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Timestamp: 2017-07-24 13:12:00+00:00

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EL LIBRO: DEL ÁTOMO AL BIT by OSSA OSSA - issuu
1 A mis colegas de DPTO por seguirme. A Teresa, Alex y Fernando, por soportarme. 2 El libro, del átomo al bit en cinco siglos. “El bit es una unidad de información que no tiene color, olor ni sabor y además, viaja a la velocidad de la luz. Se representa y almacena mediante pixeles “. Nicolás Negroponte. Nicolás Negroponte, es cofundador y director en 1985 del MIT Media Lab dependiente de la Escuela de Arquitectura y Planificación del Instituto de Tecnología de Massachusetts. Está dedicado a los proyectos de investigación en la convergencia del diseño, la multimedia y la tecnología digital, evolucionando éstos campos hasta extremos impensables hace cinco décadas revolucionando el uso de las redes inalámbricas, campos y los navegadores Web. Últimamente se han centrado en el diseño y creación de tecnologías que se ocupan de causas sociales. También es el impulsor del proyecto "Un ordenador para cada niño" que pretende desarrollar el uso de la informática e Internet en países poco desarrollados. El vecino Uruguay fue el primer país de habla castellana que incorporaron al programa "One Laptop per Child" dentro del plan Ceibal (ceibal.org.uy) (ceibal.edu.uy/Paginas/Inicio.aspx) cuyo quinto aniversario se ha celebrado recientemente. En octubre de 2005 presento el proyecto al ministro de Educación de la nación argentina, Lic. Daniel Filmus, señalando la oportunidad histórica que supondría ser el país que liderara la implementación del proyecto en los países de habla hispánica. Con posterioridad, en Argentina, se optó por el proyecto Conectar Igualdad que viene desarrollándose en la actualidad (conectarigualdad.gob.ar) También se le conoce por ser el autor del bestseller, editado en 1995,: "Being digital", (disponible en español en bibliocomunidad.com/web/libros/Nicholas%20Negroponte%20‐
%20El%20mundo%20digital.pdf) en el que se hace un paralelismo entre el mundo analogico compuesto de átomos y el mundo digital compuesto de bits, sosteniendo la tesis de que “todo 3 lo que existe en este mundo se divide en dos categorías: o bien está compuesto por átomos o bien está compuesto por bit electrónicos digitales” . Hoy sabemos casi todo acerca de los átomos; nos vestimos con ellos, aprendemos de ellos, viajamos en ellos e incluso los comemos. Por el contrario los bits son más difusos, no tienen masa, no ocupan espacio físico e incluso viajan a la velocidad de la luz por lo que son extremadamente flexibles. Sin entrar en reflexiones sobre si los átomos son buenos y los bit son malos o viceversa, si debemos ser o no ser digitales, sobre si debemos o no debemos trasformar todo a formas digitales y simplificar la interfaz de los ordenadores, hay que reconocer que nos encontramos en un fenómeno global, con repercusiones en todas las culturas y todos los niveles sociales, que trasforman nuestras estructuras vivenciales a un ritmo vertiginoso, en ciclos cada vez más cortos, dándose casos de avances en meses que en otras épocas de la historia de la humanidad suponían décadas o siglos Los dos tipos principales de documentos transmisores de textos hasta hace pocas décadas (si entendemos como tales mensajes verbales transmitidos por la escritura para cuya comunicación se necesita la lectura) han sido el manuscrito, predominante hasta finales de la Edad Media pero que no desaparece y el impreso, que desde mediados del siglo XV fue ganando terreno paulatinamente al manuscrito pero sin desterrarlo nunca de forma completa. Ambos soportes se diferencian en virtud de la conformación material y de la forma de difusión de los documentos. Frente al libro impreso, objeto manufacturado, destinado a la difusión a gran escala de un texto que se difunde en “copias” idénticas, el manuscrito es una manifestación singular y única, a veces caracterizada como inmóvil pues cada vez que se copia un texto , este no es idéntico al que se reproduce siendo una versión diferente frente a la similitud de los ejemplares impresos. La reproducción manuscrita de un texto afecta a un único 4 sujeto, el copista, y da lugar a una única copia, por más que existieran en los escriptorium monásticos, el proceso de copia al dictado. La reproducción impresa supone un trabajo de tipo industrial. Implica a la vez a distintos profesionales que trabajan en serie mediante una distribución de funciones, requiriendo de una instrumentalización más compleja que la de la escritura manual, permitiendo la difusión del texto en un número elevado de copias, denominadas ejemplares. Los ejemplares son, en principio, idénticos, o por lo menos mucho más que cada una de las copias manuscritas que presentan una versión de un texto. Lo que diferencia bibliográficamente el manuscrito del impreso es la posibilidad de producir muchas versiones de un mismo texto mediante letras móviles en un molde, frente a la escritura tipo manuscrita, que produce una versión individualizada del texto, de ahí su carácter único. El libro impreso, en su devenir como medio de soporte del arte de la comunicación gráfica, desde sus inicios ha sido una carrera. “Citius, altius, fortis”, más rápido, más alto, más fuerte, el lema que desde la antigüedad ha precedido a los Juegos Olímpicos parece haberse incorporado al arte de la impresión como ”Qualitas, amount, mobilitate” más calidad, más cantidad más versatilidad. También los métodos de impresión, la imprenta en sí, ha evolucionado de forma vertiginosa con una tendencia de incrementar la cantidad del resultado obtenido. Desde el primitivo tampón hasta el revolucionario e‐book, hay una evolución que se produce independientemente (y a veces casi simultáneamente) en diferentes épocas y en distintas partes del globo con una característica común con las culturas precedentes, bien sean egipcia, griega o romana, en la que los libros se reproducían con tintas aplicadas con caña, pluma o pincel sobre soportes cada vez más manejables, livianos y ligeros. Se puede establecer el periodo de la imprenta manual para el libro antiguo y el libro del periodo de la imprenta industrial. Al igual que sucede con otros procesos históricos, no es posible ni sería correcto establecer límites cronológicos precisos que separen el modo de producción manual del industrial, porque las innovaciones técnicas que revolucionaron la impresión afectaron a distintas etapas y no se dieron simultáneamente, ni fueron recibidas igual en todos los lugares. Fue necesario el paso de varios decenios para que estos nuevos sistemas hicieran desaparecer el viejo modo de producción manual, y que todo el libro se produjera por procesos mecánicos. Es un proceso que se inicia a finales del XVIII y que no se cierra hasta bien avanzada la segunda mitad del XIX, de ahí que según los países y los ámbitos impresorios, buena parte de los libros del XIX deban considerarse libros antiguos, por lo que muchos países marcan la frontera en 1830 e incluso en 1850. El invento de Johannes Gutenberg fue el resultado de la necesidad que surge a partir del proceso de alfabetización de las burguesías europeas del siglo XV, que hace que, las copias manuscritas de textos, laicos o religiosos, realizadas por los monjes en sus scriptorium no fuesen suficientes para atender la cada vez más creciente demanda. 5 Con la salida de las “edades bárbaras” europeas en el siglo XII, el nacimiento de las primeras universidades, el comercio, las peregrinaciones y las cruzadas, se inician unos intercambios que requieren una mayor demanda de libros por lo que había necesidad de un método barato y rápido para reproducirlos y además, estos libros debían de ser fácilmente transportables. De esta forma, en cada ciudad universitaria europea importante empezó a florecer en arte‐
negocio de la imprenta. A pesar de que, ya en china en el siglo II a.C. se había desarrollado, con carácter general, el arte de imprimir textos utilizando el sistema de producir múltiples ejemplares a través de la impresión sobre papel, por medio de una piedra lisa donde los signos estaban tallados(técnica conocida como xilografía). El libro chino impreso más antiguo que se conoce es el Sutra del Diamante y está fechado en 868 DC. Está hecho de siete piezas de un solo bloque y aunque escrito en chino, es un texto budista que fue escondido en unas cuevas, conocidas como las Grutas de los Diez Mil Budas, (santuarios del S.IV excavados en roca al noroeste de China en el año 1000) y que permaneció junto a otros 40.000 libros hasta su descubrimiento en 1907 por el arqueólogo orientalista Sir Marc Aurel Stein gracias a su relación con el monje budista Wang Yuanlu. Este ejemplar se encuentra actualmente en la British Library (bl.uk) 6 Con métodos similares, en Europa se empezó a imprimir con planchas de madera con un retraso importante. Al no existir todavía el papel, los materiales utilizados, papiro y pergamino no resultaban apropiados para imprimir mecánicamente y durante gran parte del medievo, los manuscritos se confeccionaron en los monasterios medievales por copistas especializados, a los que la copia de un manuscrito podía llevar entre uno y diez años de trabajo en jornadas diarias de 6 horas compartidas con la oración. Con la introducción de la plancha de impresión empezó a optimizarse la producción de impresos y libros. Como en China, la impresión más antigua conocida en Europa no tenía nada que ver con el libro, fue hecha para imprimir sobre tela. De ahí, a los primeros libros xilográficos producidos en Holanda y Alemania en el siglo XV había solo un paso. Estos se realizaban presionando el papel contra la placa xilográfica por medio de una almohadilla de cuero rellena de crin, que fue progresivamente sustituida por una prensa manual. Hasta nosotros han llegado muy pocos libros xilográficos, en total 33 diferentes escritos en unas 100 ediciones generalmente pequeños volúmenes utilizados por la iglesia para usos de enseñanza como la Biblia Pauperum (1494) (bubok.es/ver/preview/9944), o el Especulum Humanae Salvationis (1430) Con posterioridad, tanto en China a partir del siglo XI, como en Europa a partir del siglo XV, empezaron a utilizarse tipos sueltos de barro cocido que más tarde fueron sustituidos por los tipos de metal, componiéndose así las hojas de los libros y que, cuando se realizaba la impresión , estos tipos se separaban para componer otras páginas. (Este método no arraigo en China debido a que, por las características de su idioma, necesitan de 4 a 5.000 caracteres diferentes, por el contrario, en Europa donde se opera con alfabetos compuestos por un corto número de letras, el arte de imprimir revoluciono la producción bibliográfica). Si con la impresión xilográfica solo se imprimía una de las caras del papel en ejemplares compuestos de pocas hojas, debido a que la impresión calaba tan hondo que no se podía 7 utilizarse el reverso, con los tipos sueltos, se abrió la posibilidad de producir los libros de forma completamente diferente y menos costosa, en más cantidad. 8 9 Galaxia Gutenberg 1455 ‐ 1965 En 1455 fue cuando Johannes Gutenberg concibió y construyó por primera vez la imprenta en su conjunto: confección de matrices, fundición de los caracteres, composición de textos y su posterior impresión, creándose así la imprenta de tipos móviles. Esta “revolucionaria tecnología”, fue cuestionada en sus principios, pero pronto revoluciono la forma de “copiar” los libros con una buena calidad y a una fracción del coste de copia del libro de forma manual. De Gutenberg, herrero, orfebre y grabador así como conocedor de la fundición del oro, se desconoce con que metales hizo sus moldes, no obstante, ya en 1439 en un expediente judicial que le incoan en Estrasburgo, debido a sus problemas económicos por deudas contraídas para realizar su invento, en un litigio por una herencia, incoado por los herederos de un asociado, se expresan los términos prensa, formas e impresión. Trasladado a Maguncia, una década después, imprimió el “misal Constanza” primer libro tipográfico del mundo en 1449. La conocida biblia de 42 líneas o Biblia de Gutenberg fue iniciada la impresión por Gutenberg en 1452 y se terminó de imprimir en 1956, financiada por el banquero Johannes Fust y ejecutada por Peter Schöffer (calígrafo y antiguo colaborador de Gutenberg), que usando matrices de cobre resolvió la técnica de los tipos móviles, definiendo un sistema de proporciones espaciales que permitían su intercambiabilidad). Debido a los problemas económicos, que le obligaron a ceder los derechos de su invención y a difundir los secretos para montar imprentas, Gutenberg murió arruinado en Maguncia en 1468, siendo su gran logro, la contribución de forma decisiva de la imprenta para multiplicar el número de copias, así como la aceptación inmediata del libro impreso como sustituto del libro manuscrito. Reconocido que el objetivo del invento de Gutenberg era multiplicar las copias de los textos mediante un procedimiento mecánico (en la época se habló de Ars scribendi artificialiter o escritura mecánica) al invento lo llamaron libro de molde, en contraposición al libro de mano o manuscrito y se produjo por la necesidad surgida de satisfacer la demanda creciente de libros. Las primeras imprentas se establecieron en Lyon, Maguncia y Estrasburgo. El referente directo que inspiro la imprenta fue el manuscrito al que físicamente pretenden emular. Esto explica la similitud entre el protoincunable y el manuscrito, tanto en disposición como en tipografía. La clave del invento fue idear un sistema de tipos móviles y el éxito estuvo favorecido por el uso del papel, que se empieza a utilizar en ese siglo frente al pergamino de siglos anteriores. Para la estampación Gutenberg recurrió a la prensa que se utilizaba en la ribera del Rin, modificando la prensa de uvas existente en la región para permitir la estampación tipográfica, siendo lo verdaderamente innovador la fabricación de tipos móviles. Así, con la conjunción de los tipos y en la prensa, se unen distintas técnicas para lograr un producto nuevo 10 En el siglo XV la mayoría de los oficios manuales relacionados con la imprenta ya estaban desarrollados en Europa. Existían orfebres encargados de la fundición de monedas que usaban técnicas de cancelación y punzonesy a mediados de este siglo, era habitual crear moldes y matrices para armaduras y piezas de relojes, fundiendo para ello pequeñas piezas complejas a partir de aleaciones de metal. Estos artesanos se encontraban agrupados en gremios en las principales ciudades, sirviendose la imprenta de sus técnicas, adaptándolas asus necesidades y modificándolas para crear un texto, reproducido en serie mediante ejemplares, en principio iguales, de forma mecánica. La primera fundición de tipos móviles de metal se realizó en Europa hacia mediados del siglo XV. Se imprimió sobre papel con una prensa cuya presión se ejercía mediante palanca inicialmente y mediante tornillo poco tiempo después. Un alumno de Gutenberg, el francés Nicolaus Jenson, perfecciono la fabricación de tipos al introducir las matrices metálicas, siendo el creador de la primera tipografía romana para impresión en 1460 que sirvió de inspiración a maestros impresores posteriores como Claude Garamont y Aldus Manutius, permitiéndoles desarrollar una técnica de fundición de tipos de tal precisión, que se mantenían unidos por simple presión aplicada a los extremos del soporte de la página. 11 En 1464 se estableció en Subico (Italia) la primera imprenta, llegando este arte a Roma tres años más tarde. A Francia llegó en 1470 y en 1479 a Inglaterra (Oxford). En España se estableció en 1472. De ahí pasa al Nuevo Mundo y Filipinas entre 1533 y 1738 en manos de órdenes religiosas para la propagación de la fe. En España, El Sinodal de Aguilafuente es considerado como el primer libro impreso en 1472. Contiene las actas y documentos complementarios del sínodo diocesano que tuvo lugar en Aguilafuente (Segovia), en junio de ese mismo año, tratando sobre asuntos muy diversos, encaminados a la reforma del clero. El entonces obispo de Segovia Juan Arias Dávila encargó que los documentos del sínodo fueran reproducidos con el innovador método de la imprenta por el impresor Juan Parix de Heidelberg. De esta forma, el invento de Gutenberg llego a esta localidad española, antes que a Barcelona (1473), Valencia (1473), Sevilla (1477) o Salamanca (1488), las ciudades más importantes y desarrolladas del siglo XV. El único ejemplar existente, fue descubierto en 1930 por el canónigo archivero de la catedral de Segovia, Cristino Valverde. Bartolomé Mitre, en su magnífica obra “Orígenes de la Imprenta en Argentina” (biblioteca.org.ar/libros/656485.pdf) recoge que el primer libro impreso en América de habla hispana , fue en Méjico a mediados del siglo XVI, posteriormente en Perú y en tercer lugar en el Rio de la Plata, dando lugar a la mítica imprenta guaranítica, cuyo nacimiento describe así:“La aparición de la imprenta en el Río de la Plata es un caso singular en la historia de la tipografía después del invento de Gutenberg. No fue importada: fue una creación original. 12 Nació o renació en medio de selvas vírgenes, como una Minerva indígena armada de todas sus piezas, con tipos de su fabricación, manejados por indios salvajes recientemente reducidos a la vida civilizada, con nuevos signos fonéticos de su invención, hablando una lengua desconocida en el viejo mundo, y un misterio envuelve su principio y su fin. Es hoy un hecho comprobado que en las Misiones jesuíticas del Alto Uruguay y del Alto Paraná se iniciaron al finalizar el siglo XVII los primeros trabajos para plantear la imprenta, y que en los primeros años del siglo XVIII se comenzó a imprimir allí, en una tosca prensa construida con maderas de sus selvas vírgenes, con caracteres fundidos en ellas y en planchas de cobre grabadas a buril por los indios neófitos, salvajes domesticados por los padres de la Compañía de Jesús. Así lo atestiguan varios libros, profusamente ilustrados algunos de ellos, que tenemos a la vista, y que han permanecido por largo tiempo como jeroglíficos mudos de la tipografía americana ‐cuando no totalmente desconocidos‐ para los bibliógrafos de ambos mundos.” Retrocedamos ala segunda mitad del siglo XV y al viejo mundo. En los primeros tiempos de la imprenta, parece que los impresores llevaban a cabo todos los pasos para la creación de los tipos, a pesar de que desde el primer momento recurrieron a calígrafos para el diseño de las letras. Con posterioridad cada impresor pasó a poseer punzones propios de los tipos que utilizaba, como el punto de partida de un proceso que le permitía renovar las tipografías cuando fuera necesario. Desde mediados del XV, cada taller de imprenta tenía materiales propios e individualizables, no obstante, a partir de 1490, los grabadores se hicieron independientes, grababan punzones o abrían matrices a petición de los impresores a quienes se los vendían; en suma, fabricaban con los punzones de su propiedad matrices que compraban los impresores. Los grabadores solían ser independientes que trabajaban de manera ambulante por las imprentas, cuando eran requeridos para fundir una tipografía con las matrices de las que disponía el impresor y con los materiales con los que contaba cada imprenta, o bien alquilando sus matrices a los fundidores. Estos fundidores partir de finales del siglo siguiente, venden los tipos por toda Europa, iniciándose un comercio internacional de tipografías En 1490, el veneciano Teobaldo Mannucci (Aldo Manucio o Aldus Manutius) humanista con una gran formación en latín y griego, fundo en Venecia la Imprenta Aldina (imprenta que se caracterizó por las cuidadas ediciones que se hicieron de 13 los clásicos griegos o latinos e italianos y que dejo de existir en 1597, después de haber puesto en circulación 908 ediciones, muchas de ellas no reimpresas posteriormente). Manucio, cuya obsesión era que las obras de la literatura griega no cayeran en el olvido, se le considera el padre de la tipografía, introdujo muchas mejoras en la fabricación de los tipos de imprenta, fundiendo nueve clases de caracteres griegos y catorce de romanos y a él se le atribuye la creación de la tipografía bastardilla o itálica. Murió en 1515 y cinco siglos después, uno de los primeros programas de autoedición que se pueden considerar como tales, le rindió homenaje dándole su nombre (Aldus Page Marker) La impresión mediante plancha también se utilizó, especialmente para cartografía. En 1570, Un cartógrafo y geógrafo flamenco, Abraham Ortelius selecciono y redibujo los mejores mapas disponibles en ese momento, imprimiendo el primer mapamundi que tuvo un gran éxito, el Theatrum Orbis Terrarun que contenía 56 mapas de Europa , 10 de Asia y África y uno de cada continente. Lo reedito varias veces actualizándolo hasta 1612 se considera el primer Atlas moderno. También, uno de los primeros mapas históricos impresos (y con posterioridad en medios digitales pues se publicó en el programa del American Memory Proyect donde se puede consulta (memory.loc.gov/ammem/index.html). También en este mismo programa (memory.loc.gov/ammem/gmdhtml/gutie
rrz.html) encontramos, realizado apenas 70 años después de que Colon llegase a este continente, en 1562, el mapa de Diego Gutiérrez, cartógrafo español de la Casa de la Contratación de Sevilla, que, en colaboración con Hieronymus Cock, grabador de Amberes, elaboraron un mapa de lo que entonces era conocido 14 como la cuarta parte del mundo: América. También conocido como Americae Sive Qvartae Orbispartis Nova Et Exactissima Descriptio. El mapa de Gutiérrez incluye no sólo el sistema del río Amazonas y el Lago Titicaca, sino otras características geográficas importantes, plasmando representaciones imaginarias de loros, monos, sirenas, criaturas marinas, caníbales brasileños, los gigantes de la Patagonia, y un volcán en erupción en el centro de México, siendo el mapa más grande grabado de América para la época. De él sólo se conservan dos copias que se encuentran en la Biblioteca del Congreso (Washington, DC) y en la British Library (Londres) Durante los siglos XV y XVI, las prensas utilizadas eran de las conocidas como de “tornillo” pues ejercian la presión del molde o plancha con menos esfuerzo humano, sobre el papel colocado en una superfice plana generalmente en una platina o superfici movil. Este tornillo superior, sujeto al techo, con un movimiento rotatorio , comprimia el molde entintado transfiriendo la imagen, repitiendo así sucesivamente cada hoja en un procedimiento lento y laborioso, imprimiento una hoja cada vez y produciendo unas 250 hojas por hora. Con posterioridad los elementos moviles de las prensas se fueron complementando, y sobre el siglo XVII se les añadieron muelles paa facilirtar el movimiento de la platina, pasando en el siglo XVIII a sustituir los tornillos por palancas para manejar la platina . Las prensas de la epoca realizaban sobre 300 impresiones por hora y se empezaraon a utilizar moldes de hierro mucho más grandes, obteniendo un número mayor de páginas llegando a imprimir en el caso de los libros 4, 8, 16 o más páginas por cada pliego de papel. La iglesia que utiliza lo imprenta con gran profusión, también intenta controlar el arte de la impresión que, al fin y al cabo, es un vehículo de trasmisión de ideas. En 1559 la Sagrada Congregación de la Inquisición de de la Iglesia Católica Romana (posteriormente llamada la Congregación para la Doctrina de la Fe) publico el Index Librorum Prohibitorun. Este Index contenía los nombres de autores cuyas obras estaban prohibidas en su totalidad, obras aisladas de otros autores o anónimas, y también un detallado repertorio de los capítulos, páginas o líneas que debían ser cortados o tachados. Esta labor correspondía a los bibliotecarios, que debían ocuparse de ellas antes de dejar los libros en manos de los lectores. Para el mantenimiento del Índex después de la primera edición, Pío V instituyó en 1571 la Sagrada Congregación del Índice. El Índice ha sido actualizado regularmente durante cinco siglos hasta su suspensión, en 1966, con materiales que se fueron agregando tanto por la Congregación como por el Papa. Otras instituciones religiosas, como el Santo Oficio, pasaban a 15 la Congregación para la Doctrina de la Fe sus propias correcciones, para que ésta las incorporara. Los efectos de este índice se sintieron por todos lados, incluso más allá del mundo católico. Durante muchos años, en lugares como Canadá, España, Italia y Polonia (países católicos), fue muy difícil encontrar copias de los libros incluidos en él. Según algunos autores, durante el siglo XV ya se imprimieron más de 6000 obras diferentes. Ciudades como Venecia en 1500 contaban ya con 417 imprentas. En el norte de Europa se publicaban libros de carácter religioso como biblias salterios y misales. En el sur, especialmente en Italia, libros profanos de los autores clásicos griegos y romanos. Otra de las aplicaciones importantes de la imprenta fue la publicación de panfletos en las luchas religiosas, especialmente a partir de 1517, año en el que Lutero empieza a difundir sus 55 tesis en la puerta de la iglesia del palacio de Wittenberg, que se difundieron rápidamente por Alemania gracias a la imprenta, iniciándose así la Reforma Protestante. Durante el siglo XVII la imprenta, buscando rentabilidad, diversifica sus productos. En Europa surgen unas hojas informativas denominadas Corantos (término 16 que se aplicó a las primeras gacetas, y que se imitaron en países como Holanda, Inglaterra y Alemania, a los que se atribuye el origen de las publicaciones periódicas). A partir de este momento, las técnicas y aplicaciones de impresión se desarrollaron con gran rapidez, debido a la revolución industrial y la introducción de las máquinas de vapor a mediados de siglo XVIII y principio del siglo XIX la electricidad Las dos primeras hojas conocidas, precursoras de los actuales periódicos son The gentleman´s Magazine en Inglaterra y Erbauliche Monaths‐Unterredungen en Alemania, que aparecieron entre los años 1663 y 1668. Pronto surgieron otras revistas en Francia, Inglaterra e Italia y para la década de los setenta, vieron la luz algunas más, ligeras y divertidas, entre ellas el "Le Mercure Galant", surgida en 1672 A mediados del siglo XVIII, producto de la Revolución Francesa, se inicia un movimiento cultural e intelectual europeo en el que la imprenta juega un papel importante. Partiendo de Francia, rápidamente se extendió por toda Europa llegando a las colonias americanas. Mediante los libros se difunde la revolución defendiendo la razón humana como medio para combatir la ignorancia. Esto supone importantes cambios en los aspectos económicos y sociales, renovando los conceptos de las ciencias y la política. Al ser el vehículo comunicador el libro, se exige a las imprentas una mayor capacidad de producción, empezando a producirse los primeros avances en la mecanización de las artes gráficas. El siglo de las luces da paso a la era de la razón y culmina con las revoluciones que suponen profundos cambios en la estructura social occidental; las revoluciones francesa (con el derrocamiento del antiguo régimen) y con posterioridad la revolución industrial en Inglaterra, iniciándose las tentativas independentistas de las antiguas colonias de población que se quieren independizar de las viejas metrópolis. Entre 1690 y 1789 las bases del mundo occidental cambian. A pesar de que a finales del siglo XVIII mas del 70% de los europeos eran analfabetos, el motor de comunicación es el libro, lo que obliga a las imprentas a mejorar su eficiencia dotándose de maquinaria más rápida, que durase más tiempo y que realizase mayores tiradas en el menor tiempo posible. La primera prensa de imprimir totalmente metálica es construida por el británico Charles Stanhope, tercer conde de Stanhope en 1803. También contribuyo al auge de la imprenta la fabricación mecánica del papel. Como sabemos, el papel, inicialmente fabricado a partir de paja de arroz, cáñamo e incluso algodón, ya era fabricado por los chinos en el S. II dC y llego a los árabes a través de China por Asia central sobre el año 750, gracias a que prisioneros chinos establecieron en Samarcanda 17 (Urbekistan) el primer establecimiento para su fabricación. Los árabes comenzaron a fabricarlo partiendo de recortes de tela y algodón, inicialmente en Bagdad y posteriormente en Damasco. La expansión de los árabes por el mediterráneo lo lleva a Bizanzio y Grecia y por el norte de África llega a España, donde establecen los primeros molinos en Xariva (Valencia) y Toledo. En el siglo XII su fabricación se extendió en Francia que lo producía utilizando lino en el SXII, situándose las primeras fábricas industriales en Italia (Padua y Génova) a partir de 1350 La invención de la imprenta junto con la posibilidad de obtener papel a precios razonables fue lo que permitió en auge del desarrollo de las publicaciones periódicas y por consiguiente del libro, así como mayores ediciones y multitud de publicaciones. En 1799 Louis Robert patento una la máquina que de forma continua ya que permitía la confección de papeles de longitudes de 12 a 15 metros. Robert le vendió su patente a St. Leger Didot, dueño de una fábrica francesa y Didot, buscando financiación para la patente, marcho a Inglaterra, entrando en contacto con Henry y Sealy Fourdrinier, dos prósperos comerciantes de papel, londinenses, que a su vez contrataron a un ingeniero, Bryan Donkin, el cual, después de mucho experimentar, concibió en 1804, una máquina de fabricar papel verdaderamente práctica. En Londres se instaló la primera máquina, máquina que producía 18 una bobina de papel continuo y era capaz de hacer frente a una demanda en constante crecimiento, especialmente a partir de 1840 que se inicia la explosión de las publicaciones periódicas, industrializándose la fabricación de papel, a partir de la pulpa de madera por primera vez. El invento de la máquina Fourdrinier fue fundamental en la historia de la fabricación del papel; sin él no hubiera habido oportunidades para el desarrollo de la maquinaria y de las técnicas que se experimentó en los siglos XIX y XX, ya que introdujeron el proceso de trituración de madera para fabricar pulpa, con lo cual se pudo fabricar papel a partir de una materia prima de más bajo costo. Diez años después se realizó el primer proceso químico para producir la pulpa, lo cual también colaboró a la reducción de costos. En 1844, Federic Gottlob Seller sería el primero en obtener, mediante un procedimiento mecánico, pasta de madera. Hacia 1852, Meillier descubrió la celulosa y Tilghman patentó un procedimiento en el que por medio de la utilización de bisulfito de calcio, se obtenía celulosa de la madera. Desde mitad del siglo XIX, todos los esfuerzos convergerían hacia la búsqueda del perfeccionamiento de máquinas y técnicas, la renovación de materiales y la disminución de los tiempos de producción, desarrollándose la prensa accionada por vapor (prensa cilíndrica que utiliza un rodillo giratorio para prensar el papel contra una superficie plana), la rotativa, en la que tanto el papel como la plancha curva de impresión van montados sobre rodillos y la prensa al ser de doble impresión, permitia imprimir simultáneamente ambas caras del papel. Otro hito con repercusiones importantes en la imprenta es la fotolitografía que rápidamente lleva a la fototipia ya que fue el primer procedimiento en reproducir una fotografía e imprimirla posteriormente. El 27 de agosto de 1855, Luis Alphonse Poitevin obtiene la patente francesa núm. 24592. Este ingeniero químico más interesado en la investigación y la invención que por sus aplicaciones prácticas, vendió los derechos de explotación de su invento en 1857 a la imprenta Lemercier. 19 La fotolitografía se perfecciono rápidamente, utilizando diferentes materiales como placas de zinc o aluminio, así como emulsiones de gelatina y bicromato de potasio que, bajo el efecto de la luz y del agua caliente, determinaban la distribución de la tinta. Rápidamente se difunde, publicándose en Inglaterra las especificaciones 2815 “Photographic Printing” y 2816 “Photographic Engraving” en el año siguiente y llegando a la potente industria americana en 1857. En España su aplicación industrial no tiene lugar hasta el final de los años setenta con la producción de facsímiles de textos de libros antiguos y curiosos libros por José León Sánchez Rayón que en 1873 publica Los Ensayos Fotolitográficos. A partir de ahí, la difusión de la fototipia fue muy rápida. En 1874 en Barcelona se funda la Sociedad Heliográfica Española y en 1875 se desplazan a Paris el gerundense Mariezcurrena, junto Joan Serra, para aprender el nuevo procedimiento. Vuelven en 1876 a Barcelona y ponen en marcha los talleres de la sociedad. Otro fotógrafo afincado en España, El francés J. Laurent es el introductor de este proceso en 1880. Poco tiempo después, el alemán Georg Meisenbach patento el sistema de fograbado, imprimiendo conjuntamente texto e imágenes. Rápidamente fue utilizado por la mayoría de las publicaciones periódicas del momento, tanto en América como en España, donde una de las primeras que la utilizo fue La Ilustración Española y Americana que, por este método, el 2 de septiembre de 1883 reprodujo el cuadro de Salvador Clemente, "Volverán las oscuras golondrinas". La Ilustración artística, periódico semanal de literatura, artes y ciencias fundado en 1882 (disponible, en la Biblioteca Virtual de Prensa Histórica http://prensahistorica.mcu.es) justificaba la necesidad de utilizar el fotograbado el 14 de marzo de 1884 en los siguientes términos"No basta con reproducir fielmente la naturaleza don el procedimiento de Daguerre. El progreso, consecuencia natural de todo invento, exigencia de los tiempos modernos, en los cuales todo lo que no adelanta muere, hacia preciso mejorar en velocidad de obtención y en facilidad de multiplicación el mecanismo que en su día maravillo la generación que inmediatamente nos ha precedido.... la fotografía instantánea, en el sentido literal de la palabra, es ya un hecho; su multiplicación directa por medio de la imprenta lo 20 corroboran las pruebas que hoy publicamos, debidas a los constantes estudios y ensayos del profesor alemán Meinsenbach". Sobre 1871 el impresor Richard March Hoe perfeccionó la prensa de papel continuo patentada en 1846. Este nueva máquina producía 18.000 periódicos a la hora. En su magnífico blog, el blogger argentino Luis Seiner (ex‐libris‐seibert.blogspot.com.es/), hace referencia a una maquina Hoe, instalada en los talleres del diario “La Prensa”, fundado apenas dos años antes por D. José Camilo Paz. Este periódico paso de una tirada 18.000 ejemplares en 1896 a 125.000 en 1900, llegando a tener tres rotativas Hoe compuestas de veintiuna unidades dobles y cuarenta y seis metros de longitud, funcionaba gracias a 56 motores de 1250 caballos de fuerza con capacidad de editar 840.000 ejemplares de 12 páginas por hora con un consumo de 70.000 kilogramos de papel. Friedrich Köning, un alemán se trasladado a Inglaterra buscando financiación para sus ideas en 1806. En su juventud se había formado en una de las mejores imprentas editoras alemanas en Leipzig, la empresa Breitkopf&Härtel. (Esta imprenta‐editorial que todavía existe (breitkopf.com), ya en 1870, disponía en sus talleres “de veinte prensas para libros, cuatro para notas musicales, doce hornos con capacidad de fundir cuatrocientos tipos y contaba 120 operarios). En ella Köning se formó como cajista e impresor hasta 1794 al tiempo que cursaba estudios de matemáticas, física y mecánica, estimulándose su curiosidad por las máquinas de vapor que se empiezan a utilizar a partir de 1785 en la industria alemana. Se estableció en Londres donde empieza a trabajar como impresor y librero. En 1809 se asocia con su con su compatriota Andreas Friedrich Bauer, mecánico de precisión oriundo de 21 Stuttgart, y ambos crearon una empresa que actualmente es el Koenig& Bauer Group (kba.com). Esta sociedad es actualmente una de las mayores productoras mundiales de rotativas. Köning obtiene sus primeras cuatro patentes en 1810 en Londres y en 1811 acomete por primera vez la realización de una prensa basada en un cilindro que sustituye la plancha de impresión. Esta prensa será presentada a potenciales compradores y entre ellos John Walter II, propietario del Times que se da cuenta de sus inmensas posibilidades y encarga dos máquinas dobles que imprimen en un solo proceso ambas caras del pliego. 22 La prensa de Köning era una máquina de impresión de vapor; la forma permanecía en la platina y esta se movía gracias a la energía del vapor hacía la hoja de papel que estaba imprimiendo, dos cilindros movidos por vapor, que sustituían la plancha superior, presionaban el papel contra los caracteres, y un rodillo repartía automáticamente la tinta, con lo que se eliminaba el lento y fatigoso proceso de entintar a mano con almohadillas de cuero. La máquina sólo necesitaba dos hombres para funcionar: uno para alimentar el papel en blanco y el otro para retirar las hojas impresas. (Las ingentes necesidades de papel por parte de la industria gráfica, cada vez más mecanizada, incrementan de forma exponencial la necesidad de papel dando lugar a los procesos industriales para su fabricación. En el siglo XIX se inicia la producción a gran escala del papel partiendo de la pasta de madera y blanqueada con ácido clorhídrico u otros blanqueadores ácidos, colas de apresto acidas y ligninas que si bien inicialmente, parecieron la solución, el paso de apenas cien años demostraron su fragilidad al disminuir su estabilidad, facilitando la formación de ácidos y tornándolos degradables a la luz, así como a los gases contaminantes con la consiguiente oxidación, amarilleamiento y fragilidad. Tanto los periódicos como los libros realizados en el Siglo XIX como el primer tercio del XX, si no reciben los tratamientos adecuados ofrecen grandes problemas de conservación hasta el punto de ser legibles con dificultad mientras que manuscritos e impresos de los siglos XVV al XVIII se conservan adecuadamente). 23 La mejora en los métodos del fotograbado amenazó la supervivencia de la litografía, conduciendo a su progresivo declive a partir de la década de 1890. Inicialmente este sistema solo reproducían imágenes monocromas, reproduciendo posteriormente color, sistema que se conoce como cromolitográfico. Volvamos al viejo Ars scribenddi artificialiter o escritura mecánica. A pesar de que hubo varios intentos para mecanizar la composición de los textos por parte de los impresores durante el siglo XVIII, no se produjeron innovaciones significativas hasta que, en 1886 aparece la linotipia, inventada por Otto Mergenthaler y la monotipia, inventada en 1887 por Tolber Lanston.. Todas estas innovaciones requieren un siglo para asentarse, y no se asientan a la misma velocidad en todos los países ni en todas las imprentas, pero configuran el libro del siglo XIX como un producto mixto, entre el método artesanal y el industrial (hasta ese siglo todavía se hacía línea por línea, de forma similar a como se hacía desde el siglo XIV). En 1884 el inventor alemán nacionalizado estadounidense, el relojero Otto Mergenthaler, al patentar la linotipia, creo una máquina que permitía colocar automáticamente al operador, pulsando una tecla de un aparato similar a una máquina de escribir, seleccionar un carácter tipográfico determinado y automáticamente, la matriz o molde de la letra seleccionada quedaba libre, saliendo a una zona común, en donde dicha letra, seguida de otras, formaban las palabras y espaciados del texto. Cuando una línea formada por estas matrices, se completaba, pasaba automáticamente a una caja de fundición, donde entraba el metal fundido y formaba un lingote que constituía una línea de caracteres de imprenta. 24 De este modo se iban componiendo las líneas de caracteres de imprenta con el metal fundido, hasta que el original entero quedaba acabado. De esta forma, las líneas matriciales iban saliendo realizadas en plomo listas para la impresión y dichas líneas después de utilizadas, se derretían y volvían a utilizar.Este sistema supuso un gran avance ya que permitía componer nuevos caracteres a partir de matrices ya compuestas y basándose en la tecnología de “composición en caliente”. A Ottmar Mergenthaler se le conoce también como un “segundo Gutenberg”, gracias a su invento se podian configurar, de una forma fácil y rápida, las líneas completas de texto para la impresión. Eso supuso un gran avance en el mundo editorial y en general de la comunicación escrita, especialmente en la difusión de publicaciones periódicas, ya que hasta entonces ningún periódico en el mundo había podido sacar impresas más de ocho páginas. Otto Mergenthaler dejó su huella en la historia como inventor de la máquina de composición tipográfica. Su descubrimiento fue adoptado rápidamente por principales periódicos de todo el mundo y fue su máquina Linotype la que abrió el camino para una nueva era en la creación editorial que abarca desde periódicos a libros, desde la publicidad hasta una amplia gama de literatura. Con esta invención y su posterior evolución, Otto Mergenthaler también puede considerarse como el fundador del posterior grupo de empresas Linotype que son sido lideres tipográficos desde 1886 (linotype.com/es/49/historia.html). En 1990 Linotype‐Hell AG es adquirida por Heidelberger Druckmaschinen (heidelberg.com) uno de los mayores fabricantes de prensas ofsset mundiales actualmente. Apenas dos años después de la invención de la linotipia, en 1886, también en Estados Unidos, 25 se presentó la máquina de componer mecánica conocida como monotipo, creada por el ingeniero inglés Tolber Lanston cuya principal característica era que separaba las operaciones de composición y fundición. Esta máquina permitía componer las galeradas a mayor velocidad pasando también de los procesos manuales, que permitían componer tipos a mano a una velocidad de 2000 tipos por hora, a una composición mecánica donde las letras eran fijadas a 6000 tipos por hora. La primera máquina se instaló en 1886 en el New York Tribune y doce años más tarde fue perfeccionada por el ingeniero J. SellersBancroft que redujo su tamaño y aumento su velocidad de trabajo, al tiempo que simplificaba su manejo. También en 1887 se creo la compañía Lanston Monotype Corporation Ltd, que en 1999 fue adquirida por Agfa Corpugraphic empresa franco alemana especializada en medicina, fotografía y artes gráficas desde 1867 (agfa.com) y, en 2004 la adquirió el grupo TA Associates (compañía de inversión privada ubicada en Boston), que la transformo en Monotype Imaging , empresa especializada tipografía y tecnologías de imagen digital para los mercados de todo el mundo (monotypeimaging.com). Hasta la revolución digital iniciada en la mitad del siglo XX, ambos equipos monotipo y linotipia, con ligeras variaciones han sido utilizadas, incluso hoy siguen utilizándose. Tambien entre 1850 (America) y 1855 (Paris – Madrid) se dan los primeros pasos de una nueva tecnica que revolucionaria el mundo de la impresión: la fototipia. Este procedimiento conduce muy poco tiempo despues a los primeros pasos del fotograbado que, al mezclar fotografia y fotomecanica esta llamados a revolucionar el arte de la impresión. En 1884 al desarrollarse el sistema de impresión offset, un sistema que ofrece imágenes de calidad mas consistente, mas clara y más definida, aparte de que la duracion de las laminas es mayor que la litografia directa, al no haber contacto directo entre la plantilla y la superficie de contacto. Mediante la fototipia, la fotografia se introduce en artes gráficas, en especial en la prensa, siendo a partir de 1904, gracias a la tecnica de “halftone”, que efectura la simulación del tono continuo en las imágenes, en función de puntos que varian en tamaño, forma o espaciameniento, dio lugar a otra nueva profeción; el fotoperiodismo. Pero no todo iba a ser la revolución industrial y fría técnica; había que dejar espacio para el arte. En 1875 se fundó la empresa Morris and Co., por William Morris (un artesano, impresor, poeta, escritor, activista político, pintor y diseñador británico, fundador del movimiento Arts and Crafts). Morris se preocupó en preservar las artes y oficios medievales, abominando de las modernas formas de producción en masa. En 1891 fundó Kelmscott Press donde produjo trabajos originales de gran calidad (The Story of Sigurd the Volsung, Thefall of theNibelungs, etc), así como reimpresiones de los clásicos, siendo su obra más conocida la edición de los Cuentos de Canterbury, de Chaucer, ilustrada por Burne‐Jones e impresa en Kelmscott Press en 1896. El movimiento de artes y oficios Art and Crafts pretendía volver a la manufactura artesanal en contraste con la producción industrial de la época y así hacer llegar la cultura a las áreas menos 26 pudientes de la sociedad. Los productos de Kelmscott Press llegaron a ser tan complejos en su fabricación que solo las clases altas pudieron adquirir los ejemplares, no obstante a William Morris se le reconoce sin lugar a dudas, una gran influencia en las artes visuales y en el diseño industrial del siglo XIX. Pero el avance tecnológico continua imparable. En el último tercio del siglo XIX, el físico, matemático, inventor e ingeniero Nikola Tesla, revolucionó la teoría eléctrica desarrollando la corriente alterna. Diseño y construyo el primer motor de inducción con lo que se inició una nueva época al ser uno de los promotores más importantes del nacimiento de la electricidad comercial, repercutiendo sobre equipamiento y maquinaria utilizado en la imprenta, en la que progresivamente se sustituyo el vapor por la electricidad. A pesar de que se le conoce, sobre todo, por sus numerosas y revolucionarias invenciones en el campo del electromagnetismo, desarrolladas a finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Las patentes de Tesla y su trabajo teórico formaron las bases de los sistemas modernos de potencia eléctrica por corriente alterna (CA), dando pasa al motor de corriente alterna, que tanto contribuyeron al nacimiento de la Segunda Revolución Industrial. El desarrollo industrial del arte de imprimir continuo imparable. En 1904 el estadounidense Ira Washington Rubel desarrolla para la impresión sobre papel, el sistema de impresión offset (con anterioridad, en 1875, el inglés Robert Barclay, desarrollo una maquina similar que imprimía sobre metales). 27 En 1903 Washington Rubel descubrió accidentalmente que, cuando la plancha imprimía la imagen sobre una superficie de caucho y el papel entraba en contacto con ésta, la imagen que el caucho reproducía en el papel era mucho mejor que la que producía la plancha directamente. Trabajando con esta idea de pasar indirectamente (to offset), la imagen de la plancha a una base de de caucho llamada mantilla (blanket) y de ahí transferirla al papel, la imprenta pudo comenzar a imprimir sobre papeles más baratos (y por desgracia de peor calidad). A partir de entonces, la litografía offset se convirtió en el procedimiento por excelencia de la imprenta comercial. Más tarde Caspar Hermann en asociación con Ernst Hermann, propietario de una empresa de cauchos, encargarían la construcción de una nueva máquina para la impresión de offset de bobina, con patente de Caspar. La nueva prensa se terminó de construir en 1912 y recibió el nombre de Universal. La impresión offset se populariza tras la I Guerra Mundialm extendiéndose desde EEUU a Alemania generalizándose su uso en la segunda mitad del siglo XX. Es el sistema más utilizado en la actualidad aplicado por grandes máquinas rotativas ya que se ha ido adaptando a la fotografía digital y permite grandes tiradas. Su principal ventaja es una imagen de alta calidad consistente, más clara y definida que con otros sistemas de impresión, pudiéndose incluso utilizar sobre una gran cantidad de superficies aparte del papel (madera, ropa, metal, cuero, papel rugoso). Sus planchas o matrices, son de rápida y fácil producción, con una duración mayor que en litografía directa y, para grandes tiradas de producción, el precio de cada impresión es inferior a cualquier otro sistema. En las imprentas y en las redacciones, los procedimientos utilizados (offset y huecograbado) necesitaban los textos de tipografía lo que retrasaba el trabajo. Esta limitación impulso la investigación de la composición mediante fotografía de las letras, lo que dio lugar a la fotocomposición. Los avances de la electrónica permitieron hacer las primeras componedoras que, con un ordenador programado para exponer los caracteres sobre una película, se podían 28 producir entre 30.000 y 100.000 caracteres por hora (Cuando se pudo emplear el tubo de rayos catódicos llegaron hasta 300.000 caracteres por hora). En el siglo pasado, sobre 1950 aparecieron las primeras máquinas de fotocomposición, que producían imágenes fotográficas de los tipos en vez de fundirlos en plomo. Estas imágenes se fotografiaban con una cámara de artes gráficas a fin de producir unos negativos en película que servían para obtener las planchas litográficas. Los avances en la tecnología de planchas en los años cincuenta y sesenta, junto con la fotocomposición, pusieron fin a un reinado de 500 años de la tipografía como principal proceso de impresión. Actualmente la composición tipográfica con tipos de fundición prácticamente ha desaparecido pero el huecograbado sigue utilizándose de forma habitual. 29 30 31 Galaxia Siemens/Marconi (1965 – 2012) Rudolf Hell, ingeniero alemán y electrotécnico que había trabajado para las fuerzas alemanas desarrollando con su compañía “Rudolf Hell GmbH” (que resulto totalmente destruida durante la guerra por ser objetivo estratégico) sistemas para trasmitir textos por teléfono o radio antes de la II Guerra Mundial. En 1947 refundo su compañía y patento numerosos aparatos y equipos para el tratamiento de imágenes usando métodos electrónicos, desarrollando sistemas para la grabación de imágenes que revolucionaron las artes gráficas por las facilidades que ofrecían. Entre otros inventosse le atribuye el fax y el escáner en color, así como otros relacionados con la transmisión electrónica de textos e imágenes utilizados por las oficinas postales y policía. (nonstopsystems.com/radio/hellschreiber‐history.htm) En 1963 patento el “klischograh”, sistema que se utilizaba para el grabado electromecánico de planchas tipográficas tramadas, de material plástico y metal, disponiendo de corrección electrónica de los tonos y las tonalidades de color, con exploración fotoeléctrica del original. A este ingeniero, que desarrollo y patento en 1965 el sistema “Digiset”, se le considera el padre de la tipografía digital ya que dicho sistema analiza cada carácter de la escritura electrónicamente y lo descompone en diminutos cuadrados que se almacenan digitalmente.Este procedimiento permitía componer más de un millón de caracteres por hora con lo que superaba ampliamente los procesos opto mecánicos utilizados hasta la fecha. En los años setenta vendió su empresa a una filial de Siemens, para la que siguió desarrollando sus ideas en innovadores aparatos de transmisión de textos e imágenes. Hasta entonces las fuentes tipográficas de los sistemas de impresión tradicionales estaban pensadas para ser reproducidas analógicamente y la mayoría de ellas experimentaban problemas de legibilidad en cuerpos inferiores a 10 puntos, ya que las formas de los caracteres no han sido concebidas para ser reproducidas en una pantalla de baja resolución. 32 Tradicionalmente en la imprenta los tamaños de las fuentes están dados en puntos, una fracción del cícero, medida utilizada para tipos de plomo. Al iniciarse la informatización, desde los primeros monitores del año 1984 en las computadoras Macintosh (hasta el desarrollo de las tarjetas gráficas de alta resolución para PC), los Mac sido las pantallas de más resolución pues desde el principio tenían una relación de 1 punto = 1 pixel, resolución relativamente buena, que reproduce tipografía e imágenes a 72 ppp (puntos por pulgada) motivo por el que fueron ampliamente utilizados en los a partir de los años 80. Por el contrario, las pantallas de los PC compatibles, todavía poco desarrollados en esa época, tenían una resolución menor, con pixeles más grandes y utilizaban impresoras de matriz de punto, cuya impresión no guardaba relación con lo que se veía en pantalla. Hasta que las impresoras pasaron a ser de chorro de tintao laser y Microsoft en su entorno Windows evoluciono sus estándares de monitor (CGA ‐> VGA ‐> y SVGA), no se estableció pleno color y la resolución de 96 pixeles por pulgada, empezándose a utilizar programas basados en la filosofía WYSIWYG (en inglés «what you see is what you get», «lo que ve es lo que obtiene»). Ya en 1966 Linotype comercializa la Lino Quick Setter, fotocomponedora capaz de componer 24.000 caracteres por hora y, en 1969, introduce en el mercado la Linotron 505, fotocomponedora con tubo de rayos catódico que logra altas velocidades (en 1974 aparecen la 33 Linotron 303/TC y la Linotron 505/TC y apenas dos años después, después de 90 añosm dejan de producir los sistemas tipográficos de fundición pasando a los digitales. A partir de la segunda mitad del siglo pasado, se inicia un cambio tecnológico que revolucionaria el mundo de la impresión. Los tipógrafos de este momento empiezan a depender de las nuevas tecnologías y se comienzan a desarrollar tipos muy versátiles como la Helvéticaque que es un diseño de Max Meidinger de1957, y que por sus características y fácil legibilidad se ha convertido en un estándar de las modernas impresoras láser, alcanzando unagran difusión en señalización, educación o publicaciones técnicas. Con el paso de la galaxia Gutenberg a la galaxia Siemens/Marconi y la puesta a punto de los sistemas de fototitulacion, se pasa de la tipografía en plomo a un nuevo material, la película, en la que los elementos de una página entera se basan en pequeñas manchas digitales, de los cuales se crean la forma de las letras y las imágenes de mapa de bits. Progresivamente la fotocomposición da paso a la autoedición, llegando sobre la década de los setenta a sistemas que permitían dibujar y manipular, sobre pantalla, la tipografía con una precisión impensable apenas cinco años atrás. Esta tecnología de base que incluso se sigue utilizando hoy en día en los dispositivos de salida más modernos, llego en los años ochenta a sumir en una grave crisis, llegando a hacer casi desaparecer del mapa a la industria tipográfica tradicional. Hoy encontramos en Internet, de libre disposición miles de tipos disponibles, básicamente en tres formatos; Ttf, PostScipt y Open Tipe; direcciones como (buscafuentes.com) , (fontreactor.com)o (letramania.com) entre otras muchas nos las ofrecen. En su uso se han popularizado estos formatos de fuentes y documentos:  El formato True Type son fuentes compuestas por elementos vectoriales no PostScrip de alta calidad. Inicialmente desarrollado por Apple y posteriormente licenciado a Microsof lo incorporó de forma estándar a partir de la versión 3.1 de Windows en 1991. Es un formato de tipos de letra escalables  El 34 Formato PostScrip creado por los fundadores de Adobe cuando trabajaban en Xerox Palo Alto antes de fundar la empresa en 1982. Es un lenguaje que describe una imagen de impresión vectorial de la letra, desarrollado para impresoras láser y desde el primer momento ofrecía fuentes de alta calidad incluso a baja resolución. Fue mejorado en 1991 (PostScrip nivel 2) y en 1997 (PostScrip nivel 3) incorporándose incluso al formato Pdf desarrollado para Acrobat. Dentro de este formato se encuentran los tipos de letra usados como estándares para autoedición.  Open Tipe es otro formato de tipos de letra escalable. Apareció en 1996, diseñado por Microsof y Adobe para suceder a los formatos TTF y PostScrip. Se basa en el formato True Type del que conserva su estructura básica y desde 2007 está declarado estándar ISO/IEC 14496‐22. Es un formato disponible de forma pública y gratuita con soporte extendido para lenguajes complejos como el árabe o el hindú y tipografía avanzada para alfabetos no latinos. Este formato es de tipo compuesto (imagen vectorial, mapa de bits y texto). Fue inicialmente desarrollado por la empresa Adobe Systems, oficialmente lanzado como un estándar abierto el 1 de julio de 2008 y publicado por la Organización Internacional de Estandarización como ISO 32000‐1.  PDF (Portable Document Format(. En 1993 aparece la versión 1.0 del formato PDF de Acrobat que si bien no es un formato de tipografía en sí, por sus particularidades reproduce fielmente cualquier combinación de texto (respetando las características gráficas y tipográficas), contenidos multimedia (sonido o video), fotografías hipertexto, marcadores y enlaces, integrando en una sola carpeta múltiples formatos. Es de estándar abierto (ISO 32000) multiplataforma y multisistema por lo que se representa en cualquier ordenador, con cualquier sistema operativo, incluidas las nuevas Tablet y los teléfonos móviles, motivo por el que es ampliamente utilizado por todo tipo de usuarios. Se estima que, en Internet, hay más de 150 millones de documentos de uso público circulando en este formato. Empezó a desarrollarse en 1991 imponiéndose en poco tiempo como un estándar de facto, al ser un formato que se visualiza como una página digital que se imprime tal como se visualiza en pantalla. Con el tiempo, al ser un estándar abierto, ha posibilitado crear documentos con software libre sin necesidad de utilizar la aplicación de Adobe tal como lo plantea actualmente OpenOffice (OpenOffice.org). El Kit de desarrollo (SDK) de Adobe Acrobat (disponible totalmente gratis) para crear software y plug‐ins con los que interactuar y personalizar el software Adobe Acrobat y Adobe Reader, 35 siendo actualmente el formato muy utilizado en artes graficas para preimpresión y el envío electrónico de originales. Se ha actualizado progresivamente durante 17 años desde 1993 (versión 1.0) apareciendo en 2009, la versión 1.7 (Adobe Extension Level 5). Para las personas interesadas en obtener más información sobre él, la pueden encontrar (adobe.com/es/products/acrobat/adobepdf.html) y los profesionales de artes gráficas encontraran muchos aportes en (gusgsm.com/notas_uso_pdf_artes_graficas) Formato de libro electrónico ePUB. Como en el caso anterior, no es un formato tipográfico en sí sino de texto. Es un formato gratuito y libre desarrollado por el IDPF (International Digital Publishing Forum), de estándar abierto y dominio público, creado para distribución de publicaciones digitales basado en estándares Web. Define un fichero que representa un contenido estructurado de semántica mejorada que incluye XHTML, CSS, SVG, imágenes y otros recursos, para su distribución en un archivo único que se adapta a los diferentes tamaños de pantalla de los múltiples lectores de libros electrónicos (eReader)y Tablets del mercado, así como dispositivos multipropósito, tales como teléfonos con sistema operativo iPhone, Android, Symbian o Windows Mobile y ordenadores personales. Fue desarrollado por Google con filosofía similar al sistema operativo Android. Siendo apoyado por los editores, inicialmente estadounidenses y con posterioridad l europeos, que han apoyado de forma oficial este formato. Ha recibido el impulso definitivo al ser incluido en Google Books, donde varios millones de libros están disponibles en este formato Como sucesor del formato OEB (eBook Open Publication Estructure) se desarrollo a partir de 1999, aprobándose en 2010 la versión beta 2.0.1 que, aprobándose en octubre de 2011 su versión final (idpf.org/epub/30/spec/epub30‐publications.html), encontramos como software libre y gratuito el programa QualityEpub (qualityepub.es.tl/Home.htm) , programa que permite convertir cualquier documento en formato DOC, RTF, o txt en un eBook compatible con el estándar MOBIPOCKET, generando ficheros de excelente calidad (incluyendo portada), respetando alineamientos, tablas, notas al pie, cursivas, negritas, bloques de texto, listas, imágenes, etc.). También cumple los requerimientos y recomendaciones de Amazon, de forma los que libros generados pueden ser enviados directamente a dicha distribuidora para su comercialización. En la dirección citada se puede descargar la versión 0.50 de del programa, así como una guía de utilización del mismo. Otro software generador de este formato es Sigil, editor de libros electrónicos WYSIWYG multiplataforma. Edita metadatos con el apoyo total para todas las entradas de metadatos posibles (más de 200). Totalmente compatible con la presentación de cualquier documento XHTML bajo especificaciones OPS. Más 36 información y descargas en (code.google.com/p/sigil/). También encontramos en calibre‐ebook management (calibre‐ebook.com) un organizador de libros electronicos qu epermite la conversion de numerosos formatos, es multiplataforma y multisistema (compatible Windows, Mac y Linux). A la mitad del pasado siglo, como consecuencia de los desastres de la II guerra mundial, especialmente por la ingente pérdida de patrimonio bibliográfico y arquitectónico destruido, surgen las primeras tentativas de reproducirlo gráficamente. Bien mediante fotografía, bien mediante microfilm, Alemania empieza (de ahí el desarrollo de su industria microeditora), primero en blanco y negro, después en color, incluso con la digitalización en su momento. Así hoy encontramos cientos de manuscritos centenares de miles de reproducciones fotográficas de arquitectura, arte, publicaciones periódicas, etc. . Tutelado por la Universidad de Marburgo, se encuentra el portal (fotomarburg.de/) desde donde podemos acceder a una cantidad ingente de información, incluyendo manuscritos (Manuscripta‐medievalia.de). A partir de la segunda mitad del siglo XX empieza una nueva era de “renacimiento tecnológico” donde, después de los horrores de dos guerras mundiales la bibliofobia demostrada por las ideologías totalitarias, se crea una conciencia nacional de protección sobre el patrimonio artístico, arquitectónico y bibliográfico. A finales de la segunda guerra mundial, el científico humanista Vannevar Bush, jefe de una comunidad de científicos encargados de la creación de la bomba atómica en los albores de la Segunda Guerra Mundial, y asesor del presidente americano, plantea su visión en un mundo posbélico y, entre tantos sueños posibles, escoge uno; una máquina que ponga cualquier publicación del mundo encima de la mesa. En su obra As we May Think (Como podríamos pensar), publicado en 1945 (biblioweb.sindominio.net/pensamiento/vbush‐es.html) especula con las posibilidades futuras que el computador traerá a la humanidad. Este artículo es clave en el desarrollo del pensamiento de quienes vendrán en el último tercio de siglo con la revolución informática, ya que, Vannevar Bush, de forma incipiente, sugiere los conceptos del hipertexto, la web y otros desarrollos posibles en ella, como la Wikipedia. Bush, como Verne, fue científico visionario en su tiempo, y sentó las bases ideológicas de muchas de las maravillas tecnológicas que conocemos hoy. Asesor científico del presidente Roosevelt, durante 25 años (1919 – 1944) fue profesor en el Departamento de Ingeniería Eléctrica del MIT donde desarrollo proyectos relacionados con dispositivos ópticos, composición fotográfica, almacenamiento y recuperación de microfilms. También diseño el primer computador analógico que fue desplazado por la computación digital conocido como Analizador Diferencial, aparte de crear una máquina que funcionaba al dictado y que mientras se le hablaba, almacenaba la información en texto escrito; el Vocoder , máquina precursora de software como VoiceType. Pasado el tiempo de las batallas de la II Guerra Mundial, este ingeniero ve que la investigación se va a volcar a extender las capacidades intelectuales y la comunicación del ser humano, especialmente de los científicos y facilitando el acceso al conocimiento de la población a nivel global. Desarrollo la idea de un aparto llamado Memex que inspiro posteriormente los conceptos del hipertextoe internet. En este dispositivo mecánico, se podían almacenar 37 publicaciones impresas, grabaciones así como comunicaciones, estaba mecanizado de tal modo que en él se podía consultar la información almacenada de una forma rápida y flexible y no lineal, de forma similar al hipertexto como lo conocemos hoy. Físicamente, el Memex parecía una mesa con dos monitores accionables mediante lápiz óptico y un escáner. En su interior se almacenaba la información indexada compuesta tanto por texto como por imágenes, siguiendo estándares universales tipo CDU. Este aparato nunca se desarrolló pero inspiró a las generaciones posteriores. La idea que el cerebro no trabaja de manera lineal sino por asociación, se graba en la mente de las nuevas generaciones de estudiantes de ciencias, llevándolos a ver los computadores de forma radicalmente diferente a como en ese momento estaban concebidos. Así, Douglas Engelbart desarrollo el concepto del ratón para, por medio de la programación relacionada a objetos, relacionar una cosa u el conjunto al que pertenecía (sistema de iconos asociativos de cualquier ordenados), siendo un pionero de las primeras aplicaciones de interacción humana con las computadoras o Ted Nelson (desarrollador del hipertexto e hipermedia y fundador del proyecto Xanadu en la década del 60), cuya idea era crear una biblioteca en línea con toda la literatura de la humanidad. Ted Nelson que padecía un síndrome neurobiológico conocido como déficit de atención que desde muy pequeño le obligó a buscar referencias mentales de medios u objetos, para relacionarlos y permitirle recordar, debido a la capacidad de olvidar inherente a este síndrome. Desde joven, en la década de los 60 se interesó por los primeros lenguajes de programación del incipiente mundo de las computadoras intuyendo potencialidades que en esa época muy pocos imaginaban. El proyecto de Nelson relaciona las palabras y frases de un texto, con otros, bien del mismo texto bien de otros textos a la manera de los textos medievales, proponiendo una distinta y renovada forma del acto de escribir y leer, en el que las palabras y las frases no ocupan un lugar fijo como en las páginas de un libro, sino que se vinculan entre ellas por medios de enlaces, ofreciéndose así la posibilidad de relacionar contenidos en espacios multidimensionales. De esta forma nació el concepto hipertexto mediante el cual se podría tener acceso instantáneo al dato que necesitase, pudiendo así saltar entre diversas versiones de una misma obra, o identificar y acceder a documentos relacionados con el tema que estuviera consultando en ese momento. Ese fue el germen del proyecto Xanadu, concebido ya en los 60 como una red mundial de computadoras interconectadas a un servidor central, en la que, a 38 partir de cada terminal, cada usuario podría mantenerse comunicado con miles y hasta millones de otros usuarios y, al mismo tiempo, tener acceso libre a ingentes cantidades de informaciónpues mediante el hipertexto, cada documento se vinculaba con otros a partir de frases o extractos del mismo, o sea, que partiendo de un solo texto, poder tener acceso a otros muchos que se relacionasen con él. En su visionaria concepción de 1965, Xanadu (xanadu.net) además de la gran biblioteca universal, era el gran espacio virtual en el que se encontraban usuarios de todas clases, condiciones y edades, sin importar en qué lugar del mundo estuviesen y ahí, en ese territorio cibernético y libre interactuarían a placer. En esa utópica concepción para la época, , Xanadu era la gran biblioteca universal donde se almacenarían permanentemente todos los textos del mundo, en un depósito universalmente accesible. También en 1967, Marshall McLuhan fue creador de numerosos conceptos, hoy muy populares, acerca de los medios de difusión masiva y la sociedad de la información, creando el concepto de la Galaxia Gutenberg o la Aldea global. Ese año publico The Medium is the Massage (El medio es el mensaje),prediciendo el impacto que sobre el futuro tendrián la combinación de la electrónica y los libros, así como sus beneficios potenciales, a pesar de que, inicialmente, hubo quien interpretó que promovía el fin de la cultura del libro. También McLuhan acuñó el término “aldea global” para describir la interconectividad humana a escala mundial que se generaría por los medios electrónicos de comunicación. Su génesis del “Homo Typographicus, The Medium is the Massage” sigue siendo una lectura obligada para la comprensión del fenómeno global. La podemos encontrar (89.141.91.124/host/host/BOOKS/UPPER/MCLUHAN%20‐%20LA%20GALAXIA%20GUTENBERG.PDF) Muy poco tiempo después, en 1968, un pionero de la programación orientada a objetos o interfaz grafica de usuario, Alan Kay (actualmente profesor del MIT y colaborador destacado 39 del proyecto “One Laptop per Child” junto con Negroponte), creo el Dynabook una especie entre ordenador y tableta la vez, dotado de un apantalla de alta resolución para la época (tenía un millón de pixeles), dispositivo al que definía como “algo como súper papel” Tuvieron que pasar casi tres décadas para que, la idea de Vannevar Bush se materializase. En 1989 Tim Berners–Lee unio el hipertexto e Internet, al unir la concepción del lenguaje de etiquetas de hipertexto, el HTML (Hyper Text TrasferProtocol) y el sistema de localización de objetos en la Web o URL (Union Resour Locator), por lo que se le considera el padre de Internet. En su libro Tejiendo la red (disponible para su lectura en Google Books bajo la búsqueda (tim berners tejiendo la red pdf), nos explica porque la tecnología es libre y deber ser gratis, desarrollando su idea del diseño un sistema global de información de tal forma que, cada usuario, en un nodo, pudiera navegar por el resto de ella de forma totalmente automática, es decir, sin tener idea de cómo funciona el sistema del otro usuario, qué sistema operativo usa, qué lenguajes de programación utiliza o qué aplicaciones funcionan en su equipo. Así es como la gran telaraña mundial, la World Wide Web se ha convertido hoy un sistema de información universal, en un sistema de distribución de información basado en hipertexto e hipermedios, en una forma de acceso a casi toda la información existente en el mundo y hoy en día que nos ha cambiado el ocio, el acceso a la información y el intercambio de ideas a casi todos los habitantes del planeta Posiblemente la forma más sencilla de explicar la WEB sea recurrir a la imagen de una biblioteca. En ella hay información restringida al lugar físico donde está ubicada. Con anterioridad a esas fechas (olvidemos por un momento los catálogos colectivos), una persona que buscase información sobre un determinado tema, debía recorrer biblioteca por biblioteca y correlacionar la información a mano, sin poder “navegar” a través de la imagen virtual de todos los libros de todas las bibliotecas donde se encontrase la información; pues bien, la Web lo está haciendo posible. En 1998, cuando se celebra la primera feria del libro Electrónico en Gaithersburg, (Maryland, Estados Unidos), publicándose a consecuencia de ella, en 1999 la versión final 1.0 de una 40 especificación denominada “Estructura de Publicación del Libro‐e Abierto (Open eBook Publication Structure)”, que determinó las plataformas html y xml como el estándar para la edición electrónica ( markosweb.com/www/openebook.org/) . Uno de los primeros proyectos de biblioteca digital en lengua española, fue laBitbilioteca, alojada en analítica.com, se debe al venezolano Roberto Hernández Montoya, cuya declaración de principios ya el 10 Octubre de 1997 la establece así: Qué es La BitBlioteca?.La BitBlioteca es un proyecto infinito. Parte del principio de que no hay límite para lo que puede ser publicado. No hay límite por el volumen, no hay límite por lo ideológico, no hay límite por lo "conveniente". El papel impone al libro su inercia y su costo. En electrones, en bits, el libro recibe una nueva libertad y una ingravidez que promete más temprano que tarde aligerar su instalación en todas las inteligencias. El libro electrónico no se propone desplazar el libro de papel sino complementarlo y completar las tareas que el papel no permite. Si el libro de papel sobrevivirá, o no, es vaticinio que desborda los propósitos y facultades de esta presentación. Lo dejamos al tiempo con prudencia y comedimiento. Basta que un sector de la sociedad considere que un documento es importante para que sea elegible por La BitBiblioteca. No hay pues un programa condicionante. Hemos comenzado con algunos documentos cuyo única unidad es su mutua heterogeneidad, pero ello no implica ni un compromiso ni un confinamiento, sino un prototipo de lo posible. Presento esta aventura intelectual en espera de las observaciones, las sugerencias, las contribuciones y también las críticas, porque todas serán variantes de respaldo. Roberto Hernández Montoya. De este autor sigue siendo muy vigente la Breve Teoría de Internet publicada en mayo de 1997 paradigma del libro digital y cuya lectura sigue siendo plenamente vigente. Se encuentra en (analitica.com/bitblioteca/roberto/teoria.asp) Otra de las primeras tentativas de biblioteca digital la encontramos en el proyecto Gutenberg que originariamente surge en la universidad de Illinois iniciado en 1971 por Michael Hart y se nutre de obras clásicas cuyos derechos de autor han prescrito (gutenberg.org/). Este proyecto se ha extendido a escala mundial: Australia Canadá Alemania (gutenberg.net.au) (gutenberg.ca) (gutenberg.spiegel.de) 41 Europa Suecia (pge.rastko.net) (runeberg.org) Como culminación de los sueños del los visionarios de las últimas seis décadas, y como prueba evidente de que la utopía puede ser realidad, Internet también tiene su propia biblioteca donde descargar gratis libros electrónicos. En (archive.org/details/texts) encontramos a nuestra disposición una biblioteca de más de 3.600.000 títulos, en una amplia variedad de temas, tanto de ficción como de divulgación, académica, histórica, etc, así como enlaces o contenidos de otras bibliotecas en línea. Dentro de las subcoleciones de esta biblioteca de Internet, encontramos: 
American Libraries. Cromolitografías, textos ilustrados en blanco y negro o color, literatura, historia, etc. 1.700.000 títulos Las bibliotecas canadienses. Fundamentalmente son fondos de la biblioteca de la Universidad de Toronto que ha estado escaneando libros sin derechos de autor desde 2005 para ponerlos a disposición tanto para investigadores e investigadores como para público general. Continw textos clásicos publicados entre 1575 y 1606 así como obras clásicas de Galileo , manuscritos latinos, etc. 389.559 títulos Biblioteca universal. El Proyecto Biblioteca Universal, a veces llamado el Proyecto de millones de libros, fue iniciada por Jaime Carbonell, ReddyRaj, Shamos Michael, GlorianaSt Clair, y Robert Thibadeau de la Carnegie MellonUniversity. Los Gobiernos de la India, China y Egipto están ayudando a financiar este esfuerzo a través del escaneo aportando instalaciones y personal. 107.365 títulos Textos comunitarios. Es el original proyecto Open SourceBooks que cambio el nombre a textos de la comunidad o libros de la comunidad. Son los libros aportados por la comunidad internacional en la que se encuentran reflejados infinidad de países de los cinco continentes. 163.910 titulos Proyecto Gutenberg. Del que ya hemos hablado anteriormente. 40.000 titulos BiodiversityHeritage Library. Contiene los textos de las diez principales bibliotecas de museos de historia natural, asi como bibliotecas botánicas e instituciones de investigación que se unieron para formar el “BiodiversityHeritage Library Project” y que desarrollaron un plan estratégico y operativo para digitalizar la literatura publicada sobre la biodiversidad en sus respectivas colecciones y ponerla asi a disposición de la comunidad mundial. 66.221 títulos Del ilustrativo (y fiable) blog Libros y Bitios de José Antonio Millán (jamillan.com) ‐uno de los promotores de la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes‐, (cervantesvirtual.com) extraigo literalmente el dato, bastante fiable, de la disponibilidad de libros digitales a finales de 2011: Obras libres de derechos 17.223.600 42 
Libros digitalizados en Google: 13.000.000 Internet Archive [muchos provienen de Google]: 2.500.000 Volúmenes digitalizados en Hathi Trust [muchos provienen de Google]: 1.583.000 Libros digitalizados en la Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes: 60.000 [fuente: Biblioteca Virtual] Libros digitalizados en el Proyecto Gutenberg: 33.000 Libros disponibles para Kindle: 30.000 [según TUAW, gracias a jjclerici y a Toni Matas] Libros digitalizados en la Biblioteca Digital Hispánica, de la Biblioteca Nacional: 14.000 El Aleph: 3.600 [gracias, Julieta] Obras con copyright vigente 3.192.000  Libros digitalizados en Google por acuerdo con editores: 2.000.000  Libros disponibles para Kindle: 700.000 670.000 [corrección según TUAW, gracias a jjclerici y a Toni Matas]  Libros disponibles en Lulu (distintas lenguas, no autopublicación): 200.000  Libros disponibles en Laie: 124.000 [fuente: Laie]  Libros disponibles en E‐libro.com (para bibliotecas, en español): 38.000 [fuente: E‐libro]  Libros disponibles en iBook (para iPhone o iPad): 30.000 [fuente: TUAW, gracias a Toni Matas]  Libros disponibles en BuBok (autopublicación): 30.000 [fuente: BuBok]  Libros disponibles en Publidisa: 100.000 25.000 [fuente: Publidisa]  Libros en español en P2P: 25.000 [estimación de Gorki]  Libros disponibles en Grammata: 23.000 [comprende también libros sin derechos]  Libros en “edición electrónica” editados en España en el primer semestre del 2010: 9.546 [fuente: Boletín del Observatorio del Libro y de la Lectura, nº 1, Agosto 2010]  Libros que alcanzará Libranda este año: 8.000 4.000‐5.000  Libros digitalizados en la Biblioteca Digital Hispánica, de la Biblioteca Nacional de España, a través de Enclave: 2.700 3.300 [fuente: Boletín del Observatorio del Libro y de la Lectura, nº 2, Octubre 2010, borrador]  Libros en español disponibles en Lulu (autopublicación): 2.885 [haciendo la búsqueda desde España, en la categoría ebooks]  Libros disponibles en Edi.cat: 2.400 [1.700 de Libranda, y el resto entre Edi.cat y EdiBooks; fuente: Edi.cat]  Libros disponibles en E‐libro.net [en español]: 2.000 [fuente: E‐libro] La página del libro en su devenir ha tenido una forma bidimensional, similar a una pantalla de ordenador, en el que el conocimiento se ha expresado mediante signos y hoy, estos signos, se están trasmutando alquímicamente, están cambiado su naturaleza de átomos a bits, bits que se representan mediante pantallas o monitores por la que está brotando una buena parte del conocimiento en el mundo digital. 43 La alquimia hermética ya fue muy conocida en la edad media. Hasta nosotros han llegado gran cantidad de libros y documentos alquímicos que son incalculables obras de arte, (también el oscurantismo atávico llevo a muchos alquimistas a la hoguera) y seria la precursora de lo que hoy conocemos como como una ciencia llamada química, que junto a la física y las matemáticas, han dado muchas respuestas a la esencia del ser humano. Esperemos que pronto un nuevo Dmitri Ivánovich Mendeléyev cree una nueva Tabla Periódica de los Elementos, que ordenando todos los nuevos elementos analógicos o digitales, naturales o creados por el ingenio del ser humano, normalice de forma irreversible todo el proceso creativo del pasado para construir el futuro. “Nupedia” fue el proyecto de recopilación de información de contenido libre más ambicioso, iniciado en el año 2000. Cuando se llevó a cabo la idea de crear la mayor enciclopedia de la historia, con unas características muy particulares: contenido abierto y gratuito. Debido al lento avance del desarrollo se creó de forma paralela “Wikipedia”, con el objetivo de crear artículos rápidos que fueran revisados por expertos para después incluirlos en “Nupedia”, sin embargo, los directivos rápidamente cambiaron sus expectativas y la obra inicial fue abandonada a favor de “Wikipedia”. “Nupedia” dejó de funcionar en 2003. Wikipedia es actualmente, la enciclopedia virtual más conocida contando con más de 10.000.000 millones de artículos en 105 idiomas diferentes Entre galaxia y galaxia con agujero de gusano incluido, quisiera rendir tributo, a un pequeño cuerpo menor de nuestro sistema solar, descubierto en 2003 y que recibió el nombre de una diosa esquimal del mar; el planeta Sedna. En la URL, (portalplanetasena.con.ar) encontramos uno de los portales más generoso y completo que podemos encontrar en Internet, incluso para bajar libros. Su interfase actual tiene más de 60 enlaces clasificados por disciplinas o especialidades, También ofrece la búsqueda por autores y títulos para dar mayor facilidad. No hay que suscribirse. Y toda publicidad o mensaje lleva un tono humanístico. Además de dar la opción de bajar libros gratis, posee una sección de entretenimiento llamada Ocio Sedna, otra para escuchar música online gratis y otra dedicada solamente a la ciencia y tecnología. Noticias de todo tipo. También puedes encontrar la Historia de Argentina, la Historia Universal, de la Edad Media, la Moderna y decenas de utilidades en este sentido. 44 La información y los servicios sobretodo educativos en este sitio es sencillamente fascinantes. Desde aquí quiero rendir mi reconocimiento a su mantenedor, el ingeniero argentino, Claudio Pellini, Webmaster continuador del portal, que dedica a la memoria de su hijo, da la bienvenida con una sencillez que reflejan los motivos que le llevaron a mantenerlo "Planeta Sedna, Un Sitio Con Alma" Esta página es personal, no comercial, y está dedicada a todos aquellos curiosos del planeta que viven sorprendidos ante este misterioso universo y se esfuerzan apasionadamente día a día para comprenderlo un poco mejor. Mi hijo Rubén era uno de ellos. Volvamos a la industria del libro. Ya digital a finales del siglo XX dos nuevos conceptos empiezan a tomar fuerza; la digitalización automática (Digital On Line) y la impresión unitaria del ejemplar bajo petición ( Print on Demand ) Digital On Line. El gran (y cuestionado proyecto) de la biblioteca digital mundial se revitalizo en 1998, durante el doctorado de Larry Page y Sergey Brin (creadores de Google) en la Universidad de Stanford donde ya experimentaron hace más de 15 años con la digitalización automática de libros, utilizando el primer robot industrial de libros. Este robot es fabricado por la empresa suiza 4DigitalBooks (4digitalbooks.com) y utilizado desde 2002. Es un escáner de libros automatizado, que produce imágenes digitales de alta calidad de materiales impresos encuadernados con tasas de rendimiento altas, (inicialmente sus resultados fueron 45 1160 páginas por hora). Dicha máquina,, se diseñó para digitalizar de forma automática una amplia gama de tamaños de libros y con sensores para detectar las variables del estado del papel; desde libros en rústica y folletos pequeños (12,55 cm. de largo por 10 cm. de ancho), hasta grandes formatos encuadernados (58 cm. de largo por 40 cm. de ancho). Trabaja sobre una amplia variedad de libros, desde tapas (incluidas tapas duras) incluso ejemplares cosidos o grapados. Dotada de micro sensores muy precisos, procesa toda una variedad de tipos de papel, que incluye papel fino, medio o grueso, papel de periódico, papel no estucado y papel recubierto. Este equipo desde su inicio estuvo equipado con cámaras digitales fabricados por la francesa I2S (i2s‐bookscanner.com ). La máquina 4DigitalBooks o su hermana pequeña la 4DigitalBooks DL Mini, son máquinas que digitalizan en alta calidad, tanto en blanco y negro, como escala de grises o e, color. Trabaja en formatos TIFF, Jpeg p Pdf con una resolución óptica directa de hasta 600 dpi y junto con el software desarrollado por Imageaccess (por cierto otro buen fabricante de escáneres para libros ( imageaccess.com)), permite la creación manual y captura automática de metadatos descriptivos, administrativos y técnicos, así como la realizacion de derivados para el acceso en línea en formatos JPEG, PDF de sólo imagen, PDF de búsqueda, e inclusos formatos de texto plano. El motor de flujo de trabajo incluye módulos para la entrada manual de los metadatos descriptivos, recorte automático, la división y el procesamiento de imágenes de las exploraciones (capturas) a libro abierto, revisión manual y el tratamiento de imágenes. Permiten la conversión de imágenes o corregir el texto (a través del reconocimiento óptico de caracteres u OCR), y la creación de archivos PDF y derivados de texto. También este software permite asociar otros capítulos o párrafos de un libro con rangos de imágenes de la página para la creación de marcadores PDF o textos codificados. También en el mercado de escáneres automatizado para libros podemos encontrar los modelos Kabis I, II y III de Kirtas Technologies (kirtas.com) y o los ScanRobot de Treventus (treventus.com) Los equipos de 4DigitalBooks fueron la base a lo que conocemos como el proyecto Google Books. Por parte de Google se han establecido acuerdos a nivel mundial con bibliotecas de universidades públicas o privadas, cuyo objetivo es simple: facilitar la búsqueda de libros relevantes, especialmente aquéllos que no se pueden encontrar de ningún otro modo, como 46 por ejemplo, libros descatalogados antiguos o agotados, todo ello sin violar los derechos de autores y editores. Su objetivo final es colaborar con editores y bibliotecas para crear un amplio catálogo virtual de obras en todos los idiomas, que permita a los usuarios descubrir nuevos libros y a los editores descubrir nuevos lectores. Con posterioridad, dentro de los programas de Google de optimización de recursos, Google Books, se amplió a recoger libros con derechos de autor, de los que, después de dar una breve reseña, facilitan el contacto con librerías virtuales, bien para su adquisición digital, bien para su adquisición impresa. En España, se han acogido a este programa la Biblioteca de Cataluña y la Biblioteca de la Universidad Complutense de Madrid. Para una lista de las bibliotecas asociadas al programa, se puede consultar(books.google.es/intl/es/googlebooks/partners.html) . Print on Demand. En sentido opuesto encontramos la impresión bajo demanda (Print on Demand o POD). Mediante este sistema, el libro permanece en catálogo bajo forma digital y solo se imprime cuando se recibe el pedido por parte del comprador, todo ello de forma electrónica, generalmente a partir de Internet y el pedido puede llegar desde cualquier lugar del mundo. Elimina los problemas derivados de las tiradas, el almacenaje y la distribución. La impresión bajo demanda con tecnología digital se usa como una forma de impresión con un coste fijo por cada copia, independientemente de la cantidad de copias pedidas y si bien tiene un precio unitario mayor que la impresión offset en tiradas importantes, el costo promedio es mucho menor para tiradas pequeñas. Muchas pequeñas prensas tradicionales han sustituido su equipo de impresión tradicional por equipo POD, o bien contratan la impresión a proveedores de servicios establecidos bajo esta forma de impresión Otros usuarios de este sistema son las editoriales académicas y las publicadoras de "literatura gris" universitaria en todo el mundo, como en el caso de UMI, University Microfilms International, empresa fundada en 1930 (durante décadas, la mayoría de las instituciones educativas y universitarias de América del Norte publicaron sus tesis doctorales a través de UMI contando con millones de ellas), que posteriormente, en 1998 paso a ser ProQuest Information & Learming (proquest.com) y en febrero de 2007 fue adquirido por el Cambridge Information Group (cig.com), empresa gestión e inversión, en los servicios de educación, investigación e información . A partir de 2006, la edición de libros bajo demanda ha crecido en popularidad, especialmente en el mercado de consumo, por la demanda que de ella realizan los autores, al permitirles publicar sus obras en tiradas pequeñas y situarlas en los catálogos de las grandes 47 distribuidoras. Existen también grandes empresas Print‐on‐demand que ofrecen sus servicios de impresión y distribución a las empresas editoriales (en lugar de realizar directamente la auto‐publicación a petición de los autores). Estas empresas están creciendo en popularidad en la industria. Los líderes de impresión bajo demanda de proveedores de servicios para las empresas editoriales son Lightning Source, http://www1.lightningsource.com/ una división del Grupo Ingran (Ingrambook.com), un importante mayorista de impresión y distribución bibliográfica de EE.UU que, según su web, tiene un stock disponible de 10.000.000 de títulos, diariamente incorpora 500 títulos a su repositorio digital e imprimen 50.000 libros atendiendo 27.000 pedidos. En el mercado on‐line de lengua española encontramos IberLibro. Es filial de AbeBooks, pues esta, en el 2001 adquirio JustBooks para crear AbeBooks Europa, que a su vez, en 2004 adquirió la plataforma española IberLibro.com, para enfocarla a los mercados español y latinoamericano. En 2008 fue adquirida por Amazon (www.amazon.com ) que continua operando independientemente a través de seis portales. (www.abebooks.com, www.abebooks.co.uk, www.abebooks.de, www.abebooks.fr, www.abebooks.it, www.iberlibro.com). Su fondo de catalogo ofrece más de 140 millones de libros susceptibles de ser comprados telemáticamente con el lema “facilitar que cualquier persona pueda encontrar y comprar el libro que busca en cualquier librería del mundo” Otra editora ‐ distribuidora, AbeBooks (abebooks.co.uk) fue fundada en 1995 en Canadá y en 1996 revoluciono el mercado de los libros de ocasión por facilitar la compra de libros difíciles de encontrar, consolidándose en apenas cinco años como una de las principales empresas líderes de comercio electrónico. Abierta 24 horas al dia 365 días al año, su fondo oscila desde libros del siglo XV a nuestros días, desde millones de libros de ocasión a las últimas novedades del mercado, desde incunables a e‐publicaciones. Esta editora también ha incorporado la impresión bajo demanda. 48 Las especificaciones que establece Amazon Print‐on‐Demand, para aceptar obras digitales, así como las calidades resultantes bajo esta modalidad las encontramos en la URL: (amazon.co.uk/gp/help/customer/display.html?nodeId=200286790) y de forma muy simple e ilustativa para los autores, en su filial Createspace (createspace.com/Products/Book/) También los editores tradicionales utilizan este sistema para asegurarse de que, los libros de una tirada de impresión que se ha agotado, siguen estando disponibles hasta que efectué una nueva edición, manteniendo mientras tanto la disponibilidad de los títulos. También la impresión bajo demanda se utiliza para tiradas puntuales, mientras que se define su posible mercado, de los títulos que se esperan tener grandes ventas durante un periodo corto de tiempo (por ejemplo, biografías de celebridades o eventos). Estas publicaciones pueden representar una alta rentabilidad pero también un alto riesgo, por el peligro de que se impriman más ejemplares de los necesarios, con los costes consiguientes de mantenimiento de inventarios. La impresión bajo demanda también se utiliza para imprimir y reimprimir "nichos" de libros que pueden tener un alto precio al por menor, pero sus oportunidades de ventas limitadas por tener un mercado muy restringido, como las obras de especialistas académicos. En ejemplo completo, muy fácil de entender, de diseño y maquetación de una obra a partir de un fichero de texto de formato .doc o .pdf, con gestión de los requisitos legales, producción de ejemplares, producción de eBook, promoción de la obra con inclusión en las grandes distribuidoras (Amazon, Pentian, etc.) e incluso su inclusión en los catálogos de las librerías online, lo encontramos en la editorial virtual Punto Rojo (puntorojolibros.com) Existen diversos fabricantes de modelos de equipos POD, incluso maquinas pequeñas susceptibles de instalarse en una librería tradicional como el equipo Marker III, fabricado por Instabook ‐ Corporaration (instabook.net) o la más conocida Espresso Book Machine fabricada por On Demand Books (ondemandbooks.com). Este equipo cuyo diseño original se remonta a 1999 y con una visión de la tecnología futura, donde la edición de libros sería un sistema 49 automático y de bajo costo, para poder ser colocado en una tienda de barrio, una librería, un café, un quiosco de prensa, y porque no, en una biblioteca. En el 2003 se fundó On Demand Books, subvencionada por la fundación Alfred P. Sloan (sloan.org), una fundación sin ánimo de lucro para desarrollo de la educación, la ciencia y la tecnología), con el fin de desarrollar y construir la versión beta de una máquina POD. La primera máquina se instaló en 2006 en el Banco Mundial (worldbank.org) y la segunda, poco tiempo después en la Biblioteca de Alejandría (bibalex.org). Desde entonces se ha instalado en numerosas organizaciones. Con posterioridad, esta compañía se asoció con Xerox, hace que la venta, alquiler y por supuesto el mantenimiento, sea soportado por dicha empresa en todo el mundo. En la actualidad tienen acuerdos con Google para la impresión de los títulos del programa GoogleBooks e Internet Archive (archive.org/details/texts). En el sector privado estas máquinas son utilizadas por Lightning Source (www1.lightningsource.com) Random House (randomhouse.co.uk), Hachette ( hachettebookgroup.com), McGraw‐Hill (mcgraw‐hill.com), Simon & Schuster (simonandschuster.com) WW Norton (books.wwnorton.com) entre otros, imprimiendo libros y revistas bajo petición, en todos los idiomas del mundo. El primer libro escrito por un ordenador se escribió ya en 2008 cuando la editorial rusa Astral SPb, de San Petersburgo, anuncio en enero de la primera novela escrita por un ordenador. Basada en la novela de León Tolstói, Anna Karenina, y ambientada en una isla desierta, un programa informático, PC Writer 2008 lo hizo al incorporarle el desarrollo de una trama, un estilo de escritura, un tiempo y un lugar en los que situar la historia, lo escribió imitado la forma de escribir de un escritor muy conocido, el japonés Haruki Murakami, basándose en el 50 vocabulario, el lenguaje y las herramientas narrativas de 13 escritores rusos y de otros países, de los siglos XIX y XX. Esta primera obra fue titulada “Amor verdadero “y si bien es un título muy poco original (todavía los ordenadores no entienden de sentimientos) se debe reconocer que es un medio de creación totalmente nuevo, (ubu.artmob.ca/text/racter/racter_policemansbeard.pdf) a pesar de que ha generado dudas más que justificadas en la comunidad de críticos literarios y autores de carne y hueso. No quisiera terminar el recorrido por esta galaxia sin referirme a los dos centros que, en cuatro décadas la han hecho posible. Dos centro han cambiado el mundo (están cambiando el mundo) tal como lo concebíamos (tal como lo concebimos). Son XeroxPark y el MIT Media Lab. 51 El XeroxPark, PARC o Xerox Palo Alto Research Center, tiene su sede en Palo Alto, California, Estados Unidos. Es una compañía de investigación y codesarrollo, fundada el año 1970 por Xerox Corporation como “tanque de ideas” interno, para desarrollar nuevas tecnologías que produjeran productos comerciales. Ha pasado a la historia como el centro de investigación de tecnologías de la información y sistemas de hardware más prolífico de todos los tiempos En él se gestaron avances tan importantes como la electrónica y el software para la impresión láser, desde el dos investigadores, John Warnock y Chuck Geschke concibieron la idea de fundar Adobe Systems en 1982. (Adobe adquirió en 1994 la compañía Aldus Corporation fundada nueve años antes por Paul Brainerd, uno de los padres de la edición informatizada de textos, que desarrollando la primera versión de Aldus PageMaker, software que revoluciono los procesos de preimpresión en las artes gráficas, al disponer de funciones impensables hasta ese momento, este programa supuso la revolución de los sistemas de impresión en artes gráficas. Después de tres revisiones, PM6, PM 6,5 y PM7 Adobe lo sustituyo en 1999 por InDesingn y posteriormente por las CS Creative Suite, conjunto de aplicaciones muy versátiles de manejo sencillo e intuitivo ampliamente utilizado para diseño gráfico, maquetación y diagramación). Allí, en XeroxPark se concibió la tecnología de comunicaciones Ethernet (creada en conjunto con Intel y Digital Equipment) y una incipiente “Internet”, conectando esta Ethernet con ARPANET (red de computadoras Advanced Research Projects Agency Network del Departamento de Defensa de Estados Unidos que funcionaba con fines militares desde 1968), utilizando el PARC Universal Protocol, precursor del TCP/IP. En 1977 se desarrolló allí el Xerox Star, primer computador personal con sistema gráfico y mouse (ese mismo año, IBM presento el IBM PC basado en un procesador Intel 8088 bajo sistema operativo PC DOS que, en 1981 sustituyeron por el MS‐DOS 1.0 (MicroSoft Disk Operating System)). Este equipo, del que solo se vendieron 25000 unidades a nivel mundial sentó las bases de los ordenadores personales de hoy en día. Muchas de las ideas en las que se basaba el Xerox Star, tales como WYSIWYG, Ethernet, y servicios de red como directorio, impresión, archivo, y enrutamiento entre redes son corrientes en los ordenadores de hoy. El primer procesador de texto de interfaz amigable (WYSIWYG) de la historia, el Bravo y Tioga, que Charles Simonyi fue concebido allí y su creador lo tomó como base, aportándo su experiencia a Microsoft para desarrollar Microsoft Word. También el primer chip gráfico 3D “Geometry Engine” para computadoras, fue creado allí por James Clark, profesor de la 52 Universidad de Stanford, para posteriormente fundar Silicon Graphics (sgi.com) en 1982. También la tecnología de almacenamiento en dispositivos magneto‐ópticos, los discos duros, fueron creados allí. En XeroxPark se inspiraron o influenciaron directamente los fundadores de muchas compañías; equipos como el Apple Lisa, el Apple Macintosh (apple.com) , GEM de Digital Research (la compañía del DR‐DOS), Microsoft Windows (microsoft.com) , Atari ST (atari.com), Commodore Amiga (commodoreusa.net), Elixer, Metaphor Systems, Interleaf, SunOS actualmente Oracle Corporation (oracle.com) , KDE (kde.org), Ventura Publisher (corel.com) y NeXTSTEP (adquirida por Apple). También el formato PostScript de Adobe Systems (www.adobe.com) fue basado en el Interpress desarrollado en XeroxPark. Como dato anecdotico, cuando en 1988, en una de las múltiples demandas de violación de copyright de sus respectivos sistemas operativos, entre Apple y Microsoft, Bill Gates le contesto a Steve Jobs “ ..que Apple no tenía nada que alegar, pues ambos habían copiado de XeroxPark…”. Entre 1970 y 1983 Xerox Palo Alto fue el paraíso de la creatividad y los visionarios que han cambiado nuestro mundo se iniciaron en él. Actualmente XeroxPark sigue investigando en áreas tan diversas como: sistemas bio‐médicos y bio‐informáticos, etnografía, sistemas de control inteligentes y autónomos, reconocimiento inteligente de imágenes, microfluidos, procesamiento natural del lenguaje, optoelectrónica y sistemas ópticos, privacidad y seguridad, entre muchos otros. En relación con el mundo de artes gráficas, Xerox desarrollo allí en 1987 el QuarkXPress, programa de autoedición en entornos Mac OS X y Windows, producido por Quark Inc. Esta empresa fue considerada una las primeras empresas autoedición (junto con Aldus, Xerox, 53 Adobe Systems y Apple Computer). La versión para Mac fue lanzada ese mismo año y la de Windows apareció tres años después convirtiéndose a partir de 1996 en la herramienta de trabajo preferida por los profesionales de la edición, editores, impresores y fotomecánicos, con una cuota de mercado de más del 90%. Contaba ya con una interfaz gráfica WISIWYG y trataba texto y gráficos de forma independiente, integrando tablas de colores Hexachrome y Pantone, entre otros espacios colorimétricos y permitiendo crear fácilmente fotolitos en CMYK. El MIT Media Lab, ubicado en Cambridge, Massachusetts ha sido el otro centro. A lo largo de sus veinticinco años de historia, el MIT Media Lab ha perfeccionado un estilo de investigación propio que ha plasmado algunas de las ideas más originales de la revolución digital. El Laboratorio de Medios de la Escuela de Arquitectura y Planificación del Massachusetts Institute of Technology o MIT (Institución fundada en 1861 y que cuenta con 76 premios nobel entre los formados en ella) (media.mit.edu/about), es otra de las instituciones que más han contribuido al desarrollo de la ciencia y la tecnología en el siglo XX. En 1985, Nicolás Negroponte, con la idea es reunir a las mentes más brillantes que se pudiesen encontrar, procedentes de un gran número de disciplinas dispares, revitalizo el MIT para averiguar cómo se puede cambiar el mundo, creando el MIT Media Lab que está dedicado a proyectos de investigación en los campos del diseño, multimedia, redes inalámbricas y navegadores Web. Esta es otra de las instituciones donde el futuro se vive, no se imagina (uno de sus lemas). Actualmente sus líneas de investigación y trabajo van desde la neurobiología (tratar condiciones como la enfermedad de Alzheimer y la depresión) a los robots sociables que pueden monitorean telemáticamente la salud de niños y ancianos. También desarrollan prótesis inteligentes que pueden imitar o incluso superar las capacidades de los miembros biológicos humanos. En MIT, desde los primeros días, hubo un claro interés por acercar la informática a los seres humanos; en un tiempo en el que nadie pensaba en términos de 54 equipos intuitivos o en la necesidad de adaptar las máquinas a los métodos humanos, hicieron converger la computación perceptiva, el aprendizaje y el sentido común, con la información y el entretenimiento. Desde su fundación empezaron a intentar fusionar el mundo físico y el virtual, potenciando los trabajos dirigidos a integrar las tecnologías digitales emergentes en los objetos cotidianos. El Media LAB fue el precursor en presentar conceptos tan aparentemente extravagantes, hace treinta años, como un frigorífico que podía avisar cuando quedaba poca leche o un coche que daba indicaciones de por dónde ir a su conductor. Actualmente están trabajando en la convergencia hombre‐máquina, convirtiendo el aumento digital en los humanos en uno de sus temas principales de investigación, conscientes de que en algún punto de nuestras vidas, casi todos nosotros podemos sufrir alguna discapacidad fundamental, desde la demencia senil a la pérdida de una extremidad o a una enfermedad debilitante como el Parkinson. Sin duda, estos enormes desafíos físicos y mentales son inherentes a la condición humana más el LAB no cree que se tengan que aceptar la definición actual de discapacidad. En lugar de eso, se plantea si con la invención de nuevas tecnologías se pudiese mejorar de un modo profundo la calidad de vida de las personas que padecen discapacidades físicas, cognitivas o emocionales. Quizá uno de sus proyectos más interesantes es el relacionado con los mecanismos de visión humanos sobre enfocado sobre implantes de retina. En colaboración el MIT ( Massachusetts Eye and Ear Infirmary (www.masseyeandear.org/) , VA Boston Healthcare System, y otras empresas colaboradoras, en colaboración con el Boston Retinal Implant Project o BRIP (bostonretinalimplant.org) están trabajando en desarrollar una prótesis de retina que digitalmente restaure la visión a los ciegos en determinadas patologías (retinitis pigmentosa y degeneración macular), patrologías que causan la perdida de receptores de la retina externa, las células ganglionares (células internas de la superficie de la retina), que envían la información al cerebro a través del nervio óptico (rle.mit.edu/media/pr148/16.pdf). (Este proyecto, recogido y dimensionado por el Departamento de Energía de los Estados Unidos, coordina a la investigación u recursos de laboratorios de investigación de laboratorios nacionales, empresas y universidades con el fin de desarrollar el programa Artificial Retina Proyect (artificialretina.energy.gov). El objetivo final del es restaurar la capacidad de lectura, el reconocimiento facial y la movilidad a personas con retinitis pigmentosa y las relacionadas por la edad en relación a la degeneración macular. Con la retina artificial, una cámara montada en unas gafas envía la señal a un microprocesador procesador que, una vez convertidos los datos a señales electrónicas se trasmiten a un receptor situado en las células de la retina. De ahí, los impulsos pasan por el nervio óptico al cerebro que percibe estos patrones visuales de que los pacientes aprenden a interpretar). Entre las muchas aplicaciones surgidas del MIT Media Lab en las últimas dos décadas se puede señalar (por su relación con el libro) la tinta electrónica, que abre el camino a la posibilidad de que una biblioteca utilice un único libro como soporte. Esta tecnología, desarrollada allí y comercializada por la compañía E Ink (ink.com) es la utilizada por la mayor parte de los 55 lectores de libros electrónicos o E‐reader. También fueron los primeros en desarrollar el primer periódico web electrónico, personalizado y bajo demanda, así como el primer holograma sintético y móvil, en tiempo real del mundo. Otro de los proyectos desarrollados, SixthSense, es una interfaz gestual portátil que relaciona el mundo físico que nos rodea con la información digital, permitiendo usar gestos naturales de mano para interactuar con la información, integrando plenamente la información en el entorno físico del usuario y convirtiendo el mundo entero en un ordenador. Su proyecto estrella sigue siendo la máquina XO, conocida en todo el mundo como el «portátil de los 100 dólares», que ofrece conectividad a los niños de los países en vías de desarrollo. 56 57 El agujero de gusano Como epilogo a este rápido recorrido por la galaxia Gutenberg y la galaxia Siemens‐Marconi, nada mejor que un concepto que apasiona a la Física y que van a suponer una evolución exponencial a nuestra sociedad, haciéndola evolucionar hasta límites impredecibles en los próximos lustros; el agujero de gusano Según los fisicos los llamados agujeros de gusano, son una especie de pasadizo entre dos puntos distantes o no del espacio‐tiempo. Fueron descubiertos matemáticamente en 1916 por Ludwing Flamm, unos pocos meses después de que Einstein formulara su teoría de la relatividad. Actualmente es una idea muy especulativa de la astrofísica moderna pues, según las teorías matemáticas de Einstein, los agujeros de gusano pueden existir en nuestro universo. La derivada de Lorentz, estableció la base matemática de la teoría de la relatividad de Einstein, ya que las transformaciones de Lorentz precisan el tipo de geometría del espacio‐tiempo requeridas por la teoría de Einstein. Los físicos actuales admiten que los agujeros de gusano son posibles dentro de la relatividad general, pero la posibilidad física de estas soluciones es incierta. Incluso, desconocen si la teoría de la gravedad cuántica que se obtiene al condensar la relatividad general con la mecánica cuántica, permitiría la existencia de estos fenómenos, así como la mayoría de las soluciones conocidas de la relatividad general que permiten la existencia de agujeros de gusano atravesados. requieren la existencia de materia extraña, que es una sustancia teórica que tiene densidad negativa de energía. Sin embargo, no ha sido matemáticamente probado que éste sea un requisito absoluto para este tipo agujeros de gusano atravesados, ni ha sido establecido que la materia exótica no pueda existir. Tal vez esa materia exótica exista y ya los científicos han empezado a experimentar con ella a nivel práctico; tal vez sea el ordenador cuántico (calculo), el fotón (comunicación) y la célula (almacenamiento de información), y con ella están obteniendo los primeros resultados. 58 Un ordenador cuántico no tiene chips, sino que sólo utiliza los átomos individuales para llevar a cabo cálculos en teoría a una velocidad que resulta increíble... si bien, todos los dispositivos actuales no pasan de prototipos y están compuestos por apenas un puñado de átomos, pero las posibilidades de la computación cuántica son gigantescas, y van a revolucionar la informática. El físico español Ignacio Cirac, escribió un artículo teórico en el que indicaba que era posible construir uno de estos artefactos desde el punto de vista teórico. En 1995 fue galardonado con el Premio Principe de Asturias de Investigación Científica y Técnica 2006 por ello. Hoy dirige la división teórica del Instituto Max Planck de Optica Cuantica, (mpq.mpg.de) en Garching, Alemania, y asegura que aquel que construya el artefacto en el futuro tendrá el poder para descifrar cualquier tipo de código. IBM ya anuncio en el 2001 (ibm.com/developerworks/linux/library/l‐quant/index.html) el desarrollo de una computadora basada en las propiedades físico‐cuánticas de los átomos, que capacitan a los ordenadores para utilizarlos como procesadores de datos y como memoria, en lugar de los actuales chips de silicio. Este ordenador, emplea cinco átomos para hacer trabajar su procesador y su memoria, demostrando por primera vez la capacidad de estos dispositivos para resolver ciertos problemas matemáticos gracias a su velocidad, mucho mayor que la de los ordenadores convencionales. El proyecto está considerado como el siguiente paso hacia 59 una nueva clase de computadoras, capaces de realizar operaciones a una velocidad hasta ahora impensable. Este proyecto, desarrollado por un equipo de científicos de la Universidad de Stanford (California) y de Calgary (Canadá), financiado por IBM fue liderado por Isaac C. Chuang (rle.mit.edu/rleonline/people/IsaacL.Chuang_cv.html) actualmente profesor en el Massachusetts Institute of Technology (MIT), que estima “La etapa de los ordenadores cuánticos empezará hacia el 2020, cuando los principales circuitos tengan el tamaño de un átomo”. La predicción se quedó corta, en mayo de 2011, la empresa D‐Ware The Quantum Computing Company (dwavesys.com/) anuncio que había desarrollado uno. A diferencia del ordenador binario convencional, el ordenador cuántico está compuesto de unidades q‐bits del tamaño de una molécula, en lugar de bits dando lugar a nuevos algoritmos (es.wikipedia.org/wiki/Computaci%C3%B3n_cu%C3%A1ntica). Pero lo que les hace únicos es su capacidad de «superposición», pues para resolver un problema, en vez de efectuar todos los calculos en orden, lo que hacen es añadir todos los números a la vez. Gracias a esta tecnología ciertos tipos de cálculos, como complejos algoritmos criptográficos, serán resueltos fácilmente, dado que los ordenadores podrán realizar billones de cálculos a la vez. El Fotón. El fotón es la partícula elemental responsable de las manifestaciones cuánticas del fenómeno electromagnético que se puede comportar como partícula y como onda a la vez. De acuerdo con el modelo estándar de física de partículas, los fotones son los responsables de producir todos los campos eléctricos y magnéticos, y a su vez son el resultado de que las leyes físicas tengan cierta simetría en todos los puntos del espacio‐tiempo. Lo que hace unas décadas tan solo podía ser soñado por la ciencia‐ficción, hoy comienza a convertirse en realidad. Dos de los observatorios más importantes de las Islas Canarias (la Estación Óptica de Tierra de la Agencia Espacial Europea en el Observatorio del Teide y el telescopio Jacobus Kapteyn, en La Palma) llevaron a cabo un experimento consistente en una teleportación entre fotones a 143 kilómetro de distancia. Eso sí, ha sido una teleportación (proceso de mover objetos o partículas de un lugar a otro instantáneamente) cuántica. Es decir, que ninguna de las dos partículas ha ido a ninguna parte ni se ha movido de su punto de partida. Pero las propiedades de una de ellas sí se han contagiado, se han replicado por así decirlo, a la otra, hasta el punto de que convertirla en una réplica exacta de sí misma. Y ese contagio ha ocurrido sin necesidad de contacto alguno. 60 Aunque resulte complicadísimo de entender, los científicos cuánticos han desarrollado un procedimiento por el cual dos partículas pueden entrelazarse entre sí a una cierta distancia, de tal manera que toda la información que define a una de ellas pasa a la otra. De esta forma, se sientan las bases de partida para que, en un futuro se podrá teletransportar información a través de partículas de luz, que no partículas materiales. Esta investigación ha consistido en teletransportar información a través de múltiples fotones ya que hasta ahora se había hecho con un sólo fotón y será la base para allanar el terreno de la investigación hacia las comunicaciones cuánticas a larga distancia. Este experimento que puede sentar las bases de las comunicaciones, al estar vinculadas con la mecánica cuántica y, más concretamente, con la paradoja de Einstein‐Podolsky‐Rosen (Paradoja EPR) que sienta las bases de las telecomunicaciones cuánticas que ya comienzan a ser una realidad en varios centros de investigación de todo el mundo. Hasta la fecha, el récord de distancia cubierta por una comunicación cuántica estaba en 16 kilómetros (en un experimento realizado en China hace dos años), pero con el realizado en Canariasw, al haber conseguido cubrir 143 kilómetros es más que interesante pues, aproximadamente, es la misma distancia a la que orbitan los satélites LEO (los de órbita baja), pudiendo establecerse en el futuro canales de comunicación cuántica con estos satélites. Este experimento nos acerca mucho más a una nueva era en los sistemas de comunicación y si a este tipo de comunicaciones le sumamos los computadores cuánticos, podrían obtenerse redes de ordenadores que se conectarían, de manera instantánea, entre sí, ( y la esperanza de que puedan llegar a uso civil algún dia). La celula (y la bacteria por lo tanto). La célula es el elemento de menor tamaño que puede considerarse vivo y cada célula se deriva de otras precedentes durante su ciclo vital. Todas sus funciones emanan de sus procesos y de la interacción con las células adyacentes, así como de la información genética contenida en ella por la herencia recibida, trasmitiendo su información en el ADN de generación en generación. En el caso del cuerpo humano puede llegar a cientos de billones en constante renovación. Entre las diversas hipótesis sobre el proceso evolutivo de las formas de vida, la más plausible científicamente, asocia la aparición de la primera célula al primer organismo vivo sobre la tierra. Las bacterias son organismos sencillos que disponen de un único cromosoma y poseen elementos genéticos adicionales que le permiten reproducirse binariamente muy rápidamente generando un gran número de células idénticas entre sí. Son los organismos más abundantes en el planeta pudiendo incluso sobrevivir, algunas de ellas, en las condiciones de vacio absoluto del espacio exterior. Son imprescindibles en los ciclos de vida (en el cuerpo humano hay diez veces tantas células bacterianas como células humanas), siendo la gran mayoría inofensivas y beneficiosas, especialmente en la piel y el aparato digestivo, pero algunas de ellas, que sufran alteraciones negativas, pueden causar enfermedades infecciosas incluso mortales. La mayoría de ellas no son parásitos de otros seres vivos viviendo libremente en el ambiente, incluso en los océanos, donde producen el oxigeno que respiramos. 61 Los antibióticos para el tratamiento de enfermedades humanas no aparecieron hasta el siglo XX, recibiendo el reconocimiento en 1945 cuando Fleming, Chain y Florey, recibieron el Premio Nobel, gracias a Fleming se produjo una forma purificada de penicilina como forma de tratar las infecciones provocadas por la heridas. A partir de ese momento la biología continuo investigando, especialmente en la acción bloqueante la síntesis del ADN, ARN, ácidos nucleídos o enzimas que participan en su síntesis y que dan como, resultando las proteínas defectuosas Durante la segunda mitad del siglo XX, al potenciar los gobiernos la investigaciones biológicas, en un esfuerzo científico internacional para localizar y secuenciar todos los genes que constituyen el genoma (humano y de algunos otros organismos) para adquirir el conocimiento de la organización, estructura y función de los genes en los cromosomas humanos, en el conocido Proyecto Genoma Humano. El 26 de junio de 2000 se inscribía como una fecha memorable, un hito en la historia de la humanidad; se presentaba un proyecto donde se identificaban los genes humanos. Ese día la comprensión del genoma humano (es.wikipedia.org/wiki/Genoma_humano) alcanzó su primera meta. Los científicos habían conseguido descifrar 90 por ciento de la secuencia de unos 3 mil millones de letras, que componen el enorme texto contenido en los 23 pares de cromosomas, localizados en el núcleo de todas y cada una de nuestras células. El Proyecto Genoma Humano, (PGH) fue un proyecto de investigación científica con el objetivo fundamental de determinar la secuencia de pares de bases químicas que componen el ADN e identificar y cartografiar los aproximadamente 20.000‐25.000 genes del genoma humano desde un punto de vista físico y funcional. Este proyecto fue desarrollado con un presupuesto de 280 millones de dólares (otras fuentes indican que su coste total fue de dos mil millones) y presentado por ex presidente Bill Clinton y el ex primer ministro británico Tony Blair, después de un trabajo en colaboración de universidades y centros de investigación de Estados Unidos, Canadá, Nueva Zelanda, Gran Bretaña y España. 62 Un proyecto paralelo se realizó fuera del gobierno por parte de una empresa estadounidense fundada en 1998 por Applera Corporation ( actualmente invitrogen.com) y J. Craig Venter. Fue presentado en 2001 en la revista Science por la Corporación Celera (celera.com) e iniciado dos años antes, utilizando el método Shotgun, basado en la rotura del ADN en múltiples trozos, su clonación, y búsqueda de solapamientos con aplicaciones bioinformáticas con un método de secuenciación, muy controvertido inicialmente porque, si bien era más rápido, necesitaba apoyarse en los datos de sus competidores. Cada línea de investigación tenía objetivos diferentes. En el caso del proyecto financiado con fondos públicos (PGH), el propósito era de poner los resultados a disposición de la comunidad de investigadores internacional, mientras que el caso de Celera Genomics , al ser empresa privada, su objetivo era el de hacer rentable su inversión mediante la obtención de beneficios. Después de ciertas diferencias con el proyecto gubernamental, llegaran a acuerdos para compartir información, y que parte de la investigación se realizase con las potentísimas herramientas informáticas de Applera Corporación concluyéndose ésta en un plazo muy breve. El genoma contiene en forma de varias decenas de miles de genes, el conjunto de instrucciones que hacen que una célula embrionaria se multiplique y se diferencie en sus procesos de mitosis‐miosis, dando lugar a un ser humano. En ese libro de instrucciones que es el ADN, se detallan las complejas particularidades del individuo, entre las que se encuentra su predisposición a ciertas enfermedades por lo que, el ADN está considerado como un código que contiene información codificada (una secuencia de ADN puede ser ATGCTAGATCGS....) que se copia en la moléculas de ARN en un proceso conocido como transcripción. 63 Ha pasado apenas una década y a medida que la investigación sobre el ADN han avanzado, otras investigaciones han comenzado. Están en marcha las primeras investigaciones para utilizar el ADN como medio de almacenamiento de información basada en bits o en los recientes q‐bits, ya que se que este código digital, es semejante al código binario de los ordenadores, aunque es cuaternario (tiene 4 letras en vez de) 2 lo que parece hacerle indicado para la próxima generación de ordenadores quánticos. La densidad posible de la información codificada en el ADN abruma la imaginación y ya que, en ambientes biológicos ‐ informáticos, los más optimistas empiezan a estima que, si en media cucharadita de ADN existe suficiente espacio de almacenaje de información como para almacenar todas las instrucciones de ensamblado, de todas las criaturas que hayan existido, ¡Puede sobrar espacio para incluir todos los libros que hayan sido escritos!. (El contenido de información de una bacteria ha sido estimado alrededor de 10.000.000.000.000 bits de información, comparable a cien millones de páginas de la Enciclopedia Británica). Por otra parte, ya los científicos han escrito un libro entero en una tira de ADN. Se trata del borrador del libro Regenesis: How Synthetic Biology Will Reinvent Nature and Ourselves, de George Church, genetista de Harvard, uno de los coautores de la versión genética, que citaremos posteriormente. Los científicos usaron el código binario para almacenar el texto, pero en vez del disco de 5,2 pulgadas, al utilizar el ADN, la densidad de los bits está casi por fuera de la imaginación: 5,5 petabits o 1 millón de gigabits por milímetro cúbico. Los científicos utilizaron microchips de ADN comercial para evitar cuestionamientos morales por utilizar células de organismos vivos. Su desventaja es que el almacenamiento en ADN no es reescribible. Su gran ventaja es archivar una cantidad increíble de datos. En agosto de 2012 fue publicado por Sciencie, Next‐Generation Digital Information Storage in DNA, un trabajo realizado por George M Church (Department of Genetics, Harvard Medical 64 School, de Boston), Yuan Gao (Department of Biomedical Engineering, Johns Hopkins University) y Sriram Kosuri (Institute for Biologically Inspired Engineering, Boston). Con este experimento se demuestra que el ADN como medio biológico de almacenamiento de datos es denso, estable, eficiente en uso de energía y duradero con un promedio de vida de 3,5 millones de años. Un poco antes, en 2010, científicos de la Universidad de China de Hong Kong lograron dar un paso más en el almacenamiento de información en soportes biológicos, al guardar 90GB de datos en una bacteria de un gramo de peso. La iniciativa no era pionera ya que entre 2001 y 2007 se habían producido distintos experimentos donde se pretendía emplear sistemas de almacenamiento biológico. Estos experimentos no tuvieron éxito, pero desde la Universidad China de Hong Kong (2010.igem.org/Team:Hong_Kong‐CUHK) los destacan como los primeros pasos en la materia. Para los investigadores chinos la clave está en su sistema de codificación. estos científicos creen que podrían almacenar el equivalente de 2TB en apenas unos gramos de bacterias. Gracias a sus avances confían en que este tipo de almacenamiento pueda ser el futuro. "Creemos que esto podría ser un estándar industrial para la manipulación a gran escala del almacenamiento de datos en las células vivas" han declarado los responsables del proyecto en su página web. Este proyecto conocido como “sistema de almacenamiento en paralelo en bacterias”, utiliza módulos de encriptación de datos (opera randomizando secuencias de ADN) y módulos de lectura/escritura. Los investigadores esperan lograr desarrollar una especie de estándar para el almacenamiento de datos en células vivas. En cuanto a las posibles aplicaciones de este “disco rígido biológico” (que sería, además, increíblemente seguro y resistente), mencionan el almacenamiento de texto, imágenes, música y video, además de la inserción de “códigos de barra” que puedan servir como medio de identificación entre organismos sintéticos y naturales Lo interesante de la investigación es que ya han logrado almacenar 90 GB de información en un gramo de bacterias, aunque se muestran confiados en lograr almacenar hasta 2 TB en unos gramos de bacterias. En palabras de los científicos: "Exploramos las posibilidades de utilizar un sistema biológico como solución alternativa para el almacenamiento y encriptación de información". La Universidad publicó un documento en el que detallan los descubrimientos y explicado (2010.igem.org/files/presentation/Hong_Kong‐CUHK.pdf ) que por ejemplo, 1 gramo de células está compuesto por 10 millones de células. 65 66 A modo de conclusión La filosofía de la ciencia, entendida como explicación del saber humano razonando como el conocimiento acumulado afecta a las personas, tanto históricamente como en el conjunto socio‐cultural de la humanidad, y su relación con otras formas de conocimiento distintas al proceder científico como la religión , la política o la economía, en su función de divulgación y de adaptación de los conceptos complejos a la inteligibilidad general del conocimiento humano mediante un proceso de observación, datos empíricos razonamiento e hipótesis; la filosofía analítica preconizada en la teoría del conocimiento de Bertand Rusell, uno de los filósofos lógicos más influyentes del siglo XX. Los avances experimentados por las ciencias prácticas, especialmente desde la incorporación de las computadoras para emulación de procesos en los años 60, ha hecho que la lógica haya quedado superada por la praxis y no subordinada a esta como expresaba Kant “en la que la doctrina moral debía implicar una teoría política para proporcionar unos principios efectivos para la reforma del Estado y la Sociedad". En el principio de la segunda década del siglo XXI estamos en los albores de algo nuevo para la historia de la humanidad, de difícil previsión pero de consecuencias importantes que condicionaran su devenir en un corto espacio de tiempo. En un mundo globalizado con graves problemas socioeconómicos, políticos y de recursos energéticos limitados, en el que ya los “ismos” quedaron obsoletos, e incluso el concepto multinacional, está empezando a quedar desfasado por las nuevas prácticas globales, en este viejo planeta generado a partir del Bing Bang inicial, nos encontramos con importantes problemas para los seres humanos que de no encontrar solución, condicionarán su supervivencia. Mis mejores deseos para que el futuro nos depare un “Planeta Sedna” y no ese mundo feliz preconizado por Aldous Huxley en 1932. Buenos Aires, Noviembre 2012. 67 68 All pages:34567101112131415161718192021222324252627282932333435363738394041424344454647484950515253545556585960616263646567InfoSaveLikeShareDownloadMoreEL LIBRO: DEL ÁTOMO AL BIT Published on Oct 8, 2012 Evolución de la impresiónfossadFollowRead moreRead moreSimilar toPopular nowJust for youGo explore

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