Source: http://culturasinfonica.blogspot.com/2006_04_01_archive.html
Timestamp: 2017-10-20 01:39:39+00:00

Document:
Asuntos gremiales de los Integrantes de la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina: abril 2006
Ejecucion de presupuestos Secretaria de Cultura
Gastos de la Administración Pública Nacional
(Sin Aplicaciones Financieras ni Gastos Figurativos)
Presidencia de la Nación – Secretaría de Cultura
(datos del 22-12-2013)
Presupuestado .............. 930.110.000
Comprometido ............. 857.280.000
Devengado ................... 840.670.000
Pagado ......................... 776.090.000
(datos del 23 de diciembre 2012)
Presupuestado ................ 637.090.000
Comprometido ............... 498.030.000
Devengado ..................... 480.350.000
Pagado ........................... 464.300.000
(datos del 18 de diciembre 2011)
Crédito vigente .............. 438.129.000
Compromiso .................. 338.023.000
Devengado ..................... 318.646.000
Pagado ........................... 305.732.000
(datos del 7 de agosto del 2011)
Crédito vigente ............. 344.979.000
Compromiso ................. 306.807.000
Devengado .................... 306.273.000
Pagado .......................... 260.391.000
(datos del 26 de diciembre del 2010)
Crédito vigente ............. 339.979.000
Compromiso ................ 285.241.000
Devengado .................. 277.188.000
Pagado ........................ 246.500.000
(datos del 2 de agosto del 2010)
Crédito vigente .......... 246.975.000
Compromiso ............. 220.812.000
Devengado ............... 219.950.000
Pagado .................... 179.274.000
(datos del 20 de diciembre del 2009)
Crédito vigente ..........261.779.000
Compromiso .............188.104.000
Devengado ...............179.306.000
Pagado......................171.149.000
Crédito vigente: ……169.381.000
Compromiso: ………144.619.000
Devengado: ………..139.342.000
Pagado: …………….136.216.000
Crédito vigente: ..... 128.874.000
Compromiso: .......... 110.595.000
Devengado: ............. 104.216.000
Pagado: .................... 102.383.000
Crédito vigente: .... 88.924.000
Compromiso: ......... 76.020.000
Devengado: ........... 72.958.000
Pagado: .................. 72.230.000
Crédito vigente: .... 66.383.000
Compromiso: ........ 63.407.000
Devengado: ........... 60.981.000
Pagado: .................. 53.916.000
Crédito vigente: .... 53.325.000
Compromiso: ........ 50.845.000
Devengado: ........... 49.947.000
Pagado: .................. 43.295.000
Crédito vigente: .... 48.506.000
Compromiso: ........ 43.822.000
Devengado: ........... 43.445.000
Pagado: .................. 36.799.000
(ver carta de la Comisión Artística de la OSN 12-03-2004)
Crédito vigente: .... 50.128.000
Compromiso: ........ 41.626.000
Devengado: ........... 40.959.000
Pagado: .................. 35.876.000
Crédito vigente: .... 61.105.000
Compromiso: ........ 55.065.000
Devengado: ........... 53.218.000
Pagado: .................. 47.080.000
2000 (en este año: Secr. de Cultura y Comunicación)
Crédito vigente: .... 139.772.000
Compromiso: ........ 129.276.000
Devengado: ........... 126.734.000
Pagado: .................. 111.523.000
Crédito vigente: .... 63.633.000
Compromiso: ........ 58.060.000
Devengado: ........... 56.181.000
Pagado: .................. 51.859.000
Crédito vigente: .... 60.944.000
Compromiso: ........ 59.064.000
Devengado: ........... 58.128.000
Pagado: .................. 52.987.000
Datos extraídos del sitio mecon:
http://www.mecon.gov.ar/hacie.htm
click en Consulta para el Ciudadano sobre Presupuesto Nacional- click en Información histórica - elegir el año - click en Gastos por Jurisdicción - click en Presidencia de la Nación - ver en Secretaria de Cultura
(rep. del sitio: http://www.mecon.gov.ar/hacie.htm)
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 6:20 p.m.
Carta CA: auditorio (1)
Buenos Aires, 22/3/2004
ref.: AUDITORIO NACIONAL
los abajo firmantes, integrantes de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional, nos dirigimos a Usted y por su intermedio al señor Secretario de Cultura de la Nación, licenciado Torcuato Di Tella, para afirmar nuestro interés en el proyecto pendiente desde décadas -deseado por los músicos argentinos, reclamado por la prensa musical y considerado en muchas ocasiones por la política- : el Auditorio Nacional.
Ya hay un Congreso, edificios para la función ejecutiva, Tribunales, hospitales, escuelas, universidades, centros de investigación, museos históricos, de ciencias, de bellas artes, una Biblioteca Nacional, un Teatro Nacional. No hay un Auditorio Nacional.
Argentina tiene una riquísima tradición musical. Los argentinos son un pueblo musical. La Nación mantiene un cuerpo artístico de música y danza de 464 profesionales en planta permanente que no tiene escenario propio.
Un Auditorio Nacional representaría el orgullo de la Nación sobre su cultura musical. Impulsaría el cuidado y el desarrollo de la música. Sería un punto importante de atracción turística. Sería el lugar natural de instalaciónes fijas para la producción regular de material audio-visual para la difusión masiva (ver nuestra carta del 19/3/2004). Sería un signo emblemático para toda actividad cultural en su entorno, importante también para la difusión, hasta "for export". Son razones suficientes para hacerlo.
Tratándose de nuestra futura sede deseamos ser consultados sobre todos los detalles de relevancia artística-musical del proyecto ya desde el inicio de la planificación.
Entre todos los proyectos que han sido considerados por la Secretaría de Cultura solicitamos se privilegie el referido a la refacción del edificio Sede Central del Correo Argentino, para convertirlo en el ansiado Auditorio Nacional.
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 5:54 p.m.
Carta CA: difusion
Buenos Aires, 19/3/2004
ref.: DIFUSIÓN
Los abajo firmantes, integrantes de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional, nos dirigimos a Usted y por su intermedio al señor Secretario de Cultura de la Nación, licenciado Torcuato Di Tella, para enumerar el canon de medidas deseables que hacen a la difusión de la actividad de la OSN.
Se practica actualmente: Una conferencia de prensa al comienzo del año con poca definición y sin respaldo de resoluciones administrativas y contratos; escasa mención de los conciertos en las agendas culturales o rubros correspondientes de los diarios; anuncio del próximo concierto en el programa de mano, a veces con errores sobre obras y compositores.
En nuestra consideración serían medidas oportunas:
- Avisos regulares en los rubros correspondientes de diarios y revistas.
- Anuncios regulares en canales de radio y televisión.
- Afiches en vía pública para conciertos de mayor importancia.
- Programación mensual impresa en kioskos, librerías, centros culturales, centros turísticos, grandes hoteles, a mano en todas las presentaciones de los cuerpos artísticos de la Nación.
- Instalación de un sitio web para la Argentina con el título "Orquesta Sinfónica Nacional" que publique como elementos básicos: una breve historia de la orquesta; lista de integrantes y directores con un breve curriculum de cada uno; programación mensual con introducción musicológica a las obras (texto de las programas de mano) y anual en forma más reducida; venta o reserva de butacas online; imágenes; comentarios de la prensa; soundtracks - todo esto mantenido al día por encargados especializados.
Además queremos expresar nuestro asombro sobre el hecho que un Estado que dispone de cuerpos artísticos de envergadura por un lado y de canales de radio y televisión por el otro, no tenga proyectos de trabajo conjunto de estas instituciones para producciones destinadas a la difusión masiva.
Según el enfoque hay material para grabaciones de contenido artístico, también para documentales p.e. de la cotidianeidad: backstage/retratos de artistas/giras/reacciones del público etc.; hasta se podría estudiar un género nuevo, una especie de "semi- docu" (invento inglés) que consiste en una historia de ficción filmada en un ambiente auténtico, p.e. en el ambiente laboral/El Mundo de la Orquesta Sinfónica Nacional.
- Grabaciones regulares de eventos musicales y filmación de producciones de danza para ser archivadas y eventualmente difundidas.
- Difusión de conciertos en vivo por Radio Nacional.
- Instalación de un Departamento de Documentación Audio- visual para los Cuerpos Artísticos de la Nación (ver arriba).
- Producción de grabaciones editadas.
- Producción de "semi-docus" (ver arriba).
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 5:49 p.m.
Carta CA: repertorio
Buenos Aires, 18/3/2004
ref.: REPERTORIO
Los abajo firmantes, integrantes de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional, nos dirigimos a Usted y por su intermedio al Secretario de Cultura de la Nación, licenciado Torcuato Di Tella, para cuestionar un concepto de programación de las autoridades que afecta negativamente el perfil de la OSN.
En el pasado se han dado frecuentes cambios de último momento en la programación de la Sinfónica por falta o llegada tarde del material de partituras, a causa de demoras o faltas de pago de parte de la Secretaría de Cultura a las editoriales. Nos enteramos de que las deudas -acumuladas durante años- finalmente fueron canceladas.
La nueva variante parece ser, que todas las obras que cuestan derechos de autor o de editorial o también las que exigen una cantidad de músicos por encima de los 102 integrantes de la OSN, son mal vistas por parte de la Secretaría de Cultura ya en el momento de programarse, por producir gastos más elevados.
Consideramos que una institución como la Sinfónica Nacional tiene que ofrecer -por ambición propia, por las espectativas legítimas del público y por su misión oficial (formulada en el decreto de fundación de la OSN)- una programación multifacética (dentro de su género) nacional e internacional y de todas las épocas, en la más brillante ejecución posible (ver nuestra carta sobre solistas y directores del 17/3/2004).
El diseño de programación corresponde al Director Titular de la OSN, asistido por una Comisión Artística y la figura de un implementador ejecutivo.
Tenemos el propósito de que un proyecto detallado de programación se entregue a las autoridades con (por lo menos) un año de anticipación. Esa medida facilitará planificaciones presupuestarias plurianuales y también la planificación de "grandes líneas" en los contenidos.
Luis Roggero/ Roberto Rutkauskas/ Daniel Robuschi/ Julian Ehrhorn/
Jorge Pérez Tedesco/ Patricia DaDalt/ Daniel Kerlleñevich
Carta CA: cachets
Buenos Aires, 17/3/2004
ref.: CACHETS
Los abajo firmantes, integrantes de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional, nos dirigimos a Usted y por su intermedio al señor Secretario de Cultura de la Nación, licenciado Torcuato Di Tella, para objetar una tendencia en la política presupuestaria para la actividad de la OSN que desprestigia y daña la profesión del músico en su más distinguida personificación, la del solista en materia de música clásica o del director de orquesta.
La Sinfónica Nacional es por definición la plataforma para el desempeño de los mejores solistas y directores del país y, en cierta medida, también para artistas del área del Mercosur o incluso del mundo entero.
Si bien el país pasó por una crisis, los sueldos de los empleados públicos no bajaron en su valor nominal (luego del reintegro en bonos del recorte salarial del 13%); tampoco hubo cesantías en el Estado. Los más afectados por los ajustes son -en nuestra area- los artistas en relación de contrato, entre ellos justamente los más cotizados; o no se los llama más o se entra en penosas negociaciones (así ocurrió al menos durante la temporada 2003), requeriendo para cada caso personal justificaciones por vía burocrática, si tal solista o tal maestro, por más que tiene excelente reputación, realmente se merece 1500,- pesos argentinos (viáticos incluidos) para un concierto con la OSN...
Si bien hay artistas que excepcionalmente bajan de precio o regalan su arte en concepto de apoyo a una sociedad en problemas, la actitud de demoler las tarifas -en tiempos en que la crisis aguda está superada- representa un abuso, el que junto con el frecuente maltrato de artistas después de su actuación (ver nuestra carta del 10/11/2003) nos hace mala fama en el ambiente musical nacional e internacional.
El gran talento en el arte de la interpretación musical, el poder de enseñar y conmover es una rareza. Hay que cuidarlo. Provocar el éxodo de los más valiosos recursos humanos es perjudicial para el país.
- La programación de una Sinfónica Nacional tiene que contener en una configuración razonable los más interesantes intérpretes nacionales e internacionales.
- Artistas de países lejanos viajan a costo del anfitrión "business class"; se los aloja en hoteles de 4 o 5 estrellas; su cachet (contemplando la crisis económica del país en este momento) se estima entre 2000 y 4000 dólares (US).
- Artistas nacionales o de países cercanos cobran por actuación entre 2000 y 4000 pesos argentinos.
- Remuneración mínima del Director Titular de la OSN: 6000 pesos argentinos, (dirigiendo p.e. 10 programas por año en hasta 2 conciertos cada uno).
- Remuneración mínima de un subdirector/director adjunto: 5000 pesos argentinos, (dirigiendo p.e. 12 programas por año en hasta 2 conciertos cada uno).
Julian Ehrhorn/ Jorge Perez Tedesco/
Patricia DaDalt/ Daniel Kerlleñevich/
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 5:39 p.m.
Carta CA: ejecucion de presupuestos
Buenos Aires, 12/3/2004
Señores Delegados de la Orquesta Sinfónica Nacional
Alberto Gómez, Jorge Slivskin, Gerardo García
Ref.: investigación de PRESUPUESTOS de la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación.
Fuentes: proyecto de ley para 1999, 2000.
Ley de presupuesto para 1999, 2002; (Biblioteca del Congreso)
www.cristal.gov.ar - www.mecon.gov.ar - www.mecon.gov.ar/hacie.htm
Comisión de Presupuesto de la Cámara de Diputados de la Nación.
El Poder Ejecutivo de la Nación elabora en sus diferentes áreas presupuestos plurianuales (proyectos de presupuesto para varios años). La tendencia de un año a otro generalmente es creciente. Sin embargo en los presupuestos reales y créditos vigentes se producen a veces tendencias inversas, como por ejemplo en la actual gestión de la Secretaría de Cultura. A continuación quisiéramos destacar algunas caracteristicas de la dinámica del presupuesto de los últimos 7 años a través de las cifras que publica el Gobierno.
Del crédito vigente entre 1998 y 2001 - que se mantuvo alrededor de 60.000.000 pesos por año - se produce una brutal caída en el presupuesto del 2002 a aproximadamente 50.000.000, relacionada evidentemente con el punto culminante de la crisis económica. Sin embargo se observa en 2002 (en marzo comienza la gestión de R. Stella) un crédito vigente más alto que el monto presupuestario previsto por ley (sin gastos figurativos). Para el 2003 ya se logra frenar la caída (cuando la economía del país da señales de cierta recuperación), en el planteo de presupuesto para el 2003 hay un leve ascenso; el crédito vigente del mismo año queda un poco por debajo del planteo (a partir de mayo empieza la actual gestión de T. Di Tella). Aquí - la crisis aguda ya superada - se establece para el 2004 el presupuesto más bajo de los años mencionados en este informe, más bajo que el presupuesto o crédito vigente del peor año de crisis (2002), lo cual aparece -demostrado en los números- como un retroceso en la política cultural de más de dos años...
Es llamativo que en casi ninguna gestión el compromiso aprovecha plenamente el crédito vigente. Último año de relativa cercanía de números entre crédito vigente, compromiso y devengado es el 1998, en el mismo año falta pagar más de 5.000.000 pesos. A partir del 1999 hay un desaprovechamiento del crédito vigente ya en la fase del compromiso de entre 4,5 y 8,5 millones de pesos. Lo devengado en el mismo lapso es aún inferior en un valor de entre 370.000 y 1.800.000 pesos. En el pago faltan entre 1998 y 2003 de 4 a 6,5 millones por año.
En pocas palabras: se compromete menos de lo posible, se hace menos de lo comprometido, no se paga todo lo que se hizo.
La reducción permanente del presupuesto para Cultura ¿se debe a una falta de defensa del área por parte de las autoridades? ¿a una falta de proyecto en la política cultural que ni siquiera sabe aprovechar bien sus organismos culturales/cuerpos artísticos evolucionados? ¿a una mala planificación administrativa? ¿a una defectuosa ejecución? ¿o al vicio de una subejecución a propósito?
La diferencia entre el dinero disponible y el dinero liquidado en el año 2003 es de 11.700.000 pesos. Menos explicable aún es -en la opinión de un contador de la Comisión de Presupuestos de la Cámara de Diputados- la diferencia entre devengado y pagado en el año 2003. Falta pagar 6.646.000 pesos (15,3% del devengado).
¿Cómo se explica la tradicional actitud de parte de la Secretaría de Cultura de la Presidencia de la Nación (NO HAY DINERO nos dicen) frente a las más legítimas inquietudes de la Orquesta Sinfónica Nacional?:
- Que se pague a artistas invitados sin demoras.
- Que se cuide las circunstancias necesarias de higiene y seguridad en el ambiente laboral.
- Que se pague el mantenimiento de instrumentos.
- Que se facilite el desempeño de grandes artistas (solistas y directores) junto a la Sinfónica (pago de cachets/salarios adecuados).
- Que se facilite la ejecución de gran música (pago de alquileres de material y de derechos).
- Que se difunda ampliamente el producto.
- Que se invierta en un Auditorio Nacional.
Luis Roggero/ Roberto Rutkauskas/ Daniel Robuschi/ Julian Ehrhorn/ Jorge Pérez Tedesco/ Patricia DaDalt/ Daniel Kerlleñevich
(cifras de la ejecución de presupuestos SC)
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 5:16 p.m.
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 4:55 p.m.
Carta CA: deudas con artistas invitados
Buenos Aires, 10/11/2003
Señor Director Titular de la Orquesta Sinfónica Nacional
Los abajo firmantes, integrantes de la Comisión Artística de la Orquesta Sinfónica Nacional, nos dirigimos a Usted y por su intermedio al señor Secretario de Cultura de la Nación, licenciado Torcuato Di Tella, para expresar nuestra preocupación sobre aspectos del funcionamiento administrativo en el área de la OSN que afectan negativamente el plano artístico en el desempeño del organismo.
Antes de empezar a trabajar, los músicos que cubren vacantes en forma transitoria en la OSN tienen que presentar un certificado de buena conducta. Si el Estado, como empleador, alberga sospechas sobre la probidad de un agente, el trámite de investigación debería estar a cargo de ese mismo Estado.
Acto seguido se hace firmar al agente un compromiso unilateral; nunca recibe ejemplar firmado por el empleador en la mano. El primer pago lo recibe en la actualidad 5 meses después de iniciar su desempeño y a veces no se le paga nunca. En el lapso sin cobrar no goza de los servicios correspondientes de la obra social.
Para enfrentar los gastos básicos tiene que desempeñar otros trabajos. La inevitable falta de tiempo para el descanso y para el estudio de la música a su cargo debilita notoriamente su rendimiento artístico y el del conjunto.
Los solistas y directores nacionales invitados están sometidos a la obligación del trámite del certificado de buena conducta.
A solistas y directores nacionales e internacionales se los hace firmar (a veces) un compromiso unilateral el día del concierto, o sea cuando el arduo trabajo de semanas o meses de preparación para el compromiso ya pasó. Los gastos de viaje y estada salen de su propio bolsillo. Cobran con demora de hasta un año.
Parecidos son los trastornos que se producen por cambios de la programación a corto plazo: directores y solistas ya cumplieron con su compromiso de preparación personal de una actuación, a lo mejor renunciando a otras ofertas para el mismo lapso, cuando días o pocas semanas antes del comienzo de los ensayos se los avisa que se canceló su concierto. En estos casos el Estado desde ya no reconoce obligación de pagar honorarios. En el mejor de los casos se acuerda una reprogramación en la próxima temporada.
Cuando se ha tratado de músicos extranjeros han debido intervenir ocasionalmente sus embajadas - a veces sin éxito. Y bien sabemos que los juicios contra el Estado demoran años. El trámite para cobrar según el fallo toma más años y los bonos con los que paga el Estado sus juicios perdidos tienen sus plazos también medidos en años.
Los artistas se indignan, gastan tiempo, energía y dinero en reclamos, se resignan, no vuelven más. Comentan su experiencia en el ámbito musical nacional e internacional; otros artistas, alertados, directamente renuncian a venir.
De esta manera, el público argentino se ve privado de poder disfrutar del trabajo de profesionales de renombre, que podrían aportar significativamente al desempeño artístico de la orquesta.
En general no se puede armar dignamente una programación sin el requisito de una previsión presupuestaria con garantías de pago y con mecanismos de liquidación ágiles.
Otro obstáculo para el funcionamiento correcto de la orquesta es el “congelamiento automático” de cargos vacantes. Dicha medida imposibilita la actividad normal de un cuerpo que necesita a todos y cada uno de sus miembros, tocando la parte que le corresponde en cada obra musical.
En nuestra consideración son de urgente necesidad:
- Cese de la exigencia a los artistas de presentar un certificado de buena conducta.
- Pago inmediato de las deudas con artistas.
- Programación de temporadas con plazo mínimo de un año.
- Contratos bilaterales entre Secrataría de Cultura y artistas, respetando los plazos propios del género.
- Estricto cumplimiento de la programación.
- Pago de servicios prestados a músicos de orquesta que tocan extra/suplente sin demora, a músicos invitados (solista o director) el día del concierto.
- Excepción definitiva para la OSN del mecanismo de congelamiento de cargos vacantes en el Estado.
LUIS ROGGERO/ DANIEL ROBUSCHI/ JULIAN EHRHORN
JORGE PEREZ TEDESCO/ PATRICIA DA DALT
DANIEL KERLLEÑEVICH
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 4:47 p.m.
Editorial del Clarin sobre el apoyo del Mtro. Mehta
Martes 18 de agosto de 1987
Gracias maestro, Mehta
El masivo interés suscitado en los últimos tiempos por diversas manifestaciones artísticas, en especial de tipo musical, expresa indudablemente genuinas apetencias e inclinaciones de nuestra población.Las adhesiones de público con que se desarrollan determinados acontecimientos no pueden imputarse a simples reflejos de la moda o al culto del éxito por el éxito mismo, muy explicable en un país atenazado por la crisis y afectado por profundas frustraciones colectivas.
Si algunos de tales matices negativos pueden integrar el complejo cuadro de motivaciones que inciden en la fruición de un hecho artístico, es evidente que existen en nuestra sociedad tradiciones y practicas culturales favorecedoras de una participación personalizada y autentica. Las comentadas "explosiones" de interés popular pueden ser explicadas por el contrario, por la ausencia durante muchos años, en el pasado reciente, de contactos permanentes con el acontecer artístico internacional.
La situación del país no estimulaba, por cierto, la visita de importantes artistas extranjeros, como había sido una costumbre reiterada en épocas tormentosas. La normalización institucional trajo aparejada, sin duda, una reversión de esa tendencia. Así pudieron concretarse presencias largamente esperadas y recuperar, parcialmente, el tiempo perdido. Esto solo basta, en buena parte, para comprender el entusiasmo desbordante.
Las necesidades culturales de nuestra población demostraron tener una intensidad que había sido descuidada y olvidada. Las exageraciones o eventuales esnobismos que algunos pueden entrever en ciertas conductas observadas por el publico, y aun por los medios de difusión, en torno de la presencia y actuación de grandes figuras artísticas, se disiparan en el futuro si tales circunstancias dejan de ser esporádicas o aleatorias.
En este sentido, una buena estrategia para lograr continuidad en la presentación de artistas extranjeros no estará disociada, en términos estrictos, de la estrategia que se adopte para la promoción y el aliento de la cultura nacional. Los recursos que faltan para asegurar aquella primera posibilidad son parte de la limitación que también afecta, y mucho más gravemente, el desarrollo de las actividades artísticas locales.
El protagonista de uno de los acontecimientos musicales más espectaculares de la temporada, el maestro Zubin Mehta, que al frente de la Orquesta Filarmónica de Nueva York congregó unas cien mil personas para escuchar un concierto en la Avenida 9 de Julio, se refirió poco antes de abandonar nuestro país a ese problema. Lo hizo en relación con una situación específica la de la Orquesta Sinfónica Nacional, pero sus conceptos pueden ser extensibles, sin distorsiones, a todo el ámbito cultural argentino.
Dada las características de su personalidad y su condición de artista de nivel mundial, los juicios emitidos no pueden considerarse una intromisión en nuestros asuntos. Por el contrario, constituyen una amigable reflexión de alguien que, al margen de fronteras políticas e intereses comerciales, está interpretando la defensa de valores comunes a todas las culturas y, por ende, de la propia cultura argentina.
Desde ese espacio inimpugnable deben recibirse como legítimas las consideraciones de Mehta sobre el drama de la Sinfónica Nacional, que con coincidentes expresiones comentamos oportunamente en esta columna. "Se trata de un organismo de alto nivel, de calidad comparable a las buenas orquestas europeas", dijo el maestro, amenazado gravemente por las limitaciones presupuestarias.
Según Mehta, las bajisimas remuneraciones recibidas por los integrantes del organismo sinfónico "no pueden satisfacer sus mínimas necesidades. Es obvio -añadió- que si un país desea tener una orquesta de alto nivel profesional, como lo es la Sinfónica Nacional de la Argentina, se deben ofrecer remuneraciones dignas a sus integrantes, para evitar que el conjunto sufra un paulatino desmembramiento por la emigración de sus músicos al extranjero".
Lograr esa meta implicará también la posibilidad de que Mehta, Pavarotti y tantos otros visiten asiduamente a la Argentina como una escala lógica y natural de su actividad artística. Implicará, en definitiva, que nuestro país asuma en plenitud su condición de sociedad que apunta al desarrollo integral de sus potencialidades tanto humanas como materiales.
El interés demostrado por el público ante las mencionadas visitas y la existencia de artistas argentinos de valía que deben expatriarse hablan a las claras de un recurso genuino más de la Argentina que la crisis condena a la esterilidad o, por lo menos, limita severamente. Ojalá que los entusiasmos de estos días generen, entre nosotros, reflexiones tan pertinentes como las del maestro Mehta.
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 4:44 p.m.
Carta de Zubin Mehta del 12-08-1987
Buenos Aires, 12 de agosto de 1987
Durante mi estadía en Buenos Aires he tenido oportunidad de escuchar a la Orquesta Sinfónica Nacional de la República Argentina.
Se trata de un organismo de alto nivel, de calidad comparable a las buenas orquestas europeas. No obstante, la actual situación de la Orquesta Sinfónica Nacional constituye un impedimento para que el organismo pueda rendir en la medida de sus reales posibilidades.
En mi opinión, los profesores músicos de la Orquesta Sinfónica Nacional perciben salarios absolutamente insuficientes. Estas bajísimas remuneraciones no pueden satisfacer las mínimas necesidades de los integrantes de la orquesta. Es obvio que si un país desea tener una orquesta de alto nivel profesional, come es la Orquesta Sinfónica Nacional de Argentina, se debe ofrecer remuneraciones dignas a sus integrantes, para evitar que el conjunto sufra un paulatino desmembramiento por la emigración de sus músicos hacia el extranjero.
Asimismo, considero que el sistema administrativo de la Orquesta Sinfónica Nacional no es el apropiado para un organismo de esta naturaleza. Evidentemente, la administración de la orquesta no puede tener la agilidad necesaria para actuar con eficacia, si para poder realizar cada acto administrativo debe contar con la aprobación previa de un gran aparato burocrático central. Entiendo que una orquesta debe funcionar como organismo descentralizado, es decir, como ente autárquico administrativo y de autogestión artística como para poder cumplir sus funciones específicas (tal es el caso de casi todas las orquestas del mundo). Esta autonomía es absolutamente imprescindible para que una orquesta pueda funcionar organizadamente.
Es mi intención que esta nota pueda servir como colaboración para que se logra una solución profunda a la gravísima situación en que se encuentra la Orquesta Sinfónica Nacional de la República Argentina. Espero que, en un futuro próximo, este prestigioso organismo orquestal pueda ver solucionados los problemas que actualmente lo afectan, para poder así cumplir con su importante labor a favor de la cultura del pueblo argentino.
Director de las Orquestas
Filarmónica de Nueva York y
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 4:39 p.m.
Carta de renuncia de Juan Jose Castro 1960
LA RENUNCIA DE JUAN JOSÉ CASTRO
Damos a continuación el texto de la nota dirigida por el maestro Juan José Castro al Director General de Cultura del Ministerio de Educación, Sr. Blas González, en la cual hace renuncia al cargo de Director permanente de la Orquesta Sinfónica Nacional.
"Tengo el honor de dirigirme al señor Director para poner en sus manos mi renuncia al cargo de director estable de la Orquesta Sinfónica Nacional.
"La vida de la Orquesta Sinfónica Nacional se desarrolla en forma irregular. Las dificultades con que tropieza de contínuo no encuentran solución adecuada dentro de las normas que se le quieren imponer . Sus problemas, específicos, cuyas peculariedades de orden artístico exigen el juicio técnico de especialistas, chocan con la incomprensión de quienes obstinadamente ignoran esa circunstancia y pretenden equiparar las funciones de la orquesta a las de un personal de oficina. El mismo criterio determina un tratamiento económico sencillamente mezquino, desproporcionado con la responsabilidad técnico-artistica de un organismo de esta clase e inadecuado a los méritos individuales de los numerosos artistas que se cuentan en las filas de la orquesta. Como consecuencia, amenaza a la Orquesta Sinfónica Nacional un éxodo - que ya ha comenzado - de sus principales figuras, lo que puede llegar a privarla de un título legítimamente adquirido: la de primer orquesta de Sudarmerica.
"No han bastado años de insistencia ni repetidas aclaraciones sobre estos aspectos para mejorar la situación. Al contrario, parecería que ello sirviera para exacerbar a quienes gozan prolongando indefinidamente ese diálogo con un interlocutor cuyo idioma desconocen. Montañas de papeles quedan como testigos mudos de esta lucha dramática con un enemigo escurridizo.
"En efecto, las cosas ocurren en forma disparatada y se diluyen misteriosamente de tal manera que, tras una larga gestión inoperante, no se le ve la cara a responsable alguno. Tal es la paradoja del monstruo burocrático: enorme e invisible.
"Es el país, se oye decir. Fíjese que todo anda igual, es otra frase argentina. Y, con ese conformismo del incurable que sabe que debe morir, los más se adaptan al sistema. Yo no puedo hacerlo.
"Señor director: He tratado de luchar contra todos estos males durante cinco años. Confieso mi derrota. No estoy hecho de esa pasta. No puedo amoldarme a esa presunta actividad que podría dar marcha una imponente máquina para mover una hoja de papel, llenarla de providencias, pases, sellos y firmas, y al cabo de meses devolverla con un pedido de aclaración sobre cualquier minucia, lo que da nuevo motivo al aparato para trabajar meses y meses sin llegar a resultado alguno (como no sea dar alimento a la misma máquina). Kafka debió conocernos.
"Este exasperante país (como ya lo hemos llamado) no ha de preferir, estoy seguro, que gente que necesita de su tiempo para hacer algo, cualquiera sea el valor relativo de su tarea, se preste a este aburrido juego suicida. Creo, eso sí, que quien se aleja de su cargo, en tales circunstancias, está obligado a denunciar los motivos. Por eso espero del señor director me perdone el tono que por imposición de mi conciencia doy a esta nota. Y por eso también la presente renuncia lleva el carácter de indeclinable.
Saludo al Señor Director con mi invariable estimación y aprecio personal
Firmado: Juan José Castro
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Acta de la Reunion conciliadora 16-03-2006
EXPEDIENTE Nº 1.158.474/06
En la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, a los dieciséis días del mes de marzo del año dos mil seis, siendo las 17,00 horas, comparecen en el MINISTERIO DE TRABAJO, EMPLEO Y SEGURIDAD SOCIAL, Dirección Nacional de Relaciones del Trabajo, Departamento de Relaciones Laborales Nº 2, ante la Secretaria de Conciliación Lic. Liliana FERREYRA, asistida por el Secretario de Conciliación Lic. Luis BERMUDEZ por una parte y en representación de la SOCIEDAD ARGENTINA DE MÚSICOS, el Sr. Ricardo VERNAZZA en calidad de Director de Relaciones Profesionales, el Sr. Helios GARCÍAS en calidad de Delegado Paritario de la Orquesta Sinfónica Nacional, con el patrocinio letrado de la Dra. Elizabeth ROMANOWSKI; no comparecen las representaciones de ASOCIACIÓN DE TRABAJADORES DEL ESTADO; UNIÓN PERSONAL CIVIL DE LA NACIÓN; SUBSECRETARÍA DE LA GESTIÓN PÚBLICA; SUBSECRETARÍA DE PRESUPUESTO DEL MINISTERIO DE ECONOMÍA Y PRODUCCIÓN; SECRETARÍA DE CULTURA DE LA NACIÓN; SUBSECRETARÍA DE COORDINACIÓN Y EVALUACIÓN PRESUPUESTARIA DE LA JEFATURA DE GABINETE DE MINISTROS.-
Declarado abierto el acto por el funcionario actuante y cedida la palabra a los comparecientes, éstos manifiestan que, ratificamos las medidas de fuerza anunciadas por medio de la comunicación que iniciara este expediente, consistentes en estado de asamblea permanente y no tocar en el concierto programado para el día 17 de marzo de este año, denunciando además la falta de interés por parte del Estado empleador para solucionar los conflictos generados por sus propias inasistencias reiteradas dentro de la paritaria sectorial, orquesta, coros y ballet del Decreto Nº 66/99, lo que demuestra el poco valor que el Estado empleador le da a la Cultura y el poco respeto que tiene por los trabajadores que de él dependen. Denunciamos además que la Secretaría de Cultura no ha aprobado ninguna programación para el año 2006, lo que representa el claro desinterés en la actividad de la Orquesta Sinfónica Nacional, como así también la clara intención de no solucionar el conflicto. Por lo que solicitamos se apliquen las sanciones correspondientes por la incomparecencia y se cite a nueva audiencia.
En éste acto se deja asentado que ésta parte continuará con las medidas de fuerza que considere apropiadas ya que el tema a tratarse en paritarias es totalmente sensible a la Orquesta Sinfónica Nacional, puesto que desde el año 1993, a través del Decreto 929/93 se nos privó injustamente de la carrera profesional que poseíamos sin ser reemplazada por sistema alguno; en su oportunidad la Comisión Asesora de Políticas Salariales del sector público informó por Acta 131/05 del 19/08/2005 que el tratamiento de la restitución de la carrera debía hacerse en la paritaria sectorial con inicio el 25/09/2005; después de seis meses de ésta fecha, al día de hoy, con la constante incomparecencia del Estado empleador es imposible dicho tratamiento. Asimismo reiteramos los términos de nuestra presentación en la cual expresáramos el rechazo del Acta de fecha 23/ 01/ 2006 mediante la cual se impusiera arbitrariamente a la Orquesta Sinfónica Nacional un incremento salarial del 12 %, homologado por el Decreto 210/ 06 , pese a que dicho incremento, insuficiente y discriminatorio, fuera rechazado en el Acta antes mencionada e impugnada en reiteradas oportunidades por los expedientes Nº 1.135.469/05, 1.153.198/06, 1.152.348/06 y 1.153.073/06.
Oído lo cual, el funcionario actuante procede a fijar nueva fecha de audiencia para el día miércoles 22/03/2006, a las 17.00 horas, quedando los comparecientes formalmente notificados por éste acto.
No siendo para más, siendo las 18.40 horas, se da por finalizado el acto, firmando los comparecientes de conformidad, previa lectura, por ante mi que para constancia CERTIFICO.
Lic. Luis Bermúdez, Secretaría Conciliación
Lic. Liliana Ferreira, Secretaría Conciliación
R.Vernazza
H. Garcías
E. Romanowski
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 3:37 p.m.
Aviso de Asamblea permanente al MT
Buenos Aires, 13 de marzo de 2006-
COMISION PARITARIA DECRETO 66/99
Sectorial: Orquestas, Coros y Ballet
Dr. José Elias Miguel Vera
Referencia: Exp. 1.135.469/05,
Exp. 1.153.198/06
Exp. 1.152.348/06
Exp. 1.153.073/06
El Sindicato Argentino de Músicos comunica que los integrantes de la Orquesta Sinfónica Nacional, reunidos en asamblea, han decidido declararse en asamblea permanente y no tocar el concierto programado para el día 17 de marzo de este año.
Esta decisión está fundada en el repudio a las reiteradas y continuas incomparecencias del Estado Empleador en paritarias, que luego de un cuarto intermedio de mas de dos meses, impuso arbitrariamente a la Orquesta Sinfónica Nacional un incremento salarial del 12 % homologado por el decreto 210/06, pese a que dicho incremento, insuficiente y discriminatorio, fuera rechazado en el acta paritaria del 23 de enero e impugnada por medio de los expedientes de la referencia.
El Estado Empleador agravó esta situación con su incomparecencia a la reunión paritaria convocada para el día 6 de marzo pasado.
Saludan a Ud. atte.
José Alberto Giaimo/ Ricardo Daniel Vernazza/ Helios Garcías/ Alberto Gomez/ Jorge Slivskin
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 3:35 p.m.
Decreto 210/06
Decreto 210/2006
Homológase el Acta Acuerdo y Anexos de la Comisión Negociadora del Convenio Coletivo de Trabajo Sectorial para el personal de Orquestas, Coros y Ballet, dependiente de la Secretaría de Cultura, de fecha 23 de enero de 2006. Vigencia.
Bs. As., 24/2/2006
VISTO el Expediente Nº 1.153.198/06 del Registro del MINISTERIO DE TRABAJO, EMPLEO Y SEGURIDAD SOCIAL, la Ley Nº 11.672 Complementaria Permanente de Presupuesto (T.O. 2005) y su modificatoria, la Ley Nº 24.185, la Ley Marco de Regulación del Empleo Público Nacional Nº 25.164, el Decreto Nº 447 del 17 de marzo de 1993, el Convenio Colectivo de Trabajo General para la Administración Pública Nacional homologado por el Decreto Nº 66 del 29 de enero de 1999, el Acta Acuerdo del 23 de enero de 2006 de la Comisión Negociadora del Convenio Colectivo de Trabajo Sectorial para el personal de Orquestas, Coros y Ballet dependiente de la SECRETARIA DE CULTURA de la PRESIDENCIA DE LA NACION, y
Que en cumplimiento del mecanismo establecido por la Ley Nº 24.185 y por el Anexo II del Convenio Colectivo de Trabajo General para la Administración Pública Nacional homologado por el Decreto Nº 66/99, se ha constituido la Comisión Negociadora Sectorial correspondiente al personal de Orquestas, Coros y Ballet, dependiente de la SECRETARIA DE CULTURA de la PRESIDENCIA DE LA NACION, e integrada por la UNION PERSONAL CIVIL DE LA NACION (UPCN), la ASOCIACION DE TRABAJADORES DEL ESTADO (ATE) y el SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS (SADeM).
Que las partes, en el marco previsto por el artículo 6º de la Ley Nº 24.185, reglamentado por el artículo 5º del Decreto Nº 447/93 y normas complementarias, arribaron a un acuerdo de nivel sectorial relativo al régimen retributivo del personal de la ORQUESTA SINFONICA NACIONAL, de la ORQUESTA NACIONAL DE MUSICA ARGENTINA "JUAN DE DIOS FILIBERTO", de la BANDA SINFONICA DE CIEGOS, del CORO POLIFONICO NACIONAL, del CORO POLIFONICO DE CIEGOS, del CORO NACIONAL DE JOVENES, del CORO NACIONAL DE NIÑOS y del BALLET FOLKLORICO NACIONAL, concretado a través del Acta Acuerdo de fecha 23 de enero de 2006 de la referida Comisión Negociadora Sectorial.
Que la disconformidad planteada por el SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS (SADeM) al régimen retributivo acordado al personal de la ORQUESTA SINFONICA NACIONAL no obsta a la homologación solicitada por las partes, toda vez que la misma se funda en su pretensión de reimplantar la carrera profesional derogada por el Decreto Nº 929 del 29 de abril de 1993, cuestión ajena al objeto de la presente medida y en tanto de ésta no deriva perjuicio alguno para sus destinatarios.
Que se han cumplimentado las intervenciones prescriptas por los artículos 67, segundo párrafo, y 69, inciso 2º, del Convenio Colectivo de Trabajo General para la Administración Pública Nacional homologado por el Decreto Nº 66/99.
Que la Comisión Técnica Asesora de Política Salarial del Sector Público ha emitido el correspondiente dictamen, señalando que en atención a las prescripciones del artículo 62 de la Ley Nº 11.672 Complementaria Permanente de Presupuesto (T.O. 2005) y su modificatoria y a la cláusula séptima del Acuerdo que dispone su vigencia, corresponde que su instrumentación por parte del PODER EJECUTIVO NACIONAL se formalice en el marco del artículo 99, inciso 3, de la CONSTITUCION NACIONAL.
Que por similares motivos cabe hacer una excepción a lo dispuesto por el artículo 62 de la Ley Nº 11.672 Complementaria Permanente de Presupuesto (T.O. 2005) y su modificatoria, en este caso particular.
Que, con relación a la vigencia temporal, el acuerdo alcanzado rige a partir del 1º de octubre de 2005.
Que el presente se dicta en ejercicio de las atribuciones emergentes del artículo 99, inciso 3, de la CONSTITUCION NACIONAL y del artículo 14 de la Ley Nº 24.185.
Artículo 1º — Homológase el Acta Acuerdo y Anexos de la Comisión Negociadora del Convenio Colectivo de Trabajo Sectorial para el personal de Orquestas, Coros y Ballet, dependiente de la SECRETARIA DE CULTURA de la PRESIDENCIA DE LA NACION, de fecha 23 de enero de 2006, que se incorporan como Anexo integrante del presente decreto.
Art. 2º — La vigencia del Acta Acuerdo homologada por el presente será a partir del 1º de octubre de 2005.
Art. 3º — A partir del 1º de octubre de 2005 cesa la aplicación de los Decretos Nº 682 del 31 de mayo de 2004 y Nº 1993 del 29 de diciembre de 2004, para el personal de Orquestas, Coros y Ballet comprendido en el Acta Acuerdo que se homologa por el presente decreto.
Art. 5º — Comuníquese, publíquese, dése a la Dirección Nacional del Registro Oficial y archívese. — KIRCHNER. — Alberto A. Fernández. — Carlos A. Tomada. — Aníbal D. Fernández. — Nilda C. Garré. — Felisa Miceli. — Jorge E. Taiana. — Julio M. De Vido. — Alberto J. B. Iribarne. — Ginés M. González García. — Juan C. Nadalich. — Daniel F. Filmus.
En la Ciudad de Buenos Aires, a los veintitrés días del mes de enero de 2006, siendo las 19:00 horas, en el MINISTERIO DE TRABAJO, EMPLEO Y SEGURIDAD SOCIAL, ante el Señor Director de Dictámenes y Contenciosos, Dr. José Elías Miguel VERA, en su carácter de Presidente de la Comisión Paritaria del Decreto Nº 66/99 según Resolución M.T.S.S. Nº 233/04 - Sectorial ORQUESTAS, COROS Y BALLET- asistido por la Lic. María Sol RODRIGUEZ, comparecen en representación del sector gremial; por UNION PERSONAL CIVIL DE LA NACION, Los Sres. Hugo SPAIRANI, Diego GUTIERREZ y la Sra. Mariana GONZALEZ; por la ASOCIACION DE TRABAJADORES DEL ESTADO, los Sres. Rubén MOSQUERA, Cristian ALDERETE, Claudio VESCOVO, Hernán NOCIONI, Andrés ASCENIO, Hernán ASCON, y las Sras. Dra. María Martha TERRAGNO, Consuelo ALVAREZ, Estela FERRAZZANO, Sabrina CASTAÑO y Marisa PEREYRA; en representación del SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS; Luis BROSSARD, Ricardo VERNAZZA, Ciro CILIBERTO, Ricardo MASSUN, Helios GARCIAS; y por la parte del Estado Empleador, en representación de la SECRETARIA DE CULTURA el SUBSECRETARIO DE CULTURA Dr. Pablo Esteban WISZNIA; en representación del MINISTERIO DE ECONOMIA Y PRODUCCION, el SUBSECRETARIO DE PRESUPUESTO Lic. Raúl RIGO, y los Sres. Dr. Jorge CARUSO y Daniel SUAREZ en carácter de asesores; en representación de la SUBSECRETARIA DE LA GESTION PUBLICA DE LA JEFATURA DE GABINETE DE MINISTROS el Dr. Juan Manuel ABAL MEDINA en su carácter de Subsecretario de la Gestión Pública y los Sres. y Sras. Dra. María Amalia DUARTE de BORTMAN, el Lic. Lucas NEJAMKIS y el Lic. Eduardo SALAS; en representación de la JEFATURA DE GABINETE DE MINISTROS el SUBSECRETARIO DE EVALUACION Y COORDINACION PRESUPUESTARIA Dr. Julio VITOBELLO y el Lic. Norberto PEROTTI en carácter de Asesor, quienes asisten a la presente audiencia.
Declarado abierto el acto por el funcionario actuante y tras un prolongado intercambio de opiniones las partes aquí presentes manifiestan que en el marco de la negociación sectorial correspondiente al sector ORQUESTAS, COROS Y BALLET, acuerdan las siguientes cláusulas:
PRIMERA: Las partes acuerdan establecer, por medio del Anexo I de la presente, los niveles retributivos a asignar a los distintos elencos artísticos que figuran en el mismo. Dichos niveles conformarán la Asignación de la Categoría para cada una de las categorías profesionales que integran cada uno de los elencos según se detalla en el Anexo II de la presente.
SEGUNDA: La Asignación de Categoría, representada en Unidades Retributivas se compone de un CUARENTA Y CINCO POR CIENTO (45 %) en concepto de Sueldo y el CINCUENTA Y CINCO POR CIENTO (55 %) restante por Función Músico.
TERCERA: El incremento salarial establecido precedentemente absorbe las sumas oportunamente otorgadas por los Decretos Nº 682/04 y Nº 1993/04, razón por la cual a partir de la entrada en vigencia de las cláusulas de la presente acta, dichos decretos dejan de tener efecto para el personal de todas las Orquestas, Coros y Ballet que integran el presente acuerdo.
CUARTA: Fijar en PESOS DOS CON OCHENTA CENTAVOS ($ 2,80) el valor de cada UNIDAD RETRIBUTIVA que corresponden percibir al personal de los elencos artísticos detallados en el Anexo I de la presente.
QUINTA: Las partes hacen constar en forma expresa que los acuerdos volcados en la presente expresan el consenso logrado en torno a la problemática salarial, acordándose la continuidad de las negociaciones sectoriales a través de Comisiones Técnicas con relación a: 1) AMBITO DE APLICACION 2) MECANISMOS DE CARRERA; 3) MODALIDADES OPERATIVAS: Para ello se fija el día de reunión para el 6 de marzo de 2006, a las 15 horas en la sede de la Secretaría Cultura, Av. Alvear 1690, Ciudad de Buenos Aires.
SEXTA: Hasta tanto se acuerde el Convenio Colectivo Sectorial para el personal de Coros. Orquestas y Ballet, regirán sus correspondientes normas de carrera, (Decretos Nos. 4345/72, 3881/73, 1415/74, sus modificatorios y complementarios), sin perjuicio de los mejores derechos que expresa y taxativamente se acuerdan en la presente acta.
SEPTIMA: Las disposiciones emergentes del presente acuerdo entrarán en vigencia a partir del 1º de OCTUBRE DE 2005.
Cedida la palabra a UNION PERSONAL CIVIL DE LA NACION, manifiesta: que ratifica íntegramente la presentación efectuada en fecha 8 de noviembre de 2005, mediante nota identificada bajo el Nro. 1141592 para ser incorporada al expediente 1.135.469/05 respecto de la resolución DNRT 132/ 05, en la que nos oponemos a la incorporación como parte del SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS. En tal sentido consideramos que, dicha entidad resulta ajena a esta negociación colectiva por lo que, su posición y las manifestaciones que efectúen respecto de los acuerdos salariales arribados con la representación del ESTADO- EMPLEADOR, no podrán ser tomadas como una aceptación de nuestra parte a la participación en los mismos ni como reconocimiento de alcances de su personería gremial. La aceptación de la presencia de la representación de la entidad sindical impugnada en este acto, es al solo efecto de permitir la aprobación del acuerdo salarial priorizando la defensa de los derechos de los trabajadores involucrados, representados exclusivamente por nuestra organización y por la ASOCIACION DE TRABAJADORES DEL ESTADO, evitando de ese modo, no demorar su implementación, dado el carácter alimentario del mismo. Por ello prestamos expresa conformidad con los acuerdos que más abajo se estipulan, sin consentir la participación de la entidad sindical cuya representación ha sido impugnada.
Cedida la palabra al SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS manifiesta que: escuchada la propuesta el S.A.D.E.M como representante de la totalidad de los músicos de la Orquesta Nacional de Música Argentina "Juan de Dios Filiberto" acepta para esta Orquesta la propuesta del ESTADO EMPLEADOR. En cuanto al ofrecimiento que plantea la misma para la Orquesta Sinfónica Nacional como único representante de la misma el SADEM rechaza dicha propuesta retrotrayéndose a lo planteado en anteriores reuniones paritarias en cuanto a proceder a la recuperación de la carrera como dictaminó el Decreto 745/88 que fuera fruto de una Negociación de Partes e injustamente derogado por Decreto 929/93, ya que en ésta están comprendidos los adicionales generales y particulares que deberían componer el salario de los músicos integrantes, es por lo que solicitamos urgente convocatoria para la implantación de la carrera junto con la recomposición salarial, evitando así conflictos gremiales que una vez iniciados son de difícil solución.
Por otra parte reiteramos nuestra solicitud de incorporar al Personal Técnico dentro de esta Negociación que no se encuentra comprendidos en la propuesta realizada por ESTADO EMPLEADOR.
Cedida la palabra a la ASOCIACION DE TRABAJADORES DEL ESTADO manifiesta que: en pos de atender las necesidades económicas y alimentarias de los Trabajadores del sector se acepta el presente acuerdo salarial, pero pedimos que en el futuro se proceda a incluir a todos los trabajadores que están realizando tareas artísticas y técnico artísticas, que no se encuentran incluidos en el presente acuerdo.
Asimismo solicitamos que en las próximas reuniones técnicas se proceda a reconsiderar la situación escalafonaria de los organismos con la mayor equidad, como es el caso de la BANDA SINFONICA DE CIEGOS y el CORO NACIONAL DE JOVENES.
La representación de la ASOCIACION DE TRABAJADORES DEL ESTADO y UNION DEL PERSONAL CIVIL DE LA NACION manifiestan conjuntamente, en su carácter de representantes mayoritarios del colectivo, su conformidad a la propuesta salarial presentada por el ESTADO EMPLEADOR, solicitando se tramite su pronta HOMOLOGACION.
En este estado el funcionario actuante, habiendo sido suscripto el acuerdo precedente y aprobado por las partes hace saber a los comparecientes que girará, estas actuaciones a efectos de su tramitación y oportuna HOMOLOGACION.
No habiendo más asuntos que tratar, se da por terminado el acto, siendo las 22:20 horas previa lectura y ratificación, firmando los comparecientes al pie, en señal de conformidad, por ante mí, que CERTIFICO.
ASIGNACION DE LAS CATEGORIAS DE LOS ELENCOS ARTISTICOS EN UNIDADES RETRIBUTIVAS
ORQUESTA NACIONAL DE MUSICA ARGENTINA "JUAN DE DIOS FILIBERTO"
BANDA SINFONICA DE CIEGOS
Jefe de Cuerdas
CORO POLIFONICO DE CIEGOS
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 3:26 p.m.
Acta 23-01-2006 paritaria
Convenio Colectivo Sectorial para el Personal Artístico y Técnico-artistico de las Orquestas, Coros y Ballet dependientes del Estado NacionalActa del 23 de Enero de 2005
En la Ciudad de Buenos Aires a los veintitrés días del mes de enero de 2006, siendo las 19:00 horas, en el MINISTERIO DE TRABAJO, EMPLEO Y SEGURIDAD SOCIAL, ante el Señor Director de Dictámenes y Contenciosos, Dr. José Elías Miguel VERA, en su carácter de Presidente de la Comisión Paritaria del Decreto N° 66/99 según Resolución M.T.S.S. N° 233/04 -Sectorial ORQUESTAS, COROS Y BALLET- asistido por la LI. María Sol RODRIGUEZ, comparecen en representación del sector gremial; por a UNION PERSONAL CIVIL DE LA NACION, los Sres. Hugo SPAIRANI, Diego GUTIERREZ, y la Sra. Mariana GONZALEZ; por la ASOCIACION DE TRABAJADORES DEL ESTADO, los Sres. Rubén MOSQUERA, Cristian ALDERETE, Claudio VESCOVO, Hernán NOCIONI, Andrés ASCENIO, Hernán ASCON, y las Sras. Dra. María Martha TERRAGNO, Consuelo ALVAREZ, Estela FERRAZZANO, Sabrina CASTAÑO y Marisa PEREYRA; en representación del SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS; Luis BROSSARD, Ricardo VERNAZZA, Ciro CILIBERTO, Ricardo MASSUN, Helios GARCIAS; y por parte del Estado Empleador, en representación de la SECRETARIA DE CULTURA, el SUBSECRETARIO DE CULTURA Dr. Pablo Esteban WISZNIA; en representación del MINISTERIO DE ECONOMIA Y PRODUCCION, el SUBSECRETARIO DE PRESUPUESTO Lic. Raúl RIGO, y los Sres, Jorge CARUSO y Daniel SUAREZ en carácter de asesores; en representación de la SUBSECRETARIA DE LA GESTION PUBLICA DE LA JEFATURA DE GABINETE DE MINISTROS el Dr. Juan Manuel ABAL MEDINA en su carácter de Subsecretario de a Gestión Pública y los Sres. Y Sras. Dra. María Amalia DUARTE DE BORTMAN, el Lic. Lucas NEJAMKIS y el Lic. Eduardo SALAS; en representación de la JEFATURA DE GABINETE DE MINISTROS, el SUBSECRETARIO DE EVALUACION Y COORDINACION PRESUPUESTARIA Dr. Julio VITOBELLO y el Lic. Norberto PEROTTI en carácter de Asesor, quienes asisten a la presente audiencia.
Declarado abierto el acto por el funcionario actuante y tras un prolongado intercambio de opiniones las partes aquí presentes manifiestan que en el marco de la negociación sectorial correspondiente al sector - ORQUESTAS, COROS Y BALLET, acuerdan las siguientes cláusulas:
SEGUNDA: La Asignación de la Categoría representada en Unidades Retributivas, se compone de un CUARENTA Y CINCO (45 %) en concepto de Sueldo y el CINCUENTA Y CINCO POR CIENTO (55 %) restante por Función Músico.
TERCERA: El incremento salarial establecido precedentemente absorbe las sumas oportunamente otorgadas por los Decretos N° 682/04 y N° 1993/04, razón por la cual a partir de la entrada en vigencia de las cláusulas de la presente acta dichos decretos dejan de tener efecto para el personal de todas las Orquestas, Coros y Ballet que integran el presente acuerdo.
CUARTA: Fijar en PESOS DOS CON OCHENTA CENTAVOS ($ 2,80) el valor de cada UNIDAD RETRIBUTIVA que corresponda percibir al personal de los elencos artísticos detallados en el Anexo I de la presente.
QUINTA: Las partes hacen constar en forma expresa que los acuerdos volcados en la presente expresan el consenso logrado en torno a la problemática salarial, acordándose la continuidad de las negociaciones sectoriales a través de las Comisiones Técnicas con relación a
2)MECANISMOS DE CARRERA
3) MODALIDADES OPERATIVAS;
Para ello se fija el día de reunión para el 6 de Marzo de 2006, a las 15 horas en la sede de la Secretaría Cultura, Av. Alvear 1690, Ciudad de Buenos Aires.
SEXTA: Hasta tanto se acuerde el Convenio Colectivo Sectorial para el personal de Coros, Orquestas y ballet, regirán sus correspondientes normas de carrera, (Decretos Nos. 4345/72, 3881/73, 1415/74, sus modificatorios y complementarios), sin perjuicio de lso mejores derechos que expresa y taxativamente se acuerdan en la presente acta.
SEPTIMA: Las disposiciones emergentes del presente acuerdo entrarán en vigencia a partir del 1° de OCTUBRE DE 2005.
Cedida la palabra a la UNION PERSONAL CIVIL DE LA NACION, manifiesta: que ratifica íntegramente la presentación efectuada en fecha 8 de noviembre de 2005, mediante nota identificada bajo el Nro. 1141592 para ser incorporada al expediente 1.135.469/05 respecto a la Resolución DNRT 132/05, en l que nos oponemos a la incorporación como parte del SINDICATO ARGENTINO DE MUSICOS. En tal sentido consideramos que, dicha entidad, resulta ajena a esta negociación colectiva por lo que su posición y las manifestaciones que efectúen respecto de los acuerdos salariales arribados con la representación del ESTADO EMPLEADOR, no podrán ser tomadas como una aceptación de nuestra parte a la participación de los mismos ni como reconocimientos de alcances de su personería gremial. La aceptación de la presencia de la representación de la entidad sindical impugnada en este acto, es al solo efecto de permitir la aprobación del acuerdo salarial priorizando la defensa de los derechos de los trabajadores involucrados, representados exclusivamente por nuestra organización y por la ASOCIACION TRABAJADORES DEL ESTADO, evitando de ese modo, no demorar su implementación, dado el carácter alimentario del mismo. Por ello prestamos conformidad con los acuerdos que más abajo se estipulan sin consentir la participación de la entidad sindical cuya representación ha sido impugnada.
Cedida la palabra al SINDICATO AGENTINO DE MUSICOS manifiesta que; escuchada la propuesta el S.A.D.E.M. como representante de la totalidad de los músicos de la Orquesta Nacional de Música Argentina "Juan de Dios Filiberto" acepta para esta Orquesta la propuesta del ESTADO EMPLEADOR. En cuanto al ofrecimiento que plantea la misma para la Orquesta Sinfónica Nacional como único representante de la misma el SADEM rechaza dicha propuesta retrotrayéndose a lo planteado en anteriores reuniones paritarias en cuanto a proceder a la recuperación de la carrera como dictaminó el Decreto 745/88 que fuera fruto de una Negociación de Partes e injustamente derogado por Decreto 929/93, ya que en esa están comprendidos los adicionales generales y particulares que deberían componer el salario de los músicos integrantes, es por lo que solicitamos urgente convocatoria para la implantación de la carrera junto con la recomposición salarial, evitando así conflictos gremiales que una vez iniciados son de difícil solución. Por otra parte reiteramos nuestra solicitud de incorporar al Personal Técnico dentro de esta Negociación que no se encuentra comprendidos en la propuesta realizada por el ESTADO EMPLEADOR.
Cedida la palabra a la ASOCIACION TRABAJADORES DEL ESTADO manifiesta que: en pos de atender las necesidades económicas y alimentarias de los Trabajadores del sector se acepta el presente acuerdo salarial, pero pedimos que en el futuro se proceda a incluir a todos los trabajadores que están realizando tareas artísticas y técnico artísticas que no se encuentran incluidos en el presente acuerdo.Asimismo solicitamos que en las próximas reuniones técnicas se proceda a reconsiderar la situación escalafonaria de los organismos con la mayor equidad, como es el caso de la BANDA SINFONICA DE CIEGOS y el CORO NACIONAL DE JOVENES.
La representación de la ASOCIACION TRABAJADORES DEL ESTADO Y UNION PERSONAL CIVIL DE LA NACION manifiestan conjuntamente, en su carácter de representantes mayoritarios del colectivo, su conformidad a la propuesta salarial presentada por el ESTADO EMPLEADOR, solicitando se tramite su pronta HOMOLOGACION.
En este estado el funcionario actuante, habiendo sido suscripto el Acuerdo precedente y aprobado por las partes hace saber a los comparecientes que girará estas actuaciones a efectos de su tramitación y oportuna HOMOLOGACION. (Aquí firmó el Delegado de Paritaria de SAdeM para la Orq. Sinf. Nac. “En disconformidad”).
No habiendo más que tratar, se da por terminado el acto siendo las 22:20 horas, previa lectura y ratificación, firmando los comparecientes al pie, en señal de conformidad por ante mi, que CERTIFICO.
ANEXO I ASIGNACION DE LAS CATEGORIAS DE LOS ELENCOS ARTISTICOS EN UNIDADES RETRIBUTIVASANEXO
(En este rubro el Delegado de Paritaria de SAdeM volvió a firmar “En disconformidad”).
1: U.R. 984Categoría
2: U.R. 952Categoría
3: U.R. 832Categoría
4: U.R. 740Categoría
5: U.R. 672
4: U.R. 672
Director: U.R. 984
Subdirector: U.R. 952
1: U.R. 832Categoría
2: U.R. 740Categoría
3: U.R. 672Categoría
4: U.R. 593Categoría
5: U.R. 568
Subdirector U.R. 952
Jefe de Cuerdas:U.R. 832
Pianista: U.R. 832
Coreutas: U.R. 672
Jefe de Cuerda: U.R. 832
Coreutas: U.R. 568
Bailarines: U.R. 672
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 2:57 p.m.
Proyecto de Comunicacion, Senado
(S-3911/05)
Vería con agrado que el Poder Ejecutivo Nacional, por intermedio de la Secretaria de Cultura de la Presidencia de la Nación, arbitre los medios necesarios para restituir la carrera profesional a la Orquesta Sinfónica Nacional, de la que fuera privada por Decreto N° 929/93 y que desde entonces gestiona el restablecimiento del Decreto N° 745/88. Asimismo se contemple la posibilidad de hacer lugar a los pedidos de Audiencia , efectuados por la Orquesta Sinfónica Nacional.
-Amanda Isidori.- María D. Sánchez.- Mirian Curletti.- Alicia E. Mastandrea.- Norberto Massoni.- Gerardo R. Morales.- Ernesto Sanz.- Ricardo C. Taffarel.
A lo largo de su medio siglo de historia ha sido conducida por Roberto Kinsky, Juan José Castro, Víctor Tevah, Simón Blech, Teodoro Fuchs, Juan Carlos Zorzi, Jacques Bodmer, Bruno D'Astoli, Jorge Rotter y Jorge Fontenla, como directores titulares, y por personalidades de la talla de Erich Kleiber, Georg Solti, Ernest Ansermet, Igor Markevitch, Hermann Scherchen, Sergiu Celibidache, Rudolf Kempe, Antal Dorati, Malcolm Sargent, Hans Rosbaud, Jean Fournet, Igor Stravinsky, Heitor Villa-Lobos, Aram Katchaturian, Frank Martin y Pablo Casals, como directores invitados,entre muchos otros.
Durante la década del '70 la Orquesta Sinfónica Nacional se abrió a un nuevo público a través de los conciertos realizados en espacios no convencionales: la Novena Sinfonía de Beethoven, a cargo de Jacques Bodmer, fue presentada en el Luna Park ante una multitudinaria concurrencia.
Cumpliendo con su fin de orquesta nacional, se ha presentado en más de cincuenta ciudades del interior del país que, en muchos casos, carecían de organismos orquestales propios.Se mencionan algunas de ellas: Diamante, provincia de Entre Ríos; Bella Vista, provincia de Corrientes; Zapla, provincia de Jujuy; Santiago del Estero; La Rioja; Catamarca; Comodoro Rivadavia, provincia de Chubut, entre otras.
En 1991 la Orquesta Sinfónica Nacional realizó por primera vez una gira por Europa para actuar en las principales ciudades de España bajo la dirección de Simón Blech, con un repertorio íntegramente dedicado a autores americanos. Un año más tarde se presentó en Chile, conducida por Juan Carlos Zorzi, y en Brasil, por Blech, durante el Festival de invierno de Giordao (San Pablo).
Por su invalorable aporte a la cultura musical del país, en 1989 la Orquesta fue galardonada con el diploma al mérito que otorga la Fundación Konex. Asimismo fue distinguida por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina como Mejor Orquesta de las temporadas 1996 y 1998.
Durante mayo de 1998 la Orquesta realizó una gira por Japón que incluyó una exitosa presentación en Tokio junto a la pianista Martha Argerich, y que culminó con un concierto en Los Angeles (Estados Unidos).
El Mtro. Pedro Ignacio Calderón fue nombrado Mejor Director de la temporada 1996 y 1998 por la Asociación de Críticos Musicales de la Argentina.
Desde el año 1993, por Decreto N° 929/93, la Orquesta Sinfónica Nacional se ha visto privada de la carrera profesional, resultando preciso restablecer una adecuada relación entre las categorías de su personal, como reconocimiento a la excelencia técnico musical de los profesores que la integran.
Los mismos utilizan instrumentos de su propiedad en su gran mayoría importados, al igual que los insumos y piezas necesarias para su mantenimiento, cuyo costo les resulta altamente oneroso.
Desde entonces han bregado por la derogación de dicho artículo y la restitución del Decreto N° 745/88.Realizar los esfuerzos que sean necesarios para restituir la carrera profesional a la Orquesta Sinfónica Nacional, dada la altísima jerarquía de la misma , que es un orgullo para todos los argentinos, es un compromiso que debe asumir el Estado Nacional, ya que es inherente a nuestra cultura.
Por lo expuesto, solicito a mis pares la aprobación del presente Proyecto de Comunicación.
-Amanda Isidori.- María D. Sánchez.- Mirian Curletti.- Alicia E. Mastandrea. Norberto Massoni.- Gerardo R. Morales.- Ricardo C. Taffarel.
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 2:55 p.m.
Ley 24.269
Publicada en el Boletín Oficial del 15-dic-1993 Número: 27786
Página:1-4
EDUCACION, CIENCIA Y CULTURA
Ley N° 24.269
Apruébase la Recomendación Relativa a la Condición de Artista, aprobada por la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas.
Sancionada: Noviembre 3 de 1993
Promulgada de Hecho: Diciembre 9 de 1993
ARTICULO 1° - Apruébase la Recomendación Relativa a la Condición del Artista, aprobada por la Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura, en Belgrado, el 27 de octubre de 1980, cuyo texto forma parte de la presente ley:
ARTICULO 2° - Comuníquese al Poder Ejecutivo. – Alberto R. Pierri. – EDUARDO MENEM. – Esther H. Pereyra Arandía de Pérez Pardo. – Edgardo Pluzzi.
DADA EN LA SALA DE SESIONES DEL CONGRESO ARGENTINO, EN BUENOS AIRES, A LOS TRES DIAS DEL MES DE NOVIEMBRE DEL AÑO MIL NOVECIEB NTOS NOVENTA Y TRES
Recomendación relativa a la condición del artista 1
La Conferencia General de la Organización de las Naciones Unidas para la educación, la ciencia y la Cultura, reunida en Belgrado el 23 de septiembre al 28 de octubre de 1980, en su 21° reunión,
Recordando los términos del Pacto internacional de derechos económicos, sociales y culturales de las Naciones Unidas y en especial sus artículos 6 y 15, que figuran en el anexo a la presente Recomendación y la necesidad de tomar las medidas apropiadas para la conservación, el desarrollo y la difusión de la cultura a fin de asegurar el pleno ejercicio de esos derechos,
Recordando la Declaración de los principios de la cooperación cultural internacional, aprobada por la Conferencia General de la Unesco en su 14.a reunión, y en especial sus artículos III y IV, que figuran en el anexo a la presente Recomendación, así como la Recomendación relativa a la participación y la contribución de las masas populares en la vida cultural, aprobada por la Conferencia General de la Unesco en su 19a reunión,
Convencida de que la acción de los poderes públicos es necesaria y urgente para poner remedio a la situación preocupante de los artistas que se ha comprobado en muchos Estados Miembros, en particular desde el punto de vista de los derechos humanos y de las condiciones económicas, sociales y de empleo, para que los artistas disfruten de las condiciones necesarias para el desarrollo y la plena expresión de su talento, y para que puedan desempeñar su papel en la concepción y la aplicación de las políticas y de la animación culturale de las colectividades y los países, y en el mejoramiento de la calidad de la vida,
Considerando que el desarrollo de las artes, el respeto de que son objeto y el fomento de la educación artística dependen entre otros de la creatividad de los artistas,
Tomando nota de lo dispuesto en los convenios internacionales en vigor, relativos en especial a la propiedad literaria y artística y, en particular del Convenio de Berna para la protección de las obras literarias y artísticas, y a la protección de los derechos de los intérpretes o ejecutantes, así como de las resoluciones de la Conferencia General, de las recomendaciones formuladas por las conferencias intergubernamentales de la Unesco sobre las políticas culturales y de los convenios y recomendaciones aprobados por la Organización Internacional del Trabajo, cuya lista figura en el apéndice de esta Recomendación,
Habiendo examinado las propuestas relativas a la condición del artista, cuestión que constituye el punto 31 del orden del dia de la presente reunión,
1. Se entiende por "artista" toda persona que crea o que participa por su interpretación en la creación o la recreación de obras de arte, que considera su creación artística como un elemento esencial de su vida, que contribuye así a desarrollar el arte y la cultura, y que es reconocida o pide que se la reconozca como artista, haya entrado o no en una relación de trabajo u otra forma de asociación.
2. La palabra "condición" designa, por una parte, la posición que en el plano moral se reconoce en la sociedad a los artistas antes definidos, sobre la base de la importancia atribuida a la función que habrán de desempeñar y, por otra parte, el reconocimiento de las libertades y los derechos, incluidos los derechos morales, económicos y sociales, en especial en materia de ingresos y de seguridad social de que los artistas deben gozar.
La presente recomendación se aplica a todos los artistas comprendidos en la definición del párrafo 1.1, cualquiera que sea la disciplina o la forma de arte que dichos artistas practiquen. Se aplica entre otros, a todos los artistas autores y creadores en el sentido de la Convención universal sobre derecho de autor y del Convenio de Berna para la protección de las obras literarias y artísticas, así como a los ejecutantes e intérpretes en el sentido de la Convención de Roma sobre la protección de los artistas intérpretes o ejecutantes, los productores de fonogramas y los organismos de radiodifusión.
3. Los Estados Miembros, reconociendo el papel esencial que desempeña el arte en la vida y el desarrollo del ser humano y de la sociedad, tienen el deber de proteger, defender y ayudar a los artistas y a su libertad de creación. Con ese fin, deberian hacer lo necesario para estimular la creatividad artistica y la manifestación de talentos, en particular adoptando medidas encaminadas a asegurar la libertad al artista, que de otro modo no podría cumplir su misión fundamental, y a fortalecer su condición mediante el reconocimiento de su derecho a gozar del fruto de su trabajo; deberían esforzarse, con todas las medidas apropiadas, por aumentar la participación del artista en las decisiones relativas a la calidad de la vida; demostrar y confirmar, por todos los medios a su alcance, que las actividades artísticas tienen que desempeñar un papel en el esfuerzo de desarrollo global de las naciones para forjar una sociedad más humana y más justa y para lograr una vida en común pacífica y espiritualmente rica.
h) reconocer que la enseñanza artística no debe estar separada de la práctica del arte vivo y procurar orientarla de tal manera que los establecimientos culturales tales como los teatros, talleres de artes plásticas, entidades de radio y televisión, etc., desempeñen un papel importante en ese tipo de formación y aprendizaje;
l) prestar especial atención a las necesidades de los artistas tradicionales facilitándoles, sobre todo, los viajes dentro de su país y fuera de el, al servicio del desarrollo de las tradiciones locales.
1. En vista de la necesidad de acrecentar el prestigio social de los artistas otorgándoles en el plano moral y material el apoyo adecuado a fin de remediar sus dificultades, se invita a los Estados Miembros a:
a) prever medidas para prestar apoyo a los artistas al principio de su carrera, particularmente en el periodo inicial en el que intentan dedicarse totalmente a su arte;
b) fomentar el empleo de los artistas en su disciplina, destinando sobre todo una parte de los gastos públicos a trabajos artísticos;
c) fomentar las actividades artísticas en el marco general del desarrollo y estimular la demanda pública y privada de los productos de la actividad artística, a fin de incrementar la oferta de empleos remunerados para los artistas, por medio de subvenciones a entidades artísticas, encargos a los artistas, la organización de manifestaciones artísticas en los planos local, regional o nacional y también por medio de la creación de fondos para (la proyección de) las artes;
d) determinar los empleos remuneradores que podrian confiarse a los artistas sin menoscabo de su talento, su vocación y su libertad de expresión y comunicación, y permitir, en particular:
e) fomentar el desarrollo de las infraestructuras necesarias (museos, salas de concierto, teatros, o cualquier otro recinto), que puedan favorecer la difusión de las artes y las relaciones de los artistas con el público;
f) estudiar la posibilidad de crear, en el marco de la política o de los servicios de empleo, mecanismos que permitan ayudar a los artistas a encontrar empleo y asociarse al Convenio sobre agencias retribuidas de colocación (revisado) n.° 96 de la Organización Internacional del Trabajo, que figura en el apéndice de esta Recomendación.
2. En el marco de una política general de estímulo de la creatividad artística, del desarrollo cultural, de la promoción y el mejoramiento de las condiciones de empleo, en la medida en que ello sea posible en la práctica y en interés del artista, se invita a los Estados Miembros a:
c) tomar en consideración, en lo que atañe a los locales donde trabajan los artistas, y velando por la salvaguardia del patrimonio arquitectónico y la calidad del medio ambiente y las normas relativas a la higiene y la seguridad, los problemas especificos de los artistas al aplicar los reglamentos sobre acondicionamiento de los locales cuando sea en interés de la actividad artística;
e) tener en cuenta el hecho de que los sistemas de participación en forma de salarios diferidos o de participación en los beneficios de la producción pueden perjudicar los derechos de los artistas en lo que se refiere a sus ingresos reales y a sus garantias sociales, y adoptar en consecuencia las medidas apropiadas para proteger esos derechos.
3. En el marco de una toma en consideración especifica del niño artista, se invita a los Estados Miembros a que tengan en cuenta las disposiciones de la Declaración de Derechos del Niño de las Naciones Unidas.
4. Reconociendo el papel que desempeñan las organizaciones profesionales y sindicales en la defensa de las condiciones de empleo y de trabajo, se invita a los Estados Miembros a tomar medidas adecuadas para:
5. Se invita a los Estados Miembros a que se esfuercen, dentro de sus respectivos medios culturales, por dispensar a los artistas asalariados o independientes la misma protección social que habitualmente se concede a otras categorías de trabajadores asalariados o independientes. Deberían preverse medidas para garantizar una protección social adecuada a los miembros de la familia a cargo. El sistema de seguridad social que los Estados Miembros hayan de adoptar, mejorar o completar, debería tener en cuenta la especificidad de la actividad artística, caracterizada por la intermitencia del empleo y las variaciones bruscas de los ingresos de muchos artistas, sin que ello entrañe limitación de la libertad de crear, editar y difundir su obra. En este contexto, los Estados Miembros deberían estudiar la adopción de modalidades especiales de financiamiento de la seguridad social de los artistas, por ejemplo, recurriendo a nuevas formas de participación económica, ya sea de los poderes públicos, ya de las empresas que
comercializan o explotan los servicios o las obras de los artistas.
6. Reconociendo de manera general el retraso de las legislaciones nacionales e internacionales relativas a la condición del artista frente al progreso técnico general, al desarrollo de los medios de comunicación de masas, la reproducción mecánica de las obras de arte, las interpretaciones y las ejecuciones, la formación del público y el papel decisivo desempeñado por la industria cultural, se invita a los Estados Miembros en cuanto proceda, a adoptar medidas apropiadas para:
b) prever, en lo posible, un sistema que garantice derechos morales y materiales exclusivos para proteger a los artistas frente a los perjuicios que pudieran sufrir a causa del desarrollo técnico de los nuevos medios de comunicación y de reproducción y de las industrias culturales, en particular para establecer los derechos de los intérpretes y ejecutantes, comprendidos los artistas de circo, de variedades y marionetas. Convendría tener en cuenta al respecto las disposiciones de la Convención de Roma y, en lo que atañe a los problemas planteados al introducirse la difusión por cable y los videogramas, la recomendación aprobada en 1979 por el Comité Intergubernamental de la Convención de Roma;
7. a) En vista del evidente carácter aleatorio de los ingresos de los artistas y de sus fluctuaciones bruscas, del carácter particular de la actividad artística y de que muchos oficios artísticos sólo se pueden ejercer en un periodo relativamente breve de la vida, se invita a los Estados Miembros a prever, para ciertas categorías de artistas, la concesión de un derecho de pensión según la duración de su carrera y no la edad, y hacer que el sistema fiscal tenga en cuenta las condiciones particulares de su trabajo y de su actividad;
8. Teniendo en cuenta la importancia creciente de los intercambios internacionales de obras de arte y de los contactos entre artistas y la necesidad de fomentarlos, se invita a los Estados Miembros a que, individual o colectivamente, y sin menoscabar el desarrollo de las culturas nacionales:
a) aseguren una circulación más libre de dichas obras, en especial mediante la agilización de los controles aduaneros y las exenciones de derechos de aduana, especialmente en lo relativo a la importación temporaria;
b) tomen medidas para fomentar los viajes y los intercambios internacionales de artistas, teniendo en cuenta las necesidades de los artistas nacionales en gira.
De conformidad con los párrafos III.7 y V.7 de la presente Recomendación, en la formulación y ejecución de su política cultural los Estados Miembros deberían esforzarse por tomar las medidas adecuadas para tener en cuenta la opinión de los artistas y de las organizaciones profesionales y sindicales que los representen, así como la del conjunto de la población conforme al espíritu de la recomendación de la Unesco relativa a la participación y la contribución de las masas populares en la vida cultural. Con este fin, se invita a los Estados Miembros a que tomen las medidas necesarias para que los artistas y sus organizaciones participen en las
deliberaciones, en la toma de decisiones, y luego en la aplicación de las medidas encaminadas sobre todo a:
Publicadas por Integrantes de OSN a la/s 2:39 p.m.

References: artículo 6
 artículo 5
 artículo 62
 artículo 99
 artículo 62
 artículo 99
 artículo 14

Artículo 1
 Resolución 
 resolución 
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