Source: https://www.scribd.com/document/136183489/Introduccion-Propiedad-Intelectual
Timestamp: 2018-12-19 00:32:54+00:00

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Uploaded by Eva Acosta
Jorge Nonius. versión 0.95, 20 de abril 2002
Este artículo presenta a los usuarios de Debian GNU de habla hispana una síntesis muy apretada del Derecho español sobre propiedad intelectual. El contenido es necesariamente general y no se entra en detalles, aunque muchas veces es en ellos donde se encuentra la clave de la cuestión. Pero una descripción general puede resultar útil justo para desechar los detalles no importantes y localizar los que sí lo son. El artículo abarca toda la materia contenida en la ley española de propiedad intelectual y se considera de interés ya que por las redes circulan muchos tipos de obras, y no sólo software. Se presenta como algo dado, sobre lo que no se discute, de modo que el lector no encontrará los notables debates que sustentan los preceptos legales explicados. La exposición se pliega a la sistemática de la LPI y aún a su misma expresión literal. Se completa el trabajo con tres apéndices. En versiones ulteriores se irán añadiendo las cuestiones relacionadas con las redes, apenas tratadas ahora, y otras que los lectores interesados puedan sugerir. Aunque el artículo se refiere al Derecho español, lo cierto es que las normas sobre propiedad intelectual están muy "internacionalizadas" , gracias a varios tratados firmados por la mayoría de países. Particularmente es así en la Unión Europea, en donde algunos asuntos clave, como la distribución de obras por ejemplo, disponen hoy día de una regulación uniforme (ver apartado 12). Esto sugiere que el presente trabajo puede interesar al lector no español o con conflictos legales no localizados en España. El terreno de las leyes es muy apropiado para la valoración y la opinión, y se fundamenta -quiérase o no- en criterios políticos. En este artículo se procura una exposición del contenido de las leyes y se utilizan interpretaciones estándar, sin comentarios salvo contados casos. © 2001, Jorge Nonius. La versión más actualizada se encuentra disponible en http://www.laespiral.org/xml/. Este artículo puede ser copiado y distribuido en las condiciones de la licencia GNU para documentación libre, GFDL (http://www.gnu.org/copyleft/fdl.html). Para ponerse en contacto con el autor: jnonius@terra.es [Nota de La Espiral: El autor, que firma con seudónimo, es usuario de Debian GNU y Licenciado en Derecho.]
En España se llama propiedad intelectual al conjunto de facultades reconocidas por la LPI a los escritores, pintores, compositores, programadores, actores, instrumentistas, productores, etc; facultades originadas al crear éstos una obra o realizar actuaciones o producciones generadas por el intelecto. La propiedad intelectual comprende varios derechos, unos personales (como los derechos morales) y otros económicos (como los derechos de explotación). Debe distinguirse de la propiedad industrial, que son los derechos de los inventores sobre sus inventos -concretados en una patente-, y los de las empresas sobre sus marcas y rótulos comerciales, topografía de semiconductores, etc. También debe distinguirse la propiedad intelectual de los derechos de imagen (véase 1.1) Una primera división, dentro ya de la propiedad intelectual, separa los derechos de autor de los derechos afines. Se distingue siempre entre autor de una obra (p. ej. un programa de ordenador, un ballet) e intérprete de la obra (p. ej. la actuación de un bailarín). Los derechos del autor sobre su obra no son idénticos a los derechos de los intérpretes sobre su actuación (v. 2.1). Todos son derechos de propiedad intelectual, y las reglas no son muy distintas, pero no son idénticas. Por un lado están los "derechos de autor" y por otro los "derechos afines" . Se llaman afines (o "conexos" , o "vecinos" , o también "otros derechos de propiedad intelectual" ) a los derechos de los artistas intérpretes, ejecutantes, productores de grabaciones, de entidades de radiodifusión, de fabricantes de bases de datos, realizadores de meras fotografías y divulgadores de obras inéditas en dominio público o editores de obras no protegidas. O sea: son afines los derechos de todos aquellos que desarrollan una actividad análoga a la de los autores (creación original), pero no completamente asimilada a la actividad de creación original generada por el intelecto. Es una distinción no pacífica, por razones comprensibles dada su sutilidad. En el presente texto se prefiere a todas las demás la denominación derechos afines, referida pues a las facultades que disfrutan los que no son estrictamente autores. Se insistirá en esta distinción continuamente. Se ha llegado a denominar a estos objetos de los que surgen derechos afines "cuasi-obras" . Llamaremos titular a quien por alguna causa disfruta de algún derecho de propiedad intelectual: por ser autor de una obra o porque éste cedió el derecho a otra persona por contrato, por testamento, etc. A veces se dice también "derechohabiente" para designar al titular que no lo es originariamente. P. ej. las compañías de discos son titulares de los derechos de explotación de obras musicales que no han compuesto: el compositor es el autor o titular originario y la productora de discos la titular derivada o derechohabiente. Se llama obra al objeto intelectual sobre el que recaen los derechos de autor: obra literaria, artística o científica, original y plasmada en cualquier medio o soporte. Ejemplos: libros, folletos, discursos, explicaciones de clase y conferencias; piezas musicales; obras dramáticas, coreografías y pantomimas; obras audiovisuales (largometrajes, videoclips); esculturas, pinturas, grabados, dibujos y cómics; proyectos y obras de arquitectura e ingeniería; gráficos, mapas, diseños científicos; fotografías y análogos; programas de ordenador y bases de datos. No es necesario etiquetar una obra como literaria, artística o científica. Éstos son en general simples indicativos legales, sin apenas trascendencia práctica. Ciertas obras tienen reglas especiales, que se irán citando ordenadamente. Para las obras que no entren en esas definiciones
especiales se hablará de obra en general. No todas las obras del intelecto están protegidas por la LPI. Las obras no protegidas por la LPI son: 1º Las obras no originales, 2º Las llamadas obras excluidas, y 3º -con importantes maticeslas obras en dominio público [Ojo: la divulgación de obras inéditas que estén en dominio público y la edición de obras no protegidas son actos protegidos, y hacen surgir derechos afines, a favor del divulgador y del editor, respectivamente. Véanse los apartados 3 y 10.5].
Repetimos: Propiedad intelectual es el conjunto de facultades que se reconoce por ley a quien crea una obra o realiza determinadas actuaciones o producciones, que se considera generadas por el intelecto. La propiedad intelectual siempre ha sido considerada una "propiedad especial" , porque poco tiene que ver con la propiedad de un terreno o de una motocicleta. Se parece lejanamente a la propiedad de títulos valores (acciones, cheques), está más cerca de la propiedad industrial (patentes, marcas). Pero en Derecho español y en otros muchos, la propiedad intelectual y la propiedad industrial son cosas distintas. Entre nosotros es inexacto hablar de patentes como si fuera una forma de propiedad intelectual. La propiedad industrial comprende los derechos que tienen los inventores sobre sus inventos, los empresarios sobre sus marcas y rótulos comerciales, los ingenieros sobre topografía de semiconductores, etc. Es una propiedad "incorporal" o "inmaterial" , como la propiedad intelectual, pero se regula en leyes distintas de la LPI y de acuerdo con reglas y mecanismos diferentes. Patente es un documento que oficialmente certifica la protección legal a un invento nuevo de aplicación industrial. Una subclase de patente es el modelo de utilidad, "invento menor" consistente en dar a un objeto ya inventado una mejora o ventaja apreciable. No tienen que ver directamente con la propiedad intelectual, igual que las marcas comerciales. A las patentes y a las marcas se les llama propiedad industrial. Este artículo no trata de la propiedad industrial sino de los derechos de autor y afines (propiedad intelectual). Pero una obra protegida por la LPI puede ser también objeto de protección como invento patentado (es decir, protegido por la Ley de Patentes como propiedad industrial), o puede llevar una marca, protegida por la Ley de Marcas, también propiedad industrial. Ambas vías de protección de derechos -la que garantiza la Ley de Propiedad Intelectual (LPI) por un lado y la que garantizan la Ley de Patentes y la de Marcas por otra- son independientes, compatibles y acumulables. Los programas de ordenador ¡por el momento! no son patentables según el Derecho español, sólo quedan protegidos por la LPI, a menos que formen parte de un invento patentado. La Ley de Marcas vigente hasta hace poco era de 1988, pero en diciembre 2001 se ha promulgado otra nueva (véase en el Apéndice B al final la relación de leyes citadas). Artículo 3 LPI. La Ley de Propiedad Intelectual española es de 1987, pero el texto original ha sufrido desde entonces no menos de seis tandas de modificaciones, casi todas exigidas por las Directivas de la UE. Actualmente está pendiente otra modificación más, exigida por una Directiva publicada el 22 de junio 2001.
Ya se dijo que las leyes distinguen siempre entre el autor de una obra (p. ej. una película) y sus intérpretes (p. ej. los actores). Los derechos del autor sobre su obra no son los mismos, ni tienen el mismo régimen legal, que los derechos de los intérpretes sobre su actuación. Ambos son derechos de propiedad intelectual, y no es que las reglas sean completamente distintas. En realidad se parecen mucho, pero no son iguales, por cuestión de principios sobre los que no entraremos hasta el apartado 10. Hay casos en que resulta fácil distinguir entre autor e intérprete, pero hay otros muchos en que esto es prácticamente imposible. El dilema se agrava por la aparición de medios de reproducción fácil, potente y barata, y de modos de expresión en donde la creatividad del usuario de una obra ajena, quien la usa para modificarla o para originar una obra nueva distinta, puede llegar a ser más importante que la propia obra originaria. Por otro lado, hay obras que sólo se aprecian por la calidad de determinadas interpretaciones. Y a su vez, las obras plásticas no precisan de intérprete alguno, mientras que las musicales no son realmente música hasta que se ejecutan o interpretan. Unas obras parece que simplemente se disfrutan (una novela, al ser leida) mientras otras son más utilitarias (un programa de ordenador, al hacerlo correr en una máquina). De todos modos, y en lo que se refiere a la propiedad intelectual, una cosa son los "derechos de autor" y otra distinta los "derechos afines" . Insistimos en que esta distinción es básica y será utilizada continuamente en este artículo. Ahondamos a continuación en ella un poco más (2.1). También aclararemos algunas reglas sobre los autores menores de edad y los autores asalariados (2.2). Introduciremos las nociones de autoría atribuida a una persona jurídica y de obra colectiva (2.3) y distinguiremos entre titulares originarios y derivados (2.4).
La Ley llama "autor" sólo a las personas naturales. Las personas jurídicas se equiparan en ocasiones a los autores, pero no se les reconoce la cualidad de autor casi nunca, al menos en la LPI española. La única excepción está en el caso de los programas de ordenador, como veremos en 8.2. También hay un supuesto de interpretación difícil, que trataremos enseguida: el de las llamadas obras colectivas (2.3). Por lo tanto, sólo en los casos tasados por la Ley pueden las personas jurídicas beneficiarse de la protección que se otorga a los autores. Sin embargo, lo cierto es que, bajo las figuras de entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual, de productoras, de editoriales, de empresas fabricantes de software, etc, hay muchas posibilidades de que una persona jurídica sea titular de derechos de propiedad intelectual, gracias a los contratos y licencias de cesión de derechos. Llamaremos autor por tanto a la persona natural que crea alguna obra literaria, artística o científica. Se presume que el autor es quien como tal figura en la obra con su nombre, firma o
sin duda alguna. Programas de ordenador Frente a las personas físicas o naturales. no en los afines. O sea: quedan protegidos como los de los mayores de edad. un programa de ordenador) durante y con motivo de su relación laboral con un empresario. pero el centro de gravedad de la protección legal de la propiedad intelectual está en los autores de obras. salvo pacto escrito en contra. Se entiende que el trabajador asalariado que crea una obra original (p. apartado 10. ej. Artículos 51. mientras que las entidades de . los programas en el caso de las televisiones y emisoras de radio. El empresario no obstante no puede utilizar o explotar la obra con fines distintos de los de su actividad empresarial habitual. sobre sus actuaciones y producciones. Artículo 44 LPI. la autorización de quien les tenga a su cargo. Autores menores de edad y asalariados Los autores o artistas menores de edad son por supuesto considerados titulares de sus derechos de propiedad intelectual.4 LPI. Hay una regla similar para los artistas intérpretes y los ejecutantes que actúan cumpliendo un contrato de trabajo o de servicios: salvo pacto en contra se entiende que ceden al empresario organizador los derechos de reproducción y de comunicación pública sobre su actuación. Artículos 5. cede a éste en exclusiva sus derechos de explotación sobre la obra. fundaciones. Todo esto será explicado más delante. aunque los tendremos en cuenta contínuamente. respectivamente. Ya veremos que en el caso particular de los programas de ordenador hay algunas normas especiales más. Por ahora basta tener en cuenta la distinción entre autores y afines. las grabaciones fonográficas y videográficas (audiovisuales) en el caso de los productores. En el ámbito de la propiedad intelectual encontramos que frecuentemente son personas jurídicas las editoriales. los ejecutantes. Cualquiera que use una cámara o tome una secuencia de vídeo tiene derechos de propiedad intelectual sobre las "meras" fotografías y las grabaciones audiovisuales. aunque no los de remuneración compensatoria por copia privada (v. sociedades mercantiles. Consiste en el conjunto de facultades que tienen los artistas intérpretes. Obras colectivas. los demás menores necesitan. parecidos pero distintos de los derechos de autor. 97. Éstas son: las actuaciones dramáticas y las interpretaciones musicales en el caso de los artistas intérpretes o de los ejecutantes. salvo la notable excepción de los programas de ordenador. 6 y 43. Personas jurídicas autoras. etc. y las editoriales sobre determinadas ediciones de obras en dominio público hasta entonces inéditas o de obras no protegidas. Los fabricantes de bases de datos tiene derechos sobre ellas (¡ojo. Sin embargo. etc. los productores. Ya hemos dicho que la Ley nunca las considera "autoras" de las obras.1).signo que lo identifique. etc. no sobre los datos mismos!). se llama personas jurídicas a las asociaciones. para ceder sus derechos. las productoras cinematográficas y discogrçaficas. sólo los menores de 18 años y mayores de 16 que vivan independientemente -de acuerdo con sus padres o tutores.4 y 110 LPI. apartado 10. Nos referiremos con la expresión "afines" tanto a las personas como a sus derechos de propiedad intelectual. sindicatos. Nunca puede exigirse a un autor el compromiso de no crear obras en el futuro.pueden ceder por sí mismos sus derechos de explotación.
Ésta es la definición legal de obra protegible. sea obra literaria. Algo no expresado (p. Ya hemos citado muchos ejemplos de obras (libros. una idea) no es una obra. La LPI dice que es la obra generada por iniciativa y coordinación de una persona (natural o jurídica). Un concepto muy difícil de definir es el de obra colectiva. Es dudoso además que la LPI no proteja. y se dedica por entero al software la "Introducción a las licencias de software libre" publicado por La Espiral. que enseguida expondremos. Derechohabiente o titular de los derechos. Suele utilizarse el término "derechohabiente" para designar a los titulares que no son autores o afines. aunque es un tipo de obra muy habitual hoy día.2.ej. 98.3). Obras y actos protegidos. las ideas fundamentales de un programa de ordenador. ni tampoco lo es una expresión no original. Titulares originarios y derivados Derechohabiente es literalmente "el que tiene el derecho" . se benefician de la protección otorgada a los autores. Es singular. simplemente porque la originalidad absoluta parece una cualidad imposible. aun sin quererlo. canciones. Artículos 5. pero no suele usarse ni es correcto.RTV lo son siempre por exigencia legal. artística o científica. y difícil.. lo que es más común. Los programas de ordenador incluso cuentan con una protección criminal específica. La obra colectiva está constituida por aportaciones de diferentes personas. Ésta nace del trabajo de varios coautores y permite la explotación separada e independiente de cada aportación. Se aplica a quien por alguna razón o título (de ahí el sinónimo "titular" ) tiene algún derecho de propiedad intelectual: bien porque es autor de una obra (pero en este caso hablamos simplemente de autor). si queda expresada en cualquier medio o soporte (actualmente existente o que pueda existir en el futuro) y si es original. el diseño de los límites de los derechos. que aquí significa lo mismo que derechohabiente y resulta menos pedante. 2ª LPI. Es trascendental en la práctica. o porque éste le cedió el derecho por contrato. Es muy habitual que los fabricantes de software sean personas jurídicas. ej.2. . aunque enseguida veremos que hay ciertos grados de originalidad que la LPI protege. Todo esto se expone en otros lugares de este artículo (apartados 8. Trans. y sin que uno solo de ellos pueda atribuirse derechos sobre el conjunto de la obra. Disp. ya sea porque aparecen como cesionarias de los derechos de éstos. Preferimos decir "titular" . Tipos Obra es el objeto de los derechos de autor. sin atribución de partes o cuotas a cada aportador. coreografías. o a su muerte por testamento. es decir: a quienes no son titulares originarios de los derechos. etc.7). sustancialmente distintos a los de las demás obras. por este y otros motivos. p. resultando una creación única y autónoma. Es relevante el caso de los programas de ordenador. Sólo en los casos expresamente tasados por la Ley. y si falta alguno de estos elementos entonces no se reconoce en absoluto la existencia de una obra protegible. Veremos más adelante que el software constituye. el único en que expresamente se atribuye por la LPI la posible autoría a una persona jurídica. distinguir entre obra colectiva y lo que se llama obra en colaboración. o porque se les reconoce la titularidad de derechos afines. Se puede decir también "propietario" de los derechos. Artículo 8 LPI. un tipo de obra muy particular dentro del campo de los derechos de autor. Después definiremos con precisión este concepto (apartado 3. obras audiovisuales. desde el momento de su creación. quien la edita y divulga bajo su nombre.2 y 11.
Segundo. Sin embargo es difícil decir si una obra es o no original. artículo 10 LPI). insistimos una vez más en que lo mismo los derechos de autor sobre su obra como los derechos afines sobre una actuación o producción son derechos de propiedad intelectual. La diferencia práctica más importante se halla en la duración o plazo durante el cual pueden disfrutarse (v.3. No obstante. Pero ya sabemos que hay derechos de propiedad intelectual que no recaen sobre obras sino sobre actuaciones (como las de los músicos en los conciertos. hay supuestos en que se protege obras no exactamente originales. deriva de la falta de originalidad en algunos casos y de razones de política legislativa en otros. las llamadas meras fotografías. gráficos.1 LPI. y algunas producciones editoriales. 3. Recordemos que quienes realizan estos actos o producen tales objetos no son llamados autores sino "afines" . Esto ya fue introducido antes. y tienen además subdenominaciones propias: artistas intérpretes. prohibido por la Ley y castigado con prisión en situaciones muy graves. ejecutantes. Primero. esto ya lo sabemos. Artículo 10. videos). si son originales. Por su originalidad tenemos obras estrictamente originales frente a obras derivadas y obras compuestas (3. emisiones de RTV (programas radiofónicos y televisivos). etc. cómics. aun pudiendo ser originales. Sus derechos sobre tales actos u objetos no son llamados "derechos de autor" sino "derechos afines" . Obras no protegidas Nos referimos ahora a las obras no protegidas por las normas de propiedad intelectual.2). Por el número de autores y su forma de cooperar tenemos obras individuales. Esta falta de protección legal. obras en colaboración y obras colectivas. no están protegidas por la Ley las obras no originales. Véase el apartado 10. Originalidad de la obra Ya hemos dicho que la originalidad es una condición necesaria para que la obra quede protegida por la LPI. En efecto. Por la autonomía de la obra tenemos obras independientes y obras dependientes (3. Los títulos de las obras también se protegen como parte de ellas.esculturas. y la mayor parte de las veces lo . sobre grabaciones (discos. de actores en las representaciones teatrales o en el cine). productores. tampoco lo están ciertas obras que. y ya hemos dicho que esta última es la denominación que usaremos. Las obras pueden clasificarse según varios criterios: 1. pinturas. Después veremos los casos de las obras derivadas y de las obras compuestas. por entero dedicado a los afines. 2. proyectos y obras de arquitectura. Las obras en colaboración se examinan en 3. En realidad hay varios grados indeterminados de originalidad. la fabricación de bases de datos. programas de ordenador y bases de datos. También queda para después el estudio de las citas y del plagio. razones que se entenderán enseguida y que parecen muy comprensibles. y el límite en todo caso es el plagio. o de no reconocimiento de que sobre ellas puedan existir derechos de propiedad intelectual. apartado 6).4).
si no llegan a un acuerdo.5. reivindicar la propiedad intelectual en favor de nadie. Las primeras son un caso particular de las segundas. Se distingue de la obra compuesta en que ésta queda formada por varias obras independientes preexistentes. b) La edición de obras no protegidas. . así lo dice ésta expresamente. Sin embargo son actos protegidos. diseño de interiores. Decimos que estos son actos protegidos.son. Son las llamadas obras excluidas. el límite a la explotación separada está en no perjudicar la explotación común. Artes aplicadas. diseño o pieza de artesanía. y sus creadores no son considerados normalmente autores. Las joyas y demás se consideran casi despectivamente como productos. Los derechos de autor pertenecen a cada coautor en la proporción que entre ellos pacten. Artículos 129 y 130 LPI.- Son supuestos en los que la LPI no permite. tampoco quedan protegidas las obras cuyos derechos están ya en dominio público. porque expiró el plazo de protección. se aplican las reglas del Código Civil sobre la comunidad de bienes. No debe confundirse obra excluida con obra no protegida. Obra independiente Entiende la LPI por obra independiente aquella que constituye una "creación autónoma" . Para divulgar y modificar la obra es preciso el consentimiento de todos los coautores. y en general de la producción escrita propia de los organismos públicos y sus traducciones oficiales. Artículo 13 LPI. y generan derechos de propiedad intelectual: a) La divulgación de obras inéditas que estén en dominio público. Los coautores pueden pactar lo contrario. la Ley excluye expresamente de la protección. en otro caso. La dificultad radica en que se reconozca formalmente que determinada joya. y de la obra publicada por entregas en que cada fascículo es obra dependiente o fragmentaria. ni siquiera a los autores materiales. es una obra original y por ello sea objeto de propiedad intelectual. que veremos enseguida.5). Artículos 8 y 9.- Este término carece de definición en la LPI. y en cierto modo las obras en dominio público. Se atribuye a la joyería. Obras excluidas o exclusiones. Veamos algunos ejemplos de obras que normalmente surgen como obras en colaboración. Recordemos que otras obras no protegidas son las obras no originales. de sus proyectos.1.e LPI. Artículo 10. o sea: no autónoma. aunque se publique con otras conjuntamente.2 LPI. Tercero. de las sentencias y autos de jueces y tribunales. artesanía y oficios análogos. y hacen surgir unos derechos afines a favor del divulgador y del editor respectivamente (estos casos son tratados en 10. Son las disposiciones legales y reglamentarias. Artículo 7 LPI. aunque desde luego cualquier obra artística que sea creación intelectual de su autor queda protegida por la LPI. Obra en colaboración Es el resultado unitario del trabajo de varios autores en el que es psible separar las aportaciones de cada cual y de explotarlas independientemente. como veremos en el apartado 6.
con o sin sonido.. El compositor de la música Estas obras se crean mediante contratos de producción. adaptación. y sólo pueden autorizar nuevas adaptaciones transcurridos 15 años.). Si algún autor (p. que tienen un régimen distinto por la dificultad de cobro que se genera) y de las remuneraciones equivalentes. distribución y alquiler. No debe confundirse obra audiovisual con grabación audiovisual. doblaje y subtitulado [estas formas de explotación serán tratadas en el apartado 7]. La cesión al productor de los derechos de los coautores es remunerada por aquél conforme a lo pactado en el contrato de producción. El director-realizador 2. Artículos 86 a 93 y Disp. destinada a ser mostrada mediante proyectores o cualquier otro medio de comunicación pública. son irrenunciables y no pueden cederse [Ojo: No pueden cederse los derechos pero sí las cantidades cobradas]. Los derechos sobre un porcentaje sobre taquilla (salvo el supuesto en que las películas se exporten. . Los productores deben liquidar los derechos al menos anualmente a los autores cuando éstos se las requieran. Por supuesto. El novelista o el dramaturgo conservan sus derechos sobre su obra original. La adaptación de novelas u obras de teatro al cine implica. documentales o cualquier otra. que los derechos de explotación de la película corresponden al productor. La destrucción del soporte original de una obra audiovisual está prohibida por la LPI. DVD. El autor del argumento. pues en otro caso en la remuneración se entenderán incluidas las correspondientes a los derechos de reproducción. Artículos 120 a 125 LPI. que pueden incluir la cesión en exclusiva al productor de los derechos de comunicación pública.. reproducción y distribución. ya sean argumentales. el productor puede utilizar lo ya aportado aunque esté incompleto. salvo que se pacte otra cosa. derechos que en otro caso correspondenrían a los tres coautores citados. excepto a los herederos. Las obras audiovisuales suelen ser obras en colaboración. el alquiler de soportes de obras cinematográficas (vídeos) y la radiodifusión requieren autorización especial y expresa de los coautores. la definición incluye las obras cinematográficas.Obra audiovisual La definición legal dice: Es la creación expresada mediante una serie de imágenes asociadas. fruto de la aportación de varios autores (por lo tanto co-autores). Ad. doblaje y subtitulado. sea cual fuere el soporte (celuloide. cada uno con sus propios derechos sobre su aportación: 1. comunicación pública. pero esta prohibición es demasiado amplia para resultar efectiva. en el que debe quedar expresadas en partidas diferentes las cesiones de derechos que se acuerden. 4ª LPI. cinta magnética. No obstante. guión o diálogos 3. Estas remuneraciones no se generan en el caso de obras audiovisuales publicitarias. el compositor de la música que entrega la partitura con retraso o sin terminar) incumple sus compromisos por causa injustificada o por fuerza mayor. ej.
al tratar las grabaciones (10. Pero las antologías se consideran obras originales. El autor puede acometer una colección escogida o completa en cualquier momento. Una obra compuesta es una modalidad de obra derivada. Artículo 9. generada por los coautores (director-realizador. aunque haya cedido sus derechos de explotación.7). Las bases de datos se consideran colecciones. tal que la selección y disposición suponen creaciones intelectuales. Obra compuesta Se dice que una obra es compuesta si se obtiene de la incorporación de una o varias obras preexistentes. Artículo 22 LPI. sino obra en colaboración.1 LPI. pero éste naturalmente está prohibido (ver después el apartado 9. el conjunto es entonces protegido como obra autónoma. Artículo 12 LPI. Los derechos sobre la colección no extinguen los de los autores de las obras originarias. son todas obras compuestas. Volveremos sobre las obras audiovisuales más adelante. El colmo de la obra derivada es el plagio. . Artículo 11 LPI. como ya sabemos). La Ley reconoce los derechos de los dos autores. o sea: colección. diferente de las componentes. revisiones y anotaciones.Productor de la obra audiovisual es quien financia y promueve la creación audiovisual. sin la intervención de los autores originarios. Obsérvese que la obra audiovisual no es generalmente considerada obra colectiva. El productor es a menudo una empresa. Colección. sino sólo algunos de su elementos o datos. Hablaremos de colecciones para referirnos a antologías de cualquier tipo. Hablaremos de obra derivada ante cualquier transformación de una obra anterior. compendios. resúmenes o arreglos musicales. Si son de diferentes autores ha de considerarse antología. De modo que el autor de la obra compuesta tiene derechos sólo sobre la composición. Enseguida trataremos de ellas. un compendio o la distribución Debian GNU/Linux Potato.4). una persona jurídica.- Son colecciones consistentes en la recopilación total ( "obras completas" ) o parcial ( "obra escogida" ) de las obras de un mismo autor. Por supuesto. adaptaciones. Es el caso de las traducciones. La ley protege también las obras que no toman obras independientes y completas ajenas. Una antología es por tanto una forma de colección. un programa de ordenador obtenido mediante la modificación de un programa anterior es una obra derivada. Obra derivada Es la que se obtiene de otra obra anterior preexistente. no sobre las obras que la componen. el de la obra originaria y el de la derivada. guionista y compositor de la música. Una antología. Colecciones escogida y completa.- Al reunir una persona un conjunto de obras ajenas. y ésta es a su vez una forma de obra compuesta. además de ser obra derivada. aunque derivadas. Queda protegida por la LPI sólo si hay autorización de los titulares de las obras preexistentes y se respetan sus derechos.
dispuestos con cierto sistema o método y accesibles individualmente por cualquier medio. ni tampoco se protege el sistema o motor informático si lo hay -se protegerá como programa de ordenador. sobre protección de datos personales. Artículos 12 y 40ter LPI. Una reordenación de una base de datos se dice que es una transformación de la base (art. Los jueces no admiten que una base de datos sea original por la utilización de criterios triviales (alfabético. como los programas de ordenador según veremos en su momento. exigencia que no deja de resultar "borrosa" . Y no necesitan autorización del autor de la base ya divulgada para reproducir su contenido si (artículo 34 LPI): 1. Las bases de datos son pues colecciones de obras. disposición y accesibilidad de los datos. siempre que sean originales en cuanto a su estructura. el acceso a una obra protegida que esté incorporada a una base de datos se considera comunicación pública de la obra (art. La protección de los derechos de los autores y fabricantes de bases de datos es una de las materias armonizadas por la Unión Europea. emisión. sino también los del fabricante de la base para compensar la inversión económica efectuada. y consiste en un derecho tan extraño que la Ley lo llama "protección sui generis para los fabricantes de bases de datos" . 20. La regulación que se expone a continuación no afecta a la propiedad industrial (patentes y marcas). sobre secretos. pueden tener usuarios legítimos e ilegítimos. que pueden tener protección por otro motivo o título legal. No quedan protegidos sólo los derechos del autor de la base de datos. La originalidad de una base de datos se encuentra en la selección. Esta protección es parecida a la de los productores de grabaciones.- Es hoy día uno de los tipos de colección más difundido por el uso masivo de programas de ordenador y máquinas que permiten crearlas y mantenerlas. tamaño). véase más adelante. pero lo que sigue no se aplica sólo a las bases de datos electrónicas. De hecho se protegen también las bases de datos no informáticas. no en su forma de expresión. no como parte de la base de datos.i). forma de expresión.2. transmisión por cable. Las bases de datos más interesantes son desde luego las que usan medios informáticos. Y por lo tanto corresponde a su autor el derecho exclusivo a autorizarlo o prohibirlo (art. vía satélite. siempre que se indique la fuente 3.II). selección o disposición del contenido.1. datos u otros objetos independientes.j LPI). así que cuanto se expone a continuación se aplica en cualquier Estado miembro. cronológico. 21. Se destina a fines de seguridad pública o en procedimientos administrativos o judiciales. Las bases de datos pueden ser comunicadas públicamente de muchas formas: acceso directo. Además. El fabricante (no el autor) puede prohibir la reutilización de todo o de una parte sustancial del contenido de una base .2. Se destina al uso ilustrativo en la enseñanza o en la investigación científica. 20. tesoros nacionales o acceso a documentos públicos. sino que se exige un mínimo de complejidad en la selección. a las reglas sobre libre competencia. Se destina a uso privado en bases no electrónicas 2. No se protegen los datos mismos. domiciliar. pero estos medios no tienen que ver en principio con las bases de datos en sí. Los primeros son los que pueden acceder libremente a los datos. Las bases de datos.Bases de datos.
También está prohibido el "uso anormal" de una base de datos o el uso que produzca un perjuicio injustificado al fabricante. Soporte de la obra Es el material en que se plasma o que contiene a la obra.1. etc. Artículo 136 LPI. Viceversa y más importante: ser dueño del soporte no significa ser titular de los derechos sobre la obra que incorpora. se les llama soporte de la obra. de propiedad intelectual) son distintos e independientes de los derechos sobre el soporte (derechos materiales. al mármol. y c) Por motivos de seguridad pública o por la tramitación de procedimientos administrativos o judiciales. si tales datos son obras protegidas por la LPI. de propiedad común). mediante venta. para sus autores o los de los contenidos. A la tela con óleo. no es la obra. Los usuarios legítimos de una base de datos pueden extraer y reutilizar partes no sustanciales de su contenido. Una modificación sustancial de una base de datos generada por una nueva inversión sustancial puede significar la aparición de una base de datos nueva. al celuloide. Esto no significa que pueda perjudicarse injustificadamente a los titulares de derechos de propiedad intelectual sobre la base de datos. el usuario legítimo puede realizar extracciones o reutilizaciones sustanciales. La duración del derecho sui generis es de 15 años contados desde el 1 de enero siguiente a la fecha de terminación de la fabricación de la base de datos. . la obra es la creación intelectual contenida en ese soporte. En el supuesto de bases de datos ya divulgadas se cuenta desde el 1 de enero siguiente a la fecha de divulgación. b) Para ilustración científica o educativa. pero no explotarla anormal o perjudicialmente para el fabricante. 133 LPI. Un cuadro o pintura no es sólo un bastidor y una tela coloreada con acrílico.5]. alquiler o transmisión de copias [véase más adelante cuanto se dice sobre la distribución de obras. [Advertencia probablemente superflua: El significado de soporte al que nos referimos nada tiene que ver con el utilizado constantemente en informática de "servicio de apoyo"] Los derechos sobre la obra (derechos inmateriales. Se llama extracción a la transferencia permanente o temporal a otro soporte de todo o parte del contenido de una base de datos. Estas facultades y prohibiciones no pueden excluirse ni siquiera por contrato. Artículos 134 y 135 LPI. Por su parte. lo mismo que antes: a) Para fines privados en las bases de datos no electrónicas. facultad ésta que puede cederse a otra persona. o son datos personales. en cuyo caso se iniciaría otro plazo de 15 años para ella. ni a los titulares de derechos sobre los datos. una escultura no es sólo un trozo de mármol esculpido o madera tallada. La cesión de derechos de propiedad intelectual normalmente no incluye la cesión de los derechos sobre el soporte. Justamente así ocurre con los programas de ordenador. Se llama reutilización a la puesta a disposición del público de una extracción. ni una película es sólo una cinta de material fotosensible.de datos. art. apartado 7. afectan a la intimidad.
tiene derecho a exponerla públicamente aunque no haya sido divulgada. etc. Artículo 4 LPI. que se trata en el apartado 7. Publicación Publicación es en el sentido estricto de la LPI una forma de divulgación. presentaciones por ordenador y redes. es el llamado derecho de participación en reventa. la más moderna denominación de "artes visuales" engloba a la artes plásticas. son artes plásticas aquellas cuya forma de expresión se realiza mediante soportes tales como pinturas. La fecha de divulgación es importante porque en varios casos es a partir de ese momento cuando comienzan a transcurrir los plazos de duración de los derechos de propiedad intelectual (ver apartado 6). La publicación puede ser lícita o ilícita. En este artículo no haremos uso de la expresión "artes visuales" . Es preciso acotar con precisión estos últimos conceptos. La divulgación es facultad exclusiva y personalísima del autor. Divulgación de las obras y de los actos protegidos Divulgar una obra es expresarla de modo que se haga accesible al público por primera vez en cualquier forma. La divulgación sólo es lícita si la realiza el autor. escultores. Ejemplos: comunicar públicamente una obra de teatro en su estreno. Artista plástico y artes plásticas Se llama artista plástico o artista visual al autor de una obra de arte plástica. ni su uso en el campo de la propiedad intelectual está muy extendido. Publicación es la expresión de una obra que la hace accesible al público mediante ejemplares o copias. hace falta el consentimiento de todos los coautores para decidir la divulgación. excepto por reserva expresa del autor. Artículos 4. según sea el caso. En realidad. dibujantes) son autores. escultores. dibujos. o bien ser anónima o seudónima. apenas conocida y mucho menos practicada. que trataremos inmediatamente. préstamo o gratuitamente. No es una expresión propia de la LPI.Sin embargo. Esa exposición pública de todos modos no puede perjudicar el honor ni la reputación del autor. Una facultad característica de los artistas plásticos. Los artistas plásticos (pintores. 7 y 8 LPI. alquiler. etc.1º y 56 LPI. el video. Es preferible hablar de divulgación lícita e ilícita. reproduciéndola haciendo copias que se distribuyen por venta. dado que es facultad irrenunciable del autor el decidir .. es ilícita y no tiene todos los efectos que la LPI prevé. etc. sus sucesores o con su consentimiento. Dicho de otro modo. fijar (grabar) una canción. el propietario de un original de una obra plástica o de una fotografía. si no. pero incluye además la fotografía. Artículos 3. como los pintores.. colgar un HOWTO en un servidor web.3. tal vez la más importante por ser el medio normal de explotación de la mayoría de los tipos de obras. En caso de obra en colaboración. Es desde luego la forma normal de divulgación de las obras literarias.. esculturas. y puede tener lugar con el propio nombre. Una forma muy importante de divulgación es la publicación.
Dos modalidades de explotación. sin deformaciones. Modificar la obra en cualquier momento. 5. . bajo seudónimo o anónimamente (ver apartado 6. divulgación. el derecho a explotarlas en cualquier forma y obtener remuneración por ello (7. ni tampoco una edición restringida a un círculo muy pequeño. sólo es transmisible a otras personas en casos muy contados. Esto quiere decir que una tirada de digamos 10 ejemplares no puede tenerse generalmente por auténtica publicación.1. explotación. Retirar su obra por cambio de convicciones. El derecho moral está formado por varias facultades. Acceder al ejemplar único o raro de la obra que se halle en poder de otra persona. y el respeto a su integridad. Derecho moral Con este concepto algo contradictorio se designa un contenido característico de la propiedad intelectual en los derechos continentales. aunque diferentes a los de los autores. normalmente el explotador de la obra. más adelante el apartado 7. que tienen algunos derechos morales. Puede aparejar una indemnización a quien perjudique la retirada.4 respectivamente). apartado 4). Si después el autor decide reemprender la explotación de la obra. Se dice que el derecho moral es personalísimo e irrenunciable.2 a 7. la reventa de obras de artes plásticas y la copia privada.4). Componentes de la propiedad intelectual Tenemos que distinguir de nuevo entre autores y afines. aunque respetando los derechos adquiridos por otras personas y las exigencias del Patrimonio Cultural (v. con la excepción de los artistas intérpretes y los ejecutantes. y el derecho a autorizar o prohibir su uso. modificaciones o atentados que perjudiquen el interés del autor o su reputación.1). 3. Decidir si la obra aparecerá con su nombre. Exigir el reconocimiento de su condición de autor de la obra. aunque si a ésta se le produce perjuicio habrá de indemnizarlo también.publicar o no su obra. Los demás sujetos de derechos de propiedad intelectual. De todos modos.4 sobre modificación de las obras). tienen remuneraciones especiales (7. al menos esto parece deducirse del texto de la LPI. Artículo 4 LPI. Los derechos del autor comprenden los derechos morales. 2.3 y 7. 4. quien antes venía haciéndolo tiene preferencia sobre cualquier otra persona para reanudarla.que haya ejemplares suficientes para satisfacer la demanda. garantizadas todas al autor: 1. El derecho moral no puede cederse en vida. Pero todos los afines tienen derechos de explotación. el derecho a ser remunerado por la utilización de sus obras (7. la Ley exige -para hablar de publicación. o derecho de retirada o de arrepentimiento. que se estudian en el apartado 10). 6.5). o facultades personalísimas sobre sus obras (5.1). Decidir si su obra ha de divulgarse y en qué forma (v. o sea: los afines. carecen de derechos morales. etc (7.4).
Vimos ya en 3. de explotación y de autorizar y/o prohibir la explotación. lo que distingue a la propiedad intelectual de la mayoría de propiedades comunes. los actores tienen el derecho exclusivo de autorizar su doblaje en la propia lengua utilizada durante la interpretación. Se trata de los derechos de remuneración. a la Comunidad Autónoma. sino que sólo se disfruta por un tiempo y después se extingue. Todo esto es característico e importante. y sus herederos durante 20 años desde la muerte. y el respeto a su integridad. pero antes ha de explicarse una circunstancia determinante de todos ellos: su limitación en el tiempo. Si la obra no fue divulgada. puesto que la ley tampoco lo hace. si es que tal cosa es posible. y se extinguen transcurrido un plazo. modificaciones o atentados que perjudiquen la reputación del autor. pueden estas personas decidir si se divulga o no y en qué forma. Duración de los derechos. a las Corporaciones Locales o a las instituciones públicas culturales. cuando decimos que los derechos de propiedad intelectual nacen con la creación de la obra no queremos ocultar que. pero esto sólo pueden decidirlo en los 70 años siguientes a la muerte del autor. dos aclaraciones: Primera. sin deformaciones. Merecen un apartado entero (el 7). y a oponerse mientras vivan. Derechos patrimoniales Obviamente suelen ser los más relevantes. A la muerte del autor la persona por él expresamente designada o sus herederos tienen derecho sin límite de tiempo a exigir el reconocimiento de la autoría de la obra. ni puede esperarse frutos económicos notables más que si la divulgación obtiene superventas. No es preciso anunciar ni registrar una obra del intelecto que sea original para que a su autor se le reconozca por la ley sus derechos de autoría. dicho de otro modo: Los derechos de propiedad intelectual nacen con la simple creación de la obra. Si no hay persona designada ni herederos. Segunda. Además. Obras en dominio público Los derechos de propiedad intelectual nacen con la simple creación de la obra. Los demás afines no tienen reconocidos en la Ley derechos morales sobre sus producciones. sólo los artistas intérpretes y los ejecutantes tienen garantizado por la LPI el derecho al reconocimiento de su nombre en sus interpretaciones y ejecuciones. no pueden disfrutarse estos derechos hasta que la obra es divulgada. las presentes notas no contienen tal definición.7.4. normalmente. mutilaciones o atentados sobre su actuación que lesionen su prestigio o reputación. Para los afines los derechos morales reconocidos son muchos menos. divulgación y puesta a disposición de las obras. Antes. . uso. Artículos 14 a 16 LPI. a diferencia de otras muchas propiedades. Pero. Artículo 1 LPI. así que no se les reconoce el derecho (moral) de decidir la divulgación ni el de modificación de actuaciones. De hecho. Se dice que desde entonces la obra o la producción ha pasado al dominio público. estas facultades corresponden al Estado.1 que el autor tiene siempre derecho a publicar su obra en colección escogida o completa. la propiedad intelectual no dura indefinidamente. En realidad. a deformaciones. no es nada simple definir qué es para la ley "creación" de una obra. Pero esto es todo. Enseguida veremos en qué plazo. Artículo 113 LPI. así que lo repetimos.
durante los 70 años siguientes a su fallecimiento. las obras en colaboración (3.Cuando la obra ha sido creada nacen los derechos de propiedad intelectual. según qué tipo de obra sea. Artículos 26 y 30 LPI. Los derechos de las entidades de radiodifusión sobre sus programas duran 50 años. Artículo 15 LPI. Arts. las publicaciones por partes o entregas (6. Artículo 26 LPI. El resto de las facultades se extingue con la muerte del autor. Duración de los derechos afines Los derechos de los afines tienen las siguientes duraciones: 1. y también desde la divulgación de una grabación de su actuación (arts. etc. Los derechos de explotación correspondientes a los productores de fonogramas y grabaciones audiovisuales duran 50 años desde el 1 de enero siguiente al año de la grabación. 119 y 125 LPI. Los derechos reconocidos a quienes publican obras inéditas que estén en dominio público duran 25 años. Los derechos de explotación de los artistas intérpretes y de los ejecutantes tienen una duración de 50 años contados desde la actuación. que se explican en otros apartados. Sólo dos de las siete facultades del derecho moral duran después indefinidamente sin límite de tiempo: exigir el reconocimiento de la autoría. 4. la actuación. realiza la producción. Si el fonograma se divulga lícitamente el cómputo se inicia el año de divulgación. como la obra colectiva (2. Duración de los derechos de autor El derecho moral de los autores dura toda su vida.3). . computados desde el día 1 de enero del año siguiente al de la realización por vez primera de una emisión o transmisión. Artículo 130 LPI. 128 LPI. normalmente por publicación en soporte CD. computados desde el día 1 de enero del año siguiente al de la publicación. Hay casos particulares. via Internet. etc. 2. art.4) duran 25 años desde que se hizo la foto. que duran toda la vida del autor más un plazo después de su muerte. Los derechos de explotación de los autores duran también toda la vida del autor y 70 años más. 112 y 113 LPI). 5. Las dos únicas facultades del derecho moral reconocidas a los artistas intérpretes y ejecutantes duran toda la vida del artista y 20 años más. Los derechos reconocidos a quienes editan obras no protegidas duran también 25 años. 3. comunicación pública via satélite. computados desde el día 1 de enero del año siguiente al de la divulgación lícita de la obra. salvo la divulgación de las obras inéditas durante su vida. Los derechos de los realizadores de meras fotografías (véase la distinción con obra fotográfica en 10.3) y las obras anónimas y seudónimas (6. Artículo 127 LPI. pero todos ellos se cuentan desde el 1 de enero del año siguiente al de la muerte de quien origina la obra. como vamos a ver. que puede ser decidida póstumamente por los herederos o personas especialmente designadas por el autor.4). Hay varios plazos.4). y exigir la integridad de la obra.
La duración del derecho sui generis de los fabricantes de bases de datos es de 15 años contados desde el 1 de enero siguiente a la fecha de terminación de la fabricación de la base de datos. actuación o producción pasa al dominio público. como cabía esperar. explotada libremente. las Corporaciones Locales ni los particulares. Una modificación importante o sustancial de una base de datos. Explotación de la obra o actuación Explotar una obra. entonces los derechos.1. comunicación pública. Si la obra no fue divulgada durante el plazo de protección. V. Si la divulgación fue ilícita. Esto significa que desde ese momento puede ser utilizada por cualquiera siempre que respete la autoría y la integridad de la obra (v. En el caso de bases de datos ya divulgadas. los derechos de explotación corresponden al divulgador. se computa desde la divulgación de cada entrega. etc. y la divulgación de produce cuando está ya en dominio público. si es inédita. Artículo 29 LPI. Lo mismo se aplica a la obra seudónima.5 sobre edición de obras inéditas en dominio público y obras no protegidas. Artículos 6 y 27 LPI. reproducción. porque suponen la mayoría de los supuestos. el apartado 5. transformación y distribución. y 10. es difundirla en cualquier forma con obtención de beneficio. Duración de los derechos sobre las obras anónimas y seudónimas Los derechos sobre la obra divulgada lícitamente en forma anónima se atribuyen al editor o empresario que divulga mientras el autor no revele su identidad. Artículo 129 y Disposiciones transitorias 5ª y 7ª LPI. aunque sólo respecto de esa divulgación. publicadas en fascículos y similares que no constituyan obra independiente. atribuidos a un autor ya identificado. producción audiovisual o editorial. salvo identificación del autor. Los derechos de explotación duran 70 años desde la divulgación. los 70 años se cuentan desde la creación de la obra. actuación. durarán hasta su muerte y 70 años más. de que la obra puede ser usada. El que una obra pase al dominio público tiene el efecto. Son especialmente importantes. Duración de los derechos de las obras publicadas por partes o entregas La duración de los derechos sobre estas obras.1 sobre el derecho moral). El Estado no puede cobrar por ello tasas o cánones a quien utilice obras en dominio público. desde el 1 de enero siguiente a la fecha de divulgación. Artículo 136 LPI. también los apartados 3. puede implicar la aparición de una base de datos nueva. ni tampoco las Comunidades Autónomas.1 sobre obras no protegidas. ante todo. las siguientes. fruto de una nueva inversión. que se explican después en detalle: fijación.6. con lo que se iniciaría otro plazo de 15 años. abarca todas las modalidades posibles de ganar utilidad con una obra o una actuación protegidas por la LPI. aunque si se conociera la identidad del autor antes de que transcurran. Paso al dominio público Ya se ha dicho que cuando los derechos de explotación se extinguen por transcurso del plazo. la obra. . Es un concepto muy amplio. como hemos dicho.
que veremos en el apartado 8 sobre los límites de los derechos. estos derechos de explotación pueden transmitirse o cederse por su titular a otras personas. etc. Los ejemplos legales citados (reproducción. 106 y . para los afines. el contenido de la propiedad intelectual. como veremos en el apartado 9. es decir: copiarla. etc. también disfrutan de derechos de explotación. o en un CD de una pieza musical. Artículos 18. que son lo que se ocupan directamente de la explotación y rinden cuentas a los autores.3 y 7.1). vamos a distinguir entre derechos de explotación. comunicarla públicamente o transformarla. ej. junto con el derecho moral y los otros derechos de remuneración (véase 7. Cualquier modalidad de explotación corresponde siempre y en exclusiva al titular.4).Los principales beneficiarios de la explotación son en principio los autores de las obras o los artistas que realizan una actuación. p. etc) son sólo algunas de las modalidades de explotación posibles.2. En este apartado 7 sólo tratamos de los garantizados a los autores. deduciéndoles la remuneración de la inversión efectiva. Cada modalidad de explotación es independiente una de otra. editores. actos u obras en un soporte.2 y la "Introducción a las licencias de software libre" publicada en La Espiral) y para las bases de datos (apartado 3. tales como editores. y demás titulares de derechos afines. Recordemos que normalmente esta explotación no la realizan los autores por sí mismos. de la que debe distinguirse netamente. Hay normas especiales para la explotación de obras cinematográficas y audiovisuales (apartado 3. salvo en contados casos. Los artistas intérpretes y los ejecutantes. Entretanto. fijarla o grabarla. fabricantes. Ya sabemos que los derechos de explotación están sujetos a plazo y transcurrido éste los derechos se extinguen y pasan al dominio público. Derechos de explotación Los derechos o facultades de explotación forman. como ya hemos dicho antes. véase el apartado 10. distribución. o sea: los que hemos dado en llamar titulares originarios de derechos de propiedad intelectual. Fijación y grabación de obras Fijación es el estampado de hechos. para los programas de ordenador (véase el apartado 8. productores.4. distribuirla. productores.3. autorizar o prohibir la reproducción de la obra o actuación. Pero suele resultar inasequible a los autores obtener su remuneración directamente del usuario. de remuneración y de autorizar o prohibir la explotación o utilización de la obra por terceros. de sonidos en una cinta magnética). como una grabación en vídeo de un largometraje. Artículo 17 LPI.1). etc). Los derechos de explotación son el conjunto de facultades de su titular de. Quien no sea el titular ha de obtener autorización de éste para explotarla. Artículos 17 a 23 LPI. Una forma fijación es la grabación. la fotografía de una escultura. las entidades de radiodifusión. con los medios presentes o futuros. los productores de grabaciones. Como ya anunciamos en 5. con carácter exclusivo. mientras no la ceda o transmita a una tercera persona. Al titular le corresponde la facultad de explotar la obra o actuación. sino que han de ceder sus derechos a empresarios con capacidad económica y profesional (galeristas. Es un requisito previo a la reproducción u obtención de copias. por eso normalmente los derechos de explotación se ceden a empresarios especializados.
y veremos en el apartado 11 cómo se protege el autor contra esto. Las consecuencias prácticas de lo que se acaba de decir son importantes. la obtención de copias es ilícita... ej. es exclusivo del titular el derecho a autorizarla o prohibirla. Artículo 18 LPI. Pero este derecho exclusivo tiene sus límites y puede ser cedido a terceras personas. Comunicación pública Es el acto por el que una pluralidad de personas accede a la obra sin distribución de ejemplares. pero como tales fijaciones sí reciben protección. las disertaciones y conferencias. la licencia de software. los conciertos.b LPI. 120 y 121. Por lo tanto. el de obtener una reproducción del original o a partir de otra copia. Hay otras limitaciones que se examinan en el apartado 8. y podemos llamar videogramas a las que únicamente fijan imágenes. o si la copia está destinada al uso de invidentes sin fin de lucro.. 2. p.4 sobre copia privada). No se considera pública la comunicación restringida al ámbito doméstico que no esté integrada o conectada a red de difusión alguna. Fuera de los supuestos permitidos por la LPI.a y 126. Más fácil: reproducir es hacer copias.1 sobre el derecho moral y 6. Las grabaciones en sí mismas no son "obras" protegidas. etc. concretamente de un plano o secuencia de imágenes o de sonidos. Grabación es una clase de fijación. También es comunicación pública la exhibición de películas y vídeos. y a menos que tengamos el consentimiento del autor o de sus derechohabientes. realizados por cualquier medio o procedimiento. V.4 sobre copia privada. ó si es para uso privado del copista y sin fin de lucro (v. la copia es lícita sólo cuando un ejemplar ha de constar en un expediente administrativo o judicial. . Ejemplos de actos de comunicación pública son las representaciones escénicas. sólo puede obtenerse una copia excepcionalmente (v. apartados 5. el ejemplar o soporte que reproduce o replica una obra. La copia puede hacerse sin consentimiento del autor sólo en casos tasados: 1. Reproducción y copia Reproducción es la fijación de una obra en un medio o soporte que permita su comunicación y la obtención de copias. Los derechos afines sobre las grabaciones se tratan en el apartado 10. como un acto. Al ejemplar mismo obtenido se le llama también "reproducción" . Si la obra no se ha divulgado todavía. Artículos 31 y 37 LPI.4. Si la obra ya ha sido divulgada. Entendida como actividad. y 126.5 sobre obras en dominio público). Copia es una palabra que puede aplicarse tanto un objeto. Las grabaciones de sonidos se llaman fonogramas. así que habremos de remacharlo. Los titulares de los derechos (afines) sobre la grabación son los productores. también el apartado 7. 7. incluidos los sistemas comunitarios. el contrato de producción de obras y de grabaciones audiovisuales. las que portan imagen con sonido se llaman grabaciones audiovisuales. es una de las principales formas de explotación de ciertos tipos de obras.107. mediante el contrato de edición.
Es decir. Artículo 20 LPI. es decir. La LPI la considera un acto de comunicación pública. Radiodifusión y retransmisión. ya lo hemos dicho también. sí son transmisibles a otras personas. que por tanto sólo puede realizarse con autorización de los autores y titulares de los derechos.- La palabra "radiodifusión" se usa en la LPI tanto para la radio como para la televisión. La emisión por cable. Todos estos casos suponen actos de comunicación pública. destinadas a ser recibidas por el público. etc. La radiodifusión al público de emisiones pertenecientes a otra entidad de RTV se llama retransmisión. que son algo muy distinto. etc. la emisión. Supone casi siempre la realización de un acto de . es la emisión o transmisión de una obra. La comunicación pública implica muchas veces el acto de la divulgación. recuérdese que los propios programas mismos están protegidos por la LPI. el acceso público a bases de datos protegidas por derecho de autor. Es comunicación pública el acceso a obras incorporadas a bases de datos. como retransmisión de programas de otras entidades de RTV. Artículo 20. aunque para la legislación de telecomunicaciones los conceptos no tengan exactamente el mismo significado que acabamos de ver.- Es la producción de señales de RTV portadoras de programas. La emisión es una modalidad de explotación de las obras. Pero recordemos que sólo es lícita si se produce con consentimiento del autor o de los titulares del derecho de divulgación. Como acto de divulgación. Además. Es comunicación pública asimismo la emisión por RTV. la posibilidad de comunicación pública es un derecho irrenunciable del autor. Internet es por supuesto un canal apto para la comunicación pública. incluso a bases no protegidas. Téngase en cuenta que las entidades de RTV tienen derechos de propiedad intelectual sobre sus emisiones y transmisiones pero no necesariamente sobre las obras que forman el programa. pero también constituye una forma de explotación de la obra. y las retransmisiones -que son las emisiones o transmisiones hechas por una RTV distinta de la de origen. como transmisión alámbrica. Emisión. transmisión es para la LPI una emisión por cable. de modo que los derechos que lleva aparejados. Dicho de otro modo. véase más abajo.que no son considerados por los tribunales como "estrictamente domésticos" . por onda terrestre. satélite o cable. pero ahora por entidad de RTV distinta de la de origen. siempre que sea la primera comunicación pública. la emisión por satélite o transmisión por cable. Los actos de RTV pueden producirse como simple emisión de ondas sin cable. transmisión o retransmisión en pantalla gigante.2 LPI. fibra óptica o procedimiento análogo se denomina transmisión. emitida con anterioridad. Es por tanto prácticamente lo mismo que "radiotelevisión" . y singularmente el de ser remunerada. las exposiciones. También es emisión la exhibición de programas en pantalla gigante o en salas abiertas al público. Retransmisión. abreviadamente RTV. es la emisión por una RTV de programas ajenos.
Comunicación por cable. Transmisión.4 y 126. actuaciones y producciones protegidas por la LPI tiene un régimen especial. fibra óptica y dispositivos análogos. si un programa se emite al satélite desde fuera de la Unión Europea.e y 36.- Transmisión es para la LPI la emisión por cable.4 LPI. radiodifusiones vía satélite y transmisiones. consecuencia de la complejidad de los sistemas técnicos y de su organización. artistas y productores europeos. se aplican las siguientes reglas: 1. Comunicación via satélite. Se considera también que. Si no hay acuerdo entre el titular de los derechos y la empresa de retransmisión por cable. Artículos 20.2. Si tiene lugar dentro del territorio de la Unión Europea. no por la empresa que controla el satélite. Los derechos de los titulares sólo pueden ser ejercidos por las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual. [Los puntos anteriores no son aplicables a las entidades de radiodifusión respecto de sus propias emisiones.4. La emisión al público vía satélite de una obra o actuación es un acto de comunicación pública de esa obra o actuación. puede intervenir la Comisión Mediadora y Arbitral de la Propiedad Intelectual (v. . Artículo 20.2.2.1).1. Debe ser autorizada por la RTV de origen. Hay más reglas. La autorización de emisión.comunicación pública. La autorización para emitir una obra incluye el hacerlo vía satélite. Se considera realizado por la entidad de RTV responsable del control de las señales portadoras de programas. radiodifusión por satélite o transmisión inicial en territorio español de una obra protegida. en un país donde no se proteja análogamente a los autores. entonces el responsable de la comunicación pública es la entidad de RTV de la Unión Europea que encargó la emisión. 20. 3.] Artículos 20. una subespecie de emisión. La autorización de la emisión de una obra incluye la de transmitirla dentro del territorio determinado en el contrato. Se opone a la emisión sin hilo o inalámbrica. se presume que incluye. La re-transmisión por cable tiene un régimen especial.- La comunicación vía satélite de obras. es decir: ha de hacerlo a través de una entidad autorizada de gestión de derechos. Los titulares pueden reclamar sus derechos a las entidades de gestión dentro de los tres años siguientes a la retransmisión. sea cual sea el procedimiento técnico que utilice la RTV retransmisora.f. apartado 11. En versiones futuras tal vez haya oportunidad de tratarlas. 4.3 LPI. 2. Artículo 20. salvo pacto en contrario. pero no podemos exponerlas sin alargar mucho estas explicaciones.f y 20. inalterada e íntegra de emisiones o transmisiones de programas de RTV. la limitación para el titular de no ejercer individualmente sus derechos para la retransmisión por cable.1 LPI. Es una forma de comunicación pública.c LPI. Ya hemos dicho que se llama "retransmisión por cable" a la retransmisión simultánea.
Una traducción es una transformación de la obra preexistente.1 LPI. no completamente original pues. exclusiva y absoluta del autor. Artículos 11. además.- Es una forma de traducción. .1º.5º LPI.1.4º y . 21 y 39 LPI. como ya vimos en 5. La transformación exige un tratamiento específico. Traducción. ej. Artículo 36. Artículos 11. sin límite de tiempo.5. En este caso tendremos a dos autores: el de (p. la Ley protege también al autor de una traducción. La misma oposición pueden ejercer los herederos del autor.- Además de garantizar los derechos sobre la obra en versión original. Se trata del mismo régimen que el de las traducciones. La modificación que supone la aparición de una obra diferente de la original se llama transformación. o sea al traductor. puede prohibir la traducción y/o su explotación. Artículos 11.El límite de los derechos de propiedad intelectual en cuanto a esta forma de comunicación pública se encuentra en que la autorización para emitir una obra incluye hacerlo por cable. La Ley protege tanto los derechos del autor de la obra primitiva como los del autor de la obra derivada. como ya vimos al exponer el derecho moral. Es una forma de explotación de la obra originaria. que acometemos a continuación. y diferente de ésta. aunque debe respetar los derechos adquiridos por otras personas sobre la obra originaria. sobre todo si va a perjudicar sus intereses o su reputación. Transformación de la obra. y no puede perjudicar los derechos del autor de la originaria. o también el Estado y demás entes públicos. Este derecho puede cederse a otras personas. y corresponde por ello y en exclusiva al autor consentir o autorizar la transformación y la explotación de la obra nueva. la adaptación y la revisión. Ya sabemos que los actores tienen el derecho exclusivo a autorizar el doblaje de su voz a la misma lengua usada durante la interpretación o rodaje. El autor puede oponerse a cualquier modificación de su obra.1º y 21 LPI. Artículo 14. o sea: transmitirla. que pueden ser de autores diferentes. Modificación de las obras Modificar una obra es facultad personal. 21 y 113 LPI. Los ejemplos prototípicos son la traducción. La LPI protege la obra en versión original y también la versión doblada. resulta la posibilidad de explotar la obra transformada. Cuando la modificación lleva a una transformación. El autor de la obra originaria.) la novela en la lengua original y el de la traducción a otra lengua. Doblaje. es una obra derivada.- Es cualquier modificación de la que surge una obra que se dice "derivada" de la primitiva. La obra transformada es obra derivada. de todos modos. también derecho exclusivo del autor (no para los afines).
etc). Artículo 19.- Es la forma de distribución consistente en poner a disposición del público originales o copias de una obra. como modalidad de explotación de la obra. por tiempo limitado y sin lucro para el prestamista. por ejemplo de una novela al cine. La definición no incluye los casos de exposiciones. la Ley protege también una adaptación. que es lo que normalmente ocurre. Recordemos lo ya expuesto en 3. además de protegerse la obra original. Este derecho exclusivo puede cederse a otras personas. Préstamo. las consultas in situ (lectura. y podemos intuir que esto exige antes haber reproducido el original. bono. artistas intérpretes. por el productor de la película. tiendas). alquiler. ej. Cuando la distribución se hace por venta (p. la LPI le atribuye el común de "imitación burlesca" .- Repetimos que. pues ésta se da sólo si el acceso a la obra se produce sin distribución de ejemplares. Si el prestamista cobra alguna cantidad. sin llevárselo a casa). igual que en el préstamo. p. No se incluye. el de la novela y el del guión de la película. Artículos 11. Es la forma que tiene el el público de acceder al soporte de la obra. ni las comunicaciones públicas de fonogramas o . videoteca. consulta in situ (en el propio lugar en que se encuentra el ejemplar. La distribución se produce normalmente mediante copias. el apartado 8) ni indefinido en el tiempo (v. siempre que ya hubiera sido divulgada. es facultad originaria y exclusiva de los autores. como los demás derechos de explotación. préstamo o de cualquier otra forma. de nuevo se aplica el mismo régimen que el de las traducciones. y por tanto presupone también divulgación. debe destinarla exclusivamente a cubrir el coste del préstamo. De nuevo tenemos a dos autores. si no. el apartado 6). Alquiler. por venta. audición o visionado en la misma biblioteca. Parodia. el derecho es de nuevo exigible por el titular.1º y 21 LPI. fonoteca. ej.: de una copia de una película) en territorio de la Unión Europea. videoclubs. pues en otro caso se trataría de alquiler. siempre que las sucesivas reventas de esa copia tengan lugar dentro de la UE. etc. siempre que se produzca en establecimientos abiertos al público. Se considera que la parodia es una transformación de obra preexistente que no necesita autorización de su autor. Obsérvese que la primera distribución presupone publicación. Distribución de las obras Distribución es para la LPI la puesta a disposición del público del original o de copias de la obra. Artículo 39 LPI. ni las comunicaciones públicas de grabaciones. La distribución. una pieza de música en un concierto.4 sobre obras derivadas. Naturalmente. en el ejemplo. no es ilimitado (v. Artículo 19 LPI. el derecho se extingue tras la primera venta.4 LPI.Adaptación. El derecho de distribución. no haya confusión entre ellas y no se perjudique a la obra parodiada ni a su autor.- Aunque hay otros significados.- Es la forma de distribución consistente en la puesta a disposición del público de originales o copias de una obra por tiempo limitado y mediante precio (cuota. Debe distinguirse distribución de comunicación pública.
Artículo 19. a un músico. fabricantes de soportes. Derechos de remuneración Se llama generalmente remuneración por derechos de propiedad intelectual a lo que se paga a una autor. distribuidores y minoristas. Tampoco se aplica a la venta de obras de artes aplicadas. o las entidades de gestión de derechos. La cadena de remuneraciones va desde el autor hasta el destinatario final de la obra pasando por los intérpretes (si los hay). que son las que estamos viendo ahora Remuneración por reventa de obra de arte plástica (apartado 7. de actuar. las relaciones contractuales pueden llegar a ser complicadas.la remuneración por derechos intelectuales con los pagos por servicios prestados. Si es en dinero. y es embargable por encima de los mínimos. El vendedor debe notificarlo al autor y pagarle.grabaciones audiovisuales.3) Remuneración compensatoria por copia privada (apartado 7. Obsérvese que el porcentaje ha de pagarse cada vez que se venda la obra. por ejemplo con el encargo de escribir una pieza de teatro. actuación o grabación o por poder acceder a ellas. Derecho de participación en reventa de obras plásticas El vendedor de una obra de arte plástica (pintura. Pero es esencial no confundir -lo que no siempre es fácil. Es un derecho irrenunciable y sólo se transmite a los herederos. a un productor. La obligación sólo recae en las ventas de carácter comercial. Para aclararse puede ser útil agrupar los distintos tipos de remuneraciones así: • • • • Remuneraciones por cesión de derechos de explotación. Artículos 46. como la pública subasta. La remuneración de que tratamos aquí es la contrapartida a dejar de percibir directamente del público o del usuario de la obra lo que éstos pagan por acceder a ella. El derecho de participación tiene la finalidad de que el artista plástico se beneficie de las revalorizaciones de su obra. venta en galerías. como artesanía y joyería. se considera salario.4) Remuneración por utilización. escultura. en cada reventa. 47 y 53 a 55 LPI. etc) está obligado a pagar al autor el 3% del precio recibido en la venta. por causa de la cesión de sus derechos de explotación sobre la obra. siempre que sea superior a 1785 euros (300. Si no se les reclama antes de 3 años desde la .3 y 19. Se extingue a los 70 años de la muerte del artista. los empresarios. Estas cuantías y porcentajes pueden ser revisados en las Leyes anuales de Presupuestos del Estado. ya que por su ejercicio éste recibe un porcentaje del precio de reventa. Los subastadores y galeristas. etc).5 LPI. tiendas. Como puede imaginarse.000 pta). acceso o puesta a disposición del público de la obra o actuación El derecho a la remuneración por explotación es irrenunciable. deben custodiar el porcentaje. grabar o producir.
y los artistas intérpretes y ejecutantes cuyas actuaciones hayan sido grabadas. que se gestiona bajo la vigilancia del Ministerio de Educación. 3ª LPI y RD 1434/1992. Tampoco a las bases de datos (apartado 3. o derecho de seguimiento o persecución. Cultura y Deporte mediante una cuenta corriente abierta en el Banco de España. cualquier equipo. etc) al pago de esa remuneración equitativa. Disp.2 y el artículo "Introducción a las licencias de software libre" publicado en La Espiral. Pero sólo pueden recibir la remuneración si están asociados de algún modo con una entidad de gestión de derechos de propiedad intelectual (como la SGAE o CEDRO). Artículo 25. obras grabadas en fonogramas o videogramas. Artículo 24.reventa. y siempre que no haya ánimo de lucro. publicaciones. Este derecho carece de aplicación práctica efectiva. Aunque sea lícita. e incluso hay movimientos para su desaparición. Como controlar la realización de copias privadas no es factible. ejecutantes. La Ley responsabiliza del pago a los distribuidores de los equipos y materiales. . Por eso. son impulsar la creatividad en las artes plásticas. simplificado en 1994. Ambos tipos de obras tienen en cuanto a la copia privada un régimen diferente del de las demás obras] Es lícito en Derecho español copiar una obra para uso privado del copista. Disp.1). para distribución comercial o para su propio uso. Los deudores de la remuneración son quienes fabrican o importan a España. El Gobierno puede determinar qué copias no son para uso privado. también llamada compensatoria. CD grabables. administrado por el Ministerio de Educación. Los acreedores son los autores de libros. Los deudores deben liquidar periódicamente a las entidades de gestión esta remuneración. apartado 8. conforme las ventas o adquisiciones que vayan haciendo de equipos y materiales de copia. Los fines del Fondo. De todos modos.4. publicaciones. la copia privada produce una merma en los legítimos derechos de los autores o intérpretes de las obras o actuaciones copiadas lícitamente. aparato y material apto para reproducir libros. si no. Remuneración compensatoria [Advertencia para los usuarios de software: Lo que sigue no es aplicable a las copias de programas de ordenador. 2ª LPI. quienes deberían haber podido vender un ejemplar más de la obra. En Francia se llama a este derecho "droit de suite" . Copia privada. como se deduce de su nombre. editores o productores. v. No detallaremos el procedimiento de determinación de la remuneración. la expresión misma "copia privada" no siempre es utilizada correctamente. mayoristas o minoristas. destinada a remunerar a los titulares de derechos de propiedad intelectual por las copias privadas que se hacen de sus obras o actuaciones. en 1992 se instauró un complejo sistema. En las facturas debe figurar el concepto "remuneración por copia privada" . Ad. fonogramas y videogramas. Sólo las entidades de gestión pueden cobrar la remuneración. Cultura y Deporte. se obliga a los fabricantes e importadores de aparatos y materiales de reproducción (fotocopiadoras. cintas. no pueden hacerlo directa ni individualmente los autores. Ad. deben ingresarlo en el Fondo de Ayuda a las Bellas Artes. se entiende no pagada. artistas intérpretes.
Esto en realidad ya lo hemos visto. los autores y demás titulares de derechos de propiedad intelectual no siempre tienen la facultad de prohibir la utilización de sus obras o producciones.2 y 10.1. Licencia es prácticamente lo mismo que autorización. excepcionalmente. además de todo el artículo "Introducción a las licencias de software libre" . La facultad de autorizar. transformarla. reproducir. ej.1 y 126. también sabemos que difícilmente una obra o producción protegidas van a poder ser conocidas o utilizadas por el público." )... A tales casos se les llama "límites" de los derechos de propiedad intelectual. Es habitual también en el mercado de programas de ordenador que los autores y fabricantes de programas "licencien" al comprador para su uso. comunicarla públicamente. comunicar públicamente o distribuir las obras o producciones protegidas. actuación o producción: reproducirla. ni de exigir remuneración a cambio. Introducción a las licencias de software Los titulares de derechos de propiedad intelectual tienen derecho exclusivo a autorizar o prohibir el acceso. Sin embargo. 121. 109. Volveremos sobre esto al tratar la cesión de los derechos en el apartado 9. 115. No es una denominación muy expresiva ni correcta. 117. El titular del copyright ha licenciado el film para su uso exclusivamente doméstico.. la publicación de un vídeo.1. Trataremos estos asuntos en los apartados 8. el 8.b y . Artículos 107. por una sola vez. procedente del derecho anglosajón.3. Límites de los derechos de propiedad intelectual No existen los derechos absolutos ni ilimitados. objeto de derechos de propiedad intelectual.1. incluso simplemente acceder a ella. Estos límites no son lo mismo que las exclusiones que examinamos en el apartado 3.2. Lo mismo ocurre con los vídeos ( ". y singularmente en el de los programas de ordenador. y con más detalle en el artículo "Introducción a las licencias de software libre" . La LPI no distingue claramente entre ambas. en las que ni . p.. La importancia de este asunto merece que le dediquemos un apartado especial. Sin embargo.4. distribuirla. Autorización es una declaración voluntaria del titular de derechos de propiedad intelectual para que otra persona pueda ejercer alguna de las facultades de explotación de la obra. Hay casos en que. supuestos que hemos llamado límites de los derechos de explotación. En efecto. Licencia contractual es la autorización no transmisible dada por un titular de derechos de propiedad intelectual a favor de otra persona para.e LPI. no es necesaria la autorización. la utilización o la explotación de las obras o producciones de las que son beneficiarios. Suele incluir las condiciones de distribución de una obra o producción. y no hace falta insistir ahora. la utilización de "licencias" .1. pero la Ley la usa. y que expondremos en el apartado 8. incluye también la facultad de prohibirla. proviene de las normas de propiedad industrial (marcas y patentes) y de la práctica comercial. Los de propiedad intelectual tampoco lo son.1. Se llama "contractual" porque la autorización se incluye en un contrato o pacto. es la expresión negativa de un mismo fenómeno: la titularidad de derechos de propiedad intelectual. ni podrán producir fruto para el titular. 123. es la fórmula que. si éste no autoriza su acceso o su explotación. Es habitual en muchos ámbitos.Derecho a autorizar y prohibir la explotación o utilización de la obra. aunque sin definirla. se viene utilizando para el uso del software.
los límites se interpretan siempre restrictivamente. pero sus herederos. la duración de los derechos.4.1. aunque algunos han salido ya en apartados anteriores: 1. tenemos la ejecución pública de obras musicales durante actos oficiales y religiosos. lo mismo que los casos particulares de límites sobre derechos de explotación de bases de datos (3. video y análogos. calles. tienen un (impreciso) límite: si la no-divulgación vulnera el derecho colectivo de todos los ciudadanos al acceso a la cultura o a la promoción de la ciencia o la investigación que beneficien el interés general (art. sin ánimo de lucro (v. que ya se explicó en 7. 2. no son reconocidos por la LPI. Artículos 31 a 40bis y 132 LPI. hemerotecas y archivos. que son de muy diverso tipo. entonces el juez puede ordenar las medidas adecuadas. pues tienen un tope en el tiempo.1) y de programas de ordenador (8. Las obras situadas permanentemente en vías públicas. Citas y reseñas para usos docentes. Como excepciones que son a la explotación normal de las obras y actuaciones. transcurrido el cual los derechos se extinguen. etc. o copias privadas para uso del copista o de invidentes.siquiera puede hablarse de derechos. es que no existen. la llamada parodia.1) 4. La ley incluye también como límite del derecho exclusivo del autor a autorizar transformaciones de su obra. están protegidos sólo durante un plazo. El primer límite es el temporal. a continuación 8. que pueden reproducirse libremente mediante fotografía.2). Los límites propiamente dichos. Esto ya lo vimos en el apartado 6 y no lo repetiremos. y que agruparemos así: • Supuestos de reproducción de obras por terceros sin necesidad de autorización del titular de los derechos: 1. de modo que no se perjudique de forma injustificada a los autores y demás titulares. 7. Los límites son los siguientes. Es un derecho absoluto del autor. plazas. • 3. de investigación o de información de actualidad (v. a petición de las instituciones públicas o de particulares con interés legítimo. 34 Constitución española).1 el derecho-a-la-no-divulgación de la obra. Ya conocemos desde 4.4 copia privada). De obras ya divulgadas cuando la reproducción ha de constar en un expediente administrativo o judicial. aunque también pueden ejercerlo. 2. .4. 3. o sea consecuencia de éstos. fonotecas. • Límites del derecho de comunicación pública: Además de los ya vistos antes. Reproducción de obras realizada por museos. para la que no se precisa autorización del compositor o su titular siempre que el público no pague entrada ni se remunere a los artistas ejecutantes. expuestos ahora ordenadamente. pues no es que estén limitados. bibliotecas. con fines de investigación.
En el caso de reseñas de temas de actualidad. distribuidos y comunicados públicamente por los demás medios. Son recopilaciones periódicas en forma de revista de prensa. Artículo 32 LPI. o desde la creación si no se hubiera divulgado. Para no generar derechos a favor del autor de la obra citada es necesario que la obra ajena esté ya divulgada y que la cita no exceda de lo que justifique su finalidad. La definición de "temas de actualidad" no incluye las colaboraciones literarias. Se incluye en la definición la documentación preparatoria. cualquier obra vista u oída en informativos puede ser reproducida.Citas y reseñas Se llama cita al fragmento de una obra ajena que se incluye en la obra propia a título de análisis. pero también se protege las versiones sucesivas y los programas derivados. no debe entenderse que la LPI permita el abuso. Es autor del programa quien o quienes lo hayan creado. los trabajos y artículos difundidos por un medio de comunicación social pueden ser reproducidos. caballos de Troya. Aunque se rigen por lo dicho para las citas. por lo que para reproducirlas hace falta autorización del autor. ya que entonces esta colección sí es obra protegida. pero con finalidad exclusivamente informativa.son la única excepción recogida en . bombas lógicas). la creación intelectual propia del autor.3 sobre las personas jurídicas. no son protegidos por la LPI los programas informáticos creados con el fin de ocasionar fallos en los sistemas (virus. Para terminar. En este caso la duración de los derechos es de 70 años desde la divulgación lícita. Los programas de ordenador colectivos -muy habituales en el software cerrado. comentario o juicio crítico y con fines de docencia o investigación. Introducción a los límites de los derechos de autor sobre los programas de ordenador Para la LPI. informes ante tribunales y similares. que se hayan pronunciado en público y hayan sido reproducidos. La cita ha de indicar la fuente: el autor. Sólo se protegen los programas originales. es decir. distribuida y comunicada públicamente. la documentación técnica y los manuales de uso. citando la fuente y el autor. el título de la obra y la fecha de divulgación. ej. que es normalmente la que se señala junto al símbolo de copyright ©. incluso una empresa. recuérdese lo dicho en 2. publicados o comunicados públicamente por otros medios con fin exclusivamente informativo. en ese caso no tienen consideración de colaboración literaria las conferencias. cualquiera que sea la forma de expresión y fijación o el soporte. Pero por contra los discursos parlamentarios o de plenos de las corporaciones públicas pueden reproducirse en cualquier circunstancia. Asunto distinto es que el autor de los discursos desee publicarlos en colección. Sin embargo. Las reseñas tienen la misma consideración que las citas. un programa es una secuencia de instrucciones utilizables en un sistema informático para una tarea determinada. discursos. gusanos. p. Pero si el primer medio se reserva los derechos indicándolo con el símbolo ©. No se protegen teóricamente las ideas ni los principios en que se basa el programa o sus interfaces. el autor ha de ser remunerado. si la reseña alcanza a sustituir al periódico o revista. o espacios de un periódico destinados a reproducir artículos relevantes aparecidos en otros periódicos. Por contra.
Llamaremos "1ª cesión" a la realizada por un titular originario a favor de otra persona. Remitimos al lector a cuanto se expone en el artículo sobre licencias de software libre que ya hemos referido muchas veces. traducción o cualquier transformación y sus reproducciones. Artículos 95 a 104 LPI. pero también puede ser obra en colaboración. intransferibles y personales. debe tratarse siempre de una explotación normal del software. En consecuencia. Las cesiones de derechos se presumen no exclusivas. como en los demás tipos de obras. aunque ciertamente los efectos de las normas sobre propiedad intelectual no son muy distintos a los de una patente. otorgada por el titular de los derechos. Los límites son los siguientes: 1º No hace falta autorización del autor del programa para que el usuario legítimo pueda hacer una copia de seguridad. Cesión de los derechos de propiedad intelectual Llamamos cesión al negocio (contrato. autorización) que transfiere todos o parte de los derechos de propiedad intelectual de una persona a otra. defraudar ni perjudicar al autor del programa. Los límites de los derechos de autor de software son diferentes de los de las demás obras. los de reproducción.la LPI a la regla general de no calificar de "autor" a las personas jurídicas. transformarlo o corregirlo por razón de sus necesidades. entonces los derechos de explotación corresponden a éste -también salvo pacto en contra. los programas de ordenador se protegen como el resto de las obras intelectuales. y por razones de interoperabilidad con otros programas puede también reproducir los códigos. En cualquier caso. Si el autor es asalariado y crea el programa como resultado de su trabajo en la empresa.a la persona natural o jurídica que lo edite y divulgue bajo su nombre. Los programas de ordenador no son patentables. Es ilegal neutralizar sin autorización los dispositivos de protección del programa. Por tanto se trata de una excepción muy notable. Las cesiones ulteriores se llaman "2ª cesión" . licencia. téngase muy presente que es ilegal distribuir copias de programas de ordenador a sabiendas de su ilicitud. hoy por hoy inexistente. y sucesivamente. Dentro de la Unión Europea. Desde luego es inexacto hablar de software propietario o cerrado como "software patentado" . Son derechos exclusivos del autor. posibilidad que sin embargo no es efectiva mientras no se disponga del código fuente. sin abusar. llamada titular derivado o derechohabiente. debe tenerse en cuenta el concepto de usuario legítimo. El cesionario o licenciatario puede hacer versiones sucesivas o programas derivados. 2º El usuario legítimo puede estudiar el funcionamiento del programa informático durante el trabajo. o persona que tiene autorización o licencia para utilizar el programa. Si el programa es obra colectiva. pero no el derecho de alquiler de esa copia o su reproducción. se considera autor -salvo pacto distinto. incluso simplemente "tener" copias con fines comerciales. y la distribución pública incluido el alquiler. testamento. En lo demás. Al . aunque hay movimientos para abrir esta posibilidad. o siguiendo instrucciones del empresario. la 1ª venta de una copia del programa agota o extingue el derecho de distribución de esa copia. Antes de tratar los límites. que es cosa diferente como ya sabemos. "3ª cesión" . adaptación. aunque el usuario legítimo puede hacerlo en caso de necesidad.
Cesión en exclusiva y no exclusiva El significado común es el de "compromiso de no ceder derechos más que a un determinado medio de comunicación para difundir algún acto" . salvo por muerte del autor y sólo en parte (v. éste puede resolver el contrato. Salvo pacto en contra.1 sobre cesión en exclusiva). se entiende válida sólo durante 5 años.que cede se le llama cedente y al que recibe la cesión cesionario. Las cesiones afectan sobre todo a los derechos de explotación y pueden ser exclusivas o no exclusivas (v. responden todos los cesionarios solidariamente frente al cedente que no consintió. Si la 1ª cesión fue en exclusiva. si no se mencionan las modalidades de explotación. y éste después habrá de repercutir al resto de los cesionarios la cuota que les corresponda. como en el encargo de una obra musical. con exclusión de otra persona incluido el propio cedente. Una de las formas más importantes de cesión es la cesión en exclusiva. salvo disolución o cambio de titularidad de la empresa cesionaria. Tampoco puede cederse el derecho de explotación sobre el conjunto de las obras futuras de un autor. Para empezar. la cesión se entiende limitada a las necesarias e indispensables para su finalidad. el derecho moral no puede cederse. La cesión puede ser gratuita. pero normalmente es onerosa. Artículo 45 LPI. Solidariamente significa que puede exigirse de uno solo de los cesionarios todas las responsabilidades. Pero en la LPI significa algo distinto. o sea: con precio. una cesión no impide al autor la publicación de sus obras en colección completa o escogida. y derecho de remuneración. La exclusiva puede a su vez cederse. Una cesión no puede alcanzar nunca a medios o técnicas de uso y difusión inexistentes cuando se celebra el contrato. aunque siempre con limitaciones. que llamamos remuneración. se entiende que el ámbito del contrato se restringe al país en que se firmó. Normalmente se distingue entre derecho de explotación. por un plazo y para un territorio determinados. Estas formas de explotación futuras quedan siempre reservadas al autor. apartado 5. supone también para el cesionario la posibilidad de dar autorizaciones no exclusivas a terceros. Por ejemplo. como hemos visto antes. si no se expresa el territorio. Si no se menciona la duración de la cesión. aunque sí de alguna obra futura. con consentimiento expreso del primer cedente. Es una modalidad de cesión de derechos de explotación. y si no se obtiene el consentimiento. Esto significa que se cede sólo lo que expresamente se dice por escrito que se cede. todos los cesionarios responden solidariamente. Artículo 50 LPI. todas como facultades distintas. Las cesiones se interpretan estrictamente y siempre a favor del cedente. Las cesiones distintas de la 1ª no se permiten si ésta fue no exclusiva. Si la cesión no se celebra por escrito a pesar de exigirlo el cedente. que no podrá emprender la explotación por sí mismo. derecho a autorizar y prohibir el uso y explotación por terceros. Pero el cesionario queda obligado a pagar al cedente una remuneración equitativa y a poner los medios necesarios para la explotación pactada. Artículos 22 y 43 LPI.1). por oposición a la cesión no exclusiva. y si no se obtiene. Las cesiones no pueden nunca abarcar todos los derechos sobre una obra. . 9. las subsiguientes precisan del consentimiento expreso del cedente. Mediante la cesión en exclusiva el titular cedente traspasa al cesionario alguna o algunas de las facultades sobre determinadas modalidades de explotación de obras o actuaciones.
Los autores conservan el derecho a explotarlos independientemente mientras no se perjudique al periódico o revista. 123. Pero los artículos literarios no tienen estas limitaciones. u otro titular. y se considera nulo si en él no se menciona el .5 que una licencia es prácticamente lo mismo que una autorización. por una sola vez.1 sobre reseñas periodísticas. El contrato de edición ha de celebrarse por escrito.3 LPI. cesionarios) incluido el propio cedente. incluidas las científicas y literarias. 121. y nada tiene que ver con las "exclusivas" dadas a los medios de comunicación sobre acontecimientos personales.e LPI. Véase el apartado 8.1 y 126. de protección al honor. Lo característico de estos medios en el régimen de propiedad intelectual. si contienen artículos de actualidad.1. Se llama "contractual" porque la autorización se incluye en un contrato o pacto. Si los originales enviados al editor no se publican en 1 mes (diarios) ó 6 meses (restantes revistas). No puede pactarse con arreglo a este contrato la cesión de derechos de obras futuras. pero puede limitarse a la simple licencia de uso. una vez el encargo se realice y la obra vaya a editarse.b y . Por contra. y por eso lo tratamos aquí. quienes a su vez no pueden ceder lo que reciben. ni las obras publicadas en periódicos salvo las colaboraciones literarias. a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen. Todo lo dicho se refiere a la cesión de los derechos de explotación de propiedad intelectual. 109. que se rigen principalmente por la Ley orgánica 1/1982 de 5 de mayo. ni los encargos de obras. La reserva de derechos debe hacerse constar con el símbolo ©.1. Artículos 32 a 34. reproducir.La cesión no exclusiva supone que puede celebrarse en concurrencia con otras personas (es decir. Licencia y licencia contractual [recordatorio] Ya vimos en 7. El autor es el cedente y el editor es el cesionario. comunicar públicamente o distribuir las obras o producciones protegidas.3. Artículos 107. Publicaciones periódicas Son obviamente los diarios y revistas de cualquier clase. Suele incluir las condiciones de distribución de una obra o producción. 52 y 59. es que. los derechos de sus autores tienen reglas especiales sobre la cesión de los derechos de propiedad intelectual sobre ellas. sociales o deportivos. Los contratos de edición de música impresa tienen algunas especialidades que se exponen después.1. El contrato de edición Es un negocio bilateral por el que el autor. objeto de derechos de propiedad intelectual. 117. Artículos 48 a 50 LPI. quien ha de remunerar al autor por la transmisión de estos derechos. Recordemos que con el extraño nombre de "licencia contractual" se denomina la autorización no transmisible dada por un titular de derechos de propiedad intelectual a favor de otra persona para. La LPI no distingue claramente entre ambas. 115. el pago de un encargo puede considerarse como anticipo a cuenta de los derechos del autor en el contrato de edición que se firme más tarde. el autor puede disponer de ellos libremente. cede a un editor los derechos de reproducción de la obra y distribución de copias o ejemplares.
y el impresor cuántas copias ha imprimido y cuándo las entregó. Obviamente. en lugar de 2 como en los libros. quien no sólo puede sino también debe representar la pieza. representación debe tener lugar antes de 2 años desde la entrega por el autor del libro o guión. se entiende que es de 1 año. Los contratos de representación teatral y ejecución musical Una representación teatral es comunicación pública de obra dramática. 2ª Alternativamente. como son p. como máximo 2 años desde la entrega del original. sirve para ceder el derecho de comunicación pública de obras musicales. La primera. o derecho a ejecutar públicamente la música. La regulación en la LPI de este contrato es muy amplia y no podemos detallarla aquí. Si no se determina el plazo. No debe confundirse la edición musical con la ejecución musical. en plazo cierto o determinado número de representaciones ó funciones. Sólo añadiremos algunas notas. pero también es cierto que perjudica el desarrollo de la creación dramática. y no es irrazonable. o para que éste la rechace incontestablemente. Este tipo de reglas están destinadas a proteger al empresario teatral o musical. puede numerarse cada ejemplar. alternativas y excluyentes: 1ª El editor declara de cuántos ejemplares consta la edición. que necesita siempre tiempo para imponerse en los gustos del público. lo que sí es posible en las demás formas de comunicación pública. Si se trata de obra de estreno y el público rechaza claramente la obra. su objeto es ceder los derechos de reproducción y distribución de la partitura y además el derecho de comunicación pública. Artículo 72 LPI. También debe expresarse dos plazos: el de entrega del original por el autor al editor. El contrato de ejecución musical tiene una regulación casi idéntica. las representaciones en vivo. El plazo máximo para la distribución de ejemplares es de 5 años. o única. y por pacto entre el autor y el editor. la cesión del derecho de comunicación pública se entiende restringido a teatros. la forma de distribución y el número de ejemplares reservados al autor. Artículo 71 LPI. el plazo máximo es de 5 años. El contrato de edición musical es una especie del contrato de edición. ej. su ámbito territorial. pues de ello depende la remuneración que ha de pagar el editor al autor. salas o recintos con pago de entrada. el contrato puede extinguirse. Si la cesión es exclusiva. Artículos 58-73 LPI. Mediante el contrato de representación teatral el autor cede esta forma de explotación. normalmente a un empresario de teatro. si no se ha hecho antes mediante un . El control puede hacerse de dos formas. para el caso de representaciones escénicas se entiende que el plazo es el de la temporada si no se pacta otro. facultad del autor del texto. a la crítica y a la promoción. contados desde la puesta en circulación de los ejemplares. La tirada o número de ejemplares de que consta una edición puede y debe someterse a control. Las reglas generales son las mismas del contrato de edición. En caso de edición de libros conviene también determinar las lenguas a que se puede traducir. aunque no es necesario determinar la tirada. También salvo pacto en contrario. Es muy conveniente además dejar expresado por escrito si la cesión es o no exclusiva. El autor puede entonces hacer comprobaciones durante 2 años. Si la comunicación pública se produce mediante RTV el autor no puede rescindir el contrato por suspensión de representaciones durante más de 1 año. y el de puesta en circulación de los ejemplares.número máximo y mínimo de ejemplares de que consta la edición y la remuneración a favor del autor.
Queda claro que "Romeo y Julieta" es obra de Shakespeare (autor) y que los actores que la representan no son autores.contrato de edición musical. Un caso más peliagudo es el del personal técnico y auxiliar que colabora en la producción de espectáculos. cinematógrafo. radiodifusión. las comunicaciones via satélite. y también hay diferencias de bulto. etc. bailarines. quedan unos pocos detalles. lo que hace durable la hasta entonces efímera actuación del artista: fonogramas. distintos. de relación laboral especial de los artistas en espectáculos públicos. ¿Y los figurantes y comparsas? La LPI no los excluye. Lógicamente. Son sujetos titulares de este mismo tipo de derechos los directores de escena. apartado 6. Pero es importante retener la diferencia sustancial existente entre derechos de autor y derechos afines. ha ampliado universalmente las formas de difusión y la misma economía de las artes escénicas. La primera . alargaría inútilmente el trabajo. apartado 10.2). los directores de orquesta. Más tarde. lee.1. La ley francesa de derechos de autor de 1985. el Derecho Laboral los considera artistas. etc. los cantautores son ambas cosas: autores e intérpretes de sus canciones. Artículos 74-85 LPI. en la que se inspiró la española. XX con la aparición de los nuevos medios de reproducción y tratamiento de sonido e imagen. TV y magnetoscopio. lo se aplica a todo autor que ejecute o interprete sus propias obras. sobre sus obras y sobre sus actuaciones. quien hace música silbando. llamaba a estos afines "trabajadores de la creación" . recita o interpreta en cualquier forma una obra. canta. Ahora el objeto protegido es la actuación. unos y otros de propiedad intelectual pero con un contenido no idéntico. Artista intérprete y artista ejecutante son legalmente lo mismo: titulares afines. Principalmente en la duración de los derechos (v. sino intérpretes (afines). pero no se les suele tener en cuenta. los artistas de marionetas. Así que sin autorización no pueden grabarse. Exponer al completo las reglas sobre los afines. todos ellos titulares exclusivos en principio de los derechos sobre sus actuaciones. Son muchas las similitudes y reglas comunes. Sin embargo.] Artistas intérpretes y ejecutantes Ya sabemos que artista intérprete es la persona que representa. tampoco los extras y especialistas. La necesidad de protección legal de los intérpretes y ejecutantes surge a mediados del s. cantantes. El RD de 1 de agosto de 1985. los excluye de la protección otorgada por la LPI. pues se trataría casi de una repetición. En general. Una síntesis de los derechos de propiedad intelectual de los artistas escénicos se encuentra a continuación. instrumentistas. propia o ajena: actores. aun de forma sintética como hemos hecho hasta ahora. ni mucho menos distribuirse la grabación. los payasos y clowns. pues en realidad lo esencial de los derechos afines ha quedado ya explicado en los apartados anteriores. en sus múltiples variedades. la difusión mediante redes de ordenadores. Los ensayos son considerados actuación protegible. y por tanto tienen derechos. Los derechos afines [NOTA: Hemos incluido este apartado sólo por razones sistemáticas. Pero sí son afines desde luego los actores secundarios o de reparto. y a ello vamos. Pero no son considerados así los locutores.
convención internacional para la protección de los derechos de propiedad intelectual de los afines es la de Roma de 1961. videogramas. incluidas la importación y exportación de las copias con fines comerciales. Es necesario advertir. destinada a su emisión por radiodifusión. Entidades de radiodifusión. Aparentemente. y su distribución en copias. sólo recaen sobre la grabación en sí. un informativo) (art. o sea: sólo audio. y sólo ellas.3 LPI. Estos derechos pueden cederse a otra persona. Debe distinguirse del "programa radiofónico" . obra fotográfica es la de los fotógrafos profesionales con pretensiones artísticas . con el exclusivo objeto de hacer la comunicación pública por una sola vez. pueden grabar la obra ajena que vayan a emitir (no para transmitir por cable). una telenovela) o no (p. que puede contener una obra radiofónica (p. los derechos del productor no se extienden necesariamente a ésta. Programas de RTV frente a obras radiofónica y televisiva El término radiotelevisión incluye a las radios y televisiones. interpretaciones y ejecuciones y la reproducción de sus actuaciones (artículos 18. En este artículo lo hemos abreviado "RTV" . 106 y 107. Es decir: el autor o titular de derechos de propiedad intelectual de la obra o actuación que se va a emitir puede oponerse a nuevas comunicaciones públicas. simplemente añadiendo el contenido visual. que si los sonidos o imágenes grabadas son obra protegida. La mera fotografía frente a la obra fotográfica Hay que distinguir entre la solemne "obra fotográfica" y la humilde "mera fotografía" . recordemos que los artistas y ejecutantes tienen derecho exclusivo a autorizar o prohibir la fijación y grabación de sus actuaciones. Estas entidades. Al productor corresponden los derechos exclusivos de reproducción. Productores de fonogramas. Por supuesto puede ser tanto una empresa como una persona individual. actuaciones. porque no es obvio. 120 y 121. incluso de imágenes aisladas y su reproducción. 94 LPI).b LPI). aprobada con gran oposición de los autores y de la doctrina jurídica recalcitrante. En fin. Artículos 84. ej. 113 LPI. por tanto. Su papel en la propiedad intelectual es doble: 1º A través de estas entidades se produce la comunicación pública de obras. las radios y las TVs han de pagar (remunerar) a los titulares de derechos de propiedad intelectual por esa modalidad de explotación. 2º Estas entidades tienen el derecho exclusivo de autorizar la grabación de sus programas. ej.a y 126. Son los únicos afines que disfrutan de derechos morales. art. carente de imágenes. y 126. 126 y 36. públicas o privadas. grabaciones o fotografías. llamadas "grabaciones efímeras" . o bien autorizarlas si se llega a un acuerdo sobre la remuneración. la retransmisión y exhibición por terceros en pantallas abiertas al público de sus programas. Artículos 114-119 y 120 a 125 LPI. grabaciones audiovisuales La ley llama productor a la persona que tiene la iniciativa y responsabilidad de realizar por primera vez la grabación. comunicación pública y distribución. Salvadas las distancias. Obra radiofónica es un tipo de obra audiovisual. lo mismo puede decirse de la obra televisiva.
¿Podemos fotocopiarla libremente y vender las fotocopias sin infringir la ley? A primera vista se diría que sí. editada en 1998 por la editorial XXX. lo tratamos ya en el apartado 3.. ¿Podemos fotocopiar la edición del Estatuto preparada por YYY y vender las copias? La respuesta vuelve a ser NO. ej. igual que en el ejemplo anterior. 124 y 128 LPI. Mozart murió hace más de dos siglos. Confiamos en que estos dos ejemplos basten para entender a qué se refiere la LPI. sino una edición moderna.(dicho esto en el mejor sentido posible). los derechos y las libertades de las personas se establecen siempre. Si los datos son obras protegidas. reciente. Y supongamos también que la editorial YYY lo publica en forma de libro. reuniones de amigos. Los apartados anteriores se han ocupado de las normas declarativas de los derechos de .1.h. son meras fotografías. y el presente apartado. No tiene derechos de autor exactamente. Supongamos ahora un caso de obra no protegida. que es claramente un derecho afín. o sea: un afín y no un autor. no al fotógrafo que las toma. Artículo 129 LPI. que es quien la financia y no es autor. mientras que las que hacemos los demás en nuestros viajes. pues los textos legales se consultan casi siempre no directamente en su publicación oficial (que es la del Boletín Oficial) sino en ediciones privadas comerciales. pues está claro que la editorial no compuso la pieza de música. así que no lo repetimos. Artículos 10. etc. Los derechos sobre las fotos hechas durante la producción de una grabación audiovisual corresponden al productor de la grabación. No debe olvidarse que una cosa son los datos. El Estatuto de los Trabajadores es una ley. Edición de obras inéditas en dominio público y de obras no protegidas Supongamos un caso de obra inédita en dominio público: p. pero la edición hecha por YYY sí es una producción protegida. y el texto de las leyes no es obra protegida por la LPI. la editorial tiene el derecho de propiedad intelectual (afín) sobre esa concreta edición. y 2ª La que regula su correspondiente mecanismo de garantía. Protección de los derechos de propiedad intelectual Para ser tenidos como tales. una sinfonía recién descubierta de Mozart. y finalmente al fabricante. quien toma una mera fotografía es realizador. y sobre esa edición la editorial XXX tiene derechos (afines) sobre esa concreta edición. sino afín. Pero la editorial tiene la facultad exclusiva de permitir su copia. Pero la respuesta es NO. mediante dos normas. : 1ª La que los declara formalmente existentes.. Esta diferencia tan sutil -aunque intuitivamente clara. ¿Por qué? Porque no estamos fotocopiando la sinfonía. lo que por cierto es muy habitual. por ejemplo el texto del Estatuto de los Trabajadores.da a las "obras" fotográficas una protección de mayor duración que la de las meras fotografías. de la sinfonía.4. cuando se refiere al surgimiento de derechos de propiedad intelectual sobre obras inéditas en dominio público y obras no protegidas. tendremos al autor del dato-obra. se trata de una obra en dominio público. otra distinta la base de datos y otra también distinta su fabricación. al autor de la base. E imaginemos que tenemos la partitura. normalmente expresadas en disposiciones con rango de ley. Derechos de los fabricantes de bases de datos El derecho sui generis de los fabricantes de bases de datos. Quien realiza una obra fotográfica es autor.
en la que no podemos entrar. copia ilegítima. Medidas provisionales tipificadas. En el ámbito de los programas de ordenador la regulación legal es especialmente intensa. El presente apartado se ocupa de las garantías. Para acudir al Juez no hace falta Abogado ni Procurador. En otro caso. 6. en nuestro artículo "Introducción a las licencias de software libre" . y garantiza la intervención de las aduanas para impedirla. el precinto de equipos de reproducción. etc). cuando aun no ha habido infracción pero es razonable pensar que se va a producir o es inminente (11.7. Pero un cuadro completo de cuanto acontece en esa guerra exigiría examinarlos también. copistas. entonces se activa el mecanismo de garantía correspondiente al derecho "agredido" . también implicados. Más detalles en 11. Véase el artículo sobre licencias de software libre. y esto queda fuera de nuestras posibilidades. 3. salvo algunas excepciones. e incautación de los beneficios indebidos. distribuidores. todo cuanto hemos visto hasta ahora sería letra muerta.1). Las medidas cautelares pueden ser incluso preventivas. Si alguien realiza un acto que la ley tipifica como "infracción" de los derechos de autor. la del software libre. editores. daños especiales) de hasta 4 años. Indemnización a los perjudicados por los daños materiales y morales producidos por el infractor. Pero sí queremos dejar constancia de su eventual trascendencia. 7. Ni que decir tiene que este artículo NO trata de otros derechos implicados en la guerra que se libra entre autores. Puede verse un apunte sobre una de las batallas. y en supuestos muy graves (beneficios cuantiosos. de hecho hay medidas específicamente diseñadas para evitar la explotación ilegal de programas. pues la mera declaración no suele ser suficiente. véase el apartado 11. 4. la inutilización de matrices.2 sobre la Comisión interministerial antipirateo. Véase también el apartado 11. Los símbolos © y (p) advierten de la reserva de derechos. la LPI no sólo declara cuáles son los derechos de propiedad intelectual. sino que además establece los mecanismos que garantizan el respeto de esos derechos. 5. piratas. de muy variado tipo pero que acaban todas siendo expresión de la coerción estatal.3.4. el cese inmediato de las actividades ilícitas. La Unión Europea ha declarado [enero 1999] la prohibición de la comercialización de mercancías piratas. El Registro de la Propiedad Intelectual protege los derechos inscritos (apartado 11. Para los casos graves de infracción se prevé penas de prisión de hasta 2 años. NI de las libertades públicas y derechos fundamentales sobre acceso a la cultura.5). que ordena el juez cuando hay indicios suficientes de infracción (plagio. Las medidas de protección de protección de los derechos de propiedad intelectual son muchas y variadas.2). y otras medidas que no detallaremos aquí. Esta es una materia muy técnica. usuarios. pseudopiratas. Estos mecanismos de garantía son necesarios para la efectividad o realidad del derecho. se encuentran en los artículos 138 a 159 LPI: 1. Tal vez actualmente la medida más eficaz es la gestión colectiva de los derechos de propiedad intelectual por las llamadas entidades de gestión (11. Por ejemplo. Como podía esperarse. . 2.propiedad. consumidores. el secuestro de copias ilegales.
En este artículo nos alejaremos del punto de vista. su diatriba es otra. etc. para lo que deben organizar un sistema que garantice la eficacia de sus operaciones. y que la propiedad intelectual debería simplemente no existir. pero no en forma de entidad de gestión. que tratamos como merece en otro artículo.Como siempre. Ya hemos dicho que los fabricantes de software utilizan también la vía asociativa para defender sus intereses. Las entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual Las entidades de gestión de derechos son organizaciones sin ánimo de lucro (?) autorizadas para representar los intereses de los titulares de derechos de propiedad intelectual. . este artículo quiere ser descriptivo de lo que hay. con unos requerimientos particulares. como el de aceptar la gestión de los derechos de propiedad intelectual que les encomienden los titulares (véase más abajo). El Manifiesto GNU. Pero el requisito más importantes es que han de obtener autorización de la Administración para actuar (v. Incluiremos las funciones gubernamentales y administrativas dirigidas a la protección de los derechos de propiedad intelectual. una de las mejores piezas sobre derechos de autor que puede encontrarse para comprender el movimiento del software libre. A esto se puede oponer dos argumentos: Primero. la LPI está diseñada pensando en el autor individual. La autorización puede ser retirada a la entidad de gestión por el Ministerio si no cumple sus cometidos. pero sin llegar hasta el fondo ni entrar en los problemas verdaderamente abtrusos que pueden plantearse. Asociación de Actores. y por cierto en el caso de los autores y fabricantes de software no hay propiamente entidades de gestión autorizadas. un sistema más eficaz de recaudación de derechos y persecución de explotaciones ilícitas. entidad de gestión de Derechos de Autor de los Medios Audiovisuales. se basa precisamente en el reconocimiento y garantía legales del copyright. 11. no de lo que nos gustaría que hubiera. Segundo. y por último DAMA. según el cual las entidades de gestión son unos entes leoninos. pero aquí las circunstancias son diferentes a la de los escritores o músicos. facilitando a los autores. Entidad de Gestión de Derechos de Autor de Productores Audiovisuales (EGEDA). repartir equitativamente entre ellos las cantidades recaudadas. Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos (VEGAP). Sirven para la gestión colectiva de estos derechos. La protección del autor individual es la finalidad original de las entidades de gestión. el software es sólo un tipo muy concreto de obras protegidas. Asociación de Artistas Intérpretes o Ejecutantes [músicos] (AIE). se va a exponer ahora todo esto con algo más de detalle. muy común en el ámbito del software libre.1 Ministerio de Educación. Tras la extinción en 1987 del monopolio legal que ostentaba la SGAE desde 1941. Cultura y Deporte). Asociación para la Gestión de Derechos Intelectuales [productores de fonogramas y videoclips] (AGEDI). Sociedad de Gestión de España [actores] (AISGE). con su propia y relativamente breve historia. y nada hay en él que directamente se dirija contra la propiedad intelectual. Centro Español de Derechos Reprográficos (CEDRO). actualmente existen en España ocho entidades de gestión: Sociedad General de Autores y Editores (SGAE). Sin tal autorización las entidades de gestión no pueden disponer de las considerables prerrogativas que la Ley les otorga. Intérpretes. en menor medida con otro tipo de obras. y promocionar las artes con los remanentes. Así ha ocurrido en los ámbitos de las obras literarias y audiovisuales.4. En fin. al que protege de las corporaciones editoriales frente a abusos de posición dominante. Sus apartados sobre programas de ordenador también.
matrices. y participa en las reuniones de sus órganos de gobierno. para ejercer los derechos confiados a su gestión y hacerlos valer en toda clase de procedimientos administrativos o judiciales. La prohibición al infractor de reanudarla. entre otras posibilidades. en caso necesario. Medidas que pueden adoptar los jueces ante las infracciones Sólo vamos a citarlas. El cese de la actividad ilícita puede consistir en: • • • • La suspensión de la explotación infractora. están legitimadas en los términos que resulten de sus propios estatutos. no autorizadas.6. . puede pedir el cese de la actividad ilícita del infractor y exigir la indemnización de los daños materiales y morales causados. Las entidades de gestión. inspecciona su actuación. son las únicas entidades autorizadas para la recaudación de las remuneraciones originadas por: • • • • • La retransmisión por cable. La organización administrativa se expone más adelante en los apartados 11. En primer lugar tenemos las acciones y medidas cautelares urgentes: El titular de los derechos. salvo sobre los los derechos de las entidades de radiodifusión sobre sus programas. La remuneración compensatoria por copia privada alquiler y porcentaje de taquilla o compensatorio de obras audiovisuales y de fonogramas El alquiler y la exhibición pública de obras audiovisuales La remuneración a artistas intérpretes y ejecutantes y a productores por la comunicación pública de fonogramas y grabaciones audiovisuales Las entidades de gestión son organizaciones sometidas al control de la Administración. negativos y demás elementos destinados exclusivamente a la reproducción de ejemplares ilícitos y de los instrumentos cuyo único uso sea facilitar la supresión o neutralización. A las entidades de gestión corresponde comunicar a la Administración los cambios en sus órganos de gobierno y de representación. Ésta tiene las siguientes funciones: comprueba el cumplimiento de sus fines y obligaciones. Artículo 150 LPI. las revisiones de las tarifas y contratos generales. Artículos 147 a 159 y 90. La retirada del comercio de los ejemplares ilícitos y su destrucción.7 LPI. La inutilización y. una vez autorizadas. Artículo 138 LPI. la destrucción de los moldes.Las prerrogativas de las entidades de gestión son variadas. planchas. y presentarle las cuentas anuales. También puede solicitar previamente la adopción de medidas cautelares de protección urgente. que veremos después.4 a 11. audita las cuentas. En primer lugar. de cualquier dispositivo técnico utilizado para proteger un programa de ordenador.
. Símbolos © y (p) El símbolo © representa la palabra inglesa copyright. que indica la persona que tiene reservados los derechos de explotación de la obra protegida. La indemnización tiene reglas especiales: El perjudicado puede optar entre el beneficio que hubiera obtenido presumiblemente. a la gravedad de la lesión y al grado de difusión ilícita de la obra. aunque no se hubiera probado la existencia de perjuicio económico. El infractor a su vez puede pedir que la destrucción o inutilización de los ejemplares y material. 3. aparatos y materiales que sirven para copiar. distribución y comunicación publica. Todo lo anterior no se aplica a los ejemplares adquiridos de buena fe para uso personal (art. El embargo de los equipos. Las medidas cautelares (o sea: las adoptadas provisionalmente por el juez mientras dura el pleito y hasta que dicta sentencia) se fijan tanto si hay infracción efectiva o como si sólo hay temor racional y fundado de que va a producirse de modo inminente. fuesen necesarias para la protección urgente de tales derechos. 4. pues no por incluir mi nombre con el símbolo en una obra soy el titular de los derechos de autor. y en especial: 1. Tiene valor de simple advertencia. 139 LPI). Artículo 140 LPI. si es el caso. se efectúe sólo en la medida necesaria para impedir la explotación ilícita. En el caso de los programas de ordenador. El titular del derecho infringido puede pedir la entrega de los referidos ejemplares y material a precio de coste y a cuenta de su correspondiente indemnización de daños y perjuicios. La intervención y el depósito de los ingresos obtenidos por la actividad ilícita de que se trate o. si son susceptibles de otras utilizaciones. La acción o posibilidad de reclamar los daños y perjuicios prescribe (desaparece) a los cinco años desde que el legitimado para reclamar pudo hacerlo. Para su valoración se atiende a las circunstancias de la infracción. 2. Artículo 141 LPI. El secuestro de los ejemplares producidos o utilizados y el del material empleado exclusivamente para la reproducción o comunicación pública. La suspensión de la actividad de reproducción. de no mediar la utilización ilícita. la consignación o depósito de las cantidades debidas en concepto de remuneración. y la remuneración que hubiera percibido de haber autorizado la explotación.• La remoción o el precinto de los aparatos utilizados en la comunicación pública no autorizada. con indicación del lugar y del año de divulgación. el símbolo (p) sirve para indicar y advertir del año de publicación de fonogramas. Pueden consistir tales medidas en todas las que. se puede acordar el secuestro de los instrumentos que sirven para facilitar la supresión o neutralización no autorizadas de cualquier dispositivo técnico utilizado para proteger un programa. según las circunstancias. Análogamente. En caso de daño moral procede también indemnización.
Supervisa el sistema de remuneración compensatoria por copia privada y las cuantías de • • • . 4. de 1991 y 1993). Funciones del Gobierno En este apartado vamos simplemente a insertar una lista. Cultura y Deporte. Cultura y Deporte. La Comisión Mediadora y Arbitral Tampoco hay una lista oficial de funciones para el MECD. 25. Pero pueden llegar a tener efectos insospechados si se ejercen desviada o abusivamente: 1. de las condiciones de la remuneración por reventa de obras de artes plásticas y por copia privada (reglamentos de 1992 y 1994). Dirige el Ministerio de Educación. apartado 12). Comparte también con las Comunidades Autónomas la vigilancia de las entidades de gestión. Véase más adelante el apartado 11. Galicia. Promulga los reglamentos de desarrollo de la legislación de propiedad intelectual. etc.4 sobre copia privada). 2. 3. Actualmente sólo funcionan los Registros de Cataluña. Ministerio de Educación. 157 y Disposición final LPI. De modo que la solución del reciente debate sobre el canon de los CD grabables está en manos del Gobierno. de difusión de películas en vídeo. 155. distribución y exhibición pública de material audiovisual. departamento encargado de los asuntos de propiedad intelectual en la Administración General del Estado español. pues muchas de estas funciones gubernamentales son ahora competencia de las Comunidades Autónomas: venta. Artículos 24. hay que rastrear en la LPI por aquí y allá para obtener la siguiente: • Lleva transitoriamente el Registro de la Propiedad Intelectual.6 sobre las Comunidades Autónomas. El Gobierno puede restringir la protección de los derechos de propiedad intelectual de los extranjeros no ciudadanos de la Unión Europea. si en sus países no se trata a los españoles de forma equivalente (v. que resuelve los conflictos entre las entidades de gestión y los usuarios de los repertorios (v. con arreglo al reglamento de 1991. Extremadura. y qué equipos y materiales de reproducción no generan remuneración compensatoria (v. También es el Gobierno el responsable de los reglamentos del Registro de la Propiedad Intelectual (por ahora hay dos en vigor. mediante Decretos de distinta importancia y actualidad. etc. Determina qué casos han de ser considerados de copia privada. apartado 7. y como para el Gobierno. otorgando o revocando las autorizaciones que aquéllas necesitan para actuar. hasta que entren en funcionamiento todos los Registros Territoriales de las Comunidades Autónomas. Encuadra en su organización a la Comisión Mediadora y Arbitral. obtenida del rastreo por la LPI de cuanto parece importante y resulta encontrarse en manos del Gobierno de España. Artículo 146 LPI. más abajo). Andalucía y pronto algún otro. en momentos de normalidad.con el nombre del productor o titular y el año de publicación. Sus funciones son marginales.
a las empresas.2 LPI. Veremos en el apartado 11. Dice también que "si las empresas no rentabilizan sus inversiones y sus actividades de investigación y desarrollo. La Comisión pretende ser un "marco estable de coordinación de las diversas políticas públicas destinadas a actuar contra estas actividades [vulneradoras de derechos de propiedad intelectual e industrial]" . ej. los tres restantes son árbitros neutrales y permanentes. eventualmente vinculantes. • Dicta las disposiciones de funcionamiento del sistema legal de propiedad intelectual.) . dice el preámbulo del Decreto.la remuneración. en los conflictos suscitados por autorizaciones no exclusivas. etc). aunque no en la estructura administrativa ni jerárquica ministerial. Pero esto es incorrecto. La Comisión Interministerial Antipirateo Fue creada en el año 2000. sino nocivamente al mercado. a partir de lo que determine el Gobierno. Está compuesta por siete árbitros como máximo. previo compromiso de las partes. Su nombre oficial es "Comisión Interministerial para actuar contra las actividades vulneradoras de los derechos de propiedad intelectual e industrial" . renovables. los derechos protegidos por la Comisión no son únicamente los de propiedad intelectual. Puede presentar propuestas a las partes. Véase el artículo sobre las licencias de software libre publicado en La Espiral. sino también los de propiedad industrial (patentes y marcas. La Comisión se encuadra en el MECD. El Ministerio se denomina "de Educación. La Comisión también arbitra. La vulneración. por no más de tres años. La Comisión media en las negociaciones para autorizar la distribución por cable de una emisión de radio. La Comisión Mediadora y Arbitral de propiedad intelectual fue creada en 1987 para resolver determinados conflictos entre las entidades de gestión y los usuarios de sus repertorios: autorizaciones no exclusivas. pero nuestra denominación es más corta y expresiva. de modo que nuestro rótulo es además denunciante de un craso error. Tiene bajo su dependencia como órgano directivo en materia de propiedad intelectual a la Secretaría de Estado de Cultura. tarifas y contratos generales. o fijando una cantidad sustitutoria de la tarifa general por falta de acuerdo entre la entidad de gestión y el usuario. Los argumentos de Microsoft contra el software libre son justamente éstos. También es función de la Comisión fijar la remuneración equitativa por cesión anterior al 1 de julio de 1994 del derecho de alquiler de fonogramas y grabaciones audiovisuales. Fuera del ámbito de los programas de ordenador y del pirateo estrictamente entendido. tarifas. Cultura y Deporte" desde abril de 2000.7. en el que se trata un poco más el asunto. al amparo de los derechos de propiedad intelectual sobre (p. aunque la entrada en escena de las Comunidades Autónomas ha vaciado en parte esta función ministerial. verdaderamente importante. a la sociedad y al Estado. y exacta porque el Decreto de creación utiliza la palabra "piratería" como sinónimo de actividad vulneradora. también hay numerosos supuestos en los que. a los consumidores. dos designados por la entidad de gestión y otros dos por el usuario o RTV afectada. contratos generales y alquiler de grabaciones. Artículos 158 y 90. la creatividad y la innovación se paralizan y el volumen de empleo desciende" [Este tipo de argumentos no es válido muchas veces.3 que las actividades que se llaman comúnmente piratas son muy variadas y no todas deben calificarse de pirateo. Por otra parte. no afecta sólo a tales derechos.
se producen abusos tales que manifiestamente frenan la creatividad. sigue y controla su aplicación por los órganos competentes y coordina las operaciones. y de cualquier otra entidad dedicada a la protección de estos derechos. una Comisión de Coordinación multiterritorial. La forman el Secretario de Estado de Cultura. con un Registro Central de información en el MECD. el argumento sería digno de atención. en sí razonable. Puede convocarse a sus reuniones a representantes de organizaciones internacionales. El Registro es público teóricamente. un D. pues efectúan las inscripciones y llevan directamente el registro. Esto no quiere decir que. de otras Administraciones públicas. de Policía. y un D.G. porque las limitaciones de acceso son efectivas: no se permite conocer la identidad del autor de obras anónimas o seudónimas. de entidades de gestión de derechos de propiedad intelectual y de agentes de la propiedad industrial. ej. . Ocurre que la finalidad expresada. como ya sabemos. de Relaciones Económicas Internacionales. quien alegue que no lo es debe probarlo. de la Secretaría de Estado de Comunicaciones.E. Éstos registros territoriales son los órganos importantes. Si fuera cierto. P.G. El Registro tiene un diseño descentralizado desde 1993. La secretaría.. el Presidente del Instituto de Investigación y Tecnología Agraria y Alimentaria. la innovación y la misma libertad de expresión e información. de Relaciones con la Administración de Justicia. a quien suple en vicepresidencia el Subsecretario de Industria y Energía [actualmente debe entenderse al Subsecretario de Ciencia y Tecnología]. ej. el D. y quien tiene algo inscrito a su nombre no necesita probar que es suyo.G. ni las claves de funcionamiento de los programas de ordenador. La función genérica de la Comisión es la de "estudio y coordinación" de las medidas de reacción administrativa frente a la piratería. el Vicepresidente del Instituto Nacional de Consumo.G. p. sino simplemente constatado.G. propone directrices. con la organización y procedimiento de 1991. con voz y voto. y los Registros Territoriales autonómicos. pero lo encontramos muy lejos no ya de haber sido demostrado. el D. como tantas veces. uno para propiedad intelectual y otro para propiedad industrial. el D. y son vocales: El Director General de la Guardia Civil. el argumento no se sustente en razonamientos lógicamente correctos. Artículos 144 y 145 LPI. Pero la inscripción se presume cierta. Estudia. sirve a propósitos parciales. Por ahora sólo funcionan que sepamos los Registros de Cataluña.edición de obras inéditas en dominio público.. Queda adscrita a la Secretaría de Estado de Cultura. de Cultura. Extremadura y Andalucía. Galicia. difunde e informa a la sociedad de todo ello. Para el resto de territorios sigue en sigue en funcionamiento el antiguo Registro del Ministerio. no conocemos ninguna Comisión interministerial para el uso de Software y Documentación Libre]. es llevada por un D. El Registro de la Propiedad Intelectual Los derechos de propiedad intelectual nacen desde la creación de la obra o realización de los actos protegidos. del Ministerio de Economía y otro de la Agencia Tributaria. Cuenta con dos grupos de trabajo. el director de la Oficina Española de Patentes y Marcas. de la S.G. No es preciso por lo tanto ninguna inscripción registral para el nacimiento de los derechos de autor o afines. Esto es la quintaesencia del asunto.
al menos en la presente versión. Quien intencionadamente importa. aunque hay grandes temas aquí. interpretación. 3. Las cualificaciones están en el art. en todo o en parte. con importantes matices efectuados por el Tribunal Constitucional acerca de las potestades administrativas sobre las entidades de gestión. auditando las cuentas y participando en los órganos de gobierno. Por eso sigue transitoriamente en funcionamiento el Registro del MECD. Artículo 154 LPI. en que incurre (art. ejecución artística fijada en cualquier tipo de soporte o comunicada a través de cualquier medio. Vigila el cumplimiento de sus funciones y obligaciones e inspecciona su actuación. Que el beneficio obtenido posea especial trascendencia económica 2. una obra literaria. lo esencial son los textos legales. carencias y sobreentendidos. pone en circulación o tiene (?) cualquier medio específicamente destinado a facilitar la supresión no autorizada o la neutralización de cualquier dispositivo técnico que se haya utilizado para proteger programas de ordenador. Delitos El CP describe tres delitos básicos y dos cualificados. 2. que no podemos tratar aquí por su carácter excesivamente técnico y escasa utilidad ahora para nosotros.Funciones de las comunidades autónomas Ejecutan la legislación del Estado. sin la autorización de los titulares de los correspondientes derechos de propiedad intelectual o de sus cesionarios. con todas sus imperfecciones. Los delitos contra la propiedad intelectual Están descritos (los juristan decimos "tipificados" ) en los artículos 270 a 272 del Código Penal. reproduce. Que el daño causado revista especial gravedad. De todos modos. estas funciones son realizadas actualmente todavía por el Estado en su mayor parte. . Quien fabrica. exporta o almacena ejemplares de dichas obras o producciones o ejecuciones sin la referida autorización. plagia. aunque muchas comunidades no lo tienen todavía en funcionamiento efectivo como hemos dicho antes. la única función relevante al público es la de llevar el Registro Territorial de la Propiedad Intelectual. Quien con ánimo de lucro y en perjuicio de tercero. Para disponer de información básica pero completa sería necesario relacionar la opinión de los tribunales sobre qué es o no delito contra la propiedad intelectual. 270 CP): 1. Pero en realidad. distribuye o comunica públicamente. Ello queda fuera de esta Introducción. artística o científica. Vamos a ser muy esquemáticos porque. o su transformación. etc. Ya dijimos al tratar las entidades de gestión que la Comunidad Autónoma comparte con el Estado la función de tutela de las entidades de gestión. 271 CP: 1.
porque se abusa de esta palabra: a) Piratería estrictamente entendida es la copia no autorizada y explotada comercialmente de una obra protegida. Si no hay fin de lucro la ilicitud sigue existiendo (copias entre amigos. musicales y software. copias docentes). Está prohibido por la Ley. e inhabilitación especial para el ejercicio de la profesión relacionada con el delito cometido entre 2 y 5 años. el plagio de bases de datos se llama "extracción con reutilización sin autorización" . Además de las penas anteriores. pero no es piratería. Pero el artículo 102 LPI se ocupa casi exclusivamente de las copias ilegales de programas de ordenador. y debe analizarse minuciosamente. al menos hasta una versión ulterior. Por cierto. Ya sabemos que la copia privada de programas de ordenador carentes de licencia libre es ilegal. lo que no podemos hacer en el presente artículo. Otra variante de piratería es el otorgamiento de licencias por quien no puede expedirlas. como acabamos de ver. Para los delitos cualificados. y en casos muy graves se castiga con prisión. prisión de 1 a 2 años ó multa entre 8 y 24 meses. Artículo 271 CP La extensión de la responsabilidad civil [es decir: patrimonial o económica] derivada de estos delitos se rige por las normas de la LPI y LEC sobre cese de la actividad ilícita e indemnización por daños y perjuicios. Aunque no es muy detallado.Penas A los anteriores delitos corresponden correlativamente las siguientes penas: A los delitos básicos se impone prisión de 6 meses a 2 años ó multa entre 6 y 24 meses. b) También tenemos la piratería anterior combinada con elementos engañosos o con mejoras triviales sobre el producto original. Otras infracciones tanto o más graves no figuran tipificadas expresamente como tales. mientras que el CP (art. así como la falsificación de copias. se prevé que el juez pueda decretar el cierre temporal (máximo de 5 años) o definitivo de la industria o establecimento del condenado. Véase lo ya expuesto sobre la Comisión interministerial antipiratería. Plagio Plagiar es copiar lo esencial de obras ajenas presentándolas como propias. que de interpretarse literalmente produciría un verdadera persecución ciudadana. No queremos decir con esto que las medidas antipiratería sean inadmisibles. Hoy por hoy se aplica sobre todo al mercado ilegal de dos o tres tipos de obras: audiovisuales. Conclusión: El uso del término "piratería" por las leyes y los antipiratas es arbitrario. Artículo 272 CP Piratería Distingamos entre piraterías. nada menos. pero no es correcto llamar a esto piratería. . 270) sólo castiga las copias realizadas con ánimo de lucro y en perjuicio de terceros. parte de una definición de piratería demasiado amplia. Las sentencias condenatorias pueden ser publicadas a costa del infractor en un periódico oficial si así lo decreta el juez. Un Reglamento del Consejo de la UE de 1999 prohibe la comercialización de mercancías piratas y la intervención de las aduanas para impedirla.
o llamadas de unas normas a otras para determinar cuál es la aplicable. de los siguientes extranjeros y supuestos: 1. Segundo. con una especialidad: El derecho de remuneración por exhibición en sala. además de a favor de los autores españoles. Esta es una materia un tanto abtrusa. sólo por las obras publicadas en España por primera vez ó a los 30 días de haberse publicado por primera vez en el extranjero. programas de ordenador. el derecho moral se protege sin excepción a favor de cualquier persona y cualquiera que sea su nacionalidad. y siempre que el país no haya firmado el Convenio de Berna de 1886 (muy pocos países no han firmado este Tratado).4 del Código Civil dice que los derechos de propiedad intelectual se protegen en territorio español atendiendo a las siguientes disposiciones. la duración de los derechos. Para determinar las condiciones de protección de los derechos de propiedad intelectual según sea la nacionalidad de sus titulares es preciso examinar en modo descendente los llamados reenvíos. bases de datos. el régimen de las bases de datos. y no sabemos cómo evitar su aridez. 2. bien por tarifa . Algunos asuntos como el alquiler y el préstamo. difusión por satélite y transmisión por cable. En primer lugar. son hoy de tratamiento uniforme en todos los Estados miembros de la UE. Desde luego. 2º Por la ley española. la duración de los derechos será la de su ley nacional. La ley española es naturalmente la LPI. sin embargo. una parte de la regulación sigue siendo de aplicación exclusivamente en España. y por este orden: 1º Por los tratados internacionales. Los refugiados. si bien extraido directamente de la LPI. bien por porcentaje de taquilla. A favor de ciudadanos de otros países que residan habitualmente en España. Además. préstamo y alquiler de obras y soportes]. es decir. 3. la comunicación pública mediante satélite o cable. que por su parte añade las siguientes reglas: Primero. son equiparados siempre a los españoles en materia de LPI. que ya sabemos transcurre con la vida del autor y en los 70 años siguientes a su muerte. y con la misma salvedad de trato del número 2 anterior. las materias armonizadas mediante Directivas de la Comunidad Europea son también de amplio alcance. se decanta en buena parte de los Tratados internacionales de los que España es parte -junto con la gran mayoría de Estados. pero según lo que digan los tratados internacionales y siempre que los autores españoles en aquel país sean protegidos de modo análogo. los que no viven en España habitualmente. el artículo 10.Ámbito territorial de protección de los derechos de propiedad intelectual Podemos decir que el conjunto de reglas que hemos expuesto forman un sistema internacionaleuropeo-español porque. En caso de ciudadanos no nacionales de la Unión Europea. A favor de los ciudadanos de la Unión Europea en materias armonizadas [ya las hemos citado antes: duración de los derechos. pero no podrá superar la de la Ley española. los programas de ordenador. Para los autores de obras audiovisuales las reglas son las mismas. También se reconocen los derechos de explotación de los demás extranjeros. los derechos de explotación se reconocen.
Cultura y Deporte . Los derechos de la entidades de radiodifusión se protegen en la LPI sin distinción de nacionalidad dentro de la Unión Europea. En todo caso prevalece la ley personal extranjera. . Ad. se exige que estén vinculados de forma efectiva a la economía de un Estado miembro.Ley de propiedad intelectual MEDC . o si la interpretación o ejecución se realiza en España.Ministerio de Educación. ciudadanos de la UE. puede decidir el destino de estas recaudaciones para fines de interés cultural y no pagar a esos autores extranjeros.Disposición transitoria LEC .Disposición adicional Disp. se garantiza a españoles y extranjeros sin distinción. se protegen siempre cualquiera que sea el lugar de la actuación. A su vez. Las RTV de terceros países se regirán por los tratados internacionales existentes. Los derechos de los artistas intérpretes y de los ejecutantes. o si ésta se graba o emite por una RTV conforme a la ley española. pero la duración de los derechos se regirá por la ley extranjera.Abreviaturas utilizadas • • • • • • • • CC . igual que antes. que en todo caso no podrá superar la duración prevista en España de 50 años. A los fabricantes no individuales (personas jurídicas). . además de tener el domicilio social en la Unión Europea. Artículo 161 LPI. Artículo 162 LPI.Código penal Disp.Constitución española CP . Los de nacionales de terceros países también reciben protección si son residentes habituales en España. Apéndices Apéndice A .Ley de enjuiciamiento civil LPI . Artículo 163 LPI. Pero a los extranjeros de terceros países se les aplica preferentemente los convenios internacionales que existan. se les trata como a nacionales españoles. Trans. Los demás derechos afines se garantizan sin diferencia de trato entre españoles y ciudadanos de la Unión Europea.de la entidad de gestión de derechos de autor. Es un régimen de reenvío análogo al de las obras audiovisuales. Pero este derecho se gestiona necesaria y exclusivamente por las entidades de gestión autorizadas. ésta no puede superar los plazos de duración de derechos previstos en la ley española. y si el Gobierno español considera que algún país no trata a los autores españoles como a sus nacionales. Artículo 164 LPI. El "derecho sui generis" asiste a los fabricantes de bases de datos de la Unión Europea o residentes habituales en ella.Código civil CE . Los plazos de duración de los derechos serán los que resulten de los tratados. Artículo 160 LPI. si no.
que regula la composición y el procedimiento de actuación de la Comisión Arbitral de la Propiedad Intelectual. publicada el 22 de junio 2001. 26/1984 de 19 de julio. Es el que viene aplicándose hasta que se encuentre totalmente en funcionamiento el sistema de registro diseñado por el Real Decreto 733/1993 de 14 de mayo. RD 479/1989 de 5 de mayo. Ley general para la defensa de los consumidores y usuarios. tratados internacionales Disposiciones españolas: • La LPI vigente está recogida en el texto refundido de 1996. Ley de protección de las topografías de los semiconductores. reglamentos. de protección al honor. Ley de patentes.• • • RD . El Código penal español (CP) es el aprobado por la Ley Orgánica 10/1995 de 23 de noviembre. 17/2001 de 7 de diciembre. Está en perspectiva una nueva modificación. que aprueba el Reglamento del Registro General de la Propiedad Intelectual. que aprueba el nuevo Reglamento del Registro General de la Propiedad Intelectual.Real Decreto RTV . se regula aquí.Unión Europea Apéndice B . por obra de la Directiva 2001/29/CE del Parlamento y Consejo. Real Decreto 1584/1991 de 18 de octubre. 25 y 140 de la Ley de Propiedad Intelectual.Radiotelevisión UE . en la versión dada por la Ley 20/1992 de 7 de julio. 1/1982 de 5 de mayo. 97 de 22 de abril. que desarrolla los artículos 24. 11/1986 de 20 de marzo. sobre armonización de determinados aspectos de los derechos de autor y derechos afines en la sociedad de la información. 22 de mayo. 1/2000 de 7 de enero. RD 1434/1992 de 27 de noviembre. Fue modificado por el RD 325/1994 de 25 de febrero (BOE núm. El gravamen o canon sobre los videos y cintas. CD grabables. Las últimas reformas se produjeron en marzo de 1998 y enero de 2000. BOE 281 de 24 de noviembre. etc. Varias comunidades autónomas tienen reglamentos derivados de su organización específica.Leyes. publicado en el BOE núm. Ley de enjuiciamiento civil. Ley orgánica. • • • • • • • • • • . 63 de 15 de marzo). Ley de marcas. a la intimidad personal y familiar y a la propia imagen. 11/1988 de 3 de mayo. Trata la remuneración compensatoria por copia privada. aprobado por Real Decreto Legislativo 1/1996 de 12 de abril.
Acuerdo europeo de 15 de diciembre de 1958 sobre intercambio de programas por medio de filmes de televisión. trad. esp. Convención internacional de 26 de octubre de 1961 sobre protección de los artistas intérpretes o ejecutantes. Reglamento del Consejo de la UE que prohibe la comercialización de mercancías piratas y la intervención de las aduanas para impedirla.• RD 114/2000 de 28 de enero (BOE 33 de 8 de febrero). J.2. relativamente recientes.Referencias El presente artículo se extrae directamente del texto de la LPI. y SHERMAN. véase ERDOZAIN LÓPEZ. "The making of modern intellectual property law" .C. Para las obras audiovisuales puede consultarse GONZÁLEZ GONZALO.(CE) 241/1999 de 25 de enero. BENTLY. "Las retransmisiones por cable y el concepto de . B. de la Comisión Interministerial para actuar contra las actividades vulneradoras de los derechos de propiedad intelectual e industrial (Comisión antipirateo). Acuerdo europeo de 22 de julio de 1960 para la protección de las emisiones de televisión. Rgl. Convenio de 29 de octubre de 1971 para la protección de los productores contra la reproducción no autorizada de sus fonogramas. Alicante. y la Organización Mundial del Comercio (OMC) son foros generadores de importantes documentos y acuerdos internacionales en materia de derechos de propiedad intelectual.. 2001. L. Apéndice C . revisada en París el 24 de julio de 1971. "El copyright en la sociedad de la información" . Cambridge. revisado en París el 24 de julio de 1971. 1999. No obstante. L. Convención Universal de Ginebra de 6 de septiembre de 1952 sobre Derecho de Autor. DOCE 2. • Convenios internacionales: • • • • • • • Convenio de 14 de julio de 1967 que establece la Organización Mundial de la Propiedad Intelectual. 1999. se incluye a continuación una nota sobre ciertos materiales no utilizados.. en su mayor parte.1999 L 27... "La propiedad intelectual sobre la obra audiovisual" . Llobregat Hurtado. Dos textos que no se han podido consultar pero de los que hay buenas referencias son GOLDSTEIN. los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión. no destinados necesariamente a los profesionales del Derecho. P. La Organización Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) con sede en Ginebra. Convenio de Berna de 9 de septiembre de 1886 para la protección de las obras literarias y artísticas. Para un asunto que apenas se ha tratado en este artículo.
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 Artículo 44
 Artículo 8
 artículo 10
 Artículo 10
 Artículo 13
 Artículo 10
 Artículo 7
 Artículo 9
 Artículo 22
 Artículo 12
 Artículo 11
sui generis
 Artículo 136
sui generis
 Artículo 4
 Artículo 4
 Artículo 1
 Artículo 113
 Artículo 15
 Artículo 26
 Artículo 130
 Artículo 127
sui generis
 Artículo 29
 Artículo 129
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 Artículo 17
 Artículo 18
 Artículo 20
 Artículo 20
 Artículo 20
 Artículo 20
 Artículo 36
 Artículo 14
 Artículo 19
 Artículo 39
 Artículo 19

Artículo 19
 Artículo 25
 Artículo 24
 Artículo 32
 Artículo 45
 Artículo 50
 Artículo 72
 Artículo 71
 Artículo 129
sui generis
 Artículo 150
 Artículo 138
 Artículo 140
 Artículo 141
 Artículo 146
 Artículo 154
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 Artículo 271
 Artículo 272
 artículo 10
 Artículo 161
 Artículo 162
 Artículo 163
 Artículo 164
sui generis
 Artículo 160
 Real Decreto 
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