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⭐Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri
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1 Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri La Fondazione Palazzo Albizzini Collezione Burri è stata costituita nel 1978 per volontà del pittore Alberto Burri. Il suo organo amministrativo è nominato dall'associazione per la Tutela dei Monumenti dell'alta Valle del Tevere, dalla Cassa di Risparmio di Città di Castello, dal Comune di Città di Castello e dall Università La Sapienza di Roma. Ha sede nel monumentale Palazzo Albizzini, di cui ha assunto la denominazione. L edificio risale alla seconda metà del XV secolo, ha una superficie totale di 1660 mq. ripartita in tre piani (due dei quali piani espositivi) ed ha caratteristiche che richiamano la sobria architettura rinascimentale fiorentina. Degli Albizzini si hanno notizie fino dal XIV secolo e i suoi componenti sono stati protagonisti di rilievo nelle vicende storiche della città: fu probabilmente un certo Ser Filippo di Lodovico a commissionare nel 1504 a Raffaello lo "Sposalizio della Vergine", oggi custodito a Brera. La Fondazione ospita in due sedi espositive (Palazzo Albizzini ed Ex Seccatoi del Tabacco) la raccolta antologica più esaustiva su Alberto Burri, con opere di altissima qualità selezionale dal pittore stesso. La Collezione Burri a Palazzo Albizzini, aperta al pubblico nel dicembre 1981, ospita in venti sale circa centotrenta opere realizzate dal 1948 al 1989 che si suddividono in pittura, scultura, grafica e scenografia. La Collezione Burri agli Ex Seccatoi è stata aperta al pubblico nel luglio 1990 a seguito dell acquisizione e ristrutturazione dei capannoni industriali utilizzati fino agli anni sessanta, per l essiccazione del tabacco tropicale. Nello spazio di mq. circa, l Artista stesso ha curato l esposizione di n. 128 opere realizzate dal 1970 al Nel giardino antistante l edificio sono collocate tre opere scultoree. L Istituzione può essere considerata una creazione dell Artista. A Lui si devono la scelta degli spazi architettonici, i principi che ne hanno guidato il recupero per fini espositivi, la selezione delle opere e la loro sistemazione. In questo modo, la Fondazione e la sua Città possono vantare un museo a carattere monografico che si allinea a similari istituzioni europee come il Museo Van Gogh, le Fondazioni Joan Mirò o Antoni Tàpies. Per desiderio espresso dell Artista, nella Fondazione l esposizione permanente è sempre visibile nella sua interezza, anche in concomitanza di mostre temporanee. Nella sede di Palazzo Albizzini sono allestite anche: la biblioteca, ricca di materiale relativo all'arte moderna e contemporanea; la fototeca, che raccoglie tutta la documentazione riguardante l'opera di Alberto Burri e l'archivio, che conserva un'esauriente bibliografia sull'artista. La Fondazione, statutariamente, ha lo scopo di gestire e conservare l esposizione delle opere del Maestro, di tutelarne l opera e il diritto di autore, di promuovere studi sull Artista. Cura la pubblicazione dei cataloghi e collabora con importanti istituzioni all organizzazione di mostre dedicate ad Alberto Burri. 12 PALAZZO ALBIZZINI - OPERE ESPOSTE AL PRIMO PIANO La Fondazione può essere considerata una creazione del Maestro Burri. A lui si devono la scelta degli spazi architettonici, i principi che ne hanno guidato il restauro per i fini espositivi, la selezione delle opere e la loro collocazione e l allestimento delle sale espositive. I criteri adottati per il restauro delle due sedi della Fondazione hanno tenuto conto del massimo rispetto dell originario spazio architettonico. Il principio espositivo determinato da Burri ha esaltato il rapporto tra l architettura e le opere esposte. 23 COLLEZIONE B U R R I PALAZZO ALBIZZINI - PRIMO PIANO Sala I 1 - Pannello Fiat, Introduce la visita alle sale di Palazzo Albizzini. La notevole dimensione lo pone come opera a se stante nei confronti degli altri dipinti esposti. E' composto di 12 pannelli in faesite (materiale composto da fibre di legno e sostanze collanti, pressate) ed è il primo lavoro commissionato a Burri per uno spazio destinato al pubblico, da collocare nella parete di fondo di un salone per l'esposizione di automobili Fiat, da cui il titolo dell'opera. Dopo un breve periodo di esposizione l opera venne smontata e accantonata dalla concessionaria della Fiat, dalla quale Burri la riacquistò. Sala II 2 - Nero 1, E l opera con cui Burri ha voluto iniziare il percorso espositivo. In Nero 1 si trova la rinuncia alla tridimensionalità prospettica, la riduzione del colore alla sua funzione espressiva più semplice; il colore predominante è infatti il nero, ma perentoria ed incisiva è la presenza del quadratino azzurro in alto a destra, che ne esalta tutte le variazioni cromatiche. La natura della materia pittorica, protagonista unica, è accessibile a prima vista e non manifesta che se stessa. Tutte le materie usate da Burri, non tradizionalmente impiegate in pittura, dalla sabbia alla pomice, alla juta del sacco, al catrame, alle tele, al ferro, alla plastica, al cellotex vengono presentate integre, a dimostrazione che la pratica del fare pittura non ha confini. 3 - Catrame, Quest opera fu riprodotta su Cahiers d Art nel 1950 dal noto critico francese Christian Zervos che notava Burri tra i giovani pittori emergenti. Ciò rappresenta sicuramente il primo riconoscimento prestigioso e a carattere internazionale per l artista. 4 - Catrame, Bianco, 1951 La visita prosegue nella sala a destra Sala III 6 - Sacco, L'opera è un anticipazione di quelli che saranno i veri e propri sacchi, in quanto presenta ancora sulla trama interventi pittorici, anche se questo termine convenzionale nella pittura di Burri, d'ora in poi, non troverà più riscontri di aderenza. La tela, che da sempre era stata usata come supporto all'opera, diventa essa stessa materia pittorica: assistiamo all introduzione di un nuovo linguaggio artistico. 7 - SZ1, La superficie bianca, spessa e accidentata, è percorsa da una linea continua, netta, che al suo interno comprende inserti di sacco stampato con frammenti della bandiera americana. Il sacco era di quelli che il governo statunitense, secondo il piano Marshall, aveva utilizzato per inviare aiuti alimentari all'europa, subito dopo l'ultimo conflitto mondiale. E la prima volta che compare il motivo della bandiera americana e anticipa l interesse per i linguaggi mediati sviluppati più tardi dalla Pop Art americana. Si tratta di un collage, un genere artistico certo non sconosciuto a questa data, ne avevano fatto uso in precedenza i dadaisti ma in senso distruttivo, i simbolisti attribuendo significati nascosti, i cubisti per ribaltare le leggi prospettiche rinascimentali. Ciò che domina questa composizione in realtà non è la materia, ma la linea nera che delimita zone tradizionalmente dipinte e parti di materia e le mette in rapporto tra di loro dimostrando che non c è differenza tra le une e le altre, creando un ritmo serrato e continuo, equilibrato. 34 8 - Rosso, Dall'opera, ricca di materia colorante e vibrante, emerge, come suggerimento di bassorilievo, la forma porosa di pietra pomice. Per la prima volta il rosso di cadmio, che caratterizzerà in seguito molte opere fino al 1985, è la componente essenziale del quadro, cui fanno eco altri interventi intermedi che precisano il ritmo interno dell opera, quali il nero lucido contrapposto all'opaco e l'inserto giallo oro, elementi che entrano a far parte del linguaggio pittorico dell'artista. Nel 1951 Burri aderirà al Manifesto del Gruppo Origine insieme a Ballocco, Capogrossi e Colla. Il gruppo, che si scioglie dopo la prima ed unica esposizione avvenuta lo stesso anno, tende al superamento dell Astrattismo considerato ormai un movimento concluso. Sala IV 9 - Bianco, Rientra nel gruppo delle muffe che furono oggetto di una mostra (Neri e Muffe) alla Galleria dell'obelisco a Roma nel Queste opere si possono definire indifferentemente bianco, essendo questo il colore predominante, o muffa, in quanto l'artista, con un particolare procedimento tecnico, ottiene un aspetto che richiama ad una efflorescenza batterica, specie nelle parti a rilievo. Ciò che caratterizza quest'opera e la rende simile a tutte le altre, è la struttura geometrica che Burri crea sulla superficie pittorica, differenziando gli spessori della materia. Il trapezio nero di stoffa ha la stessa funzione del quadratino azzurro nel Nero del 1948 e cioè di evidenziare la scala dei bianchi presenti nell opera Grande Bianco, Introduce alla grande stagione dei sacchi, come ebbe a definirla Cesare Brandi. Dal 1952 al 1957 circa, l'attenzione dell'artista si concentra sull'impiego di tele di sacco, indumenti usati e consunti. Al Grande Bianco facev ano da pendant due sacchi di eguale dimensione attualmente a Roma, uno in collezione privata, l'altro alla Galleria Nazionale d'arte Moderna Gobbo, I gobbi, piccolo nucleo di opere contemporanee ai catrami, alle muffe, ai sacchi, sono quadri la cui superficie presenta delle protuberanze, ottenute tramite l'inserimento, fra il telaio e la tela, di elementi lignei o metallici. Con i gobbi l'artista riesce dove avevano fallito i Cubisti, ottenendo il sovvertimento della prospettiva rinascimentale: non più il prolungamento dello spazio in profondità per rappresentare nel quadro una porzione di realtà, ma la dilatazione dell'opera nello spazio di riguardo dello spettatore. Sala V Questa sala e le successive, ospitano una selezione di sacchi tra i più rappresentativi dell'intensa attività degli anni 50. Dal loro primo apparire in pubblico sono trascorsi più di quaranta anni ed è necessario ricordare che allora provocarono un vero e proprio scandalo fra il pubblico, disorientato per essere stato messo di fronte ad una forma d arte così lontana dall immaginazione collettiva del fare pittura. Anche la critica si trovò in difficoltà e inquadrò Burri inizialmente nel Surrealismo, poi nell Esistenzialismo facendo riferimenti ora al suo passato di medico, ora alla sua esperienza di prigioniero di guerra. Cesare Brandi scrive : Non si capirà mai completamente Burri fino a quando non si staccherà il suo meccanismo immaginativo da un problema mimetico e non lo si vedrà interamente limitato e risolto all interno del sistema dell arte. Così, la presenza nei sacchi di buchi, cuciture, lacerazioni o tagli e crateri di colore rosso, spesso interpretati come ferite, devono essere visti semplicemente come elementi figurativi, atti alla strutturazione del quadro Sacco B, Sacco S3, Sacco,5 Sala VI Un altra interessante osservazione può essere fatta a proposito dei titoli che Burri dà alle sue opere; tranne alcuni che sono contrassegnati da sigle, essi generalmente si riferiscono al colore dominante dell opera o alla materia con cui sono stati creati, in modo da non condizionare l immaginario dello spettatore, suggerendo eventuali significati simbolici Sacco 5P, RTV, ROZ, CF, Tutto Nero, E un opera che, insieme al coevo Grande Bianco (opera n 26), di uguali dimensioni, costituisce uno degli aspetti di pittura monocroma. Da notare che Burri realizza Nero Catrame già nel 1950, anticipando i monocromi di Klein e Manzoni, che risalgono alla seconda metà degli anni 50. Sala VII 20 - Combustione Legno SP, Il maestro introduce un'altra tecnica, la combustione che sarà applicata anche su altri materiali fino al Burri usa la fiamma come se fosse un pennello, per evocare colore, sfumature che la natura stessa del legno gli offre; non provoca distruzione come facilmente si potrebbe temere, diviene invece un mezzo espressivo adatto a creare forme Rosso Gobbo, L opera fa parte del nucleo dei Gobbi, descritti al punto n Combustione Legno, In quest opera notiamo l introduzione di un nuovo materiale, il legno, presente nel percorso artistico del pittore già all inizio degli anni 50. Verrà impiegato fino al 1960 con qualche eccezione al Qui si presenta insieme a parti dipinte tradizionalmente bianco di zinco che usato in notevoli quantità crea zone con piccoli cretti come già notato in Bianco del 52. Sala VIII 23 - Two Shirts, Sacco e Nero, Sacco e Nero, Grande Bianco, 1956 Sala IX Le lamiere che Burri ha impiegato per realizzare i suoi ferri sono nuove e non usate come lo erano i sacchi, le macchie che noi vediamo non sono provocate, ma erano già presenti e vengono poi sfruttate nell'assemblaggio a fini compositivi. Burri dimostra che si possono ugualmente realizzare opere non solo formalmente perfette, ma di forza straordinaria con un materiale come il ferro che non è né docile né malleabile. E doveroso notare, arrivati a questo punto della visita, cioè dopo aver preso in considerazione alcuni dei materiali 56 impiegati da Burri, come l artista agisca su di essi, evitando di violentarne le caratteristiche, facendo uso di mezzi a questi consoni. Abbiamo infatti visto tagli, rattoppi e cuciture sulle stoffe e sui sacchi, piallature e collaincollati sui legni, tagli decisi da cesoia e saldature sui ferri Grande Ferro, Rosso, Grande Ferro E, Grande Sacco, Ferro, Legno, 1959 Sala X Dall inizio degli anni 60 la creatività dell artista viene attratta da un nuovo materiale per noi assolutamente poco affascinante, la plastica, dapprima trasparente, in seguito nera e rossa. Vi interviene con la fiamma che gli permette di creare forme rendendo docile e malleabile il materiale. Raggiunge a volte risultati poetici, nelle plastiche trasparenti dove la luce viene imprigionata creando riflessi magici o drammatici come nel caso del Rosso Plastica del 1964 (opera n 43*) o in Grande Nero Plastica del 1964 (opera n 42*). Solo un artista poteva trasformare un materiale così insignificante e privo di qualunque espressività, in opera viva Plastica, Plastica, Plastica T., A - Plastica, Grande Plastica, Plastica, Plastica, Grande Rosso Plastica, Grande Plastica, 1963 Sala XI 41 - Nero Plastica, 1966 *42 - Grande Nero Plastica, 1964 *43 - Rosso Plastica, Grande Nero Plastica, 1962 Sala XII La ricerca di Burri dal 1965 continua con la plastica, ancora elaborata col fuoco, ma applicata su supporto di cellotex, (prodotto industriale composto da impasto ligneo compresso, unito ad altre componenti). Pur essendo presente la combustione, il colore dato a grandi campiture, la riassorbe, facendola apparire come sfumatura del colore stesso Grande Bianco Plastica, Grande Bianco Plastica, Grande Bianco B-2,7 PALAZZO ALBIZZINI - OPERE ESPOSTE AL PIANO TERRA 78 PALAZZO ALBIZZINI - PIANO TERRA Sala Biglietteria - Reception - Book Shop - Toilette Sala XIII 48 - Bianco - Nero, Nei bianchi e neri realizzati dal 1968 al 1971 non c'è la combustione, rimangono la plastica e i colori acrilici applicati su cellotex. Le forme si distendono e diventano ancora più nitide ed essenziali. Dal n. 49 al n Combustioni Plastica, Bianco, 1969 Sala XIV Questa sala ospita i Cretti. Anticipazioni dei cretti sono state notate in opere degli anni 50, come nel Bianco del 1952 o nella Combustione Legno del 1956, ma si trattava di zone molto delimitate all'interno di strutture di altro materiale. Ora la superficie dell'opera risulta più o meno frammentata, a volte con una craquelure simile a quella che si produce sui quadri ad olio per un normale essiccamento della pellicola pittorica, a volte con fenditure profonde che mostrano lo spessore totale della materia. Il cretto è guidato nelle variazioni con l'uso di opportuni dosaggi del collante Acrovinilico e calibrando gli spessori e la quantità della materia (creta, caolino, bianco di zinco) distesa sul supporto. Questi elementi provocano le variazioni dimensionali della trama ed una maggiore profondità della stessa Nero Cretto, Bianco Cretto, Scultura Grande Ferro Vedendo la scultura si riceve una sensazione di dilatazione dello spazio, dovuta in parte alla sua mole. E' la prima di una serie di sculture, tutte di considerevoli dimensioni, che Burri ha continuato a progettare e realizzare Grande Cretto, Cretto Nero G 4,9 Sala XV All inizio degli anni 70 il Cellotex che finora era stato il supporto di tante opere, diviene l'opera stessa come già avvenuto per la tela. E' un prodotto industriale usato negli anni 70 per realizzare pannelli isolanti ed è composto da impasto ligneo compresso unito ad altre componenti. Il pittore incide le forme nel cellotex e al tempo stesso ne varia i livelli e la peculiarità della superficie, suggerendo aspetti cromatici e di luminosità diversi Cellotex, Grande Cellotex n. 3, Presenta la superficie nera tripartita. L'artista inventa tre diverse tonalità di nero operando in modo diverso la materia; più di tre quarti della superficie è stata liberata dalla pellicola esterna, mettendo a nudo la struttura porosa dell'interno. L'opera è dipinta con acrilico nero opaco ad eccezione della forma centrale inferiore, resa lucida dall'applicazione del vinavil Grande Cellotex A, Grande Cellotex n. 1, Grande Cellotex n. 4, Cellotex, 1977 Sala XVI La loggia quattrocentesca, riaperta dopo il restauro del palazzo, ospita i bozzetti di due enormi cretti, la cui dimensione è di 15 metri di lunghezza per 5 metri di altezza. Sono stati realizzati ambedue a Città di Castello e ricostruiti come enormi puzzle, uno all esterno dell edificio sede dell'università di Los Angeles e l altro all interno del museo di Capodimonte di Napoli, dove attualmente si trovano Bozzetto Grande Cretto Nero, 1977 Università di Los Angeles 71 - Bozzetto Grande Cretto Nero, 1977 Museo di Capodimonte, Napoli 910 Sala XVII Le opere presentano le stesse caratteristiche formali dei Cellotex già descritti, tranne per il fatto che l'intervento dell'artista in questo caso è esclusivamente pittorico. 72- Cellotex n. 1, Cellotex n. 2, Cellotex n. 3, Cellotex n. 4, 1983 Sala XVIII In questa sala sono esposti i bozzetti delle scenografie teatrali, i bozzetti di alcune sculture e il plastico dell opera realizzata a Gibellina (Trapani) I quattro modelli di teatro (sipario e tre atti) mostrano i progetti delle scene e dei costumi per la rappresentazione dell'opera "Tristano e Isotta" di R. Wagner, realizzati nel 1975 per il Teatro Regio di Torino e utilizzati successivamente anche dal Teatro La Fenice di Venezia e dal Teatro dell' Opera di Roma nel Balletto "November Steps", Il cretto bianco è lo studio per la scenografia di un balletto rappresentato al Teatro dell'opera di Roma con la coreografia di Minsa Craig e con costumi dello stesso Burri. Questa scenografia, filmata durante la realizzazione, veniva proiettata su un fondale bianco mentre il balletto si svolgeva, ed il pubblico assisteva ad un continuo sviluppo dello sfondo scenografico che da bianco diveniva cretto Teatro Continuo, Del 1972, è lo studio per la messa in opera del "Teatro Continuo", con il quale Burri partecipò alla Triennale di Milano nel In seguito il pittore donò alla città l'opera che venne collocata al centro del Parco Sempione e usata per varie esperienze teatrali. Nel 1989 la struttura, senza motivazioni, è stata barbaramente distrutta per iniziativa di un assessore del Comune di Milano Teatro per "Operazione Arcevia", Il bozzetto si riferisce ad un progetto mai attuato da realizzare al Palazzo di Arcevia di Ancona Le opere sono i bozzetti delle scenografie per i tre atti del dramma di Ignazio Silone "Avventura di un Povero Cristiano", rappresentato nel 1969 nella piazza di S. Miniato (Pisa) con costumi dello stesso Burri. 1011 86 - Bozzetto Cretto Gibellina, 1981 Il plastico è il progetto per un cretto, la cui estensione è calcolata intorno ai 12 ettari, realizzato ancora solo parzialmente a Gibellina, piccola città nella valle del Belice (in provincia di Trapani) rasa al suolo dal sisma del Il cretto si presenta come un enorme coltre di cemento bianco che ricrea un immagine dell antico centro abitato. Il Grande Cretto come nuova immagine della vecchia Gibellina, coerente con le ultime ricerche di Burri, è una dimensione che interviene concretamente nel paesaggio e si fa architettura. Il cretto o crepa quasi figurazione della terra che ha tremato, diventa percorso dove si ritrovano le vecchie strade, labirinto della memoria che ripropone una vita (Alberto Zanmatti, 1987). Sala XIX La cartella "Sestante" 1989, è una serie di 16 serigrafie, tratta dal ciclo pittorico omonimo, realizzato nel 1982 per gli Ex Cantieri Navali della Giudecca di Venezia, ora esposto agli Ex Seccatoi del Tabacco. Sala XX Seguono altre opere di grafica: le Acqueforti del 1977, una cartella di Otto cretti realizzati con acquaforte e acquatinta, dieci Multiplex del 1981 realizzati con cartoni fustellati dipinti con acrilici ed un trittico di Acqueforti e Serigrafie del12 BIOBIBLIOGRAFIA Alberto Burri nasce a Città di Castello (Perugia) il 12 marzo Si laurea in medicina nel Quale ufficiale medico è fatto prigioniero degli alleati in Tunisia nel 1943 e viene inviato nel campo di Hereford, Texas. Qui comincia a dipingere. Tornato in Italia nel 1946, si stabilisce a Roma e si dedica alla pittura. Nel '47 e '48 tiene le prime personali a Roma (Galleria La Margherita). Nel 1951 partecipa alla fondazione del gruppo "Origine" con Ballocco, Capogrossi, Colla, e l'anno successivo espone, alla Galleria dell'obelisco, Neri e Muffe. Dal 1950 assumono rilievo i Sacchi, fino a predominare nelle mostre personali che, dopo Roma, si tengono oramai anche in varie città americane ed europee: Chicago, New York, Colorado Springs, Oakland, Seattle, San Paolo, Parigi, Milano, Bologna, Torino, Pittsburgh, Buffalo, San Francisco. Al volgere del sesto decennio, nei successivi appuntamenti con il pubblico (Venezia, Roma, Londra, New York, Bruxelles, Krefeld, Vienna, Kassel) appaiono i Legni, le Combustioni, i Ferri. Agli inizi degli anni sessanta si segnalano in successione ravvicinata, a Parigi, Roma, L'Aquila, Livorno, e quindi a Houston, Minneapolis, Buffalo, Pasadena, le prime ricapitolazioni antologiche che, con il nuovo contributo delle Plastiche, diverranno vere e proprie retrospettive storiche a Darmstadt, Rotterdam, Torino e Parigi ( ). Gli anni '70 registrano una progressiva rarefazione dei mezzi tecnici e formali verso soluzioni monumentali, dai Cretti (terre e vinavil) ai Cellotex (compressi per uso industriale), mentre si susseguono le retrospettive storiche: Assisi, Roma, Lisbona, Madrid Los Angeles, San Antonio, Milwaukee, New York, Napoli. In anni recenti Burri realizza complessi organismi ciclici, a struttura polifonica. Il primo è stato Il Viaggio, presentato a Città di Castello nel 1979 e passato l'anno successivo a Monaco di Baviera, poi Orti a Firenze nello stesso '80, Sestante a Venezia (1983) e Annottarsi ( 85 e '86), che inizia da Roma la presentazione in varie città europee. A Città di Castello dal 1981 è esposta in permanenza a Palazzo Albizzini una scelta selezione di opere, omaggio di Burri alla sua città. Nell'84, per inaugurare l'attività di Brera nel settore del contemporaneo, Milano ospita una esaustiva mostra di Burri. La fortuna critica del pittore si intreccia strettamente da un lato con le reazioni-contrasto relative alla divulgazione della sua opera, sempre in rapporto ad una diversa evoluzione del gusto secondo la cultura di fondo dei vari paesi europei ed americani, dall'altro con le approssimazioni ed i tentativi della critica di rapportarne il significato e le motivazioni alle pseudo-categorie divulgate di uso internazionale: art brut, informale, concettuale, etc. In questa logica, i quotidiani e i periodici d'informazione finiscono per registrare, dagli anni cinquanta ad oggi, 1213 un'esemplare mutazione del gusto di massa, dalla ripulsa scandalizzata alla accettazione curiosa, all'accettazione motivata, all'esaltazione acritica. In concreto la linea portante della lettura critica passa sostanzialmente attraverso i testi sollecitati dalle mostre e attraverso i saggi ospitati da riviste specializzate. E' significativo che le prime assonanze venissero da voci di poeti (L. De Libero, L. Sinisgalli, Alberto Burri, Roma, 1947; E. Villa, Burri, Roma, 1963; J.J. Sweeney, Burri, Roma, 1955). Sweeney, dopo aver accolto l'opera di Burri in una selezione al Guggenheim Museum (Younger European Painters, New York, 2 dic feb. 1954), ne illustrava il lavoro in un saggio monografico (Burri, Roma, 1955), lo presentava alla VII Quadriennale di Roma nello stesso anno e vi ritornava con appassionata e lucida partecipazione in occasione della mostra itinerante del '57 - '58 Paintings by Alberto Burri, Carnegie Institute, Pittsburgh, 1957) e della Biennale Veneziana del '58. Saranno sempre esponenti della critica internazionale a seguire il processo espositivo e divulgativo dell'opera di Burri (J.P.Byrnes, The Collages of Alberto Burri, Colorado Springs, 1955, Seattle, 1956; M. Tapié, Burri et César, Parigi, 1956; A. Pieyre de Mandiargues, Alberto Burri, Milano, 1957; E. Vietta, Alberto Burri, Basilea, 1959; P. Wember, Alberto Burri, Krefeld e Vienna, 1959; H. Read, Alberto Burri, Londra, 1960), mentre la critica italiana sembra accorgersi di questo outsider nel momento stesso in cui se ne verifica l'accettazione accademica nell'ambito del museo e nelle "rappresentative" dell'arte attuale. Pagine appassionate gli dedica Arcangeli (Opere di Alberto Burri, Bologna, Torino, 1957); Argan ne presenta la prima retrospettiva (Burri, Bruxelles, 1959) e la personale alla XXX Biennale di Venezia (1960). I primi approfondimenti storici sono di Calvesi, (Alberto Burri, in "Quadrum", n. 7, Bruxelles, 1959) e di Crispolti (Mostra antologica, opere dal 1948 al 1955, Roma, 1961; Alternative Attuali, Omaggio a Burri, L'Aquila, 1962). Gli anni sessanta vedono convergere sull'artista attenzioni e consensi importati a svariate giustificazioni critiche e metodologiche, nel tentativo di inquadrare in sistemi generali le motivazioni contenutistiche e formali. Si segnalano in tal senso gli apporti di Brandi, culminati, dopo la presentazione di una mostra nel '62, in un'ampia e documentatissima monografia (Burri, Roma, 1963, contributi al catalogo generale di V. Rubiu) con motivi ripresi in successive occasioni (Assisi, 1975, Napoli, 1978). Dopo quella sintesi ufficiale e nuove stimolanti prospettive di indagine proposte da Calvesi (Alberto Burri, Milano, 1971), saranno ancora le esposizioni, tematiche o retrospettive, a stimolare il lavoro esegetico degli ultimi due decenni, dal contributo, ancora una volta, di Sweeney (Houston, 1963) alla retrospettiva storica di Brera ed alle personali in varie città europee: H.G. Sperlich, B. Krimmel, Alberto Burri, Darmstadt, Rotterdam 1967; A. Passoni, Alberto Burri, Torino, 1971; J. Leymarie, Alberto Burri, Roma, Parigi, 1972; M. Calvesi, Alberto Burri, Disegni, tempere e grafiche, Pesaro, 1976; B. Mantura, G. de Feo, Alberto Burri, Roma, 1976; Madrid, Lisbona, 1977; G. Nordland, Alberto Burri a retrospective view , Los Angeles, 1977, San Antonio, Milwaukee, New York, 1978; R. Causa, G.C. Argan, Alberto Burri, Napoli, 1978; N. Sarteanesi, E. Steingräber, Alberto Burri, il Viaggio, Città di Castello 1979 e Monaco di Baviera 1980; V. Bramanti, Alberto Burri, Firenze, 1980, echoes and alchemical implications, Palm Springs, 1982; G.C. Argan, Burri-Sestante, Venezia, 1983; 1314 C. Pirovano, Burri, Milano, 1984; G. Fournet, P. Falicon, D. Abadie, Alberto Burri, Rosso e Nero, Nizza, 1984; J. Leymarie, La poétique de la matière, Parigi, Sintesi veloci dell'opera complessiva di Burri, variamente orientate sotto il profilo critico, sono state offerte in agili monografie da V. Rubiu (Alberto Burri, Torino, 1975), da F. Caroli (Burri, Milano, 1979) e da S. Lux (Alberto Burri dalla pittura alla pittura, Roma, 1984). Nel 1989 la Fondazione Palazzo Albizzini acquisisce gli Ex Seccatoi del Tabacco, complesso di capannoni industriali destinati fino agli anni Sessanta all'essicazione del tabacco. Queste architetture irripetibili, di insolita grandezza, completamente dipinte di nero all'esterno per desiderio di Burri, sono state così trasformate in una gigantesca scultura, contenitore ideale per i grandi cicli pittorici come Il Viaggio, Annottarsi, Rosso e Nero, Non Ama il Nero. Queste ed altre numerose opere, tra cui le tre sculture Grande Ferro Sestante, Grande Ferro K, Ferro U, collocate all'ingresso degli Ex Seccatoi del Tabacco, sono state donate dall'artista a Città di Castello per completare il primo nucleo collocato a Palazzo Albizzini. Nel 1990 la Fondazione Palazzo Albizzini ha pubblicato un amplissimo volume con la documentazione relativa a circa 2000 opere dell'artista (Burri contributi al Catalogo Sistematico). Sempre nel 1990, Burri espone in una galleria privata di New York (Salvatore Ala Gallery) il ciclo Palm Springs, 11 grandi cellotex del Segue la mostra "Perielio: Burri-Saffo" all'istituto Italiano di Cultura in Atene. Nello stesso anno, la galleria Sapone di Nizza espone alla F.I.A.C. di Parigi una serie di Cellotex e la scultura "Grande Ferro R" viene installata al Palazzo delle Arti e dello Sport "Mauro De André" di Ravenna. Nel 1991 una grande retrospettiva, organizzata dalla Pinacoteca Nazionale di Bologna, è allestita a Palazzo Pepoli Campogrande di Bologna, ove vengono esposte per la prima volta le opere di piccolissimo formato. La mostra prosegue poi per Locarno, ospitata nella Pinacoteca Comunale Casa Rusca. Contemporaneamente il Castello di Rivoli presenta 20 Cellotex inediti. Sempre nel 1991 Burri espone alla Mixografia Gallery di Los Angeles. Nel 1992 viene presentato al pubblico il ciclo Metamorfotex agli Ex Seccatoi del Tabacco di Città di Castello. Con l'occasione la Fondazione Palazzo Albizzini presenta il catalogo degli Ex Seccatoi del Tabacco, con bibliografia aggiornata. Nuovamente la Galleria Sapone di Nizza propone opere di Burri alla F.I.A.C. di Parigi al Grand Palais, questa volta con quadri dal 1949 al La Galleria delle Arti di Città di Castello ospita una mostra di grafica. La Obalne Galerije di Pirano e la Moderna Galerija di Lubiana espongono una retrospettiva di opere grafiche (dal 1962 al 1981) tra il 1992 e il Nel 1993 presso gli Ex Seccatoi del Tabacco viene aperto al pubblico un nuovo ciclo, dal titolo Il Nero e l'oro, che consta di 10 Cellotex. Nello stesso anno viene realizzata per Faenza un'opera in ceramica di grandi dimensioni, che porta lo stesso titolo "Il Nero e L'Oro", collocata al Museo Internazionale delle Ceramiche, dono dell'artista alla città. Sempre nel 1993 presso il Museo delle Genti d'abruzzo di Pescara vengono esposte le opere grafiche del Maestro dal Nel 1994 Burri partecipa alla mostra The Italian Metamorphosis presso il Solomon R. Guggenheim Museum di New York. Dall' 11 maggio al 31 giugno '94 presso la Pinacoteca Nazionale di Atene viene presentato il ciclo Burri il Polittico di Atene, Architetture con Cactus, che verrà esposto in seguito presso l'istituto 1415 Italiano di Cultura di Madrid (1995). Il 10 dicembre 1994 viene celebrata la donazione di Burri agli Uffizi, che comprende un quadro Bianco Nero del 1969 e tre serie di grafiche datate Muore a Nizza il 13 febbraio Vedere altro
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