Source: https://www.trienaldelisboa.com/open-calls-pt/d/opencalls_t2019-universidades
Timestamp: 2019-06-17 01:51:14+00:00

Document:
Trienal de Arquitectura de Lisboa - Concurso Prémio Universidades Trienal de Lisboa Millennium bcp
Laurent Esmilaire e Tristan Chadney
Júri: Patrícia Barbas (PT), Sophie Deramond (FR), Véronique Patteeuw (BE), Anna Rosellini (IT), Eugeni Bach (ES), Tristan Chadney (UK/ FR), Laurent Esmilaire (FR)
Apoios ao Concurso: ROCK, Young Bird Plan
O Regulamento foi actualizado – a submissão de propostas passa a ocorrer obrigatoriamente em formato digital.2019-03-12
2.1 Racionalidade Construtiva
A forma da arquitectura é racionalizada pela lógica da construção. Ao mesmo tempo, reflecte a realidade através da condensação do tempo e espaço. A construção aborda directamente a espacialidade e expressão do objecto arquitectónico. Também ilustra uma resposta a uma necessidade na condição contemporânea em que ocorre.
O objectivo deste concurso é explorar, através das propostas dos estudantes, a maneira como a natureza racional da construção pode incorporar uma forma de beleza natural. Uma beleza inteligível onde a racionalidade construtiva liga cada parte às outras, como um sistema que cria uma arquitectura orgânica. Isto permite que a arquitectura seja compreensível e partilhável por todos, enquanto mantém a sua relevância como disciplina estabelecida numa base histórica e teórica. A racionalidade construtiva, então, é a hipótese de pesquisa para a beleza contemporânea.
2.2 Abordagem Cultural
Racionalidade construtiva deve ser considerada a partir do ponto de vista cultural e não apenas técnico. Como parte do concurso, a racionalidade construtiva é explorada através de diferentes abordagens. Estrutura, ornamento, materialidade e revestimentos. Estes não devem ser considerados separadamente uns dos outros mas como diferentes possibilidades para desenhar e ler os projectos.
A expressão de uma racionalidade construtiva existe quando o projecto dá aos materiais que o constituem, uma maneira de se expressarem como entidades com significado. A abordagem construtiva do projecto também deve ser considerada através da economia de meios. O projecto tem de ser capaz de demonstrar ao mesmo tempo a capacidade da estrutura de funcionar como sistema de suporte da carga do edifício, de gerar a sua espacialidade, e de ser o meio da sua expressão arquitectónica.
A cúpula da capela de Anet (1548-1552) de Philibert de l'Orme mostra a maneira como uma estrutura é usada como ornamento para produzir uma perspectiva forçada que faz com que o interior pareça mais alto do que na realidade é. O efeito é também projectado no chão de maneira a criar essa espacialidade particular.
O Parque Güell de Antoni Gaudí (1900-1914) é também exemplo de uma arquitectura que abraça ao mesmo tempo uma lógica de construção racional e um uso específico dos materiais, dando características formais e ornamentais à estrutura.
2.3 Representação Arquitectónica
A compreensão de um projecto de arquitectura é inseparável da maneira como é desenhado. Esta relação cria uma ligação com o pensamento do arquitecto. Uma abordagem específica no tipo de desenho pode modificar a concepção do próprio projecto. Desta maneira, a utilização de um determinado tipo de desenho, pensado em ligação com a racionalidade construtiva, informa a maneira como é concebido e compreendido.
No final do século XIX, Auguste Choisy usa uma perspectiva axonométrica vista de baixo de maneira a revelar o tectónico e a estrutura do plano, mas também do tecto. Trinta anos mais tarde, Theo van Doesburg, usa a vista axonométrica para ilustrar a característica não-gravitacional dos seus projectos. A perspectiva axonométrica vista de baixo representa ao mesmo tempo uma planta, um corte, um alçado e o volume que o projecto acarreta.
A informação condensada no desenho, que é uma economia de meios ela mesma, cria uma imagem que é tecnicamente sofisticada, e graficamente abstracta na sua leitura. Apela a uma possível origem do imaginário, oposta a uma descrição rígida e demasiado final do projecto.
A fotografia "Equisetum Hyemale" (1928) de Karl Blossfeldt, um detalhe de uma planta seccionada, sintetiza o conceito de racionalidade construtiva. O sistema estrutural da planta com o mínimo de matéria necessária para a fazer ficar em pé, dá-lhe a sua organização e forma inerente.
Podemos considerar a racionalidade construtiva em arquitectura sob o mesmo prisma, em que a estrutura demonstra a sua capacidade de funcionamento - como já dissemos anteriormente - como sistema de suporte da carga do edifício, para gerar a sua espacialidade, e para ser o meio da sua expressão arquitectónica, tudo ao mesmo tempo.
Para além disso, esta fotografia pode ser lida por um lado como uma secção de uma coluna canelada, fazendo referência a um elemento fundamental da arquitectura, e por outro lado como uma vista axonométrica, revelando a estrutura interior da planta. Tanto nos seus detalhes como na abstracção, a imagem apela a uma possível origem do imaginário.
Lisboa é feita de uma sucessão de estruturas urbanas, cada uma com as suas características arquitecturais, representativas do tempo em que foram construídas. Desta maneira podemos claramente identificar Alfama, a parte medieval da cidade, a Baixa, área construída depois do terramoto de 1755, típica do tempo de Pombal, o bairro do Chiado restaurado por Álvaro Siza depois do incêndio de 1988, ou o Parque das Nações, construído para a Exposição Universal de 1998. Perto destas reconhecíveis entidades urbanas, existem muitos espaços vagos entre o centro de Lisboa e os seus subúrbios. A sensação de estar ao mesmo tempo fora da cidade e ao mesmo tempo perto de espaços onde decorrem as actividades principais emerge nestas áreas
Esta situação de fragmentos de cidade negligenciada em favor do desenvolvimento da periferia reflecte-se na evolução demográfica de Lisboa. A cidade sofreu uma significativa redução de população entre os anos 1980 até ao início dos anos 2000, perdendo quase 300.000 residentes. Ao mesmo tempo, a periferia de Lisboa, os subúrbios a Norte e Sul tiveram um aumento significativo da sua demografia, aumentando de 375.000 para 1.400.000 a Norte, e de 290.000 para mais de 700.000 a Sul. O fenómeno de redistribuição da população, do centro para a periferia, fez expandir a região de Lisboa com o estabelecer de uma malha urbana policêntrica e fragmentada.
Hoje, a cidade de Lisboa mostra a vontade de inverter esta tendência, e revitalizar-se através de um projecto de recuperação que se traduz em voltar a pensar o centro, as ligações com a zona ribeirinha, e a organização das descontinuidades urbanas. Projectos como a recuperação da Ribeira das Naus com o Tejo mesmo ali, ou as imediações do Jardim Botânico no centro e da encosta de Sant'Ana já foram realizados. Outros estudos em processo têm como objectivo redefinir enclaves urbanos de maior dimensão, como o vale de Alcântara, ou o de Chelas.
O local deste concurso localiza-se no centro de Marvila com vista para a zona ribeirinha e para a parte antiga deste bairro. A área está imbuída com um forte imaginário arquitectónico. O nordeste desta zona é definido pelas ruínas de um palácio construído na primeira metade do século XVIII, típico dessa altura quando Marvila era uma zona de lazer para as classes altas. Este quarteirão era suposto acolher o projecto da sede da Fundação Luso-Brasileira desenhado por Oscar Niemeyer cuja construção entretanto parou. Apenas a laje de cimento foi feita, que lá está hoje como memória da evolução urbana possível, contemporânea do Parque das Nações no final dos anos 1990. O passado industrial ainda está presente hoje, paralelamente aos projectos de habitação mais recentes como as torres na fronteira norte do terreno.
E mais, o local é parte do programa de regeneração e optimização para cidades conhecido como ROCK (Regeneration and Optimization of Cultural heritage in creative and Knowledge cities). Este projecto europeu baseia-se na premissa que o património local pode ser uma força motriz eficiente para a redefinição de vazios urbanos sem dono, e um apoio para encontrar soluções de recuperação urbana inovadoras. A recuperação do bairro de Marvila também tem de ser considerada nas suas dimensões culturais e sociais.
No meio de zonas sem dono, o local é típico no que diz respeito a uma condição urbana que afecta a maior parte desta metrópole. Este bairro tem potencial para desenvolvimento contra a expansão urbana, por estar situado exactamente nos limites da cidade. Para além disso, a cidade tem planeado para esta área um plano ambicioso de reconfiguração urbana, cujo impacto irá ultrapassar os limites dos bairros vizinhos, com a construção de uma terceira ponte sobre o rio Tejo. Essa ponte confirmará a condição europeia da capital, ligando-a a Madrid por uma futura linha de comboio de alta velocidade.
Desta maneira, este local está num cruzamento de um eixo Norte/Sul, que liga a cidade ao exterior, e um eixo Este/Oeste, que liga o centro da cidade aos subúrbios. Esta configuração é uma nova abertura cosmopolita da cidade de Lisboa, e requer uma leitura do local que vai para além dos seus limites reais.
O projecto urbano de Lisboa tende para intervenções precisas, através de projectos de escala arquitectónica, que têm como objectivo galvanizar a situação urbana circundante. O objectivo deste concurso é conceber um Centro Comunitário e Interpretativo. O projecto terá que considerar a dimensão metropolitana, específica da condição futura deste local. Neste sentido, o projecto deve ter a possibilidade de criação de uma forte intensidade urbana através da linguagem arquitectónica.
O centro, de aproximadamente três mil metros quadrados (3000m²), deve explorar a aglomeração das várias necessidades espaciais de diferentes escalas e funções. A escala da comunidade é transportada para dentro de um espaço de vão livre que permitirá a organização de concertos, espectáculos de teatro e dança, projecções de filmes, e eventos para pelo menos quinhentas (500) pessoas. A escala colectiva é representada através de espaços de trabalho como salas de aulas e workshops, associados à área de exposições e de convívio, como o restaurante ou o café. O projecto também deve tomar em consideração uma dimensão doméstica, e ter uma especial atenção com a escala humana. Toda a logística de um programa como este deve ser pensada com atenção e de forma clara.
Os espaços exteriores do local devem procurar interagir com o projecto construído, de maneira a serem áreas que incorporam a mesma intensidade de funções que o interior do centro comunitário. Tal como a descrição de racionalidade construtiva como um sistema orgânico, onde todas as partes são interdependentes uma da outra, a montagem de diferentes entidades do programa devem ser pensadas da mesma maneira. As funções do edifício, existindo em diferentes escalas umas com as outras, sugerem uma construção densa. O projecto questionará como cada função pode suportar outra função.
Documentação de referência estará disponível em breve na zona de downloads deste call.
A exposição expressa um ponto de vista na condição da racionalidade construtiva. Por um lado toma a forma de classificação das diferentes propostas dos estudantes, para analisar e comparar os projectos. Isto é possível porque apenas será exposta a perspectiva axonométrica vista de baixo, toda à mesma escala. Este processo permite à exposição inscrever-se na continuidade da história dos tratados arquitecturais, que à maneira do "Le Grand Durand", propõe uma leitura por classificação. As propostas seleccionadas terão o regime anonimato levantado, e a sua autoria será revelada.
Por outro lado, a exposição incluí trabalhos de arquitectos que representam uma genealogia de racionalidade construtiva desde o século XVI até aos dias de hoje. Isto permite o nivelamento de todos os edifícios de diferentes períodos abordando um ponto de vista contemporâneo - uma leitura dinâmica do passado vista a partir do campo da razão. Além do mais, dá ênfase à possibilidade de criar soluções singulares e inesperadas.
Os projectos de estudantes expostos serão seleccionados pelos curadores da exposição e podem diferir de projectos galardoados seleccionados pelo júri.
A exposição terá lugar na sede da Trienal de Arquitectura de Lisboa, e irá inaugurar em Outubro de 2019. Volta-se aqui a reafirmar a possibilidade da subsequente itinerância da exposição; se for esse o caso os autores serão avisados por email atempadamente.
Este concurso internacional está aberto a todos os estudantes de mestrado de escolas de arquitectura. Os estudantes podem participar individualmente ou em grupo. Cada membro de um grupo deve estar inscrito num mestrado numa escola de arquitectura. Os estudantes com ligações pessoais ou profissionais com membros do júri não podem participar.
A totalidade da proposta deverá ser escrita em inglês.
Data limite para dúvidas: Prolongada até 22 de Fevereiro de 2019
Respostas às dúvidas: Meados de Março de 2019
Data limite para submissões: 30 de Abril de 2019
Avaliação do júri: Maio/Junho de 2019
Anúncio dos resultados do concurso: Julho de 2019
10. Propostas (detalhes técnicos)
A proposta deve consistir num (1) cartaz A1 (orientação retrato), que em caso de selecção, fará parte da exposição "Beleza Natural". E num (1) conjunto A3 (orientação paisagem) para ser avaliado pelo júri (este material não fará parte da exposição).
Todas as propostas deverão ser desenhos a preto e branco que utilizem apenas linha. Cada textura usada nos desenhos de linha deve reflectir os desejos reais no ambiente e na materialidade do projecto. A maneira como a vegetação é desenhada também expressa os diferentes tipos de plantas usadas no projecto.
Uma Carta Gráfica disponibiliza as normas de representação para os projectos (disponível na área de downloads deste call)
10.1 Cartaz A1:
Perspectiva axonométrica vista de baixo: este documento deverá ser um extracto da parte mais significativa do projecto desenhado à escala 1:50 que deve representar a planta, o corte e o alçado do projecto. O desenho deve mostrar ao mesmo tempo o sistema estrutural, a materialidade, os tectos e o volume que o projecto acarreta. Também deve expressar a relação entre a construção e a atmosfera espacial criada pelo projecto. A axonometria é desenhada de acordo com a Carta Gráfica, no ponto de vista 30/60º sem sombras, sem contexto, e sem palavras escritas. O número de identificação gerado pelo formulário online deverá ser colocado na parte de trás (ver ponto 11.1)
10.2 Conjunto A3 (orientação paisagem):
Título do Projecto: pode associar-se um subtítulo (opcional).
Planta de implantação: mostra a organização geral do terreno com as construções e o tratamento do solo (acesso, partes plantadas, partes minerais, etc.). Tomará em conta a maneira em que os limites do terreno são tratados e a relação entre o projecto e os espaços públicos e o que os rodeia, assim como a maneira como acedemos ao local. Deve incluir o contexto do bairro. A proposta deve ser representada a mancha preta sólida. A planta de implantação é à escala 1:2000, com orientação a Norte.
Um alçado: representa a fachada principal do projecto e expressa a maneira como as decisões estruturais e a materialidade se relaciona com a expressão arquitectónica do projecto. Mostra a maneira como acedemos ao terreno e ao edifício, a ligação aos espaços exteriores, e o tratamento dos limites. A escala do desenho é da escolha do participantes para representação apropriada. Fachada, plantas e corte perspectivado devem estar representados na mesma escala.
Perspectiva axonométrica vista de baixo: este desenho é uma versão reduzida da axonometria do cartaz A1.
Sinopse: descreve a narrativa do projecto, a sua história e potencial. Cada participante deve expressar a maneira como a proposta se relaciona com a racionalidade construtiva e de que maneira envolve o contexto. O texto é limitado a 430 palavras.
Planta do piso térreo: deve exprimir a relação entre o projecto e os espaços públicos e o que os rodeia, e a maneira como acedemos ao edifício. O desenho deve mostrar a organização espacial da planta e a relação entre os espaços interiores e exteriores. A escala do desenho é da escolha do participante, para representação apropriada. Fachada, plantas e corte perspectivado devem estar representados na mesma escala. A orientação das plantas é da escolha do participante.
Planta de piso: este documento deve demonstrar a organização interna do projecto e a forma como se interliga com o sistema estrutural e construtivo. A escala do desenho é da escolha do participante, para representação apropriada. Fachada, plantas e corte perspectivado devem estar representados na mesma escala. A orientação das plantas é da escolha do participante.
Um corte perspectivado: permite a compreensão geral do projecto e mostra a maneira como decisões de construção e estruturais se relacionam com a hierarquia das diferentes escalas dos espaços e a sua capacidade de definir o volume do projecto assim como a materialidade do mesmo e a maneira como é construído. Este documento sublinha as relações entre o projecto e o solo, e os limites do terreno com o espaço exterior. A escala do desenho é da escolha do participante para representação apropriada. Fachada, plantas e corte perspectivado devem estar representados na mesma escala.
11. Normas para submissão de propostas
A proposta deve ser submetida apenas em formato digital, através do seguinte formulário.
Será aceite se submetida até às 17h (Hora de Lisboa, GMT) da data limite (30 de Abril de 2019).
Todos os documentos submetidos no formulário não devem exceder no total, 6Mb. Apenas os documentos submetidos em formato PDF serão aceites.
Cada proposta submetida irá gerar um número de identificação único, a ser usado ao longo do concurso, de maneira a torná-la anónima. A Formulário é o único lugar onde os autores serão identificados. Apenas a organização do concurso - a Trienal de Arquitectura de Lisboa - terá acesso à identificação dos autores e aos seus contactos.
11.1 Dados necessários
Nomes completos de outros membros se aplicável
Dados da Escola de Arquitectura
Nome da Escola de Arquitectura
Nome do Professor/Orientador (opcional)
11.2 Prova de matrícula em mestrado
Deverá ser um documento oficial da escola em formato PDF, orientação retrato (máx 2Mb). Em caso de proposta colectiva, cada membro da equipa deverá fornecer a referida prova.
12. Processo de Selecção
12.1 Avaliação
As propostas serão avaliadas segundo a relevância da resposta à questão relativa à racionalidade construtiva. Como em cada projecto a estrutura pode, ao mesmo tempo, ser o sistema de suporte da carga do edifício, gerar a sua espacialidade, e ser o meio da sua expressão arquitectónica. Como cada parte da proposta é relevante para o projecto, do programa à construção - isto deve ser expresso através da consistência espacial do projecto, da sua inteligibilidade e da maneira como se envolve na natureza multidimensional do seu contexto.
A avaliação do júri será feita em total anonimato.
12.2 Júri
O júri é composto por sete (7) membros:
Tristan Chadney (UK) e Laurent Esmilaire (FR) - curadores do concurso e exposição;
Patrícia Barbas (PT) - representante da Fundação Millennium bcp;
Eugeni Bach (ES), representante da Câmara Municipal de Lisboa.
Primeiro Prémio: €1,500 (mil e quinhentos euros)
Menções Honrosas: No máximo de 2 (duas), no valor de €500 (quinhentos euros) cada.
14. Comunicação e Promoção
Ao submeterem um projecto, a/o proponente aceita inteiramente o conteúdo deste regulamento, aceitando também a divulgação dos elementos de trabalho, em parte ou na totalidade, sem que nenhuma compensação lhes seja devida.
15. Direito de utilização e publicação de candidaturas
Ao submeterem as candidaturas, a/o proponente concorda que o seu trabalho seja usado em materiais promocionais relacionados com a Trienal de Lisboa, excepto quando indicado, sem prejuízo dos respectivos direitos de autor e de propriedade intelectual. A Trienal de Lisboa irá creditar a autoria de quaisquer materiais (texto ou imagem) utilizados.
16. Direitos de autor e de propriedade
Todas as questões deverão ser enviadas para univ@trienaldelisboa.com
A Trienal de Arquitectura de Lisboa reserva-se o direito de alterar o presente regulamento, comprometendo-se a divulgar essas alterações pelos mesmos meios utilizados na divulgação do regulamento original. A informação contida neste documento está sujeita a alterações.
Sou Professor/a; posso adoptar o programa do concurso para a minha cadeira? Os meus alunos podem candidatar-se com os projectos desenvolvidos?
Convidamos todos os professores de Mestrado em Arquitectura (4º ou 5º ano) a adoptar este concurso e a promover a participação dos alunos. A candidatura de cada aluno, ou equipa de alunos é independente, não sendo necessário a formalização de inscrição do Professor/a ou da escola. [ver o artigo 6. Elegibilidade.]
Se é Professor/a de Bacharelato ou num campo que não o da Arquitectura (mesmo que intimamente relacionado a esta - por exemplo, Arquitectura Paisagista, Urbanismo e Planeamento, Design de Interiores, etc.), os seus alunos não são elegíveis para este concurso. Todavia, ficaríamos muito satisfeitos em saber que adoptam o programa. Convidamos a que nos mantenham a par do seu desenvolvimento e dos resultados! [e-mailuniv@trienaldelisboa.com
Sou aluno de Bacharelato em Arquitectura (1º, 2º ou 3º ano)/terminei recentemente um curso de Mestrado em Arquitectura (turma de 2018), posso candidatar-me ao concurso?
O concurso é apenas para alunos de Mestrado em Arquitectura que frequentam o curso à data de submissão. É obrigatória a apresentação de prova de matrícula no 4º ou 5º ano numa escola de arquitectura para validar a submissão de propostas. [ver o artigo 6. Elegibilidade.]
Posso participar com um grupo de colegas ou amigos?
Sim, pode também participar em grupo, desde que todos os membros da equipa estejam matriculados num programa de mestrado de uma escola de arquitectura portuguesa ou estrangeira [ver o artigo 6. Elegibilidade e o artigo 11.2 Prova de matrícula em mestrado.] O porta-voz da equipa deverá preencher o formulário online como candidato. Os nomes dos restantes membros da equipa devem ser preenchidos no devido campo.
É necessário fazer a candidatura (pré-registo) antes da data de entrega da proposta?
Apesar de não ser necessário preencher antecipadamente o formulário online, e assim efectuar um pré-registo, recomendamos que o façam. O mesmo formulário pode ser editado mais de uma vez, fazendo a entrega da proposta mais tarde. O preenchimento deste formulário irá gerar um número de identificação único de forma a garantir o anonimato de cada proposta. [ver o artigo 11.1 Proposta Digital]
É possível considerar as ruínas do palácio da Quinta dos Alfinetes como parte integrante da proposta?
O programa da proposta deve estar circunscrito aos limites de intervenção definidos e indicados na Planta de Implantação. De qualquer forma, a proposta deve considerar a relação entre o projecto, os espaços públicos e toda a envolvente. [ver o artigo 3. Local - parágrafo 4, artigo 4. Programa - parágrafo 3, artigo 10.2 Conjunto A3 - Planta de implantação e consultar o downloads da área.] Para mais, enquanto parte do programa construtivo ou parte do espaço exterior, o layout da proposta pode incluir o pavimento de laje de betão e cave pré-existente. Incluído enquanto parte do edifício, a sua área deverá ser tida em consideração nos aproximadamente 3000m2 do programa do Centro Comunitário.
Onde posso obter uma planta topográfica do local?
No nosso site na área de download, entre outros documentos de referência como uma Planta de Implantação com levantamento topográfico.
Vai haver uma visita ao local orientada pela Trienal e/ou pelos curadores do concurso?
Dado que este é um concurso internacional, não foram consideradas visitas orientadas ao local pela Trienal ou pelos curadores, de forma a salvaguardar uma maior equidade entre os participantes dos diferentes países.
É permitido o uso da figura humana nos desenhos?
Sim, a figura humana poder ser usada para conferir escala aos desenhos do Conjunto A3.
É permitido o uso de preenchimento com hatch sólido ou de linhas nos desenhos?
As propostas devem ser representadas por desenhos a linha que revelem as escolhas estruturais e construtivas. Dentro deste estilo de representação, recomenda-se aos participantes usar a sua expressividade para, da melhor forma, comunicar a materialidade e atmosfera do projecto. [ver o artigo 2.3 Representação Arquitectónica, artigo 10. Proposta (detalhes técnicos) e consultar a Carta Gráfica e anexos nos downloads.] Especificamente na Planta de implantação, a proposta deve ser representada por preenchimento com hatch sólido preto. [ver o artigo 10.2 Conjunto A3 - Planta de implantação.]
É permitido o uso de linhas cinzentas nos desenhos?
Os desenhos devem cumprir o estilo de impressão proposto pelos curadores do concurso. Tal, está exemplificado no desenho anexo da Carta Gráfica, que está disponível no nosso site, assim como o ficheiro CTB que o define. [consultar os anexos à Carta Gráfica na área de downloads]
Podem adicionar-se fotografias de maquetes, diagramas, esquissos, perspectivas, renders ou outros desenhos como parte do Conjunto A3?
Os elementos do Conjunto A3 devem cumprir o Regulamento e a Carta Gráfica. No entanto, os participantes podem entregar elementos adicionais, em separado, que, na eventualidade do júri requerer mais informação para esclarecimento sobre a proposta, estarão de imediato disponíveis.
Podem usar-se diagramas na Sinopse?
A sinopse deve conter apenas texto para respeitar os requisitos do Regulamento e as indicações da Carta Gráfica.
O prazo para submissão de propostas pode ser estendido de modo a corresponder ao fim do semestre/ano académico?
O dia 30 de Abril irá manter-se enquanto o prazo para submissão de propostas. Para tomar esta decisão, a Trienal teve vários factores em consideração:
1. A selecção das propostas a constar desta exposição e a avaliação do júri para efeitos de atribuição do prémio terão de acompanhar o calendário da 5ª edição da Trienal;
2. Os calendários académicos são diferentes em várias zonas do globo e, assim, nenhum prazo seria capaz de corresponder de forma justa a todos eles;
3. Estudantes com projectos que fazem parte de um atelier ou estudantes que participam em projectos extracurriculares podem tirar partido do intervalo entre semestres para preparar as suas propostas de forma equitativa, independentemente do nível de complexidade e articulação com o currículo!
A submissão de propostas em formato físico (papel) é realmente necessária?
Para esta edição, reconsiderámos a submissão de propostas em formato físico e decidimos que o formato digital será suficiente para a avaliação do júri. As propostas seleccionadas para fazer parte da exibição serão impressas por nós. Assim, a impressão em papel e o envio postal do Cartaz A1 e do Conjunto A3 já não são necessários, tendo estes requisitos sido eliminados do regulamento e da Carta Gráfica.
Índice dos Documentos de Referência
Carta Gráfica ­– Anexos
Desenho: Mapa de Lisboa, zona de Marvila
Desenhos: Mapa de Marvila, Localização do Projecto
Desenhos: Local
Fotos: A – Vista do Terreno
Fotos: B – Quinta Dos Alfinetes (exterior)
Fotos: C – Quinta dos Alfinetes (interior)
Fotos: D – Vista a partir da Cobertura da Biblioteca
Outros: About ROCK–Marvila
Outros: Planos Urbanos de Marvila

References: artigo 6
 artigo 6
 artigo 6
 artigo 11
 artigo 11
 artigo 3
 artigo 4
 artigo 10
 artigo 2
 artigo 10
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