de ficheros.. de inserción y extracción simples.5 mm. tiene como objetivo lograr un formato universal que permita que diferentes máquinas anfitrionas puedan expandirse mediante estas tarjetas. la elevada cantidad de datos que se producen en las cámaras fotográficas hace muy adecuado este sistema de transmisión aunque los cables y conectores sean tan aparatosos que los fabricantes no lo hayan tomado muy en cuenta aún. el mismo número de patillas en sus conectores. La apariencia externa es la de una tarjeta de crédito algo más gruesa. Contienen desde dispositivos de memoria hasta aparatos de reducido tamaño (modems. Goza de la ventaja de la estandarización. el de la fotografía digital. etc. la misma configuración eléctrica. impresoras. Las tarjetas fabricadas según este estándar se podrán intercambiar entre aparatos distintos pues tienen el mismo tamaño.. pues un nutrido grupo de más de 500 empresas y organismos formaron la Personal Computer Memory Card International Asociation.En el caso que nos ocupa.. es una organización sin ánimo de lucro (¿) que. equipo médico. establecida en Junio de 1989.
El formato PCMCIA tiene tres versiones: I. El tipo I tiene un grueso de 3.Comparación entre los tipos PCMCIA
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .) Como ejemplos de máquinas anfitrionas podemos encontrar ordenadores.
fig18a..
5.5 TARJETAS PCMCIA
Una tarjeta PCMCIA es una cajita parecida a una tarjeta de crédito que contiene equipo electrónico en su interior. cámaras de fotografía. fax. tarjetas de sonido.
Si poseemos una de estos modelos deberemos tener en nuestro ordenador portátil o de sobremesa una ranura PCMCIA similar.
Algunas cámaras tienen tarjetas parecidas a las PCMCIA pero incompatibles con este estándar. y todo será tan sencillo (aunque no tan barato) como sacar y meter un disquete. que permiten que los datos almacenados se mantengan indefinidamente sin necesidad de pilas ni alimentación de ningún tipo.
fig 18b. Traducido a nuestro interés fotográfico significa entre cincuenta y quinientas tomas en alta calidad. y así podremos llamarle el “carrete” por asimilación a la función de su homónimo en la fotografía química. Debemos tener cuidado pues pueden no sólo ser incompatibles sino además en algún caso dañar nuestro equipo o tarjeta..Tarjeta de memoria flash encapsulada en una PCMCIA tipo I
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . así como ser grabadas y borradas millones de veces. de modo que podamos sacar la tarjeta PCMCIA del fax o la lavadora e introducirla en el ordenador o la impresora sin mayores miramientos. como la tendencia es siempre a la reducción de espacio el tipo I se está imponiendo. El tipo de memoria contenida en la tarjeta PCMCIA es la memoria tipo FLASH. En el mercado podemos encontrar tarjetas cuya capacidad de almacenamiento varíe entre un par de megabytes y muchos cientos. Parece que el formato PCMCIA triunfará en el mundo de la fotografía digital. Ha sido elegida por algunos fabricantes de cámaras fotográficas como elemento de memoria y almacenamiento.Dependiendo del tipo de equipo contenido en la tarjeta se usa uno u otro tipo.36 -
. La mejor característica de estos dispositivos de almacenamiento es la intercambiabilidad entre aparatos.
universal y fácil de encontrar en el mercado es el archiconocido disquete de 3 1/2 pulgadas. Una unidad de disco es un elemento gobernado por dos motores (uno para las cabezas y otro para el giro) lo que incrementa mucho el consumo. Hoy día esto no es inconveniente por tamaño. No está claro si el disquete o la tarjeta PCMCIA se anularán como estándar o convivirán como ocurre en la actualidad.5. El precio que tienen es de unas 15 pesetas por Mb. que desde luego es el más competitivo del mercado en la actualidad. por otro lado son fáciles de encontrar. y de 1’44 formateado para PC y 1’2 para Mac. que los usuarios de ordenadores no necesitarán ningún elemento adicional.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Una de ellas es. que tiene una capacidad sin formatear de unos 2 Mb. pero sí por consumo.37 -
. baratos y fiables. Por contra presentan una desventaja en el diseño de la cámara digital que ha de disponer de una disquetera en su interior. desde luego.6 DISQUETE
Sin duda el medio de almacenamiento más barato. Algunos fabricantes de cámaras están volviendo sus miradas al disco floppy por estas y otras razones.
En el caso de negocios y oficinas esto es casi obligatorio. folletos. digitalizarse. Así nos encontramos con la necesidad de “pasar a papel” lo que tenemos almacenado en otros medios.. Sin embargo. IMPRESIÓN DE IMÁGENES SOBRE PAPEL
robablemente uno de los pasos más engorrosos que se evitan en la fotografía digital con respec to a la química. Si se trata de una fotografía química deberá sufrir una digitalización o tramado que la haga susceptible de ser tratada mediante las máquinas de impresión profesionales y destinadas a tiradas grandes y medianas. revelarse.1 MATRICIAL
El tipo más antiguo de impresora con capacidad gráfica es la denominada matricial. Si se trata con medios digitales
deberá: fotografiarse. Pensemos que en gran cantidad de casos el destino de las fotografías tomadas es la imprenta para realizar tarjetas. Recibe su nombre del cabezal impresor que consta de una serie de agujas (9 ó 24 típicamente) que..6. la inmensa mayoría de fotografías que se toman son para recuerdo. No siempre es posible esto. que analizamos someramente a continuación. Este ahorro de pasos no sólo significa un menor coste del proceso (siempre importante) sino también un considerable ahorro de tiempo y esfuerzo.38 -
. almacenando los fotogramas en CD-ROM y siendo visualizados en monitores de TV u ordenadores. describen una matriz de puntos acorde con el dibujo de partida. es el de los procesos de paso a papel. positivarse. Para “pasar a papel” las fotografías disponemos de periféricos llamados impresoras. La fotografía clásica deberá: fotografiarse. Un caso especialmente proclive es la publicación de documentos en Internet. al golpear sobre una cinta de tela entintada. que por sus especiales características hace innecesario cualquier proceso fuera de máquinas digitales. Si bien en su momento supuso un gran avance la
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . La perspectiva que los fabricantes de material digital acarician es no salir de ese formato en la medida de lo posible. catálogos. por razones de comodidad o preferencia personal.
6. libros. Si el profesional fotógrafo trabaja con un equipo digital el proceso se simplifica en gran medida.
En los lugares que se ha recibido la luz se deposita el toner.39 -
. que sólo refleja la luz de los blancos. En este aparato el original que queremos copiar se ilumina con una luz intensa que..
6. El tambor sufre un proceso de carga eléctrica en toda su superficie. incide sobre un tambor recubierto de selenio. pero es inestable y debe fijarse. mediante la óptica adecuada. pero no se usan en la reproducción de fotografías. A pesar de ello y debido a su capacidad de realizar copias con calco y al bajo precio por página impresa (2 pesetas por A4) se siguen fabricando.
fig 19. y luego se ilumina el original. Dicha fijación se hace mediante calor que hace penetrar el toner en la superficie de papel para dar una imagen estable. Esta carga se aprovecha para atraer a las partículas de tinta (toner) que no son otra cosa que componentes férricos.Secuencias en los dos mundos
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .representación de gráficos (incluso en color) presenta dos grandes inconvenientes: la escasa densidad de puntos por unidad de superficie (poca resolución) y la lentitud del proceso de impresión. Luego se transfiere al papel. El resultado es que tan sólo los lugares que en el original son negros permanecen con carga eléctrica después la exposición a la luz. Este material se ioniza (se carga eléctricamente) cuando recibe luz. que sale de la zona de entintado.2 LÁSER COLOR
La fotocopiadora que conocemos en la actualidad es el origen de las impresoras láser. En este punto el papel posee la imagen fiel del original.
la resolución se ha multiplicado por 8 manteniendo la impresora el mismo precio. Esto es posible por el abaratamiento en la producción de diodos láser de baja potencia.3 INYECCIÓN DE TINTA
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . En este caso la fuente de luz intensa que se usa para sensibilizar el tambor de selenio es un rayo láser controlado mediante un sistema de espejos va describiendo la trama de puntos del dibujo sobre el tambor fotosensible. cian). magenta. Para hacer una impresión láser color debemos realizar los procesos anteriormente citados al menos tres veces (amarillo. aunque a medida que se van popularizando las fotocopiadoras láser color se van haciendo más asequibles las impresoras. proceso habitualmente seguido en las imprentas y conocido con el nombre de cuatricromía. Resultado: aparatos mayores y costes altos. En la actualidad los modelos de impresoras láser color son caros.40 -
. La fijación en caliente que hace estable la copia también se encuentra presente en las impresoras láser. En la práctica las impresoras láser han evolucionado desde unas densidades de 150 puntos por pulgada hasta los actuales 1200. El resultado es mucho más efectivo si añadimos una cuarta pasada de negro. Los resultados obtenidos por unas y otras son similares en apariencia. y el coste de precio por copia es muy bajo (unas 12 pesetas cada A4) con gran independencia de la calidad y tipo de papel.Con el mismo principio operativo funciona la impresora láser. Tanto en las fotocopiadoras como en las impresoras láser la tinta tiene el mismo nombre y composiciones similares. el láser. La diferencia fundamental entre ambas máquinas es la fuente de luz. La teoría nos dice que un láser puede llegar a tener un diámetro de unas pocas milésimas de milímetro. Además la mecánica ha de ser mucho más precisa para que las copias entren en las distintas fases perfectamente a registro. Para ello sólo hay que multiplicar la circuitería y la maquinaria de la impresora por cuatro. La resolución actual de la mayoría de las láser es de 600
ppp aunque algunas alcancen los 1200 no resulta necesario aumentarla para aplicaciones de hogar y oficina. Es decir. incluso en gramajes altos.
6. Además se han incorporado técnicas de suavizado de bordes (uno de los grandes problemas clásicos de las láser) para que no sean apreciables a simple vista. En la actualidad de ha sustituido el sistema mecánico de espejos por una línea de diodos LED láser que iluminan el tambor de selenio sin necesidad de motores y con mayor velocidad.
papel. Los fabricantes recomiendan usar papeles especiales (de su marca.Detalles de los cabezales de inyección. El tiempo de impresión y el
fig 20. claro) que ellos han desarrollado. Están tratados (normalmente a una sola cara) con sustancias secantes especiales para las tintas de esa marca. Aquellos dedicados a las más altas resoluciones son más caros. También es habitual que existan tipos de papel especiales distintos para las distintas resoluciones. La tinta reposa en un depósito en estado líquido y es dirigida hacia los inyectores que. magenta. y esto provoca que el papel se deforme más.41 -
. pero no sólo dan menos profundidad y calidad sino que para texto son prácticamente inútiles. Al incrementar la resolución hacemos mayor acopio de tinta en el mismo espacio. como desenfocado. Para realizar copias en color debemos depositar tinta de los cuatro clásicos colores (amarillo. En papeles muy absorbentes la tinta se distribuye alrededor del punto donde se deposita y se mezcla con las tintas de su alrededor. de modo muy similar a los cabezales de la impresoras matriciales. al no tener contacto con el papel son mucho más rápidas y silenciosas. de peor calidad y aspecto que el de una fotografía química. cian y negro).. de un tambor de selenio y de un cabezal matricial (de izquierda a derecha) MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Esto hace que la fotografía tenga un aspecto deslucido. Existen alrededor de 16 inyectores que van desplazándose de un lado a otro del papel.
En la reproducción de fotografías con este tipo de impresoras han de tenerse en cuenta el tipo de papel y la resolución de la impresora. caldeando puntualmente. Al encontrarse la tinta en estado líquido el tipo de papel influye mucho en el resultado final. Si la resolución a la que se está trabajando es de unos 180 ó 360 puntos por pulgada el resultado será más o menos aceptable. Por contra. Algunos modelos no incorporan el negro. haciendo que el precio final de la impresión de una fotografía sea más alto. las tintas se mezclen más y se tarde más en secar. hacen aparecer burbujas de aire que propulsan la tinta.
.precio también aumentan. Si se usan papeles brillantes para evitar esta situación se consigue reducir la mezcla de tintas y la deformación del papel a costa de tiempos de secado larguísimos (hasta horas). Si a ello añadimos que los tiempos de impresión en alta resolución pueden llegar a media hora podemos imaginar porque este tipo de impresoras no es el más adecuado para la fotografía digital.42 -
fig 21. cuando llegan al papel lo hacen como una nube. más denMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . En la actualidad se ven resultados sobre papel norma que hace tan sólo dos años eran impensables siquiera en papel especial. Entre las ventajas de estas impresoras se cuentan su bajo precio (tres o cuatro veces menos que una láser o una de sublimación).
6. es mucho el camino que se ha recorrido en la mejora de estos dispositivos en los últimos años. pero para una correcta impresión de fotografías debe adquirirse un accesorio especial que dará la calidad deseada. Probablemente la mayor evolución de los dispositivos de impresión se está produciendo en este tipo de impresoras. La mayor porción de ventas en el mercado de impresoras color lo ocupan las de inyección aun a pesar del alto precio de sus consumibles.4 SUBLIMACIÓN
. rapidez (relativa) y su silencio de trabajo. Ade-
más incluyen factores tan interesantes como que los consumibles sólo los proporciona un fabricante. Unas tintas especiales a base de ceras se disponen delante de un cabezal caliente que las sublima. pero el precio que cada copia alcanza es muy alto (unas 300 pesetas cada A4 en calidad 720 y papel especial). Así. Sin embargo. A veces incluso el cabezal arrastra y mezcla la tinta ya depositada dejando tras de sí una mancha. y pese a todo lo dicho.
a igualdad de resolución una impresora de sublimación puede representar un degradado (ej.
Dos inconvenientes que no las hacen muy populares son el alto precio por copia y el de la máquina en sí. dos (**) medio y tres es el valor máximo (***). Se produce así una mezcla de los gases de diferentes colores en la distancia que separa el cabezal y el papel. En algunos modelos las distintas tintas se subliman con escasa diferencia de tiempo (milisegundos). Sin duda la mejor elección en la reproducción de fotografías sobre papel es este tipo de impresora que en un futuro próximo harán invasión del mercado gran público a precios competitivos. en las impresoras de sublimación no se puede apreciar la transición entre un puntos adyacentes y son llamados dispositivos de tono continuo.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .43 -
. Por esto. pero en la actualidad son barritas parecidas a pintalabios. En los primeros modelos las tintas venían depositadas en largas tiras de poliéster. Un efecto parecido al de un aerosol o una bocanada de humo. Tiene como misión poner un punto de claridad sobre todo lo dicho en el texto y no debe ser considerada más que como referencia de las prefencias personales y de la cambiante calidad de los aparatos. un atardecer) con una soltura digna de una fotografía química.sa cerca del punto de caldeo. superior en varios órdenes al de las de inyección. Un asterisco (*) significa bajo. Su funcionamiento también es silencioso. Dicho de otro modo. Con una impresora láser color a 600 puntos o incluso a 1200 es difícil superar los resultados de una de sublimación a 300 puntos.5 CONSIDERACIONES GENERALES
La tabla ha sido elaborada a partir de la lectura de valoraciones en revistas especializadas del sector informático así como de la propia experiencia del autor. que incluso vienen en colores dorados o plateados para aplicaciones específi* * cas.
7. Un paso adelante en la versatilidad de una cámara consiste en la incorporación de un pequeño monitor tipo LCD 7. teza de que lo que vamos a fotografiar es aquello que de.1 CON RESPECTO AL VISOR (Liquid Crystal Display o Visor de Cristal Líquido) muy Es deseable en cámaras de cualquier tipo tener la cer.popular en relojes. se conectarán a un pesar de que en el mercado existen prácticaPC potente o una estación de trabajo con monitores para mente todas las combinaciones de los elemenla observación en tiempo real.44 -
. calculadoras o TV portátiles. lo que hace la clasificación muy compleja. en el que se dispondrá del material necesario para ver sobre la marcha si los resultados obtenidos son los buscados o tenemos que repetir la secuencia de pasos. disparamos y la cámara almacena. Para ello se incorporan los visores que. móviles.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . También podemos revisar los fotogramas tomados con anterioridad para visual. a costa de general) en la que podemos hacer el encuadre.
Las cámaras de estudio no salen de dicho lugar. apuntamos. tos ya vistos.Se trata en definitiva de una pequeña pantalla (de color en seamos. disparar y la complejidad y el precio. TIPOS DE CÁMARA DIGITAL
a) VISOR ÓPTICO En las cámaras digitales más baratas toda la referencia que tenemos es una ventanita a través de la cual se puede ver el motivo que quedará registrado. El visor óptico no tiene posibilidad de contemplar los fotogramas almacenados. Es decir. y por ello estas cámaras suelen disponer de una salida de vídeo que nos permite observar las tomas en un TV o en un monitor de ordenador. nos dan la requerida referencia ver el resultado en cuestión de segundos. No tenemos ninguna posibilidad de observar si la foto ha salido a nuestro gusto o no. intentaremos estructurarlas tomando como punto b) VISOR ELECTRÓNICO de partida los más importantes.
infrarrojos o SCSI. Su precio es bastante reducido y la mayoría de los modelos de cámaras de la gama media-baja vienen con este elemento incorporado de serie. son en este caso consideradas como periféricos del ordenador.45 -
7. Son los respaldos digitales para cuerpos de cámara convencionales. Dependiendo de la resolución y el factor de compresión almacenarán entre unas pocas decenas de fotogramas y más de un centenar. Estos aparatos son los menos versátiles. todo LCD lleva incorporado en su parte trasera una pantalla electroluminescente. como ya se ha comentado. y algunas de gama baja. paradójicamente. c) CON TARJETAS PCMCIA Este tipo de tarjetas contienen en su interior las mismas memorias FLASH. que se encarga de las tareas de proceso y almacenamiento. Luego.
La mayoría de los modelos de gama baja y media disponen de espacio para guardar bastantes fotogramas (entre 40 y 150) con alguno de los medios ya vistos. y para su conservación definitiva o se pasan a papel o se transmiten mediante cable o infrarrojos al ordenador. Como un caso especial podemos citar las cámaras que no incorporan visor pero que nos permiten. Algunas cámaras tienen un visor LCD orientable que permite disparar por encima de las cabezas de la muchedumbre realizando encuadres correctos. de los que se trata más adelante. Así. La tecnología de los LCD obliga a la iluminación trasera para poder trabajar en exteriores. Aunque ambos elementos son de bajo consumo acortan el tiempo de funcionamiento de las baterías.eliminar aquellos que no nos gusten y así aprovechar al máximo la capacidad de almacenamiento de nuestra cámara. a) SIN ALMACENAMIENTO Podemos contar entre estas cámaras la mayoría de gama alta.
. b) CON MEMORIA INTERNA Prácticamente todos las cámaras de gama baja (sin visor) disponen de una memoria interna tipo FLASH que mantiene almacenados los fotogramas. pero no para un viaje. pues una vez llena la memoria interna no será posible seguir tomando fotogramas. tener una exacta referencia de qué estamos fotografiando. pero al ser intercambiables cuando
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .2 CON RESPECTO AL ALMACENAMIENTO
Uno de los campos en los que más investigan los fabricantes de cámaras es el incremento de capacidad y versatilidad en el almacenamiento de fotogramas. lo que hace que estos modelos sean adecuados para un día de campo. La transmisión de las imágenes tomadas se hará por medio de cables serie.
son cámaras destinadas casi únicamente a
los estudios el destino final será un disco duro o unidad similar (CD.) Algún modelo de alta resolución incorpora un disco duro interno de 1 Gb. Este es un tamaño muy adecuado para aplicaciones de hogar. Estas memorias permiten ser grabadas y borradas tantas veces como se quiera. Por su escaso precio será posible transportar 20 de ellos en la maleta (suficientes para 1000 fotos). dedicadas al mercado profesional. puesto que son caras. e) CON DISCO DURO Sin embargo en las cámaras de gama alta. Por otra parte. Los CCD de estas cámaras tienen alrededor de 300x200=60. insuficiente para muchas aplicaciones generales. por ello una sola imagen tiene entre 40 y 130 Mb. en resoluciones de 640x480 o algo mayores (hasta 1200x1024). Dicho disco duro puede tener la apariencia externa de una PCMCIA tipo III ó estar íntimamente unido al dispositivo por tratarse de un modelo estándar. sin comprimir. Estos modelos de cámara son válidas para uso en viajes siempre y cuando se disponga de suficientes tarjetas de recambio. jazz.. Tal dimensión hace casi imposible almacenar los fotogramas en tarjetas de memoria PCMCIA. Una vez volcados los fotogramas al ordenador se puede borrar el contenido de la tarjeta y volver a utilizarla muchas veces. tal es el caso de la DICOMED.. b) MEDIA RESOLUCIÓN Los CCD de media resolución son aquellos que tienen alrededor de 1 millón de pixel como máximo.se llena una tarjeta se substituye por una vacía y se puede seguir trabajando. la resolución es alta y la profundidad de color también. a) BAJA RESOLUCIÓN Los modelos de este tipo que salieron al mercado al principio están abocados a la desaparición pues el público demanda resoluciones crecientes. d) CON DISQUETTE Sacar y meter el disquete en la cámara es tan sencillo como en los ordenadores.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Leica. Los modelos de cámara que incorporan una unidad de disco flexible son las que tienen los consumibles más baratos y fáciles de encontrar del mercado. zip. para guardar el trabajo.000 pixel.. Presentan como única ventaja un reducido tamaño del archivo final de la fotografía.3 CON RESPECTO A LA RESOLUCIÓN
Una de las clasificaciones más interesantes se puede establecer tomando como base la resolución final obtenida por la máquina.46 -
7... tan sólo apretar un botón o accionar una palanquita que abra la portezuela protectora de la unidad de disco.
El tiempo que se tarda en realizar el barrido oscila entre el minuto y los cinco minutos resulta impensable para los reporteros gráficos pero adecuado por su fidelidad para la digitalización de documentos antiguos..4 CON RESPECTO AL SISTEMA DE CCD
Toda cámara digital incorpora un CCD para hacer la conversión de luz. Los CCD incorporan filtros diminutos para cada punto. por lo que añaden a las ventajas del precio las de la versatilidad. Como las imágenes que se quieren captar son en color. Siempre se puede. Actualmente no es fácil encontrar fabricantes de CCD de matriz de tal resolución a precios asequibles.. mediante programa. es decir unos 40. un solo CCD produce la conversión de una imagen en color. cada una de ellas con su filtro correspondiente. puesto que para casi todas las aplicaciones es más deseable el uso del color. Los CCD monocromos no son habituales.000. Los CCD pensados para las máquinas de barrido son estructuralmente semejantes pero poseen tres líneas de fotosensores. por fotograma) y difíciles de manejar.000 de puntos en la pantalla. pinturas. c) ALTA RESOLUCIÓN Cuando hablamos de alta resolución nos referimos a CCD lineales de barrido en la mayoría de los casos. Sin embargo dentro de esta uniformidad aparente existen múltiples variantes.47 -
. Es de esperar que a medida que se perfeccionen las téc-
nicas de fabricación de los CCD y se generalice su uso se pueda disponer de modelos de alta resolución que no sean de barrido. Pero en algunos campos como la medicina una imagen en blanco y negro (tonalidades de gris) vale perfectaMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Así. monumentos. inconveniente solventado con elegancia por la compresión de los datos en formato JPEG. verde y azul. a) CON UN CCD COLOR Se puede decir que más de un 90% de los modelos existentes en el mercado de gran público tienen un sólo CCD.oficina e incluso internet. Es el caso de cámaras de estudio con resoluciones hasta de 6000x6000 pixel. El tamaño de imagen generado es cuatro veces mayor que en las de baja resolución.
7. La mayoría de los modelos disponibles en el mercado en la actualidad se encuentran dentro de esta banda. esculturas. tomar fotogramas a menos resolución si así se desea. La solución técnica consiste en disponer un dispositivo lineal que se va desplazando lentamente por toda la imagen de modo parecido a un escáner de sobremesa. Por supuesto tal cantidad de información nos “regala” unos tamaños de imagen gigantescos (hasta 120 Mb. y parecida proporción en las profesionales. debemos descomponer cada elemento luminoso en sus colores primarios: rojo.
. número de fotogramas y cadencia de toma.
gen. o Canon de 35 mm. Es habitual que los reporteros gráficos se enfrenten con la necesidad de disparar dos o tres fotogramas por segundo. pero tan sólo como apoyo a los métodos tradicionales.5 MODELOS PROFESIONALES
El uso de las cámaras digitales de fotografía ha llegado tímidamente al gran público.. Por otro lado permite usar el mismo equipo (flash.) con uno u otro sistema. pero todavía mas al mercado profesional. lo que supone un valor adicional. Estos dispositivos tienden a desaparecer a medida que se perfecciona la fabricación de microfiltros que se colocan encima de cada pixel. pero aumenta el tamaño de la cámara y redunda negativamente en la cantidad de luz que llega a cada CCD al empobrecerse las condiciones lumínicas en los espejos. esto es debido a que el sistema digital esta sometido a las fuertes imposiciones del mercado profesional en cuanto a: precio del fotograma. Paradójicamente los primeros en hacer uso de las cámaras digitales han sido los profesionales de la ima-
. Por ello. algunos fabricantes han optado por esta solución para sus cámaras digitales. a) RESPALDOS DIGITALES DE CAMARA Los cuerpos de cámara existentes en el mercado de gama media-alta de la fotografía permiten sustituir la parte trasera de la cámara con facilidad y rapidez. Esto simplifica el diseño de la máquina y abarata los costes del CCD. siempre factible en un estudio pero no en exteriores. velocidad de disparo. Minolta. Delante de cada uno de ellos se dispone un filtro del color correspondiente. objetivos. Esto facilita la transición de un sistema a otro sin grandes desembolsos y manteniendo la familiaridad de uso de las cámaras.. b) CON TRES CCD MONOCROMOS Algunas de las cámaras profesionales (de vídeo y fotografía) incorporan un juego de tres CCD simultáneos y monocromos. Es necesario que la luz incida sobre cada uno de ellos y podemos encontrar tres objetivos distintos (solución cara) o un laberinto de prismas y semiespejos que dividan la imagen y la hagan llegar a los CCD. Para estos respaldos es exigible un mínimo de resolución. Existe también un respaldo para las cámaras de 6x6 (Hasselblad). calidad final. desarrollando un sistema que se acopla en la trasera de las cámaras clásicas usando la óptica y mecánica de alta calidad probada. En esos casos se usará un CCD monocromo de alta resolución y gran profundidad de color (hasta 10 ó 12 bis por pixel) que producirá una imagen de calidad impecable.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . resolución. Prácticamente todos los modelos que se fabrican acoplan con Nikon. Será obligando trabajar con buena iluminación.48 -
7.mente para el diagnóstico mediante rayos X. En principio estas limitaciones aún no han sido superadas del todo pero muy pronto será posible hacerlo. filtros..
pueden llegar a incorporar florituras como la refrigeración del CCD
para mantener el nivel de ruido al mínimo (el ruido intrínseco de los equipos electrónicos aumenta con la temperatura) y así mantener una calidad constante y muy alta en las imágenes obtenidas. Entre estos modelos se encuentran los más cotizados del mercado y. algo cara en el presente (alrededor de 1 millón de pesetas). gran calidad de imagen y largo tiempo de exposición.Los respaldos digitales para cámaras convencionales aprovechan lo mejor de los dos mundos. salvo excepciones.. Son más respetuosas con los documentos que los escáner de sobremesa. En conjunto el precio del equipo periférico necesario (ordenador. También serán usadas para fotografiar decorados o interiores. Están dedicadas a trabajos muy específicos y su alta calidad permite desde la digitalización de documentos hasta la reproducción de pinturas para su posterior tratamiento impresión en catálogos impresos.. y son por tanto una opción muy interesante. b) CÁMARAS DE ESTUDIO Este tipo de cámaras están dedicadas a profesionales debido a su alto precio (5 millones de pesetas). Son de gran tamaño. impresora. su tamaño. focos) no es significativo con respecto al de la propia cámara. que puede generar una sola imagen. disco duro de alta capacidad. edificios y en general motivos inmóviles.49 -
. tarjetas gráficas profesionales y sobre todo máquinas con gran potencia de cálculo para manejar los volúmenes de 120 Mb. así que serán los dispositivos preferidos en los museos y archivos para realizar copias de sus pergaminos. requieren conexión a PC.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . el tiempo de toma por fotograma y el equipo periférico necesario. incunables. alto precio.
. fondos. pues. rasgaduras.. El retoque digital de la imagen consiste en alterar esos números de un modo particular. colores y paciencia. escoger herramientas de una cajita. ya trabajen para empresas o de forma independiente. la tarea de los programas de retoque consiste en la aplicación de algoritmos matemáticos a la imagen original para generar otra imagen nueva a partir de ella.) o para añadir elementos nuevos no existentes en la imagen original (fondos. TRATAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES
na de las posibilidades más interesantes que nos ofrece la fotografía digital es el retoque. Hacer desaparecer un fondo.. Las copias obtenidas en papel tienen por lo general una serie de pequeños defectos fácilmente subsanables con un pincelito. cuando la fotografía ha sido digitalizada o procede directamente de una cámara digital los pasos y procesos se simplifican enormemente. Es imprescindible. En el caso de que deseeMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . detalles. Algunos creativos del campo publicitario necesitan imágenes imposibles de fotografiar (animales con cara humana.. Esto debe hacerse de forma transparente al usuario de los programas. generar efectos que sean necesarios.8. Se trata de trabajar las imágenes tomadas (bien sobre el papel o la película) para eliminar ciertos defectos (rayas.. puntos. folletos. una persona.50 -
. cuerpos sin cabeza. de modo que el manejo de los mismos consista en mover el ratón por la imagen haciendo lo que se desea. etc. disponer de un ordenador para poder retocar una imagen digital. ilustración de libros. una técnica que se viene usando desde los albores de la fotografía química. con fines artísticos. También los artistas que usan la fotografía como medio expresivo se encuentran con esta clase de necesidades.. Una imagen digital no es más que un montón de números ordenados de una manera determinada que son interpretados por el ordenador como una imagen. aplicarlas sobre la zona deseada. son tareas que se pre-
sentan de forma habitual a los profesionales de la fotografía. Con las técnicas químicas clásicas este proceso es laborioso y caro. añadir un bigote.. Sin embargo..) Es posible la creación de imágenes nuevas completamente distintas al original. estéticos o de mejora de calidad.) para su uso en publicaciones periódicas...
sustituyéndolas por el color de papel que deseemos. Aunque queda fuera de las pretensiones del curso haremos una ligera explicación a algunas de ellas.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .51 -
. Los programas que permiten el retoque de las fotografías son producidos por empresas dedicadas al mundo de la fotografía y por otras dedicadas al desarrollo de programas que poco tienen que ver con el mundo de la fotografía. Partamos de una cámara digital o de un escáner al final dispondremos en nuestro ordenador de un archivo que será el elemento de partida para el retoque. En los modelos de escáner profesionales (de tambor) el barrido de la imagen se realiza casi idéntica a la de las cámaras de barrido de alta resolución. Sería el equivalente a usar una cuchilla para eliminar un trozo la fotografía. el Fototouch de Logitech y el iPhoto de Ulead con el que haremos nuestros pinitos. pero suficientes para las necesidades del gran público. Entre los más populares podemos encontrar el PhotoShop de Adobe Systems. Dichos datos se almacenan en un archivo del todo similar a los que producen las cámaras digitales. a modo orientativo. También los fabricantes de impresoras de color y de cámaras
digitales regalan con los aparatos programas de este tipo.000 pts aunque viene siendo costumbre que los fabricantes de escáner regalen paquetes de tratamiento de imágenes con sus aparatos. En los programas más complejos la herramienta de borrado puede ser elegida en forma y tamaño.1 BORRAR
Con esta herramientas podemos hacer desaparecer selectivamente zonas de la imagen que no deseamos que aparezcan (fondos).
8. El escáner es una especie de fotocopiadora que en lugar de producir a su salida un papel semejante al original nos envía un chorro de datos al ordenador.2 RECORTE
Si deseamos eliminar parte de los bordes de la imagen usamos esta herramienta para reducir el tamaño. de modo que el trabajo se pueda hacer de forma gruesa al principio y más fina para rematar. Desde los más simples y baratos hasta los más complejos y caros del mercado todos tienen una serie de herramientas comunes para facilitar el trabajo de retoque. Todos estos y muchos más están disponibles en el mercado con precios que varían entre 4 y 90.
8.mos partir de imágenes en papel deberemos disponer también de un escáner. el PhotoPaint de Corel. las más de las veces no son muy sofisticados.
efectos.. usaremos esta herramienta. Podremos elegir el color y la zona sobre la que trabajamos..
8. por ejemplo) podemos usar esta herramienta. cuadrados. brillos.. especialmente versátil. Se podrá escoger entre una amplia gama de tipografías..8 CAMBIADOR COLOR
Cuando queremos trocar el color de una de las partes de la imagen (la ropa de alguien..
8.3 PINCEL
Como si de un pincel físico se tratase podemos hacer pequeños retoques aquí y allá eligiendo el color.4 PINTURA
Si deseamos teñir de color amplias zonas de la imagen podemos valernos de esta herramienta para hacerlo. En algunos de los programas más completos se permite ajustar la transparencia de la pintura y el difuminado de los bordes.. Es de muy útil en la confección de imágenes oníricas de carácter artístico. el tamaño y la forma del pincel.8.
8. el color de relleno y del borde.. pero es imprescindible en el retoque y reconstrucción de imágenes antiguas. así como la transparencia y la difusión de los bordes si el programa así lo permite. Es conocida también con el nombre de clonar. colores.5 DIBUJO DE FIGURAS
Si queremos añadir figuras geométricas (círculos.52 -
.6 TEXTO
Una herramienta muy útil cuando se desean hacer anotaciones es la de añadir texto. Mediante el pincel podemos añadir elementos que faltan en la foto original (puntos y rayas) o añadir detalles (adornos.
8. pues permite rellenar partes perdidas de la imagen con otras cercanas y muy similares sin gran esfuerzo.. y colocando la figura donde nos plazca.) o polígonos irregulares. transparencia. texturas. fractales u otras imágenes. bordes. Elegiremos el tamaño.7 COPIAR
Esta herramienta permite copiar partes de un lugar de la imagen a otros. Con las herramientas ya vistas se puede realizar esta tarea.)
8. pero para tener mayor precisión y rapidez usaremos esta. Incluso se pueden hacer rellenos con degradados. En los programas más sofisticados existe incluso la posibilidad de cambiar no sólo un color
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL ..
8.. polígonos.sino una gama completa de colores alrededor de uno dado.10 ZOOM
Esta herramienta permite ampliar una zona de la imagen hasta límites increíbles (1600%) para facilitarnos el trabajo preciso en esa parte en la que estamos trabajando. según el caso. brillo.9 SELECCIÓN
Todos los programas incorporan unas herramientas de selección para realizar zonas reservadas y poder trabajar en ellas sin alterar el resto de la imagen.53 -
. realizar un cambio perfecto e inapreciable. En general el formato de partida será también el formato final..12 MEJORA
Como norma general se puede decir que una imagen defectuosa de entrada será muy difícil de convertir en algo de buena calidad..
8. La variedad de conversiones posibles depende mucho del programa. Así podremos seleccionar un fondo y trabajarlo sin tener cuidado de alterar el resto de la imagen. Conseguiríamos así la alteración toda la gama para. Tanto para abrirlos como para guardarlos. También nos permitirá cambiar la resolución de la imagen y hacer así un mejor aprovechamiento de los recursos de la máquina y del destino final del archivo retocado.
8. sin gran esfuerzo..11 CONVERSIÓN
Casi todos los programas del mercado aceptan una amplia variedad de formatos de fichero para ser tratados.. Esta herramienta nos permite pasar de una imagen a todo color a otra en grises. Seleccionaremos formas geométricas (circulo. de una imagen en CMYK (formato imprenta) a otro RGB (para pantallas). saturación. en palabras populares “de donde no hay no se puede sacar”. De este modo resulta mucho más sencillo hacer la selección de la zona de interés que mediante el uso de la mano alzada. pero en general esta herramienta nos da la flexibilidad de adaptar nuestro archivo a las necesidades finales. pero pueden existir casos en los que interese trabajar con la imagen en otro formato de archivo o tipo de imagen. elipses..) o bien hacer trazaremos la figura a mano alzada. Esta herramienta seleccionará áreas de la imagen similares de color. Una variante extremadamente interesante es la llamada “varita mágica”.
el contraste. Ahora el documento es una sesión de trabajo con capacidad para almacenar las máscaras y objetos creados de modo que se puedan realizar modificaciones futuras fácilmente. A pesar de la flexibilidad que aporta. cuadriculado. a toque de ratón.
útiles sino que cada vez se flexibiliza el uso de los programas de retoque mediante posibilidades nuevas. la saturación de color.
8. resaltar las sombras o las altas luces.. De este modo no sólo se quitan de encima la responsabilidad de igualar y mejorar los productos de la competencia sino que además permiten que los programas de retoque sean sistemas abiertos y ampliables.. También de este modo es posible trabajar sobre una parte de la imagen sin alterar el resto. Otra innovación que los fabricantes de programas incorporan es la posibilidad de añadir a sus productos las extensiones o filtros desarrollados por terceras partes (empresas independientes) o por aficionados a la programación.14 OTRAS HERRAMIENTAS
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .13 EFECTOS ESPECIALES
Este es el plato fuerte de los programas. Cada fabricante incorpora una serie distinta de efectos como: apretado. aumentando y disminuyendo el brillo. una solarización. impresionista. En algunos de los programas existe la posibilidad de mejorar pequeños defectos de foco o nitidez de la imagen haciendo un perfilado. rompecabezas. También podremos con el uso de estas herramientas compensar dominantes de color o añadirlas..54 -
... Una de las últimas incorporaciones es el trabajo por capas. dibujo a plumilla.. eliminar el ruido.Entre las herramientas de mejora de la imagen encontramos las que pueden compensar los defectos de iluminación y/o revelado. relieve. remolino. golpeado. El documento ya no es una imagen que una vez guardada al finalizar la sesión de trabajo requeriría un gran esfuerzo para cualquier reformilla de última hora. una posterización...... que incorporan la posibilidad de hacer un negativo. Estos efectos que en laboratorio químico resultan tan difíciles y laboriosos son fáciles de conseguir y reproducir en un ordenador. este sistema de trabajo requiere un largo período de aprendizaje para dominar completamente todas las capacidades de un programa.
. No debemos olvidar que para obtener los resultados apetecidos debe. si tenemos que incorporar la foto de nuestro gato de 1Mb. Esta última posibilidad hace más pequeños los archivos al no duplicar las imágenes. Las páginas web de empresas.9. en cada uno de las 20 cartas distintas que enviamos a nuestros amigos estaremos desperdiciando nuestro espacio en el disco duro. cuando podemos obtener el mismo resultado haciendo una simple referencia (vínculo) a esa imagen. También se recomienda el uso de formatos de compresión con pérdida (JPG) que ahorran mucho espacio sin merma aparente de calidad. por lo que para el hogar y la oficina no será necesario disponer de más programas que el propio procesador de texto.2 PUBLICACIÓN EN INTERNET
Uno de los casos más comunes en los últimos tiempos es la publicación de documentos en Internet. dibu-
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . es norma que los procesadores de texto permitan incluir dentro del documento una copia de la imagen o bien que dejen tan sólo un vínculo a la misma. las más de las veces. en el mejor de los casos la diferencia no merecerá la pena el incremento en el tamaño del archivo y el tiempo de impresión. hacerse un ligero retoque de las imágenes teniendo en cuenta las características del sistema de impresión que se vaya a emplear. PUBLICACION DE DOCUMENTOS
En aras del aprovechamiento de espacio en los discos duros. En todo caso la recomendación es no usar nunca demasiada resolución en las imágenes (más de 300 ppp) pues no se aprovechará en la impresora o.1 DOCUMENTOS IMPRESOS
Toda vez que el sistema operativo del ordenador lo permita la cuestión es tan simple como la copia de la imagen al portapapeles y el posterior pegado dentro del documento deseado (Drag-Drop o Arrastrar-Soltar). Algunos de los procesadores de texto y programas de autoedición tienen ciertas capacidades de retoque de las imágenes. Por ejemplo. instituciones y particulares incorporan cada vez en mayor medida imágenes.
Si conocemos la evoluMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .. Es de todo punto impensable sacarla de su lugar de origen. así como del papel. con la consiguiente desesperación del que navega y la posibilidad de que se aburra y corte la carga de la página sin haberla visto.56 -
.jos y fotografías. En la actualidad los navegadores o exploradores de Internet soportan tres formatos de forma universal: GIF. Insertaré entonces un hipervínculo con el lugar donde se encuentra almacenada. Una imagen cuyo destino final es la publicación en una página web o la visualización en un monitor debe tener como mucho una resolución de 90 ppp. Incluso esta cantidad de datos tarda (en algunas máquinas) minutos en cargarse. Como norma general de cortesía para con los visitantes de una página no se deben incorporar imágenes cuyo tamaño final sea de más de 25Kb. Dependiendo de las máquinas y métodos usados. o el conjunto de la página más de 150 kb. JPEG y PNG son formatos con pérdida pero que tienen una profundidad de color de más de 16 millones de colores. En los programas de composición de páginas web resulta tan sencillo como en los procesadores de texto la inserción de gráficos. Dado que la transmisión de las imágenes en general se hace a través de la línea telefónica no se pueden incorporar a las páginas web o a los mensajes de correo imágenes de gran tamaño. pues se produce una imagen cada media hora. Dicho lugar puede ser el mismo donde reside el documento HTML maestro ó un ordenador muy alejado físicamente. Por razones del formato usado en la confección de páginas web (lenguaje HTML) no se puede almacenar la imagen dentro del documento sino que se inserta una referencia (vínculo) al lugar donde se encuentra.
9. Supongamos que quiero incorporar en mi página personal la última imagen del Meteosat. la paciencia de los cibernavegantes y su factura de teléfono. Para el navegante esto no es notorio y se economizan recursos. El GIF es un formato de paleta con un máximo de 256 colores (suficiente para la mayoría de los casos) con un potente algoritmo de compresión incorporado.3 PARA LA IMPRENTA
Si el destino final de nuestro trabajo gráfico es una impresión en un servicio profesional deberemos conocer el sistema de impresión que se va a usar para optimizar los resultados. JPEG y PNG. Emplear más no mejora el resultado final pero malgasta los recursos (disco
duro y tiempo de transferencia). así como 256 colores. Los tres tienen en común un buen aprovechamiento del espacio al comprimir la imagen hasta el máximo posible. del número y tipo de tintas las fotografías resultarán ligeramente distintas a como nosotros las hemos visto y proyectado. que es la de mayoría de monitores. tratarla y colocarla en mi página.
magenta. De este modo haremos más fácil la vida del impresor y nos llevaremos menos disgustos cuando comparemos lo obtenido con lo deseado. De este hecho procede el nombre del sistema (desplazamiento). Cada punto de color estará compuesto pues de cuatro puntos de los distintos colores. En estas máquinas la interrelación entre el ordenador y el aparato offset es muy grande de modo que lo que se ve en pantalla es muy parecido a lo que se obtendrá cuando finalice el proceso. En la actualidad la informática está
penetrando muy ampliamente en la construcción de máquinas de impresión en lo que ya se conoce como DI iniciales de Digital Impresion (o Impresión Digital). Las planchas para reproducción de fotografías a todo color son cuatro (amarillo.ción posterior podemos tratar las imágenes en nuestro ordenador para aprovechar las ventajas que presenta cada método de impresión. Este hecho se conoce como ganancia del punto y determina la distancia
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Esto no es siempre fácil dado que los informáticos y los impresores raras veces hablan el mismo lenguaje. en el que se elabora una plancha positiva a partir del fotolito que nosotros entregamos. Suele ser necesario armarse de paciencia para asegurarse de que entendemos lo que nos dicen y de que somos perfectamente comprendidos. No estará de más en todo caso que demos unas breves ideas sobre el asunto. En el caso de que se nos entregue una prueba haremos todas las consideraciones necesarias sobre la misma. En el último paso se transfiere la imagen desde la plancha hacia el rodillo encargado de imprimir la imagen. La distancia entre los puntos (resolución) deberá establecerse tomando en cuenta principalmente el tipo de papel que se usará. El offset es un sistema en el que la plancha elaborada a través del fotolito (o transparencia) se entinta haciendo combinaciones entre agua y tintas grasas. Un papel muy estucado (brillante) absorbe la tinta lentamente y el punto apenas cambia el diámetro cuando el papel lo absorbe. Ej: ¡¡¡Este amarillo!!!) Para llegar a un perfecto conocimiento del mundo de la impresión deberemos charlar largo rato con los profesionales. El método más usado en tiradas pequeñas y medianas es el conocido como “offset” (desplazamiento). Asimismo si somos conscientes de las deficiencias y carencias del método usado podremos compensar anticipadamente esos defectos para que la copia final sea fiel a nuestros deseos. Es necesario hacer siempre una copia impresa del trabajo en nuestra impresora para entregarla como referencia de lo que deseamos obtener. cian y negro) como en la mayoría de las impresoras. Un papel muy absorbente recogerá la tinta y la dejará penetrar engrosando el punto en una cantidad que depende del tipo de papel y de la tinta. Este tiempo no sólo nos ayuda a conocer su trabajo sino también a mejorar los futuros trabajos.57 -
. procurando ser claros y evitando ambigüedades (p.
Si la filmadora trabaja a 2400 puntos la frecuencia de trama será 2400/8 = 300 ppp. Como se ha dejado caer en diversas ocasiones a lo largo de este texto la sensación subjetiva tiene relación con la resolución pero también con más factores. Para ello se emplea una matriz de 8x8 puntos de filmadora para cada pixel de la imagen. sino también lo que se conoce como frecuencia de trama o
lineatura de trama. Si yo digitalizo y trato la fotografía a 1500 ppp y el sistema de impresión resuelve como mucho 300 ppp estaré perdiendo tiempo y espacio.Detalle de una impresión en cuatricromía
. Cuando se trata de reproducir imágenes en arte de línea (o line art) la resolución de la filmadora y del posterior proceso de impresión marcarán la precisión con que se tracen las líneas. También ha de ser tenido en cuenta para evitar que la impresión final tenga una apariencia deslucida y desenfocada. para que no se aprecie efecto de diente de sierra. Dado que la mayoría de los dispositivos de salida tienen una resolución que no se va a corresponder con la de las imágenes que proporcionemos deberá hacerse un remuestreo para poder filmarla. y en consecuencia poco importará que nuestra fotografía haya sido digitalizada a máxima resolución en un escáner de 4800 ppp. No sólo la resolución del proceso influye. Aunque escape a nuestro
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .entre puntos. Pero no todo es una cuestión de resoluciones. Cuando se intenta reproducir grises se debe tener una gama tonal de al menos 64 niveles grises para que los degradados tengan una apariencia suave. en concreto las diagonales y curvas.. Si se filma a 1500 tendremos que 1500/8 = 187 puntos. Pero cuando se trata de reproducir originales que tienen gradaciones tonales la frecuencia de trama marca la calidad final del producto tanto o más que la resolución a la que se dititalizó esa imagen.58 -
fig 22. Otra cuestión no menos importante y muy relacionada con esta es la resolución del sistema de impresión. En general todos los programas un poco serios de tratamiento de imágenes permiten ajustar este parámetro.
el trabajo ocupará 75 kb. usando el espacio y las resoluciones sin control podrá almacenarse en 14 Mb. Si el destino habitual de nuestros trabajos es una imprenta deberemos informarnos y aprender los conceptos y fundamentos básicos consultado la bibliografía adecuada además de hablar largo rato con los impresores.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Por ejemplo tendremos una foto de 200 kb. Si usamos algoritmos de compresión sin pérdida este valor puede llegar a ser reducido a la tercera parte. Esta diferencia será suficiente para llevar un disquete con varias fotos en vez de llevar varios discos para cada foto. Si se trata de un catálogo tendremos que lo que ocuparía 300 Mb. en lugar de 1’6 Mb. 150 y 300) tendrán un aspecto similar si todas están filmadas a la misma frecuencia de trama. en lugar de 1’6 Mb.propósito diremos que una imagen en tres resoluciones distintas (75. y si usamos JPG o similar será un 50% menor. En definitiva. De un lado si usamos 75 ppp en lugar de 300 estaremos reduciendo el archivo a un cuarto del tamaño.59 -
. A primera vista será difícil distinguir entre ellas para ojos no entrenados. El aspecto final de los dos trabajos sólo podría ser distinguido bajo la lupa acusadora. Sin embargo las ventajas que representa usar una resolución baja son muchas.
pag. 23 4. 12 2.pag.7 COPIAR -----------------------------------------------------. 52 8. 44
8.6 DISQUETE -------------------------------------------------. 52 8.5 TIPOS DE CCD --------------------------------------------. 48
7.pag.pag.5 MODELOS PROFESIONALES ------------------------. 14 2.2 LÁSER COLOR --------------------------------------------.pag.1 INTERFACE SERIE (RS-232.pag. 42 6.pag.pag.pag.pag. 55 9.4 MEMORIAS RAM ----------------------------------------. 34 5.pag.1 BORRAR ----------------------------------------------------.3 CÁMARA DIGITAL --------------------------------------.9 SELECCIÓN ------------------------------------------------.pag. 3 1.pag. 5 1. 46 7. 40 6.1 CONSTITUCIÓN DE UNA CÁMARA --------------.pag. 30 5.pag.6 ÓPTICA ------------------------------------------------------. 23
4.5 DIBUJO DE FIGURAS ----------------------------------.2 MUESTREO ------------------------------------------------.pag. 7 1.3 PROFUNDIDAD DE COLOR (GRISES) -----------. 6 1.13 EFECTOS ESPECIALES -------------------------------.3 PINCEL ------------------------------------------------------.8 CAMBIADOR COLOR ----------------------------------.3 CUANTIFICACIÓN -------------------------------------.pag.4 CODIFICACIÓN ------------------------------------------.pag.pag.1 RESOLUCIÓN HORIZONTAL Y VERTICAL ----. 52 8. 52 8.pag.3 INYECCIÓN DE TINTA --------------------------------.pag.2 DE ALTA VELOCIDAD (USB) ------------------------.pag. 33 5.2 FLASHPIX.1 MATRICIAL ------------------------------------------------.5 ELEMENTOS DE UNA CÁMARA DIGITAL ------. 11 2.pag.2 PUBLICACIÓN EN INTERNET ----------------------.INDICE
1.pag. 15 2.2 RECORTE ---------------------------------------------------.2 CON RESPECTO AL ALMACENAMIENTO -----.pag.5 TARJETAS PCMCIA -------------------------------------. 32 5. 38 6.pag. 9 2.7 DIGITALIZACIÓN ----------------------------------------.4 SUBLIMACIÓN -------------------------------------------. 30 4.3 PARA LA IMPRENTA -----------------------------------.pag. 55
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . 6 1. 32
9. 54 8. 21
8. 8 2.1 FORMATOS DE ARCHIVO ---------------------------. PARÁMETROS DE LA IMAGEN ----------------. 17 3.pag.4 PINTURA ---------------------------------------------------.pag.pag.1 CON RESPECTO AL VISOR --------------------------. ALMACENAMIENTO ------------------------------.10 ZOOM ------------------------------------------------------. TIPOS DE CÁMARA DIGITAL ------------------.pag.pag.pag. 43 7. 51 8.pag. 18 3.4 SIMILITUDES Y DIFERENCIAS ----------------------.pag. 45 7.pag.6 TEXTO ------------------------------------------------------.8 ALMACENAMIENTO ------------------------------------. 47 7.pag.1 DOCUMENTOS IMPRESOS --------------------------.3 CON RESPECTO A LA RESOLUCIÓN ------------.4 AJUSTE DE BLANCO -----------------------------------. 20 3.pag. 53 8.9 INTERFACES -----------------------------------------------.pag. 52 8.pag.4 INTERFACE SCSI ----------------------------------------. 33 5.pag.pag.14 OTRAS HERRAMIENTAS ---------------------------.2 RESOLUCIÓNES DE APARATOS -------------------. 53 8.11 CONVERSIÓN -------------------------------------------.1 CONVERSIÓN --------------------------------------------.pag. 35 5. 44 7. PUBLICACION DE DOCUMENTOS -----------. 38
6. 7 1. IMPRESIÓN DE IMÁGENES SOBRE PAPEL -. 55 9.pag. 15 3.pag.4 CON RESPECTO AL SISTEMA DE CCD ----------.60 -
. DIGITALIZACIÓN ------------------------------------------.pag. 50
3. 39 6.3 ALMACENES DE INFORMACIÓN ------------------.pag.pag.pag.pag. 3
1. 29 4. 56
5.pag. 54 9.pag. ¿UN FUTURO MÁS SIMPLE? --------. INTERFACES DE COMUNICACIÓN ----------.2 CÁMARA CLÁSICA --------------------------------------. TRATAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES --.3 INFRARROJOS -------------------------------------------.pag.pag.pag. 51 8.pag. 53 8.pag. 13 2.pag.pag.pag. 17
4.pag. 3 1.pag.pag.pag. LA CÁMARA FOTOGRÁFICA DIGITAL -------. 52 8.pag.5 CONSIDERACIONES GENERALES -----------------.6 IMÁGENES EN COLOR --------------------------------. 4 1. 53 8.12 MEJORA ---------------------------------------------------.RS-422) ---------------.
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