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Timestamp: 2017-08-20 22:20:11+00:00

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TM Broadcast Latinoamérica 1, Julio 2017 by Daro - issuu
4K para todas las chequeras
Zona TEST:
TM Broadcast Latinoamérica #1 Julio 2017
TM Broadcast Latinoamérica es una revista publicada por Daró Media Group S.L. Centro Empresarial Tartessos Calle Pollensa 2, oficina 14 28290 Las Rozas (Madrid), Spain
TM BROADCAST LATINOAMÉRICA / Julio 2017
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Bienvenidos al primer número de TM Broadcast Latinoamérica, a la que podríamos calificar de nueva revista tecnológica en español, pero no es así. Esta publicación es una apuesta por parte de la editora Daró Media Group por el ACTIVO/RICO mercado latinoamericano. Tras consolidar en las revistas TM Broadcast y TM Broadcast International en inglés, orientadas a España la primera y el resto del mundo la segunda, líderes en sus sectores, Latinoamérica es el siguiente paso. Es un gran mercado que no deja de crecer a lo largo de todo el continente, aunque no hablamos de un crecimiento ni un sector que sea homogéneo. Tanto la producción como la distribución de contenidos tienen diferentes características dependiendo de los países, por ello es una zona con gran presente y futuro para todo tipo de proyectos e inversiones. TM Broadcast ha triunfado en sus dos publicaciones por los contenidos, y es esa misma estrategia, junto a una distribución acorde, el camino que seguiremos en esta nueva aventura. Los contenidos que publicaremos no se podrán leer en otras plataformas, hablamos de entrevistas, artículos de opinión, white papers, y algo distintivo y muy exclusivo: nuestros test de producto. Somos la única publicación con capacidad para testear realmente cualquier tipo de equipamiento Broadcast, desde la videocámara más pequeña hasta un complejo mixer o sistema de playout. Son muchas las cosas que están cambiando en el mercado Broadcast, las plataformas OTT, el IP, la producción de deportes cada vez más exigente, un carrusel de nuevas tecnologías. Entenderlas y sobre todo, comprender el background, es la clave para tomar las decisiones correctas. Y es en ese concepto donde TM Broadcast Latinoamérica se va a centrar. Así que, bienvenido a la publicación que le va a hacer comprender lo que está ocurriendo en esta gran industria y esa gran región.
es noticia El IFT de México entrega títulos de concesión de la licitación IFT-4 de frecuencias de radio en AM y FM Conforme al calendario de la Licitación IFT-4, se inició la entrega de 123 títulos de concesión de espectro radioeléctrico, para 27 frecuencias de radio en AM y 96 frecuencias en radio FM, a 57 participantes ganadores distintos que cumplieron con todos los requisitos establecidos en las bases de la licitación y en los fallos emitidos por el Pleno del Instituto Federal de Telecomunicaciones. Del total de los participantes ganadores que recibirán sus títulos de concesión, 47 obtuvieron frecuencias sólo en FM, 7 sólo en AM y 3 obtuvieron frecuencias en ambas bandas. Adicional a las concesiones en proceso de entrega, el pasado 30 de mayo el Pleno del Instituto determinó otorgar el fallo favorable a 25 nuevos participantes ganadores que en su momento manifestaron interés en
permanecer en este proceso de licitación y presentaron las ofertas subsecuentes más altas en relación a las ofertas de los primeros lugares que fueron descalificados por algún incumplimiento a las bases de la licitación. Estos nuevos participantes ganadores tienen hasta el 31 de julio próximo para pagar las contraprestaciones correspondientes. El 27 de junio de 2016 se inició la primera etapa del proceso de licitación. En principio se recibieron 421 manifestaciones de interés para participar en la licitación, por parte de 189 personas físicas y 232 personas morales. Del total, 208 entregaron documentación: 70 fueron personas físicas y 138 personas morales. El 15 de enero de este año, el Pleno del Instituto aprobó la entrega de las constancias de participación para 167 interesados que
acreditaron su capacidad administrativa, jurídica, financiera y técnica. Una vez autorizada por el Instituto la propuesta técnica correspondiente, los concesionarios contarán con hasta 180 días hábiles para iniciar transmisiones. Cabe destacar que, de las nuevas estaciones de radio FM que pronto saldrán al aire, al menos 43 de ellas lo harán con transmisiones tanto analógicas como digitales.
Esta licitación incrementa en cerca del 10% el número total de concesiones comerciales.
es noticia La TV abierta crece en Paraguay con dos licencias más sobres con las propuestas en marzo pasado, y obtener ambas la aprobación de los requerimientos técnicos y económicos, el ente regulador decidió la adjudicación directa, por el que deberán pagar unos 360.000 dólares.
Teresita Palacios, Presidente de Conatel
La Comisión Nacional de Telecomunicaciones (Conatel) adjudicó en Paraguay las licencias para operar un canal digital de TV abierta a Mercuria SA y DTH Magnética SA. Las dos compañías, que se sumarán a un mercado de TV abierta que hoy tiene a Telefuturo, Paravisión, Red Guaraní, SNT, RCP y TV Pública, deberán iniciar operaciones en un plazo no mayor a 18 meses. Los nuevos licenciatarios de TV abierta tienen una fuerte presencia de inversores argentinos. Alberto González, representante
y accionista de DTH Magnética SA, informó que se trata de una empresa paraguaya con capital accionario paraguayo en su gran mayoría, aunque forma parte de un grupo argentino vinculado a América TV. La licitación, que sufrió varios atrasos en su lanzamiento por la falta de interesados, finalmente debió cambiar su modalidad de ejecución, ya que para los tres canales en juego, sólo dos empresas, de capitales paraguayos pero con inversión argentina, presentaron ofertas. Tras abrir los
El ejecutivo había declarado en el momento de presentar la oferta que el objetivo de Magnética es ‘hacer contenidos en Paraguay, para lo cual estimamos una inversión de algo más algo más de 3 millones de dólares’. Por el otro, Hermann Weisensee, presidente del directorio de Mercuria SA, explicó que su empresa fue creada en octubre de 2016 específicamente para participar de la licitación, y que si bien está formada en su totalidad por capitales nacionales, adelantó que ‘vamos a tener asistencia financiera a partir de medios que están en la Argentina’, aunque no reveló cuales.
es noticia Flora Luna Gonzales, elegida como presidenta de CONCORTV (Perú) para un periodo de dos años El Consejo Consultivo de Radio y Televisión – CONCORTV eligió como su nueva presidenta a la Dra. Flora Luna Gonzales, representante, ante el Consejo, de la Asociación Peruana de Consumidores y Usuarios – ASPEC. La Dra. Luna es médica egresada de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, con un postgrado en Pediatría en la Universidad Nacional
diferentes comisiones multisectoriales. Cabe resaltar que el cargo de miembro o presidente del CONCORTV se realiza adLa doctora Flora Luna Gonzales
honorem y, según lo establecido en la Ley de
Mayor de San Marcos – UNMSM. Actualmente es Asesora Técnica de la Asociación Peruana de Consumidores y Usuarios – ASPEC, y representante de esta Asociación ante
Radio y Televisión, deben ser personas con idoneidad moral, destacada trayectoria y experiencia profesional no menor de diez años.
Televisa incorpora tecnología CiaB de SAM a su playout La television Mexicana Televisa Networks ha comprador la solución Channel-in-a-box de SAM, ICE. También la automatización Morpheus, un router Sirius 850 e infraestructura de gestión IQ Modular para 37 canales. Eduardo Jimenez Machorro, director
general de Operaciones y Servicios de Producción en Televisa Networks comentó, “Esta compra para la nueva instalación de playout es otro ejemplo de cómo continuamos confiando en el conocimiento que tiene SAM del Broadcast. Para este proyecto, SAM ha orquestado un sistema que mejora nuestro workflow y
productividad. Con él podemos distribuir a través de múltiples plataformas, haciendo el deliver de múltiples canales desde un sistema sencillo. Nuestra automatización va a estar más unida a subtitulación en directo y grafismo, control de loudness y otras operaciones que serán simplificadas”.
es noticia El Grupo Telecom realizó la jornada de disertación Innovación, Tecnología y Periodismo en Argentina
El Grupo Telecom realizó un encuentro para la prensa que abordó los nuevos escenarios de innovación en la profesión periodística. Del panel participaron Andrew Phelps, Director de Producto de The New York Times , Ricardo Roa, Editor General Adjunto en Diario Clarín y José del Río, Adscripto a la Secretaría General de Redacción de Diario La
Nación, quienes compartieron sus experiencias en este contexto de transformación de los medios. Con motivo de este encuentro, el Grupo Telecom presentó su programa Redacciones 4G: un proyecto de talleres y contenidos de valor para periodistas que viene desarrollando en medios desde 2015 y que busca aportar a la
formación periodística en las potencialidades que la tecnología brinda. La propuesta ya recorrió más de 30 medios de todo el país y alcanzó a 2000 periodistas a sólo 2 años de su puesta en marcha. La exposición central estuvo a cargo de Andrew Phelps, Director de Producto de The New York Times, coautor del equipo del Innovation
es noticia Report del NYT que dio su mirada y perspectivas sobre las claves de la innovación permanente en los medios. Del panel participaron también Ricardo Roa, Editor General Adjunto en Diario Clarín y Jose del Río, Adscripto a la Secretaría General de Redacción de Diario La Nación, quienes compartieron sus experiencias en este contexto de transformación de la profesión periodística.
Anticipando esta transformación en los ámbitos académicos, la jornada contó también con la participación de docentes y estudiantes de periodismo y comunicación de distintas universidades de la Argentina que presenciaron una clase magistral del expositor invitado, Andrew Phelps. El encuentro sirvió de escenario para la presentación del Programa Redacciones
4G que el Grupo Telecom viene impulsando desde 2015. Un espacio de capacitación y formación que acerca a las redacciones de todo país un contenido de alto valor y recepción en este contexto de transformación, generando conversaciones y debate sobre el nuevo escenario de los medios, donde la tecnología y la innovación se vuelven ejes centrales.
Los nuevos coaxiales y conectores UHD de Belden (México) Belden presentó una nueva serie de coaxiales (4855, 4505, 4694, 4794 y 4731), preparados para trabajar en 12G-UHD sin necesidad de hacer quad-link. Diseñados con cobre y plata, que es un material más adecuado para transportar una señal de esas características. “Queremos darle al cliente la opción de seleccionar la infraestructura con la que se sienta
más cómodo: ya sea IP o el modo tradicional o hibrido Creemos que el coaxial es un cable noble y sencillo de conectorizar. Por ello aún le queda mucha vida por delante”, comentó Juanma Cortes, gerente de Belden Broadcast para México. Actualmente el usuario cuenta con dos series de coaxiales: una que soporta hasta 6Ghz y esta nueva recién presentada.
es noticia Estructure y 3D Storm exhibirán la tecnología NDI de NewTek en BITAM 2017 (España) En el pasado NAB, NewTek desplegó dos stands diferentes. En uno exhibió sus productos y en otro una amplia demostración de flujos colaborativos con distintas marcas gracias al protocolo NDI. Fue, sin duda, una de las sensaciones de la feria en Las Vegas. La feria BITAM Show será donde los profesionales del sector media en España podrán ver en acción el protocolo NDI. Por una parte en el stand de 3D Storm – distribuidor oficial de NewTek- con los equipos TriCaster, IP Series y TC1; por otra parte, Estrucutre
mostrará sus equipos, incluido el reconocido Neeble. Ambas empresas montarán un flujo de trabajo NDI. BITAM Show se celebrará los días 21, 22 y 23 de noviembre en el Pabellón de Cristal de la Casa de Campo de Madrid, España. Toda la información en: www.bitamshow.com.
Blackmagic Design lanza aplicación para el control a distancia mediante bluetooth en el modelo URSA Mini PRO Blackmagic Design anunció recientemente la actualización Camera 4.4 para el modelo URSA Mini Pro, y también el lanzamiento de la nueva aplicación gratuita
Blackmagic Camera Control, exclusiva para iPad. Esta permite controlar dichas cámaras a distancia mediante la tecnología Bluetooth.
La versión 4.4 se puede descargar en forma gratuita desde el sitio web de Blackmagic Design. Una vez instalada, los usuarios tienen la posibilidad de
es noticia obtener la aplicación para iPad en la tienda de aplicaciones de Apple. Todos los modelos URSA Mini Pro tienen conectividad Bluetooth, pero hasta ahora no había sido habilitada. Gracias a dicha tecnología, los usuarios pueden controlar la unidad desde una distancia máxima de nueve metros. Una vez que se vincula el dispositivo al iPad, es posible encenderlo o apagarlo, modificar ajustes, cambiar y añadir metadatos mediante la claqueta digital o iniciar la grabación en forma remota. La aplicación es ideal para producciones en las que hay que manejar las cámaras en lugares de difícil acceso con grúas, drones o en carcasas estancas.
popularidad increíble, lo
También se anunció la nueva actualización Camera 4.4, la cual habilita la función Bluetooth y ofrece más opciones para el código de tiempo predeterminado en el modelo URSA Mini Pro. Esta permite emplear los objetivos con servomecanismo Canon 18-80mm T4.4 para controlar la grabación, el diafragma y el enfoque. A su vez, brinda compatibilidad optimizada con lentes EF, PL y B4, así como mejoras en la claqueta digital y en las guías en pantalla para la función de cebra en las unidades URSA Mini 4K.
que se debe no solo a la
«La cámara URSA Mini Pro ha cobrado una
personalizadas mediante
calidad de imagen excepcional que ofrece y sus funciones y controles profesionales, sino también a los filtros de densidad neutra y la montura para objetivos intercambiable», comentó Grant Petty, director ejecutivo de Blackmagic Design. «La nueva aplicación Blackmagic Camera Control y el protocolo abierto API conllevan realmente un sinfín de posibilidades. Ahora los usuarios contarán con las herramientas necesarias para desarrollar soluciones de control la tecnología Bluetooth».
Por otra parte, Blackmagic Design ha desarrollado un nuevo protocolo abierto. Dentro de los próximos meses la empresa pondrá a disposición de los desarrolladores una interfaz de programación y un código de muestra para permitir a los usuarios crear sus
es noticia Aprotech, nuevo distribuidor de Brainstorm para Colombia Continuando con su nueva estrategia para Latinoamérica, Brainstorm ha seleccionado a Aprotech como distribuidor para Colombia, desde el 1 de junio. La compañía española, especializada en la creación y desarrollo de soluciones avanzadas para gráficos 3D en tiempo real y estudios virtuales, continúa así su compromiso con la región tras el nombramiento el año pasado de Sergio Amuchástegui como gerente de ventas para Latinoamérica. Aprotech es una compañía líder en integración de sistemas digitales para la generación y emisión de contenido multimedia y entretenimiento. Con una trayectoria de más de 8 años, Aprotech es representante en Colombia de las más prestigiosas marcas de vanguardia de la industria de Broadcast y Media & Entertainment, ofreciendo soluciones para trabajo
Demo de Brainstorm
en 4K, producción en vivo, playout, emisión de noticias, master control, hardware y software para postproducción. Según Borja Chirivella, Director de Ventas para Latinoamérica, "El mercado latinoamericano es prioritario para Brainstorm, y por ello en 2016 hemos reforzado nuestra presencia con la incorporación de un gerente de ventas regional. Continuando con este esfuerzo estamos ampliando la red de resellers con la intención de mejorar nuestra penetración en los
segmentos de realidad aumentada y gráficos, por lo que estamos seguros de que Aprotech es el socio adecuado para perseguir este crecimiento.” “Brainstorm es una compañía reconocida mundialmente y un referente en gráficos 3D y estudios virtuales. Estamos encantados de aportar nuestra experiencia para llevar al mercado colombiano esta tecnología que disfrutan broadcasters como CNBC, NHK, RTVE y otros muchos”, afirma David Fajardo, Gerente General de Aprotech.
es noticia El Hispasat 1C ha sido llevado a la órbita cementerio HISPASAT ha terminado con el proceso de reorbitado del satélite Hispasat 1C (H1C, posteriormente denominado H30W-3 y H84W-1, por las dos posiciones orbitales en las que se ubicó). Este proceso, que se inició el pasado 29 de mayo, tras la transmisión del último comando desde el Centro de Control de Satélites de HISPASAT en Arganda del Rey, después de que el satélite haya prestado eficazmente servicios de comunicaciones durante 17 años, dos más de la Satélite de Hispasat
vida prevista inicialmente. El satélite Hispasat 1C fue lanzado el 3 de febrero de 2000 desde Cabo Cañaveral, Florida, a bordo del cohete Atlas IIAS, de la compañía ILS. Construido por la empresa Thales Alenia Space, fue ubicado en la posición orbital 30º Oeste (Hispasat 30W-3). Con este satélite HISPASAT comenzó en 2003 la comercialización de sus servicios de banda ancha en América Latina, que han sido utilizados por más de 20 clientes del operador en la región. Además, la capacidad del Hispasat 1C se ha utilizado para proyectos de tele-enseñanza, como el Plan Ceibal de Uruguay o el Programa Subtel de Chile, para el proyecto MEDNET de tele-medicina en Perú, para conectar zonas remotas de la Antártida en Argentina o para el desarrollo de industrias energéticas, ganaderas y pesqueras en diversas zonas de la región.
Basado en la plataforma Spacebus B2, el satélite contaba con 24 transpondedores en banda Ku y sus principales servicios eran la distribución de canales de televisión, tanto en Europa como en América, y otras soluciones de telecomunicaciones, como redes corporativas o aplicaciones en banda ancha. A lo largo de su vida útil, el Hispasat 1C ha realizado 22.850 transmisiones y más de 1.200 maniobras controladas desde tierra, y ha sido testigo de 1.544 eclipses de Tierra y 36 de luna. En 2014, tras un acuerdo alcanzado entre HISPASAT y Star One, el satélite fue derivado a la posición 84º Oeste y pasó a denominarse Hispasat 84W-1. Desde esta nueva posición brasileña continuó proporcionando servicio a Latinoamérica, principalmente acceso a Internet y comunicaciones IP.
es noticia El nuevo videoclip de la legendaria banda de hard rock Great White rodado en 4K con la GY-LS300 de JVC JVC Professional Video, ha anunciado que “Big Time,” el nuevo clip de la banda de hard rock Great White, se ha rodado en 4K con la cámara GY-LS300 4KCAM Súper 35. La producción del clip duró 4 días y tuvo lugar a primeros de mayo en Riverside y Yacuiba (California). El clip incluye el primer single de su nuevo álbum "Full Circle", lanzado al mercado el mes pasado. Vista Media Solutions e Infinite Media Production, dos productoras norteamericanas de Grand Junction (Colorado), unieron fuerzas para este proyecto. “Big Time” se masterizó en 1080p, pero el rodaje se realizó en 4K. También se utilizó masivamente el modo de cámara lenta grabando a 120 fps. El hilo narrativo del videoclip habla de un joven que pretende convertirse en una estrella del rock.
Rodaje del nuevo clip de Great White.
Scot Stewart, propietario y director creativo de Vista Media Solutions, lleva trabajando con la GYLS300 más de un año. La adquirió pensando en la versatilidad que le proporcionaba en sus proyectos la montura MFT y la funcionalidad Variable Scan Mapping, que ajusta el sensor CMOS Super 35 para acomodar de forma nativa ópticas EF, PL o de otro tipo usando adaptadores comunes en el mercado. Para “Big Time,” trabajó con 4 distintas ópticas cinematográficas de Rokinon.
Según Stewart, la banda quería un vídeo con "movimientos rápidos" y múltiples tomas desde distintos ángulos. Para rodar ese material adicional sin tener que trasladar la cámara o estar cambiando las ópticas continuamente, Stewart echó mano de la función Prime Zoom, que permite a los operadores utilizar ópticas primarias de focal fija para hacer zoom, sin perder ni resolución ni profundidad de campo. “Big Time” constituyó un auténtico reto para Stewart, ya que hasta ese momento se había especializado
es noticia principalmente en producciones publicitarias de contenido político y también vídeos corporativos. Aunque todo el proyecto acabado se masterizó en 1080p, Stewart rodó casi
exclusivamente en 4K porque le representó una gran reducción en tiempo, permitiéndole, por ejemplo, rodar una entrevista una sola vez con una toma abierta y luego cropearla en postproducción. También
explicó que el buen comportamiento de la cámara en baja luz le permitió hacer entrevistas sin apenas alterar los ajustes de iluminación, lo cual aceleró también el proceso de producción.
Albalá Ingenieros suministra equipamiento para AXESAT (Colombia) La empresa Albalá Ingenieros ha suministrado a su distribuidor en Colombia ADTEL LATAM, S.A.S., un sistema de gestión de redundancia 1+1 para enlaces E1 (G.703 de 2048 kbits/seg.) con destino a la empresa AXESAT, especializada en diseñar y proveer soluciones satelitales. El equipamiento de la línea TL3000
suministrado por Albalá Ingenieros, está formado por: - El conmutador automático DSW3000C03 es un selector de tramas digitales ITU-T G.703 de 2.048 kbit/s que realiza su función atendiendo a la presencia de señal en las entradas y al estado de las entradas del conector GPI según un criterio de prioridades.
- El módulo GVD3000C01 que es un distribuidor de trama digital E1 (2.048 kbit/s) y E3 (34.368 kbit/s) según ITU-T G.703. ASEXAT utilizará este sistema como conmutador de datos en una BTS (estación celular terrena) para conmutar el tráfico entre un proveedor de datos por microondas terrestre y un proveedor satelital.
es noticia Nuevo teleobjetivo zoom para cine FUJINON MK50-135 mm T2.9
FUJIFILM Corporation lanzará el teleobjetivo zoom para cine FUJINON MK50-135 mm T2.9 (MK50-135 mm) este mes de julio. El MK50-135 mm tiene de una longitud focal de 50-135 mm y se puede combinar con el objetivo zoom estándar FUJINON MK18-55 mm T2.9 (MK18-55mm), lanzado en marzo de 2017. En los últimos años se han popularizado las películas realizadas por nuevos cineastas, incluyendo las
producciones empresariales y comerciales en internet y otros medios. Esto ha dado lugar a nuevas oportunidades para la grabación de películas usando cámaras digitales normales o de cine, y ha disparado la demanda de objetivos para cine de alto rendimiento con gran resolución y capacidad avanzada para captar imágenes. Para grabar estos materiales, se suelen utilizar objetivos intercambiables para cámaras digitales en detrimento de los
objetivos de las filmadoras cinematográficas, ya que los primeros son más económicos y fáciles de transportar. No obstante, estos objetivos están diseñados principalmente para imágenes estáticas, siendo propensos a sufrir problemas como el cambio de enfoque y el desplazamiento del eje óptico al hacer zoom, etc. Como respuesta, Fujifilm ha desarrollado la serie MK de objetivos cinematográficos que solucionan estos
problemas, a la vez que ofrecen un rendimiento óptico avanzado y un diseño ultracompacto y ligero por un precio económico. El MK18-55 mm que se lanzó en marzo de este año ha gozado de popularidad entre los nuevos cineastas, que alaban su nitidez de extremo a extremo y facilidad de manipulación gracias a su diseño compacto y ligero. El nuevo MK50-135 mm es un teleobjetivo zoom que cubre la longitud focal de 50 mm a 135 mm. Dispone del máximo valor de T-stop, 2,9 en toda la gama del zoom, lo que permite tomar imágenes con poca profundidad de campo y efecto bokeh. El objetivo es compatible con cámaras con montura E que dispongan del sensor
Super 35mm / APS-C. Al incluir, al máximo posible, las ventajas de una corta distancia focal de brida en el diseño óptico, consigue un rendimiento avanzado a pesar de su cuerpo compacto y ligero. El diseño del objetivo está mejorado para filmar películas y minimiza los movimientos en el enfoque y en el eje óptico al hacer zoom, así como la respiración del objetivo (el cambio de ángulo de visión durante el enfoque), problemas muy comunes de las ópticas fijas de las videocámaras digitales. El objetivo dispone de tres anillos para habilitar el ajuste manual e independiente del enfoque, el zoom y el iris. Todo ello con el paso de engranaje de 0.8 M. Para facilitar un enfoque preciso con una sola mano, el anillo de enfoque puede girar por completo hasta 200 grados. El MK50-135 mm se puede combinar con el
MK18-55 mm para conformar un conjunto compacto y ligero que cubra las longitudes focales más utilizadas de entre 18 mm a 135 mm, adaptándose a un variado espectro que incluye paisajes, arquitectura y retratos. Comparten el mismo diámetro de elemento frontal, la rosca del filtro y la posición del engranaje de tres anillos. Así, los usuarios pueden servirse de los mismos accesorios, como los filtros y los portafiltros. Esto significa que no es necesario reajustar la posición de los accesorios al intercambiar los objetivos, simplificando las operaciones en la primera línea de producción de vídeo. Las versiones para montura X de los objetivos MK (con longitudes focales de 1855 mm y 50-135 mm) para la serie X de cámaras digitales Fujifilm (sensor APS-C) se encuentran actualmente en fase de desarrollo y su lanzamiento se espera para finales de este año.
para todas las chequeras
TM BROADCAST LATINOAMÃ&#x2030;RICA / Julio 2017
4k Si hay algo resonando en nuestras cabezas es el 4K/UHD. Conviene explicar que 4K equivale al formato DCI para cine con una resolución de 4096 x 2160 píxeles, mientras que UHD sería el formato de televisión con una resolución de 3840 x 2160. Aun así, cuando hablamos de esta resolución, hablamos popularmente de 4K.
Desde su concepción, las filmadoras con captación en 4K empezaron a utilizarse a un buen ritmo. Tener una imagen que es 4 veces un Full-HD da una ventaja muy clara en una producción, poder re-encuadrar en postproducción sin perder calidad ni resolución de imagen en HD. También el que los sistemas de almacenamiento y las estaciones de trabajo han reducido el costo, y la edición tampoco supone ningún problema a día de hoy. Esto ha ayudado mucho, realmente se puede elegir con total libertad donde hacer la postproducción.
Es mejor cada vez trabajar en esa resolución de principio a fin. La exigencia de las plataformas de TV paga hacen que los contenidos se tengan que ingresar en ese formato cada vez más. A esto hay que sumar que 4K no es solo mayor resolución, aporta un mayor rango dinámico –posibilita hacer HDR- y espacios de color más amplios, por lo que la calidad de la imagen es mucho mejor. No se trata solo de más píxeles, se trata de mejores píxeles, de que estos aporten más calidad. Desde nuestro punto de vista, las producciones para cine y televisión deben
4k grabarse en 4K o incluso resoluciones mayores, aunque sea para bajarlo después a 2K o HD, dependiendo de la pantalla a la que va destinado. Otra cosa es la televisión en directo, que todavía sigue siendo campo para equipos caros y flujos prohibitivos muchas veces porque no suele haber margen al error. Pero para documentales, series, reportajes trabajados y películas, es el formato ideal. Ya hay equipos para todos los presupuestos y eso es lo
que vamos a contar en este artículo.
Presupuesto Bajo Blackmagic Design Production Camera La favorita de Blackmagic Design para nosotros es la Production Camera, con la que se está rodando mucho en la actualidad. Admite 4K en RAW con
el códec CinamaDNG de Adobe. Quizá un formato que penaliza un poco porque no es de los códec que mejor funcionan, pero aun así es un sistema de bajo coste que permite trabajar con imágenes 4K en RAW. Una ventaja importante que aporta es DaVinci, un software con el que se edita muy bien y con el que la cámara está perfectamente integrada. Blackmagic ha sabido ver una ventaja y regala la licencia de DaVinci con la compra.
4k Se pueden grabar señales de vídeo 4K sobre tarjetas CFast 2.0. XF-AVC permite utilizar el mismo sistema de compresión en varias cámaras, aunque el sensor no sea el mismo.
Canon XC15 La forma más ligera para trabajar con Canon es utilizar la XC15, una videocámara compacta que cuenta con la ventaja de utilizar XF-AVC, el mismo códec que la C300 MarkII. Se pueden grabar señales de vídeo 4K sobre tarjetas CFast 2.0. XF-AVC permite utilizar el mismo sistema de
compresión en varias cámaras, aunque el sensor no sea el mismo. En el caso de contar con más dinero, se podría utilizar como equipo principal la C300 MII y la XC15 como equipo secundario, y aunque esta última genera una señal más ligera (el sensor es menor) puede utilizarse sin problema como complemento de la
C300, y esto sin utilizar grabadores externos. El códec XF-AVC es soportado por los habituales sistemas de edición.
Panasonic AG-UX90/180 En Panasonic nos encontramos con los modelos AG-UX90 y AGUX180, ambas con un precio muy ajustado. Se
trata de cámaras versátiles con óptica integrada, fáciles de manejar. Tienen un sensor grande y son luminosas. Mientras que la UX90 filma en UHD, la UX180 tiene grabación en 4K genuino (4096x2160) a 24p, cámara lenta en HD hasta 120 fps, un zoom 20x con angular equivalente a 24 mm, grabación simultánea multi-formato, grabación infrarroja, 3G-SDI, código de tiempo, switch 50/60 Hz.
Sony FS5 El catálogo de Sony es muy grande. Y aunque hay otras herramientas, vamos a destacar la PXW-FS5. Cara para presupuestos bajos. Pero cuando realmente se miran sus características, rápidamente se ve que la cámara es mucho para lo que cuesta. Sus posibilidades hacen que gane por mucho a otras del catálogo de la marca en nuestra opinión. La FS5 tiene un sensor
Super-35mm así que filma con estética cine. La montura permite trabajar con cualquier lente del mercado, incluso con ópticas de Super-16 que en teoría no pueden usarse ya. Esto es posible gracias a que esta cámara tiene la opción de usar solo la parte central del sensor. Una gran función que nos parece particularmente útil es el filtro variable de densidad neutra. Su manejo es sencillo, en
4k automático va ajustando la luz que llega al sensor sin necesidad de cambiar el obturador o el iris, lo que permite conservar la estética con la que se está grabando en un entorno de claroscuros o cuando hay que pasar de interior a exterior. Lo vemos especialmente práctico en documental, sobre todo para el caso de que se esté filmando en una zona sin control y el plano tenga movimiento.
Pero las características no se quedan ahí. Incorpora un buffer que permite grabar el pasado, es decir, la videocámara siempre tiene disponibles los 8 segundos anteriores a la pulsación del botón Rec. Está construída en magnesio, su cuerpo es resistente y ligero y tiene bien repartido el peso. El mejor códec para trabajar en 4K es XAVC Long Gop 4:2:0 8 bits, si se utiliza la salida HDMI
con un grabador externo se puede trabajar en 4:2:2. Otra opción es hacer el actualizado a RAW de la cámara, en este caso la señal va codificada al ser datos y existen 3 opciones para grabarla. Primero el videograbador R5 de Sony, aunque no lo recomendamos por precio, es verdad que es muy robusto y funciona muy bien, pero es muy caro. Sin embargo, tanto Atomos como
Una gran función que nos parece particularmente útil es el filtro variable de densidad neutra. Su manejo es sencillo, en automático va ajustando la luz que llega al sensor sin necesidad de cambiar el obturador o el iris, lo que permite conservar la estética con la que se está grabando
4k Convergent Design tienen buenos modelos para esta labor que además, pueden servir como monitor de campo. Otra opción interesante es que incorpora HDR.
Presupuesto Medio Canon C300 MII La cámara perfecta de Canon para esto es la Canon C300 MII
C300 MII, con la que pueden hacerse producciones de alto nivel ya sea utilizando XF-AVC, o bien la salida RAW conectada a un videograbador externo. Tanto los de Atomos como los de Convergent Desing funcionan a la perfección con esta cámara, los recomendamos. De esta manera se puede trabajar directamente con DnX o ProRes. Con este tipo de presupuesto, recomendamos utilizar ópticas Prime de distancia focal fija y algún zoom ligero. Si se quiere abaratar algo el presupuesto, existe la posibilidad de trabajar con ópticas de
fotografía, pero en este caso es fundamental utilizar la opción de autoenfoque de la cámara.
Panasonic Varicam LT También 4K, es una cámara bien balanceada entre precio y prestaciones con muy buena calidad en general y muchas funciones de la Varicam 35. Respecto a su competencia, destaca por su fiel y brillante reproducción de colores gracias a su extensa gama cromática y una latitud extraordinaria. Dispone de una gran luminosidad de 5000 ISO sin ruido y grabación dual, utilizando dos tarjetas diferenciadas se pueden utilizar diferentes códecs para hacer una grabación en 4K y otra en 2K, por ejemplo. Tiene un tamaño compacto y es fácil de usar, se puede montar fácilmente en un dron o en un rig, además de usar al hombro. Puede pedirse con montura EF o PL, lo que aumenta las posibilidades en cuanto a ópticas.
4k Dispone de una gran luminosidad de 5000 ISO sin ruido y grabación dual, utilizando dos tarjetas diferenciadas se pueden utilizar diferentes códecs para hacer una grabación en 4K y otra en 2K Panasonic Varicam LT
RED DMSC1 Sí, se puede filmar en 4K para presupuestos medios con RED, y esto es porque en el catálogo de la marca encontramos actualmente dos grandes bloques: DMSC1 y la DMSC2. Siendo las primeras las anteriores EPIC y Dragon, que han bajado mucho su precio debido a los nuevos modelos de cámara. En esta gama, todas
funcionan como poco en 4K y en RAW aunque tienen limitaciones en cuanto al códec y eso afectará al workflow posterior, teniendo que transcodificar para poder utilizar Prores, por ejemplo.
Sony FS7MII La PXW-FS7MII de Sony es una cámara bien diseñada. Lleva el mismo tipo de bayoneta que la
FS5 para utilizar cualquier tipo de lente con ella. Esto permite ajustar nuestro presupuesto con facilidad. En cuanto a ópticas, una forma de conseguir un buen compromiso calidadprecio puede ser utilizar la gama Xeen de Samyang con la FS7II. Hemos probado esas lentes en TM Broadcast y ofrecen una calidad suficiente para la mayor
parte de los trabajos a realizar, en PL y una construcción muy sólida. Una opción interesante de esta filmadora es la capacidad de convertirla en cámara de estudio a través de una zapata externa que, además, permite una salida en RAW. En cuanto a códec, mejora la FS5 al poder trabajar el 4K en 4:2:2 a 10 bits XAVC INTRA, lo que aporta mejor calidad
de imagen al trabajar con el espacio de color ITU BT-2020.
Presupuesto Alto Arri Alexa SXT/Alexa Mini Se trata de un sistema muy completo con el que filmar hasta 4K en
ProRes. Además, la Alexa SXT aporta una gran manejabilidad a la hora de operar con ella, realmente tiene un gran diseño. Cualquier operador y director de fotografía va a disfrutar de su cuidada ergonomía. Es una cámara con un flujo de trabajo muy reconocido en el sector y del que poco podemos comentar que no se haya dicho ya, se ha convertido en todo un estándar. Vamos a destacar dentro de la gama la Alexa Mini. Una cámara muy versátil que puede utilizarse en todo tipo de plataformas como drones, rigs, etc. Puede usarse como equipo secundario. Filma
4k en un 4K que es realmente un 3.2 K hinchado como en el caso de la Amira.
Este videograbador, que se acopla a la C700 sin cables, es un diseño exclusivo.
En este caso, dentro de Canon elegimos la C700 con ópticas premium, como la 30-300 y la 14,5-60 ya sea en montura EF o PL si se quiere un concepto cinematográfico manual. En cuanto a workflow, la mejor opción es la de trabajar con el videograbador exclusivo que ha desarrollado Codex para la C700 y trabajar directamente con el RAW de la cámara (RMF), que se puede pasar posteriormente a un DPX o un ProRes de muy baja compresión.
Las RED Weapon pueden llegar a rodar en 8K RAW, pudiendo hacerlo en ProRes hasta 5K con total seguridad, siendo la opción más adecuada si no es necesario disponer de las imágenes RAW. Aporta otra gran ventaja, es el sistema que permite grabar a mayor tasa de fotogramas, de hecho tan solo la Weapon es capaz de llegar a 120 fps en 4K sin problemas, incluso a más. Si decidimos rodar en 2K, la cámara puede llegar a los 200 fps. En ese sentido, si la producción demanda captar una alta tasa de frames, esta es la cámara a elegir sin ningún tipo de duda.
La top one de Sony es la F65. Una cámara que permite captar hasta 8K reales con un espacio de color muy grande que permite trabajar con los datos RAW de una manera pura, con toda la información del sensor. Una curiosidad es que cuenta con un obturador físico, de funcionamiento mecánico, lo que elimina el efecto de Rolling Shutter tan típico de los sensores CMOS. La salida nativa tiene un caudal de información de 20 Gbps, que requiere que el workflow posterior sea capaz de manejarlo. Hablamos de información pura porque no se pueden aplicar curvas salvo para monitoreado. Probablemente sea la cámara que más calidad de imagen tiene ahora mismo.
La televisiรณn
TM BROADCAST LATINOAMรRICA / Julio 2017
que viene Estamos en un momento en el que la forma en la que se han consumido y distribuido tradicionalmente los contenidos audiovisuales en televisión está cambiando. Hasta no hace mucho tiempo, estar delante del televisor significaba acceder a una oferta limitada en la que no había demasiados competidores, no era sencillo poner en marcha un canal o una plataforma de televisión. Ahora, gracias a Internet y el broadband esto ya no es así. La oferta tiende al infinito y el espectador decide lo que quiere ver en cada momento.
La televisión Realmente es un cambio muy profundo. Vemos ahora mismo cómo se están desarrollando nuevos contenidos que gustan a espectadores concretos. Un buen ejemplo de ello son los eSports que cuentan con un gran éxito de público, algo que hace pocos años era impensable. Realmente hay muchas alternativas a la televisión tradicional, esto fuerza a que tienda a comportarse y competir como si fuese una plataforma más porque el VOD permite que todo sea más flexible. Sin embargo, para ganar audiencia hay que asegurarse de tener el mejor contenido posible. Pero este concepto ha cambiado, ya no es tan importante la tecnología que haya detrás como el contenido en sí mismo. Además, la tecnología permite hacer más cosas en menos tiempo y con más opciones.
delivery de la mejor forma posible para el usuario. Al haber tantas opciones, la forma de
trabajar es distinta y esto se junta a que la tecnología avanza muy rápido. Lo que hay que
No todo el contenido se procesa de la misma manera para las mismas plataformas. De lo que se trata ahora es de mejorar la tecnología para la producción y el
que viene Las televisiones van a ser creadores de unos contenidos que se distribuirán de varias formas, incluyendo otro tipo de plataformas como pueden ser redes sociales
saber es adaptarse para mantener unos estándares de calidad altos. La exigencia es cada vez mayor, y los usuarios son cada vez más exigentes; tenemos que estar preparados para responder a la expectativa creada como industria. En este escenario, el broadband va a ir ganando fuerza y pasará a ser el mayor difusor de televisión. Existe la posibilidad de que la televisión puede abandonar la difusión terrestre, permitiendo la utilización de ese espectro radioeléctrico en otras facetas. Si esto se hace realidad, las cadenas tradicionales van a reducir mucho su infraestructura y costes de distribución, que pasará a realizarse por otros medios. Lo que va a permitir que focalicen sus esfuerzos en crear los mejores programas. Esa va a ser una gran parte del cambio, las televisiones van a ser creadores de unos contenidos que se distribuirán de varias formas, incluyendo otro tipo de plataformas como pueden ser redes
sociales. Además de la importancia del contenido, hay que trabajar mucho en que los espectadores encuentren lo que quieren ver fácilmente. Esto va a ser también muy importante y no se está consiguiendo a día de hoy.
Metadatos Son la clave para que todo funcione de una forma adecuada, todos los contenidos o assets que forman una película (vídeo, audios, subtítulos, etc.), tienen que estar vinculados a unos datos. Estamos en un momento
complicado porque no todo el mundo trabaja con los datos de la misma manera, y es que no es esa una tarea fácil. Cuantos más metadatos se incluyan, es mayor la posibilidad de fallo. También ocurre que los motores de búsqueda van a funcionar mejor con esta información, es por lo que la metadata tiene cada vez más importancia. Está pendiente de que haya una estandarización de los mismos. Aunque hay cierto consenso sobre qué metadatos usar, no se está de acuerdo en su distribución al servirlos en una plataforma. Otro de los grandes temas es el Big Data, del que se habla mucho pero se utiliza poco a día de hoy. Sin embargo, sí que es muy posible que determine la forma de crear contenido en un futuro no muy lejano.
Esto se articulará en función de las tendencias y de lo que los televidentes opinen en redes sociales, de analizar esos datos. Pero todavía no se ha profundizado en los beneficios que el Big Data puede aportar. Faltan licenciados que sean capaces de analizar los datos y que desarrollen los algoritmos de búsqueda. Esto creará mejores herramientas de influencia, para saber cómo esos datos afectan al consumo. El Big Data, al igual que ocurre con otras tecnologías como el vídeo inmersivo 360º, va a influir directamente en el nuevo tipo de contenidos que se van a consumir.
Consumo y nuevos players ¿Cómo va a evolucionar el consumo? Hay una evolución natural del
que viene contenido que está adaptándose a cómo lo quiere ver el televidente. Hay que dejar crecer las nuevas opciones, y dejar tiempo a que los espectadores se adapten. Por otra parte, hay que adaptar ese contenido para que el usuario pueda disfrutarlo al máximo. Lo normal es que la televisión tradicional no desaparezca, lo que no quiere decir que sea igual. Podemos ver cuál es la tendencia de la gente en los nuevos hábitos de consumo y adaptarse a las nuevas
Otro de los grandes temas es el Big Data, del que se habla mucho pero se utiliza poco a día de hoy
formas de disfrutar del contenido. En EE.UU, por ejemplo, consumen por tipología de contenidos. Es común ver el fútbol americano, las series, las películas o la NBA en plataformas distintas. Un low profile user en EE.UU. consume contenido a través de cuatro o cinco plataformas distintas. Un heavy user utiliza de media hasta once plataformas distintas. Probablemente, este sea un patrón que se estandarice con el tiempo a nivel mundial aunque las cifras varíen sensiblemente. Es importante saber qué requerimientos exigimos a una plataforma. Unas nos ofrecen películas subtituladas, otras incorporan una descripción de los filmes, etc. Hasta hace poco, Facebook sólo era un para que compañeros de Universidad fuesen amigos y mantuviesen el contacto, y ahora es ya casi una plataforma de distribución de contenidos. Pueden ser una muy seria amenaza para las plataformas OTT porque aportan unas normas muy diferentes,
Hay una evolución natural del contenido que está adaptándose a cómo lo quiere ver el televidente. Hay que dejar crecer las nuevas opciones, y dejar tiempo a que los espectadores se adapten
el ejemplo más claro es que sus usuarios generan también contenido en video. Otro ejemplo es Amazon, que aporta la gran tienda online que es. Realmente, todo el mundo debe estar en el consumo de contenidos online. En los últimos años ha sido mandatorio para las diferentes plataformas el desarrollar ofertas de contenidos, ya sean propias o fruto de un
La televisión acuerdo con otros, pero también hay que hacer una labor de enseñanza para que el público sea consciente de esa oferta, cómo se puede contratar, qué contenidos incorpora, en qué dispositivos puede verse, etc. Esto es algo que realmente no se está haciendo con la velocidad necesaria. Hay que explicar cómo funciona una plataforma. Se trata de entender qué se puede contratar, dónde, cuánto cuesta y qué uso se puede dar.
Esto nos lleva a un dilema: ¿Desaparecerá la televisión lineal? No es una pregunta fácil, y probablemente, no haya una sola respuesta. Siempre va a haber gente que lo único que busca es consumir sin pedir nada, siendo entonces ese su entorno, navegando entre los canales que se le ofrezcan. Hay que tener en cuenta que la televisión Broadcast es capaz de asegurar una calidad y una fiabilidad muy robusta para grandes eventos en directo. Y aunque ha
mejorado mucho y siendo cierto que en VOD se pueden ver infinidad de contenidos, todavía una gran parte de ellos no tienen la calidad necesaria porque las tecnologías de streaming no son todavía perfectas. Y ahí es donde la televisión tradicional tiene mucha fuerza. Esto resulta muy evidente por ejemplo en deportes como el fútbol, un gran evento que mucha gente quiere ver al mismo tiempo sin ningún tipo de fallo o retardo, ahí es donde realmente no
tienen rival a día de hoy. Y esto es así porque la televisión se creó desde sus inicios como un medio de comunicación destinado a una audiencia masiva. Los deportes van a ser estratégicos en los próximos años, por ello es probable que algunos se muevan al entorno de los Social Media, un tipo de empresas que tienen además el dinero suficiente para hacerse con ellos. No es descabellado que Facebook/Amazon/ Twitter (por citar los más
que viene Hay que tener en cuenta que la televisión Broadcast es capaz de asegurar una calidad y una fiabilidad muy robusta para grandes eventos en directo
evidentes) entren en ese campo para que un evento o una liga se consuman a través de sus plataformas. Es algo que seguro veremos y va a suponer un gran cambio.
Flujos y convergencia IP Los flujos de trabajo que antes conocíamos han cambiado completamente, el
número de medios a tener en cuenta se ha multiplicado. Se debe trabajar, además, teniendo muy en cuenta las acciones de marketing y promoción. Esto incluye la adopción de tecnologías como la realidad aumentada, que es un camino para seguir vendiendo publicidad. Por eso los procesos son ahora bastante más complejos. Cada vez se añaden más cosas, y hay que ser cada vez más innovador. La tecnología es vista como una fuente para crear experiencias,
pero no está claro el negocio a día de hoy en múltiples facetas. Es un desafío continuo el adaptar los flujos de trabajo en un entorno tan cambiante, por eso son necesarios sistemas cada vez más abiertos. Es ahí, donde las redes IP empiezan a ser muy bien vistas. Llevamos hablando de convergencia desde hace mucho tiempo. Los departamentos abaratan muchísimo si los procesos de los sistemas Broadcast están implementados sobre IP. Es mucho más barato de desarrollar aunque no es algo perfecto, realmente el contexto es difícil ahora mismo.
Panasonic AG-UX90 Todo igual, todo mejor, todo nuevo
AG-UX90 Vivimos tiempos de cambio permanente, en los que el ritmo de renovación es cada vez más vertiginoso, y cuando parece que alcanzamos el límite siempre surge otra innovación que nos lleva a seguir en la rueda. Siendo defensores convencidos de la mejora y la innovación permanente, tranquiliza descubrir que los conceptos bien establecidos y bien ejecutados permanecen estables dentro de la vorágine, avalando las bondades de aquello que está bien pensado desde el primer momento.
TEST Autor: Luis Pavía
Desde hace algunos años contamos en el mercado audiovisual con un abanico de opciones que no han dejado ni de crecer ni de sorprendernos: sensores cada vez más grandes, sensibilidades increíbles, colecciones de ópticas de ensueño… Y en ocasiones puede suceder que las herramientas consolidadas, con las que se resuelve el quehacer diario de una gran parte de profesionales en todo el mundo, mantienen su posición sin necesidad de llamar tanto la atención. Porque en realidad siguen siendo éstas las herramientas con las que se producen la mayoría de los contenidos que consumen a diario en la mayoría de los medios. Y pensamos que ese es el caso que hoy traemos a nuestro laboratorio. De la mano de Panasonic contamos con la hermana pequeña de su nueva gama de
producción profesional UX compacta en 4K presentada en el pasado NAB. Se trata del modelo AG-UX90, que conservando el concepto de cámara de mano, compacta, ligera, de óptica fija, y con todos los elementos que tradicionalmente
demandan los profesionales, viene puesta al día con todos los requisitos de la tecnología y las necesidades actuales. Y con un precio más que atractivo. Se trata de un modelo completamente nuevo, totalmente renovado y
Se trata de un modelo completamente nuevo, totalmente renovado y con características muy interesantes
AG-UX90 Una herramienta UHD/HD orientada al profesional, que viene a proporcionar en el mismo formato compacto de cámara de mano/semi-hombro tradicional de poco más de dos kilos con batería y tarjetas, todos los elementos necesarios para captar imágenes en las mejores condiciones que hoy permite la tecnología
con características muy interesantes en el que “todo es nuevo” a nivel de tecnología, “todo es mejor” a nivel de producto, y aun así “todo es igual” a nivel de concepto. Para obtener el máximo rendimiento desde el primer día con la máxima facilidad y comodidad. Cualquier operador podría agarrarla y, prácticamente sin mirar, comenzar a operar desde el minuto 0 sin ninguna complicación.
TEST Entre sus características destacadas encontramos:  Óptica zoom Leica 8,8x15 f2,8-4,5 equivalente a un 24,5315 en paso universal con estabilizador óptico de 5 ejes y 3 anillos de control independientes.  Sensor MOS tipo 1.0 (en seguida veremos en detalle qué significa) que permite grabar en UltraHD a 25p, en FullHD a 50p/25p, e incluso en SD mediante distintos tipos de codecs y archivos.  Dos ranuras de memoria SD para grabaciones en relevo o simultáneas.  Pantalla táctil.  Control remoto desde Apple iPad mediante la aplicación gratuita AG ROP y un receptor inalámbrico USB opcional.  Y entre otras conexiones, disponemos de entradas de audio XLR, salida HDMI, y dos USB3.0.
En resumen, una herramienta UHD/HD orientada al profesional, que viene a proporcionar en el mismo formato compacto de cámara de mano/semi-hombro tradicional de poco más de dos kilos con batería y tarjetas, todos los elementos necesarios para captar imágenes en las mejores condiciones que hoy permite la tecnología con un coste sensiblemente inferior al de muchas HD de hace muy pocos años.
Comenzamos nuestro análisis con el sensor. Respecto al tamaño, “tipo 1.0” se refiere a una “nueva medida” que están utilizando distintos fabricantes, y del que no se suelen facilitar sus dimensiones físicas reales. Está extendida la idea que se trata de un tamaño de una pulgada
AG-UX90 El sensor se gestiona de forma diferente cuando rodamos en UHD (3840x2160) y HD (1920x1080) porque se leen distintas superficies del sensor, que nativamente dispone de más de 17 millones de pixel efectivos
(como también se denomina en ocasiones) pero realmente no es así. Esta referencia alude al tamaño que tendría el sensor de un tubo de una pulgada, y que finalmente resulta ser algo inferior, pero en
cualquier caso es un tamaño intermedio entre el 2/3 tradicional y el 4/3. Traducido: Cuando el sensor es muy grande (Súper 35 y Full Frame) ganamos en sensibilidad y rango dinámico, pero la
profundidad de campo es tan reducida que dificulta/imposibilita la operación en entornos de tipo ENG o documental. Y si el sensor es muy pequeño la profundidad de campo puede llegar a ser excesiva y además se comprometen la sensibilidad y el rango dinámico, apareciendo ruido con facilidad debido al ínfimo tamaño de cada pixel. Parece que hay bastante acuerdo en que este tamaño proporciona un buen equilibrio entre profundidad de campo manejable y sensibilidad con mínimo ruido. También hay que tener en cuenta que el sensor
TEST se gestiona de forma diferente cuando rodamos en UHD (3840x2160) y HD (1920x1080) porque se leen distintas superficies del sensor, que nativamente dispone de más de 17 millones de pixel efectivos. De hecho, en la propia documentación de Panasonic se especifican distintas focales equivalentes cuando se rueda en un formato u otro. Así, la óptica que físicamente es un 8,8-132mm (f2,84,5), en HD se declara equivalente a un 24,5367,5 mm., mientras que en UHD equivale a un 35,4-531,0. Sorprendente, porque esto significa que para UHD se estaría leyendo una porción menor del sensor, imaginamos que tratando cada pixel como tal sin escalados, mientras que en HD se estaría utilizando un área mayor, probablemente combinando varios pixel nativos para cada pixel de imagen final.
Para el manejo de la óptica disponemos de los tres anillos convencionales para manejar foco, zoom e iris. Ninguno de ellos es mecánico
óptica de la lente, firmada por Leica, que combina el zoom óptico x15 con distintas opciones de zoom digital a su vez combinables con el iZoom o zoom inteligente, lo que permite multiplicar el alcance óptico desde un mínimo x2 en UHD, hasta
x250 en HD. Como cabe esperar, la primera opción no produce alteraciones sensibles en la calidad de la imagen final, mientras que en la última son evidentes los defectos habitualmente asociados a estas ampliaciones masivas. Aquí será la relevancia
En cualquier caso, las imágenes que obtenemos siempre son claras y nítidas gracias a la ayuda de la calidad
AG-UX90 del contenido y la inteligencia del operador quienes determinen dónde están los límites de lo razonable, contando para ello con multitud de opciones de ampliación intermedias. Para el manejo de la óptica disponemos de los tres anillos convencionales para manejar foco, zoom e iris. Ninguno de ellos es mecánico. El anillo de iris nos permite configurar qué sentido de giro abre o cierra el diafragma. Para el anillo de foco también contamos con la posibilidad de controlar
su comportamiento configurándolo desde el menú, en este caso permitiendo variar su respuesta. Además de las previsibles rápida y lenta, contamos con una variable para que la velocidad de respuesta sea proporcional a la velocidad con la que giramos el anillo. Así, los giros rápidos proporcionarían grandes saltos mientras que el movimiento lento permitiría ajustes más precisos. Y si la precisión de foco es importante en HD, en UHD resulta crítica, por
lo que todas las ayudas son bienvenidas. Entre estas ayudas para el enfoque, y además de las clásicas de ampliación en pantalla y resaltado en color de los contornos a foco, contamos con otras dos que contribuyen a mantenerlo con la mayor precisión, y que consideramos realmente interesantes: el sistema de estabilización óptico y el de autoenfoque con seguimiento. El estabilizador es capaz de gestionar y corregir controlando un sistema híbrido de 5 ejes que nos ha parecido bastante eficiente, aunque nos ha llamado la atención que sólo parece estar operativo en grabación HD. El autofoco es un sistema personalizable en el que podemos ajustar la velocidad, la sensibilidad y el área de detección, lo que nos permite disponer de un sistema muy afinado a cada una de nuestras necesidades. Además de poder seleccionar con un simple toque en la pantalla el punto a enfocar en cualquier momento.
TEST Ya que estamos con la operativa, terminemos de ver qué más elementos tenemos en el exterior. Nos ha gustado disponer de suficientes botones para realizar un manejo eficiente, y que todos ellos están en su sitio. Contamos con botones/selectores de función exclusiva, como el filtro de densidad neutra de 4 posiciones (0, ¼, 1/16 y 1/64), otros con función determinada pero valores configurables, como el de ganancia (ajustable entre -3 y +30 dB), otro como la rueda giratoria que actúa sobre el parámetro seleccionado (equilibrio de color, ganancia, obturador, tamaño del área de enfoque, opciones del menú, …) y otros personalizables que pueden tener alguna función asignada por defecto o no, a los que podemos asignar cualquiera de las 44 funciones de la cámara. Contamos con nada menos que 13 de estos botones asignables, repartiéndose 9 por distintos lugares del cuerpo y 4 en la pantalla. Por supuesto que,
El estabilizador es capaz de gestionar y corregir controlando un sistema híbrido de 5 ejes que nos ha parecido bastante eficiente, aunque nos ha llamado la atención que sólo parece estar operativo en grabación HD
aunque no los hayamos enumerado, contamos con todas las funciones propias de una cámara profesional como selectores para activar o desactivar los modos auto/manual en iris, foco, ganancia, selector de equilibrio de blancos con memorias, marcador zebra, etc.
AG-UX90 En lo relativo al audio también están cubiertas todas las expectativas de una cámara de este nivel, con la única curiosidad de montar el segundo XLR en la parte trasera derecha de la cámara en lugar de la clásica de ambos conectores junto al soporte de micro externo. Dispone de un micrófono integrado, y se suministra sin micro de cañón, permitiendo utilizar cualquiera de nuestra elección, como es habitual en este tipo de equipamientos. Y nos
parece un buen detalle el que la tapa de los controles de audio en el lateral izquierdo se abra por completo para así minimizar su accidentabilidad. Uno de los elementos que con el tiempo también ha variado mucho en un su función es la pantalla, que ha pasado de ser un mero elemento pasivo de visualización a convertirse en un elemento importante de control, porque no sólo presenta botones para
determinadas funciones tanto en la reproducción como en la grabación, sino que, como ya hemos comentado, tocando sobre la imagen podemos establecer y controlar puntos de enfoque, autoenfoque, iris, etc. Ofrece una buena calidad de imagen, con una reproducción bastante fiable de color, brillo y contraste, en sus 3,5 pulgadas de tamaño. El sistema de anclaje, que la deja muy bien protegida una vez deslizada en su alojamiento, tiene por el contrario la limitación de que sólo se puede articular alrededor de un eje, impidiendo sólo algunas posiciones aunque esto tampoco supone mayor inconveniente. Terminando con la parte superior, comprobamos que el asa cuenta con un segundo botón de arranque parada de grabación y un segundo servo para el zoom. Por debajo del alojamiento de la pantalla está el altavoz para monitorizar contenidos grabados sin necesidad de auriculares y en la parte trasera el
TEST visor óptico con ocular y ajuste dióptrico. Tanto la pantalla como el visor cuentan con ajustes de color, brillo y contraste a través del menú. También ofrece 4 roscas para fijar accesorios en un lugar alto, pero bastante bien alineados respecto al centro de gravedad de la cámara. En cuanto a la grabación, nos alegra mucho disponer de dos ranuras para tarjetas SD en lugar de formatos propios, ya que hoy en día estos soportes disponen de características suficientes para manejar tanto los volúmenes como las elevadas tasas de datos necesarias, siempre que utilicen los tipos SDHC o SDXC con las adecuadas velocidades de escritura. Contamos con dos ranuras que nos permiten grabar en relevo, para grabaciones “infinitas”, o en paralelo aunque en este caso ambos soportes deberán ser del mismo tipo y grabarán siempre el mismo formato seleccionado en ambas tarjetas. Todos los formatos utilizan
compresión LongGOP, es decir, de tipo interframe. UHD se registra siempre a 25p con un bitrate de 100 Mbps, audio LPCM y en contenedor .mov o .mp4. El HD de mayor calidad puede ser 50p, 25p o 50i, con un bitrate de 50 Mbps con el mismo audio y contenedor anteriores. A partir de aquí, y en formato AVCHD con audio AC3, contamos con distintos tamaños de cuadro (desde 1920x1080 hasta 720x576) en variantes 50p y 50i y bitrates entre 25 y 5 Mbps. Traducido a tiempos por capacidad, y tomando como referencia una tarjeta de 32 Gb, podremos grabar 40 minutos de contenidos UHD a 100 Mbps, u 80 minutos de HD a 50 Mbps, en formatos .mov o .mp4. Y en AVCHD, a medida que vayamos reduciendo tamaño y frecuencia de cuadro, desde 2h40m hasta más de 13 horas. La velocidad de las tarjetas a utilizar estará en consonancia con los formatos que pretendamos grabar, recomendándose U3
(UHS Speed Class 3) para el modo de 100 Mbps, U1 (UHS Speed Class 1) para los de 50 Mbps, y siendo suficiente C4 (SD Speed Class 4) para los modos AVCHD. A través del menú podemos acceder y configurar multitud de parámetros que nos permiten que la respuesta de la cámara se adapte a las condiciones más variadas. Nos gusta especialmente el control del detalle en las pieles diferenciado del detalle general, los 8 modos de gamma incluidos varios de cine, el control de la matriz de color con ajustes de knee y pedestal, la posibilidad
AG-UX90 compensación de destellos de flash durante la propia grabación, o la posibilidad de volcar contenidos a un USB o disco externo a través del conector USB host sin necesidad de computadora. También es muy destacable el que aunque internamente grabe a 8 bits en 4:2:0, nos ofrezca en la salida externa los mismos 8 bits pero en 4:2:2. de guardar y cargar estos perfiles en tarjetas de memoria para igualar la respuesta entre cámaras o mantener ajustes preestablecidos ante frecuentes y diferentes situaciones o entornos de trabajo, y el obturador con velocidades de hasta 1/8000. Por otro lado, nos ha sorprendido encontrar características que nos parecen destacadas y que casi pasan desapercibidas, como la opción de un pre-rec para contar con 4 segundos (3 en AVCDH) extra de contenido grabado ANTERIORES a la pulsación del botón de grabación, la
Algún detalle también curioso son las opciones de super-ganancia de +33 y +36 dB, la capacidad de hacer fotos de 8 Mpixel, o el que la salida de video compuesto siempre está activa en formato SD, independientemente del formato de grabación seleccionado, a diferencia del HDMI 2.0 que se puede configurar. La pantalla, además de táctil, puede mostrar una cantidad ingente de información, afortunadamente también configurable desde el menú. Nuestra recomendación es dejar visible toda la información que sea necesaria para, de un vistazo, comprobar que
todo está como deseamos, pero retirarla de pantalla mientras estamos grabando. Aunque en esto, como en todo lo demás, la necesidad, la costumbre y el hábito de cada uno propiciará que cada situación necesite su propio tratamiento. Los vúmetros de audio, el histograma, el marcador zebra o el nivel de horizonte son buenos ejemplos de información crítica en algunos casos y absolutamente innecesaria en otros. La batería suministrada AG-VBR59 de 7,28v y 5900 mAh (43wh) declara un tiempo de carga de 3h20m para una descarga en grabación continua en 7h10m. La de máxima capacidad opcional declara una autonomía de hasta 14h10m. Ya sabemos que estos datos son óptimos de laboratorio, y no contamos con pruebas de campo propias, pero lo que sí es cierto es que para un uso normal, en el que arrancamos, paramos, de vez en cuando revisamos material, cambiamos ajustes, preparamos
TEST planos, etc. y que podemos estimar en el entorno del 75% de la autonomía óptima, siguen resultando tiempos muy destacados. En este punto, cada uno contará con su propia experiencia y referencias en función del uso, entorno y condiciones en los que maneje su equipo. El aspecto poco favorable que le hemos encontrado es que parece no ser conmutable en frecuencias 50/60 Hz, lo que puede suponer alguna limitación sólo si tenemos la fortuna de trabajar indistintamente para clientes de mercados internacionales que precisen estas distintas frecuencias de cuadro en sus formatos. Ya puestos a usarla, se siente como un equipo sólido, fiable, de buen tacto, y nada pesado. Inspira confianza y se maneja de forma muy intuitiva ya que encontramos todos los elementos de control donde esperamos encontrarlos. La pantalla
táctil tiene sus dos vertientes, muy cómoda y rápida para muchas funciones, pero no siempre estará tan limpia como nos gustaría. El sistema de enfoque es muy rápido, siendo un importante avance respecto a modelos anteriores. La respuesta de color y el rango dinámico nos han parecido también claramente mejorados respecto a modelos anteriores. Y con la posibilidad de configurar perfiles de imagen y la matriz de color, sólo en algunas ocasiones se requerirán algunos ajustes para acomodar el resultado a los deseos del operador más exigente. La sensibilidad también ha mejorado y hay que subir la
ganancia significativamente para que comience a aparecer ruido. En este aspecto, la sensibilidad personal de cada operador y cada cliente establecerá límites distintos para cada ocasión. El zoom digital en sus variantes más moderadas es efectivo, pero las demás nos parecen exageradas. En cualquier caso, ahí están si hacen falta y es más importante el contenido a registrar que la calidad final. Al fin y al cabo, el operador será quién establezca las prioridades. Buscando los límites, y sin estar sujetos a la subjetividad del umbral de ruido admisible o la ampliación digital de la imagen aceptable,
AG-UX90 objetivamente se detectan claros efectos de rolling shutter en barridos horizontales rápidos (deformación horizontal de elementos verticales cuando hay movimientos de cámara en horizontal), siendo ésta la única limitación de uso que hemos encontrado. En conclusión: normalmente tendemos a dejar el precio como uno de los últimos datos a citar, cuando es lo primero que miran los posibles compradores, y desde esa perspectiva debemos establecer las conclusiones. Si bien algunas de sus habilidades en UHD están ligeramente limitadas, ya que 100 Mbps equivalen a un HD de sólo 25 Mbps, y algunas funciones como el estabilizador óptico no están disponibles, sus prestaciones en HD son muy amplias e impecables, pensamos que es la cámara ideal en varios entornos:  Para quienes precisan autonomía y movilidad con un equipamiento de alto nivel en HD, que no
suponga un desembolso importante, y que permita ir proporcionando contenidos UHD a los clientes que lo demanden.  Para quienes precisen versatilidad en su cámara principal o única en noticias y documentales, y en producciones en las que el coste contenido sea decisivo.  Como cámara(s) B en producciones UHD de mayor nivel.  Y sólo la desaconsejaríamos para deportes o actividades extremas donde haya que captar movimientos extremadamente rápidos, debido al rolling shutter que presenta en esos casos. Claro, siempre que el cliente lo reconozca como fallo y esté dispuesto a pagar por evitarlo… En definitiva, se trata de una gran cámara en HD, con buenas prestaciones en UHD, en la que no debemos
perder de vista que tenemos todas sus extraordinarias características disponibles por un precio que hace poco tiempo era impensable. Esto nos permite ofrecer lo mejor que la tecnología puede dar hoy con unos costes realmente muy contenidos. Así podemos ofrecer una alta competitividad sin depender de inversiones que obliguen a plazos de amortización que acaban condicionando nuestras posibilidades de evolución y crecimiento a futuro. Y si a pesar de todas sus bondades aún necesitásemos dar un paso más, su hermana mayor AG-UX180 nos ofrece grabación en 4K genuino (4096x2160) a 24p , cámara lenta en HD hasta 120 fps, un zoom 20x con angular equivalente a 24 mm., grabación simultánea multiformato, grabación infrarroja, conectividad 3G-SDI, código de tiempo, conmutación 50/60 Hz y todo ello manteniendo un precio de lista también altamente competitivo.
TM Broadcast Latinoamérica 1, Julio 2017
En este número: 4k para todos, La Televisión que viene, Panasonic AG-UX90 en nuestra zona test, y las noticias más relevantes del sector bro...

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