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Timestamp: 2019-11-15 12:24:58+00:00

Document:
Skript zum IT-Kompaktkurs Wirtschafts
IT-Kompaktkurs: Wirtschaftsrecht Folge 12: Urheberrecht
Skript zum IT-Kompaktkurs
Wirtschafts- und Multimediarecht: Folge 12: Urheberrecht
Prof. Dr. Ralf Krämer, FH Amberg-Weiden
1. Einteilung der Schutzrechte
2. Das Urheberrecht
3. Das Werk als Gegenstand des Urheberrechts
4. Bearbeitung und freie Benutzung
5. Schranken des Urheberrechts
6. Rechtsfolgen einer Urheberrechtsverletzung
1. Jeder Student benötigt einen Gesetzestext zum Urheberrecht (z.B. dtv), den er
auch bei der Abschlussklausur benützen kann. Der Gesetzestext darf unterstrichen oder mit farbigen Stiften gekennzeichnet werden. An den Rand dürfen Verweise auf andere Paragrafen geschrieben werden. Unzulässig ist es jedoch, Wörter oder Aufbauschemata in den Gesetzestext aufzunehmen.
2. Lehrbücher:
Wenzel, Karl Egbert / Burkhardt, Emanuel: Urheberrecht für die Praxis
Rehbinder, Manfred: Urheberrecht
Enders, Theodor: Gewerblicher Rechtsschutz, Urheberrecht und Medienrecht
Um zu sehen, in welchem Bereich das Urheberrecht angesiedelt ist, soll zunächst ein
Blick auf die verschiedenen Schutzrechte gerichtet werden. Sie lassen sich unterteilen in Schutzrechte für technische Leistungen und nicht-technische Leistungen.
Patente sind beim Deutschen Patentamt (DPA) in München anzumelden. Die Schutzdauer beträgt 20 Jahre.
Gegenstand sind „Erfindungen die neu sind, auf einer
erfinderischen Tätigkeit beruhen und gewerblich anwendbar sind.“
Gebrauchsmuster sind ebenfalls beim DPA anzumelden.
Die Schutzdauer beträgt 3 Jahre (auf 10 Jahre verlängerbar). „Kleines Patent“.
Besonderheit: kein Schutz für Verfahren, keine sachliche
Prüfung durch das Patentamt (erst in einem gerichtlichen
Verletzungsprozess wird geprüft, ob die Voraussetzungen
für einen Gebrauchsmusterschutz bestehen)
Der Schutz erfolgt durch Anmeldung beim DPA. Die
Schutzdauer beträgt 10 Jahre. Gegenstand sind Halbleiter und Mirco-Chips.
Nicht-technische Leistungen:
Es ist keine Anmeldung erforderlich, die Prüfung erfolgt
im Verletzungsprozess. Die Schutzdauer beträgt 70 Jahre
nach dem Tod des Urhebers. Geschützt werden persönliche geistige Schöpfungen auf dem Gebiet der Literatur,
Der Schutz besteht für Muster und Modelle und geschieht
durch Niederlegung einer Fotografie beim DPA. Die
Schutzdauer beträgt 1 – 3 Jahre (auf 15 Jahre verlängerbar). Die Prüfung erfolgt in einem Verletzungsprozess.
Schriftzeichen sind wie Geschmacksmuster schutzfähig.
Es sind beim DPA 3 Zeilen zu hinterlegen. Die Schutzdauer beträgt 10 Jahre (auf 25 Jahre verlängerbar).
Von den oben genannten technischen und nicht-technischen Schutzrechten zu trennen ist der sogenannte wettbewerbsrechtliche Leistungsschutz, der Kennzeichenschutz und der Titelschutz.
Der wettbewerbsrechtliche Leistungsschutz ergibt sich aus § 1 UWG (Gesetz gegen den unlauteren Wettbewerb). Danach sind sittenwidrige Wettbewerbshandlungen unzulässig. Die Sittenwidrigkeit ergibt sich aus verschiedenen Fallgruppen. So
ist eine „unmittelbare Leistungsübernahme“ verboten (Beisp.: fotomechanischer
Nachdruck eines urheberrechtliche nicht geschützen Werkes). Gleiches gilt für die
sogenannte „Herkunftstäuschung“ (Beisp.: Tschibo vertreibt Uhren, die wie Rolex-2-
Uhren aussehen). Neue Modeschöpfungen geniesen für eine Saison ebenfall Schutz
nach § 1 UWG. Wer sittenwidrige Handlungen vornimmt, kann auf Unterlassung oder
Schadensersatz verklagt werden. Voraussetzung ist hier also nicht die Beeinträchtigung eines besonderen Leistungsschutzrechtes.
Ein Kennzeichenschutz soll Verwechslungen im Interesse des Kunden und des
Wettbewerbers vermeiden. Der Wettbewerber soll seine Waren oder Leistungen
nicht unter falscher Flagge verkaufen. Neben dem Schutz des Namens (§ 12 BGB)
und der Firma (§ 37 HGB) ist hier besonders der Schutz nach dem Markengesetz
von Bedeutung. Nach § 3 MarkenG ist es möglich, Zeichen („M“ von Mc Donalds,
Shell-Muschel), Wörter, Personennamen (Diana), Abbildungen, Zahlen (4711), Hörzeichen, Verpackungen einschliesslich Farben oder Farbzusammenstellungen
(Maggi) als Marke schützen zu lassen, sofern sie geeignet sind, Waren oder Dienstleistungen eines Unternehmens von denjenigen anderer Unternehmen zu unterscheiden. Voraussetzung für den Markenschutz ist aber die Eintragung beim DPA
(§ 4 MarkenG).
Schliesslich gibt es einen Titelschutz nach § 5 Abs. 3 MarkenG bei Zeitschriften
(„Der Spiegel“, „Focus“), Filmwerken („High Noon“, „Star Wars“), Tonwerken und
Software-Titeln. Der Schutz beginnt mit der Ingebrauchnahme des Titels oder nach
Veröffentlichung des Titels im Titelschutzanzeiger wenn ein Erscheinen des Werks
innerhalb von 6 Monaten erfolgt.
Das Urheberrecht entsteht kraft Gesetz. Es muss nirgendwo beantragt werden, auch
ein Zusatz („Alle Rechte vorbehalten“) ist nicht erforderlich. Dem Urheber stehen
zahlreiche Rechte zu, die sich in 3 Hauptgruppen einteilen lassen.
a) Spezifisch urheberpersönlichkeitsrechtliche Befugnisse
Der Urheber kann selbst entscheiden, ob er sein Werk Veröffentlicht oder nicht
(§ 12 UrhG, Veröffentlichungsrecht). Er hat ein Recht darauf, dass er als Urheber
des Werkes genannt wird (§ 13 UrhG, Anerkennung der Urheberschaft). Schliesslich
hat er das Recht, Entstellungen seines Werkes zu verbieten (§ 14 UrhG, Entstellung
des Werkes).
b) Verwertungsrechte
Der Urheber hat drei körperliche und vier unkörperliche Verwertungsrechte.
aa) Bei den körperlichen handelt es sich zum einen um das Recht Vervielfältigungsstücke von seinem Werk herzustellen, was auch die Erstellung von Bild- oder Tonträgern beinhaltet (§ 16 UrhG, Vervielfältigungsrecht). Ferner hat der Urheber das
Recht sein Werk oder Vervielfältigungsstücke in der Öffentlichkeit zu verbreiten und
zu vermieten (§ 17 UrhG, Verbreitungsrecht) und er hat das Recht sein Werk auszustellen (§ 18, Ausstellungsrecht)
bb) Die unkörperlichen Verwertungsrechte werden in die sogenannten Erst- und
Zweitverwertungsrechte eingeteilt. Zu den Erstverwertungsrechten zählt das Vortrags-, Aufführungs- und Vorführungsrecht (§ 19 UrhG) sowie das Senderecht (§ 20
UrhG). Bei den Zweitverwertungsrechten ging bereits eine Erstverwertung voraus. Zu
den Zweitverwertungsrechten zählt die Wiedergabe durch Bild- oder Tonträger (§ 21
UrhG). Sie setzt voraus, dass das Werk nach § 16 Abs. 2 UrhG vervielfältigt wurde.
Ein weiteres Zweitverwertungsrecht ist die Wiedergabe von Rundfunksendungen
durch Bildschirm oder Lautsprecher (§ 22 UrhG), was die Ausübung des Senderechts voraus setzt.
Schliesslich hat der Urheber, wenn er das Werk veräussert hat, ein Zugangsrecht zu
seinem Werk (§ 25 UrhG), bei Weiterveräusserung eines Kunstwerkes durch einen
Kunsthändler ist er am Erlös zu beteiligen (§ 26 UrhG, Folgerecht) und er kann von
einem Vermieter eine Vergütung für die Vermietung oder das Verleihen von Bildoder Tonträgern verlangen (§ 27 UrhG).
Die Bedeutung der dem Urheber zustehenden Rechte liegt insbesondere darin, dass
es ohne seine Zustimmung nicht zulässig ist, Verwertungen des Werkes vorzunehmen. So darf ein Theaterstück nicht ohne Zustimmung des Urhebers aufgeführt werden (§ 19 UrhG). Falls er einer Aufführung zugestimmt hat, darf die Aufführung nicht
aufgezeichnet werden (§ 16 Abs. 2 UrhG). Falls er nur der Aufzeichnung zugestimmt
hat, darf diese nicht gesendet werden (§ 20 UrhG).
Die Rechte des Urhebers unterliegen jedoch einigen Schranken (vgl. auch unten
Punkt 5). Zu erwähnen ist zum einen, dass das Urheberrecht 70 Jahre nach dem
Tod des Urhebers erlischt. Ferner gilt das UrhG räumlich nur in der Bundesrepublik
Deutschland. Deutsche im Ausland sind durch das ausländische Urheberrecht geschützt, das meist ähnliche Rechte vorsieht, insbesondere, wenn der ausländische
Staat den internationalen Abkommen RBÜ oder WUA beigetreten ist. Die RBÜ
(Revidierte Berner Übereinkunft von 1908) und das WUA (Welturheberrechtsabkommen von 1952) haben zum einen die Inländergleichbehandlung fest geschrieben
und zum anderen einige Mindeststandards an Urheberrechten fest gelegt.
a) Der Werksbegriff im allgemeinen
Nach § 1 UrhG werden Werke auf dem Gebiet der Literatur, Wissenschaft und Kunst
durch das Urhebergesetz geschützt. Der Begriff des Werkes ist von zentraler Bedeutung für das Urheberrecht. Wird die Werksqualität nicht erreicht, gibt es keinen
Schutz nach dem Urhebergesetz. § 2 Abs. 2 UrhG definiert Werke als persönliche
geistige Schöpfungen.
Wesensmerkale des Werkes:
es muss neu sein
es muss eine gewisse Eigentümlichkeit
aufweisen (Schöpfungshöhe)
es muss eine persönliche Leistung sein
(gewisses Mass an Individualität)
eventuell reicht eine Bearbeitung eines
vorhandenen Werkes für einen eigenen
generell sind keine zu hohen Anforderungen an die Schöpfungshöhe zu stellen;
eine sog. „kleine Münze“ genügt
technische Leistungen, bei denen nur die
Naturgesetze angewendet werden, geniesen keinen Schutz
Für den Begriff des Werkes sind noch folgende Punkte zu beachten:
Bei einem Bericht über tatsächliche Geschehnisse wird nur die äussere Form,
nicht der Inhalt geschützt (Beisp.: jeder darf einen Film über den Untergang der
Titanic drehen; jeder darf über einen Bankraub berichten). Dagegen sind erfundene Geschichten (Romane) auch bezüglich des Inhalts geschützt.
Bei alltäglichen Gegenständen (Stuhl, Tisch, Vase) kann der Begriff des Werkes
erfüllt sein, wenn eine besondere Kreativität vorliegt (grössere Anforderungen an
die Schöpfungshöhe)
Eine Bedienungsanleitung für ein technisches Gerät, die lediglich sachlich formuliert ist, geniest keinen Urheberschutz. Etwas anderes gilt, wenn Skizzen oder Fotos enthalten sind, da dann wegen Linienführung und Perspektive eine ausreichende Individualität vorliegt.
b) Der Katalog der geschützten Werke (§ 2 Abs. 1 UrhG)
In § 2 Abs. 1 UrhG werden verschiedene Werke genannt, die Urheberschutz geniesen, soweit der oben erwähnte allgemeine Werksbegriff erfüllt ist.
Nr. 1: Sprachwerke, einschliesslich Computerprogramme
Nr. 2: Musikwerke
Nr. 3: Pantomime, Tanz
Einzelne Wörter sind nicht geschützt, weil sie kein
Werk darstellen (Schutz über § 3 MarkenG möglich!).
Werbeslogans nur, wenn sie eine eigenschöpferische Formgebung aufweisen (z.B. Reimform; ansonsten § 3 MarkenG)
Adress-, Telefonbücher: geschützt ist nur die Auswahl und die Anordnung der Daten. Eine andere
Anordnung (z.B. bei einem Hotelführer ist möglich)
Bei Reportagen ist nur die äussere Form geschützt,
nicht der Inhalt
ab 4 Tönen
schöpferische Eigentümlichkeit muss nicht sehr
hoch sein; es genügt die neue Instrumentierung
eines nicht geschützten Werkes
nur, wenn dadurch ein Gedankeninhalt zum Ausdruck kommt
nicht für Schritte oder Figuren eines Gesellschaftstanzes
Nr. 4: bildende Kunst, ange- wandte Kunst, Baukunst
bildende Kunst: Malerei, Bildhauerei, Plastik: nur
das konkrete Werk, nicht eine Stilrichtung oder
Technik (Ausnahme: unverwechselbare ComicFiguren mit charakteristischen Verhaltensweisen
wie Asterix und Obelix oder Walt Disney-Figuren)
angewandte Kunst: Juwelier, Schreiner, Bronzestatuen: bei Gebrauchsgegenständen des tägl. Lebens
ist Schöpfungshöhe meist nicht erreicht; Schutz als
Geschmacksmuster mögl.
Baukunst: jedes Gebäude (Wohnhaus, Schulen,
Rathaus), soweit individuelles ästhetisches Schaffen (Baukörperform, Lichtführung, Fensteranordnung)
Fotographien mit Werkcharakter
Normale Urlaubs- oder Familienfotos sind nur Lichtbilder, die einen geringeren Schutz geniessen
eine Verfilmung baut auf vorbestehenden Werken
auf (z.B. Drehbuch)
schöpferische Leistung ist die Kombination der
Szenen, Musik und Dialoge
Urheber ist in der Regel der Regiseur
keine besonderen Anforderungen an die Schöpfungshöhe („kleine Münze“ reicht)
Baupläne, Bestellformulare
Nr. 5: Lichtbildwerke
Nr. 6: Filmwerke
Nr. 7: Darstellungen wissen- Schaftlicher oder technischer Art
a) Bearbeitung (§§ 3, 23 UrhG)
Nach § 3 UrhG darf jedes geschützte Werk bearbeitet werden, mit der Folge, dass
an der Bearbeitung ein neues Urheberrecht des Bearbeiters entsteht. Unter Bearbeitung ist dabei eine Umgestaltung zu verstehen, die ihrerseits ein neues Werk, also
eine persönlich geistige Schöpfung darstellt. Das ist beispielsweise bei einer Übersetzung gegeben oder wenn aus einem Roman ein Theaterstück bzw. aus einem
Theaterstück ein Filmdrehbuch geschrieben wird.
Allerdings ist eine Veröffentlichung oder Verwertung der Bearbeitung nach § 23 UrhG
nur mit Zustimmung des Urhebers des Erstwerkes zulässig. Bei Filmen und Werken
der bildenden Kunst ist sogar schon für die Bearbeitung die Einwilligung des früheren
Urhebers erforderlich (§ 23 S. 2 UrhG).
b) Freie Benutzung (§ 24 UrhG)
Bei einer freien Benutzung handelt es sich ebenfalls um eine Umgestaltung eines
früheren Werkes. Im Gegensatz zur Bearbeitung ist hier eine Veröffentlichung oder
Verwertung auch ohne Zustimmung des früheren Urhebers möglich. Die freie Benutzung ist die höchste Stufe der Bearbeitung. Bei ihr treten die Wesenszüge des Ur-6-
sprungswerkes völlig zurück. Kennzeichnend ist eine hohe Qualität der Neuschöpfung. Entscheidend ist dabei auch die Gestaltungshöhe der Vorlage. Je auffallender
die Eigenart des Ursprungswerkes ist, um so weniger wird diese in dem neuen Werk
Ein Beispiel für die freie Benutzung ist die Parodie. Hier wird eine hohe Qualität der
Neuschöpfung erreicht. Bei Melodien ist eine freie Benutzung unzulässig (§ 24 Abs.
2 UrhG, „starrer Melodienschutz“). Deshalb ist es nicht möglich, ohne Zustimmung
des früheren Urhebers ein geschütztes klassisches Stück in eine Beat- oder RappVersion umzuwandeln. Falls die hohe Stufe der freien Benutzung nicht erreicht wird,
ist ein Vorgehen des früheren Urhebers nach § 14 UrhG (Entstellung des Werkes)
Neben den unter Punkt 2 erwähnten zeitlichen und räumlichen Schranken, gibt es
zahlreiche inhaltliche Schranken des Urheberrechts. Diese werden unterteilt in
Schranken zu gunsten der Allgemeinheit, der Medien, der Gerichte/ Behörden/ Kirchen/ Schulen und bestimmter Branchen.
a) Schranken zu gunsten der Allgemeinheit
Bei den Schranken zu gunsten der Allgemeinheit ist das Zitierrecht, das Recht der
öffentlichen Wiedergabe und das Recht zur Vervielfältigung zum privaten oder sonstigen eigenen Gebrauch zu erwähnen.
aa) Zitierrecht
Bei den Zitaten lassen sich folgende Formen unterscheiden:
Grosszitat (§ 51 Nr. 1 UrhG) Liegt vor, wenn ein Werk vollständig zitiert wird.
Beisp.: Gedicht, Zeitungsartikel, Lichtbildwerk, Foos
von Gemälden
Ziel: Erläuterung des Inhalts des zitierten Werkes
zulässig, nur in wissenschaftlichen Werken, wobei eine
populärwissenschaftliche Fernsehsendung ausreicht.
Kleinzitat (§ 51 Nr. 2 UrhG) Liegt vor, wenn Stellen eines Werkes angeführt werden (regelmässig nur 1 – 2 Sätze).
Ziel: Erläuterung des fremden Werkes oder Beleg für
die eigene Darstellung
Unzulässig, wenn kein Bezug zur eigenen Darstellung
besteht (z.B. bei einem Film wird ein Lied nur deshalb
verwendet, weil es dazu passt, ohne Zitatzweck)
Musikzitat (§ 51 Nr. 3 UrhG) Liegt vor, wenn einzelne Stellen eines Musikstücks in
einem anderen Musikstück verwendet werden.
Beisp.: Wallhall Motiv von Richard Wagner, 4 Takte
des Trauermarsches von Beethoven
Unzulässig sind Übernahmen grösserer Teile (§ 24
Abs. 2 UrhG, „starrer Melodienschutz“)
Bildzitat (keine Regelung)
Liegt vor, wenn Abbildungen oder Karikaturen übernommen werden.
Zulässig in wissenschaftlichen Werken; in anderen nur
ausnahmsweise, wenn es der Auseinandersetzung mit
der Abbildung dient (Beisp.: in einer Fernsehsendung
wird ein Werbeplakat angegriffen)
bb) Öffentliche Wiedergabe
Nach § 52 UrhG ist die öffentliche Wiedergabe eines erschienenen Werkes unter
gewissen Voraussetzungen auch ohne Zustimmung des Urhebers möglich. Soweit
diese Grenzen eingehalten werden, kann ein Musikstück oder Gedicht vorgetragen
werden oder ein Zeitungsartikel vorgelesen werden. Die öffentliche Wiedergabe ist
nur zulässig, wenn nachfolgende Voraussetzungen alle erfüllt werden:
der Veranstalter erfüllt keinen Erwerbszweck
die Teilnehmer zahlen kein Entgelt
der vortragende Künstler erhält keine Vergütung
Dabei ist das Merkmal „Erwerbszweck des Veranstalters“ weit zu sehen. Es ist bereits unzulässig, wenn ein Musikstück oder Gedicht in einem Kaufhaus oder Hotel
vorgetragen wird, da in diesen Fällen die Wiedergabe mittelbaren Erwerbszwecken
Die öffentliche bühnenmässige Aufführung oder Fernsehsendung sowie die öffentliche Vorführung eines Filmwerkes sind stets nur mit Einwilligung des Berechtigten
zulässig (§ 52 Abs. 3 UrhG)
cc) Vervielfältigung zum privaten oder sonstigen eigenen Gebrauch
Schliesslich sieht § 53 Abs. 1 UrhG vor, dass zum privaten Gebrauch (Verwendung
nur in der privaten Sphäre, z.B. Party mit geladenen Gästen) einzelne Stücke eines
Werkes (regelmässig nicht mehr als 7 Stück) hergestellt werden dürfen. So könnte
ein Sketch mit maximal 7 Kopien auf einer Party oder Hochzeit aufgeführt werden.
Auch zum sonstigen eigenen Gebrauch dürfen in den Fällen des § 53 Abs. 2 UrhG
Vervielfältigungsstücke hergestellt werden. Für den Sonderfall des Unterrichts an
Schulen trifft § 53 Abs. 3 UrhG eine Regelung.
In allen Fällen (§ 53 Abs. 1 – 3 UrhG) sind jedoch die Schranken von § 53 Abs. 4 –
7 und § 54 UrhG zu beachten. Nach § 53 Abs. 4 UrhG darf ein Buch oder eine Zeitschrift nicht im wesentlichen vollständig vervielfältigt (z.B. kopiert) werden (Ausnahme: abschreiben oder Werk ist seit mindestens 2 Jahren vergriffen). Einschränkungen gelten auch für Datenbanken (§ 53 Abs. 5 UrhG). Die Vervielfältigungen dürfen
nicht verbreitet oder öffentlich wiedergegeben werden (§ 53 Abs. 6 UrhG). Zudem
dürfen öffentliche Vorträge oder Aufführungen (z.B. Konzerte / Theaterstücke) immer
nur mit Einwilligung des Berechtigten aufgezeichnet werden. Selbst wenn eine Vervielfältigung nach § 53 UrhG ohne Einwilligung des Berechtigten möglich ist, so muss
trotzdem an ihn eine Vergütung bezahlt werden (§ 54 UrhG). Dies geschieht pauschal zum einen durch die sogenannte Geräteabgabe bei Kopier- und Tonbandgeräten sowie Videorekordern, zum anderen durch die Leerkasettenabgabe bei Video-8-
und Audiokasetten. Deshalb muss für die einzelne konkrete Vervielfältigung keine
Abgabe mehr entrichtet werden.
b) Schranken zu gunsten der Medien
Das Urhebergesetz sieht weitere vier Schranken zu gunsten der Medien vor:
Reden über Tagesfragen, die bei öffentlichen Ver(§ 48 UrhG)
sammlungen gehalten werden, dürfen in Zeitungen
oder Zeitschriften vervielfältigt / verbreitet werden
Zeitungsartikel und
einzelne Kommentare aus Rundfunk und Zeitungen
zu politischen, wirtschaftlichen oder religiösen Ta(§ 49 UrhG)
gesfragen (nicht: wissenschaftlich, kulturell, philosophisch) dürfen vervielfältigt /verbreitet werden.
Aber: Nicht, wenn sich der Autor seine Rechte vorbehalten hat. Ferner ist eine Vergütung an eine
Verwertungsgesellschaft zu entrichten.
Bild- und Tonberichterstattung beim Bericht über Tagesereignisse dürfen geschüt(§ 50 UrhG)
ze Werke im Verlauf gezeigt werden.
Beisp.: Bericht über eine Feier, in der ein geschütztes Lied gesungen wird oder Tagesereignis wird anhand eines Archivfotos dargestellt
ähnlich wie § 50 UrhG, jedoch keine Beschränkung
(§ 57 UrhG)
auf Tagesereignisse
Beisp.: in einem Spielfilm oder in einem Bericht einer Illustrierten wird im Hintergrund eine Galerie mit
einem geschützten Bild gezeigt.
c) Schranken zu gunsten der Gerichte, Behörden, Kirchen und Schulen
Sonderregelungen für diesen Bereich enthalten § 45 UrhG (Veröffentlichung von
Fahndungsfotos: § 45 Abs. 2 UrhG), § 46 UrhG (Aufnahme von Werken in Schulbücher oder Gesangbücher: Benachrichtigungspflicht (§ 46 Abs. 3 UrhG), Vergütungsanspruch (§ 46 Abs. 4 UrhG)) und § 47 UrhG (Aufzeichnung von Schulfunksendungen).
d) Schranken zu gunsten bestimmter Branchen
Schliesslich gibt es noch Einschränkungen des Urheberrechts zu gunsten von Geschäften, die Rundfunk- und Fernsehartikel verkaufen (§ 56 UrhG) sowie zu gunsten
von Galeristen oder Auktionatoren (§ 58 UrhG, Erstellen von Katalogen).
Eine Verletzung der Rechte des Urhebers hat sowohl zivilrechtliche als auch strafrechtliche Folgen. In der Praxis sind die zivilrechtlichen Ansprüche von grösserer
a) Zivilrechtliche Rechtsfolgen
In § 97 Abs. 1 UrhG sind vier zivilrechtliche Folgen geregelt, nämlich der Anspruch
auf Beseitigung der Beeinträchtigung, Unterlassung weiterer Beeinträchtigungen sowie der Anspruch auf Ersatz des materiellen Schadens bzw. der Herausgabe des
vom Verletzter gezogenen Gewinns. Darüber hinaus sieht § 97 Abs. 2 UrhG den Ersatz eines immateriellen Schadens (Schmerzensgeld) vor.
Hinsichtlich des Beseitigungs- und Unterlassungsanspruch ist folgendes zu beachten:
eine Rechtsverletzung liegt nicht vor, wenn die Handlung durch die Schranken
des Urheberrechts gerechtfertigt ist
der Anspruch steht dem Urheber zu oder dem jenigen, dem ein exklusives Nutzungsrecht vom Urheber eingeräumt wurde
ein Unterlassungsanspruch besteht schon dann, wenn eine Rechtsverletzung
drohend bevorsteht
der Inhaber eines Unternehmens haftet für Verletzungen seiner Arbeitnehmer und
Beauftragten (§ 100 UrhG) ebenso wie ein Veranstalter, der organisatorisch und
wirtschaftlich verantwortlich ist (Rechtsprechung des BGH)
nach § 101 UrhG kann der Urheber in gewissen Fällen (z. B. teuere Film- oder
Buchproduktionen) statt seines Unterlassungsanspruches nur eine Geldabfindung
verlangen (Voraussetzungen: Verletzer handelt ohne Vorsatz oder Fahrlässigkeit,
unverhältnismässig grosser Schaden bei Verletzer, Abfindung für Urheber zumutbar)
Je eigenschöpferischer und bedeutender ein Werk ist, um so grösser ist der Schutzumfang. Bei einfachen Tierformen aus Kristallglas (unter urheberrechtlicher Schutzbereich) liegt keine Verletzung vor, wenn die Nachahmung einen geringen Abstand
einhält (immerhin einige Unterschiede vorhanden). Liegt das Werk dagegen am oberen urheberrechtlichen Schutzbereich, so stellen auch Nachahmungen entfernterer
Ähnlichkeit eine Urheberrechtsverletzung dar.
Bei dem Anspruch auf Schadensersatz oder dem Anspruch auf Herausgabe des
Gewinns ist zusätzlich folgendes zu beachten:
der Verletzer muss vorsätzlich oder fahrlässig handeln (gegeben, wenn nicht geprüft wird, ob die Benutzung des fremden Geistesgutes zulässig ist)
Berechnung des Schadens: es wird oftmals eine fiktive Lizenzgebühr angesetzt,
die GEMA verlangt im Regelfall den doppelten Tarifbetrag
ein immaterieller Schadensersatz (Schmerzensgeld) kommt bei Verletzungen des
Urheberpersönlichkeitsrechts (§§ 12 – 14, 25, 42 UrhG) in Betracht (insbesondere Entstellungen des Werks, keine Urhebernennung, Veröffentlichung gegen den
Willen des Urhebers)
In konkreten Fällen haben Gericht folgende Beträge als Schadensersatz zugestanden:
für die Herstellung einer Replik der Bronzestatue eines bekannten Künstlers: 20%
des Endverkaufspreises
für den Zeitschriftenabdruck des Liedes „Lilli Marleen“: pro Auflage von 100.000
Stück zwischen DM 200 – 300,für die Verwendung einer Fotographie als Vorlage für ein Gemälde: DM 100,für eine Graphik in einem Möbelkatalog (Auflage 44 Mio. Stück): DM 7.000,für die Verwendung einer Fotographie in einer Auflagen starken Zeitung: DM
b) Strafrechtliche Rechtsfolgen
Die strafrechtlichen Konsequenzen sind in den §§ 106 bis 111a UrhG normiert. In
allen Fällen ist vorsätzliches Handeln erforderlich. Die Strafverfolgung setzt regelmässig einen Antrag des Urhebers voraus (Ausnahme: besonderes öffentliches Interesse). Meist ist vom Urheber der sogenannte Privatklageweg zu beschreiten, d. h.
die Anklage wird nicht vom Staatsanwalt, sondern von einem Anwalt des Urhebers
vertreten. Der Strafrahmen reicht von Geldstrafe bis zu einer Freiheitsstrafe von 3
Jahren, bei gewerbsmässigen Handeln (Kopieren von Filmen, CD-ROM, Produktpiraterie) von Geldstrafe bis zu einer Freiheitsstrafe von 5 Jahren.
a) Organisation und Aufgaben
In einigen Fällen hat das Urhebergesetz die Wahrnehmung von Rechten des Urhebers einer Verwertungsgesellschaft übertragen (Beisp.: § 49 Abs. 1 UrhG: Übernahme von Zeitungsartikeln, § 46 Abs. 4 UrhG. Aufnahme von Werken in Schulbücher,
§ 52 UrhG. Öffentliche Wiedergabe, § 54 h UrhG: Vergütung bei erlaubter Vervielfältigung). Ausserdem können Urheber weitere Rechte den Verwertungsgesellschaften
übertragen. Diese nehmen dann die Rechte für den Urheber wahr.
Wichtige Verwertungsgesellschaften sind die GEMA (Gesellschaft für musikalische
Aufführungsrechte), die VG Wort (Verwertungsgesellschaft Wort) und die VG BildKunst).
Die GEMA nimmt in erster Linie die sog. „kleinen Aufführungsrechte“ war, d.h. sie
macht die Vergütungspflicht geltend, wenn Musik in Restaurants, Kaufhäusern oder
bei Festen gespielt wird. Ferner sind Kapellen und Musikgruppen, soweit sich nicht
eigene Lieder spielen, abgabepflichtig. Die „grossen Aufführungsrechte“ (szenische
Aufführung, Sendung) stehen meist dem Urheber selbst oder seinem Musikverleger
Die VG Wort macht insbesondere die bereits oben erwähnten Rechte geltend, soweit
es um die Vervielfältigung und Veröffentlichung von Textbeiträgen geht. Ferner vertritt sie die Urheber bei Vortrags- und Senderechten.
Die VG Bild-Kunst vertritt bildende Künstler, Fotografen und Filmemacher, soweit
deren Werke vervielfältigt werden.
Weltweit sind etwa 116 Verwertungsgesellschaften zu CISAC zusammengeschlossen und vertreten sich gegenseitig. Somit ist zumindest theoretisch sicher gestellt,
dass ein deutscher Urheber eine Vergütung erhält, wenn sein Werk (z.B. Musikstück)
im Ausland verbreitet wird.
b) Das Urheberrechtswahrnehmungsgesetz (WahrnG)
In diesem Gesetz werden die Rechte und Pflichten der Verwertungsgesellschaften
geregelt. So wird zunächst ein Wahrnehmungsvertrag zwischen dem Urheber und
der Gesellschaft abgeschlossen. Die Verwertungsgesellschaften erteilen auf Anfrage
Auskunft, ob sie die Rechte für ein bestimmtes Werk geltend machen. Die GEMA
vertritt über die ausländischen Verwertungsgesellschaften das gesamte musikalische
Weltrepertoire. Bei der GEMA gibt es ein umfangreiches Tarifwerk, so zum Beispiel
für Musik in Hotels, Gaststätten, bei Kleiderschauen, für Kino- oder Looping-BahnBesitzer (Looping-Bahn: ca. DM 500.- pro Jahr).
Veranstalter bei öffentlichen Veranstaltungen müssen die Veranstaltung bei der GEMA anmelden und nachher eine Liste der gespielten Werke übersenden. Die GEMA
ist straff gegliedert und verfügt über zahlreiche Aussenstellen, die öfftentliche Veranstaltungen überwachen und Hotels, Gaststätten und Kaufhäuser kontrollieren. Der
öffentliche Rundfunk muss ebenfalls die von ihm gesendeten Titel melden.
Die Ausschüttung der Einnahmen erfolgt nach einem Verteilungsplan an die Urheber.
Dabei orientiert sich die GEMA hauptsächlich an den Plattenverkäufen und der Häufigkeit mit der Lieder in Rundfunksendern gespielt werden. Schliesslich werden die
Einnahmen auch noch zwischen den Komponisten und den Textdichtern verteilt.
Kirchenmusik Merkblatt zum Urheberrechtsgesetz : Allgemeine
Begleitmaterial zum Film 6: - NRW
Rechtliche Rahmenbedingungen für wissenschaftliche Daten
(Microsoft PowerPoint - 16 04 Sch\366pfung und ihre Urheber \247
Juristiche
Information zur urheberrechtlichen Vergütung für das Kopieren von
Schriftsatz vom 24.6.2013 - Portraitkunst Isolde Klaunig
Stellungnahme der Forschungsgruppe Ethik des Kopierens am
PPT Juranek
Es zählen wieder die inneren Werte: Der EEindel setzt auf Obst und
Urheber- und Kopierrechte bei Skripten, Lehrbüchern
w Peter Weibel im Inter
Rolling Pin Gastronomie und Hotellerie, 170/2015
Information - Groß
Rundverfügung G 9/2015 - der Evangelisch
GEMA: 8% Lebende Musik Gedanken zur Musikkultur
erklärungen zur werkanmeldung
verzierungen - klavier
GEMA und Musik Abhandlung
OLG Thüringen, Urt. v. 18.3.2015

References: § 1
 § 1
 § 3
 § 5
 § 16
 § 1
 § 2
 § 2
 § 3
 § 3
 § 3
 § 23
 § 14
 § 52
 § 53
 § 53
 § 53
 § 53
 § 54
 § 53
 § 53
 § 50
 § 45
 § 45
 § 46
 § 47
 § 97
 § 97
 § 101
 § 49
 § 46

§ 52
 § 54