Source: https://es.scribd.com/document/42130463/Curso-Foto-Digital
Timestamp: 2016-09-26 15:41:06+00:00

Document:
NavegarNavegarInteresesBiography & MemoirBusiness & LeadershipFiction & LiteraturePolitics & EconomyHealth & WellnessSociety & CultureHappiness & Self-HelpMystery, Thriller & CrimeHistoryYoung AdultNavegar porLibrosAudio librosCómicsPartiturasExplorar todoSubirIniciar sesiónRegistrarseLibrosAudio librosCómicsPartituras¡Bienvenido a Scribd! Comienza tu prueba gratis y accede a libros, documentos y más.Buscar másTaller de fotografía digitalTaller de fotografía digital
rdeluis@telefonica.net www.telefonica.net/web2/deluisfotoav
nos permiten captar las imágenes reales ópticamente y transformarlas en información digital. Son las cámaras fotográficas digitales y los scanners. Al igual que en la fotografía sobre película química, en fotografía digital existen cámaras de muchos formatos o dimensiones de sensor. Los respaldos profesionales son dispositivos de captura que se acoplan a las cámaras de medio formato (desde 4,5x6 cm a 6x9 cm en película) y disponen de sensor de imagen de hasta 36,7x49 mm y 39 Mpx.
Las cámaras réflex SLR de óptica intercambiable tienen un sistema de visor óptico a través del objetivo mediante pentaprisma. Las hay con sensores de 13x17,3 mm (Sistema 4/3 de Olympus), de 15,5x23 mm o APS-C (Fuji S-Pro, Nikon DX, Canon EOS...), de 24x36 mm FullFrame (Canon EOS-5, Nikon D700, D3X) y de hasta 36,7x49 mm, o Formato Medio (Hasselblad H3D).
En las cámaras réflex de visor electrónico, también llamadas híbridas, o bridge la imagen se visualiza también a través del objetivo, pero el visor no es óptico, sino electrónico como en las cámaras de vídeo. Disponen además de pantalla LCD. Utilizan sensores más pequeños (hasta ½”). Normalmente llevan un buen zoom, pero no suele ser intercambiable.
Las cámaras compactas tienen sensores generalmente más pequeños, no tienen óptica intercambiable y muchas ni siquiera tienen visor óptico, pudiendo encuadrar únicamente a través de la pantalla LCD. Existen compactas de alta calidad con prestaciones similares a las mejores “Bridge”, incluso con objetivos intercambiables.
Las ópticas, junto a los sensores de imagen, son los elementos clave en una cámara.
La distancia focal o longitud focal de una lente es la distancia entre el centro óptico de la lente y el plano focal o superficie del sensor, y viene indicada en milímetros. Distancias focales cortas dan más ángulo de visión (granangulares) y distancias largas dan ángulos estrechos (teleobjetivos). El ángulo de cobertura de una lente depende de su distancia focal y del tamaño del sensor para el que está construida.
El círculo de imagen de un objetivo es el área que cubre eficazmente la imagen formada por el mismo. Depende del formato para el que está construido. En la imagen, un objetivo de formato APS-C o DX colocado en una cámara Full Frame o FX nos da un círculo de imagen inferior al formato del sensor que debe cubrir.
La abertura es el diámetro del diafragma situado en el interior del objetivo. de la distancia al objeto fotografiado y de la distancia focal del objetivo. Esto imposibilita la fotografía con flash convencional a partir de cierta velocidad de obturador. y por lo tanto. y los teleobjetivos menor profundidad de campo comparados con los objetivos de distancia focal “normal”.
. la segunda cortinilla sigue el recorrido de la primera. para cerrar el paso a la luz. Está formado por dos cortinas o juegos de láminas metálicas. que es la zona de nitidez aparente que hay por delante y por detrás del plano enfocado. Cuando fotografiamos con flash. en ningún momento está expuesta simultáneamente toda la superficie del sensor.
Las cámaras réflex SLR tienen un obturador de cortinilla sobre el plano focal. influye directamente sobre la profundidad de campo.
La Profundidad de campo es el rango de distancias reproducidas en una fotografía donde la imagen es aceptablemente nítida comparada con el plano más nítido de la misma.Taller de fotografía digital
La luminosidad es la cantidad de luz que puede llegar a entrar por la lente frontal de un objetivo. A continuación.
El obturador es el mecanismo que controla el paso de la luz que llega hasta el sensor. además de servirnos para controlar la cantidad de luz que pasa por el objetivo. Sirve para controlar el tiempo de exposición de la fotografía. El diafragma. La luminosidad de un objetivo o número f es el cociente entre su distancia focal y el diámetro de su apertura. la primera cortinilla se abre dejando el sensor al descubierto. y cada modelo de cámara tiene una velocidad máxima de sincronismo con flash según su construcción. La profundidad de campo depende de la apertura de diafragma. éste debe dispararse justo en el momento en que el sensor está totalmente descubierto. los objetivos granangulares tienen mayor profundidad de campo. En términos relativos. Para producir la exposición de luz sobre el sensor. en el mismo sentido. Con tiempos de exposición muy cortos sucede que la segunda cortinilla comienza a cerrarse antes de que la primera haya llegado a su destino. expresado en segundos y fracciones de segundo.
de modo que el flash se puede disparar al final del tiempo de exposición en lugar de al principio. En los sensores CMOS las señales eléctricas son amplificadas y digitalizadas en el mismo chip.
El sensor de imagen es el dispositivo
donde se forma la imagen proyectada por el objetivo de la cámara. verde y azul. recibe sólo uno de los tres colores primarios. Mediante algoritmos de interpolación en el procesado de la imagen se asignará un valor de color a cada píxel. Esto permite conseguir determinados efectos mezclando el movimiento de la luz continua con la imagen congelada por el flash.
. o píxel. Su superficie está cubierta por millones de células fotoeléctricas cubiertas alternativamente por filtros de color rojo. Los sensores CCD producen las señales eléctricas que son amplificadas y digitalizadas por los circuitos de la cámara para construir la imagen digital. de modo que cada célula.Taller de fotografía digital
Algunas cámaras permiten sincronizar el disparo del flash con la cortinilla posterior.
El sensor SuperCCD de Fuji se caracteriza por emplear una matriz de píxeles octogonales dispuestos en diagonal en lugar de rectangulares. respectivamente. El Foveon X3 de Sigma está formado por tres capas de sensores. y la otra mitad está especializada en la captura de las luces medias altas y altas. El resultado emula a las películas fotográficas de mayor latitud de exposición. y en los últimos modelos. verde y azul. solucionando los problemas de excesivo contraste de muchas escenas. de modo que cada píxel registra la información de los tres colores. incorporar dos tipos de células: la mitad de ellas captan la luminosidad de las luces medias bajas y bajas.
La suma de ellas aumenta extraordinariamente el rango dinámico de la fotografía. cada una de ella sensible al rojo.
. como en la película fotográfica.
Debe captar detalles en las zonas más obscuras y en las más claras de la escena simultáneamente para conseguir imágenes de gran rango dinámico. Es importante saber que el ajuste de sensibilidad ISO de las cámaras consiste en la amplificación analógica de la señal eléctrica procedente del sensor. un sensor digital debe poder conseguir la resolución de la película fotográfica de grano más fino. profundidad de campo. a las réflex tradicionales de película de 24x36mm. al igual que la de la película. movimiento y aproximación o macro. siempre será preferible aumentar el ISO que tener una imagen subexpuesta para corregirla después. a diferencia de otros ajustes de cámara. de modo que 200 ISO es el doble de 100 ISO. Y los chasis profesionales de 36x49mm superan ya a las placas diapositivas de 9x12cm.
TALLER: Realizar fotografías en las que se pongan en práctica los conceptos sobre alta sensibilidad (ISO alto).Taller de fotografía digital
Las películas fotográficas en color llevan desarrollándose desde hace más de medio siglo. y han llegado a un nivel de evolución muy especializado: negativas y positivas.
Actualmente el desarrollo de los sensores electrónicos de imagen evoluciona rápidamente para alcanzar y superar a la película fotográfica en todos los aspectos. antes de la conversión analógico-digital. y con tamaños inferiores a los formatos de película correspondientes. y así sucesivamente. Así. no lo podremos modificar posteriormente en el procesado de las imágenes. las cámaras réflex con sensores APS-C de 15x23mm superan en definición. Esto tiene dos consecuencias: el ajuste ISO. etc. de alto contraste o de amplia gama tonal. Por ejemplo. de alta resolución o de alta sensibilidad. Los sensores están alcanzando estos objetivos día a día. sensibles a la luz infrarroja. la sensibilidad real es 100 ISO. si la cámara permite ajustar la sensibilidad entre 100 y 1600 ISO. La sensibilidad de los sensores. y se corresponde con la más baja de la escala de sensibilidades de la cámara. El valor de exposición EV viene determinado por la cantidad de luz de la escena y la sensibilidad ISO del sensor. y cuando ajustamos sensibilidades superiores estamos “forzando” la sensibilidad. Los valores de exposición EV determinan las combinaciones de apertura de diafragma y tiempo de exposición. con mayor o menor pérdida de calidad según la calidad del sensor. para luz de día o de tungsteno. que son superados en calidad de imagen. La sensibilidad de un sensor es fija. en la práctica. de tonos suaves o alta saturación cromática. se mide en grados ISO. pero ser capaz de trabajar en condiciones de escasa iluminación como la película más sensible. Así. A cada valor EV corresponde el doble o la mitad de luz de su valor inferior o superior. y en segundo lugar. Los valores de sensibilidad ISO son lineales.
Procesado de la información en la cámara.
. y también una imagen JPEG procesada. según el fabricante. Además contiene información de los ajustes de procesado fijados en la cámara.
El archivo RAW contiene la información digitalizada en bruto procente del sensor. que puede ser de tamaño completo o reducida.
El histograma sirve para evaluar la exposición y el contraste de la fotografía.
El eje X representa una escala de 255 valores (8 bits) que van desde el negro absoluto (0) hasta el blanco puro (255). El eje Y representa la cantidad de píxeles grabados en cada columna. sin luces brillantes ni negros puros:
. En este ejemplo se ve el histograma de una imagen subexpuesta y falta de contraste.Taller de fotografía digital
El histograma es la representación gráfica de la luminosidad de una imagen.
En este otro ejemplo se interpreta una gran zona densa y una pequeña zona luminosa:
Este hitograma se correspondería con una imagen de alto contraste. como por ejemplo un texto negro sobre fondo blanco:
En la industria de artes gráficas se utilizan scanners de mayor tamaño para digitalizar diapositivas de gran formato.
Los modelos especializados en digitalizar película admiten formatos de 26x36mm. digitalizando por líneas. que es el tamaño en bytes que ocupa en el ordenador. en un archivo EXIF. y determinará el tamaño de impresión final.
La resolución de entrada de un scanner es la que se aplica sobre el original.Taller de fotografía digital
Los scanners son dispositivos de captura que permiten digitalizar originales planos. Así. si a la imagen escaneada. algunos permiten también digitalizar transparencias o diapositivas. en función del tamaño real de la imagen en píxeles.
El tamaño de imagen se mide en píxeles de ancho por alto.
. la cámara. La diferencia es que en lugar de registrar toda la imagen simultáneamente sobre el sensor. la especificamos para el documento de salida. estamos obteniendo un archivo de imagen de 4800x4800 píxeles (2” x 2400 ppp = 4800 puntos o píxeles).) No confundir con la resolución de impresión de las impresoras de tinta (dpi=gotas de tinta por pulgada). etc.
contienen la información necesaria para reconstruir la imagen original. y también los hay que manejan formatos hasta 6x9cm. Además de originales opacos. efectúan un barrido sobre el original. con una lente u objetivo y un sensor de imagen. por ejemplo. La resolución de salida es una magnitud relativa. que tiene un tamaño de 4800x4800 píxeles. Además pueden incorporar información relativa a la toma. Los scanners funcionan básicamente como una cámara fotográfica. si digitalizamos una diapositiva de 6x6 (56x56mm ó 2”x2”) con una resolución de 2400 ppp (puntos por pulgada). le asignamos una resolución de salida de 300 ppp (4800/300 = 16) nos dará un tamaño de impresión de 16” de lado (40x40 cms aprox. No confundir con el tamaño de archivo.. En el ejemplo anterior.
Está normalizado ISO. con 256 niveles de color por canal. Los archivos RAW no son propiamente archivos de imagen. No admite capas. Así. Como hemos visto antes. El modo de color de la imagen tiene relación con el número de canales: la imagen en escala de grises tiene un solo canal. (tiene opciones de compresión) en modo de escala de grises. que se mide en píxeles. La compresión es la técnica para reducir el tamaño de un archivo sin afectar al tamaño de la imagen. CMYK es el modo de color utilizado en la imprenta. Tiene mayor o menor pérdida de información (y de calidad de imagen) según el grado de compresión adoptado. afecta al tamaño de impresión o visualización de la imagen. con 256 o 65536 niveles de gris. Los archivos TIFF guardan la imagen sin pérdida. En el ordenador. El JPEG es el tipo de archivo más empleado en fotografía. Almacenan la información procedente del sensor de la cámara antes de su procesado. También se entiende como la forma de representar esos colores. amarillo y negro. Se utiliza típicamente en los archivos JPEG. magenta. El modo indexado es un modo de color reducido a 256 tonalidades de color. Una imagen de 16 bits tiene 65536 niveles de color por cada canal. y se puede cambiar sin afectar al tamaño absoluto de ésta. se utiliza para gráficos de internet. pero es propiedad de Adobe. Guarda la imagen en 8 bits por canal. Se suelen utilizar 8 ó 16 bits por cada canal de color. los archivos RAW son procesados para obtener la imagen fotográfica. Emplea compresión variable con pérdida. según sea de 8bits o 16 bits. El RGB es el modo principal de la imagen fotográfica digital.
. verde y azul). No hay un RAW estándar. RGB o CMYK. sino que cada fabricante y cada modelo de cámara utiliza el propio de cada sensor. y tiene cuatro canales que se corresponden con las tintas básicas de la cuatricromía: cyan. y mediante el software adecuado. Es un estándar de facto en el intercambio de archivos de imagen en las artes gráficas. en 8 ó 16 bits por canal. una imagen de color RGB de 8 bits tiene tres canales (rojo. El espacio de color es el conjunto de colores que se pueden representar en un dispositivo determinado. y se puede utilizar en escala de grises. v erde y azul. La profundidad de color de una imagen viene dada por el número de bits utilizados para representar los colores. Tiene tres canales: rojo. RGB y CMYK.Taller de fotografía digital
La resolución es una medida relativa. que se expresa en ppp o dpi (puntos por pulgada).
de acuerdo con el cliente o el impresor. Puede substituir al GIF. o JPG de calidad máxima.
.icc si es para imprenta. El archivo PNG está normalizado ISO y es un formato libre no sujeto a patentes. Admite imagen indexada de 8 bits y 8 ó 16 bits en escala de grises o color RGB.
Preparación de archivos para publicación en web
Redimensionar las imágenes a un tamaño ajustado a la pantalla. RGB o CMYK. El archivo XCF es el nativo de GIMP. guarda la imagen sin comprimir en escala de grises.Taller de fotografía digital
El archivo PSD es el nativo de Adobe Photoshop. típico 1024 píxeles de lado mayor. Admite también canal ALFA para transparencias. Modo de color: RGB 8 bits por canal. Utilizar espacio de color sRGB. no como archivo de intercambio. Resolución: no importa. 170 ppp ó 150 ppp para ampliaciones grandes. Se utiliza como formato de edición en Photoshop. Guardar en JPG de calidad media.6) soporta solamente RGB de 8 bits por canal más canal ALFA para transparencia. Mantener el modo RGB 8 bits por color. y en 8 ó 16 bits por canal. Tener en cuenta la resolución y tamaño final de impresión: 300 ppp para máxima calidad en tamaños hasta 30x40cm aprox.
Utilizar el tamaño original de la fotografía sin redimensionar. Como el TIFF. Guardar preferentemente en TIF. pero actualmente (versión 2. El GIF es un archivo de color indexado de 256 colores. Utiliza compresión sin pérdida. excepto para imprenta offset. Usar el espacio de color requerido por el medio de destino (adobeRGB o sRGB). Admite transparencias y capas. Como el PSD. por lo que se utiliza para sencillas animaciones en la web (GIF animados). guarda la información de las capas. Convertir a CMYK utilizando ISOcoated_v2_eci.
verde y azul. Sirve para tener la referencia del color blanco.
. Con los diferentes niveles de luminosidad tenemos todo el espectro visible representado.
Sus complementarios son el cyan. Por eso si mide en grados kelvin.Taller de fotografía digital
La fotografía digital trabaja con los tres colores primarios: rojo.
La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color dentro del espectro luminoso con el que emitiría un cuerpo negro calentado a una temperatura determinada. magenta y amarillo.
a partir de ella. en una sesión de correspondencia de color se usan dos perfiles. y que permiten tener una representación completa del color de una imagen para. para que no tuviese que ser replicado y duplicado en cada aplicación. En el caso de una impresora. monitores e impresoras sólo pueden mostrar una parte de todos los colores visibles . por ejemplo de un escáner. y se miden nuevamente una serie de valores. una descripción detallada y clara del comportamiento de cada dispositivo. Este juego de colores que un dispositivo puede mostrar es su Gama de Color . los más completos.Taller de fotografía digital
Gama de color: Los dispositivos como escáneres. por un lado. Internamente. la arquitectura propuesta por el ICC usa los espacios de color CIELAB y CIEXYZ. Perfil de color: es un archivo que contiene información acerca de las capacidades de gestión de color de un dispositivo. hacer las conversiones necesarias a otros espacios. Sun. Silicon Graphics y Taligent) crearon el International Color Consortium (ICC) para encontrar la forma de solucionar los problemas a la hora de obtener colores fiables y precisos al pasar una imagen por distintos dispositivos. la forma de representar esos colores. comparando el resultado de la medida con los valores predeterminados.
Un espacio de color es. distintas compañías ( Adobe. se imprime una imagen de referencia. Para crear un perfil.
Generalmente. En 1993. en función de colores básicos y previsibles. Apple. Esta comparación entre los valores escaneados y los reales se emplea para realizar la tabla de conversión . el fabricante digitaliza una imagen de referencia y luego compara distintos valores de la imagen con los que debería tener (suministrados por el ICC) . Y crear un estándar de perfiles de color. Kodak. Una de las primeras decisiones del ICC fue pasar la responsabilidad de la gestión de color al sistema operativo. el conjunto de colores que se pueden representar en un dispositivo determinado y. Agfa. Microsoft. por otro. el de origen y el destino.
Comparación entre el espacio sRGB (standard RGB) y el espacio amplio adobeRGB:
estabilidad. Xnview-Gwenview. Picasa Mac OS-X: I-Photo Linux: Digikam. Disparo de test con carta gris (y carta de color). Ajustar el espacio de color en la aplicación. Inconvenientes: escaso software comercial.
Aplicaciones para el ajuste de monitor: Por software:
Windows: Adobe Gamma. 2. Mac OS-X: Colorsync. 3. sistemas de archivos deficientes (FAT32 y NTFS). 2. Aplicaciones gratuitas de importación y organización (visores):
Windows: Xnview. Ajustar la temperatura de color (no necesario en Raw). Ventajas: variedad y calidad de aplicaciones disponibles. Ajustar el espacio de color (no necesario en Raw). Ventajas: libre (código abierto). seguridad. conocer la temperatura de color. gratuito. Monica en Gnome.
En la escena. independencia comercial. En la cámara: 1. Calibrar el monitor.
Por hardware y software: Eye-One y similares (Mac OS-X y Windows). Inconvenientes: inseguridad. Ventajas: estabilidad. Linux: derivado de Unix libre. Inconvenientes: sistema operativo ligado al hardware de la marca. En el ordenador: 1. mejorado con exFAT. Mac-OS-X: derivado de Unix privado. Linux: Centro de Control de KDE.
Sistemas operativos de usuario:
Windows: privado de Microsoft. Apple. F-Spot
. abundante software libre.Taller de fotografía digital
En la práctica: ajustes de color. seguridad y calidad del software disponible.
DCRaw (en modo texto).. DCRaw (en modo texto) y los propios de cada cámara. Mac OS-X: QuickTime VR. Photoshop. GIMP Linux: GIMP
Generadores de panoramas:
Windows: Hugin..
Modo “clásico”: El archivo raw se procesa en un programa específico.. Bibble. PhotoStitch.
. Bibble. Bibble. Capture One. Adobe Lightroom. RawShooter (versión básica gratuita). Capture One. y los propios de cada cámara.. Linux: Hugin
Procesadores de archivos RAW:
Windows: Adobe Camera Raw (Photoshop). GIMP). Aperture. Linux: UFRaw. Photoshop. PhotoStitch. Hugin.Taller de fotografía digital
Aplicaciones de retoque y tratamiento (editores):
Windows y Mac OS-X: Photoshop. RawTherapee (gratuito). El programa de revelado raw genera un documento con los ajustes de revelado que se guarda junto al raw original. RawTherapee. UFRaw (libre). El resultado se exporta preferentemente en un archivo sin pérdida (TIFF de 8 ó 16 bits) para su posterior edición en el programa correspondiente (Photoshop... Mac OS-X: Adobe Camera Raw (Photoshop).
Una opción de Adobe es la conversión previa de los archivos raw de cámara al formato raw de Adobe. DNG. de manera que la imagen raw procesada se continúa editando sin exportación intermedia. mediante el programa Adobe DNG Converter.Taller de fotografía digital
Flujo de trabajo con Adobe Camera Raw: El programa de revelado raw (Adobe Camera Raw) está integrado en el de edición (Photoshop). así como para poder editar archivos raw de cámaras modernas en versiones antiguas de Photoshop. Este flujo es equivalente al que podemos realizar en Linux y en Windows utilizando UFRaw como plugin de revelado raw en GIMP. Esto sirve para unificar los raw procedentes de distintas cámaras a un solo tipo de archivo.
Aumentar siempre el ISO antes que dejar una foto subexpuesta. El programa de Nikon solo admite el revelado de los raw de la marca. A diferencia de Photoshop y Gimp. Hacer un disparo con carta gris en cada situación de iluminación distinta si necesitamos hacer un balance blancos preciso.
. no trabaja con capas. pero permite retocar archivos TIFF o JPEG de cualquier procedencia. Tanto los ajustes de revelado como las acciones de edición se almacenan como una lista de pasos independientes unos de otros. se almacenan dentro del mismo archivo raw. JPEG. o NEF (RAW de Nikon).
Disparando en raw: Ajustar la mínima sensibilidad ISO que nos permitan las condiciones de disparo. así como las diferentes versiones que se pueden crear. El resultado siempre se puede guardar como TIFF. de modo que siempre se pueden rehacer o deshacer. Esta lista de edición.Taller de fotografía digital
Flujo de trabajo con Nikon Capture CNX2: La aplicación de Nikon integra revelado y edición en un solo paquete. sin afectar al archivo original. sin documentos adjuntos.
espacio de color: sRGB. pero un simple ajuste de niveles hace patente la pérdida de información en el histograma. adobeRGB. tamaño de imagen: por defecto el del sensor.
Procesado en el ordenador: Ajustar las características del archivo de imagen que queremos obtener:
profundidad de color: 8 ó 16 bits por canal.
.Taller de fotografía digital
La carta de color nos puede ayudar a hacer una estimación visual del resultado. etc.
La diferencia entre trabajar en 8 ó 16 bits por canal no suele ser visible a simple vista hasta que la imagen está muy deteriorada por las sucesivas manipulaciones. resolución del documento de salida: adecuada al documento de destino (por defecto 300ppp).
o medición de punto gris. enfoque: se puede ajustar la máscara de enfoque con precisión. niveles y curvas: nos permiten ajustar selectivamente la luminosidad. exposición: podemos corregir la luminosidad general de la imagen entre valores desde +2 a -2 puntos de exposición. o UFRaw y GIMP.
Edición de imagen: GIMP y Photoshop
Ajuste principal de luminosidad y contraste: niveles y curvas. correcciones ópticas: algunos programas permiten corregir distorsiones geométricas y aberraciones cromáticas causadas por los defectos de los objetivos. Nos permite ajustar con precisión la luminosidad y la gama tonal de la imagen. una vez ajustada la calidad de la imagen procedemos a guardarla en un formato sin pérdida (TIFF) para poder continuar trabajando con ella en el editor de imágenes. pudiendo prescindir de programas específicos de retoque en muchos casos.Taller de fotografía digital
Ajustar la calidad de la imagen:
temperatura de color: a elegir entre el que ajustamos en la cámara. como el uso de capas.
Dependiendo del flujo de trabajo elegido. automático. Los programas como Nikon Capture NX2 incorporan al revelado Raw una serie de herramientas de retoque y facilidades de impresión destinadas a exportar o imprimir las imágenes definitivas desde el mismo programa. como por ejemplo Adobe Camera Raw y Photoshop.
. En caso de necesitar más posibilidades de edición. opciones prefijadas. Esto no es necesario cuando el revelador Raw está integrado con la aplicación de retoque. o márgenes aún mayores según el software. y variar el contraste. La herramienta niveles es la primera que debemos emplear. ajuste manual por grados kelvin. guardaremos el resultado en TIFF (8 bits ó 16 bits) para su edición posterior.
. Diseñar y practicar acciones automáticas en Photoshop. desaturar y Color Lab. Hacer blanco y negro desde RGB: ver las diferencias entre escala de grises. Practicar el uso de capas. tampón. Se utiliza para modificar el contraste de la imagen. sub-sobreexponer. perspectiva.
Practicar las herramientas niveles. seleccionar. curvas. recortar.Taller de fotografía digital
La herramienta curvas complementa a la anterior.
Practicar el redimensionado en Xnview. enfoque. cuentagotas.
Excelente calidad de impresión. Consumibles caros. Escasa velocidad. modelos y precios.
Impresoras de sublimación:
Limitada gama de tamaños. Relativamente escasa velocidad. Durabilidad de tintas variable: tintas a base de colorantes y pigmentadas. Soportes especiales suministrados por los fabricantes.
Impresión fotográfica sobre papel y otros soportes
Impresoras de inyección de tinta: Amplia gama de tamaños. Diversidad de soportes utilizables. Aceptable calidad de impresión.
Modo de color: RGB 8 bits por canal.
. Resolución: 300 ppp para tamaños de impresión pequeños (hasta 30x40cm aprox.
Impresoras láser fotoquímicas (Durst Lambda) y minilabs:
Tecnología híbrida: impresión láser sobre papel fotoquímico de revelado tradicional. Alta velocidad. el tamaño de imagen lo ajustaremos junto a la resolución para adecuarlo al tamaño de impresión. Excelente calidad fotográfica.). Bajo coste de impresión. Tecnología heredada de las fotocopiadoras. Espacio de color: sRGB o adobeRGB Tipo de archivo: TIFF o JPEG de calidad máxima.Taller de fotografía digital
Impresoras láser: Adecuadas para gráficos y documentos Limitada calidad fotográfica.
Requisitos recomendables del archivo de imagen para impresoras de tinta y sublimación:
Tamaño: el original de la cámara. Limitada gama de soportes utilizables. Alta inversión económica: sólo para laboratorios especializados. Si estamos escaneando. 150 ppp ó 170 ppp para ampliaciones grandes.
Formato de archivo: TIFF o JPEG de calidad máxima. Modo de color: RGB o CMYK.icc para modo CMYK).) y 170ppp para ampliaciones grandes. Resolución adecuada (300ppp para alta calidad). Formato de archivo: TIFF.
Preparación de originales para imprenta:
Tamaño de imagen adecuado a la impresión. Modo de color: RGB de 8 bits. Resolución adecuada: 300ppp para tamaños de impresión pequeños (hasta 30x40cm aprox. ISOcoated_v2_eci.Taller de fotografía digital
Preparación de originales para impresión Lambda y laboratorios comerciales:
Tamaño de imagen adecuado (admite interpolación). Consultar con el proveedor.
. Espacio de color amplio (adobeRGB) o standard (sRGB). Espacio de color amplio (adobeRGB para modo RGB.
Curso Foto Digital por johnrolfe70 visitaInsertarDescargaLeer en Scribd móvil: iPhone, iPad y Android.Copyright: Attribution Non-Commercial (BY-NC)Precio de lista: $0.00Download as PDF, TXT or read online from ScribdFlag for inappropriate contentMore informationMostrar menos
RelacionadoKit de iniciación a la fotografía digitalpor sophos86Yesko Quiroga y Jaime Ensignia - Chile en La Concertacion (1990-2010) Una Mirada Critica, Balances y Perspectivas_Tomo IIpor M.Marcel Claude - Manifiesto Eco-Socialistapor Ciencia Politica UahcCurso de Fotografía Digitalpor Saladeprensa.orgSimilar to Curso Foto DigitalKit de iniciación a la fotografía digitalYesko Quiroga y Jaime Ensignia - Chile en La Concertacion (1990-2010) Una Mirada Critica, Balances y Perspectivas_Tomo IIMarcel Claude - Manifiesto Eco-SocialistaCurso de Fotografía Digital

References: resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 Resolución 
 Resolución