Source: https://es.scribd.com/doc/42130463/Curso-Foto-Digital
Timestamp: 2016-05-27 21:01:42+00:00

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y los teleobjetivos menor profundidad de campo comparados con los objetivos de distancia focal “normal”.
El obturador es el mecanismo que controla el paso de la luz que llega hasta el sensor. para cerrar el paso a la luz. la primera cortinilla se abre dejando el sensor al descubierto. Para producir la exposición de luz sobre el sensor. Está formado por dos cortinas o juegos de láminas metálicas.
La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografía donde la imagen es aceptablemente nítida comparada con el plano más nítido de la misma. Cuando fotografiamos con flash. los objetivos granangulares tienen mayor profundidad de campo. y cada modelo de cámara tiene una velocidad máxima de sincronismo con flash según su construcción. Sirve para controlar el tiempo de exposición de la fotografía. en ningún momento está expuesta simultáneamente toda la superficie del sensor. expresado en segundos y fracciones de segundo. la segunda cortinilla sigue el recorrido de la primera.Taller de fotografía digital
La luminosidad es la cantidad de luz que puede llegar a entrar por la lente frontal de un objetivo. y por lo tanto.
. en el mismo sentido. La luminosidad de un objetivo o número f es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su apertura. Con tiempos de exposición muy cortos sucede que la segunda cortinilla comienza a cerrarse antes de que la primera haya llegado a su destino. A continuación.
Las cámaras réflex SLR tienen un obturador de cortinilla sobre el plano focal. influye directamente sobre la profundidad de campo. La profundidad de campo depende de la apertura de diafragma. El diafragma. Esto imposibilita la fotografía con flash convencional a partir de cierta velocidad de obturador. que es la zona de nitidez aparente que hay por delante y por detrás del plano enfocado. además de servirnos para controlar la cantidad de luz que pasa por el objetivo. La abertura es el diámetro del diafragma situado en el interior del objetivo. En términos relativos. de la distancia al objeto fotografiado y de la distancia focal del objetivo. éste debe dispararse justo en el momento en que el sensor está totalmente descubierto.
donde se forma la imagen proyectada por el objetivo de la cámara. verde y azul. Los sensores CCD producen las señales eléctricas que son amplificadas y digitalizadas por los circuitos de la cámara para construir la imagen digital. Mediante algoritmos de interpolación en el procesado de la imagen se asignará un valor de color a cada píxel. de modo que cada célula. de modo que el flash se puede disparar al final del tiempo de exposición en lugar de al principio. Esto permite conseguir determinados efectos mezclando el movimiento de la luz continua con la imagen congelada por el flash.Taller de fotografía digital
Algunas cámaras permiten sincronizar el disparo del flash con la cortinilla posterior. En los sensores CMOS las señales eléctricas son amplificadas y digitalizadas en el mismo chip. recibe sólo uno de los tres colores primarios. o píxel. Su superficie está cubierta por millones de células fotoeléctricas cubiertas alternativamente por filtros de color rojo.
respectivamente.Taller de fotografía digital
El sensor SuperCCD de Fuji se caracteriza por emplear una matriz de píxeles octogonales dispuestos en diagonal en lugar de rectangulares. verde y azul. como en la película fotográfica. El resultado emula a las películas fotográficas de mayor latitud de exposición. de modo que cada píxel registra la información de los tres colores.
. solucionando los problemas de excesivo contraste de muchas escenas. cada una de ella sensible al rojo.
La suma de ellas aumenta extraordinariamente el rango dinámico de la fotografía. El Foveon X3 de Sigma está formado por tres capas de sensores. incorporar dos tipos de células: la mitad de ellas captan la luminosidad de las luces medias bajas y bajas. y en los últimos modelos. y la otra mitad está especializada en la captura de las luces medias altas y altas.
a diferencia de otros ajustes de cámara. Por ejemplo. al igual que la de la película. Los valores de sensibilidad ISO son lineales. no lo podremos modificar posteriormente en el procesado de las imágenes. de modo que 200 ISO es el doble de 100 ISO. movimiento y aproximación o macro. en la práctica. Debe captar detalles en las zonas más obscuras y en las más claras de la escena simultáneamente para conseguir imágenes de gran rango dinámico. para luz de día o de tungsteno. y en segundo lugar. y con tamaños inferiores a los formatos de película correspondientes. Es importante saber que el ajuste de sensibilidad ISO de las cámaras consiste en la amplificación analógica de la señal eléctrica procedente del sensor. se mide en grados ISO. Los valores de exposición EV determinan las combinaciones de apertura de diafragma y tiempo de exposición. antes de la conversión analógico-digital. de alta resolución o de alta sensibilidad. de alto contraste o de amplia gama tonal. El valor de exposición EV viene determinado por la cantidad de luz de la escena y la sensibilidad ISO del sensor. A cada valor EV corresponde el doble o la mitad de luz de su valor inferior o superior. si la cámara permite ajustar la sensibilidad entre 100 y 1600 ISO. etc. Y los chasis profesionales de 36x49mm superan ya a las placas diapositivas de 9x12cm. Esto tiene dos consecuencias: el ajuste ISO. pero ser capaz de trabajar en condiciones de escasa iluminación como la película más sensible. de tonos suaves o alta saturación cromática. que son superados en calidad de imagen.
. las cámaras réflex con sensores APS-C de 15x23mm superan en definición. Así. y se corresponde con la más baja de la escala de sensibilidades de la cámara. a las réflex tradicionales de película de 24x36mm. y así sucesivamente. sensibles a la luz infrarroja. siempre será preferible aumentar el ISO que tener una imagen subexpuesta para corregirla después. y cuando ajustamos sensibilidades superiores estamos “forzando” la sensibilidad. con mayor o menor pérdida de calidad según la calidad del sensor. La sensibilidad de un sensor es fija.
Actualmente el desarrollo de los sensores electrónicos de imagen evoluciona rápidamente para alcanzar y superar a la película fotográfica en todos los aspectos. Así. y han llegado a un nivel de evolución muy especializado: negativas y positivas. la sensibilidad real es 100 ISO.
Las películas fotográficas en color llevan desarrollándose desde hace más de medio siglo. profundidad de campo. un sensor digital debe poder conseguir la resolución de la película fotográfica de grano más fino. Los sensores están alcanzando estos objetivos día a día. La sensibilidad de los sensores.
. y también una imagen JPEG procesada.Taller de fotografía digital
Procesado de la información en la cámara. Además contiene información de los ajustes de procesado fijados en la cámara.
El eje X representa una escala de 255 valores (8 bits) que van desde el negro absoluto (0) hasta el blanco puro (255). El eje Y representa la cantidad de píxeles grabados en cada columna.Taller de fotografía digital
El histograma es la representación gráfica de la luminosidad de una imagen. El histograma sirve para evaluar la exposición y el contraste de la fotografía. sin luces brillantes ni negros puros:
. En este ejemplo se ve el histograma de una imagen subexpuesta y falta de contraste.
como por ejemplo un texto negro sobre fondo blanco:
Este hitograma se correspondería con una imagen de alto contraste.
No confundir con el tamaño de archivo.Taller de fotografía digital
Los scanners son dispositivos de captura que permiten digitalizar originales planos. estamos obteniendo un archivo de imagen de 4800x4800 píxeles (2” x 2400 ppp = 4800 puntos o píxeles). etc. algunos permiten también digitalizar transparencias o diapositivas. Los scanners funcionan básicamente como una cámara fotográfica.
Los modelos especializados en digitalizar película admiten formatos de 26x36mm. en un archivo EXIF. Además de originales opacos. Así. por ejemplo.
. La resolución de salida es una magnitud relativa. digitalizando por líneas. En el ejemplo anterior. en función del tamaño real de la imagen en píxeles. que tiene un tamaño de 4800x4800 píxeles. la especificamos para el documento de salida. efectúan un barrido sobre el original. si a la imagen escaneada. Además pueden incorporar información relativa a la toma.
La resolución de entrada de un scanner es la que se aplica sobre el original. y determinará el tamaño de impresión final.. con una lente u objetivo y un sensor de imagen. le asignamos una resolución de salida de 300 ppp (4800/300 = 16) nos dará un tamaño de impresión de 16” de lado (40x40 cms aprox. la cámara. si digitalizamos una diapositiva de 6x6 (56x56mm ó 2”x2”) con una resolución de 2400 ppp (puntos por pulgada).
contienen la información necesaria para reconstruir la imagen original. que es el tamaño en bytes que ocupa en el ordenador.) No confundir con la resolución de impresión de las impresoras de tinta (dpi=gotas de tinta por pulgada). En la industria de artes gráficas se utilizan scanners de mayor tamaño para digitalizar diapositivas de gran formato. La diferencia es que en lugar de registrar toda la imagen simultáneamente sobre el sensor. y también los hay que manejan formatos hasta 6x9cm.
magenta. Como hemos visto antes. Se utiliza típicamente en los archivos JPEG. pero es propiedad de Adobe. y tiene cuatro canales que se corresponden con las tintas básicas de la cuatricromía: cyan. con 256 niveles de color por canal. En el ordenador. v erde y azul. sino que cada fabricante y cada modelo de cámara utiliza el propio de cada sensor. verde y azul). No admite capas. afecta al tamaño de impresión o visualización de la imagen. CMYK es el modo de color utilizado en la imprenta. Tiene tres canales: rojo. RGB o CMYK. El espacio de color es el conjunto de colores que se pueden representar en un dispositivo determinado. Emplea compresión variable con pérdida. El modo indexado es un modo de color reducido a 256 tonalidades de color. con 256 o 65536 niveles de gris. en 8 ó 16 bits por canal. Los archivos RAW no son propiamente archivos de imagen. y se puede utilizar en escala de grises. que se mide en píxeles. También se entiende como la forma de representar esos colores. La profundidad de color de una imagen viene dada por el número de bits utilizados para representar los colores. RGB y CMYK.Taller de fotografía digital
La resolución es una medida relativa. una imagen de color RGB de 8 bits tiene tres canales (rojo. que se expresa en ppp o dpi (puntos por pulgada). los archivos RAW son procesados para obtener la imagen fotográfica. se utiliza para gráficos de internet. Tiene mayor o menor pérdida de información (y de calidad de imagen) según el grado de compresión adoptado. Así. (tiene opciones de compresión) en modo de escala de grises. Una imagen de 16 bits tiene 65536 niveles de color por cada canal. La compresión es la técnica para reducir el tamaño de un archivo sin afectar al tamaño de la imagen. El JPEG es el tipo de archivo más empleado en fotografía. amarillo y negro. Está normalizado ISO. Los archivos TIFF guardan la imagen sin pérdida. El modo de color de la imagen tiene relación con el número de canales: la imagen en escala de grises tiene un solo canal. Se suelen utilizar 8 ó 16 bits por cada canal de color. Es un estándar de facto en el intercambio de archivos de imagen en las artes gráficas.
. y se puede cambiar sin afectar al tamaño absoluto de ésta. Almacenan la información procedente del sensor de la cámara antes de su procesado. Guarda la imagen en 8 bits por canal. El RGB es el modo principal de la imagen fotográfica digital. No hay un RAW estándar. según sea de 8bits o 16 bits. y mediante el software adecuado.
Admite también canal ALFA para transparencias. Admite transparencias y capas. Como el TIFF. típico 1024 píxeles de lado mayor. Como el PSD. Tener en cuenta la resolución y tamaño final de impresión: 300 ppp para máxima calidad en tamaños hasta 30x40cm aprox.
Redimensionar las imágenes a un tamaño ajustado a la pantalla. Guardar en JPG de calidad media.icc si es para imprenta. pero actualmente (versión 2. Usar el espacio de color requerido por el medio de destino (adobeRGB o sRGB).
. Mantener el modo RGB 8 bits por color.Taller de fotografía digital
El archivo PSD es el nativo de Adobe Photoshop.
Utilizar el tamaño original de la fotografía sin redimensionar. Convertir a CMYK utilizando ISOcoated_v2_eci. de acuerdo con el cliente o el impresor. Admite imagen indexada de 8 bits y 8 ó 16 bits en escala de grises o color RGB. Se utiliza como formato de edición en Photoshop. El archivo PNG está normalizado ISO y es un formato libre no sujeto a patentes. El GIF es un archivo de color indexado de 256 colores. y en 8 ó 16 bits por canal. Resolución: no importa. excepto para imprenta offset. RGB o CMYK. por lo que se utiliza para sencillas animaciones en la web (GIF animados). Modo de color: RGB 8 bits por canal. no como archivo de intercambio.6) soporta solamente RGB de 8 bits por canal más canal ALFA para transparencia. Guardar preferentemente en TIF. guarda la imagen sin comprimir en escala de grises. o JPG de calidad máxima. Utilizar espacio de color sRGB. Utiliza compresión sin pérdida. 170 ppp ó 150 ppp para ampliaciones grandes. Puede substituir al GIF. guarda la información de las capas. El archivo XCF es el nativo de GIMP.
Sirve para tener la referencia del color blanco.
Sus complementarios son el cyan. magenta y amarillo. verde y azul. Con los diferentes niveles de luminosidad tenemos todo el espectro visible representado. Por eso si mide en grados kelvin.
La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada.Taller de fotografía digital
para que no tuviese que ser replicado y duplicado en cada aplicación. la forma de representar esos colores. Sun. Para crear un perfil. por otro. el fabricante digitaliza una imagen de referencia y luego compara distintos valores de la imagen con los que debería tener (suministrados por el ICC) . los más completos. y se miden nuevamente una serie de valores. Este juego de colores que un dispositivo puede mostrar es su Gama de Color . Agfa. a partir de ella. Perfil de color: es un archivo que contiene información acerca de las capacidades de gestión de color de un dispositivo. Esta comparación entre los valores escaneados y los reales se emplea para realizar la tabla de conversión . Kodak. Silicon Graphics y Taligent) crearon el International Color Consortium (ICC) para encontrar la forma de solucionar los problemas a la hora de obtener colores fiables y precisos al pasar una imagen por distintos dispositivos. el de origen y el destino.Taller de fotografía digital
Gama de color: Los dispositivos como escáneres. en una sesión de correspondencia de color se usan dos perfiles. hacer las conversiones necesarias a otros espacios. se imprime una imagen de referencia. Y crear un estándar de perfiles de color. monitores e impresoras sólo pueden mostrar una parte de todos los colores visibles .
. una descripción detallada y clara del comportamiento de cada dispositivo. el conjunto de colores que se pueden representar en un dispositivo determinado y. por ejemplo de un escáner.
Generalmente. y que permiten tener una representación completa del color de una imagen para. Internamente. En 1993. distintas compañías ( Adobe. Apple. en función de colores básicos y previsibles. por un lado. comparando el resultado de la medida con los valores predeterminados. la arquitectura propuesta por el ICC usa los espacios de color CIELAB y CIEXYZ. Una de las primeras decisiones del ICC fue pasar la responsabilidad de la gestión de color al sistema operativo.
Un espacio de color es. Microsoft. En el caso de una impresora.
Windows: privado de Microsoft. En la cámara: 1. Xnview-Gwenview.
Por hardware y software: Eye-One y similares (Mac OS-X y Windows). F-Spot
. 2. estabilidad. Mac OS-X: Colorsync. seguridad. En el ordenador: 1. Mac-OS-X: derivado de Unix privado. abundante software libre. Ajustar el espacio de color en la aplicación.Taller de fotografía digital
En la práctica: ajustes de color. independencia comercial. Disparo de test con carta gris (y carta de color). Inconvenientes: escaso software comercial. seguridad y calidad del software disponible. Monica en Gnome. Picasa Mac OS-X: I-Photo Linux: Digikam. 2. Inconvenientes: sistema operativo ligado al hardware de la marca.
Windows: Adobe Gamma. gratuito. mejorado con exFAT.
En la escena. 3. Ajustar la temperatura de color (no necesario en Raw). Ventajas: variedad y calidad de aplicaciones disponibles. Ajustar el espacio de color (no necesario en Raw). Inconvenientes: inseguridad. Linux: Centro de Control de KDE. Aplicaciones gratuitas de importación y organización (visores):
Windows: Xnview. Ventajas: libre (código abierto). sistemas de archivos deficientes (FAT32 y NTFS). conocer la temperatura de color. Linux: derivado de Unix libre. Calibrar el monitor. Apple. Ventajas: estabilidad.
Photoshop. Capture One.. El programa de revelado raw genera un documento con los ajustes de revelado que se guarda junto al raw original.. UFRaw (libre). DCRaw (en modo texto) y los propios de cada cámara. Hugin. Linux: Hugin
Windows: Adobe Camera Raw (Photoshop).. RawShooter (versión básica gratuita).
. PhotoStitch. Mac OS-X: Adobe Camera Raw (Photoshop).. Linux: UFRaw. Mac OS-X: QuickTime VR. GIMP). Photoshop. Bibble.. Bibble.Taller de fotografía digital
Windows y Mac OS-X: Photoshop. Adobe Lightroom. RawTherapee (gratuito). y los propios de cada cámara. RawTherapee.
Modo “clásico”: El archivo raw se procesa en un programa específico. PhotoStitch.. Bibble. DCRaw (en modo texto). GIMP Linux: GIMP
Windows: Hugin. El resultado se exporta preferentemente en un archivo sin pérdida (TIFF de 8 ó 16 bits) para su posterior edición en el programa correspondiente (Photoshop. Capture One. Aperture.
de manera que la imagen raw procesada se continúa editando sin exportación intermedia.Taller de fotografía digital
Flujo de trabajo con Adobe Camera Raw: El programa de revelado raw (Adobe Camera Raw) está integrado en el de edición (Photoshop).
Una opción de Adobe es la conversión previa de los archivos raw de cámara al formato raw de Adobe.
. Esto sirve para unificar los raw procedentes de distintas cámaras a un solo tipo de archivo. así como para poder editar archivos raw de cámaras modernas en versiones antiguas de Photoshop. Este flujo es equivalente al que podemos realizar en Linux y en Windows utilizando UFRaw como plugin de revelado raw en GIMP. DNG. mediante el programa Adobe DNG Converter.
JPEG. El resultado siempre se puede guardar como TIFF. Esta lista de edición. no trabaja con capas. de modo que siempre se pueden rehacer o deshacer. sin afectar al archivo original. Aumentar siempre el ISO antes que dejar una foto subexpuesta. Tanto los ajustes de revelado como las acciones de edición se almacenan como una lista de pasos independientes unos de otros. Hacer un disparo con carta gris en cada situación de iluminación distinta si necesitamos hacer un balance blancos preciso. se almacenan dentro del mismo archivo raw. así como las diferentes versiones que se pueden crear. El programa de Nikon solo admite el revelado de los raw de la marca. A diferencia de Photoshop y Gimp.
Disparando en raw: Ajustar la mínima sensibilidad ISO que nos permitan las condiciones de disparo. sin documentos adjuntos.Taller de fotografía digital
Flujo de trabajo con Nikon Capture CNX2: La aplicación de Nikon integra revelado y edición en un solo paquete. o NEF (RAW de Nikon).
. pero permite retocar archivos TIFF o JPEG de cualquier procedencia.
profundidad de color: 8 ó 16 bits por canal. tamaño de imagen: por defecto el del sensor.
La diferencia entre trabajar en 8 ó 16 bits por canal no suele ser visible a simple vista hasta que la imagen está muy deteriorada por las sucesivas manipulaciones. resolución del documento de salida: adecuada al documento de destino (por defecto 300ppp). espacio de color: sRGB. etc. pero un simple ajuste de niveles hace patente la pérdida de información en el histograma. adobeRGB.
La carta de color nos puede ayudar a hacer una estimación visual del resultado.
automático. enfoque: se puede ajustar la máscara de enfoque con precisión.Taller de fotografía digital
temperatura de color: a elegir entre el que ajustamos en la cámara. una vez ajustada la calidad de la imagen procedemos a guardarla en un formato sin pérdida (TIFF) para poder continuar trabajando con ella en el editor de imágenes. o márgenes aún mayores según el software. Esto no es necesario cuando el revelador Raw está integrado con la aplicación de retoque. niveles y curvas: nos permiten ajustar selectivamente la luminosidad. como el uso de capas. o UFRaw y GIMP. y variar el contraste. Nos permite ajustar con precisión la luminosidad y la gama tonal de la imagen. como por ejemplo Adobe Camera Raw y Photoshop. En caso de necesitar más posibilidades de edición. exposición: podemos corregir la luminosidad general de la imagen entre valores desde +2 a -2 puntos de exposición. Los programas como Nikon Capture NX2 incorporan al revelado Raw una serie de herramientas de retoque y facilidades de impresión destinadas a exportar o imprimir las imágenes definitivas desde el mismo programa. La herramienta niveles es la primera que debemos emplear. ajuste manual por grados kelvin.
Dependiendo del flujo de trabajo elegido. correcciones ópticas: algunos programas permiten corregir distorsiones geométricas y aberraciones cromáticas causadas por los defectos de los objetivos. opciones prefijadas. pudiendo prescindir de programas específicos de retoque en muchos casos. guardaremos el resultado en TIFF (8 bits ó 16 bits) para su edición posterior.
. o medición de punto gris.
Ajuste principal de luminosidad y contraste: niveles y curvas.
curvas. Diseñar y practicar acciones automáticas en Photoshop. seleccionar. sub-sobreexponer. tampón. Hacer blanco y negro desde RGB: ver las diferencias entre escala de grises.
Practicar el redimensionado en Xnview.Taller de fotografía digital
La herramienta curvas complementa a la anterior. Se utiliza para modificar el contraste de la imagen. Practicar el uso de capas.
Practicar las herramientas niveles. perspectiva.
. recortar. desaturar y Color Lab. enfoque. cuentagotas.
Consumibles caros. Escasa velocidad. modelos y precios. Relativamente escasa velocidad. Aceptable calidad de impresión. Excelente calidad de impresión. Durabilidad de tintas variable: tintas a base de colorantes y pigmentadas.Taller de fotografía digital
Impresoras de inyección de tinta: Amplia gama de tamaños.
Limitada gama de tamaños. Diversidad de soportes utilizables. Soportes especiales suministrados por los fabricantes.
Limitada gama de soportes utilizables. Espacio de color: sRGB o adobeRGB Tipo de archivo: TIFF o JPEG de calidad máxima.
Tecnología híbrida: impresión láser sobre papel fotoquímico de revelado tradicional. Excelente calidad fotográfica. 150 ppp ó 170 ppp para ampliaciones grandes.Taller de fotografía digital
Impresoras láser: Adecuadas para gráficos y documentos Limitada calidad fotográfica. Bajo coste de impresión. Si estamos escaneando. Modo de color: RGB 8 bits por canal. Resolución: 300 ppp para tamaños de impresión pequeños (hasta 30x40cm aprox. Alta inversión económica: sólo para laboratorios especializados.
.). el tamaño de imagen lo ajustaremos junto a la resolución para adecuarlo al tamaño de impresión. Tecnología heredada de las fotocopiadoras. Alta velocidad.
Tamaño: el original de la cámara.
Modo de color: RGB de 8 bits.icc para modo CMYK). Consultar con el proveedor.) y 170ppp para ampliaciones grandes.Taller de fotografía digital
Tamaño de imagen adecuado (admite interpolación). Formato de archivo: TIFF o JPEG de calidad máxima. Espacio de color amplio (adobeRGB para modo RGB. Resolución adecuada: 300ppp para tamaños de impresión pequeños (hasta 30x40cm aprox. Modo de color: RGB o CMYK. Espacio de color amplio (adobeRGB) o standard (sRGB). Formato de archivo: TIFF.
Tamaño de imagen adecuado a la impresión.
. Resolución adecuada (300ppp para alta calidad). ISOcoated_v2_eci.
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