Source: https://issuu.com/arancibia1995/docs/para_web_real_84ee818dc656dc
Timestamp: 2018-07-16 13:59:00+00:00

Document:
Book online by Juan Pablo Alfredo Arancibia Muñoz - Issuu
Portafolio de Título Técnico
para introducirme en el diseño
Duoc Uc en Técnico en Diseño
en ámbitos de Edición, corres-
Gráfico y pasante en Customily ,
pondiente a aspectos Técnicos
del Diseño, fundamentales para
cualquier publicación, como la importancia de los equilibrios, el
En el 2016 comenzé mis estu-
uso de vectores, técnicas de re-
dios profesionales de Técnico en
presentación efectivas, empleo
Diseño Gráfico, buscaba algo cer-
de familias tipográficas y jerare-
cano a ilustración, diagramas,
quía de letras, y cada elemento
trabajo con color, resolución, he-
requerido según la pieza cual
rramientas que me permitieran
trabajar con algo de
editorial y publicitaria".
como el montaje en una plancha, A lo largo de la carrera, aprendí
la imposición de ejemplares y es-
a utilizar las herramientas nece-
calas de colores a aplicar en cada
sarias básicas y fundamentales,
Habilidades, herramientas e intereses. En plos
área enseñare algunos ejemrepresentaciones gráficas.
El área de mi interés, y en el cual veo mis myores fortalezas son el área de ilustración y artística del diseño, como también el diseño en alto contraste para textiles, con sus trabajos de color correspondientes como la serparación de los mismos, etc. Otra gran área de mi interés corresponde a las publicaciones edcitoriales, ya que soy un ávido lector fanático de los libros, y también con aficiones por la escritura, el layout y las tipografías o el work lettering.
Softwares Gráficos: Adobe Ilustrator: Para trabajar vectores y
crear logotipos corporativos, ilustraciones vectoriales, una gran aplicación o campo importante para este tipo de trabajos con los archivos compatibles, el plotter de corte o Rotulación, Grabados láser y más.
Adobe Photoshop: Edición de Imágenes a a
diferencia del vector en este programa se trabaja en bits, o pixeles, a menudo la edición y retoque de imágenes digitales está incluida dentro del proceso de impresión digital.
Adobe Indesign: Edición en Publicaciones, libros & piezas gráficas editoriales. Este programa enfocado a cfear documentos con uchaz páginas, trabajo con caracteres y tipografías, estilos de parrafo y carácter,
Ey! Two basic courses is not enough to fluently speak, however, selfinterest, and the ambition of knowledge are the practice, and as a first step, it is usually quite encouraging for a start, communication as the best interest and my motto is : in the printed and graphic world, we grow.
Layout del impreso, o la publicación web,
Hi I’m a Designer! and I work in the print and web Graphic area.
Bueno principalmente trabajo en computadora mac una gran máquina para llevar a cabo proyectos gráficos con éxito, agradeciendo un muy buen rendimiento de parte de la tecnología apple, con la suite de programas gráficos de Adobe, grandes herramioentas profesionales para su amplio campon de usos.
1.	Requisitos & alcances de la pieza. Diseño Gráfico El diseño gráfico define como la composición del tipo y los elementos visuales junto con las especificaciones técnicas para papel, colores de tinta y procesos de impresión que, cuando se combinan, transmiten el mensaje visual que se esperaba. La etapa de diseño gráfico incluye la conceptualización y contexto, diseño de página, tipografía, ilustración, selección de fotografía, decisiones de color y producción final de los archivos nativos de la computadora.
Graphic Design Graphic design is defined as the arrangement of type and visual elements along with specifications for paper, ink colors, and printing processes that, when combined, convey a visual message. The graphic design stage includes concepting, page layout, typography, illustration, photography selection, color decisions, and producing final computer files.
Imagen 1 render o demo, montaje de vista previa gigantofrafía composición de imágen. Imagen 2, composición de recortes de imágenes y tomas fotográficas, todo a escala de 3oo Dpi resolución alta para impresión, modo de color CMYK.
Procesos de Impresión: Si bien es tentador contratar a un diseñador gráfico independiente para crear materiales que puedan enviarse directamente a una impresora de bajo costo, no todos los diseñadores gráficos saben cómo preparar adecuadamente los archivos para imprimir. Una vez que se aprueba un diseño, los archivos deben estar “empaquetados” y con todos los links enlazados, incluyendo imágenes y también tipografía correspondientes en su carpeta. A menos que el diseñador gráfico esté entrenado en administración de producción, las probabilidades aumentan sustancialmente para un trabajo de impresión menos que satisfactorio. Las razones varían desde fuentes y / o imágenes faltantes, resolución, hasta el uso de software incompatible, por ejemplo. Esto genera demoras, sobrecostos, rondas de prueba imprevistas, cambios en el diseño de la última etapa y, a veces, decepción por el trabajo terminado. Es necesario prestar atención meticulosa a los detalles en cada paso del proceso para evitar este tipo de problemas. Todas estas delicadas precauciónes se realizan en el primer proceso al cual llamamos Pre-Prensa y está derivado al trabajo de los archivos digitales.
Print Process: While it is tempting to hire a freelance graphic designer to create materials that can be sent directly to a low-cost printer, not all graphic designers know how to properly prepare files for printing. Once a design is approved, the files must be “packaged”. Unless the graphic designer is trained in production management, the odds increase substantially for a less than satisfactory print job. The reasons vary from missing fonts and/or images, to the use of incompatible software, for example. This generates delays, cost overruns, unanticipated proofing rounds, late-stage design changes, and sometimes disappointment over the finished job. Meticulous attention to detail at each step of the process is necessary to avoid these kinds of issues.
software compatibles. El artwork debe prepararse en el software que mejor se adapte a la tarea en particular y en una versión que sea compatible con el lugar o tienda de impresión seleccionada. Si la tienda de impresión utiliza una versión más nueva o más antigua que con la que se creó el archivo de diseño, puede tener problemas. Algunas de las aplicaciones estándar de la industria como mencionamos anteriormente.
Proper design software Art must be prepared in the software that is best suited for the particular task, and in a version that is compatible with the selected print shop. If the print shop uses a newer or older version than what the art file was created with, you can run into problems. Some of the industry’s standard applications include: Illustrator, a drawing program to create logos or illustration; Photoshop, a pixel-based program to manipulate photos; and InDesign, a page layout program to create a single or multi-page document.
Disposición precisa Por lo general, los archivos deben construirse con el tamaño real y usar espacio de sangrado cuando
elimina el espacio para errores con la estimación de impresión y el resultado impreso final). Si un archivo
tendrá que perder tiempo (y, por lo tanto, cobrarle una tarifa) para reajustar los archivos y adaptarlos a las especificaciones correctas del trabajo.
Accurate layout Usually, files need to be built at actual size and use bleed space when appropriate. (This eliminates room for errors with the printing estimate and final printed result). If a file is not built correctly, the printer will have to spend time (and therefore charge you a fee) to readjust files to fit the correct specifications of the job.
Stay on lig St a y on l ht ig Stay on light St
Approved fonts Fuentes aprobadas
The fonts should be consistent with your brand standard and must be included with the files sent to the printer. If the printer does not have the font used in the artwork, and it has not been included with the packaged files, the printer may simply choose to substitute the fonts, producing something that is probably similar but not what you actually approved.
Las fuentes deben ser consistentes con su estรกndar de marca y deben estar incluidas con los archivos enviados a la impresora. Si la impresora no tiene la fuente utilizada en la ilustraciรณn, y no se ha incluido con los archivos empaquetados, la impresora simplemente puede optar por sustituir las fuentes, produciendo algo que probablemente sea similar pero no lo que realmente aprobรณ.
TYPE on light 11
Resolución de imagen adecuada Las imágenes deben ser de alta resolución y lo suficientemente grandes como para caber dentro del espacio asignado. La resolución debe ser de 300 dpi (puntos por pulgada). Cualquier cosa más pequeña que eso podría resultar en una pérdida de calidad.
Suitable image resolution Images need to be high-resolution and large enough to fit within the assigned space. The resolution should be 300 dpi (dots per inch). Anything smaller than that might result in a loss of quality.
Especificaciones Técnicas de Imagen Fotografía 1 y 2 (atardeceres) tomadas por cámara digital, y trabajadas en Photoshop, Brillo y contraste, resolución de 300 dpi para impresión, modo de color Cmyk equilibrios de color y recortadas para impresión. Fotografía 3 Flora Chilena. Imagen tomada por cámara digital y trabajo en el tamaño de la imagen y modo de color: a 3oo dpi de resolución y modo Cmyk para impresión.
Precise color As with the fonts, the colors and general tone of the piece should be consistent with your brand. That said, never trust the colors of a piece being designed on a computer as the actual colors that will turn out once printed! The reason is because a computer screen and paper printing use 2 different types of processes, RGB and CMYK, to create actual colors: RGB (Red, Green, Blue) is an “additive coloration” mode. Think of a computer screen with a black background. In order to see the colors, some lights of red, green, and blue are “added” to the black background. RGB is typically used to render colors on monitors and computer screens. CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, Black) is a “subtractive coloration” mode. It is intended to be applied to print on white or colored paper, and calculates the correct hues by “subtracting” from the initial brightness of the paper. The CMYK coloration mode is intended for use in paper printing applications and printing specific, exact colors. CMYK is also referred to as “process colors,” which is different than spot colors (also called PMS – Pantone Matching System). CMYK uses four different color inks (Cyan, Magenta, Yellow, and Black) overlapping each other to achieve the full color spectrum. To print any multicolor image, the same four color inks are used. The press runs four items to apply each ink individually. Spot colors are pre-mixed inks that are applied only to the area assigned for each particular color. For example, to print a blue, brown, and red image, pre-mixed blue, brown, and red inks are used. In this case, the printing press runs only three times, which reduces printing costs. We work on-site with the printer to ensure that the final printed product matches your brand colors as closely as possible and we advise on color corrections along the way if necessary.
Al igual que las fuentes, los colores y el tono general de la pieza deben ser coherentes con la marca, contexto y conceptualización. Es sabido que los colores de una pieza diseñada en una computadora nunca son exactos como los colores reales que aparecerán una vez impresos. La razón es porque una pantalla de computadora y una impresión en papel usan 2 tipos diferentes de procesos, el sistema de color RGB y CMYK, para crear colores reales: RGB (Rojo, Verde, Azul) es un modo de “coloración aditiva”. Piensa en una pantalla de computadora con un fondo negro. Para ver los colores, algunas luces de rojo, verde y azul se agregan al fondo negro. RGB se usa generalmente para representar colores en monitores y pantallas de computadora. CMYK (cian, magenta, amarillo, negro) es un modo de “coloración sustractiva”. Está destinado a ser aplicado para imprimir en papel blanco o de color, y calcula los matices correctos restando del brillo inicial del papel. El modo de coloración CMYK está diseñado para usar en aplicaciones de impresión de papel u otros sutratos, e imprimir colores específicos y exactos como los pantones o colores metálicos en sistemas específicos de impresión. CMYK también se conoce como “colores de proceso”, que es diferente a los colores planos (también llamado PMS - Pantone Matching System). CMYK utiliza cuatro tintas de diferentes colores (cian, magenta, amarillo y negro) superpuestas para lograr el espectro de color completo. Para imprimir cualquier imagen multicolor, se utilizan las mismas tintas de cuatro colores. La prensa ejecuta cuatro ítemes para aplicar cada tinta individualmente. Los colores planos son tintas premezcladas que se aplican solo al área asignada para cada color en particular. Por ejemplo, para imprimir una imagen azul, marrón y roja, se utilizan tintas premezcladas azules, marrones y rojas. Trabajamos en el sitio con la impresora para asegurarnos de que el producto final impreso coincida lo más posible con los colores de su marca y le asesoramos sobre correcciones de color en el proceso si es necesario.
Preparación del archivo para lanzar a imprimir Nombramiento de archivos Los archivos deben ser nombrados para permitir que las impresoras funcionen de manera más eficiente. Asegurarse de que no haya caracteres inusuales en el nombre del archivo o que la computadora de la impresora se bloquee. Deben etiquetarse con la extensión correcta: .ai para Illustrator, .indd para InDesign, etc. Tal vez esto suene elemental para algunos, pero hemos aprendido que este simple paso acelera significativamente el proceso.
File naming Files must be named to allow printers to work more efficiently. For example, make sure there are no unusual characters in the file’s name or it may cause a printer’s computer to crash. They should be labeled with the correct extension: .ai for Illustrator, .indd for InDesign, etc. Perhaps this sounds elementary to some, but we have learned that this simple step significantly expedites the process.
Mientras más claros sean nuestros nombres y específicos, nos ayudan a llevar un mejor flujo de trabajo ordenado evitando las confusiones tipicas y, teniendo claro la importancia de nuestros archivos, familiarizarlos entre sí, organizarlos en carpetas, empaquetados para no perder enlaces, fecha de producción, etc.
Chequeo Preflight de los Archivos.
Antes de que la obra de arte pueda enviarse a la impresora, aquí hay algunos pasos que usamos para asegurarnos de que los archivos estén preparados correctamente: Uso del software de verificación previa: el software Preflight ayuda a recopilar todas las fuentes e imágenes, buscar elementos faltantes y evitar errores. Verificación de las configuraciones y sangrías del tamaño de página: las configuraciones de página incorrectas no se pueden corregir simplemente escalando hacia arriba o hacia abajo, así que asegúrese de que el tamaño del documento sea el tamaño de recorte final. Las fotos de sangrado y otros gráficos que se extienden hasta el borde de una página deben configurarse para superponer los márgenes de recorte en 1/8 de pulgada para evitar el blanco en el borde. Limpieza de archivos: los archivos desordenados no solo confunden y frustran a las impresoras, sino que también aumentan la posibilidad de errores. Asegúrese de eliminar ilustraciones innecesarias, eliminar colores no utilizados y verificar que todos los nombres de los colores coincidan exactamente con todos los programas. Un descuido tal como no especificar si un color es CMYK o PMS (o colores planos) puede cambiar los colores generales de una pieza o incluso convertir un trabajo de cuatro colores en un trabajo de cinco colores más costoso por error.
File preparation to release for print Before the artwork can be sent to the printer, here are a few steps we use to ensure the files are prepared correctly: Use of preflight software: Preflight software helps collect all the fonts and images, search for missing items, and avoid mistakes. Verification of page size settings and bleeds : Incorrect page settings cannot be fixed by simply scaling up or down, so make sure the document size is the final trim size. Bleed photos and other graphics that extend to the edge of a page must be set up to overlap the trim margins by an 1/8th inch to avoid white along the edge. File cleanup: Cluttered files not only confuse and frustrate printers, they compound the possibility of errors. Make sure to remove unnecessary artwork, delete unused colors, and verify that all the color names match exactly across all programs. An oversight such as not specifying whether a color is CMYK or PMS (or spot colors) might change the overall colors of a piece or even turn a four-color job into a more expensive five-color job by mistake.
Siempre nos comunicamos con
barnices (proceso de cuatricromía,
nuestros proveedores al principio
colores PMS)
del proceso y negociamos los
Sangrado: una extensión de 1/8 de
mejores precios para nuestros
pulgada al borde de una página
clientes sin sacrificar la calidad. Discutimos temas que cubren el
Pruebas: revisión de PDF y
propósito de los materiales que
versiones impresas.
imprimiremos, el tamaño final, la cantidad necesaria, la fecha
límite, etc. Toda esta información
es esencial para determinar el
para garantizar que la imprenta
mejor tipo de prensa que se usará
pueda admitir nuestro software /
(Digital U Offset), programar
horarios de prensa, papel de
pedido, etc. Estos son algunos de los elementos que tenemos en
puntaje, pliegue, ensamblaje y
sello si corresponde. Tamaño: dimensiones de la pieza (tamaño plano y final).
Fecha de impresión y envio de especificaciones: este paso es muy
Stock: peso, acabado, nombre del
importante para determinar qué
grado y color del papel.
presupuesto se adapta mejor al Tintas: número y tipos de tintas y
The Quote Process – Communication with vendors is key. We always communicate with our vendors early in the process and negotiate the best prices for our clients without sacrificing quality. We discuss topics covering the purpose of the materials we will be printing, the final size, the quantity needed, the deadline, etc. All of this information is essential to determine the best type of press to be used (digital or offset), schedule press time, order paper, etc. Here are some of the elements we take into consideration: Size: dimensions of the piece (flat and final size). Stock: weight, finish, grade name, and color of the paper. Inks: number and types of inks and varnishes (four-color process, PMS colors). Bleed: an 1/8th inch extension to the edge of a page. Proofs: review of PDF and hard-copy versions. File format: this information is very important to make sure the print shop can support our software/application and can open the files. Finishing: type of trim, score, fold, assembly, and seal if applicable. Printing and mailing or shipping date: this step is very important to determine which vendor and what kind of budget best suits the project
Preimpresión & proceso de Pruebas Prepress and the proofing process Prepress refers to all the print production functions that take place from the moment the files are sent to the printer to the actual printing. These functions might include some of the following: receiving media files, creating proofs for review and approval, making any final changes/edits, creating the plates for the offset press, etc.
La preimpresión se refiere a todas las funciones de producción de impresión que tienen lugar desde el momento en que se envían los archivos a la impresora hasta la impresión real. Estas funciones pueden incluir algunas de las siguientes: recibir archivos multimedia, crear pruebas para su revisión y aprobación, hacer cambios / ediciones finales, crear las placas para la impresión offset, etc.
Step 1: PDF proof (review copy/elements/fonts) – We request a PDF proof of the artwork from our vendors. This allows us to proofread the content one last time and make sure the piece contains no mistakes. It also lets us make sure the text hasn’t shifted or the images haven’t moved while the printer processed the files.
Paso 1: prueba de PDF (revisar copia / elementos / fuentes) - Solicitamos una prueba en PDF de la obra de arte de nuestros proveedores. Esto nos permite corregir el contenido una última vez y asegurarnos de que la pieza no contenga errores. También nos permite asegurarnos de que el texto no se haya movido o que las imágenes no se hayan movido mientras la impresora procesó los archivos.
Step 2: Hard-copy proof (review color match/paper) – We then receive a hard-copy printout, which lets us see the final document, check for discrepancies, and clarify how the layout is intended to look.
Paso 2: Copia impresa de prueba (revisión de coincidencia de color / papel): luego recibimos una copia impresa, que nos
discrepancias y aclarar cómo debe verse el diseño.
Step 3: On-location press-check – Upon approval of the hard-copy proof, we go to the print shop for a final press-check in order to approve the paper, inks, varnishes, colors, etc.
Paso 3: Verificación a presión en la ubicación: una vez aprobada la copia impresa, vamos al lugar de impresión para un último control de prensa para aprobar el papel, las tintas, los barnices, los colores, etc.
Impresión Offset vs. Digital
La impresión es el proceso mecánico de aplicar tinta al papel utilizando una prensa offset o digital. La prensa offset es la forma más rentable de producir grandes volúmenes de materiales impresos, mientras que la prensa digital se usa más comúnmente para volúmenes más pequeños y costos de producción más bajos. Es importante comprender que el producto final se verá ligeramente diferente cuando se imprima digitalmente frente a offset, así como también de impresora a impresora. La selección correcta y constante del papel también es un componente crítico del proceso porque el color aparece claramente en diferentes papeles y con o sin acabados (barniz, recubrimiento acuoso, etc.). Por lo tanto, cuando necesite volver a imprimir, lo mejor es usar la misma metodología, en el mismo papel, con los mismos acabados, en la misma impresora para que coincida con la ejecución original lo más cerca posible. Como parte de nuestro servicio, contamos con gerentes de producción calificados que supervisan el proceso para garantizar resultados excelentes y consistentes.
Printing (offset vs. digital) Printing is the mechanical process of applying ink to paper using an offset or digital press. The offset press is the most cost effective way of producing large volumes of printed materials, while the digital press is more commonly used for smaller volume and lower production cost. It is important to understand that the final product will look slightly different when printed digitally vs. offset, as well as from printer to printer. Proper and consistent paper selection is also a critical component of the process because color appears distinctively on different paper stocks and with or without finishes (varnish, aqueous coating, etc.). So when you need to reprint, it is best to use the same methodology, on the same paper, with the same finishes, at the same printer to match the original run as closely as possible. As part of our service, we have skilled production managers who oversee the process to ensure great and consistent outcomes.
Entrega La mayoría de los trabajos se envían directamente a los clientes o se envían a una instalación especializada llamada “mail-house” o “print-shop” cuando los materiales se envían por correo en nombre del cliente. Como puede ver, el proceso de producción de impresión es muy detallado y requiere un cierto nivel de experiencia.
Bindery / Acabado Después de imprimir un trabajo, la siguiente etapa incluye uno o varios pasos dependiendo del producto final:
Delivery Most jobs are shipped to our clients directly or delivered to a specialized facility called a mail-house or “letter-shop” when materials are to be mailed on behalf of the client. In this stage, the addresses are computer-imprinted from the customer’s mailing list database onto the printed piece, then sorted and prepared for delivery to the post office. As you can see, the print production process is very detailed and requires a certain level of experience and expertise.
corte / recorte, plegado, laminación, puntaje, perforación, costura y encuadernación. El último paso en la etapa de encuadernación incluye embalaje para la entrega.
Bindery/Finish After a job is printed, the next stage includes one or many steps depending on the end product: cutting/trimming, folding, laminating, scoring, perforating, stitching, and binding. The last step in the bindery stage includes packaging for delivery.
Transversal 1: Procesos de impresión:
En este examen se desarrolla la creación desde cero de una marca que se encargaría del diseño ciertos productos realizados en diferentes sistemas de impresión, fundamentos y alcance. Uno dirigido a propaganda el cual elegimos un afiche, Editorial o folletería, textil en donde para generar dicho producto surgen dos técnicas distintas, serigráfico, y con adhesivo en plotter de corte, dos maneras para trabajar una técnica similar de acabado, sin embargo, por diferencias en los que hay que tomar en cuenta la cantidad del mismo al momento de imprimir, y por ende un packaging para este producto, calcomanía y la etiqueta que acompanara a nuestros productos.
Marca Escogida √ OLD1995*
Marca enfocada en el sistema de impresión serigráfico y plotter de corte para estampado en ropa, principalmente. Creación de diseños en alto contraste, y de mas de un color también. Productos y trabajos a continuación. Editorial “Thelema”.
Bueno, en estas páginas desglosamos las partes del Logotipo. Se nos muestra la diferencias de las partes involucradas en la composición del logotipo, El logotipo es un símbolo que será compuesto por letras o imágenes para poder identificar un producto, persona, institución, hasta empresas, marcas compañias o sociedades determinadas que lo requieran o lo posean. 1. Logo: El logotipo de forma abreviada “logos” hace referencia a la mención verbal de las palabras, no se refiere a signos ni a íconos, se refiere más bien únicamente a la tipografía y a las palabras. Y en el caso de nuestro logo para OLD1995, escogimos la familia tipográfica llamada Mesquite Std Regular Font, la cual fue escogida por su toque estrecho , parecido al estilo toscano del Siglo XIX con características ornamentales cóncavas y convexas en los centros de los trazos, verticales y diagonales, no contiene minúsculas por ende ocupamos los glifos por defecto de la fuente en mayúscula para el nombre de nuestra marca, y cualquier propaganda directa que tenga que ver con ésta. Fue diseñada por Adobe en 1990. Las formas escogidas para representar a esta marca fueron las formas geométricas. Similitud a la letra del alfabeto griego Deltha, y a un anagrama definido para el grupo de trabajo editorial de old1995, “Thelema editions”.
2. Isotipo: La Parte Simbólica La tarea primera fue el desarrollo del logo, correspondiente ala tipografía y el conceptonombre creado para este trabajo, la siguiente es la del isotipo, en dónde añadimos de forma rigurosa, los gráficos que se encargarán de entregar la imagen de nuestro concepto, ambos patrones que definen al Logotipo completo.
Old1995 se asignó a los productos y Thelema a las publicaciones de editorial, fueron marcas hermanas realizadas para el desarrollo del primer exámen Transversal que como asignatura clave, incluía Procesos de Impresión.
3. Imagotipo: Es el conjunto icónico-textual en donde el texto y el símbolo se encuentran agrupados, pero claramente diferenciados entre sí, y una buena característica esque en este caso pueden funcionar por separado o juntos, de tal manera que se hacen independientes y significan lo mismo.
ThelemaEdiciones
Producto 1: Afiche Publicitario.
Características la pieza:
Diseño de afiche publicitario acerca del taller de serigrafía , para ser distribuido en las calles, precisamente para ser pegado, lo que nos da la justificación para los pigmentos y el sustrato a elegir. Impreso a una cara o Tiro. Orden de Trabajo: Sustrato: Papel Bond 70-80 grms Formato: Mercurio (110x77 cms). Sistema de Impresión: Offset Cantidad de colores : 2 pantones (Duotono). Terminaciones: Corte Recto. Tiraje o cantidad de ejemplares: 3.000 Tiempos de Producción : Preprensa (archivos digitales)-Prensa (imposiciones y pruebas de color)-Post-Impresión (terminaciones de Corte y entrega).
Separación de colores: Color 1
PANTONE P 48-8 UV
En esta gráfica se enseña la cantidad de colores escogidos para la impresión del diseño en el sustrato, color único pantone utilizado como tinta plana y tenemos la capacidad de reproducir los 3.000 tiros encargados por el cliente a un bajo costo, ya que la cantidad de planchas requeridas son una por color, siendo Offset nuestro sistema escogido, nos permite usar pantones específicos para la impresión.
Etiqueta para productos Textiles 1.Diseño
Desarrollo de la etiqueta oficial que acompañará a los productos de la marca de un tamaño cómodo y sencillo diseño con el logotipo de la marca, troquelado. Especificaciones Técnicas: Formato: 4x4 cms. Sustrato:Papel Krafft 300 grms, y Couché 300 grms. Colores: Monocromo ( sólo negro). Terminaciones: Troquel. Sistema de Impresión: Digital Láser. Tipo de Pigmento: Pigmento Tóner en polvo. Matriz de Impresión: Digital.
2.Forma del Troquel
Diseño alto contraste para serigrafía o rotulación plotter de corte. Medidas Ajustables a los alcances para el mismo. Color Dependiendo del sistema, y aplicación en el sustrato. Pigmento del sustrato. Hoy en día sistemas de impresión y trabajos implican vinculación con muchas más tecnologías como la de grabado láser, en diferentes materialidades tales como la madera, bronce, joyeria.
Work Lettering
Sitcker Promocional para la marca Formato: 5x5 cms. Sustrato: Adhesivo Opaco Terminaciones:Troquel Circular. Cantidad de Colores: Cuatrinomía (CMYK). Sistema de Impresión: Digital Láser.
Exámen Transversal 3:
“Catálogo de Perfumes, tríptico & Packaging”
En este trabajo, los requisitos para el desarrollo interno y digital de éste, era, la creación de un catálogo de perfumería comercial, tríptico y packaging, con aspectos claros de formato, recorte de imágenes, cantidad de colores CMYK y terminaciones. Alta resolución para impresión y compaginación en Indesign.
Producto: Packaging Para Perfume Formato: 5x 8 cms. armado. Sustrato: Cocuhé Opaco 300 grms. Terminaciones: Troquel, folia Barniz, plisado y armado. Cantidad de Colores: Cuatrinomía (CMYK). Sistema de Impresión: Offset.
Aquí vemos el diseño en sí del producto correspondiente, las terminaciones de Troquel están claramente diferenciadas en los contornos, lo que le da la forma a nuestro producto, las terminaciones están señaladas el magenta corresponde al barniz, mientras que el amarillo a la folia
Para culminar con su ritual corporal, vaporice FULL MOON de Toilette para una sobredosis de frescor. Una jugosa explosiรณn de bergamota especiada. La estela cruda y noble del รกmbar amaderado.
3,4OZ liq 100 ml
Simulaciรณn de la Imposiciรณn del troquel/producto para la plancha offset.
Producto: Tríptico Formato: 8x19 cms. cerrado. Sustrato: Bond 180 grms. Terminaciones: Corte recto, plisado. Cantidad de Colores: Cuatrinomía (CMYK). Sistema de Impresión: 600=Impresión Digital: 3.000=Offset.
Chequeo Preflight del PDF esportado del diseño del tríptico aprobado.
Imposición para impresión, archivo trabajado con páginas opuestas, en Adobe Indesign, Tiro de una cuartilla, Archivo pdf para verificación Preflight: localización de tipografías, imagenes enlazadas, tamaño de letra, colores, layout.
Orden de Trabajo Producto: Catálogo comercial. Tamaño: 10x20 cms Cantidad de Colores: Cuatrinomía.Cian.Magenta.Amarillo.Negro Sustrato: Papel Couché 200 grms opaco Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones: Corte recto, plisado, corchetes.
Exámen Transversal 4:
En este encargo transversal del cuarto semestre de
un pendón roller para exterior en un sustrato y presenta-
Técnico en Diseño Gráfico, se pidió la creación y el desa-
ción especial roller adecuado también para el ambiente de
rrollo de una marca adecuada para representar el evento
distribución: tres mil ejemplares. La producción de las
cultural de la conmemoración de los 100 años del natali-
credenciales para todo el equipo de Staff involucrado, So-
cio de esta connotada artista chilena, reconocida por ha-
nido, Prensa, Artistas y equipo de Iluminación. Entradas
ber sido, sin exagerar, una de las mejores cantautora,
de platea baja, platea alta, lateral e invitaciones especia-
pintora, escultora, bordadora y ceramista de nuestro país
les patrocinadas por el gobierno de Chile y el ministerio
Chile, en un ambiente festivo, musical para jóvenes, ni-
ños y niñas principalmente de escasos recursos de las es-
Un tríptico de recuerdo el cual enfoca un poco de histo-
cuelas más vulnerables del país, sin excluir claramente, a
ria y reseña sobre la vida de la artista mencionada la gran
un público de todas las edades para este gran festival cul-
Violeta Parra, un libro recopilatorio con sus mejores poe-
tural y conmemorativo, lleno de emoción, sentimiento,
mas y canciones y posteriormente el manual de marca el
cual explica un poco y hace referencia al contexto del tra-
La creación de diversas piezas gráficas escenciales para
bajo, en el cual hacemos mención a los tipos de colores
el desarrollo, distribución y propaganda de un festival de
escogidos para formar la pantonera oficial del desarroo de
esta magnitud, como afiche publicitario de alto tiraje en-
la marca completa del gran festival.
focado a una impresión offset para tres mil ejemplares,
รณ รณ
Colores Corporativos de la marca desarrollada.
Procesos de Prensa
Para darle forma final de acabo a la pieza gráfica, seleccionamos las áreas de recorte, o troquelado ya sea en su caso, para delimitar el diseno hasta dejarlo exacto a como se haía acordado en la orden de Trabajo. Pasando por los Procesos exactos, Preprensa fuentes correspondientes, archivos Digitales;Pre impresión:Imposición Prueba de Color, Vistos buenos;Impresión; Vistos Buenos
Orden de Trabajo Producto: Credencial para Staff. Tamaño: 12,5 x 18 cms. Cantidad de Colores: Cuatrinomía. Cian.Magenta.Amarillo.Negro. Sustrato: Papel Couché 300 grms opaco Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones:Troquel, Plastificado.
Tras los procesos de pre prensa, impresion y post prensa tenemos el producto terminado.
En el encargo de “Sinfónico entre Parra”, fue requerido en la orden, el desarrollo de propuestas y diseños para 3 tipos de entradas, una invitación, una entrada V.I.P. y una entrada de venta normal, para plateas altas, bajas y cancha. Conservamos el uso tipografico que hace referencia al contexto del evento conmemorativo y cultural, ocupando también los colores que aparecen en el manual de marca.
Orden de Trabajo Producto: Entradas e invitación. Tamaño: 14x6 cms. Cantidad de Colores: Cuatrinomía.Cian. Magenta.Amarillo.Negro Sustrato: Papel Couché 270 grms. opaco. Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones: Corte, prepicado.
Entradas para Evento Sinfónico entre Parras. Sustrato: Papel Couché Opaco 270 grms. Tamaño: 14x6cms. Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones: Corte, Prepicado. Tiraje Aprox. 1.000
Producto: Pendón Sustrato: Tela PVC Tamaño: 0,8 x 2 mts. Terminaciones: Corte Recto y Montaje en Roller. Modo de color: Cuatrinomía. Sistema de Impresión: Digital Inkjet. Plotter Digital.
Producto: Cuadríptico Folleto. Formato: 27x20 cms. extendido. Sustrato: Cocuhé Opaco Terminaciones: Corte, plisado. Cantidad de Colores: Cuatrinomía (CMYK). Sistema de Impresión: Offset. 3.000 Digital-600
Cantautora Popular Chilena Violeta Parra constituye un referente de la música popular chilena para el mundo. Su veta artística se plasmó en numerosos matices: artista de radio, compositora y recopiladora folclórica, artista plástica, poeta. Su obra pudo llegar al público masivo gracias a la efectiva relación que tuvo la artista con la industria musical, convirtiéndose así en un ejemplo de cómo la industria y el arte pueden tener una relación armoniosa.
Del Sur de Chile Hija de una familia tradicional del sur de Chile, Violeta vivió su infancia en distintas localidades de la zona de Chillán, sector donde tuvo sus primeras experiencias artísticas.
Edición Vectorial y “trazos” Bueno, en este Trabajo de edición vectorial y retoque de imagen geometrizada de animales típicos de la fauna chilena. Fue desarrollo de Imagotipo para colectivo editorial de
Well, in this work of digital vectorial edition and image retouch of tipics animals from chilean fauna.
cuentos urbanos, cómic y propaganda publicitaria autónoma
“Trazos”.
Trazos fue la primera representación gráfica de los utilizando los recursos y las herramientas básicas de los softwares, geometrización de figuras, composición, concepto del tema y desarrollado. Marca creada para un conjunto de dibujantes chilenos con una idea en común. Geometrizaciones simétricas en los rostros como resultado era “No fue sencillo, de vez en cuando, ser nuestro propio público intentábamos”
la meta u o el objetivo de este trabajo.
El enfoque del logotipo era representar los trazos de una pluma de computadora, la herramienta para vectores, mezclándolo con animales salvajes rcomo representantes naturales de la fauna del territorio.
Isologo Trazos.
geometrizado de
rostro humano, digital, trabajado en software grรกfico. Adobe Ilustrator para ser exactos, trabajo vectorial para banner,imagen web, o print impreso.
Ilustración F i n a l : -Pieza Gráfica Final: Print -Formato : 50x 30 cms. -Cantidad de colores: Cuatrinomía. -Terminaciones Corte Recto. -Sistema de impresión: Variable. Quiere decir adecuado a la cantidad de tiraje, sustrato y características, puede ser preparado para offset, impresión digital inkjet y sistema láser, Sublimación, segùn parámetros del producto.
√ Imagen creada en Vector y pronto, rasterizada y editada.
√ Great Quality: Realización de logotipo y marca demo.
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Diseño de Logotipo y etiqueta para latas de la marca desarrollada, para múltiples funciones de propaganda, propuestas y corporación.
Butacas revista.pdf
Banner Web Tamaño: 30x15 cms. Modo de Color: RGB. Alcance: Como publicidad en Redes sociales y páginas web.
El Rey Peste “King Peste the First, a Tale Containing an Allegory” en inglés. “Patas” y Hugh Tarpaulin, dos marineros de la embarcación “Free and Easy”, después de desembarcar en Londres, salen por pies de una taberna donde han estado bebiendo, por hallarse sin blanca.En su huida se internan en una brumosa y espeluznante zona de la ciudad bajo el dominio de la peste.Finalmente buscan refugio en una funeraria, donde se encuentran con el Rey Peste y su estrambótico cortejo.El conflicto está servido.
El Rey Peste El Rey Peste- Edgar Allan Poe
Se trata de uno de las primeras piezas burlescas de su autor, quien, ya desde el principio de su producción cuentística (1832), gustó de este tipo de relatos humorísticos o grotescos, si bien pocos críticos, aparte de los surrealistas, han sabido apreciar en su correcta medida el particular sentido del humor del gran escritor norteameicano. El rey Peste es también uno de las obras más esgrimidas por los estudiosos para ejemplificar la presunta enajenación mental de su autor (no olvidemos la sonora aimraciópn de Robert L. Stevenson: “El ser capaz de escribir El Rey Peste había dejado de ser humano”).
Orden de Trabajo Producto: Tapa y contratapa Libro. Tamaño: 14x6 cms. Cantidad de Colores: 1 color pantone Sustrato: Papel Couché 270 grms. opaco. Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones:
termolaminado,
plisado, armado junto al interior del libro.
Edgar allan poe (boston,Estados Unidos, 19 de enero de 1809-Baltimore, Estados unidos, 7 de ocutubre de 1849) fue un escritor, poeta, crítico y periodista romántico estadounidense, generalmente reconocido como uno de los maestros universales del relato corto, del cual fue uno de los primeros practicantes en supaís.Fue renovador de la novela gótica, recordado especialmente por sus cuentos de terror.Considerado el inventor del relato detectivesco, contribuyó asimismo con varias obras al género emergente de la ciencia ficción.Por otra parte, fue el primer escritor estadounidense de renrenombre que intentó hacer de la escritura su “modus vivendi”, lo que tuvo para él lamentables concecuencias...
Trabajo Para publicaciĂłn Web. Producto: Portada y contraportada TamaĂąo: 15 x 30 Modo de color: RGB Alcance: Web
Portada reviste “Porvida Magazine 1”. Orden de Trabajo Pieza: :Portada Revista Tamaño: 13 x 18 cms. Cantidad de Colores: Cuatrinomía. Sustrato: Papel Couché 300 gms opaco. Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones: Termolaminado & corte.
Imposible valorar el lujo, sin conocer la miseria!”
Preflight Tarjeta de Presentación Orden de Trabajo Producto: Tarjeta de Presentación Tamaño: 9 x 5,5 cms. Cantidad de Colores: Negro Sustrato: Papel Couché 300 gms opaco. Sistema de Impresión: Digital Láser. Terminaciones: Termolaminado & corte.
Conclusión: En resumen la carrera Técnica cuenta con la entrega de grandes habilidades para utilizar las herramientas gráficas las que principalmente, considero a los softwares gráficos, un campo abierto en donde soluciones y errores comúnes dentro de la industria, planes y mejoras aplicables para el medio, de la creatividad, la rigurosidad a aplicar, para el contenido que contenga la pieza, sus requisitos, parámetros & especificaciones a
desarrollar. El desarrollo paso a paso en cada proceso de preprensa , la orden del trabajo, las licencias correspondientes otorgadas para el manejo de softwares, las tendencias de cada tipo de tecnología según su medio de impresión y alcanze , determinan la materiabilidad y el alcanze del pigmento y sutrato de la creación de nuestro artboard.
Ilustración con color Digital.
El libre sjuan pablo aranc â&#x2C6;&#x161; Lettering Views.
Juan Pablo Alfredo Arancibia Muñoz
My book work in the internet
arancibia1995

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