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Timestamp: 2019-10-18 09:53:07+00:00

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Isotek EVO3 Initium y EVO3 Venus. El verdadero punto de partida para afinar el sonido
Isotek Se trata de dos accesorios que obran maravillas en el sonido gracias a un diseño experto que toma en consideración una serie de elementos que muchos pasan por alto. Es lo mínimo que se puede decir del cable de alimentación EVO3 Initium y la regleta de corriente EVO3 Venus, ambos de la firma británica , cuando demuestran sus habilidades al frente de una combinación estereofónica clásica.
Una revelación que por otro lado es consecuencia directa de una realidad poco agradable: que la mayoría de componentes de audio se suministran de serie con cables de alimentación que no están a la altura. Y, por supuesto, una revelación que, por lógica, es expandible al audio multicanal y al vídeo.
Isotek EVO3 Initium y EVO3 Venus
El verdadero punto de partida para afinar el sonido
Parece lógico tener muy claro que en el seno de un sistema destinado a la reproducción de la música existe un elemento esencial cuya importancia “musical” es poco menos que crítica: la señal de corriente alterna de 220/230 voltios procedente de la red eléctrica. Una red que, por motivos evidentes, está llena de “porquería”, bien porque la señal suministrada por el “proveedor” de energía no es todo lo limpia y estable que debería ser, bien porque dicha red está llena de elementos contaminantes, caso de la señal reactiva procedente de motores, electrodomésticos y un amplio etcétera.
La experiencia nos muestra que es preferible separar el audio del resto de aparatos eléctricos de la casa, siendo la solución adoptada por los más perfeccionistas dedicar una línea para los componentes analógicos y otra para los digitales. De todos modos, este tipo de configuraciones no harán ningún milagro, ya que si la red eléctrica está ya muy contaminada antes de llegar a la instalación, no resolverán por completo el problema. Por lo tanto, es necesario recurrir a cables o filtros concebidos especialmente para atenuar al máximo las perturbaciones. Las opciones actualmente disponibles al respecto son numerosas, aunque la máxima relación efectividad/precio la encontramos en los cables especializados –los ya célebres cables de red-, por cuanto por regla general constituyen un excelente compromiso entre coste y eficacia.
Ya puestos, la mejora se puede ampliar con la adición de una regleta de corriente, que a partir de cierto nivel de elaboración incorpora también filtrado adicional. Y si hay una marca que se ha distinguido por ofrecer soluciones altamente especializadas al respecto –lo máximo posible, porque se dedica sólo a esto- durante largos años es la británica a IsoTek, cuyos diseños son, incluso los más asequibles, extraordinariamente efectivos. Llegamos así a los protagonistas del presente Blog: el cable de alimentación EVO3 Initium y la regleta de corriente con filtro de red incorporado EVO3 Venus. Perteneciente a la gama de base de IsoTek, el EVO3 Initium es la excusa idónea para sustituir a los habitualmente mediocres cables de alimentación suministrados de serie con amplificadores, lectores digitales, procesadores, etc. y realzar de manera sustancial la calidad que ofrecen con una inversión mínima. Como es norma en IsoTek, tanto la configuración como los materiales empleados en este irreprochablemente construido cable de red son de la máxima calidad, con conductores –de cobre OFC con pureza del 99’9999%– dispuestos en una configuración paralela con un ligero trenzado que contribuye a reducir eficazmente las interferencias electromagnéticas (EMI) y de radiofrecuencia (RFI).
Por su parte, el fundamental dieléctrico es polietileno (PE), un producto químicamente inerte que posee una constante dieléctrica muy baja a lo largo de una extensa gama de frecuencias, una elevada resistencia a la ruptura por fatiga y un bajo coeficiente de fricción. A ello hay que añadir un relleno de algodón –material que posee unas excelentes propiedades dieléctricas- que mantiene la fortaleza interna del cable y reduce la diafonía. El EVO3 Initium incluye también un envoltorio de papel con el fin de asegurar la estructura física del conjunto antes de aplicar una funda de PVC altamente flexible. De hecho, la adición de la mencionada aplicación de algodón y papel permite no sólo constituir una especie de “etapa separadora”, sino también mantener unas propiedades dieléctricas excepcionales. En lo que respecta a los conectores, están fabricados en cobre libre de iones de oxígeno (OFC) de grado audiófilo. El complemento del EVO3 Initium es una regleta de corriente que además ha sido diseñada para integrarse a la perfección en los equipos audiovisuales “lifestyle” más exigentes. Una particularidad que se plasma en unas dimensiones bellamente proporcionadas y compactas que permiten ubicar a la EVO3 Venus debajo de estanterías o incluso fijarla directamente a la pared que hay detrás de los componentes del equipo.
Detalle fusible con hilo y borneras enchapadas en oro de la EVO3 Venus
Desde el punto de vista técnico, estamos ante un producto muy avanzado que se beneficia de las reconocidas ventajas del exclusivo circuito Polaris de IsoTek, que en este caso ha sido re calibrado para ofrecer una solución altamente efectiva por un precio muy competitivo. El resultado es una regleta de corriente que “limpia” de manera significativa la señal alterna procedente de la red eléctrica. Admite un total de 5 componentes y una potencia máxima de 2.300 W, a la vez que proporciona una protección de alto nivel frente a picos de corriente -de hasta 13.500 amperios– y descargas. A nivel interno, de la EVO3 Venus es importante destacar que su línea de actuación principal está orientada a la supresión (mediante sofisticadas técnicas de filtrado como la exclusiva topología Delta de IsoTek) del ruido procedente de la red eléctrica, y, además, tanto el de modo común como el de modo diferencial, con el fin de llevar a cabo una reducción realmente perceptible de los parásitos presentes en la misma. Por otro lado, el uso de tomas de corriente totalmente independientes evita la contaminación cruzada entre las mismas y por tanto que la señal alterna que alimenta un reproductor de música en red, por ejemplo, esté completamente aislada de la que alimenta un previo de fono, que maneja señales mucho más delicadas. También la construcción de la EVO3 Venus es de muy alto nivel, con cableado interno con conductores de cobre libre de iones de oxígeno, bañados en plata y dieléctrico de PTFE. Como en toda combinación bien pensada, el uso de cables EVO3 Initium en cada componente y la conexión de los mismos a la EVO3 Venus tiene por objetivo conseguir lo que se busca en cualquier conjunto: que el todo supere la suma de las partes.
IsoTek Cables EVO3 Elite
IsoTek y unas mejoras que justifican la inversión
Para evaluar los resultados aportados por la adición de los dos “accesorios” de IsoTek, utilizamos un equipo estereofónico compuesto por el amplificador integrado PM7005, el reproductor de discos compactos CD6006 y el reproductor de música en red NA6005, todos ellos de Marantz, y una pareja de cajas acústicas Sonus Faber Principia 7. En las tres electrónicas cambiamos el cable de red de serie por el EVO3 Initium y conectamos todo a la EVO3 Venus, que a su vez también se conecta a la red eléctrica mediante un cable específicamente diseñado para ello. En lo que respecta a las conexiones “estándar”, las confiamos a Van den Hul.
La mejor manera de comprobar el alcance de los cambios efectuados es imitando la operativa utilizada por Keith Martin, “alma mater” de IsoTek, en las demostraciones que lleva años realizando por todo el mundo: cambio de los cables de red primero manteniendo la regleta y a continuación sustitución de esta última por la EVO3 Venus. Todo ello utilizando como patrón de referencia párrafos musicales bien conocidos de poco menos de un minuto de duración, en nuestro caso párrafos orquestales densos de Mahler, el clásico trío jazzístico de Oscar Peterson y los omnipresentes Daft Punk.
Sería fácil decir que las mejoras son notables por aquello de justificar nuestra propuesta. Pues bien: lo son. Y lo son sobre todo en espaciosidad y dinámica, como consecuencia del incremento del nivel de silencio aportado por el “pack” de IsoTek. Esto significa que, como “beneficio colateral”, la escena sonora se ensancha al “respirar” los instrumentos más y mejor. También se notan mejoras en la discriminación de las zonas media y, sobre todo, alta, de nuevo como resultado de la eliminación de parásitos… en realidad “doble eliminación”, por cuanto se lleva a cabo por duplicado. La verdad es que la incorporación de los dos IsoTek es una de esas inversiones verdaderamente agradecidas. Cierto que podríamos finalizar estas líneas con una crítica: que todos los fabricantes incluyan cables como el EVO3 Initium en sus modelos de cierto nivel, pero la realidad es que aquí entran ya en juego parámetros que se escapan de nuestro control.
Precio IsoTek EVO3 Venus Power Package (3 EVO3 Initium ) U$s 1,326.00
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21 mayo, 2017 por Anibal Rossi Deja un comentario
Munich 2017 Un año más, el que se ha convertido en el gran punto de encuentro de los amantes del no va más en sonido a nivel mundial
Munich 2017 Un año más, el que se ha convertido en el gran punto de encuentro de los amantes del no va más en sonido a nivel mundial, abrió sus puertas en el que desde hace ya casi una década y media es su sede oficial: el centro de exposiciones M.O.C., situado en las afueras de la bella ciudad alemana de Múnich. Como corresponde a un evento que combina magistralmente innovación y tradición, el High End es un certamen con un punto conservador que, no obstante, experimenta pequeñas mejoras año tras año tanto en términos de producto como de organización.
Munich 2017 High end en esta edición pudimos ver y escuchar realizaciones que en algunos casos eran largamente esperadas, así como otras que, pese a ser primicias a nivel internacional, ya hemos tenido la ocasión de probar en nuestras instalaciones. En este primer día, y empezando por orden alfabético, nos impresionaron muy agradablemente los dos nuevos reproductores portátiles de audio de alta resolución presentados por Astell & Kern, el versátil –con posibilidad de elegir entre varios niveles de salida, con lo que ello comporta en compatibilidad con todo tipo de auriculares- KANN y el nuevo número uno de la marca surcoreana, el AK Ultima SP1000, condición que automáticamente lo convierte en la nueva referencia absoluta dentro de los productos de su categoría.
Stand Pro-Ject
D’Agostino Master Audio
Y de una referencia pasamos a otra, que no por conocida deja de seducir: la ya icónica Serie 10 de Marantz, formada por el reproductor de SACD con funcionalidad DAC incorporada SA-10 y el amplificador integrado estereofónico PM-10. Ambos productos fueron presentados recientemente en nuestras instalaciones por el propio Ken Ishiwata, su indiscutible “padre espiritual”, mereciendo la pena destacar de los mismos su perfeccionismo constructivo y las revolucionarias –sobre todo en el reproductor digital- innovaciones técnicas que incluyen. De Marantz pasamos a Primare, abanderado del purismo escandinavo de alta relación calidad/precio, que nos ha sorprendido con su nueva gama Prisma, formada por los amplificadores integrados estereofónicos con funcionalidad DAC incorporada I15 Prisma e I35 Prisma y el reproductor de discos compactos –también con funcionalidad DAC- CD35 Prisma. Destaca en todos ellos el uso de soluciones técnicas muy cuidadas tanto a nivel analógico (amplificación en Clase D UFPD exclusiva de Primare) como digital (conversión PCM a 768 kHz y DSD256, por ejemplo). Otro de los grandes clásicos del High End europeo, la italiana Sonus Faber, ha realizado este año un gran despliegue para mostrar y demostrar su nueva y elitista gama de cajas acústicas Homage Tradition compuesta
También los subwoofers activos Gravis U1 y Gravis U2, auténticas bellezas equipadas con tecnología acústica y electroacústica dedicada para completar las octavas inferiores de cualquier sistema de Alta Fidelidad o Cine en Casa formado por las cajas acústicas de mayor nivel de firma de Arcugnano. Cerramos esta crónica de nuestro día en Múnich citando el fabuloso acondicionador de red Reference Power Isolator (RPI) de Transparent sólo en exposición, y la presencia de las cajas acústicas Wilson Alexx cableadas con Transparent Opus MM, por ejemplo- en sistemas particularmente impresionantes. Seguiremos informando.
Algunas imagenes de Munich 2017 High end
Munich 2017 High end
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Marantz Premios y Novedades de la marca Nippona
16 mayo, 2017 por Anibal Rossi Deja un comentario
Se armaron con toda su artillería pesada, Marantz » intimida con sus nuevas armas «
Marantz HD-CD1 es un reproductor de CD Premium de tamaño “midi” con una estética clásica extremadamente elegante que constituye otra adición a la renacida serie MusicLink, de la que también forman parte el amplificador de auriculares HD-DAC1 y el amplificador integrado HD-AMP1. Se utilizan componentes seleccionados en todo el trayecto recorrido por la señal de audio para que el usuario disfrute de la mejor reproducción posible de su música favorita. Al respecto, un elemento de la máxima relevancia es el uso de los Módulos Amplificadores Hiperdinámicos (HDAM) diseñados por Marantz, en lugar de los amplificadores monolíticos –es decir montados en un único “chip”- empleados por la mayoría de fabricantes, estos amplificadores en miniatura están construidos con componentes separados que han sido afinados para optimizar la calidad sonora y son empleados en todos los productos Marantz.
Un elemento fundamental en la calidad sonora del HD-CD1 es el mecanismo de transporte utilizado, diseñado para realizar una lectura ultraprecisa del disco y enviar los datos al convertidor D/A de alta resolución del aparato, en concreto el modelo CS4398 de Cirrus Logic, que es el mismo que se puede encontrar en muchas fuentes digitales de High End. Todo ello se combina con un reloj maestro basado en cristal de cuarzo concebido para minimizar el ruido de fase y un condensador de baja impedancia, diseñado también para minimizar el ruido. Asimismo, el nuevo Marantz incorpora una fuente de alimentación de alta corriente con condensadores de almacenamiento de gran capacidad y diodos de barrera Shottky para asegurar que el aparato sea capaz de proporcionar toda la dinámica de la música. El HD-CD1 también incluye el estilizado diseño MusicLink, con un panel frontal de aluminio sólido, un chasis de doble capa para maximizar el aislamiento frente a vibraciones y paneles laterales de madera de estilo retro
Marantz HD-CD1 (interior)
Reproductor de CD de altas prestaciones
Ejecutado con componentes selec. por sus cualidades sonoras.
Diseño atrevido pero muy logrado, que te deleitará con su sonido.
En definitiva este modelo persigue la consecución de un sonido detallado, dinámico y preciso con ese sutil toque cálido que caracteriza a Marantz y que confiere a la música reproducida una mayor credibilidad.
De alguna manera, se ha querido dotar a este relativamente pequeño y ubicable lector con una elegante respuesta que sería la propia de aparatos de mayor envergadura y pretensiones. Y es que el fabricante japonés ha cumplido una vez más con su lema: “La música es lo que importa”.
MARANTZ HD-AMP1 (Black)
El HD-AMP1 es un perfecto ejemplo de forma al servicio de la función en audio, reafirmado en este caso por un elemento clave: el hecho de que la renovada serie MusicLink esté “tutelada” por Ken Ishiwata, el carismático “Brand Ambassador” de Marantz y una de las personas más influyentes del panorama del audio doméstico de alta calidad de las últimas décadas. El objetivo que hay detrás de la gama MusicLink es simple: llevar al oyente toda la emoción y todos los detalles musicales del sonido captado en el estudio de grabación combinados con una apariencia elegante y un toque lujoso. Y, desde luego, el HD-AMP1 lo consigue con nota. De entrada, porque tenemos un amplificador que entrega 2×70 vatios continuos sobre 4 ohmios que incorpora una fuente de alimentación ultraestable y la exclusiva tecnología de Realimentación de Corriente de Marantz. El doble reloj de sincronismo y un circuito de filtrado ejecutado con componentes discretos que acompañan al convertidor D/A equipado con los reputados módulos HDAM de la firma nipona hacen que la calidad sonora sea muy notable tanto con grabaciones convencionales como de alta resolución. Por otro lado, el citado convertidor D/A es un diseño de grado audiófilo y alta corriente SABRE con capacidad de procesado de 32 bits/384 kHz que permite reproducir cómodamente incluso los detalles más sutiles. Más aún, el HD-AMP1 incluye el exclusivo “Musical Digital Filtering” de Marantz (MMDF), inspirado por tecnologías de nivel audiófilo y utilizada en los productos de la prestigiosa Serie Premium 11. A efectos prácticos, dos curvas de filtrado digital seleccionables permiten adaptarse a diferentes gustos musicales, manejando cada una de ellas incluso el más minucioso de los detalles cuidando especialmente la señal digital de audio y transformando los nuevos archivos multimedia en la mejor reproducción en alta resolución posible.
El otro punto fuerte del HD-AMP1 es su condición de primer componente de Alta Fidelidad jamás creado por Marantz que incorpora el concepto de amplificador conmutado, es decir que funciona en Clase D. Pero no hablamos de una Clase D “estándar” sino de una evolución de la misma que combina la exclusiva tecnología HDAM de Marantz, el concepto de amplificador conmutado y un bucle de realimentación global para garantizar unas prestaciones consistentes a lo largo de una extensa gama de tipos de cajas acústicas. En comparación con los conceptos de amplificación conmutada convencionales, el HD-AMP1 no toma la señal de realimentación en la salida del módulo de amplificación sino justo después de la etapa de filtrado LC, con lo que el impacto de una caja acústica conectada se reduce de manera drástica. Esto hace que el HD-AMP1 exhiba una fuerza y un impacto absolutamente inusuales en un producto de sus dimensiones, lo que le permite combinarse con un amplio espectro de cajas acústicas. A ello hay que añadir una generosa conectividad de la que merece la pena destacar un puerto USB-B que funciona en modo asíncrono para soportar no sólo audio de alta resolución en PCM a 32 bits/384 kHz sino también grabaciones en DSD nativo a 2’8 MHz, 5’6 MHz e incluso 11’2 MHz. En definitiva, un producto tentador que ofrece excelencia asequible.
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Marantz PM-10 Amplificador integrado un autentico Tope de gama
Marantz los amplificadores están en el centro de la historia, su primer producto fue un preamplificador de alta calidad diseñado para aprovechar al máximo el formato LP, entonces nuevo. Y con una historia que se extiende todo el camino hasta que la innovadora Consolette Audio – que Saul B Marantz comenzó a fabricar en 1952, y que pronto se convirtió en el primer producto real Marantz, el modelo 1 preamplificador – no es de extrañar que la última serie Premium Modelo, el PM-10, es un amplificador integrado construido para establecer nuevos estándares con todos los formatos de música de hoy.
De hecho, este amplificador integrado de gran potencia se construye más como un preamplificador separado de gama alta y un par de amplificadores de potencia monobloque, pero todo en un caso bellamente acabado, diseñado tanto para maximizar el rendimiento como para crear una declaración visual fuerte.
La realización de un amplificador integrado con diseño monobloque dual en un armario de tamaño normal es posible gracias al uso de un amplificador de conmutación estéreo. ¿Su objetivo? Para revelar la máxima implicación musical de todo, desde LPs a los últimos archivos de audio de alta resolución y más allá, y con toda la potencia y el control necesarios para conducir los altavoces más exigentes, permitiéndoles actuar al máximo.
Alcanzar esa calidad, al mismo tiempo que proporciona una potencia líder en la clase, significa optimizar cada sección del amplificador para su tarea, tal como se haría en un diseño utilizando un pre amplificador separado y amplificadores de potencia monobloque.
Comúnmente, los amplificadores usan un solo transformador, con una regulación de suministro de energía separada para las secciones del pre amplificador y amplificador de potencia; El PM-10 toma las cosas mucho más lejos.
Un diseño dual mono, tiene fuentes de alimentación separadas para el pre amplificador y cada uno de los canales del amplificador de potencia, con un transformador dedicado al pre amplificador para asegurar que las delicadas señales que pasan por esa sección del amplificador no se vean afectadas por las demandas del Alta potencia. También hay una fuente dedicada para el microprocesador que controla el ajuste de volumen, la selección de entrada y así sucesivamente, asegurando que no haya ruido de la sección de control que se encuentre en la vía de audio.
Analógico puro
Otra parte importante de la reducción de ruido aquí es el hecho de que el PM-10 es un amplificador puramente analógico: muchos diseños rivales son hoy en día incluyendo la conversión digital a analógica, o la adopción de amplificación digital y control de volumen, pero Marantz mantiene las cosas como limpio Y tan simple como sea posible con su altamente desarrollado diseño totalmente analógico.
¿Por qué? Bueno, aunque puede parecer conveniente tener un DAC en el amplificador, los circuitos digitales son, por su propia naturaleza, ruidosos (en el sentido eléctrico) y pueden interferir con las delicadas señales analógicas que pasan a través del amplificador. Es por eso que Marantz elige diseñar su gama Premium Series con cualquier conversión digital a analógica en su Super Audio CD o reproductores de música en red, manteniendo sus amplificadores tan puros y limpios como sea posible.
Además, para aprovechar al máximo la pureza del diseño, el PM-10 también ha sido diseñado con la opción de trabajar en modo ‘Purest’: cuando se activa, esto desactiva cualquier circuito superfluo, dando a la señal el camino más limpio posible a través del amplificador. También hay una entrada de Power Amp, tomando la señal directamente de la sección de entrada a la etapa de potencia para permitir que la unidad funcione como un amplificador de potencia puro.
Totalmente equilibrado, de la entrada a la sección de potencia final
Los beneficios de un diseño de audio balanceado se han comprendido desde hace mucho tiempo: a diferencia de un diseño convencional, la mitad de la trayectoria de la señal está en el plano de tierra de un amplificador o un cable, el funcionamiento equilibrado utiliza dos conductores o caminos: uno positivo y otro positivo Negativo – y un terreno enteramente separado para protegerlos.
El beneficio en los cables es que cualquier interferencia externa afectará a los conductores positivos y negativos, pero como las señales que transportan son la imagen especular entre sí, se anularán mutuamente cualquier efecto – por lo que estos cables son ampliamente utilizados en pro Audio y aplicaciones de estudio, donde las fuentes de zumbido son comunes, y los recorridos más largos de cable involucrados los hace particularmente propensos a recoger la interferencia.
Lo mismo ocurre cuando se aplica un funcionamiento equilibrado a circuitos de audio: no sólo esta imagen en espejo de la disposición, en la que componentes idénticos están manipulando las «patas» positivas y negativas de la señal, anula cualquier interferencia potencial, también significa Cualquier ruido o errores introducidos en el circuito también se cancelarán.
Un beneficio adicional es que el trabajo equilibrado también utiliza señales más fuertes que los diseños desequilibrados, sencillos porque ambas mitades del circuito están activas – en lugar de tener sólo un medio de empuje y el otro sólo proporcionar el suelo, aquí tenemos una operación de «empuje». Y una señal más fuerte significa una menos susceptible a cualquier interferencia externa: cuanto más señal hay, menos obvio será el ruido.
El PM-10 utiliza un diseño completamente equilibrado, desde la sección de entrada hasta la sección final del amplificador de potencia: tiene dos conjuntos de entradas balanceadas, y también entradas de nivel de línea desequilibradas convencionales (además de una etapa de fono de alta calidad) , Siendo la señal de estas entradas convertida en trabajo equilibrado antes de pasar a través del amplificador.
Al mantener la señal equilibrada en todo el amplificador y combinándolo con un diseño optimizado de la fuente de alimentación, los ingenieros de Marantz son capaces de lograr el máximo rechazo de ruido en toda la trayectoria de audio, y la máxima pureza de señal posible.
Amplificación de potencia equilibrada y puenteada
Marantz PM-10, por dentro
Para la PM-10, Marantz quería el sonido más puro posible, además de la potencia y la dinámica para conducir y controlar algunos de los altavoces más exigentes del mundo. Para lograr esto, continuaron el trabajo equilibrado que se encuentra en la etapa de pre amplificador justo en el camino a la etapa de amplificador de potencia a sus salidas de altavoz, y también adoptó el trabajo en puente para desarrollar la potencia necesaria, manteniendo ese diseño equilibrado. Este True Balanced Concept realiza una gestión de señales sin tierra desde la entrada a la salida.
¿De qué se trata el amplificador puenteado? En un amplificador convencional, un altavoz es accionado por la parte positiva y negativa de una sola etapa de salida por canal, pero un amplificador puente hace las cosas de manera diferente, usando dos etapas de amplificador por canal para conducir un altavoz. Para simplificar mucho las cosas: un amplificador empuja los conos y cúpulas del altavoz, mientras que el otro los tira hacia atrás.
Ese control mucho mayor sobre la forma en que las unidades de unidad de altavoz se comportan, en el que el amplificador puede hacer que comience a moverse, y detener, mucho más precisamente es muy importante para la definición y la «velocidad» del sistema, lo que significa que puede reproducir música con mucho Mejores controles rítmicos y espaciales, por no mencionar hacer sonar las voces y los instrumentos más realistas.
En la PM-10, los amplificadores puenteados en la etapa de potencia – un total de cuatro canales amplificadores – permiten combinar este control con una enorme potencia de salida: suministra 2x200W en una carga de 8ohm y puede hacer frente a altavoces Cuya impedancia varía ampliamente con la frecuencia, gracias a una salida de 2x400W en 4ohms.
Esto asegura no sólo el poder de conducir incluso altavoces grandes y con mucha energía a niveles altos, manteniendo el sonido limpio y sin distorsiones, sino también el «agarre» para asegurarse de que los altavoces están haciendo lo que la música demanda. Todo esto es posible gracias al uso de la última tecnología de amplificador de conmutación, lo que permite un diseño compacto de amplificador integrado mientras cumple los requisitos de rendimiento de Marantz.
Marantz ha construido durante mucho tiempo la reputación de elegir los mejores componentes posibles para sus productos de la Serie Premium, y si no puede encontrar lo que quiere, diseña y construye la pieza requerida.
Esa forma de pensar informó sobre el diseño del módulo de amplificador hiper dinámico (HDAM): descontento con la calidad de audio disponible de los componentes de circuitos integrados ‘amplificador en un chip’, la compañía diseñó su propia alternativa, en forma de un módulo de amplificador en miniatura construido enteramente Componentes discretos. Como con todas estas decisiones de diseño, los ingenieros seleccionaron y optimizaron el HDAM a través de una extensa escucha en las instalaciones dedicadas de Marantz en Europa y Japón, y desde su introducción, este componente ha sido desarrollado y también ha encontrado una gama cada vez mayor de productos .
En la PM-10, se utiliza la última generación de HDAM SA3, como parte de una topología de realimentación actual diseñada para la gama de frecuencias y dinámicas más amplia posible -lo que es lo que está para los formatos de audio de ultra-alta resolución de hoy- y ayudada por ultra- Capacitadores de bloques a medida rápida para la respuesta más rápida posible a demandas de alta corriente.
El mismo diseño de realimentación de corriente se aplica a la etapa phono en la PM-10, que es configurable para su uso con bobina móvil o cartuchos magnéticos móviles para la mejor reproducción posible de los LPs favoritos. Este no es un caso de Marantz respondiendo al actual «renacimiento vinílico»: a lo largo de los años, mientras desarrollaba y refinaba sus competencias digitales, la compañía se ha mantenido totalmente comprometida con el excelente sonido posible de LPs y singles. Desde hace mucho tiempo se ha adaptado a sus productos con fases de alta calidad phono – incluso antes de vinilo volvió a la moda!
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Cuando Technics se inició, algunos de los fabricantes de productos de Alta fidelidad japoneses que conocemos hoy en día todavía no existían.
Technics Y algo de su historia… El final de la Segunda Guerra Mundial marcó el inicio de la que muchos consideran la Edad de Oro de la Alta fidelidad. A finales de la década de los años 40 del pasado siglo y principios de los 50 aparecieron en Estados Unidos algunas de las empresas que hoy en día «marcan la pauta» en este mercado. JBL fue fundada por James Bullough Lansing en 1946, McIntosh Labs empezó su andadura de la mano de Frank McIntosh en 1949, y Marantz, actualmente japonesa pero con raíces neoyorquinas, nació en 1952, en el garaje de Saul Marantz.
Estos son solo tres ejemplos, pero en aquella época vieron la luz muchas otras compañías de audio importantes, tanto en Norteamérica como en otras zonas del globo. De hecho, en Japón, en 1965, Matsushita Electric, a la que todos conocemos mucho más como Panasonic, creó Technics, una marca con la que pretendía «plantar cara» a los gigantes del audio estadounidenses. Durante su andadura esta empresa colocó en el mercado algunos productos hoy considerados míticos, pero hace unos seis años desapareció del continente europeo. Afortunadamente, Technics acaba de renacer.
El contexto histórico en el que se produjo el nacimiento no solo de Technics, sino también de las otras marcas que he mencionado al principio del post y de muchas más, favoreció la creación de este tipo de empresas. Por una parte la economía de algunos de los países involucrados en la Segunda Guerra Mundial empezó a reactivarse como consecuencia de la necesidad de reconstruir las ciudades afectadas y reorganizarse. Este es el caso de Japón, que, además, comenzó a entablar relaciones comerciales intensas con occidente.
Cuando terminó la Segunda Guerra Mundial las principales potencias tenían un arsenal de válvulas de vacío que merecía la pena reutilizar
Pero lo que realmente explica que en esa época naciesen tantas empresas dedicadas a la electrónica en general, y al audio en particular, fue, por un lado, la experiencia adquirida durante la guerra por muchos de los técnicos e ingenieros involucrados en el diseño de los equipos de comunicaciones, que vieron en esta opción una salida profesional. Y, por otra parte, cuando terminó la guerra las principales potencias mundiales tenían un arsenal de válvulas de vacío de gran calidad que no habían sido utilizadas, y que eran perfectas para los dispositivos electrónicos de la época (debemos tener en cuenta que el transistor se inventó en 1947 y tardó varios años en popularizarse).
Pero volvamos a Technics. Aunque el «caldo de cultivo» en el que nació esta empresa japonesa fue similar al de sus competidoras estadounidenses, sus primeros productos no fueron amplificadores repletos de válvulas de vacío, sino cajas acústicas y giradiscos de tracción directa (en ellos el motor transfiere directamente al eje del plato la fuerza que lo hace girar). Estos productos tuvieron en Japón un éxito enorme de una forma prácticamente inmediata, lo que animó a Panasonic a iniciar su venta también en el extranjero. Sus cajas acústicas y sus primeros giradiscos llegaron a Norteamérica y Europa a finales de los 60, y no tardaron en hacerse un hueco entre los productos de JBL, Marantz, McIntosh, Bose y Bowers & Wilkins, entre otros competidores potentes. Las cartas ya estaban sobre la mesa.
Cuando Technics inició su andadura, algunos de los fabricantes de productos de Alta fidelidad japoneses que conocemos hoy en día todavía no existían. Marcas como Accuphase, Tascam o Esoteric (estas dos últimas propiedad de TEAC), aún no habían nacido, aunque las dos primeras no tardaron mucho en ver la luz. En aquella época los principales competidores de Technics en su país de origen eran Luxman, Kenwood y Nakamichi, entre otros, y, por supuesto, también las marcas estadounidenses y europeas que he mencionado antes. Aun así, a pesar de la fortaleza de sus rivales, a Technics le fue bien gracias a la indiscutible calidad de algunos de sus productos, los mismos que hoy tienen, merecidamente, el estatus de míticos.
La familia de giradiscos SL-1200 de Technics ha sido una de las más longevas de la historia del mercado musical
Modelos como las cajas acústicas EAB-1204, más conocidas como las Technics 1; el casete autorreversible RS-277US o la grabadora de casetes de tres cabezales RS-279US, entre otros, todos ellos productos lanzados en las décadas de los 60 y 70, permitieron a Technics hacerse un hueco en miles de hogares de todo el planeta. Pero el golpe de efecto definitivo de la marca japonesa llegó de la mano de sus giradiscos profesionales y domésticos.
Gracias a modelos como el añorado SP-10 (su primer plato de tracción directa para el mercado profesional), el SL-1100 y el SL-1200, estos dos últimos para el mercado de consumo, Technics se afianzó definitivamente en el mercado mundial del audio.
Una anécdota interesante. Sus giradiscos sonaban tan bien, y, sobre todo, eran tan fiables, que algunos modelos no tardaron en empezar a popularizarse entre los DJ, los estudios de grabación y los locutores de radio de la época. Eso fue lo que le pasó, precisamente, al SL-1200 en 1972. Su éxito fue tal que Technics, seis años después de lanzarlo, decidió colocar en el mercado el SL-1200 MK2, una reedición mejorada. De nuevo su aceptación fue fantástica, lo que provocó que esta familia de platos fuese progresando y renovándose hasta 2010, que fue el año en el que Panasonic anunció que, debido a la crisis que asolaba el mercado en general, y el del audio en particular, había decidido dejar de fabricarlo. Pero el SL-1200 ya había estampado su huella en la historia de la música. Actualmente podemos encontrar un SL-1210 expuesto en el Museo de Ciencias de Londres por ser uno de los dispositivos que más ha influido en nuestra cultura musical.
Los últimos «coletazos» de Technics
A principios de los 80 del pasado siglo, Panasonic decidió no apostar solo por el mercado High End, que es el de los productos de audio de alta gama y referencia, y comenzó a lanzar soluciones de consumo de precio más moderado. A partir de ese momento empezó a competir con marcas como Sony, Philips, Vieta, Aiwa, JVC, etc. Y no le fue mal. Technics mantenía ese «aura» de marca de calidad y buen sonido que había cultivado desde los años 60, y, además, acertó colocando en el mercado equipos de audio relativamente compactos con precios que, aunque no eran los más competitivos del mercado, eran razonables. Pero a principios de la década pasada, y ya con la actual crisis económica acechándonos, Panasonic decidió ir «apagando» poco a poco la marca en algunos mercados, como el europeo y el norteamericano. Technics estaba tocada.
Un renacimiento por todo lo alto
Todos los que adoramos la Alta fidelidad nos llevamos una grata sorpresa hace dos semanas, durante IFA: Panasonic anunció que Technics volvía «a la carga» después de seis años de extinción total en muchos mercados. Pero lo mejor de todo es que su anuncio no era solo una declaración de intenciones: tenían dos equipos de audio completos, uno de referencia absoluta, con componentes de la serie R1, y otro de gama alta, el C700, que podían enseñar y que estaban a punto de lanzar. Afortunadamente, en una zona del pabellón de Panasonic en IFA habían montado dos salas de audiciones en las que se podía escuchar ambos equipos, así que en cuanto me enteré aproveché el primer hueco que encontré en mi agenda para salir disparado hacia allí.
Technics C700 (set)
En IFA, el C700, el equipo «pequeño» de Technics, nos dejó a todos los asistentes a las audiciones boquiabiertos
Las salas de audiciones eran relativamente pequeñas, pero estaban medianamente bien acondicionadas, por lo que era de esperar que ambos equipos se encontrasen cómodos en ellas. Comenzaré por el «pequeño». El C700 estaba formado por dos pequeños monitores de estantería bastante compactos y dotados de altavoces concéntricos (el tweeter está situado en el centro del diafragma de medios y graves), bautizados como SB-C700; un amplificador integrado estéreo, el SU-C700; un reproductor de música en red, el ST-C700, y un reproductor de CD, el SL-C700.
¿Su sonido? Fantástico. A pesar de utilizar unas cajas acústicas de tamaño tan comedido, su respuesta en frecuencia era muy extensa, su escena sonora amplia, sus graves, contundentes, y su timbre, muy convincente. Este equipo me dejó muy buen sabor de boca (me habría gustado haber podido escuchar un par de cortes de mi propia música en él).
Technics series R
Vamos ahora con el equipo «grande». En la zona de exposición Panasonic tenía sus nuevas cajas acústicas, las grandes y las pequeñas, cortadas en sección, y su calidad de construcción me pareció de auténtica referencia. Pero el componente que más me impresionó fue la etapa de potencia estereofónica del equipo grande, el modelo SE-R1, de nada menos que 55 Kg de peso. Su construcción estaba a la altura de los modelos más avanzados de marcas como Accuphase, Esoteric o D’Agostino, con un mecanizado perfecto y un acabado de primera, lo que no es «moco de pavo». Los demás componentes, como las cajas acústicas SB-R1 y el previo/reproductor en red SU-R1 parecían estar a la altura.
Technics SE-R1 vista trasera
Cuando la música empezó a sonar, comprobé que sí lo estaban. La resolución de este equipo era apabullante, la precisión de su escena sonora casi quirúrgica, los graves tenían una enorme pegada… Sin embargo, durante toda la audición tuve la sensación de que la imagen estereofónica estaba ligeramente comprimida por una sala que, sin duda, era algo pequeña para ese equipo. Seguramente en una habitación más amplia me habría impresionado más. Aun así, este R1 es un equipo estupendo con el que muchos melómanos y audiófilos querrán hacerse. ¿El problema? El de siempre: su precio. Aunque Panasonic aún no lo ha confirmado parece ser que el R1 costará unos 40.000 euros, mientras que el C700 se quedará en unos más realistas 4.000 euros. Ahora solo hace falta que Panasonic se anime a traerlos a España, algo que, desafortunadamente, parece que no sucederá a corto plazo.
Archivado en: Audio, Sonido Hi End Etiquetado como: Accuphase, Aiwa, High-End, Jbl, JVC, Kenwood, Luxman, Marantz, Matsushita Electric, McIntosh, Nakamichi, Panasonic, Philips, Sony, Tascam, Technics, Technics C700, Technics SB-R1, Technics SE-R1, Technics SL-1100, Technics SL-1200, Technics SL-C700 CD player, Technics Stereo Integrated Amplifier SU-C700, Vieta

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