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Timestamp: 2016-10-25 15:01:36+00:00

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RESOLUCIÓN de 22 de octubre de 2002, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Consejería de Cultura y Educación, por la que se incoa expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, a favor del Real Monasterio de la Asunción o de Santa Clara, situado en Xàtiva (Valencia)
RESOLUCIÓN de 22 de octubre de 2002, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Consejería de Cultura y Educación, por la que se incoa expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, a favor del Real Monasterio de la Asunción o de Santa Clara, situado en Xàtiva (Valencia) Mis Leyes
RESOLUCIÓN de 22 de octubre de 2002, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Consejería de Cultura y Educación, por la que se incoa expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, a favor del Real Monasterio de la Asunción o de Santa Clara, situado en Xàtiva (Valencia) Estado	:
COMUNIDAD AUTÓNOMA VALENCIANA	ANEXO 1Artículo primero. Los Ayuntamientos no podrán otorgar licencias para actos de edificación y uso del suelo relativas a inmuebles declarados de interés cultural, o sus entornos, sin haberse acreditado por el interesado la obtención la autorización de la Consellería de Cultura y Educación, cuando ésta fuera preceptiva, a tenor del artículo 35 de la Ley 4/1998 de 11 de junio, de la Generalitat Valenciana del Patrimonio Cultural Valenciano. Dicha autorización deberá tener en cuenta los criterios establecidos en los artículos 38 y 39 de la misma Ley.Artículo segundo. Los usos permitidos en el Monumento serán todos aquellos compatibles con la puesta en valor y disfrute patrimonial del Bien y contribuyan a la consecución de dichos fines. La autorización particularizada de uso se regirá según lo dispuesto en el artículo 18 de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano.Artículo tercero. Hasta que el Ayuntamiento redacte el preceptivo Plan Especial de Protección o sea convalidado el planeamiento vigente a los efectos del artículo 34.2 de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano, en los edificios del entorno quedan prohibidas las demoliciones, el aumento de volumen de los mismos o la modificación del carácter tradicional de sus fachadas recayentes a la vía pública que han constituido el ambiente propio del monumento.Artículo cuarto. Todas las intervenciones requerirán, para su trámite autorizativo, la definición precisa de su alcance, con la documentación técnica que por su especificidad les corresponda, y con la ubicación parcelaria y el apoyo fotográfico que permita constatar la situación de partida y su trascendencia patrimonial.Artículo quinto. La contravención delo previsto en el artículo anterior, determinará la responsabilidad del Ayuntamiento en los términos establecidos en el artículo 37 de la Ley de Patrimonio Cultural Valenciano.Artículo sexto.-Cualquier intervención que afecte al subsuelo del inmueble o de su entorno de protección se someterá a lo dispuesto en el Título III de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.
RESOLUCIÓN de 22 de octubre de 2002, de la Dirección General de Patrimonio Artístico de la Consejería de Cultura y Educación, por la que se incoa expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, a favor del Real Monasterio de la Asunción o de Santa Clara, situado en Xátiva (Valencia).
Vistos, el acuerdo del Pleno del Excmo. Ayuntamiento de Xátiva, de fecha 8 de noviembre de 2001; el acuerdo del Pleno del Consell Valencia de Cultura, de fecha 7 de junio de 2001; y los informes emitidos por el Servicio del Patrimonio Arquitectónico y Medioambiental favorables a la incoación del expediente de declaración de Bien de Interés Cultural, con la categoría de Monumento, a favor del Real Monasterio de la Asunción o de Santa Clara, situado en Xátiva (Valencia).
Primero. Incoar expediente de declaración como Bien de Interés Cultural, con categoría de monumento, del Real Monasterio de la Asunción o de Santa Clara, situado en Xátiva (Valencia).
Segundo. De conformidad con lo dispuesto en el artículo 28 de la Ley de 11 de junio de 1998, del Patrimonio Cultural Valenciano, determinar los valores del bien que justifican la declaración, describir para su perfecta identificación el mismo, así como su entorno de protección y fijar las normas de protección del bien en los anexos que se adjuntan a la resolución.
Cuarto. En cumplimiento de lo preceptuado en el artículo 27.2 de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano notificar esta resolución a los interesados y al Ayuntamiento de Xátiva y hacerle saber que, de conformidad con lo que establece el artículo 33 de la Ley, la incoación del presente expediente determina la suspensión del ortorgamiento de licencias municipales de parcelación, urbanización, construcción, demolición, actividad y demás actos de edificación y uso del suelo que afecten al inmueble y su entorno de protección, así como de dichas actuaciones cuando sean llevadas a cabo directamente por las entidades locales, quedan, igualmente suspendidos los efectos de las ya otorgadas.
Quinta.-Que en cumplimiento de lo preceptuado en el artículo 27.3 de la Ley se notifique la presente resolución al Registro General de Bienes de Interés Cultural para su anotación preventiva y al Registro de la Propiedad de Valencia con el mismo fin.
Sexta.-Que la presente resolución con sus anexos se publique en el Diario Oficial de la Generalitat Valenciana y en el Boletín Oficial del Estado.
Valencia, 22 de octubre de 2002. El Director general, Enrique Esteve Mollá.
En el año 1325 murió doña Saurina de Entenza, viuda de Roger de Lauria, almirante de Aragón y Sicilia, disponiendo en su testamento que a sus expensas se edificase enXátiva un monasterio para religiosas clarisas, del cual quedaba constituida patrona y que en el templo fuese labrado un sepulcro en el cual se enterrase su cuerpo.
A su vez, el síndico de la ciudad de Xátiva, solicitó al rey Jaime II de Aragón la gracia de esta fundación monástico y el monarca expidió Decreto, de 1 de enero de 1325, autorizándola y asignándola una limosna para su fundación.
Así pues, se compraron terrenos junto a los muros norte de la ciudad y puerta Nueva, llamada luego de las monjas y más tarde de León. La iglesia se dedicó a la Virgen de la Asunción.
El rey Don Pedro IV de Aragón y H de Valencia, desde Lérida el 1 de junio de 1338, dirigió carta a la abadesa sor Beatriz de Cesaraugusta participándole su acuerdo de proteger al monasterio de Xátiva, al que concedía salvaguardia real, con pena de mil maravedises en oro a quien la contraviniere.
El monasterio, fundado extramuros de Xátiva en 1325, sufrió a media dos del siglo XPÍ muchas calamidades. Por causa de la guerra de la Unión hubieron de abandonar temporalmente su convento. El edificio quedó casi arruinado en 1348. Tres años más tarde la ciudad de Xátiva recompuso el monasterio, que definitivamente fue derribado con motivo de la guerra de los dos Pedros, en 1359, y la comunidad se alojó algún tiempo en una casa particular, hasta que en 1364 se le autorizó a trasladarse a un nuevo monasterio intramuros, quedando reinstaladas las monjas de 1369 ' habiéndose traído el cuerpo de la fundadora, la viuda de Roger de Lauria.
La expulsión de los mariscos, acontecida a principios del XVII, la extinción de los señoríos jurisdiccionales, y con ello la pérdida de las rentas de los señoríos de los valles de Seta y Trevadell y el terciodiezmo de las rentas de Alcoi y la desamortización de Mendizábal supusieron la ruina de la comunidad, que tuvo que vivir de limosnas.
Con el advenimiento de la república la comunidad estaba ya completamente arruinada. El ayuntamiento, cumpliendo órdenes del gobierno de Azaña formalizó acta de incautación de los conventos de Xátiva, previo inventario de sus bienes; y se pusieron en las fachadas sendos letreros, que decían: "Adquirido este local por el Ayuntamiento para mercado, El comité revolucionario ordenó el derribo de este edificio, efectuándolo en pone.
Contamos con distintas descripciones del monasterio, el arquitecto fray J. Alberto Pina, carmelita setabense, en el siglo XVIII escribió una "Descripción de las medidas y magnificencias del Real Monasterio de Santa Clara" que consta de 33 folios.
Carchano, en su manuscrito de 191,7 dice "la fachada es como si fuera una fortaleza, con la puerta de arco apuntado y encima el escudo real y corona, y en dicho murallón con almenas con coronas y en la iglesia, está al lado del evangelio el sarcófago donde reposan los restos de la fundadora del monasterio,
La descripción actual que del edificio hace don Mariano González Baldoví, director del Museo de FAlmodí de Xátiva es la siguiente:
"Sabemos que el Real Monasterio de Santa Clara de Xátiva estaba en construcción en 1365, después de la Guerra de los Dos Pedros. Es interesante destacar las obras fueron coetáneas a las del convento de franciscanos, ya que ambos, habían sido derribados con motivo de la citada contienda.
Consideramos como absolutamente verosímil que, al tratarse de dos edificaciones coetáneas de la misma orden, masculina y femenina, sus trazas y ejecución se debieran al mismo maestro de obras, y por tanto
que siguieran unas pautas de distribución y de ornamentación muy similares, quizá con la diferencia de que las clarisas disponían de más capital, y tal vez su monasterio alcanzó mayor riqueza en su ejecución material. No obstante, el templo de los frailes se hizo de mayores dimensiones por dedicarse estos a la predicación y por tanto se previó para acoger a más fieles, cometido que no tenían las monjas.
En la pone norte estaban la celda abacial, la sala capitular y el archivo.
En 1748 sufrió los efectos del llamado Terremoto de Montesa, y la nave del templo se resintió en su estructura. A causa del peligro que entranaba, el maestro de obras de la ciudad aconsejó derribar hasta las impostas los arcos perpiaños de la cubierta, y sustituir dichos arcos por una cubierta de cerchas en tijera de madera, como actualmente están, ocultos por la bóveda del XVE.
El resto del templo gótico, que había sido revestido de mampostería en el XVII, sigue así, pero los contrafuertes originales de piedra existen bajo los enlucidos de yeso. De este detalle sí que da información Sarthott pues excavó los cimientos de uno de ellos.
Edificaciones y dependencias conservadas:
Templo y dependencias anexas:
Durante la Guerra Civil el monasterio fue dinamitado, y derribado en gran pone. De él quedan:
La iglesia existente hoy es un templo uninave, levantado en el S XIV, con contrafuertes interiores y capillas entre ellos. Ignoramos si se conserven los arcos transversales y la cubierta original, que debió estar policromada en estilo mudéjar, como los restos del coro, ya que lo que se ve es la bóveda de cañón. En la fachada sur, que es la principal y recayente a la calle de Moncada, no se aprecian los ventanales ojivales con tracería, que debió tener, al igual que los tiene el hermano templo de San Francisco. Como quiera que ahora carece de iluminación natural, lo que va contra la lógica, consideramos como muy probable que los ventanales fueran tapia dos, al igual que ocurrió con los de la antes citada iglesia de San Francisco, y que aún existan bajo los enlucidos de yeso.
La portada es sencilla, del XVE, con un grueso bordón recercando el vano rectangular, y un escudo barroco sobre la clave, que parece haber sido trasladado de otro lugar del monasterio. Esta timbrado con corona real cubierta, y no figura estudiado en ninguna monografía.
El coro alto fue reconstruido después de la guerra, sin la techumbre de ensambladura, pero con el pavimento original de azulejos verdes y blancos, llamados popularmente del "mocador".
A los pies del templo hay una dependencia de bóveda de crucería (o de arco perpiano) apoyada en canecillos antropomorfos.
De ella ponen dos escaleras: una, llamada por la comunidad Secreta, construida en el siglo XVII en una caja de mampostería, y con pinturas ornamentales de la época y del XVIII en los zócalos, algunas de carácter ingenuo, que figuran fotografiadas en el Inventario de Bienes de la Iglesia. Dicha escalera sólo era utilizada en Semana Santa, y comunica con la antesala del coro alto que es la misma antesala que da al dormidor. La otra escalera, junto a la anterior, era la de uso diario.
Estos nichos, que adoptan una disposición longitudinal, albergaban las imágenes yacentes de la Piedad, o Cristo muerto, y la de la Asunto, ambas talladas por Esteve Bonet, la segunda de ellas era una imagen de las de vestir. De ellas se conservan las cabezas, pies y manos, así como la indumentaria bordada, y numerosos cojines de terciopelo rojo bordados en oro. Ver todas estas piezas en el citado Inventario.
A pesar de haber sido derribado el coro durante la guerra, el pavimento es original y se repuso exactamente como fue, con azulejos auténticos. Sabemos que el dibujo del pavimento es el mismo porque existe en el monasterio (hoy en Canals) un cuadro de 1845 (no recuerdo si la fecha es exacta), cuyo autor se apellida Bellver, que representa un milagro acaecido en dicho coro, cuando cayó un rayo. La pintura es muy minuciosa y se aprecia con todo detalle la disposición del pavimento, así como gran pone de los cuadros que nosotros vimos e inventariamos in situ en el tantas veces citado inventario. Ver la ficha del cuadro y la del pavimento del coro, y las de los cuadros del inventariados en el coro.
Refectorio y dormitorio:
Se trata de una construcción del trescientos, de potentes y elevados arcos perpiaños de piedra con arista abocelada, que sustentan una cubierta
 dos aguas. Los contrafuertes son interiores. En el siglo XVUI se construyó
 media altura un forjado, de modo que el espacio quedó dividido en dos niveles.
En el inferior se instaló entonces el refectorio, con techo de cielorraso en cuyo centro hay pintado un gran escudo de la fundadora del monasterio, Saurina de Entenga, que nunca ha sido restaurado y se conserva en perfectas condiciones.
Sobre el dintel de la puerta de la testera del refectorio hay una imagen de Santa Ana y la Virgen en relieve de alabastro policromado y dorado, del siglo XIV, que conserva pone de ornamentación de un paño arquitectónico de arquerías ciegas, por lo que suponemos que debió formar pone de un alta o paramento.
La carpintería de las puertas de acceso es de gran calidad, de dos hojas de grandes dimensiones labradas por las dos caras en el XVIE.
Al fondo, tras la testera, está la antigua cocina, de la que caben destacar las pilas de mármol de Buixcarró, y la escalera, con barandilla de pilastras rococó con escudo de la fundadora y los pavimentos cerámicas de la misma época, trasladados de otros lugares del monasterio. Desde la cocina se sale al huerto a través de una puerta ojival de carpintería de dos hojas y clavazón góticos, la única puerta conservada de la época de construcción del monasterio. (Inventario)
En algunos de los niveles intermedios por los que se pasa al subir la escalera aparecen los potentes arcos perpiaños de la edificación en salas de reducidas dimensiones con bellos pavimentos cerámicas, algunos salidos de la Real Fábrica de Azulejos de Valencia, época Disdier,
Las panes que se consideran integrantes del monumento junto a sus pertenencias respectivas, son:
Pinturas morales:
La pintura mural ovalada sobre bóveda del presbiterio denominada Santísima Trinidad, de escuela valenciana, temple sobre yeso del siglo XVII
El conjunto "escala santa con capilla", en la que destacan: el emblema de la orden franciscano en el acceso; los ángeles y motivos vegetales del siglo XVII junto al arrimadero, la imagen de personajes subiendo una escalera ante pontífice y los búcaros con rocallas en el cielorraso.
Las pinturas del interior de los dos nichos del coro alto: uno con Padre eterno, nubes y orlas vegetales, y el situado enfrente, con Espíritu Santo, nubes y orlas vegetales, ambos elaborados al temple sobre yeso, de escuela valenciana del siglo XVIE.
La pintura de Santa Clara en el dintel de la puerta de acceso al coro bajo y el escudo de D.a Sauvina de Entenga en el refectorio antiguo, pintado al temple, del siglo XVIII.
El relieve de Santa Ana, del siglo XIV situado en el interior del dormitorio.
Las ménsulas del siglo XIV del arco perpiano de la sacristía antigua del coro bajo, que reflejan dos rostros femeninos.
El escudo de D.a Sauvina de Entenga, del s. XVII situado sobre el dintel de la puerta de acceso al convento.
Las tallas policromas de la Iglesia, relativas a San Miguel, del siglo XVIII (situada en la La capilla lado sur de la iglesia), a la Purísima, del siglo XIX y a la Santísima Trinidad, del siglo XIX.
Una pila de agua bendita de mármol, del siglo XVIE.
El pavimento de la enfermería de los siglos. XVIII, de motivos geométricos vegetales y el pavimento de motivos geométricos, de la Real Fábrica Valencia en el antiguo noviciado, del siglo
Las dos circulares de dibujos geométricos del siglo XVII
Santa Clara, de entre los siglos. XVIII y XIX.
San Francisco de entre los siglos. XVIII y La Inmaculada de entre los siglos. XVIII y
c) Pertenencias y accesorios:
El retrato del S. XVII de la fundadora D Sauvina de Entenga, situado en la 5.a capilla del lado sur de la Iglesia.
La Santa Cena de gran formato, situada en el refectorio, de Vicente López Panana y que cuenta con la inscripción: "Vicente López, pintor de cámara de S.M. lo pintó en V.a. en 1806,
La sillería del coro, del siglo.
Origen: Intersección de la prolongación de la medianera entre las parcelas números 08 y 09 de la manzana n.' 50880 y el linde norte de la avenida de Selgas, punto A.
Línea delimitadora: Desde el origen, punto A, la línea se dirige hacia la medianera entre las parcelas 08 y 09 de la manzana n.' 50880, continua por la trasera de la parcela números 11 y 12, hasta atravesarlas medianeras de las parcelas números 16 y 17. Sigue por el eje de la calle Santa Ana e incorpora la parcela n.' 01 de la manzana n.' 51871. Cruza la calle de L'Arígel y prosigue por las traseras de las parcelas números 04, 03, 02 y 0l del amanzanan 51870, las04,03,02yOl dela manzana n.'50873 y las 03, 02 y 01 de la 50870. Cruza la calle Padre Unas e incorpora la parcela. 04 de la manzana n.' 49873. Cruza la calle Moncada y prosigue por las traseras de las parcelas de la manzana n.' 49886 recayentes a la calle Portal del Lleó. Cruza la Avenida de Selgas e incorpora las fachadas de las manzanas números 49881 y 50896, prosigue por el linde norte de la avenida hasta el punto de origen.
e) Normativa de protección del Bien de Interés Cultural y su entorno:
Artículo primero. Los Ayuntamientos no podrán otorgar licencias para actos de edificación y uso del suelo relativas a inmuebles declarados de interés cultural, o sus entornos, sin haberse acreditado por el interesado la obtención la autorización de la Consellería de Cultura y Educación, cuando ésta fuera preceptiva, a tenor del artículo 35 de la Ley 4/1998 de 11 de junio, de la Generalitat Valenciana del Patrimonio Cultural Valenciano. Dicha autorización deberá tener en cuenta los criterios establecidos en los artículos 38 y 39 de la misma Ley.
Artículo segundo. Los usos permitidos en el Monumento serán todos aquellos compatibles con la puesta en valor y disfrute patrimonial del Bien y contribuyan a la consecución de dichos fines. La autorización particularizada de uso se regirá según lo dispuesto en el artículo 18 de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano.
Artículo tercero. Hasta que el Ayuntamiento redacte el preceptivo Plan Especial de Protección o sea convalidado el planeamiento vigente a los efectos del artículo 34.2 de la Ley del Patrimonio Cultural Valenciano, en los edificios del entorno quedan prohibidas las demoliciones, el aumento de volumen de los mismos o la modificación del carácter tradicional de sus fachadas recayentes a la vía pública que han constituido el ambiente propio del monumento.
Artículo cuarto. Todas las intervenciones requerirán, para su trámite autorizativo, la definición precisa de su alcance, con la documentación técnica que por su especificidad les corresponda, y con la ubicación parcelaria y el apoyo fotográfico que permita constatar la situación de partida y su trascendencia patrimonial.
Artículo quinto. La contravención delo previsto en el artículo anterior, determinará la responsabilidad del Ayuntamiento en los términos establecidos en el artículo 37 de la Ley de Patrimonio Cultural Valenciano.
Artículo sexto.-Cualquier intervención que afecte al subsuelo del inmueble o de su entorno de protección se someterá a lo dispuesto en el Título III de la Ley 4/1998, de 11 de junio, del Patrimonio Cultural Valenciano.

References: RESOLUCIÓN 

RESOLUCIÓN 
 artículo 35
 artículo 18
 artículo 34
 artículo 37

RESOLUCIÓN 
 artículo 28
 artículo 27
 resolución 
 artículo 33
 artículo 27
 resolución 
 resolución 
 artículo 35
 artículo 18
 artículo 34
 artículo 37