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Timestamp: 2017-11-20 19:13:37+00:00

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Para que ahora puedas estar subiendo imágenes a Instagram desde tu teléfono móvil hemos tenido que recorrer un camino muy dadivoso, la historia de la fotografía digital es mucho más densa de lo que puede parecer, con una ataque descomunal gracias a los dispositivos móviles.
Antes de arribar a este punto, el ampliación de la tecnología de sensores y sistemas de almacenamiento ha tenido zona en otros ámbitos, desde sistemas espaciales hasta cámaras de laboratorio, pasando, obviamente, por la cámaras domésticas (con las marcas japonesas haciendo el trabajo en los últimos abriles). En este artículo nos gustaría hacer un repaso a alguno de los modelos más llamativos e importantes de la historia.
La principal diferencia con las cámaras “analógicas”, con las que han convivido unas cuantas décadas, está en que los sistemas digitales no necesitan de una película para cuidar la información, no hay procesos químicos para registrar la información y transformarla en foto.
Aquí las fotos se registran con sensores digitales y circuitos integrados, otra cosa muy distinta es su almacenamiento, ya que inicialmente no se empezó a labrar en soportes digitales, no había memorias tal y como las conocemos ahora. Lo que se utilizaban eran cintas, soportes magnéticos.
Como podéis imaginar, tener las fotos transformadas en unos y ceros nos llevó a poder enviarlas con y sin cables con decano facilidad. En cuanto al captor digital, la verdadera embeleso se produjo con el CCD, abriles antes desarrollado para proyectos muy especiales, pero que en manos de Kodak llegó a un prototipo de cámara en 1975. El paso del tiempo colocó a la otra tecnología de captores – CMOS – como líder del mercado, pero esto ya no es el tema de nuestro artículo.
Sin querer entrar demasiado en tipos de sensores o cómo funcionan, queremos explicar que ese captor hace el papel de la película fotográfica de las anteriores cámaras. ¿Cómo? Pues está compuesto por semiconductores que captan los fotones, a decano intensidad de la luz, decano carga eléctrica. Cada una de esas células fotosensibles corresponderá con un píxel.
Esa cámara que veis en imágenes no es muy cómoda, es un prototipo de Kodak mucho más importante de lo que parece. El señorita ingeniero Steven Sasson tuvo la delegación de averiguar una utilidad a los sensores CCD, con el objetivo final de crear una cámara en la que no hubiera ninguna parte móvil.
Hablamos de diciembre de 1975 y las imágenes eran en blanco y sable. Lo de las partes móviles se consiguió a medias, ya que el resultado se guardaba temporalmente en una memoria RAM, pero si queríamos sustentar la instantánea para siempre había que grabarla en una cinta.
A comienzos de los ochenta pudimos ver al poderío de las marcas japonesas entrar en este nuevo ámbito, fue Sony quien dio los primeros pasos con su marca Mavica. No es una cámara de fotos lo que tenemos delante, es de vídeo, pero su forma de labrar adelantaba muchas cosas.
Tampoco se puede sostener que sea una cámara digital, era una cámara de vídeo tradicional, pero guardaba instantáneas en disco hipnótico utilizando la electrónica más moderna de la época. La resolución de cada frame era de 570×490 píxeles.
1988 – Fuji Fujix DS-1P, con polímero de memoria
Esta cámara de Fuji no llegó a comercializarse como tal, pero fue el primer plan que nos enseñaba cómo iba a ser una cámara digital de tamaño compacto, sin demasiados cambios.
Fue presentada en 1988 en el Photokina, contaba con un sensor capaz de registrar 400.000 píxeles, y lo que la hacía particular era la presencia de una polímero de memoria. En aquel momento denominada como ‘Static RAM’ era un ampliación de Toshiba.
Conocida con diferentes nombres y vendida principalmente en Estados Unidos y Reino Unido, la Fotoman (Dycam Model 1), solo podía hacer fotos con una resolución de 320×240 píxeles, en blanco y sable.
La cámara solo tenía 1MB de memoria interna, el sensor era de tipo CCD, y como podéis intuir por las imágenes, la monóculo era fija. Por ella pedían unos 600 dólares.
Esto ya son palabras mayores, es lo que consideramos como la primera SLR digital, la que da nombre a esas siglas tan conocidas como DSLR. DCS es el siglas de ‘Kodak Professional Digital Camera System’ y en sinceridad era una Nikon F3 convertida a digital.
1993 – Fuji DS-200F, polímero de memoria con energía
Ya había más variedad de cámaras y designar esta DS-200F no es por rellenar, ya que la clan de Fuji consiguió implementar una polímero de memoria que no era volátil. Lo habitual en la época es que ese almacenamiento estuviera alimentado de alguna forma.
Esa ‘memory card’ fue bautizada como IM-16F, contaba con un par de megas para juntar. En cuanto a especificaciones, pues era capaz de registrar imágenes con resolución VGA.
No es una insensatez sostener ahora mismo que Apple es uno de los dueños de la fotografía que circula por la red, un detención porcentaje de imágenes están creadas con sus iPhones. Pero mucho ayer de este esplendor, la compañía de Cupertino jugó con cámaras innovadoras.
La fotografía digital entró en Apple en 1994 con un dispositivo muy particular, el Quicktake 100. Aunque estaba firmado por la compañía de los ordenadores, la cámara era cosa de Kodak y estaba fabricada en Japón por Chinon.
¿Qué la hacía particular? Pues podríamos sostener que era la primera digital orientada a ser usada en un ordenador, gracias al uso de un conector USB. Producía imágenes con calidad VGA a color.
La pequeña compacta podía juntar 96 imágenes con una resolución de 320×240 píxeles, que se podían doblar con una interpolación. La otra gran cosa interesante es el sistema tornadizo que dividía dos partes de la cámara: pantalla y objetivo.
Tenemos que arribar hasta 1995 para encontrarnos con la primera cámara digital capaz de labrar vídeo. Esta Ricoh permitía que vieras el contenido en su pantalla LCD de 2,5 pulgadas o conectada a una tele.
¿Cómo era ese vídeo? Pues se registraban cinco segundos a una resolución de 768×480 píxeles, con una suavidad muy buena: 30 imágenes por segundo. Gran parte de infracción de su calidad lo tenía el nuevo formato de vídeo MPEG.
Lo que os enseñamos unas líneas más en lo alto era una cámara de vídeo, nos tenemos que marchar hasta 1997 para ver como las Mavica se convertían en cámaras de fotos digitales. Teníamos a la FD5 y FD7 que se vendieron en realidad adecuadamente (40% en cuota de mercado estadounidense).
El disquete seguía siendo su seña de identidad, era la forma de cuidar los contenidos, que fácilmente se podían visualizar desde un ordenador de la época. Ambas cámaras llevaban un sensor de 0,3 megapíxeles, con la particularidad de que la FD7 llevaba una monóculo con diez aumentos.
Lo más importante de este maniquí fue su puesta a la traspaso a un precio que era la parte de lo esperado, unos 5.000 dólares. Canon y Fujifilm le siguieron los pasos, dejando a Kodak fuera del trono de este nuevo mercado.
Esto de lanzarse cuál fue el primer teléfono móvil con cámara es complicado, lo que sí sabemos seguro es que Motorola fue la primera en jugar con la idea. Pero si tenemos que susurrar de comercializar, nos tenemos que marchar a Japón.
Allí tanto Sharp como Kyocera fueron las pioneras, siendo esta última con su VP-200 la primera en traicionar un teléfono con cámara. Podía registrar 20 imágenes o retransmitir vídeo a 2 imágenes por segundo.
Realmente era un maniquí basado en la Nikon N60, con sus ópticas intercambiables. Destacaba por su sensor de 6,13 megapíxeles de tipo SuperCCD y por contar con tarjetas de memoria CompactFlash.
Esta fue la primera SLR digital que ofreció una pantalla LCD en la que se podía hacer ‘liveview’, es sostener, se mostraba la imagen como un visor, en tiempo verdadero. El visor con el cristal seguía ahí presente.
La cámara contaba con un sensor CCD de 4 megapíxeles y a pesar de su contundencia se trataba de una cámara con una monóculo fija de cuatro aumentos ópticos. Bajó de los 2.000 dólares.
2002-Casio Exilim, la ataque de las compactas
Casio tiene mucho que sostener en esto de la democratización de la fotografía digital, fue una de las principales propulsoras gracias a sus compactas, pequeñas y con mucha tecnología propia. Para este repaso elegimos a las Exilim EX-S1 y EX-M1.
Transformaron la fotografía en poco más sencillo y cotidianos con cámaras que siempre se podían aguantar encima, sin carretes. De los dos modelos que os comentamos, la M1 adicionalmente contaba con reproductor MP3 incorporado.
Sería injusto hacer este repaso de cámaras y no tener ninguna Minolta, una empresa que tres abriles más delante fue engullida por Sony. La Minolta Dimage A1 era una cámara muy avanzadilla a su época, principalmente por el uso de estabilización en el cuerpo.
Somos conscientes de que nos saltamos varios modelos relevantes de Canon y Nikon, pero esto sería inmarcesible y preferimos pararnos en aquellos que en realidad nos ofrecieron la diferencia:
Esta EOS 300D fue la primera DSLR que se vendió por debajo de los 1.000 dólares, a partir de aquí la fotografía digital se ponía seria igualmente para aquellos que no tenían presupuestos o actividades profesionales.
Teníamos que destacar que el sensor empleado era de tipo CMOS con 6,3 megapíxeles. Contaba con la yegua Canon y la multitud de antiparras que eso suponía.
Seguimos con Canon para presentar el cambio más importante en su catálogo digital, solo mejorado por su renovación. La 5D fue la primera ‘full frame’ digital del mercado, adicionalmente de ser más trueque y pequeña que todo lo que se había creado con antelación.
Nos encontramos con un sensor de 12,8 megapíxeles. Su precio de partida, 3.300 dólares era menos de la parte que el buque insignia de la marca en esa temporada, la Canon EOS-1Ds Mark II (en sinceridad las EOS-1Ds eran las primeras ‘full frame’ de la casa).
Hemos tenido que arribar hasta 2015 para ver una cámara con conectividad WiFi, lo hizo Kodak en sus últimos coletazos como empresa potente en el sector, y lo hizo con una cámara compacta.
La Kodak EasyShare One contaba con un sensor de 4 megapíxeles y una memoria para juntar 1.500 imágenes. También resultaba llamativa esa pantalla abatible de 3 pulgadas.
Una histórica que ha sabido reciclarse vendiendo marca y exclusividad, igualmente tenía que apuntarse al mundo digital. La primera Leica con sensor de 10,3 megapíxeles – APSC – fue la M8.
Con la M8 se abrían las puertas de una cantidad de antiparras impresionantes al mundo digital, adicionalmente de ofrecer un diseño y calidad de construcción particular.
2007 – GoPro, la cámara de argumento digital
No es esencialmente una cámara, más adecuadamente está enfocada al registro del vídeo, pero no podemos obviar el camino que abrió GoPro con las cámaras de argumento, sacando el mejor partido de la tecnología digital: podían crear una cámara muy pequeña y resistente.
Si tuviéramos que quedarnos con un maniquí ese sería la GoPro Digital HERO 3 de 2007, con sus 3 megapíxeles y vídeo con una resolución de 512×384 píxeles. Parece poca cosa, pero ya podíamos intuir todo lo que tenía que venir luego.
2007 – Nikon D3, brinco al full frame con la decano sensibilidad
Nikon igualmente saltó al formato completo en DSLR y lo hizo con la D3. Los 12 megapíxeles de su sensor CMOS apostaban por un comportamiento superior en situaciones de poca luz (estirar hasta ISO 25,600). Una cámara de 5.000 euros que igualmente era un cañón con ráfagas de 9 imágenes por segundo y 51 puntos de enfoque.
También había que destacar su pantalla de 3 pulgadas con 922.000 puntos y LiveView. Como podéis comprobar en las imágenes, esta grupo de cámaras ya venía con la segunda empuñadura integrada.
Y llegó el iPhone, tras montones de mejoras en las cámaras de los móviles abriles antes, principalmente acometidas por los líderes del sector como Nokia, Sony Ericsson o Samsung.
Con el teléfono de Apple más que calidad lo que se ofrecía era un ecosistema de aplicaciones, una integración en el sistema, una interfaz ideal para una pantalla táctil. Aunque es complicado dividir por etapas el éxito de iPhone, en realidad deberíamos establecer como **el primer ‘iPhone fotográfico’ al número 4 y su lectura S*.
Poco más puedo contar que no sepáis, en cada reproducción de iPhone se fue mejorando la cámara al tiempo que el gadget se convertía en el sistema más usado en redes sociales, incluso en sitios especializados en imagen como Flickr.
Volvemos a las SLR digitales con un maniquí de Nikon que no era serie inscripción, pero era de lo mejorcito en el mercado por calidad de imagen, adicionalmente, traía bajo el protector una novedad en este mundillo: labrar vídeo.
Se adelantó unos meses a la Canon 5D Mark II, eso sí, con una calidad de vídeo inferior, y en militar, una cámara de una serie inferior. El sensor de la D90 es tamaño APSC y tiene 12,3 megapíxeles.
A finales de la período pasada el vídeo comenzó a ser una funcionalidad en cámaras SLR, ahora es uno de los puntos que los fabricantes tienen que cuidar para marcar las diferencias, si es que quieren contentar a diferentes secotres profesionales
A Canon, vistos los últimos lanzamientos, le va a costar encontrar un producto tan sin rodeo como fue la Mark II. Una ‘full frame’ digital que gustaba tanto a fotógrafos como a la clan del vídeo.
La misericordia estaba en que registraba 1080p a 30 imágenes por segundo con la posibilidad de cambiar objetivos. Se ha utilizado de forma profesional en muchas producciones.
Alguno puede sostener que no es una cámara increíble pero sí es el principio de una nueva grupo de dispositivos en los que no hay espejo y se introduce un nuevo sistema conocido como micro cuatro tercios (sensor 4/3).
Tamaño más limitado, igualmente poco el precio, visores electrónicos, objetivos intercambiables y una particular orientación a la vídeo de vídeo están siendo sus señas de identidad. La Lumix G1 contaba con 13 megapíxeles y una pantalla abatible.
Se prostitución de una cámara ‘full frame’ que colocaba a la compañía japonesa en lo más detención en cuanto a definición, manteniendo la estructura de una cámara con espejo y su magnífica selección de objetivos. La cámara recibió un par de actualizaciones en forma de nuevos modelos: D800e y D810.
No sabía que Fuji designar y cogí la primera con su nuevo sensor X-Trans, la X-Pro1. Se prostitución de un CMOS con tamaño APSC que la firma japonesa está exprimiendo de una forma fantástica, y es capaz de embutir en cámaras pequeñas. De hecho, solo trabaja cámaras sin espejo.
Llegarán evoluciones y modelos diferentes bajo la misma almohadilla, pero en esta X-Pro1 tenemos un sensor de 16,3 megapíxeles, un visor híbrido, y una selección a la valor de antiparras X-mount.
Si tuviéramos que seguir la desarrollo de las cámaras micro cuatro tercios y designar un maniquí triunfador, ese sin duda sería la Panasonic GH4, orientada casi por completo a la vídeo de vídeo: por calidad, viveza y por facilidad para colocar objetivos de otros formatos.
Se ha convertido, desde 2014, en una útil de trabajo relativamente asequible para producciones de vídeo. Usa un sensor de 16 megapíxeles y es capaz de registrar vídeo en formato 4K con un bit rate mayor de 200Mbps.
Sony entra en panorama de una forma demasiado seria para la competencia, creando los mejores sensores, eliminando espejo y aprendiendo poco a poco a crear un funcionamiento y ecosistema de productos que pueden ser alternativa a las grandes marcas del sector.
Las cámaras que abanderan este cambio son las A7, con sensor ‘full frame’ en un espacio minúsculo y mucha facilidad para labrar vídeo a inscripción calidad. Han habido varios modelos, pero creo que si nos situamos en 2015 y elegimos a las Alpha 7RII y 7S, creo que no nos equivocamos con la representación.
La primera es un monstruo con 42 megapíxeles y todas las especificaciones que podemos esperar en una cámara profesional, mientras que la A7S envite por un sensor de 12 megapíxeles con el que labrar vídeo y fotografiar con la máxima sensibilidad.
Está demostrando muchas cosas donde la serie inscripción de Nikon y Canon era intocable, como es la velocidad y el enfoque. Nadie daba un duro por las ‘sin espejo’ y Sony ha puesto en el mercado una A9 que hace cosas tan adecuadamente como la competencia, y la mejoría en muchas otras.
No será perfecta, pero es lo más parecido a la cámara ideal que podemos tener en mente por especificaciones. Su principal problema es la herencia de accesorios y objetivos que un profesional tiene, y prefiere sustentar cambiando a un maniquí nuevo de su marca contemporáneo.
Hace cinco abriles Sony decidió emplazar por los sensores, hoy es el principal creador tanto en cámaras como en móviles: el 45% de los sensores CMOS del mercado están firmados por los japoneses
Treinta y una cámaras luego …
Como podéis comprobar en los últimos modelos, el espejo tiende a desaparecer, especialmente desde que Sony enseñó esta A9, nos vamos dando cuenta de que hace muy poca error. Estoy seguro de que muchos profesionales siguen prefiriéndolo, pero el camino está afectado en esa dirección.
Ya hablamos del tema en un artículo sobre la salud de Nikon, las compactas parece que tienen poco sentido con tanto teléfono móvil haciendo su agricultura de una forma más completa. El mercado profesional siempre quedará, pero igualmente creo que hay espacio para un nivel intermedio en el que se puede entretenerse con objetivos, no habrá espejo, y el sensor debe ser lo suficientemente amplio para no solaparse con un Galaxy o un iPhone.
Como ya comenté en el transcurso del artículo, nos dejamos montones de cámaras en el tintero, por no hacer que esto sea poco interminable, o adecuadamente por ser una selección que al final tiene asaz de subjetivo. Estaré encantado de escuchar vuestras propuestas.
Si os interesa que repase la desarrollo de la fotografía “analógica”, podría intentar hacer poco parecido, teniendo en cuenta que la historia es mucho decano y habría que resolver asaz con el recopilación. Quedo a vuestras órdenes

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