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Timestamp: 2017-01-24 04:21:56+00:00

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Curso de Contrapunto Riguroso de Michel Baron
BrowseInterestsBiography & MemoirBusiness & LeadershipFiction & LiteraturePolitics & EconomyHealth & WellnessSociety & CultureHappiness & Self-HelpMystery, Thriller & CrimeHistoryYoung AdultBrowse byBooksAudiobooksArticlesSheet MusicBrowse allUploadSign inJoinCurso de contrapunto riguroso - Michel Baron - PrefacioMichel Baron - Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.xunta.es
CURSO DE CONTRAPUNTO RIGUROSO
Con ejemplos en los modos mayor, menor y gregorianos por Philippe Bégin, André Côté, Julie Carpentier, Johanne Couture, Lucie de la Sablonnière, Céline Fortin, Émilie Jean, Pierre Lamontagne, Anne Little, Véronique Lord, Régis Rousseau, Janick Tremblay, Georges Hertzog y el autor, así como ejemplos compuestos por informática. http://membres.lycos.fr/mbaron/ © Todos los derechos reservados Revisión completa, textos y ejemplos : mayo 1998
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Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Prefacio
Después del Compendio práctico de Armonía, he aquí el Curso de Contrapunto del señor Michel Baron. Claro y preciso, este pequeño tratado enuncia las reglas esenciales del contrapunto simple e invertible, dejando al profesor la tarea de guiar al alumno en la elección de los encuentros de notas y de señalarle las licencias que puede tolerar, siendo el único criterio a tomar en consideración en este caso la musicalidad del contrapunto. Además, el señor Baron ilustra con ejemplos musicales, que ha realizado en mi clase, las reglas que formula para las diferentes especies del contrapunto, lo que quita toda aridez a esta obra y hace la lectura atractiva y agradable. Es por lo que, sin ninguna duda, este pequeño tratado está llamado a rendir los más grandes servicios, tanto a los profesores para su enseñanza, como a los alumnos que desean iniciarse en esta disciplina musical y espiritual que es el contrapunto riguroso.
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Ex-profesor del Conservatorio de música de Montréal
Los estudios musicales se limitan cada vez menos a la maestría en un instrumento y al conocimiento de algunas disciplinas fundamentales: una buena cultura musical debe incluir la práctica de la armonía y del contrapunto, incluso para los estudiantes que no vayan a dedicarse a la composición. Es por lo me ha parecido útil presentar de una forma concisa el conjunto de las reglas del contrapunto riguroso, a fin de que los alumnos que no deseen consultar de golpe un voluminoso tratado, puedan beneficiarse de los mismos principios. Séame permitido decir aquí cuánto debe esta obra a la viva enseñanza de Jean-Louis Martinet quien fué alumno de Charles Kœchlin en fuga, y de Mme Pelliot, la repetidora de André Gedalge, en contrapunto. Más que simples notas de curso, esta recopilación quiere ser fiel a los principios de esta escuela de escritura la cual busca en el contrapunto no solo una disciplina musical, sino también espiritual. Podría ser útil a los utilizadores de este curso saber que el programa de contrapunto de mi institución ha sido corregido varias veces por diversas directivas pedagógicas : así, hubo una época en la que no se recomendaba ningún tratado a título de referencia. Seguidamente vino otra en la cual el Traité de contrepoint de Noël-Gallon y Marcel Bitsch fue designado como referencia para zanjar los litigios entre jueces a nivel de concurso. Siguió otra época en la cual no había ningún maestro ni ningún tratado de referencia. La tarea del profesor se volvía todavía más árdua al estar en la encrucijada de la seguridad militar de un rigor absoluto y el riesgo de diversos enriquecimientos musicales al precio de algunas licencias con las que algún juez podría no estar de acuerdo. Así pues, este curso ha conocido diversas modificaciones a partir de su primera edición, ya sea para precisar mejor
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Cinco partes y más 16 . B. » Es por lo que el presente curso continuará siendo puesto al día y mejorando teniendo en cuenta las correcciones y observaciones que mis colegas o mis estudiantes tengan a bien transmitirme.Grandes mezclas 14 .fr/mbaron/esp/c-1. Incluso el gran Dupré se ha dejado ir al enunciar la poderosa recomendación siguiente en su Cours de Contrepoint (página 9) : « Para obtener el movimiento conjunto absoluto.El espíritu del contrapunto 3 . (es decir. el de Ann Little.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 . no proviene de mis clases.Prefacio
ciertos detalles o bien para conformarse mejor a los avatares de los programas. lo cual yo agradezco por este aporte de diversidad.Contrapunto invertible 17 . no es fácil redactar un tratado. Un único contrapunto. la escala) el alumno debe esforzarse en evitar todo movimiento disjunto .
Agradecería infinitamente a las personas que pudiesen procurarme fotos (libres de derechos) de todo profesor mencionado en este sitio ! Verificación de la 1ª version Web.El trabajo 4 .Tres partes 11 .Cantos dados (C.lycos.Pequeñas mezclas 13 .) 6 . Verdaderamente. o incluso un curso de contrapunto.Curso de contrapunto riguroso .Florido 15 . textos y letras : Ginette y André Côté
Desamarre versión cuadros
Desamarre versión sin cuadros
Menú de la versión sin cuadros 1 .Michel Baron .htm (4 of 6)11/6/2005 7:50:49 PM
.D.Prefacio 2 . M. Ahora está ilustrado con numerosos ejemplos realizados por mis alumnos.Imitaciones y cánones
http://membres.Reglas comunes 5 .
afin de résoudre immédiatement tout litige. according to the Bern Convention and the Universal Copyright Convention. Gracias por señalar toda anomalía a michel.Especies 1 2 3 4 9 .
Este sitio. sea tan amable de ponerse en contacto directamente con el autor. michel. 256 colores u otros navegadores más antiguos !
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Verificado sobre Internet Explorer 5 francés. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.htm (5 of 6)11/6/2005 7:50:49 PM
.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Prefacio
8 .Bibliografía. selon la Convention de Berne et la Convention universelle sur le droit d'auteur.lycos. please e-mail immediately michel.fr/mbaron/ strives to fully comply with the Canadian copyright law.Michel Baron .baron@videotron.baron@videotron.Lugares útiles.baron@videotron.ca.ca con otros formatos de pantalla. biografías 19 . Should you feel that this site displays any material that raises an apparent copyright infringement.Florido
18 .ca to have any infringing component promptly removed.baron@videotron.lycos. búsquedas 20 .fr/mbaron/.fr/mbaron/ entend se conformer à la législation canadienne sur les droits d'auteurs. Windows 95 francés y un equipo 24 bits 800 x 600.Pequeñas mezclas 10 . membres. entiende estar conforme con la legislación canadiense sobre derechos de autor. a fin de resolver inmediatamente cualquier litigio. veuillez communiquer directement avec l'auteur. En cas d'apparente infraction. Ce site membres.ca. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Curso de contrapunto riguroso . según la Convención de Berna y la Convención universal sobre derechos de autor.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron . En caso de aparente infracción. michel.fr/mbaron/esp/c-1.lycos.
Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .fr/mbaron/esp/c-1.htm (6 of 6)11/6/2005 7:50:49 PM
.Prefacio
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es preciso y se impone al oído. después.xunta." Paul Dukas. éd.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu." Franco de Cologne
"¿Hacia dónde nos dirigimos?. No se puede ser más ingenioso. Entonces se aburre y deja de escuchar. a la sencillez. citado por Georges Favre (Paul Dukas.es
El contrapunto y la escritura musical
"El que quiera escribir un conductus debe. En estos últimos veinte años parece que los límites extremos hayan sido alcanzados.lycos. Lo que le disgusta es ahogarse en una ciénaga sonora de la que no ve la orilla y por la cual se siente engullido rápidamente. para encontrar algo verdaderamente nuevo.htm (1 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
.fr/mbaron/esp/c-esprit. sin duda. melódico o rítmico. más audaz que Strawinsky. las disonancias que le acompañen no molestarán jamás al oyente.Michel Baron . el compositor deberá tener en mente el tenor y el duplum para que no sea disonante con el tenor y el duplum a la vez. ¿Cuál será la nueva fórmula del arte? Será necesario volver a las fuentes mismas. primeramente.Contrapunto . más refinado que Ravel. servirse de ella como tenor para escribir un discanto. Todo ya ha sido hecho. Escribiendo un triplum.
"Si vuestro diseño.El espíritu del contrapunto
Michel Baron . escribir una melodía tan bella como sea posible. La Colombe). se encuentra el porvenir. ¿El contrapunto? Ahí."
http://membres.
." Pierre Boulez.fr/mbaron/esp/c-esprit. donde las líneas que cantan y que permiten. Lo que sería necesario es enseñar a los alumnos todas las disciplinas de la polifonía. que la melodía sea el fin principal de nuestras búsquedas..lycos.Contrapunto . Pero también es una
http://membres.. pues armonía y contrapunto no son más que los dos aspectos fundamentales de toda escritura polifónica." Olivier Messiaen
"He trabajado el contrapunto al mismo tiempo que la armonía.. siempre querida por la melodía y perteneciente a ella." Georges Migot
"La melodía es punto de partida. Trabajemos siempre melódicamente. el contrapunto es ante todo una preparación indispensable a verdadero estilo de escritura de la fuga de escuela.. Únicamemente permanecen la línea y la arquitectura. que son vocales.htm (2 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
El espíritu del contrapunto
Estudio de combinación de melodías. el resto no es más que un vestido pasajero que cambia en cada época.. siendo la armonía escogida "la verdadera"..El espíritu del contrapunto
"¿El porvenir de la música? Volver a sus orígenes. crear una arquitectura sonora. Elemento el más noble de la música. por su superposición y desarrollo.Michel Baron . ¡Que permanezca soberana! . es decir. citado por Antoine Goléa. dos disciplinas que deben permanecer estrechamente ligadas.
Existe un curioso paralelismo entre el contrapunto y la alquimia : esta antigua práctica no tenía como única finalidad la transmutación de metales viles en oro. de un profesor a otro.fr/mbaron/esp/c-esprit. pues desde los primeros ejercicios elementales el alumno debe saber que el contrapunto comienza a transformarle. de una escuela a otra. La reglas. según la cronología natural del aprendizaje. ni
http://membres. Pasa un poco lo mismo con el contrapunto.htm (3 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
. no son un suplicio tan grande.Contrapunto . que no son son más que una línea de conducta elaborada después de la observación de las obras. Su finalidad suprema era la transformación del propio alquimista elevándolo a un nivel superior de consciencia. pero esto tiene poca importancia si uno se adhiere al punto de vista enunciado así por Marcel Dupré: "No se puede considerar. en otro tiempo. El estudio del contrapunto libre.Michel Baron . Es por lo que me ha parecido útil el presentar de una forma ordenada y concisa lo esencial de las reglas del contrapunto riguroso. desarrollando en el que acepte esta disciplina una mejor percepción. o caprichoso. a fin de que los alumnos que no deseen consultar un tratado redactado como un diccionario pudiesen descubrir esta disciplina paso a paso.lycos. Esta directiva no está en vigor hoy en dia." Esta afirmación. concerniente al aspecto escolar del contrapunto. no deja lugar alguno a la demagogia. Este estudio dura al menos dos años : es un periodo suficientemente largo para no convertirlo en infructuoso por el abuso de licencias de escritura. un juicio de conjunto y de detalle más seguros aplicables seguidamente a cualquier hecho musical. una sensibilidad más grande a la línea y al Tiempo. Este curso estuvo conforme. En ciertos detalles. con una directiva del Conservatorio de música de Quebec (directiva 104 B) que definía el tratado de Marcel Bitsch y Noël-Gallon como referencia.El espíritu del contrapunto
disciplina personal donde la imaginación y la búsqueda de la perfección tienen un importante lugar. conforme a las reglas respetadas por los Maestros de s. es vano. en contrapunto. XVI. más que el contrapunto riguroso. las reglas del contrapunto difieren mucho de un país a otro.
Fue el austríaco Johann Joseph FUX (1660-1741) el primero en tener la idea de ejercicios fundados en valores de notas
http://membres. Dommel-Diény. cada vez que esté tentado a recurrir a una tolerancia o a una flexibilización de las reglas autorizada "en los casos difíciles". tanto como que no se está seguro de haber exprimido todas las posibilidades de las reglas estrictas. donde este rigor. Generaciones de aprendices de músicos y compositores han seguido el mismo camino. donde la obediencia a "cánones" tan severos desarrolla maravillosamente la ingeniosidad de pluma. ni en el plano musical.fr/mbaron/esp/c-esprit. teniendo puntos de vista diferentes (a veces opuestos) en cuanto a la posibilidad de utilizar tal o cual licencia. Y en contrapunto. En efecto. lejos de excluir la posibilidad de contornos melódicos buscados. ni en el plano técnico. el camino es la finalidad del viaje. Ciertos jueces podrían penalizar a candidatos perfectamente concedores de su materia. al contrario.Contrapunto . Esta preocupación constante de recurrir lo menos posible a las licencias concierne más particularmente a aquellos que el fin de los estudios de contrapunto deberá de ser sancionado por un examen o un concurso donde el jurado esta formado por personas desconocidas en principio. a estos. pero que han sido estas cosas prohibidas las que las reglas han preferido enumerar. "las dificultades así acumuladas no son vanas." Si el estudiante está un instante aturdido ante la suma de cosas prohibidas. no carece de un interés musical sobrio.El espíritu del contrapunto
para la imaginación ni para la expresión musical. que se tranquilice diciéndose que son infinitamente más las cosas permitidas que las prohibidas. que recuerde (en caso de necesidad escribiendo dos soluciones cuando ya una sería árdua) que es deseable evitar toda facilidad. Añadamos que la unidad creada por un estilo donde.Michel Baron . exige. En fin. como afirma A. pero seguro.htm (4 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
. como en alquimia. interviniedo poco configuraciones variadas y donde la continuidad es preceptiva.
http://membres. dos especies escogidas entre las especies 2. pero contrariamente a lo que un neófito pudiera creer es posible hacer ahí prueba de una gran musicalidad. un tratado de composición en forma de diálogo entre el maestro y el alumno.Contrapunto . italiano. Se pueden escribir contrapuntos teniendo de una a cuatro voces floridas.F. esto puede ser considerado suficiente como preparación a la fuga y proporciona el oficio para escribir algo distinto a una fuga armónica. 3 y 4. trabajaron el contrapunto según los principios de Fux.El espíritu del contrapunto
obligados. Es una combinación horizontal idealmente equilibrada de las especies 2. siempre en redondas.fr/mbaron/esp/c-esprit. Mozart y Haydn. Su Gradus ad Parnassum. A partir de esta melodía. son presentadas las tres especies 2. Pequeñas mezclas : a partir de tres voces. francés e inglés.Michel Baron . lo que tiene. se escribe sobre o bajo ella contrapuntos utilizando los valores obligados siguientes : Primera especie : redondas Segunda especie : blancas Tercera especie : negras Cuarta especie : síncopas de blancas Quinta especie : florido El florido es el fin último del contrapunto.lycos. 3 y 4. entre otros. no se compondrá uno su propio canto dado (llamado a veces Cantus Firmus. La gran mezcla es uno de los ejercicios más difíciles. al menos. la ventaja de acostumbrarse a trabajar sobre un elemento musical impuesto.). 3 y 4. abreviado C. El estudio del contrapunto de compondrá de ejercicios polimelódicos de dos a cinco voces. Después de él. Gran mezcla : a cuatro voces. todos los grandes autores de tratados han retomado este principio. fué publicado primeramente en latín (1725) y traducido al alemán. Aunque se pudiera extender el estudio a un mayor número de voces.htm (5 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
. Contrariamente a la cita de Franco de Cologne.
Contrapunto invertible 17 . biografías 19 .El espíritu del contrapunto
Menú de la versión sin cuadros 1 .Cantos dados (C.Florido 11 .Bibliografía.Imitaciones y cánones 18 .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Florido 15 .Cinco partes y más 16 .Tres partes 8 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.lycos.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .D.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .El trabajo 4 .Pequeñas mezclas 13 .Prefacio 2 .Contrapunto .
http://membres. búsquedas 20 .Reglas comunes 5 .Grandes mezclas 14 .Pequeñas mezclas 10 .Especies 1 2 3 4 9 .) 6 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .fr/mbaron/esp/c-esprit. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Michel Baron .htm (6 of 6)11/6/2005 7:52:51 PM
.Lugares útiles.El espíritu del contrapunto 3 .
fr/mbaron/esp/c-travail.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. Será siempre más fácil escribir 12 contrapuntos a dos voces que una gran mezcla.Michel Baron . a propósito de la resolución de las síncopas en el bajo. algunos
http://membres. Cada contrapunto es juzgado como un todo único. Sólamente es rentable un trabajo de calidad superior. En particular.y ver suficiente paisaje . conviene no dudar en presentar variantes o incluso contrapuntos que tengan importantes partes comunes. Sus páginas están plagadas del mismo tipo de faltas. pero al comienzo de los estudios es necesario atenerse a un mínimo de doce contrapuntos bien hechos en cada modo para adquirir una soltura suficiente . Un contrapunto que tenga una falta. no ha lugar a registrar la hazaña. Para atenuar las inquietudes en el plano de la cantidad. al comienzo de los estudios. por ejemplo.. no tiene mayor interés que una tentativa fallida de salto con pértiga : por muy loable que sea el esfuerzo. y cada uno es un objetivo parcial.Principios de trabajo
Michel Baron . Hablaremos de ello quizás.lycos..es
La cantidad de trabajo necesaria es variable según los individuos y sus facilidades personales en las diversas especies. Un trabajo regular y normal no conlleva faltas más que muy excepcionalmente. salvo en circunstancias particulares como las siguientes :
El estudiante aborda una nueva especie y no ha desconfiado de la nueva dificultad.
Es el objetivo prioritario.htm (1 of 4)11/6/2005 7:53:54 PM
.en cada nueva especie.Curso de contrapunto riguroso . incluso si es musical.xunta.
sea como juego.Curso de contrapunto riguroso . Un pequeño tiempo de incertidumbre no es alarmante. sea como una penitencia.es un índice de incapacidad de ser consciente de lo que se escribe. reflexionar sobre ellas para presentarlas al curso siguiente.Michel Baron . Por muy chocante e inverosímil que eso pudiera parecer al recién venido. A veces.htm (2 of 4)11/6/2005 7:53:54 PM
. Tales correcciones suponen a veces más esfuerzo que alcanzar al primer intento. Si se cambia frecuentemente de canto dado
http://membres. Sin embargo es necesario aceptar el plagarse a estas clases de « reparaciones ». y sobre todo. el secreto del éxito está ahí : el arte del contrapunto es también del profundizaje en las numerosas posibilidades.lycos. o de incapacidad de concentrarse o de escuchar.fr/mbaron/esp/c-travail. con las mayores precauciones. es necesario. Dos imperativos deben ser bien conocidos por el estudiante : La corrección de los errores. Es el único método posible para adquirir la confianza en sí mismo y la certeza de saber salir de toda situación dificil. un tipo de falta prolongada y crónica . a períodos de aparente estancamiento suceden progresos por saltos casi bruscos y muy motivadores. sistemáticamente. como el tardío descubrimiento de una gran falta después de un exámen. el resultado final es menos fresco que la primera versión errónea. sea por honor. Un minimum de cantos dados. el ejercicio completo: frecuentemente no es posible improvisarlas. sea simplemente como constitutivos normales del trabajo regular. para no trabajar superficialmente. los pasajes con fallos. cuando se pensaba haber comprendido todo . No se debe tirar « a la basura » un contrapunto con faltas más que muy excepcionalmente en casos desastrosos.incluso. es indispensable corregirse uno a si mismo.
El profundizamiento y el progreso
Como es frecuente en música. A excepción de estos casos pasajeros. en general.Principios de trabajo
estudiantes tienen dificultades para asumir el espíritu del contrapunto.
Pero meditad.. el talento no se adquiere más que si se tiene un poco de genio musical.Contrapunto invertible 17 .Notas de paso en el contrapunto (p. las más evidentes para todo el mundo. de todos modos.Tres partes 11 . (.Reglas comunes 5 . que reproducen todas las combinaciones de posiciones posibles sobre solamente un único canto dado en cada modo. Un buen principio es sujetarse a dos cantos dados (mayor y menor) para el 80% del trabajo.) 6 . no se descubriran más que las posibilidades más fáciles. en periodos de desaliento.El espíritu del contrapunto 3 . o las más superficiales.D.El trabajo 4 . y nunca se maravillará uno de todo lo que había de distinto por imaginar conservando una y otra vez los mismos cantos dados.27) : " No todo el mundo puede adquirir una buena técnica.Imitaciones y cánones
http://membres.Florido 15 . son necesarios dones previos y (como también dice Boileau) « sentir la influencia secreta del cielo ».lycos.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Cinco partes y más 16 .Grandes mezclas 14 . Ha dicho bien : « un poco ». Es un error creer que únicamente con el trabajo se puede adquirir. Consultad los ejemplos del tratado de Charles Koechlin. con su experiencia de gran profesor.Principios de trabajo
hasta el punto de no hacer más que seis u ocho contrapuntos sobre cada uno de ellos. o para prepararse a textos imprevistos (exámenes).
Menú de la versión sin cuadros 1 ..) En suma.Curso de contrapunto riguroso .Cantos dados (C. sobre lo que afirma. " No cojáis pánico.Pequeñas mezclas 13 . en su Estudio sobre las notas de paso. III .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Prefacio 2 . por ejemplo. y no abordar otros textos más que para « refrescarse ».Michel Baron .htm (3 of 4)11/6/2005 7:53:54 PM
. Nunca se encontrará la verdadera dificultad.fr/mbaron/esp/c-travail.
Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.fr/mbaron/esp/c-travail.Florido
18 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Pequeñas mezclas 10 .Michel Baron .Especies 1 2 3 4 9 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente. biografías 19 .lycos.htm (4 of 4)11/6/2005 7:53:54 PM
http://membres.Principios de trabajo
8 .Bibliografía. búsquedas 20 .Curso de contrapunto riguroso .Lugares útiles.
lycos. (ver Bitsch § 60). en el penúltimo compás (Bitsch § 57 B).) generalmente son cortos y aunque se pueda admitir una única modulación pasajera a un tono vecino.Curso de armonía . grado.fr/mbaron/esp/c-regles.Michel Baron . Sin embargo tiene el inconveniente de no afirmar tan bien la tonalidad. o también emplear el
http://membres. Al final del tema emplear el modo menor armónico. evitando su segunda aumentada. El oido es el juez. § 33 y siguientes). como ejercicio. En menor. Dificultades particulares al modo menor Los tres tipos de modos menores pueden presentarse en un mismo ejercicio (Bitsch.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. es un juego peligroso. obligatoriamente. pero haciendo oir de todos modos la sensible.Reglas generales
Michel Baron . emplear el antiguo modo menor sin sensible. pero se pueden adoptar las prudentes líneas de conducta siguientes :
Al comienzo y a lo largo del tema.htm (1 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
.F. pero siempre existe el riesgo de acercarlos de manera brutal.es
Reglas comunes a las cinco especies
Se trabaja el contrapunto en los modos mayor. con la ventaja de no presentar la segunda aumentada (Jean-Louis Martinet). Bitsch no lo emplea nunca bajo la forma de las 4 notas superiores conjuntas (ver Bitsch. menor y gregorianos. se recomienda evitar la facilona yustaposición al modo mayor entrando por el IIIer. § 34) pero hace alusión a ello únicamente cuando la subtónica es tomada como nota de paso. Cada ejercicio debe permanecer en un mismo modo y en un misma tonalidad : los temas dados (C.xunta.
salvo en el curso de bordaduras o cuando no son pronunciadas todas y cada una de las 4 notas superiores de las escala (Bitsch. en particular cuando se trabaja el florido a tres voces.Reglas generales
modo menor melódico ascendente.Modo de sol : la tercera mayor y la séptima menor. pero también a título de "refrescamiento".
En principio. no está permitido utilizar el modo menor melódico ascendente más que en un movimiento ascendente. En estos modos se evita todo encadenamiento que recuerde el modo mayor.Michel Baron . § 34).Modo de fa : la cuarta aumentada.
Modos gregorianos En los modos gregorianos no se trabajan más que dos especies: las redondas y el florido.Curso de armonía . .fr/mbaron/esp/c-regles. en los encadenamientos armónicos o en los movimientos melódicos.Modo de mi : la segunda y la tercera menores.Modo de re : la tercera menor y la sexta mayor.htm (2 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
. e inversamente para el modo menor descendente. La subtónica no puede tener sentido armónico más que cuando está incluida en un movimiento conjunto descendente. y se intenta poner en evidencia. . El estudio de los modos es recomendable por su interés musical.lycos.
Reglas melódicas
Tesituras de las voces
http://membres. que es una de las escrituras más flexibles que existen. los grados particulares que dan a cada uno de estos modos su color : . § 34). Lo mismo el VI grado del modo menor melódico ascendente no puede sevir de nota armónica más que si está incluido en un movimiento conjunto ascendente (Bitsch. .
fr/mbaron/esp/c-regles. Salto de sexta: la regla precedente.Reglas generales
Las notas negras no deben ser utilizadas más que excepcionalmente. y se abandona volviendo a esta misma región. es un poco más permisivo.htm (3 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
. En otras palabras. Esta regla es imperativa. Referencias: Gallon . que no permiten el si bemol del tenor. Debe estar siempre precedido y seguido de movimientos melódicos.lycos. Puede
http://membres. en los casos difíciles. se pueden utilizar los intervalos siguientes : Segundas mayor y menor Terceras mayor y menor Cuarta justa Quinta justa Sexta menor solamente Octava justa Salto de octava : raramente es factible en la sensible. p. Intervalos melódicos Aunque sea necesario buscar la mayor parte del tiempo el movimiento conjunto.Bitsch § 11.Curso de armonía .Michel Baron . absoluta para la octava. debe de conservarse en la memoria para la sexta. 14. con la única tolerancia de una bordadura en el mismo sentido. sobretodo en el registro superior del bajo. el salto de octava se dirige a la región de donde proviene la melodía. Koechlin. que le son contrarios.
poco dinámico. la quinta aumentada recorrida en cuatro notas debe continuarse con un movimiento conjunto en el mismo sentido (Bitsch. § 28B). Se admite si está precedido de un movimiento en dirección contraria (Bitsch. sin ninguna excepción.lycos. sobre todo en negras. aumentados y disminuidos. Por razones de atracción natural. y bajo ningún pretexto.htm (4 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
.Reglas generales
formularse según el reglamento más "militar" de las séptimas y las novenas: Séptimas y novenas en 3 notas: las séptimas y novenas en 3 notas están prohibidas salvo en los casos difíciles donde uno de los intervalos puede ser un movimiento conjunto. redondas). Elementos fuera de estilo Intervalos prohibidos: todos los intervalos cromáticos. pueden presentarse diversas excepciones musicales a esta regla (ver Koechlin. sea cual sea el número de voces. por razones de atracción natural.Michel Baron . el último compás sólo hace escuchar redondas. Último compás En todo tipo de ejercicios. Repetición de notas: hasta cuatro voces no se debe repetir ninguna nota. El
http://membres. Quinta aumentada: la quinta aumentada en dos saltos de tercera proviene del arpegio y no debería ser empleada. en ninguna especie. aunque sea bajo forma de cuatro sonidos conjuntos o incluso en tres notas. Tritono: no se debe escribir un tritono a la descubierta. Movimiento disjunto en la barra del compás: debe ser evitado rigurosamente. § 26). están absolutamente proscritos. páginas 8 y 9). El peor movimiento disjunto en el momento de la barra del compás es el salto de tercera. igualmente. Tal como está formulada aquí (Bitsch. Como siempre. blando y de un efecto casi siempre soso.fr/mbaron/esp/c-regles. Debe estar precedido o seguido de un movimiento conjunto en el mismo sentido. § 28A) tiene la ventaja de ser tan simple como beneficiosa.Curso de armonía . preferentemente en valores largos(blancas.
en posición fundamental. objeto de estudio del contrapunto.htm (5 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
. o también la primera inversión del acorde disminuido. El primer y el último compás no deben ser armonizados más que con el acorde del Ier. si se puede hacer oir la sensible como nota de paso (Bitsch. en caso de necesidad. Notas extrañas
http://membres. A veces se pueden alcanzar muy buenos ejemplos fuera de ella. pero solo con esta condición. Se esperará al florido a cinco voces para repetir una redonda.Michel Baron . En el resto del compás. grado. Dupré no habla de ello). Es necesario convenir que lo precedente constituye una regla un poco arbitraria. está admitido liberarse de esta tiranía. En el primer tiempo de cada compás se debe escuchar el acorde perfecto mayor o menor o su primera inversión. Sea ello lo que fuere.el acorde de VII grado en inversión de sexta.lycos.el segundo grado. El penúltimo compás debe ser armonizado por: .Curso de armonía .el acorde del V grado (estado fundamental o sexta) . en los contrapuntos modales. una vez solamente por voz. .Reglas generales
hábito de tal licencia no añade nada al interés melódico y aminora la búsqueda.fr/mbaron/esp/c-regles.
Reglas armónicas
Una armonía por compás Se debe emplear una única armonía por compás. No está prohibido hacer sucederse en dos compases una armonía y su inversión. puede suceder que otra armonía sea sugerida por el juego de notas extrañas. y sólo en los casos difíciles.
es necesario evitar la quinta directa llegando a los grados secundarios II. es necesario evitar el movimiento directo tan frecuentemente como sea posible (Bitsch.Curso de armonía . Así Koechlin las acepta entre las partes extremas si la parte superior es conjunta.htm (6 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
. Partes extremas: entre las partes extremas. Octavas. III.
La llegada al unísono por movimiento directo nunca se permite. la únicas notas extrañas permitidas son las notas de paso y las bordaduras (inferiores o superiores). § 39). a defecto de lo cual la nota de la octava (o una de las que forman la quinta) debe ser oída en la armonía precedente. Desde un punto de vista puramente práctico. si la parte superior progresa por movimiento conjunto. el cual forma parte de la especie de las síncopas. quintas y unísonas directos En principio. VI. la necesidad de rigor a lo largo de los estudios de contrapunto invita a recomendar adoptar inmediatamente los principios en vigor en el conservatorio o institución donde se desearía continuar estudios avanzados. En cambio. salvo la octava directa en el último compás. y por otra parte si una de las partes es conjunta («Compendio de las reglas del contrapunto». Los cuadros sinópticos de las reglas del contrapunto de Alain Weber detallan las otras variantes posibles de estas reglas. las octavas y quintas directas están siempre prohibidas. § 45. nota 2). Pero estas eventualidades de dejar el unísono por movimiento
http://membres.lycos.Michel Baron . es cierto que es una circunstancia a vigilar pues hay riesgo de que resulte inhábil. La mayor parte del tiempo. Resto de las partes: entre cualesquiera partes (cualquier otra combinación de partes menos la de las dos extremas) las reglas son las mismas que en armonía: una de las dos voces debe ser conjunta.fr/mbaron/esp/c-regles. son sobre todo estas llegadas por movimiento directo las que tienen riesgo de tentar y que es absolutamente necesario evitar. En los otros tiempos. Si es la voz superior la que es disjunta. a partir de tres voces.
NOTA : algunos tratados son mucho más tolerantes. página 3) como se propone frecuentemente hoy en los estudios de armonía. aunque la mayor parte de los tratados no prohiben salir del unísono por movimiento directo.Reglas generales
La única nota extraña posible sobre el primer tiempo es el retardo superior. y la octava directa descendente sobre no importa qué grado (Bitsch.
dicho de otra manera. § 40. Otros intervalos directos No se debe llegar a una segunda menor por movimiento directo. § 53). o de novenas mayores (para evitar las disonancias emparentadas con el semitono). pero solo entre el bajo y el tenor (Bitsch. salvo a cinco voces.Curso de armonía . no debe presentarse sobre un primer tiempo . Puede ser tolerado por segunda mayor. Bitsch prohibe escribir (a tres partes) más de dos acordes de sexta en redondas paralelas (mismo §). no deben presentarse en el mismo tiempo en el compás siguiente. El unísono por movimiento oblícuo conjunto debe ser evitado. Octavas y quintas consecutivas deben estar separadas por 4 tiempos. Intervalos consecutivos o paralelos Segundas.fr/mbaron/esp/c-regles. Bitsch lo tolera incluso a 4 voces en tiempo fuerte. sino al tono). jamás por segunda menor (Bitsch. si la disonancia producida no pertenece al semitono. séptimas y novenas consecutivas son admisibles solamente si la segunda segunda o novena es mayor.Michel Baron . Unísonos El unísono está completamente permitido (y frecuentemente es necesario o inevitable) al comienzo y al final de un ejercicio. Se puede llegar por movimiento directo a una segunda mayor si una de las notas que forman la segunda ha sido escuchada inmediatamente antes. A lo largo del ejercicio. § 53 B). notas página 24).lycos. Las séptimas y novenas directas son preferibles en los casos de séptimas menores. Al contrario.htm (7 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
. o si la segunda séptima es menor (en otros términos. cuartas y sextas estan limitadas a tres. sino un tiempo más
http://membres. No obstante se puede hacer excepción a esta regla en la especie de síncopas (Bitsch.Reglas generales
directo son más bien raras. Las terceras.
Michel Baron .por movimiento contrario. incluso en el caso de dos quintas reales. Cruzamientos Están permitidos. Consultar a fondo y frecuentemente en el tratado de Bitsch.lycos. El primer y el último compás no deben incluir cruzamientos.Curso de armonía . Deben ser particularmente oportunos y bien justificados armónicamente.por movimiento contrario o incluso directo.
Menú de la versión sin cuadros 1 . se admiten cruzamientos en el último compás. pero sí más raros. . es suficiente que las quintas o las octavas estén separadas por una blanca o dos negras. Los puntos de intersección deben estar exentos de imprecisiones y ambiguedades.El espíritu del contrapunto 11 . § 43.Reglas generales
tarde. hasta 4 voces. A partir de 5 voces. 2o. Los cruzamientos con el bajo no son imposibles. Nota: estas reglas son muy diferentes a las de un curso de armonía elemental. nota 2). el § 43 página 25. si uno de los intervalos resulta de una nota puramente melódica o incluso si el segundo intervalo está causado por una nota real teniendo apariencia de una nota de paso (Bitsch. A partir de cinco voces.htm (8 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Prefacio 2 .Pequeñas mezclas
http://membres.fr/mbaron/esp/c-regles. Pero se las admite más cercanas a condición de que la segunda no sea atacada: . a tres voces y más. en duraciones breves y para desarrollar el interés melódico. profusamente ilustrado.
Lugares útiles.Pequeñas mezclas 10 . Utilisation autorisée à des fins personnelles ou pédagogiques seulement.htm (9 of 9)11/6/2005 7:55:05 PM
.Florido 15 .Florido
13 .Cantos dados (C.Contrapunto invertible 17 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 . biografías 19 .Tres partes 8 .Especies 1 2 3 4 9 .Bibliografía.D.Michel Baron .fr/mbaron/esp/c-regles.) 6 .El trabajo 4 .Reglas comunes 5 .Grandes mezclas 14 .Reglas generales
3 .lycos.
http://membres.Utilisation à des fins commerciales strictement interdite.Cinco partes y más 16 . Ce site est entretenu de manière bénévole et sans but lucratif.Curso de armonía . búsquedas 20 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Imitaciones y cánones 18 .
htm (1 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. Los que comienzan por un salto de quinta no deben ser descuidados. pues aportan una dificultad suplementaria que no se puede empezar a trabajar la víspera de un examen.fr/mbaron/esp/c-cf.es
Algunos cantos dados
Se utilizará sobre todo esta serie principa en una proporción que podría ser de un 80% del trabajo.lycos.Michel Baron .Curso de contrapunto . MODO MAYOR
http://membres. Estos temas no son demasiado largos.xunta.Algunos cantos dados
Michel Baron .
con los cuales se corre un mayor riesgo de generar rendiciones.lycos.Curso de contrapunto . MODO MAYOR
http://membres. Los cantos dados fechados han sido puestos en los exámenes o concursos del Conservatorio.Michel Baron . Conlleva temas más difíciles. al ser más largos.fr/mbaron/esp/c-cf.Algunos cantos dados
MODO DE SOL
MODO DE FA
Serie complementaria
Esta serie deberá ser utilizada solamente cuando se esté seguro de haber agotado todas las posibilidades de la precedente.htm (2 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
fr/mbaron/esp/c-cf.htm (3 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
.Curso de contrapunto .Algunos cantos dados
http://membres.Michel Baron .lycos.
http://membres. del Conservatorio. Lucie de la Sablonnière. de todos los niveles. no pueden estar conformes. Céline Fortin. director de coro (Ensemble Ars Nova). Se trata a la vez de dar una idea general del resultado a conseguir y proponer una estimulación en periodos difíciles.lycos. Profesor en la École de musique et de solfège de Chicoutimi.Michel Baron . Profesora en la École de musique et de solfège de Chicoutimi.
Algunos ejemplos de realizaciones contenidas en este curso tienen por autor (ya mencionado) a alumnos de mis clases de contrapunto. Johanne Couture.Algunos cantos dados
Si es necesario. se podrá encontrar una veintena de cantos dados mayores y menores de 9 a 13 compases en la página 46 del Traité d'Improvisation à l'Orgue (volumen 2 del Cours complet d'Improvisation à l'Orgue) de Marcel Dupré (éditions Leduc). Ha escrito principalmente música para el culto. clavecinista. Chicoutimi. organista en St-Joachim.fr/mbaron/esp/c-cf. igualmente. Sitio. Ste-Thérèse.Bitsch (páginas 60 a 84) y en el Précis des règles du contrepoint de Kœchlin.
Gracias a los autores de varios contrapuntos que figuran en este curso :
André Côté. Pierre Lamontagne. Se adquirirá. clarinetista. al mismo tiempo. clavecinista. Jonquière. con la reglas todos los tratados y de todas las modificaciones de normas por las cuales han pasdo los concursos de mi institución. así como en los numerosos e interesantes comentarios que este último ha desarrollado en pie de página.Curso de contrapunto .htm (4 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
. Enseña en el Collège d'Alma y en la École de formation musicale d'Alma. organista. Enseña en el Collège d'Alma. particular aprovechamiento leyendo (y ejecutando al teclado) los numerosos ejemplos publicados en el Traité de contrepoint de Noël-Gallon . Se conservará en la memoria que ciertos ejemplos incluidos en las páginas siguientes podrían ocasionalmente no ser totalmente conformes con las reglas o licencias particulares de un tratado dado : en efecto. Sitio.
biografías 19 .Florido 15 . Janick Tremblay.Contrapunto invertible 17 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Especies 1 2 3 4 9 .El espíritu del contrapunto 3 .Cinco partes y más 16 .Curso de contrapunto .Algunos cantos dados
Ann Little que estuvo en la clase de contrapunto de Clermont Pépin.) 6 .Imitaciones y cánones 18 .Cantos dados (C. Gracias igualmente. organista. pianista.Grandes mezclas 14 .Prefacio 2 . violoncelista. búsquedas 20 . percusionista (Ensemble Québecissime) Véronique Lord. organista. Isabelle Dupuis. Montréal.Lugares útiles.Pequeñas mezclas 13 .El autor e-mail © ZIP
http://membres. clavecinista. flautista y pianista. en Montréal.lycos.fr/mbaron/esp/c-cf.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 . École de musique et de solfège de Chicoutimi. Régis Rousseau. École de musique et de solfège de Chicoutimi.Florido 11 . Étienne Ratthé.htm (5 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
.Bibliografía. Très-Saint-Nom-de-Jésus.Tres partes 8 .Michel Baron .Pequeñas mezclas 10 . Rachel Gagné.El trabajo 4 . por varias correcciones o mejoras puntuales a: André Côté.Reglas comunes 5 .D. flautista.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .
Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Michel Baron . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.htm (6 of 6)11/6/2005 7:56:18 PM
.fr/mbaron/esp/c-cf.lycos. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Algunos cantos dados
© Michel Baron .Curso de contrapunto .
El último compás hace oir obligatoriamente la tónica.lycos. Se comienza y se termina siempre por tónica.
Michel Baron . y con más razón en modal).es
Contrapunto a dos partes
PRIMERA ESPECIE : redonda contra redonda. El canto dado debe ser respetado. quinta.xunta.Curso de contrapunto riguroso . la mediante no es considerada como consonancia suficiente para el comienzo y el fin de los contrapuntos. Si el canto dado está en la parte inferior. el primer compás debe de hacer oír un unísono o una consonancia de octava o quinta. y otra parte en redondas. pero siempre puede ser transportado si es necesario.Michel Baron .Primera especie: redonda contra redonda. (Algunos autores permiten dispensarse de esto en alguna ocasión.htm (1 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
. la sensible debe ser oida en el contrapunto. Se buscará el movimiento contrario todas las veces que contribuya al equilibrio de las voces. Si el canto dado está en la parte superior. sexta u octava (o sus redoblamientos). En el penúltimo compás. Consejos El contrapunto debe aproximarse lo más posible al movimiento conjunto.fr/mbaron/esp/c-2voix-1. a fin de que cada parte quede en su tesitura. Nota: a dos voces.
http://membres. para permitir una mayor variedad de conclusiones.
Un canto dado en redondas en una parte cualquiera. En el curso de dos melodías así superpuetas no pueden presentarse más que relaciones armónicas de tercera.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. no se puede comenzar más que por un unísono o por una consonancia de octava. El primer y el último compás se armonizan obligatoriamente con el acorde de tónica en estado fundamental.
Por supuesto. de efectuar retornos melódicos sobre una misma nota. MODO MAYOR
http://membres. así como repeticiones melódicas que recuerden las marchas armónicas. Se evitará.fr/mbaron/esp/c-2voix-1. toda fórmula arpegiada. por ejemplo).Curso de contrapunto riguroso .lycos. en esta especie es imposible emplear notas extrañas.Primera especie: redonda contra redonda.htm (2 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
Se evitará permanecer en un ámbito muy restringido (como una cuarta.Michel Baron . tanto como sea posible.
lycos.fr/mbaron/esp/c-2voix-1.htm (3 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
.Primera especie: redonda contra redonda.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .
En el momento de crear cada nueva nota en función del canto
http://membres. Pero estas páginas no merecían en absoluto mayor interés que maravillarse de que hayan sido creadas enteramente por medios lógicos.fr/mbaron/esp/c-2voix-1.
MODO DE SOL (se trata de un único ejemplo.htm (4 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
.Michel Baron .Primera especie: redonda contra redonda. la parte de la "mecánica" y la parte necesaria de invención. En el sistema lógico para ordenador personal. sino remplazada por el azar. de intuición. El interés de la experiencia informática en contrapunto es la de hacer la justa parte del mínimo de reglas a imponer (a una máquina o quizás a un humano) y juzgar mejor. ¡Se hace por todas partes! Se han hecho escribir páginas de "falso Schubert" por importantes sistemas informáticos en una universidad americana.Curso de contrapunto riguroso .lycos. la intuición creadora no está verdaderamente "simulada". después de la selección del producto acabado. invertible)
EJEMPLOS REALIZADOS POR INFORMÁTICA
El objeto de esta experiencia no es el probar que es posible reemplazar el individuo por la máquina.
JACQUES BUJOLD es el autor del programa
Además. .Primera especie: redonda contra redonda. el programa permite determinar el intervalo melódico máximo permitido.Intervalo de trítono (en un salto) prohibido. Advirtamos que un estudiante poco o nada músico podría de hecho conformarse con hacer algo así. . pero verifica asimismo en una tabla de reglas a respetar (armónicas y melódicas) si el azar ha hecho bien las cosas. el contrapunto entero es abandonado y la marcha lógica vuelve al principio. hasta que alguna opción sea satisfactoria.lycos.Octavas consecutivas prohibidas. Intuición musical puesta aparte. .
dado. .Intervalos de 7ª (o más) en dos saltos. la lista de las reglas a respetar se limita a estas :
.Quintas directas prohibidas. En los dos casos.Sensible presente en el penúltimo compás.htm (5 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
.Máximo de tres terceras o de tres sextas seguidas.Quintas consecutivas prohibidas.Curso de contrapunto riguroso . . de manera más exigente que las reglas habituales. . se renuncia a la misma y se toma otra. la máquina "ensaya" una nueva nota. prohibidos. a fin de respetar las reglas de terceras o de sextas consecutivas.Octavas directas prohibidas. y sería necesario derribar todo para corregir. advirtamos que una verificación después del fin del trabajo no aportaría apenas ninguna ventaja : se encontrarían más bien muchas faltas que una sola. y la verifica inmediatamente. Si la nota engendra una falta. la diferencia más marcada entre la
http://membres. la máquina se remite al azar.Michel Baron . a fin de efectuar test consecutivos sobre el mismo canto dado y evaluar el interés de buscar los movimientos menos disjuntos posibles. Simulación de proceso lógico Como el individuo.Consonancias obligatorias del primer y del último compás. Si ninguna nota fuera satisfactoria después de un número suficiente de ensayos determinados por el programa (aquí la obstinación no supone esfuerzo). .fr/mbaron/esp/c-2voix-1. Observar que es necesario verificar en cada vez los 3 tres compases anteriores en caso de que esta nueva nota fuera satisfactoria. Para estas experiencias. .
htm (6 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
.lycos.
Sobre un total de 78 ensayos. Es importante advertir que la mayor parte de los contrapuntos obtenidos no han sido dignos de ser escogidos como modelos de ejemplos. La evaluación artística Los ejemplos siguientes están todos en modo mayor.fr/mbaron/esp/c-2voix-1. En fin. En otra sesión de 19 ejercicios donde se prohibían intervalos melódicos mayores que la cuarta. uno de los objetivos de la inclusión de estos ejemplos en el presente curso es el de persuadir con insistencia a los estudiantes a poner suficientemente alto su baremo de exigencias y a no pensar en presentar realizaciones menos musicales que un ordenador. Aunque respetaban escrupulosamente las reglas. he aquí como se han escogido los 9 ejemplos siguientes :
En una sesión de escritura de 10 ejercicios donde se permitía el uso de la sexta. la mayor parte presentaban torpezas poco musicales.Curso de contrapunto riguroso . En una sesión intensiva de 49 ejercicios donde se prohibían intervalos melódicos mayores que la quinta.Primera especie: redonda contra redonda. no se han retenido más que 3 ejercicios. Para dar un orden de grandeza en cuanto a la proporción de las realizaciones válidas y dignas de ser conservadas. no se han retenido más que las realizaciones números 8 y 10.Michel Baron . 9 solamente han sido dignos de ser retenidos por su interés expresivo. 18. los numeros 4. con relación al total de las rechazadas. con el canto dado en la parte inferior. mientras que la programación simplista intenta llegar a una solución sin manipular más que un compás a la vez.
http://membres. o incluso eran francamente incoherentes. no se han retenido más que 4 ejercicios: los numeros 5.
lógica humana y la lógica de programación se situa probablemente en la manera de afrontar los dos o tres últimos compases: al humano le gusta prever una conclusión que le convenga. 16 y19. Se ve pues que queda una parte inmensa para la intuición y la expresión musical. Nada más normal: ningún parámetro de evaluación artística formaba parte del programa. 20 y 37. no siendo las reglas más que una necesidad mínima. o bien no sugerían nada interesante en el plano expresivo.
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Primera especie: redonda contra redonda.
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-2voix-1.htm (7 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
Menú de la versión sin cuadros 1 - Prefacio 2 - El espíritu del contrapunto 3 - El trabajo 4 - Reglas comunes 5 - Cantos dados (C.D.) 6 - Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 - Tres partes 8 - Especies 1 2 3 4 9 - Pequeñas mezclas 10 - Florido 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 - Pequeñas mezclas 13 - Grandes mezclas 14 - Florido 15 - Cinco partes y más 16 - Contrapunto invertible 17 - Imitaciones y cánones 18 - Bibliografía, biografías 19 - Lugares útiles, búsquedas 20 - El autor e-mail © ZIP
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-2voix-1.htm (8 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
© Michel Baron - Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-2voix-1.htm (9 of 9)11/6/2005 7:58:55 PM
blancas contra redonda.es
SEGUNDA ESPECIE : blancas contra redonda.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.lycos. Si el canto dado está en la parte superior. el primer compás debe contener un silencio y una nota a la octava. Consejos Las notas a utilizar son: notas reales.fr/mbaron/esp/c-2voix-2.htm (1 of 3)11/6/2005 7:59:56 PM
. § 17.xunta. notas de paso. puede hacerse oir una síncopa bajo forma de retardo descendente sobre la sensible (Bitsch. En la parte superior solamente y en el modo menor.Michel Baron .I en los dos últimos compases).Dos partes. El último compás debe contener solo redondas (como en todos los ejercicios) y hacer oir la octava o el unísono. Tolerancias admitidas en el penúltimo compás Si el canto dado está en la parte superior. se puede utilizar la escala melódica en blancas ascendentes conduciendo por grados conjuntos a la tónica (armonías II .
Michel Baron . § 59). el primer compás debe contener un silencio y una nota a la octava o al unísono. En los tiempos fuertes.Curso de contrapunto riguroso .
Un canto dado en redondas y otra parte en blancas. Si el canto dado está en la parte inferior. En la parte superior o en la parte inferior. En los tiempos débiles se buscará emplear preferentemente notas
http://membres. a la quinta o al unísono. bordaduras. sólo se permiten notas reales. las blancas del penúltimo compás pueden utilizar excepcionalmente las dos armonías II6 V5 (Bitsch.
Dos partes. Salvo en lo que concierne en la tolerancia usual en el penúltimo compás. no se debe tocar la quinta del acorde. Cuando se escribe el contrapunto en la parte inferior.
extrañas. so pena de hacer oir una armonía prohibida de cuarta y sexta.Michel Baron . blancas contra redonda. se vigilará el no utilizar dos acordes fundamentales diferentes en un mismo compás.
http://membres.htm (2 of 3)11/6/2005 7:59:56 PM
.fr/mbaron/esp/c-2voix-2.Curso de contrapunto riguroso . Las notas de paso no deben transformarse en retardos o escapadas.lycos. sino que deben pasar conjuntamente entre dos notas reales. Se hará hincapié en que las bordaduras no se resuelvan en una sola y única armonía (como en los ejercicios simples de armonía) sino necesariamente sobre la armonía del primer tiempo siguiente.
Dos partes.Reglas comunes 5 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Florido 15 .Florido 11 .Imitaciones y cánones 18 .Curso de contrapunto riguroso .htm (3 of 3)11/6/2005 7:59:56 PM
.lycos.Pequeñas mezclas 13 .D.Contrapunto invertible 17 .Pequeñas mezclas 10 .Bibliografía.fr/mbaron/esp/c-2voix-2.
Menú de la versión sin cuadros 1 .
http://membres. biografías 19 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Cinco partes y más 16 .Prefacio 2 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Especies 1 2 3 4 9 .Cantos dados (C.El trabajo 4 .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.) 6 .Michel Baron .Lugares útiles. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Grandes mezclas 14 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Tres partes 8 . blancas contra redonda.El espíritu del contrapunto 3 . búsquedas 20 .
Curso de contrapunto riguroso .htm (1 of 3)11/6/2005 8:01:02 PM
. de quinta o de unísono. Si el canto dado está en la parte inferior. El primer compás debe contener un silencio de negra y tres negras.lycos. El último compás debe hacer oir una redonda en consonancia de octava o de unísono.fr/mbaron/esp/c-2voix-3. Si el canto dado está en la parte superior. la primera nota debe estar en consonancia de octava o de unísono. No hay tolerancias particulares en el penúltimo compás. negras contra redonda. la primera nota debe estar en consonancia de octava.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.
Michel Baron . Notas y consejos Cuando el contrapunto está en la parte inferior.
Un canto dado en redondas y otra parte en negras.dos partes.Michel Baron .xunta.es
TERCERA ESPECIE : negras contra redonda. y solamente si esta nota que forma la quinta puede ser interpretada como una nota de paso :
http://membres. a condición de que esto no suceda en el primer tiempo. La primera nota de los otros compases debe ser una nota real. se puede pasar sobre la quinta del acorde y hacer oir una armonía de sexta y cuarta.
dos partes.) 11 .
Desconfiar de la tendencia a los pequeños movimientos disjuntos presentándose en intervalos regulares y cortando la línea en trozos monótonos.Curso de contrapunto riguroso . negras contra redonda.Michel Baron . Por el contrario.Cantos dados (C. Estos mismos tipos de disonancias están rigurosamente prohibidos en la entrada de las voces. Evitar las bordaduras del bajo haciendo oir intervalos de séptimas mayores o de novenas menores (disonancias aparentadas al semitono).El espíritu del contrapunto 3 .Cinco partes y más
http://membres.htm (2 of 3)11/6/2005 8:01:02 PM
.lycos.El trabajo 4 . se pueden hacer oir sin temor relaciones de séptima menor o de novena mayor (disonancias aparentadas al tono entero).Pequeñas mezclas 13 .Grandes mezclas 14 .fr/mbaron/esp/c-2voix-3.D.Prefacio 2 .Florido 15 . MODO MAYOR
Menú de la versión sin cuadros 1 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Reglas comunes 5 .
Michel Baron .Pequeñas mezclas 10 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.fr/mbaron/esp/c-2voix-3.Imitaciones y cánones 18 . búsquedas 20 .Curso de contrapunto riguroso .Florido
6 .Lugares útiles. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .dos partes.Bibliografía. biografías 19 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Contrapunto invertible 17 .Especies 1 2 3 4 9 .
http://membres.htm (3 of 3)11/6/2005 8:01:02 PM
.Tres partes 8 .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.lycos. negras contra redonda.
en menor. la experiencia enseña que los alumnos a los que se les permite de golpe la utilización de los retardos ascendentes. Pero el retardo superior tiene un carácter más estricto y más noble que el retardo inferior.Curso de contrapunto riguroso . (p.lycos.34)
Prohibiciones El intervalo mínimo entre el retardo y su resolución escuchada simultáneamente con la parte inferior debe ser la 9e. ».Michel Baron . En esta especie es. Nota: Bitsch admite el retardo inferior (retardo ascendente) en dos casos (§ 62): . el tiempo débil el que debe estar en consonancia.Retardo de la tónica. como los anteriormente definidos. cuarta especie : síncopas. atacadas en el tiempo débil del compás. resolviendo en la armonía de sexta.Contrapunto a dos partes. Koechlin se muestra estricto y preciso : « Nunca ascendiendo.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. .xunta. del cual es necesario vigilar su empleo. Las síncopas pueden prolongarse también sobre notas reales.
Michel Baron . así pues.htm (1 of 4)11/6/2005 8:01:56 PM
.Retardo formando consonancia (de quinta) con el canto dado. tienen frecuentemente cierta dificultad en encontrar bellas lineas directrices para la voz en síncopas. Las síncopas se prolongan sobre el tiempo fuerte.
En efecto.fr/mbaron/esp/c-2voix-4. Se puede convenir en pasar casi totalmente de esta tolerancia. y no la
Un canto dado en redondas y otra parte en blancas sincopadas.es
CUARTA ESPECIE : síncopas. Es el momento en que se puede escoger dejar el movimiento conjunto para hacer escuchar un intervalo expresivo. El primer compás comporta un silencio de blanca y una blanca. formando frecuentemente (y con preferencia) retardos superiores que resuelven en una nota real en movimiento conjunto descendente. Por el contrario.
cuarta especie : síncopas.lycos. se tolera que las síncopas estén divididas en dos blancas (la primera puede eventualmente ser una nota de paso). Consecuencia de esta regla: no se debe hacer escuchar el retardo de la octava en la parte inferior. y hacer de la ruptura de síncopas un momento destacable conducido de manera natural:
se puede utilizar también esta licencia con motivo del penúltimo compás :
Se puede analizar este procedimiento como un acorde de quinta del IIº grado con la sensible como nota de paso. pero una sola vez por ejercicio. o como retardo ascendente en la armonía de sexta. Es necesario explotar esta tolerancia de manera expresiva.
segunda. con tal que que esto sea en beneficio de una parte en síncopas.fr/mbaron/esp/c-2voix-4. Tolerancias A fin de no limitarse a un número de soluciones demasiado pequeño. MODO MAYOR
http://membres. No se debe hacer escuchar simultáneamente el retardo y su nota de resolución.Contrapunto a dos partes. o en los casos difíciles.Curso de contrapunto riguroso .Michel Baron . si esta está situada en una parte distinta del bajo. Se pueden tolerar más de 3 terceras o de 3 sextas. sin limitación.htm (2 of 4)11/6/2005 8:01:56 PM
htm (3 of 4)11/6/2005 8:01:56 PM
Si estáis seguros de haber agotado bien todas las posibilidades respetando el empleo de la sensible en el penúltimo compás. vuestro profesor os permitirá. quizás. 4 voces o más.Curso de contrapunto riguroso . Después de todo. no harán escuchar la sensible en el penúltimo compás ! Es pues legítimo imaginar que la sensible pueda estar en una hipotética 3ª o 4ª voz:
http://membres. dispensaros de esta obligación. ¡y por supuesto que todas las partes.lycos.Contrapunto a dos partes. cuarta especie : síncopas. ciertamente.Michel Baron . estos ejercicios a dos partes son una preparación a los ejercicios a 3.fr/mbaron/esp/c-2voix-4.
Tres partes 8 .Imitaciones y cánones 18 .) 6 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.fr/mbaron/esp/c-2voix-4.htm (4 of 4)11/6/2005 8:01:56 PM
.Cinco partes y más 16 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Pequeñas mezclas 10 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Cantos dados (C.lycos.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida. búsquedas 20 .Curso de contrapunto riguroso .Especies 1 2 3 4 9 .Florido 11 .Reglas comunes 5 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .El espíritu del contrapunto 3 .D. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Grandes mezclas 14 .El trabajo 4 .Michel Baron .Florido 15 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .
http://membres. cuarta especie : síncopas.Pequeñas mezclas 13 .Bibliografía.Lugares útiles. biografías 19 .Prefacio 2 .Contrapunto invertible 17 .Contrapunto a dos partes.
Primer compás El primer compás puede contener: .
http://membres.fr/mbaron/esp/c-2voix-F. Las tres especies deben estar presentes y repartidas de manera naturalmente equilibrada: dos compases vecinos no deben tener ritmos idénticos (por ejemplo 4 blancas u 8 negras).un silencio de negra y tres negras . 3 y 4.un silencio de negra.es
QUINTA ESPECIE : florido.Dos partes. Notas: el empleo de las corcheas debe de ser muy reservado.Michel Baron .htm (1 of 5)11/6/2005 8:02:53 PM
. 3 y 4.
Un canto dado en redondas y una parte florida combinando las especies 2. una negra y una blanca en síncopa (ritmo nuevo) Ritmos Fuera de los ritmos de las especies 2.
Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. se admiten 4 blancas u 8 negras dispuestas en tres compases (Bitsch § 23). florido. se pueden abordar las negras o dejarlas en el medio de un compás. Por el contrario.Curso de contrapunto riguroso . La blanca con puntillo no se permite más que a partir de 3 voces. que se pueden ligar entre ellos. Pueden utilizarse corcheas.un silencio de blanca y una blanca (en síncopa o no) .xunta. a condición de que estén en la parte débil de los tiempos (o tiempos 2 y 4) y sean conjuntas con las notas que les preceden y les siguen. Cuando un compás contiene el ritmo de dos negras y una blanca. Está casi ausente en los ejemplos a dos partes del tratado de Bitsch. Se desconfiará de las simetrías rítmicas.lycos.
existen varias filosofías según las escuelas. para gran desesperación de los estudiantes.fr/mbaron/esp/c-2voix-F. el tercer tiempo debería ser una nota real. y el tipo de nota al que tendréis derecho antes de la resolución del retardo. otra nota del acorde (Bitsch. como una escapada (Koechlin). florido. Consejos Con respecto a las síncopas resolviendo en negras o blancas.Dos partes.Michel Baron .htm (2 of 5)11/6/2005 8:02:53 PM
. Sea el primer tiempo una blanca o una negra. El tratado de Bitsch no respeta siempre este principio y da ejemplos que lo prueban sin ambiguedad. la regla más estricta) o una nota que no forme parte del acorde. Recordemos que muchos jurados de exámenes o de concursos arriesgan a limitarse a las reglas estrictas. que a veces tienen problemas para aprender una sola : 1) Síncopa resolviendo en una consonancia Reglas estrictas (Koechlin): se debería dejar la especie síncopa respetándola hasta el final.Curso de contrapunto riguroso .lycos. pero es necesario no confundirlo con la resolución propiamente dicha de la disonancia. antes de la resolución. No se debería bordar nunca en negras esta consonancia del primer tiempo: esto equivaldría a una repetición de la nota. Sobre el segundo tiempo del compás se puede tocar. con el consejo de vuestro profesor.
http://membres. Deberíais decidir una vez por todas. o al contrapunto florido a cinco voces.
esta blanca debe prolongarse obligatoriamente en síncopa en el compás siguiente: Las únicas excepciones a esta regla conciernen al penúltimo compás. Si prevéis trabajar con la vista puesta en un exámen o concurso en el que no conocéis al jurado. os aconsejo las reglas más estrictas. 2) Síncopa resolviendo en una disonancia Esta disonancia debe resolverse únicamente en el tercer tiempo (y nunca antes) sobre la nota real que le es inmediatamente inferior. Este procedimiento permite generalmente movimientos muy expresivos. Octavas consecutivas por bordadura o escapada. a qué filosofía vais a adheriros con respecto a la salida de las síncopas en el florido.
En fin.lycos. que la segunda octava.Michel Baron . ejemplo de la nota 1). florido. puesto que esto está admitido en los diferentes tratados.fr/mbaron/esp/c-2voix-F.Dos partes. incluyendo el tratado de Bitsch (página 34 parágrafo 64.htm (3 of 5)11/6/2005 8:02:53 PM
. no es inútil recordar. está permitida cuando está engendrada por la bordadura de un retardo antes de su resolución.Curso de contrapunto riguroso . incluso paralela. MODO MAYOR
Dos partes.D.lycos.Michel Baron .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Cantos dados (C.Cinco partes y más
http://membres. florido.Curso de contrapunto riguroso .fr/mbaron/esp/c-2voix-F.Grandes mezclas 14 .Reglas comunes 5 .El espíritu del contrapunto 3 .Pequeñas mezclas 13 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .htm (4 of 5)11/6/2005 8:02:53 PM
.El trabajo 4 .Florido 15 .) 11 .Prefacio 2 .
16 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Tres partes 8 .lycos. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa. florido. búsquedas 20 .Imitaciones y cánones 18 .
6 .Pequeñas mezclas 10 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Michel Baron .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Lugares útiles. biografías 19 .Bibliografía.htm (5 of 5)11/6/2005 8:02:53 PM
.fr/mbaron/esp/c-2voix-F.Curso de contrapunto riguroso .Contrapunto invertible 17 .Especies 1 2 3 4 9 .Dos partes.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. Recordemos que no deberá contener cruzamientos antes de la escritura a cinco voces.htm (1 of 3)11/6/2005 8:05:34 PM
. Entradas de las voces A tres partes.Tres partes
Michel Baron . Se aconseja consagrarle todo el tiempo necesario para explorar a fondo todos sus recursos expresivos. los acordes del primer y del último compás pueden estar siempre incompletos por la supresión de la tercera o la quinta. en todos los tipos de ejercicios. y eventualmente en los modos gregorianos. Pero el acorde puede también estar incompleto o utilizar el unísono.xunta.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso . en particular en el florido. Las otras voces distintas de la voz inferior pueden rematar sobre la tónica.fr/mbaron/esp/c-3voix. El bajo del primer compás (o toda parte que actúe provisoriamente de bajo cuando haya entradas sucesivas) debe entrar siempre con la fundamental del acorde.es
Contrapunto a tres partes
La escritura a tres partes es una de las más flexibles y más naturales que existen. Recordemos que el cruzamiento nunca está permitido en el primer compás.
http://membres. Solamente las redondas y las síncopas pueden comenzar por la mediante del acorde. la tercera o la quinta.
Reglas nuevas específicas de la escritura a tres partes
Sea el que sea el número de las voces.lycos. Último compás La disposición del último compás es libre. las negras o las blancas comienzan siempre por consonancia de octava o de quinta.
es necesario admitir esta duplicación con bastante frecuencia. Duplicaciones Todas las notas armónicas y melódicas (savo el retardo) pueden ser duplicadas. Jean-Louis Martinet desaconseja.Tres partes
Plenitud armónica Es necesario buscar la manera de emplear el acorde completo en el primer tiempo de cada compás.Pequeñas mezclas 13 .Curso de contrapunto riguroso . La sensible. § 52). salvo por movimientos contrarios y conjuntos.Reglas comunes 11 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .El trabajo 4 .fr/mbaron/esp/c-3voix.Grandes mezclas 14 . El acorde del penúltimo compás ha de estar completo obligatoriamente (Bitsch.lycos.Florido
http://membres. la duplicación del bajo en el acorde de sexta. como en armonía. No debe de haber más de dos acordes incompletos por ejercicio (además del primer y del último compás).Prefacio 2 .htm (2 of 3)11/6/2005 8:05:34 PM
.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 . Movimiento directo Se desaconseja hacer evolucionar simultáneamente las tres voces por movimiento directo. Notas: Bitsch desaconseja la duplicación de la sensible en el bajo. Dos acordes incompletos no deben de ser sucesivos. puede ser duplicada igual que las otras notas de la escala (Bitsch. En la práctica.El espíritu del contrapunto 3 . § 58).Michel Baron . en contrapunto.
Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Bibliografía.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Cinco partes y más 16 .Tres partes
5 .Tres partes 8 .Lugares útiles.fr/mbaron/esp/c-3voix. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Contrapunto invertible 17 .Curso de contrapunto riguroso .Imitaciones y cánones 18 .Michel Baron . biografías 19 .Especies 1 2 3 4 9 .
http://membres.Cantos dados (C.Florido
15 .lycos.D. búsquedas 20 .) 6 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .htm (3 of 3)11/6/2005 8:05:34 PM
.Pequeñas mezclas 10 .
En principio.xunta.Contrapunto a tres partes. Se corre el riesgo de dirigirse hacia posiciones imposibles de realizar correcta o musicalmente. Esta consideración será aún más importante a 4 ó 5 voces. Regla absoluta : no se deben de escribir más de dos acordes en sextas paralelas en la misma posición. imaginando algunos compases por adelantado. una de las voces superiores puede entrar con la tercera. Es necesario comenzar a acostumbrarse a determinar por adelantado la construcción de los dos o tres últimos compases. por dos razones : 1.Curso de contrapunto riguroso .
Michel Baron .htm (1 of 3)11/6/2005 8:07:02 PM
. 2.Michel Baron . es necesario evitar hacer evolucionar las tres voces en el mismo sentido (tres partes en movimiento directo o paralelo) sobre todo si los movimientos son muy pronunciados.fr/mbaron/esp/c-3voix-1. Consejos No es generalmente muy satisfactorio realizar primero la segunda parte y a continuación la tercera. Para permitir una mayor variedad de salidas.
Un canto dado en redondas y las otras dos partes en redondas.es
PRIMERA ESPECIE : redonda contra redonda.lycos. MODO MAYOR
http://membres. Es preferible más bien intentar "negociar" las prioridades o los mejores movimientos reflexionando simultáneamente a dos voces lo que se va escribir. Es una opción importante en la construcción general.Curso de contrapunto riguroso
fr/mbaron/esp/c-3voix-1.htm (2 of 3)11/6/2005 8:07:02 PM
Georges Hertzog
http://membres.lycos.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .Contrapunto a tres partes.
Pequeñas mezclas 13 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Lugares útiles.lycos.Cantos dados (C.Michel Baron .Bibliografía.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Reglas comunes 5 .fr/mbaron/esp/c-3voix-1.Pequeñas mezclas 10 .Florido 11 .El trabajo 4 .Tres partes 8 .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.htm (3 of 3)11/6/2005 8:07:02 PM
.) 6 .
http://membres.El espíritu del contrapunto 3 .Contrapunto invertible 17 .D.
Menú de la versión sin cuadros 1 .Especies 1 2 3 4 9 .Curso de contrapunto riguroso . búsquedas 20 .Florido 15 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Contrapunto a tres partes.Prefacio 2 .Grandes mezclas 14 . biografías 19 .Cinco partes y más 16 .Imitaciones y cánones 18 .
lycos. Si la parte en blancas está en el bajo. Si la parte en blancas está en la voz superior o en la voz intermedia. debe entrar con la fundamental.Curso de contrapunto riguroso .Michel Baron .es
SEGUNDA ESPECIE : blancas contra redonda.Tres partes.xunta. Atención : las blancas no deben entrar con la tercera. a tres partes solas las síncopas y las redondas pueden comenzar con la tercera y a la vista de exámenes más vale conformarse con esto). y la parte en redondas inmediatamente superior debe de hacer oir igualmente la fundamental del acorde del primer grado.fr/mbaron/esp/c-3voix-2. (Según Bitsch. segunda especie: blancas contra redonda. puede entrar con la fundamental o la quinta del acorde del primer grado.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. MODO MAYOR
http://membres. una segunda parte en redondas y una tercera parte en blancas comenzando en el tiempo débil del primer compás.htm (1 of 3)11/6/2005 8:07:59 PM
Un canto dado en redondas.
http://membres.Florido 15 .El trabajo 4 .Contrapunto invertible 17 .Cinco partes y más 16 .Pequeñas mezclas 13 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .fr/mbaron/esp/c-3voix-2.Pequeñas mezclas 10 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.) 6 .Reglas comunes 5 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente. segunda especie: blancas contra redonda.Florido 11 .Lugares útiles. biografías 19 .lycos.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Grandes mezclas 14 .Prefacio 2 .htm (2 of 3)11/6/2005 8:07:59 PM
.Michel Baron . búsquedas 20 .Bibliografía.Cantos dados (C.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Especies 1 2 3 4 9 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Imitaciones y cánones 18 .Tres partes.El espíritu del contrapunto 3 .Curso de contrapunto riguroso .D.Tres partes 8 .
segunda especie: blancas contra redonda.Curso de contrapunto riguroso .
http://membres.htm (3 of 3)11/6/2005 8:07:59 PM
.Michel Baron .Tres partes.fr/mbaron/esp/c-3voix-2.lycos.
xunta.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.Michel Baron . Advertencia: las negras no deben entrar con la tercera del acorde.Tres partes. una segunda parte en redondas y una tercera parte en negras comenzando después de un silencio de negra.lycos. negras. MODO MAYOR
http://membres.fr/mbaron/esp/c-3voix-3.htm (1 of 2)11/6/2005 8:08:42 PM
TERCERA ESPECIE : negras contra redonda.
Un canto dado en redondas.Curso de contrapunto riguroso .
Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .D.El espíritu del contrapunto 3 .Florido 15 .Curso de contrapunto riguroso . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Lugares útiles.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Bibliografía.Pequeñas mezclas 10 .Tres partes. búsquedas 20 .El trabajo 4 .Reglas comunes 5 .Pequeñas mezclas 13 .Cinco partes y más 16 .Michel Baron .lycos.Imitaciones y cánones 18 .Tres partes 8 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Especies 1 2 3 4 9 .fr/mbaron/esp/c-3voix-3. negras.Contrapunto invertible 17 .) 6 .Prefacio 2 . biografías 19 .Cantos dados (C.htm (2 of 2)11/6/2005 8:08:42 PM
.Grandes mezclas 14 .
http://membres.Florido 11 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.
una segunda parte en redondas y una tercera parte en blancas sincopadas comenzando en el tiempo débil del compás.fr/mbaron/esp/c-3voix-4.Michel Baron . salvo si esta está colocada en el bajo.es
CUARTA ESPECIE : síncopas contra redonda.
http://membres.Tres partes.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. Posiciones estrictamente prohibidas:
Posiciones permitidas:
Consejos Se vigilará particularmente la regla precedente. que frecuentemente hace perder tiempo a los estudiantes que no tienen una práctica prufunda del curso de armonía. síncopas.xunta. Advertencia: las síncopas pueden entrar con la tercera.Curso de contrapunto riguroso .htm (1 of 4)11/6/2005 8:10:01 PM
. Prohibición No se debe hacer oir al mismo tiempo el retardo y su resolución.
Michel Baron .lycos.
es necesario admitir que una disoncia en el primer tiempo es una ventaja segura en todo tipo de figuración. síncopas.
La disposiciones que presentan síncopas en la parte más grave son más difíciles de realizar. se podría admitir.
http://membres. así pues.
En lo que concierne a la definición de una armonía completa. No obstante. No es fácil conseguir el mismo rigor contrapuntístico como en las otras disposiciones. Sería lógico condiderar que el primer tiempo es determinante cuando se trata de una síncopa en consonancia. y considerar que el tercer tiempo es determinante cuando se trata de la resolución de una síncopa disonante. el intentar realizar varios cantos dados sin insistir demasiado en alcanzar realizaciones correctas pero laboriosas y poco satisfactorias musicalmente. los tratados no siempre son explícitos en este punto.Tres partes.htm (2 of 4)11/6/2005 8:10:01 PM
.Curso de contrapunto riguroso .Michel Baron . Con las síncopas en la parte inferior.lycos.fr/mbaron/esp/c-3voix-4.
Tres partes 8 .Grandes mezclas 14 .Pequeñas mezclas 13 .Florido 15 .Cantos dados (C.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Cinco partes y más 16 .El espíritu del contrapunto 3 .Imitaciones y cánones 18 . síncopas.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Bibliografía.Tres partes.Especies 1 2 3 4 11 .Curso de contrapunto riguroso .El trabajo 4 .D.fr/mbaron/esp/c-3voix-4. biografías
http://membres.Michel Baron .Contrapunto invertible 17 .Prefacio 2 .Reglas comunes 5 .) 6 .lycos.htm (3 of 4)11/6/2005 8:10:01 PM
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, síncopas.
9 - Pequeñas mezclas 10 - Florido
19 - Lugares útiles, búsquedas 20 - El autor e-mail © ZIP
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-3voix-4.htm (4 of 4)11/6/2005 8:10:01 PM
Curso de contrapunto riguroso - Michel Baron - Tres partes, mezclas.
MEZCLAS A TRES PARTES
Se estudia sobre todo la mezcla de redondas con blancas y negras, y de redondas con síncopas y negras. Trabajando la mezcla de redondas con blancas y síncopas, uno no se asombrará de encontrarlo más difícil y con menos posibilidades musicales. Cada especie entra según su ritmo habitual. Disonancias de 7ª en la entrada de las voces La tercera voz que entra puede producir con otra voz un intervalo de séptima menor o de segunda mayor, o sea, es absolutamente necesario evitar que haga oir una séptima mayor o una segunda menor. Nota: en otros términos, es necesario evitar con la entrada de la tercera voz las disonancias emparentadas con el semitono. Duplicación de la resolución del retardo Con la especie en síncopas, es absolutamente necesario evitar duplicar por movimiento directo la resolución del retardo. Por otra parte, más vale evitar la duplicación de la resolución del retardo, incluso por movimiento contrario. El efecto producido es a veces pesado. Nota: en los casos difíciles, a 4 voces y más, evidentemente esto no siempre es posible! Verificar bien el efecto obtenido.
PEQUEÑAS MEZCLAS DE BLANCAS Y NEGRAS MODO MAYOR
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-3voix-m.htm (1 of 3)11/6/2005 8:12:04 PM
PEQUEÑAS MEZCLAS DE NEGRAS Y SÍNCOPAS MODO MENOR
Menú de la versión sin cuadros 1 - Prefacio 11 - Cuatro partes: especies 1 2 3 4
http://membres.lycos.fr/mbaron/esp/c-3voix-m.htm (2 of 3)11/6/2005 8:12:04 PM
Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Cinco partes y más 16 .Especies 1 2 3 4 9 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Cantos dados (C.fr/mbaron/esp/c-3voix-m. biografías 19 .htm (3 of 3)11/6/2005 8:12:04 PM
.Florido
12 .Imitaciones y cánones 18 .D.Contrapunto invertible 17 . mezclas.Pequeñas mezclas 13 .
http://membres. búsquedas 20 .Bibliografía.Pequeñas mezclas 10 .lycos.Grandes mezclas 14 .El espíritu del contrapunto 3 .Tres partes.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .El trabajo 4 .Curso de contrapunto riguroso .Lugares útiles.Tres partes 8 .Michel Baron .) 6 .
2 .Reglas comunes 5 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Florido 15 .
cada uno de los cuatro tiempos del compás debe estar marcado al menos por una negra en una parte florida. otra parte en redondas y una parte florido.lycos. La única excepción concierne a las disonancias. No obstante.es
QUINTA ESPECIE : florido.Tres partes. sin exigir que esta sea disonante (§ 23 B).Michel Baron . No se deben superponer verticalmente ritmos idénticos durante todo un compás. las entradas deben estar lo más cercanas posible (normalmente en el primer compás).fr/mbaron/esp/c-3voix-F. la independencia y la variedad de líneas melódicas (Bitsch §15). Nuevos ritmos Además de los ya permitidos. Este ritmo debe ser utilizado con discrección. que ganan al ser puestas en valor acompañándolas únicamente blancas. El tratado de Gallon-Bitsch hace extensivo este permiso a toda sícopa en blanca. Cuando hay más de una parte florida. Se debe buscar la flexibilidad. o: un canto dado en redondas y dos partes floridas.
Un canto dado en redondas.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. florido. Consejos No se recomienda cultivar el estilo imitativo.
Michel Baron . Entrada de las voces En los contrapuntos que llevan dos partes floridas no es necesario hacer entrar a estas dos partes juntas.htm (1 of 4)11/6/2005 8:12:53 PM
http://membres.Curso de contrapunto riguroso . se admite la blanca con puntillo seguida de una negra o de dos corcheas (que deben ser conjuntas).xunta.
Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso . frecuentemente es de buen efecto suprimir la tercera en la armonía del último compás.
En los floridos modales.lycos.fr/mbaron/esp/c-3voix-F.htm (2 of 4)11/6/2005 8:12:53 PM
.Tres partes. FLORIDO EN UNA SOLA PARTE MODO DE RE
FLORIDO EN DOS PARTES MODO MENOR
http://membres. florido.
) 6 .Florido 11 .
http://membres.Prefacio 2 .Especies 1 2 3 4 9 .Imitaciones y cánones 18 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Pequeñas mezclas 13 .D.htm (3 of 4)11/6/2005 8:12:53 PM
.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .fr/mbaron/esp/c-3voix-F.Curso de contrapunto riguroso .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Lugares útiles.Reglas comunes 5 .Pequeñas mezclas 10 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Florido 15 .Michel Baron .lycos.Tres partes 8 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Grandes mezclas 14 .Cinco partes y más 16 .El trabajo 4 . florido.Tres partes. biografías 19 .El espíritu del contrapunto 3 .Contrapunto invertible 17 .Cantos dados (C.Bibliografía.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron . búsquedas 20 .
Michel Baron .htm (4 of 4)11/6/2005 8:12:53 PM
.fr/mbaron/esp/c-3voix-F.lycos.
Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa. florido.Tres partes.
http://membres.Curso de contrapunto riguroso .
se admite que el retardo sea oído al mismo tiempo que su resolución cuando esta está situada en una parte intermedia. y a condición que las dos voces procedan por movimiento contrario y conjunto (Bitsch. § 53). § 65.
http://membres.xunta.Curso de contrapunto riguroso .Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. de la cual se puede pasar en muchas ocasiones. Movimiento directo Con mayor razón todavía que en la escritura a 3 partes. Resolución del retardo A partir de 4 voces.Cuatro partes. § 57).es
Contrapunto a cuatro partes
Reglas nuevas específicas de la escritura a cuatro partes
Acorde disminuido del VII grado en el penúltimo compás A partir de 4 voces este acorde es admitido si se produce en el momento de la resolución del retardo del bajo (Bitsch.lycos. más vale no hacer proceder las 4 partes simultáneamente por movimiento directo. Nota: se trata.htm (1 of 2)11/6/2005 8:14:01 PM
. tolerancia).
Michel Baron . de una tolerancia. Unísono El unísono puede ser tolerado en el tiempo fuerte.fr/mbaron/esp/c-4voix. § 55. pero sólo entre las dos partes inferiores (Bitsch. Se recomienda recurrir a ella con prudencia pues puede contribuir a espesar los choques de notas y a hacer disminuir las notas de exámenes y concursos. efectivamente.Michel Baron .
Curso de contrapunto riguroso .Grandes mezclas 14 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.lycos.Especies 1 2 3 4 9 . búsquedas 20 .El espíritu del contrapunto 3 .fr/mbaron/esp/c-4voix.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .
http://membres.Bibliografía.Cuatro partes.Florido 11 .Lugares útiles. biografías 19 .Pequeñas mezclas 13 .Reglas comunes 5 .) 6 .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Cantos dados (C.
Menú de la versión sin cuadros 1 .Tres partes 8 .D.Michel Baron . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.htm (2 of 2)11/6/2005 8:14:01 PM
.Cinco partes y más 16 .Pequeñas mezclas 10 . en ningún caso se pueden hacer oir estas dos notas juntas cuando la resolución de la nota retardada se encuentra por encima del retardo.Contrapunto invertible 17 .El trabajo 4 .Imitaciones y cánones 18 .Florido 15 .Prefacio 2 .
No obstante.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .
fr/mbaron/esp/c-4voix-1. MODO MAYOR
http://membres.Michel Baron .
Un canto dado en redondas y las tres restantes partes en redondas.lycos.xunta.es
PRIMERA ESPECIE : redonda contra redonda.
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.Cuatro partes. redondas.htm (1 of 2)11/6/2005 8:14:46 PM
.Curso de contrapunto riguroso . Ninguna nueva regla en particular.
Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Curso de contrapunto riguroso .fr/mbaron/esp/c-4voix-1.Cuatro partes.Imitaciones y cánones 18 .Cinco partes y más 16 .Florido 15 .Bibliografía.
Menú de la versión sin cuadros 1 .Prefacio 2 . búsquedas 20 . redondas.Contrapunto invertible 17 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.D.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.
http://membres. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Lugares útiles.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Cantos dados (C.lycos.Tres partes 8 .El espíritu del contrapunto 3 .Reglas comunes 5 . biografías 19 .Especies 1 2 3 4 9 .htm (2 of 2)11/6/2005 8:14:46 PM
.Pequeñas mezclas 13 .Michel Baron .Florido 11 .Grandes mezclas 14 .El trabajo 4 .) 6 .Pequeñas mezclas 10 .
lycos.Especies 1 2 3 4 9 .xunta.Florido 11 .Lugares útiles.Cuatro partes.El trabajo 4 .El autor e-mail © ZIP
http://membres.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.Grandes mezclas 14 . MODO MAYOR
Menú de la versión sin cuadros 1 .Florido 15 . búsquedas 20 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .El espíritu del contrapunto 3 . blancas.Prefacio 2 .Pequeñas mezclas 13 .Curso de contrapunto riguroso .Bibliografía.D. biografías 19 .Imitaciones y cánones 18 .Contrapunto invertible 17 . una parte en blancas y dos partes en redondas.Tres partes 8 .
Un canto dado en redondas.Pequeñas mezclas 10 .fr/mbaron/esp/c-4voix-2.Reglas comunes 5 .Cinco partes y más 16 .Michel Baron .
Michel Baron .es
SEGUNDA ESPECIE : blancas contra redonda. Ninguna nueva regla en particular.htm (1 of 2)11/6/2005 8:15:30 PM
.) 6 .Cantos dados (C.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .
© Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida. blancas. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.htm (2 of 2)11/6/2005 8:15:30 PM
http://membres.fr/mbaron/esp/c-4voix-2.Cuatro partes.lycos.
Curso de contrapunto riguroso .El trabajo 4 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.Florido
http://membres. Ninguna nueva regla en particular.
Michel Baron .Michel Baron .Reglas comunes 11 . MODO MAYOR
Menú de la versión sin cuadros 1 .lycos.Cuatro partes. negras.
Un canto dado en redondas.htm (1 of 2)11/6/2005 8:16:16 PM
.El espíritu del contrapunto 3 .Prefacio 2 . una parte en negras y las otras dos partes en redondas.xunta.Grandes mezclas 14 .fr/mbaron/esp/c-4voix-3.Pequeñas mezclas 13 .es
) 6 .
5 .D.Tres partes 8 . búsquedas 20 .Cuatro partes. negras.fr/mbaron/esp/c-4voix-3. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Cantos dados (C. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso . biografías 19 .Bibliografía.Cinco partes y más 16 .htm (2 of 2)11/6/2005 8:16:16 PM
.Contrapunto invertible 17 .lycos.Imitaciones y cánones 18 .Pequeñas mezclas 10 .Lugares útiles.
http://membres.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Florido
15 .Especies 1 2 3 4 9 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .
una parte en síncopas de blancas y las otras dos partes en redondas. ( p.
Un canto dado en redondas.Cuatro partes: especies 1 2 3 4
http://membres.fr/mbaron/esp/c-4voix-4. ascendente ) y conjunto.Michel Baron .
Michel Baron .35 ).Cuatro partes.
Menú de la versión sin cuadros 1 . síncopas.
El tratado de Gallon-Bitsch aporta una tolerancia a la regla que prohibe que el retardo sea oído al mismo tiempo que su nota de resolución.es
CUARTA ESPECIE : síncopas contra redonda. Se puede admitir que la nota de resolución sea oída ( al mismo tiempo que el retardo ) en una parte intermedia a condición de que vaya por movimiento contrario ( así pues. Ninguna nueva regla en particular.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.Curso de contrapunto riguroso . si esto sucede en otra parte distinta a la más grave.lycos.htm (1 of 2)11/6/2005 8:18:59 PM
.xunta.Prefacio 11 .
síncopas.Grandes mezclas 14 .
2 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Florido 15 .Pequeñas mezclas 10 .Cuatro partes.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Florido
12 . biografías 19 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Curso de contrapunto riguroso .Cinco partes y más 16 .lycos.) 6 .Imitaciones y cánones 18 .Michel Baron .El trabajo 4 .Contrapunto invertible 17 .Pequeñas mezclas 13 .Especies 1 2 3 4 9 .El espíritu del contrapunto 3 . búsquedas 20 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .fr/mbaron/esp/c-4voix-4.Tres partes 8 .Lugares útiles.Reglas comunes 5 .Cantos dados (C. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Bibliografía.D.htm (2 of 2)11/6/2005 8:18:59 PM
en general. BLANCAS Y NEGRAS MODO MAYOR
PEQUEÑAS MEZCLAS DE REDONDAS. o también: un canto dado en redondas.xunta.es
PEQUEÑAS MEZCLAS A CUATRO PARTES
A cuatro partes.
Michel Baron . séptimas o novenas paralelas.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. otra parte en redondas. otra parte en redondas. Observación: guardar en la memoria las reglas generales que conciernen a las segundas. una parte en síncopas y otra parte en negras.Curso de contrapunto riguroso .htm (1 of 3)11/6/2005 11:02:09 PM
. se podrá observar que esta sonoridades se vuelven aceptables.fr/mbaron/esp/c-4voix-m. pequeñas mezclas.lycos.Michel Baron . otra parte en blancas y otra parte en negras. si una tercera parte hace escuchar al mismo tiempo un intervalo de tercera o sexta con una de las dos notas que forman una séptima o una novena.Cuatro partes. se estudian sobre todo las pequeñas mezclas constituidas de la manera siguiente: un canto dado en redondas. Regla común a este tipo de ejercicios y a todos los siguientes Si se teme que sean demasiado duras ciertas sonoridades provocadas por choques de notas que forman séptimas o novenas.
SÍNCOPAS Y NEGRAS MODO MAYOR
http://membres. pequeñas mezclas.Cuatro partes.Curso de contrapunto riguroso .lycos.fr/mbaron/esp/c-4voix-m.
PEQUEÑAS MEZCLAS DE REDONDAS.htm (2 of 3)11/6/2005 11:02:09 PM
.Michel Baron .
búsquedas 20 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Imitaciones y cánones 18 .Cuatro partes.htm (3 of 3)11/6/2005 11:02:09 PM
.Pequeñas mezclas 13 .Florido 15 .Curso de contrapunto riguroso .Prefacio 2 . pequeñas mezclas.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.Bibliografía.Contrapunto invertible 17 .El trabajo 4 .) 6 .El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Especies 1 2 3 4 9 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.El espíritu del contrapunto 3 .Cinco partes y más 16 .Tres partes 8 .Reglas comunes 5 . biografías 19 .
http://membres.Lugares útiles.lycos.fr/mbaron/esp/c-4voix-m.Pequeñas mezclas 10 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .D.Florido 11 .Michel Baron . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Cantos dados (C.Grandes mezclas 14 .
pero en una parte intermedia. las notas de paso o bordaduras nunca se presentaban en el primer tiempo. claro está. pero muy rico en posibilidades expresivas y en choques de notas diversas.
Michel Baron .lycos. Notas: Este procedimiento puede conducir a la duplicación de la resolución del retardo. Si la quinta añadida está en un movimiento de negras. y por movimiento contrario ascendente. Las negras entran obligatoriamente en el primer compás (Bitsch. 2e partie). Quinta añadida durante el retardo de la sexta En todos los ejercicios estudiados hasta ahora. contrario a la parte que efectúa el retardo (Bitsch. § 66. una parte en negras y una parte en síncopas de blancas. pero. una quinta en blancas o en negras en el primer tiempo a condición que esta quinta pueda ser oida como una nota de paso contenida en un movimiento conjunto ascendente.fr/mbaron/esp/c-4voix-gm.es
GRAN MEZCLA
Un canto dado en redondas.xunta. se es conducido a hacer apelación a una tolerancia que permita hacer oir la nota retardada al mismo tiempo que el retardo. por debajo de él.Cuatro partes. por movimiento contrario. Este es uno de los ejercicios más difíciles.
http://membres. § 20). durante el retardo de la sexta. una parte en blancas.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. se puede añadir.Michel Baron .
Reglas particulares en la gran mezcla
Entrada de las voces Se pueden hacer entrar en el segundo compás las blancas o las síncopas. gran mezcla.Curso de contrapunto riguroso . Tolerancia particularmente útil y musical en la gran mezcla.htm (1 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM
Cuatro partes.lycos. incluso si esto os pareciera un poco artificial al comienzo. corren el riesgo de reprocharos una falta de dos armonías en el mismo compás.Curso de contrapunto riguroso . esta quinta añadida como nota de paso. gran mezcla.Michel Baron . Sería deseable no consultarlas más que después de estar seguro de haber asimilado bien el mecanismo básico explicado aquí. No obstante. por ejemplo).fr/mbaron/esp/c-4voix-gm. e incluso en negras por movimiento disjunto.
http://membres. todo sucede como si se reemplazara la armonía del bajo:
7 3 7 5 3
de donde la denominación de "quinta añadida" durante el retardo de la sexta:
Esta particularidad es comentada también por Charles Kœchlin en su tratado. y simplemente a título explicativo. Es pues engañoso pero prudente el aconsejaros no emplear.
desde el punto de vista estrictamente armónico. El da ejemplos muy diversos. algunos en posiciones muy sutiles. se os recomienda. hasta el punto de poder utilizarla más de una vez en un mismo ejercicio.hacer un esfuerzo específico para conseguir emplear esta licencia. buscaréis mejor las ocasiones de utilizar esta variante. El estudio de la gran mezcla no está dominado en tanto que esta posibilidad no sea empleado de manera natural y relativamente frecuente (cada tres o cuatro ejercicios. ni esta particularidad (que no es tanto una licencia cuanto un giro salvador). si algunos miembros del tribunal de vuestro concurso o de vuestro exámen no conocieran ni el tratado de Koechlin ni el más reciente de Gallon-Bitsch. En el curso de vuestro estudio de las grandes mezclas.htm (2 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM
.una vez no es costumbre. en caso de tribunal de procedencia incierta. A continuación.
htm (3 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM
. entrar el tenor en el compás 2 en el tercer tiempo. gran mezcla.
http://membres.lycos.Cuatro partes.
Encima: la salida simultánea T-B esta permitida según Koechlin.Michel Baron . Sino.Curso de contrapunto riguroso .fr/mbaron/esp/c-4voix-gm.
Michel Baron .htm (4 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM
. gran mezcla.Curso de contrapunto riguroso .fr/mbaron/esp/c-4voix-gm. Conservatorio de Montréal )
( Ejemplo de encima solamente : clase de Clermont Pépin.lycos.Cuatro partes.
Bibliografía.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 . búsquedas 20 .Especies 1 2 3 4 9 . gran mezcla.Cantos dados (C.fr/mbaron/esp/c-4voix-gm.Grandes mezclas 14 .) 6 .Cinco partes y más 16 .htm (5 of 5)11/6/2005 11:03:08 PM
. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Prefacio 2 .Pequeñas mezclas 10 .lycos.Michel Baron .Contrapunto invertible 17 .Florido 11 .Imitaciones y cánones 18 .Lugares útiles.Florido 15 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Pequeñas mezclas 13 .
http://membres.Reglas comunes 5 .Curso de contrapunto riguroso . biografías 19 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .D.Tres partes 8 .El trabajo 4 .Cuatro partes.El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron .Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.El espíritu del contrapunto 3 .
Es el momento de recordarse de que una buena base de encadenamientos armónicos facilita siempre la comprensión de encuentros de notas duros. a falta de lo cual el oído se pierde y el interés decrece.es
QUINTA ESPECIE : florido.
Michel Baron .lycos.Curso de contrapunto riguroso . se puede escribir el contrapunto florido con una dos o tres partes floridas.Cuatro partes.fr/mbaron/esp/c-4voix-F. Ninguna otra regla específica.
A cuatro voces.
FLORIDO EN UNA PARTE MODO MAYOR
http://membres.Michel Baron .htm (1 of 4)11/6/2005 11:03:50 PM
.xunta. florido.Curso de contrapunto riguroso
lycos. florido.
FLORIDO EN DOS PARTES MODO MAYOR
FLORIDO EN TRES PARTES MODO MAYOR
http://membres.Cuatro partes.fr/mbaron/esp/c-4voix-F.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .htm (2 of 4)11/6/2005 11:03:50 PM
Michel Baron .Florido 15 .Reglas comunes 5 . biografías
http://membres.fr/mbaron/esp/c-4voix-F.) 6 .El espíritu del contrapunto 3 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Cinco partes y más 16 .Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Imitaciones y cánones 18 .htm (3 of 4)11/6/2005 11:03:50 PM
.El trabajo 4 .D.Cuatro partes.Prefacio 2 .Tres partes 8 .Grandes mezclas 14 .Bibliografía. florido.lycos.Curso de contrapunto riguroso .Contrapunto invertible 17 .Pequeñas mezclas 13 .Cantos dados (C.
Menú de la versión sin cuadros 1 .Especies 1 2 3 4 11 .
19 .Lugares útiles.htm (4 of 4)11/6/2005 11:03:50 PM
.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida. florido.Pequeñas mezclas 10 .Michel Baron .Cuatro partes. búsquedas 20 .fr/mbaron/esp/c-4voix-F.Curso de contrapunto riguroso .lycos. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.El autor e-mail © ZIP
9 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.
OCHO VOCES Beethoven: Misa en re. ricercare nº5.fr/mbaron/esp/c-5voix. y no de ejercicios esclares. Tengamos presente que se trata. 1643. Fauré: Pénélope. Agnus Dei. SEIS VOCES Bach: Ofrenda musical. 1er coro. Gloria. meine Freude. Bach: : Pasión según S.xunta. Los estudiantes que no deseen extender su práctica de la escritura más allá de las cuatro voces podrán familiarizarse con la escritura a cinco voces y más leyendo las partituras siguientes. escena XI. el trabajo de preparación a la fuga de escuela normalmente ha tenido lugar en el curso de los estudios de escritura a cuatro voces. 78.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu.htm (1 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
http://membres. Resurexit. de composición musical libre. 43. Dommel-Diény: CINCO VOCES Josquin des Prés: salmo Miserere mei Deus. Misa en si menor: primer Kyrie. Bach: motete Jesu. 45.lycos. 33. Christe. Ahora bien. Crucifixus. 76.Cinco partes y más
Michel Baron . Mateo.Curso de contrapunto riguroso . Misa en si menor: Sanctus. escena V del 3er acto. coros nº5. Vincent d'Indy: numerosos corales del Chant de la Cloche. se les permite a los hombres añadirlas o disminuirlas. 62. en esta cita.Michel Baron . Sin embargo incluso en estos. 67. »
Abel Gantez . escogidas para este fin por A. Et incarnatus est. es necesario admitir reglas cada vez más y más flexibles. puesto que no son sino hombres quienes han hecho dichas reglas. pasajes del Gloria. Honegger: Jeanne au Bûcher. primer Kyrie. Preludio y fuga nº22 del Clave bien temperado. a partir del contrapunto a cinco voces. 50.es
Contrapunto a cinco partes y más
« No es necesario ser tan religioso guardando las reglas de la música como
las leyes de la Sagrada Escritura.
pero una sola vez por voz y haciendo uso lo menos posible de esta tolerancia (Bitsch. § 50). Vincent d'Indy: Légende de St-Christophe.Cinco partes y más
Franck: IIe Béatitude. Se admiten las flexibilizaciones siguientes a las reglas comunes: Se pueden repetir redondas.
PRIMERA ESPECIE : redondas.Curso de contrapunto riguroso .lycos. En cuanto a los que persiguen la práctica del contrapunto hasta 5 voces.Michel Baron . tolerancia). doble coro final. Se admite el unísono en el tiempo fuerte en el curso de los ejercicios. vigilando no empobrecer la polifonía (Bitsch. Se admiten cruzamientos en el último compás (Bitsch. se limita al estudio de las redondas y del florido. he aquí los alivios usuales: a partir de cinco voces. § 53.fr/mbaron/esp/c-5voix. MODO MAYOR
http://membres.htm (2 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
. § 31).
la nota 1 al pie de página no concierne a este tema.Michel Baron . Nota: se desaconseja. Se admite el unísono en el tiempo fuerte (Bitsch § 53). B. Se admiten otra serie de flexibilizaciones a las reglas comunes: Se puede utilizar el ritmo dos negras y blanca sin estar obligado a prolongar esta blanca en síncopa (Bitsch § 21).htm (3 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
. sin otra condición (Bitsch. Se admiten las quintas y las octavas separadas por una sola blanca o dos negras si la segunda quinta u octava no está percutida. no obstante. entre las voces extremas (sobre todo en exámen!) incluso si Bitsch no dice lo que hay que pensar acerca de ello. Debería tratarse de una nota 2 cuyo ejemplo está ausente)..lycos.Curso de contrapunto riguroso . tolerancia). § 43.Cinco partes y más
QUINTA ESPECIE : florido. lo que facilita la entrada de tres voces en el primer compás (Bitsch § 22. Se admite la salida con negra sola sobre el último tiempo del compás después de un silencio de blanca y uno de negra. Se puede introducir una redonda en el florido. tolerancia. B. 2). y eventualmente ligarla a un valor inferior (Bitsch § 21). Se admiten cruzamientos en el último compás (Bitsch § 50). Se admite que dos voces procedan simultáneamente en blancas o en negras (Bitsch. MODO MAYOR
http://membres. Nota: consecuencia de lo que parece ser una errata en la puesta en página de este tratado. § 23..fr/mbaron/esp/c-5voix.
Michel Baron .htm (4 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
.Curso de contrapunto riguroso .lycos.Cinco partes y más
http://membres.fr/mbaron/esp/c-5voix.
fr/mbaron/esp/c-5voix.lycos.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .Cinco partes y más
http://membres.htm (5 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
Curso de contrapunto riguroso . con la más alta nota en la red de los conservatorios del Quebec:
http://membres.lycos. La realización siguiente ha sido sancionada con un primer premio por la unanimidad del jurado.fr/mbaron/esp/c-5voix.Cinco partes y más
Último año de realización del concurso de contrapunto en el Conservatorio de música de Quebec : 1994.htm (6 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
lycos.Prefacio 11 .Cinco partes y más
Menú de la versión sin cuadros 1 .htm (7 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .fr/mbaron/esp/c-5voix.Cuatro partes: especies 1 2 3 4
El autor e-mail © ZIP
© Michel Baron . búsquedas 20 .Lugares útiles.Tres partes 8 .Cantos dados (C.) 6 .fr/mbaron/esp/c-5voix.Michel Baron . biografías 19 .Reglas comunes 5 .Especies 1 2 3 4 9 .Imitaciones y cánones 18 .Pequeñas mezclas 13 .Bibliografía.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.htm (8 of 8)11/6/2005 11:04:55 PM
.Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .
http://membres.Florido
12 .lycos.Curso de contrapunto riguroso .El espíritu del contrapunto 3 . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Cinco partes y más
2 .Florido 15 .El trabajo 4 .Contrapunto invertible 17 .Grandes mezclas 14 .Cinco partes y más 16 .D.Pequeñas mezclas 10 . Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. Se estudia el contrapunto invertible en el estilo florido. El principio de esta escritura es utilizado en la fuga: el sujeto y el.Contrapunto invertible. Esto puede aplicarse a todo el conjunto o a una parte de los elementos de los divertimentos. se pueden utilizar eventualmente como cantos dados algunas de las mejores partes floridas realizadas antes. Reciprocamente.htm (1 of 4)11/6/2005 11:05:49 PM
. o los contrasujetos. evitar los cruzamientos.es
CONTRAPUNTO INVERTIBLE
El contrapunto invertible es una escritura polimelódica en la cual el orden de superposición de las líneas musicales puede ser modificado sin inconveniente. Separación entre las voces Si uno quiere habituarse a las necesidades del contrasujeto de la fuga.
CONTRAPUNTO DOBLE El contrapunto doble es un contrapunto invertible a dos voces. deberá conformarse a las exigencias siguientes: No separar las voces más de una octava.Curso de contrapunto riguroso . En primer lugar. que dan en la inversión el mismo intervalo duplicado.xunta.lycos.
Michel Baron . Además.fr/mbaron/esp/c-renv.
http://membres. separando las voces más de una octava.Michel Baron . estan escritos en contrapunto invertible. cada parte debe poder servir de bajo a las otras sin que resulte de ello sensación de cuarta y sexta. pues esto conlleva cruzamiento en la inversión.
a dos voces pueden escribirse si. en tanto que bordadura. Intervalo de quinta El intervalo de quinta. pues una de ellas es la quinta del acorde.
Evitar la octava. En los tiempos débiles. Por el contrario.htm (2 of 4)11/6/2005 11:05:49 PM
.Curso de contrapunto riguroso . que comporta el unísono. su inversión da una cuarta por bordadura. en tanto que retardo del bajo del acorde de sexta. el intervalo de quinta es utilizable en las condiciones siguientes:
En los tiempos débiles. En los tiempos fuertes. pero no se puede hacer oir el retardo de la fundamental si esta parte está en otra voz : se sabe que su coexistencia no es admitida más que si la fundamental está en el bajo. su inversión da una cuarta. su inversión da una cuarta en nota de paso. retardo de la tercera del acorde perfecto.
Intervalo de tercera. lo cual excluye la inversión. el contexto se presta a entender estas notas como otra armonía de sexta. teóricamente.Michel Baron . Se prestará atención al hecho de que las dos notas que forman la tercera en el acorde de sexta no son invertibles.lycos. No obstante. en su inversión. en tanto que nota de paso. Retardos Se debe pensar constantemente en enriquecer el contrapunto con retardos.Contrapunto invertible.
CONTRAPUNTOS TRIPLE Y CUADRUPLE
http://membres.fr/mbaron/esp/c-renv. entre notas reales (sobreentendido el acorde perfecto) no es utilizable pues su inversión daría la sensación de cuarta y sexta. sobreentendiendo una armonía de sexta.
Especies 1 2 3 4 9 . incluso si el estilo conjunto del contrapunto permite. Por otra parte.Tres partes 8 . biografías 19 . la quinta del acorde perfecto (trátese del estado fundamental o de la primera inversión) no puede estar presente en ninguna voz como nota real. Así pues.Cinco partes y más 16 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 .Bibliografía.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .
Son contrapuntos a tres y cuatro partes invertibles. a veces.Cantos dados (C.Florido 15 .El trabajo 4 .Imitaciones y cánones 18 .Prefacio 2 . artificios de escritura justificados por diferentes análisis de las inversiones de un mismo pasaje. Se volverá a tratar esta flexibilización de las reglas de lo que se admite en la gran mezcla (quinta añadida en el retardo de la sexta). so pena de no poder utiizar como bajo la parte que contenga esta nota.Lugares útiles.D.htm (3 of 4)11/6/2005 11:05:49 PM
.) 6 .El espíritu del contrapunto 3 .Contrapunto invertible.lycos.Contrapunto invertible 17 .
Menú de la versión sin cuadros 1 .Grandes mezclas 14 .Pequeñas mezclas 13 . Dupré admite a 4 voces como acordes completamente invertibles la 7ª de sensible (sobre el VIIº grado mayor) y la 7ª disminuida (sobre el VIIº grado menor). Teóricamente.Reglas comunes 5 .Pequeñas mezclas 11 .fr/mbaron/esp/c-renv.Michel Baron . búsquedas
http://membres. uno está limitado a armonías incompletas.Curso de contrapunto riguroso . a condición de tratar la quinta y la séptima como retardos inferior y superior del acorde de sexta.
10 .Curso de contrapunto riguroso . Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.Contrapunto invertible.htm (4 of 4)11/6/2005 11:05:49 PM
.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida. Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Florido
20 .Michel Baron .El autor
© ZIP
http://membres.fr/mbaron/esp/c-renv.lycos.
se podrá trabajar la imitación en sus diversos aspectos. sin cantus firmus.Michel Baron . 2.Curso de contrapunto riguroso . 4. Se pueden trabajar las imitaciones a partir de dos voces en el estilo florido. Además. es necesario no perder de vista que puede producirse a cualquier intervalo y no solamente a la quinta. y el IIIer grado en menor (ver Bitsch § 106). o a tres voces con cantus firmus.Imitaciones y cánones. por movimiento semejante. teniendo por eje de simetria (consonancia de octava) el IIº o el IIIer grado en mayor.htm (1 of 3)11/6/2005 11:06:52 PM
. después de dominar bien el florido. por combinación de movimientos retrógrado y contrario.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. 3.fr/mbaron/esp/c-imitations. por movimiento contrario.es
Imitaciones y cánones
La fuga es una obra contrapuntística basada en la imitación. a la cuarta o a la octava. por movimiento retrógrado. Pero cuando se comienza el estudio de la imitación.xunta. Desgraciadamente.
Michel Baron .lycos. es buscar las imitaciones ocasionales en los ejercicios del florido a tres voces o más. Se puede trabajar en florido o con las preocupaciones del contrapunto invertible. Otra posibilidad para comenzar este estudio. a saber: 1. los tratados no dan «recetas» para
El canon es la persecución tan larga como sea posible de una imitación.
Bitsch.) 6 .Cinco partes y más 16 .lycos. es normal el utilizar la imitación irregular.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 . es decir. La imitación regular. yendo de un simple canon a dos voces a la octava hasta un «monstruo» a ocho voces a la segunda. conduce fácilmente a la modulación. ya estén escritos en invertible o no.El espíritu del contrapunto 3 . § 111 al § 122).Pequeñas mezclas 10 . biografías 19 .Lugares útiles.El trabajo 4 . una «mutación».Michel Baron .Contrapunto invertible 17 . En cuanto al tema de las imitaciones y los intervalos. modificar ocasionalmente un intervalo. se llama normalmente a esta modificación de un intervalo.Prefacio 2 .D.El autor e-mail © ZIP
escribir cánones.Reglas comunes 5 . se podrá consultar con gran provecho los numerosos ejemplos del tratado de Gallon . reproduciendo perfectamente los grados del antecedente en el consecuente.Tres partes 8 .Florido 15 .Curso de contrapunto riguroso . búsquedas 20 . páginas 111 y siguientes. sobre cantus firmus.Imitaciones y cánones 18 .Bibliografía. Si no se desea modular. Como se verá en la fuga.
Menú de la versión sin cuadros 1 . entre el sujeto y la respuesta. números 135 a 167. Como mucho permiten una flexibilización general de las reglas del contrapunto estricto (Bitsch.htm (2 of 3)11/6/2005 11:06:52 PM
.Florido 11 .Cantos dados (C.Imitaciones y cánones.Pequeñas mezclas 13 .fr/mbaron/esp/c-imitations.Especies 1 2 3 4 9 .Grandes mezclas 14 .
Este sitio está mantenido de manera benévola y sin finalidad lucrativa.Utilización con fines comerciales estrictamente prohibida.htm (3 of 3)11/6/2005 11:06:52 PM
© Michel Baron .lycos. Utilización autorizada con fines personales o pedagógicos solamente.fr/mbaron/esp/c-imitations.Michel Baron .Imitaciones y cánones.
Estos desvíos existen. Es simplemente una recopilación de informaciones sobre un tema que me interesa.Bibliografía. Cours de Contrepoint. haciendo creer en una primera aproximación en la presencia de numerosos desvíos en cuanto a las normas más habituales. Leduc.Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .xunta. formato 20 x 29 cm.
Principales tratados de contrapunto
Marcel Dupré.lycos. La formulación de las reglas está aderezada con un sabor personal.fr/mbaron/esp/c-biblio. pero de manera limitada. conciso y claro.es
No hay ninguna preocupación sobre normas bibliográficas en esta página. por otra parte. Dupré propone. ejercicios hasta siete y ocho voces.Curso de contrapunto riguroso
Español — Traducción : © Xoán Antón Vázquez vazquezcasas@edu. los modos
http://membres.htm (1 of 5)11/6/2005 11:09:55 PM
. La redacción de este curso corresponde sin ninguna duda a la necesidad de una obra de volumen reducido. 59 páginas.
5 junio 1934.
gregorianos. Una obra a adquirir. Charles KOECHLIN Heugel. Charles Koechlin. felizmente poco costosa. Fascículo 15½ x 24 cm. mezclas a tres y cuatro partes. Obra ejemplar que trata también este tema de manera distinta en la armonía y en la fuga de escuela. formato 18 (Foto dominio público) x 27 cm. Eschig.Curso de contrapunto riguroso . Todos estos ejemplos están en formato piano. y se ha obligado a proponer une una solución para cada una de las posibilidades de disposición.
Marcel DUPRÉ Foto (dominio público) dedicada a la AGO: "To the American Guild of Organists. claves de sol y fa.lycos.fr/mbaron/esp/c-biblio. La principal particularidad es que el autor ha escogido dos cantos dados.Michel Baron . In grateful appreciation of the friendly welcome in the United States". 137 páginas. las imitaciones y el invertible. uno mayor y otro menor. las secciones que aquí nos conciernen son : Notas de paso en el contrapunto : choques a distancia de segunda mayor y de segunda menor. En un estilo muy discursivo que algunos podrían considerar «vieja Francia». Compendio de las reglas del contrapunto. sin omitir una sola de las numerosas permutaciones.
Charles Koechlin. Estudio de las notas de paso. Un verdadero curso particular. 6ª edición. la obra nos ofrece una serie de cursos ex cátedra. como es habitual en este excelente compositor y pedegogo. el doble coro. Bajo este modesto título. una lista de cantos dados y siete páginas concernientes al contrapunto sobre cantos gregorianos. 75 páginas. Están profusamente comentados con muchas notas y reseñas. Numerosos
http://membres. Obra muy discursiva. durante el cual se echa de menos el calor humano de este gran profesor. En apéndice. hay un verdadero tratado que no desluce la impresionante colección de obras didácticas de este gran pedagogo.Bibliografía.htm (2 of 5)11/6/2005 11:09:55 PM
con referencias a las páginas.y de las variantes locales deseadas por algunos por razones eminentemente musicales. como siempre. o incluso lo más raramente posible. esta obra es la que parece ser autoridad actualmente. con una lógica inatacable que. como en el tratado de fuga de Gedalge.Michel Baron . El Traité de Contrepoint presenta todas las reglas primeramente.Curso de contrapunto riguroso . Su redacción ha sido refundida tres veces antes de la versión final. en contrapunto riguroso. En la baraúnda de reglas arbitrarias.
ejemplos. Alain Weber. Noël Gallon et Marcel Bitsch. y no ofrecer permisividades hasta más tarde. Los temas están clasificados como en una enciclopedia. Lectura extremadamente recomendable. apreciaría infinitamente la existencia de un índice de términos o expresiones. a veces diferentes de un tratado a otro incluso examinando únicamente tratados francófonos. Durand. no obstante. los ejemplos a continuación. Bitsch y el autor regla o un ejemplo impreciso en nuestra memoria. Podría considerarse una enseñanza según la cual los alumnos se contentaran primeramente. no reemplaza a un profesor. Esto puede comportar el riesgo de que el alumno las utilice demasiado frecuentemente o de manera abusiva para intentar justificar giros arriesgados u otras inhabilidades.lycos. con los comentarios útiles. Relativamente reciente. Una característica importante de la obra es su multitud de notas en pequeños caracteres (y notas a pie de página) concernientes a las tolerancias particulares. Refiriéndome a este tratado. 128 páginas. Hamelle & Cie. Obra muy completa pero que. no impide búsquedas ocasionales Marcel BITSCH cuando se quiera encontrar una M.Bibliografía. diez cuadros de formato 54 x 34 cm. con los grandes principios. formato 18 x 27 cm. por
http://membres. Traité de Contrepoint.fr/mbaron/esp/c-biblio.htm (3 of 5)11/6/2005 11:09:55 PM
. Cuadros sinópticos de las reglas del contrapunto.
Pequeñas mezclas 13 .lycos.El trabajo 11 . reglas rítmicas.Cuatro partes: especies 1 2 3 4 12 . llegadas directas. las divergencias propuestas por los principales tratados(¡que nunca son nombrados!).
Estaría infinitamente agradecido a las personas que pudiesen procurarme fotos (libres de derechos) de André Gedalge. reglas armónicas. El horizontal aborda los niveles más avanzados: contrapunto invertible.Curso de contrapunto riguroso . ha publicado en Éditions Durand un compendio interesante sobre contrapunto del Renacimiento.Michel Baron . las modificaciones. Esta obra está recomendada por Marcel Bitsch. espejo en un lenguaje atonal. El profesor no tiene más que comentar las posibilidades con los alumnos y fijar las opciones.Prefacio 2 .fr/mbaron/esp/c-biblio. en la parte derecha. Hay con que alfombrar una clase: el vertical de las cinco grandes holas acartonadas propone el contrapunto básico.
Direcciones de editores en la página de lugares útiles. ciertamente.htm (4 of 5)11/6/2005 11:09:55 PM
. doble coro. El trabajo ha sido.
supuesto. enorme. digámoslo. intervalos sucesivos. las atenuaciones y.Bibliografía.Grandes mezclas
http://membres. un antiguo alumno de Marcel Bitsch. Alain Weber tuvo la idea Alain WEBER Detalle de una foto de 1985 interesante de lanzar esta obra que viene a servirnos como de árbitro.El espíritu del contrapunto 3 . contrapunto canónico. aunque la idea básica sea simple: en la parte izquierda las reglas "comunmente admitidas".
CONTRAPUNTO DEL RENACIMIENTO Olivier Trachier. reglas melódicas. ¡o cualquier otro profesor mencionado en este sitio!
Menú de la versión sin cuadros 1 . etiquetadas por un astuto sistema de reenvíos. contrapunto en espejo 2º o 3er grado nota pivote.
Pequeñas mezclas 10 . please e-mail immediately michel. veuillez communiquer directement avec l'auteur afin de résoudre immédiatement tout litige.Lugares útiles.Imitaciones y cánones 18 .Dos partes: especies 1 2 3 4 Florido 7 . Ce site membres.
http://membres.fr/mbaron/esp/c-biblio.
Este sitio.Florido
14 . Should you feel that this site displays any material that raises an apparent copyright infringement.Florido 15 .lycos.fr/mbaron/ strives to fully comply with the Canadian copyright law.fr/mbaron/ entend se conformer à la législation canadienne sur les droits d'auteurs. biografías 19 .lycos.Bibliografía. En caso de aparente infracción.Cinco partes y más 16 .Michel Baron .Curso de contrapunto riguroso .Bibliografía.
4 .htm (5 of 5)11/6/2005 11:09:55 PM
.D. membres. selon la Convention de Berne et la Convention universelle sur le droit d'auteur.Tres partes 8 .lycos.baron@videotron. michel. a fin de resolver inmediatamente cualquier litigio.baron@videotron.El autor e-mail © ZIP
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