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Timestamp: 2018-09-20 08:04:18+00:00

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Winter Vivaldiviolin1 Let
FCO. I. MADERO No. 52, COL. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA, CP 04910, TEL: 56848749, FAX 56311627
1.- FUNDAMENTOS DE LA SEÑAL DE VIDEO
1.1.- Las características de la Luz Visible.
La luz visible esta usualmente definida por una longitud de onda la cual corresponde a un
rango de frecuencia especifico, para la luz visible existe un rango de longitud de onda
estrecho el cual va de 380 a 760 nm (1nm= 10-7 cm), y a cada color corresponde una
frecuencia y longitud de onda dentro de este rango, y el ojo los percibe de esta manera.
Un ejemplo de esto corresponde a los colores primarios:
Rojo = 700.0 nm
Verde = 546.1 nm
Azul = 435.8 nm
A continuación se muestra el espectro de la luz visible y sus frecuencias y longitudes de
1.2.- La Percepción de la Luz.
La forma en que el hombre percibe las imágenes y la luz, es a través del ojo. El ojo es un
órgano extremadamente complejo y podemos decir que es el responsable de el 80% de el
aprendizaje de del ser humano, como mencionamos el ojo es un órgano muy complejo y
esta compuesto por varias partes las cuales mencionaremos a continuación:
La parte que se encarga de la conversión de la luz en señales para que el cerebro las
interprete, es la retina, esta recibe la imagen una vez que esta ha sido recibida y
enfocada; la retina esta compuesta de dos tipos de células: los conos y bastones.
Los bastones son alrededor de entre 110 y 130 millones y los conos entre 6 y 7 millones.
Los bastones predominan en la periferia de la retina, y son mas sensibles a la luz que los
conos, son responsables de la visión nocturna (sin color) y poseen una visión poco
Los conos predominan en el área central de la retina y responden a niveles más intensos
de luz que los conos, son los responsables de la visión diurna. A niveles altos de
iluminación aumenta la percepción de detalles respecto a la iluminación, pero disminuye
la percepción de detalles respecto al color, si la intensidad de la luz decrece, la visión
ahora recae sobre los bastones en la periferia de la retina los cuales son más numerosos.
La información recibida por la retina es transmitida al cerebro a través del nervio óptico, el
cual consiste en cerca de 800,000 fibras individuales conectadas a un ganglio cada una.
1.3.- La Percepción de los Detalles Finos.
La capacidad de percibir detalles finos es medida como el ángulo de visión hacia el detalle
más pequeño de un objeto.
Derivado de diferentes mediciones y consideraciones, involucradas con la cantidad de
iluminación, se ha logrado establecer que el mínimo ángulo de visión para el ojo humano
es de 1 minuto,
En diseño de Sistemas de Televisión la forma en que se reproducen las imágenes es en
base a líneas horizontales cuyo número determina la resolución de la imagen, esto se
expresa en líneas por altura de imagen o (LPH), ahora bien, este numero de líneas esta
Nv=1/αn
Nv es el número total de líneas para la resolución
α es el ángulo mínimo para visión del ojo de detalles el cual es de 1
n= D/H distancia visual dividida entre la altura de la imagen
Esto puede verse más claramente en la imagen siguiente:
Considerando el ángulo como 1 minuto, esto tiene que convertirse a radianes, tenemos
que 1 minuto = 2.91X10-4 y por convención se ha establecido que la variable n se toma
como una constante igual a 6, debido a que la distancia a la que debe situarse un
observador de la pantalla para poder apreciar detalles pequeños estará dado en base al
tamaño de la pantalla, por ejemplo si la pantalla es de 24 pulgadas el observador deberá
situarse a 4” para poder apreciar los detalles más finos en concordancia con el ángulo de
Nv= 1/(6X 2.91x10-4) = 572 Líneas.
Actualmente se utilizan una máxima consideración de 525 líneas, sin embargo en realidad
se emplea una resolución menor, esto se verá es capítulos posteriores.
2.0.- PROPIEDADES DE LA IMAGEN OPTICA
2.1.- Elementos De Imagen.
Una imagen fija es una ordenación de áreas pequeñas algunas claras y otras obscuras
en una fotografía los granos de plata, corresponden a los elementos de la imagen, si
observamos bien cualquier imagen ya sea de TV o impresa nos podemos dar cuenta que
esta compuesta de muchos puntos ya sea en color o blanco y negro. A estas áreas se les
llama elementos de imagen o detalle de imagen o como normalmente se les conoce como
píxel, todos estos elementos juntos contienen la información visual de la imagen. Si son
reproducidos con la misma cantidad de luz y en la misma posición que el original, se
obtendrá la reproducción de la imagen original.
En la siguiente figura puede apreciarse la misma imagen a resoluciones diferentes en una de ellas existe un mayor numero de elementos por lo cual los detalles son percibidos con mayor claridad. tales como: Brillo..Propiedades de la Imagen En el punto anterior ya analizamos lo que son los elementos de imagen ahora analizaremos lo que son las propiedades de imagen.El brillo es la intensidad global o media de iluminación y determina el nivel de fondo de la imagen. Detalle: La calidad de la imagen que también se llama resolución o definición depende del numero de elementos de imagen que pueden ser reproducidos. I. EJ.. Una buena definición traerá consigo también la sensación de profundidad pudiéndose notar los detalles del fondo. los elementos de imagen entre mas pequeños son capaces de evidenciar detalles finos de las imágenes. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Por lo tanto entre mas elementos de imagen y más pequeños sean estos mejor será la definición de la misma. Esta característica hace que la imagen sea bien perceptible y clara y permite apreciar pequeños detalles de la imagen si los objetos están agudamente definidos o contorneados. COL. MADERO No. CP 04910. con blanco brillante y negro oscuro para obtener los valores extremos de intensidad. Los elementos individuales pueden variar en más o menos respecto a este nivel medio. Contraste: Contraste significa diferencias de intensidad entre las partes negras y blancas de la imagen reproducida. 7 FCO. 52.2. TEL: 56848749.2. FAX 56311627 . El margen de contraste debe ser suficiente para reproducir una imagen fuerte o intensa.
EJ. la evaluación de esta propiedad es en realidad subjetiva y se refiere a la percepción visual de la imagen . el nivel de color se controla mediante la ganancia de la señal de crominancia. a este método de reproducción de imagen se le llama exploración entrelazada. I. TEL: 56848749. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Tinte o Fase depende del ángulo de fase de la señal de crominancia . 8 FCO. esto debido a que se desea que la anchura del cuadro sea mayor debido a que permite reproducir de mejor manera el movimiento de una escena el cual regularmente es horizontal. respecto de la sincronía de color. variando la fase se puede ajustar la reproducción de la imagen en un sistema de video compuesto. la cual pude ir desde imágenes en blanco y negro hasta escenas en colores muy intensos y vívidos: para el caso de un sistema de Televisión. Ya hablamos de las características que tiene una imagen fija. Hue. COL.. 3. FAX 56311627 .Nivel de Color: Tal como se indica el nivel de color se define como la saturación de color de una imagen. Relación de Aspecto (4/3): La relación entre anchura y altura es lo que se llama relación de aspecto . esta parte se estudiará con mayor profundidad más adelante.Partes de la Señal de Video Compuesto. la cámara sigue exactamente este mismo método de exploración horizontal.33 X H Como es fácil notar la parte horizontal de la pantalla es 1. Matiz: El Matiz es propiamente el tono de un color. un sistema de televisión se basa en la reproducción de líneas horizontales. pues bien el Sistema de Televisión sigue muchas de estas reglas y además incorpora características adicionales por ser un sistema que reproduce imágenes en movimiento. Para un sistema de Televisión el Matiz. por supuesto que la imagen que se reproduce en un Televisor ha sido previamente captada por una cámara en el estudio de televisión.33 veces mayor que la vertical. MADERO No. esta relación se encuentra normalizada de acuerdo a la siguiente consideración: W= 1. también suele ser llamado tinte. 52. por ejemplo el matiz del pasto en un campo de fútbol es verde. CP 04910.
I. tal como se puede apreciar en la figura: Esta exploración hace posible que una señal de vídeo incluya todos los elementos necesarios para completar la imagen.. COL. sin embargo cada cuadro se divide en dos campos por lo cual la frecuencia de campo es de 60 Hz . Como vimos anteriormente una imagen se compone de elementos de imagen más pequeños. FAX 56311627 . Para el caso de Televisión la frecuencia de cuadro es de 30 cuadros por segundo. una debajo de otra. por lo cual el obturador de el proyector hace posible que se proyecte dos veces el mismo cuadro.2. 3. los cuales al variar tanto su intensidad de brillo o color son los responsables de la composición de la imagen completa.1. las cuales pasan a formar primero campos y luego cuadros. MADERO No. esto debido a que con la frecuencia de 24 por segundo no se logra cancelar completamente la sensación de parpadeo. TEL: 56848749. 52. VIEJO SANTA URSULA COAPA. CP 04910.Exploración Horizontal y Vertical La imagen de Televisión es explorada sucesivamente en una serie de líneas horizontales . 9 FCO.Frecuencia de Cuadro y Campo El sistema de televisión también toma elementos del cine en donde la frecuencia de cuadro es de 24 cuadros por segundo. en realidad son proyectados sobre la pantalla 48 cuadros. es decir 24 diapositivas son proyectadas en un segundo en la pantalla. sombra y color. de esta manera se hace una analogía con el caso del cine. EJ. se exploran todos los detalles de imagen sucesivamente o sea en un orden secuencial de tiempo. si bien esto debía de ser de esta manera no sucede asi..3. Para obtener una señal de vídeo que transmita todas las variaciones de luz. De esto podemos entender que en una imagen de Televisión la imagen transmitida se ensambla en línea tras línea.
10 FCO. se transmiten 30 cuadros completos en un segundo. cada campo contiene 262. COL. entonces por lo tanto la frecuencia de horizontal será: 525 líneas X 30 cuadros = 15750 Hz Duración de la Exploración de una Línea Horizontal: 1/15750= 63. La frecuencia de Exploración Horizontal es la siguiente: se sabe que se transmiten 30 cuadros por segundo. Para el caso de la frecuencia de Vertical es un poco diferente. en un principio se utilizó esta frecuencia con la finalidad de hacerla más compatible con la frecuencia de línea de Alimentación de AC. esto se verá más adelante. 52. Canadá y en casi toda América un cuadro de Televisión consta de 525 líneas de resolución horizontal. el cual es el sistema que se utiliza en Estados Unidos.5 líneas.4. sin embargo para el caso de un sistema de Color esta frecuencia puede cambiar un poco. MADERO No.3. y esta dividido en dos campos cada uno de 262. Como mencionamos anteriormente se transmiten 30 cuadros y 60 campos en un segundo y cada campo se define como el campo que agrupa a las líneas pares y a las impares. CP 04910. este procedimiento ayuda a disminuir el efecto de parpadeo en la imagen al ser reproducida. Ahora hablaremos del proceso mediante el cual se efectúa el proceso de reproducción de la señal a este procedimiento se le llama Exploración Entrelazada.Numero de Líneas y Resolución del Sistema NTSC Par el caso de un sistema de Televisión en el formato NTSC (National Televisión Systems Comitee).5 líneas cada uno.Frecuencias de Exploración Horizontal y Vertical. I. México . VIEJO SANTA URSULA COAPA. Como se mencionó anteriormente en el sistema de Televisión NTSC. es decir la frecuencia de Vertical es de: Frecuencia de Vertical: 60 Hz Duración de el intervalo Vertical : 1666 μs Para un sistema de Televisión Monocromático.. estos campos se dividen en campo par y campo non. EJ.. así como 60 campos. efectuándose la exploración de cada uno de ellos de forma separada. estos casos se revisarán más adelante. esta frecuencia cambia un poco debido a ciertas consideraciones de la subportadora de Color. el cual se explica a continuación: 3. FAX 56311627 . y cada cuadro esta compuesto de 525 líneas. por lo tanto la frecuencia de vertical estará dada por la frecuencia de campos.3. recordemos que para el caso de vertical se transmiten 30 cuadros por segundo y 60 campos.5 µs Esta frecuencia se considera para un sistema de Televisión Monocromático. TEL: 56848749. para hacer un total de 525 líneas.
pero que es lo que indica cuando debe iniciarse la exploración de la línea? . omitiendo las líneas pares.. el haz en el Televisor deberá estar sincronizado con el haz de la cámara en el estudio. obviamente debe existir una señal que se encargue de efectuar el control de la forma en que el haz electrónico se encarga de barrer la línea en exploración desde el inicio hasta el final. para ambos casos tanto la frecuencia de sincronía horizontal como vertical es la misma que las frecuencias de barrido o exploración. Como es fácil observar de la grafica.5.En la exploración entrelazada primero se exploran las líneas impares de arriba hacia abajo. y además se agrega un pulso de sincronía vertical para cada uno de los campos transmitidos 60 Hz. EJ. Ahora bien una vez que se termina de explorar el campo non o líneas impares. 52. TEL: 56848749. MADERO No. COL.Sincronía Horizontal y Vertical. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 . el primer campo que explora es el campo impar. Esto puede observarse de mejor manera en la gráfica siguiente: 3. es necesario volver a posicionar el haz electrónico en el punto superior de la pantalla con la finalidad de comience a explorar el siguiente campo. a este procedimiento de le llama retrazo vertical. a este procedimiento se le llama sincronía horizontal . esto debido a que se aplica un pulso para cada una de las 15750 líneas exploradas durante los 60 campos transmitidos. de lo contrario se producen distorsiones indeseables. es decir primero se explora el campo non y después el campo par. 11 FCO. I. CP 04910. en esta parte interviene una señal que se llama señal de sincronía horizontal. al punto alto de la pantalla y el del televisor deberá efectuar este mismo procedimiento en sincronía. la línea numero 1 comienza ser explorada de izquierda a derecha. en esta parte surge una nueva señal que se encarga de desplazar al haz desde el final de la línea anterior y hasta el inicio de la nueva línea a esta señal se le llama sincronía vertical. recordemos que por ejemplo para el caso en que la imagen que se esta reproduciendo sea la imagen de una cámara en el estudio. en forma horizontal. de la misma manera existe una sincronía vertical para cuando el haz de la cámara en el estudio se encuentra en reposicionamiento. la cual tiene como propósito el mover el haz desde el punto inicial hasta el fin de la línea. posteriormente el haz deberá posicionarse en la siguiente línea que se va a exploraren este caso la línea numero 3.
TEL: 56848749. VIEJO SANTA URSULA COAPA. I. COL. MADERO No. 12 FCO. FAX 56311627 . EJ. CP 04910. 52.
EJ. COL. 13 FCO. I. CP 04910. TEL: 56848749. MADERO No. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 . 52.
así mismo para el caso del vertical una vez que se ha terminado de explorar ya sea el campo impar o el campo par. I. esto no resulta deseable puesto que esta líneas que en realidad no son trazos de información de la imagen. vimos también las señales de sincronía vertical y horizontal. una línea luminosa. por lo tanto y de lo mencionado anteriormente podemos considerar que la frecuencia de los pulsos de borrado horizontal será la misma que la frecuencia de líneas 14 FCO. por este motivo y para evitar que este retrazo sea visible se utilizan los pulsos de borrado tanto vertical como horizontal. MADERO No. se ven en la pantalla como una línea que cruza de derecha a izquierda. FAX 56311627 .Borrado Horizontal y Vertical Ya vimos como es que se produce el método de exploración entrelazada. a este pulso se le llama pulso de borrado horizontal. En televisión la palabra borrado significa ennegrecimiento o oscurecimiento.6. el cual actúa sobre el haz cuando este esta viajando para posicionarse en el inicio de de una nueva línea. es decir cuando una línea termina de ser explorada. CP 04910. el haz debe ser cancelado para que no aparezca su rastro. EJ.3. VIEJO SANTA URSULA COAPA. COL.. el haz tiene que ser desplazado al inicio de la pantalla para explorar el siguiente campo. las líneas punteadas representan el viaje de regreso de el haz electrónico una vez que ha completado la exploración de una línea. durante todo este procedimiento el haz continúa emitiendo electrones y golpeando con ello los puntos de fósforo en la pantalla . sin embargo no hemos estudiado algo muy importante y que se puede apreciar en la figura anterior. TEL: 56848749. 52.
Para el caso del borrado vertical el caso es muy similar. recordemos que para el caso de vertical la frecuencia es de 60 Hz.2 μs Es decir durante este tiempo el trazo del haz electrónico se encontrará inhibido o en negro. 52. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA. COL. es decir 15750 Hz. TEL: 56848749. ahora bien el tiempo de duración de este pulso es de aproximadamente 16% de la duración de cada línea. es decir el 16 % de 63.horizontales o de barrido horizontal. FAX 56311627 . con lo cual tendríamos el siguiente tiempo de borrado horizontal: Tiempo de Borrado Horizontal = 63.5μs X 0.08= 1333μs 15 FCO. CP 04910. para este caso el tiempo de borrado vertical es de aproximadamente 8% el tiempo de la duración de un campo completo es decir: Tiempo de Borrado Vertical: = 1/60 X 0.5 μs.16= 10.para el caso del borrado vertical este tiene que ser un poco más largo ya que el haz tiene que permanecer inactivo más tiempo por el retorno del haz desde el punto inferior de la pantalla hasta el punto de inicio. MADERO No. I.
VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. FAX 56311627 . EJ. COL. 52. TEL: 56848749. CP 04910. 16 FCO. I.
FAX 56311627 . EJ. los cuales son utilizados para adaptar o igualar las condiciones eléctricas de una línea con otra. Además de los pulsos de sincronización tanto horizontales como verticales . TEL: 56848749. estas razones serán vistas más adelante en el capítulo de señal de color. así mismo también el tiempo o sincronización son afectados.7. CP 04910. son frecuencias exactas para Televisión Monocromática. 17 FCO.94 . también se utilizan los pulsos igualadores o de ecualización. 59. se agregan dos pulsos igualadores por cada línea. las frecuencias reales de operación son 15734. I. 60 Hz.Formas de Onda. esto debido a algunas consideraciones con la subportadora de color. MADERO No.26 Hz . VIEJO SANTA URSULA COAPA. COL. sin embargo para el sistema actual de Color. como mencionamos estos pulsos igualadores tienen como finalidad adaptar las características eléctricas de una línea con otra. en la siguiente gráfica se puede ver los pulsos de sincronía tanto horizontal como vertical y los pulsos igualadores: Un comentario importante es que en realidad las frecuencias de 15750 Hz.3.. 52.
-Señal de Televisión en Color 3. Verde y Azul.-Señales de Video Rojo. y en 1966 NBC fue la primera cadena en transmitir color en todas su estaciones. verde y Azul en campos secuénciales. MADERO No.3.-Codificación de las Señales de Color Anteriormente vimos que las señales de sincronía vertical y horizontal . Este método como es fácil observar no era compatible con el sistema Monocromático. VIEJO SANTA URSULA COAPA. los pulsos de borrado y los pulsos igualadores. Guillermo González Camarena . CP 04910. EJ.8. se adoptó aproximadamente en 1966.8. FAX 56311627 . por el contrario en sistema de RCA. esto tenía varios problemas. la FCC diseñó normas para este sistema de televisión compatible con el sistema de Televisión Monocromático. es importante señalar que parte de esta idea fue concebida por un Mexicano el Ing. I. el sistema que RCA patentó y que evolucionó hasta el sistema actual NTSC. El tubo de imagen se encarga de reproducir estas señales de tal manera que formen la imagen originalmente captada por la cámara esto puede ser observado en la gráfica siguiente: 3. COL. para ser reproducidos en el receptor. TEL: 56848749. En 1949 comenzó experimentalmente la transmisión de color en base a dos sistemas uno de ellos de CBS y el otro de RCA. por estas razones en un principio se pensó en que esto no resultaba técnicamente viable. pues bien en realidad esto compone a un sistema de Televisión Monocromático.1. para la información de color en la escena. otro gran problema era el de poder controlar los tiempos de retardo de cada uno de los colores una vez que esta eran transmitidos. sin embargo 18 FCO.8. otro en el hecho de que resultaba complicado tener tres transmisores uno para cada color. en el año de 1951comenzó la transmisión de Televisión en B/N. 52. sin embargo se continuó con las investigaciones para encontrar un método para hacer posible la transmisión en color. sin embargo debido a la demanda de un sistema que fuera capaz de reproducir señales en color se comenzó a tratar de aumentar esta capacidad en el sistema existente al principio se encontró que esto resultaba prácticamente imposible debido a que se requería transmitir los tres colores rojo verde y azul . La cámara de Televisión se encarga de suministrar estas señales de video de diferentes colores. Verde y Azul El sistema de Televisión en Color termina y comienza en Rojo. utilizó un sistema compatible en exploración y reproducción de señales en Color.2. el primero radicaba en el ancho de banda necesario. el sistema de CBS empleaba una rueda mecánica de color con filtros de Rojo.
no existía muchos receptores capaces de reproducir señales en color en nuestro país el sistema de Televisión fue instituido en el año de 1968. . 19 FCO. en esta figura puede verse que los valores de tensión están en su máximo nivel para cada una de las componentes con respecto al tiempo es decir cuando se esta reproduciendo la componente de rojo. las señales de video son codificadas combinándolas en proporciones determinadas para proveer la misma información en forma diferente resultado de esta codificación es la formación de dos tipos de señales la señal de Crominancia o señal C.Diferentes Amplitudes de RGB En la siguiente figura se muestran las tres componentes fundamentales de la señal de video en color a estos colores suele llamarse colores primarios. sin embargo a través de circuitos de decodificación se recupera esta información de color. VIEJO SANTA URSULA COAPA. CP 04910. I. el valor de tensión esta en su máximo nivel esto ocurre cuando los valores visuales de cada color están en su máximo nivel en la pantalla . TEL: 56848749. 52. la diferencia es que se agregó una subportadora de Color la cual tiene multiplexada la información de color.8. para el blanco y negro. sincronía y borrado que el sistema Monocromático. 3. COL. MADERO No. En el receptor en realidad se requieren los colores primarios RGB.3. El sistema NTSC que actualmente esta en uso utiliza la misma forma de exploración. FAX 56311627 . EJ.. los valores de cada componente las veremos más adelante. para el color y la señal de luminancia Y. para los Juegos Olímpicos.
-Diferentes Amplitudes del mismo Color Con anterioridad ya vimos como se representan lo tres colores cuando estas están en su máximo nivel sin embargo algo muy importante de considerar es que sucede cuando el mismo color cambia en intensidad en voltaje o tensión cuando esto sucede se tiene el mismo color pero en tonalidad desvanecida. 52. FAX 56311627 .4. EJ. de esta manera un sistema de televisión logra representar todos los colores asociados con el color principal. MADERO No. TEL: 56848749.8. en la grafica se puede ver la degradación en voltaje y también en su representación en la pantalla 20 FCO. I. CP 04910.3. VIEJO SANTA URSULA COAPA. COL.
3. I. FAX 56311627 .-Adición de Color Se puede reproducir prácticamente cualquier color.9. esto puede ser explicado más claramente si observamos la siguiente figura de colorimetría. VIEJO SANTA URSULA COAPA. como podemos ver se tiene los tres colores primarios y en el centro con la combinación de cada uno de ellos se tiene el color blanco. CP 04910. a su vez en los puntos de intersección tenemos lo que se llama colores secundarios o complementarios . COLOR PRIMARIO COLOR COMPLEMENTARIO ROJO CIAN VERDE MAGENTA AZUL AMARILLO 21 FCO. COL. EJ. 52. esta superposición permite la obtención del color blanco. TEL: 56848749. MADERO No. sólo se requiere la combinación de los colores primarios en su debida proporción a bien el menor nivel de voltaje de cada uno de ellos en caso de ser un color desvanecido.
52. esto equivale a luz de día.10. esta se apunta hacia una cartulina blanca o carta de blanco y se ajusta la respuesta de los circuitos de RGB para que estos presenten niveles de salida iguales. 3.. el cual es el ancho de banda de los colores primarios. que la luz blanca o color blanco es la mezcla de los colores primarios en las proporciones adecuadas de cada uno de ellos. 22 FCO.58 MHz.3.10.08 Mhz es decir +/.Blanco De la grafica de combinación de colores podemos observar.2. la crominancia más la luminancia o brillo constituyen la información completa de la imagen .5 Mhz. COL..10. estos pueden tener diferentes niveles y amplitudes por lo cual puede presentarse el caso de un desvanecimiento o degradación de un color.1. En televisión de color se eligió una frecuencia de subportadora de color para esta información de 3. 3. y los colores primarios: Señal C: Incluye las bandas laterales por encima y por debajo de de la subportadora modulada de 3. por ejemplo cuando se ajusta una cámara de color.4. la cual es específicamente la señal de crominancia. regularmente de 3. MADERO No.Matiz En realidad el color en si mismo es un matiz.Definición de Términos de Color 3. EJ. la crominancia suele llamarse también Croma. sin embargo como se vio en la escala de desvanecimiento de un color. 3. FAX 56311627 . I.08 a 4.Saturación Como ya habíamos mencionado anteriormente los colores saturados son vívidos e intensos..58 Mhz. por lo cual en Televisión tenemos que un color esta saturado cuando esta a su máximo nivel de voltaje o tensión. sin embargo para diferenciar entre color y matiz de establece que el color sólido o primario puede desvanecerse o bien combinarse con otro para dar lugar a un nuevo color producto de combinación o desvanecimiento a esto llamamos matiz y como veremos más adelante la subportadora de color es la responsable directa de esta característica.Es importante señalar que en Televisión lo que se maneja en realidad es valores de voltaje para cada frecuencia de los colores. la crominancia incluye toda la información de color sin el brillo... TEL: 56848749. este estado es cuando la tensión de este color disminuye. Par el caso de Televisión el blanco esta especificado como temperatura de color de 6500ºK .0. por lo tanto podemos decir que en realidad en sistemas de televisión en color se efectúa sumas de valores de tensión 3. A continuación se muestra una descripción de las diferencias entre la señal de croma o señal C. VIEJO SANTA URSULA COAPA. por ejemplo el pasto de una cancha de fútbol tiene una matiz verde. CP 04910. una manzana tiene un matiz rojo.10.Crominancia Este término se utiliza para definir el matiz y la saturación.10.
COL. de la misma manera que esto sucede. estas proporciones son las siguientes: Señal Y= . La luminancia indica la cantidad de intensidad de luz. TEL: 56848749. sólo el tubo del rojo produce emisión y voltaje. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 3. y produce las señales de video correspondiente a cada una de ellas . por ejemplo el tubo de cámara del rojo produce la plena salida cuando percibe un color rojo intenso. este mismo procedimiento ocurre para los sistemas modernos de CCD. la cual esta formado por la combinación de proporciones de colores primarios. la operación se repite para el tubo del azul. es decir cada uno de ellos presentará voltaje de salida cuando su propio color este presente en la escena. En la grafica siguiente se muestran las formas de onda de las tensiones obtenidas en la exploración de una línea horizontal a través de las barras de color las cuales son un patrón de ajuste el cual revisaremos en la sección de patrones de ajuste.5. podemos ver que cuando la barra esta en rojo. para el caso de televisión en color la información de Luminancia esta contenida en la señal Y..10. sin embargo para el caso del amarillo el cual es un color derivado o mezclado se puede observar. En la gráfica siguiente se puede ver lo anteriormente dicho. la cámara a su vez esta compuesta por tres tubos de imagen cada uno sensible a uno de los colores primarios. 23 FCO.11.59G + . Sin embargo este caso es para Televisión Monocromática. I. a su vez sucede los mismo para los otros colores. CP 04910. MADERO No.Señales de Video RGB: Se refiere a los colores primarios y sus frecuencias de banda base de 0. Estas señales de voltaje son codificadas para formar las señales de crominancia y luminancia. ahora bien cuando la escena este en blanco ahora los tres tubos presentarán emisión de voltaje o tensión en su salida. que los tubos de verde y rojo presentan emisión con lo cual se combinan para dar lugar al amarillo. si la escena cambia de color hacia el verde el tubo de rojo no proporcionará salida.11B Este caso es cuando existe un valor de blanco y un nivel de voltaje de la señal de 1 vpp o sea 100 unidades IRE. verde y azul que corresponden a la imagen o escena de que se trate. 3. La cámara recibe las luces roja. En una imagen en blanco y negro las partes más claras tienen más luminancia que las partes oscuras. que es percibida por el ojo como brillo.30R + .5 Mhz. La información de los valores de la señal NTSC se encuentra en la norma SMPTE-170M.. ahora el tubo del verde se encargará de este trabajo. 52.Luminancia. El primer punto a considerar es que los voltajes de los colores primarios proporcionan la información de imagen. EJ.Codificación de la Información En esta parte consideraremos con más detalle como se produce la señal de crominancia para la transmisión de una señal en color. la cual se encuentra en los apéndices de estos apuntes. FAX 56311627 .
TEL: 56848749. CP 04910. la señal Q. producir señales de luminancia y otras dos señales las señal I y la señal Q. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 52. la señal Y. EJ. En la grafica siguiente se muestra la matriz de color y las señales de salida 24 FCO. las cuales analizaremos a continuación y explicaremos el por que de estas señales. al cual se encarga en base a las tensiones o voltajes de cada uno de los colores primarios .11. en realidad como podemos ver la matriz de color produce tres señales . FAX 56311627 . COL. la señal I .1.3. I.Sección de Matriz En esta parte veremos como los colores se mezclan para obtener nuevos colores o tonalidades de ellos a esta parte se le llama Matriz.. MADERO No.
para evitar cualquier posible inducción en el audio.3 Mhz.83 Mhz. debido a que por método experimental se ha comprobado que los colores entre el naranja y el cian hacen más perceptibles los detalles de imagen.5 Mhz . En realidad las tres señales son combinaciones de las señales de color RGB. esta es un ancho de banda más pequeño que para la señal I. TEL: 56848749. en efecto la Q significa cuadratura debido a la relación de fase de cuadratura con respecto a la señal I.58 Mhz= 70. el ancho de banda para esta señal es de 1.11. La expresión de esta señal ya se vio con anterioridad. los cuales son mezclas de los colores primarios . 25 FCO. Por otra parte la frecuencia de la señal C . I. las dos señales I y Q. por lo cual la subportadora de color se encontrará a 67.Modulación de Crominancia Las señales I y Q son transmitidas como bandas laterales de la subportadora de color de 3. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA. en la que su portadora se encuentra a 67.3. En resumen de la salida de la matriz obtenemos las siguientes señales: Señal de Luminancia Y: Esta contiene las variaciones de iluminación con respecto a los tres colores. la señal I contiene los colores intermedios entre naranja y cian.12. por ejemplo supóngase la frecuencia de portadora del canal 4. R-Y.2. si contienen cambios de color y la suma de ellas forman la señal C Como es fácil advertir de la grafica..58 Mhz. la cual es modulada por la portadora de 3.Señales I y Q Como mencionamos anteriormente en la salida de la Matriz se presentan tres salidas las señales Y. por lo cual no contiene los cambios de color.25 Mhz. Además. la polaridad negativa es cian. debido a la reproducción de detalles 3. esta señal sin las componentes I y Q daría como resultado una señal de grises para las barras de color. no debe estar tan cerca de la frecuencia de la subportadora de sonido . I y Q. que a su vez modula a la portadora principal. sin embargo en el caso de la señal Y es importante recordar que esta contiene la señal de luminancia. Señal I : la polaridad positiva de esta señal es naranja. pues bien ahora analizaremos cada una de ellas por separado y explicaremos el por que de estas señales.. COL.58 Mhz. la alta frecuencia evita cualquier posible interferencia en la señal de luminancia.58 Mhz se eligió como una frecuencia de video alta para separar la señal de crominancia con respecto a las frecuencias más bajas de la señal de luminancia. La frecuencia de 3. Señal Q: La polaridad positiva de la señal Q es púrpura.25 + 3. 52. las señales I y Q tienen ángulos de fase separados por 90º. además estas señales I y Q se pueden convertir también en señales de tipo B-Y . FAX 56311627 . CP 04910. la polaridad negativa es verde- amarillento el ancho de banda para la señal Q es de 0. MADERO No.
COL. 52.40 unidades IRE. CP 04910.3. El burst de color es una secuencia de 8 a 11 ciclos de la subportadora de color. MADERO No. por lo cual cuando se transmite la señal se suprime la portadora. el valor de amplitud del Burst es de +/. EJ.58 Mhz. es burst es insertado en cada una las líneas que se transmiten y va colocad en el umbral posterior de cada pulso de borrado horizontal. I. Es importante señalar que la fase del burst de color es la que proporciona la fase o matiz de la señal de video. como mencionamos anteriormente el Burst es quien sincroniza el oscilador local del receptor.como se envía sólo una parte de la portadora. sólo se usan las bandas laterales. el receptor deberá tener incorporado un oscilador con la finalidad de recuperar la información. FAX 56311627 . de color el cual proporciona al receptor la forma de recuperar la información . la grafica siguiente muestra al burst y su posición en la línea horizontal. TEL: 56848749. así mismo en la grafica numero 2 se aprecian los ángulos de fase del mismo. I 26 FCO.El Burst de Color Como mencionamos anteriormente.. esta parte es el BURST. en las cuales están las señales I y Q. para la portadora de 3. así como las señales I y Q. VIEJO SANTA URSULA COAPA. en realidad si se transmite una parte de la subportadora. es decir la frecuencia de oscilación y sólo se transmiten las bandas laterales.13.
EJ. I. COL. MADERO No. TEL: 56848749. 27 FCO. FAX 56311627 . CP 04910. 52. VIEJO SANTA URSULA COAPA.
Resolución y Ancho de Banda de Color La señal Y es transmitida en todo el ancho de banda de video es decir 4.3 Mhz.14. MADERO No. 28 FCO. CP 04910. Esta característica permite multiplexar la señal de crominancia en el canal estándar de 6 Mhz. Todas las señales de vídeo en color tienen un ancho de banda de 0 a 0.3. En la gráfica puede apreciarse los anchos de banda.. con la finalidad de tener el mayor detalle en Monocromía.2 Mhz . COL. I. FAX 56311627 . VIEJO SANTA URSULA COAPA. Por esta razón la información de color se puede transmitir con sólo una parte del ancho de banda. para las diferentes señales de video y al final se aprecia el ancho de banda total de la señal de video y el canal de televisión de 6 Mhz completo. TEL: 56848749. esto debido a que en color el ojo no resulta tan sensible a lo detalles. 52. EJ.5 Mhz. a excepción de la señal I. la cual tiene un ancho de banda de 1. sin embargo este ancho de banda total no es necesario para las señales de color.
. MADERO No. I. entre las frecuencias de la subportadora de color y la portadora de sonido.. por otra parte debe estar debajo de la subportadora de sonido.5 Mhz de sonido. FAX 56311627 . sin embargo antes revisaremos algunas consideraciones para esta exactitud en la frecuencia de la subportadora: 1. como ya habíamos mencionado anteriormente. con la finalidad de evitar el batido de frecuencias para los 4.92 Mhz. 3. es te frecuencia se eligió con la finalidad de estar dentro de un rango se seguridad y no interferir con la luminancia.579545 Mhz.. EJ. Esta frecuencia esta determinada por la frecuencia de las relaciones armónicas de las frecuencias de exploración de línea horizontal. 2. CP 04910.3.La frecuencia de la portadora de imagen y la subportadora de sonido transmitidas no deberán cambiar.15. Para minimizar todos estos efectos se eligió una frecuencia exacta de 3. 52. COL.Puede existir interferencia entre la señal de crominancia y las frecuencias más altas de la señal de luminancia.58 Mhz.Existe una frecuencia de interferencia de aproximadamente 0. estas interferencias la portadora se suprime y sólo se transmite el Burst de color. sin embargo la frecuencia exacta la veremos a continuación. VIEJO SANTA URSULA COAPA.. esta frecuencia se toma de esta manera por comodidad para expresarla. ahora bien la frecuencia exacta de la subportadora de color en realidad no es de 3. la frecuencia de la portadora de sonido. 29 FCO.Frecuencia de la Subportadora de Color La elección de la frecuencia de subportadora fue elegida por algunas razones de protección . sin embargo para evitar en lo mayor posible. TEL: 56848749.
Frecuencia de Exploración Vertical: Dado que se efectuó un reajuste en las frecuencias de horizontal. FAX 56311627 .27 Hz La cual es la frecuencia exacta de exploración de línea horizontal para un sistema de Televisión en Color. entonces efectuando un recálculo de esto se obtuvo los siguiente: FH= 4. debido a que están en estrecha conexión. CP 04910.25Hz/262. I.5= 59. Frecuencia Exacta de la Subportadora de Color: En base los anteriores cálculos ahora podemos determinar la frecuencia exacta de la subportadora de color. COL. sin embargo como la diferencia es de tan sólo 0. 30 FCO.06 por lo cual no afecta en nada a esta variable.Frecuencia de exploración horizontal: En base a tratar de encontrar soluciones para minimizar las interferencias entre cada una de las partes de la señal de video se encontró que la portadora de sonido es aproximadamente el 286º armónico de la frecuencia de línea horizontal. ya habíamos mencionado que esta frecuencia se tuvo que elegir derivado de algunos problemas de interferencias con otras señales.5 líneas por campo tenemos que la frecuencia de vertical es: FH= 15734. EJ. 52.579545 Mhz Con esto se asegura que no existirá interferencia de ningún tipo con el audio y con la luminancia. también debe reajustarse el vertical .5 Mhz / 286 = 15734.94 Hz Esto se podría pensar en que resulta un problema para el oscilador de 60 Hz del receptor. ahora considerando que existen 262.27/2)= 3. MADERO No. TEL: 56848749. VIEJO SANTA URSULA COAPA. ahora para asegurarse de evitar la interferencia la portadora de color se calculó en base a ser la 455º armónica de la frecuencia horizontal dividida entre dos es decir: C=455X(15734.
52.3. visto es el NTSC. MADERO No. México y un gran número de países incluyendo Japón. Video Standard Países usan PAL Paises Usan SECAM Paises usan NTSC  Afganistán  Armenia  Antigua  Albania  Azerbaian  Bahamas  Algeria  Bielorusia  Barbados  Angola  Benin  Barbuda  Argentina (PAL-N)  Bosnia  Belice  Australia  Bulgaria  Bermuda  Austria  Burundi  Bolivia  Azores  Chad  Burma  Bahrain  Congo  Camboya  Bangladesh  Croacia  Canadá  Bélgica  Chechoslovakia  Islas Caimán  Botswana  Djibouti  Chile  Brasil (PAL-N)  Egipto (PAL or SECAM)  Colombia  Brunei  Estonia  Costa Rica  Camerún  Francia  Cuba  Islas Canarias  Guyana Francesa  El Salvador  China  Gabón  Ecuador  Chipre  Grecia  Groenladia  Dinamarca  Guadalupe (NTSC or PAL)  Dubai  Republica de Guyana  Guam  Inglaterra  Irán  Guatemala  Egipto (PAL or  Irak  Haití SECAM)  Ivory Coast  Honduras  Etiopia  Latvia  Jamaica  Islas Faroe  Líbano  Japón  Finlandia  Libia  México  Ghana  Liechtenstein  Islas Midway  Gibraltar  Lituania  Panamá  Germany (East  Luxemburgo (PAL or  Perú Germany previously SECAM)  Filipinas used SECAM)  Madagascar  Puerto Rico  Guinea  Mali  Saipan  Groenlandia (NTSC o  Martinica  Samoa PAL)  Mauritania  Sur Corea  Holanda  Mauritius  Saint Kitts  Hong Kong  Monaco (SECAM(V) or  Saint Lucia 31 FCO.. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 . EJ. así como los países en donde se emplean. I. TEL: 56848749. el cual se utiliza en Estados Unidos. los dos usados en Europa.Sistemas de Televisión en Color El sistema de Televisión . sin embargo existen básicamente otros dos sistemas de televisión . sin embargo los procesos son bastantes similares. así como a la forma de codificar el color. con algunas variantes en cuanto a las frecuencias y el número de líneas usado. estos dos sistemas emplean tecnologías similares al NTSC.16. en la tabla siguiente se muestran los sistemas de televisión . CP 04910. COL.
Africa  Spain  Sri Lanka  Sudan  Swaziland  Sweden  Switzerland 32 FCO. I. MADERO No. 52. EJ. CP 04910. FAX 56311627 .see below) or PAL  Singapur  Somalia  South Africa  S.  Hungría PAL)  Saint Vincent  Islandia  Mongolia  Surinam  India  Marruecos  Taiwán  Indonesia  Nueva Caledonia  Tobago  Irlanda  Nigeria  Trinidad  Israel  Poloniz (PAL or SECAM)  Estados Unidos  Italia  Romania (SECAM(H) or  Venezuela  Jordania PAL)  Virgin I  Kenya  Rusia  Kuwait  Saint Pierre  Laos  Saudi Arabia  Liberia (MESECAM .W. VIEJO SANTA URSULA COAPA.see below)  Luxemburgo (PAL or or PAL SECAM)  Senegal  Madeire  Eslovenia  Malasia  Siria  Malta  Tahiti  Monaco (SECAM(V) or  Togo PAL)  Tunisia  Mozambique  Ukrania  Nepal  Zaire  Netherlands  New Guinea  Nueva Zelanda  Nigeria  Corea del Norte  Noruega  Oman  Pakistán  Paraguay (PAL-N)  Polonia (PAL or SECAM)  Portugal  Qatar  Romania (SECAM(H) or PAL)  Saudi Arabia (MESECAM . COL. TEL: 56848749.
FAX 56311627 . VIEJO SANTA URSULA COAPA. TEL: 56848749. EJ. MADERO No. I.  Tanzania  Thailand  Turkey  Uganda  United Arab Emirates  United Kingdom  Uruguay (PAL-N)  Vietnam  West Germany  Yemen  Yugoslavia  Zambia  Zimbabwe 33 FCO. 52. CP 04910. COL.
subportadora de color. esta regulada por la norma del SMPTE (Society Motion Picture Televisión Engineers) SMPTE 170A. VIEJO SANTA URSULA COAPA. la subportadora de color. EJ. 52. se refiere a un sistema en color en ella se encuentran todas las frecuencias y tiempos de duración de los pulsos de sincronía tanto horizontal como vertical. ecuaciones de color etc. borrado. FAX 56311627 . se puede observar también los anchos de banda y la limitación de banda en el caso de la portadora principal en la cual la banda lateral inferior esta limitada mediante filtrado con la finalidad de evitar interferencias con el canal adyacente inferior. a continuación presentamos una gráfica en la cual se muestran estos elementos: En esta grafica se muestran las portadoras. la cual es idéntica a la 170. 34 FCO. MADERO No.3 Mhz. Es importante señalar que esta norma sólo se refiere a video el caso completo para la señal ocupando el ancho de banda completo de 6 Mhz . I. sin embargo la 170A. TEL: 56848749. COL. el ancho de banda como puede observarse tiene un ancho de banda de 1. de video principal. pertenecen a la norma NTSC.Partes de la señal de Televisión NTSC La señal de Televisión en el formato NTSC. así como la subportadora de sonido. CP 04910. así como la colocación de la portadora y subportadora de color y de audio.
COL. es usada con mucha frecuencia en ajustes de video tape. debido a que posee 75 % de blanco son barras de full field. Las señales de prueba más comunes son: Barras 75. compuesta de 75% de de gris(75% amplitud . estas señales son producidas por un generador el cual es un equipo diseñado específicamente. I. VIEJO SANTA URSULA COAPA. TEL: 56848749.. EJ.3. para producir esta gama de señales de prueba. con la finalidad de asegurarse que los sistemas están operando bajo las normas adecuadas. 52.Señales de Prueba para Video Compuesto Los sistemas electrónicos son susceptibles de fallas y degradación. así mismo se muestra también la forma de onda. como aparece en el monitor de forma de onda. por ejemplo es muy útil para medir inserción de algún equipo en prueba esto quiere decir que el equipo debe preservar la ganancia idéntica a la entrad y en algunas ocasiones el equipo en prueba aumenta o disminuye el nivel original.18. obviamente que para efectuara revisión es necesario efectuarla sobre un patrón de comparación. CP 04910.75: Mas conocidas como barras de 75 %. A continuación mencionaremos las señales de prueba más comunes y veremos la aplicación de cada una de ellas. es usada para medir niveles y relaciones de crominancia. 100 Saturación) y barras de 75%. MADERO No. Este tipo de patrón de prueba es el patrón de prueba más conocido. FAX 56311627 . I 35 FCO. por lo cual es necesario una periódica revisión de los mismos. a estos patrones se les llama patrones de prueba o señales de prueba. la imagen tal y como se ve en el monitor se muestra en la gráfica.
Se utilizan para medir niveles de video y de croma. cian.Barras de 75% de Amplitud y 100% de Referencia en Blanco.. VIEJO SANTA URSULA COAPA. CP 04910. estos errores pueden ser producidos por un ajuste incorrecto en los circuitos amplificadores de equipo que se trata. 52. COL.Son barras compuestas por una barra de blanco de 100% y barras de colores de 75% (amarillo. Son usadas también para medir errores de inserción en equipos de video de cualquier tipo. La imagen de este tipo de patrón así como su forma de onda se muestra en las gráficas siguientes 36 FCO. también puede apreciarse la forma de onda tan y como se vería en el monitor forma de onda. Son conocidas comúnmente como barras de 100. FAX 56311627 . están compuestas de una barra de blanco al 100% de amplitud y 100% de saturación. rojo. y barras de color de 100% también (amarillo. magenta. sin embargo en este caso la medición resulta más crítica debido a que al contener este patrón una amplitud y saturación del 100% de los errores de inserción son más notorios. Los errores de inserción son visibles en la imagen como áreas muy obscuras o muy luminosas. Este tipo de patrón no se puede utilizar para transmisión ya que puede provocar violaciones en la norma de transmisión NTSC. son útiles para medir la inserción de algún dispositivo bajo prueba. rojo. cian. verde. Barras de 100%. Este patrón de prueba es muy usado y su imagen puede verse en la gráfica siguiente. verde. azul y negro). MADERO No. su uso es en aplicaciones de videotape principalmente. TEL: 56848749. I. magenta. azul y negro). EJ.
amarillo.Estas barras fueron diseñadas por la Electronic Insdustries Association en la norma RS-189ª. I. una barra de gris (75% de blanco).Patrón de Convergencia. CP 04910. 52. Si el monitor no está alineado correctamente las líneas del patrón de convergencia podrán aparecer con fantasmas o bien cada uno de los ases del rojo verde y azul serán notorios. MADERO No. verde. la señal Q. cian. EJ. FAX 56311627 . COL. TEL: 56848749.El patrón de convergencia se utiliza principalmente para el alineamiento de monitores de video para asegurarse que los cañones electrónicos del rojo. magenta. VIEJO SANTA URSULA COAPA.. rojo. La imagen y forma de onda de este patrón se muestran a continuación: 37 FCO. verde y azul inciden en la misma localidad o punto de la pantalla de fósforo. azul y negro y se agregan tres señales de prueba en la parte baja. Este patrón se usa para hacer ajustes de fase y ganancia y también para verificar la exactitud de codificadores y de codificadores. La componente de luminancia ofrece una escala de grises que permite efectuar balanceo de colores en un monitor. estas barras se conocen también como split bars es una señal de prueba estándar con barras de 75% la amplitud y 100% de saturación.. La imagen y la forma de onda de este patrón se muestran a continuación: Barras de Color EIA. estas señales de prueba adicionales incluyen la señal –I. En aplicaciones de transmisión esta señal es utilizada para medir los niveles de transmisión y ajustar la ganancia diferencial y fase diferencial.
5 IRE respectivamente El uso de este patrón es similar en la parte del 75% a las barras del 75%. el control de brillo y contraste deberán efectuarse antes de ajustar los niveles de color del mismo. TEL: 56848749. El patrón de Pluge ha sido diseñado para ayudar en el ajuste del nivel del negro en el monitor. COL. 52. FAX 56311627 . Las señales I. Después se ajusta el nivel de blancos (control de contraste o picture) en el monitor hasta que el patrón de Pluge aparezca como una rampa lineal. 11. La imagen de este patrón y su forma de onda se muestra en las gráficas siguientes: 38 FCO. La barra de blanco al 100% es útil para ajustar los niveles de video y nivel de blanco. este patrón consiste en tres franjas de gris oscuro de izquierda a derecha con valores de 3. I. CP 04910. estas características son: Barras estándar de 75%. Señal –I con una barra de 100% de blancos.5 unidades IRE. EJ. las cuales incluyen todas las características necesarias para efectuar la calibración de un equipo.5 IRE. Q son señales de color de R-Y y B-Y usadas en la codificación RGB dentro de la norma NTSC y son usadas para checar las relaciones de fase con otros colores cuando se ajustan los circuitos de proceso de color. sin embargo las barras de gris cian. señal Q y un patrón de Pluge. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 7.-Este tipo de barras son un patrón de prueba estándar. MADERO No.Barras SMPTE. para efectuar este ajuste se incrementa el nivel de brillo en el monitor hasta que todas las franjas del patrón de Pluge son visibles. magenta y azul contienen un nivel igual de azul cada una. después se ajusta el nivel de brillo hasta que las dos franjas del patrón de Pluge que se encuentran a la izquierda aparezcan con un nivel brillante. cuando se ajusta el control de color en un monitor.
Su imagen y forma de onda se muestra a continuación: 39 FCO. COL. Este patrón es usado para medir fase y ganancia diferencial. VIEJO SANTA URSULA COAPA.La rampa modulada es una rampa de voltaje que inicia en las 7. Este patrón se utiliza para medir errores de ganancia diferencial (saturación) y fase diferencial (hue). este patrón consiste en un burst más un subcarier de 40 unidades IRE modulado en cada uno de los escalones de la escalera de luminancia.Rampa Modulada.. estos errores afectan la calidad de la señal transmitida y proporcionan lecturas y ajustes incorrectos por ejemplo cuando existen errores de ganancia diferencial los colores pueden cambiar en saturación mientras el brillo de la imagen cambia. TEL: 56848749. EJ. incluye un subcarier de 0 grados de fase. Esta modulación es la misma que la fase del burst de la referencia. MADERO No. Cuando existen errores en fase diferencial los colores cambian de matiz cuando el brillo de la imagen cambia. 52. CP 04910. La imagen y la forma de onda de este patrón de prueba se muestra a continuación: Escalera Modulada.5 unidades IRE hasta las 100 unidades. FAX 56311627 .. I.Este patrón es idéntico a la escala de grises de 5 pasos.
El uso de este patrón es para medir la respuesta en frecuencia de algún equipo bajo prueba. es decir si el equipo no posee una respuesta plana se pueden apreciar atenuación en frecuencias altas o en frecuencias bajas. La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: 40 FCO. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Imágenes ruidosas. cada una con un amplitud de 60 IRE. 3. TEL: 56848749.. FAX 56311627 .2 Mhz. Cuando se prueba una grabadora de videotape se pueden evaluar la grabación de la misma. posteriormente 6 paquetes de 500 Khz. EJ. I.Este patrón consiste en varias barras de las siguientes características: Una barra de 70 unidades IRE seguida de otra barra de 10 unidades IRE. Los efectos de estos errores pueden ser los siguientes: Pérdida de los detalles finos en luminancia.Multiburst. 3 Mhz. Cuando se producen errores en la respuesta en frecuencia se puede observar variaciones en las diferentes franjas. 2 Mhz. CP 04910. así como los circuitos de FM de grabación y de reproducción. MADERO No. 52. este patrón permite observar estos errores en el monitor forma de onda. COL.58 Mhz y 4. 1 Mhz.
3. La forma de onda e imagen de esta señal se muestra a continuación: 41 FCO. MADERO No.58. FAX 56311627 . 52.5 T.502-1988.5 T (los pulsos de 12. 4.Este patrón consiste en una serie de pulsos cortos de duración variable.2 Mhz. esta señal está especificada en la norma ANSIT1. donde T es igual a 125 nanosegundos).. Un pulso de 2 T. COL. Esta señal es utilizada en transmisión de televisión para medir errores de retardo en las componentes de señal de video. VIEJO SANTA URSULA COAPA. TEL: 56848749. Cuatro pulsos modulados de 12. EJ. Estos componentes de señal están soportados en la sincronización y blanking. 3. con frecuencias de 2. (este pulso es solamente luminancia con una amplitud de 100 IRE y una duración de 125 nanosegundos.9 microsegundos.Multipulso. CP 04910. I. frecuencia y amplitud con las siguientes características: Una barra de blanco de 100 IRE con duración de 5. son pulsos de seno cuadrado de amplitud de 100 IRE.
. con una inserción de un pulso 2 T. CP 04910. La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: 42 FCO. EJ. permite la evaluación de la atenuación en la distribución de video. en el centro de la barra. con una amplitud de 100 IRE. esto quiere decir que existen distorsiones en baja frecuencia. FAX 56311627 . COL. El uso de este patrón. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Una barra de blanco a 100 IRE. MADERO No. Si la barra permanece fija. el cual se describió anteriormente. Si la barra presenta variaciones una vez que ha pasado el patrón a través del equipo bajo prueba. también permite la detección de distorsiones en las señales de líneas y sincronía. TEL: 56848749.. La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: Patrón NTC-7 Compuesto. quiere decir que no existen distorsiones.Este patrón consiste de una barra de 125 nanosegundos. un pulso de 2 T (250 nanosegundos y a la mitad de amplitud). permite evaluar varias magnitudes por ejemplo la porción del pulso 12.5 T. y una señal de escalera modulada de 5 escalones. El pulso 2 T.Pulso y Barra. I. permite la medición de ganancia en croma y luminancia y también distorsiones de retardo entre luminancia y croma. 52. Este patrón se utiliza en aplicaciones de estudio y distribución.5 T. sin embargo ahora su amplitud será de 50 IRE.Este patrón consiste en 3 partes básicas: El pulso 12. un pulso de 12. la porción de la barra en blanco permite detectar distorsiones a bajas frecuencia.5 T.
I.Esta señal es simplemente un rectángulo blanco en el centro de un fondo negro. El patrón de ventana se encuentra en las líneas 82 a 200 del campo 1 y en las líneas 81 a 200 del campo 2. Este patrón puede ser usado para detectar distorsiones de baja frecuencia y para mediciones de respuesta en frecuencia. COL. TEL: 56848749. MADERO No. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 .. 52. ha sido diseñado con la finalidad de la máxima cantidad de energía sea en la porción más baja de la banda de video.Señal de Ventana. La imagen y forma de onda de este patrón se aprecia en la gráfica siguiente: 43 FCO. El rectángulo tiene una amplitud de 100 IRE y una duración de 26 microsegundos. CP 04910.
74 mV Este patrón se utiliza con la finalidad de efectuar ajuste en los colores primarios.5 grados Luminancia: 201. MADERO No.Este patrón consiste en 5 barras de grises comenzando con una amplitud de 0 unidades IRE. también permite el evaluar los circuitos de procesamiento para este color específicamente. esto se debe a que el ojo humano es extremadamente sensible a la presencia de ruido en un fondo rojo. está compuesto básicamente por raster del rojo. es decir es un campo en el cual solamente se utiliza la componente del rojo.. EJ. Este patrón se emplea en la medición de errores producidos por una respuesta defectuosa en luminancia. en este caso el ajuste para el rojo. V2 = Amplitude Step (IRE) of 5th step Los errores de linealidad se expresan en porcentaje y se calculan con la siguiente formula: . I. las especificaciones de este patrón son las siguientes: Amplitud de croma: 626. % Error = 100*(V2-V1)/V2 La forma de onda y la imagen de este patrón se muestran en las gráficas siguientes Red Field. 44 FCO. CP 04910. Para calcular estos errores se utiliza la siguiente relación: . VIEJO SANTA URSULA COAPA..Este patrón también se conoce como Puridad en rojo. V1 = Amplitude Step (IRE) of 1st step . TEL: 56848749.66 mV pico a pico Fase de croma: 103. FAX 56311627 . COL. y barras consecutivas en incrementos de 20 IRE cada una hasta llegar a 100 unidades.Rampa de Luminancia de 5 Escalones. también permite la detección de ruido en los circuitos del monitor. es importante señalar que los errores en luminancia afectan la percepción de detalles en la imagen. 52.
TEL: 56848749.También conocido como puridad de verde. COL. también permite el evaluar los circuitos de procesamiento para este color específicamente. La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: 45 FCO. FAX 56311627 .28 mV pico a pico Fase de croma: 240. CP 04910.. 52. con las siguientes especificaciones: Amplitud de croma: 585. EJ. I. es esencialmente el raster de verde.La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: Green Field. MADERO No.45 mV Este patrón se utiliza con la finalidad de efectuar ajuste en los colores primarios. VIEJO SANTA URSULA COAPA.7 grados Luminancia: 344. en este caso el ajuste para el verde.
contiene sincronía horizontal y vertical.Blue Field.57 mV.5 IRE... VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. con las siguientes especificaciones: Amplitud de croma: 443. La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: Blackburst Field. La imagen y forma de onda de este patrón se muestra a continuación: 46 FCO.También conocido como puridad de azul. también permite el evaluar los circuitos de procesamiento para este color específicamente. 52. así como el burst de color a 0 grados. TEL: 56848749.1 grados Luminancia: 110. I. equivalentes a 7.06 mV Este patrón se utiliza con la finalidad de efectuar ajuste en los colores primarios. COL. EJ. CP 04910. es esencialmente el raster de azul. FAX 56311627 . en este caso el ajuste para el azul.76 mV pico a pico Fase de croma: 347.Este patrón es una pantalla en negro cuyo nivel es de 53. El uso de esta señal es con la finalidad de medir la sincronización y tiempo de las diferentes partes de la señal de video.
lo cual es igual a 100 IRE.Luminance Field. 52. FAX 56311627 . I. MADERO No. COL.29 mV. TEL: 56848749. CP 04910. así como determinar el ajuste de los circuitos de luminancia y también de las componentes RGB del equipo. VIEJO SANTA URSULA COAPA. su amplitud es de 714.Este patrón también es conocido como blanco al 100%. Esta señal se utiliza con la finalidad de identificar distorsiones en periodos de tiempos largos. 47 FCO. EJ..
esto quiere decir que todas las señales que hace posible la reproducción de las imágenes de televisión se encuentran juntas en un mismo paquete.Características de la Señal. generalmente disponibles en la salida de una cámara. este sistema resulta excelente para transmisión debido a que toda esta información se puede empaquetar para insertarse en el ancho de banda de 6 Mhz. El setup (7.. COL..4. En la tabla siguiente se muestran varios sets de señales RGB usados en la práctica. equipo de gráficos. el primero de ellos es RGB. sin embargo recuérdese que para el caso de las componentes de los colores primarios se limita el ancho de banda de estos con la finalidad de evitar interferencias con la portadora de sonido y con el canal adyacente. esto incluye a los colores primarios. es decir se encuentran moduladas y multiplexadas. 4. Las fuentes de señal posibles son cámaras. TEL: 56848749. sin embargo en la práctica la señal o imagen si sufre un deterioro importante. etc. secundarios y demás componentes de la señal.El Formato RGB. por esta razón se optó por efectuar producción en la banda base de cada uno de los colores primarios. CP 04910. FAX 56311627 .1. el cual es un sistema de video compuesto. 48 FCO. MADERO No. y si se les sincronía esta tendrá una amplitud de -286 mV. actualmente se utilizan básicamente 2 tipos de formatos en componentes. I. estas señales tienen una amplitud de 714 mV pico. Este formato de componentes RGB está compuesto esencialmente por 3 señales de video monocromáticas cada una representa uno de los 3 colores primarios. EJ.5 IRE) se agrega en el codificador para NTSC. Las amplitudes de señal son típicamente de 100% y son mostradas con sincronía agregada.. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 52. el cual veremos a continuación: 4.Señales de Video Analógico en Componentes.1. algunos conjuntos de señales presentan sincronía en el verde y algunas otras incluyen un cuarto cable el cual lleva la sincronía. a este sistema se le llama video en componentes debido a que los equipos procesan cada uno de los colores primarios en forma independiente. es decir se procesa los componentes individuales de la señal de video. cada uno de los cuales viaja a través de un cable individual. esto aparentemente no tiene un efecto notable sobre de la calidad de video. La primera columna muestra las características en relación con el sistema NTSC. Hasta ahora hemos estudiado el sistema de televisión NTSC. telecines. este tipo de sistema presenta ventajas en cuanto a la calidad de la imagen y a su vez plantea dificultades técnicas cuando se requiere transportar esta información.
I. FAX 56311627 . CP 04910. EJ. 52. TEL: 56848749. La tercera columna muestra las características de señales RGB conforme del sistema SMPTE/EBU. MADERO No. excepto que estas tienen agregado el setup. estas son similares a las señales en la columna 1. en esta parte no existe setup y las señales tienen una amplitud de 700 mV 49 FCO. tal como estaría en la salida de un decodificador de NTSC. COL.La segunda columna muestra las características del NTSC en relación con las componentes RGB. VIEJO SANTA URSULA COAPA.
COL. otra característica importante es el hecho que aún cuando las componentes pertenezcan a un mismo sistema de televisión. El ancho de banda para medir el ruido es de 5. 1.El ruido aleatorio es un problema común en sistemas RGB. pueden causar niveles de saturación y ganancia incorrectos en la señal reproducida. Ruido Aleatorio. 4. así como colores equivocados en la escena.5Mhz. consecuentemente las ráfagas en el Multiburst para prueba serán 0. Para este caso fue diseñado un patrón de prueba el cual se llama patrón de BOWTIE. Distorsiones No-Lineales: Las distorsiones no-lineales de cada una de las componentes son medidas de la misma manera que para el caso de la luminancia de video compuesto. 50 FCO. 52. son sensibles a distorsiones lineales y ruido. relativas con la amplitud del verde. Retardo Diferencial por Canal: Un retardo en la señal de Azul y Rojo. Algunas otras características importantes son: Las amplitudes de la señal están normalizadas a 700mV / 300mV sin setup y con sincronía en las tres señales.Parámetros y Conceptos Indicativos de la Señal Las señales de componentes RGB . otros tipos de distorsiones lineales no existen. CP 04910. I. cada uno de ellos tiene su propio nivel de señal etc.2. repercuten en la tonalidad de la imagen.. MADERO No. derivado de la resolución de líneas para el caso de PAL y NTSC.pico. así mismo inclusive si el retardo resulta muy severo es posible que la imagen sea imposible de reproducir si es el caso en el cual la sincronía esta en el verde. estas señales serían las que se obtendrían en la salida de decodificador en PAL. Dos problemas típicos de señales análogas por componentes son: Ganancia Diferencial por Canal: Amplitudes Incorrectas en Azul y Rojo. esto afecta la distribución de las mismas .5. 3. EJ. Es importante señalar que para estos casos al no existir subcarrier de color. el cual es el ancho de banda para estas señales. Las distorsiones lineales se manifiestan como amplitud contra frecuencia y retardo de grupo contra problemas de frecuencia. VIEJO SANTA URSULA COAPA. El ancho de banda nominal es de 5 Mhz. Estos estándares son similares pero no estrictamente compatibles. 2. no siendo posible la correcta re producción de la misma. Es importante señala r que si se desea utilizar este sistema se debe estandarizar a un sistema especifico para toda la instalación. y sincronía a -300 mV. más adelante. TEL: 56848749.1. 4. este patrón se muestra en la figura y será explicado a detalle.. FAX 56311627 . y 5Mhz.
. 4.4. 52. R-Y. CP 04910.La Distribución de las Señales Una señal de componentes RGB.. VIEJO SANTA URSULA COAPA.3. R-Y.Las Señales Y. ya que este formato de video tape incluyó en sus equipos salidas y entradas de este tipo. requiere el uso de monitores de forma de onda con tres canales. Idealmente todas las actividades de producción.Características de la Señal La señal de luminancia o señal Y tiene la siguiente expresión matemática: E’y= 0. así mismo las longitudes de los cables deberán de ser las mismas par evitar problemas de retardo en la línea de transmisión. asegura la máxima calidad disponible. 5. que representan los tres colores primarios. sin embargo dado que muchas veces se requiere enviar esta señales a distancias medias y largas.114E’B +0. EJ. generadores de caracteres etc. son componentes de señal y son una combinación lineal de señales. esto puede producir problemas de retardo y atenuación con lo cual la señal resultaría inutilizable.587E’G + 0. es el caso por ejemplo de equipos para gráficos. TEL: 56848749. Las señales Y. a la usada por todos los sistemas de video compuesto y es válida para un sistema de componentes. 51 FCO. generadores de caracteres y gráficos etc. este tipo de sistema también suele ser llamado componentes Betacam. para poder hacer esto se requeriría disponer de tres distribuidores amplificadores cada uno de ellos ajustado exactamente al mismo nivel y con el mismo tiempo de retardo.299E’R Esta expresión es idéntica. B-Y.2.Monitoreo de Señal. COL. deberían ser trabajadas en RGB. FAX 56311627 . y la codificación de video compuesto debía de ocurrir un poco antes de la etapa de transmisión. cámaras de estudio. B-Y.. Por estas razones este tipo de tecnología no resulta de amplia difusión y ha sido relegado para uso en donde las distancias son cortas y el equipo requiere el uso de una gran calida de señal. 5.1.. Además de esto pensemos en l caso en el cual la señal se requiere distribuir a varios puntos. para asegurarse que las componentes RGB no excedan el valor de pico de cada una de ellas. MADERO No. I. Fuentes posibles de este sistema son: VCR en componentes. Por otra parte es muy recomendable el codificar estas señales hacia un sistema de video compuesto y de esta forma poder efectuar el monitoreo en un Monitor Forma de Onda común. El monitoreo de señal para sistemas en componentes.
EJ. 52 FCO.714 mV nominal.Este tipo de componentes resulta diferente para sistemas NTSC.55 mV de setup y -286 mV de sincronía. observe que la luminancia tiene una amplitud de 0. 52. B-Y. PAL. MADERO No. y fueron obtenidas en la salida de un decodificador NTSC. sin embargo los ingenieros de desarrollo del NTSC. COL. FAX 56311627 . La primera columna muestra las señales Y. R-Y relativas al sistema NTSC. CP 04910. Normalmente la señal Y (Luminancia) tiene agregada la sincronía. 53. La siguiente figura muestra varios tipos de señales Y. I. En los casos de NTSC y PAL el nivel ha sido limitado a una amplitud de 130. que encontramos en la práctica las amplitudes de señal están consideradas al 100% de amplitud. B-Y. SECAM. por lo cual es poco probable la sobre modulación en el transmisor. en términos de nivel de señal Pico a Pico y ancho de banda. Los valores para componentes B-Y y R-Y se muestran también en la tabla . asumen que una saturación de este nivel nunca ocurre en la práctica. Esto puede traer como consecuencia una sobre modulación en el transmisor. TEL: 56848749. VIEJO SANTA URSULA COAPA.8 IRE (935mV) . R-Y .
Parámetros y Conceptos Indicativos de la Calidad de Señal Al igual que para otros sistemas de televisión en componentes.564(E’B.E’Y) La tercera columna muestra las características de señales de video en componentes obtenidas a la salida de una VTR Sony Betacam SP. pueden acarrear problemas de reproducción de colores en la imagen. 52. conforme a la norma EBU N10.877(E’R.E’Y) La segunda columna muestra las características de una señal en componentes de diferencias de colores. Para diferenciar de componentes NTSC o PAL. esto no tiene un equivalente directo con normas del SMPTE. B-Y. CP 04910. Las ecuaciones que definen esto son: Betacam(B-Y)= 0. FAX 56311627 . I. el sistema Y. Dos problemas típicos de este sistema son: Ganancia Diferencial en Cada Canal: Amplitudes Incorrectas de B-Y.E’y) P’R= 0.E’y) E’R-Y= 0.95(E’R-E’Y) 5. R-Y relativas al señal Y.1.713(E’R.1. R-Y.493(E’B. idénticas resultan de los factores: P’B= 0.75(E’B-E’Y) Betacam(R-Y)= 0.. no existe Setup y el nivel de sincronía es de -300mV. como se puede observar las características con respecto a la luminancia corresponden a la norma sin embargo los valores de voltaje. como puede verse las componentes de color son bipolares y simétricas con un valor de 700mV Pico a Pico. con respecto a B-Y y R-Y proporcionan un valor de voltaje mayor debido a un mejor rango dinámico. VIEJO SANTA URSULA COAPA. sin embargo puede considerase al EBU como un organismo equivalente al SMPTE. EJ.Las expresiones para calcular esto son las siguientes: E’B-Y= 0. estas son llamadas PB y PR respectivamente sus amplitudes Pico a Pico. TEL: 56848749. MADERO No. la cual ha sido vendida en Norte América. son muy sensibles a distorsiones lineales. COL. distorsiones no lineales y ruido. 53 FCO. Las distorsiones lineales se manifiestan como amplitud contra frecuencia y retardo de grupo contra problemas en la frecuencia. nótese que el valor de luminancia es de 700 mV Pico a Pico.
MADERO No. repercuten en la tonalidad de la imagen.Retardo Diferencial por Canal: Un retardo en la señal de Azul y Rojo. no siendo posible la correcta re producción de la misma. 52. Para este caso fue diseñado un patrón de prueba el cual se llama patrón de BOWTIE. FAX 56311627 . CP 04910. VIEJO SANTA URSULA COAPA. EJ. así mismo inclusive si el retardo resulta muy severo es posible que la imagen sea imposible de reproducir si es el caso en el cual la sincronía esta en el verde. I. COL. TEL: 56848749. 54 FCO.
EJ.5.3.. se mantienen dentro de los valores validos y legales. 5. R-Y. COL.. B-Y.Señales Legales y Validas. 5. y también a valores ilegales de NTSC o PAL.-Y. B-Y y R. plantea el mismo problema de las señales RGB. La distribución de este tipo de señales. Un set de señales en componentes es considerado legal si resulta en señales legales en las cuales fue codificado. su aplicación que da destinada a equipos de post-producción. MADERO No. gráficos y generadores de caracteres. por lo tanto la distribución de este tipo de señales es posible pero impráctica y costosa. Al igual que en el caso de RGB se requiere de un Wave Form Monitor. CP 04910.. 52.Distribución de Señales. Las siguientes figuras. VIEJO SANTA URSULA COAPA. se define como una señal valida y legal si cada una de las componentes se encuentra dentro de el voltaje especifico del formato. I. un set legal de Y.2.4. describen los rangos de voltaje comúnmente usados en RGB.Monitoreo de Señales. pueden dar lugar a valores ilegales de RGB. Y. de tres canales par asegurarse que las componentes. FAX 56311627 . TEL: 56848749. La codificación havia el video compuesto es altamente recomendable y se puede monitorear en un WFM convencional 55 FCO.
EJ.Fundamentos de Audio Analógico. (d/cm2). El sonido es definido como oscilaciones o desplazamiento bajo presión en un medio elástico. por lo cual revisaremos una variable llamada nivel de presión sonora. VIEJO SANTA URSULA COAPA. desde hace algunos años las compañías de televisión han comprendido la necesidad de manejar sistemas de audio de excelente calidad para poder lograr esta calidad es necesario tener un conocimiento básico de las características del audio. algunas veces menor dependiendo de la salud del aparato auditivo del individuo. resulta de gran importancia. así como DECIBELES con referencia en el umbral audible.Nivel de Presión Sonora (SPL).6. COL. 6. En la grafica siguiente se muestran algunos niveles de presión sonora encontrados en la práctica y expresados en d/cm2. P = la presión sonora medida. CP 04910. Hasta ahora hemos hablado de video.0002 d/cm2 .. 52. Pref. MADERO No. – 20 Khz.0002 d/cm2 el cual corresponde al umbral de audición para una persona con una edad por debajo de 30 años a una frecuencia de 1 KHz.. = 0. 56 FCO.1. Las oscilaciones audibles ocurren dentro de un rango (para el oído humano) aproximado de 20 Hz. Como mencionábamos anteriormente el sonido es el resultado de oscilaciones en un medio con presión y elástico. d/cm2. también se mide en Microbars o Newtons por metro cuadrado (N/m2). sin embargo el sistema de audio asociado. FAX 56311627 .1 N / m2 La referencia para el nivel de presión sonora (SPL) es de 0. el sonido puede ser deseable (música) o indeseable (ruido). I. El sonido es la sensación producida por el oído por estas oscilaciones. algunas de ellas las veremos a continuación.) Donde: SPL (dB) = nivel de presión Sonora en decibeles. TEL: 56848749. El nivel de presión sonora es expresado en DECIBELES por medio de esta formula: SPL (dB) = 20 log 10 ( P / Pref. La relación entre estas unidades de medición es: 1 D/Cm2 = 1 MICROBAR = 0. El nivel de presión sonora es medido en DYNAS por centímetro cuadrado.
TEL: 56848749. Es el nivel típico de un ambiente con ruido. SPL Este es el nivel típico de un pico de una orquesta de sinfónica. 3. SPL.. SPL. COL... VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 .En un estudio de televisión podemos identificar 3 niveles de presión sonora los cuales son: 1. CP 04910.120 dB.74 dB. 57 FCO. 52. Este es el nivel promedio del nivel de presión sonora de programas con voz y es la referencia usada por los fabricantes de micrófonos. I. EJ. MADERO No.30 dB. 2.
resultan igual de cuidadosos que para la señal de video. 6. El rango dinámico del oído humano. Revisaremos las partes más importantes del proceso de audio para estudio y efecto de transmisión. CP 04910.El audio para sistemas de broadcast. medición y control de calidad en nuestros días. monitoreo. el oído va degradándose conforme a la edad.. la cual se encuentra referenciada a una carga de 600 ohms. Las amplitudes de las señales de audio son muy variables. cuando se toma esta carga y esta referencia. I. el nivel de voltaje resultante es: 0. el DECIBEL con la finalidad de expresar los cambios en potencia o voltaje con respecto a un nivel de referencia.2. los procesos de audio.1. MADERO No. EJ.6. 6. resulta de una gran calidad y desarrollo tecnológico. 52. TEL: 56848749.El rango dinámico del oído humano. Esto es debido a la siguiente relación: A partir de la expresión de potencia: P= V2/R Despejando de la fórmula tenemos: V=√PR Donde : V= Voltaje RMS P= Potencia de referencia R= Carga o Impedancia 600 Ohms Despejando y sustituyendo valores tenemos que el voltaje es de : 58 FCO. de una señal se senoidal con respecto a una potencia de referencia de 1 mW. Comúnmente utilizamos 3 tipos de unidades para la medición de niveles de audio..7745 V. Estas unidades son: El dBm es una unidad para expresar el valor RMS. El audio es un elemento fundamental para una estación de televisión. esta situado en el umbral del dolor a 120 dB y varia de un individuo a individuo. las enfermedades y a la exposición continua a niveles altos de sonido. ademas dado que las características de la recepción del oído humano son logarítmicas se utiliza una unidad logarítmica. COL. FAX 56311627 .. VIEJO SANTA URSULA COAPA.1 .1 . actualmente el audio para aplicaciones de broadcast.2 .Niveles de señales eléctricas y unidades de medición.
la referencia es de 0. otros valores de audio pueden ser calculados de la siguiente manera: N= 10 log (P/PREF) La misma expresión pero ahora derivada para valores de voltaje y corriente: N=20 log(V/VREF) N=20 log(I/IREF) El dBu Un método alternativo para expresar niveles de audio es el dBu. El nivel de señal de audio es expresado en dBm. El valor de 0 dBm. EJ. MADERO No. V= 0. este tipo de medición es usada principalmente por fabricantes de micrófonos. Niveles de Señal para Micrófonos e Impedancias Los rangos de sensitividad de un micrófono son medidos sobre una referencia de 74dB SPL. 52. VIEJO SANTA URSULA COAPA. CP 04910.774596 Volts. COL. se basa en el concepto de una carga de alta impedancia con una referencia de 1 Volt. TEL: 56848749. algunos sistemas trabajan a +4dbm. Cuando el valor de la carga cambia. el concepto de dBu. El dBV Otra manera también usada para mediciones de audio es el dBV. esta definida entonces a un valor de 1 mW. I. y para efectos prácticos la impedancia de la fuente es de 50 Ohms. El dBV. FAX 56311627 . el nivel estandar de operación puede ser de +8dBm en 600 Ohms. es de uso incorrecto cuando se aplica a audio. por otra parte la impedancia de la carga deberá ser de 10 K Ohms o mayor.775 V. actualmente los 59 FCO. asume una impedancia de la fuente cercana a cero y una impedancia de carga cercana a infinito o muy alta. Bajo estas condiciones ideales la fuente no disipa ninguna potencia medible en la carga y el voltaje de la fuente por lo tanto no es afectado. los valores de voltaje también son afectados. 0 dBV esta definido como 1 Vpp y es usado para medir señales en las cuales importa el voltaje para excitar por ejemplo los preamplificadotes de una consola. son expresadas comúnmente en microvolts con carga abierta.
por lo cual si se producen errores en la conexión de estos canales al salir del estudio . se puede entender el por que las consolas de audio cuentan con controles de ganancia en las entradas de lo micrófonos. FAX 56311627 . utilizan audio estereo en sus emisiones. CP 04910. algunos de ellos son Tektronix .2. MADERO No. 60 FCO.audio monitor modelo 760 A. esto es debido a que cuando el audio se modula para la transmisión sabemos que el modulador de audio trabaja bajo la relación : L-R .2. genera un voltaje de 100milivolts considerando que la impedancia de entrada de un preamplificador de una consola de audio es de 1. Para evitar estos problemas existe un método llamado figuras de Lissajous. 52. EJ. por lo tanto se requiere mayor cuidado en el nivel y fase de los dos canales de audio. COL. así mismo existen algunos equipos encargados del monitoreo de audio .-Medición de Fase Mediante el Monitor de fase de Audio. TEL: 56848749. este las enviará en forma incorrecta la transmisor con lo cual la transmisión estereo será incorrecta y el televidente no podrá apreciar la sensación éstereo. las cuales al ser observadas en un monitor de audio nos permiten determinar la correcta o incorrecta posición de los canales de audio. VIEJO SANTA URSULA COAPA. sin embargo algunos otros valores son encontrados en la practica. LCR Las cuales son relaciones de fase de los canales de audio. Actualmente casi todas las estaciones de Televisión.5 K ohms. Regularmente la bobina de un micrófono dinámico con un impedancia de 150 Ohms. 6. I. es decir al ser enviados hacia el master .fabricantes de micrófonos han estandarizada la impedancia en 150 Ohms.
52. EJ. FAX 56311627 . TEL: 56848749.Los patrones de Lissajous son: Como es fácil observar de estas figuras este método nos permite tener en cuanta los errores de fase así como de nivel diferente en cada uno de los canales. COL. MADERO No. 61 FCO. I. CP 04910. VIEJO SANTA URSULA COAPA.
EJ. es importante señalar que este instrumento al ser mecánico posee el problema de la inercia y por lo cual no sirve para medir señales de pico.2. las escalas para estos medidores van del orden de -20 VU’s hasta + 4VU’s pasando por cero. produciéndose saturación y distorsión. se encuentra referido al igual que el medidor mecánico. El equipo fue desarrollado en los años 30’s por los institutos de CBS.. TEL: 56848749.Rango Dinámico El rango dinámico es el rango de el espectro de frecuencias audibles cuyas características ya se vieron con anterioridad. 52. MADERO No. El monitoreo de audio. este proceso se realiza con la finalidad de evitar los picos de nivel los cuales pueden ocasionar sobrecarga y distorsión en la transmisión. El Medidor PPM. 62 FCO. El equipo adecuado para efectuar estas mediciones es el medidor de VU’s. es una parte muy importante en la etapa de transmisión y generación del audio. Existen básicamente dos tipos de medidores para audio el medidor de VU’s y el PPM . sin embargo este es capaz de efectuar mediciones de picos que puedan resultar perjudiciales para la transmisión. VIEJO SANTA URSULA COAPA.228 volts. dado que no responde con la suficiente rapidez . en este momento la medición que el equipo hace resulta confiable. CP 04910. Es importante señalar que es deseable que los picos de señal no sobrepasen +3 VU’s 6.3 segundos. no se pueden transmitir frecuencias mayores a 15 Khz. NBC y Bell. por lo cual permite el monitoreo de los picos de la señal.6. La característica de este equipo es que cuando se conecta a un equipo o circuito de carga de 600 Ohms de impedancia y con una señal de 1 Khz se tiene un voltaje de 1.3. I. COL. la aguja bajo estas condiciones se reflexiona hasta la marca 0 VU. al ser un medidor de aguja móvil. por este motivo una medición en este equipo depende de su velocidad de respuesta la cual es de mas o menos 30 milisegundos o 0.-Monitoreo de Niveles de Audio. FAX 56311627 .3. debido a sobre modulación de la portadora de audio y la subportadora estereo. a continuación veremos los dos casos: El Medidor de VU’s Resulta conveniente efectuar la medición de nivel de señal de audio tomando en cuenta el valor promedio de acuerdo con el volumen del audio. Este medidor posee una respuesta mucho mejor que el medidor VU’s. por otra parte es importante señalar que en Televisión y estaciones de Radio FM estereo.
COL. así como al personal de ingeniería responsable de el servicio e instalación de los equipos. CP 04910. las cuales en algunas ocasiones resultan similares con los sistemas analógicos y en algunas otras resultan ser completamente diferentes..1. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 52. los sistemas de Televisión Analógicos han comenzado a ser reemplazados por la nueva tecnología de Televisión Digital. por lo que el paso siguiente desde sistemas analógicos es hacia sistemas digitales. estos deben de ser diseñados considerando nuevos conjuntos de reglas.0 Fundamentos de Televisión Digital 7. EJ. cada vez más compañías deciden efectuar la migración hacia sistemas de proceso digital. I. MADERO No.Introducción Desde hace algunos años. por esta razón se ha diseñado este curso que pretende aportar los conceptos básicos y consideraciones necesarios para la operación de un sistema de televisión digital. sin embargo calculamos que esta tecnología no estará disponible en forma económicamente viable hasta quizá 7 o más años. Regularmente los planes de diseño incluyen la consideración en la cual se tienen sistemas completamente digitales trabajando en conjunto con sistemas analógicos. los cuales ahora resultan muy viables económicamente. desde el inicio de esta revolución tecnológica en los años 90´s. FAX 56311627 . Para poder obtener mayores beneficios de los sistemas digitales. 63 FCO.7. TEL: 56848749. los puntos básicos a tratar son los siguientes: ° Definiciones y estándares de Televisión Digital ° Estudio de los formatos de Video Digital ° Interfaces y Métodos de Transmisión de una Señal Digital ° Problemas de la Señal Digital °Mediciones de Señales Digitales. para posteriormente ir evolucionando hacia una instalación completamente digital y posteriormente hacia sistemas de HDTV. por estas razones se requiere actualizar a las personas involucradas en todo el proceso de producción.
considerando la calidad desde un punto de vista perceptivo. 64 FCO. sincronía y demás parámetros que en el dominio analógico resultan tan importantes. etc. I.¿Por qué televisión digital? Una pregunta importante acerca de Televisión Digital. cada vez que se efectúa una generación a partir de otra la calidad se degrada ostensiblemente. prácticamente no existen ajustes. EJ.7. las ventajas reales de un sistema digital se muestran a continuación: 7. la resolución esperada de un sistema de este tipo es casi de 600 líneas. podemos observar que estos han alcanzado el límite máximo de su rendimiento. FAX 56311627 .. a simple vista esto no representa una ventaja de peso para decidir a cambiar a un sistema de proceso digital. de la misma forma la labor del operador resulta más simple sin que la calidad de la señal sufra degradación.-Ventajas de Un Sistema Digital Multigeneraciones sin pérdida de calidad Un problema que existe en los sistemas analógicos es de la Multigeneración a partir de un solo master o cinta maestra. Ganancia y Respuesta en frecuencia totalmente estable En un sistema de Televisión Digital. MADERO No. por lo tanto se acerca con mucho a la calidad de un sistema digital. por lo que no se requieren procesos de clamping . se refiere a cual es la ventaja real de cambiar los sistemas analógicos hacia sistemas de Televisión Digital . TEL: 56848749. y tampoco se requiere cuidar de una manera tan escrupulosa el nivel de video. 52. la frecuencia del stream o flujo digital es fija. ¿existe un incremento real de la calidad? . por ejemplo si usted observa una señal grabada correctamente en una maquina de video tape de formato “C” en la cual la cinta es de 1”. por lo cual la labor de mantenimiento resulta mas simple. ganancia diferencial. Problemas tales como: hum .2. comparando los sistemas analógicos existentes. fase diferencial. COL. este problema no era posible de solucionar en los sistemas analógicos y es en realidad la gran ventaja de un sistema digital que permite efectuar multigeneraciones sin sufrir degradación en la calidad original.1. por otra parte la calidad que estos sistemas ofrecen resulta bastante similar a la que ofrecen sistemas digitales.1. VIEJO SANTA URSULA COAPA. no tienen relevancia en el dominio digital. sin embargo si se efectúan mediciones de relación señal a ruido podemos ver la ventaja de los sistemas digitales. CP 04910.
I. VIEJO SANTA URSULA COAPA.. FAX 56311627 . un ejemplo de esto lo representan los manipuladores digitales o DVE’s. EJ. CP 04910. MADERO No. Facilidades de Post-Producción Otra ventaja de un sistema con proceso digital es que los procesos de post- producción resultan económicamente más baratos y fáciles de efectuar. lo cual elevaba su costo así como su complejidad. efectos especiales que anteriormente implicaban una gran dificultad para realizarse ahora resultan posibles mediante las tecnologías digitales. 65 FCO. los cuales tenían que convertir las entradas de señal analógicas hacia señales digitales. COL. TEL: 56848749. actualmente es posible que DVE esté integrado dentro del switcher de producción. 52.
Bit es la abreviación de las palabras en inglés “binary digit”. CP 04910. 10. 20 ó inclusive 24 bits por palabra. mediante la siguiente nomenclatura: 143 Mb/s. Grupos de bits son llamados bytes. 18. 16. MADERO No. esto puede ser observado en la figura 66 FCO. TEL: 56848749.3. Encadenando varios bits juntos se puede representar un caracter o número.El Proceso de Conversión Analógico-Digital Bits. tal como si fuera la posición de encendido o apagado en un switch. Una palabra puede consistir de cualquier número de bits.3.Muestreo El primer paso en el proceso de convertir una señal análoga hacia digital se llama muestreo este procedimiento implica el dividir las variaciones de una señal analoga en muestras mediante intervalos de tiempo discretos. La velocidad a la que la información digital es transmitida se representa como millones de bits por segundo. VIEJO SANTA URSULA COAPA. EJ. palabra (word) o palabra de datos (data word). 7. La unidad más simple es el bit. Algunos sistemas pueden usar 8. 7. 52. COL.. un bit es un valor de 1 ó 0. I. Un byte es un grupo de 8 bits. Bytes y palabras La información digital puede ser representada por diferentes unidades. definidos específicamente para el sistema digital que use esta palabra. FAX 56311627 ..1.
El Proceso de Cuantización. Los beneficios de un sistema digital dependen de la precisión usada. COL. algunas máquinas de videotape utilizaban solamente 8 bits para video. n= numero de bits usados para la conversión.3. Esto puede expresarse mediante la siguiente ecuación: Q= 2n Donde: Q= Numero de Muestras a Quantizar el 2 es la base del sistema binario. 67 FCO. I. Fm=2fo donde: fm=frecuencia de muestreo fo=frecuencia de la señal analógica En el mundo real la frecuencia de muestreo es un poco más alta que dos veces la frecuencia de la señal analógica. 1024 niveles para 10 bits (210). El muestreo resulta de vital importancia ya que el rango de muestreo debe ser suficientemente rápido para evitar pérdidas importantes de información. sin embargo actualmente se utilizan 10 bits como estándar. MADERO No. por otra parte el tamaño del convertidor también tiene importancia en el momento de efectuar funciones por ejemplo Keys en un Switcher. estos efectos visibles pueden aparecer como un contorno en la imagen también llamado Artifacts . 256 niveles para 8 bits (28).2. Generalmente se emplea una frecuencia de muestreo la cual debe de ser cuando menos el doble de la frecuencia más alta análoga. A esta expresión se le conoce como el Teorema de Nyquist. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 52. CP 04910. 7. TEL: 56848749. este procedimiento implica asignar un número digital a los niveles de voltaje en la señal analógica muestreada. EJ. Procesamientos con menos de 10 bits pueden causar problemas en la reconstrucción del video.. El segundo paso en el proceso de digitalización es la cuantización. FAX 56311627 .
esto resulta de gran importancia debido a que esta señales van a ser convertidas hacia Digital mediante un convertidor A/D. tienen como consecuencia imágenes con una calidad inaceptable. Conversiones de menos de 8 bits.3.3. I.. 7. son defectos en el proceso de conversión debidos a la variación de las señales que se convierten. de hecho estos errores dependen de la resolución de los convertidores usados.. por ejemplo el valor RMS de un conjunto de errores esta dado por la expresión: Q/√12 Además la salida pico a pico del convertidor es igual a: 2 nQ Por lo tanto la relación señal a ruido provocado por errores de cuantización en un convertidor esta dado por la expresión: S/QRMS(dB)= 20 log (2nQ x √12) /Q Por leyes de logaritmos tenemos: = 20 (log 2nx√12) = 20 (n log 2) + 20 log √12 = n (20 log 2) + 20 log 3. TEL: 56848749. están completamente definidas en cuanto a su amplitud pico a pico. Estos errores se pueden calcular como niveles de voltaje de error del convertidor.7918. para este caso el convertidor es capaz de manejar esta señal pero sin clipping. es decir se debe conservar el nivel estandar de la señal de video. FAX 56311627 . COL. Como podemos observar el coeficiente de ruido es alto. VIEJO SANTA URSULA COAPA. se considera un cierto rango de exceso de nivel en la señal original.7918 = 58. las señales que componen al video compuesto NTSC. por ejemplo para un convertidor de 8 bits se producen errores indeseables por ejemplo ruido y contornos defectuosos en las imágenes. considerando que n es igual al número de bits usados para la conversión.4. 52.9558 dB . para un convertidor de 8 bits. EJ.0205) + 10. 7. La amplitud de referencia es las barras de color al 100% el cual corresponde a un valor en voltaje que puede exceder a la norma de 1Vpp. los valores y mas consideraciones se verán más adelante.Rango Dinámico y Headroom Como habíamos visto en la parte de video analógico. tenemos: 8(6.4641 = n(6. sin embargo esto no siempre resulta posible por lo cual.Errores de Cuantización y Aliasing Los errores de cuantización. a este exceso se le llama Headroom. MADERO No.0205) + 10.3. por lo cual resulta muy recomendable usar equipos de conversión con resoluciones 68 FCO. CP 04910.
52. FAX 56311627 . MADERO No. TEL: 56848749. mayores. COL. actualmente la mayoría de los equipos utilizan convertidores de 10 y hasta 12 bits. EJ. A este problema de errores de cuantización que trae como consecuencia un nivel de ruido alto también se le llama aliasing 69 FCO. VIEJO SANTA URSULA COAPA. CP 04910. I.
Una interfase paralela teóricamente puede enviar señales hasta aproximadamente 50 metros dependiendo de la calidad del cable usado. I. MADERO No. el reloj es transmitido en un par de cables también. Otro gran problema existente es la desviación entre los datos y la señal de reloj causada por los retardos de propagación a través de longitudes diferentes de cable.Interfaces de Video Digital Hasta ahora hemos revisado el proceso de la señal desde el punto de vista del muestreo. En una instalación con interfase paralela no pueden efectuarse loops. Un par de cables se requiere para transmitir la información de un solo Bit. el conector utilizado para este efecto se muestra en la siguiente figura: Como es fácil observar el uso de este tipo de conectores para video tiene muchas desventajas. frecuentemente los conectores DB-25 presentan problemas de falsos contactos cuando no están bien atornillados o bien cuando el proceso de soldadura o plisado entre el conductor y los pines no se efectuó correctamente. el costo del conector es tal vez 5 veces superior a un BNC. las cuales explicaremos a continuación: Interfase Paralela Este tipo de interfase es capaz de transmitir por bytes. La durabilidad de la instalación resulta también un punto importante. es el equivalente para 3 conectores BNC. COL. Es difícil y costoso trabajar con este tipo de conectores. el espacio requerido para un conector DB-25 paralelo. FAX 56311627 . sin embargo. 52. TEL: 56848749. Como es fácil observar estas limitaciones hacen que la interfase paralela no resulte de aplicación práctica para instalaciones grandes y actualmente se encuentra limitada para 70 FCO. sin embargo esta información digital requiere un medio a través del cual ser transmitida. EJ. aplicando ecualización esta distancia puede crecer hasta 120 metros. La principal razón por lo cual este tipo de instalación no es utilizada en sistemas grandes se debe a la limitación en distancia intrínseca a la interfase. el tiempo para construir un conector de este tipo es quizás 10 ó 15 veces mayor que el requerido para construir un cable BNC. existen dos tipos de interfaces para la transmisión digital. el equipo para ecualización para interfaces paralelas resulta muy costoso. este medio se llama interfaces. VIEJO SANTA URSULA COAPA. es decir palabras completas a través de un conector de 25 cables (DB-25). esto causaría que los paneles traseros de los equipos sean de mayor tamaño para tener espacio suficiente para los conectores. CP 04910.
sin embargo esta terminología no resulta del todo correcta. el costo de los conectores y en general de la instalación resulta mucho más económica. así como interfase serial para video en componentes digitales 4:2:2. COL. La norma 244M. haciendo caso de esto la frecuencia debía de ser de 7. trajeron consigo la idea de manejar un sistema que eliminara muchos defectos del muldo analógico. FAX 56311627 . Una interfase de tipo serial es capaz de conducir señales digitales sin necesidad de ecualización o compensación hasta distancias de hasta 200 mts y 300 mts empleando cables especiales para señales digitales. La interfase serial utiliza como medio conductor cable coaxial y acoplado un conector BNC. Los primeros avances en el àmbito de la televisión digital.El Formato 4Fsc/NTSC. 52.1. en realidad esta frecuencia fuer utilizada debido a que si bien el teorema de Nyquist. cuando se requiere efectuar ecualización el circuito que se emplea es sencillo y relativamente barato por lo cual el uso de la interfase serial es muy extendido y esta designado como estándar para la mayoría de los sistemas de televisión. las cuales revisaremos a continuación.3181 Mhz.16 Mhz. sin embargo 71 FCO. regularmente el video digital suele llamarse SDI ( Serial Digital Interfase). ante esta problemática se decidió por utilizar la interfase de tipo serial la cual presenta grandes ventajas . una interfase serial soporta efectuar loops. 7:5. etc. se encuentra en la recomendación SMPTE 259M. es decir el mismo sistema NTSC pero convertido a digital. Derivado del uso de la interfase serial.5. 7. estas ventajas en si mismas representan grandes ventajas sin embargo quizás las más importantes se encuentren referidas a las características eléctricas de la interfase. EJ. Esta relaciòn es a lo que se refiere el estándar 4Fsc. establece que la frecuencia de muestreo debe ser el doble de la frecuencia de información. así como la interface paralela para su transmisión. VIEJO SANTA URSULA COAPA. La norma para video digital en componentes a través de una interfase paralela es la SMPTE-125M. tales como ruido.Formatos de Video Digital Compuesto.sistemas pequeños como islas de edición y suites de gráficos. TEL: 56848749. distorsiones lineales.. MADERO No. sin embargo para usos prácticos continuaremos llamándolo SDI 4:2:2. la interfase paralela presenta varios inconvenientes para instalaciones de mayor tamaño. Este sistema se llamó “video digital compuesto” y al igual que para el sistema analogo se tenían sistemas en PAL y NTSC. la referencia técnica del SMPTE. Para este sistema se eligió una frecuencia de muestreo de 4 veces la frecuencia de subcarrier o 14. Interfase Serial Como mencionamos anteriormente. el ensamble del conector resulta más simple ahorrándose tiempo en la instalación . como es fácil observar resulta mucho más simple efectuar las conexiones por este medio.. CP 04910. ya que existe interfase serial para video compuesto. define las características de este sistema. I. Por esta razón se comenzó a partir del sistema de video existente y digitalizarlo.
Esta frecuencia permite también el diseño de sistemas de filtro más baratos y eficientes.579545 Mhz?. De lo anterior. MADERO No. I. La otra razón es que muchos sistemas tanto de videotape como procesadores y switchers. VIEJO SANTA URSULA COAPA. el cual utiliza codificación de las señales I y Q. por lo cual es importante su reproducción sin pérdidas. Como se mencionó anteriormente el estándar 4Fsc parte del sistema NTSC. R-Y.2 Mhz.esta frecuencia no permite la reproducción total del ancho de banda de video el cual es de 4. La respuesta está referida a dos razones la primera de ellas es porque la subportadora es una señal de frecuencia fija bien definida que contiene información de video. FAX 56311627 . EJ. La Esctructura de Muestreo. surge la pregunta acerca de porque utilizar la frecuencia de 3. En la siguiente figura se muestra el diagrama de fase de estas dos señales. usan el burst de color para sincronizar sus sistemas. CP 04910. TEL: 56848749. así como un modulador para ellas. 52. 72 FCO. COL. o sea B-Y.
FAX 56311627 .3 Mhz y para la señal Q es de 0. estas dos señales se encuentran defasadas 90ª por lo cual la señal Q se llama cuadratura.5 Mhz. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Dado que la frecuencia de muestreo es de fm=14. COL. EJ. I.Recordemos que el ancho de banda para la señal I es de 1. En la siguiente figura se observan las muestras para una señal NTSC. La primera de las 910 muestras representa la primer muestra de la línea activa y es designada como la muestra 0 para propósitos de referencia. 52. se situa entre las muestras 784 y 785. MADERO No.31 Mhz y la frecuencia de horizontal es fh=15734.27 Hz. el número de muestras por línea será: fm/fh=910 Una línea digital activa solo puede acomodar 768 muestras. por lo cual las 142 muestras restantes pasaran a formar parte del intervalo de borrado horizontal. 73 FCO. El punto en la caída del pulso de sincronía. TEL: 56848749. CP 04910.
3FF son valores protegidos y no permitidos. En la siguiente tabla se encuentran anotadas niveles de señal importantes para un patron de prueba de barras 100/75. este Headroom es de 010 a 004. El nivel máximo de señal correspondiente al amarillo y cyan. Para el caso de Headroom positivo. tenemos 210=1024 niveles expresados en números del 0 al 1023. 3FE. 52. 3FD. CP 04910. El estándar contempla una pequeña cantidad de Headroom para el punto de menor nivel. COL. es asignado al valor 3CC. es decir por debajo del tip de sincronía. I. VIEJO SANTA URSULA COAPA. EJ. y está considerado para casos de variaciones en la señal de video. 74 FCO. MADERO No. Los niveles digitales 3FC. FAX 56311627 . ó bien en niveles hexadecimales expresados de 000 a 3FF. El tip de sincronía en su punto más bajo está asignado en el nivel 16 ó su equivalente hexadecimal 010. este se considera a partir de la muestra 972 hasta la 1019 y su valor hexadecimal será de 3CC a 3FB la cantidad total de Headroom es más o menos 1dB. y sus valores para el sistema 4Fsc/NTSC hexadecimal para conversiones de 8 y 10 bits En la siguiente figura se muestra la forma de onda para una señal de barras y sus valores de amplitud en hexadecima Para el caso de una señal convertida a 10 bits.El Rango de Cuantización y sus Implicaciones. esto solo deja 1016 niveles digitales expresados en números desde 4 a 1019. ó su equivalente hexadecimal 004 a 3FB para representar la señal de video. TEL: 56848749.
CP 04910. 52. EJ. MADERO No. FAX 56311627 . I. VIEJO SANTA URSULA COAPA. COL. 75 FCO. TEL: 56848749.
TEL: 56848749. La figura siguiente nos muestra la relación entre el intervalo de borrado vertical para una señal análoga NTSC y para una señal digital 4Fsc. Es importante señalar que esta disparidad se corrige cuando la señal vuelve a ser convertida a analógico En una señal de cuatro campos. EJ. sin embargo ahora analizaremos esta misma relación pero aplicada a un sistema 4Fsc/NTSC esto podemos verlo en la siguiente expresión: S/QRMS(dB)= 6. para los campos 1 y 3 . CP 04910.10 dB La Estructura del Raster La duración de campo activo digital. excede la duración de un campo activo analógico. se extiende mas allá de la línea 525. y de la línea 263 o muestra 313 hacia la línea 272. 76 FCO.02n + 10. FAX 56311627 . I. el intervalo digital de borrado. para los campos 2 y 4 . muestra 768 a la línea 9 muestra 767. 52. COL.2 Mhz Sustituyendo los valores y calculando tenemos: S/QRMS= 68. de hecho el periodo de un campo digital comienza antes y termina después de lo que normalmente resultaría en un campo analógico. MADERO No.8 + 10 log (fm/2fmax) – 20 log [Vq/ (Vw-VA)] Considerando los siguientes datos tenemos: n= 10 bits fm= 14. muestra 767.3042 V Vw-VA= 07143 Fmax= 4. VIEJO SANTA URSULA COAPA.Con anterioridad ya habiamos revisado la relación señal a ruido para un convertidor.31 Mhz Vq= 1.
CP 04910. 52. I. COL. EJ. MADERO No. TEL: 56848749. 77 FCO. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 .
pero en el dominio digital 4Fsc existen diferencias. I.En la siguiente grafica se muestra también el detalle del intervalo vertical de borrado para una señal 4Fsc. COL.5. 52. en ella se observan también el numero de la muestra que define algunas partes importantes de la señal. 7.4. TEL: 56848749. CP 04910. Algunas características de este sistema se muestran en la tabla siguiente: 78 FCO.-El Estándar 4Fsc PAL. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 . MADERO No. Dentro del mundo análogo el NTSC y PAL tienen ciertas similitudes. EJ.
.433618Mhz. CP 04910.Especificaciones generales La frecuencia de muestreo. 52. tenemos que la frecuencia de mustreo será: 17. considerando la frecuencia de subcarrier para PAL como 4. FAX 56311627 . TEL: 56848749.7344Mhz esto es igual a 17. La figura siguiente muestra el espectro para una señal PAL: 79 FCO.7.73 Mhz. I.5.5. COL. VIEJO SANTA URSULA COAPA. es 4 veces la frecuencia de subcarrier. al igual que para el caso de 4Fsc/NTSC. EJ. MADERO No.
COL.La Estructura de Muestreo.29 páginas 158 y 162. 52. CP 04910. TEL: 56848749. En la figura siguiente se muestran los detalles del intervalo de borrado vertical para una señal en PAL. MADERO No.26 y 3. I. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Insertar figura 3. 80 FCO. EJ. FAX 56311627 .
A demás el numero total de muestras por cuadro es de: Muestras / Cuadro= (Muestras Linea)(Lineas/Cuadro)= (1135. Las muestras del intrevalo de borrado horizontal son consideradoas prtenecientes a la siguiente línea. COL. Las muestras del 0 al 947 contiene los datos de la linea digital activa. 52.433618 Hz. MADERO No. Una linea completa analóga es considerada pòr la muestras 0 a 947. I.Recuerdese que para una señal en PAL. FAX 56311627 . De lo anterior tenemos que el número de muestras por línea será: Fm/FH=17. Como mencionabamos anteriormente la frecuencia de muestreo es el resultado de multiplicar por 4 la frecuencia de subcarrier. el burst de color posee fases alternantes de 135ª .0064.734 Mhz/15625=1135. Considerando la frecuencia de subcarrier como: Fsc=4.734 Mhz. TEL: 56848749.433618)=17.0064)(625)= 709. 81 FCO. Tendremos que el número de ciclos de subcarrier por cada cuadro será de: Fsc/25=177344 Hz. esto estádado por la siguiente expresión: Fm=4Fsc=4(4. EJ.y 225ª. Las 1135 mustras estan numeradas de 0 a 1134. CP 04910. 948 mustras constituyen la porcion de activa de línea el resto de 187 muestras constituyen el intervalo de borrado horizontal. VIEJO SANTA URSULA COAPA.379 De las 1135 mustras en cada línea activa ( la líneas 313 y 615 se encuentran en el intervalo de borrado vertical) .
En la tabla siguiente se indican los valores en digital para una señal en PAL de barras 100/100.El Rango de Cuantización y sus Implicaciones. COL. TEL: 56848749. I. CP 04910. Asi mismo en la figura se muestra la forma de onda para esta señal de barras . sus niveles y sus valores en Hexadecimal para una conversión de 10 bits. 52. VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. en ella se encuentra definidos los valores mas importantes para esta señal. 82 FCO. sus equivalencias en hexadecimal. EJ. FAX 56311627 .
TEL: 56848749. EJ. FAX 56311627 . I. COL. 52. 83 FCO. MADERO No. CP 04910. VIEJO SANTA URSULA COAPA.
I. 52. Otra cuestión importante es la relación señal a ruido. aquí no existe Headroom inferior y el tip de sinconia es el nivel más bajo cuantizado. Los niveles digitales 000. El nivel más alto cuantizado es 908.La norma dicta 1024 niveles expresado en hexadecimal desde 000 a 3FF.02n + 10. CP 04910. COL.002.3FC. VIEJO SANTA URSULA COAPA.001. estan protegidos y no forman parte de la información esto deja 1016 niveles digitales expresados en hexadecimal de 004 a 3FB . 3FE.710 dB 84 FCO. 3FF.2131 V Vw-VA= 07143 Fmax= 5 Mhz Sustituyendo los valores y calculando tenemos: S/QRMS= 68. correspondiente a l nivel 3FB. TEL: 56848749. MADERO No.8 + 10 log (fm/2fmax) – 20 log [Vq/ (Vw-VA)] Considerando los siguientes datos tenemos: n= 10 bits fm= 17. esta dado por: S/QRMS(dB)= 6. EJ.3 mV. 3FD. FAX 56311627 .003.73 Mhz Vq= 1. para representar la señal de video digiral el tip de sincronia esta assignado a un valor de 004 y a difrencia del sistema 4Fsc/ NTSC. la cual para el caso de un sistema digital PAL.
la duración total de campo excede la duración de un campo analogo. definen los tipos de intreface usados para la transmisión de señal digital. I. la 259 se refiere a la interface serial. asi como valores en hexadecimal para sus partes import La norma 244 y 259 SMPTE. en relidad la interface más comunmente usada es la serial . asi como el metodo de transporte paralelo. COL.La Estructura del Raster Digital Al igual que para el caso de 4Fsc/NTSC el campo activo digital excede un campo analógico . para los campos 1 y 3 . Para el caso de los campos 2 y 4 desde la línea 310 muestra 948 hasta la línea 317 muestra 947. MADERO No. las cuales son: 4Fsc/ NTSC = 143 Mb/s 4Fsc/PAL = 177 Mb/s 85 FCO. TEL: 56848749. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Como se mencionó al inicio de este parrafo. en ella se establecen las velocidades para 4Fsc/ NTSC y 4Fsc /PAL. El campo activo digital comienza antes y termina despues de que lo haria el campo analogo. 52. En la figura se nuestra el intervalo de borrado vertical. CP 04910. sin embargo esto se corrige en la conversión de Digital a Analógico. EJ. en la norma 244 se especifica el formato 4Fsc . FAX 56311627 . En una secuencia de 4 campos el intervalo de borrado vertical se extiende de la linea 623 muestra 382 y hasta la linea 5 muestra 947.
CP 04910. EJ. además algunos procesos de edición se agilizaban. utiliza cintas de 19 mm (3/4”) y graba hasta 208 minutos en un cassette. 52. era susceptible de varios problemas tales como: “Cross Color” . Para el sistema de Video Compuesto 4Fsc. Estos formatos pretendián sustituir a los formatos existentes de 1” y ¾ ya existentes. los artifacts o defectos de contorno resultabal frecuentes..Formatos de Videotape. ancho de banada para croma reducido. existian modelos difrenetes para cada caso. y como es facil suponer estos formatos en realidad no planteaban un mejora en la calidad de la imagen sin embargo permitían multigeneración sin perdidas. las funciones de edición resultaban muy eficientes. este formato usaba una codificación de 8 bits. este formato ofrecía algunas buernas características por ejemplo: Generaciones Multiples sin pérdidas. 86 FCO. estos fueron el D2. VIEJO SANTA URSULA COAPA. sien embargo por tratarse de un sistema que manejaba video compuesto. fabricado por AMPEX y SONY. El D2 Este modelo de VTR para señales compuestas digitales PAL o NTSC. por lo cual la resolución resultaba limitada.6. MADERO No. Asi mismo . secuencias de color frame etc. y el D3 fabricado por Panasonic. COL. se plantearon basicamente 2 formatos de videotape . I. TEL: 56848749. FAX 56311627 . la resolución esperada o teorica era de 450 líneas. en el caso del formato D2 este apareció en el año de 1988.7.
este formato es capaz de grabar en cassettes con duraciones de 50 y hasta 245 minutos. este formato se propuso como la competetncia directa de D2 SONY. garcias a que su fabricante Panasonic fue patrocinador de Barcelona 92 y EU 94. PAL o NTSC ( Modelos difererentes en cada caso) al igual que el formato D2 utiliza conversion a 8 bits. TEL: 56848749. CP 04910. utiliza cintas de ½ pilgada para grabar señales compuestas. 52. para el caso de D3 una variante del CRC. FAX 56311627 . 87 FCO. utiliza us sistema de corrección de errrores diferente a D2 . MADERO No.El D3 Este formato fabricado por Panasonic. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA. Este formato tuvo una popularidad mayor que la de D2. I. el sistema de transporte se diseñó bajo la idea de un sistema de baja tensión de cinta y baja fricción. el cual cual empleaq un código de corrección “Reed Salomon”. COL.
El Formato de Video Digital en Componentes De lo anterior tenemos que los primeros formatos de video digital eran video compuesto digital.27 = 13. aplicandi la misma relación tenemos: FM= 864 X fH= 864X 156325 = 13.7. sin embargo esta idea se reforzó partiendo del sistema en componentes. EJ. FAX 56311627 . esto trae consigo la posibilidad de hacer un poco más compatibles los sistemas. basicamente el sistema Europeo y Americano se encuentran definidos por componentes de video. en base a pruebas se encontro que con muestrear sólo 2 veces se logra una buena calidad de imagen. para este caso se considera una frecuencia de linea de 15625 Hz . estas se muestrean a sólo 2 veces.5 Mhz . lo cual no ha sido posible hasta ahora.1.El Formato 4:2:2 .27 Hz Ahora revisaremos el caso de el sistema en PAL. VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. la cual se muestrea a 4 veces. TEL: 56848749. 4:4:4 y 4:2:0 Desde hace mucho años se ha tratado de hacer compatibles los sistemas Europeo y Americano. esta parte se estudió en el inicio del curso. I.5 Mhz De lo anterior observamos que no resulta exactamente le mismo numero de muestras. dado que ya en el sistema de video compuesto se muestreaba a 4 veces . por esta razón se optó por reemplazar el sistema de compuesto por un sistema en componentes. para el caso de las componentes de color.7. CP 04910. Es importante señalar que esta frecuencia fue utilizada para muestreo de la Luminanacia. COL. en donde se considera una frecuencia de horizontal de 15734. que proporcionará mejor calidad. 52.. 7.5 Mhz esta es la frecuencia de muestreo para el caso de NTSC.7. se pensó en continuar con este mismo factor sin ambargo en la idea de hacer compatibles estos sistemas se requería buscar una frecuencia de muestreo que trajera como resultado un número entero igual u cuando menos parecido de muestras por periodo de línea para ambos istemas tanto PAL como NTSC. por lo cual la calidad real de imagen en realidad no resultaba notable con respecto a sistemas analógicos. de esta manera surgió el sistema de video digital en componenentes. esta frecuencia se estableció en 13 . esto debido a la sensibilidad del ojo humano. de lo anterior tenemos que la frecuencia de muestreo para las componentes de color será: 88 FCO. sin embargo el numerfo obtenido resulta muy similar.. debido a las siguientes relaciones: FM= 858 X fH= 858X 15734.
FMCOMPONENTES= 13. CP 04910. TEL: 56848749. para los istemas PAL y NTSC.75 Mhz. VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. EJ. I. 52. COL.5 Mhz/2= 6. FAX 56311627 . En la siguiente tabla se muestran los valores de muestras. para cada componente. 89 FCO.
El Formato 4:4:4 En algunas ocasiones el muestreo 4:2:2 no resulta de buena calidad para ciertas aplicaciones. CP 04910. se muestran el mismo instante y simúltaneamente con una de las muestras de Luminancia . por lo cual actualmente los Switchers efectuan un proceso interno de muestreo para duplicar las muestras de la componente 4:2:2 original. por lo cual se tiene que muestrear tanto la luminancia como las componentes a banda completa es decir tanto la luminanacia como las componentes se muestrean a 4:4:4. inserción de Chroma Key en un Switcher Digital. tal como puede verse en la figura siguiente: 90 FCO. esto obviamente trae consigo un mayor ancho de banda pero la calidad resulta mejor. 52. esto se debía a falta de información en el Chroma. Si se aplica el muestreo ortogonal . de hecho en el Chroma Key del Switcher se encontro que cuando se efectuaba la inserción de señales en 4:2:2. Estructura de Muestreo. I. COL. EJ. TEL: 56848749. se producian problemas de contorno en la inserción de Key. A este tipo de estructura se le llama muestreo Ortogonal. etc. FAX 56311627 . las dos señales de diferencia de color. Muestrear la señal analógica de video a un múltiplo de la frecuencia de línea horizontal trae como resultado el hecho de que el muestreo se encuentre alineado en vertical con la exploración de línea horizontal y con el conjunto del campo en sí. algunos ejemplos de esto son los casos de equipos de graficos. VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. generadores de caracteres.
COL. ya sabemos que el numero de muestras es de 858.75 Mhz.27 Hz = 429 Muestras. MADERO No. por lo cual el numero total de muestras para una línea activa completa considerando las conponentes de Luminanacias y las dos de Croma es de 1440 91 FCO. CP 04910.5 Mhz/15734. tenemos que le numero total de muestras activas por línea será de: Muestras activas por Línea (NTSC)= 858 -138= 720 Muestas Activas por Línea.5 Mhz. asi como de 360 para la componente R-Y. para el caso de las componentesde chroma este numero será de la mitad. numeradas del 0 al 857. ahora aplicando la misma relación tenemos que le numero de muestras es de: Numero de Muestras= fM/fH= 13. para el caso de PAL tenemos que el numero de muestras es de 864 numeradas del 0 al 863. El numero de muestras resultantes en una línea activa de video es de 720 muestras de Luminancia y 360 muestras para el caso de la componente B-Y. Como es facil advertir es el mismo numero de muestras para el caso de línea activa para ambos sistemas. TEL: 56848749. Para el caso de el sistema de televisón PAL. FAX 56311627 . tenemos: Numero de Muestras(PAL)= fM/fH= 13. o sea de 69 muestras. VIEJO SANTA URSULA COAPA. EJ. el numero de muestrasd para el Intervalo de Borrado vetical es de 144 muestras.5 Mhz/15625 Hz = 432 Muestras. Para el numero de muestras activas para las componentes de Chroma tenemos que esta se muestrean a la mitad de la Luminancia. Ahora consideremos el numero de muestras para el caso de las componentes de color. tenemos que la frecuencia de muestreo para lascomponentes es de 6. Para el caso de el Sistema en PAL. Con siderando la diración de Borrado Vertical en Muestras la cual es de 138 muestras. por lo tanto el numero de muestras por línea activa es de: Muestras activas por Línea (PAL)= 864 -144= 720 Muestas Activas por Línea. I.El numero de muestras de Luminancia por línea total es igual a fm/fH. donde fM es la frecuencia de muestreo y f H es la frecuencoa de Barrido horizontal. 52. donde fM= 13. por lo tanto tenemos: Muestras Activas para las Componentes de Chroma= 720/ 2= 360 De lo anterior tambien podemos suponer que si para el caso de la luminancia se tienen 138 muestras.
Cr. Y . Ahora considerando el numero total de muestras para un sistema NTSC tenemos: Numero Total de Muestras (NTSC)= 1440 + 276 = 1716 Muestras Numeradas del 0 al 1715 . FAX 56311627 . Para el caso de un sistema en PAL tenemos lo siguiente: Muestras Intervalo Vertical (PAL) = 144(y) + 72 (B-Y) + 72 (R-Y) = 288 Muestras. CP 04910. Para el caso de un sistema en PAL .Muestras. mientras que le numero de muestras para el intervalo vertical es de: Muestras Intervalo Vertical (NTSC) = 138(y) + 69 (B-Y) + 69 (R-Y) = 276 Muestras. tenemos los siguiente: Numero Total de Muestras (PAL)= 1440 + 288 = 1728 Muestras Numeradas del 0 al 1727. salida paralela . es decir el numero de muestras totales es de 1440. EJ.5 M words Este ancho de banda de 27 Mwords. I. 52. para el caso de Y= 13. numeradas de 0 a 1439. En la siguiente figura se muestra un diagrama de un encoder 4:2:2 con modulacion de division de tiempo (Time Division Multiplexing) o TDM a 27 Mwords . MADERO No. Y. para el sistema NTSC. TEL: 56848749. VIEJO SANTA URSULA COAPA. 92 FCO.Cb etc. COL. las componentes se encuentra a 6. es enviado de la siguiente manera: Cb.75 Mwords / .
COL. VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. I. TEL: 56848749. FAX 56311627 . 52. EJ. 93 FCO. CP 04910.
MADERO No. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 . CP 04910. COL. EJ. 94 FCO. I. 52.En la siguiente figura se muestran los detalles para el sistema NTSC del Borrado Vertical y la composición de Multiplexaje de datos digitales. TEL: 56848749.
Además se muestra la posición de la señal de referencia para el Timming (Timming Reference Signal TRS) tambien se observa el fin del video activo (End Active Video EAV) y el inicio del Video Activo (Start Active Video SAV). Dos señales de referencia se encuentran multiplexadas en el flujo de datos en cada línea . MADERO No. la cual contien información que define: Identificacion del campo Estado de Borrado Vertical Estado de Borrado Horizontal . esos espacios van de las palabras 1440 a 1443 y estan reservados para la señal de referencia EAV. SAV . XYZ representan una palabra variable . 000. XYZ Las tres primeras palabras son un preambulo flexible. La cuarta palabra tiene un valor fijo de 0 para los bits 1 y 0. EAV . Señal de Referencia (Timming Reference Signal ) La señal de video por componentes no incluye el tip de sincronía. para referencia. 1 para el bit 9 .En la tabla siguiente se encuentra anotados los valores binarios de las 4 palabras que forman el EAV. I. El valor binario de la segunda y tercera palabra respectivamente son equivalentes al valor hexadecimal 000. 52. se reservan el el borrado horizontal para la transmisión de señales de timming y referencia . son reservados para identificación del Timming y además identifican la sincronia de SAV . El 3FF y 000. 3FF. EJ. TRS . CP 04910. COL. 000. TEL: 56848749. V y H. los bits 6. 8 palabras de datos. Las palabras de 1712 a 1715 se encuentran reservadas para la señal de referencia SAV. Cada señal de referencia consiste en una secuencia de 4 palabras. esta secuencia puede ser representada usando notación hexadecimal de 10 bits. VIEJO SANTA URSULA COAPA. FAX 56311627 . contiene tres tipos de información como sigue: F= Identificacion de campo F= 0 Durante campo 1 F= 1 Durante Campo 2 H= Identificación de Intervalo de Borrado Horizontal 95 FCO. En la figura anterior se muestran los espacios reservados para la transmisión de la señal de referencia. El valor binario de la primero palabra es 3FF.7 y 8 corresponden a F.
P1. COL.4 y 5 de la cuarta palabra corresponden a las variables PO. I. TEL: 56848749. Los bits 2. VIEJO SANTA URSULA COAPA. EJ.Para el caso de una señal en PAL tenemos: Para Una señal NTSC tenemos: H= 0 para SAV H= 1 para EAV .V y H. Para el sistema PAL 96 FCO. FAX 56311627 .V. 52. los cuales dependen del estado de F. La tabla siguiente proporciona una lista binaria y sus relaciones hexadecimales. Estos funcionan como un sistema de correccion de errores limitado (Errores de un solo bit) y detección (errores de 2 bits) de F. asi mismo se muestran los valores de PO. P2 y P3. CP 04910.para líneas especificas. P2 y P3. H. MADERO No.P1.3.
7. FAX 56311627 . cada bloque se encuentra precedido por un encabezado de tres palabras: 000. EJ. el sistema en componentes es capaz de insertar Ancillary data en cualquier porción del sistema 4:2:2 . TEL: 56848749. Horizontal Ancillary Data (HANC) Resoluciones de 10 bits para HANC. Existen dos formas de Ancillary Data estas son llamadas Ancillary Data Horizontal y Vertical a diferencia de sistema 4Fsc. algo similar a lo que ocurre en NTSC con el espacio de Vertical para un sistema analógico. Antes de hablar del Ancillary Data diremos que el Ancillary Data es el eespacio libre en el cual se puede insertar información..5. El Ancillary data permite insertar algunos servicios tales como: Audio Embebido. tal como se muestra en las figuras anteriores.El Ancillary Data. COL. CP 04910. siempre y cuando no este ocuapdo por la señal de refrencia o por datos de video. MADERO No. VIEJO SANTA URSULA COAPA. el cual sólo puede soportar inserción de Ancillary data en el Data Stream Serial. pueden ser usadas en el intervalo horizontal. 52.El intervalo comienza en EAV y termina en SAV y corresponden al periodo de borrado horizontal. 3FF. Close Caption. Para un sistema NTSC 7. I. etc. 3FF 97 FCO. de hecho guardan una gran relación compo veremos más adelante.
por lo cual en realidad el EDH forma parte de las características de una interface serial. I. es una forma de evaluar la calida de la transmsisón de los paquetes de información a través de una interface de tipo serial. El VANC es un formato de 8 bits 7. El uso de la técnicas para EDH en instalaciones de televisión serial digital es una recomendación del SMPTE. 264 a 276 y 278 a 282. mas que de el Sistema en Componentes. técnicas totalmente diferentes son necesarias para efectuar estas mediciones. 15 a 19. Si los dos números no coinciden después uno ó más errores son detectados. en la recomendación RP-165. se encuentra reservadas para el Time Code Vertical Digital (DVITC). usted podrá ver que la señal es perfecta.7. esto se calcula usando el CRC-CCITT método de generación polinomial (código de redundancia cíclica). De hecho se requiere checar lo errores de bits en la señal. Si se trata de medir la señal por medios tradicionales por ejemplo un waveform analógico y un vectorscopio (después de usarse un convertidor Digital-Analógico) . La señal completa junto con los datos insertados pasa posteriormente a través del equipo bajo prueba.Vertical Ancillary Data (VANC) En un sistema NTSC el VANC . Sin embargo el problema radica en el dominio digital. CP 04910. Las lineas 14 y 277. El segundo dispositivo de EDH conectado en la salida repite los mismos cálculos para contar los bits en el campo y comparar el resultado con ancillary data contenido en la señal. TEL: 56848749. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA. es aquí en donde el EDH hace su contribución al mundo digital. por otra parte esta información se encuentra insertada en el Stream de la Interface. En comunicaciones la meta es reproducir fielmente la señal original sin modificaciones y un código CRC puede 98 FCO. Antes de hablar acerca del EDH. y el sólo valido para el caso de una Interface de tipo Serial. sin embargo esta señal puede desaparecer de un momento a otro sin una razón lógica aparente. no existe atenuación. El primer dispositivo de EDH cuenta los bits de la imagen digital en cada campo de la imagen y después inserta esta información en el ancillary data en el inicio del intervalo de blanking del siguiente campo. es importante resaltar que el EDH por sus siglas dfel Inglés Error Detection and Handling.6. El principio del EDH esta basado en técnicas similares a las que se usan en comunicaciones digitales. Contando los bits resultantes por cada campo es la manera de checar la palabra.. COL. 52.El EDH EDH Error Detection and Handling para Televisión Digital El problema con televisión digital es que los problemas de pérdidas y degradación de la señal muchas veces no son tan evidentes. se encuentra permitido sólo en la porción activa de las lineas 1 a 13 . FAX 56311627 . la calidad de la imagen permanece con excelente calidad. Un transmisor de EDH está conectado con el equipo bajo prueba y un receptor de EDH está conectado en la salida del mismo tal como se muestra en la figura. mas adelante se explica a detalle el funcionamiento del EDH. en ocasiones usted puede ver la imagen en un monitor y pensar que no existe nada mal. MADERO No. Principios del EDH.
estas banderas se explicaran cada una. los CRC’s son multiplexados en los datos en paralelo y después son serializados y transmitidos a través de cable coaxial hacia el siguiente dispositivo. MADERO No. FAX 56311627 . 99 FCO. esto permite saber si el error ocurrió en el paso anterior o bien en el inicio de la transmisión. EJ. I. Los datos en paralelo pasan a través de un coprocesador el cual cuenta campo por campo y genera un CRC por cada campo.ser usado con un alto grado de confiabilidad para corregir cualquier error. CP 04910. o bien el Ingeniero de la transmisión requiere agregar las señales de prueba en el intervalo vertical (VITS). COL. cuando esto ocurre como el EDH hace para distinguir un error de un cambio en la imagen. Inserción de EDH La siguiente figura ilustra la inserción de EDH en la salida de un dispositivo serial digital. desafortunadamente en televisión esto no resulta posible ya en múltiples ocasiones pueden suceder eventos que cambian la imagen por ejemplo el productor puede agregar un logo o una indicación en la pantalla. 52. VIEJO SANTA URSULA COAPA. TEL: 56848749. sin embargo continuaremos explicando un poco más acerca del EDH. Existen algunas indicaciones especificas llamadas banderas para indicar al operador que ha ocurrido un cambio y si el cambio ocurrió en la imagen o en el intervalo de blanking.
FAX 56311627 . 100 FCO. EJ. VIEJO SANTA URSULA COAPA. esta señal es deserializada en datos paralelos y el CRC del dispositivo anterior es extraído. I. sobre todo equipos de procesamiento de señal . el SMPTE ha propuesto a los fabricantes de equipo el incorporar un circuito de EDH en sus transmisores seriales y receptores con la finalidad de detectar errores en el flujo de datos digital. un nuevo CRC es calculado y comparado con el CRC del dispositivo anterior. si la comparación falla se indica que un error está presente y estas discrepancias son insertadas como banderas en los datos paralelos de salida.Recepción de EDH La señal serial es recibida en la entrada del siguiente dispositivo. TEL: 56848749. estas banderas son reportadas hacia el usuario en este punto como se muestra en la figura. 52. CP 04910. Algunos productos nuevos ahora ofrecen la capacidad de inserción y detección de EDH y cada vez es más común que aparezcan equipos con esta capacidad. COL. Equipo de EDH Para proporcionar un medio para checar la integridad de la transmisión serial digital. MADERO No.
en algunos equipos se integra un sistema de advertencia el cual puede ser desde un simple led que enciende cada vez que se producen errores. CP 04910. a esto se le conoce como el efecto Cliff. y cuando se revisa la calidad de la señal en un monitor. 101 FCO. al parecer no existen problemas es más si se agregan 50 mts más de distancia quizá la señal aparecerá sin alteraciones en el monitor. ante esto se tiene que aplicar una acción correctiva.El Efecto Cliff El aplicar reclocking y ecualización. Errores Digitales Un error digital esta definido como uno o más bits de datos con diferente valor en el destino al valor que tenían en el origen. FAX 56311627 . VIEJO SANTA URSULA COAPA. MADERO No. a este efecto se le llama efecto Cliff. la figura muestra como el número de errores crece a medida que la longitud de cable es mayor. Estos errores pueden ser causados por fallas en le equipo. lo que sucede en esta caso en realidad es que al deteriorarse la señal con la distancia y el jitter. lo cual a veces resulta más molesto que los propios problemas del video. y tal vez se pueda incrementar la distancia poco a poco. TEL: 56848749. En el caso de que se maneje Audio Embebido el problema es todavía mayor ya que el problema no sólo se presentará en el video sino también en el audio. se empiezan a producir errores los cuales no pueden ser corregidos por el código de corrección. a este indicación se le llama EDH (Error Detection Handling) . En algunas ocasiones se puede enviar una señal Serial Digital a distancias de 200 mts. EJ. COL. resulta de suma importancia cuando se va a enviar una señal digital a distancias largas o bien cuando esta proviene de un punto remoto debido a que como ya mencionamos la señal suele degradarse y acumular jitter y atenuación. o bien mediante un sistema más complejo el cual es capaz de brindar un reporte de este tipo de errores. hasta llegar al punto en el cual tan sólo con agregar un metro o dos la señal desaparece y llega al punto de ser inservible. el cual es el punto que veremos a continuación. 52. I. longitud excesiva de cable.
CP 04910. FAX 56311627 . como se mencionó al inicio. VIEJO SANTA URSULA COAPA.7. la señal digital en realidad no sufre de problemas tales como : degradación de Chroma. problemas de sincronía. para poder efectuar mediciones al respecto y de esta manera asegurarnos que la señal será transmitida en forma adecuada. así como la relación transmisor – receptor y el transporte de la señal. anteriormente ya habíamos platicado acerca de algunos problemas en la transmisión serial.7.El Patron de Ojo y Mediciones para Una Interface SDI 4:2:2. Sin embargo la interface serial si tiene problemas de atenuación y jitter. atenuación del nivel de video etc. este patrón permite medir el nivel de jitter y atenuación de la señal serial. MADERO No. es un patrón que se representa en un Waveform Monitor Digital.. EJ. COL. 52. el Patrón de Ojo. I. Las mediciones son una parte muy importante de las señales seriales digitales. TEL: 56848749. los parámetros asi como el patrón se muestran el la figura 102 FCO.7.
En la siguiente figura se muestra el patrón de ojo representado en un Waveform, la figura
de la izquierda representa una transmisión sin problemas, y la de la derecha un patrón de
ojo con distorsión , producida por defectos en la instalación.
7.7.8.- Ecualización y Reclocking
De lo anteriormente visto, podemos afirmar que si bien la información es digital, en
realidad la señal físicamente es analógica, y por lo tanto es vulnerable a problemas
físicos tales como atenuación, respuesta en frecuencia del medio de transporte, distorsión
de fase, ruido, clock jitter etc, por tal motivo es importante tener ciertas consideraciones
con el transporte de esta información, en pocas palabras la información en realidad no
sufre problemas de degradación , pero la señal de transporte sí los sufre esto quiere decir
que el carrier si puede sufrir problemas y por lo tanto perderse la información, si el grado
de distorsión o de atenuación traen como consecuencia que los datos sean
Distancias largas de cables son la causa principal de distorsiones en la señal. La mayoría
de los equipos poseen ecualización y regeneración en las entradas, con la finalidad de
compensar los problemas que pudieran ocasionar estas distancias. La regeneración de
la señal generalmente quiere decir el recuperar datos desde la señal de entrada y
retransmitirla en una forma de onda limpia , usando una fuente de señal de reloj
limpia. La regeneración de una señal digital permite transmitirla a mayor distancia y
soporta la degradación analógica que una señal que tiene acumuladas distorsiones y
En video digital, existen dos formas de regeneración: serial y paralela . La regeneración
Serial es muy simple. Consiste en ecualización de cable, recuperación de la señal de
reloj, recuperación de datos y retransmisión de la información. Un circuito de PLL (Phase
Lock Loop) genera la frecuencia de reloj para recuperar la señal de reloj, a este
procedimiento se le llama Reclocking.
La regeneración paralela es un poco más compleja . esta involucra tres pasos: (1)
Deserialización (2) Reclocking en Paralelo (3) Serialización. El procedimiento para Serial
puede verse en la siguiente figura.
El diseño del PLL, es un punto muy importante, ya que el oscilador utilizado como fuente
de la frecuencia para recuperar la frecuencia de reloj no esta correctamente diseñado,
producirá jitter de baja frecuencia, por este motivo algunos fabricantes utilizan cristales
para estabilidad de frecuencia o bien tecnologías de dispositivos controlados por
temperatura etc. A continuación se muestra una gráfica en la cual se puede observar una
señal con jitter y otra señal a la cual se le ha aplicado un reclocking y ecualización y se ha
logrado eliminar el Jitter.
La figura B, muestra una señal serial digital con Jitter, y la figura A muestra una señal sin
jitter , en la cual se ha aplicado un reclocking y ecualización.
Es importante señalar que estos problemas son problemas propios de la interface
de transmisión es decir: son problemas de el carrier, los cuales no tienen nada que
ver con la calidad de imagen.
Como se mencionó anteriormente la gran mayoría de los fabricantes ofrece ecualización y
reclocking para las entradas de sus equipos, en el caso de lo equipos terminales tales
como los distribuidores de video digital, esta característica puede elegirse si se desea
utilizar o no, ya que para distancias de hasta 100 metros el reclocking no resulta de vital
importancia, por lo cual fabricantes como LEITCH, GRASS VALLEY,Miranda etc,
ofrecen modelos sin reclocking a precios más reducidos con lo cual el costo de la
instalación disminuye , sin embargo también se ofrecen modelos con ecualización y
reclocking para aplicaciones en donde la señal tendrá que ser enviada a distancias
8.0.- Evaluacion de la Calidad de Imagen para un Sistema 4:2:2
Anteriormente vimos algunas mediciones tales como Patrón de Ojo, para mediciones de
Jitter y atenuación de la Señal, sin embargo esta mediciones a pesar que resultan de
suma importancia para la correcta transmisión de la Señal , en realidad no permiten
evaluar la calidad de Imagen de la misma, estas mediciones sólo sirven para evaluar la
calidad con la uqe la señal es transmistida a través de un medio, en este caso cable, para
poder realmente asegurarnos de la calidad de imagen , resulta necesario el hacer uso de
otro tipo de mediciones las cuales tiene relación directa con la colorimetría y timming de la
señal, estas mediciones se verán a continuación.
8.1.- Forma de Onda en el Waveform Monitor
Dado que en realidad la señal 4:2:2, son componentes, se rigen bajo la misma forma de
efectuar mediciones que en el mundo analógico, existen dos formas de componentes las
componentes de tipo RGB y las de diferencia de color Y, B-Y, R-Y, las formas de onda
para estos dos sistemas se muestran a continuación:
I.Sincronización y Timming Mediante el Patron de Bowtie El display de Bowtie o patrón de Bowtie requi4re una señal especila para prueba. 52. CP 04910. este patrón genera frecuencias de 500 Khz para el caso del canal de Luminancia y 502 khz para el caso de las componentes de color. TEL: 56848749. FAX 56311627 . es importante resaltar que esto sólo permite evaluar el Timming desde un punto de vista qualitativo.. EJ. la representación de esto puede verse en la forma de onda que se muestra en el Waveform Monitor. el cula genera una barrido de frecuncias para las componentes de color en correspondencia con la Luminancia. MADERO No. COL. VIEJO SANTA URSULA COAPA.2. 106 FCO.8.
se producirán distorsiones en el momento de volver a ser codificadas en el punto final. COL. TEL: 56848749. este rango de colores poseen valores de saturación variable. las señales que exceden este valor pueden producir colores indeseables. Además de esto el termino de Gamut se utiliza para rerefir al rango de colores cuyas combinaciones pueden exceder los valores legales de 700 mV. MADERO No. Una señal válida es aquella en la cual el Gamut permanece Legal cunado se codifica a otro formato. pero una señal Legal no siempre es válida. y son reproducidos en el monitor como señales RGB. asi mismo cuando esta señal de video es procesada para transmisión en sistemas de compresión o algunas codificaciones. para el formato particular que se este usando. CP 04910. para dar un ejemplo de esto diremos que para el caso de cuando se efectúa un procedimiento de transcodificación de RGB hacia diferencias de color resulta muy común que una señal Legal en el dominio de RGB pase a ser Ilegal en el dominio de las componentes o diferencias de color. Señales Legales son simplemente aquellas que no violan los valores máximos de voltaje. El valor de Gamut se encuentra definido por el valor de crominancia . 52..8. FAX 56311627 . En el dominio de RGB. VIEJO SANTA URSULA COAPA. A continuación se muestran unas figuras en las cuales se observa la forma de onda para los dos sistemas de componentes asi como su conversión a su contraparte. cualquier canal o señal que excede o esta por debajo de su limite reprsenta una señal invalida.Errores de Gamut y Colorimetria El término Gamut ha sido usado para definir los valores de color que un sistema de Televisión es capaz de reproducir. EJ. 107 FCO. cuando la escena se encuentra en su nivel de blanco. Una señal válida es siempre legal. I.3. con lo cual la señal pasará a ser una señal INVALIDA.
MADERO No. La primera de ellas muestra los valores de Señales RGB Legales y Válidas cuando se codifican a un sistema Y. están referidos a una señal de barras de 100%. 52. B-Y. VIEJO SANTA URSULA COAPA. COL. 108 FCO. EJ. TEL: 56848749. R-Y. CP 04910. I.A continuación se muestran dos Tablas en las cuales se muestran los valores para Señales RGB y su transcodificación. FAX 56311627 .
B-Y. COL. CP 04910.La siguiente Tabla nos muestra el procedimiento inverso . EJ. R-Y. Legales pero Invalidas y su equivalente en señales RGB. FAX 56311627 . VIEJO SANTA URSULA COAPA. I. es decir señales Y. 52. MADERO No. TEL: 56848749. 109 FCO.
TEL: 56848749. estos puntos representan una separación de 40 ns entre cada uno de ellos. 52. COL. Así mismo existen un par de puntos en los extremos de esta línea que se encuentran más separados que el resto. La forma de efectuar la medición es la siguiente: El patrón de Lighting se reproduce sobre una graticula. I. muy juntos uno de otro. El Patrón de Lighting El Patrón de Lighting es un patrón de Marca Registrada de Tektronix.3. comenzaremos por explicar el uso del Patrón de Lighting.8. EJ. realmente este patrón efectúa la misma función que el patrón de Bowtie. en realidad existen algunas otras formas de efectuar la medición cuando no se4 dispone de un equipo. MADERO No. 110 FCO. estos puntos representan 80 ns. VIEJO SANTA URSULA COAPA. CP 04910. sin embargo reacuérdese que para el patrón de Bowtie se requiere de una señal especial llamada Pathological y para el caso de este patrón sólo se requiere del uso de Barras de Color . el cual es un patrón de uso muy difundido y común.. la cual posee una serie de puntos.1. de esta marca sin embargo resulta claro que estos patrones son un valioso auxiliar que no esta disponible para ningún otro fabricante de equipos de medición para Video. este patrón proporciona una forma de efectuar mediciones de forma sencilla de el ajuste de Timming entre los canales de componentes. FAX 56311627 .Uso de Patrones para la Evaluación de Señales en Componentes Algunos de los patrones que veremos a continuación son marcas registradas de Tektronix. para un sistema de componentes tanto analógico como digital. la ventaja es que con este patrón sólo se requiere de el uso de una señal de prueba de Barras de Color como señal de barrido para generar el patrón.
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