Source: http://www.prawoautorskie.pl/artykuly/id19,Historia-i-emocje-czyli-dobra-osobiste-w-tworczosci-filmowej.html
Timestamp: 2020-07-15 00:00:52+00:00

Document:
Historia i emocje czyli dobra osobiste w twórczości filmowej - PrawoAutorskie.pl
Dołącz do Społeczności Komentatorów (dlaczego warto?)
Kancelaria prawna / Law Office
Architektoniczny utwór
Audialny utwór
Audiowizualny utwór
Autorskie prawo majątkowe
Autorskie prawo osobiste
Autorskie prawo zależne
Autorskie wynagrodzenie
Dekompilacja
Domain public payant
Domniemanie
Dualistyczna teoria
Dzieła osierocone
Ekonomiczna teoria prawa autorskiego
Forma utworu
Granice prawa autorskiego
Honorarium autorskie
Instytucja naukowa
Jurysdykcja krajowa
Kinematograficzny utwór
Kleine Münze
Komisja Prawa Autorskiego
Komplilacja programu
Komputerowy utwór
Konwencje prawnoautorskie
Licencyjna umowa
Ludowa twórczość
Monistyczna teoria
Multimedialny utwór
Nadanie/Nadawanie
Naruszenie majątkowych praw autorskich
Naruszenie osobistych praw autorskich
Odpowiedzialność hostproviderów
Opublikowanie
Otwarte zasoby publiczne
Pracowniczy utwór
Praktyka prawa
Przyszłość prawa autorskiego
Repartycja wynagrodzenia
Rozpowszechnianie
Tabele wynagrodzeń
Udostępnienie utworu "w miejscu i czasie"
Ustalenie utworu
Utrwalenie utworu
Utwory niedostępne w handlu
Utwory osierocone
Wady dzieła
Wkład twórczy
Wyczerpanie prawa autorskiego
Wynagrodzenie autorskie
Wystawienie publiczne utworu
Zabezpieczenie utworu
Zdolność odróżniająca znaku
Strona głównaArtykuły
Historia i emocje czyli dobra osobiste w twórczości filmowej
przez Janusz Piotr Kolczyński, Damian Flisak	|
Stworzenie każdego filmu jest sporym wyzwaniem natury techniczno-finansowej. W przypadku filmów historycznych często dochodzą także aspekty prawne, w wyniku czego ich powstanie przypomina bardziej grę w rosyjską ruletkę niż uczciwy sposób na zarabianie pieniędzy.
Polska kinematografia znajduje się w ciekawym okresie rozwoju. W 2005 r. zyskała ona nowego i ważnego sojusznika w postaci Polskiego Instytutu Sztuki Filmowej. Efektem tego sojuszu jest choćby wysoki poziom tegorocznego festiwalu filmowego w Gdyni. W ostatnich latach zauważalnie wzrosło zainteresowanie kinem historyczno-batalistycznym, tak popularnym w Polsce w latach 50 i 60 minionego wieku. Przyczyn takiego stanu rzeczy jest kilka, wśród nich większe możliwości finansowe producentów, nowe środki wyrazu czy ulepszona technologia produkcji. Nie bez znaczenia jest też wzmożona wrażliwość współczesnego kinomana na najnowszą historię Polski, która mobilizuje do podejmowania tematów dotąd uważanych za dostatecznie wyjaśnione, zatem twórczo mniej atrakcyjne.Odkrywanie prawdy historycznej na ekranie budzi z reguły spore emocje. Przykładem jest choćby „Strajk" Völkera Schlöndorffa, film opowiadający m.in. o wydarzeniach sierpnia 1980 roku w Stoczni Gdańskiej, zainspirowany historią Anny Walentynowicz. Nie mniej emocji wywołują rozpoczęte już produkcje, np. filmy o generale Władysławie Sikorskim czy generale Auguście Emilu Fieldorfie "Nilu", bądź planowane - np. produkcja na podstawie scenariusza. „Tajemnica Westerplatte", opowiadającego o pierwszej batalii polskich żołnierzy z wojskami Trzeciej Rzeczy Niemieckiej we wrześniu 1939 r. Za każdym razem głównym przedmiotem kontrowersji jest sposób przedstawiania czy postrzegania wydarzeń historycznych. Niestety, w tej ożywionej dyskusji niewiele miejsca zajmują rozważania merytoryczne. Niniejszy artykuł jest głosem za podjęciem debaty, prowadzonej ad meriti iuris. A zatem, gdzie kończy się swoboda filmowej interpretacji, a zaczyna prawnie chroniony obszar uczuć odbiorców? Innym pytaniem jest, co grozi twórcom lub producentom w przypadku pokrzywdzenia uczuć osób trzecich oraz kogo uprzywilejowują przepisy prawa w tym zakresie?
Między swobodą a chronionym uczuciem
Przymierzając się do sfilmowania ważnego wydarzenia historycznego, twórca filmu i jego producent zostają skonfrontowani z ważnymi dylematami natury prawnej i społecznej. Z jednej strony widzą bowiem skandujących głośno przeciwników realizacji filmu, zarzucających mu bezprawność oraz naruszanie uczuć i własnych wyobrażeń o minionych wydarzeniach. Z drugiej strony mają poczucie, że stoi za nimi prawo, które niestety nie jest jednak jednoznacznie interpretowane. Co cieszy, ostatnie wyroki Sądu Najwyższego wskazują na coraz większe opanowanie materii naruszeń dóbr osobistych przez judykaturę.
Pamięć zbiorowa i pamięć rodzinna
Uważamy, że co najmniej niektóre z publicznie podnoszonych zarzutów próbujących wykazać bezprawność przywołanych powyżej produkcji filmowych, jest oczywiście bezzasadnych. Otóż, w przypadku twórczości filmowej czerpiącej z historii, wynikająca z art. 23 Kc (dalej „kc") ochrona może dotyczyć przykładowo takich dóbr jak: kult pamięci po zmarłej osobie bliskiej, poczucie dumy z przeszłości tej osoby, ewentualnie ochrona tradycji rodzinnej polegającej na pielęgnowaniu pamięci po zmarłym przodku. Nie ma natomiast możliwości naruszenia dóbr osób nieżyjących, np. poległych żołnierzy. Dobra osobiste nie przysługują osobom zmarłym. Nie jest także prawnie dopuszczalne podniesienie zarzutu „ogólnego" zafałszowywania historii przez twórcę filmu. Tymczasem taki właśnie wytyk pojawia się najczęściej w debacie publicznej w odniesieniu do produkcji historycznych. Roszczenie o naruszenie dóbr osobistych może zgłosić osoba, dla której pamięć o sfilmowanych wydarzeniach jest szczególnie istotna, ponieważ wiąże się ze sferą jej osobowości. Zasadniczym wyznacznikiem są tutaj więzy fizycznego pokrewieństwa. Istotne jest przy tym, że dla oceny naruszenia dóbr osobistych nie jest ważne subiektywne odczucie, a więc indywidualne przeżycia psychiczne domniemanego poszkodowanego. Miarodajna jest obiektywna perspektywa oceny. Sąd, badając sprawę, będzie oceniał reakcję, jaką dane „naruszenie" wywołało w społeczeństwie, składającym się z osób zwyczajnych, rozsądnych i racjonalnie oceniających, nieobciążonych uprzedzeniami, nieskłonnych do wyrażania ekstremalnych sądów (wyrok SN z dn. 21 września 2006 r., I CSK 118/06, OSNC 2007/5/77). Należy podkreślić, że kryterium obiektywne powinno być uwzględniane i przy wyodrębnieniu dobra osobistego, i przy ocenie jego naruszenia (wyrok SA w Łodzi z dn. 28 sierpnia 1996 r., I ACr 341/96, OSA 1997/7-8/43). W związku z takim ujęciem wraz z rozwojem kultury społeczeństwa pewne dobra osobiste będą bardziej, inne zaś mniej chronione lub wręcz stopniowo pozbawiane ochrony. Przesądza to z kolei o tym, że katalog dóbr osobistych jest z założenia otwarty i dynamiczny. W naszym przekonaniu, stwierdzenie o obiektywnej perspektywie oceny naruszenia dóbr osobistych jest kluczowe. Wartościując poszczególne sceny nie wolno pomijać ich kontekstu sytuacyjnego. Film jest ciągiem powiązanych treściowo scen, ekstrakcja jednej z nich może całkowicie wynaturzyć jej sens. Dla oceny ukazywanych scen istotne jest, aby nie wymykały się one prawdopodobieństwu, aby były typowe dla konkretnego rodzaju zdarzeń, np. dla okropieństw, jakie niesie ze sobą wojna. Udział w debacie publicznej na temat faktów lub postaci historycznych jest przejawem korzystania z konstytucyjnej wolności wypowiedzi, idei i poglądów, nawet gdy wypowiadane sądy budzą kontrowersje i odbiegają od dominującej wersji wydarzeń historycznych (wyrok SN z dn. 24 lutego 2004 r., III CK 329/02, OSNC 2005/3/48). Tak więc wypowiedź audiowizualna na temat faktów historycznych, jakkolwiek byłaby nawet bolesna, nie może być uznana za bezprawną, jeśli nie wypaczono w niej owych faktów. Trzeba podkreślić, że w praktyce sąd nie będzie dążył do ustalenia ustalenie jedynie słusznej prawdy historycznej. Będzie on brał pod uwagę jedynie ogólny stan wiedzy historycznej na dany temat, przede wszystkim - stan istniejących kontrowersji odnośnie danego faktu. Z drugiej strony fantazja twórców filmowych ma określone granice. Ukazanie np. II wojny światowej i hekatomby narodów w stylistyce parodystycznej czy komediowej, przeinaczającej fakty, uznalibyśmy za wysoce kontrowersyjne z perspektywy analizowanych dóbr. Celem przekazu audiowizualnego nie może być zamierzona dezinformacja, ośmieszenie, oszczerstwo czy świadome zadawanie bólu najbliższym. Również środki filmowego przekazu powinny być starannie przemyślane: epatowanie nadmiarem krwi, ludzkich trzewi czy wykorzystanie oczywiście nieprzystającego podkładu muzycznego może uzasadnić przekroczenie granic swobody twórczej. Jak już wspominaliśmy, inną granicę stanowi chęć oczywistego zafałszowania historii, przedstawiania wydarzeń wymyślonych na potrzeby filmu wyłącznie w celu nadania mu „sensacyjnego posmaku", czy też pozbawionych jakiegokolwiek prawdopodobieństwa, bo nie mających najmniejszego odbicia w dostępnych przekazach historycznych. W opisanych sytuacjach interesy osób prywatnych mogą wziąć wówczas górę nad swobodą twórczej ekspresji.
Odpowiedzialność i jej porządkowanie
Odpowiedzialność z tytułu naruszenia dóbr osobistych może być dotkliwa. Dlatego też twórcy i producenci powinni ocenić, na ile jest ona prawdopodobna w konkretnej produkcji. Wprawdzie zgodnie z art. 24 Kc osoba, która czuje się dotknięta, winna wskazać naruszone dobro osobiste i sprecyzować, na czym naruszenie ma polegać. Tym niemniej to domniemany naruszyciel będzie musiał wykazać, że przeniesiona na ekran treść, np. scenariusz, nie godzi w określone dobro osobiste bądź też że naruszenie jest usprawiedliwione. Na twórcy filmu lub jego producencie spoczywa zatem ciężar dowodu, że ekranizacja wydarzenia historycznego nie narusza dóbr osobistych. Takie ujęcie prawnej ochrony dóbr osobistych w zestawieniu z roszczeniami o zadośćuczynienie lub zapłatę na cele społeczne stawia poszukujących ochrony swoich dóbr osobistych w uprzywilejowanej pozycji. W naszym odczuciu sytuacja taka była jednym z hamulców rozwoju twórczości filmowej, w szczególności kina historycznego. Obawa przed lekkomyślnie wytaczanymi procesami mogła skutecznie blokować śmiałe projekty filmowe. Jak się wydaje, sytuacja zaczyna się zmieniać, także dzięki orzecznictwu sądowemu.Jak wskazaliśmy, samo pojęcie dóbr osobistych i roszczeń z nimi związanych ma charakter dynamiczny. W twierdzeniu tym upewniają nas ostatnie działania Sądu Najwyższego zmierzające do uporządkowania tego zagadnienia poprzez zwiększenie ochrony podmiotu naruszającego. Jeszcze do niedawna nie było jasności, czy bezprawność jest jedyną przesłanką uzasadniającą zasądzenie zadośćuczynienia bądź zapłatę na cele społeczne na podstawie art. 448 Kc (wyrok SN z 12 grudnia 2002, V CKN 1581/00, OSN 2004/4/53). Wyrazistym orędownikiem takiego stanowiska jest prof. Jan Błeszyński, który swój pogląd wyraził w glosie do wyroku Sądu Najwyższego z 27 lutego 2003 r. (IV CKN 1819/2000, OSP 2004/6/75), pisząc, że roszczenie o zadośćuczynienie pieniężne sprowadzone zostało (na skutek nowelizacji z 1996 r. - przyp. JPK i DF) do właściwego wymiaru, tzn. do nadania mu charakteru uniwersalnego". W tym kontekście, jak pisze autor, „wprowadzenie, niejako dodatkowo, przesłanki winy stanowi interpretację nie tylko nieuzasadnioną, ale nawet sprzeczną z funkcją tego roszczenia" Oznaczałoby to, że osoba będąca poszkodowaną określoną ekranizacją filmową, mogłaby żądać zapłaty nie wykazując po stronie twórcy czy producenta winy np. przy zbieraniu materiałów, ustalaniu faktów i osób, etc. Nie analizując dogłębnie tej problematyki opowiadamy się za stanowiskiem, zgodnie z którym odpowiedzialność z tytułu naruszenia dobra osobistego powinna być oparta o zasadę zawinienia. Tylko wtedy ochrona wszystkich uczestników obrotu będzie należyta i zrównoważona. Z jednej strony, art. 24 Kc przyznaje pokrzywdzonemu prawo niemajątkowej ochrony (np. w postaci dotkliwego zakazu dystrybucji filmu lub przeprosin na łamach prasy). Z drugiej strony twórca lub producent filmu ponoszą konsekwencję dalszych dolegliwości finansowych (w postaci zapłaty zadośćuczynienia bądź zapłaty na cel społeczny) jedynie w przypadku udowodnienia im winy. Ewentualne straty poszkodowanego w wyniku zawinionego naruszenia jego dóbr zostają w ten sposób zrekompensowane. Warto w tym miejscu podkreślić znaczenie jednej z ostatnich uchwał Sądu Najwyższego z dnia 9 września 2008 r. (III CZP 31/08, niepubl.). Dopuszczono w niej możliwość kumulacji roszczeń z art. 448 Kc. Ponieważ jednak uchwale nie została nadana moc zasady prawnej, istnieje ryzyko, że nie będzie ona powszechnie stosowana. Jak się jednak wydaje spór o możliwość kumulacji należy już do przeszłości. Obecnie jego przedmiotem pozostają funkcje zadośćuczynienia i zapłaty na cele społeczne oraz związane z tą ostatnią postaci winy. Spór ten jest naszym zdaniem dyskusją, której celem jest dalsze uprzywilejowanie pozycji naruszyciela, jeśli by uznać, że istnieje podstawa do stopniowania jego winy, a więc tym samym większa trudność w jej udowadnianiu przez dochodzącego ochrony swych dóbr. Wydaje się, że nowe orzecznictwo skłania się za uznaniem, że dodatkowe komplikowanie życia poszukującemu ochrony i narażanie go na większe trudności przy dochodzeniu zapłaty na cele społeczne w związku z koniecznością wykazania winy kwalifikowanej po stronie naruszyciela, jest niepotrzebne. W niedawnym orzeczeniu Sądu Najwyższego z 24 stycznia 2008 r. (I CSK 319/07, niepubl.) padło stwierdzenie, że „związek między art. 24 i 448 k.c. przemawia za jednolitymi przesłankami żądania zadośćuczynienia i zasądzenia zapłaty na cel społeczny, w ramach reżimu naprawienia szkody czynem niedozwolonym". Przesądzenie o stopniowaniu winy byłoby zdaniem Sądu Najwyższego niewskazane: „Niezrozumiałe byłyby (...) rozwiązania legislacyjne wymagające w tych wypadkach udowodnienia winy umyślnej i prowadzące do tego, że pokrzywdzony kierujący się pobudkami powszechnie aprobowanymi (żądając zapłaty na cel społeczny - przyp. JPK i DF) musiałby pokonywać większe trudności w uzyskaniu satysfakcji". Trudno ten spór jednoznacznie rozstrzygnąć, w szczególności mając na uwadze stan orzecznictwa. Ocena ta jest zależna od konkretnego przypadku. Paradoksalnie, wzmożone zainteresowanie tematyką historyczną w przemyśle filmowym może być szansą na ustalenie jasnych rozwiązań w tym zakresie.
Artykuł w nieco zmienionej wersji został opublikowany w dzienniku Rzeczpospolita 11.12.2008 r.
Relacja z I Forum Prawa Autorskiego | 29.03.2013, 23:57
Audiovisual Works are Integral Works as Broadcast or Rebroadcast as a Single Work and Not as a Set (Collection) of Various Component Works | 30.01.2014, 12:39
Końcowe odliczanie: tabele wynagrodzeń autorskich - 21 czerwca 2011 r. | 24.05.2011, 23:00
The audiovisual (statutory) royalties in Poland | 05.02.2018, 16:54
Domniemania prawne, publiczne udostępnianie, oprogramowanie, wyczerpanie - prawa autorskie nie schodzą z wokandy w Luksemburgu | 19.08.2012, 13:51
Scenariusz, Audiowizualny utwór, Dobra osobiste
Chciałbyś skomentować powyższy tekst? Zaloguj się, aby rozpocząć dyskusję:
W trosce o wysoki poziom merytoryczny i naukowy serwisu uznaliśmy, że możliwość komentowania będą mieli tylko zalogowani Użytkownicy. Mamy nadzieję, że to zrozumiesz i że ta drobna niedogodność nie spowoduje, że wycofasz się z zamiaru komentowania. W zamian zyskasz pewność, że teksty Twojego autorstwa nie zaginą wśród anonimowych i nic nie wnoszących komentarzy.
Przeczytaj regulamin » Kliknij, aby założyć konto »
Ten tekst nie był jeszcze komentowany.
Zmiany aktu »
Roz. 1: Przedmiot prawa autorskiego »
Art. 1. Określenie czym jest utwór
Art. 2. Określenie czym jest utwór zależny
Art. 3. Zbiory, antologie, wybory, bazy danych jako przedmiot prawa autorskiego
Art. 4. Co nie stanowi przedmiotu prawa autorskiego
Art. 5. Zastosowanie przepisów prawa autorskiego2
Art. 6. Definicje
Art. 61. Rozpowszechnianie satelitarne3
Art. 7. Prawo międzynarodowe
Roz. 2: Podmiot prawa autorskiego »
Art. 8. Określenie twórcy
Art. 9. Wspólność i współwłasność utworu
Art. 10. Utwory połączone z utworów odrębnych
Art. 11. Utwory zbiorowe
Art. 12. Utwór stworzony w ramach stosunku pracy
Art. 13. Przyjęcie utworu pracowniczego
Art. 14. Utwór pracowniczy w instytucji naukowej
Art. 15. Producent; wydawca
Art. 15a. Praca dyplomowa studenta
Roz. 3: Treść prawa autorskiego »
Oddział 1. Autorskie prawa osobiste
Art. 16. Treść autorskich praw osobistych
Oddział 2. Autorskie prawa majątkowe
Art. 17. Treść autorskich praw majątkowych
Art. 171. Opracowanie lub zwielokrotnienie bazy danych
Art. 18. Egzekucja
Art. 19. Prawo z odsprzedaży oryginałów utworu plastycznego lub fotograficznego
Art. 191. Prawo z odsprzedaży oryginałów utworu literackiego i muzycznego
Art. 192. Pojęcie prawa z odsprzedaży; odsprzedaż zawodowa
Art. 193. Podmiot obowiązany z prawa z odsprzedaży
Art. 194. Podatek od ceny odsprzedaży
Art. 195. Przepis wymuszający właściwość - Rozszerzona skuteczność prawa z odsprzedaży; miejsce pobytu twórcy
Art. 20. Opłaty ponoszone przez producentów i importerów sprzętu elektronicznego i nośników
Art. 201. Opłaty od posiadaczy urządzeń reprograficznych
Art. 21. Pośrednictwo OZZ przy nadawaniu i Internecie; zrzeczenie się
Art. 211. Pośrednictwo OZZ przy reemisji w sieciach kablowych
Art. 212. Pośrednictwo OZZ przy nadawaniu i publicznym udostępnianiu własnych audycji archiwalnych
Art. 213. Pośrednictwo OZZ przy publicznym odtwarzaniu z urządzeń
Art. 22. Utrwalanie nagrań efemerycznych oraz archiwalnych
Oddział 3. Dozwolony użytek chronionych utworów
Art. 23. Dozwolony użytek osobisty
Art. 231. Dozwolony użytek; utrwalenia przelotne
Art. 24. Dozwolony użytek publiczny; reemisja drobna
Art. 25. Dozwolony użytek publiczny w prasie, radiu, telewizji i Internecie
Art. 26. Dozwolony użytek publiczny; sprawozdania o aktualnych wydarzeniach
Art. 27. Dozwolony użytek publiczny instytucji naukowych
Art. 28. Dozwolony użytek publiczny bibliotek, archiwów i szkół
Art. 29. Prawo cytatu
Art. 30. Dozwolony użytek publiczny; ośrodki informacji lub dokumentacji
Art. 301. Dozwolony użytek publiczny; wyłączenie-twórcze bazy danych
Art. 31. Dozwolony użytek publiczny; ceremonie religijne, imprezy szkolne i akademickie, uroczystości państwowe
Art. 32. Dozwolony użytek publiczny; egzemplarz utworu plastycznego
Art. 33. Dozwolony użytek publiczny; wystawy stałe, zbiory publiczne, encyklopedie i atlasy
Art. 331. Dozwolony użytek publiczny; osoby niepełnosprawne
Art. 332. Dozwolony użytek publiczny; bezpieczeństwo publiczne, sądownictwo, legislacja
Art. 333. Dozwolony użytek publiczny; reklama wystawy publicznej lub publicznej sprzedaży utworów
Art. 334. Dozwolony użytek publiczny; naprawa lub prezentacja sprzętu
Art. 335. Dozwolony użytek publiczny; odbudowa lub remont obiektu budowlanego
Art. 34. Dozwolony użytek; dane twórcy, źródło oraz wynagrodzenie
Art. 35. Granice dozwolonego użytku
Oddział 4. Zasady określania i wypłaty wynagrodzenia za użyczanie egzemplarzy utworów przez biblioteki publiczne
Art. 351. Zasady wypłaty wynagrodzenia za użyczanie
Art. 352. Oświadczenie złożone OZZ /wysokość wynagrodzenia za użyczanie
Art. 353. Podstawa obliczania wynagrodzenia za użyczenia
Art. 354. Delegacja ustawowa: procedura podziału i wypłaty, zakres informacji i wykaz bibliotek, konkurs OZZ
Oddział 5. Dozwolony użytek utworów osieroconych
Art. 355. Pojęcie i zakres korzystania z utworu osieroconego
Art. 356. Staranne poszukiwania uprawnionych
Art. 357. Rejestracja z bazie utworów osieroconych
Art. 358. Procedura wygaśnięcia statusu utworu osieroconego
Art. 359. Wyłączenie w razie zastępstwa producenta, wydawcy lub OZZ
Oddział 6. Niektóre sposoby korzystania z utworów niedostępnych w obrocie handlowym
Art. 3510. Pojęcie utworów niedostępnych w handlu i zasady korzystania
Art. 3511. Wykaz utworów niedostępnych w handlu
Art. 3512. OZZ wyznaczona / delegacja ustawowa
Roz. 4: Czas trwania autorskich praw majątkowych »
Art. 36. Wygaśnięcie autorskich praw majątkowych
Art. 37. Wygaśnięcie / liczenie / utwór rozpowszechniony w częściach, odcinkach, fragmentach lub wkładkach
Art. 39. Wygaśnięcie / liczenie / lata pełne
Art. 40. Wpłaty na Fundusz Promocji Twórczości
Roz. 5: Przejście autorskich praw majątkowych »
Art. 41. Podstawowe zasady dysponowania i kontraktowania prawami autorskimi
Art. 42. Sukcesja spadkowa współtwórców utworu lub ich następców prawnych
Art. 43. Wynagrodzenie autorskie
Art. 44. Roszczenie o podwyższenie wynagrodzenia autorskiego
Roz. 6: Przepisy szczególne dotyczące utworów audiowizualnych »
Roz. 7: Przepisy szczególne dotyczące programów komputerowych »
Art. 771.
Art. 772.
Roz. 8: Ochrona autorskich praw osobistych »
Roz. 9: Ochrona autorskich praw majątkowych »
Art. 79.8
Art. 80.9
Roz. 10: Ochrona wizerunku, adresata korespondencji i tajemnicy źródeł informacji »
Roz. 11: Prawa pokrewne »
Oddział 1. Prawa do artystycznych wykonań
Oddział 2. Prawa do fonogramów i wideogramów
Art. 951.
Oddział 3. Prawa do nadań programów
Oddział 31. Prawa do pierwszych wydań oraz wydań naukowych i krytycznych
Art. 991.
Art. 992.
Art. 993.
Art. 994.
Art. 995.
Art. 996.
Oddział 4. Postanowienia wspólne dotyczące praw pokrewnych
Art. 101.12
Roz. 12: Organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi lub prawami pokrewnymi »
Art. 107.20
Art. 1071.21
Art. 108.22
Art. 109.23
Art. 110.24
Roz. 121: Komisja Prawa Autorskiego25 »
Art. 1101.
Art. 1102.
Art. 1103.
Art. 1104.
Art. 1105.
Art. 1106.
Art. 1107.
Art. 1108.
Art. 1109.
Art. 11010.
Oddział 2. Zatwierdzanie tabel wynagrodzeń
Art. 11011.
Art. 11012.
Art. 11013.
Art. 11014.
Art. 11015.
Art. 11016.
Oddział 3. Wskazywanie organizacji właściwej w rozumieniu ustawy
Art. 11017.
Oddział 4. Rozstrzyganie sporów
Art. 11018.
Oddział 5. Pozostałe postępowania
Art. 11019.
Oddział 6. Postępowanie przed sądem
Art. 11020.
Art. 11021.
Art. 11022.
Art. 11023.
Roz. 122: Kontrola produkcji nośników optycznych25 »
Art. 11024.27
Art. 11025.28
Art. 11026.29
Art. 11027.32
Art. 11028.34
Art. 11029.37
Art. 11030.38
Roz. 13: Fundusz Promocji Twórczości »
Art. 1111.
Art. 1131.
Roz. 14: Odpowiedzialność karna »
Art. 1181.
Art. 1221.
Roz. 15: Przepisy przejściowe i końcowe »
Art. 1271.
Odnośnik 1. »
Przypisy »
Ostatnio dodany komentarz
Ewelina Tatar
19.06.2020, 20:06
Wzór obliczeniowy to koncepcja matematyczna, która jest wyłączona z ochrony. Art. 1 Ust. 221. Ochroną objęty może być wyłącznie sposób wyrażenia; nie są objęte ochroną odkrycia, idee, procedury, metody i zasady działania oraz koncepcje matematyczne.Więc jeśli używasz samego... więcej »
Nasi komentatorzy
© 2010-2015 PrawoAutorskie.pl
Wstecz Do góry strony
Serwis Społecznościowy |
Nasi komentatorzy |
Regulamin i pliki cookies

References: art. 23
 art. 24
 art. 448
 art. 24
 art. 448
 art. 24

Art. 1

Art. 2

Art. 3

Art. 4

Art. 5

Art. 6

Art. 61

Art. 7

Art. 8

Art. 9

Art. 10

Art. 11

Art. 12

Art. 13

Art. 14

Art. 15

Art. 15

Art. 16

Art. 17

Art. 171

Art. 18

Art. 19

Art. 191

Art. 192

Art. 193

Art. 194

Art. 195

Art. 20

Art. 201

Art. 21

Art. 211

Art. 212

Art. 213

Art. 22

Art. 23

Art. 231

Art. 24

Art. 25

Art. 26

Art. 27

Art. 28

Art. 29

Art. 30

Art. 301

Art. 31

Art. 32

Art. 33

Art. 331

Art. 332

Art. 333

Art. 334

Art. 335

Art. 34

Art. 35

Art. 351

Art. 352

Art. 353

Art. 354

Art. 355

Art. 356

Art. 357

Art. 358

Art. 359

Art. 3510

Art. 3511

Art. 3512

Art. 36

Art. 37

Art. 39

Art. 40

Art. 41

Art. 42

Art. 43

Art. 44

Art. 771

Art. 772

Art. 79

Art. 80

Art. 951

Art. 991

Art. 992

Art. 993

Art. 994

Art. 995

Art. 996

Art. 101

Art. 107

Art. 1071

Art. 108

Art. 109

Art. 110

Art. 1101

Art. 1102

Art. 1103

Art. 1104

Art. 1105

Art. 1106

Art. 1107

Art. 1108

Art. 1109

Art. 11010

Art. 11011

Art. 11012

Art. 11013

Art. 11014

Art. 11015

Art. 11016

Art. 11017

Art. 11018

Art. 11019

Art. 11020

Art. 11021

Art. 11022

Art. 11023

Art. 11024

Art. 11025

Art. 11026

Art. 11027

Art. 11028

Art. 11029

Art. 11030

Art. 1111

Art. 1131

Art. 1181

Art. 1221

Art. 1271
 Art. 1