Source: https://issuu.com/cccpcostarica/docs/26._la_se_al_de_color
Timestamp: 2017-06-24 16:32:54+00:00

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La señal de color by Centro Costarricense de Producción Cinematográfica - issuu
antoniocuevas@gmail.comTema 26LA SEÑAL DE COLOR26.8La señal de color
26.8.1Obtención de la señal Y (luminancia)26.8.2Obtención de la señal C (crominancia)26.9 Diferentes formatos de la señal de color y sus conectores
26.9.1Formato RGB26.9.2Formato por componentes26.9.3 Formato S-Video
26.9.4Formato por vídeo compuesto26.9.5Euroconector (SCART)26.9.6Formato radiofrecuencia26.9.7SDI (Serial Digital Interface)26.9.8Fire Wire26.9.11 HDMI (High Definition Multimedia Interface)
26.9.12 DVI (Digital Visual Interface)
26.10 La guerra de los logotipos
26.10.1 Precedentes
26.10.2 HD Ready / HD Ready 1080p
26.10.3 Full HD / True HD / 1080PLa señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 1 de 1LA SEÑAL DE COLOR EN LA TV ANALÓGICA
En 1953, fueron los estadounidenses quienes establecieron el primer sistema de televisión en color
(NTSC, National Television Standars Committee) cuyas especificaciones exigían compatibilidad total
con el sistema de televisión en blanco y negro vigente por entonces <1>. De la misma forma, los
televisores en color deberían de ser capaces de recibir con toda normalidad las emisiones
monocromáticas, que seguirían siendo mayoritarias hasta finales de los años 60.
Años después, los europeos continuaron por la senda de la televisión color con los sistemas SECAM
<2> y PAL <3>. Los estudios previos acerca de la percepción de los colores, junto con una buena
dosis de ingenio, permitieron llegar a todos estos estándares que, a pesar de sus defectos, siguen
vigentes y satisfacen a millones de telespectadores de todo el mundo, casi sesenta años después de
que saliera a la luz el primero.
Como ya sabemos, la información de color en vídeo está encomendada a tres señales parciales de
rojo, verde y azul (R, G, B). Esta estructura múltiple de la información tiene dos inconvenientes a la
hora de ser transmitida hasta los receptores:
1. Deberían utilizarse tres canales distintos pues se trata de conducir tres señales.
2. No podría ser interpretada por los receptores en blanco y negro, puesto que este tipo de
receptores funciona con una señal única que sólo recoge las variaciones de luminosidad de la
La televisión en color nació con el compromiso de salvar estos dos inconvenientes: el sistema de color
adoptado, debería utilizar un solo canal de transmisión con el fin de no ocupar un excesivo
espacio dentro del espectro de ondas de radio (radiofrecuencias) pues ello reduciría
considerablemente el número de estaciones emisoras posibles. Al mismo tiempo, la señal de color
debería estar estructurada de tal modo que pudiera ser recibida e interpretada indistintamente por
receptores de color o receptores de blanco y negro en condiciones aceptables de calidad en ambos
casos. Esta condición de compatibilidad, que hoy en día nos puede parecer innecesaria dada la casi
inexistencia actual de receptores monocromos, no lo fue en su momento puesto que entonces todos
los receptores eran en blanco y negro y cabía esperar que se tardara algún tiempo hasta que la gran
mayoría de usuarios cambiaran sus receptores monocromos por aparatos de color.
Los tres sistemas de TV en color que hay en la actualidad toman caminos diferentes para conseguir
que la transmisión de la señal cumpla con las condiciones de compatibilidad. Pero todos ellos tienen
un presupuesto común: la codificación de las tres señales originales (RGB) que entrega la cámara, en
otras dos señales:
- C o señal de crominancia que lleva la información necesaria del color (su matiz y saturación).
- Y o señal de luminancia que lleva la información del brillo o energía luminosa de cada elemento de
Durante el proceso de transmisión, las dos señales se emiten conjuntamente a través de un solo
canal de transmisión, y los receptores que las reciben las interpretan del siguiente modo:La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 2 de 2Receptores en color
Utilizan las dos informaciones procediendo a deshacer la codificación (es decir, realizan la
decodificación) para recuperar las señales originales (RGB) que son las únicas que el receptor de color
Receptores en B/N
Ignoran la información de crominancia relativa al color (señal “C”) y aprovechan tan sólo la señal de
brillo o luminancia (señal “Y”) que es la única que necesitan para su funcionamiento.Obtención de la señal de luminancia (Y)
La sensación de luminosidad viene dada por el brillo de un objeto, pudiendo producir dos objetos con
tonalidades diferentes la misma sensación lumínica. La señal de luminancia es la cuantificación de esa
sensación de brillo. Para mantener la compatibilidad entre las imágenes en blanco y negro y las
imágenes en color, los sistemas de color actuales (PAL, NTSC, SECAM) transmiten tres informaciones:
la luminancia y dos señales de diferencia de color, como enseguida veremos. De esta manera, los
antiguos modelos en blanco y negro pueden obviar la información relativa al color, y reproducir
solamente la luminancia, es decir, el brillo de cada píxel aplicado a una imagen en escala de grises. Y
las televisiones en color obtienen la información de los tres componentes RGB a partir de una matriz
que relaciona cada componente con una de las señales de diferencia de color.
La televisión en color parte originalmente de
las señales RGB que son las que entrega la
cámara. Por tanto, es necesario transformar
estas señales RGB para que, a partir de ellas,
se puedan obtener separadamente las de
luminancia y crominancia. El tratamiento para
obtener dichas informaciones es
independiente, es decir, sigue un camino
En realidad el tratamiento para obtener “Y”
(luminancia) se limita a sumar las tres señales
R-G-B con el fin de obtener una señal idéntica
a la que se obtendría con una cámara de B/N,
es decir, Y=R+G+B.
Curva de sensibilidad espectral del ojo humano,Ahora bien, como vimos en el capítulo dedicado al
denominada Función de luminosidad fotópica
color, el ojo humano tiene distinta sensibilidad
para distintos colores. La curva de sensibilidad espectral del ojo, cuya denominación técnica es
función de luminosidad fotópica, constituye un estándar de la CIE y especifica la sensibilidad del
sistema de visión humano a las radiaciones visibles del espectro en función de su longitud de onda.
De hecho, la curva es una versión estandarizada de las medidas de sensibilidad de los conos para la
visión fotópica o visión en color a unos niveles altos de iluminación. No olvidemos que la sensación de
brillo es subjetiva y que cuando hablamos de luminosidad de un color relativizamos diciendo que el
mismo tiene mucho brillo (nos parece claro) o poco brillo (nos parece oscuro).
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 3 de 3A causa de la particular sensibilidad cromática del ojo, no todos los colores se aprecian con la misma
claridad o brillo. Si bien necesitamos los tres colores primarios para formar el blanco, los necesitamos
en proporciones distintas: un 30% de rojo, un 59% de verde y un 11% de azul. Con estas
proporciones, la mezcla observada producirá en nuestra retina la impresión de blanco. Teniendo en
cuenta esta sensibilidad particular, fue el físico y matemático Grassmann quien primero llegó a la
conclusión de que, cuando la retina humana es excitada por una unidad de iluminación tricromática
(un lumen), las cantidades respectivas de los colores fundamentales no son iguales sino, de acuerdo a
la curva de sensibilidad espectral del ojo, desiguales en la siguiente proporción:
de una candela de intensidad por un ángulo sólido de un estereorradián. Se detalla con mayor
extensión en el capítulo dedicado a fotometría básica.
Precisamente la señal de luminancia de la televisión en color “Y”, viene representada por:Y = 0.30 R + 0.59 G + 0.11 BPara ser más exactos: Y = 0,299R + 0,587 G + 0,114 BEsta simple fórmula matemática se denomina ecuación fundamental de la luminancia y establece
la relación entre el brillo y los tres colores fundamentales. Los porcentajes que se muestran en la
relativa de los tres colores primarios.
Las señales RGB son señales eléctricas,
es decir, físicamente no pueden tener
color, se solo trata de electricidad. De
la suma de señales eléctricas solo
podemos obtener otra señal eléctrica.
Así, todo este proceso está
encomendado a la matriz de luminancia
que es un circuito encargado de recibir
las señales RGB, obtener sus
porcentajes adecuados y sumar estas tres señales para obtener la señal Y. Esta señal Y, recibida e
interpretada por los receptores de blanco y negro, es la misma que se obtendría a partir de una
cámara de blanco y negro.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 4 de 4Obtención de la señal
de crominancia (C)Matriz de
crominanciaComo acabamos de ver, esta información es la
que define dos de las tres propiedades del
color: el matiz y la saturación. Para
conseguirlo, la TV en color utiliza las señales
RGB tratadas en un circuito llamado matriz
de crominancia que mediante
combinaciones algebraicas entre las señales,
obtiene la señal C.
Tras los dos procesos
anteriores encomendados a
las dos matrices, nos
encontramos con dos señales,
una de luminancia (Y) que
lleva la información del brillo,
la única que necesita el
receptor de B/N, y otra (C),
llamada crominancia que
matiz y saturación y que,
juntamente con la señal Y,
será utilizada por los
receptores de color.Señal CSumadorMatriz de
0,11 BC+YSeñal YCuando se transmite esta señal múltiple, los receptores en
B/N ignoran la componente C.
Los de color aprovechan ambas para recuperar la señal
original RGB mediante un circuito decodificador instalado en el
receptor. >Señal de vídeo
C +YDecodificadorR
BEl decodificador es un circuito
incluido en el receptor de colorEstas dos señales sufren un
último tratamiento de
Sistema de color aditivo
codificación en un circuito
sumador, que obtiene una
señal única la cual contiene
la información destinada al receptor de color (C+Y) y la destinada al monocromo (Y).
Cuando se transmite esta señal múltiple, los receptores en B/N ignoran la componente C mientras que
los de color aprovechan ambas para recuperar la señal original RGB mediante un circuito
decodificador instalado en el receptor.
Los tres sistemas, PAL, SECAM y NTSC, son analógicos. En los dispositivos digitales, como televisión
digital, videoconsolas modernas, computadoras, etc., se utilizan sistemas en componentes de color
donde se transmiten por tres cables diferentes las señales R, G y B o bien Y (luminancia), R-Y y B-Y
(diferencia de color). En estos casos sólo se tiene en cuenta el número de líneas horizontales totales
(625 en PAL digital y 525 en NTSC) y la frecuencia de cuadros (25/s en PAL Digital y 30/s en NTSC
digital). Es decir, en los dispositivos digitales ni siquiera importa la codificación de color empleada, y
ya no hay diferencia entre sistemas, quedando el significado de NTSC reducido a un número de líneas
igual a 480 líneas horizontales (240 para mitad de resolución, como VCD) con una tasa de refresco de
la imagen de 29,970 imágenes por segundo, o el doble en campos por segundo para imágenes
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 5 de 5<1> NTSC (National Television
System Committee, en español
Comisión Nacional de Sistemas de
Televisión) es un sistema de
codificación y transmisión de
televisión a color analógico
desarrollado en Estados Unidos a
partir de 1940, y que se emplea en
la actualidad en la mayor parte de
América y Japón, entre otros
países. Un derivado de NTSC es el
sistema PAL que se emplea en
Europa y varios países de
Sudamérica. El sistema de
televisión NTSC se basó en una
norteamericano. Su desarrollo lo
inició CBS al final de la década de los 30, pero fue en 1953
cuando fue aprobado por la FCC (Federal Communications
Commision). El sistema consiste en la transmisión de 30 imágenes por segundo formadas por 480 líneas
horizontales visibles (45 de ellas, el 8% de las 525 totales, se utiliza para sincronizar el receptor) con hasta 720
píxeles cada una. Para aprovechar mejor el ancho de banda se usa vídeo en modo entrelazado dividido en 60
campos por segundo, que equivalen a 30 cuadros, con un total de 525 líneas horizontales y una banda útil de
4,25 MHz.
<2> SECAM (Séquentiel
Couleur à Mémoire, “color
secuencial con memoria”) es
el sistema francés para la
codificación de televisión en
color analógica, inventado por
el equipo liderado por Henri
de France para la firma
Thomson. Históricamente, fue
la primera norma de televisión
en color europea.LA TELEV ISIÓN A COLOR
SECAM es compatible con el sistema
PAL ya que ambos utilizan los
mismos formatos y velocidades. La
diferencia es la forma de codificar el
Se pueden reproducir grabaciones
PAL en aparatos de sistema SECAM
o a la inversa, pero en B/NSECAM (Séquentiel Couleur
à Mémoire) - 1960.
50 semicam pos/segundo
625 líneas totales
576 líneas visibles (576i)
720 píxeles por línea
Banda útil de 5MhzPA L (Phase Alternating
<3> PAL (Phase Alternating
Line) - 1963.
System Comitee) – 1953
Line, en español “línea
alternada en fase”) es el
60 semicam pos/segundo
al sistema de codificación de
origen alemán empleado en la
525 líneas totales
mayor parte del mundo. Se
480 líneas visibles (480i)
utiliza en la mayoría de los
países africanos, asiáticos y
Banda útil de 5Mhz
Banda útil de 4,25Mhz >
europeos, la totalidad del
continente australiano y los
países latinoamericanos de mayor extensión. Surgió en el año 1963, de manos del Dr. Walter Bruch en los
laboratorios de Telefunken en su intento por mejorar la calidad y reducir los defectos en los tonos de color que
presentaba el NTSC (los conceptos fundamentales de la transmisión de señales PAL han sido adoptados del
sistema NTSC). Transmite 25 imágenes por segundo formadas por 576 líneas horizontales visibles (exploración
de 625 líneas totales y 576 líneas activas, pues 49 líneas, el 8%, se utilizan para el borrado) con hasta 720La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 6 de 6píxeles cada una. Se emite en modo entrelazado dividido en 50 campos por segundo, que equivalen a 25
imágenes, con un total de 625 líneas horizontales y una banda útil de 5MHz.
El sistema PAL es más robusto que el NTSC. Este último puede ser técnicamente superior en aquellos casos en
los que la señal es transmitida sin variaciones de fase (por tanto, sin los defectos de tono de color). Pero para
eso deberían darse unas condiciones de transmisión ideales (sin obstáculos como montes, estructuras metálicas,
etc.,) entre el emisor y el receptor. En cualquier caso en que haya rebotes de señal, el sistema PAL se ha
demostrado netamente superior al NTSC (del que, en realidad, es una mejora técnica). Esa fue una razón por la
cual la mayoría de los países europeos eligieron el sistema PAL, ya que la orografía europea es mucho más
compleja que la norteamericana (todo el medio oeste es prácticamente llano).Otro motivo es que en los EE.UU.
son habituales las emisiones de carácter local y en Europa lo son las estaciones nacionales, cuyas emisoras
suelen tener un área de cobertura más extensa.
Hay un aspecto en el que el NTSC resulta superior al PAL: en evitar la sensación de parpadeo que se puede
apreciar en la zona de visión periférica cuando se ve la TV en una pantalla grande (más de 21 pulgadas) porque
su velocidad de refresco es superior (30Hz en NTSC frente a 25Hz en PAL). Como consecuencia, al tener menos
parpadeo el sistema NTSC también cansa menos la vista. De todas formas este es un argumento relativamente
nuevo ya que en los años 50 el tamaño medio de la pantalla de un receptor de televisión era de unas 15
pulgadas, siendo además que esta frecuencia de refresco de imagen se adoptó en su origen condicionada por la
frecuencia de la corriente alterna en los países europeos, que es 50Hz frente a los 60Hz de los EE.UU. En la
actualidad este problema fue superado con televisores que actualizaban la imagen al doble del estándar o sea a
100hz. Y así eran llamados, los “cien hercios”.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 7 de 7DIFERENTES FORMATOS DE LA SEÑAL DE COLOR Y SUS CONECTORES
La señal de vídeo sufre un buen número de transformaciones desde
que la cámara entrega la estructura básica RGB puesto que dicha
señal pasa por una serie de estructuras intermedias con diferentes
grados de codificación, lo que conforma diferentes
El conector RCA, al igual que el BNC,
escalados de la información básica.
emplea un cable coaxial de 75 ohmios
Cada una de estas diversas formas de
conformar la señal puede ser destinada a
diferentes usos y formatos según el tipo de
tratamiento que vaya a recibir la señal.
Uno de los puntos más críticos y menos
conocidos por el usuario son las conexiones
disponibles en los sistemas audiovisuales.
Aún teniendo el mejor equipo, si elegimos
mal la conexión, el resultado no será el
mejor, obteniendo imágenes de inferior
calidad de las que pudiéramos conseguir
eligiendo bien la conexión.
El uso de un buen cable también ayudará,
mejorando la transmisión de la señal entre
los dispositivos conectados <4>.La conexión BNC o Bayonet Nut Connector o British
Naval Connector o Bayonet Neill Concelman, es un
conector de tipo macho formado por un pin central al
cual se conecta el centro del cable conductor y por una
carcasa metálica a la que se une el apantallamiento del
cable. Su nombre de bayoneta deriva de la posibilidad
de girar la carcasa metálica un cuarto de vuelta para
fijarse en el correspondiente conector hembra.CONECTORES Y CABLES
BNC (British Naval Connector o
Bayonet Nut Connector oBayonet Neill Concelman)Conector de tipo macho formado
por un pin central al cual se
conecta el centro del cable
conductor y por una carcasa
metálica a la que se une el
apantallamiento del cable. >
El conector RCA, al igual que
el BNC, emplea un cable
coaxial de 75 ohmiosSu nombre de bayoneta deriva de
la posibilidad de girar la carcasa
metálica un cuarto de vuelta para
fijarse en el correspondiente
conector hembra. >Un buen cable mejora la
transmisión de la señal entre los
dispositivos conectadosAún teniendo el mejor equipo, si
elegimos mal la conexión, el
resultado será imágenes de
inferior calidad. >Cable coaxial
Dos líneas conductoras, una a
modo de “alma central” de cobre y
otra segunda en forma de malla
que rodea dicho conductor central.
El apantallamiento de metal
trenzado o malla de metal (u otro
material) que rodea los cables,
protege los datos que se
transmiten, absorbiendo el ruido,
de forma que no exista distorsión.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 8 de 8El cable coaxial es una buena
opción para grandes distancias
y para soportar de forma
fiable grandes cantidades de
datos con un sistema sencillo<4> Los cables más utilizados son los del tipo coaxial que
incorporan dos líneas conductoras, una a modo de “alma
central” de cobre y otra segunda en forma de malla que
rodea dicho conductor central. Se componen de un
núcleo de hilo de cobre rodeado por un aislante, un
apantallamiento de metal trenzado y una cubierta
externa. El apantallamiento de metal trenzado o
malla de metal (u otro material) que rodea los
cables, protege los datos que se transmiten,
absorbiendo el ruido, de forma que no exista
distorsión de datos. Al cable que contiene una
lámina aislante y una capa de apantallamiento de
metal trenzado se le llama cable apantallado doble.
Para grandes interferencias, existe el
apantallamiento cuádruple. Este apantallamiento consiste en dos
láminas aislantes, y dos capas de apantallamiento de metal trenzado.
El núcleo de un cable coaxial transporta señales electrónicas que
constituyen la información. Este núcleo puede ser sólido (normalmente
de cobre) o de hilos. Rodeando al núcleo existe una capa aislante
dieléctrica que la separa de la malla de hilo. La malla de hilo trenzada
actúa como masa, y protege al núcleo del ruido eléctrico y de las
interferencias que puedan provenir de los hilos adyacentes. La malla de
hilos absorbe las señales electrónicas perdidas, de forma que no
afecten a los datos que se envían a través del cable interno. El núcleo y
la malla deben estar separados uno del otro. Si llegaran a tocarse, se
produciría un cortocircuito, y el ruido o las señales que se encuentren perdidas en la malla, atravesarían el hilo
Un cortocircuito ocurre cuando dos hilos o un hilo y una tierra se ponen en contacto. Este contacto causa un
flujo directo de corriente (o datos) en un camino no deseado. En el caso de una instalación eléctrica común, un
cortocircuito causará el fundido del fusible o del interruptor automático. Con dispositivos electrónicos que
utilizan bajos voltajes, el efecto es menor aunque lo normal es que se pierdan los datos que se estaban
Una cubierta exterior no conductora (normalmente hecha de goma, teflón o plástico) rodea todo el cable, para
evitar las posibles descargas eléctricas. El cable coaxial es una buena opción para grandes distancias y para
soportar de forma fiable grandes cantidades de datos con un sistema sencillo.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 9 de 9Formato RGB
Del estudio del principal
dispositivo de captura de
imagen del que disponemos,
el ojo humano, se deriva la
tecnología usada en los
artefactos creados por el
hombre para registrar
imágenes. Esos artefactos,
las cámaras, actúan a
imagen y semejanza del ojo
humano. Al menos en cierta
medida.DIFERENTES FORMATOS DE LA SEÑAL DE COLOR
que la cámara entrega la estructura básica RGB
è la señal pasa por una serie de estructuras intermedias con
diferentes grados de codificación è diferentes escalados de calidad >
SEÑALES ANALÓGICASSEÑALES DIGITALES* RGB* SDI (Serial Digital Interface)* Formato por componentes
(YUV /YPbPr / YCbCr)* FireWire* Formato S-Video (Y/C)Multimedia Interface)* Formato vídeo compuesto (FBAS)
Como ya sabemos, las
células fotorreceptoras del
* Formato radiofrecuencia
sistema visual humano se
* Euroconector (SCART)
denominan conos y
bastoncillos, siendo los
conos los responsables
principales de la percepción del color. Según
estudios, existirían tres tipos de conos,
sensibles cada uno a longitudes de onda
distintas, correspondiente a los colores ROJO
(red), VERDE (green) y AZUL (blue). Es
decir, el ojo sería un dispositivo RGB, capaz
de reproducir todos los matices cromáticos a
base de la combinación aditiva de estos
tres únicos colores. De ahí nace la selección
de estos tres como base para la captura de
imágenes. Esta es la forma en que los
sensores electrónicos (CCD, CMOS, etc.)
entregan la información y, en consecuencia,
el formato de señal que menor grado de
transformación ha sufrido. Por tanto, es
de esperar la máxima calidad y fidelidad de la información obtenida.* HDMI (High Definition
* DVI (Digital Visual Interface)Cable conversor de RGB a VGA
(Video Graphics Array) sistema
gráfico de pantallas para PC
desarrollado por IBM.No es un formato habitual en los tratamientos de vídeo en definición
estándar ni en alta definición; no obstante es frecuente encontrar
elementos de posproducción y monitorización que aceptan entradas
de este tipo. Los zócalos de conexión de estos aparatos llevan de modo bien claro tres conectores de
entrada rotulados con las letras R, G y B, generalmente de tipo BNC, a los cuales hay que conectar
ordenadamente cada una de las señales de entrada que lógicamente estarán transportadas por tres
conductores diferentes. Es frecuente este tipo de formato de señal para conectar elementos de
informática (computadoras) a una cadena de tratamiento de vídeo.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 10 de 10Formato por componentes
(YUV / YPbPr / YCbCr)
Hemos visto que, al principio, la tecnología de la
televisión sólo era capaz de reproducir imágenes en
blanco y negro, es decir sólo recogía la luminancia. Poco
a poco se fue desarrollando la tecnología adecuada para
reproducir también el color, pero para ello era
fundamental hacerla compatible con la anterior TV en
blanco y negro. De lo contrario, se obligaría a todos los
usuarios a cambiar de televisor, lo cual era
políticamente inaceptable. Así, a la señal de luminancia que ya registraba la TV en blanco y negro se
le sumó la señal de crominancia aportando la información de color. Esta es la base del tipo de señal
de vídeo por componentes. Esta señal se suele representar como YUV, aunque la manera más
correcta de representarla es YCbCr. Cuando se trata de señal analógica se denomina YPbPr (YCbCr
es su traducción digital <5>).
Y representa la luminancia (a veces llamada “luma” a secas), la imagen en escala de grises. Se usa la
longitud de onda correspondiente al color verde para conformar esta señal. Se escogió este color
debido a que las células fotorreceptoras del ojo humano son más sensibles a este tipo de radiación.
CbCr representa la crominancia (C), la información de color. Los colores rojo (R) y azul (B) se extraen
matemáticamente (B-Y, R-Y) en la forma que enseguida veremos, y cabalgan en la señal, separados
entre sí y separados de la luminancia. Aun siendo una manera de comprimir las longitudes de onda
originales RGB, la señal por componentes es de gran calidad y se usa ampliamente a nivel profesional.
Su gran ventaja es que, mediante un cálculo matricial, permite obtener la señal RGB sin pérdidas
pero ocupando mucho menos ancho de banda <6> que una RGB pura. Funciona, por así decirlo,
como una suerte de archivo comprimido ZIP.
La idea básica fue transformar por combinación lineal las tres componentes RGB (rojo, verde, azul) en
otras tres señales equivalentes YCbCr (YUV) en las que ya aparece la señal Y de luminancia, junto a
dos señales cuya codificación es B-Y (también denominada Pb o Cb) y R-Y (también denominada Pr o
Cr), estas dos últimas igualmente llamadas señales diferencia de color. El conjunto de estas tres
señales es portador de la misma información que en RGB, pero diferentemente estructurada. Se
trata pues del menor nivel de transformación que sufre la señal tras su forma original en RGB, y
por lo tanto es una señal con un alto grado de calidad y de fidelidad. Debido a su estructura triple,
necesita tres conductores diferenciados, uno para cada una de las señales.
- Y transporta la información de luminancia (brillo).
- Pb transporta la diferencia entre la componente azul y la de luminancia (B - Y).
- Pr transporta la diferencia entre la componente roja y la de luminancia (R - Y).
La señal de luminancia no tiene información sobre el color; necesitamos alguna
información adicional que contribuya a restituir dicho color. En la matriz, además
de la luminancia se obtienen, por simple suma algebraica, las informaciones de la
diferencia de color, U y V, de la siguiente forma:
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 11 de 11(R – Y) + Y = R
(B – Y) + Y = BA los términos entre paréntesis se les conoce por diferencia de color. Por convencionalismo, a la
diferencia B-Y se la denomina U y a la diferencia R-Y se la denomina V. Por tanto, en la salida de la
matriz se obtienen tres informaciones: Y, U y V. Este conjunto de señales YUV (o YCbCr; o YPbPr) es
el punto común de todos los sistemas de televisión en color, incluyendo los sistemas digitales más
recientes <7>. La señal YUV es idéntica en contenido a la señal RGB, pero existe una clara
diferencia: cada componente de la señal RGB ocupa un ancho de banda de 5MHz (15 en total),
mientras que la señal YUV requiere un menor ancho de banda: 5 MHz para la Y y 1MHz para cada
componente U y V (7 en total, menos de la mitad que en RGB).
Veamos el mismo asunto, pero con
otras palabras. Como una señal de
luminancia (Y) puede crearse por la
combinación de los tres componentes
básicos de color, podemos hacer el
proceso inverso para obtener los tres
componentes de color. Así, si a una
señal de luminancia le quitamos la
parte proporcional de rojo que tiene
(Pr o Cr) y por otro lado le quitamos la
parte proporcional de azul que tiene (Pb o Cb), la información
sobre el color verde es lo que nos quedará pues hemos sustraído
la parte proporcional de rojo y de azul <8>.
Los aparatos de tratamiento que trabajan bajo la forma por
componentes, tienen un zócalo de conexiones triple, usualmente rotulado con YCbCr o YPbPr,
respectivamente. Debe quedar claro que el conexionado entre elementos que trabajan con esta
estructura tiene que respetar el orden de rotulación de cada conector, siendo incompatibles los unos
con los otros. En la industria se ha creado un estándar en cuanto al color empleado en los conectores
para la conexión de este tipo
de señal. Así, el
VÍDEO POR COMPONENTES (YUV / YPbPr / YCbCr)
correspondiente a Pr/Cr es de
color rojo, el correspondiente
Inconveniente del formato RGB:
al Pb/Cb es de color azul.
Al usar tres señales para una imagen se
Para el correspondiente a
triplica la capacidad necesaria de almacenaje
Tres denominaciones:
luminancia (Y) es más correcto
el color amarillo, no verde
Es necesario reducir el ancho de banda
como hacen algunos
YPbPr (analógico)
utilizado y eso se realiza mediante la
fabricantes, pues puede dar
conexión YUV o vídeo por componentes. >
lugar a la confusión creyendo
que es una conexión de tipo
La señal YUV es idéntica en contenido a la
RGB cuando no es así.
señal RGB, pero en vez de almacenar los tres
En todos los sistemas de alta
definición, HDV y similares, es
posible interconectar cámara y
monitores a través de cables
de vídeo en formato por
componentes.valores RGB, se utiliza una combinación que
matemáticamente ofrece los mismos resultados
pero ocupando menos espacio.
Cada componente de la señal RGB ocupa un ancho
de banda de 5MHz (15 en total), mientras que la señal
YUV requiere un menor ancho de banda: 5MHz para la
Y y 1MHz para cada componente U y V (7 en total)La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 12 de 12VÍDEO POR COMPONENTES (YUV / YPbPr / YCbCr)Tres denominaciones:
YCbCrEstándares de color empleados en los conectores:
Pr/Cr es de color rojo
Pb/Cb es de color azul.
El correspondiente a luminancia Y es mas correcto ponerlo de color
amarillo y no en color verde pues puede dar lugar a confusión
(YUV
/ YCbCr)
de/tipo
cuando no es así.Son igualmente tres señales (tres
cables): la señal Y, luminancia, ofrece la
información de los valores blancos y
negros y las otras dos señales, Cb y Cr,
permiten conseguir las tres diferencias
de color RGB pero en menor tamaño. Por
ello la señal de vídeo por componentes
se conoce también como Y, Cb, Cr. >Tres denominaciones:
YCbCrAun siendo una manera de comprimir las longitudes de onda originales
RGB, la señal por componentes es de gran calidad y se usa
ampliamente a nivel profesional.
Ventaja: mediante un cálculo matricial, permite obtener la señal RGB
sin pérdidas, ocupando mucho menos ancho de banda que una
RGB pura.
YPbPr de
así decirlo, como
una/suerte
archivo comprimido zip.
Componentes de la señal:
Imagen en escala de grises. Se usa la
longitud de onda correspondiente al
color verde por la mayor sensibilidad
de las células fotorreceptoras del ojo
humano a este tipo de radiación. >
Diferencia de color (azul): Pb/Cb
transporta la diferencia entre la
componente azul y la de luminancia
(B - Y).
>En la matriz, además de la
luminancia se obtienen, por
simple suma algebraica, las
informaciones de la diferencia
de color de la siguiente forma:
Diferencia de color (rojo): Pr/Cr
componente roja y la de luminancia
(B –13Y)de+13
(R - Y).
>La señal de color – Antonio Cuevas – Pág.<5> YPbPr es la versión de señal analógica del espacio de color YCbCr; ambas son numéricamente
equivalentes, pero mientras que YPbPr se utiliza en electrónica analógica, YCbCr está pensada para vídeo digital.
<6> Para señales analógicas, el ancho de banda es la anchura, medida en hercios, del rango de frecuencias en
el que se concentra la mayor parte de la potencia de la señal. Es común denominar ancho de banda digital a la
cantidad de datos que se pueden transmitir en una unidad de tiempo. Por ejemplo, una línea DSL de 256 kbps
puede, teóricamente, enviar 256000 bits (no bytes) por segundo. Un ejemplo de banda estrecha es la realizada
a través de una conexión telefónica, y un ejemplo de banda ancha es la que se realiza por medio de una
conexión DSL o línea de abonado digital (del inglés Digital Subscriber Line, DSL).
En conexiones a Internet el ancho de banda es la cantidad de información o de datos que se puede enviar a
través de una conexión de red en un período de tiempo dado. También suele usarse el término ancho de banda
de un bus de ordenador para referirse a la velocidad a la que se transfieren los datos por ese bus. En ambos
casos, suele expresarse en bytes por segundo (B/s), Megabytes por segundo (MB/s) o Gigabytes por segundo
(GB/s). En general, una conexión con ancho de banda alto es aquella que puede llevar la suficiente información
como para sostener la sucesión de imágenes en una presentación de video. Debe recordarse que una
comunicación consiste generalmente en una sucesión de conexiones, cada una con su propio ancho de banda.
Si una de estas conexiones es mucho más lenta que el resto, actuará como cuello de botella, ralentizando la
<7> El uso de tres señales para una imagen no hace más que triplicar la capacidad necesaria de almacenaje o
transporte. Por ello es necesario reducir el ancho de banda necesario y eso se realiza mediante la conexión YUV
o de vídeo por componentes. La señal YUV es idéntica en contenido a la señal RGB, pero existe una clara
diferencia: en vez de almacenar los tres valores RGB, se utiliza una combinación que matemáticamente ofrece
los mismos resultados pero ocupa menos espacio. De esta manera cada componente de la señal RGB ocupa un
ancho de banda de 5MHz, mientras que la señal YUV requiere un menor ancho de banda: 5MHz para la Y y
1MHz para cada componente U y V. Son igualmente tres señales: la señal Y, luminancia, ofrece la información
de los valores blancos y negros y las otras dos señales, Cb y Cr, permiten conseguir las tres diferencias de color
RGB pero en menor tamaño. Por ello la señal de vídeo por componentes se conoce también como Y, Cb, Cr.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 14 de 14Formato S-Video (Y/C)El S-Video (Sony Video) apareció
originalmente para los vídeos S-VHS (Super
VHS), por eso en algunos aparatos se llama
S-VHS. El sistema también se conoce con el
nombre de luminancia/crominancia, y más
abreviadamente por Y/C.
Esta señal se considera de inferior calidad a
la anterior aunque algunos también la
denominen “señal en componentes” puesto que las
señales de luma y croma van también separadas. La
diferencia es que los dos componentes de croma (R
y B) cabalgan en una misma señal, de ahí su inferior
calidad respecto a vídeo por componentes.1: masa señal de luminancia – 2: masa señal de
crominancia – 3: luminancia – 4: crominanciaSe trata de una conversión hacia abajo, en dos
señales (Y/C), de la señal original en RGB (la señal
separada de los colores rojo, verde y azul). Es por
ello que a esta conexión también se la conoce como
Y/C. La señal Y transporta la información de
luminancia o blancos y negros, mientras que la C
informa sobre los valores de color. La buena calidad
de imagen transmitida la hizo una de las conexiones
que cualquier emisor o receptor de vídeo incluye
Al igual que el vídeo compuesto,
RGB y vídeo por componentes, el
S-Video transporta únicamente
señal de imagen, por lo que se
deben utilizar cables adicionales
para transportar el audio. Supone
un grado mayor de transformación
de la señal que el formato por
componentes. Se trata en realidad
de conformar la señal de
crominancia C como la suma de las
señales diferencia de color (B-Y) +
(R-Y).
La calidad de la señal C es menor que la calidad de una señal RGB y por ello, la conexión S-Video es
peor que la RGB y vídeo por componentes pero mucho mejor que la conexión por vídeo
compuesto. La estructura de la señal S-Video, de carácter doble, necesita doble línea conductora.
En la actualidad, esta señal suele transportarse mediante cables con conector redondo mini-DIN de
cuatro pines con una impedancia de 75 ohmios y los zócalos de conexión pueden ir rotulados bien con
la leyenda Y/C o bien con S-Video o S/VHS según el fabricante.
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 15 de 15S-VIDEO (Y/ C)
Aunque la calidad de la señal S-VIDEO
sea menor que la calidad de una señal
RGB y menor que vídeo por
componentes, resulta razonablemente
buena y desde luego mucho me jor
que la cone xión por vídeo
La señal Y transporta la
información de luminancia o
blancos y negros, mientras que la C
informa sobre los valores de color.Conector redondo mini-DIN
de cuatro pines:
4:masa señal de luminancia
masa señal de crominancia
>La diferencia es que dos componentes de
croma (R y B) cabalgan en una misma
señal, de ahí su inferior calidad respecto
a RGB y vídeo por componentes.Formato vídeo compuesto (FBAS)
El video compuesto también se conoce por FBAS
(Farb Bild Austast Synchrosignal, imagen en color con
exploración y sincronismo). Contiene toda la
información del color y de la luminancia, y tan solo
requiere una única línea de transmisión de 5MHz
Se trata del máximo grado de transformación de
la señal y consiste en combinar en una sola las
señales de luminancia y de crominancia (Y+C), de
modo que toda la información está contenida en una
sola señal, lo que le permite la transmisión a través de un solo
conductor del tipo coaxial, normalmente amarillo, de la señal de
vídeo únicamente. Es una conexión que
reconvierte la imagen original RGB (rojo,
verde y azul), reduciendo la cantidad de
información al combinar los tres tipos de señal
en una. La señal está compuesta (de ahí el
nombre) por la información de blancos y
negros (señal Y o luminancia), información de
color (C o crominancia) más los impulsos de
sincronización y tiempo adicionales. Ofrece
una calidad de imagen aceptable y estáLa señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 16 de 16Conector RCA para entrada
de señal en vídeo compuestopresente en prácticamente todos los dispositivos de imagen del mercado. Mediante un único cable se
puede enviar la señal de vídeo a un televisor, y utilizar las conexiones de audio (un RCA rojo y otro
blanco) para alimentar un amplificador estéreo.
Los conectores utilizados para el conexionado entre elementos son mayoritariamente del tipo BNC de
75 ohmios, aunque no es infrecuente encontrar algunos aparatos que utilicen conectores del tipo RCA
(e incluso en los más antiguos el conector tipo jack). Los zócalos de conexiones vienen rotulados
simplemente con la palabra video sobre los conectores de entrada y de salida, aunque en algunos
aparatos podríamos encontrar la palabra composite para indicar este tipo de conexión.
La señal en este formato supone un máximo grado de codificación, lo
que nunca juega en beneficio de la calidad, pero aun así es el modo
habitual de trabajo de los aparatos y cadenas de tipo doméstico y en
las conexiones cámara-monitor en los sistemas de definición estándar,
con una calidad y funcionamiento aceptables para los usos a los que
se destinan. No obstante, es el modo indicado para transformar la
señal de vídeo en señal de radiofrecuencia en la televisión
analógica, puesto que al estar estructurado en una sola señal, permite la utilización de un solo canal
de radiofrecuencia - que es lo que estipula la normativa internacional que regula este tipo de
transmisiones - de 5MHz de ancho de banda.VÍDEO COMPUESTO (FBAS)
Video compuesto o FBAS(Farb Bild Austast
Synchrosignal, imagen en
color con exploración y
sincronismo).También se denomina A/V
Toda la información del color
y la luminancia en un único
cable, que tan solo requiere
una línea de transmisión de
5MHz de ancho de banda.
al combinar en una sola las
señales de luminancia y de
crominancia (Y+C). >Calidad de imagen aceptable.
Conexión presente en
dispositivos de imagen del
mercado.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 17 de 17Formato radiofrecuencia
La señal destinada a emitirse a través de las ondas desde una emisora hasta nuestros receptores
domésticos, debe estar configurada bajo la forma de ondas de radio que son una variante más de
las radiaciones electromagnéticas. Para ello, la señal de vídeo pierde su forma de señal eléctrica para
convertirse en señal electromagnética que es capaz de propagarse por la atmósfera y recorrer
grandes distancias, lo que no puede hacer la señal eléctrica que solo se puede transmitir a través de
En esencia, la estructura de la señal de radiofrecuencia es la misma que la de vídeo compuesto,
es decir, luminancia y crominancia en una misma señal y a través del mismo conductor, a las que aun
hay que añadir la señal de audio que también se suma a la señal inicial cuando se modula bajo la
forma de radiofrecuencia. Los conectores utilizados para la señal de radiofrecuencia están rotulados
con las siglas RF o con la palabra Antenna.Euroconector (SCART)
Esta fue la opción más utilizada en Europa para
conectar sistemas audiovisuales domésticos, quizás
porque hasta hace poco tiempo era casi la única
conexión que incluían los televisores de gama baja y
media. Fue diseñada en Francia en 1978 y por ley es
obligatorio desde 1981 en todos los equipos de
televisión y video comercializados en aquel país. Es
conocido en los países anglosajones como SCART
(por la siglas del Syndicat des Constructeurs
d'Appareils Radiorécepteurs et Téléviseurs), en
Francia como Peritel, y en España como
El euroconector facilita la conexión de televisores, videos, DVD, TDT (Televisión Digital Terrestre),
receptores de satélite, ordenadores, videoconsolas, y otros aparatos de manera rápida y con buena
calidad. Su diseño impide una conexión errónea, reuniendo además todas las señales necesarias
en un sólo cable. Al tener señales separadas de entrada y salida es posible conectar en cadena
varios equipos con dos conectores sin degradarse la señal por conversiones. Al ser sus voltajes
relativamente altos (1V) la señal tiene buena inmunidad al ruido.
A través del euroconector nos saltamos una parte del circuito del televisor, el sintonizador, la cual
normalmente tiene bastantes interferencias. Cuando inyectamos la señal al euroconector estamos
llegando directamente al integrado que procesa la señal RGB, sincronismos, amplificador y demás; así,
al evitar una parte del circuito de televisión, la señal obtenida es más limpia y nítida.
Un conector SCART cuenta con 21 patillas distribuidas en dos filas de diez conectores, siendo el
conector numero 21 la carcasa que rodea a las demás. Por el euroconector, se puede transmitir de
forma bidireccional (es decir, reciben y envían información) no sólo señales de audio, sino también
señales de vídeo, en concreto vídeo compuesto, S-Video y RGB.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 18 de 18SDI (Serial Digital Interface)
Las conexiones de salida SDI sólo suelen incorporarlas
los equipos profesionales de la más alta calidad. SDI es
la conexión normalizada que usan los estudios y las
emisoras de televisión, según los estándares SMPTE
259M y SMPTE 292M.
Se trata de una interfaz de alta capacidad utilizada para
exportar vídeo digital sin comprimir en tiempo real.
Esto hace que la salida SDI y cualquier videocámara que
la incorpore como es el caso de las excelentes PMW-EX1
y EX3 del formato XDCam EX (Sony), sea ideal para
producciones en directo, así como para editar y
monitorizar vídeo con la máxima calidad posible.
Puesto que la conexión SDI ha sido diseñada
básicamente para uso profesional, es también compatible
con una serie de dispositivos de vídeo disponibles en los
estudios de televisión, incluyendo monitores, equipos de
grabación/reproducción y mezcladores (los mal llamados
“switchers”,
desde el que se pueden
operar a distancia una
serie de cámaras y otros
dispositivos de imagen).
Una terminal SDI puede
transmitir la señal a más deLos camascopios actuales (en la
imagen el PMW-EX1 del formato
XDCam EX) suelen ofrecer
salidas SDI, video compuesto
(A/V) y vídeo por componentes200 metros.La conexión SDI exporta vídeo SD y HD a través de un
solo cable tipo BNC. Mientras que el ratio de
transferencia de datos de las grabaciones HDV1080i
grabados en cinta, una vez sometidas a compresión, es
de 25Mbps (25 megabits por segundo), el ratio de datos
para la salida directa de vídeo SDI alcanza los
270Mbps. La ratio normal de datos para HD-SDI
alcanza la espectacular cifra de 1,485Gbps <8>.
Los camascopios XDCam EX (PMW-EX1 y
PMW-EX3) están entre los mejores del mercado
actual por su magnífica relación calidad/precioLa señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 19 de 19<8> En proyección de cine digital, para poder obtener la máxima calidad en una pantalla del tamaño de la de
una sala de cine comercial, la primera tecnología que
se valoró fue SDI (Serial Digital Interface). Esta señal
supone la transmisión de señal de televisión sin
comprimir a 270 megabits por segundo con audio y
señales auxiliares incrustadas (una señal de televisión
digital doméstica no supera los 5 megabits por
segundo). Esta señal de gran calidad ha ofrecido
buenos resultados en las salas preparadas con
proyectores de tecnología LCD con una potencia
lumínica de hasta 5000 lúmenes ANSI, y donde las
pantallas de proyección no superan los 12 metros
Sin embargo, en pantallas de cine comercial que
superan los 50 metros cuadrados, este tipo de señal se
mostró insuficiente. En ellas suele utilizarse una señal
HD-SDI (High Definition Serial Digital Interface) que
es, en la actualidad, la señal de mejor calidad
disponible. Su capacidad de transmisión de
información se cifra en 1,5 Gigabits por segundo, es
decir, seis veces más cantidad de información que la
señal SDI, y hasta 250 veces más que la señal de
televisión digital convencional.El autor de estas líneas filmando en Granada
(Nicaragua) con una PMW-EX1 (XDCam EX) equipada de
salida SDI. La calidad de imagen de este camascopio
observada a través de la salida SDI es excelente.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 20 de 20FireWire
El FireWire, de origen informático (desarrollado por Apple), es un interfaz
o puerto de comunicaciones externo de alta velocidad de transferencia de
datos, entre cuyas funciones se encuentra el “modo vídeo”. El FireWire, al
contrario del SDI, transporta generalmente señales comprimidas con el
códec original de la máquina. Ampliamente adoptado por fabricantes de
periféricos digitales como Sony, Canon, JVC y Kodak, y con un ancho de
banda 30 veces superior al conocido estándar de periféricos USB 1.1, el
FireWire se ha convertido en el estándar más respetado para la
El IEEE 1394 (conocido como FireWire por Apple Inc. y como 564646i.Link
por Sony) fue inventado por Apple Computer en 1995, para luego convertirse en el estándar
multiplataforma IEEE 1394567. Se trata de una tecnología para la entrada/salida de datos en serie a
alta velocidad y la conexión de dispositivos
digitales. Su velocidad hace que sea la
interfaz más utilizada para audio y vídeo
digital en aplicaciones multimedia y
almacenamiento, como videocámaras, discos
duros, dispositivos ópticos, reproductores de
vídeo digital, sistemas domésticos para el
ocio, sintetizadores de música y escáneres.
Esta interfaz se caracteriza principalmente
por su gran rapidez, Alcanzan una velocidad
de 400 megabits por segundo (800 en la
revisión FireWire 2 del año 2000 , estándar
IEEE 1394b FireWire 800), manteniéndola de
forma bastante estable, y siendo capaz de
interconectar hasta 63 dispositivos entre sí.
Acepta longitudes de cable de hasta 4,5 metros (mediante fibra óptica profesional, FireWire 800
puede distribuir información por cables de hasta 100
La edición de vídeo digital con FireWire ha permitido
que tuviera lugar una revolución en la producción
audiovisual con sistemas de escritorio. La
incorporación de FireWire en cámaras de vídeo de bajo
costo y elevada calidad permite trabajar en calidad
profesional en Macintosh o PC. Atrás quedan las
carísimas tarjetas de captura de vídeo y las estaciones
de trabajo con dispositivos SCSI de alto rendimiento.
FireWire permite la captura de vídeo directamente de
las nuevas cámaras de vídeo digital con puertos
FireWire incorporados y de sistemas analógicos
mediante conversores de audio y vídeo a FireWire.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 21 de 21Mientras el USB 2.0 (desarrollado por Intel)
permite la alimentación de dispositivos que
consuman un máximo de cinco voltios, los
dispositivos FireWire (desarrollado por Apple)
pueden proporcionar hasta 25v, suficiente
para discos duros de alto rendimiento y
baterías de carga rápida. En este punto hay
que hacer reseña de que existe un tipo de
puerto FireWire que no suministra
alimentación, tan sólo da servicio de
comunicación de datos. Estos puertos tienen
sólo cuatro contactos, en lugar de los seis
que tiene un puerto FireWire alimentado.Conectores FireWire 800 (estándar IEEE
1394b) con velocidad de transmisión de
datos de 800 megabits por segundoHay una cierta confusión entre el FireWire y el i.Link.
Según consideremos unas fuentes u otras, algunas lo
equiparan al FireWire/IEEE 1394 o no. El i.Link es una variante desarrollada por Sony, y la única
diferencia con respecto a lo visto hasta ahora es que los periféricos que usan el i.Link, no reciben la
alimentación eléctrica por el cable usado para la transferencia de datos, lo que obliga a tener una
fuente de alimentación con su propia conexión a la red eléctrica.
Los periféricos que usan i.Link, se pueden conectar
a una red FireWire (con los cables adecuados),
aunque no habrá espacio para los pines encargados
de llevar la corriente en el bus y tendremos que
alimentar estos equipos por separado, eliminando
precisamente una de las comodidades del
FireWire/IEEE 1394 como es la importante
reducción de cables, sobre todo en grandes buses
con muchos periféricos. Los equipos con i.Link usan
cables de 4 pines, siendo los dos que faltan los
correspondientes a la alimentación en el
FireWire/IEEE 1394.
Los FireWire s1600 y s3200 (IEEE 1394-2008) anunciados en diciembre de 2007, permiten un ancho
de banda de 1'6 y 3'2 Gbit/s, cuadruplicando la velocidad del Firewire 800, a la vez que utilizan el
mismo conector de 9 pines.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 22 de 22HDMI (High Definition Multimedia Interface)
La norma HDMI fue desarrollada como
sustituto del euroconector por fabricantes
líderes de electrónica de consumo - Hitachi,Matsushita (Panasonic), Philips, Silicon
Image, Sony, Thomson (RCA) y Toshiba -siendo apoyada por el resto de la industria.
También contó con el beneplácito de las
grandes productoras de contenido (Fox,
Universal, Warner Bros. y Disney) pues el
HDMI incluye la protección anticopia
Protection) que provee Digital Content
Protection, LLC (una subsidiaria de Intel).
Se traduce como interfaz multimedia de alta
definición y es una norma que permite
transmitir en tiempo real audio y vídeo
digital sin comprimir a través de un
único cable. Esta conexión ofrece un ancho de banda de hasta 5 gigabytes por segundo, por eso se
utiliza para enviar señales de alta definición, 1920×1080 píxeles (1080i, 1080p) o 1280×720 píxeles
(720p), desde un sintonizador de televisión o un lector DVD a una televisión compatible con alta
definición. Por otro lado cada día son más comunes las
cámaras fotográficas y videocámaras que disponen de
Actualmente, muchos dispositivos
de visionado, como consolas,
televisores, monitores, pantallas
planas o proyectores, incorporan un logo con las siglas
HDMI. Que un terminal luzca el distintivo HDMI significa,
sencillamente, que dispone de uno o varios conectores de
este tipo. Esta conexión digital está capacitada para
trasmitir audio y vídeo entre dos dispositivos compatibles
sin necesidad de conversión analógica. El conector, cuya
estética es bastante similar a la de un puerto USB, es una
de las entradas que posibilitan disfrutar de imagen en alta
definición. Además, es la única que, además de vídeo,
transporta sonido digital. Por ello, se perfila como la
entrada digital por antonomasia.
Actualmente, la mayoría de televisores que incorporan
HDMI lo hacen en su versión 1.2, es decir, suficiente para
la alta definición según el estándar vigente. Sin embargo,
existe un nuevo modelo del conector, llamado 1.3,
capacitado para trabajar con un mayor volumen de
información y, por tanto, señal en plena alta definición
(1080 líneas escaneadas progresivamente).
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 23 de 23Este nuevo HDMI es compatible con la versión 1.2, por lo que ningún dispositivo con esta entrada
quedará obsoleto y seguirá siendo útil, pero con sus limitaciones naturales. Ambas versiones deben
soportar además el HDCP, protocolo destinado a la protección de datos que dificultará la copia ilegal
Cualquier televisor que se adquiera hoy día tendrá una esperanza de vida superior a los diez o quince
años. Por ello, es recomendable comprar un dispositivo lo más avanzado posible si se quieren evitar
futuras limitaciones. Hasta que llegue la conectividad sin cables, el HDMI tiene posibilidades de
convertirse en el conector más universal y versátil. Su presencia es, por tanto, más que aconsejable.
Las consolas, grabadores, sintonizadores, reproductores, cámaras… no tardaremos en ver que cada
vez serán más los dispositivos que se sirvan del HDMI. Los modelos más avanzados de televisores ya
incorporan tres de estos conectores, incluido uno en el frontal por cuestiones de accesibilidad. Se
trata, pues, de un factor determinante que debería ser tenido en cuenta al comprar un nuevo
televisor. Sin embargo, no todo son buenas noticias. En un mundo tan convulso como el de la
tecnología, en el que una novedad pasa a ser antigüedad en semanas o en el que una tecnología
incipiente ya sufre la amenaza de ser sustituida por otra superior, es difícil que algo perdure. Otros
conectores digitales como el DisplayPort o el UDI, aún en proyecto, aspiran a desbancar al HDMI del
trono que actualmente ocupa.
Muchas cámaras de vídeo para aficionados,
incorporan ya salidas HDMI lo que facilita su
interconectividad con los televisores domésticos,
también de alta gama, donde son normalmente
proyectadas las imágenes obtenidas por la
cámara. Este es el caso de la Sony HDR-SR10
híbrida (graba sobre disco duro interno y
también sobre tarjeta de memoria).
Aunque la versión 1.2 del interfaz HDMI puede
llegar a ser suficiente para 1080p, la versión 1.3
duplica la tasa de transferencia del conector
haciéndolo más eficiente para Full HD,
permitiendo además audio de alta definición,
como Dolby TrueHD y DTS-HD Master Audio.
Además de vídeo y audio sin comprimir, la conexión
HDMI es capaz de enviar información del mando a
distancia. Esto se traduce en algo realmente práctico:
poder controlar varios equipos con un solo mando a
distancia si estos están conectados vía HDMI. Esto se
llama HDMI CEC (Consumer Electronics Control), y
la mayoría de nuevos equipos ya son compatibles aunque
utilizan diferentes nombres lo que puede dar lugar a
errores. Sony por ejemplo lo llama Bravia Sync Theatre,
Samsung le ha puesto por nombre Anynet+, Panasonic le
denomina Bravia Link o EZsync, LG lo ha bautizado como
SimpLink y Pioneer no se ha complicado: HDMI
Control.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 24 de 24HDMI (High Definition Multimedia Interface)
Permite transmitir audio
y vídeo digital sin
comprimir a través de
hasta 5 gigabytes por
Envia señales de alta
definición, (1080i,
1080p, 720p) desde un
o un lector DVD a una
televisión compatible con
cada día son más las cámaras fotográficas
y videocámaras con conexión HDMI.
Desarrollado por Hitachi, Matsushita (Panasonic), Philips, Silicon
Image, Sony, Thomson (RCA) y Toshiba, siendo apoyada por toda la
industria e incluso por las productoras de contenido pues el HDMI
incluye la protección anticopia HDCP (High-bandwidth Digital ContentProtection). >Sony HDR-SR10
Algunas de las últimas cámaras de vídeo de gama alta para aficionados,
incorporan salidas HDMI lo que facilita su interconectividad con los
televisores domésticos, también de alta gama, donde son normalmente
proyectadas las imágenes obtenidas por la cámara.HDMI
S-VideoSony Bravia
40’ LCD
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 25 de 25DVI (Digital Visual Interface)
No hace mucho que se ha empezado a utilizar el puerto DVI para conexiones de tarjetas gráficas y
rápidamente se ha impuesto, hasta el punto en el que no ya solo la inmensa mayoría de las tarjetas
gráficas cuentas con este tipo de conexión junto con la conexión VGA habitual hasta el momento, sino
que cada vez son más las tarjetas gráficas de gama alta, e incluso de gama media, que sólo llevan
puertos DVI, sucesor del VGA.
La DVI - o interfaz visual digital - fue diseñada para obtener la máxima calidad de visualización posible
en pantallas digitales, tales como los monitores de pantalla plana y los proyectores digitales. Fue
desarrollada por el consorcio industrial DDWG (Digital Display Working Group, “Grupo de Trabajo para
la Pantalla Digital”). Por
extensión, al conector de
dicha interfaz se le llama
conector tipo DVI.
Los estándares anteriores,
como el VGA, son
analógicos y fueron
diseñados en los tiempos
de los dispositivos CRT
(tubo de rayos catódicos).
La fuente varía su tensión
de salida con cada
línea que emite para
Arriba: conectores DVI y HDMI.
Izquierda: conversor de HDMI a DVI.
representar el brillo
El puerto DVI rápidamente se ha impuesto para conexiones de
tarjetas gráficas, hasta el punt o en el que no ya solo la inmensa
mayoría de las tarjetas gráficas cuentas con este tipo de conexión
junto con la conexión VGA habitual hasta el momento, sino que
cada vez son más las tarjetas gráficas de gama alta, e incluso de
gama media, que sólo llevan puertos DVI, sucesor del VGA.DVISolo transporta señal
de vídeo. No audio.El DVI adopta un enfoque
distinto: el brillo de los píxeles
se transmite en forma de lista
de números binarios. Pero
también puede tener pines
analógicas del estándar VGA.
Esta característica se incluyó
para dar un carácter universal
a DVI: los conectores que la
implementan admiten
monitores de ambos tipos
(analógico o digital). DVI es el
único estándar de uso
extendido que proporciona
digital y analógica en el
mismo conector.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 26 de 26LA GUERRA DE LOS LOGOTIPOS
Hoy día es casi imposible encontrar en el escaparate un televisor o dispositivo de proyección que no
luzca los logos HD Ready o Full HD en su carcasa. Sin embargo, aún existe mucha confusión en torno
al significado de estos conceptos, cuya traducción literal es “listo para la alta definición” y “alta
definición total”. En todo caso, 1080p se ha convertido en el código alfanumérico mágico para indicar
el más alto estándar del mundo de los televisores y los proyectores.Precedentes
Aunque el término alta definición suene a reciente, lo cierto es que se trata de un proyecto que
comenzó en los años noventa con cuatro claros objetivos: aumentar la resolución en los dispositivos
de visualización, mejorar la frecuencia de cuadro (veces por segundo que una imagen es
reproducida), promocionar la transición al formato panorámico (16:9) y mejorar la calidad del
Tras algunos fracasos con la
tecnología analógica, el proyecto
recobró energía en la era digital.
Como alta definición están
aceptadas dos resoluciones: 720
(720 líneas x 1280 píxeles en
cada línea) y 1080 (1080 x
1920), mientras que la definición
estándar en Europa es 576i y
480i en la zona NTSC. Pero,
La resolución viene dada por el
número de líneas horizontales
que un dispositivo o sistema es
capaz de reproducir y el modo en que lo hace, es decir, escaneando las líneas de modo entrelazado
(“i”, del inglés interlaced) o escaneándolas de modo progresivo (“p”, de progressive).
Como ya sabemos, el sistema de escaneado entrelazado divide cada imagen en dos partes. Primero
reproduce todas las líneas verticales impares y después todas las pares. El espectador apenas es
consciente del artificio, ya que recombina ambas imágenes en su cerebro. Le queda, eso sí, una cierta
sensación de parpadeo.
Si tomamos la definición estándar en Europa, la 576i, que funciona con una velocidad de refresco de
50 imágenes por segundo, nos encontramos que 288 columnas impares se crean en 1/50 de segundo,
seguidas de las 288 pares en el mismo lapso. Por tanto, obtenemos un cuadro completo de 576 líneas
25 veces por segundo. El escaneado progresivo, por contra, genera todas las líneas verticales en
orden consecutivo (1,2,3…). Si tenemos la misma velocidad de refresco, el resultado es el doble de
nitidez, ya que toda la imagen será creada 50 veces por segundo, evitando además el llamado errortemporal.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 27 de 27HD Ready / HD Ready 1080p
HD Ready y HD Ready 1080pson unas etiquetas o logos que
certifican dispositivos que
son capaces de procesar y
reproducir vídeo en alta
definición, según las
especificaciones de la EICTA(European Information, Communications and
Consumer Electronics Technology Industry
Associations). La EICTA - una organización de laComunidad Europea concebida para mejorar la
industria de la comunicación y de la información,
además del sector de la electrónica de consumo introdujo estas etiquetas como un signo de calidad que permite diferenciar aquellos dispositivos
capaces de procesar y mostrar imágenes de alta definición con al menos 720 líneas de imagen
verticales (HD Ready) o bien 1080 líneas (HD Ready 1080p).
El término HD Ready tiene un uso oficial en Europa desde Enero de 2005, cuando la EICTA anunció
los requisitos para la etiqueta. El uso de la etiqueta HD Ready (1080p) fue aprobada en Agosto de
2007. Previamente, se había utilizado de manera no oficial el término Full HD o "alta resolución
completa" para referirse a dispositivos conformes con los requisitos de HD Ready 1080p. Según el
citado estándar, para que los diferentes dispositivos puedan ser considerados aptos para la alta
definición - y se les permita, por tanto, lucir el logotipo HD Ready - deben de cumplir una serie de
cuatro requisitos.
En primer lugar, la resolución nativa mínima de la pantalla o proyector ha de ser de 720 líneas
físicas horizontales en formato 16:9. Como segunda exigencia, el dispositivo ha de aceptar la entrada
de señal de vídeo de alta definición a través de una conexión analógica por vídeo componentes
(YPbPr) y de una conexión digital (DVI o HDMI). El tercer requisito especifica que estas conexiones
han de admitir, al menos, los formatos de vídeo 720p (1280 x 720 píxeles escaneados
progresivamente a 50 y 60 hercios) y 1080i (1920 x 1080 píxeles escaneados de modo entrelazado a
50 y 60 hercios). En cuarto y último lugar, las entradas DVI y HDMI han de soportar el llamado
HDCP (High-Bandwidth Digital Content Protection), un sistema destinado a garantizar la protección
de datos que, teóricamente, imposibilita la captura fraudulenta de vídeo en alta definición. Los
requisitos, en forma de contrato, pueden encontrarse (en inglés) en
http://www.eicta.org/fileadmin/user_upload/document/HD_ready_1080p_1188470475.pdf
Cabe destacar que estas resoluciones son las mínimas necesarias para que un televisor pueda ser
considerado HD Ready. Sin embargo, existen capacidades superiores que también son de alta
El término HD Compatible ha sido usado en Europa junto al término HD Ready para comercializar
pantallas. Sin embargo, a diferencia del término HD Ready, que tiene requisitos impuestos por la
EICTA, el término HD Compatible – que nadie ha regulado oficialmente - puede implicar muchas cosas
diferentes. Normalmente indica que la pantalla es capaz de tomar una señal de HDTV como entrada
(bien de forma analógica YPbPr, digital DVI o a través de un cable HDMI) pero que la señal es
degradada a una resolución inferior. Esta resolución degradada puede ser incluso inferior a la
estándar SDTV (por ejemplo, VGA de 640x480 píxeles).
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 28 de 28Full HD / True HD / 1080P
El nuevo actor en entrar en escena ha sido bautizado
como Full HD, True HD o, simplemente, 1080p. Se ha
convertido en el caballo de batalla de muchas grandes
firmas que, con la promesa de una alta definición sin
precedentes, aspiran a conquistar el mercado.
Consiste en la inclusión de un panel de 1920 x 1080
píxeles con la capacidad de escaneo progresivo.
Al contrario de lo que ocurre con el HD Ready, la Full
HD carece de estandarización oficial alguna,
hecho que siembra confusión entre los consumidores.
Por ejemplo, existen fabricantes que comercializan como Full HD
dispositivos con paneles de 1920 x 1080 píxeles, pero cuyos
procesadores son incapaces aceptar nativamente señales en el
formato 1080p. Para disfrutar plenamente de un dispositivo HD
Ready, será necesario disponer de una fuente de señal de alta
A falta de emisiones
regulares en nuestra área de contenidos en alta
definición, los reproductores de los formatos HD-DVD
(ya extinto) y Blu-ray, algunas cámaras digitales y las
videoconsolas de última generación - como la
PlayStation 3 de Sony y la XBox de Microsoft - se erigen
en estos momentos como la puerta de acceso a la alta
definición. La señal televisiva en alta definición acabará
llegando progresivamente a través de emisiones por
Internet, satélite y cable, y finalmente, también por
TDT (televisión digital terrestre) <9>.La distancia adecuada para ver el televisor: preferencia entre límites
Autor: Juanra S. Salamero (www.quesabesde.com)
Un tema que siempre ha sembrado muchas dudas es el de la correcta distancia de visionado del televisor, sobre
todo ahora que las pantallas son cada vez más grandes - y los hogares tienden a ser más pequeños-. Aunque no
hay un consenso oficial al respecto y más bien se trata de una cuestión de preferencia individual, hay que tener
en cuenta ciertas pautas.
Para comprobar que la distancia desde la que se mira la televisión es un tema de elección individual basta con
observar las preferencias de la gente en los diferentes espectáculos visuales. Hay desde quien elige las primeras
filas, en una actitud casi de inmersión, hasta quien opta por posiciones más alejadas (puede que más por
intimidad que por comodidad visual). Trasladar esto a los hogares no es tan sencillo, ya que la elección de la
distancia suele estar condicionada a las características físicas de la habitación. Pero si nos planteamos un
cambio de televisor, deberíamos tener en consideración el tamaño del dispositivo y la distancia a la que lo
La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 29 de 29Las pantallas grandes son una tentación y, además, sus precios son cada día más asequibles. Los televisores
más vendidos actualmente están en el rango de 32 a 42 pulgadas, y la cuota de mercado de pantallas aún más
amplias crece constantemente. Sin embargo, no siempre más grande significa mejor. Debe existir una
correlación entre el tamaño del dispositivo y la distancia desde la que lo observamos. Si la pantalla es
demasiado grande o estamos excesivamente cerca, las imágenes se nos mostrarán muy pixeladas y los
pequeños errores que aparezcan se harán muy evidentes. Por contra, estar muy alejado o disponer de una
pantalla muy pequeña repercutirá en una insuficiente
percepción y, consecuentemente, en una sensación
A modo de orientación, diversas asociaciones de cinéfilos
(en su versión más hogareña) recomiendan que el
espectador se sitúe a su gusto en un rango de distancias
concreto. Según la SMPTE (Society of Motion Picture and
Television Engineers), la distancia mínima ha de ser el doble
del ancho de la pantalla y la máxima no deberá superar en
cinco veces esta medida.
Una pantalla de 42 pulgadas en formato panorámico tiene
una amplitud próxima a los 90 centímetros, puede ser vista
correctamente en el rango comprendido entre 1,8 y 4,5
metros.Tablas elaboradas por QUESABESDE.COM según
las recomendaciones de la SMPTE (Society ofMotion Picture and Television Engineers).Otro factor a tener en cuenta es la calidad de la imagen
mostrada. Cuanto mejor sea la misma, más podremos
aproximarnos a la pantalla. A modo de ejemplo, si en un
dispositivo de 42 pulgadas se va a ver televisión en el
estándar PAL, estar a menos de 2,5 metros no es
recomendable. Sin embargo, si se va a reproducir material
en alta definición, el mínimo de 1,8 metros será más que
Finalmente, además de la distancia, hay que valorar otros
factores como el ángulo de visión, el número de personas
que van a ver la pantalla simultáneamente o la localización
de la misma. Pasar por una tienda bien equipada puede
ayudarnos a tomar la decisión, pero cuidado, porque los
televisores parecen más pequeños en el comercio y,
además, pocas veces están bien calibrados.Cuanto más grande sea la pantalla,
más imperfecciones observaremos a
medida que nos acerquemos a ella.La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 30 de 30Teniendo en cuenta la agudeza visual del individuo medio, la siguiente es una fórmula para calcular,
según la diagonal y la distancia de visionado, qué resolución es apreciable por el ojo humano.
Diagonal de la pantalla x 3000
Resolución apreciable = -----------------------------------Distancia de visionado
Para una pantalla plana de 37 pulgadas, observada a dos metros y medio, tendríamos:
Primero pasamos todo a centímetros
94 x 3000
Resolución apreciable = ------------- = 1.128 píxeles de resolución horizontal
250La señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 31 de 31<9> La TDT (Televisión Digital Terrestre) es una nueva tecnología que permite difundir la señal de televisión
con unas mejoras muy importantes respecto a la analógica. Al igual que la televisión analógica, emplea ondas
hertzianas para la difusión de la señal pero antes del envío se convierte a digital de forma que lo que se
transmite son sólo unos y ceros. La señal al ser digitalizada es comprimida con el códec MPEG-2 (que descarta
la información redundante) reduciéndose así la cantidad de información enviada para un canal, optimizando el
uso del espectro destinado a la señal de televisión y pudiendo por tanto enviar información para varios canales
en la misma señal.
La señal de televisión en España utiliza el sistema PAL, que dispone de una resolución efectiva de 720 píxeles x
576 líneas, ya sea en señal analógica o digital. La diferencia está en que la señal de TDT es digital y por tanto su
calidad de imagen y sonido es mucho mayor, pues la señal digital es prácticamente inmune a obstáculos o
distancias recorridas - gracias a la corrección de errores -.
No hay que confundir TDT con HDTV (televisión en alta definición). La señal HDTV es aquella que tiene una
resolución superior a la analógica, encontrándose en estos momentos en dos formatos: 1920 píxeles x 1080
líneas (1080i, 1080p) o 1280 píxeles x 720 líneas (720p), ambos compartiendo la compresión mediante códec
Para disfrutar de la HDTV en Costa Rica hay que sintonizar varios canales extranjeros - aunque se espera que
las operadoras de cable emitan pronto en HDTV - que se reciben vía satélite y disponer de un televisor que
soporte dichas resoluciones. En el mercado ya se encuentran bastantes aparatos de televisión que permiten
disfrutar de la HDTV pero es necesario un cierto desembolso pues son televisiones en formato TFT o Plasma,
fácilmente diferenciables pues disponen de entrada digital HDMI (High Digital Multimedia Interface); entrada
DVI (Digital Video Interface) si la señal es recibida desde un ordenadorLa señal de color – Antonio Cuevas – Pág. 32 de 32All pages:1234567891011121314151617181920212223242526272829303132InfoStackLikeShareDownloadMoreLa señal de color Published on Aug 8, 2012 Manual de Tecnología AudiovisualcccpcostaricaFollowRead moreRead moreSimilar toPopular nowJust for youGo explore

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