Source: http://www.slideshare.net/dangerv13/curso-de-fotografa-digital-por-agfa
Timestamp: 2017-01-21 12:14:32+00:00

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Curso de fotografia digital por canon
by Danger Muñoz
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¿Cuántos píxeles necesita una persona? ¿Cómo funciona un zoomdigital? ¿Qué tipos de baterías y tarjetas de memoria son los másadecuados? ¿Se encuentra a menudo informes de pruebas quedescriben las prestaciones de una cámara digital en fluida jergatécnica, sólo para alabar las especiales características de otromodelo como lo mejor de lo mejor justo a continuación?Las respuestas a (casi) todas estas preguntas están muy cerca. Lasencontrará en los capítulos del presente curso básico de AGFAnet,junto con sugerencias para enviar fotografías por correoelectrónico, crear álbumes fotográficos en Internet y, por supuesto,información sobre la mejor manera de imprimir sus archivos deimágenes en auténtico papel fotográfico. Después de todo, inclusode una fotografía digital hay que sacar copias en papel.Introducción¿Por qué digital?Cómo elegir la cámara ideal ¿Mucho o aún más? La resolución Prestaciones: datos objetivos, mini-TV y película digital Las mil y una posibilidades de las cámaras digitales... Recomendaciones para el compradorLa fotografía digital: primeros pasos Características especiales De la cámara al ordenadorLa edición digital: optimización de las fotos digitales Software para cámaras digitalesYa tiene las fotos... ¿y ahora qué? Fotos en Internet Del píxel al papel: el servicio de reproducción AGFAnet 2.
¿Por qué digital?Antes de pasar al “¿cómo?”, habrá sin duda quien opte porpreguntarse “¿por qué?”. Concretamente, ¿por qué molestarse enaprender a utilizar una cámara digital? Hay varias razones paradecidirse a dar este paso. La foto realizada puede verse al momento en la pantalla en miniatura que incorpora la cámara. Si no le gusta lo que ve, no tiene más que borrarla. Y si sale demasiado brillante, oscura o borrosa, tiene la opción de repetir la foto de forma inmediata. Las fotos digitales pueden enviarse por correo electrónico nada más sacarlas. Estas fotos pueden editarse de forma creativa en un ordenador. Para tener copias en papel, no es necesario revelar “toda la película”, sino que basta con imprimir las fotos que han salido realmente bien. Además de la fotografía, una cámara digital puede tener otros usos, como la grabación de sonido o de vídeo o la videoconferencia (webcam).Hay una cosa que muy pronto resulta evidente: Aunque las cámaras digitales todavía sonalgo más caras que las cámaras “clásicas”, ofrecen una serie de ventajas que convierten lafotografía en una experiencia completamente nueva.Cómo elegir la cámara idealDiminutas y sencillas, pequeñas y versátiles o más grandes y casiprofesionales: la variedad de cámaras digitales ha ido aumentandoen los últimos años, creando cierta confusión entre los posiblescompradores. Aunque no existe una clara división de categorías,cabe distinguir tres clases principales de cámaras digitales, no sóloen función de su tamaño, sino sobre todo de acuerdo con lossiguientes criterios: La resolución de las imágenes que se obtienen. La potencia de las lentes. Los diferentes .medios de almacenamiento. La . alimentación eléctrica. Las opciones de ajuste manual disponibles para tomar fotos. El precio.En los apartados siguientes se describe de forma breve cada una de estas categorías.Cámaras compactas de fácil manejo 3.
Si no tiene grandes pretensiones en relación con la composición o la exposición de sus fotografías, sino que le bastaría con sacar las mejores fotos posibles fácil y rápidamente, las cámaras de esta categoría son ideales para usted. Son tan prácticas que se pueden llevar a todas partes y, si la situación lo requiere, muchos de estos modelos no sólo incorporan potentes funciones automáticas, sino también varias opciones de ajuste manual que permiten adaptar la cámara a las circunstancias del momento. Estas cámaras suelen tener una resolución de entre 1,5 y 2,5 millones de píxeles, que desde luego es más que suficiente para obtener copias de alta calidad en papel de formato estándar. Cámaras con visor clásico La cámara digital más habitual es comparable a una cámara convencional de 35 mm, tanto en sus dimensiones como en sus prestaciones y manejo. Estos modelos casi siempre incorporan un visor óptico, un objetivo con zoom, un pequeño monitor para visualizar las fotografías realizadas y una ranura para insertar una tarjeta de memoria en la que grabar las imágenes digitales. Una cámara ligeramente mayor tiene una ventaja concreta y es que admite mejores objetivos. Después de todo, los sistemas ópticos suelen tener mayor potencia y prestaciones cuanto mayor es su tamaño. El funcionamiento de una cámara de este tipo es además muy similar al de las cámaras convencionales: se mira por el visor, se elige la zona a fotografiar y se deja que los programas automáticos se ocupen de enfocar y de ajustar correctamente la exposición. La cámara suele dar las gracias realizando buenas fotos. Si prefiere realizar estos ajustes usted mismo, verá que las cámaras con visor suelen ofrecer más opciones para anular las funciones automáticas que los modelos ultracompactos, por ejemplo, para realizar el enfoque de forma manual y para ajustar la velocidad de obturación y la apertura. Las cámaras de esta categoría suelen tener una resolución de 3, 4 ó 5 millones de píxeles, lo que significa que se recogen datos suficientes para obtener incluso copias de mayor formato (más información sobre esta cuestión en el apartado Del píxel al papel).¿Mucho o aún más? La resolución Prácticamente no hay ningún otro aspecto de la fotografía digital que origine tanto debate como la importancia de la “resolución”. Aunque ello es justificable en cierta medida, también es comparable al deseo de los automovilistas de disponer de la máxima potencia posible, pese a la congestión crónica del tráfico... Para comprender este término, hay que recordar cuál es la estructura de una foto digital. Consta de elementos conocidos como “píxeles”, que son las partes más pequeñas de una imagen de este tipo. La foto digital se obtiene juntando un número inmenso de estos píxeles como en un mosaico, o más bien como en una hoja de papel cuadriculado en el que se rellenan determinados cuadritos con un lápiz para obtener una imagen reconocible desde cierta distancia. El sensor CCD y los píxeles 4.
La resolución de una “imagen en papel cuadriculado” como ésta es igual al número de cuadritos que contiene la hoja. Algo parecido ocurre con las cámaras digitales: con ayuda de una cantidad enorme de diminutos fotodiodos fotosensibles, conocidos como elementos CCD, disgregan la imagen captada por el objetivo en millones de “cuadritos en color” individuales (es decir, la dejan “resuelta” en píxeles) y los guardan para representarlos en sus monitores LCD o para transferirlos a un ordenador. Cuanto mayor sea el número de fotodiodos que integran el sensor de una cámara digital, mayor será su resolución.En los datos técnicos, esta resolución se expresa por el número exacto de píxeles (porejemplo, 2.048 x 1.536 píxeles) o bien, para simplificar, en millones de píxeles. En el argotinformático, un millón se indica con la partícula “mega”.Entonces, ¿qué es una “cámara de 3 megapíxeles”? Una vez nos hemos abierto paso a través de todo este lenguaje técnico, sabemos ya que una cámara de 3 megapíxeles es un modelo cuyo sensor de grabación contiene aproximadamente tres millones de fotodiodos o píxeles, generalmente 2.048 píxeles en horizontal por 1.536 píxeles en vertical. Si se multiplican estos valores, se obtiene el número mágico (exactamente 3.145.728). En la práctica, esto significa sencillamente que la cámara puede convertir cualquier motivo al que se dirija el objetivo, ya sea la Torre Eiffel o una mariquita, en un mosaico formado por 3,1 millones de teselas. Si se fotografía un motivo como éste con una cámara de 3 megapíxeles......esta resolución permite apreciar incluso los pequeños detalles.La resolución: datos fundamentalesCuantos más píxeles tiene una cámara, mayor es su capacidad para reproducir hasta los máspequeños detalles y estructuras. Es como comparar un mosaico de muchas teselas pequeñascon otro formado por unas pocas teselas grandes. No obstante, no siempre es preciso utilizarla máxima resolución. La resolución (= número de píxeles en una foto digital) no dice tanto de la calidad de la imagen como del tamaño que puede tener la copia impresa en papel. Cuanto mayor sea la resolución, mayor será el archivo de imagen y menor el número de imágenes que podrá almacenar la tarjeta de memoria. Conviene saber que: aunque se disponga de una cámara digital de alta resolución, no siempre es preciso tomar fotos a la “máxima capacidad”. Casi todas las cámaras permiten variar la resolución para cada disparo, de modo que es posible hacer fotos de pequeña resolución incluso con una cámara de 5 megapíxeles. Norma empírica: Una resolución de 2 megapíxeles suele ser perfectamente adecuada para una página web, para enviar por correo electrónico o para obtener una copia en papel en el formato estándar de 10 x 15 cm. La resolución puede ser algo mayor para los formatos de copia de mayor tamaño o para realizar ampliaciones selectivas: en este caso será muy útil disponer de una resolución de 3, 4 ó 5 megapíxeles, según las necesidades individuales.El curso de fotografía digital de AGFAnet ofrece más detalles en la lección sobre“Reproducción de fotos” (que contiene además una calculadora interactiva de píxeles ytamaños de reproducción) y en los capítulos “Del chip a la imagen” y “Comparación deresoluciones” de la lección sobre “Cámaras digitales”. 5.
Prestaciones: datos objetivos Además del sensor CCD, la lente es un componente de las cámaras digitales que, por supuesto, tiene también gran importancia para obtener fotos de alta calidad. Las cámaras digitales más sencillas tienen una distancia focal fija que no permite variar la zona fotografiada. Las cámaras con un objetivo zoom de 3x se han establecido en la gama media. Su distancia focal oscila casi siempre entre los 38 y los 114 milímetros, es decir, desde una cierta panorámica (para fotos en interiores) hasta un ligero efecto telefoto para retratos y fotografía deportiva. En consecuencia, se trata de una solución adecuada para casi todas las situaciones que se presentan en la fotografía cotidiana. Zoom digital Los principiantes suelen sentirse confundidos por el término “zoom digital”. Se trata de una función electrónica que amplía una sección de la foto para simular el efecto telefoto. Pero hay que tener cuidado: la cámara digital sólo recorta una determinada zona de los píxeles capturados para ampliarla después. El resultado es que se reduce la resolución de la fotografía. Este método es idéntico a la función de ampliación selectiva que incorporan los programas de fotoedición: en este caso, también se recortan partes de la foto que se extrapolan a un formato de imagen de mayor de tamaño. No obstante, esto no es precisamente bueno para la calidad de la imagen, ya que este proceso no añade ninguno de los detalles que se revelarían si se tomase la fotografía con un verdadero objetivo zoom. Monitor LCD Muchos fotógrafos basan su decisión de compra de una cámara digital en una característica determinada: el monitor LCD. Este elemento permite ver y juzgar las fotos realizadas de forma inmediata. Las fotografías que salen mal se pueden borrar al momento para dejar espacio a otras. Casi todas las cámaras digitales son además capaces de reproducir la imagen que capta el visor en el monitor LCD. Se trata de una prestación particularmente útil, porque significa que no hay que mantener la cámara pegada al ojo y se pueden tomar fotos de perspectivas poco habituales. Este es particularmente el caso de los modelos que disponen de un monitor LCD pivotante, ya que se puede controlar fácilmente la imagen que se desea obtener a ras de suelo o por encima de la cabeza. El monitor LCD no sólo sirve como visor electrónico y pantalla de control, sino como medio para realizar los ajustes básicos de la cámara. Con ayuda de un menú y de las teclas de cursor, el fotógrafo puede establecer la resolución, el grado de compresión y parámetros similares.Las mil y una posibilidades de las cámaras digitales... 6.
Todas las cámaras digitales tienen una cosa en común: sacan fotos, igual que las cámaras de película convencional. No obstante, además de esta cualidad natural, los sistemas de fotografía digital ofrecen otras prestaciones menos habituales. A modo de ejemplo cabe citar: La grabación de vídeo, que actualmente incorporan bastantes de los modelos que hay en el mercado. Sin embargo, no cabe comparar estas películas con los vídeos que se pueden realizar con una auténtica videocámara: por un lado, las videocámaras digitales tienen una resolución muy inferior y, por otro, manejan un número de cuadros por segundo mucho menor, por lo que se observan ciertos saltos en la película. Por otra parte, estas pequeñas películas son adecuadas para enviar por correo electrónico o para ilustrar secuencias de movimiento en una página web personal. Algunas cámaras ofrecen la posibilidad de grabar sonido y pueden registrar comentarios hablados sobre las fotos o incluso utilizarse como dictáfonos digitales para secuencias más largas. También hay algunos modelos que sirven como reproductores portátiles de MP3. El software incorporado a la cámara permite transferir la música obtenida de Internet en formato MP3 del ordenador a la tarjeta de memoria y reproducirla a través de cascos. Algunas cámaras pueden utilizarse como webcam para presentar una imagen en vivo constantemente actualizada en una página web o para realizar videoconferencias a través de Internet. Varios modelos disponen de un modo de texto especial que permite realizar "copias" de documentos en viaje, en blanco y negro y con una alta calidad. Algunas cámaras incorporan también una función de temporización, que permite tomar fotos automáticamente a intervalos predefinidos. Ello permite, por ejemplo, captar la apertura de una flor paso a paso, sin tener que pasar horas en el invernadero... Por último, hay cámaras con modo panorámico, que permite sacar fotos en modo supergranangular o incluso fascinantes vistas panorámicas de 360 grados. Si cree que estas funciones son realmente ultramodernas, es que todavía no conoce las especialísimas prestaciones que ofrecen algunas cámaras. Por ejemplo, algunos modelos permiten navegar por Internet por medio de un teléfono móvil y enviar fotos por correo electrónico o módem desde la propia cámara. Otras presumen de control remoto por infrarrojos, mientras que otras... Como puede ver, parece que nada es imposible en el mundo de la fotografía digital. Por eso, a la hora de poner en práctica las “Recomendaciones para el comprador” que se indican en el siguiente capítulo, es conveniente tener cierta idea de las “características especiales” que ha de incorporar la cámara elegida.Recomendaciones para el comprador Hoy en día es imposible equivocarse si se compra una moderna cámara digital de marca: casi todos los modelos alcanzan niveles de precio y prestaciones que prácticamente ofrecen todo 7.
lo que se pueda desear y casi todos ellos producen fotografías de muy buena calidad, siempre que dispongan de suficiente Auflösungresolución. Sin embargo, aún se observan importantes diferencias en cuanto al conjunto de funciones y prestaciones. Para ahorrarse sorpresas desagradables, o cuando menos inesperadas, conviene analizar la cuestión con calma, plantearse preguntas y realizar algunas pruebas. Si piensa comprar a una tienda en Internet, es posible que obtenga un buen precio, pero necesitará saber exactamente qué desea antes de empezar. Para asesorarse bien, es recomendable que acuda a una tienda de fotografía o a un departamento especializado y bien equipado.Los consejos más importantes: Se pueden conseguir precios muy buenos por modelos que no pertenezcan a la última generación del fabricante. Por ejemplo, en el momento de la publicación del presente curso, se podían comprar excelentes cámaras de 3 megapíxeles por unos 500 euros, que es la mitad de lo que costaban antes de la aparición de los modelos de 4 y 5 megapíxeles. Preste atención, además de a la resolución, a la velocidad de la cámara, sobre todo en relación con los siguientes aspectos: - Después de conectar la cámara, ¿cuánto tarda en quedar preparada para tomar la primera foto? Si tarda mucho, es posible que el motivo que desea fotografiar esté ya a un kilómetro de distancia cuando usted esté listo... - ¿Cuál es el retardo de obturador típico de las cámaras digitales, es decir, el tiempo que pasa desde que se pulsa el botón hasta que se realiza efectivamente la foto? - ¿Cuánto tarda la cámara en prepararse para la siguiente foto? - ¿Dispone la cámara de modo de disparo continuo? Si es así, ¿a qué velocidad y con qué resolución? ¿Qué capacidad tiene la tarjeta de memoria que viene con la cámara? ¿Qué software viene incluido con la cámara? ¿Tal vez un programa de fotoedición que costaría casi tanto como la propia cámara si lo adquiriese por separado? ¿Funciona la cámara con baterías recargables y están incluidas? ¿Incluye la fuente de alimentación? ¿Puede obtener los accesorios que necesita para el modelo que está pensando en comprar, como un flash externo, filtros a rosca o un módulo telefoto o granangular? Tómese el tiempo necesario para analizar todos estos aspectos (o para que la tienda de su elección se lo explique). Lo mejor es que trate de probar algunas cosas.La fotografía digital: primeros pasos 8.
Básicamente, no hay grandes diferencias entre la fotografía con cámara digital o convencional. Los distintos modelos disponen de numerosas funciones automáticas gracias a las cuales incluso los principiantes pueden obtener fotos excelentes rápidamente, con una exposición correcta y un enfoque perfecto. Primeras fotos El modo automático de la cámara es más que suficiente para tomar las primeras fotos, ya que ajusta correctamente la velocidad de obturación, la apertura, el balance de blancos y el enfoque. Tan sólo hay que conectar la cámara, seleccionar el motivo que se desea fotografiar a través del visor o monitor LCD, pulsar el botón y ya está. La cámara captura la imagen y la graba en el medio de almacenamiento. A continuación se realiza la conexión con el ordenador para ver las fotos en pantalla, imprimirlas o enviarlas a un servicio de reproducción. Exposición: control totalmente automático o manual... Si prefiere no dejar que las funciones automáticas de la cámara lo hagan absolutamente todo por usted, los mejores modelos ofrecen cierto grado de control manual. Suelen incorporar una rueda selectora de “programas” especiales para paisajes, retratos o fotografía nocturna, que optimizan los ajustes de la cámara con arreglo a las circunstancias particulares de la situación respectiva. Y, por supuesto, el fotógrafo experto puede optar por alguna de las numerosas cámaras digitales que permiten ajustar manualmente todos los parámetros como se desee.Características especiales de las cámaras digitales En los apartados anteriores se ha demostrado que la fotografía con una cámara digital viene a ser prácticamente igual que con una cámara normal con película. Como ya se ha dicho, la distancia focal de la cámara define qué área del motivo capta la película. Aparte de eso, que la foto salga bien o mal depende sobre todo del ojo que mira por el visor. No obstante, las cámaras digitales incorporan efectivamente algunas características especiales. Conocerlas puede ser útil para mejorar las fotos obtenidas. A continuación se describen algunas de las más importantes. ¿Rápida o lenta? 9.
Después de pulsar el botón, a menudo se observa que las cámaras digitales económicas tardan un momento antes de hacer la foto. Los “fotógrafos analógicos” suelen no estar acostumbrados a ello y, en la práctica, puede resultar bastante irritante si el retardo de obturación es muy largo: por ejemplo, es muy posible que el grupo de personas al cual se desea fotografiar se separe antes de que la cámara haya tenido tiempo de guardar la imagen en el chip. Recomendación: La mayoría de cámaras digitales reaccionan con mucha mayor rapidez si se engaña a la circuitería electrónica para que realice un enfoque previo pulsando el botón del obturador a medias antes de realizar efectivamente la foto. Tiempo de conexión Esta es otra diferencia frente a las cámaras clásicas. Una cámara digital es como un pequeño ordenador y después de accionar el interruptor de encendido suele tardar algunos segundos enquedar preparada para funcionar. Es importante tener esto en cuenta antes de salir en buscade instantáneas.Disparo continuoSegún la velocidad del procesador interno, una cámara digital también necesitará un respiroantes de sacar una foto para procesar los datos de imagen y almacenarlos en la tarjeta dememoria. Al igual que ocurre con los demás aspectos antes mencionados, existenimportantes diferencias de un modelo a otro, por lo que merece la pena comparar.De la cámara al ordenadorComo todo el mundo sabe, es muy fácil disponer de las fotosrealizadas con una cámara convencional: se abre el compartimentoposterior, se extrae la película y se lleva a revelar. Las "películas"de las cámaras digitales –es decir, las tarjetas de memoria–todavía son relativamente caras. En consecuencia, cuando sealcanza su máxima capacidad, se suelen "vaciar" en el disco durodel ordenador para poder seguir haciendo fotos. Y para obtenercopias en papel, también suele ser necesario descargar los datosde imagen digitales.Hay dos métodos principales para "transportar" los datos de la cámara o de la tarjeta dememoria al ordenador, los cuales se describen en los dos apartados siguientes.Cable Casi todas las cámaras digitales incluyen un cable que permite transferir las fotos de la tarjeta de memoria (inserta en la cámara) al ordenador. En este caso, la cámara actúa como una especie de unidad de disco para el soporte de datos. Suelen llevar conectores para "puerto USB", que es una característica que incorporan todos los ordenadores modernos y generalmente por partida doble, en forma de dos “enchufes” rectangulares como los que se aprecian en la parte inferior de la ilustración. Algunos modelos antiguos todavía vienen con cable serial, mientras que las cámaras digitales SLR más profesionales incorporan de serie una interfaz Firewire de alta velocidad. Algunas cámaras llevan lo que se conoce como base o pedestal. Una vez conectada la base al ordenador mediante el cable, basta con insertar la cámara para activar la transferencia de datos y otras funciones (como cargar las baterías).Lector 10.
especial de tarjetas. Una vez conectado, basta con insertar la tarjeta de memoria para tener acceso directo a los datos de imagen tan fácilmente como se accede a un CD y generalmente de forma mucho más rápida que a través de un cable. Estos lectores pueden ser internos o externos y muchos de ellos disponen de ranuras especiales para distintos tipos de tarjetas de memoria. Dada su utilidad, su precio –a partir de 50 euros– resulta perfectamente asumible. La edición digital: optimización de las fotos digitales Aunque hoy en día hasta las cámaras más sencillas ofrecen ya una excelente calidad, estas fotos todavía pueden mejorarse con ayuda de un programa de fotoedición. Explicar siquiera de forma aproximada todo lo que se puede hacer en uno de estos "cuartos oscuros digitales" está fuera del alcance del presente curso para principiantes. Para más información, vea la lección del curso de fotografía digital de AGFAnet titulada "El cuarto oscuro digital", donde encontrará toda una serie de descripciones y ejemplos prácticos. No obstante, en el próximo apartado intentaremos al menos orientarle en la dirección correcta, es decir, le indicaremos cuáles son los mejores programas de fotoedición en términos de su relación calidad-precio e incluso algunos que son gratuitos. El curso de fotografía digital de AGFAnet también contiene lecciones especiales sobre edición y optimización de imágenes, como la "Guerra a los ojos rojos", que explica cómo retocar el irritante fenómeno de los ojos rojos que se produce en las fotos con flash o "La compresión adecuada", una introducción a la técnica de compresión de los archivos de imagen digitales para ahorrar espacio.Software para cámaras digitales Casi todas las cámaras digitales vienen con algún programa de fotoedición más o menos potente. Sin embargo, a menudo resulta útil contar con programas que incorporen prestaciones especiales o funciones extendidas. El curso de fotografía digital de AGFAnet le indica dónde conseguirlos. Adobe Photoshop es considerado el súmmum de la fotoedición y es muy utilizado por los profesionales de la fotografía. Si no le importa invertir casi tanto en este megasoftware como en una buena cámara digital, se verá recompensado con el acceso a un mundo de posibilidades prácticamente ilimitadas. Photoshop Elements es una versión inferior, pero no menos recomendable, que se incluye con diversas cámaras digitales. PhotoSuite de Roxio ofrece una amplia gama de funciones. Igualmente recomendable, debido a su fácil manejo y su amplia gama de funciones, es PhotoImpact de Ulead. PhotoLine es un programa shareware que sigue en gran medida el modelo de Adobe Photoshop y que también dispone de sofisticadas funciones de fotoedición. 11.
Pero aún es posible trabajar con medios más económicos o incluso gratis. Cada dos semanas, AGFAnet realiza reseñas detalladas de software de fotoedición que puede conseguirse gratis en Internet. Otra fuente de información importante es el Boletín AGFAnet, que ofrece información mensual sobre nuevos programas y actualizaciones en el ámbito freeware y shareware, etc. Y cuando haya probado programas gratuitos como Gimp o Pixia, pronto se aficionará a la fotografía y al coleccionismo. Los principales sitios de descarga son fuentes de información especialmente útiles. Aunque no ofrecen recomendaciones o datos de pruebas de prestaciones de los programas, sus grandes dimensiones garantizan el éxito. Por ejemplo, en Download.com, el apartado de Fotoedición de la sección de Diseño y Multimedia contiene cientos de programas, algunos de los cuales tienen funciones muy interesantes. También se pueden encontrar enlaces de software para cámaras digitales en el sitio Steve’s Digicam, que también ofrece un buen Servicio de Noticias sobre el tema. La lección sobre "Cámaras digitales" del curso de fotografía digital de AGFAnet contiene una exhaustiva lista de enlaces en un capítulo específico.Fotos en Internet: envíos por correo electrónico Ya ha sacado sus fotos, las ha cargado en el ordenador y las ha retocado con un programa de fotoedición. ¿Y ahora qué? Por supuesto, Internet es el hábitat ideal para las fotos digitales. No sólo en las páginas web, sino sobre todo en el correo electrónico, constituyen un buen recurso para demostrar a todo el mundo nuestra habilidad fotográfica. Animar un correo electrónico con una foto no puede ser más fácil. Por ejemplo, el programa Outlook Express de Microsoft ofrece varias maneras de hacerlo.: Arrastrar la foto con el ratón desde su carpeta hasta un nuevo mensaje. Hacer clic sobre el botón "Adjuntar" (representado por un clip sujetapapeles) y seleccionar la imagen deseada. Seleccionar la opción "Imagen" del menú "Insertar", a través de la cual se puede insertar la foto en cualquier punto del cuerpo del mensaje y establecer su formato y orientación. No obstante, hay que señalar que suele ser aconsejable reducir el tamaño de las imágenes de alta resolución con un programa de fotoedición para que quepan en pantalla. De otro modo, el receptor no podrá ver toda la imagen a un tiempo. También es una muestra de consideración comprimir el archivo lo máximo posible. Si desea saber cómo hacerlo de forma profesional, le remitimos a la lección del curso de fotografía digital de AGFAnet titulada "La compresión adecuada". Álbumes en Internet 12.
Una vez impresas en papel, lo normal es conservar las fotos digitales en un verdadero álbum fotográfico. Sin embargo, hasta ese momento siempre se puede recurrir a un álbum especial en Internet, cuya ventaja es que se pueden compartir las fotos con amigos y parientes de todo el mundo. Numerosos proveedores de Europa y EE.UU. ofrecen este servicio, a menudo de forma gratuita. Uno de ellos es la Comunidad Microsoft MSN, donde se puede probar el procedimiento. También se pueden localizar otros realizando una búsqueda adecuada, por ejemplo, en A HREF="http://www.google.de/" TARGET="_blank">Google. Las estrechas relaciones que existen entre la fotografía digital e Internet vienen ilustradas, por ejemplo, en el curso de fotografía digital de AGFAnet, que explica con detalle cómo encontrar las mejores imágenes en Internet o que ofrece toda una serie de archivos de imágenes gratuitas.Del píxel al papel: el servicio de reproducción AGFAnet A pesar de todo el entusiasmo que despierta Internet, a menudo todavía puede darse el caso de que no sea suficiente enviar fotos por medios electrónicos o visualizarlas en la pantalla del ordenador, sino que se prefiera colocarlas en un álbum o llevarlas en la cartera. En consecuencia, es preciso poner la foto en papel. A continuación se describen las diversas opciones existentes para tal fin. Reproducción propia Para los usuarios de ordenador, la opción más obvia es, en principio, la propia impresora (de inyección). Con el correspondiente papel especial, estos sistemas pueden alcanzar una altísima calidad de impresión que apenas se distingue de una foto “verdadera”. Sin embargo, quien haya intentado imprimir las 100 fotos de sus vacaciones por este medio habrá podido darse cuenta de que resulta bastante pesado. Aparte del tiempo que se pierde con el ordenador y la impresora, siempre pueden aparecer problemas: el cartucho se agota a mitad de una copia, el costoso papel especial se atasca y hay que sacarlo a jirones, el cabezal de impresión se ensucia después de tantas copias y empiezan a salir fotos a rayas, etc. Los píxeles en auténtico papel fotográfico La alternativa a la reproducción por sus propios medios es tan sencilla y cómoda como económica: envíe sus fotos al servicio de reproducción AGFAnet a través de Internet. A través de un programa gratuito, podrá elegir su laboratorio preferido, especificar la cantidad y el formato de las copias que desea y esperar a que el cartero le traiga las fotos a su casa en unos días, con una calidad perfecta y en papel fotográfico auténtico. En comparación con las copias obtenidas con impresoras de inyección, estas fotos: no tienen borrones; son mucho menos sensibles a la luz (y, por consiguiente, se mantienen nítidas durante muchos años); son estables e indistinguibles de una foto “normal”, debido al espesor del papel fotográfico. 13.
Cómo funciona el servicio de reproducción AGFAnet Enviar fotografías al servicio de reproducción con el programa gratuito de AGFAnet es un juego de niños. Basta con descargar el programa, instalarlo y ya está listo para empezar. Una vez especificados los detalles de la conexión a Internet utilizada, hay que indicar el domicilio, porque obviamente el laboratorio elegido necesita saber a dónde debe enviar las copias de las fotos digitales. A continuación será el momento de decidir cuál de los numerosos laboratorios asociados de AGFAnet será el encargado de poner sus fotos en papel. El siguiente paso es seleccionar las fotos e indicar el tamaño de las copias. Después de establecer el sistema de pago –hay varias opciones, desde la entrega contra reembolso hasta la tarjeta de crédito, según el laboratorio– , los datos de imagen son enviados al laboratorio elegido. Si presta atención a los detalles técnicos que se describen en la siguiente sección, prácticamente se garantiza la calidad de las copias obtenidas.Preparación óptima En principio, puede usted enviar las fotos digitales al servicio de reproducción exactamente de la misma forma en que las ha obtenido con la cámara y posteriormente transferido al ordenador. No obstante, para obtener copias en formatos específicos, debe asegurarse de que el número de píxeles se ajusta a lo establecido por el laboratorio en línea. Por ejemplo, no tiene sentido convertir las fotos realizadas con una cámara básica de 640 x 480 píxeles de resolución a formato póster, porque no disponen de suficiente información de imagen digital. Sin embargo, si trabaja con una cámara de 2 a 3 megapíxeles, tendrá usted a su disposición prácticamente todos los formatos estándar, desde 9 x 13 cm hasta 20 x 30 cm. Para saber cuántos píxeles le hacen falta para obtener copias en determinados formatos, visite la página web del laboratorio de su elección. Los valores de la tabla siguiente le servirán de orientación. Si se atiene a ellos, es prácticamente seguro que todo irá bien. Tamaño copia Píxeles (buena calidad) Píxeles (calidad óptima) 9 x 13 cm 700 x 1000 (0,7 megapíxeles) 1000 x 1500 (1,5 megapíxeles) 10 x 15 cm 800 x 1200 (0,96 megapíxeles) 1200 x 1800 (2,16 megapíxeles) 13 x 18 cm 1000 x 1400 (1,4 megapíxeles) 1500 x 2100 (3,15 megapíxeles) 20 x 30 cm 1600 x 2400 (3,84 megapíxeles) 2400 x 3500 (8,4 megapíxeles) Si desea optimizar los archivos para la reproducción, deberá limitarse a un ligerísimo efecto de perfilado. No obstante, ni siquiera esto es necesario en muchos casos, según cuál sea la cámara digital utilizada. Bien, si ha llegado usted hasta este punto del curso AGFAnet para principiantes, ya sabe lo que le espera en el mundo de la fotografía digital: no sólo hacer fotos, sino además grandes dosis de diversión y posibilidades creativas insospechadas. Y si los resultados que obtiene son tan buenos como cabe esperar, no dude en participar en el concurso de la galería de internautas de AGFAnet: hay premios muy atractivos esperándole. 14.
1. ESTETICA Y NARRATIVA DE LA FOTOGRAFIA1.1 Encuadre y temaEncuadrar es la acción de seleccionar, a través del visor, aquello que elfotógrafo desea captar en una fotografía. Encuadrar significa, portanto, establecer los límites de la fotografía y decidir qué elementosaparecerán en la imagen. Esta decisión tiene una gran importancia, yaque el tema de la fotografía está en función de los elementos que seincluyan en el encuadre.Una de las muchas características de las cámaras digitales consiste ensu capacidad de aplicar el método de "apuntar y disparar", sin que seaimprescindible un control manual sobre los parámetros de exposición.Sin embargo, si no se presta atención a los elementos que aparecen enel visor, que son los que conforman la fotografía, se corre el riesgo demalograr la toma. Una máxima a recordar consiste en que en lafotografía sólo deben aparecer los elementos que facilitan lacomprensión del tema y, en su caso, aquellos que pueden ayudar apotenciar la intención del fotógrafo.El fotógrafo debe dedicar tiempo a analizar todo aquello que ve através del visor y ser capaz de seleccionar sólo lo estrictamenteimprescindible. Por lo general, una fotografía será más fácil decomprender para el espectador cuantos menos elementos contenga. Eneste sentido, la imagen debe incluir sólo lo que sintetice la intenciónexpresiva o comunicativa del fotógrafo.En estas cuatro fotografías puede apreciarse la importancia delencuadre. Un mismo escenario puede contener diversas fotografías 15.
posibles. En el plano general se aprecia la totalidad de la escena; en lasegunda se otorga protagonismo al edificio; en la tercera, lafragmentación potencia el grafismo y las figuras; por último, la cuartatoma permite establecer una clara comparación entre la grandiosidaddel edificio y la minúsculas figuras de la parte inferior izquierda.Cómo encuadrar mejorLa mejor fórmula para aprender a encuadrar lo estrictamente necesarioes muy simple pero, al principio, requiere un poco de paciencia.Resulta imprescindible dedicar un cierto tiempo a analizar todo lo queaparece en el visor.Una vez que el fotógrafo ha decidido la posición, el ángulo de toma y ladistancia de trabajo, debe comprobar si todo lo que aparece en el visorresulta necesario en la fotografía. Si algo no favorece a la imagen, sedebe cambiar la posición, intentar modificarlo o, en último caso,esperar a que las condiciones puedan ser más favorables para la toma.El entorno del motivo principal, el fondo, los colores, la posición del soly la importancia de las sombras, son los aspectos fundamentales quese deben controlar. Un entorno confuso cerca del motivo, fondosdemasiado claros o gráficamente muy potentes, colores llamativos enel entorno o el sol situado detrás del protagonista, pueden hacer que latoma no cumpla con los requisitos mínimos para ser considerada unabuena fotografía.CONSEJOAntes de tomar la fotografía dedique un tiempo para valorar si todolo que aparece en el visor le interesa. Con la práctica, el tiemponecesario para esta operación se irá reduciendo hasta alcanzar lacapacidad de un fotógrafo experimentado.Concretar el tema 16.
Haga click en la fotografía Haga click en la fotografíaUn plano general de un parque dificulta la comprensión de la escena.Resulta casi imposible saber qué quiere transmitir el fotógrafo. En lasegunda toma, realizada a corta distancia, el tema quedaperfectamente definidoComo ya se ha indicado, el mejor método para definir el tema consisteen incluir pocos elementos en la fotografía. Basta una rápidaobservación de las fotografías publicadas en revistas, periódicos yanuncios publicitarios para comprobar que las imágenes constan demuy pocos elementos. En muchos casos la fotografía tiene un sóloelemento. A mayor número de elementos mayor puede ser la confusióndel espectador.CONSEJOEn las tomas de retrato en primer plano evite los fondos confusos ysitúe a su modelo sobre un fondo liso y, si es posible, desenfocado.Cuanto más cerca mejorUno de los aspectos que suele tener muy en cuenta el fotógrafoexperimentado es la distancia a la que se toma la fotografía. El mejorconsejo consiste en tomar la fotografía a la menor distancia posible.Por el contrario, el fotógrafo principiante suele tener una ciertatendencia a pensar que cuanto más lejana sea la toma más espontáneaserá la fotografía.Las tomas cercanas transmiten sensación de proximidad y calidez,especialmente en temas humanos. Las fotografías tomadas a cortadistancia, al excluir entornos poco adecuados, son mucho másespectaculares y potencian el protagonismo del motivo.Acercarse con la cámaraSiempre que sea posible, resulta más recomendable acercarse con la 17.
cámara que con el zoom en posición de teleobjetivo. El acercamientoóptico, mediante el zoom incorporado a la cámara, provoca unacompresión de la perspectiva y la imagen transmite una ciertasensación de distanciamiento. Por el contrario, una toma cercana yrealizada con el zoom en posición de angular, transmite una mayorimplicación en el tema y el espectador lo percibe como algo máspróximo.Las dos opciones pueden ser válidas, todo dependerá de lasintenciones del fotógrafo, pero no hay duda que la proximidadsorprende mucho más al espectador que la lejanía.La primera toma se ha realizado demasiado lejos y desde un punto devista excesivamente elevado. Por el contrario, en la segunda se hareducido la distancia de toma, se ha bajado el punto de vista y se hamejorado la iluminación.Destacar el motivoUna excelente forma de reforzar el protagonismo del motivo consisteen enmarcarlo o realzarlo mediante el entorno. Por ejemplo, unapersona asomada en una ventana, situada en una zona iluminada porun rayo de sol, o en un claro entre la vegetación, son algunas de lasdiversas fórmulas para destacar el motivo aprovechando el entornoque lo rodea.Este método también es muy utilizado para transmitir situaciones osensaciones relacionadas con la intimidad, la calidez o, incluso, laclaustrofobia o el agobio.Vertical/horizontal 18.
En la fotografía digital, y especialmente según el tipo de cámara que seutilice, se tiende a tomar las fotografías en sentido horizontal. Ellocomporta una mayor comodidad en el visionado, ya sea a través de lapantalla LCD o del monitor del ordenador. Sin embargo, estacomodidad no significa que, como en la fotografía química, no debatenerse en cuenta la orientación del formato.Naturalmente, la decisión última la tiene el fotógrafo, pero resulta fácilencontrar situaciones en las que el formato vertical puede resultar másinteresante que el vertical y viceversa.Pasar de un formato horizontal al vertical, o al revés, no sólo es uncambio estético, al modificar el encuadre y la composición se puedenproducir cambios en el contenido de la fotografía. El fotógrafo debecontrolar si el cambio resulta positivo tanto en la composición como enla fuerza estética y expresiva de la fotografía.La toma vertical ofrece una visión limitada de la escena, mientras quela horizontal mejora notablemente el interés de la fotografía. Lainclusión de la columna en el tercio de la izquierda contribuye areforzar la sensación de perspectiva y profundidad.1.2 Componer la fotografíaComponer es decidir la distribución de los elementos dentro de unafotografía. Es decir, componer significa establecer el cómo se organizanlas cosas dentro del formato, el espacio que ocupan y la jerarquía decada elemento. El recorrido que realizarán los ojos del espectador alcontemplar la imagen también está estrechamente ligado a lacomposición.Dos formas de componer 19.
En el trabajo fotográfico existen dos grandes formas de componer laimagen:a) La que se realiza en el estudio del fotógrafob) La que se realiza en exterioresEn la tranquilidad del estudio, el fotógrafo puede organizar loselementos según sus criterios estéticos. Por el contrario, en exterioresdebe saber buscar el punto de vista más adecuado para obtener unacomposición interesante.En la primera opción, y en la comodidad del estudio, el fotógrafocontrola cada uno de los elementos y los organiza mediante criteriosestéticos o, en muchos casos, por necesidades de publicación. Estaforma de trabajar se aplica a bodegones, retratos comerciales opublicitarios y, en general, a todas las fotografías realizadas en unestudio.La segunda posibilidad, la que corresponde al trabajo realizado enexteriores, en las llamadas fotografías instantáneas, el fotógrafo sueletener pocas posibilidades de controlar y modificar la situación de loselementos. En estos casos, la composición es el resultado de undeterminado encuadre. Es decir, primero se encuadra la escena afotografiar y la composición es el resultado del encuadre, del punto devista y la posición de la cámara. Si la composición no satisface alfotógrafo, la solución pasa por modificar la posición de la cámara o elpunto de vista. Esta es la forma de componer la gran mayoría defotografías que se realizan en el mundo.No existen reglas fijas para determinar cómo debe ser una buenacomposición. Sin embargo, se puede establecer que la mejor 20.
composición es aquella que consigue transmitir la información, lasemociones o las sensaciones que desea expresar el fotógrafo alespectador de la imagen.CONSEJOAntes de accionar el disparador de la cámara analice la situación delos elementos dentro del encuadre. No dude en modificar la posiciónde la cámara si la composición no es de su agrado.Situar el motivoLa situación del motivo dentro del encuadre equivale a hablar de lacomposición de la fotografía. Existe una tendencia generalizada a situarel motivo principal en el centro del encuadre. Ello se debe, en granmedida, a que las cámaras tienen los sensores o dispositivos deenfoque situados en el centro del visor. El usuario enfoca, ya sea deforma manual o automática y, a continuación, toma la fotografía. Elresultado suele ser poco interesante y monótono, ya que la imagencentrada tiende a la simetría y, por otra parte, situar de forma habitualel motivo en el centro del visor no provoca ninguna sorpresa en elespectador.Situar el elemento protagonista a un lado de la composición, crea unacierta sorpresa en el espectador y contribuye a aumentar el interésvisual por la imagen.Enfocar y componerTodas las cámaras permiten realizar el enfoque y la composición comooperaciones independientes. Cuando la cámara está ajustada paratrabajar en enfoque automático (autofocus), el sistema se accionamediante el botón de disparo.Al presionar el botón de disparo, el sistema de enfoque automático seactiva y enfoca aquello que se encuentra en el centro del visor. Si se 21.
mantiene el botón presionado, se puede modificar la orientación de lacámara y mantener así la distancia enfocada. Es decir, se puedeenfocar un determinado elemento, desplazarlo del centro del visor auno de los lados y mantenerlo enfocado. Esta opción resulta muy útilpara, por ejemplo, fotografiar personas ante un paisaje y situarlas a unlado del encuadre. Dado que la mayoría de capturas con cámarasdigitales se realizan en modo autofocus, la forma de trabajar másrecomendable consiste en el bloqueo del enfoque mediante el botón dedisparo.Algunas cámaras permiten seleccionar la zona de enfoque preferente.Ello facilita el enfoque del motivo principal si éste se encuentra en unode los lados del encuadre. Sin embargo, accionar esta modalidadpuede representar una mayor pérdida de tiempo que realizar elbloqueo de enfoque descrito anteriormente. Seleccionar la zona deenfoque preferente a uno de los lados del visor sólo tiene utilidadcuando se vayan a realizar repetidas tomas en las mismas condiciones.En el caso de que la cámara esté ajustada para enfoque manual, sedebe enfocar colocando el motivo principal en el centro del visor y, acontinuación, se puede encuadrar situándolo a uno de los lados sin quesea necesario mantener apretado el botón de disparo, ya que elsistema de enfoque automático se encuentra desconectado. Estaopción no está disponible en la mayoría de cámaras digitales de gamamedia o baja.CONSEJOEn muchas fotografías es recomendable no enfocar en el centro delencuadre. Ajuste el enfoque sobre el motivo principal cuando éste seencuentre a un lado de la composición y, sin soltar el botón dedisparo, corrija la posición de la cámara.La regla de los terciosLa regla de los tercios es una excelente fórmula para crear lacomposición y ayuda a situar los elementos dentro del encuadre. Éstaconsiste en dividir, de forma imaginaria, el visor en tres parteshorizontales y tres verticales. Las líneas horizontales sirven de guíapara situar los horizontes en las fotografías de paisaje, mientras quelas verticales son la referencia para situar los elementos verticales dela composición.En una fotografía de paisaje resulta recomendable, por razonesestéticas, no situar el horizonte en el centro del encuadre. De estaforma se evita la sensación de que la imagen está dividida en dospartes iguales. Es decir, se evita la simetría en la composición que,desde un punto de vista estético, puede resultar poco estimulante. 22.
Cuando se dispone de un cielo interesante, con nubes blancas quedestacan sobre el fondo azul, nubarrones que amenazan tormenta,etc., se puede situar el horizonte en el tercio inferior y dar asíprotagonismo al cielo. Por el contrario, si el cielo carece de interésresulta más útil situar el horizonte en el tercio superior. En este casose debe centrar el protagonismo en los dos tercios inferiores buscandoel interés en el paisaje y los elementos que lo componen.Al desplazar el horizonte del centro de la imagen se obtiene unacomposición asimétrica. Sitúa el horizonte en el tercio inferior cuandoquieras otorgar el protagonismo al cielo, y en el tercio inferior cuandoel protagonismo esté en el suelo. Evita colocar el horizonte en el centrodel encuadre.Las dos líneas verticales son de gran utilidad para situar, por ejemplo,una persona ante un paisaje. Un ciclista, o un atleta, que se desplazahacia la derecha se debería situar en el tercio de la izquierda, dejandoespacio (aire) delante de él.En las tomas de retrato también se debe aplicar la regla de los tercios.Por ejemplo, en una fotografía vertical, se pueden situar los ojos a laaltura del tercio superior del formato. En los retratos en formatohorizontal, especialmente si el modelo mira hacia uno de los lados, se 23.
debe desplazar la cabeza hacia el lado contrario al de la mirada. Si, porejemplo, el modelo mira hacia la derecha de la fotografía, se debesituar la cabeza en el lado izquierdo, dejando espacio en la dirección dela mirada. En este caso, también se pueden situar los ojos en el terciosuperior. Aplicando esta sencilla formula se potencia la dirección de lamirada y la imagen, con respecto a una toma centrada, gana enestética y dinamismo. CONSEJO Utilice la regla de los tercios en las tomas de paisaje y también en los retratos. Evite situar los horizontes de los paisajes y los ojos de los modelos en el centro del encuadre.La simetríaLa simetría se produce cuando existe un elemento central, que dividela imagen en dos partes, y elementos que se repiten a uno y otro lado.Las fotografías simétricas suelen producir sensaciones agradables enlos espectadores de las imágenes.La simetría puede encontrarse en fachadas de casas, que con suestructura de puertas y ventanas puede semejar un rostro humano; enpaisajes en los que los campos o los árboles de un bosque facilitenencuadres simétricos; en los reflejos en lagos o ríos, en los que lasaguas muestran una réplica exacta del paisaje del entorno, y un largoetcétera.Las fotografías simétricas, inicialmente agradables, hacen que muchosaficionados caigan en la repetición y sus imágenes, por repetitivas,sean monótonas y poco sorprendentes. Sin embargo, desde el puntode vista de la composición, se considera que, en general, lasfotografías asimétricas tienen más fuerza expresiva. 24.
La composición simétrica transmite sensaciones ligadas a la estabilidady a la serenidad. En este caso, la toma en contrapicado aportadinamismo a la imagen.La asimetríaUna composición asimétrica suele tener mayor impacto expresivo,provoca sorpresa en el espectador y es más ágil y dinámica que unasimétrica.Las fotografías asimétricas suelen asociarse con el desequilibrio de lasimágenes, pero ello no tiene que ser necesariamente así. No debeconfundirse el equilibrio de la imagen con la simetría. Si bien es ciertoque una imagen simétrica es, por definición, equilibrada, una fotografíaasimétrica también puede estar equilibrada. Bastará que los elementosde la imagen se compensen para que el fotógrafo pueda encontrar elequilibrio de la imagen con una composición asimétrica.Realizar fotografías asimétricas puede significar, al principio, unamayor dedicación por parte del fotógrafo en el proceso de encuadre ycomposición de la imagen. Encontrar el equilibrio de la imagenmediante la simetría es un proceso rápido, mientras que hacerlo con laasimetría requiere una mayor atención. Sin embargo, una vez elfotógrafo desarrolla esta habilidad, las composiciones asimétricastambién se realizan de forma rápida y casi automatizada.La composición asimétrica no tiene que ser, necesariamente, unaimagen desequilibrada. En este caso, el mayor espacio de la partederecha ayuda a equilibrar la composición.CONSEJO 25.
Intente no abusar de las imágenes simétricas. Procure aprender a equilibrar las fotografías concomposiciones asimétricas. Sus fotografías ganaran en dinamismo, agilidad y fuerza expresiva. 1.3 Trabajar con luz ambiente Uno de los aspectos que mejor debe dominar el fotógrafo es el control de la luz. Una luz favorable potencia la fotografía, mientras que una luz poco adecuada puede arruinar una toma. Ello comporta que el fotógrafo debe saber adaptarse a las diferentes condiciones de la luz ambiente, ya sea ésta natural o artificial, y obtener el mejor partido de cada situación. La luz natural Por luz natural se entiende la que proporciona el sol. A lo largo del año, y de las diferentes estaciones meteorológicas, el sol va modificando su recorrido y ofrece visiones diversas de los mismos motivos. Ilumina de forma diferente el paisaje, incide con distintos ángulos sobre los motivos y penetra a través de las ventanas de las casas desde direcciones distintas. El fotógrafo experimentado sabe aprovechar estas variaciones en favor de las fotografías que va a tomar. En estas cuatro fotografías puede apreciarse como la luz, propia de las diferentes estaciones meteorológicas, otorga una atmósfera especial a cada imagen. La frialdad de la luz de invierno, contrasta con la sensación de verano (puerta), la del otoño (campo) y el luminoso esplendor de la primavera. Luz y contraste Cuando en fotografía se habla de contraste, se está haciendo referencia a la diferencia que existe entre la iluminación de las distintas partes de la escena. Las escenas o motivos a fotografiar se pueden resumir en tres grandes situaciones posibles: alto contraste, bajo contraste y contraste normal. Así, una escena muy contrastada es aquella que tiene partes muy iluminadas (altas luces) y partes de 26.
sombra profunda (sombras). En estos casos los extremos, luces y sombras, pueden q uedar fuera de lacapacidad de registro del soporte utilizado, ya sea químico o digital.Por el contrario, una escena de bajo contraste es aquella en la que existe poca diferencia entre las zonasmás y menos iluminadas. Las escenas de bajo contraste no n ecesariamente comportan fotografías conproblemas técnicos. Por ejemplo, un paisaje nevado al sol de mediodía puede tener mucha luz y ser pococontrastado si no existen sombras. Si la exposición es correcta, la nieve se representará como blancoiluminado sin más problemas.Por último, una escena de contraste normal es aquella que se puede reproducir de tal forma que las lucesy las sombras se representan con detalle. El concepto de contraste puede ser descrito de manera muchomás técnica, pero estas primeras indicaciones deben ser suficientes para poder empezar a experimentarcon la luz y el contraste de las escenas.Mediante los controles de la cámara puedes alterar el contraste de la escena. En estas tres fotografías sepuede apreciar el resultado de ajustar un contraste alto, bajo y normal.Luz y climatologíaEntre los aficionados existe una tendencia generalizada a tomar fotografías durante los días soleados. Losdías lluviosos, nublados, ventosos o, incluso, con niebla son situaciones excelentes para fotografiar losmotivos con una luz especial. Estas situaciones son una excelente oportunidad para plasmar en lasfotografías los motivos con un aspecto distinto, menos tópico e inusual.En condiciones climatológicas adversas se debe tener la precaución de proteger la cámara del frío intenso y 27.
la humedad, pero ello no impide la captura de imágenes.CONSEJOProteja la cámara manteniéndola dentro de la chaqueta o abrigo mientras no está tomandofotografías. El calor de su cuerpo no sólo protegerá la cámara, también alargará la duración de lasbaterías.Los días lluviosos o con niebla ofrecen una visibilidad reducida, ello comporta que se deban descartar losplanos generales y, si es posible, la inclusión del cielo dentro del encuadre. Las to mas cercanas, o situaralgún elemento en primer término, facilita la obtención de fotografías distintas y alejadas de las imágenestópicas de paisajes. Aproveche estas condiciones de luz para realizar planos muy cortos o incluso practicarla fotomacrografía.Los días nublados son también una excelente oportunidad para la realización de tomas de retrato. La luzdel sol, difundida por las nubes, proporciona una iluminación suave sobre el rostro del modelo. La luzdifusa permite expresiones más relajadas que cuando los rayos del sol inciden directamente sobre elmodelo.Los días de "mal tiempo" también puedes ser aprovecharlos para realizar fotografías interesantes. Loscielos pueden ofrecer situaciones muy gráficas y espectaculares. En los planos cortos de naturaleza, la luzdifusa contribuye a suavizar el contraste y permite excelentes resultados con el color.El contraste según la época del año y la horaUn observador atento habrá podido apreciar como las características de la luz solar del invierno sondistintas a las del verano. Esta variación provoca que el contraste de las escenas se modifica en función dela luz que recibe, tanto por la época del año como por la hora del día.El hecho de que el recorrido del sol sea más bajo durante el invierno, provoca sombras más alargadas yuna iluminación más contrastada. Es decir, una mayor diferencia entre las partes iluminadas y lassombras. Estas condiciones suelen ser aprovechadas por los fotógrafos interesados en el paisaje, puestoque la luz rasante destaca las texturas y favorece la representación visual del volumen. Por el contrario,muchos fotógrafos prefieren la primavera y el otoño para sus fotografías de paisaje, por ser en ellascuando se producen las situaciones de luz menos extremas.En verano el sol describe una trayectoria más alta. Al mediodía se encuentra en su cenit y las sombras casidesaparecen bajo el motivo. Ello comporta que, por ejemplo, un paisaje fotografiado a mediodía ofreceunos resultados poco interesantes, ya que la luz cenital tiende a aplanar la escena. Un retrato en estamisma situación tampoco es muy recomendable, puesto que la luz cenital comporta que los ojos delmodelo queden en sombra, la nariz proyecta una desagradable sombra sobre el labio superior y el cuellotambién queda en sombra.En cuanto a la hora del día, la luz de la mañana suele ser más limpia que la de la tarde, especialmente enverano, debido a que durante la noche la humedad deposita las partículas de polvo en el suelo. Alatardecer la atmósfera suele estar más cargada de polvo y con una visibilidad lejana más reducida.Con los aspectos relacionados con la luz resulta difícil determinar cuál es la mejor iluminación para unadeterminada fotografía. La mejor será, sin duda, aquella que contribuya a potenciar el contenido de la 28.
misma y las intenciones del fotógrafo. No debe olvidarse que seleccionar la hora de la toma o la estacióndel año, es una acción que puede considerarse equivalente a iluminar un motivo en el estudio.CONSEJOSi desea realizar tomas de paisaje de sus excursiones y vacaciones, intente realizarlas a primera oúltima hora del día. Sus fotografías tendrán una luz más interesante y las escenas ganarán envolumen y textura.La luz artificialPor luz artificial se entiende toda aquella fuente producida por el ser humano. En la sociedad actual el serhumano pasa una gran cantidad de horas iluminado por la luz artificial. Muy pocos lugares de trabajo eninteriores disponen de luz natural. Las bombillas y, especialmente, los fluorescentes son habituales en elentorno de trabajo de millones de seres humano. La fotografía digital ha resuelto el eterno problema de lasdominantes de color, producidas por las fuentes de luz artificial, que se dan en la fotografía químicacuando no se utiliza flash. Mediante un ajuste electrónico se pueden corregir las dominantes y obtenerimágenes con un equilibrio de color parecido al que proporciona la luz solar.Equilibrio del color en la luz naturalA simple vista se puede apreciar que la luz tiene una coloración distinta a lo largo del día. Las primeras yúltimas horas del día ofrecen una luz más cálida, es decir, produce fotografías con una dominante de colorque tiende hacia el anaranjado, especialmente a la puesta del sol. Estas dominantes se deben a la posicióndel sol con respecto a la tierra, y a la capa atmosférica que deben atravesar sus rayos. El término técnicoque describe el color de la luz se denomina temperatura de color. La temperatura de color se mide engrados Kelvin (ºK) y, casi siempre, es la responsable de la alteración del color en las fotografías.Estas tres fotografías han sido realizadas a primera hora de la mañana, a mediodía y a última hora de latarde. En ellas se puede apreciar el efecto de la temperatura de color a lo largo del día. Una misma escena,según la hora, puede aparecer con distintas dominantes de color.El balance de blancosA diferencia de lo que sucede con la fotografía química, las cámaras digitales incorporan un sistema dedetección de la temperatura de color y una corrección automática, manual o de ambos tipos, denominada 29.
balance de blancos (white balance). Esta opción permite al usuario realizar fotografías con un equilibrio decolor que se aproxima a su visión de la escena. En algunas cámaras se puede escoger entre el modoautomático, en el que la cámara realiza el balance según parámetros prefijados para conseguir unacorrección del color, y el modo manual, en el que el fotógrafo escoge entre un abanico de fuentes de luz.Las más habituales son: Fine (sol), Incandescent (lámparas domésticas d e tungsteno), Fluorescent, Cloudy(nublado) y Flash. Se debe destacar que casi todas las cámaras ofrecen resultados más que aceptables enel modo automático.Cuando ajustar el balance de blancosSi la cámara dispone de modo manual de ajuste del balance de blancos, se pueden alterar los resultados avoluntad del usuario. A pesar de los buenos resultados del modo automático, los ajustes manualespermiten mejorar algunas correcciones y, también muy importante, potenciar algunas dominantes confines creativ os.Fine (sol)Las tomas realizadas a pleno sol y a mediodía, coinciden con la temperatura de color que equivale a lo queen términos fotográficos se denomina luz de día (unos 5.500 ºK) y, por tanto, el ajuste Fine (o sol) es eladecuado.IncandescenteEste ajuste es necesario cuando las tomas se realizan en escenas iluminadas con bombillas domésticas.Éstas suelen ofrecer una temperatura de color muy baja (inferior a los 3.200 ºK) y ello comporta unadominante anaranjada. Este ajuste aplica un filtraje electrónico azulado que restablece el equilibrio decolor.NubladoEn los días nublados, en sobras claras, en paisajes de alta montaña y en la nieve, se suelen producirdominantes de color azuladas. Ello es debido a la alta temperatura de color, m uy por encima de los 6.000ºK. En estas situaciones, el ajuste de Cloudy (nublado) corrige las dominantes aplicando un filtro cálidoque contrarresta la dominante azulada.FlashCuando se acciona el flash, o se ajusta la posición de flash en el balance de blancos, es un ajusteequivalente a la luz de día, es decir, a la luz del sol (ver próxima lección sobre el flash). La temperatura decolor que ofrece el flash es equivalente a la luz del sol a mediodía, unos 5.500 ºK. Ello permite combinar elflash con la luz de día (flash de relleno, por ejemplo) sin que se produzcan dominantes de color.CONSEJOEl ajuste de día nublado (Cloudy) resulta también muy útil en tomas de retrato realizadas ensombra, ya que los tonos de piel aparecen más cálidos y con aspecto bronceado.Conviene recordar que el ajuste manual del balance de blancos no está disponible en todas las cámaras.Las que disponen de opción de ajustes manuales para las tomas permiten también el ajuste manual delequilibrio del color. Si no se dispone del ajuste manual se puede confiar en el automatismo de la cámara,que es capaz, en general, de corregir las dominantes más evidentes.Alterar el color a voluntadLa manipulación del balance de blancos puede resultar de gran utilidad no sólo cuando se quiera corregiruna determinada dominante, si no ta mbién cuando se desee potenciar o alterar el color de la escena. Porejemplo, si en una toma en exteriores de un paisaje marino se ajusta el balance de blancos para luzincandescente, la dominante será azulada, potenciando así el color del agua y el cielo. También en unatoma al atardecer o nocturna se puede potenciar, con el mismo ajuste, la dominante azulada. Elloprovocará la sensación de frialdad y de que la escena se encuentra iluminada por la luna.Por el contrario, si se desea potenciar la dominante cálida, muy adecuada en tomas de paisaje otoñal yretratos, se puede utilizar el ajuste para días nublados o luz de fluorescente. Las fotografías apareceráncálidas y agradables a la vista. 30.
Cuando en una fotografía quiera potenciar la sensación de frialdad, ajuste el balance de blancospara luz incandescente o de fluorescente.Haga click en la fotografía Haga click en la fotografíaEn estas dos fotografías, tomadas a mediodía, se ha alterado la temperatura de color de la imagenmediante el control de Balance de Blancos de la cámara. En la imagen más fría (azulada) se ajustó paraluz de tungsteno, mientras que en la amarillenta (cálida) se ajusto para día nublado.1.4 EL uso del flashEl flash es una fuente de luz estable que permite un control muy fiable sobre los resultados. Latemperatura de color del flash es equivalente a la de la luz solar de mediodía. Es decir, el balance deblancos del ajuste del flash es equivalente al que se utiliza al trabajar a pleno sol. Ello permite que el flash,además de ser utilizado en condiciones de luz precaria, pueda ser combinado con la luz de día sin queprovoque dominantes de color en la fotografía.El flash, utilizado a corta distancia, proporciona una fuente de luz segura y estable. Permite aumentar elcontraste de la escena, obtener imágenes espectaculares y, con la exposición acertada, colores brillantesAlcance del flash 31.
Todas las unidades de flash, incluso las más potentes, tienen un alcance limitado. Los flashes integradosen las cámaras digitales son de escasa potencia y están diseñados para cubrir distancias muy cortas.La distancia que es capaz de iluminar el flash, depende de varios factores, pero en ningún caso va más alláde unos pocos metros. En interiores domésticos, el destello del flash ilumina una distancia mayor que enexteriores nocturnos. Ello es debido a que las paredes de las habitaciones rebotan parte de la luz recibida ycontribuyen a aumentar la eficacia del flash.El flash emite más o menos cantidad de luz en función de la distancia a la que se encuentra el motivo. Lascámaras disponen de una fotocélula que detecta la luz rebotada en el motivo. En este momento, el flashdeja de emitir luz. Ello significa que si el motivo se encuentra, por ejemplo, a tres metros de distancia, elflash consumirá mucha más energía que si está a un metro.El sistema de control de la cantidad de energía necesaria, en función de la distancia, presenta problemascuando en una escena fotografiada con flash existen motivos a diferentes distancias. El sensor corta laemisión de energía cuando recibe luz rebotada de algún elemento, pero éste puede no ser el motivoprincipal de la fotografía. Ello significa que, si entre el motivo y la cámara existe algún otro elemento, lacámara ajustará la potencia para el objeto más cercano. Este efecto resulta particularmente evidentecuando se fotografía a varias personas situadas a diferentes distancias. La potencia del flash se ajusta paralas más cercanas y las situadas algo más lejos aparecen oscuras (subexpuestas).Haga click en la fotografía Haga click en la fotografíaEn estas dos fotografías puedes apreciar el efecto d e pérdida de luz del flash debido a la distancia (foto 1),y cómo el flash ilumina correctamente al grupo (foto2). Cuando hagas fotografías de grupo con flash, pidea tus modelos que se coloquen todos a la misma distancia de la cámara.CONSEJOEn fiestas y reuniones familiares, pida a sus modelos que se coloque todos a la misma distancia dela cámara. La exposición del flash será correcta en toda la escena.Por lo que respecta al ángulo de cobertura del flash, éste se ajusta de forma automática a la distancia focalutilizada. Es decir, el abanico que cubre e l haz de luz del flash se ajusta en función de si se está utilizandoun angular o un teleobjetivo. Si el ajuste no es automático, la pantalla del flash está diseñada para queilumine un ángulo que se corresponde con la distancia focal más corta: el angular.Valorar el uso del flashCuando la cámara detecta un nivel de luz insuficiente y conecta automáticamente el flash (o indica lanecesidad de hacerlo), no tiene porque comportar, necesariamente, el uso del mismo.Por bajo que sea el nivel de luz, la c ámara puede ser capaz de tomar fotografías (en modo manual), sinnecesidad de conectar el flash, aunque sea con la ayuda de un trípode para evitar tomas movidas.Debe tenerse en cuenta que la utilización del flash comporta algunas consecuencias :1) El destello cambia la atmósfera de la escena2) El flash se convierte en un elemento delator3) Reduce la autonomía de las bateríasLa atmósfera de la escena 32.
La luz del flash proporciona una luz dura y directa. Provoca sombras profundas y anula la atmósfera de laluz ambiente de la escena. Por ejemplo, si se fotografía con flash una estancia iluminada por unas velas olámparas domésticas, la luz ambiente que éstas proporcionan no aparecerá en la fotografía, puesto que laintensidad del destello es mucho mayor.Haga click en la fotografía Haga click en la fotografíaEste rincón de una casa, iluminado lateralmente por la luz de la ventana, pierde gran parte de suatmósfera al ser iluminado por el flash.El flash delatorCuando al tomar fotografías se desea pasar desapercibido, el uso del flash está totalmente desaconsejado.El destello del flash puede comportar que todas las miradas se dirijan a la cámara y arruinar así elambiente que se deseaba captar.Las bateríasEl uso del flash reduce de manera notable la autonomía de las baterías. Dado que las baterías suelen seruno de los puntos débiles de las cámaras digitales, cuando se quiera prolongar al máximo la vida útil de lasmismas, resulta muy recomendable limitar el uso del flash al mínimo imprescindible.Opciones de flashLa mayoría de cámaras digitales disponen de un menú de flash que ofrece cuatro ajustes:a) Flash desactivadob) Flash auto/activadoc) Ojos rojosd) Flash lento (Slow flash)Flash desactivado es un ajuste que, en muchas cámaras, sólo es posible cuando la cámara está en modomanual. Desactivar el flash permite realizar exposiciones largas en situaciones de luz precaria o en tomasnocturnas. El trípode, o un soporte de cámara, es imprescindible en estas situaciones.Flash activado es la posición habitual del modo automático. Cuando la cámara detecta un nivel deiluminación insuficiente activa el flash de forma automática. También se puede activar de forma voluntariapara ser usado como luz de relleno.Ojos rojos es un ajuste que no siempre consigue eliminar el desagradable efecto de los ojos rojos en laspersonas. El efecto de los ojos rojos es debido a que la luz del flash ha incidido directamente sobre elfondo del ojo cuando éste se encuentra con la pupila muy dilatada. Una vez seleccionado el ajuste paraevitar los ojos rojos, cuando se acciona el disparador, el flash emite una serie de pequeños destellos, quecontribuyen a que las pupilas de los modelos se contraigan, y evitar así fotografiar el fondo del ojo. Otraposibilidad consiste en fotografiar a las personas desde un ángulo ligeramente lateral. De esta forma, la luzdel flash no incide directamente sobre el fondo del ojo. 33.
Haga click en la fotografía Haga click en la fotografíaLos retratos realizados con flash, en condiciones de luz ambiente débil, pueden provocar el desagradableefecto de los ojos rojos en los modelos. Al activar el modo de flash que elimina este efecto, el resultadomejora notablemente.CONSEJOSi existe alguna luz ambiente, se puede pedir al modelo que mire hacia ella durante unos instantesantes de realizar la toma. Así, la pupila se contrae y se reduce la posibilidad del efecto de los ojosrojos.Flash lento (o slow flash), es un ajuste muy útil en las escenas, tanto interiores como exteriores, quedispongan de luz ambiente. Con esta opción se consigue iluminar el motivo (siempre que se encuentre losuficientemente cerca) y, al mismo tiempo, captar la luz ambiente de la escena.En realidad, este ajuste significa trabajar con una velocidad de obturación más lenta que la quehabitualmente utiliza el flash. El flash destella a la velocidad normal, el obturador es el que trabaja a unavelocidad más lenta. De esta forma, al accionar el disparador el flash emite el destello, pero el obturadorpermanece abierto un tiempo adicional. Ello permite que en la fotografía se capte la luz ambiente.Esta opción resulta muy útil en tomas de interiores domésticos y en escenas nocturnas en las que, porejemplo, se sitúa a una persona ante un monumento iluminado. El tiempo de exposición adicional evita elefecto de fondos completamente oscuros típicos en las tomas con flash. 34.
Haga click en la fotografía Haga click en la fotografíaEn los retratos con flash y en interiores, el flash provoca un efecto de subexposición en los fondos y estosaparecen muy oscuros. Si utilizas la opción de "flash lento", obtendrás el retrato bien expuesto y podráscaptar parte de la luz ambientea.Control de la exposición con el flashAlgunas cámaras digitales disponen de un menú específico para los ajustes del flash que permite controlarla exposición. El margen de sobre o subexposición suele ser mínimo (entre +0,3 y -0,3 de diafragma),pero suficiente para ajustar la luminosidad de la fotografía. Si, al trabajar con flash, las fotografíasaparecen demasiado oscuras, se ajusta la posición +0,3. Por el contrario, si aparecen demasiado claras elajuste adecuado es -0,3.El flash de rellenoUtilizar el flash de relleno significa, ni más ni menos, que "rellenar" de luz las sombras en un motivo.Generalmente esta opción es válida sólo en tomas de retrato, ya que el corto alcance del flash impide serutilizado en tomas de planos generales.Cuando el modelo está situado a contraluz o, también, cuando las sombras producidas por el sol sobre elrostro deben ser suavizadas, un destello de flash suele mejorar notablemente la fotografía.En estos casos, bastará con activar el flash desde el menú correspondiente. El sistema d e medición de laluz de la cámara ajustará la exposición correcta. En el supuesto que se desee aclarar u oscurecer laimagen, se puede realizar mediante el compensador de exposición y, si está disponible, el ajuste de controlde la exposición del flash.En las tomas cercanas, en posición macro, también puede utilizarse el flash, ya sea como luz principal ocomo relleno, pero su eficacia está ligada a la distancia que exista entre el objetivo y el flash. Si el objetivoy el flash están muy separados, en las tomas cercanas la iluminación no será correcta, ya que el flashdirige el destello hacia una parte de la escena que no se corresponde con la encuadrada en el visor. 35.
Haga click en la fotografía Haga click en la foto grafía En estas fotografías puedes apreciar el efecto de un retrato a contraluz (en el que las facciones quedan en sombra. Foto 1), y el producto de utilizar el flash de relleno, que permite apreciar mucho mejor la expresión y el detalle en la ropa.2.1 Aspectos específicosPor su novedad y constante evolución, decidir entre las cámaras digitales que hay en el mercado nosiempre resulta una tarea fácil. U no de los aspectos que los fabricantes suelen destacar es la resolución(en megapíxeles) que ofrece una determinada cámara, pero existen otros aspectos que conviene sepasvalorar. Como en la fotografía química, la calidad de la imagen digital depende, además del tamaño delarchivo, de la calidad del CCD y del objetivo con el que se realiza la captura. También existen diferentescategorías de cámaras que se adaptan a la mayoría de necesidades fotográficas.Cámaras compactas de baja resoluciónEstas cámaras están dirigidas al aficionado y ofrecen un abanico de prestaciones que suele superar lasnecesidades del usuario. Algunas de las diferencias más evidentes entre las cámaras de este segmentose encuentra en: • El tipo de tarjeta de memoria utilizada (SmartMedia, Compact Flash o Memory Stick) • La calidad de los objetivos • La distancia a la que son capaces de enfocar (las Coolpix incorporan prestaciones macro de serie) • El tipo de baterías utilizado y la gama de accesorios disponibleEstas cámaras son de fácil manejo, disponen de exposición automática, flash integrado, enfoqueautomático y zoom. El tamaño de los archivos que resultan de una captura a máxima resolución sueleser pequeño, pero más que suficiente para las aplicaciones domésticas (álbum familiar, copias depequeño tamaño) y aptas para ser enviadas por Internet. Recuerda que con el fin de que el tamaño dearchivo pueda ser transmitido con agilidad, en la mayoría de los casos resulta recomendableredimensionar la imagen para reducir su tamaño antes de ser enviada por la red. 36.
Coolpix 880CONSEJOSi al tomar una fotografía ya sabes que deberás mandarla por Internet, utiliza una compresión lomayor posible. Ello reducirá el tamaño del archivo sin abrir.Cámaras compactas semiprofesionalesEstas cámaras están dirigidas a aficionados avanzados, profesionales de distintos ámbitos (peritos,médicos, arquitectos, diseñadores, restauradores, etc.) que necesitan prestaciones específicas. Utilizanlos mismos tipos de tarjetas de memoria que las anteriores, pero suelen equiparse con unidades demayor capacidad. Disponen de todas las prestaciones automáticas y la posibilidad de ser utilizadas enmodo manual, tanto en lo que se refiere a las velocidades, como a los diafragmas y la distancia deenfoque. Ello permite un buen control sobre los resultados de la imagen obtenida. Los objetivos y el CCDson de mayor calidad que en las compactas de consumo.La resolución que ofrecen las cámaras de este grupo se sitúa por encima de los 3 millones de píxeles (3megapíxeles). También disponen de una pantalla LCD razonablemente grande. Desde la propia pantallaLCD, además del visionado de las imágenes capturadas, es posible realizar ajustes de la toma (calidad,brillo, contraste, balance de blancos, etc.) y de las opciones del modo de captura (disparo retardado,macro, distancia de enfoque, flash, compensación de la exposición, etc.).Coolpix 990Cámaras digitales réflexEstas cámaras van dirigidas a profesionales que, en su especialidad, requieren una gran agilidad en elproceso de envío de fotografías y unos archivos de imagen de mayor calidad. Muchos fotoperiodistas 37.
especializados en deportes, prensa diaria, e incluso los corresponsales de guerra, están utilizandocámaras digitales réflex. Estas cámaras también están siendo utilizadas para sesiones de moda y, enalgunos casos, para bodegones publicitarios.Al disponer de objetivos y CCD de gama alta, se obtienen imágenes de mayor calidad que con lasanteriormente descritas. En algunos casos, el tamaño del archivo no es superior al que se puede obtenercon las cámaras compactas, pero al disponer de mejores l entes y un CCD de mayor tamaño y calidad, elresultado es muy superior. Con un adecuado tratamiento de los archivos de estas cámaras, mediantePhotoshop, se pueden realizar ampliaciones de gran formato sobre papel.Otra gran ventaja de estas cámaras consiste en que los objetivos intercambiables, de gama alta,utilizados en las cámaras réflex de fotografía química son perfectamente compatibles. Sin embargo, sedebe tener en cuenta que la distancia focal entre la fotografía química y la digital no se corresponden. Alser el CCD de menor tamaño que un negativo de 35mm, comporta que un objetivo de una réflexconvencional, utilizado en una cámara digital, verá aumentada su distancia focal en, aproximadamente,un x1,4. Este aumento de distancia focal se convierte en una gran ventaja para los fotógrafos,especialmente los especializados en deportes.Nikon D-1Respaldos de captura digitalEste sistema de captura se utiliza en cámaras de gran formato, generalmente de 9x12 cm, y es deaplicación exclusiva en estudio. Son respaldos que se adaptan a la cámara de placas convencional y vanconectados directamente a un ordenador. Los que ofrecen archivos de mayor tamaño (por encima de los100 Mb) suelen funcionar como un escáner. Ello comporta que, en algunos casos, la captura puede duraralgunos segundos (el tiempo necesario para que el lector realice el barrido en toda la superficie decaptura). Los respaldos más modernos ofrecen la posibilidad de capturas instantáneas con flash. Estatecnología tiene un coste elevado y es apta para los trabajos de bodegón y motivos estáticos.Respaldo Phase-One para cámara Hasselblad, de medio formato. La superficie de captura equivale al 38.
formato de 35mmCaracterísticas de las cámaras digitalesLas cámaras digitales utilizan unos principios fotográficos heredados de la fotografía química (oanalógica), pero también se basan en la tecnología utilizada en las cámaras de vídeo. Es decir, lascámaras digitales tienen unas características específicas que las diferencian tanto de las cámarasfotográficas convencionales como de las utilizadas en vídeo. A continuación encontrarás los aspectos dela fotografía digital que no se comparten con la fotografía química.El ordenadorUtilizar una cámara digital va estrechamente vinculado a la necesidad de disponer de un ordenador conunas prestaciones determinadas (en el nivel 2 del Curso encontrarás información precisa al respecto). Elsistema operativo, la capacidad del disco duro, la velocidad del procesador y la posibilidad de conectardispositivos USB al ordenador, son aspectos decisivos en la utilización de las actuales cámaras digitales.No olvides que cada cámara utiliza un software propio para relacionarse con el ordenador. Ello comportaque deberás tener instalados los programas en tu ordenador. De lo contrario, el ordenador noreconocerá la cámara (o la disquetera) y, por tanto, no podrás abrir las imágenes ni guardarlas un tudisco duro o transferirlas a otro dispositivo de almacenamiento.CONSEJOSi dispones de un ordenador algo antiguo y decides cambiarlo, asegúrate de que el nuevo equipodispone de las conexiones necesarias para que sean compatibles con la cámara y sus periféricos.Tarjetas de memoriaEl aspecto más destacado consiste en que la película es substituida por un soporte magnético. En lamayoría de los casos una tarjeta de memoria, que puede variar en capacidad, es decir, en Mb dememoria. Actualmente existen tarjetas que superan los 250 Mb de capacidad.La velocidad de grabación de la tarjeta tiene un papel fundamental en el tiempo que la cámara invierteen transferir los datos a la tarjeta. Ello afecta al tiempo de espera entre captura y captura. Lasvelocidades de grabación más comunes oscilan entre 4x, 8x y 12x. A mayor velocidad de grabación,menor intervalo entre capturas.Tarjeta de memoria Lexar, de gran capacidad (320Mb), y alta velocidad de grabación (12x)CONSEJOEn caso de tener que almacenar muchas imágenes, resulta más seguro disponer de varias tarjetasde capacidad media que una sola de gran capacidad.El CCDEste dispositivo (Charge Coupled Device o dispositivo acoplado de carga) es un sensor electrónico,encargado de convertir los impulsos lumínicos en datos electrónicos que, a su vez, el procesador de lacámara convierte en imagen. 39.
Existen diferentes tipos de CCD, que se diferencian por su estructura, calidad y tamaño. Por lo general,esta es una información técnica que suele pasar inadvertida por el consumidor, y es un factorfundamental tanto para la calidad de las imágenes como para las posibilidades de tratamientoelectrónico en el ordenador.Diferencias de tamaño entre un CCD de una cámara Coolpix 990 y una D-1, ambas de Nikon Recommended

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