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Timestamp: 2017-08-18 18:48:06+00:00

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Julie Adair King Revisión técnica Mon Labiaga
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Edición publicada mediante acuerdo con Wiley Publishing Inc. ...For Dummies y los logos de Wiley Publishing, Inc. son marcas registradas utilizadas bajo licencia exclusiva de Wiley Publishing, Inc. Título original: Digital Photography for Dummies, 7th Edition © texto e imágenes, Julie Adair King, 2012, excepto que se indique otra cosa Revisión técnica: Mon Labiaga © Centro Libros PAPF, S. L. U., 2012 Grupo Planeta Avda. Diagonal, 662-664 08034 - Barcelona www.planetadelibros.com No se permite la reproducción total o parcial de este libro, ni su incorporación a un sistema informático, ni su transmisión en cualquier forma o por cualquier medio, sea éste electrónico, mecánico, por fotocopia, por grabación u otros métodos, sin el permiso previo y por escrito del editor. La infracción de los derechos mencionados puede ser constitutiva de delito contra la propiedad intelectual (Art. 270 y siguientes del Código Penal). Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta obra. Puede contactar con CEDRO a través de la web www.conlicencia.com o por teléfono en el 91 702 19 70 / 93 272 04 47. ISBN: 978-84-329-0095-2 Depósito legal: B. 23.943-2012 Primera edición: octubre de 2012 Preimpresión: Víctor Igual, S. L. Impresión: T. G. Soler Impreso en España - Printed in Spain www.paradummies.es
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La autora Julie Adair King ha escrito numerosos libros sobre fotografía digital y tratamiento de imágenes, incluyendo el best seller titulado Fotografía digital para Dummies. Entre sus publicaciones más recientes destaca una serie de manuales Para Dummies específicos para cámaras digitales Canon, Nikon y Olympus. Cuando no está escribiendo, da clases de fotografía digital en el Palm Beach Photographic Centre. Estudió en la Universidad de Purdue y actualmente vive en West Palm Beach, Florida.
Agradecimientos de la autora Mi más sincero agradecimiento al talentoso equipo de profesionales de John Wiley & Sons por su esfuerzo para sacar adelante este libro. Quiero dar las gracias especialmente a la maravillosa directora del proyecto, Kim Darosett, editora excepcional, de aquellas que todos los autores deseamos tener pero pocos llegamos a conocer: una mujer capaz que sabe animar, apoyar y mantener la calma ante la adversidad y ante... mis ataques de nervios. También les debo mucho a los compañeros de los departamentos editorial y de diseño, especialmente a Heidi Unger, Leah Michael, Rashell Smith, Nikki Gee, Steve Hayes y Andy Cummings. Gracias, también, al editor técnico, Lyle Mannweiler, por sus agudas observaciones y amables sugerencias. Este libro no habría sido posible sin el trabajo de cada uno de vosotros. Para acabar, gracias a mi familia y amigos no sólo por apoyarme sino por hacerlo con humor y comprensión.
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Sumario Introducción ................................................................... 1 En este libro ................................................................................................... 2 Primera parte: Antes de empezar....................................................... 2 Segunda parte: Cómo conseguir buenas fotos sin complicarse la vida........................................................................... 2 Tercera parte: Más allá del modo automático.................................. 3 Cuarta parte: De la cámara al ordenador... y un poco más............. 3 Quinta parte: Los decálogos............................................................... 4 Apéndice: Glosario de términos de fotografía digital...................... 4 Iconos y otras convenciones usados en este libro . ................................. 4 Sobre la traducción de este libro . .............................................................. 5 ¿Por dónde empiezo a leer? ......................................................................... 5
Parte I: Antes de empezar................................................. 7 Capítulo 1: La elección de tu primera (o tu segunda...) cámara digital ........................................................................................... 9 La elección de una cámara básica ............................................................ 10 Cámaras réflex digitales: por fin al alcance de todos.................... 11 Cámaras sin espejo de objetivos intercambiables......................... 15 Cámaras telemétricas........................................................................ 19 Cámaras compactas con lente fija.................................................... 21 Cámaras integradas en otros dispositivos . ................................... 23 Especificidades: ¿qué características necesitas? . .................................. 25 ¿Qué es la resolución? ...................................................................... 25 El tamaño del sensor . ....................................................................... 27 Las lentes............................................................................................. 28 Los distintos visores ......................................................................... 33 La sensibilidad.................................................................................... 36 Explora las funciones básicas . ........................................................ 37 Un paso más allá: las funciones avanzadas ................................... 40 Consigue la velocidad que necesitas .............................................. 44 Las cámaras con grabador de vídeo................................................ 46 Otras características divertidas (y prácticas) . ............................. 49 ¿Así que ya toca cámara nueva?................................................................ 51 Dónde encontrar más asesoramiento ...................................................... 52
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Fotografía digital para Dummies_____________________________________ Capítulo 7: Consejos para una buena toma: aprende de los profesionales................................................................................... 211 El retrato .................................................................................................... 212 Fotografiar el movimiento . ...................................................................... 219 Fotografía de paisajes................................................................................ 223 Primeros planos ........................................................................................ 227 Amplía tu horizonte con fotografías panorámicas ............................... 229 Cómo arreglárselas en situaciones especiales . .................................... 233
Parte IV: De la cámara al ordenador... y un poco más . ..... 237 Capítulo 8: Visualización y descarga de fotos . ...................................... 239 Sacar partido a las opciones de visualización ...................................... 240 Descargar las fotos ................................................................................... 245 Un vistazo a las opciones de descarga ......................................... 245 Consejos para facilitar la descarga ............................................... 247 Descargar desde un lector de tarjetas . ........................................ 250 Descargar desde la cámara............................................................. 253 Convertir los archivos RAW .................................................................... 255
Capítulo 9: Imprime tus fotografías............................................................ 261 Encargar las copias en un laboratorio ................................................... 262 La compra de una impresora fotográfica................................................ 263 Impresoras de inyección ................................................................ 264 Impresoras láser............................................................................... 266 Impresoras de sublimación . .......................................................... 268 Más consejos para la compra de una impresora ........................ 268 Cómo evitar los errores de impresión..................................................... 272 Comprueba la resolución: ¿tienes píxeles suficientes? .............. 272 Ajusta los colores de la impresora con los del monitor ............ 274 Elige un papel de buena calidad .................................................... 276 Imprime tus propias fotos ....................................................................... 277 Imprimir desde la galería fotográfica de Windows Live.............. 277 Imprimir desde Apple iPhoto . ....................................................... 279 El mundo en blanco y negro .................................................................... 281 Edita tu propio álbum de fotografías . .................................................... 282
Capítulo 10: ¡A la pantalla!.......................................................................... 283 Bienvenido a la sala de proyecciones .................................................... 284 Preparar las fotos para visualizarlas en la pantalla . ............................ 288 Preparar las fotos para su uso en la web con la galería fotográfica de Windows Live ...................................................... 291 Preparar las fotos usando Apple iPhoto ...................................... 292
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uando escribí la primera edición de este libro, allá por 1997, las cámaras digitales acababan de entrar en escena. Eran mucho más caras que las cámaras de vídeo y, lo peor, no eran capaces de producir imágenes que generaran copias impresas decentes. Ese nuevo juguete servía para impresionar a los amigos freakies de la tecnología (de hecho ésa era una de las pocas ventajas de ser pionero en esto de la fotografía digital), pero, en lo que a fotografía de calidad se refiere, digamos que las cámaras aún estaban muy verdes. Hoy las cosas han cambiado radicalmente. La película poco menos ha muerto y todo el mundo, desde los preadolescentes hasta las bi­sabuelas, usa cámaras digitales. En cuanto a las características y la calidad de los modelos actuales, no se me ocurre otro adjetivo para definirlas que “prodigiosas”. Hay cámaras diminutas que caben en el bolsillo capaces de producir imágenes que, en algunos casos, superan las de los modelos profesionales de hace cinco o seis años (y a precios por aquel entonces inimaginables). Las réflex digitales y las compactas, con objetivos intercambiables, también han bajado considerablemente de precio y los equipos semiprofesionales son ahora mucho más accesibles para los aficionados a la fotografía. No obstante, lo que no ha cambiado con el paso del tiempo es que aprender a utilizar todas las prestaciones que ofrecen las cámaras actuales sigue resultando un reto que puede intimidar a más de uno. Primero hay que aprenderse toda la jerga de la fotografía clásica: diafragma, velocidad de obturación, profundidad de campo, etcétera y, por si eso fuera poco, descifrar un sinfín de conceptos digitales. ¿Sabes, por ejemplo, lo que es un megapíxel? Si tu amigo fotógrafo profesional no deja de hablar de archivos RAW, ¿por qué no vas a hacer tú lo mismo, sea lo que sea eso? Fotografía digital para Dummies responde a todas esas preguntas y a muchas más. Igual que las seis ediciones anteriores de este libro, ésta también te llevará de la mano y te ayudará a ponerte al día con las últimas herramientas, trucos y técnicas de la fotografía digital. Con un lenguaje muy accesible y mucho humor, para hacer que su lectura sea más agradable, este libro explica con detalle todo lo que necesitas saber para sacar el máximo provecho a tu cámara digital. Tanto si haces fotos por diversión, como por trabajo o por un poco de cada, en sus páginas encontrarás respuestas, ideas y soluciones.
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Fotografía digital para Dummies_____________________________________
En este libro Fotografía digital para Dummies toca todos los aspectos de la fotografía digital. Te ayuda a definir qué buscas en la fotografía digital, a elegir el equipo que mejor se adapte a tu estilo y a aprender a combinar las últimas innovaciones digitales con las técnicas fotográficas más clásicas. Además, el libro profundiza en lo que pasa una vez hecha la foto, detalla los pasos que debes seguir para descargar tus imágenes, imprimir copias de calidad para colgarlas en el salón o compartir tus mejores fotos online. A continuación, una breve presentación de lo que encontrarás en el libro.
Parte I: Antes de empezar Esta parte te ayuda a equiparte con la cámara y los accesorios adecuados para el tipo de fotografía que te interesa. ✔✔ El capítulo 1 proporciona una visión general de las últimas y mejores prestaciones de las cámaras digitales y explica el efecto que tienen en tus fotos y en tus opciones de fotografía. ✔✔ El capítulo 2 te introduce en el mundo de los accesorios: complementos para la cámara, programas para editar y almacenar fotos en el ordenador, etcétera.
Parte II: Cómo conseguir buenas fotos sin complicarse la vida Que seas nuevo en esto de la fotografía digital no quiere decir que no puedas empezar a sacar fotos ahora mismo. Esta parte está pensada para que triunfes en tus primeros pinitos fotográficos, aunque no tengas ni la más mínima idea de lo que son un diafragma o un obturador. ✔✔ El capítulo 3 te guía en los pasos iniciales de configuración de la cámara y explica algunas cuestiones importantes como la resolución y el tipo de archivo. (No te preocupes, no es tan complicado como parece.) ✔✔ El capítulo 4 te acompaña en tus primeros pasos para sacar una foto, empezando por algunos consejos para componer una buena imagen, y te explica cómo obtener el mejor resultado al usar los modos de exposición completamente automáticos de la cámara.
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Parte III: Más allá del modo automático Cuando estés listo para dar el siguiente paso en tu viaje fotográfico, esta parte te ayudará a tener un mayor control sobre tus fotografías aprovechando las funciones avanzadas de la cámara. ✔ El capítulo 5 trata sobre la exposición y toca temas tan esenciales como la apertura del diafragma, la velocidad del obturador o la sensibilidad. Encontrarás además consejos sobre temas relacionados, como el uso del flash para iluminar el objeto. ✔ El capítulo 6 es una introducción a las técnicas que te pueden ayudar a añadir cierto realismo a tus fotos. Aborda, además, algunas opciones que permiten manipular el color. ✔ El capítulo 7 engloba los dos capítulos anteriores en un resumen sobre las mejores configuraciones y técnicas en función del tipo de foto que quieras sacar, desde retratos y paisajes hasta fotografías de movimiento.
Parte IV: De la cámara al ordenador... y un poco más Cuando tengas la cámara llena de fotos tendrás que sacarlas de ahí y traerlas al mundo. Los capítulos de esta parte te explicarán cómo realizar ese proceso. ✔ El capítulo 8 presenta algunas opciones de reproducción de imágenes y explica cómo se transfieren las fotos al ordenador. ✔ En el capítulo 9 hallarán un resumen general de las distintas opciones de impresión, incluyendo información sobre los diferentes tipos de impresoras fotográficas. Encontrarán también consejos para obtener las mejores impresiones de tus originales digitales. ✔ El capítulo 10 explica diversas propuestas para visualizar y distribuir tus imágenes electrónicamente (cargándolas en páginas web o adjuntándolas en correos electrónicos, por ejemplo).
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Quinta parte: Los decálogos Siguiendo la asentada tradición de la colección Para Dummies, la información de esta parte se presenta de manera digerible. ✔✔ El capítulo 11 contiene una lista de diez páginas web en las que puedes encontrar críticas y artículos sobre distintos equipos, chatear con otros fotógrafos y mucho más. ✔✔ El capítulo 12 enumera diez pasos esenciales que deberías seguir para proteger y mantener tu equipo, así como algunos consejos para actuar en caso de catástrofe.
Apéndice: Glosario de términos de fotografía digital Te habrás dado cuenta de que en el mundo de la fotografía digital somos muy dados al uso de jerga. Los distintos conceptos que precisas conocer se explican a lo largo del libro, pero, si necesitas saber rápidamente qué significa una palabra, en el apéndice encontrarás un glosario que traduce la terminología técnica al lenguaje cotidiano.
Iconos y otras convenciones usados en este libro REC
Como otros libros de la colección Para Dummies, éste también recurre a los iconos para señalar la información especialmente importante. A continuación, una guía rápida para entender los iconos usados en Fotografía digital para Dummies: RDA UE
Este icono representa información que deberías memorizar. Hacerlo te facilitará la vida y te evitará muchos quebraderos de cabeza.
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El texto que vaya acompañado de este icono contiene jerigonza técnica en lenguaje para profanos. En muchos casos se trata de información que no es crucial para tu evolución en la fotografía, pero soltándola de vez en cuando quedarás la mar de bien. Este icono indica atajos que te evitarán más trabajo del necesario. También destaca ideas para hacer mejores fotografías y arreglártelas ante los problemas más comunes en la fotografía digital.
Fotografía digital para Dummies_____________________________________ Lo único para lo que este libro no está pensado es para que sus conceptos entren en tu cabeza por arte de magia. Por mucho que lo tengas encima del escritorio o debajo de la almohada, la información no se te transmitirá por ósmosis: tendrás que ponerte manos a la obra y leértelo. Sumidos en el frenesí de nuestras vidas, a veces no resulta nada fácil sacar tiempo y energía para leer, pero si dedicas unos minutos al día al libro, puedes multiplicar por diez tus conocimientos de fotografía digital. ¡Quizás incluso por once! Basta decir que pronto serás capaz de fotografiar cualquier cosa, desde a un recién nacido hasta un paisaje urbano como un profesional y, además, divertirte. Cada cierto tiempo actualizamos o complementamos los contenidos de nuestros libros de tecnología. Si éste tiene alguna actualización técnica, la encontrarás en la ficha del libro dentro de nuestra página web: www. paradummies.com.
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Antes de empezar «¡Espera, espera! Déjame que coja la cámara, no me quiero perder sus caras.»
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n los últimos años se ha producido una verdadera revolución en el mundo de la fotografía digital. Una avalancha de nuevas tecnologías llega a nosotros cada día en forma de cámaras, programas informáticos, accesorios y novedosas funciones. Si tanta información intimida hasta a los fotógrafos profesionales, te preguntarás qué puedes hacer tú, vulgar mortal, para orientarte en este laberinto. Pues, para empezar, leerte esta parte del libro. El capítulo 1 te ayudará a identificar las características que necesitas en función del tipo de fotografía que quieras hacer y, en el capítulo 2, encontrarás información sobre distintos accesorios, cuya función es facilitarte el trabajo fotográfico y, de paso, hacerlo más divertido. Como sabes, la cantidad de información es considerable, pero estos dos capítulos te ayudarán a orientarte en el laberíntico mundo de la oferta en fotografía digital.
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1 La elección de tu primera (o tu segunda...) cámara digital En este capítulo 	Elegir el modelo de cámara que mejor se adapte a tu estilo fotográfico 	Calcular cuántos píxeles necesitas 	Estudiar las opciones de lentes 	Decidir qué funciones de la cámara necesitas de verdad 	Dar con las mejores ofertas
lo mejor te has comprado este libro porque ha llegado la hora de despedirte de tu cámara analógica y unirte a las filas de los fotógrafos digitales. O, como mucha gente, quizá te estés planteando vender tu primera o incluso tu segunda cámara digital y hacerte con un modelo nuevo. En cualquier caso, te esperan buenas noticias: hoy las cámaras digitales ofrecen multitud de funciones y la posibilidad de obtener imágenes de muy alta calidad a precios mucho más bajos de lo que habrías pagado incluso hace apenas un año. El problema es que, ante tanta variedad de cáma­ ras en el mercado, la elección de un modelo que se adapte a tus necesidades puede ser complicada. Para ayudarte a tomar una buena decisión, en este capítulo estudiaremos las distintas opciones, tarea que arrancaremos a partir de la descripción de los diver­ sos tipos de cámaras digitales. Te daré mi opinión sobre las características que considero que realmente pueden influir de manera notable en tus fotografías y cuáles son menos importantes. Al
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ final del capítulo encontrarás algunas preguntas que te ayudarán a decidir si ha llegado el momento de cambiar de cámara y, en caso de que así sea, una serie de consejos para sacar el máximo partido a tu dinero.
La elección de una cámara básica El primer paso que tienes que dar para elegir el equipo que más te con­ venga es distinguir entre dos tipos de cámaras: ✔✔ Cámaras de lentes intercambiables. Las cámaras incluidas en esta categoría están formadas por dos componentes separados: el cuerpo de la cámara, que contiene las tripas del sistema fotográfico, y una lente u objetivo que se encaja en el cuerpo. Lo bonito de estas cáma­ ras radica en que nos permiten cambiar de objetivo en cualquier momento en función de lo que queramos fotografiar. Por ejemplo, podemos montar el gran angular para sacar una panorámica de unas montañas y, acto seguido, montar el objetivo macro para sacar un primer plano de una flor silvestre. La mayoría de las cámaras de lente intercambiable son de dos tipos: cámaras réflex, como la Nikon de la figura 1-1, y cámaras sin espejo o cámaras MILC (acrónimo inglés de Mirrorless Interchangeable Lens Camera), como la Panasonic Lumix de la derecha. Existe un tercer tipo de cámara de lente inter­ cambiable: se trata de las llamadas telemétricas, pero de momento hay muy pocos modelos digitales y son bastante más caras.
Figura 1-1: Casi todas las cámaras de lente intercambiable corresponden a una de estas dos categorías: réflex (izquierda) y compactas sin espejo (derecha).
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ Por muy entusiasta de la fotografía que seas, que los profesionales usen cámaras réflex no quiere decir que sea la tecnología más adecuada a tus necesidades, así que ten en cuenta los pros y contras antes de decidirte a comprar: ✔✔ Pros: • Flexibilidad en el uso de lentes: el abanico de lentes es práctica­ mente ilimitado, sólo necesitas asegurarte de que te compras objetivos compatibles con tu cámara. Por ejemplo, para una Canon, necesitarás lentes que se puedan montar en el soporte de las Canon. Los principales fabricantes de réflex ofrecen lentes diseñadas específicamente para sus cámaras. La figura 1-2 muestra una variedad de lentes Canon, por ejemplo. Ahora bien, también puedes encontrar muy buenas lentes de marcas distintas a la de la cámara, aunque en algunos casos quizá tengas que com­ prarte un adaptador para poder montarlas. Ten en cuenta que algunas lentes pueden no ser compatibles con todas las funciones de todas las cámaras réflex. Por ejem­ plo, algunas réflex de Nikon no tienen motor de autofoco incor­ porado, de modo que si quieres disponer de esa función necesi­ tarás un objetivo que lleve dicho sistema (AF) incorporado. Aun así se pueden hacer fotos con una lente sin AF, tan sólo hay que enfocar manualmente. Comprueba en el manual de la cámara qué lentes son las que te van a permitir sacarle el máxi­ mo provecho a las características de tu cámara.
Figura 1-2: Las cámaras réflex permiten usar un amplio abanico de objetivos.
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•E  xcelente calidad de imagen: por lo general, la calidad de ima­ gen que ofrecen es muy alta, sobre todo si la comparas con las cámaras compactas o las incorporadas en otros dispositivos. Una razón es que las réflex llevan sensores más grandes (la parte de la cámara donde se forma la imagen). Como norma general, cuanto mayor es el sensor, mejor es la imagen. Para una explicación más detallada, pasa al subapartado “El tamaño del sensor” de este mismo capítulo. Las lentes de las réflex asimismo suelen ser mejores, lo cual también incide en la cali­ dad de las imágenes.  ontroles avanzados: las cámaras réflex ofrecen características •C que permiten tener un control muy preciso de la exposición, el enfoque, el color y otros aspectos de la fotografía. Para que te hagas una idea, la figura 1-3 ilustra el sistema de autofoco de 39 puntos de algunos modelos de Nikon. Este sistema permite activar todos los puntos, un grupo o uno solo, lo cual le da al fotógrafo el control total sobre la selección de la zona de enfoque.  uncionalidad: como se muestra en la figura 1-4, las cámaras •F réflex tienen múltiples controladores y botones externos que permiten configurarlas rápidamente sin necesidad de perderse en complicados menús. Además, suelen ofrecer funciones de acceso instantáneo, muy útiles para ahorrar tiempo. Algunas, por ejemplo, pueden memorizar tus modos de exposición y opciones favoritas para que, en el futuro, puedas volver a ellos fácilmente. ✔✔ Contras: • Precio: las réflex son caras. Calcula un mínimo de 300 euros por el cuer­ po y otros tantos por cada objetivo. (En el subapartado “Las lentes” de este mismo capítulo encontrarás información más detallada al respec­ to.)  amaño y peso: incluso •T los modelos más peque­ ños pueden convertirse en un engorro a la hora de transportarlos y eso puede hacer que, con tal de no tener que acarrear­
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Figura 1-3: Por lo general, las cámaras réflex disponen de controles que permiten configurar el autofoco, como este sistema de enfoque personalizable de 39 puntos que viene en algunos modelos Nikon.
Parte I: Antes de empezar__________________________________________ la por ahí, decidas dejarla en casa y no llevarla a la fiesta de cumpleaños que tanto tiempo llevas esperando o a un partido de fútbol importantísimo. Si tienes problemas de espalda, de cuello o de hombros, plantéate si realmente quieres cargar con un armatoste que no baja del medio kilo y puede llegar a pesar mucho más, dependiendo del modelo y el objetivo. Los placeres de la fotografía se desvanecen muy rápido cuando algo duele. • Complejidad: las cámaras réflex pueden resultar muy imponen­ tes al fotógrafo novato. Descubrir qué botón hay que usar para activar cada una de las funciones lleva su tiempo y descifrar la información de la pantalla tampoco es fácil. Compruébalo tú mismo en la figura 1-4. Si eres nuevo en esto de las cámaras réflex, te recomiendo que te centres en los modelos para principiantes o intermedios, que ofrecen la posibilidad de disparar en automático y otras carac­ terísticas que facilitan su uso y que no encontrarás en modelos más avanzados. Un buen libro tampoco hace daño y, mira tú por dónde, da la casualidad de que he escrito manuales Para Dummies específicos para cámaras réflex digitales de Canon y Nikon, aunque, de momento, sólo están disponibles en inglés. (Y hasta aquí la publicidad gratuita.)
Figura 1-4: Los controles externos permiten hacer las configuraciones necesarias mucho más rápido que a través de los menús.
Si decides que quieres una réflex, en el apartado siguiente (“Especifi­ cidades: ¿qué características necesitas?”), encontrarás descripciones detalladas de las distintas opciones de cámara, información que te ayudará a dar con el modelo que buscas.
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Cámaras sin espejo de objetivos intercambiables ¿La posibilidad de usar distintas lentes te resulta atractiva, pero el tama­ ño y el peso de una réflex te echan para atrás? Una cámara sin espejo de objetivos intercambiables puede ser la solución a tu dilema. S CUE TIO
Acerca de la terminología, estas cámaras no llevan el característico visor de las cámaras réflex basado en una serie de espejos, de manera que el cuerpo de la cámara es mucho más pequeño y ligero o, como se suele llamar en fotografía, compacto. Sin embargo, igual que las réflex, también permiten intercambiar lentes, constituyendo un sistema de cuerpo y len­ tes. Quizás oigas hablar de ellas como cámaras MILC (acrónimo inglés de Mirrorless Interchangeable Lens Camera). En cualquier caso, las llames como las llames, actualmente la mayoría de estas cámaras están diseñadas según el sistema Micro Cuatro Tercios. La figura 1-5 muestra un modelo de la línea PEN de Olympus Micro Cuatro Tercios junto con una serie de lentes diseñadas específicamente para ese tipo de cámaras.
Figura 1-5: Las cámaras Micro Cuatro Tercios se llaman así por su tamaño y porque hacen las fotos con una relación de formato 4:3.
Cuatro tercios es el nombre que se le dio a un patrón de diseño de cáma­ ras puesto a punto conjuntamente por distintos fabricantes que querían desarrollar una cámara réflex partiendo de cero en vez de partir de los modelos réflex analógicos tradicionales. Estas cámaras crean imágenes con unas proporciones 4:3 (de ahí su nombre), la misma que la mayoría de las pantallas de ordenador hasta que las pantallas panorámicas con­ quistaron el mundo. Las cámaras réflex digitales, sin embargo, producen imágenes con unas proporciones 3:2, también llamado formato panorámi­
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co, las mismas que la de la película de 35 milímetros. Cuando se presenta­ ron las cámaras sin espejo de cuatro tercios, se les añadió el sufijo “mi­ cro” para ilustrar el menor tamaño de su cuerpo. En este contexto, cuando me refiero a formato o proporción, quiero decir la relación entre el lado más largo de la imagen y el lado más corto. No lo confundas con el formato del archivo digital, que trato en el capítulo 3. Aun así, no todas las cámaras sin espejo de objetivos intercambiables cumplen el estándar de diseño Micro Cuatro Tercios. La serie de cámaras NEX de Sony y las Nikon 1 están basadas en el formato 3:2, como las cá­ maras analógicas de 35 milímetros. ¿Y qué formato es mejor, 4:3 o 3:2? Pues la verdad es que no hay una que supere a la otra. Las imágenes con proporción 3:2 se adaptan perfecta­ mente a las impresiones de 10 x 15, mientras que las de 4:3 se tienen que recortar un poco para que quepan. Ahora bien, también tendrás que re­ cortar las imágenes en 3:2 para ajustarlas a otros formatos de impresión como 13 x 18, 20 x 25, etcétera. Ten en cuenta, además, que muchas cáma­ ras permiten elegir entre distintas proporciones e incluso recortar las fotos para adaptarlas a diferentes formatos usando las herramientas de edición de la propia cámara. Simplemente, no olvides que si quieres sa­ carle el máximo partido al sensor y a todos sus píxeles (en otras palabras, obtener la mejor resolución), tienes que hacer fotos usando la proporción “natural” de la cámara. Para profundizar en este aspecto pasa a los subapartados “¿Qué es la resolución?” y “El tamaño del sensor”, de este mismo capítulo. Aparte del asunto del tamaño del sensor y el formato, los pros y contras de este tipo de cámaras son los mismos: ✔✔ Pros: Primero el lado bueno: • Tamaño: la compacidad de estas cámaras se merece el aprecio de todos los fotógrafos que encuentran (yo incluida) que varias horas con la réflex al cuello pueden ser un auténtico suplicio. Y aunque no llegan a ser tan pequeñas como para caber en el bolsillo de la camisa, las cámaras sin espejo entran de maravilla en un bolso de mano o en un maletín, algo de lo que ni la más pequeña de las réflex puede presumir.  entes intercambiables: como las réflex, también permiten usar •L distintas lentes e incluso mejor, pues hay lentes fabricadas expresamente para este tipo de cámaras que se contraen cuan­ do no se usan, haciendo que la cámara sea aún más compacta. La figura 1-6 muestra una lente Olympus en posición abierta y cerrada.
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•F  unciones para principiantes y funciones avanzadas: dado que estas cámaras están pensadas para los fotógrafos entusiastas, ofrecen las mismas opciones avanzadas que las réflex, incluyen­ do control automático y manual de la exposición, el enfoque y el color. Pero el novato no se ve abandonado en un mar de tecnología, ya que casi todos los modelos incluyen funciones de disparo automático y guías precisas. ✔✔ Contras: • Precio: igual que con las réflex, tienes que tener en cuenta el fac­ tor precio, ya que hay que comprarse por separado el cuerpo y los objetivos. En el momento en que escribo esto, hay cuerpos a partir de 230 euros y cuerpos con una lente básica a partir de 300 euros.  uizá te interese comprarte un visor: muchas cámaras sin espejo •Q no llevan visor incorporado; recuerda que es la ausencia del juego de espejos (llamado pentaprisma) del visor de las cáma­ ras réflex lo que hace que sean tan compactas. Al no tener visor sólo tienes dos opciones para encuadrar tus fotos. Puedes usar la pantalla para componer las imágenes, como muestra la parte izquierda de la figura 1-7, pero esta op­ ción presenta ciertas dificultades: ni los mejores monitores se libran de los reflejos de la luz del sol y, además, tienes que aguantar la cámara delante de ti, lo cual aumenta considerable­ mente la posibilidad de que tiemble y en las cámaras pequeñas los movimientos durante la exposición pueden difuminar la imagen.
Figura 1-6: Algunos objetivos para cámaras sin espejo son retractables, lo que aumenta su compacidad.
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ Afortunadamente muchos modelos permiten añadir un visor electrónico, como se muestra en la parte derecha de la figu­ ra 1-7. Hay incluso algunos modelos que ya lo llevan integrado. En cualquier caso, dicho dispositivo permite visualizar todo lo que normalmente aparecería en la pantalla: la escena enmarca­ da, los menús y, en modo playback, las fotos hechas. En algu­ nos casos incluso se puede girar el visor para conseguir el án­ gulo de visión deseado, como se muestra en la figura 1-7. Algunos modelos incluyen el visor electrónico en el precio, pero se suele pagar aparte y cuesta unos 150 euros. Aun así, si optas por una cámara de este tipo, te recomiendo encarecidamente que te compres ese accesorio para disfrutar al máximo de la cámara.
Figura 1-7: Algunas cámaras sin espejo permiten ver las imágenes en la pantalla (izquierda) o añadiéndoles un visor electrónico (derecha).
•M  enor accesibilidad: debido a su menor tamaño, el acceso a las propiedades de configuración suele hacerse a través de los menús y no mediante controles externos, sencillamente porque no hay mucho espacio donde poner botones y ruedas. Ir de un menú a otro puede quitarte mucho tiempo, de modo que si te gusta jugar con las distintas configuraciones, prueba antes los modelos que más te interesen para asegurarte de que te vas a sentir cómodo con los menús • Autofoco y velocidad de captura continua: un punto negativo importante en la primera generación de cámaras sin espejo era la lentitud del autofoco. Los cómos y porqués no tienen impor­ tancia, la cuestión es que es algo que con el tiempo ha mejora­ do considerablemente. Pero donde casi todas las cámaras sin espejo flaquean en com­ paración con las réflex es en la función de captura continua,
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burst mode en inglés. Ésta permite realizar series continuas de fotografías dejando pulsado el disparador, lo cual es sumamen­ te interesante para fotografiar acciones. Al menos de momento y en términos generales, el número de fotografías por segundo de las cámaras sin espejo está lejos del que ofrecen las mejo­ res réflex. Aun así, esta cifra varía de una cámara a otra y algu­ nos de los modelos más nuevos pueden rivalizar con las réflex, de modo que infórmate al respecto cuando te compres la cá­ mara. Si necesitas más información para decidir qué modelo se ajusta mejor a tus necesidades, pasa al apartado “Especificidades: ¿qué características necesitas?”, de este mismo capítulo. Para una introducción a otras opcio­ nes de lentes intercambiables, pasa al siguiente subapartado.
Cámaras telemétricas En la figura 1-8 puedes ver una cámara telemétrica. A primera vista, se parecen bastante a las cámaras sin espejo: ambas son compactas y ligeras y aceptan diverses lentes. Sin embargo, funcionan de mane­ ras muy distintas. S CUE TIO
La particularidad de las cámaras telemétricas radica en su sistema de enfoque. A través del visor se ven dos imágenes superpuestas del objeto. Para enfocar, hay que girar el anillo de enfoque hasta que ambas queden perfec­ tamente alineadas. Aunque este tipo de cámaras Leica Camera eran muy habituales en los tiempos de la fotografía analógi­ Figura 1-8: Actualmente, Leica es el único ca, se han convertido en una fabricante de cámaras telemétricas digitales. rareza en el mundo digitalizado. De hecho, mientras escribo esto sólo hay un par de modelos telemétricos digitales, ambos de Leica. ¿Y por qué son tan escasas? Pues porque el funcionamiento y la técnica de las cámaras telemétricas implican una serie de complicaciones que la mayoría de los consumidores prefieren evitar. Primero, el sistema de telémetro impide que se les pueda incorporar la función de autofoco, así que sólo se puede enfocar manualmente aplicando la técnica descrita, y
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ tampoco ofrecen muchas de las funciones de las cámaras digitales, como grabación de vídeo, modos preconfigurados o de exposición automática. Además, a diferencia de las réflex, lo que se ve por el visor en las cámaras telemétricas no se corresponde exactamente con la imagen que capta el objetivo, aunque con la práctica se puede aprender a compensar el error de paralaje al encuadrar las fotos. (Por cierto, lo mismo sucede con casi todas las cámaras automáticas.)
En resumen, se trata de equipos pensados para fotógrafos profesionales experimentados, no para el usuario medio. Y por si el diseño de las cáma­ ras telemétricas no te hubiera echado para atrás, quizá sí te chirríe su precio: de 5.000 euros en adelante sólo por el cuerpo. Ahora bien, si sabes lo que haces detrás de una cámara y el dinero no es un problema, podrías llegar a enamorarte de una telemétrica, no únicamente por su diseño y peculiares características, sino porque los cuerpos y lentes de este tipo de cámaras proporcionan una increíble calidad de imagen. NS
El nombre de la cámara La industria fotográfica aún no ha inventado un nombre específico para las cámaras sin espejo de objetivos intercambiables, como las PEN de Olympus o las Lumix de Panasonic. De hecho, también se las conoce por los acrónimos de sus distintas denominaciones en inglés como CSC (compact system camera), MIL (mirrorless interchangeable lens), IL (interchangeable lens) o EVIL (electronic viewfinder interchangeable lens).
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Para evitar confusiones, me referiré siempre a ellas como “cámaras sin espejo de objetivos intercambiables”. Además de que el uso de terminología en inglés puede resultar un engorro, MIL e IL son conceptos demasiado imprecisos, ya que se pueden aplicar también a cámaras telemétricas, y EVIL implica que a la cámara se le puede añadir un visor electrónico, algo que no es aplicable a todos los modelos.
Cámaras compactas con lente fija Las cámaras compactas con lente fija, conocidas como “cámaras compac­ tas” (por ejemplo, los modelos de Canon de la figura 1-9), representan la mayor parte de las cámaras digitales. Las hay de muy diversos tamaños, calidades y funciones.
Figura 1-9: Hay cámaras compactas de muy diversos tamaños, características y precios.
Las cámaras compactas están pensadas para que el novato encuadre y dispare sin complicarse la vida con configuraciones y variables de exposi­ ción. Aunque parezca que no son muy versátiles, la realidad es que mu­ chas cámaras de este tipo ofrecen funciones avanzadas que los entusias­ tas de la fotografía disfrutan y agradecen. Las cámaras compactas también pueden requerir ciertos ajustes, ya que, aunque la lente sea fija, no se limitan necesariamente a una única distan­ cia focal. (La distancia focal hace referencia al ángulo de visión que una lente puede abarcar; para más detalles, echa un vistazo al apartado “Las lentes” de este mismo capítulo.) Muchas cámaras compactas llevan objetivos con zoom que cubren un abanico más o menos amplio de dis­ tancias focales y permiten que se puedan fotografiar primeros planos y objetos lejanos con una sola lente. Claro que, como todo en esta vida, las cámaras compactas tienen puntos a favor y en contra: ✔✔ Pros: • Tamaño reducido y poco peso: incluso la compacta más grande es ligera y cabe en un bolso o en un maletín e incluso algunas en el bolsillo de la camisa. La ventaja del tamaño se traduce en que es mucho más cómodo ir con una cámara de este tipo a
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ ciertos eventos que con una réflex, una cámara sin espejo o una telemétrica. • Sencillez: al tratarse de cámaras pensadas para principiantes, cuentan con funciones automáticas y modos de exposición programada que mejoran la realización de retratos, fotos de deporte, paisajes, etcétera. Algunos modelos incluso disponen de guías que se visualizan en la pantalla y explican paso a paso cómo hacer distintos tipos de fotografías. • Precio: hay modelos básicos desde 75 euros, si bien los mode­ los más avanzados pueden costar varios cientos de euros. • Funciones avanzadas (en algunos modelos): las compactas más avanzadas tienen funciones que permiten controlar la exposi­ ción, el enfoque o el color, como hemos visto en los otros mo­ delos. Una cámara compacta, por tanto, no implica necesaria­ mente opciones de fotografía limitadas. ✔✔ Contras: • Calidad de imagen y de funcionamiento variables: infórmate bien antes de comprar porque la calidad de imagen de las cámaras compactas va de excelente a... no tan buena. La velocidad de enfoque también depende del modelo específico, lo mismo que el lapso entre un disparo y el siguiente. • Problemas con el visor: muchas cámaras compactas no tienen visor, con lo que hay que usar la pantalla para componer el encuadre. Como ya hemos visto, esto aumenta el riesgo de que la cámara se mueva al hacer la foto, dado que hay que sostener­ la a la altura de los ojos. La solución: un trípode. Otro problema derivado es que muchos monitores pierden color con la luz solar y eso puede dificultar hacer fotos al aire libre. Prueba la cámara que te interese en exteriores para ver cómo rinde en situaciones de alta luminosidad. Las cámaras compactas con visor usan el mismo sistema que las telemétricas, que consiste en una pequeña lente situada encima y a un lado del objetivo. Con este sistema, lo que se ve por el visor no se corresponde exactamente con la imagen que capta el objetivo. (Ve al subapartado “Los distintos visores” para obtener más información sobre estos disposi­ tivos.) • Lentes fijas: recuerda que las cámaras compactas no permiten intercambiar las lentes, de modo que asegúrate que el modelo que escojas tenga una distancia focal adecuada al tipo de foto­ grafía que quieres hacer. Si te gusta hacer fotos en el zoológico, por ejemplo, quizá te interese comprarte una cámara con un
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buen zoom o un teleobjetivo. (Ve al subapartado “Las lentes” para obtener más información al respecto.) NS
Algunos modelos se pueden modificar mediante un adaptador que permite añadirles otros objetivos como un ojo de pez o un gran angular. El problema es que suelen ser bastante caros, así que si le das importancia a la posibilidad de cambiar de lentes, te recomiendo una cámara réflex o una sin espejo.
El enfoque manual en las cámaras automáticas que tienen dicha función es muy complicado: no se hace, como en las réflex, girando el anillo de enfoque sino que hay que desplegar un menú en la pantalla y especificar la distancia exacta entre la cámara y el objeto o el sujeto.
 ontroles poco funcionales: casi todas las configuraciones de las •C cámaras compactas se realizan mediante menús, no mediante controles externos. Esto se debe a su reducido tamaño, que no deja mucho espacio para los botones, y a que los fabricantes no quieren confundir a los principiantes con multitud de controles. Así que, aunque algunas cámaras compactas de gama alta ten­ gan las mismas funciones que una réflex para principiantes o que una cámara sin espejo, su utilización a menudo implica navegar por un sinfín de complicados menús.
Si optas por una cámara compacta y quieres más información sobre dis­ tintas características que te ayudarán a afinar tu decisión, pasa al aparta­ do “Especificidades: ¿qué características necesitas?”.
Cámaras integradas en otros dispositivos Los ordenadores portátiles y las tabletas como el iPad tienen cámaras incorporadas y es muy probable que también la tengan tu teléfono móvil o tu reproductor de MP3. La pregunta es si realmente necesitas una cáma­ ra digital independiente o la que lleva incorporada tu dispositivo móvil te basta. Dejemos de lado las cámaras de los ordenadores y de las tabletas (ya que, al fin y al cabo, resultan de lo más engorrosas para cualquier otro uso que el chat). Esto nos deja sólo con las cámaras de los teléfonos móviles y de reproductores multimedia como el Apple iPod touch. Si bien por su tamaño reducido estos dispositivos le dan mil vueltas a cualquier otra cámara, no están ni de lejos a la altura de una cámara de verdad, aunque sólo la quieras para hacer fotos de tus vacaciones, even­ tos familiares u otras ocasiones especiales. Primero, porque la calidad de
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Especificidades: ¿qué características necesitas? Una vez decidido qué tipo de cámara quieres, empieza a comparar presta­ ciones para ir descartando opciones hasta dar con un modelo que te gus­ te. En los subapartados siguientes se explican las características más importantes de las cámaras.
¿Qué es la resolución? La resolución expresa el número de píxeles que tiene la cámara. Estos minúsculos puntos que se encuentran en el sensor son los responsables de absorber la luz y de convertirla en imagen digital. Las cámaras nuevas tienen tantos píxeles que la resolución se mide en megapíxeles (MP); un megapíxel equivale a un millón de píxeles. Otra forma de expresar la reso­ lución es separando los píxeles horizontales y los píxeles verticales, como en 3.000 x 2.000. Los megapíxeles totales se obtienen de la multiplicación de ambos dividida por un millón. Por ejemplo, 3.000 x 2.000 píxeles equi­ valen a 6 millones de píxeles, o sea, 6 megapíxeles. En el capítulo 4 se explica la resolución con más detalle, pero de momen­ to, para comprarte la cámara, lo único que necesitas saber es que cuantos más megapíxeles tenga, más grandes podrán ser las impresiones de tus fo­ tos sin perder calidad. La lista siguiente es una guía orientativa del núme­ ro de píxeles necesarios para imprimir copias de distintos tamaños estan­ darizados: ✔✔ 7 x 10 centímetros: 1 MP ✔✔ 10 x 15 centímetros: 1,5 MP ✔✔ 15 x 21 centímetros: 3 MP ✔✔ 30 x 45 centímetros: 6 MP Todas las cámaras nuevas, salvo las incorporadas en otros dispositivos, tienen un mínimo de 6 megapíxeles. Así que, si 6 MP equivalen más o me­ nos a una copia de 30 x 45 centímetros de muy alta calidad (un tamaño al que, por otra parte, poca gente suele imprimir), ¿vale realmente la pena invertir más dinero en una cámara de 10, 12 o incluso 24 megapíxeles? Depende. Un número elevado de megapíxeles es muy útil para los fotógra­ fos que recortan sus fotos y luego hacen grandes impresiones de las imá­ genes recortadas. Para que te hagas una idea, échale un vistazo a la figu­ ra 1-10. Hice esa foto desde tan lejos que, incluso con el teleobjetivo, el
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ encuadre más cercano que conseguí es el que ves a la izquierda. La foto original contiene demasiada información que desvía la atención del tema principal, que es la imagen de la Virgen. Así que, cuando descargué la foto al ordenador, la recorté para obtener un encuadre más detallado, que es el que ves a la derecha. Si hubiera hecho esa foto a baja resolución, la zona recortada no habría tenido los píxeles suficientes para reproducir una copia de calidad a un tamaño no demasiado pequeño, pero como la imagen original tenía unos 10 MP, el área recortada contenía los píxeles suficientes para permitirme hacer una copia decente (de hecho, podría haber hecho una copia mayor de la que aparece en el libro).
Figura 1-10: Una cámara de alta resolución permite recortar y ampliar fotos sin pérdida de calidad de imagen.
Si no imprimes copias grandes y no sueles recortar tus fotos, los píxeles de más no te servirán para nada y simplemente habrás desperdiciado dinero. Además, una mayor resolución hace que las imágenes digitales ocupen más espacio en la tarjeta de memoria y en el disco duro del ordenador. El mismo consejo también vale si no imprimes tus fotos, sino que las com­ partes digitalmente por internet. Como veremos en el capítulo 10, se nece­ sitan muy pocos píxeles para mostrar en la pantalla una imagen a tamaño grande. Por ejemplo, la imagen de la figura 1-11 mide 480 x 320 píxeles y, como puedes ver, ocupa bastante espacio.
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que se pueda juzgar probando simplemente unos cuantos modelos en una tienda. Así que, de nuevo, lo mejor que puedes hacer es em­ paparte de información fiable, consultando revistas y webs de foto­ grafía, que ofrecen comparativas de lentes realizadas siguiendo crite­ rios técnicos estandarizados y rigurosos. ✔✔ Distancia focal: la distancia focal de una lente, expresada en milíme­ tros, determina el ángulo de visión que la cámara puede captar y la relación espacial de los objetos encuadrados. La distancia focal tam­ bién afecta a la profundidad de campo, la distancia hasta la cual se mantiene el enfoque. Las lentes se pueden clasificar fácilmente de acuerdo a las tres cate­ gorías siguientes:  ran angular es el nombre con el que se suele llamar a las len­ •G tes con distancias focales cortas (generalmente por debajo de los 35 milímetros). El efecto visual del gran angular hace que los objetos se perciban más alejados de lo que realmente están y, por tanto, se vean más pequeños. Esto permite integrar más elementos en el encuadre sin necesidad de alejarse físicamen­ te. Además, los grandes angulares tienen mayor profundidad de campo, de modo que la zona de enfoque nítido abarca una mayor distancia. Estas características hacen que los grandes angulares sean la mejor opción para fotografiar paisajes.  eleobjetivo, o simplemente tele, para los amigos, es el nom­ •T bre con el que se suele llamar a las lentes con distancias foca­ les largas (generalmente por encima de los 70 milímetros). Este tipo de lentes producen un efecto visual que hace que el objeto se perciba más cercano de lo que realmente está y aumenta su tamaño en el encuadre. Otra de sus característi­ cas es que reduce la profundidad de campo, haciendo que el objeto quede muy bien enfocado pero desenfocando los ele­ mentos más distantes. Este tipo de lentes se usa sobre todo en fotografía de fauna y otros temas que no permiten mucho acercamiento físico.  ormal se considera una lente cuya distancia focal se encuen­ •N tra entre 35 y 70 milímetros, lo cual las sitúa, grosso modo, entre las características del gran angular y las del teleobjeti­ vo. Por su distancia focal y profundidad de campo, este tipo de lentes son las más usadas, ya que se adecuan al tipo de fotografía que hace la mayoría de la gente. En la figura 1-13 puedes ver dos fotografías de una misma escena hechas con distancias focales distintas (42 y 138 milímetros). Eviden­
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ temente, el abanico de posibilidades es mucho más amplio y la pre­ gunta de qué distancia focal ilustra mejor la escena depende exclusi­ vamente de tu objetivo creativo, así que igual te interesa pasarte por una tienda de fotografía y hacerte con unos cuantos folletos de dis­ tintas marcas de objetivos que muestren en imágenes los resultados que puedes obtener en función de la distancia focal. Algunos fabri­ cantes de lentes también proporcionan esa información en sus pági­ nas web. Cuando tengas esto más o menos claro, piensa en qué tipo de fotografía vas a hacer y elige un tamaño de objetivo en función de tus necesidades. En el capítulo 6 encontrarás información sobre cómo manipular la profundidad de campo para obtener distintos resultados creativos. 42 mm
Figura 1-13: Una distancia focal corta proporciona un campo de visión más amplio (izquierda), mientras que una distancia focal larga acerca el objeto (derecha).
✔✔ Factor de multiplicación de la distancia focal: al comprar un objetivo para una cámara digital es importante tener en cuenta que las distan­ cias focales se expresan en función del resultado que se obtendría poniendo el objetivo en una cámara analógica de 35 milímetros (el tamaño de los carretes de toda la vida, para entendernos). La cues­ tión es que muy pocas cámaras tienen sensores full-frame o de cuadro completo, que son del mismo tamaño que los negativos de 35 milíme­ tros, pues la mayoría de los sensores son más pequeños y también más baratos, porque su fabricación es menos cara. Al montar un obje­ tivo en el cuerpo de una cámara digital que no sea full-frame el ángulo de visión disminuye. La imagen que se obtiene sería similar a una foto hecha con una cámara de 35 milímetros posteriormente recortada. La pérdida de encuadre varía de una cámara a otra y depende del coeficiente de reducción. La mayoría de los sensores de cámaras
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réflex tienen un coeficiente de reducción de entre 1,5 y 1,6 y las cámaras de cuatro tercios de objetivos intercambiables, de 2. La figura 1-14 ilustra la pérdida de encuadre de sensores con distin­ tos coeficientes de pérdida en relación con un sensor de cuadro completo.
Factor de multiplicación de la distancia focal de 1,5 Factor de multiplicación Full frame de la distancia focal de 2,0
Factor de multiplicación de la distancia focal de 1,6
Figura 1-14: El ángulo de visión que abarca una cámara digital depende del coeficiente de reducción de la distancia focal.
Para hacerte una idea del resultado que te va a dar una lente deter­ minada, multiplica su distancia focal por el factor de multiplicación de la distancia focal de la cámara. Por ejemplo, si ésta tiene un factor de multiplicación de 1,5, un objetivo de 50 milímetros te dará el mismo ángulo de visión que uno de 75 milímetros en una cámara analógica de 35 milímetros. Si optas por una cámara compacta, en la ficha técnica suele venir detallada la distancia focal de la lente y su equivalente en 35 milíme­ tros. Por ejemplo, “lente de 5 milímetros, equivalente a una lente de 35 milímetros en una cámara con formato de 35 milímetros”. En este caso, equivalente se refiere al ángulo de visión de la lente.
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ ✔✔ Apertura: la apertura depende del diafragma ajustable que hay en el objetivo. Mediante la regulación del tamaño de la apertura, el fotó­ grafo puede controlar la cantidad de luz que pasa a través de la lente y llega al sensor. También afecta la profundidad de campo: una ma­ yor apertura resulta en una profundidad de campo menor; una me­ nor apertura, en una profundidad de campo mayor. Los capítulos 5 y 6 tratan estos temas más exhaustivamente, pero de momento, para la compra de lentes, sólo necesitas saber unas cuan­ tas cosas. • Cada lente tiene un rango de apertura específico. Evidentemente, cuando mayor sea ese rango, más control tendrás como fotó­ grafo. Ten en cuenta que algunas cámaras compactas no tienen más que un par de aperturas posibles, algo muy frustrante para quien se tome la fotografía en serio. • Cuanto mayor es la apertura de la lente, más “rápida” es. La aper­ tura se mide en números f: a menor f, mayor apertura. Por ejem­ plo, f/2 implica una mayor apertura que f/4, de modo que, entre una lente con apertura máxima en f/2 y otra con apertura máxima en f/4, la primera se considerará más rápida al permitir una mayor apertura del diafragma y, por tanto, dejar que entre más luz en la cámara y que la imagen se capture en menos tiempo. Esto no sólo resulta beneficioso en situaciones de poca luz, sino también para fotografiar movimientos, dado que se necesitan mayores veloci­ dades de obturación (tiempos más cortos de exposición). • La profundidad de campo, independientemente de la apertura, depende también del tamaño del sensor y de la lente. Por razo­ nes técnicas que no mencionaré aquí, las cámaras con lentes y sensores más pequeños generan una mayor profundidad de campo que aquellas con mayores sensores y lentes. Por mucho que se abra el diafragma, eso puede dificultar la consecución de un fondo desenfocado, lo cual es un inconveniente si te interesa un tipo de fotografía que se beneficie de las profundidades de campo cortas, como el retrato. Por otro lado, si eres más bien un fotógrafo de paisajes, quizá te interesen las largas profundi­ dades de campo de este tipo de cámaras. ✔✔ Zoom: son lentes que concentran rangos focales más o menos am­ plios en un único dispositivo. Un 18-55, por ejemplo, va de los 18 a los 55 milímetros. Ten en cuenta que los zoom con rangos focales realmente amplios (digamos un 18-200) tienden a perder calidad a ciertas distancias focales. Esto se debe a que una lente sólo puede dar un resultado perfecto a una única distancia focal. Ahora bien, uno de mis objetivos preferidos es un gigantesco 18-270, con lo cual, una vez más insisto, vale la pena leer e informarse antes de comprar.
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______Capítulo 1: La elección de tu primera (o tu segunda...) cámara digital NS
Al probar una cámara asegúrate de que el controlador del zoom es fácil de utilizar y su posición te conviene. En las cámaras de lentes intercambiables el zoom se controla mediante un anillo, así que no es un problema. Sin embargo, te recomiendo que tengas en cuenta el deslizamiento del zoom: algunos objetivos tienen tendencia a abrirse o cerrarse cambiando de una distancia focal a otra con una simple inclinación de la cámara. ✔✔ Zoom óptico versus zoom digital: si optas por una cámara compacta también es importante saber qué tipo de zoom usa: • Zoom óptico: se trata de una lente zoom de verdad y, por tanto, te dará los mejores resultados.  oom digital: consiste en un programa informático que simple­ •Z mente recorta y amplía la imagen, como harías con un software de edición de foto. Dado que reduce notablemente la cantidad original de píxeles, suele disminuir también la calidad de la imagen. No se trata de despreciar las cámaras que tienen zoom digital, sino simplemente de que no pienses que se trata de un beneficio. Si la cámara dispone de ambos tipos de zoom, apáñatelas para desactivar la función digital, algunas cambian automáticamente y sin avisar a este modo cuando superas el rango focal de zoom óptico.
Los distintos visores
Algunas cámaras no disponen de visor, de manera que hay que utilizar la pantalla para encuadrar las fotos. Los fabricantes actúan así para redu­ cir costes o para innovar en sus diseños. Esto obliga al fotógrafo a soste­ ner la cámara unos centímetros por delante de los ojos para ver la panta­ lla y, si no tiene un pulso muy firme o si se encuentra en movimiento, puede resultar un problema. Además, las pantallas suelen perder visibili­ dad en situaciones de alta luminosidad y eso dificulta la tarea. El visor, sin embargo, permite apoyar la cámara contra la cara aumentando la estabilidad. NS
Afortunadamente, casi todas las cámaras tienen visor, aunque no todos tienen el mismo funcionamiento. Y dado que es un componente esencial de la cámara, vale la pena saber cómo funciona cada uno. A continuación, una explicación detallada de cada tipo de visor:
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ Visor de pentaprisma
Sensor Trayectoria de la luz
Figura 1-15: Los visores de las cámaras réflex incluyen un sistema de espejos que refleja la imagen captada por la lente al visor.
✔✔ Visor de pentaprisma: en las cámaras réflex hay un pequeño espejo situado justo enfrente del obturador, la barrera que impide que llegue luz al sensor a no ser que aprietes el disparador. El espejo refleja la luz en un pentaprisma, un sistema de espejos que desvía la imagen captada por la lente y la envía al visor después de haberla invertido poniéndola en su orientación correcta, como muestra la figura 1-15. Al apretar el disparador, el espejo se desplaza permitiendo que la luz llegue a la película o el sensor. De este modo, la imagen que se capta por el visor es exactamente la misma que capta la lente. Suele denominárselos visores réflex, de pentaprisma o TTL (acróni­ mo de through-the-lens, en inglés). ✔✔ Visor óptico: las cámaras telemétricas y las compactas usan otro sistema: el visor está situado encima y a un lado de la lente, como se muestra en la figura 1-16. En cambio, el sistema de visor de la réflex es lo que hace que sean más grandes y pesadas que otros modelos. El inconveniente de este tipo de visores es que dan lugar a un error de paralaje. Esto significa que el visor y la lente captan la imagen desde ángulos ligeramente diferentes, lo cual puede complicar el
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encuadre de la foto. Para resolverlo, muchas cámaras incluyen mar­ cas de encuadre que guían al fotógrafo en la composición de sus imágenes. Cuando te compres la cámara, asegúrate de que dichas marcas son bien visibles. Ten en cuenta, además, que no todos los visores ópticos están hechos de la misma manera y que el error de paralaje puede variar de un modelo a otro, así que antes de comprar prueba e investiga. ✔✔ Visor electrónico: en los últimos años los fabricantes han dado con otro sistema para solventar el problema del error de paralaje: los viso­ res electrónicos, disponibles para cámaras sin espejos de lentes inter­ cambiables y para algunos modelos de compactas. Con este dispositi­ vo, la cámara simplemente envía la imagen que aparece en la pantalla LCD al visor y, puesto que la imagen que ahí se ve es la misma que capta la lente, se logra la misma precisión de encuadre que con los visores réflex. Aun así, la calidad de los visores electrónicos varía mu­ cho de uno a otro, de modo que te recomiendo que lo pruebes perso­ nalmente antes de comprarlo. Algunos ofrecen una nitidez asombrosa, como un buen televisor de alta definición, mientras que en otros la imagen se ve borrosa y con mucho grano, lo que hace más difícil una composición precisa de las fotografías. Ten también en cuenta que el visor sólo funciona cuando la cámara está encendida y que esto implica que no podrás configurar las opciones de disparo sin gastar batería.
Visor Trayectoria de la luz
Figura 1-16: En casi todas las cámaras sin espejo, el visor es una pequeña lente independiente del objetivo situada encima y a un lado de éste.
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ RTENCI VE
Asegúrate de que puedes leer fácilmente la información que aparece en el visor (datos de configuración, menús, etcétera). Sobre todo para la gente que lleva gafas, algunos visores pueden resultar demasiado peque­ ños y difíciles de leer. También puede interesarte un visor que se ajuste a tu vista mediante una función que se llama ajuste dióptrico. Pasa al capítu­ lo 3 para ver cómo funciona y al capítulo 2 para encontrar información sobre un tipo de gafas pensadas para los fotógrafos con problemas con los visores.
La sensibilidad S CUE TIO
La función de las cámaras digitales llamada “Control de Sensibilidad ISO” (ISO Sensitivity control en inglés) permite ajustar la sensibilidad del sensor a la luz. La sensibilidad se expresa en números ISO light, por ejemplo, ISO 100, ISO 200, etcétera. (ISO es el acrónimo de International Organization for Standardization, el grupo que desarrolló el sistema.) Cuanto más elevado es el número ISO, mayor es la sensibilidad del sensor a la luz, permitiendo hacer fotos en situaciones de baja luminosidad sin flash, disparar a velocidades rápidas o usar aper­ turas reducidas. (En el capítulo 5 encontra­ rás más información sobre la velocidad, la apertura y la sensibilidad.) No obstante, los ISO más elevados aumen­ tan el riesgo de ruido, un defecto que le da a la imagen una apariencia moteada. Encon­ trarás un ejemplo en la figura 1-17. El ruido también puede estar causado por tiempos de exposición largos, necesarios a veces en situaciones de poca luminosidad, en las que puedes subir el ISO o no. Los sensores de baja calidad también pueden generar un poco de ruido debido al calor y a los proce­ sos electrónicos que tienen lugar durante el funcionamiento de la cámara. Actualmente las cámaras producen mucho menos ruido que las de hace unos años, pero puede seguir siendo un problema con sensibilidades elevadas y tiempos largos de exposición. Sólo algunas cámaras de muy alta gama permiten elevar el ISO por enci­ ma de 1.600 sin que se produzca ruido, mientras que en otras, de gama más baja, el ruido empieza en ISO 400.
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Figura 1-17: En situaciones de poca luminosidad muchas cámaras generan ruido, el efecto moteado que empeora esta imagen.
Piensa que los niveles de ruido varían de una cámara a otra y que es impor­ tante que lo tengas en cuenta a la hora de comprar. Las revistas y las pági­ nas web de fotografía suelen incluir tests de ruido en sus reseñas de cáma­ ras; en el capítulo 11 encontrarás algunas de mis páginas web favo­ritas.
Explora las funciones básicas ¿No aspiras a convertirte en la nueva Annie Leibovitz o el nuevo Ansel Adams? No te preocupes, se pueden hacer muy buenas fotos sin tener ni idea de apertura, velocidad de obturación y todos esos conceptos con los que fardan tus amigos fotógrafos. Las nuevas cámaras digitales ofrecen múltiples funciones que hacen que sacar fotos sea más fácil que nunca. Considera las características siguien­ tes antes de comprarte la cámara.
Modos preconfigurados Los modos preconfigurados son funciones que configuran automáticamente la cámara para que realice determinados tipos de fotografías. Hoy casi todas las cámaras ofrecen una serie de modos preconfigurados para retratos, motivos en movimiento, primeros planos, paisajes o escenas nocturnas. Generalmen­ te se representan mediante pequeños iconos dibujados en el dial de modo (figura 1-18), aunque algunas cámaras disponen de muchos más modos pre­ configurados, pensados para una gama muy variada de situaciones, temas y condiciones lumínicas, desde fotografía submarina hasta escenas con niños jugando en la nieve. A estas funciones avanzadas se accede generalmente a través de un menú, como se muestra en la imagen derecha de la figura.
muestra en la imagen derecha de la figura.
Figura 1-18: Los modos preconfigurados establecen automáticamente las variables adecuadas para fotografiar retratos, paisajes, motivos en movimiento, etc.
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Cuando compares cámaras fíjate tanto en la cantidad de modos preconfi­ gurados como en la facilidad de acceso a éstos. Algunas cámaras obligan a perderse por complicados menús para acceder a los modos preconfigu­ rados y, cuanto más difícil sea acceder a una función, menos la usarás. Pasa al capítulo 4 para más información sobre los modos preconfigura­ dos, incluyendo por qué no siempre cumplen con nuestras expectativas.
Estabilizador de la imagen Una de las causas más comunes por las cuales una foto sale borrosa es la trepidación en el momento en que el obturador está abierto y el sensor está captando luz. Cuanto mayor es el tiempo de exposición, más tiempo hay que mantener estable la cámara para evitar que la imagen salga bo­ rrosa. La cosa se complica especialmente con los teleobjetivos, sobre todo con esos largos y pesados que venden para las cámaras réflex. Una manera de evitar la trepidación es montar la cámara en un trípode, aunque también existe una función llamada “estabilizador de imagen” (image stabilizer) que evita que las fotos salgan movidas aunque se aguan­ te la cámara con la mano. El nombre puede variar levemente dependiendo del fabricante, pero independientemente de cómo se llame, esta función se puede implementar de dos maneras: ✔✔ Estabilizador óptico (optical image stabilization): con este método la estabilización de la imagen se produce mediante un mecanismo incorporado en la cámara o, en el caso de algunas réflex, en la lente. Este tipo de estabilización se considera la mejor. ✔✔ Estabilizador digital (Electronic Image Stabilization o EIS): este tipo de estabilizadores funcionan mediante programas instalados en la cámara en lugar de mediante dispositivos mecánicos y varían en función de la cámara. En algunos casos la cámara aplica unos com­ plejos filtros de corrección a la imagen cuando detecta movimiento. En otros, la cámara evita la trepidación subiendo automáticamente el ISO y aumentando así la sensibilidad a la luz. A mayor ISO, menor velocidad de obturación, con lo cual el tiempo que hay que aguantar la cámara también disminuye. Desgraciadamente, como ya vimos en el subapartado “La sensibilidad”, un ISO más elevado también incre­ menta el riesgo de ruido. Los beneficios del estabilizador de imagen de una cámara no se pueden valorar en unos minutos en una tienda. En términos generales, la estabili­ zación óptica es mejor que la digital, ahora bien, para entrar más en deta­ lle respecto a las cámaras que te interesan te recomiendo, como siempre, que leas y te informes con detenimiento.
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ fotógrafo se encuentre a una distancia más o menos de retrato. Es muy útil para sacar fotos a niños que no se están quietos en el encuadre. Lo único que hay que hacer es apuntar con la cámara a los sujetos que queremos retratar y automáticamente sus caras quedan enmarcadas en unos cua­ dros de enfoque (figura 1-20).
Algunos fabricantes han llevado el reconocimiento facial un paso Figura 1-20: Los sistemas de autofoco por más allá desarrollando una fun­ reconocimiento facial facilitan la fotografía de ción de reconocimiento de sonri­ retratos siempre y cuando el sujeto mire de sas y de parpadeos. Al activarla, frente. la cámara analiza la cara del suje­ to y hace la foto automáticamente cuando éste tiene los ojos abiertos y una sonrisa más grande. NS
Estas funciones no son infalibles: la mayoría de los sistemas de reconoci­ miento facial, por ejemplo, sólo funcionan cuando el sujeto mira de frente, y los detectores de sonrisas y pestañeos lo hacen únicamente si todos los que aparecen en el retrato tienen grandes sonrisas y los ojos abiertos al mismo tiempo. Así que, para asegurarte de que sacas un buen retrato, haz muchas fotos del sujeto. Luego podrás elegir las mejores ampliando las imágenes en la pantalla.
Un paso más allá: las funciones avanzadas Casi todas las cámaras digitales disponen de funciones automáticas que permiten hacer fotos directamente y sin necesidad de complicarse la vida con configuraciones, pero si te sabe a poco o sientes que ha llegado la hora de ir más allá, te interesa la información que viene a continuación.
Fotografiar en formato RAW Muchas cámaras graban las imágenes en formato JPEG. (El formato se refiere al tipo de archivo digital de las imágenes.) Sin embargo, las cáma­ ras avanzadas ofrecen un segundo formato llamado RAW. En el capítulo 3 encontrarás información detallada sobre ambos formatos, de momento basta con que sepas que el RAW ofrece una serie de beneficios que hacen que la mayoría de los aficionados y profesionales así lo prefieran. Dicho esto, si te encuentras en una de las dos categorías, busca una cámara que te permita grabar en RAW y en JPEG.
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Controles avanzados de exposición Para poder experimentar con la exposición, necesitas una cámara que te dé al menos cierto control, y esperemos que todo, sobre dos variables esenciales: la apertura y la velocidad de obturación. En el capítulo 5 en­ contrarás toda la información que necesitas sobre ellas, de momento te bastará con darles puntos a las cámaras que ofrezcan las funciones si­ guientes: ✔✔ Exposición automática con prioridad de apertura: en este modo semiautomático tú decides la apertura (el número f) y la cámara establece la velocidad de obturación adecuada para una exposición óptima. Controlar la apertura es importante porque su configuración afecta a la profundidad de campo, la distancia a partir de la cual los objetos de la escena aparecen bien enfocados, de modo que si vas a fotografiar un paisaje, por ejemplo, te puede interesar mantener bien enfocados todos los objetos, como en la imagen de la izquierda de la figura 1-21 o, al contrario, desenfocar el fondo para resaltar el motivo principal, como en la imagen de la derecha. ✔✔ Exposición automática con prioridad de velocidad de obturación: en este modo tú decides la velocidad de obturación y la cámara esta­
Figura 1-21: El control de la apertura permite decidir si los objetos del fondo aparecen enfocados (izquierda) o borrosos (derecha).
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ blece la apertura. La velocidad determina si los objetos en movimien­ to aparecen borrosos o “congelados” en un punto y por eso contro­ larla es especialmente importante para fotografía de movimiento, deporte, etcétera. ✔✔ Compensación de la exposición: esta función permite indicar a la cámara que quieres que la foto sea un poco más clara o más oscura de lo que el sistema considera correcto. ✔✔ Exposición manual: en modo manual el fotógrafo se encarga de esta­ blecer la apertura y la velocidad de obturación. No es tan complicado como parece, te lo aseguro, porque casi todas las cámaras llevan una escala que indica cuándo la imagen está correctamente expuesta. ✔✔ Modos de medición: el modo de medición le indica a la cámara en qué parte del encuadre debe calcular la exposición. Los mejores modelos ofrecen distintos modos: la medición matricial o evaluativa mide la luz de manera general en el conjunto del encuadre; la medi­ ción puntual mide la luz en una zona elegida del encuadre, y la medi­ ción ponderada al centro abarca el conjunto del encuadre pero pone más énfasis en el centro. Las cámaras más avanzadas permiten modi­ ficar el tamaño del punto o de la zona central. ✔✔ Horquillado automático de exposición: esta función permite sacar automáticamente varias fotos de una misma escena a múltiples expo­ siciones, aumentando las probabilidades de que al menos una de las tomas sea de tu agrado. ✔✔ Histograma: el histograma es una representación gráfica de las varia­ bles de una imagen. Muchas cámaras permiten ver esta información, muy útil para los fotógrafos experimentados por permitirles evaluar la exposición de la foto basándose en datos objetivos y así no depen­ der únicamente de lo que se proyecta en la pantalla, que puede dar una idea equivocada dependiendo de la luz exterior. En el capítulo 8 puedes ver en qué consiste un histograma y encontrarás información más detallada. Éstos son los controles más importantes para los fotógrafos que quieren manipular la exposición, aunque son sólo unas pocas comparadas con la multitud de funciones que ofrecen las cámaras actuales. Tienes más infor­ mación sobre la exposición y las funciones adicionales en el capítulo 5.
Funciones avanzadas de control del balance de blancos El balance de blancos es una función que tienen las cámaras digitales para lograr un equilibrio de colores bajo cualquier fuente lumínica. General­ mente funciona bien, pero puede dar problemas en escenas con distintos focos de iluminación (una clase iluminada con fluorescentes y con la luz
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de las ventanas, por ejemplo). La posibilidad de controlar los ajustes de color manualmente es, por tanto, más que interesante. A continuación, unas cuantas funciones avanzadas que vale la pena tener en cuenta a la hora de comparar cámaras: ✔✔ Modos manuales de control del balance de blancos: permiten elegir configuraciones de balance de blancos adaptadas a distintos focos y condiciones lumínicas, lo cual te puede ahorrar bastantes problemas de color. ✔✔ Horquillado de balance de blancos: hace tres fotos seguidas, cada una con un balance de blancos ligeramente distinto. ✔✔ Cambios o corrección del balance de blancos: permiten hacer pe­ queños ajustes en el balance de blancos para distintos focos y condi­ ciones lumínicas. ✔✔ Configuraciones personalizadas del balance de blancos: te permi­ ten crear y grabar tus propias configuraciones del balance de blan­ cos. Así, si tienes focos especiales que usas para hacer fotografía en estudio, por ejemplo, puedes ajustar el balance de blancos exacta­ mente a esa iluminación. En el capítulo 6 encontrarás una explicación detallada sobre el balance de blancos y otras cuestiones ligadas al color.
Funciones avanzadas de flash Si usas mucho el flash utiliza una cámara que ofrezca las funciones si­ guientes: ✔✔ Zapata de flash o cable de conexión para flash externo: el flash incorporado de muchas cámaras produce un fogonazo fuerte y direc­ to que a menudo ilumina de manera exagerada al sujeto. Para obte­ ner mejores resultados, búscate una cámara que tenga zapata de flash, una conexión que permite montar un flash externo (figu­ ra 1-22). Como alternativa, algunas cámaras se pueden conectar a un flash externo mediante un cable llamado “cable de sincronización”. Luego montas el flash en un soporte especial que permite situarlo justo al lado de la cámara o simplemente lo aguantas con la mano, dependiendo del ángulo de iluminación que estés buscando. (Los fotógrafos de bodas suelen utilizar este tipo de dispositivos.) ✔✔ Control sobre la activación del flash: algunas cámaras automáticas sólo permiten usar el flash cuando consideran que la escena necesita luz adicional. Si no quieres estar completamente a merced de la má­ quina, búscate un modelo que ofrezca al menos algunos modos de exposición que te permitan determinar cuándo se activa el flash.
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✔✔ Compensación de la exposición con flash: esta función te permi­ te ajustar la intensidad del flash. Generalmente sirve tanto para el flash incorporado como para uno externo. NS
✔✔ Tiempo de recarga del flash: si te exaspera la lentitud del flash de tu cámara actual, seguramen­ te disfrutes de una notable mejo­ ra comprándote una nueva. Los flashes de los nuevos modelos tienen un tiempo de recarga mucho más rápido (es decir, tardan menos en estar listos para el siguiente disparo) y gastan menos batería que los de hace unos años. ✔✔ Modo commander: algunos flashes se pueden configurar en Figura 1-22: Las cámaras con zapata modo commander, una función permiten montar un flash externo. que permite controlarlos de manera inalámbrica aunque no estén montados en la cámara. Si tu flash no dispone de esta función, siempre puedes comprarte un adaptador que se añade a la zapata. Más información sobre la fotografía con flash en el capítulo 5.
Consigue la velocidad que necesitas Una de las principales quejas de aficionados y profesionales respecto a las primeras cámaras digitales es que eran muy lentas: lentas para estar operativas una vez encendidas, lentas para reaccionar cuando se apreta­ ba el disparador y lentas para terminar de grabar una foto y así poder hacer la siguiente. Y todo ello hacía que fotografiar motivos en movimien­ to fuera extremadamente complicado. Los fabricantes de cámaras no hicieron oídos sordos a las quejas y res­ pondieron con múltiples modificaciones técnicas que redujeron notable­ mente el problema. Así que si la lentitud de tu cámara actual es una fuen­ te de frustración, una cámara nueva resolverá fácilmente el problema. Ahora la mayoría de las cámaras están a la altura del dedo más rápido, aunque mejor que te informes porque puede haber mucha diferencia de una a otra.
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Además de más rápidos funcionamiento y tiempo de grabación de las imágenes, muchas cámaras, si no todas, incluyen las funciones siguientes que facilitan aún más el disparo. ✔✔ Modo de disparo continuo: este modo permite realizar series conti­ nuas de fotografías dejando pulsado el disparador. Las mejores cá­ maras llegan a disparar varias veces por segundo (el número exacto varía de un modelo a otro). En la figura 1-23, por ejemplo, muestra el swing de un golfista en una secuencia de cinco imágenes fotografia­ das a una tasa de tres disparos por segundo.
Figura 1-23: Usando una configuración de tres disparos por segundo hemos descompuesto el swing de un golfista en una secuencia de cinco imágenes.
✔✔ Exposición manual o con prioridad de velocidad de obturación: ambos modos de exposición permiten controlar la velocidad de ob­ turación, esencial para determinar si un motivo en movimiento se verá borroso o “congelado”. Muy recomendables si haces muchos disparos. (Pasa al capítulo 5 para leer una explicación más detallada sobre la velocidad de obturación.)
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ ✔✔ Modo deportes: este modo permite que los novatos puedan fotogra­ fiar motivos en movimiento sin necesidad de entrar muy a fondo en conceptos como la velocidad de obturación, la sensibilidad ISO y otras complejidades de la exposición. Basta con poner el dial en modo “deportes” y la cámara ajusta automáticamente las variables necesarias para facilitar la captura de objetos en movimiento. Aun así, ojo con las situaciones de baja luminosidad, el modo deporte no obra milagros. (Pasa al capítulo 4 para tener más información al res­ pecto.) ✔✔ Autofoco dinámico o continuo: hace un seguimiento del objeto en movimiento y lo mantiene continuamente enfocado. ✔✔ Compatibilidad con tarjetas de memoria de alta velocidad: las tarjetas de memoria (esas pequeñas tarjetas extraíbles que sirven para almacenar las fotografías) se valoran en función de lo rápido que pueden leer y escribir datos. Cuanto más rápida es una tarjeta, me­ nos tiempo necesita para almacenar la imagen una vez hecha la foto. Las cámaras más antiguas no pueden aprovechar las ventajas del aumento de velocidad de las tarjetas, pero los nuevos modelos sí.
Las cámaras con grabador de vídeo Las cámaras digitales más recientes permiten grabar vídeo además de hacer fotos. ¿Suponen una buena alternativa a una cámara de vídeo? En mi opinión, no. Sí que es verdad que muchas graban en alta definición (HD). También es cierto que si usas una cámara de lentes intercambiables dispondrás de una flexibilidad de distancias focales que muy pocas cáma­ ras de vídeo pueden ofrecer. Soy la primera que consideraría una gran elección poder grabar un vídeo sobre fauna en calidad HD con un teleob­ jetivo, pero las cámaras de fotos digitales aún no están a la altura de sus hermanas de vídeo en muchos aspectos importantes: ✔✔ Grabación de audio: las cámaras de fotos que pueden grabar audio tienen unos micrófonos diminutos incorporados en el cuerpo que suelen ser de mala calidad y grabar solamente en monoaural, o sim­ plemente mono (o sea, no en estéreo). Además, como el micrófono está más cerca del que graba que del sujeto... bueno, digamos sim­ plemente que más te vale no hablar e incluso apenas respirar si quie­ res captar su voz. Para obtener una mejor calidad de audio algunas cámaras disponen de entrada para micrófono, pero suelen ser de gama muy alta. También puedes grabar el audio con un dispositi­ vo distinto y luego combinar todo con un programa de edición de vídeo. ✔✔ Autofoco continuo: a diferencia de las de vídeo, muchas cámaras de fotos no cuentan con esta función. En su lugar, el enfoque se configu­
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ra antes de empezar a grabar y la cámara mantiene el mismo enfoque durante toda la grabación. Si el sujeto se acerca o se aleja, una de dos: te mueves con él o gritas “¡Corten!”, aunque también te queda la opción de aprovechar el desenfoque para darle a la película un efec­ to onírico. Algunas cámaras digitales sí tienen enfoque continuo, pero plantean otro problema: al usar el micrófono incorporado de la cámara para grabar el sonido se oye el sonido del motor de autofoco trabajando mientras se graba la película. Algunos fabricantes ya han mejorado este aspecto y, si no, siempre te queda la opción de usar un micrófono externo (si tu cámara lo permite) y colocarlo suficientemente lejos de ésta para evitar que capte el ruido del motor de autofoco. En las cámaras con lentes inter­ cambiables también puedes resolver el problema del autofoco enfo­ cando manualmente, pero a no ser que filmes con trípode te aseguro que eso te va a resultar muy complicado. ✔✔ Encuadre por el visor: por razones técnicas con las que no te voy a aburrir, sólo las cámaras con visor electrónico permiten usar el visor para grabar vídeo. En las cámaras que usan otros tipos de visores o que no tienen visores, el encuadre se tiene que hacer a través de la pantalla, como se muestra en la figura 1-24. Prueba a grabar un vídeo al aire libre en un día luminoso, te darás cuenta rápidamente de por qué resulta problemático. A la luz del sol incluso las mejores pantallas pierden visibilidad, lo que hace más difícil mantener el encuadre. A esto se suma que, al sostener la cáma­ ra a pulso delante de la cara, es inevitable que se produzcan movi­ mientos indeseados que crean esa sensación de nerviosismo tan efectiva en las películas de gánsteres, pero completamente fuera de lugar en un vídeo de tus hijos jugando al baloncesto o de tu perro corriendo por el jardín. ✔✔ Duración de la película: mientras que las cámaras de vídeo graban en soportes que permiten almacenar películas largas, las de foto sólo cuentan con las tarjetas de memoria. Una de 16 MB, por ejemplo, a duras penas tiene espacio para un vídeo de cuarenta minutos graba­ do en alta calidad. Y aunque te quede espacio en la tarjeta para más contenido, algunas cámaras únicamente permiten grabar unos cuan­ tos minutos de vídeo en HD a la vez. Salvo este último inconveniente, todos los demás se pueden resolver comprando una serie de accesorios: trípodes diseñados para grabar vídeo mediante unos soportes que permiten mover la cámara arriba, abajo y a los lados para seguir suavemente la acción; viseras que permiten ver la
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ pantalla a pesar de la luz; micrófonos externos o grabadores de audio... También venden focos especiales para iluminar la escena si hay poca luz (el flash aquí no te va a servir porque no produce una fuente de luz continua). Si el gasto y las pequeñas complicaciones no son un problema, no dejes que mi opinión limite tus aspiraciones creativas. No obstante, he optado por no tratar el tema del vídeo por dos razones. Si simplemente estás interesado en grabar pequeñas películas de manera informal, no hay mu­ cho que decir (en casi todas las cámaras basta con apretar un botón para empezar a grabar y pulsarlo de nuevo para parar), pero si realmente quie­ res sacar provecho a las funciones de vídeo de tu cámara, una de dos, ya sabes todo lo que tienes que saber al respecto o estás empezando y nece­ sitas recursos formativos específicamente dedicados al tema. En internet encontrarás muchos y buenos y harías bien comenzando por alguna de estas páginas web: www.dslrvideoshooter.com, www.d2visual.net y www.cinedigital.tv.
Figura 1-24: En casi todas las cámaras el visor se desactiva al grabar vídeo y hay que usar la pantalla para realizar el encuadre.
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Otras características divertidas (y prácticas) Describir todas las funciones que ofrecen las nuevas cámaras digitales es poco más que imposible, pues no hay día que no anuncien una novedad. Aun así, la lista siguiente contiene algunas de las funciones que más te pueden interesar. Estas opciones entran dentro de la categoría “no son necesarias pero vale la pena tenerlas”: ✔✔ Pantallas ajustables: las pantallas de las cámaras nuevas son mucho más grandes que las de sus antecesoras; algunas, de hecho, llegan a ocupar toda la parte trasera del cuerpo. Sin embargo, hay cámaras como la Canon de la figura 1-25 que dan un paso más en el diseño de la pantalla al ofrecer la posibilidad de moverlas y rotarlas en multi­ tud de ángulos. Estas pantallas permiten disparar prácticamente desde cualquier ángulo sin perder de vista el encuadre.
Figura 1-25: Algunos monitores se pueden mover para ofrecer distintos ángulos de visión.
✔✔ Funciones de edición incluidas en la cámara: muchas cámaras in­ cluyen filtros de retoque incorporados que pueden solucionar peque­ ños fallos como el efecto de ojos rojos. Algunas que capturan en RAW ofrecen incluso un conversor que convierte el formato RAW en JPEG, paso necesario para compartir las fotos en internet. Estas he­ rramientas son especialmente útiles cuando necesitas imprimir o enviar una foto antes de poder descargarla en el ordenador y reto­ carla con tu programa de edición. ✔✔ Transmisión inalámbrica de imágenes: si te compras una cámara con conectividad inalámbrica (Wi-Fi) te ahorrarás usar cables para descargar las fotos o compartirlas online. Algunas cámaras ofrecen un sistema alternativo de transmisión inalámbrica llamado Bluetooth, aunque, obviamente, tienes que tener red para usar ambas funciones.
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Parte I: Antes de empezar__________________________________________ ✔✔ Pantalla táctil: algunas cá­ maras, entre ellas la Fujifilm de la figura 1-26, permiten acceder a ciertas opciones tocando la pantalla con el dedo, algo realmente estu­ pendo. Eso sí, lávate las manos antes de toquetear la pantalla. ✔✔ Funciones de impresión y envío por correo electrónico: muchas cámaras permiten reducir las imágenes en alta resolución para adaptarlas al tamaño de envío por correo electrónico (para descubrir cómo hacerlo, pasa al capítu­ lo 10). Algunas cámaras tam­ bién cuentan con salida PictBridge, que hace posible conectar directamente la Fujifilm North America Corporation cámara a la impresora y así Figura 1-26: La pantalla táctil es una imprimir las fotos sin tener característica tomada del mundo de los que descargarlas en el orde­ nador (claro que la impresora smartphones. también tiene que disponer de entrada PictBridge). Este dispositivo es estupendo para imprimir fotos en fiestas de cumpleaños, convenciones o cualquier otro evento. ✔✔ Salida de vídeo: el puerto de salida de vídeo permite conectar la cámara a un televisor y ver las fotos en la pantalla. Algunas incluso tienen dos puertos de salida, uno para definición estándar y otro para alta definición (HDTV). Eso sí, seguramente tengas que com­ prarte los cables aparte.
✔✔ Carcasas impermeables y a prueba de choques: la mayoría de las cámaras no sobreviven a un impacto violento contra el suelo ni a un chaparrón, pero algunos modelos se pueden proteger con carcasas diseñadas para convivir con el fotógrafo más rudo (o torpe). Ten en cuenta que “resistente al agua” no es lo mismo que “sumergi­ ble”. Una cámara resistente al agua no se verá afectada por unas gotas de lluvia, pero ni de lejos está diseñada para largas exposicio­ nes a los elementos. ✔✔ Geoetiquetado: ¿te cuesta recordar (o mostrar) dónde has estado? Algunas cámaras incluyen un sistema GPS (global positioning satelli-
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te) incorporado que permite geoetiquetar las fotos con la localiza­ ción exacta del lugar donde las tomaste. ✔✔ Añadir etiquetas de derechos de autor (copyright): muchas cáma­ ras profesionales y semiprofesionales permiten etiquetar las fotos con los derechos de autor, una función que ayuda a evitar el uso no autorizado de tus fotos. La etiqueta no aparece directamente sobre la foto, sino que se añade a los metadatos (información suplementa­ ria sobre la foto que se puede consultar en casi todos los programas de edición y visualización de imágenes). Aunque no es una preven­ ción infalible contra el robo de fotografías, si decides demandar a alguien por usar tus fotos sin tu permiso, podrás probar que la ima­ gen tenía derechos de autor. Muchos programas de edición también permiten etiquetar las fotos con este tipo de información, pero usan­ do la cámara te ahorras mucho tiempo.
¿Así que ya toca cámara nueva? Teniendo en cuenta todo lo que hemos visto hasta ahora y dando por sentado que tienes una cámara de más de dos años, vale la pena que te compres una nueva si cualquiera de las afirmaciones siguientes es cierta: ✔✔ No estás satisfecho con la calidad de las fotos, sobre todo cuando imprimes copias grandes. ✔✔ Te cuesta fotografiar motivos en movimiento debido a la lentitud de la cámara. ✔✔ Las fotos hechas en situaciones de baja luminosidad salen con mu­ cho ruido (moteadas). ✔✔ Te tomas la fotografía muy en serio (o pretendes hacerlo) y tu cáma­ ra no ofrece control manual de la exposición, opción de captura en formato RAW, zapata de flash ni otras características avanzadas. ✔✔ La pantalla de la cámara es demasiado pequeña y no se ve bien en situaciones de alta luminosidad. ✔✔ A menudo las fotos te salen movidas (y borrosas) debido a la trepida­ ción de la cámara y te vendría muy bien el estabilizador de imagen. Algunas cámaras solucionan estos problemas mejor que otras, así que antes de comprar, infórmate bien sobre los modelos que te interesen. Consúltalo también con el personal de la tienda de fotografía, ellos po­ drán orientarte e indicarte qué cámaras se ajustan más a tus necesidades.
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Dónde encontrar más asesoramiento Una vez leído este capítulo, deberías tener una idea bastante aproximada de qué características te gustaría que tuviera tu cámara digital y de qué componentes necesitas, pero debes investigar más a fondo para poder valorar modelos e identificar las características específicas de cada uno. Para empezar, puedes buscar reseñas sobre cámaras y accesorios en revistas de fotografía (digitales o en papel). Quizás algunas te resulten demasiado técnicas, pero si has digerido bien la información de este capí­ tulo, seguro que captarás lo importante.
También encontrarás buena información en distintas páginas web (en el capítulo 11 hallarás una lista de sugerencias).
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Un último consejo: igual que harías con cualquier otra inversión importan­ te, infórmate bien de las condiciones de garantía de la cámara y de la política de devoluciones de la tienda donde piensas comprártela. Tal vez también te convenga preguntar si te permiten alquilar la cámara que te interesa un día o dos para asegurarte de que has hecho una buena elec­ ción, pues algunas tiendas ofrecen este servicio.
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