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Timestamp: 2017-04-29 11:52:48+00:00

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ScribdBrowseInterestsCareer & MoneyPersonal GrowthPolitics & Current AffairsScience & TechHealth & FitnessLifestyleEntertainmentBiographies & HistoryFictionBrowse byBooksAudiobooksNews & MagazinesSheet MusicBrowse allUploadSign inJoinCurso Fotografia Digital - Camaras DigitalesUploaded by fercano240.0 (0)DownloadEmbedView MoreCopyright: Attribution Non-Commercial (BY-NC)List price: $0.00Download as PDF, TXT or read online from ScribdFlag for inappropriate contentManual de Fotografía Digital © Vidal García, 1998 Este manual se entrega como parte integrante del Curso de Fotografía Digital que Falken Informática y La Tapadera organizan. Se puede adquirir de forma independiente en las dependencias de Falken Informática. Edita: Asociación Cultural "La Tapadera" Apartado 920 - 37080 Salamanca e-mail: latapadera@iponet.es web: tapadera.iponet.es Colabora e imprime: Falken Ordenadores Guerrilleros 5 - 37004 Salamanca Diseño y Maquetación: Vidal García Depósito Legal: S.691-1998
si bien pueden existir algunos en zonas cercanas a la película.En el control de la exposición (ya sea automático o manual) recae la tarea de regular la cantidad de luz que llega a la película mediante el tamaño del diafragma y el tiempo de apertura del obturador. En general estos sensores están situados en el cabezal de la cámara.. se transforman en una imagen estable en el tiempo. existen múltiples combinaciones de diafragma y obturador que dan tomas correctamente expuestas.
fig 1. pero los modelos más sofisticados comparten los ya clásicos diafragma y obturador. algunas incorporarán sistemas completamente automáticos que no permiten la intervención del usuario. mientras que en los más sofisticados se encontrarán matrices de 12 ó 16 elementos que una vez analizados por el circuito de la cámara producirán tomas correctas de forma automática. En cuanto al sistema de control de exposición dependerá del tipo de cámara. pero el uso de diafragmas más cerrados brindará profundidad de campo y el de velocidades altas la congelación de movimientos. Este sistema puede ser de control automático (por el aparato) o manual. En los equipos preparados para ello se podrán intercambiar distintos objetivos para las variadas necesidades. En los modelos más simples sólo existen uno o dos elementos.Cámara clásica y cámara digital MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Para ello las cámaras disponen de una serie de fotosensores que analizan partes de la imagen. factor que el fotómetro ha de tener en cuenta. así como la distribución de los puntos de luz existentes en la escena..3 CÁMARA DIGITAL
Estructuralmente es muy similar a la cámara clásica. La película fotográfica es un soporte de poliéster recubierto de materiales químicos sensibles a la luz que.
. La combinación adecuada de ambos factores hace que la película sea expuesta con la cantidad de luz necesaria. mediante un procesado posterior. Posee un sistema óptico de entrada de luz (objetivo) que nos posibilita la formación de una imagen nítida en el lugar dispuesto a tal efecto. La cantidad de luz necesaria para una correcta exposición depende de la película.
Comparten los sistemas ópticos. y aunque la medición de luz sea muy fiable. que se encuentra en un lugar distinto. disquetes.) Ambos sistemas están exentos de contacto con productos químicos tras la toma de la fotografía. obturador y fotómetro.
1.. El fotómetro electrónico que ya existe en muchas de las cámaras fotográficas clásicas se incorpora también en los modelos digitales. Las similitudes que tienen en la actualidad las cámaras de ambos tipos son algo más que una mera coincidencia. por lo que en algunos modelos de cámara digitales son los mismos que se utilizan en la fotografía química. matriz y ccd.Tipos de fotómetro: total. puede estar integrado en el cuerpo de la cámara (memorias en chip) o permitir su extracción (tarjetas. Probablemente la mayor diferencia entre los dos tipos de cámara se refiera a la medición de luz. Este elemento también tiene grandes similitudes con los de modelos de cámara fotografíca química. Por ello.. pues en la cámara clásica el fotómetro es un elemento físicamente diferenciado de la película. la
fig 2. También comparten en algunos casos los sistemas de control de exposición: diafragma. El análisis de la cantidad de luz se hace en el mismo lugar y sobre la imagen completa que se fotografiará. Por su parte el soporte de almacenamiento de las cámaras digitales es un elemento electrónico de memoria. Esta es la gran ventaja frente a los sistemas clásicos. promediado. (de izquierda a derecha) MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Dependiendo del modelo se podrá controlar de forma manual y/o automática.5 -
.La cámara analiza la imagen completa que se tomará y a partir de estos datos elabora la necesaria información para realizar un fotograma equilibrado de luz.4 SIMILITUDES Y DIFERENCIAS
La cámara digital presenta grandes similitudes con la clásica. La combinación diafragma-obturador es tan versátil que muchos fotógrafos no encontrarían salida a su creatividad si no existiesen.. puntual. de la que se puede considerar una evolución o una variación. que durante las
últimas décadas se han perfeccionado hasta llegar a unos parámetros de alta calidad y bajo precio.
Pasemos a ver con un poco más de detalle cada uno de estos elementos. etc. De este modo obtenemos gran versatilidad e integración de la cámara dentro del equipo informático. Los equipos de gama baja incorporan foco universal.. de televisión. pero generalmente esta característica solo existe
1. es decir un tipo de lentes o grupos de lentes que enfocan cualquier objeto entre una distancia mínima de medio metro e infinito. En el caso de las digitales los elementos constitutivos que podemos encontrar en todos los modelos son: la óptica (para conformar la imagen en el ccd).
dos grandes grupos: de foco universal y de foco ajustable. El sistema de almacenamiento también difiere totalmente. puesto que se cambia la clásica película por una memoria.cámara digital lleva ventaja al tener la medición de luz en el mismo punto que se forma la imagen.
1. autoedición. En algunos modelos se puede ajustar el foco de forma manual.6 -
.Posibilidades de uso de una cámara digital MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . el digitalizador (para convertir la imagen en secuencias numéricas) y el sistema de almacenamiento (para guardar de forma estable las imágenes obtenidas). dispone además de cientos de miles (incluso millones) de pequeños fotómetros en lugar de la docena escasa de la cámara clásica.5 ELEMENTOS DE UNA CÁMARA DIGITAL
Como hemos visto la constitución básica de ambos tipos de cámara es muy similar. una tarjeta o un disquete.6 ÓPTICA
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Como quiera que las magnitudes y parámetros de los sistemas de la naturaleza son analógicos y vamos a hacer un tratamiento digital..conversion luz-voltaje .. Para poder guardar en estos elementos la información necesitaremos realizar un paso previo.8 ALMACENAMIENTO
Todos esos números que nos ha producido la toma de la fotografía deben almacenarse en algún lugar para posteriormente ser recuperados para visualización.cuantificación . El tamaño del almacén de memoria de que dispongamos determinará que cantidad máxima de fotografías podemos almacenar. Tal conversión se hace mediante un elemento que podemos denominar «digitalizador».
. debemos convertir las magnitudes analógicas al mundo digital.. Es deseable que el número de fotografías almacenadas sea al menos 25 ó 30.7 -
. en tarjetas de memoria extraibles. Alguna imágenes ocupan mucha memoria.7 DIGITALIZACIÓN
El sistema de almacenamiento de la imagen es totalmente distinto en las cámaras clásicas y las nuevas cámaras digitales. pues.codificación Aunque más adelante veremos con más detalle estos procesos avanzamos que al final de todo se produce una larga secuencia de números que representan la imagen. En general los sistemas ópticos de las cámaras digitales (fotográficas y de vídeo) son los mismos en su construcción y funcionamiento que los de las cámaras clásicas. Este almacenamiento se puede realizar de varios modos (en memorias internas. Sin embargo en las cámaras digitales el almacenamiento de la imagen se hará en dispositivos electrónicos. impresión. Esta conversión se realiza en varios pasos:
1.en los modelos de gama alta. convertirá una imagen luminosa analógica en una imagen eléctrica digital. Debemos convertir la luz que llega a nuestra cámara en algo con lo que se pueda trabajar cómodamente: la electricidad. El «digitalizador». en disquetes. copia.) como veremos en lo sucesivo. La fotografía química tiene como archivador una gelatina fotosensible depositada sobre un soporte de poliéster que le da consistencia. la digitalización. Este paso no es más que un tratamiento informático que el microprocesador de la cámara hace de modo invisible al usuario. transmisión.. así que deberemos optimizar el espacio haciendo uso de algoritmos de compresión. En algunos modelos el usuario tiene un cierto control sobre la compresión de la imagen.
. bastará con cambiar la tarjeta de la cámara al ordenador para guardar las imágenes en el disco duro.disquete En el caso de cámaras con memoria interna la transferencia a otros equipos se hace mediante cable o infrarrojos.tarjeta . Cada modelo de cámara tiene un modo de transferencia.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . copiada. Similar proceso se sigue cuando la información se almacena en un disquete: se saca de la cámara y se lleva al ordenador.. retocada. Si la memoria está incluida en una tarjeta extraible. pero en general existen tres: .1. impresa.por cable o infrarrojos ..9 INTERFACES
La imagen que hemos tomado (convertido y almacenado) debe ser llevada a otros equipos con objeto de ser visualizada.
Luego. el uso de la tecnología digital para la captación de imágenes nos obliga a realizar una conversión analógico-digital de la magnitud luminosa con la que trabajaremos. A modo de ejemplo aclaratorio podemos pensar que una cuesta es una
. Para poder comprender de forma completa el funcionamiento de una cámara digital hemos de conocer previamente cómo se realiza el tratamiento de la señal luminosa. Excepto en casos muy determinados no es necesario disponer de los infinitos valores de una magnitud. Con el auge de la informática desde principios de los 80 hasta ahora. TV. se ha ido abandonando el tratamiento analógico de señales. La imagen completa se divide en multitud de pequeños puntos. Así se aprovechan las ventajas del bajo precio de los aparatos y la rapidez de procesamiento. unos junto a otros y muy próximos para que la capacidad de discriminación del ojo no distinga entre ellos. por lo que la mayoría de los aparatos funcionan de modo digital. DIGITALIZACIÓN
a conversión de luz a electricidad lleva haciéndose más de 70 años. Sin embargo. de modo que existe un salto brusco entre un valor y el siguiente. Una magnitud analógica presenta variación constante entre sus valores. tanto si se trata de sistemas analógicos o digitales.magnitud de variación analógica y una escalera lo es de variación digital. Pero ¿Cual es la diferencia entre el mundo analógico y digital?. a la hora de recomponer la imagen. se colocarán los pixel en los lugares adecuados. ordenador. el de las cámaras digitales. Una magnitud digital o digitalizada presenta un número discreto de valores. de modo que entre un valor y el siguiente hay infinitos puntos. En el caso de
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .9 -
2. Cada uno de esos puntos de información es conocido con el nombre de pixel. aunque hoy día sea de forma digital. como en el caso que nos ocupa. Este proceso se sigue para la reproducción de imágenes en papel.
fig 4. asignar un valor numérico a ese voltaje para poder seguir trabajando con él. pero hoy día no permite trabajar con luz más que en pequeñas porciones de los circuitos. generalmente en transmisiones por cable a largas distancias (fibra óptica). temperatura.codificación
Mediante la conversión luz-tensión hacemos corresponder una tensión (voltaje) a una cantidad de luz. Así. La digitalización de una imagen se realiza en las siguientes fases: . Cuanto más rápida sea la toma de muestras mayor será la capacidad para apreciar variaciones de la magnitud (luz en este caso) que estoy digitalizando.. El “estado del arte” en la fotónica augura grandes progresos. debe codificarse en un determinado sistema de numeración. El muestreo es el proceso mediante el cual se hace la inspección de la señal convertida.10 -
. humedad.muestreo . Hasta entonces debemos digitalizar las imágenes para convertirlas en valores eléctricos. es decir.. o sea. La digitalización de magnitudes tiene como finalidad convertir las variables de la naturaleza (luz. Cada vez que inspeccione la señal obtendré una muestra distinta. Actualmente se está investigando intensamente en el campo de los circuitos fotónicos. Cuando se ha asignado ese número.. ph.Señal analógica y señal numérica MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .conversión . Cuando la fotónica desbanque a la electrónica la fotografía digital mejorará radicalmente.) en corrientes eléctricas que permitan su tratamiento mediante circuitos especiales. Una vez que hemos decidido qué voltaje le corresponde a esa muestra debemos cuantificarlo.los medios digitales cada punto de la imagen debe sufrir una digitalización. que usan como elemento fundamental la luz.. una luz débil producirá un voltaje pequeño y una luz intensa un voltaje mayor. la toma de muestras eléctricas de la señal.cuantificación . La traducción a valores eléctricos viene impuesto por el estado de la ciencia y la técnica que tienen gran control de la electricidad. distancia.
y hasta la actualidad no ha parado de mejorar.000 y varios millones) cada vez que tomamos una fotografía. La disposición de una línea de células CCD en un sólo aparato (para fax o lectores de códigos) evoluciona cuando el estado de la técnica lo permite hacia la creación de matrices de células. cámaras de vídeo. Estos tubos captadores se empleaban en los primitivos sistemas de televisión (principios de los años 40) y se han seguido usando hasta épocas recientes. de variación constante con infinitos valores. El empleo de este tipo de captadores hace una conversión de la señal luminosa a eléctrica.
2. es decir. para poder almacenarlo en las memorias.
fig 5. Luego se transfiere esta diferencia de potencial (voltaje) a un transistor para hacerla disponible al resto de la circuitería. siglas de Charge Couple Device o Dispositivo de Carga Acoplada. La aparición de estos elementos en la década de los 80 se produjo como evolución de los fototransistores. En la actualidad la densidad de integración de células permite la realización asequible (menos de 1 millón de pesetas) de matrices de alta resolución y bajos tiempos de respuesta. Este proceso debe repetirse para cada uno de los elementos de una imagen (entre 600.1 CONVERSIÓN
Para la conversión de luz a electricidad históricamente se han empleado tubos captadores de rayos catódicos. A partir de ese momento. pero mantiene su esencia analógica. pero pronto se incorporaron en detección de códigos de barras.. entre ellos el más famoso fue el VIDICON. de este modo será posible hacer la conversión de superficies y su inserción en cámaras de vídeo.Representación y fotografía de un CCD
ya realiza la conversión necesaria entre la luz y la electricidad que necesitamos. Su primer uso fue la digitalización de imágenes en aparatos fax o facsímil.11 -
. En la actualidad la conversión de la señal luminosa en eléctrica se hace mediante es uso de unos dispositivos denominados CCD. etc. la evolución de los CCD se ha hecho tanto en densidad de integración (número de células por matriz) como en la mejora de los tiempos de respuesta de los mismos. En estos dispositivos la incidencia de luz provoca la mayor o menor carga en voltaje de un condensador.binario.
Por supuesto también se generarán más datos y en consecuencia el almacenamiento será más problemático.000 pts) suelen tener del orden de 640x480.12 -
..Baja frecuencia de muestreo
fig 6c. Dicho de otra manera.. Se trata de encontrar entonces la mínima frecuencia de muestreo necesaria para que el número de datos sea el menor posible sin menoscabo de la calidad. mientras que las cámaras fotográficas digitales más baratas (hasta 70.000 pts) incorpora un CCD que tiene 400x300 células. Dicho sistema mantiene el valor de la muestra de señal hasta el momento de toma de la siguiente muestra. a sabiendas de cual será el proceso de reproducción de la señal digitalizada (fotografía. vídeo..Cualquier cámara de video de gama baja-media (hasta 300. Aunque existen varios métodos para realizar tal labor el sistema más extendido es el llamado de muestreo y retención (Sample and Hold).Alta frecuencia de muestreo
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . A mayor velocidad de muestreo (muestras por segundo) se seguirán más fielmente las variaciones de la señal. También se han mejorado los tiempos de respuesta de los CCD.Señal que será digitalizada
La señal obtenida en la matriz de puntos del CCD se muestreará para seguir con el proceso de digitalización.
fig 6a. evitando efectos indeseables y generando imágenes de gran calidad. sonido. tem-
Como veremos a continuación el número de valores distintos en que dividamos la señal no sólo aumenta la complejidad de la circuitería necesaria sino que incrementa la cantidad de información producida y que deberá almacenarse. 256 niveles distintos producidos mediante técnicas de cuantificación no lineales son suficientes para que el error de cuantificación sea inapreciable y la calidad de la imagen muy aceptable para aplicaciones de propósito general. asignar cuatro posibles valores a una muestra (nulo. aunque algunas aplicaciones médicas requieran más de 4000.
ro de niveles (escalones) mejor será la apreciación del valor de cada muestra. y por razones que escapan a nuestros propósitos.peratura. pequeño. podemos asegurar que en los niveles más bajos de la señal es donde se producen mayores errores. El número de pasos con que se debe cuantificar la señal debe ser tal que los errores cometidos no sean apreciables. el llamado error de cuantificación.) que disminuyen los errores de cuantificación en los niveles bajos a costa de los más altos. Cuanto mayor sea el número de valores más nos aproximaremos a la realidad.3 CUANTIFICACIÓN
El proceso de cuantificación consiste en asignar un valor numérico a la señal que se ha muestreado. y estaremos cometiendo un error. Por otro lado. Hablando en términos de fotografía digital.... Resumiendo. se matizará mejor. Así pues el tamaño del paso es importante para detectar pequeñas variaciones. mediano o grande) hace una burda aproximación.) se podrá optimizar la toma de datos de modo que se obtenga la máxima calidad en el mínimo espacio. Existe pues una relación directamente proporcional entre el tiempo de muestreo y las variaciones de la señal muestreada. será suficiente con asignar 256 valores distintos a cada muestra.. presión. ley µ. Usar 256 niveles (8 bits) y una ley no lineal equivale a usar 512 niveles con ley lineal. en consecuencia. la cantidad de información generada por cada muestra. Para detectar variaciones que se producen 100 veces por segundo debemos tomar al menos 200 muestras/ segundo. Así.13 -
. pues cuanto mayor sea el núme-
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . De este modo se mejora la calidad general de la señal sin aumentar el número de niveles de cuantificación y. Si se asignan dieciséis valores la aproximación se hará mas patente. Ambos factores redundan en un considerable aumento del precio de los aparatos. Cuando un valor se encuentra en la frontera entre dos valores se le asignará bien el superior bien el inferior. donde la señal es más inmune.
2. Para mitigar en lo posible los errores en estos niveles se cuantifica mediante leyes no lineales (Ley A.
Un código binario tiene tan solo dos símbolos distintos (0 y 1) para expresar todos los valores. permitiendo además transferencias a alta velocidad y largas distancias sin deterioro aparente. n elementos de un código decimal producen 10n valores distintos. Un código decimal como el que usamos a diario (Sistema métrico decimal) tiene diez símbolos distintos (0 al 9) para expresar todos los valores posibles. lo más universal e inmune a errores posible.4 CODIFICACIÓN
El proceso de cuantificación ha asignado un valor numérico a cada una de las muestras que hemos tomado.2. un código binario (2 dígitos distintos) producirá 2n valores distintos. o sea 256. Así . Por convención se llama a cada uno de los dos dígitos del código binario “bit”. A pesar de ello este código binario es el preferido para la implantación en los ordenadores.. tres elementos de nuestro código decimal nos permitirán 103 = 1000 valores distintos (0 al 999). 11 y 100. Ahora hemos de codificar este valor en un código que entiendan nuestras máquinas. 1. como veremos más adelante. más fácil de tratar eléctricamente. Por ejemplo. 8 dígitos binarios (bits) producen 28 valores. Así.Codificación de un número en binario natural
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Incluso en un ejemplo tan sencillo el número de dígitos necesarios para expresar las magnitudes aumenta conside-
rablemente. 2. 3 y 4 (decimal) se expresará en binario como: 0. y con él codificaremos las muestras.14 -
. Por su parte. 10. Aplicando la teoría matemática. Un byte (8 bits) es la cantidad de información que normalmente se traspasa a la memoria de almacenamiento. 1. Esta agrupación de ocho bits es conocida con el nombre de “byte”. ya que al tener tan sólo dos valores muy distintos (todo y nada) es más fácil de detectar. al ruido.
fig 7. palabra formada por la conjunción del principio y el final de la expresión Binary Digit o Dígito Binario. la secuencia de números 0. En la actualidad prácticamente todos nuestros aparatos utilizan el código binario. más inmune a errores de apreciación.
nos enseña que cualquier color se puede expresar como combinación de tres colores primarios. así como las señales de control necesarias para ubicar la procedencia de dichos bits. de modo que se vayan haciendo lecturas de líneas cercanas entre sí. Así no sólo se abarata el proceso de producción de aparatos sino que además se simplifica enormemente el diseño de las máquinas y su tamaño.5 TIPOS DE CCD
Los CCD que los fabricantes desarrollan y comercializan integran a veces toda la circuitería necesaria para el proceso completo de la luz dentro del mismo chip..
2. Para digitalizar una superficie deben hacer un barrido por ella. el CCD (o la pareja CCD-ADC) ya entrega la imagen traducida a señal eléctrica en forma de chorro de bits. en la que no podemos hacer mucho hincapié. Es empleado en las cámaras de vídeo y fotográficas. Es muy empleado también en escáner de sobremesa y en cámaras fotográficas digitales de estudio.15 -
. hasta completar toda la superficie. y por ello se puede realizar la conversión de la imagen completa sin necesidad de realizar barridos. Es ampliamente usado en las máquinas fax y en los lectores de códigos de barras.6 IMÁGENES EN COLOR
La teoría del color. Todos los puntos reciben luz
simultáneamente. En este caso. Existen en esencia dos tipos de CCD: lineal y de matriz.. La matriz de puntos hace más costosa y compleja la circuitería. a) CCD LINEAL Este dispositivo cuenta con una línea de fotodetectores similares.2. b) CCD EN MATRIZ Es una matriz ordenada de elementos puntuales dispuestos en líneas y columnas. dificultando la integración. Por esto no es fácil encontrar matrices de más de 1 millón de puntos.Las dos síntesis de color MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . En casi todos los casos un par de chips hacen el trabajo (CCD y ADC o conversor analógico-digital).. Si hacemos pasar una luz blanca a través de un prisma esta se des-
La obtención de tres imágenes distintas se puede hacer: . Este sistema requiere menos complejidad óptica pero a costa de incre-
mentar mucho el precio del CCD que debe fabricarse con millones de microfiltros.Colocando filtros diminutos de los tres colores delante de los fotodetectores de los CCD.Dividiendo la imagen en sus tres componentes. Todos estos colores están formados por tres colores primarios: la terna Rojo-Verde-Azul o la terna Amarillo-Magenta-Cyan. Para conseguir cada color primario se hace pasar la luz por un filtro de ese color.16 -
. Es evidente que al almacenar los datos así obtenidos debemos tener cuidado de no intercambiar los de distintos colores o el proceso de recomposición de la imagen original para su reproducción será imposible. Requiere el uso de 3 CCD monocromos. En los aparatos de TV y los monitores de ordenador se usará la terna Rojo-Verde-Azul más conocida por sus iniciales en inglés RGB. . En los sistemas de impresión en papel (usando tintas) se usa la terna Amarillo-MagentaCian conocida por sus iniciales en inglés CMY. la verde y la azul por ejemplo).
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Convertir una imagen en color en algo con lo que se pueda trabajar pasa por descomponerla en las tres imágenes monocromas (la roja. Cada síntesis-tipo será más adecuada para una aplicación. Una vez obtenidas las tres imágenes distintas (descomposición en colores primarios de la imagen) se procede a la digitalización de cada color según lo visto anteriormente. . Este sistema se usa en los escáner de sobremesa y en algunas cámaras fotográficas digitales de estudio.Usando un CCD de tres líneas de pixel (cada una con su filtro correspondiente) que haga el barrido de la imagen.compone en varios colores. que bloquea la entrada de luz de los otros dos colores. La primera de ellas es la base de la síntesis aditiva (sumando colores) y la segunda lo es de la síntesis sustractiva (restando colores). pero se puede llegar a conseguir cualquier color con ambos sistemas. Este sistema se usa en las cámaras de vídeo profesionales.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . La resolución suele ser la misma en vertical que en horizontal. La forma de tratamiento de las imágenes que usamos consiste en dividirlas en pequeñas porciones. sino que ésta se encuentra íntimamente interrelacionada con el color y la luminosidad. Una imagen constituida de este modo tendrá una cierta cantidad de pixel por unidad de superficie. La imagen fotográfica química también esta constituida por pixel diminutos que son los granos de plata de la película. Los distintos sistemas de reproducción de imágenes pretenderá que la percepción de las mismas sea lo más ajustada a la realidad. no es necesario disponer de muchísimos puntos por unidad de superficie. Como la cantidad de órganos receptores de que disponemos en la retina es limitada. Una imagen reproducida será tanto más fiel a la realidad cuanta mayor sea su resolución pero también será mas complejo y costoso el tratamiento. luz y color. La percepción humana de la imagen no sólo tiene en cuenta la resolución de la imagen.1 RESOLUCIÓN HORIZONTAL Y VERTICAL
Como se ha apuntado anteriormente una imagen se regirá por unos parámetros de calidad que dependerán en gran medida de cual vaya a ser el proceso posterior de reproducción. de modo que las imágenes monocromas requieren más resolución para ser apreciadas con la misma calidad subjetiva que sus equivalentes en color. PARÁMETROS DE LA IMAGEN
uestra percepción de las imágenes a través de los ojos funciona de modo similar. Por ello debe ajustarse la resolución al sistema final de reproducción.
.3. aunque existen excepciones. conocidos como bastoncillos y los conos. Los ojos es tán constituidos por diminutas células receptoras 2 tipos. La expresión de la resolución suele hacerse en puntos o pixel por milímetro (ppm) o puntos por pulgada (ppp o ppi –points per inch-). cada una de las cuales recibe el nombre de “pixel”.17 -
3. sino tan sólo de los necesarios para que el poder discriminador del ojo no sea capaz de apreciar la transición entre puntos contiguos.
Es decir. alrededor del 60% de la resolución de un TV. uno de 24” (medida de la diagonal) tendrá (haciendo números) una resolución de unos 45 ppp (puntos por pulgada) tanto en vertical como en horizontal.2 RESOLUCIÓNES DE APARATOS
A modo informativo podemos indicar las resoluciones que se usan en distintos aparatos o sistemas de reproducción. Partiendo de los viejos monitores tipo CGA cuya resolución era de 300x200 líneas (la cuarta parte de un TV). una merma en la resolución que sólo será apreciada si se hace por comparación con la imagen original.. b) VÍDEO En el caso del vídeo la imagen se compone de unas 400 líneas.6= 27 ppp. La resolución ha sido considerada como un parámetro de medida de la calidad desde que Hewlett-Packard introdujo el concepto. pero algunos sistemas como las impresoras de sublimación ofrecen una gran calidad subjetiva con una escasa resolución. Una imagen de televisión se compone pues de 625x833=520625 pixel. c) MONITORES ORDENADOR Los monitores que se incorporan a los ordenadores han ido sufriendo una mejora en la calidad a lo largo del tiempo.18 -
. que en horizontal tenemos 625x4/3=833 puntos. Este
sistema reproducido en un aparato de 24” resultará en una resolución de 45x0. razón por la cual deberá establecerse un fundamento distinto en un futuro. Como este número es fijo para todos los aparatos de TV independientemente de su tamaño. a) TELEVISIÓN Usa una imagen de tamaño fijo de 625 líneas (vertical).técnicas el ojo humano hace mayor uso de la información de luminancia (brillos y contrastes) que de la de crominancia (colores). La relación entre largo y alto es de 4:3..Relación entre niveles de gris y bits/pixel
3. pasando por la VGA de hace años cuya resolución se acercaba a la de los televisores (640x480 pixel) hasta el casi estándar actual SuperVGA de 800x600 que iguala la resofig 9a.
las aplicaciones de cada día no son tan exigentes. Si se trata de los procesos de cuatricromía que se usan en las imprentas la resolución oscilará entre los 150 ppp y los 1200 ó 1500 en ejemplares de alta calidad. una cámara con un
CCD de tamaño 24x36 mm (1x1’5 pulgadas) y una resolución de 1024x1280 tendrá 1024 ppp de resolución vertical y 850 de resolución horizontal.19 -
. como se verá en capítulo aparte. La gran mayoría de monitores que se venden es de 14”. la gama baja de cámaras generará una imagen de 300x200 o 640x480 casi en su mayoría. La tendencia es siempre hacia el incremento. f) FOTOGRAFIA QUÍMICA La imagen que produce una buena película fotográfica puede llegar a ser de una resolución muy grande. Por hacer una aproximación. pues no aumentará la calidad y sí el tamaño de archivo. resultando una resolución de 128 ppp. más que suficiente para los sistemas vistos arriba. Tal es así que con las emulsiones fotográficas que existían en la segunda guerra mundial era posible reducir un documento tipo folio hasta el tamaño de un punto.3 PROFUNDIDAD DE COLOR (GRISES)
En el proceso de digitalización de una imagen resulta de primordial importancia el número de niveles que se asigna a cada punto de la imagen. por lo que se restringirá en un futuro el uso de la fotografía química para aplicaciones muy específicas. Si bien puede requerirse mayor precisión en alguna aplicación lo normal es que no se sobrepasen estos valores. Podemos ver tras esta primera aproximación que no será necesario digitalizar una imagen con más resolución de la que requiera el proceso de visión posterior.. vídeo o monitor para su visualización. como hemos visto en la
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . d) PAPEL IMPRESO La impresión de imágenes en papel tiene varias técnicas distintas que requieren muy diferentes resoluciones. es decir un milímetro de diámetro. pero no parece ni mucho menos cercano el momento de su desaparición.lución de los televisores. la calidad final depende no sólo de la resolución sino también del proceso en sí. tiempo de proceso. En el caso de cámaras de mayor calidad con destino al mercado profesional cuyo destino será casi siempre un papel impreso se puede llegar a resoluciones de 4 o 6000 puntos en vertical y horizontal. No obstante.
3. de modo que hoy día prácticamente todos los monitores SVGA alcanzan la resolución de 1024x768 pixel y en ya en muchos casos la de 1278x1024 pixel. Por ello. Cada grano microscópico de emulsión de plata es un punto de información. En otros procesos de impresión (impresoras).. e) CÁMARAS DIGITALES Las cámaras digitales pueden tener como destino un equipo de TV. estándar al que se tiende.
pero pensemos en digitalizar una fotografía corriente. Una cantidad razonable de valores es 256.Color real a partir de niveles de color de los primarios nicas de tramado adecuadas.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .. dibujos. En general.. tendremos más de 6 Mb. por lo que los tres colores requieren 8x3=24 bits.20 -
. que componen cada pixel de color real. ilustraciones. Estas cifras por sí solas nos dicen bastante poco. tamaño 10x15 cm. (4”x6”). La imagen en color se descompone en sus tres componentes (rojo-verde-azul) y posteriormente cada una de ellas es digitalizada con una profundidad de 256 niveles por color.
Recordemos que 256 niveles de gris exigen una cantidad de 8 bits. es decir: 256x256x256=16777216 colores distintos. 3 bytes por pixel.parte correspondiente a la digitalización. Si cada uno de estos dos millones de puntos es representado en color real. y para la inmensa mayoría de la aplicaciones esta cifra alcanza la capacidad de percepción de colores distintos que es capaz de percibir el ojo humano y se conoce con el nombre de color real o color verdadero. pero de gran fidelidad si se hace sobre una en color.) Incluso las fotografías pueden ser representadas con buena calidad mediante una paleta de 256 colores usando las técfig 9b.
No todas las aplicaciones requieren color real para ser correctamente visualizadas de modo que existen modos de expresar un archivo mediante una paleta reducida de colores que representan con bastante fidelidad el original (gráficos. Tratándose de una calidad media (300 ppp) resultará que tenemos tantos como 4x6x300x300=2160000 pixel (puntos de información) para digitalizar. que produce un resultado bastante fiel a la realidad si se está digitalizando una fotografía en blanco y negro. Esta cantidad de datos no cabrían en un sólo disquete sino que deberíamos utilizar ¡cuatro disquetes por cada foto! Ya veremos más adelante qué técnicas se usan para reducir esta inmensa montaña de datos..
ej. ej. Esto es completamente automático en nuestra percepción de los colores. Para ello se buscarán zonas de la pantalla que tienen valores muy parecidos y altos de azul. cuando visualicemos el resultado será distinto a como nosotros lo percibimos. La imagen que la máquina de fotos digital o el vídeo descomponen en sus colores primarios. En casos de intensas dominantes la percepción puede llegar a alterarse. Cuando hacemos fotografías en un lugar iluminado con fluorescentes o bombillas encontramos la imagen fotografiada con colores irreales que no se corresponden con nuestra percepción. Como estamos en síntesis de color aditiva el blanco se forma con valores iguales y máximos de los tres colores. En la fotografía química la obtención de imágenes sin dominantes extrañas pasa por la colocación de filtros de color. pero no en las máquinas fotográficas o de vídeo. Comparará los valores y si. Con luz blanca o en condiciones tiene dominantes de color (amarillento p. observando la misma escena con una fuente de luz blanca como la solar o con una que posea una dominante (fluorescente p. por
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . pero habitualmente funciona de manera satisfactoria. Dicho en otras palabras.3.21 -
. pues incluso se puede dar a la escena un tono cálido o frío que estéticamente resulte agradable si usamos papeles de colores pastel. El proceso de interpretación es pues independiente del color de la luz que los ilumina. Para evitarlo existe en las cámaras la posibilidad de informar al aparato de qué color es el que nosotros percibimos como blanco. las zonas blancas. Habitualmente resulta tan simple como encuadrar un folio o pared blancos y apretar un botón. A este proceso se le denomina “Ajuste de blanco” y si estamos familiarizados con cámaras de vídeo este término nos resultará completamente familiar. no tiene en cuenta
si la luz tiene una componente de uno u otro color. La cámara con ajuste automático de blancos rastreará todos los puntos en busca de una zona en que se cumplan estas condiciones y sacará en conclusión el color dominante. Como el resultado no es visible hasta que el proceso de revelado se ha completado nunca sabemos a ciencia cierta lo que se verá en la imagen final. de rojo y de verde. De este modo podrá elaborar información muy parecida a la que vemos. Este será el ajuste más perfecto.) veremos como blancos los mismos objetos.4 AJUSTE DE BLANCO
Cualquier imagen es analizada por nuestro cerebro para elaborar una correcta interpretación de los colores.) elaboramos la información del color blanco tomando como referencia el color dominante. Es posible hacer un ajuste de blanco automático que permitirá al gran público olvidarse de los engorrosos términos técnicos y prolegómenos previos a la toma.
. aunque pequeño. con una indicación de la resolución de la imagen. BMP TIFF. en lugar de indicar para cada pixel el color real (24 bits o 3 bytes) usará uno de los colores de la paleta. Un caso particular de mejor aprovechamiento lo constituyen los archivos con paleta de colores. Si la paleta es de 256 colores sólo se usarán 8 bits o 1 byte por cada pixel. y por el contrario la rica variedad de detalles empeorará el comportamiento. PIC. Una paleta de colores reduce mediante técnicas de tramado el número de colores de la imagen a una cantidad limitada. lo que facilita la traducción entre formatos. Todos ellos tienen en común su poco aprovechamiento del archivo y su sencillez de lectura o interpretación.. Si el sistema operativo del ordenador o la tarjeta gráfiMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .serán más fáciles de comprimir aquellas imágenes que tengan grandes áreas del mismo color. Una vez que un archivo ha sido comprimido. el número de pixel en vertical y horizontal y si se trata de color o b/n.. Luego. Como los monitores de los ordenadores tienen una paleta de 256 colores la transacción resultará adecuada a estos aparatos y además se reduce espacio. Así un programa de compresión estándar pudo comprimir la foto adjunta en un 50% mientras que la del área blanca lo fue hasta el 90%. realizar de nuevo el proceso de compresión no producirá una nueva reducción del espacio ocupado ni siquiera si se usa otro programa o algoritmo. Con esta información basta para recomponer la imagen..
b) SIN COMPRESIÓN Este tipo de formatos son una mera compilación ordenada de los colores de cada pixel. .Las montañas de Navacerrada
De inmediato surge la posibilidad de volver a comprimir un archivo ya comprimido para reducirlo más. el uso de un algoritmo u otro también variará el resultado final. A pesar de la dependencia del tipo de imagen. Cada fabricante desarrolló su propio formato y entre ellos están los WMF. WPG.25 -
fig 12. hará crecer el archivo. Puede obtenerse el resultado contrario: un aumento del tamaño debido a que el encabezamiento del archivo debe colocarse siempre y. De por sí esto supone comprimir el archivo en más de un 60% a costa de reducir los 16 millones de colores a tan sólo 256.
el número de bits por pixel.. el mar) el resultado será penoso. El primero es bastante efectivo y el segundo es muy dependiente de la imagen.) . En definitiva.. Para esta simulación se usan lo que se conoce con el nombre de tramado (en inglés dither). fue desarrollado por
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . procesadores de texto. Las técnicas de tramado son importantes para mantener la fidelidad de la imagen. Entre esta clase de formatos los más famosos son el TIFF y el GIF. El formato GIF (Graphic Interchange Format) o Formato Gráfico de Intercambio.26 -
. Si el archivo una vez descomprimido contiene la misma información de la que se partía estaremos frente a un algoritmo de compresión sin pérdida. que rivalizan con los de color verdadero. Cuando se trate de fotografías que incluyan ricos matices de un sólo color (un bosque. gráficos. Una buena simulación evitará que el poder discriminador del ojo sea incapaz de percibir las diferencias desde la lejanía. En ambos casos el encabezamiento del fichero indica la cantidad de pixel en vertical y horizontal. pero obligan a realizar cálculos. La popularización de internet ha dado gran auge a los formatos de paleta. Si se trata de dibujos con colores planos (dibujos animados.. Si la distribución de los colores simulados se hace de forma aleatoria (para evitar verticales y horizontales) el resultado será muy satisfactorio observado en la lejanía.. Las más simples consisten en asignar a cada punto el color más parecido que exista en la paleta. GIF. pero existen variantes que incorporan los algoritmos LZW y PackBits. ej. c) COMPRESIÓN SIN PÉRDIDA: TIFF. aunque otros hayan tenido y tengan gran uso (BMP WMF. Es siempre recomendable que los procesos de compresión sean lo más respetuosos posible con los datos que tratan. En un principio este formato no tenía posibilidad de compresión. Por ello se divide la imagen en zonas de 4x4 ó 16x16 pixel y se simulan los colores mediante el uso de los de paleta.. el uso de paletas reduce bastante el ta-
maño de los archivos de imagen con gran fidelidad al original si se hace de forma adecuada....) En ambos casos se pueden simular todos los colores usando combinaciones de los que componen la paleta. Las paletas personalizadas representan mejor los colores existentes en una imagen. la resolución y otros parámetros.) la aproximación será aceptable. El formato TIFF (Tagged Image File Format) o Formato de Fichero de Imagen en Mosaico es uno de los formatos más populares y universales de almacenamiento que son aceptados por casi todos los programas de retoque fotográfico. Las paletas fijas simplifican los cálculos y serán más adecuadas para las máquinas poco potentes (videoconsolas p.ca imponen el uso de una paleta fija de colores el tramado de las imágenes con esa paleta evita que cada vez que se muestre una imagen se tenga que recalcular para adaptarla a la paleta del sistema operativo.
Es uno de los tres formatos (GIF. El formato PNG (Portable Network Graphic) o Gráfico Portátil de Red. d) COMPRESIÓN CON PÉRDIDA: JPEG ó JPG El formato JPEG cuyas iniciales corresponden a Joint Photographic Experts Group (Reunión de Grupos de Expertos en fotografía) fue desarrollado como estándar por un grupo de expertos (empresas e instituciones) en el mundo de la fotografía. transformadas discretas de coseno. Admite características interesantes (fondos transparentes. esto no es grave. etc).Una típica imagen apta para JPEG
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . añadido de comentarios.Compuserve para la transmisión rápida de imágenes. Admite tanto color real como paleta. ha sido desarrollado para convertirse en el estándar para internet. En un formato de compresión con pérdida. PNG. Se ha convertido en uno de los estándar por ser uno de los tres formatos soportados por los navegadores de Internet. lo que aumenta su versatilidad. Puede tener un máximo de 256 colores aunque algunas empresas (Alchemy Mindworks) han desarrollado la posibilidad de superar esa barrera.27 -
. tras el proceso de reconstrucción resultará una imagen ligeramente distinta a la de partida.
fig 13. Es un formato de paleta. animación. entrelazado. luego comprimido con un algoritmo muy efectivo.. Su origen esta en el arriba comentado GIF pero se le han añadido algunas mejoras. Este formato de archivo requiere de ordenadores con gran capacidad de cálculo pues en la construcción de una imagen JPEG se realizan algunas operaciones matemáticas bastante complejas: Conversión del
espacio de color. pues toda digitalización conlleva una pérdida de información. cuantificación y codificación entrópica. y JPG) que soportan todos los navegadores. Todo este mare magnum matemático tiene como finalidad conseguir que la imagen almacenada sea a la par tan fiel a la realidad y pequeña como sea posible.
fig 14. excelente). Los factores de compresión JPG que usa cada fabricante son resultado de establecer lo que ellos consideran la mejor relación de compromiso entre calidad y tamaño.. A mayor calidad mayor tamaño y viceversa. media.El campo de batalla será minimizar las pérdidas de modo que sean prácticamente inapreciables al ojo. También en el proceso de cuantificación mediante una estrategia parecida. Si elegimos la mejor calidad (el nombre depende del fabricante) el número de fotos que podremos almacenar se verá muy reducido. La capacidad del formato JPG para comprimir una archivo hace que se puedan reducir imágenes de color real
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Una de las técnicas usadas es asignar el doble de información a la luminancia que a la crominancia. En algunos programas de tratamiento gráfico se puede ajustar la calidad final entre uno de los 256 posibles niveles. se minimiza el error en las zonas más sensibles a costa de las menos (leyes de cuantificación no lineales). Se añade la posibilidad de que los usuarios escojan el nivel de calidad final. Para ilustrarlo recordemos que en condiciones muy pobres de luz la visión es prácticamente en blanco y negro. si bien en las cámaras digitales por lo general existen como mucho tres o cuatro niveles (normal. pero si elegimos la calidad inferior cabrán más. Es posible mezclar ambos tipos para aumentar la versatilidad de uso.Ilustración gráfica de formatos tipo (puede variar en la realidad)
. puesto que el ojo humano es más sensible a la primera.
. HewlettPackard.2 FLASHPIX. En este sentido se hacen esfuerzos por desarrollar máquinas cuyo funcionamiento sea de 1 botón y todo automático.hasta en un 90 ó 95% sin grandes mermas en la calidad final. contiene la información de la misma imagen en varias resoluciones distintas que serán usadas por aparatos distintos.Efecto del factor de compresión sobre la calidad final de la imagen en el formato JPG
. También se ha
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Es un formato de archivo multiresolución.
4. ej. es decir. que con su nombre quiere indicarnos la velocidad con la que se tratan los pixel. conceptos y parámetros que rigen el mundo de la fotografía digital y de la informática son muchos. aprovechando la inteligencia de los sistemas. En el caso de la fotografía digital la pretensión es hacer que el gran y estúpido público norteamericano haga las cosas de la mejor manera posible sin tener que hacer un esfuerzo de aprendizaje. logro casi siempre conseguido a partir del sacrificio de gran parte de prestaciones y posibilidades de las máquinas. Esto viene ocurriendo desde hace bastantes décadas y la acariciada idea de “todo automático” se ve beneficiada por la aparición de los ordenadores. Nació así el sistema FlashPix. Microsoft y Kodak) idearon un formato de archivo que. El mercado potencial que podrá adquirir y manejar esas máquinas será más grande. Internet) se puede llegar a una reducción del 97%. Las definiciones. De este modo se hará uso de aquella resolución que más se adecue al dispositivo de salida.29 -
fig 15. Cuando la calidad es menos importante que el espacio (p. ¿UN FUTURO MÁS SIMPLE?
El uso sencillo de los aparatos y de los programas es una obsesión en el mercado norteamericano. Hacia 1995 algunas empresas (Live Image. aproveche al máximo sus capacidades sin molestar al usuario con preguntas.4 Mb (el tamaño de un disquete) puede llegar a ocupar tan sólo 140 Kb. de modo que una imagen de 1.
ya que la velocidad de acceso para lectura o escritura es muy alta. la RAM estática y la RAM dinámica cuya evolución ha sido dispar en el tiempo pero similar en reducción de precio. La popularización de los ordenadores personales ha llevado a una fabricación masiva de este tipo de memorias en dos variantes.. nos obliga a recorrer un camino previo para llegar a un punto). Hay muchas soluciones técnicas que son empleadas por los fabricantes en sus diversos modelos.versatilizado añadiendo la posibilidad de uso de algoritmos de compresión. ¿Merece la pena incrementar los tamaños de archivo para simplificar las operaciones?. Cada una de ellas presenta unas ventajas y unos inconvenientes que intentaremos analizar someramente.3 ALMACENES DE INFORMACIÓN
Una vez que la imagen ha sido digitalizada y comprimida debemos almacenarla en un lugar seguro que nos permita más tarde recuperarla para visualizarla. p.
nan habitualmente RAM sigla de Random Access Memory (en castellano Memoria de Acceso Aleatorio). Aunque su precio es un poco alto la circuitería necesaria para manejarla es bastante simple. A este proceso se le conoce con el nombre de refresco de la memoria. Dado que deben ser
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .. menor tiempo de retoque y almacenamiento. ausencia de modificación de la imagen ya que sólo se cambian los parámetros de visualización. ej. a) RAM ESTÁTICAS La RAM estática almacena la información en su interior y allí permanece mientras no falle la alimentación eléctrica de la misma. según sus desarrolladores: mejor uso de la RAM. En resumen: una fotografía almacenada en este formato ocupa un 33% más de espacio que en formato TIFF dado que debe albergar más de una resolución. Probablemente la mejor opción del formato sea la posibilidad de edición no destructiva. Suelen estar incorporadas dentro de los microprocesadores y en memorias caché. b) RAM DINÁMICAS La RAM dinámica por contra almacena la información durante un tiempo determinado (milisegundos) y después se pierde. consumo y tamaño.
4. retocarla. En su nombre se indica su principal característica que es la posibilidad de acceder a cualquiera de sus celdillas de forma aleatoria.4 MEMORIAS RAM
.. variados espacios de color.30 -
4. datos de la toma de la fotografía. copiarla o imprimirla. de incorporación de datos sobre autoría. Para evitar el borrado debe ser leída y/o rescrita antes de ese tiempo. frente a dispositivos que no permiten tal tratamiento (una cinta cassette. En compensación nos ofrece.
para poder “cambiar el carrete” y seguir almacenando más fotos deben ir montadas sobre un dispositivo que les dé movilidad. La investigación ha sido coronada con la aparición de las memorias denominadas FLASH. Como es necesario mover los cabezales lectores y hacer girar el disco se usan dos motores. Para realizar la lectura y escritura de los discos se disponen cabezales que pueden acceder a cualquier punto de la superficie del disco que se encuentra girando. Ahora bien. Por otro lado la complejidad de los circuitos aumenta considerablemente. que aumentan el consumo y el tamaño del aparato. c) MEMORIAS FLASH Para subsanar estos inconvenientes y otros se ha trabajado durante años en la consecución de un tipo de memoria barato. económica y fácil de almacenar la información. y al agotarse éstas se pierde el contenido de la memoria. tiempo de acceso pequeño y sobre todo pervivencia del contenido de la memoria sin energía.
fig 16. hacen un considerable gasto de las baterías. de gran capacidad..31 -
. No debemos olvidar tampoco que aunque el consumo de estos elementos cada vez es menor. es soporte magnético en forma de discos duros o disquetes es la forma más sencilla. Su incorporación en las cámaras digitales presenta dos inconvenientes: la energía consumida de las baterías y el tamaño del sistema completo.refrescadas con bastante asiduidad el acceso a su información está ralentizado. como se verá en el siguiente capítulo
4. Estos dispositivos combinan gran parte de las ventajas de las memorias RAM con una sencillez de uso y larga pervivencia de los datos en ausencia de alimentación (más de una década).Diversos soportes de almacenamiento
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Han sido elegidas por muchos fabricantes de cámaras como la mejor solución.5 DISCOS Por último. Sin embargo el uso extensivo que se ha hecho de ellas en los sistemas informáticos personales hace que su precio sea sustancialmente inferior y por ello son preferidas por muchos fabricantes de equipos. bajo consumo.
por sus características. contempla la posibilidad de que los dispositivos que intercambian los datos tengan más hilos de comunicación para simplificar los programas de control.RS-422)
Algunas de las cámaras digitales no tienen memoria en su interior para almacenar las imágenes. o sea unos 14 kilobytes por segundo. cuyo número corresponde a la recomendación de la EIA (Electronic International Asociation o Asociación Electrónica Internacional). En realidad algo menor. El estándar.1 INTERFACE SERIE (RS-232. en transmitir una fotografía de calidad alta se puede tardar hasta 15 segundos. que es una revisión del RS-232 para lograr mayor cantidad de equipos conecMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Un tiempo respetable. INTERFACES DE COMUNICACIÓN
5. puesto que parte de la información se usa para control del tráfico (bits de arranque y parada). a saber: uno de transmisión. no obstante. Entre ellas se encuentran algunas de los modelos del mercado que ofrecen mayor calidad pero que. Este es el puerto de comunicaciones que clásicamente se ha utilizado para las comunicaciones entre PC. En la comunicación serie RS-232 se pueden usar solamente tres hilos.5. La solución más universal de comunicación consiste en usar un puerto serie. También muchos modelos del mercado de gama media-baja ofrecen la posibilidad de enviar las imágenes al ordenador o a otras cámaras para intercambiar fotogramas.32 -
. están pensadas para uso en estudio. Con el RS-232 se pueden alcanzar distancias de muchos metros (varios cientos con el cable adecuado) y hasta tres o cuatro equipos conectados simultáneamente. Este tipo de interface es barato y fácil de construir pues sólo se necesitan unos pocos cables. El interface de comunicaciones serie que ha usado clásicamente el Macintosh es el RS-422. uno de recepción y uno de tierra. Las comunicaciones en serie reci-
ben este nombre por enviar secuencialmente los bits que corresponden a cada byte. La velocidad máxima que se puede alcanzar es de 115 kbps. Necesitan de un canal de comunicación con los periféricos para la transferencia inmediata de los datos. El estándar más extendido es el RS-232. En términos prácticos.
) Los puertos USB pueden interconectar entre sí a los ordenadores de la actualidad con economía de cables y alta eficiencia de transmisión. siglas de Universal Serial Bus (Bus Serie Universal) que pretende que los canales serie puedan ser usados por dispositivos cuyo caudal de datos sea alto (un monitor. En cambio. Debe mencionarse por último que la IRDA. sin mencionar que las velocidades de transmisión son bajas. no varía de uno a otro estándar. Como se trata de una tecnología emergente que ya se está incorporando en muchos de PC es de esperar que las cámaras digitales opten por este estándar en un futuro cercano. walkies. Presenta la ventaja de la ausencia de hilos y de su bajo coste de fabricación.
5. uno serie estándar y un USB. MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .) Esta tecnología infrarroja que lleva usándose con éxito desde hace muchos años para los mandos a distancia del TV se ha hecho un pequeño hueco en el mundo de la informática doméstica con la introducción de los ratones infrarrojos.. Pero a cambio presenta grandes inconvenientes como la necesidad de visual directa entre equipos y las reducidas distancias que se alcanzan.. Por tanto los tiempos de transmisión siguen siendo altos cuando el caudal de información es un poco grande (un disquete tarda dos minutos). el peor problema de las comunicaciones serie.. escáner.) o los infrarrojos (mandos a distancia.33 -
..2 DE ALTA VELOCIDAD (USB)
fig 17..tados (hasta diez) y unas distancias algo mayores (dos o tres veces). Algunos modelos de cámaras digitales incorporan dispositivos de este tipo.e izquierda a derecha tenemos: un puerto infrarrojo. que es la velocidad máxima. siglas de la
las frecuencias de radio (teléfonos móviles..
Los dispositivos SCSI han sido usados por Apple en el interior de sus Mac. El interface SCSI está compuesto por una serie de 50 hilos que hacen transmisión asíncrona en paralelo.Infrared Device Asociation (Asociación de Dispositivos Infrarrojos) que está formada por unas 120 compañías y organismos.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .4 INTERFACE SCSI
Las siglas de SCSI (Small Computer System Interface o Interface para Pequeños Sistemas de Ordenadores) nos indican el uso a que se destina. El acceso al bus está arbitrado por los propios dispositivos mediante el uso de las señales de control y el protocolo establecido. está desarrollando estándares para superar la barrera de los 115 kbps y alcanzar velocidades más atractivas (hasta 4 Mbps) lo que hace muy goloso este sistema para cámaras digitales. que en caso de solicitudes concurrentes será la elegida para el uso del bus. El sistema SCSI tiene grandes posibilidades de establecerse como estándar de comunicación entre el ordenador y sus periféricos a pesar de que presenta dos grandes inconvenientes. Esta velocidad es más que suficiente para las aplicaciones más variadas. y con objeto de hacer frente a los desarrollos tecnológicos ocurridos se hizo una revisión del estándar que es conocida como SCSI-2.
5. que definirán no solo su nombre sino su prioridad. Por tratarse de un bus paralelo (se envían 8 ó 16 bits simultáneamente) las velocidades que se alcanzan son altas (3 Mbytes/sg en SCSI-1 hasta los 40 de UltraSCSI). Con objeto de identificar a cada generador o receptor de la información que transita por el bus se asigna a
cada dispositivo un número entre el 0 y el 7. pero en dispositivos externos no han sido demasiado populares debido al alto precio que alcanzan las máquinas con esta configuración de bus. Actualmente se está produciendo un abaratamiento de las tarjetas controladoras SCSI por ser este sistema el elegido por la mayoría de los escáner de sobremesa que existen en el mercado. En general se asigna esta prioridad al ordenador que realiza las tareas de “Host” (anfitrión). La prioridad más alta es patrimonio del 7. En 1986 se establecieron los fundamentos del sistema SCSI en su primera definición. lo que hoy día se llama SCSI-1. Es de esperar que la engorrosa tarea la cámara sea pronto una anécdota del pasado. Wide-SCSI. Estos son el elevado precio de los cables debido al gran número de hilos que lo componen (hasta 50 frente a los 3 de un puerto serie) y la reducida cantidad de dispositivos que pueden colgar del bus (8 como máximo).34 -
. Desde entonces han visto la luz algunas variantes del sistema SCSI-2 (Fast-SCSI. Fastand-Wide-SCSI y Ultra-SCSI) que ha puesto las bases para el nuevo SCSI-3 que se está preparando actualmente. hacia 1994. Más tarde.
. tiene como objetivo lograr un formato universal que permita que diferentes máquinas anfitrionas puedan expandirse mediante estas tarjetas. la misma configuración eléctrica. Goza de la ventaja de la estandarización. equipo médico.
5. impresoras. etc.En el caso que nos ocupa. La apariencia externa es la de una tarjeta de crédito algo más gruesa. II y III. Las tarjetas fabricadas según este estándar se podrán intercambiar entre aparatos distintos pues tienen el mismo tamaño. el de la fotografía digital.3 mm..5 mm. Contienen desde dispositivos de memoria hasta aparatos de reducido tamaño (modems. etc. tarjetas de sonido.
fig18a. pues un nutrido grupo de más de 500 empresas y organismos formaron la Personal Computer Memory Card International Asociation. la elevada cantidad de datos que se producen en las cámaras fotográficas hace muy adecuado este sistema de transmisión aunque los cables y conectores sean tan aparatosos que los fabricantes no lo hayan tomado muy en cuenta aún. es una organización sin ánimo de lucro (¿) que.Comparación entre los tipos PCMCIA
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . El tipo I tiene un grueso de 3..) Como ejemplos de máquinas anfitrionas podemos encontrar ordenadores. fax.
El formato PCMCIA tiene tres versiones: I. de inserción y extracción simples. el tipo II 5 mm. establecida en Junio de 1989.. cámaras de fotografía.35 -
. y el tipo III 10.5 TARJETAS PCMCIA
Una tarjeta PCMCIA es una cajita parecida a una tarjeta de crédito que contiene equipo electrónico en su interior. el mismo formato de almacenamiento de ficheros. el mismo número de patillas en sus conectores.
fig 18b. así como ser grabadas y borradas millones de veces. y todo será tan sencillo (aunque no tan barato) como sacar y meter un disquete. En el mercado podemos encontrar tarjetas cuya capacidad de almacenamiento varíe entre un par de megabytes y muchos cientos. que permiten que los datos almacenados se mantengan indefinidamente sin necesidad de pilas ni alimentación de ningún tipo. de modo que podamos sacar la tarjeta PCMCIA del fax o la lavadora e introducirla en el ordenador o la impresora sin mayores miramientos. El tipo de memoria contenida en la tarjeta PCMCIA es la memoria tipo FLASH. La mejor característica de estos dispositivos de almacenamiento es la intercambiabilidad entre aparatos. Debemos tener cuidado pues pueden no sólo ser incompatibles sino además en algún caso dañar nuestro equipo o tarjeta.Tarjeta de memoria flash encapsulada en una PCMCIA tipo I
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .. Si poseemos una de estos modelos deberemos tener en nuestro ordenador portátil o de sobremesa una ranura PCMCIA similar. Parece que el formato PCMCIA triunfará en el mundo de la fotografía digital. Ha sido elegida por algunos fabricantes de cámaras fotográficas como elemento de memoria y almacenamiento. Traducido a nuestro interés fotográfico significa entre cincuenta y quinientas tomas en alta calidad. y así podremos llamarle el “carrete” por asimilación a la función de su homónimo en la fotografía química.36 -
.Dependiendo del tipo de equipo contenido en la tarjeta se usa uno u otro tipo.
Algunas cámaras tienen tarjetas parecidas a las PCMCIA pero incompatibles con este estándar. como la tendencia es siempre a la reducción de espacio el tipo I se está imponiendo.
que los usuarios de ordenadores no necesitarán ningún elemento adicional. El precio que tienen es de unas 15 pesetas por Mb. Algunos fabricantes de cámaras están volviendo sus miradas al disco floppy por estas y otras razones. universal y fácil de encontrar en el mercado es el archiconocido disquete de 3 1/2 pulgadas. Hoy día esto no es inconveniente por tamaño.37 -
.6 DISQUETE
Sin duda el medio de almacenamiento más barato. Una unidad de disco es un elemento gobernado por dos motores (uno para las cabezas y otro para el giro) lo que incrementa mucho el consumo. que desde luego es el más competitivo del mercado en la actualidad. Por contra presentan una desventaja en el diseño de la cámara digital que ha de disponer de una disquetera en su interior.5. Una de ellas es. que tiene una capacidad sin formatear de unos 2 Mb. desde luego. baratos y fiables. No está claro si el disquete o la tarjeta PCMCIA se anularán como estándar o convivirán como ocurre en la actualidad. pero sí por consumo. por otro lado son fáciles de encontrar. y de 1’44 formateado para PC y 1’2 para Mac.
Pensemos que en gran cantidad de casos el destino de las fotografías tomadas es la imprenta para realizar tarjetas. IMPRESIÓN DE IMÁGENES SOBRE PAPEL
robablemente uno de los pasos más engorrosos que se evitan en la fotografía digital con respec to a la química. que por sus especiales características hace innecesario cualquier proceso fuera de máquinas digitales.1 MATRICIAL
El tipo más antiguo de impresora con capacidad gráfica es la denominada matricial. digitalizarse. La fotografía clásica deberá: fotografiarse. almacenando los fotogramas en CD-ROM y siendo visualizados en monitores de TV u ordenadores. libros. La perspectiva que los fabricantes de material digital acarician es no salir de ese formato en la medida de lo posible. folletos. al golpear sobre una cinta de tela entintada. Para “pasar a papel” las fotografías disponemos de periféricos llamados impresoras. Si el profesional fotógrafo trabaja con un equipo digital el proceso se simplifica en gran medida.. revelarse.38 -
. es el de los procesos de paso a papel. positivarse. No siempre es posible esto.6. describen una matriz de puntos acorde con el dibujo de partida. Sin embargo. Recibe su nombre del cabezal impresor que consta de una serie de agujas (9 ó 24 típicamente) que.. Este ahorro de pasos no sólo significa un menor coste del proceso (siempre importante) sino también un considerable ahorro de tiempo y esfuerzo. Un caso especialmente proclive es la publicación de documentos en Internet.
6. Si se trata con medios digitales
deberá: fotografiarse. que analizamos someramente a continuación. Si bien en su momento supuso un gran avance la
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Así nos encontramos con la necesidad de “pasar a papel” lo que tenemos almacenado en otros medios. Si se trata de una fotografía química deberá sufrir una digitalización o tramado que la haga susceptible de ser tratada mediante las máquinas de impresión profesionales y destinadas a tiradas grandes y medianas. catálogos. por razones de comodidad o preferencia personal. la inmensa mayoría de fotografías que se toman son para recuerdo. En el caso de negocios y oficinas esto es casi obligatorio.
. Dicha fijación se hace mediante calor que hace penetrar el toner en la superficie de papel para dar una imagen estable. En este aparato el original que queremos copiar se ilumina con una luz intensa que.Secuencias en los dos mundos
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . y luego se ilumina el original. El tambor sufre un proceso de carga eléctrica en toda su superficie. mediante la óptica adecuada. Luego se transfiere al papel. El resultado es que tan sólo los lugares que en el original son negros permanecen con carga eléctrica después la exposición a la luz.2 LÁSER COLOR
La fotocopiadora que conocemos en la actualidad es el origen de las impresoras láser. Este material se ioniza (se carga eléctricamente) cuando recibe luz.
fig 19. En los lugares que se ha recibido la luz se deposita el toner.
6. pero es inestable y debe fijarse. incide sobre un tambor recubierto de selenio. En este punto el papel posee la imagen fiel del original.. Esta carga se aprovecha para atraer a las partículas de tinta (toner) que no son otra cosa que componentes férricos. pero no se usan en la reproducción de fotografías. que sólo refleja la luz de los blancos. A pesar de ello y debido a su capacidad de realizar copias con calco y al bajo precio por página impresa (2 pesetas por A4) se siguen fabricando. que sale de la zona de entintado.representación de gráficos (incluso en color) presenta dos grandes inconvenientes: la escasa densidad de puntos por unidad de superficie (poca resolución) y la lentitud del proceso de impresión.
la resolución se ha multiplicado por 8 manteniendo la impresora el mismo precio. La resolución actual de la mayoría de las láser es de 600
ppp aunque algunas alcancen los 1200 no resulta necesario aumentarla para aplicaciones de hogar y oficina. Además la mecánica ha de ser mucho más precisa para que las copias entren en las distintas fases perfectamente a registro. aunque a medida que se van popularizando las fotocopiadoras láser color se van haciendo más asequibles las impresoras. En la práctica las impresoras láser han evolucionado desde unas densidades de 150 puntos por pulgada hasta los actuales 1200. magenta. Tanto en las fotocopiadoras como en las impresoras láser la tinta tiene el mismo nombre y composiciones similares. Para ello sólo hay que multiplicar la circuitería y la maquinaria de la impresora por cuatro. La fijación en caliente que hace estable la copia también se encuentra presente en las impresoras láser. El resultado es mucho más efectivo si añadimos una cuarta pasada de negro. La diferencia fundamental entre ambas máquinas es la fuente de luz. Esto es posible por el abaratamiento en la producción de diodos láser de baja potencia. Es decir. incluso en gramajes altos.3 INYECCIÓN DE TINTA
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Resultado: aparatos mayores y costes altos.40 -
. proceso habitualmente seguido en las imprentas y conocido con el nombre de cuatricromía. En este caso la fuente de luz intensa que se usa para sensibilizar el tambor de selenio es un rayo láser controlado mediante un sistema de espejos va describiendo la trama de puntos del dibujo sobre el tambor fotosensible.
6. cian). Para hacer una impresión láser color debemos realizar los procesos anteriormente citados al menos tres veces (amarillo.Con el mismo principio operativo funciona la impresora láser. En la actualidad los modelos de impresoras láser color son caros. y el coste de precio por copia es muy bajo (unas 12 pesetas cada A4) con gran independencia de la calidad y tipo de papel. En la actualidad de ha sustituido el sistema mecánico de espejos por una línea de diodos LED láser que iluminan el tambor de selenio sin necesidad de motores y con mayor velocidad. el láser. La teoría nos dice que un láser puede llegar a tener un diámetro de unas pocas milésimas de milímetro. Los resultados obtenidos por unas y otras son similares en apariencia. Además se han incorporado técnicas de suavizado de bordes (uno de los grandes problemas clásicos de las láser) para que no sean apreciables a simple vista.
Los fabricantes recomiendan usar papeles especiales (de su marca. Por contra. magenta. al no tener contacto con el papel son mucho más rápidas y silenciosas. Si la resolución a la que se está trabajando es de unos 180 ó 360 puntos por pulgada el resultado será más o menos aceptable. En papeles muy absorbentes la tinta se distribuye alrededor del punto donde se deposita y se mezcla con las tintas de su alrededor.. La tinta reposa en un depósito en estado líquido y es dirigida hacia los inyectores que. caldeando puntualmente.41 -
En la reproducción de fotografías con este tipo de impresoras han de tenerse en cuenta el tipo de papel y la resolución de la impresora. haciendo que el precio final de la impresión de una fotografía sea más alto. Existen alrededor de 16 inyectores que van desplazándose de un lado a otro del papel. cian y negro). Al incrementar la resolución hacemos mayor acopio de tinta en el mismo espacio. El tiempo de impresión y el
fig 20. pero no sólo dan menos profundidad y calidad sino que para texto son prácticamente inútiles. hacen aparecer burbujas de aire que propulsan la tinta. También es habitual que existan tipos de papel especiales distintos para las distintas resoluciones. de peor calidad y aspecto que el de una fotografía química. Al encontrarse la tinta en estado líquido el tipo de papel influye mucho en el resultado final. Para realizar copias en color debemos depositar tinta de los cuatro clásicos colores (amarillo.Detalles de los cabezales de inyección. claro) que ellos han desarrollado. Aquellos dedicados a las más altas resoluciones son más caros. Algunos modelos no incorporan el negro. Están tratados (normalmente a una sola cara) con sustancias secantes especiales para las tintas de esa marca. las tintas se mezclen más y se tarde más en secar. como desenfocado. de modo muy similar a los cabezales de la impresoras matriciales. Esto hace que la fotografía tenga un aspecto deslucido. de un tambor de selenio y de un cabezal matricial (de izquierda a derecha) MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . y esto provoca que el papel se deforme más.
rapidez (relativa) y su silencio de trabajo. En la actualidad se ven resultados sobre papel norma que hace tan sólo dos años eran impensables siquiera en papel especial. Probablemente la mayor evolución de los dispositivos de impresión se está produciendo en este tipo de impresoras. y pese a todo lo dicho. La mayor porción de ventas en el mercado de impresoras color lo ocupan las de inyección aun a pesar del alto precio de sus consumibles. Sin embargo. Algunos fabricantes presentan las impresoras de inyección preparadas para gráficos y letras color. cuando llegan al papel lo hacen como una nube. Si se usan papeles brillantes para evitar esta situación se consigue reducir la mezcla de tintas y la deformación del papel a costa de tiempos de secado larguísimos (hasta horas).precio también aumentan. Entre las ventajas de estas impresoras se cuentan su bajo precio (tres o cuatro veces menos que una láser o una de sublimación). Unas tintas especiales a base de ceras se disponen delante de un cabezal caliente que las sublima. pero para una correcta impresión de fotografías debe adquirirse un accesorio especial que dará la calidad deseada. es mucho el camino que se ha recorrido en la mejora de estos dispositivos en los últimos años.Vista del interior de una impresora/fotocopiadora láser color
. Así.42 -
fig 21. A veces incluso el cabezal arrastra y mezcla la tinta ya depositada dejando tras de sí una mancha. pero el precio que cada copia alcanza es muy alto (unas 300 pesetas cada A4 en calidad 720 y papel especial).
6. más denMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .4 SUBLIMACIÓN
Los dispositivos de sublimación basan su funcionamiento y toman su nombre del paso de las tintas del estado sólido al gaseoso. Si a ello añadimos que los tiempos de impresión en alta resolución pueden llegar a media hora podemos imaginar porque este tipo de impresoras no es el más adecuado para la fotografía digital. Ade-
más incluyen factores tan interesantes como que los consumibles sólo los proporciona un fabricante..
dos (**) medio y tres es el valor máximo (***). Dicho de otro modo.5 CONSIDERACIONES GENERALES
La tabla ha sido elaborada a partir de la lectura de valoraciones en revistas especializadas del sector informático así como de la propia experiencia del autor. Sin duda la mejor elección en la reproducción de fotografías sobre papel es este tipo de impresora que en un futuro próximo harán invasión del mercado gran público a precios competitivos. un atardecer) con una soltura digna de una fotografía química.43 -
. Se produce así una mezcla de los gases de diferentes colores en la distancia que separa el cabezal y el papel. superior en varios órdenes al de las de inyección. Su funcionamiento también es silencioso. Tiene como misión poner un punto de claridad sobre todo lo dicho en el texto y no debe ser considerada más que como referencia de las prefencias personales y de la cambiante calidad de los aparatos. Por esto. En algunos modelos las distintas tintas se subliman con escasa diferencia de tiempo (milisegundos).sa cerca del punto de caldeo.
6. Un asterisco (*) significa bajo. en las impresoras de sublimación no se puede apreciar la transición entre un puntos adyacentes y son llamados dispositivos de tono continuo. Un efecto parecido al de un aerosol o una bocanada de humo. pero en la actualidad son barritas parecidas a pintalabios. En los primeros modelos las tintas venían depositadas en largas tiras de poliéster. que incluso vienen en colores dorados o plateados para aplicaciones específi* * cas. a igualdad de resolución una impresora de sublimación puede representar un degradado (ej. Con una impresora láser color a 600 puntos o incluso a 1200 es difícil superar los resultados de una de sublimación a 300 puntos.
Es decir. Un paso adelante en la versatilidad de una cámara consiste en la incorporación de un pequeño monitor tipo LCD 7. disparamos y la cámara almacena. móviles. nos dan la requerida referencia ver el resultado en cuestión de segundos.popular en relojes.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .1 CON RESPECTO AL VISOR (Liquid Crystal Display o Visor de Cristal Líquido) muy Es deseable en cámaras de cualquier tipo tener la cer.
Las cámaras de estudio no salen de dicho lugar. tos ya vistos. TIPOS DE CÁMARA DIGITAL
a) VISOR ÓPTICO En las cámaras digitales más baratas toda la referencia que tenemos es una ventanita a través de la cual se puede ver el motivo que quedará registrado. calculadoras o TV portátiles. a costa de general) en la que podemos hacer el encuadre. se conectarán a un pesar de que en el mercado existen prácticaPC potente o una estación de trabajo con monitores para mente todas las combinaciones de los elemenla observación en tiempo real. apuntamos. disparar y la complejidad y el precio.7. No tenemos ninguna posibilidad de observar si la foto ha salido a nuestro gusto o no.44 -
. en el que se dispondrá del material necesario para ver sobre la marcha si los resultados obtenidos son los buscados o tenemos que repetir la secuencia de pasos. lo que hace la clasificación muy compleja. intentaremos estructurarlas tomando como punto b) VISOR ELECTRÓNICO de partida los más importantes. y por ello estas cámaras suelen disponer de una salida de vídeo que nos permite observar las tomas en un TV o en un monitor de ordenador. El visor óptico no tiene posibilidad de contemplar los fotogramas almacenados.Se trata en definitiva de una pequeña pantalla (de color en seamos. Para ello se incorporan los visores que. teza de que lo que vamos a fotografiar es aquello que de. También podemos revisar los fotogramas tomados con anterioridad para visual.
2 CON RESPECTO AL ALMACENAMIENTO
Uno de los campos en los que más investigan los fabricantes de cámaras es el incremento de capacidad y versatilidad en el almacenamiento de fotogramas. pero al ser intercambiables cuando
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Algunas cámaras tienen un visor LCD orientable que permite disparar por encima de las cabezas de la muchedumbre realizando encuadres correctos. son en este caso consideradas como periféricos del ordenador. Son los respaldos digitales para cuerpos de cámara convencionales. como ya se ha comentado.45 -
7. Dependiendo de la resolución y el factor de compresión almacenarán entre unas pocas decenas de fotogramas y más de un centenar. todo LCD lleva incorporado en su parte trasera una pantalla electroluminescente. pues una vez llena la memoria interna no será posible seguir tomando fotogramas. La transmisión de las imágenes tomadas se hará por medio de cables serie. Como un caso especial podemos citar las cámaras que no incorporan visor pero que nos permiten. y para su conservación definitiva o se pasan a papel o se transmiten mediante cable o infrarrojos al ordenador. que se encarga de las tareas de proceso y almacenamiento. infrarrojos o SCSI. y algunas de gama baja.
.eliminar aquellos que no nos gusten y así aprovechar al máximo la capacidad de almacenamiento de nuestra cámara. b) CON MEMORIA INTERNA Prácticamente todos las cámaras de gama baja (sin visor) disponen de una memoria interna tipo FLASH que mantiene almacenados los fotogramas. La tecnología de los LCD obliga a la iluminación trasera para poder trabajar en exteriores. Estos aparatos son los menos versátiles.
La mayoría de los modelos de gama baja y media disponen de espacio para guardar bastantes fotogramas (entre 40 y 150) con alguno de los medios ya vistos. Luego. paradójicamente. Así. lo que hace que estos modelos sean adecuados para un día de campo. c) CON TARJETAS PCMCIA Este tipo de tarjetas contienen en su interior las mismas memorias FLASH. tener una exacta referencia de qué estamos fotografiando. Su precio es bastante reducido y la mayoría de los modelos de cámaras de la gama media-baja vienen con este elemento incorporado de serie. de los que se trata más adelante. Aunque ambos elementos son de bajo consumo acortan el tiempo de funcionamiento de las baterías. a) SIN ALMACENAMIENTO Podemos contar entre estas cámaras la mayoría de gama alta. pero no para un viaje.
dedicadas al mercado profesional.. Este es un tamaño muy adecuado para aplicaciones de hogar. jazz. por ello una sola imagen tiene entre 40 y 130 Mb. Presentan como única ventaja un reducido tamaño del archivo final de la fotografía. e) CON DISCO DURO Sin embargo en las cámaras de gama alta. d) CON DISQUETTE Sacar y meter el disquete en la cámara es tan sencillo como en los ordenadores.3 CON RESPECTO A LA RESOLUCIÓN
Una de las clasificaciones más interesantes se puede establecer tomando como base la resolución final obtenida por la máquina. para guardar el trabajo. insuficiente para muchas aplicaciones generales. Estas memorias permiten ser grabadas y borradas tantas veces como se quiera.. Los modelos de cámara que incorporan una unidad de disco flexible son las que tienen los consumibles más baratos y fáciles de encontrar del mercado.46 -
.) Algún modelo de alta resolución incorpora un disco duro interno de 1 Gb..
7. tal es el caso de la DICOMED.. Por otra parte. tan sólo apretar un botón o accionar una palanquita que abra la portezuela protectora de la unidad de disco. puesto que son caras. la resolución es alta y la profundidad de color también.se llena una tarjeta se substituye por una vacía y se puede seguir trabajando. Dicho disco duro puede tener la apariencia externa de una PCMCIA tipo III ó estar íntimamente unido al dispositivo por tratarse de un modelo estándar. a) BAJA RESOLUCIÓN Los modelos de este tipo que salieron al mercado al principio están abocados a la desaparición pues el público demanda resoluciones crecientes. son cámaras destinadas casi únicamente a
los estudios el destino final será un disco duro o unidad similar (CD. sin comprimir..000 pixel. en resoluciones de 640x480 o algo mayores (hasta 1200x1024). b) MEDIA RESOLUCIÓN Los CCD de media resolución son aquellos que tienen alrededor de 1 millón de pixel como máximo. Una vez volcados los fotogramas al ordenador se puede borrar el contenido de la tarjeta y volver a utilizarla muchas veces. Tal dimensión hace casi imposible almacenar los fotogramas en tarjetas de memoria PCMCIA. Los CCD de estas cámaras tienen alrededor de 300x200=60.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . zip. Leica. Estos modelos de cámara son válidas para uso en viajes siempre y cuando se disponga de suficientes tarjetas de recambio. Por su escaso precio será posible transportar 20 de ellos en la maleta (suficientes para 1000 fotos).
Pero en algunos campos como la medicina una imagen en blanco y negro (tonalidades de gris) vale perfectaMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . monumentos. y parecida proporción en las profesionales. Los CCD incorporan filtros diminutos para cada punto. El tamaño de imagen generado es cuatro veces mayor que en las de baja resolución. cada una de ellas con su filtro correspondiente. Así. Es el caso de cámaras de estudio con resoluciones hasta de 6000x6000 pixel. La mayoría de los modelos disponibles en el mercado en la actualidad se encuentran dentro de esta banda. por fotograma) y difíciles de manejar. verde y azul. por lo que añaden a las ventajas del precio las de la versatilidad. tomar fotogramas a menos resolución si así se desea.oficina e incluso internet. inconveniente solventado con elegancia por la compresión de los datos en formato JPEG. Siempre se puede.. a) CON UN CCD COLOR Se puede decir que más de un 90% de los modelos existentes en el mercado de gran público tienen un sólo CCD.000 de puntos en la pantalla. debemos descomponer cada elemento luminoso en sus colores primarios: rojo.
7.000. pinturas. Sin embargo dentro de esta uniformidad aparente existen múltiples variantes. Como las imágenes que se quieren captar son en color. Los CCD monocromos no son habituales. es decir unos 40.47 -
. Los CCD pensados para las máquinas de barrido son estructuralmente semejantes pero poseen tres líneas de fotosensores.. La solución técnica consiste en disponer un dispositivo lineal que se va desplazando lentamente por toda la imagen de modo parecido a un escáner de sobremesa. c) ALTA RESOLUCIÓN Cuando hablamos de alta resolución nos referimos a CCD lineales de barrido en la mayoría de los casos. puesto que para casi todas las aplicaciones es más deseable el uso del color. Por supuesto tal cantidad de información nos “regala” unos tamaños de imagen gigantescos (hasta 120 Mb. El tiempo que se tarda en realizar el barrido oscila entre el minuto y los cinco minutos resulta impensable para los reporteros gráficos pero adecuado por su fidelidad para la digitalización de documentos antiguos. mediante programa. Es de esperar que a medida que se perfeccionen las téc-
nicas de fabricación de los CCD y se generalice su uso se pueda disponer de modelos de alta resolución que no sean de barrido. Actualmente no es fácil encontrar fabricantes de CCD de matriz de tal resolución a precios asequibles. un solo CCD produce la conversión de una imagen en color. esculturas.4 CON RESPECTO AL SISTEMA DE CCD
Toda cámara digital incorpora un CCD para hacer la conversión de luz.
desarrollando un sistema que se acopla en la trasera de las cámaras clásicas usando la óptica y mecánica de alta calidad probada. Estos dispositivos tienden a desaparecer a medida que se perfecciona la fabricación de microfiltros que se colocan encima de cada pixel. velocidad de disparo.mente para el diagnóstico mediante rayos X.48 -
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .) con uno u otro sistema. a) RESPALDOS DIGITALES DE CAMARA Los cuerpos de cámara existentes en el mercado de gama media-alta de la fotografía permiten sustituir la parte trasera de la cámara con facilidad y rapidez. filtros. Por otro lado permite usar el mismo equipo (flash. pero aumenta el tamaño de la cámara y redunda negativamente en la cantidad de luz que llega a cada CCD al empobrecerse las condiciones lumínicas en los espejos. Será obligando trabajar con buena iluminación. b) CON TRES CCD MONOCROMOS Algunas de las cámaras profesionales (de vídeo y fotografía) incorporan un juego de tres CCD simultáneos y monocromos. objetivos.5 MODELOS PROFESIONALES
El uso de las cámaras digitales de fotografía ha llegado tímidamente al gran público.. resolución. esto es debido a que el sistema digital esta sometido a las fuertes imposiciones del mercado profesional en cuanto a: precio del fotograma. Prácticamente todos los modelos que se fabrican acoplan con Nikon. Delante de cada uno de ellos se dispone un filtro del color correspondiente. Esto simplifica el diseño de la máquina y abarata los costes del CCD. o Canon de 35 mm. Esto facilita la transición de un sistema a otro sin grandes desembolsos y manteniendo la familiaridad de uso de las cámaras. número de fotogramas y cadencia de toma... siempre factible en un estudio pero no en exteriores. pero tan sólo como apoyo a los métodos tradicionales. En esos casos se usará un CCD monocromo de alta resolución y gran profundidad de color (hasta 10 ó 12 bis por pixel) que producirá una imagen de calidad impecable. algunos fabricantes han optado por esta solución para sus cámaras digitales. Existe también un respaldo para las cámaras de 6x6 (Hasselblad). Por ello. Es necesario que la luz incida sobre cada uno de ellos y podemos encontrar tres objetivos distintos (solución cara) o un laberinto de prismas y semiespejos que dividan la imagen y la hagan llegar a los CCD. Minolta. Paradójicamente los primeros en hacer uso de las cámaras digitales han sido los profesionales de la ima-
. Es habitual que los reporteros gráficos se enfrenten con la necesidad de disparar dos o tres fotogramas por segundo. En principio estas limitaciones aún no han sido superadas del todo pero muy pronto será posible hacerlo. Para estos respaldos es exigible un mínimo de resolución.
gen. calidad final. pero todavía mas al mercado profesional.. lo que supone un valor adicional.
que puede generar una sola imagen. Entre estos modelos se encuentran los más cotizados del mercado y. gran calidad de imagen y largo tiempo de exposición..
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Están dedicadas a trabajos muy específicos y su alta calidad permite desde la digitalización de documentos hasta la reproducción de pinturas para su posterior tratamiento impresión en catálogos impresos. Son más respetuosas con los documentos que los escáner de sobremesa. su tamaño. requieren conexión a PC. tarjetas gráficas profesionales y sobre todo máquinas con gran potencia de cálculo para manejar los volúmenes de 120 Mb. salvo excepciones.Los respaldos digitales para cámaras convencionales aprovechan lo mejor de los dos mundos. b) CÁMARAS DE ESTUDIO Este tipo de cámaras están dedicadas a profesionales debido a su alto precio (5 millones de pesetas).49 -
. disco duro de alta capacidad. Son de gran tamaño.. focos) no es significativo con respecto al de la propia cámara. y son por tanto una opción muy interesante. así que serán los dispositivos preferidos en los museos y archivos para realizar copias de sus pergaminos. el tiempo de toma por fotograma y el equipo periférico necesario. edificios y en general motivos inmóviles. impresora. alto precio. También serán usadas para fotografiar decorados o interiores. En conjunto el precio del equipo periférico necesario (ordenador. pueden llegar a incorporar florituras como la refrigeración del CCD
para mantener el nivel de ruido al mínimo (el ruido intrínseco de los equipos electrónicos aumenta con la temperatura) y así mantener una calidad constante y muy alta en las imágenes obtenidas. incunables. algo cara en el presente (alrededor de 1 millón de pesetas).
Es imprescindible. puntos. ilustración de libros..) para su uso en publicaciones periódicas.. El retoque digital de la imagen consiste en alterar esos números de un modo particular. Hacer desaparecer un fondo.. disponer de un ordenador para poder retocar una imagen digital. colores y paciencia. Se trata de trabajar las imágenes tomadas (bien sobre el papel o la película) para eliminar ciertos defectos (rayas. Algunos creativos del campo publicitario necesitan imágenes imposibles de fotografiar (animales con cara humana... Las copias obtenidas en papel tienen por lo general una serie de pequeños defectos fácilmente subsanables con un pincelito. folletos. ya trabajen para empresas o de forma independiente. añadir un bigote. Con las técnicas químicas clásicas este proceso es laborioso y caro. cuando la fotografía ha sido digitalizada o procede directamente de una cámara digital los pasos y procesos se simplifican enormemente. con fines artísticos..) Es posible la creación de imágenes nuevas completamente distintas al original. una técnica que se viene usando desde los albores de la fotografía química. Una imagen digital no es más que un montón de números ordenados de una manera determinada que son interpretados por el ordenador como una imagen. Esto debe hacerse de forma transparente al usuario de los programas. fondos. la tarea de los programas de retoque consiste en la aplicación de algoritmos matemáticos a la imagen original para generar otra imagen nueva a partir de ella. aplicarlas sobre la zona deseada.50 -
. rasgaduras. escoger herramientas de una cajita. una persona. cuerpos sin cabeza. son tareas que se pre-
sentan de forma habitual a los profesionales de la fotografía. detalles.. También los artistas que usan la fotografía como medio expresivo se encuentran con esta clase de necesidades.. generar efectos que sean necesarios. de modo que el manejo de los mismos consista en mover el ratón por la imagen haciendo lo que se desea. En el caso de que deseeMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . TRATAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES
na de las posibilidades más interesantes que nos ofrece la fotografía digital es el retoque. pues. etc. estéticos o de mejora de calidad...8.) o para añadir elementos nuevos no existentes en la imagen original (fondos. Sin embargo.
En los modelos de escáner profesionales (de tambor) el barrido de la imagen se realiza casi idéntica a la de las cámaras de barrido de alta resolución. Dichos datos se almacenan en un archivo del todo similar a los que producen las cámaras digitales. de modo que el trabajo se pueda hacer de forma gruesa al principio y más fina para rematar. Aunque queda fuera de las pretensiones del curso haremos una ligera explicación a algunas de ellas.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Entre los más populares podemos encontrar el PhotoShop de Adobe Systems. También los fabricantes de impresoras de color y de cámaras
digitales regalan con los aparatos programas de este tipo.
8. las más de las veces no son muy sofisticados. En los programas más complejos la herramienta de borrado puede ser elegida en forma y tamaño. Todos estos y muchos más están disponibles en el mercado con precios que varían entre 4 y 90. sustituyéndolas por el color de papel que deseemos.
Si deseamos eliminar parte de los bordes de la imagen usamos esta herramienta para reducir el tamaño. Desde los más simples y baratos hasta los más complejos y caros del mercado todos tienen una serie de herramientas comunes para facilitar el trabajo de retoque.mos partir de imágenes en papel deberemos disponer también de un escáner. El escáner es una especie de fotocopiadora que en lugar de producir a su salida un papel semejante al original nos envía un chorro de datos al ordenador.1 BORRAR
Con esta herramientas podemos hacer desaparecer selectivamente zonas de la imagen que no deseamos que aparezcan (fondos). Partamos de una cámara digital o de un escáner al final dispondremos en nuestro ordenador de un archivo que será el elemento de partida para el retoque. a modo orientativo. pero suficientes para las necesidades del gran público. el PhotoPaint de Corel.51 -
. Los programas que permiten el retoque de las fotografías son producidos por empresas dedicadas al mundo de la fotografía y por otras dedicadas al desarrollo de programas que poco tienen que ver con el mundo de la fotografía.000 pts aunque viene siendo costumbre que los fabricantes de escáner regalen paquetes de tratamiento de imágenes con sus aparatos. Sería el equivalente a usar una cuchilla para eliminar un trozo la fotografía. el Fototouch de Logitech y el iPhoto de Ulead con el que haremos nuestros pinitos.
y colocando la figura donde nos plazca. Con las herramientas ya vistas se puede realizar esta tarea. bordes. efectos. Incluso se pueden hacer rellenos con degradados. Es de muy útil en la confección de imágenes oníricas de carácter artístico. Elegiremos el tamaño. colores.
8.) o polígonos irregulares. Se podrá escoger entre una amplia gama de tipografías. el color de relleno y del borde.)
Esta herramienta permite copiar partes de un lugar de la imagen a otros..6 TEXTO
Una herramienta muy útil cuando se desean hacer anotaciones es la de añadir texto.52 -
. texturas.8 CAMBIADOR COLOR
Cuando queremos trocar el color de una de las partes de la imagen (la ropa de alguien. Es conocida también con el nombre de clonar.
8. fractales u otras imágenes. Mediante el pincel podemos añadir elementos que faltan en la foto original (puntos y rayas) o añadir detalles (adornos. En algunos de los programas más completos se permite ajustar la transparencia de la pintura y el difuminado de los bordes..
8. usaremos esta herramienta. pero es imprescindible en el retoque y reconstrucción de imágenes antiguas...4 PINTURA
Si deseamos teñir de color amplias zonas de la imagen podemos valernos de esta herramienta para hacerlo. cuadrados. En los programas más sofisticados existe incluso la posibilidad de cambiar no sólo un color
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .3 PINCEL
Como si de un pincel físico se tratase podemos hacer pequeños retoques aquí y allá eligiendo el color. así como la transparencia y la difusión de los bordes si el programa así lo permite. especialmente versátil. brillos..5 DIBUJO DE FIGURAS
8..8. por ejemplo) podemos usar esta herramienta. transparencia.. Podremos elegir el color y la zona sobre la que trabajamos. pues permite rellenar partes perdidas de la imagen con otras cercanas y muy similares sin gran esfuerzo. pero para tener mayor precisión y rapidez usaremos esta.. el tamaño y la forma del pincel.
sino una gama completa de colores alrededor de uno dado.
8. polígonos. En general el formato de partida será también el formato final. según el caso. Conseguiríamos así la alteración toda la gama para. realizar un cambio perfecto e inapreciable. elipses. Así podremos seleccionar un fondo y trabajarlo sin tener cuidado de alterar el resto de la imagen..
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .11 CONVERSIÓN
Casi todos los programas del mercado aceptan una amplia variedad de formatos de fichero para ser tratados. sin gran esfuerzo. La variedad de conversiones posibles depende mucho del programa.
8. pero en general esta herramienta nos da la flexibilidad de adaptar nuestro archivo a las necesidades finales. También nos permitirá cambiar la resolución de la imagen y hacer así un mejor aprovechamiento de los recursos de la máquina y del destino final del archivo retocado.) o bien hacer trazaremos la figura a mano alzada. pero pueden existir casos en los que interese trabajar con la imagen en otro formato de archivo o tipo de imagen..
8. Esta herramienta nos permite pasar de una imagen a todo color a otra en grises. de una imagen en CMYK (formato imprenta) a otro RGB (para pantallas).9 SELECCIÓN
Todos los programas incorporan unas herramientas de selección para realizar zonas reservadas y poder trabajar en ellas sin alterar el resto de la imagen. saturación..53 -
..12 MEJORA
Como norma general se puede decir que una imagen defectuosa de entrada será muy difícil de convertir en algo de buena calidad. Una variante extremadamente interesante es la llamada “varita mágica”. Esta herramienta seleccionará áreas de la imagen similares de color.
8. De este modo resulta mucho más sencillo hacer la selección de la zona de interés que mediante el uso de la mano alzada.10 ZOOM
Esta herramienta permite ampliar una zona de la imagen hasta límites increíbles (1600%) para facilitarnos el trabajo preciso en esa parte en la que estamos trabajando.. Seleccionaremos formas geométricas (circulo. en palabras populares “de donde no hay no se puede sacar”. Tanto para abrirlos como para guardarlos... brillo.
. que incorporan la posibilidad de hacer un negativo. el contraste.
útiles sino que cada vez se flexibiliza el uso de los programas de retoque mediante posibilidades nuevas.. El documento ya no es una imagen que una vez guardada al finalizar la sesión de trabajo requeriría un gran esfuerzo para cualquier reformilla de última hora. Estos efectos que en laboratorio químico resultan tan difíciles y laboriosos son fáciles de conseguir y reproducir en un ordenador.. A pesar de la flexibilidad que aporta. De este modo no sólo se quitan de encima la responsabilidad de igualar y mejorar los productos de la competencia sino que además permiten que los programas de retoque sean sistemas abiertos y ampliables.
8. a toque de ratón. una solarización. Otra innovación que los fabricantes de programas incorporan es la posibilidad de añadir a sus productos las extensiones o filtros desarrollados por terceras partes (empresas independientes) o por aficionados a la programación. remolino. relieve. una posterización.. Una de las últimas incorporaciones es el trabajo por capas. este sistema de trabajo requiere un largo período de aprendizaje para dominar completamente todas las capacidades de un programa. dibujo a plumilla. eliminar el ruido. resaltar las sombras o las altas luces..
8...13 EFECTOS ESPECIALES
Este es el plato fuerte de los programas.. aumentando y disminuyendo el brillo. En algunos de los programas existe la posibilidad de mejorar pequeños defectos de foco o nitidez de la imagen haciendo un perfilado. Ahora el documento es una sesión de trabajo con capacidad para almacenar las máscaras y objetos creados de modo que se puedan realizar modificaciones futuras fácilmente. Cada fabricante incorpora una serie distinta de efectos como: apretado. También podremos con el uso de estas herramientas compensar dominantes de color o añadirlas. cuadriculado.. impresionista.14 OTRAS HERRAMIENTAS
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . rompecabezas.Entre las herramientas de mejora de la imagen encontramos las que pueden compensar los defectos de iluminación y/o revelado. golpeado. la saturación de color..54 -
. También de este modo es posible trabajar sobre una parte de la imagen sin alterar el resto..
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . en cada uno de las 20 cartas distintas que enviamos a nuestros amigos estaremos desperdiciando nuestro espacio en el disco duro. las más de las veces. En todo caso la recomendación es no usar nunca demasiada resolución en las imágenes (más de 300 ppp) pues no se aprovechará en la impresora o. en el mejor de los casos la diferencia no merecerá la pena el incremento en el tamaño del archivo y el tiempo de impresión. Las páginas web de empresas. instituciones y particulares incorporan cada vez en mayor medida imágenes.9. Esta última posibilidad hace más pequeños los archivos al no duplicar las imágenes.1 DOCUMENTOS IMPRESOS
Toda vez que el sistema operativo del ordenador lo permita la cuestión es tan simple como la copia de la imagen al portapapeles y el posterior pegado dentro del documento deseado (Drag-Drop o Arrastrar-Soltar). hacerse un ligero retoque de las imágenes teniendo en cuenta las características del sistema de impresión que se vaya a emplear.
9. No debemos olvidar que para obtener los resultados apetecidos debe.
9. si tenemos que incorporar la foto de nuestro gato de 1Mb. Algunos de los procesadores de texto y programas de autoedición tienen ciertas capacidades de retoque de las imágenes.2 PUBLICACIÓN EN INTERNET
Uno de los casos más comunes en los últimos tiempos es la publicación de documentos en Internet. Por ejemplo. También se recomienda el uso de formatos de compresión con pérdida (JPG) que ahorran mucho espacio sin merma aparente de calidad.55 -
. por lo que para el hogar y la oficina no será necesario disponer de más programas que el propio procesador de texto. PUBLICACION DE DOCUMENTOS
En aras del aprovechamiento de espacio en los discos duros. cuando podemos obtener el mismo resultado haciendo una simple referencia (vínculo) a esa imagen. es norma que los procesadores de texto permitan incluir dentro del documento una copia de la imagen o bien que dejen tan sólo un vínculo a la misma.
pues se produce una imagen cada media hora. que es la de mayoría de monitores. así como del papel. Insertaré entonces un hipervínculo con el lugar donde se encuentra almacenada. Emplear más no mejora el resultado final pero malgasta los recursos (disco
duro y tiempo de transferencia).56 -
..jos y fotografías. Si conocemos la evoluMANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . Por razones del formato usado en la confección de páginas web (lenguaje HTML) no se puede almacenar la imagen dentro del documento sino que se inserta una referencia (vínculo) al lugar donde se encuentra.3 PARA LA IMPRENTA
Si el destino final de nuestro trabajo gráfico es una impresión en un servicio profesional deberemos conocer el sistema de impresión que se va a usar para optimizar los resultados. Una imagen cuyo destino final es la publicación en una página web o la visualización en un monitor debe tener como mucho una resolución de 90 ppp. En los programas de composición de páginas web resulta tan sencillo como en los procesadores de texto la inserción de gráficos. del número y tipo de tintas las fotografías resultarán ligeramente distintas a como nosotros las hemos visto y proyectado.
9. o el conjunto de la página más de 150 kb. Como norma general de cortesía para con los visitantes de una página no se deben incorporar imágenes cuyo tamaño final sea de más de 25Kb. Supongamos que quiero incorporar en mi página personal la última imagen del Meteosat. Dicho lugar puede ser el mismo donde reside el documento HTML maestro ó un ordenador muy alejado físicamente. Los tres tienen en común un buen aprovechamiento del espacio al comprimir la imagen hasta el máximo posible. Incluso esta cantidad de datos tarda (en algunas máquinas) minutos en cargarse. Para el navegante esto no es notorio y se economizan recursos. la paciencia de los cibernavegantes y su factura de teléfono. Dado que la transmisión de las imágenes en general se hace a través de la línea telefónica no se pueden incorporar a las páginas web o a los mensajes de correo imágenes de gran tamaño. Dependiendo de las máquinas y métodos usados. JPEG y PNG. Es de todo punto impensable sacarla de su lugar de origen. con la consiguiente desesperación del que navega y la posibilidad de que se aburra y corte la carga de la página sin haberla visto. así como 256 colores. JPEG y PNG son formatos con pérdida pero que tienen una profundidad de color de más de 16 millones de colores. El GIF es un formato de paleta con un máximo de 256 colores (suficiente para la mayoría de los casos) con un potente algoritmo de compresión incorporado. En la actualidad los navegadores o exploradores de Internet soportan tres formatos de forma universal: GIF. tratarla y colocarla en mi página.
Cada punto de color estará compuesto pues de cuatro puntos de los distintos colores. Un papel muy estucado (brillante) absorbe la tinta lentamente y el punto apenas cambia el diámetro cuando el papel lo absorbe. En el caso de que se nos entregue una prueba haremos todas las consideraciones necesarias sobre la misma. Un papel muy absorbente recogerá la tinta y la dejará penetrar engrosando el punto en una cantidad que depende del tipo de papel y de la tinta. De este hecho procede el nombre del sistema (desplazamiento).ción posterior podemos tratar las imágenes en nuestro ordenador para aprovechar las ventajas que presenta cada método de impresión. El método más usado en tiradas pequeñas y medianas es el conocido como “offset” (desplazamiento). La distancia entre los puntos (resolución) deberá establecerse tomando en cuenta principalmente el tipo de papel que se usará. Este tiempo no sólo nos ayuda a conocer su trabajo sino también a mejorar los futuros trabajos. procurando ser claros y evitando ambigüedades (p. En el último paso se transfiere la imagen desde la plancha hacia el rodillo encargado de imprimir la imagen. Suele ser necesario armarse de paciencia para asegurarse de que entendemos lo que nos dicen y de que somos perfectamente comprendidos. Es necesario hacer siempre una copia impresa del trabajo en nuestra impresora para entregarla como referencia de lo que deseamos obtener. magenta. cian y negro) como en la mayoría de las impresoras.57 -
. Las planchas para reproducción de fotografías a todo color son cuatro (amarillo. El offset es un sistema en el que la plancha elaborada a través del fotolito (o transparencia) se entinta haciendo combinaciones entre agua y tintas grasas. En la actualidad la informática está
penetrando muy ampliamente en la construcción de máquinas de impresión en lo que ya se conoce como DI iniciales de Digital Impresion (o Impresión Digital). De este modo haremos más fácil la vida del impresor y nos llevaremos menos disgustos cuando comparemos lo obtenido con lo deseado. Ej: ¡¡¡Este amarillo!!!) Para llegar a un perfecto conocimiento del mundo de la impresión deberemos charlar largo rato con los profesionales. Asimismo si somos conscientes de las deficiencias y carencias del método usado podremos compensar anticipadamente esos defectos para que la copia final sea fiel a nuestros deseos. Esto no es siempre fácil dado que los informáticos y los impresores raras veces hablan el mismo lenguaje. En estas máquinas la interrelación entre el ordenador y el aparato offset es muy grande de modo que lo que se ve en pantalla es muy parecido a lo que se obtendrá cuando finalice el proceso. No estará de más en todo caso que demos unas breves ideas sobre el asunto. en el que se elabora una plancha positiva a partir del fotolito que nosotros entregamos. Este hecho se conoce como ganancia del punto y determina la distancia
Para ello se emplea una matriz de 8x8 puntos de filmadora para cada pixel de la imagen.Detalle de una impresión en cuatricromía
. Aunque escape a nuestro
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL .. en concreto las diagonales y curvas.entre puntos. No sólo la resolución del proceso influye. En general todos los programas un poco serios de tratamiento de imágenes permiten ajustar este parámetro. Cuando se intenta reproducir grises se debe tener una gama tonal de al menos 64 niveles grises para que los degradados tengan una apariencia suave. Como se ha dejado caer en diversas ocasiones a lo largo de este texto la sensación subjetiva tiene relación con la resolución pero también con más factores. Si se filma a 1500 tendremos que 1500/8 = 187 puntos. Pero no todo es una cuestión de resoluciones. Pero cuando se trata de reproducir originales que tienen gradaciones tonales la frecuencia de trama marca la calidad final del producto tanto o más que la resolución a la que se dititalizó esa imagen. Si la filmadora trabaja a 2400 puntos la frecuencia de trama será 2400/8 = 300 ppp. También ha de ser tenido en cuenta para evitar que la impresión final tenga una apariencia deslucida y desenfocada. Otra cuestión no menos importante y muy relacionada con esta es la resolución del sistema de impresión.58 -
fig 22. Dado que la mayoría de los dispositivos de salida tienen una resolución que no se va a corresponder con la de las imágenes que proporcionemos deberá hacerse un remuestreo para poder filmarla. Cuando se trata de reproducir imágenes en arte de línea (o line art) la resolución de la filmadora y del posterior proceso de impresión marcarán la precisión con que se tracen las líneas. para que no se aprecie efecto de diente de sierra. y en consecuencia poco importará que nuestra fotografía haya sido digitalizada a máxima resolución en un escáner de 4800 ppp. Si yo digitalizo y trato la fotografía a 1500 ppp y el sistema de impresión resuelve como mucho 300 ppp estaré perdiendo tiempo y espacio. sino también lo que se conoce como frecuencia de trama o
en lugar de 1’6 Mb. Si el destino habitual de nuestros trabajos es una imprenta deberemos informarnos y aprender los conceptos y fundamentos básicos consultado la bibliografía adecuada además de hablar largo rato con los impresores.propósito diremos que una imagen en tres resoluciones distintas (75. Esta diferencia será suficiente para llevar un disquete con varias fotos en vez de llevar varios discos para cada foto. Si usamos algoritmos de compresión sin pérdida este valor puede llegar a ser reducido a la tercera parte. De un lado si usamos 75 ppp en lugar de 300 estaremos reduciendo el archivo a un cuarto del tamaño. En definitiva. Si se trata de un catálogo tendremos que lo que ocuparía 300 Mb. El aspecto final de los dos trabajos sólo podría ser distinguido bajo la lupa acusadora. usando el espacio y las resoluciones sin control podrá almacenarse en 14 Mb. el trabajo ocupará 75 kb.
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . 150 y 300) tendrán un aspecto similar si todas están filmadas a la misma frecuencia de trama.59 -
. en lugar de 1’6 Mb. Por ejemplo tendremos una foto de 200 kb. y si usamos JPG o similar será un 50% menor. Sin embargo las ventajas que representa usar una resolución baja son muchas. A primera vista será difícil distinguir entre ellas para ojos no entrenados.
pag. 34 5.12 MEJORA ---------------------------------------------------.pag. 21
6.pag.3 CON RESPECTO A LA RESOLUCIÓN ------------.pag. 29 4.pag.8 CAMBIADOR COLOR ----------------------------------. 52 8. 37
8.13 EFECTOS ESPECIALES -------------------------------. 53 8. 44 7. TIPOS DE CÁMARA DIGITAL ------------------.11 CONVERSIÓN -------------------------------------------. 47 7. 35 5.6 ÓPTICA ------------------------------------------------------.5 CONSIDERACIONES GENERALES -----------------.pag. 52 8.pag.pag.4 SUBLIMACIÓN -------------------------------------------. 55 9.pag. 3 1. 40 6.pag. 55
MANUAL DE FOTOGRAFÍA DIGITAL . 18 3.1 CON RESPECTO AL VISOR --------------------------.INDICE
1.pag.pag.pag.pag. 33 5.pag. 53 8.pag.6 IMÁGENES EN COLOR --------------------------------.pag. 12 2.3 CÁMARA DIGITAL --------------------------------------.5 ELEMENTOS DE UNA CÁMARA DIGITAL ------.pag.pag.pag.RS-422) ---------------. 6 1. 5 1. 30 4.pag. 3
1. INTERFACES DE COMUNICACIÓN ----------.7 DIGITALIZACIÓN ----------------------------------------.7 COPIAR -----------------------------------------------------.pag.9 INTERFACES -----------------------------------------------. TRATAMIENTO DIGITAL DE IMÁGENES --. DIGITALIZACIÓN ------------------------------------------. 4 1. 52 8.1 DOCUMENTOS IMPRESOS --------------------------. 11 2. 52 8.10 ZOOM ------------------------------------------------------.9 SELECCIÓN ------------------------------------------------.pag. 7 1.pag.pag. 33 5. LA CÁMARA FOTOGRÁFICA DIGITAL -------. 14 2.1 FORMATOS DE ARCHIVO ---------------------------. 3 1. 32
9.pag.1 CONVERSIÓN --------------------------------------------. 54 8. ¿UN FUTURO MÁS SIMPLE? --------. 55 9. 44
8.2 LÁSER COLOR --------------------------------------------.pag.pag.2 RESOLUCIÓNES DE APARATOS -------------------.pag.3 INFRARROJOS -------------------------------------------. 15 2.2 DE ALTA VELOCIDAD (USB) ------------------------. 8 2.2 RECORTE ---------------------------------------------------.pag.5 TARJETAS PCMCIA -------------------------------------.pag.2 CON RESPECTO AL ALMACENAMIENTO -----.pag.pag.pag. 38
6. PUBLICACION DE DOCUMENTOS -----------.pag. 45 7. ALMACENAMIENTO ------------------------------.60 -
. 7 1.3 CUANTIFICACIÓN -------------------------------------.1 MATRICIAL ------------------------------------------------.4 MEMORIAS RAM ----------------------------------------. 6 1. PARÁMETROS DE LA IMAGEN ----------------.2 CÁMARA CLÁSICA --------------------------------------.4 AJUSTE DE BLANCO -----------------------------------. 20 3. 17 3. 56
5.1 BORRAR ----------------------------------------------------.4 CON RESPECTO AL SISTEMA DE CCD ----------. 52 8.3 PINCEL ------------------------------------------------------.3 INYECCIÓN DE TINTA --------------------------------. 32 5. 23
4.pag.pag. 30 5.6 DISQUETE -------------------------------------------------. 43 7. 46 7. 38 6.pag.4 INTERFACE SCSI ----------------------------------------. 39 6.2 FLASHPIX.1 CONSTITUCIÓN DE UNA CÁMARA --------------. 42 6.1 RESOLUCIÓN HORIZONTAL Y VERTICAL ----.2 PUBLICACIÓN EN INTERNET ----------------------.pag. 50
3.3 ALMACENES DE INFORMACIÓN ------------------.pag.pag.pag.pag.2 MUESTREO ------------------------------------------------.pag.pag.6 TEXTO ------------------------------------------------------.14 OTRAS HERRAMIENTAS ---------------------------.pag.5 MODELOS PROFESIONALES ------------------------.pag.pag. 9 2. 17
7.4 SIMILITUDES Y DIFERENCIAS ----------------------.4 CODIFICACIÓN ------------------------------------------.pag. 51 8.pag.pag.pag.5 TIPOS DE CCD --------------------------------------------. 52 8.1 INTERFACE SERIE (RS-232.pag.pag.pag.pag.pag.8 ALMACENAMIENTO ------------------------------------. 53 8.pag. 54 9. 15 3.pag. 53 8.pag. 13 2.pag.3 PARA LA IMPRENTA -----------------------------------.3 PROFUNDIDAD DE COLOR (GRISES) -----------.5 DIBUJO DE FIGURAS ----------------------------------.pag.pag.pag. IMPRESIÓN DE IMÁGENES SOBRE PAPEL -.4 PINTURA ---------------------------------------------------.pag. 23 4. 51 8.
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