Source: https://fcofont.wordpress.com/tag/capture-one/
Timestamp: 2019-11-17 13:22:42+00:00

Document:
capture one | Francisco P. Font
Archivo de la etiqueta: capture one
Como se procesó: Las cicatrices del tiempo
septiembre 14, 2015 Técnicas, Videocapture one, tutorial, videoFrancisco P. Font
En este vídeo os muestro como proceso una imagen con el programa de revelado digital Capture One de Phase One. El objetivo de toda esta serie es mostraros que, en mi opinión, no importa el programa que utilicemos para procesar nuestras fotografías, lo realmente importante es conseguir que la imagen tenga la mayor calidad posible desde el momento mismo de la captura. Una imagen de mala calidad con una exposición descuidada, fuera de foco, ruido… seguirá siendo técnicamente una mala imagen, no importa el programa que utilicemos para revelarla.
En el próximo vídeo os mostraré como proceso una imagen con el programa Digital Photo Professional 4, de Canon y os descubriré el motivo por el que no lo uso en mi flujo de trabajo.
Como se procesó – Amanecer en las salinas (2ª Parte)
septiembre 18, 2014 Técnicas, Videocapture one, flujo de trabajo, fotografía, lightroom, negativo digital, photography, procesado, raw, revelado digital, torrevieja, video, workflowFrancisco P. Font
Segunda parte de “Como se procesó – Amanecer en las salinas” dedicada a mostrar como proceso mis fotografías. Esta entrega trae la novedad de que utilizo el programa de revelado RAW “Capture One” de Phase One en lugar de Lightroom. En la primera parte procesaba el negativo con Capture One y en esta segunda parte voy a crear la imagen maestra, la importaré en Lightroom desde donde aplicaré los metadatos y realizaré los últimos ajustes.
Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (6)
junio 7, 2014 Técnicasblack & white, blanco y negro, canson, capture one, color, epson stylus R3000, flujo de trabajo, fotografía, glossy, hahnemuhle, harman, imprimir, lightroom, paper, photography, print, procesado, raw, revelado digital, workflowFrancisco P. Font
En esta última entrada de la serie os voy a enseñar como configuro el entorno de impresión en Lightroom para imprimir, bien sea en color o en blanco y negro.
La configuración de los ajustes de impresora será diferente dependiendo del sistema operativo que utilicemos. Yo utilizo Mac OS X, así que todo lo que explico en esta entrada está basado en este entorno; pero estoy seguro de que los que utilizáis Windows lo podéis aplicar sin problemas.
Antes de imprimir tengo que configurar el entorno de impresión. Para hacerlo sigo una serie de pasos:
Composición: Definir los Márgenes y tamaño de la imagen.
Trabajo de impresión: Configuración de los parámetros de resolución, gestión de color, enfoque de impresión de la imagen.
Ajustes de impresora: Configurar el sistema seleccionando la impresora, tipo de papel, modo, resolución y tono que vamos a emplear.
Creación de una plantilla.
En Lightroom todas estas acciones se llevan a cabo desde el modulo imprimir.
Lightroom: El módulo Imprimir
El módulo imprimir de Lightroom está dividido en tres zonas:
Ventana de vista previa (1)
Navegador de plantillas con los botones de ajuste de impresión y ajuste de página. (2)
Paneles de estilo de composición, Ajustes de imagen, Composición, Página y Trabajo de impresión. (3)
La Ventana de vista previa esta situada en el centro de la pantalla y nos muestra el aspecto final que tendrá nuestra imagen impresa mientras hacemos modificaciones en el estilo de composición, ajustamos los márgenes o el tamaño de la celda de impresión, colocamos la firma o una marca de agua…
A la izquierda vemos el panel Navegador de plantillas; con este panel seleccionamos y gestionamos las plantillas de impresión. Al final de este panel encontraremos los botones de ajuste de página y ajustes de impresión.
A la derecha encontramos los paneles que nos permitirán establecer los ajustes y la configuración de impresión: Formatos, márgenes, marcas de agua, firmas, gestión de color, perfiles… constituyen el corazón del modulo imprimir.
El primer paso y uno de los que considero más importantes es la selección del papel, ya que alrededor de sus características definiré todo los ajustes del entorno de impresión.
Básicamente hay cuatro tipos de papel:
Estos grupos tienen variaciones, cada una con sus propias características y comportamiento a la hora de imprimir. Hay papeles que por sus características de contraste, densidad y rango dinámico están más orientados a la impresión en ByN y otros al color.
Mi papel favorito para imprimir en Blanco y Negro es Gloss FB Al Warmtone de la firma HARMAN. En estos momentos el reconocido fabricante de papeles HAHNEMÜHLE es el que se encarga de fabricarlo y distribuirlo. Yo voy a utilizar el antiguo, fabricado por HARMAN, que presenta ligeras modificaciones en cuanto a los ajustes de impresión con respecto al fabricado por HAHNEMÜHLE.
Para color, el que estoy utilizando últimamente es de la marca CANSON-Infinity concretamente Baryta Photographique 310 grs
En la web de los fabricantes del papel encontraréis el perfil ICC correspondiente a vuestro modelo de impresora junto con las instrucciones para su instalación y configuración tanto para MAC como para Windows.
Los márgenes que utilizo habitualmente son de 2 cm. Estas medidas me permiten sujetar y manipular las hojas sin peligro de dejar huellas en la zona impresa; algo importante, sobre todo cuando trabajo con impresiones en blanco y negro sobre papel brillante.
El tamaño de la celda de impresión o lo que es lo mismo, el tamaño de la imagen impresa, queda definido automáticamente cuando introduzco los márgenes, pero también puedo introducir el tamaño de esta celda de forma manual.
Esto es de mucha utilidad si por ejemplo, para enmarcar la imagen, voy a utilizar un paspartú con la ventana ya recortada.
Mediante este panel ajusto la resolución, defino el perfil para la gestión de color y aplico la máscara de enfoque. Desde aquí también puedo realizar correcciones en los valores de brillo y contraste, así como seleccionar el dispositivo de salida: Impresora o Archivo JPEG.
A diferencia de lo que sucede con los otros paneles de configuración que componen el módulo imprimir de Lightroom, ninguno de los ajustes que realicemos en este panel se verá reflejado en la vista previa de la imagen. Cualquier modificación en el enfoque, brillo o contraste será «a ciegas» y no tendremos oportunidad de prever los resultados hasta después de imprimir.
Para tener un cierto control sobre el aspecto final de nuestra imagen impresa y evitar sorpresas lo mejor, como siempre, es tener bien calibrado el monitor.
En blanco y negro ajustar el brillo y contraste del monitor con relación a la copia impresa es fundamental.
En color, además, es imprescindible realizar una prueba de pantalla con el perfil ICC correspondiente. Durante la prueba de pantalla haremos los ajustes necesarios de tal forma que el aspecto de la imagen aplicando el perfil ICC se parezca lo más posible a la imagen original.
Desgraciadamente en ambos casos no nos vamos a escapar del molesto y caro «Ensayo y Error»
El líquido más caro del mundo es la tinta de impresora.
La resolución depende del tamaño de la imagen que vamos a imprimir, del tipo de papel y de la impresora. Mi impresora es una Epson Stylus R3000 y los tamaños de hoja que suelo utilizar son: A4 –el que más uso–, A3 y A3+ que es el tamaño máximo de impresión que permite esta impresora. Las resoluciones nativas del controlador para las impresoras Epson son 360 pp. y 720 pp.
Los expertos dicen que para obtener una impresión óptima desde Lightroom con una impresora EPSON, hay que realizar lo que en inglés denominan «Upsampling» que consiste en ajustar manualmente la resolución al valor nativo más próximo después de incrementar en un 50% el valor de la resolución calculado por Lightroom. Con unos ejemplos lo veréis más claro:
la resolución calculada por Lightroom es de 424 pp.
424 + 50% = 636 pp. ≈ 720 pp.
En este otro ejemplo la resolución calculada es de 292 pp.
292 + 50% = 438 pp. ≈ 360 pp.
Reconozco que hay que ser un neurótico perfeccionista para hilar tan fino, y personalmente en la mayoría de mis fotografías de paisajes no he apreciado diferencias entre imprimir dejando que Lightroom sea el que ajuste los valores de resolución o hacerlo con los valores nativos introducidos manualmente calculados según describo arriba.
los detalles son los que marcan la diferencia entre lo muy bueno y lo excelente.
La configuración de la gestión de color cambiará dependiendo de si voy a imprimir en color o en blanco y negro.
Para imprimir una imagen en color, si queremos conseguir una impresión de calidad con unos colores consistentes en un determinado papel, es imprescindible utilizar un perfil ICC del papel asociado a nuestro modelo de impresora. Lo ideal, es crear el perfil específicamente para nuestra propia impresora mediante un calibrador, pero si no disponemos de calibrador es mejor utilizar el perfil suministrado por el fabricante que no utilizar ninguno.
Personalmente como no tengo calibrador, uso los que proporciona el fabricante y de momento no me he encontrado con problemas en el color.
A diferencia de cuando imprimo en color, para imprimir en blanco y negro los mejores resultados los obtengo dejando que sea la propia impresora la que se encargue de gestionar el color. Si imprimo en blanco y negro utilizando el perfil ICC genérico suministrado por el fabricante, los tonos grises no aparecen neutros y presentan sutiles (y a veces no tan sutiles) dominantes magenta.
Esto lo he comprobado haciendo diferentes pruebas con diferentes configuraciones. Supongo que es un problema de utilizar perfiles ICC genéricos y que seguramente desaparecería creando un perfil ICC específico para el conjunto de papel e impresora mediante un calibrador profesional.
El enfoque de impresión lo he configurado como estándar y para papel brillo. En la mayoría de los casos proporciona buenos resultados. Desgraciadamente como ya he comentado al principio de este apartado no hay forma de saber si es el adecuado hasta después de imprimir.
Ajustes de página e impresión
Con la composición y el trabajo de impresión ya configurados el siguiente paso es introducir los ajustes de página e impresión en el controlador de la impresora: Datos como tamaño del papel, orientación, nombre de la impresora y el tipo de papel; junto con los ajustes correspondientes de: modo de impresión, resolución y tonalidad.
Desde la ventana de ajuste de página indico al sistema el tamaño del papel y la orientación: Vertical u horizontal.
Ajustes de impresión para ByN
Como ya he comentado anteriormente en el apartado Selección del papel el tipo de papel que utilizo para blanco y negro es de la marca HARMAN.
La lista de impresoras con los ajustes recomendados por esta firma está obsoleta y mi impresora no aparece, así que he tenido que hacer algunas suposiciones.
La configuración que HARMAN recomienda para su papel «Gloss FB Al Warmtone» en una impresora EPSON Stylus Pro son para el tipo de papel: Premium Photo Paper Glossy; y para la resolución: Superfino 1440 o Max Quality 2880 pp. que yo he cambiado por SuperFoto 5760 pp.
El modo de color lo ajusto a ’Foto ByN Avanzada’ y La tonalidad de color la configuro desde la ventana ’Ajustes avanzados de color’ en donde selecciono ‘Ajuste Fino’ y el tono ‘Claro’.
Tras diferentes fases de ensayo y error esta configuración es la que me da mejores resultados.
La impresión no es una ciencia exacta.
Ajustes de impresión para Color
Como es el propio Lightroom el que se encarga de gestionar el color los selectores de modo de color y modo de impresión están desactivados. Lo único que podemos modificar es el tipo de papel y la resolución de la impresora.
La resolución de la impresora tanto para color como para ByN la tengo ajustada en ‘Superfoto – 5760 ppp’ (5760×1440) que es la máxima que permite mi impresora. Este valor cambiará dependiendo del modelo de la impresora y del tipo de papel que usemos.
Con el entorno de impresión completamente configurado y realizada mi primera copia impresa con resultados satisfactorios es el momento de guardar todos los ajustes en una plantilla para poder reutilizarlos en futuros trabajos.
Crear una plantilla es muy sencillo, basta con ir al panel de navegación de plantilla y pulsar el símbolo «+» que aparece en la esquina superior derecha. En la ventana de diálogo que aparece introduzco el nombre de la plantilla y selecciono su ubicación dentro de el navegador de plantillas.
Con esta entrada pongo punto y final a Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo. «Pensar en voz alta» me ha ayudado a encontrar y pulir errores en mi flujo de trabajo y al mismo tiempo me ha servido para profundizar en dos herramientas, Lightroom (Adobe) y Capture One (Phase One), que son la base sobre las que se asienta mi trabajo fotográfico.
¡Cuánto han cambiado las cosas desde que empecé con todo esto de la fotografía digital hace ya algo más de 10 años… y lo que cambiarán!
Actualización: 11-06-2014
Repasando las entradas me he dado cuenta de que me he saltado un capítulo importante en mi flujo de trabajo: El que trata sobre La exportación de imágenes desde Lightroom. Curiosamente, preparar y exportar mis imágenes a mi página web, blog, flickr, revistas…, es una actividad que realizo de manera habitual…¡y la olvidé por completo!
Siguiente: Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (7)
Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (5)
marzo 22, 2014 Técnicascapture one, DNG, flujo de trabajo, fotografía, lightroom, photography, procesado, revelado digital, workflowFrancisco P. Font
Lightroom: Clasificar, Procesar y Exportar
Importar Imagen Maestra
En esta tercera fase regresamos al entorno de Lightroom después de crear la imagen maestra y guardarla en la carpeta vigilada de Lightroom desde Capture One.
La carpeta conteniendo la imagen maestra aparece automáticamente en el catálogo con el nombre que le dimos en las preferencias de auto importación. Lo único que tengo que hacer ahora es mover la imagen a la ubicación que le corresponde dentro del catálogo y aplicar los metadatos.
Clasificar: Metadatos
Los metadatos son datos que se integran en la propia imagen y que nos ayudan a su identificación y clasificación. Gracias a los metadatos definimos la propiedad intelectual de la imagen o copyright, el autor, los datos técnicos, la localización, etc; por nombrar unos cuantos.
Las etiquetas de palabras clave son metadatos de texto que describen el contenido de la fotografía. Nos ayudarán a identificar y buscar las fotografías en el catálogo.
Dado que mi actividad fotográfica es fundamentalmente la de paisajista, en mi flujo de trabajo los únicos metadatos que utilizo para identificar mis fotografías son los datos de copyright y los de localización geográfica: Continente, País, Comunidad, Provincia, Pueblo y Ubicación.
Se pueden crear ajustes preestablecidos de metadatos, lo que nos evita tener que introducir manualmente la misma información en varias fotografías; por ejemplo, para incluir los datos de copyright:
O si el lugar nos parece interesante y tenemos pensado regresar, podemos crear un ajuste previo con los datos de localización, así nos ahorraremos el tener que introducirlos de nuevo cada vez:
Aunque cada vez los entornos de revelado son más sofisticados y potentes, hay ocasiones en las que los ajustes que hay que realizar en el negativo digital son demasiado complicados, difíciles o sencillamente no se pueden hacer desde Capture One o Lightroom. En estas ocasiones es cuando tengo que recurrir al procesado y utilizar herramientas externas como photoshop (5).
Desde Lightroom puedo abrir cualquier imagen maestra o negativo digital en Photoshop. Si el procesado lo voy a realizar partiendo de un negativo digital, Lightroom directamente crea una imagen maestra y la abre en Photoshop. Si el archivo es directamente una imagen, Lightroom me pregunta si quiero crear una copia o procesar directamente el original.
También recurro a Photoshop cuando voy a procesar una imagen en Blanco y negro. Mis imágenes en blanco y negro son versiones a partir de imágenes maestras perfectamente procesadas en color.
Las imágenes en blanco y negro las nombro añadiendo el sufijo -BW
En Lightroom podemos crear acciones predefinidas para exportar imágenes. En estas acciones definimos los parámetros de exportación como son: el tamaño de la imagen, el formato (JPEG, TIF), la cantidad de compresión (en el caso de archivos JPEG) y el nombre. También podemos añadir una marca de agua y por supuesto, el destino donde se guardará la copia.
En mi flujo de trabajo he creado una serie de acciones para exportar a web con un tamaño de 800 px en su lado más largo, 80% de compresión, 72 ppi, espacio de color sRGB y una marca de agua compuesta por la firma y los datos de copyright.
La siguiente entrega la dedicaré a la fase de impresión. Os mostraré como hago los ajustes de impresión, como instalo los perfiles de color para cada papel y por último como creo plantillas con estos ajustes.
Esta es la última fase de mi flujo de trabajo y una de las más importantes para mí. Sobre el papel la imagen adquiere una nueva dimensión; deja de ser virtual para convertirse en algo físico y tangible que transmite sensaciones.
Siguiente: Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (6)
Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (4)
marzo 7, 2014 Técnicascapture one, DNG, flujo de trabajo, fotografía, lightroom, negativo digital, photography, procesado, revelado digital, workflowFrancisco P. Font
Capture One: Revelar y Crear Imagen Maestra
Con los negativos ya seleccionados en Lightroom ha llegado el momento de revelar y crear la imagen maestra. Esta tarea la realizo desde Capture One.
Previamente he anotado el nombre del negativo o negativos que voy a revelar con Capture One; este proceso lo hago a la antigua: “papel y lápiz”. No supone ningún problema porque la lista es corta; en el mejor de los casos, uno o dos por sesión.
Empiezo abriendo una nueva sesión. Por defecto Capture One se abre mostrando el último proyecto en el que he estado trabajando; en este caso, voy al menú principal y selecciono “Archivo ➥ Nueva Sesión…”. Por el contrario, si no tenía ningún proyecto abierto aparece una ventana de inicio mostrando un listado con los proyectos más recientes, puedo elegir entre abrir uno de ellos o crear uno nuevo; para abrir una nueva sesión solo tengo que pulsar el botón “Nueva sesión…”.
En ambos casos, aparece una ventana de configuración en la que introduzco el nombre de la nueva sesión y su ubicación en el disco; el resto de campos los dejo con sus valores por defecto.
Para el nombre de la sesión, utilizo el de la carpeta que creé en Lightroom; si recordáis tenía el formato con la fecha y localización: YYYYMMDD-localización.
Como dice el manual de Capture One, las sesiones nos permiten almacenar todos los archivos en un proyecto completo, incluyendo los archivos RAW, los archivos de configuración, los archivos de biblioteca y las rutas a las unidades utilizadas en un proyecto. Lo que hace que las sesiones sean muy fáciles de administrar desde el sistema.
Abro la ventana de importación de Capture One y selecciono como origen de los archivos la carpeta con la copia de respaldo. En el área de previsualización se mostrará el contenido.
Selecciono los negativos que quiero revelar.
A diferencia de lo que hice en Lightroom, en esta ocasión no aplico metadatos durante la importación, tan solo el copyright genérico, aunque no es necesario.
Durante el proceso de importación, Capture One copiará los archivos seleccionados en el interior de la carpeta de sesión y creará las vistas previas.
Finalizada la importación procedo a revelar el negativo normalmente.
No voy a describir aquí el contenido del modulo de revelado, ni mostrados como realizo el proceso de revelado porque sería muy extenso y no es relevante para el flujo de trabajo.
Crear imagen maestra
Para crear la imagen maestra he creado en el módulo de exportación una plantilla con los siguientes parámetros de imagen: formato Tif, espacio de color Prophoto RGB, profundidad 16 bits y añadiendo al nombre de archivo el sufijo -Master. La imagen maestra se crea en la carpeta de salida por defecto de la sesión.
Solo me resta colocar la nueva imagen maestra en la carpeta vigilada (Auto importación) de Lightroom. La forma más sencilla es buscarla con el panel “Carpetas del Sistema” y arrastrar dentro la imagen maestra que se encuentra en la carpeta de salida.
Esto es todo lo que tengo que hacer desde el entono de Capture One.
Aquí termina la segunda fase del flujo de trabajo; cierro la sesión y regreso a Lightroom para empezar la fase tres.
Siguiente: Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (5)
Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (3)
marzo 1, 2014 Técnicascapture one, DNG, flujo de trabajo, fotografía, lightroom, negativo digital, photography, procesado, revelado digital, workflowFrancisco P. Font
Lightroom: Importar y Seleccionar
Importar las fotografías
Cuando Lightroom importa las fotografías desde la tarjeta de memoria o la cámara, lo que hace es copiar los archivos al disco duro y crear los enlaces correspondientes en la biblioteca.
En el proceso de importación, primero seleccionamos las fotografías que queremos importar; elegimos como las queremos importar a la biblioteca y por último, especificamos en donde queremos almacenar los archivos; al mismo tiempo, también podemos definir las opciones de importación para estos archivos.
En Lightroom todas estas tareas se llevan a cabo desde la Ventana de importación.
Para poner en contexto la configuración que uso en mi flujo de trabajo para importar las fotografías, os voy a describir de forma resumida las diferentes secciones que componen esta ventana. En el manual de Lightroom encontraréis la información más detallada.
La ventana de importación aparecerá de forma automática cuando conectamos la cámara o el lector de tarjetas si tenemos activada en las preferencias de Lightroom la opción: “Mostrar diálogo de importación cuando se detecta una tarjeta de memoria”. También la podemos llamar desde el módulo de biblioteca, ya sea pulsando el botón “importar”; seleccionando en el menú principal “Archivo ➥ Importar fotografías y vídeo” o mediante el atajo de teclado MAC: “⇧⌘I” WIN: “Shift+Ctrl+I.”
La ventana de importación está dividida en tres áreas:
A. Panel Origen, que se encuentra a la izquierda de la ventana.
B. Área de previsualización, en el centro.
C. Panel de opciones y destino, que se encuentra a la derecha de la ventana.
Panel de origen
Este panel nos muestra todos los dispositivos de almacenamiento que tenemos conectados al ordenador. Desde aquí seleccionaremos el que contiene las fotografías que vamos a importar; por defecto, aparecerá seleccionada la tarjeta de memoria que hemos introducido, tal y como se puede ver la figura:
Área de vista previa y selección
El área de vista previa es la que se encuentra en el centro de la ventana de importación. Desde aquí seleccionamos las fotografías que queremos importar y el modo en el que lo haremos.
En la parte superior central de la ventana de importación especificamos cómo queremos añadir las fotografías al catálogo:
Copiar como DNG: Copia los archivos a la carpeta especificada y los convierte a DNG.
Copiar: Copia los archivos en la carpeta seleccionada, incluidos los archivos sidecar.
Mover: Mueve los archivos a la carpeta especificada, incluidos los archivos sidecar. Los archivos se quitan de su ubicación actual.
Añadir: Mantiene los archivos de fotografía en su ubicación actual.
En mi flujo de trabajo tengo seleccionado el modo “copiar como DNG”. El formato DNG tiene sus ventajas e inconvenientes. Una de las ventajas de trabajar con este formato es que encapsula el negativo junto con los metadatos; esto elimina la necesidad de crear un archivo “XMP sidecar” conteniendo todos estos metadatos. El inconveniente es que no todos los programas soportan completamente este formato, aunque actualmente la gran mayoría es capaz de leerlo.
Una vez que he definido el modo de importación selecciono las fotografías que quiero importar. Generalmente las marco todas y la selección la hago más adelante en la biblioteca.
En la parte inferior de la ventana hay una barra de herramientas en la que encontraremos, entre otros, los botones de “marcar todo” y “desmarcar todo”.
Panel de destino
El panel de destino se encuentra en la derecha de la ventana de importación. Mediante este panel selecciono una ubicación para las fotografías y otras opciones.
Este panel muestra una vista previa de las carpetas donde se colocan los archivos. Puedo elegir entre una ubicación en mi disco duro, en un disco externo o en un disco de red. También puedo crear subcarpetas en una ubicación específica.
Las opciones (1) que he elegido para mi flujo de trabajo son: Copiar las fotografías a una nueva carpeta que nombraré con el año en curso (2) y organizar las fotos en su interior creando subcarpetas por fecha con el formato yyyymmdd (3).
Más adelante cambiaré el nombre de la subcarpeta (3) añadiéndole la localización. El modo en el que nombro las subcarpetas en mi flujo de trabajo lo explico con más detalle en el apartado Renombrar carpeta destino.
Unidos al panel de destino se encuentran los paneles de Administración de archivos, Cambio de nombre de archivo y Aplicar durante la importación con los que podemos especificar las opciones de las fotografías que estamos importando a la biblioteca de Lightroom.
Panel Administrador de archivos
En este panel se definen algunas acciones adicionales que se realizaran con los archivos durante el proceso de importación.
Encontramos las opciones:
Realizar una segunda copia en. Seleccionando esta opción, le decimos a Lightroom que realice una segunda copia de los archivos en un destino determinado.
No importar duplicados. Con esta opción evitamos volver a importar archivos que ya se encuentran en el catálogo.
Tamaño de la Vista previa.
Construir vistas inteligentes. Una nueva opción introducida en Lightroom 5; las vistas inteligentes son un nuevo formato de archivo ligero y reducido, basado en el formato DNG. Nos permite editar imágenes que no están físicamente conectadas al ordenador.
Para mi flujo de trabajo he marcado las casillas “Realizar una segunda copia en:” y “No importar posibles duplicados”. El tamaño de vista previa lo dejo en el modo estándar. De acuerdo con el manual de Lightroom, el modo estándar utiliza el espacio de color Adobe RGB y corresponde al tamaño que vemos cuando ajustamos el nivel de zoom de la vista de lupa en Encajar. El tamaño por defecto de la vista previa estándar se define en las preferencias de biblioteca de Lightroom.
Panel Renombrar archivo
Durante el proceso de importación podemos cambiar el nombre del archivo original. Este panel me permite seleccionar la plantilla que voy a utilizar para dar formato al nombre.
Puedo seleccionar entre distintas plantillas predefinidas o crear una personalizada mediante el editor de plantillas de nombre. En la figura podéis ver la plantilla que he creado para dar nombre a mis fotografías:
Utilizo el formato YYYYMMDD-HHMMSS que está compuesto por los siguientes campos:
YYYY: Año en cuatro cifras (2014)
MM: Número de mes (01–12)
DD: Día del mes (01–31)
HH: Hora en formato 24h
MM: Minutos (00–59)
SS: Segundos (00–60)
Los campos extraen su contenido de los datos EXIF de la fotografía correspondientes a la fecha y hora de la captura.
Una fotografía capturada a las 7.30h de la tarde de un 14 de Febrero del 2014 tendría en mi cámara un nombre con este formato: _MG_5023.CR2; tras la importación, usando la plantilla que he creado: 20140214–193000.CR2
Panel Aplicar durante la importación
Desde este panel selecciono un ajuste preestablecido de metadatos e introduzco las palabras clave que se aplicarán a las imágenes importadas de forma automática.
En mi flujo de trabajo, sólo pongo una sencilla plantilla de metadatos personalizada con mis datos de copyright genéricos:
En la tercera fase de mi flujo de trabajo, durante el proceso de clasificación, añadiré más metadatos y asignaré las palabras clave.
Importar con ajustes preestablecidos
Con todos los ajustes de importación ya definidos podemos crear un ajuste personalizado mediante el panel que se encuentra en la base de la ventana de importación. Este ajuste preestablecido nos permitirá volver a utilizar esta misma configuración de opciones en futuras sesiones sin tener que volver a introducir una y otra vez los mismos datos en cada importación.
En mi flujo de trabajo he creado uno con el nombre: YYYYMMDD-HHMMSS-DNG
Llegados a este punto, con todos los parámetros de importación configurados, pulsamos el botón “Importar”.
Finalizado el proceso de importación, con las fotos ya en nuestro catálogo ha llegado el momento de la selección.
En el proceso de selección, separamos las mejores imágenes de aquellas defectuosas o de baja calidad. Para empezar a seleccionar las imágenes en Lightroom, primero tenemos que activar la Vista de comparación, lo haremos desde el módulo “Biblioteca” pulsando la tecla “C” o pinchando con el ratón en el botón correspondiente, que se encuentra en la barra de herramientas que hay debajo del área de visualización previa, justo encima de la tira de diapositivas.
La vista de comparación divide el área de visualización previa en dos ventanas; en la ventana de la izquierda, se muestra la imagen seleccionada; y en la de la derecha, la imagen candidata. Para poder ver lo que sucede cuando usamos las teclas de cursor, lo mejor es mostrar la vista de “tira de diapositivas”; para activarla pulsamos la tecla “F6”.
Observando las miniaturas, veremos que la correspondiente a la imagen “seleccionada”, tiene un pequeño rombo blanco en la esquina superior derecha; y la de la imagen “candidata” otro, pero de color negro.
Utilizaremos las teclas ← → de cursor para movernos por las imágenes candidatas, e ir comparándolas con la imagen seleccionada. Si encontramos una imagen candidata que es mejor que la seleccionada, podemos realizar dos acciones:
Pulsar la tecla ↓ “cursor abajo”. Con esta acción se intercambian las imágenes; la imagen candidata pasa a ser la seleccionada, y viceversa, tal y como podemos comprobar mirando los rombos en la tira de diapositivas.
Pulsar la tecla ↑ “Cursor arriba”. En este caso, la imagen candidata también pasa a ser la imagen seleccionada, con la diferencia de que la nueva imagen candidata es la inmediatamente siguiente en el sentido en el que estuviésemos revisando las imágenes.
Durante el proceso de selección podemos: Ampliar las fotografías simplemente pulsando dos veces sobre una de ellas; poner indicadores de selección o rechazo, etiquetas de color y estrellas de clasificación que nos servirán de ayuda a la hora de clasificar las fotografías o realizar una segunda revisión más detallada.
Para salir de la vista de comparación pulsaremos el botón “Hecho”
Renombrar carpeta destino
Para finalizar esta primera fase del flujo de trabajo, solo me resta cambiar el nombre de la carpeta destino añadiéndole como sufijo la localización: YYYYMMDD-localización. Podría haberlo hecho justo después de la importación, pero no es la primera vez que ninguna de las fotografías pasa el proceso de selección y toda la carpeta va a la papelera.
El sufijo “-localización” está compuesto por los siguientes campos:
Código de Provincia: V (Valencia), A (Alicante), CS (Castellón)…
Código ISO del País. FR (Francia), DE (Alemania), IT (Italia). Sin código, por defecto España.
Cada palabra separada por un guión, sin espacios en blanco, signos de puntuación ni acentos.
20140214-arrozal-albufera-sueca-V
20121215-cascada-molino-san-pedro-el-vallecillo-TE
20030810-piramides-giza-EGY
Aquí termina la primera fase del flujo de trabajo en el entorno de Lightroom. La segunda fase, la de revelado y creación de la imagen maestra, se desarrollará en el entorno de Capture One. Volveremos al entorno de Lightroom en la tercera fase.
Siguiente: Lightroom + Capture One: Mi flujo de trabajo (4)

References: resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución 
 resolución