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Timestamp: 2018-02-23 00:33:50+00:00

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La Protección de Obras Plásticas y de Arte Aplicado en México y en los Paises Latinoamericanos – OLIVARES
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Toda obra consta de forma y contenido, situación reconocida por el derecho de autor y sobre la cual se basa el sistema de protección mismo. De cualquier manera, en México, como en muchos otros sistemas jurídicos en el mundo, sólo será la forma de expresar una idea artística o intelectual la que obtenga protección de derechos de autor en tanto se haya plasmado a través de una técnica o lenguaje determinados en un medio tangible de expresión y será siempre el elemento intangible la creación humana, el que se protegerá, y no así el medio o “corpus mechanicum” en el que se ha plasmado.
De conformidad con la legislación mexicana, los derechos patrimoniales pueden transferirse, licenciarse o disponerse de cualquier manera por el autor, o su apoderado y por el titular del derecho correspondiente en caso de relación de trabajo o de encargo. Desde el punto de vista académico, la legislación mexicana de la materia reconoce la clasificación tradicional que divide los derechos patrimoniales en derechos de reproducción, distribución, control en la publicación de obras derivadas y representación, ejecución y exhibición públicas. Lo anterior se concluye de la interpretación que produce la lectura del artículo 2, fracción III, de la Ley Federal de Derechos de Autor (LFDA), que establece que el autor o el titular de los derechos patrimoniales de autor podrá “usar y explotar” la obra protegida. Como puede apreciarse, la expresión “uso y explotación” de obras es lo suficientemente amplia como para incluir cualquiera de las formas de explotación antes mencionadas, sin importar si el artículo 4° del mismo ordenamiento legal se refiere a éstas en forma expresa.4 Por consiguiente, en virtud del derecho patrimonial de autor, el titular de éste deberá estar legitimado para perseguir infracciones que provengan del uso y la explotación de la obra protegida,5 incluyendo los casos de exhibición pública y publicación, pero asimismo cualquier otra forma de explotación, a través de medios conocidos o por conocerse y que el referido artículo 4° de la LFDA haya omitido incluir en la lista.
El “autor” -considerado desde el punto de vista del sistema de “derecho de autor”-representa el sujeto principal de protección en todos los países de Latinoamérica. Atendiendo al principio apuntado, los países latinoamericanos promueven con firmeza la protección del autor desde la perspectiva de su personalidad, situación que se ve reflejada en la aplicación concreta de los demás principios e instituciones de la materia, tales como el de la originalidad, el de dicotomía entre la expresión y la idea y el fair use o uso honrado.6
La doctrina de la colaboración remunerada, originalmente concebida en el sistema de copyright, bajo la denominación work for hire, se ha aceptado en algunas leyes latinoamericanas de derecho de autor. En México, se considera que el autor la obra será el titular del derecho correspondiente, a menos que se trate de una obra producida en virtud de un encargo o de una relación de trabajo. A este respecto, el artículo 59 de la LFDA dispone que cualquiera que produzca una obra con participación o colaboración especial y remunerada de una o más personas habrá de gozar ab-initio del derecho de autor implícito con la obligación de otorgar el crédito de colaborador en favor del creador Intelectual.11 Es amplio el significado del término “remuneración” que emplea la ley, y comprende salarios, participaciones, pagos por la prestación de servicios distintos al empleo, entre otras, y no hay resoluciones judiciales que hayan limitado ese criterio.
Todo abogado de propiedad intelectual en América Latina probablemente estaría de acuerdo que el tema de la protección de obras aplicadas a objetos industriales o comerciales ha representado uno de los más difíciles a tratar y de mayor incertidumbre, considerando que “las obras de arte aplicado”, como se les conoce, constituyen un punto donde convergen los principios de patentes, derecho de autor, derecho de marca e incluso el derecho de la competencia desleal.
De acuerdo Con el Artículo 2(7) de la Convención de Berna, “Queda reservada a las legislaciones de los países de la Unión la facultad de regular lo concerniente a las obras de artes aplicadas y los dibujos y modelos industriales, así como lo relativo a los requisitos de protección de estas obras, dibujos y modelos, teniendo en cuenta las disposiciones del artículo 7.4) del presente convenio. Para las obras protegidas únicamente como dibujos y modelos en el país de origen no se puede reclamar en otro país de la Unión más que la protección especial concedida en este país a los dibujos y modelos; sin embargo, si tal protección especial no se concede en este país, las obras serán protegidas como obras artísticas”.
La nueva Ley de Fomento y Protección de la Propiedad Industrial (LFPPI) contiene una definición de diseños industriales, misma que hace referencia a los diseños “originales” de aplicación industrial13, y la originalidad se entiende en la medida de que el diseño no sea igual o “semejante en grado de confusión” a otro que ya esté en el conocimiento público del país.14 Como puede apreciarse, la mezcla desorganizada de conceptos del derecho de patentes, derecho de marcas y derecho de autor, muestra que México ha abandonado la práctica de orientación patentaria y ha buscado más bien aplicar los principios de novedad subjetiva a los mismos. ¿Por qué entonces no hacer las cosas más simples y permitir protección de obras de arte aplicado exclusivamente a través del derecho de autor?
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References: artículo 2
 artículo 4
 artículo 4
 artículo 59
 Artículo 2
 artículo 7