Source: https://ro.scribd.com/document/14696255/Preprensa-Digital
Timestamp: 2020-02-24 22:23:15+00:00

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Preprensa Digital | Escáner de imagen | Píxel
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Lic. Dalia Álvarez Juárez
Tema 2. Captura de Imágenes
Pixeles y bits: Resoluciones del monitor, color, digitalización y salida
2.1.1 El píxel
2.1.2 Otras unidades para medir la resolución
2.1.3 Proceso de manejo de imágenes en el que interviene la resolución
2.1.4 Resolución en el escáner
2.1.5 Resolución de escanéo
2.1.6 Fórmula para determinar la resolución de escaneo
2.1.7 Resolución de salida
2.2 Remuestreo o iinterpolación
2.3 Medios para obtener imágenes
2.3.1 Escáneres planos (de mesa)
2.3.2 Escáneres de tambor
2.3.3 Escáneres para microfilm
2.3.4 Escáneres para diapositivas
2.3.5 Photo CD
2.3.6 Cámaras digitales
2.4.1 Resolución en el escáner
2.4.2 Selección del escáner apropiado.
2.4.3 Profundidad de Bits
2.4.4 ¿Cama plana o tambor?
Tema 3. Captura de Imágenes
3.1.1 Calibración del monitor
3.1.2 Calibración del scanner
3.1.3 Calibración de la impresora
Revisión de ajustes en espacios de color
3.2.1 Balance de grises
3.2.2 Reproducción tonal
3.3 El uso de perfiles color
3.4 Ganancia de punto y su compensación antes de negativos.
3.4.2 Ganancia de punto y valores de trama
3.4.3 Ganancia de punto y lineatura de tramado
3.4.4 Ganancia mecánica y ganancia óptica
3.4.5 Medida de la ganancia de punto
3.4.6 Variables que afectan a la ganancia de punto
Tema 4. Selección del modo correcto de trabajo
4.1 Evaluación de las características de la imagen
4.2 Modo Mapa de bits
4.3 Modo Escala de grises
4.4 Modo Duotono
4.5 Modo Color indexado
4.6 Modo Multicanal
4.7 Modo RGB
4.8 Modo CMYK
4.9 Modo LAB
Modelo L*a*b
Formatos para los archivos
4.10.1 Formatos Sencillos
4.10.2 Formatos Complicados
4.11 Especificación de colores en códigos de ocho dígitos
4.12 Duplicar imágenes digitales
4.13 Redimensionar imágenes digitales
4.14 Ajuste para una buena reproducción de tonos
Tema 5. Corrección de color
5.1 Equilibrio de color (Color balance)
5.2 Tono/saturación (Hue/saturation)
5.3 Reemplazar color (Replace color)
5.4 Corrección selectiva (Selective color)
5.5 Mezclador de canales (Channel Mixer)
5.6 Filtros para la corrección de imagen
5.6.1 Filtros de desenfoque
5.6.2 Filtros de ruido
5.6.3 Filtros para enfocar
5.6.4 Filtros de vídeo
5.6.5 Filtros de efectos de iluminación
Tema 6. Preparación para la impresión
6.1 Medios tonos, monótonos, duotonos, tritonos y cuadritonos
6.2 Selección y separación de color
6.3 Inclinaciones de las tramas en selección de color, duotonos o tritonos.
6.4 Definición de traslapes (trapping) y sobre impresión (overprint)
6.4.1 Trapping o traslape
6.4.2 Overprint o sobreimpresión
6.5 Preflight para los archivos
6.6 Tips para optimizar el procesamiento de archivos
Tips para el manejo de imágenes.
6.7.1 Pruebas de color
6.7.2 Clasificación de las pruebas de color
6.7.3 Equipo para verificar las pruebas
6.8 Imposición
6.9 Impresión y revisión de un impreso
6.10 PDF
6.11 Hexacromía
6.12 Tramado estocástico
Tema 7. Fotocomponedora
7.1 RIP
7.2 Sistema óptico
7.3 Procesadora
7.4 CTP (Computer to Palte)
Tema 8. Preprensa para sistemas de impresión específicos
8.1.1 Primeros pasos.
8.1.2 Aplicaciones tipográficas:
8.1.3 Degradados
8.1.4 Grosor de línea
8.1.5 Trapping o traslape de color
8.1.6 Códigos de Barras
8.1.7 Filmación
8.1.8 Pruebas de color
8.1.9 Revisiones
Preprensa para Rotograbado
8.2.1 Sistema convencional
8.2.2 Sistemas dedicados
8.2.3 Pruebas de color
La preprensa digital es el conjunto de procesos posteriores al diseño operados por medio de una computadora y previos a la impresión.
Empieza cuando el diseñador termina el proceso creativo. Termina cuando se entrega el material para entrar a impresión (Películas y Pruebas de Color).
Esto se traduce a que desde que se esta diseñando se debe cuidar de utilizar los perfiles de color adecuados, que se aplique el trapping u overprint cuando sea necesario, que se manden los archivos completos, en un medio adecuado y en buenas condiciones, es decir que vayan todas las fuentes, archivos, ilustraciones, encapsulados, etc. y que estos vayan correctamente, o sea, bien compaginados, con rebases, todos los archivos en colores CMYK, etc. Es muy importante que las fuentes funcionen correctamente ya que existen algunas con limitantes.
También debemos de conocer la forma y los materiales en que se va a imprimir el trabajo para decidir a que resolución y que tipo de película se va usar. No es lo mismo imprimir en offset, flexografía o serigrafía, y la calidad del papel igualmente variará nuestra decisión así como en algunos casos el tipo o marca de tintas será una variante en el trabajo de preprensa.
Al término del curso, el estudiante desarrollará planes de preproducción digital y de producción de impresos; manipulará la resolución y el tamaño de imágenes bajo las terminologías técnicas que se manejan en las imprentas, utilizando fórmulas para su digitalización y corrección de color.
1.1 Desarrollo de un plan de producción 1.2 Trabajo eficiente con el sistema y aplicaciones
Al término del tema el estudiante podrá planear eficientemente el desarrollo de la metodología a seguir en la fase previa a la producción de un producto impreso, con la intervención de medios digitales para la captura y proceso de imágenes para la obtención de las matrices de impresión.
La preprensa ha pasado por años difíciles. Intrusismo, nuevas tecnologías y nuevas inversiones, guerra de precios, escasez de trabajo. todos ellos han sido factores determinantes en un proceso en el que sólo los más audaces -y más profesionales- han sobrevivido. Parece que estamos al final del túnel y, cuando menos, este proceso ha servido para poner a cada uno en el lugar que le corresponde.
1.1 Desarrollo de un plan de producción
1) Definir el proyecto y sus requerimientos Antes de comenzar cualquier trabajo, determinar los requerimientos para la publicación como; presupuesto, tiempo y calidad del producto. Entonces, trabajando con lápiz y papel trazar los bocetos iniciales, para posteriormente plasmarlos en la computadora.
2) Fases del proyecto Determinar lo que se puede realizar de acuerdo a; conocimientos, equipo y tiempo. Por ejemplo, si se necesitan digitalizaciones; evaluar la capacidad del equipo, si no es suficiente, prepararlas para su digitalización en el buró.
3) Seleccionar y consultar a los proveedores Investigar a imprentas y burós. Hacer esto antes de crear los documentos, ellos pueden ayudar a determinar el plan del proyecto. Consultar al impresor para obtener información de:
4) Crear el documento Definir los colores que se vayan a usar, decidir si van a ser de selección de color o directos. Para selección de color usar la guía Pantone® Process. Para tintas directas usar la Pantone® Solid.
5) Pruebas y salida Hacer impresiones en blanco y negro o en color, preferentemente en impresoras PostScript y revisarlas cuidadosamente. Deben de entregarse al buró los archivos, impresiones y un reporte escrito con los detalles del documento. Siempre llevar copias adicionales de los discos. Siempre entregar una prueba o dummie, puede ser hecha en impresora láser o a color.
6) Revisar las salidas e impresiones Verificar que los objetos aparezcan en las separaciones correctas y la prueba de color. Ya que se han revisado cuidadosamente las separaciones por el diseñador y por el impresor, se puede autorizar la impresión. Luego revisar también los primeros ejemplares salidos de la prensa.
1.2 Trabajo eficiente con el sistema, y aplicaciones
Hoy estamos frente a una nueva etapa de modernización, que no es más que la integración de estas funciones en un solo software, integración que va de la mano del desarrollo del lenguaje PostScript nivel 3, PDF, CIP3 y de la impresión a través de Internet. Esta integración se puede lograr con programas como; Workflow (flujo de trabajo) y la versión de Dainippon Screen para esta finalidad; Trueflow
Las ventajas de los sistemas integrados son múltiples y dependen de cada proveedor y, obviamente, de las necesidades del cliente. Algunos puntos importantes al momento de considerar los sistemas integrados, son los siguientes:
Que sean basados en PostScript y PDF de Adobe.
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• Que utilicen las tecnologías y formatos actuales, como TIFF/IT-P1, Manejo de color con ICC, incorporación de estándar de prensa CIP3, PDF, PostScript
Tema 1. Trabajo eficiente 11
Como cualquier proceso de producción, la preprensa requiere del desarrollo de una planeación y una metodología, la cual debe seguirse a lo largo de los diferentes pasos que implica el proceso, estos deben cumplirse sin importar si a dicho proceso se le da seguimiento con tecnología convencional o con sofisticados programas de flujo de trabajo.
Tema 1. Trabajo eficiente 12
Otras unidades para medir la resolución
Resolución de escanéo
Fórmula para determinar la resolución de escaneo
Escáneres para microfilm
Selección del escáner apropiado
¿Cama plana o tambor?
Al término del tema el estudiante manejará las técnicas y términos que se utilizan en la captura y digitalización de imágenes para su adecuada aplicación en la preparación de archivos para ser producidos en diferentes sistemas de impresión.
La resolución es la capacidad de distinguir los detalles espaciales finos. Por lo general, la frecuencia espacial a la cual se realiza la muestra de una imagen digital (la frecuencia de muestreo) es un buen indicador de la resolución. Este es el motivo por el cual dots-per-inch (puntos por pulgada) (dpi) o pixels-per-inch (píxeles por pulgada) (ppi) son términos comunes y sinónimos utilizados para expresar la resolución de imágenes digitales. Generalmente, pero dentro de
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ciertos límites, el aumento de la frecuencia de muestreo también ayuda a aumentar la resolución
2.1 Píxeles y bits: Resoluciones del monitor, color, digitalización, y resolución de salida
Otras unidades que se utilizan para medir la resolución son las siguientes:
dpi = Dot Per Inch (Puntos por pulgada).
El punto es la unidad con la que se mide el tamaño del rayo láser que incide en un sustrato para imprimr (Esta unidad se utiliza en Preprensa) una imagen, y se mide en la cantidad de puntos que hay en una pulgada lineal, mientras más pequeños sean estos puntos, más cantidad de ellos tendremos en una pulgada y mejor será la calidad de la imagen.
lpi = Lines Per Inch (Líneas por pulgada)
Número de hileras de puntos o líneas que existen dentro de una pulgada lineal en una trama de >Esta unidad se utiliza en impresión< impresión. A mayor número de líneas mas fino será el trabajo.
La utilización de estas diferentes unidades de medición produce confusiones.
Usualmente la gente llama a los ppi; dpi a la hora de escanear.
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El proceso del manejo de imágenes y en el cual interviene la resolución es el siguiente: Se tiene una imagen original, la cual se escanéa, el escáner lee la imagen por medio de un rayo láser el cual se refleja en la imagen original y el resultado de ese reflejo se traduce en un código binario (1 ó 0) y se forma un archivo digital, este archivo digital tiene la resolución que nosotros le hayamos asignado a la hora de escanearlo, esta resolución no se puede crecer, solo se puede decrecer. Este archivo se puede manipular en la computadora alterándolo e insertándolo en otros archivos. Finalmente para volver a hacer tangible dicho archivo digital le damos salida por medio de una filmadora o una impresora, la cual hace el proceso contrario, convierte el archivo digital en imagen dándole señales binarias a un rayo láser que va quemando película o dándole impulsos a un toner que va pegando la tinta al papel, también se puede dar salida por otros medios digitales, como impresoras electrostáticas, impresoras de inyección u otros. Dependiendo de la resolución que le demos a la hora de conversión ya sea de entrada o de salida dependerá la calidad de nuestra impresión.
2.1.4 Resolución en el scanner
2.1.5 Resolución de escaneo
Para optimizar podemos resumir que los dpi ó ppi a la hora de escanear deben ser el doble de las lpi que vamos a utilizar en la salida. Se escanéa al doble para evitar falsear información o distorsionar la imagen al transferir el archivo de un programa a otro en archivos postscript.
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2.1.6 Fórmula para determinar la resolución de escanéo
ppi ó dpi = lpi x k x (%de cecimiento /100)
Donde k = 2
El valor mínimo que le podemos dar a k = 1.5 en casos especiales.
La resolución de salida recomendada es la siguiente:
De 1 a 120 lpi De 121 a 200 lpi De 200 lpi en adelante
resolución de 1200 dpi resolución de 2400 dpi resolución de 3600 dpi
El número de lpi recomendado es el siguiente:
Periódicos de calidad
Offset mediana calidad
Offset de calidad
Offset de alta calidad
2.2 Remuestreo o interpolación
La interpolación nos puede variar un poco los resultados ya que el escáner toma información de los puntos al rededor de donde va a insertar un punto nuevo y los promedia para determinar los valores de ese punto nuevo.
Las imágenes digitales son fotos electrónicas tomadas de una escena o escaneadas de documentos -fotografías, manuscritos, textos impresos e ilustraciones. Se realiza una muestra de la imagen digital y se confecciona un
mapa de ella en forma de cuadrícula de puntos o elementos de la figura (píxeles).
A cada píxel se le asigna un valor tonal (negro, blanco, matices de gris o color), el
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cual está representado en un código binario (ceros y unos). Los dígitos binarios ("bits") para cada píxel son almacenados por una computadora en una secuencia, y con frecuencia se los reduce a una representación matemática (comprimida). Luego la computadora interpreta y lee los bits para producir una versión analógica para su visualización o impresión.
Los escáneres planos son el tipo de escáner más conocido y vendido, y por buenas razones. Son versátiles, fáciles de manejar, y con una amplia disponibilidad y bajo precio. En el otro extremo, las unidades profesionales para el mercado de gráficos ahora compiten con los escáneres de tambor en cuanto a calidad. Todos utilizan la misma tecnología básica, en la cual un sensor de luz (por lo general un CCD) y una fuente de luz, ambos montados sobre un brazo móvil, pasan sobre el documento, que está fijo sobre una placa de vidrio. Algunos modelos poseen manipuladores de documento automáticos (ADH), que pueden aumentar el rendimiento y disminuir la fatiga del operador en el caso de grupos de documentos uniformes que se encuentran en condiciones razonablemente buenas. Una variante especializada del escáner plano es el escáner de libros de trayectoria aérea, en el cual la fuente de luz, la selección de sensores y la óptica son trasladados a un ensamble de brazo de trayectoria aérea bajo el cual puede colocarse un volumen encuadernado con las hojas hacia arriba, para ser escaneado.
Los escáneres de tambor producen escaneados con la mayor resolución y calidad que cualquier otro tipo de escáner, pero esto tiene su precio. Además de su costo, los escáneres de tambor son lentos, no son indicados para documentos de papel quebradizo y requieren un alto nivel de habilidad por parte del operador. Por eso
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típicamente se los encuentra en agencias de servicios que satisfacen las necesidades del mercado de preimpresión a color.
Los escáneres para microfilm son dispositivos altamente especializados para digitalizar películas en rollo, microfichas y tarjetas de apertura. Puede ser difícil obtener una calidad buena y consistente en un escáner para microfilm debido a que los mismos pueden tener un funcionamiento complejo, la calidad y condición de la película puede variar, y debido a que ofrecen capacidad de mejora mínima. Sólo unas pocas empresas fabrican escáneres para microfilm, y la falta de competencia contribuye al alto costo de estos dispositivos.
Con el sistema Photo CD es posible transferir fotografías de un negativo tradicional a un disco compacto. Este proceso ha iniciado con negativos o transparencias a color de 35mm, pero existe ya el Professional Photo CD, que permite digitalizar películas de hasta 4 por 5 pulgadas. Se puede tener un rollo completo de película transferido a un Photo CD .
Después de digitalizar los negativos, el operador imprime una muestra a color de las fotos y la coloca en el estuche del Photo CD. Las imágenes se numeran en el orden en que fueron digitalizadas, lo que facilita localizar las fotografías que se deseen transferir a la computadora. El laboratorio puede hacer también impresiones directas en
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diversos tamaños de las imágenes del Photo CD. y estas impresiones no son muestras fotográficas, sino imágenes con calidad fotográfica.
Como otros CD-ROM's, los Photo CD's no pueden borrarse. Sin embargo, el laboratorio puede agregar imágenes al disco aún después de que el laboratorio haya creado el disco original, algo que la mayoría de los otros CDROM's no pueden ofrecer.
Al interior del cuerpo de la cámara digital se encuentra una alta tecnología la cual abarca principalmente a chips y circuitos. Estos elementos trabajan en conjunto para calcular una exposición idónea al mismo tiempo que logran un enfoque nítido. Al pasar la luz por el lente cae sobre las células sensibles CCD* (dispositivo de
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carga acoplada) las cuales dirigen la información al procesador de la cámara. El dispositivo CCD se encuentra directamente dentro del lente y dentro del cuerpo de la cámara, es un chip de células fotosensibles las cuales emiten una carga eléctrica cuando la luz cae sobre ellas.
El CCD llegó en esta era digital a tomar el lugar de la película fotográfica, entre más sensores individuales tenga, mejor es la calidad de la imagen. En general las cámaras para amateurs llegan a tener hasta 480,000 sensores, y las profesionales hasta 14000,000 sensores.
Entre más fina la cámara, más fino es el sistema que determina la apertura adecuada del diafragma (el cual controla la cantidad de luz). Algunas cámaras traen un sistema interno el cual mide varios puntos de la imagen para calcular la exposición, y algunos otros únicamente miden al centro de la imagen.
Los sistemas de enfoque
En cuanto a la nitidez de la imagen, existen sistemas manuales de enfoque y otros de autoenfoque. El sistema manual es idéntico al de las cámaras tradicionales. En
cambio el sistema autofocus presenta dos opciones, la activa
y la pasiva. La opción activa arroja un rayo infrarrojo o de ultrasonido desde la cámara el cual cae y rebota sobre el
objeto o escena que se encuentre frente al lente midiendo así
la distancia entre este y la superficie del CCD.
La opción pasiva procesa la información que pasa a través del lente directamente del objeto o escena que se fotografía. Como en muchas de las cámaras tradicionales, el lente de la cámara digital puede contar con un círculo con una línea la cual lo parte por la mitad, si la imagen se percibe dividida, esto significa que no esta bien enfocada la imagen, se deben unir los medios para conformar una imagen nítida. Para enfocar la imagen, el CCD se encarga de dirigir los rayos de luz que se encuentran dentro del círculo hacia el procesador y este en turno, activa al motor del lente para ajustar el foco de la imagen y para determinar la exposición.
La información digital que captura la cámara se puede almacenar de diversas formas, y la transferencia de las imágenes a la computadora precisa el uso de softwares de manipulación y edición específicos. Muchas cámaras traen la opción
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de tomar y descargar las imágenes de inmediato en su computadora conectando la cámara a la computadora por medio de un cable adaptador hacia un puerto específico. Con esto se puede editar y borrar eficientemente y almacenar únicamente las imágenes que más se quieren. También permite que se envíen las imágenes digitales por correo electrónico o Internet (cosa que ha llegado a revolucionar al fotoperiodismo).
Entre otra de las opciones más comunes se encuentra las tarjetas de memoria desmontables con capacidad de Mb específica. Estas tarjetas capturan una cantidad de imágenes predeterminada por el fabricante de la cámara, y almacena imágenes de menor a mayor grado de compresión (entre mayor compresión más imágenes caben en la tarjeta). Tienen la ventaja de que una vez que se descargan, se pueden utilizar una y otra vez. En general, el formato de las imágenes digitales es de tipo JPG, esto permite que se puedan exportar desde la cámara a una gran variedad de programas de tratamiento de su computadora.
¿Qué importa de un escáner?
• Profundidad de Pixel.
• Rango dinámico (Profundidad de Pixel x Color)
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2.4.2 Selección del scanner apropiado.
Esta tecnología funciona de la siguiente manera: Existe una fuente de luz que proyecta esta luz hacia el original, este la refleja, este reflejo es leído por unos sensores que sólo captan la lectura de luz por separado de cada uno de los colores (RGB) y la convierten en información binaria. Por medio de un software (Programa) o un hardware (Tarjeta) esa información se puede convertir de RGB a CMYK, pero ningún scanner lo hace directamente a CMYK.
La nueva generación de escáneres usa la tecnología LAB.
Los escáneres de tambor usan la tecnología PMT (Fotomultiplicador).
Todos leen en RGB. La imagen original se monta sobre un tambor que gira al rededor de la fuente de luz láser, dan varias lecturas sobre un punto y las promedian para tener más precisión. Los escáneres de cama plana pueden llegar a tener una profundidad de 16bits/pixel, lo que nos produce millones de colores.
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En una imagen de 2 bits, existen cuatro combinaciones posibles: 00, 01, 10 y 11. Si "00" representa el negro, y "11" representa el blanco, entonces "01" es igual a gris oscuro y "10" es igual a gris claro. La profundidad de bits es dos, pero la cantidad de tonos que pueden representarse es 2 2 ó 4. A 8 bits, pueden asignarse 256 (2 8 ) tonos diferentes a cada píxel.
Una imagen a color está típicamente representada por una profundidad de bits entre 8 y 24 o superior a ésta. En una imagen de 24 bits, los bits por lo general están divididos en tres grupos: 8 para el rojo, 8 para el verde, y 8 para el azul. Para representar otros colores se utilizan combinaciones de esos bits. Una imagen de 24 bits ofrece 16,7 millones de valores de color. Cada vez más, los escáneres están capturando 10 bits o más por canal de color y por lo general imprimen a 8 bits para compensar el "ruido" del escáner y para presentar una imagen que se acerque en el mayor grado posible a la percepción humana.
Hace muchos años, en algún lugar de las Artes Gráficas, aprendimos que el estándar de calidad para digitalización de imágenes lo imponían los scanners de tambor horizontales. De esto no existe la menor duda y los años lo han demostrado así. Sin embargo, la tecnología avanza y conforme lo hace, trae a su paso nuevos productos que están revolucionando la industria. A la fecha, los scanners de tambor siguen gozando de una reputación de alta calidad y productividad, pero el número de unidades de este tipo, que se producen ha disminuido considerablemente. Además de por sus diferentes niveles de desempeño, los scanners de tambor se clasifican también por su tecnología basada en fotomultiplicadores y su capacidad de captar el máximo detalle en las imágenes. Sin embargo, a lo largo de
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los últimos meses se han introducido al mercado equipos de cama plana capaces de hacer a un lado a sus antecesores.
Los equipos originales de digitalización eran tambores horizontales que podían ocupar toda una habitación, con sistemas de humedad y temperatura controlada, infinidad de controles manuales y con costos que promediaban los cientos de miles de dólares. Los equipos de tambor que se siguen produciendo actualmente se han modernizado con sistemas digitales y físicamente menos demandantes, en lo que a tamaño y temperatura se refiere. Estos aparatos normalmente cuentan con una resolución óptica de 10,000 dpi y un rango dinámico de 4.0 o mayor, lo que los hace ideales para digitalizar imágenes a imprimir en lineajes arriba de las 200 líneas por pulgada o en su caso, para originales a ser amplificados en más de 1 000 por ciento. Una innovación reciente a la línea de los scanners de tambor, que ha intentado unir lo mejor de dos mundos, son los tambores verticales. Éstos ofrecen las mismas áreas grandes de digitalización y productividad que los tradicionales, pero ocupan menos espacio en el lugar de trabajo y al mismo tiempo cuestan menos que los anteriores. Hoy sólo dos fabricantes cuentan con equipos con este tipo de tecnología -la división de preprensa de Heidelberg e ICG- lo que los hace equipos que ocupan un pequeño nicho de mercado. Los scanners de tambor de escritorio fueron introducidos como un puente entre los equipos tradicionales y los de cama plana de baja resolución. La finalidad era utilizar la tecnología de fotomultiplicadores para lograr la calidad de imagen y al mismo tiempo ofrecer una interfaz sencilla con los equipos de cómputo para Desktop Publishing y un precio competitivo. Para lograr esto se tuvo que sacrificar la productividad, por el número de transparencias que podían ser montadas en estos pequeños tambores.
Con los últimos avances en tecnología de digitalización, los equipos de cama plana se han vuelto muy competitivos en comparación con los sistemas de tambor para escritorio. El último grito de la moda en lo que a digitalización se refiere, es la tecnología "xy" con una variación "xyz" que incluye un zoom. La manera de funcionar de los equipos de cama plana era posicionando el sensor CCD en el centro de la cama del scanner y utilizar afuera espejos o lentes para afocar o comprimir grandes áreas de imagen, y para obtener una buena calidad era necesario posicionar el original en
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un punto determinado. Limitar el posicionamiento de dichos elementos afectaba directamente en la productividad del flujo de trabajo. Otra de las desventajas de esta tecnología es que cuando los originales a digitalizar son mayores al tamaño ideal del equipo, las esquinas de la imagen tienen menor calidad. La introducción de la tecnología "xy" ha permitido posicionar el lector o sensor CCD en un punto determinado de la cama del equipo. Anteriormente, la barra lectora se movía sólo en una dirección -largo- en un área bidimensional. Ahora, este nuevo concepto que permite al CCD moverse en dos direcciones -largo y ancho-, ha dado pie al término "xy" y se ha adoptado para definir este tipo de scanner.
A pesar de lo innovadora que es esta manera de digitalizar, sigue existiendo una limitante: al ser los originales mayores que el CCD, todavía es necesario utilizar óptica para compensar el ancho del sensor. En la actualidad, sólo dos marcas de equipo ofrecen la capacidad de digitalizar con la mayor resolución óptica sin importar el tamaño del original. Esto se logra al digitalizar en franjas del ancho del sensor sin importar la del original y después coser digitalmente todas esas pequeñas imágenes digitales. Independientemente que sea cama plana o tambor, estos equipos pueden tener especificaciones similares pero costos muy variables. Además de la calidad de los sensores y tamaño del área de los mismos, un factor diferente también puede ser el software que acompaña a estos equipos. Otros factores que pueden afectar la calidad y por lo tanto, la variación en precio, son la pureza de la fuente de luz, la calidad de la óptica, los espejos y procesos de manufactura de los vidrios o tambores utilizados. Naturalmente, cada equipo contiene características que los diferencia de los demás y depende de cada caso, el escoger el equipo adecuado para nuestro flujo de trabajo. Es importante destacar que la digitalización de imágenes es un arte y que los conocimientos requeridos para obtener buenos resultados son amplios y aunque la tecnología lo hace parecer muy sencillo, por existir en el medio muchos equipos de bajo costo, éstos normalmente van relacionados con su calidad. Recordemos que si no empezamos con un buen producto -digitalización-, difícilmente acabaremos con uno de calidad.
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El sensor fotodigital ha llegado a revolucionar la fotografía convencional, la película tradicional ha sido reemplazada dentro del mundo digital. El proceso físico-químico ha sido rebasado por la captura digital, y todo esto ha resultado en un nuevo sistema híbrido. En cuanto a conservación las preocupaciones han cambiado, ahora no lidiamos con la problemática de las películas de haluro de plata sino con las especificaciones de discos ópticos, CD fotográficos y las tarjetas de memoria (entre muchos).
Se ha ampliado el campo de visión fotográfica y con esto las formas de transporte y archivo de las imágenes prestando particular atención a la transmisión directa e instantánea de la comunicación humana gracias a la era electrónica.
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Tema 3. Reproducción precisa del color
3.1 Calibración de color
3.2 Revisión de ajustes en espacios de color
3.3 El uso de perfiles de color.
3.4 Compensación de ganancia de punto antes de negativos.
Al termino del tema el estudiante podrá manipular digitalmente las imágenes para
lograr su reproducción precisa, mediante la manipulación de la calibración, los perfiles de color, ganancia de punto entre otros.
Una deslumbrante selección de dispositivos comienzan la cadena de producción
gráfica con la digitalización, que ahora atrae ante la posible iniciativa de corrección
y retoque de imágenes. Nota: Utilizamos el término escáner para referirnos a
todos los dispositivos de captura de imágenes, incluyendo las cámaras digitales.
Tema 3. Reproducción precisa del color 27
El término calibración de color abarca una serie de tecnologías relacionadas y dirigidas a la correcta interpretación y reproducción del color. Un sistema de calibración de color identifica los espacios RGB y CMYK de color que son cruciales para un trabajo, es decir, aquellos que pertenecen a un scanner, un monitor y una impresora específicos. El software de un sistema de calibración, o manejo de color, caracteriza cualquier dispositivo de entrada digital de color, monitores o procesos de impresión de color, para que los colores de la imagen
original sean desplegados y reproducidos de manera casi precisa, lo que nos proporciona un modo de preparar imágenes para impresión completamente visual y aproximado. Casi todos los sistemas de calibración de color emplean un espacio de color de referencia que es device-independent (independiente de equipo), es decir, como ya lo habíamos visto antes, no se limita a las capacidades de reproducción o interpretación de ningún equipo u observador. Esto se logra a través de la implementación forzosa de dos conceptos básicos: la
caracterización. La calibración es el primer paso en el proceso de manejo y control de color y se debe aplicar a monitores, escáneres e impresoras, ya que sus capacidades pueden cambiar con el tiempo. Por ejemplo, la inestabilidad de los fósforos del monitor son la principal causa de las manchas y diferencias de color entre el centro y los extremos. La humedad y cambio de pigmentos o tintas pueden desviar el desempeño de una impresora, así como el cambio de materiales, creando inconsistencias en la reproducción del color. La calibración es relacionada generalmente con el desempeño de los equipos o aparatos, aunque el procedimiento realmente se refiere a los equipos trabajando bajo ciertas condiciones y parámetros, por lo que antes de empezar la calibración debemos fijar los términos de nuestro ambiente de trabajo.
Tema 3. Reproducción precisa del color 28
Los monitores de color convierten los valores digitales RG B en señales análogas que controlan la intensidad de los fósforos del rojo, verde y azul, por lo que cada combinación RGB de luz que emana de cada píxel en la pantalla produce una sensación de color. La mayoría de los monitores de color permiten al usuario controlar la intensidad y el contraste ajustándolo a través de las perillas o botones del monitor. Sin embargo, sólo unos pocos tienen juegos estándar de fósforos que sean de uso común hoy en día, ya que cada monitor efectúa la conversión digital a análogo de manera diferente.
Si vemos la misma imagen a
monitores diferentes, la imagen se verá distinta. Los programas
color desplegada
de manejo y control de color
remitan al espacio de color de
desplegará el color de manera
objetiva, predecible y repetible. Sin usar esta posibilidad, no
modo de emplear el
Un monitor debidamente calibrado y caracterizado le permite al usuario usarlo como soft Prof., es decir, que puede servir como prueba de color para autorizaciones sin tener que imprimir una prueba en papel u otro material.
Existen dos maneras de calibrar y caracterizar un monitor:
Modo manual y modo electrónico.
Modo manual. En el caso de Macintosh, se puede utilizar el procedimiento de calibración que tiene el sistema: escoja un patrón gris neutro como color de fondo para el escritorio de la pantalla de su computadora, evite ponerla cerca de ventanas o fuentes de luz que reflejen o deslumbren en la pantalla o que cambien
Tema 3. Reproducción precisa del color 29
constantemente; si es necesario, puede poner una cubierta por la parte de arriba y en los laterales con una cartulina como toldo para evitar los reflejos. Siga los siguientes pasos:
2. En la ventana de diálogo, localice color y haga clic en el botón calibrar. Fig.2
3. Aparece la ventana Asistente de Calibración del Monitor, haga clic en la flecha. Fig.4
4. Aparece Ajustes del Monitor. Siga las instrucciones para ajustar el brillo y el contraste.
5. Haga clic en la flecha para pasar a la ventana siguiente, Determinar Gamma del Monitor.
6. Mueva los controles deslizables hasta que las manzanas del centro de los tres cuadrados desaparezcan al máximo. Hacer clic.
7. Pase a Selecciona el Gamma Meta; de preferencia seleccione el gama 1.8. Clic.
8. Seleccione Características del Monitor. Si su monitor aparece en la lista o sabe cuál escoger, escójalo; si no, seleccione unas características genéricas. Clic.
9. Pase a Seleccione el Blanco Meta; si no sabe cuál seleccionar, la opción 6500oK o D65 es una buena opción. Clic. Ahora dé nombre a el perfil de color que acaba de crear, mismo que será usado de forma predeterminada en su computadora para desplegar las imágenes.
Modo Electrónico usando un Sistema de Manejo de Color (CMS). La calibración del monitor es mucho más precisa utilizando un colorímetro y un software de calibración compatible. Un colorímetro es un aparato que se coloca en la pantalla del monitor sobre un área que va desplegando colores generados por el software de calibración. Sobre esta área aparecerán una serie de colores - 100% azul, 100% verde, 100% rojo - además de varios tonos de gris. El colorímetro mide cada uno de los parches de color y el software guarda los valores tomados de las lecturas. Esta información es analizada por el software para determinar en que partes en el desempeño del monitor ha ocurrido una desviación, cual es la gama del monitor, determina los puntos blanco y negro, y corrige y ajusta el balance de color. Toma como referencia el espacio de color con los valores que tiene el software y automáticamente hace las correcciones y genera un perfil específico para este monitor, ya que como podemos esperar, el
Tema 3. Reproducción precisa del color 30
envejecimiento, humedad, tiempo de uso, etc. son factores determinantes en el desempeño de un monitor.
Para calibrar o caracterizar un scanner es necesario utilizar una impresión o imagen estándar con los colores correctos que pueda ser medida con un equipo de medición calibrado. Esta impresión estándar de uso común hoy en día es la llamada IT8 . Es un juego compuesto de dos impresiones: una en papel fotográfico opaco o de reflexión o reflectivo y una transparencia en formatos de 35 mm. y 4"x5"; mismas que las tres principales compañías fabricantes de películas fotográficas manufacturan ( Kodak, Agfa, Fuji).
EI IT8 está formado por 264 parches de color que toman los colores más representativos del espacio de color CIE Lab y una escala de grises neutros de 23 pasos en la parte inferior. Existen diferencias muy pequeñas entre los diferentes fabricantes, lo mismo que puede existir entre una impresión y otra aun del mismo fabricante- Sin embargo, estas diferencias no comprometen la precisión y exactitud de los sistemas de manejo y control de color que son quienes la usan. Primero, los patrones IT8 se miden con un espectrofotómetro calibrado; de aquí resulta una tabla de valores CIE Lab para esta impresión modelo. Cuando esta impresión se escanea en el equipo a calibrar, los valores RGB que se obtienen de leer los parches de color del patrón IT8 son comparados con los valores CI E Lab que se midieron anteriormente.
Cada sistema de impresión a todo color tiene su propia y particular manera de representar el color. Generalmente utilizan Cyan, Magenta, Amarillo y Negro. Sin embargo, no existe un estándar para estos colores o pigmentos. Entre cientos de impresoras digitales que están en el mercado existen también cientos de pigmentos
o combinaciones diferentes que son usados por
estas impresoras. Esta no es la única variable. Las características del sustrato y la manera en que los colores son transportados y asegurados
a la superficie del sustrato tienen un profundo
efecto en la obtención de la gama de color en la impresión, así como el método o patrón de puntos usado para imprimir los diferentes tonos. Todas estas variables deben ser tomadas en cuenta antes de caracterizar el sistema con un sistema de manejo de color.
Tema 3. Reproducción precisa del color 31
3.2 Revisión de ajustes en espacios de color.
El balance de grises depende del negro y se ayuda del Cyan, antes de la preprensa digital se llegó a utilizar el CMYK2C para corregirlo.
Actualmente se utilizan el UCR y GCR para el balance de grises en las fotografías (Dentro de Photoshop se encuentran dentro del menú de curvas de color)
UCR = Unremoval Color Replacement. (Lo que hace es reemplazar el negro que se hace con la unión de CMY con K -Negro puro-).
GCR = Gray Componente Replacement. (Lo que hace es sustituir el gris formado con diferentes porcentajes de CMY por un gris formado solo por porcentajes de negro).
Estos controles de balance de grises NO se pueden controlar los dos al mismo
tiempo a voluntad del usuario, automáticamente.
Normalmente viene con un valor de 85% este se puede variar (+-) 10% según el resultado que busquemos.
La sumatoria máxima de los colores básicos (CMYK) debe ser la siguiente:
(Esta se obtiene de sumar los valores que nos da la ventana “Info” en Photoshop)
Para Prensa Digital ∑= 270 Para Prensa Plana ∑= 320 Para Rotativa ∑= 360 Para Serigrafía ∑= 400
El GCR se usa en la mayoría de los casos, El UCR se utiliza cuando la imagen es muy obscura.
Una foto bien balanceada debe presentar en las áreas medias un valor equivalente a: ∑/3
Tema 3. Reproducción precisa del color 32
El balance de grises es algo que se hace tomando en cuenta la vista del usuario, por lo que se recomienda que todos los elementos que intervienen, (Monitor, escáner, pruebas de color) estén bien calibrados, es decir que los colores se acerquen lo más posible a la realidad.
Los siguientes valores nos pueden ayudar a darnos una idea de cuales deben ser los valores que debemos buscar:
Luces Altas (High Lights)
Tonos Medios (Medium Lights)
Sombras (Shadows) Casi blanco
Para medir cuanto necesitamos de GCR o UCR necesitamos un densitómetro reflectivo.
Densidad = Capacidad de los cuerpos de dejar pasar la luz, un cuerpo es mas denso mientras menos cantidad de luz deja pasar. (Podemos decir que el densitómetro nos sirve para medir que tan oscuro es lo oscuro)
De 0.6 a 3.2 es la densidad normal de las diapositivas.
Esta depende del cyan y nos va a dar los detalles de una imagen.
3.3 El uso de perfiles de color
Al utilizar el comando Asignar perfil, puede ver un cambio en el aspecto del color puesto que los valores de color se asignan directamente al espacio del perfil
Tema 3. Reproducción precisa del color 33
nuevo. Sin embargo, Convertir en perfil cambia los valores de color antes de asignarlos al espacio del perfil nuevo para intentar mantener el aspecto de los colores originales.
1. Seleccione Imagen > Modo > Asignar perfil.
• No gestionar color en este documento para eliminar el perfil de un documento con etiqueta. Seleccione esta opción sólo si está seguro de que desea que se convierta en un documento sin etiqueta.
• Perfil para volver a asignar un perfil distinto a un documento con etiqueta. Seleccione el perfil deseado en el menú. Photoshop etiqueta el documento con el perfil nuevo sin convertir los colores al espacio del perfil. Esto puede cambiar enormemente el aspecto de los colores al mostrarlos en el monitor.
3. Para previsualizar los efectos de la asignación del perfil nuevo en el documento, seleccione Previsualizar.
Para convertir los colores de un documento a otro perfil:
1. Seleccione Imagen > Modo > Convertir en perfil.
2. En Espacio de destino, elija el perfil de color al que desea convertir los colores del documento. El documento se convertirá y se etiquetará con este nuevo perfil.
3. En Opciones de conversión, especifique un motor de gestión de color, una interpretación y las opciones de punto negro y tramado.
4. Para acoplar todas las capas del documento en una única capa durante la conversión, seleccione Acoplar imagen.
5. Para previsualizar los efectos de la conversión en el documento, seleccione Previsualizar. Esta previsualización será más exacta si selecciona Acoplar imagen.
La ganancia de punto es una propiedad de varios sistemas de impresión, entre ellos el offset. Puede afectar en gran medida al resultado final, tanto del color como del contraste, e incluso a la apariencia de la tipografía. De ahí que sea interesante comprender cómo se produce y cómo controlarla.
Tema 3. Reproducción precisa del color 34
En este subtema se tratarán los siguientes puntos:
• Ganancia de punto y valores de trama
• Ganancia de punto y lineatura de tramado
• Ganancia mecánica y ganancia óptica
• Medida de la ganancia de punto
• Variables que afectan a la ganancia de punto
La definición de ganancia de punto es sencilla: se trata del incremento en los valores tonales del punto de trama (es decir, la superficie relativa que ocupa en la trama) que experimenta en los diversos procesos gráficos por los que atraviesa. Tomemos el ejemplo de la ilustración:
• El punto original tiene un valor de 50%.
• El pasado de plancha lo eleva un 2%, con lo cual ahora mide un 52% respecto del original
• La impresión en offset lo eleva otro 12% respecto del valor inicial, por lo que tenemos un 64% real
• La llamada ganancia óptica lo eleva otro 8%.
• El resultado final es un punto real de 72% de valor tonal de trama. Muy lejos del 50% que le correspondía.
Tema 3. Reproducción precisa del color 35
Tema 3. Reproducción precisa del color 36
El siguiente cuadro ofrece una comparativa entre tres lineaturas:
Se denomina ganancia mecánica a la que producen las máquinas de imprimir al hacer pasar los rodillos entintados contra el papel. Ese aplastamiento, en sí, puede generar una ganancia de punto.
Es evidente que los sistemas indirectos de impresión, como el offset, generan más ganancia que los sistemas directos, como el huecograbado, por la sencilla razón de que la tinta es aplastada por los rodillos en dos ocasiones, la primera contra la mantilla de caucho y la segunda contra el papel.
En cuanto a la ganancia óptica se genera mediante dos factores.
El primero es la altura de la tinta sobre el papel o grosor de la capa impresa, ya que produce sombras laterales que hacen que el punto se vea más grande de lo que realmente es.
El segundo se debe a la transparencia del papel, que deja ver el interior de la tinta en el papel, comprendiendo la porosidad interior y las sombras.
Tema 3. Reproducción precisa del color 37
La siguiente ilustración muestra la posición de ambas ganancias de punto.
Cada papel genera su propia ganancia mecánica y su propia ganancia óptica según su fabricación y sus materiales.
El papel prensa, por ejemplo, genera una gran ganancia de punto en lo mecánico y en lo óptico.
El papel estucado arte genera ganancias de mucha menor consideración.
Tema 3. Reproducción precisa del color 38
Hoy en día casi todos los densitómetros vienen con la ecuación de Murray-Davies formulada en su memoria, por lo que sólo hay que elegir la opción "Ganancia de punto" y seguir las indicaciones.
El tack y la viscosidad
Equilibrio de agua/tinta en offset
Densidad de la impresión
Brillo, blancura y opacidad
• Solución de mojado en offset
Grado de acidez/alcalinidad (pH)
Sistema de mojado de la máquina
Aditivos usados en la solución
Tema 3. Reproducción precisa del color 39
• Mantilla de offset
Vacío en la exposición
Tratamiento de revelado
Tensión de montaje
Tema 3. Reproducción precisa del color 40
Para obtener una reproducción precisa del color es necesario cuidar muchos aspectos e inclusive corregir algunos detalles de las imágenes digitalizadas, para eso necesitamos tener calibrados los aparatos e instrumentos que se utilizarán en el proceso de digitalización, manipulación, impresión y filmación, revisar los ajustes de color de las imágenes y en su caso auxiliarnos de los perfiles de color, verificar que exista un adecuado balance de grises, y evitar o calcular la ganancia de punto del archivo para poder controlarla en la reproducción
Tema 3. Reproducción precisa del color 41
Al término del tema el estudiante podrá planear eficientemente el desarrollo de la
metodología a seguir en la fase de preparación de matrices, previa a la producción de un producto impreso, esto lo logrará con la intervención de medios digitales para la captura y proceso de imágenes con el fin de obtener las matrices de impresión.
Tanto los programas de mapa de bits como de dibujo tienen un surtido de colores
básicos o paleta de color en forma de un cuadro que contiene pequeños cuadrados de elementos de color, generalmente los colores neutros, los primarios
y secundarios y "ningún" color A esta paleta, el diseñador puede añadirle y
sustraerle colores fácilmente, estableciendo una paleta personal que responda a necesidades específicas. La paleta de color también puede incluir bibliotecas de color ya confeccionadas, como el Pantone®, Trumatch® y otras, que ofrecen cada una de ellas cientos de colores premezclados con sus números de referencia. Se
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 42
pueden comprar muestras impresas de las bibliotecas de color para comparar las visualizaciones en pantalla con los resultados en papel.
Para seleccionar un color para su uso, podemos hacer clic sobre cualquier color de la paleta de colores, o sobre una de las muestras de color de la biblioteca de colores. A menudo se dispone de un selector de colores en forma de un mapa circular de colores con el espectro visual, desde el que se puede escoger un color que podemos usar directamente o modificado. Otro tipo de selector de color tiene todas las variaciones de valor e intensidad de un solo tono al seleccionar este tono. Para crear un color, la paleta de colores debe estar dotada con un mezclador de colores con tres modalidades separadas de mezcla de color: la modalidad RGB, la modalidad CMYK y la modalidad HLS. Cada modalidad posee un juego de barras deslizantes que podemos manipular para obtener un nuevo color o modificar el color escogido. Al mover el botón sobre la barra, aparece un valor numérico (generalmente en forma de porcentaje) en una ventana próxima. Para efectuar cambios, podemos teclear un nuevo valor numérico en la ventana en vez de desplazar la barra.
Este modo utiliza hasta 256 tonos de gris. Cada píxel de una imagen en escala de grises tiene un valor de brillo comprendido entre 0 (negro) y 255 (blanco). Los valores de la escala de grises también se pueden medir como porcentajes de cobertura de la tinta negra (0% es igual a blanco, 100% a negro). Normalmente, las imágenes generadas con escáneres en blanco y negro o escala de grises se visualizan en modo Escala de grises.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 43
Aunque Escala de grises es un modo de color estándar, puede variar el rango exacto de los grises representados, dependiendo de las condiciones de impresión. En Photoshop, el modo Escala de grises utiliza el rango que define el ajuste del espacio de trabajo especificado en el cuadro de diálogo Ajustes de color.
• Para convertir una imagen en color a una imagen en escala de grises de alta calidad, Photoshop elimina toda la información del color de la imagen original. Los niveles de gris (tonos) de los píxeles convertidos representan la luminosidad de los píxeles originales. Puede mezclar la información de los canales de color para crear un canal de escala de grises personalizado utilizando el comando Mezclador de canales.
Limitando la paleta de colores, el color indexado puede reducir el tamaño del archivo al tiempo que mantiene la calidad visual; por ejemplo, en una aplicación de animaciones multimedia o una página Web. En este modo está disponible la edición limitada. Para ediciones extensivas es necesario convertir temporalmente al modo RGB.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 44
• Los canales de la imagen original se convierten en canales de tinta plana de la imagen convertida.
• Al convertir una imagen en color a multicanal, la nueva información de escala de grises se basa en los valores de color de los píxeles de cada canal.
• Convertir una imagen CMYK a multicanal crea canales de tinta plana cian, magenta, amarilla y negra.
• Convertir una imagen RGB a multicanal crea canales de tinta plana cian, magenta y amarilla.
• Eliminar un canal de una imagen RGB, CMYK o Lab convierte automáticamente la imagen al modo Multicanal.
• Para exportar una imagen multicanal, guárdela en el formato DCS 2.0 de Photoshop.
La modalidad RGB está directamente relacionada con la forma en que la visualización de pantalla se compone con las luces de los colores primarios rojo (R), verde (G) y azul (B). Dando el 100 % de porcentaje a cada una de las tres luces de color primario se producirá el blanco; dando O % a cada una se producirá el negro, y dando 50 % de valor a cada una se producirá un gris medio. En la situación del gris medio, si cambiamos el rojo a O %, podemos conseguir un cian oscurecido. De forma similar, en vez de cambiar el rojo, podemos cambiar el verde a O % para obtener un magenta oscurecido, o bien cambiar el azul a O % para obtener un amarillo oscurecido. Si a una de las luces de color primario le damos el 100 % Y a otra el O %, entonces le podemos dar diferentes porcentajes a la tercera para producir gamas de colores de fuerte intensidad con todas las variaciones de tono.
La creación de colores en la modalidad RGB involucra el proceso aditivo de mezcla de colores. Trabajar en la modalidad CMYK es parecido a trabajar con pigmentos e involucra un proceso sustractivo como el relacionado con la impresión comercial. Las cuatro barras del mezclador de colores representan las cuatro
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 45
tintas de proceso: cian, amarillo, magenta y negro. Podemos deslizar los botones por las barras cian, magenta y amarillo para probar las mezclas resultantes, y usar la barra del negro para oscurecer. Cuando el negro y uno de los tres otros colores permanecen en porcentaje cero, podemos obtener tintes claros de colores completamente saturados. Con C, M e Y en iguales porcentajes y K en cero, resulta un gris neutro. El gris neutro también se forma cuando C, M e Y están en porcentaje cero, y sólo se mueve la barra del K. Para los colores apagados, podemos empezar con un gris obtenido con igual porcentaje de C, M e Y, y manipular sólo uno o dos de ellos para dar una sutil coloración. Si empezamos con un gris neutro obtenido con sólo la barra K, y usamos sólo una o dos de los barras C, M e Y para dar coloración, no podemos producir un color apagado, en cambio, se produce una tonalidad clara. El agrisado de un color requiere la presencia conjunta de C, M e Y en la mezcla.
4.9.1 Modelo L*a*b
En 1931, en Francia, se realizó un congreso que reunió a varios especialistas con el objetivo de definir un patrón de medición de colores que pudiera usarse en todo el mundo. El resultado fue la creación de la Commission lnternationale d'Éclairage (ClE), organización que desde entonces ha propuesto y actualizado especificaciones para medir el color, ajustando estos valores a la habilidad del ojo humano para distinguir entre dos tonos similares, en lugar de usar valores matemáticos absolutos.
El modelo de color L*a*b se basa en el modelo propuesto por la CIE (Commission Internationale d’Eclairage) en 1931 como estándar internacional para medir el color. En 1976, este modelo se perfeccionó y se denominó CIE L*a*b. El color L*a*b está diseñado para ser independiente del dispositivo, creando colores coherentes con independencia del monitor, la impresora, la computadora o el escáner y se utiliza para crear o generar la salida de la imagen.
El color L*a*b consta de “L” un componente de luminosidad o brillo (L) y dos componentes cromáticos: el componente “a” (parte del espectro de colores que va del verde al magenta) y el componente “b” (parte del espectro de colores que va del azul al amarillo).
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 46
Modelo L*a*b: A. Luminancia=100 (blanco) B. Componente verde a rojo C. Componente azul a amarillo D. Luminancia=0 (negro)
4.9.2 Modo Lab
El color Lab es el modelo de color intermedio que utiliza Photoshop al convertir de un modo de color a otro.
4.10 Formatos para los archivos
Existen diferentes formatos para guardar los archivos de imágenes digitales en mapa de bits, estos los podemos clasificar en formatos sencillos y formatos complicados.
Es un formato nativo de PC. WMF = Windows Meta File. Muy parecido al PICT, aunque su interpretación es menos complicada, puede estar en modo RGB o
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 47
CMYK. Cuando cambia de plataforma PC a Mac se convierte automáticamente en PICT y viceversa.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 48
Tiene un origen bitmap
Esta descrito pixel por pixel
Es poco tolerante al escalamiento hacia arriba Toda la imagen está pasterizada
Normalmente no acepta mas de 4 colores directos, a partir de Photoshop 5 hasta 8.
Tiene un origen vectorial
Se describe a través de ecuaciones
Es totalmente escalable
Son concatenables
Respeta cualquier color directo.
Los dos tienen frontera flexible a cualquier forma
Los dos soportan cualquier modo de color
En los dos se tiene control sobre las tramas de color en:
• Ángulos. Se puede asignar la inclinación que uno quiera a las tramas.
• Lineajes. Se le puede dar el valor que queramos así como la forma (Puntos, cuadros, elipses, diamante, líneas).
• Saturación de tinta (Transfer Functions). Esta se debe de usar cuando se va a imprimir sobre papel de color, para evitar alteraciones de color.
• Las instrucciones de estos controles son de nivel 1, por lo que tienen prioridad sobre las que se le den en el programa en el que se importen o las del programa de salida.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 49
El JPEG si pierde calidad porque iguala colores del mismo tono. A mayor grado de compresión menor cantidad de tonos vamos a tener. El JPEG comprime promediando zonas de color, debido a eso es que al comprimir se pierde detalle. El JPEG tiene las mismas características que el EPS. Pero para salidas de impresión o filmación sólo trabaja con equipos con Postscript Nivel 2. Es conveniente usarlo sólo para cuatricromía. Con tintas extras tiene problemas.
Son muy vulnerables a dañarse y al recuperarse dejan líneas negras en la imagen.
La máxima calidad pierde un 5% de detalle. Por lo que siempre hay que tratar de usarlo a la máxima calidad para evitar perder detalles.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 50
El formato TGA (Targa®) está diseñado para sistemas que utilizan la placa de vídeo Truevision® y habitualmente lo admiten aplicaciones de color de MS-DOS. El formato Targa admite imágenes RGB de 16 bits (5 bits x 3 canales de color, más un bit sin utilizar), de 24 bits (8 bits x 3 canales de color) y de 32 bits (8 bits x 3 canales de color más un solo canal alfa de 8 bits). El formato Targa admite también imágenes de color indexado y en escala de grises sin canales alfa. Al guardar una imagen RGB en este formato, puede elegir una profundidad de píxel y seleccionar la codificación RLE para comprimir la imagen.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 51
En la impresión comercial, las tintas de cuatricromía C, M, y Y K, o bien se mezclan para formar colores a partir de su combinción e imprimir en una sola impresión, o bien se imprimen como capas sólidas. Un color directo debe ser siempre neto y definido, ya que el color premezclado se imprime en una sólo operación con la prensa. Un color impreso con capas separación de color puede contener tramas de medios tonos y puede mostrar una cierta indefinición en los bordes por la falta de exactitud de coincidencia del registro. En la computadora, podemos obtener cualquier color en términos de porcentajes de CMYK. También podemos escoger un color de un libro de muestras de color con especificación de los porcentajes de CMYK y mezclar dicho color digitalmente en la computadora. Por lo tanto, le podemos dar a cualquier color un código numérico en una secuencia de porcentajes CMYK. Por ejemplo, el cian se puede codificar C100/M0/Y0/K0, que representa una mezcla que contiene un 100 % de cian, 0 % de magenta, 0 % de amarillo y 0 % de negro. Este sistema de codificación se pueden simplificar en una secuencia neta de ocho dígitos sin los prefijos CMYK, con el 99 representando el 100 % Y el 00 representando el O %. De esta manera, el cian se puede codificar 99/00/00/00, el magenta 00/99/00/00, el amarillo 00/00/99/00 y el negro 00/00/00/99.
Al redimensionar imágenes digitales en mapa de bits debemos de considerar que si queremos aumentar el tamaño, estas al estar estas integradas por píxeles, no aumentarán de resolución, inclusive, la resolución no se conservará , al contrario,
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 52
la resolución bajará. Ya que lo único que estamos haciendo es redimensionar el píxel a un tamaño más grande por lo que en el espacio de una pulgada tendremos menos píxeles, de un tamaño más grande.
Lo que aparece en la pantalla de la computadora es sólo una ilusión de luz digital. Se puede imprimir sobre papel o film, como imágenes sólidas o de tono continuo a todo color, o como separaciones de color en blanco y negro. Se puede imprimir una imagen en color con las impresoras directamente conectadas al ordenador. Estas pueden ser de tipo de chorro de tinta, papel térmico, sublimación de tintes o proceso en color láser, con características, calidades y costes variables. En cualquier caso, la visualización RGB se convierte en capas superpuestas de C, M, y Y K. Debemos saber que los colores que ve el ojo humano en la vida real tienen una gama mucho mayor que los colores de la pantalla del ordenador, y que los colores de la pantalla del ordenador tienen una gama mayor que los colores impresos sobre papel. Estas gamas se denominan escalas de color. Algunos programas dan señales de aviso cuando los colores creados en el RGB están fuera de la escala CMYK. La fig. 323 muestra una comparación de estas escalas, con la forma del fondo representando el espectro visible, el perímetro amarillo representando la escala RGB y el perímetro blanco representando la escala CMYK.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 53
Es necesario escoger el modo y el formato preciso de acuerdo al tipo de imagen digital que estemos manipulando y a la salida que se le vaya a dar, esto con el fin de evitar problemas en el transporte y reproducción de la misma.
De igual manera debemos conocer los cuidados que debemos tener en el momento de duplicar una imagen que va a ser utilizada en un mismo archivo así como que debemos hacer en el momento que necesitemos alterar el tamaño de una imagen dentro de un archivo.
Tema 4. Selección del modo correcto del trabajo 54
Equilibrio de color (Color balance)
Tono/saturación (Hue/saturation)
Reemplazar color (Replace color)
Corrección selectiva (Selective color)
Filtros para la corrección de imagen
Filtro de efectos de iluminación
Al término del tema el estudiante podrá efectuar adecuadamente las correcciones pertinentes que requieran las imágenes que van a ser impresas, logrando esto por medio de la intervención de programas de edición digital de imágenes.
Cuando se preparan en la computadora archivos que serán impresos con tinta, es necesario tomar medidas para compensar los cambios en la tonalidad de los colores que vemos de un modo en la pantalla y de otro, a veces terriblemente distinto, en la impresión.
Aunque todas las correcciones de color y tono se pueden realizar en el modo CMYK o en el modo RGB, es muy importante la elección del modo. Siempre que sea posible, evite realizar varias conversiones entre modos puesto que los valores de color se redondean y se pierden con cada conversión. Si una imagen RGB se va a utilizar en pantalla, no es necesario convertirla al modo CMYK. Y a la inversa, si una imagen CMYK escaneada se va a separar e imprimir, no es necesario realizar correcciones en el modo RGB.
Si debe convertir la imagen de un modo a otro, lo lógico es realizar la mayoría de las correcciones de color y tono en el modo RGB y usar el modo CMYK para ajustarlos.
Tema 5. Corrección de color 55
Trabajar en el modo RGB tiene las siguientes ventajas:
• Puede ahorrar memoria y mejorar el rendimiento porque trabaja con menos canales.
• No depende tanto de los dispositivos porque los espacios de color RGB no dependen de las tintas. Las correcciones realizadas en la imagen se mantienen con independencia del monitor, el ordenador o el dispositivo de salida utilizados.
• La gama de espacios RGB es mucho más grande que la de los espacios CMYK y, por tanto, es probable que se mantengan más colores después de los ajustes.
Para usar el comando Equilibrio de color:
1. Asegúrese de que está seleccionado el canal compuesto en la paleta Canales. Este comando sólo está disponible si está viendo el canal compuesto.
2. Abra el cuadro de diálogo Equilibrio de color.
3. Seleccione Sombras, Medios tonos o Iluminaciones para seleccionar la gama tonal en la que desea enfocar los cambios.
4. Seleccione Preservar luminosidad para impedir que cambien los valores de luminosidad de la imagen mientras cambia el color. Esta opción mantiene el equilibrio tonal de la imagen.
5. Arrastre un regulador hacia un color que desea aumentar en la imagen; arrastre un regulador lejos de un color que desea disminuir en la imagen.
Los valores sobre las barras de color muestran los cambios de color para los canales rojo, verde y azul. (En imágenes Lab los valores son para los canales a y b. Los valores pueden estar comprendidos entre -100 y +100.
Tema 5. Corrección de color 56
El comando Tono/saturación permite ajustar el tono, la saturación y la luminosidad
de toda la imagen o de componentes individuales de una imagen. Ajustar el tono,
o color, representa un movimiento alrededor de la rueda de colores. Ajustar la
saturación, o pureza del color, representa un movimiento a lo largo del radio.
Rueda de colores y radio de rueda de colores:
A. Saturación B. Tono C. Brillo D. Tonos
La opción Colorear también se puede utilizar para añadir color a una imagen en escala de grises convertida a RGB, o a una imagen RGB para, por ejemplo, hacer que parezca un duotono reduciendo sus valores de color a un tono.
Para usar el comando Tono/saturación:
1. Abra el cuadro de diálogo Tono/saturación Las dos barras de color del cuadro de diálogo representan los colores en el orden en el que se muestran en la rueda de colores. La barra de color superior muestra el color antes del ajuste; la barra inferior muestra cómo afecta el ajuste a todos los tonos con toda la saturación.
2. En Edición, elija los colores que va a ajustar:
• Seleccione todos para ajustar de una vez todos los colores.
• Seleccione uno de los otros rangos de color predefinidos de la lista para el color que desea ajustar. Aparece un regulador de ajuste entre las barras de color que se utiliza para modificar el rango de tonos. (Para más información sobre cómo modificar el rango del regulador, consulte el procedimiento que se describe en la siguiente sección.)
Tema 5. Corrección de color 57
3. En Tono, escriba un valor o arrastre el regulador hasta que aparezcan los colores deseados Los valores del cuadro de texto reflejan la cantidad de grados de rotación alrededor de la rueda desde el color original del píxel. Un valor positivo indica rotación hacia la derecha y un valor negativo, rotación hacia la izquierda. Los valores pueden estar comprendidos entre -180 y +180.
4. En Saturación, escriba un valor o arrastre el regulador hacia la derecha para aumentar la saturación o hacia la izquierda para disminuirla

References: resolución

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