Source: http://kcatalog.org/index.php/browse-chapters/39-k045-suite-no-1
Timestamp: 2019-04-23 16:43:18+00:00

Document:
Construction: An instrumental suite of four pieces with Roman numerals, bearing titles according to the piano version, and with individual orchestral forces for each movement. The four pieces of the orchestral Suite correspond, in a different order, to the first four pieces of the five-piece piano set. The formal rearrangement concerns the pieces ‘Andante’, ‘Napolitana’, ‘Española’ and ‘Balalaïka’. All four pieces are formally identical to their originals, but, with the exception of the third piece (‘Española’), the metronome markings are changed (Andante crochet = 76 becomes crochet = 86 – 92; ‘Napolitana’ dotted crochet = 138 becomes dotted crochet = 144; ‘Balalaïka’ crochet = 168 becomes crochet = 144 – 132), thus making them more flowing. All four orchestral movements contain dynamic and technical markings specific to each instrument which were unnecessary and inapplicable to the piano version.
Style: The emotional and formal hallmarks of the respective originals are strengthened by the instrumentation, which is different from movement to movement.
Dedication: Dédiées à Mme Eugénie de Errazuriz* [Dedicated to Mrs. Eugénie de Errazuriz]. While both piano series have dedicatees which are printed at the front of the set of three (the dedication of the set of five to Mme Errazuriz does not appear in print), neither of the two orchestral suites have a dedication. Strawinsky however authorised a dedicatory programme note for the performance in Biarritz on 25 August 1932, as a result of which both Suites are together dedicated to Mme Errazuriz.
* There is no dedication given in the printed version.
Duration: about 1′ 16″ (Andante), 1′ 13″ (Napolitana), 1′ 07″ (Española), 0′ 52″ (Balalaïka).
Date of origin: 1917 and 1925 (date of completion Nizza 31st December 1925); the Napolitana was tackled in February 1917.
First performance: The première of the First Suite, which was written after the Second Suite, on 2nd March 1926 in Haarlem under Igor Strawinsky, was at the same time under the main title ‘Huit pièces infantines’ the first performance of both Suites.
Remarks: It can be assumed that the works were orchestrated by mid-1921 at the earliest, and that Strawinsky had always had an orchestration in mind; otherwise, he would not have given the earlier orchestrated version the number 2, which only makes sense if there was a number 1 in mind. The order was also important, because the Second Suite has a final character. For the same reason, he put the ‘Gallop’, with which the set of five piano works ends, at the end of the series of three, making a Second Suite out of it. This process necessitated the rearrangement of the numbers of the First Suite, since what was formerly the third piece, the ‘Balalaïka’, was a better final piece than the ‘Napolitana’, and at the same time, sustained the transition into the Second Suite. The pieces of the Suite which today bears the title ‘Nr. 1’, were performed for the first time on 2nd March 1926 alongside the Suite Nr. 2 as a single item, as they were conceived by Strawinsky, so that both Suites make up an eight-movement form. The pieces of the Suite which today bears the title ‘Nr. 2’, were presumably heard for the first time shortly after 1921 either in their entirety or in part in Paris in a Music-Hall, as Strawinsky called it, which, according to Taruskin, with all probability was the Russian emigrant Varieté theatre, Le Théâtre de la Chauve-Souris à Moscou. The date is clearly not known in the Strawinsky literature. The date 2/3/1926 refers to the performance of both Suites, one after the other, as a formal item, as they were conceived by Strawinsky.
Fassungen: The Second Suite, with the number 1, was published in 1926 by J. & W. Chester in London as a conductor’s score, this time printed with numbers in Paris by Roubaix-Tourcoing like the earlier Suite. The performing material was available to hire. The elaborate pocket score edition, published in the following year 1927, was again a licence for the Vienna Philharmonia publisher, who included it in its Philharmonia pocket score series under the number 172. As with all the other Chester scores taken over by the Philharmonia publisher, this Suite was produced in the same year by Chester themselves under their own company name, but in the Philharmonia design. The Austrian edition was reprinted several times, even after the Second World War. An edition was published by 1948 at the earliest, but probably 1950, as the dates of the adverts show. The edition by the publishers Wilhelm Hansen of 1965 is based on the Austrian printing (1965 Taschenpartitur; Wilhelm Hansen Kopenhagen; 30 S. (8°); Pl.-Nr. [Text:] W. Ph. V. 172 [Noten:] W. Ph. V. 172 J. W. C. 56b). – Kalmus in New York subsequently printed both suites. – The Russian illegal printing of 1967 united both suites in one volume of music, but in an inverted order, so the last suite, No. 2, came first, followed by the opening suite, No. 1, which bears witness to the lack of understanding of these connections. – The fragmentary, three-movement arrangement for band by Erickson for 62 instrumentalists A Stravinsky Suite (which is limited to the March, Andante and Gallop movements, was published by Chappell in New York and could only be sold in the United States), was already being mentioned in connection with the Second Suite. As Erickson mixed his arrangement together from the two Suites, an alliance to one of the two Strawinsky Suites or the piano original is not possible. A transcription by Clark McAllister and Malcolm Binney for a 36-player wind ensemble or a small concert band with a longer preface was published with copyright in 1989 by Masters Music Publications, a company based in Boca Raton in Florida, for their series Master symphonie band series.
Historical Record: Toronto 29th March 1963, Massey Hall, by members of the Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra under the direction of Igor Strawinsky.
Autograph: The autograph went from Chester House into the British Library, London.
Copyright: 1926 by J. & W. Chester.
45–1 1926 FuSc; Chester London; 40 pp.; J. W. C. 56.
45–2 1927 PoSc; Wiener Philharmonischer Verlag; 30 pp.; W. Ph. V. 172 J. W. C. 56 b; 172.
45–3  PoSc; Chester London; 30 pp.; W.Ph.V. 172 J.W.C. 56b.
45–4  PoSc; Chester — Hansen; 30 pp.; W. Ph. V. 172 J. W. C. 56b.
45–5Alb 1967 PoSc; Издательство Музыка Москва; 41 pp.; 3401.
45–6 1968 FuSc + set of parts Suite Concert Band [Erickson]; [unidentified].
45–7 1968 FuSc Suite Concert Band [Erickson]; Chappell New York; 28 pp.; – .
45–8 1968 KlP Suite Concert Band [Erickson]; Chappell New York; 10 pp.; – .
45–9 1968 Additional parts Suite Concert Band [Erickson]; Chappell New York;; [unidentified].
°° Dividing horizontal line of 2,2 cm.
* London Copy >h.3992.i.(7.)< and München >2 Mus.pr. 10237< corrected manually written >20<. London copy without cover pages 3 und 4, line with copyright is torn off.
° Dividing horizontal line of 8.8 cm, i.e., text width, centrally thickening to 0.1 cm.
°°°° Dividing horizontal line of 8.9 cm, i.e., text width, centrally thickening to 0.1 cm.
*** Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >ROSSINI< to >ZEMLINSKY<, by Strawinsk >STRAWINSKY< / >294 Histoire du Soldat /° Geschichte vom / Soldaten †) / 291/292 Ragtime /° Berceuses du chat †) / 293 Pribaoutki †) / 295 Suite p. petit orchestre †)< with miniature cross >†) Not available in the British Empire< [° flash original] and production indication below framed block of advertisements flush right >Printed in Austria<.
** Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >J. S. BACH< to >HAYDN<; Strawinsky not mentioned.
*** Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >HAYDN< to >RIMSKY-KORSAKOW<; Strawinsky not mentioned.
**** Compositions are advertised in two columns with edition numbers from >ROSSINI< to >ZEMLINSKY<, by Strawinsky >STRAWINSKY / 294 Histoire du Soldat /° Geschichte vom / Soldaten †) / 291/92 Ragtime /° Berceuses du chat †) / 293 Pribaoutki †) / 295 Suite p. petit orchestre †)<, >†< below advertisement >†) Not available in the British Empire< [° slash original].
°°°° Dividing horizontal line of 8.6 cm, i.e., text width, centrally thickening to 0.1 cm.
* Compositions are advertised in two columns without edition numbers from >J. S. Bach< to >Hugo Wolf<; Strawinsky not mentioned.
* Stamp mark >B. SCHOTT’S SÖHNE MAINZ< + stamp mark at the bottom of the page left >Edition Schott Nr. 3469<.
** Dividing horizontal line of 1.3 cm.
*** Compositions are advertised without column divisions from >BERNERS, LORD< to >JONGEN, J.<; Strawinsky not mentioned (see the publishers adverts for Suite No. 2).
* In some editions, there is a stamp at this place flush left >EDITION SCHOTT No. 3469<.
*A round separating vignette covering more than four lines, consisting of letters ø 1.6cm >J< through a >W< into a >C< with the line of text >J. & W. CHESTER LTD< running three-quarters around above it, with >LONDON<, separated on both sides by full stops, underneath.
** Compositions are advertised from >BERKELEY, L.< to >STRAVINSKY, I. [#] The Firebird Suite (1919) / [#] Suites Nos. 1 and 2<.
*** According to Deutsche Bücherei Leipzig and Hofmeister.
Besetzung*: a) Erstausgabe (Legende nach Partitur-Leisten): Flauto piccolo, 2 Flauti, Oboe, 2 Clarinetti in La, 2 Fagotti, Corno in Fa, Tromba in Do, Trombone, Tuba, Gran Cassa, Violino I, Violino II, Viola, Violoncello, Contrabasso [kleine Flöte, 2 große Flöten, Oboe, 2 Klarinetten in A, 2 Fagotte, Horn in F, Trompete in C, Posaune, Tuba, Große Trommel, Violine I, Violine II, Bratsche, Violoncello, Kontrabaß]; b) Aufführungsanforderungen: kleine Flöte (= 2. große Flöte), 2 große Flöten (2. große Flöte = kleine Flöte), 1 Oboe, 2 Klarinetten in A, 2 Fagotte, 1 Horn in F, 1 Trompete in C, 1 Posaune, Tuba, Schlagzeug (Große Trommel), Streicher** (1. Violinen, 2. Violinen, Bratschen, Violoncelli, Kontrabässe).
Aufbau: Instrumental-Suite aus vier entsprechend der Klavier-Vorlage Überschriften tragenden, römisch numerierten Stücken mit individueller Orchesterbesetzung. Die vier Stücke der Orchester-Suite entsprechen in veränderter Reihenfolge den ersten vier Stücken der Fünfer-Klavier-Serie. Die formale Umstellung bezieht sich auf die Stücke Andante, Napolitana, Española und Balalaïka. Alle vier Stücke sind mit ihren Vorlagen formalidentisch, jedoch wurden außer im dritten Stück (Española) die Metronomangaben verändert (Andante Viertel = 76 in: Viertel = 86–92; Napolitana punktierte Viertel = 138 in: punktierte Viertel = 144; Balalaïka Viertel = 168 in: Viertel = 144–132) und dabei fließender gemacht. Alle vier Orchestersätze erhalten instrumentalbedingt dynamische und spieltechnische Akzidentien, die beim Klaviersatz unnötig beziehungsweise nicht anbringbar sind.
Stilistik: Durch die von Stück zu Stück unterschiedlich gehandhabte Instrumentierung werden die emotionalen und formalen Merkmale der jeweiligen Vorlage verstärkt.
Widmung: Dédiées à Mme Eugénie de Errazuriz* [Zugeeignet Frau Eugénie de Errazuriz]. Während beide Klavier-Serien Widmungsträger haben, die in der Dreier-Serie auch vorangedruckt wurden (die Widmung der Fünfer-Serie an Frau Errazuriz erscheint nicht im Druck), trägt keine der beiden Orchester-Suiten eine Widmung. Doch autorisierte Strawinsky anlässlich einer Aufführung vom 25. August 1932 in Biarritz eine Widmungs-Programmnotiz, derzufolge beide Suiten zusammen Frau Errazuriz zugeeignet seien.
* Die Druckfassung enthält keine Widmungsangabe.
Dauer: etwa 1′ 16″ (Andante), 1′ 13″ (Napolitana), 1′ 07″ (Española), 0′ 52″ (Balalaïka).
Entstehungszeit: 1917 und 1925 (Enddatierung Nizza 31. Dezember 1925); die Napolitana wurde im Februar 1917 in Angriff genommen.
Uraufführung: die Uraufführung der nach der zweiten Suite entstandenen ersten Suite am 2. März 1926 in Haarlem unter Igor Strawinsky war gleichzeitig unter dem Obertitel Huit pièces infantines die erste Aufführung beider Suiten zusammen.
Bemerkungen: Man kann davon ausgehen, daß die Stücke frühestens seit Mitte 1921 orchestriert wurden, daß Strawinsky aber immer schon an eine Orchestrierung gedacht hat; anders hätte er nicht der früher instrumentierten Fassung die Nummer 2 gegeben, was nur Sinn machte, wenn eine Nummer 1 in Aussicht stand. Auch die Reihenfolge war sinnvoll, weil die zweite Suite Finalcharakter trägt. Aus demselben Grunde setzte er den Galopp, mit dem die Fünfer-Klavierserie schloß, an das Ende der Dreier-Serie und machte daraus die zweite Suite. Durch dieses Verfahren wurde die Nummern-Umstellung der ersten Suite notwendig, denn das ehemals dritte Stück, die Balalaïka, war ein besseres Finalstück als die Napolitana und hielt gleichzeitig den Übergang zur zweiten Suite in der Schwebe. Die heute unter der Bezeichnung Nr. 1 geführten Suitenstücke wurden am 2. März 1926 zum ersten Mal und zwar in Verbindung mit der Suite Nr. 2 als Einheit in der Form aufgeführt, wie sie von Strawinsky gedacht war, so daß sich beide Suiten zu einer achtsätzigen Form ergänzen. Die heute unter der Bezeichnung Nr. 2 geführten Suitenstücke sind vermutlich kurz nach 1921 ganz oder teilweise in einer Pariser Music-Hall, wie Strawinsky sie nannte und bei der es sich nach Tarushkin mit äußerster Wahrscheinlichkeit um das russische Emigranten-Varieté-Theater le théâtre de la chauve-souris à moscou gehandelt hat, zum ersten Mal erklungen. Das Datum ist in der Strawinsky-Literatur offensichtlich nicht bekannt. Das Datum 2. 3. 1926 bezieht sich auf die Aufführung beider Suiten hintereinander als Einheit in der Form, wie sie von Strawinsky gedacht war.
Fassungen: Die zweite Suite mit der Nummer 1 erschien 1926 bei J. & W. Chester in London als Dirigierpartitur, diesmal mit Nummer, aber wie die frühere Suite ebenfalls in Paris bei Roubaix-Tourcoing gedruckt. Das Aufführungsmaterial war leihweise erhältlich. Die im darauffolgenden Jahr 1927 erscheinende aufwendige Taschenpartiturausgabe war wieder eine Lizenz für den Wiener Philharmonischen Verlag, der sie in seine Philharmonia-Taschenpartiturreihe unter der Nummer 172 aufnahm. Wie bei allen anderen von der Philharmonia übernommenen Chester-Partituren wurde auch diese Suite noch im selben Jahr von Chester selbst mit eigenem Firmennamen, aber in Philharmonia-Aufmachung vertrieben. Die österreichische Ausgabe wurde mehrfach nachgedruckt, auch noch nach dem Zweiten Weltkrieg. Eine Ausgabe ist, wie die datierte Werbung beweist, frühestens 1948, vermutlich aber erst 1950 erschienen. Auch die Ausgabe des Verlages Wilhelm Hansen von 1965 beruht auf dem österreichischen Druck (1965 Taschenpartitur; Wilhelm Hansen Kopenhagen; 30 S. (8°); Pl.-Nr. [Text:] W. Ph. V. 172 [Noten:] W. Ph. V. 172 J. W. C. 56b). Kalmus in New York hat beide Suiten nachgedruckt. – Der russische Raubdruck von 1967 vereinigt beide Suiten in einem Notenband, ordnet sie aber verkehrt herum an, zuerst die Schluß-Suite Nr. 2, dann die Eröffnungs-Suite Nr. 1, und bezeugt damit Unverständnis der Zusammenhänge. – Das fragmentarisierte, dreisätzig auf Marsch, Andante und Galopp beschränkte Ericksonsche Band-Arrangement für 62 Instrumentalisten A Stravinsky Suite, das 1968 bei Chappell in New York erschien und nur in den Vereinigten Staaten vertrieben werden durfte, wurde bereits im Zusammenhang mit der zweiten Suite erwähnt. Da Erickson sein Arrangement aus zwei Suiten mischt, ist eine feste Zuordnung zu einer der beiden Strawinsky-Suiten beziehungsweise der originalen Klaviervorlagen nicht möglich. Eine Transkription von Clark McAlister und Malcolm Binney für 36 Spieler eines Bläserensembles oder einer Kleinen Concert-Band mit einem längeren Vorwort veröffentlichte mit Copyright 1989 die in Boca Raton in Florida ansässige Firma Masters Music Publications für ihre Reihe Master symphonie band series.
Historische Aufnahme: Toronto 29. März 1963 in der massey hall durch Mitglieder des Canadian Broadcasting Corporation Symphony Orchestra unter der Leitung von Igor Strawinsky.
Autograph: Das Autograph ging aus den Beständen des Hauses Chester in die british library London über.
Copyright: 1926 durch J. & W. Chester.
45–1 1926 Dp; Chester London; 40 S.; J. W. C. 56.
45–2 1927 Tp; Wiener Philharmonischer Verlag; 30 S.; W. Ph. V. 172 J. W. C. 56 b; 172.
45–3  Tp; Chester London; 30 S.; W.Ph.V. 172 J.W.C. 56b.
45–4  Tp; Chester — Hansen; 30 S.; W. Ph. V. 172 J. W. C. 56b.
45–5Alb 1967 Tp; Издательство Музыка Москва; 41 S.; 3401.
45–6 1968 Dp + Stimmensatz Suite Concert Band [Erickson]; [nicht identifiziert].
45–7 1968 Dp Suite Concert Band [Erickson]; Chappell New York; 28 S.; – .
45–8 1968 KlP Suite Concert Band [Erickson]; Chappell New York; 10 S.; – .
45–9 1968 Zusatz-Stimmen Suite Concert Band [Erickson]; Chappell New York;; [nicht identifiziert].
°° Trennstrich 2,2 cm waagerecht.
* im Londoner Exemplar >h.3992.i.(7.)< handschriftlich auf 20 verbessert, desgleichen im Münchner >2 Mus.pr. 10237<. Im Londoner Exemplar fehlen die beiden Umschlagrückseiten und die Stelle mit der Copyright-Zahl ist abgerissen.
° sich mittig auf 0,1 cm verdickender textspiegelbreiter 8,8 cm Trennstrich waagerecht.
°°°° sich mittig auf 0,1 cm verdickender textspiegelbreiter 8,9 cm Trennstrich waagerecht.
*** Angezeigt werden zweispaltig mit Editionsnummern Kompositionen von >ROSSINI< bis >ZEMLINSKY<, an Strawinsky-Werken >STRAWINSKY< / >294 Histoire du Soldat /° Geschichte vom / Soldaten †) / 291/292 Ragtime /° Berceuses du chat †) / 293 Pribaoutki †) / 295 Suite p. petit orchestre †)< mit Anmerkungskreuz unterhalb Werbeanzeige >†) Not available in the British Empire< [° Schrägstrich original] sowie Herstellungshinweis unterhalb des gerahmten Werbeblocks rechtsbündig >Printed in Austria<.
** Angezeigt werden zweispaltig mit Editionsnummern Kompositionen von >J. S. BACH< bis >HAYDN<; keine Strawinsky-Nennung.
*** Angezeigt werden zweispaltig mit Editionsnummern Kompositionen von >HAYDN< bis >RIMSKY-KORSAKOW<; keine Strawinsky-Nennung.
**** Angezeigt werden zweispaltig mit Editionsnummern Kompositionen von >ROSSINI< bis >ZEMLINSKY<, an Strawinsky-Werken >STRAWINSKY / 294 Histoire du Soldat /° Geschichte vom / Soldaten †) / 291/92 Ragtime /° Berceuses du chat †) / 293 Pribaoutki †) / 295 Suite p. petit orchestre †)< mit Anmerkungskreuz unterhalb Werbeanzeige >†) Not available in the British Empire< [° Schrägstrich original].
°°°° sich mittig auf 0,1 cm verdickender textspiegelbreiter 8,6 cm Trennstrich waagerecht.
* Angezeigt werden zweispaltig ohne Editionsnummern Kompositionen von >J. S. Bach< bis >Hugo Wolf<; keine Strawinsky-Nennung.
° Trennstrich 1,3 cm waagerecht.
* Stempel >B. SCHOTT’S SÖHNE MAINZ< und zusätzlich blattunterseits links Stempel >Edition Schott Nr. 3469<.
* In einigen Ausgaben befindet sich an dieser Stelle unten linksbündig der Stempel >EDITION SCHOTT No. 3469<.
*** Angezeigt werden (ohne Spaltenaufteilung) Kompositionen von >BERNERS, LORD< bis >JONGEN, J.<; keine Strawinsky-Nennung (s. Verlagswerbung zu Suite Nr. 2).
* über vierzeilige runde Buchstaben-Trennvignette ø 1,6 cm .>J< durch >W< in >C< mit dreiviertel oberhalb rundum laufender Schrift >J. & W. CHESTER LTD< und beidseitig punktabgetrennt >LONDON< im Fuß.
** Angezeigt werden Kompositionen von >BERKELEY, L.< bis >STRAVINSKY, I. [#] The Firebird Suite (1919) / [#] Suites Nos. 1 and 2<.
*** Datierung nach Katalog-Angaben Deutsche Bücherei und Hofmeister.

References: V. 
 V. 
 V. 
 V. 
 V. 
 V. 
 V. 
 V.