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Timestamp: 2018-10-24 01:36:43+00:00

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Unidad 3 Microclases
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Caden a Sonora
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Arma Tu Estudio Casero
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De las señales de Humo al satélite, una breve historia de los principales hitos de la telecomunicación.
CD-53645
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Diaria 1 / Jornadas Internacionales
Newsline Report México 74
Newsline Report 270
Newsline Report Mx75
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Catalogo Can It Ec 2015
Diaria 2 Jornadas Internacionales 2015
SUr268
Catálogo Andina Centroamérica 2015
Catálogo AndinaLink2015.pdf
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Año XXI • Revista Diaria #3
Editores • Directores
Javier Fiorellino
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AYER SE REALIZÓ LA APERTURA OFICIAL DE LA 23º EDICIÓN DEL EVENTO ANUAL
ORGANIZADO POR LA CÁMARA ARGENTINA DE PROVEEDORES Y FABRICANTES DE
EQUIPOS DE RADIODIFUSIÓN, QUE NUCLEA A LOS INTEGRADORES Y FABRICANTES
DE EQUIPAMIENTO PROFESIONAL PARA TODA LA INDUSTRIA AUDIOVISUAL:
BROADCAST, CABLE, CINE, SATÉLITE, ILUMINACIÓN Y AUDIO.
Con Ricardo Solari, Presidente
de la entidad, como único
orador acompañado por la
tesorera Norma Trinchitella y
el secretario Osvaldo Rodi, tuvo
lugar ayer el acto inaugural de
CAPER SHOW 2014.
Solari destacó que la 23º
edición de CAPER SHOW recibe
a sus visitantes con 2.720 m²
netos de stands y 109 expositores: 87 empresas nacionales y
extranjeras fabricantes y
proveedoras de tecnología y
Audiovisual, dos organismos
gubernamentales como el
Distrito Audiovisual de la
Ciudad de Buenos Aires y el
INTI; dos empresas estatales
como ARSAT e INVAP y varias
cámaras e instituciones colegas
como CONIEA, CADIEL,
CAMOCA, CACIEL, CIEL y CIECA.
Sostuvo que los visitantes al
evento tendrán acceso a a
presentaciones técnicocomerciales de productos
brindadas por las empresas
expositoras, como a conferencias y talleres en los que
accederán a las experiencias
concretas y reales de quienes
Osvaldo Rodi, Ricardo Solari y Norma Trichitella.
utilizaron esas tecnologías
para crear y dar vida a los más
variados contenidos.
Asimismo, hizo hincapié en la
realización de la tercera edición
del Concurso de Cortos para
alumnos de cine y video de la
Ciudad, “Dogma Audiovisual”,
que nuestra cámara tiene el
honor de co-organizar con el
Ciudad de Buenos Aires, CAPPA
—Cámara Argentina de
Productoras Pymes Audiovisuales— y ADF —Autores de
Argentina—, y que este año ha
convocado a ocho escuelas de
enseñanza audiovisual: BAC
(Buenos Aires Comunicación),
CIC (Centro de Investigación
Cinematográfica), CIEVYC
(Centro de Investigación y
Experimentación en Video y
Cine), ENERC (Escuela Nacional
de Experimentación y Realización Cinematográfica), ISEC
(Instituto Sudamericano para la
Enseñanza de la Comunicación), IUNA (Instituto Universitario Nacional de Arte), UB
(Universidad de Belgrano) y UAI
(Universidad Abierta Interamericana). Además, este año, los
jóvenes participantes tendrán
como consigna realizar un video
institucional y de difusión para
la ONG: Educá x Argentina.
Finalmente, reclamó medidas
concretas y definidas para
respaldar el talento y el
trabajo de la industria
audiovisual argentina. Y muy
especialmente su potencial,
en busca de la excelencia que
ARRI presenta su nuevo manager de ventas para América Latina
Wilson Zeferino en CAPER
«ARRI es una gran marca y
nuestra meta es expandir aun
más sus negocios en América
Latina, avanzando con la nueva cámara Amira de excelente
recepción en toda la región”,
declaró Zeferino.
Por el momento y ante la reciente llegada a la posición, el ejecutivo no ha realizado cambios
en la distribución de ARRI en
América Latina. «Por el momento seguiremos como estábamos
trabajando, tratando de focalizar las principales estrategias
en mercados como Brasil, México, Colombia y Argentina»
Si bien ARRI se ha caratulado
como una marca para cinestas,
con productos como Alexa o
Amira, la compañía está tratando de expandir su mercado.
Para ello apunta a productoras de televisión en busca de
DESIGNADO, HACE
BOOTH DE BVS. EL
DURANTE CASI 14
AÑOS TRABAJÓ
PARA FUJIFILM,
JEFFREY REYES.
derivables UHD, cámaras
ALEXA XT y ALEXA Classic, con
el módulo de actualización XR
ofrecen la nueva y de bajo costo
opción de grabado ProRes 3.2K.
“En un tasa de datos sin comprimir muy por debajo ARRIRAW, ProRes 3.2K provee los
beneficios de un buen flujo de
trabajo bien establecido y eficiente de ProRes. Por ello, esto
puede generar una gran oportunidad de ampliar aun más el
mercado de Arri en las diferentes producciones que se realicen”, explicó.
Desde Miami, donde está su nueva oficina, podrá estar más cerca
de la industria y dar el soporte a
todos los clientes de ARRI en América Latina. Además del team en
los Estados Unidos, la compañía
cuenta con oficinas en el Brasil.
Durante CAPER, Zeferino está
presentando los principales productos de la marca alemana en
el stand de BVS , su representante oficial en el país.
Productos de iluminación robustos
LUEGO DE TRES AÑOS EN EL PAÍS, LA COMPAÑÍA OBTIENE EL
RECONOCIMIENTO DE LOS CLIENTES GRACIAS A LA CALIDAD DE SUS
EQUIPOS COMO LAS LUCES MÓVILES INNOVADORAS Y PRODUCTOS DE
ILUMINACIÓN DIGITALES PARA EL ENTRETENIMIENTO PROFESIONAL.
Con la filosofía de trabajar cerca de sus socios de negocios y
usuarios finales, la empresa checa Robe comenzó a distribuirse
hace tres años en Argentina, de
la mano de su partner TSD , aunque en la región ya pisaba fuerte como por ejemplo el caso de
México desde 2002. Así escuchan
las necesidades, pensamientos
y deseos de los clientes en estos
“En este período de trabajo,
como toda marca europea, el
posicionamiento es más difícil
en cualquier país de América
Latina porque hay una influen-
cia mayor de productos norteamericanos. No solo esto ocurre
en el área e la iluminación sino
también casi toda la industria
broadcast”, señaló Guillermo
Traverso, Regional Sales Mana-
ger Latin America de Robe. Sin
embargo, indicó que la marca
Robe es reconocida en la Argentina por “la calidad y la fortaleza de los equipos”.
La empresa inició un proceso de
la educación en general, traba-
jando con iluminadores, arquitectos, teatros e iluminación inteligente dentro del entorno de
nuevas tecnologías. “Hoy presentar el equipo Robi tiene políticas muy fuertes en lo que es la
garantía el trabajo del distribuidor y jamás obramos el entrenamiento de nuestros equipos, por
medio de seminarios y workshps”, sostiene el ejecutivo. También subrayo la importancia del
soporte técnico llevado a cabo
junto a sus representantes, para
estar más cerca a los clientes.
En sus comienzos, Robe comenzó hace muchos años con ilumi-
nación para discotecas y eventos pequeños para luego ampliar
su gama al área profesional. Sus
“irrompible”, la trasladaron al
área profesional, ya que tener un
equipo parado una semana cuesta mucho dinero. Entonces, la
calidad y fortaleza del equipo es
muy importante, además de contar como garantía “estándar de
calidad que evitan fallas o roturas”, dice Traverso .
Distinciones de Sony PSLA y Viditec
En el marco de la cena organizada para clientes y amigos, las compañías otorgaron seis distinciones a empresas que adoptaron tecnología de la
marca japonesa. Las placas fueron otorgadas a las siguientes instituciones:
Legislatura Porteña / Ciudad Autónoma de
Buenos Aires por la adopción de tecnología
HD de Sony para la renovación de su canal.
Non Stop Digital por la adopción de tecnología
4K Sony F55 para su estudio de televisión.
y Realización Cinematográfica (ENERC) por
la adopción de la cámara CineAlta 35mm
4K para producción de trabajos de tesis.
por la adopción de camcorders XDCAMHD /PMW
en el Proyecto de Cepas Universitarias.
Artear por la adopción del formato Optical
Disk Archive para su archivo de producción.
América por la adopción de cámaras Sony
HDC-1700 para sus estudios de televisión.
Cena anual de SVC
Sistemas de Video Comunicación, la
compañía de Domingo Simonetta y
Norma Trinchitella, reunió a 150 invitados entre clientes, representados
y amigos. Una magnífica cena al aire
libre, donde reinaron el asado y la
actuación del ilusionista Michel. El
encuentro sirvió también para festejar los veintinueve años de SVC en la
industria broadcast argentina.
CENA DE IPLUSB
Como es tradicional en el
marco de CAPER , la compañía
IPLUSB reunió a clientes,
representados y amigos en una
cena que tuvo lugar en el
restaurante Chiuso.
En la cena realizada en el
restaurante italiano estuvieron
presentes ejecutivos de Dalet,
Adobe , Agile, Front P orch,
F ilmLight, FileCatalyst, F ilmPartners, Isid, Provis, Empressman,
Interra Systems, Xen Data,
CAPER2014 EN IMAGENES
Nacho Mazzini y Lisboa Vlade de Assimilate,
rodean a Aldo Bianchi de Newsline Report.
Pablo Gargiulo y Nahuel Villegas de Imagine
Pablo López de Gold Dreams; Many Rosado de
AJA y Leonardo David de Pinnacle Broaddscast.
Pedro Mees y Frank Lima de JVC.
Ricardo Pousa de ARS.
Sergio Castillo y Ernesto de la Torre de Bexel.
Carlos y Adriana Gallo de Penn Elcom.
Avi Mordechai Sharir y Sergio Rataus de Orad.
Bernardo y Javier Jurkiewicz de Raicom.
Boby Favelukes, Orlando Maza y Leonardo
Vulcano de BVS, junto a Joaquín Langone ,
Federico Zwiebel y Emiliano Billi de Claxson.
Miguel Basile de TV Group, Moises Martini
de Media 5, Carlos Brizuela de Adema y Carlos
García Herrero de DBA Systems.
Fabián de la Fuente, Mauricio Franco,
Gonzalo Alvarez y Guillermo Mienetz Ferraris
de Telefe.
César Gerbasi de OTI y Notariani de Disney.
Chung y Ezequiel Valle de Satyred.
Eduardo Lacerra y David Chaio de Getterson.
Daniel Lema de TSD y Guillermo Traverso
Edelweiss Oliver Vique de Xeus Media
y Mariano Cuerda de IplusB.
Cristián Jarry Garay y Julio Bracho
de Sennheiser.
Emiliano Bonansea y Eduardo Malisani
de Interlink.
Alejandro Pasika de Acqua Electronics junto
a Marcos Lewin y su señora de Digiwave Labs.
Gabriela Pantaleo y Pablo Berriozabal
de Antenas Novus.
Carlos Brizuela de Adema y Tomás Fulgueira
de LIECOM.
Héctor Deandreis de Ser Digital, Tom Mc Carthy
de Clearleap y Jorge Gandulfo de VEAS.
Iñigo Berazabi y Juan Ferrari de Canal Encuentro
junto a Juan Carlos Madeo de IplusB.
Javier y Marcelo Fernández de MAFER.
Gastón Severa y Daniel Ruiz Díaz de Dexel.
Jorge Gambier y Mario Grossi de Reportv.
Jorge Jacobi de Encuentro Regional de
Telecomunicaciones y Raúl Malisani de Interlink.
Jorge Jacobi de Encuentros Regionales,
Jorge Mariglano; y Jorge Miño de Mixsa.
Jorge y Martha De Nucci de Viditec, junto
a Domingo Simonetta de SVC.
José Cadavieco de Vidiexco y Aaron Yablon
de Kramer.
Juan Carlos Vegas y Carlos Kase
de Industrias KC.
Leonel da Luz de Grass Valley y Francisco
De Marco de FDM Broadcast.
Marcelo Díaz y Arturo Jara Navarrete
de Dalí rodean a Javier Fiorellino de NR.
Marcelo López Colomar de Teletechnica
y Leonardo Calvaroso de Sersat.
Jorge Caldera Natali y Nicole Cantillana
de VSN.
Aporta independencia de resoluciones
MEDIA COMPOSER | SOFTWARE DE LA AVID ARTIST SUITE PERMITIRÁ A LOS PROFESIONALES
DEL CINE Y LA TELEVISIÓN ADQUIRIR, MANEJAR, EDITAR Y PRODUCIR MATERIAL 4K NATIVO.
Avid acaba de dar a conocer
una actualización del Media
Composer | Software que
permitirá a los profesionales
del video adquirir, manejar,
editar y producir material 4K
nativo más rápida y eficientemente que nunca, ya sea en el
lugar de trabajo o en la nube.
Aprovechando la recién
anunciada arquitectura
Resolution Independence de
Avid, Media Composer ofrecerá
el flujo de trabajo más
completo y flexible para la
edición basada en archivos de
cualquier resolución, ayudando
así a los creadores de contenidos a producir material
audiovisual de mayor calidad
más colaborativa, poderosa y
eficientemente —un elemento
clave de Avid Everywhere.
Media Composer forma parte
de la Avid Artist Suite de
aplicaciones para la creación
de contenidos, con el poder de
la Avid MediaCentral Platform
y constituida por las herramientas creativas de la
compañía, estándares de la
industria, incluyendo soluciones para edición de video,
creación de gráficas, creación
musical, notación musical,
postproducción de audio y
«Conforme aumenta la
demanda de contenidos en 4K,
los creadores de dichos
contenidos luchan por manejar,
editar y producir material en
alta resolución» afirmó Chris
Gahagan, VP Senior de
Productos y Tecnología de Avid.
«Media Composer resolverá
estos problemas al permitir a
los profesionales del video
trabajar con formatos 4K
nativos en tiempo real y así
crear los cautivantes conteni-
dos de alta calidad que las
audiencias de hoy día exigen
—todo esto usando la
infraestructura y los flujos de
trabajo ya existentes.»
Con su soporte para formatos
4K nativos, Media Composer |
Software ayuda a los profesionales del video a lidiar con la
variedad más amplia de
contenidos aportados por los
clientes —desde SD y HD
hasta alta resolución, e incluso
material de archivo en cinta. Al
editar contenidos 4K en forma
nativa, los profesionales del
video pueden reducir tareas
interminables no facturables y
narración creativa para así
entregar proyectos a tiempo,
ajustándose al presupuesto.
Media Composer | Software con
edición 4K nativa permitirá a
de otra compañía; y producir
un master en alta resolución
de los proyectos terminados
directamente desde Media
Composer, eliminado la
necesidad de exportar a otras
herramientas para concluirlo.
Además, Avid presentó el Avid
DNxHR, un nuevo codec de
contenidos extensible que hace
posible realizar tareas
editoriales en alta resolución
dentro de infraestructuras que
soporten HD al permitir a los
editores escalar fácilmente los
archivos proxy a resoluciones
para masterización usando
rásters de alta resolución. El
Avid DNxHR es una pieza
central de la arquitectura
Avid MediaCentral Platform, y
permite a quienquiera que
trabaje dentro de un ambiente
los editores: automatizar el
proceso de transcodificación y
transferencia de material de
alta resolución a lo ancho del
ambiente de producción; ver
material 2K y 4K en tiempo real
en su resolución nativa usando
Avid ya existente incorporar
flujos de trabajo de alta
planea liberar Media Composer
con edición 4K nativa y el
nuevo codec Avid DNxHR en el
cuarto trimestre de este año.
Caso de éxito de Blackmagic Desing en Chile
EnGamaDos, la sicología del color
LOS PROPIETARIOS DE LA POSTPRODUCTORA CHILENA, LEO STAGNO Y XAVIER SÁNCHEZ,
ELIGIERON DAVINCI RESOLVE DE BLACKMAGIC PARA OBTENER LA VENTAJA NECESARIA Y
ESTABLECER SU SITIO EN EL MERCADO.
La comunicación audiovisual no
sólo es imagen y sonido. Así sea
un comercial, un video musical
o una película, cada proyecto ha
sido realizado cuidadosamente
para unir todos los sentidos y
lograr una experiencia total. EnGamaDos son expertos en la
ciencia del color, transformando
el contenido visual en obras de
arte multidimensional.
Esta casa de post-producción
chilena es la única boutique para
graduación de color de su clase
en todo el país. Mientras la mayoría de casas de post tienen un
enfoque muy amplio, EnGamaDos se especializa en la modificación de color, aun en los grados más sutiles, para complementar lo que observa el espectador con lo que siente. Leo Stagno y Xavier Sánchez se conocie-
días apenas comenzaban a surgir las herramientas digitales.
Mientras que la mayoría desconocía la facilidad con que el sector se adaptaría a lo digital,
«Me era muy claro que lo digital se avecinaba», dice Sánchez . «Y tan pronto como la
industria comenzó a reaccionar,
decidimos montar nuestra com-
da para aprovechar aquellos
cambios en la industria. Leo y
Xavier, con un total conjunto de
25 años de experiencia, eligieron DaVinci Resolve de Black-
ron en una gran casa de postproducción, donde Xavier, colorista novato, aprendió de su futuro socio la magia de la graduación de color. En aquellos
Xavier percibió que estos cambios drásticos, más que un reto,
eran una gran oportunidad. Pronto convenció a Leo que era el
momento de dar el gran salto.
pañía, con DaVinci Resolve como
su cimiento».
Así nació EnGamaDos, una
boutique de graduación de color
con tecnología de punta diseña-
magic para obtener la ventaja
necesaria y establecer su sitio
De acuerdo a Sánchez , «Leo trabaja con DaVinci desde los años
90, antes de su adquisición por
parte de Blackmagic. A pesar de
esto, ensayamos con equipos similares, pero nada se comparaba. DaVinci Resolve es mucho
más amigable con el usuario que
cualquier otro software, es fácil
de operar.»
El equipo de dos personas en
EnGamaDos tiene un acercamiento único a la graduación de
color, con una combinación de
tácticas del pasado y nuevas técnicas que funciona perfectamente. Este mantra de utilizar
el pasado y el presente encaja
muy bien con DaVinci Resolve y
sus más nuevas características,
junto con técnicas de graduación establecidas y comprobadas como lo son los nódulos de
Resolve. Facturando por hora en
vez de por proyecto, un método
de la vieja guardia poco usado
hoy en día, les permite ofrecer
un alto valor comercial a su
clientela. Esto implica que sus
días están completamente ocupados con un proyecto tras otro.
«Algunos días comenzamos a trabajar a las 8:00am y no salimos
hasta las 10:00pm. Hay días en
que ni comemos», bromea Xavier. Opina que el trabajo en comerciales de televisión es una
tarea desafiante, pues la industria nunca se detiene. «Cada día
trabajamos en comerciales que
apenas se filmaron un día antes.
Es de nunca acabar.»
LA AYUDA DE GISELE
BÜNDCHEN Y DAVINCI
El trabajo visual ininterrumpido
de los coloristas de EnGamaDos
produce proyectos muy agradables a los ojos, como por ejemplo, una serie de comerciales
para Falabella estelarizados
nada menos que por la supermodelo Gisele Bündchen.
Ambos son meticulosos en cuanto a la selección de colores, cualidad que les ha ayudado a obtener proyectos de alto perfil, como
grandes campañas de publicidad
a nivel nacional. Cada comercial
que tocan sus manos se perso-
naliza con su propia paleta de
colores. Si el espectro de colores
de un spot refleja el espectro de
emociones en su contenido, Leo y
Xavier consideran que han dado
en el blanco. Para acentuar la
atmósfera festiva de un comercial de atún al ritmo de un jingle
de Hip-Hop, el equipo agregó tonos pastel cálidos, similares a los
que conforman el estilo visual del
director Wes Anderson. Para un
anuncio de Basement estelarizado por Kate Moss, el equipo
alternó entre una paleta de colores tranquilos y relajantes y una
como la ciudad de Miami en donde fueron filmados.
“Utilizamos DaVinci Resolve
para trans-codificar los archivos RAW de la cámara, que eran
de muy gran tamaño», explica
Leo. «Ya que Resolve emplea todo
el poder de procesamiento del
GPU, logramos hacerlo rápidamente y pronto pudimos entregar el material listo para edición con una ligera corrección de
color ya incorporada».
Leo hace énfasis en la fluidez de
dos vías para la corriente de trabajo, «Una vez que concluyó la
cional, sino que también permiten simular escapes de luz en el
lente, por ejemplo, lo que ayuda
a crear una nueva atmósfera en
cada escena.»
Reconocidos por su talento para
recrear los looks icónicos de la
cinematografía, los clientes continuamente buscan a EnGamaDos para sus proyectos de comerciales. «Resolve nos permite completar este look tan popular sin ningún contratiempo»,
cuenta Xavier. «Con la her ramienta de soft clip, podemos alcanzar el brillo que requiere
serie vivaz y activa de colores rojos y púrpuras, para así reflejar
las diferentes colecciones de
moda de la marca. Cuando el
equipo fue contactado para crear
la graduación de color de una
serie de comerciales de Falabella, el almacén de departamentos más grande de Latinoamérica, estaban preparados para hacer algo muy especial.
Vistiendo ropas de Falabella ,
Gisele capta la atención de los
transeúntes mientras deambula por la ciudad, con un aspecto
tan fabuloso que hace que una
fotógrafa paparazzi se derrita
literalmente. La visión para los
comerciales requería que fueran
sexy, llamativos y ostentosos,
edición, simplemente abrimos
los archivos en Resolve, el cual
rastrea y re-sincroniza los segmentos a los archivos RAW originales, permitiéndonos proceder a la graduación con todos
los metadatos intactos».
Asímismo, Leo y Xavier gustan
mucho de los calificadores de
Resolve, que permiten enfocar
áreas específicas para hacer
ajustes precisos a los grados de
color y obtener la apariencia perfecta. Xavier explica que, «En
conjunto con Power Windows, tenemos la capacidad de aislar los
colores con rapidez y claridad a
través de un flujo intuitivo. Los
gradientes de Power Windows no
solo brindan el gradiente tradi-
cada escena sin recortar la señal, recuperando los picos de luz
y generando un amplio rango
dinámico para el material.»
Mediante Resolve, el equipo pudo
resaltar el brillo de las escenas y
mantener al mismo tiempo una
iluminación suave y seductora
que hizo realidad la imagen de
Miami que el director de fotografía quería proyectar.
La estrecha relación entre EnGamaDos y sus clientes son otra
razón por la que esta boutique de
graduación de color ha obtenido
tanto éxito. Y gracias al desem-
peño de Resolve en tiempo real,
los clientes pueden tomar parte
en el proceso creativo y ver resultados inmediatos, observando la
transformación de una idea en
un producto final deslumbrante.
«Colaboramos muy de cerca con
nuestros clientes, directamente
a su lado mientras graduamos
su proyecto», cuenta Xavier. «¡Es
por eso que tenemos el mejor
tro lado», comenta Xavier. «Tenemos más de veinte años de
experiencia trabajando con clientes en las plataformas DaVinci.
El playback en tiempo real, rendering veloz y buen soporte para
formatos EDL/XML/AAF hacen
que el flujo de trabajo sea híper
veloz y agrade a los clientes, ya
que no hay pausas entre reservar la sesión, ingerir el material
sofá! Los clientes llegan con su
proyecto y en pocas horas salen
con el proyecto graduado. Las
demás salas no funcionan como
nosotros. Les toma un día entero
para hacer lo que nosotros hacemos en pocas horas».
y proceder a la graduación de
color. Aún el rendering y el traspaso a online es muy ágil. Cuando el tiempo es crucial, un retraso significa gente insatisfecha. Resolve resuelve ese dolor
de cabeza potencial».
Resolve ha hecho posible que el
equipo de EnGamaDos maximice su flujo de trabajo, potenciando su creatividad mientras todos los ojos se posan en ellos.
«Tener el softwar e y hardware
apropiados y la destreza para
operarlos nos da confianza para
trabajar con los clientes a nues-
«Aquí en Chile es bien difícil
abrirse campo en esta industria,
por lo que nuestras ventajas nos
han beneficiado bastante. Los
veteranos de la industria se protegen muy bien. No quieren que
otros entren al mercado, ya que
es muy pequeño. Todos quier en
su trozo del pastel».
Para que todos disfruten su «bocado de pastel», los coloristas en
Chile prefieren colaborar a competir. En todo el país existen muy
pocos coloristas con experiencia
por lo que EnGamaDos les permite alquilar sus dos salas. El
reducido grupo de expertos coloristas mantiene una relación
amigable y de mutuo apoyo. Hasta el punto de que Xavier y Leo les
ha enseñado a todos a usar DaVinci Resolve. De hecho, en 2013
ambos realizaron un taller de dos
días para 25 personas acerca de
DaVinci Resolve. Para EnGamaDos, el trabajo en equipo que lleva al éxito y las fuertes alianzas
que han obtenido son el glaseado
EL OJO Y LA FÍSICA
La destreza de Leo y Xavier brilla al máximo cuando recibe
material que otros ojos menos
experimentados consideran óptimo para editar. Aun el cambio más mínimo en el color puede hacer la diferencia entre un
proyecto perfecto al 99% o al
100%, y el equipo de EnGamaDos siempre persigue la perfección total. El facturar por
hora les permite poner esta
ambición en contexto. Si el equipo considera que un proyecto
requiere más tiempo, están
preparados para terminarlo
como debe ser, sin limitarse al
La compañía no solo colabora
para extender los presupuestos
de sus clientes, sino que también les ofrece la creatividad e
ingenio obtenidos durante años
de trabajo directo, algo que no
se aprende de la noche a la mañana. Su talento excepcional
radica en la facilidad para
transformar las ideas abstractas y difíciles de expresar que
tiene un cliente, en algo tangible, visible y palpable. Es más,
esta es su manera preferida
«Nuestro oficio no es sólo la
graduación de color», afirma
Sánchez . «También actuamos
como sicoanalistas. Dejamos
que nuestros clientes describan
sus sensaciones y fantasías relacionadas a lo que desean para
su proyecto, y nosotros las interpretamos con color y las hacemos realidad.»
Su profunda comprensión sobre
la teoría del color es el factor
sicológico que multiplica el éxito de la compañía y hace palidecer a la competencia. Utilizando DaVinci Resolve, tienen
la habilidad de mezclar tonos y
colores en una misma escena,
como lo haría un pintor en su
paleta y así dirigir la mirada y
los sentidos del televidente a los
elementos principales de cada
plano. Conocen muy bien la
fuerte energía del color para
desatar variadas sensaciones
en el inconsciente del público;
la felicidad, la tristeza, el júbilo, el placer, todo puede invocarse gracias al color.
«Los clientes han de confiar en
nosotros para traducir su imaginación a la realidad. Afortunadamente lo hacen y pronto regresan con nuevos proyectos»,
cuenta Xavier. «Un colorista es
similar a un estilista de cabello.
Una vez que escoges el tuyo, jamás lo vas a cambiar».
Teamcast presenta sus novedades
en Caper 2014
DENTRO DEL STAND, SE EXHIBEN LAS SOLUCIONES DE PRODUCTOS E INTEGRACIONES
EN CONCEPTO DE ENLACES SATELITALES FIJOS, MÓVILES O TRANSPORTABLES, COMO
LA INCORPORACIÓN DE DVB-S2X AL MODULADOR VYPER.
En CAPER, Viditec presenta a
Teamcast junto a todos los
productos que complementan
la solución, como SSPA’s
Terrasat IBUC 16W/80W banda
KU y 200W/400W banda C,
antenas satelitales Ruman y
fly aways ultra compactos de la
marca Cogent.
Entre ellos se encuentra DVBS2X que mantiene todas las
prestaciones conocidas de DVBS/S2 al mismo tiempo que
aporta al usuario importantes
mejoras, tanto en la reducción
de costos de alquiler en el uso
del satélite para transporte de
señales SD/HD, como también
en el incremento de la capacidad de transmisión digital para
un mismo ancho de banda
satelital, permitiendo mejorar
la calidad de las señales,
bajando el nivel de compresión
de señales o ampliando su
Uno de los aspectos relevantes
a tener en cuenta, es que
DVB-S2X no es un nuevo
producto o un nuevo estándar,
sino la extensión de un
estándar ya ampliamente
utilizado y compatible con el
parque de receptores desplegados a nivel mundial, que
necesarios para llevar adelante
la distribución de señales
hacia una nueva generación.
Por su parte, Vyper es un
modulador satélite con
tecnología de última generación, diseñado para aplicaciones en el pleno cumplimiento
de los estándares DVB-S,
DVB-DSNG, DVB-S2 y DVBS2X. El Modulador Vyper
cubre todo el rango de Banda
L (950/2150 MHz) o el rango
de Banda IF (50/180 MHz) y
ofrece velocidades de datos
desde 0,25 Mbps hasta 200
Mbps. Vyper permite también,
en forma opcional, alimentar
al “Block Up Converter” o
BUC a través de la alta
estabilidad de la señal de
referencia de 10Mhz y de su
tensión disponible en la señal
de salida de banda L. Vyper
es compatible con los últimos
requisitos de identificación de
portadora definidos en ETSI
103 129. Vyper ofrece un
servicio de inserción de datos
(DualCast), libre de cargo
basado en MPE. Asimismo
incorpora la funcionalidad de
Contribución en modalidad
ACM (Adaptive coding and
modulation) que permite
adaptar flexiblemente los
parámetros de transmisión a
de los terminales sin ninguna
interrupción de vídeo. Vyper
permite también la adhesión
de 2 flujos de transporte en
una sola portadora a través
de la función multi-stream
(según la norma DVB-S2),
del contenido original. Y lo
más reciente y destacable,
Vyper ya incluye funciones
DVB-S2X.
Vyper ha sido diseñado para
ETSI EN 302 307. Todas las
modalidades de adaptación
de velocidad de bits son
posibles: adaptación de PCR,
inserción de relleno e
inserción simulada BBFrame.
Vyper ofrece una velocidad de
transmisión flexible (de 0,1
Mbaudios hasta 68 Mbaudios) para alimentar plenamente un transpondedor de
72 MHz. Un generador de
PRBS interno puede ser
utilizado para generar un
espectro de RF sin ningún
tipo de entrada de señal
válida. Vyper ofrece, sin
opción, la posibilidad de
recibir las corrientes de flujo
entrantes MPEG-TS, ya sea a
través de ASI o entradas de
Vyper integra la tecnología
core necesaria para llevar a
amigable para el usuario,
asegura la facilidad de uso y
permite la configuración
completa del modulador en
cabo la modulación de alta
calidad basada en la experiencia de TeamCast. Proporciona a los clientes el mejor
rendimiento en su categoría,
ofreciendo un alto valor de
SNR, excelente nivel de
“shoulders” y el más bajo
ruido de fase. Vyper proporciona un espectro de canal de
SYPER, EL MEJOR
LA DEMODULACIÓN
alto rendimiento, sumado al
roll off estándar 5/10/15%
(DVB-S2X). Esto se traduce en
una transmisión eficiente en
32APSK con menor potencia.
El navegador web incorporado,
Syper es la última generación
de demodulador satelital
totalmente compatible con los
estándares DVB-S y DVB-S2.
Por el momento Syper soporta
DVB-S, así como DVB-S2 en
QPSK, 8PSK, 16APSK y 32APSK,
hasta 170 Mbps, e incorporará
en los próximos meses DVBS2X. Syper es capaz de ofrecer
hasta 4 identificadores de
streams simultáneos (ISI)
correspondiente a un máximo
de 4 contenidos MPTS (Múltiples flujos de transporte de
programa), en 5 puertos de
salidas ASI configuradas en
redundancia 4 + 1. Gracias a
su salida “RF_Out” (copia de
“RF_IN”), es posible conectar
en cascada dos demoduladores
salidas ASI. Esto es particularmente útil cuando hay más de
4 streams en la señal multistream recibida. Gracias a su
navegador web fácil de utilizar,
es posible vincular cualquier
flujo MPTS (identificado por un
ISI) a cualquier puerto de
salida ASI. Estos MPTS, como
SPTS (Programa Individual de
flujos de transporte), también
están disponibles en el puerto
de salida de datos Ethernet,
proporcionando MPEG-TS sobre
IP / UDP o RTP. Dependiendo
del modelo, dos ranuras de
DVB-CI independientes (EN50221) permiten incorporar
descifrado de contenidos.
Exhibe los micrófonos ATND971
EN LA EXPO-CONVENCIÓN CAPER 2014 ESTARÁN PRESENTANDO ESTE MODELO,
LOS PRIMEROS CON CABLE DE RED QUE TRANSMITEN INFORMACIÓN BAJO EL
PROTOCOLO DANTE QUE CONTIENE AUDIO DIGITAL Y DATOS DE CONTROL.
Los micrófonos Audio-Technica
ATND971 son los primeros con
cable de red que transmiten información bajo el protocolo Dante que contiene audio digital y
datos de control. Una conexión
sencilla Ethernet permite al micrófono de red comunicarse con
otros equipos que incorporan la
misma tecnología. Adicionalmente posee un interruptor programable integrado, permitiendo
que el micrófono pueda controlar
cualquiera de esos dispositivos
Dante es una solución plug-andplay, que utiliza los protocolos de
Internet estándar para distribuir
audio digital y datos de control,
con muy baja latencia. Los micrófonos de red aprovechan las
ventajas de esta tecnología para
un poderoso recurso de audio,
El micrófono de superficie
ATND971 es condensador, cardiode, ofrece la excepcional calidad de audio que caracterizan a
los productos de Audio-Technica. También se conecta a la red
a través de un cable Ethernet,
fácil de instalar y utilizar, está
diseñado para salas de juntas,
salas de conferencias y otros espacios de reunión.
Ofrece conectividad Ethernet,
cuenta con una excelente calidad de audio, un indicador luminoso de estado (Rojo/Verde) y
un interruptor integrado para
controlar una gran cantidad de
funciones, como la activación del
movimiento horizontal/vertical de
una cámara vídeo y un pre ajuste de iluminación de la sala.
Gracias al indicador, el micrófono puede transmitir visualmente el estado de silencio, las llamadas de teléfono entrantes y
otros efectos visuales que utiliza un sistema de control.
El micrófono de red ATND971 de
Audio-Technica, es un micrófono
que está diseñado para ser utilizado en salas de conferencia,
espacios de reunión, trabaja bajo
el protocolo de red Dante, cuenta características que lo hacen
único, ya que no sólo brinda una
excelente calidad de audio sino
que además, permite ser configurado para controlar diferentes parámetros dentro de la red.
Grass Valley en el stand G10 de FDM Broadcast
Amplía su gama de switchers Karrera
EL NUEVO SWITCHERS DE TAMAÑO MEDIO
OFRECE UN NUEVO MÓDULO CONTROLADOR
CON IMAGESTORE Y MULTIPANTALLA, Y UN
MÓDULO DE TRIPLE MIX/EFFECTS (M/E).
Los nuevos switchers
de Grass Valley ofrecen
ahora en un cofre compacto fuente de alimentación interna, un nuevo
módulo controlador con
ImageStore y multipantalla, y un módulo de triple mix/effects (M/E).
Esta versión de Karrera
ofrece una solución flexible y rentable con fácil configuración, flujos de trabajo optimizados y contenido
clador de
tamaño medio que «ofrece
las mismas capacidades rápidos, eficientes y creativas que se
nuestra tradicional línea
de mezcladores Kayenne
y Karrera. Como un componente integral en la cobertura en directo de deportes, entretenimiento y
noticias de estudio así
como instalaciones móvi-
de alta calidad para soportar formatos y tecnologías
de próxima generación.
está diseñado para atender las necesidades de
producción tanto en unidades móviles como en instalaciones fijas.
Leonel da Luz, VP de Ventas para Latinoamérica
de Grass Valley, se mostró muy satisfecho con el
lanzamiento de este mez-
les, el nuevo Karrera KFrame S-Series incluye
controles e interfaces intuitivas».
Junto con la familia de
soluciones Kayenne, la
gama Karrera comprende una serie de mezcladores de producción
1080p capaces de proporcionar gran eficiencia operativa y alto rendimiento debido a su escalabilidad, capacidad
Además, todos los sistemas K-Frame de Grass
Valley se pueden configurar para producción en
sin cambios en el hardware o software. En este
sentido, es importante
señalar que desde un
simple frame con sus seis
M/E y 80×48 entradas/
salidas puede proporcionar fuentes separadas
para múltiples paneles,
así como otras posibilidades incluyendo DoubleTake y Source Rules.
La novedosa aplicación
de control habilitado para SDN es la
clave para establecer un
ambiente familiar de
control centrado en la
transmisión que soporta un flujo de trabajo
híbrido, gestionando
tanto el SDI y el IP de
«El sistema habilitado
para SDN es el fundamento de nuestro enfoque único y el diseño de
para emisoras para que
hagan la transición a IP.
Les permite utilizar
de terceros que estén
disponibles y una arqui-
tectura de control
con la que ya están
familiarizados» explica
da Luz, quien al mismo
tiempo sostiene que esta
plataforma flexible «se
convertirá en nuestro
y control integrado por
su rendimiento, expansión y fiabilidad, a medida que los clientes
adoptan IP».
Con esta herramienta,
las emisoras serán capaces de controlar SDI
y enrutamiento IP usando la misma superficie
del panel de control común que ya existe en
sus respectivas instalaciones. Asimismo, la
aplicación está diseñada para funcionar tanto en aplicaciones de
producción y de playout.
Introduce a Dexing
NUEVO ENCODER/MODULADOR ISDB-T DE BAJO COSTO PARA QUE LOS
OPERADOR DE UN CABLE ANÁLOGO PUEDE BRINDAR A SUS ABONADOS SEÑALES
HD DE MUY ALTA CALIDAD, SIN LA NECESIDAD DE UN DECODIFICADOR.
La empresa está exhibiendo
Dexing, el nuevo encoder/modulador ISDB-T de bajo costo para
dar HD sobre redes análogas.
Desde ahora, y a muy bajo costo,
el operador de un cable 100%
análogo puede brindar a sus
abonados señales HD de muy alta
calidad. Pudiendo éstos recibirlas sin la necesidad de un decodificador especial o suscripción
alguna. Solo basta con poseer un
TV LED con sintonizador de TDA o
de aparato adicional.
Por supuesto, aquellos que no
posean un Smart TV con sintonizador de TDA y que solo tengan
un viejo PLASMA o LCD o bien un
monitor de PC pero que si posean
bien tener la «cajita» que repartió gratuitamente el gobierno
hace algún tiempo. De esta manera muy simple el operador podrá tomar las señales, por ejemplo, de la TV pública vía satélite,
como ser el futbol para todos, o
cualquier otra señal HD que no
le cueste dinero recibir y que pueda distribuir gratuitamente y
transformarla en una señal digital que viajará directamente
desde su cabecera (análoga)
hasta la casa del abonado quién
podrá disfrutar de la más alta
calidad de imagen sin necesidad
entradas HDMI, pueden adquirir
en cualquier casa de artículos del
hogar un deco para TDA a precios
muy razonables y empezar a disfrutar la calidad HD que le ofrece
el operador de cable.
Décima actualización del software de ALEXA
MUCHAS CARACTERÍSTICAS EN EL SOFTWARE UPDATE PACKET (SUP) 10.0 HAN SIDO
ELEGIDAS EN BASE A LAS RESPUESTAS DE NUMEROSAS VISITAS DE CONJUNTO Y CONTINUOS
DIÁLOGOS CON CINEMATÓGRAFOS, ASISTENTES, DITS Y PARTNERS DE LA COMPAÑÍA.
En su lanzamiento, ALEXA se
comprometió a ser un sistema a
prueba de futuro y ARRI ha estado trabajando duro para asegurarse de que su conjunto de
características evoluciona con
las prácticas de tomas y necesidades modernas. Son los reprogramables FPGA (Field Progra-
mmable Gate Array) procesadores dentro de la cámara ALEXA
de ARRI que le ha permitido una
actualización con una funcionalidad más allá de sus especificaciones originales.
El nuevo códec de Apple ProRes
4444 XQ es la elección ideal
para producciones que están dis-
parando la calidad de imagen
de alta calidad, o están buscando llevar la clasificación de color a los extremos. Este nuevo
códec de 12 bit RGB soporta resoluciones de HD y 2K, como también relaciones de aspecto 16:9
y 4:3. Su velocidad de datos de
500 Mb / s (a 30 fps 1920 x
1080) es superior a ProRes 4444
de 330 Mb / s, lo que permite
una relación de compresión más
baja que preserva mejor la gama
tonal superior de la señal de
ALEXA Log C.
Las muchas películas que ya están siendo grabadas en el formato Open Gate ARRIRAW con
las cámaras ALEXA XT, XT Plus y
XT Studio ahora serán capaces
de hacer lo mismo con la compacta ALEXA XT M. El Open Gate
registra el tamaño completo del
sensor ALEXA para una fácil
muestra a 4K o de reposicionamiento, cambio el tamaño y la
estabilización en el momento.
Con el fin de llegar a 96 fps cuando se dispara ARRIRAW 4: 3 con
lentes anamórficas, la nueva
‘ARRIRAW 4: 3 modo recortado
reduce el ancho de la imagen
grabada a 1,2: 1, que es todo lo
que se necesita para grabar la
imagen producida por una lente
anamórfica 2x.
Ninja Blade con excelente relación
de calidad, costo y tiempo
ATOMOS DISEÑÓ ESTA HERRAMIENTA COMO ESTRATEGIA DE DISEÑO,
REDEFINIENDO EL FLUJO DE TRABAJO DE GRABACIÓN DIGITAL DE CALIDAD DE
GRABACIÓN, MINIMIZAR EL TIEMPO NECESARIO DE PASAR EL VIDEO DESDE LA
CÁMARA A LA COMPUTADORA Y BAJAR EL COSTO DE PRODUCCIÓN
UTILIZANDO MEDIOS DE ALTA VELOCIDAD Y CAPACIDAD ACCESIBLES.
Este equipo comercializado por
Viditec en Argentina, toma cualquier fuente HD o SD descomprimida y la codifica en tiempo
real a 10 bits, 4: 2: 2 en Apple
ProRes o Avid DNxHD a velocidades de hasta 220Mbps. Ambos
son códec líderes en su clase
para la producción, difusión,
edición y post-producción. Al tratarse de un equipo totalmente
portátil, es posible grabar desde la más reciente fuente de
imagen, el sensor de la cámara.
El Ninja Blade siempre graba en
10 bits, incluso desde una fuente de 8 bits. Se le agregaron registros de color para la incorporación de gráficos con mayor
profundidad de bits desde CG,
animación y efectos especiales.
Este producto cuenta con entrada de HDMI de manera estándar y puede aceptar HD / SDSDI de entrada al agregarle un
Connect S2H o Connect AC H2S.
Cualquier director de fotografía
profesional (DF) necesita una
prueba en alta calidad y el eti-
quetado de herramientas desde
una cámara, Ninja Blade lo
hace de manera rápida, más
fácil, y a muy bajo costo. Este
equipo libera al usuario de las
restricciones operacionales y financieras de los costosos medios flash (por ejemplo. SxS y P2)
y la compresión agresiva (MPEG2), permitiéndo utilizar medios
de almacenamiento económicos.
Ahora se puede elegir las unidades de disco duro de 2,5" de
bajo costo (discos giratorios)
para el 90% de los proyectos y
las unidades SSD basadas en
Flash para terrenos irregulares
o el uso de alta seguridad.
Monitor de formas de onda: Focus Peaking, Zebra y más...
A 325 dpi y 1 millón de píxeles
(1280x720), el Panel IPS de 5”
del Ninja Blade ofrece una resolución increíble, colores muy precisos y negros muy profundos. Es
el primer monitor verdaderamente profesional que ofrece una
funcionalidad de forma de onda
completa, incluyendo vectorscopio, además de contar con he-
rramientas para indicar el punto máximo de enfoque, zebra,
falso color y azules únicamente.
HD, con hasta 10 horas de reproducción y edición con una sola
EMISIÓN PRÍSTINAS
EDICIÓN INSTANTÁNEA
EN MAC O PC
El usuario puede utilizar el Ninja Blade para navegar y revisar
el material de archivo, para
marcar dentro y fuera puntos e
ingresar etiquetas XML. Se puede mostrar al instante el material a los colegas de producción,
clientes y comprobar cada toma
en detalle, durante o después de
la filmación; revisar y registrar
el rodaje de un día entero en el
set, o mientras se viaja, con una
reproducción de alta calidad y
controles para el registro clips y
navegación. Con una sencilla
operatoria el Ninja Blade permite visualizar la grabación Full
El Ninja Blade migra a la perfección las producciones al mundo rentable y eficiente de flujos
de trabajo basado en archivos.
Al grabar en un formato de fácil
edición y calidad de producción,
se evita el códec en la cámara y
se elimina la captura y conversión que insumen tiempo. La estrecha integración del Ninja Blade con Apple ProRes y Avid DNxHD significa que el material grabado es editable instantáneamente de forma nativa en Final
Cut, Media Composer, Pr emiere
Pro, Edius, Vegas, Autodesk
Smoke y Lightworks.
Morpho de Orad
Videowalls con resolución 4K
EL NUEVO MORPHO 4K, PERMITE OFRECER EN PANTALLA
DIFERENTES RELACIONES DE ASPECTO Y LAYOUTS SEGÚN LA
CONFIGURACIÓN DEL VIDEOWALL.
Orad ofrece ahora la posibilidad de crear videowalls con
resolución 4K en una solución
de lienzo único. Morpho 4K
permite trabajar desde
3840×1080 en una configuración de 2×1, hasta
3840×2160 en 2×2, y
7680×1080 en 4 x 1… y todo
ello desde una única estación.
A diferencia de otros procesadores para videowall, Morpho 4K
ofrece tanto gráficos en tiempo
realcomo capacidades de video
en un solo sistema. Todos los
pantalla (tickers, vídeos,
elementos de animación…), se
mantienen sincronizados a
través de la totalidad de las
pantalla de vídeo, sin fisuras
visibles en cualquiera de las
secciones. Como se muestra
todo el contenido en tiempo
real, es posible realizar cambios
de última hora en el contenido o
enviar nuevos datos para los
gráficos con el fin de realizar
actualizaciones en el aire.
Morpho 4K de Orad puede
aceptar hasta cuatro fuentes
SD o HD en vivo y asignar
diferentes elementos gráficos
en el muro. Todos estos
elementos de vídeo forman una
combinación integral con los
gráficos sin necesidad de
superponer objetos «picturein-picture» y con solo dos
frames de retardo, lo que
facilita su uso en conexiones en
directo en el plató.
La nueva plataforma hardware
preparada llave en mano de
Morpho está basada en
tecnología de vanguardia de
proveedores líderes. Su chasis
2RU es mucho más que un
simple PC en caja. Está
construido para satisfacer las
necesidades de los diseñadores
gráficos y operadores de hoy en
día. La caja está disponible
con una tarjeta sólo SD, así
como una versión conmutable
SD/HD compatible con todos
los formatos SD y HD.
Morpho está disponible en 2
diferentes: un solo canal, en
una sola caja 2U, y de canal
dual (previo / programa).
Generador de Sincronismo SPG8000
PROVEE LAS SEÑALES DE SINCRONIZACIÓN QUE SE ADAPTA A LAS NECESIDADES CRÍTICAS
DE UN SYNC MASTER PARA UNA OPERACIÓN 24/7, POSEE DOBLE FUENTE DE ALIMENTACIÓN
QUE PROPORCIONA UN ALTO NIVEL DE SEGURIDAD.
El SPG8000, Generador de Sincronísmo y referencia satisface las necesidades de aplicaciones en la producción de contenidos de vídeo, postproducción y
broadcast y otros segmentos del
mercado como en la investigación y diseño. Este generador
proporciona señales de referencia que garantizan la sincronización altamente confiable y estable en las instalaciones y se adapta a las necesida-
des críticas de un Sync Master
para una operación 24/7. El equipo posee doble fuente de alimentación que proporciona un
Su capacidad Stay Genlock pue-
de mantener la frecuencia de
reloj de referencia y fase, incluso cuando hay una pérdida de
la señal de entrada genlock de
referencia (por ejemplo, pérdida de la señal GPS). Además de
la opción HD / SD-SD provee
soporte 3G-SDI.
Uno de los requerimientos importantes a la hora de configurar una cámara es asegurar que tenga los niveles de
señal correctos en el primer
disparo. En el trabajo de
campo normal y las aplicaciones de balance de cámara, se
requiere cambiar entre la forma de onda y el trazo del vector para ajustar el luma y
chroma y lograr una correcta
alineación. La pantalla TandemVu de Tektronix le permite observar la forma de onda
y el vector desplegados de manera simultánea, haciendo
sus ajustes más fáciles.
Otra novedad es la nueva plataforma Tektronix Sentry Edge II
para monitoreo de QAM, que
detecta flujo de transporte y los
errores de modulación RF generados por errores o fallas.
Este producto ofrece la posibilidad de 4 u 8 sintonizadores
QAM A/ B /C permite realizar
mediciones de alta calidad MER.
Sentry Edge II y proporciona una
rápida manera para identificar
y solucionar problemas de RF y
para vigilar eficazmente las cabeceras de cable y las salidas
Presentación de Intertel
SE TRATA DEL NUEVO MIXER DE PRODUCCIÓN DESARROLLADO
POR SNELL Y DISTRIBUIDO POR INTERTEL PARA LOS EMRCADOS
DE ARGENTINA, PARAGUAY Y URUGUAY.
El nuevo Kahuna Flare redefine un
nuevo concepto en mixers de producción. Soporta SD/HD y 1080p
(single link nivel A y B) con la exclusiva tecnología FormatFusion3 de
la cual Snell es propietario.
Diseñado para ser utilizado en programas en vivo, eventos deportivos, entretenimientos, espectáculos, noticias y presentaciones.
Ya sea utilizado en los controles de estudio, unidades móviles o en flyaways, Kahuna Flare ofrece un paquete de soluciones y un diseño de ingeniería
elegante y confiable.
Disponible en mainframes de
6RU en 2, 3 y 4 M/E.
Entre sus principales características técnicas destacan que
soporta SD/HD/1080p (Single
link, nivel A y B); con configuraciones 48 entradas x 24 salidas;
salidas full asignables para
múltiples fuentes; 8 Resize Engines por M/E; configuraciones
de 2, 3 y 4 M/E; soporta hasta 4
canales de efectos 3D DVE; potente editor con Clipstore integrado; corrector de color RGB en
todas las entradas y salidas;
sofisticado sistema de efectos;
soporta múltiples paneles; posee intuitiva Interfaz Gráfica de
Usuario (GUI); y um mainframe
de 6 RU con fuente de alimentación redundante.
Kahuna Flare se presenta en las
siguientes opciones pre-configuradas en versiones de 2, 3 y 4 M/E.
En cualquier tipo de configuración,
Kahuna Flare soporta una amplia
variedad de formatos y estándares, gracias a la tecnología FormatFusion exclusiva de Snell.
Los mismos se enumeran a continuación: 1080p Ready 2.97Gbps
Video Standards (1080p); 1080p
59.94Hz SMPTE-424M; 1080p
59.94Hz SMPTE-425M/Level A;
1080p 59.94Hz SMPTE-425M/Level B; 1080p 50Hz SMPTE-424M;
1080p 50Hz SMPTE-425M/Level
A; 1080p 50Hz SMPTE-425M/Level B; 1.485Gbps Video Standards (HD); 1080i 60Hz SMPTE274M(4), -292M(D); 1080i
59.94Hz SMPTE-274M(5), 292M(E); 1080i 50Hz SMPTE274M(6), -292M(F); 1035i 60Hz
SMPTE -260M,- 292M(A); 1035i
59.94Hz SMPTE-260M,-292M(B);
1080p 30Hz sF; 1080p 29.97Hz
sF; 1080p 25Hz sF; 1080p 24Hz
sF; 1080p 23.976Hz sF; 1080p
30Hz SMPTE- 274M(7) -292M(G);
1080p 29.97Hz SMPTE- 274M(8)
-292M(H); 1080p 25Hz SMPTE274M(9) -292M(I); 1080p 24Hz
SMPTE- 274M(10) -292M(J);
1080p 23.976Hz; MPTE 274M(11) -292M(K); 720p 60Hz
SMPTE- 296M(1), -292M(L); 720p
59.94Hz SMPTE- 296M(2), 292M(M); 720p 50Hz SMPTE296M(2), -292M(M); 270Mbps
Video Standards (SD); 576i 16:9;
576i 4:3480i 16:9; y 480i 4:3.
Kahuna Flare es un nuevo concepto en mixers de producción,
con altas prestaciones y a un
Nuevo sistema Streamline
LA HERRAMIENTA AYUDA A MODERNIZAR EL FLUJO DE TRABAJO
DE GRÁFICOS, HACIENDO QUE SEA RÁPIDO Y FÁCIL OBTENER LOS
ELEMENTOS GRÁFICOS LISTOS PARA SALIR AL AIRE.
catalogados y disponibles para
Streamline ayuda a aumentar el
valor de cada activo simplemente al elevar la utilización
del mismo. Los activos cargados
en la solución quedan inmediatamente accesibles y pueden ser
descargados por usuarios en
cualquier departamento de la
organización. Herramientas de
búsqueda simples y avanzadas
encontrar el activo adecuado
utilizando cualquiera de los
Ross Video lanzó el sistema
Streamline Media Asset &
Order Management para la
plataforma XPression Motion
Graphics de la compañía. La
solución proporciona una base
de datos de medios y un
conjunto completo de herramientas de flujo de trabajo.
La herramienta ayuda a
modernizar el flujo de trabajo
de gráficos, haciendo que sea
rápido y fácil obtener los
elementos gráficos listos para
salir al aire. Streamline es un
compañero ideal para Xpression, proporcionando una
centralizada del inventario de
gráficos fijos y en movimiento y
de los video clips. Se integra
herramientas de flujo de
trabajo de Xpression, lo que
permite realizar un «drag and
drop» de elementos desde
Streamline directamente en las
plantillas de Xpression.
La solución es el sistema de
gestión de activos de Ross Video
desarrollado en una plataforma
web que proporciona un flujo de
trabajo completo de gestión de
activos desde el proceso de las
órdenes hasta su aprobación
final. Los productores y
creadores de contenidos pueden
utilizar su navegador web
favorito en cualquier plataforma
para explorar, administrar,
ordenar, car gar o descargar
activos con Streamline.
La herramienta promueve un
flujo de trabajo de autoservicio, donde los creadores de
contenido en los oscuros
rincones de las salas de
redacción, islas de edición e
incluso afuera en locaciones de
grabación, finalmente, pueden
estar facultados para contar
mejor su propia historia
activos que ahora están
ACUITY, UN MEZCLADOR A GRAN
Acuity es la primera de una nueva generación de plataformas de
mezcladores de producción a gran escala. Este sistema de producción multi-definición, que acomoda todos los formatos de
producción actuales así como Full 3G 1080P, y quad link UHD
(4K). Se trata asimismo de un núcleo de comunicaciones interconectadas para todo el sistema, y ofrece a la industria la más
amplia compilación de protocolos de control de terceros.
La totalidad de los seis nuevos paneles de control de Acquity son
completamente modulares y pueden configurarse para cubrir las
necesidades del operador. Cada botón es perfectamente accesible, todas las funciones se pueden activar pulsando un único
botón y el espacio entre botones se ha diseñado cuidadosamente
para asegurar que no se presionen algunos de ellos por error. El
menú de la pantalla táctil 16:9 y los controles de los paneles del
menú ofrecen una operación fácil y rápida.
Megaservice - ASDA
Presenta los switchers SE-2200
y Mobile Studio HS-2200
Estos productos de Datavideo
SE-2200 tiene separado el panel de control y sistema de procesamiento, que intercambia
señales de video de HD y SD; el
switcher móvil es una solución
liviana, portátil y con poderosas
Megaservice – ASDA introduce
Datavideo que se estarán presentando en el Stand E-30 de
Caper 2014. En este caso se trata de los switchers SE-2200 y
Mobile Studio HS-2200, ambos
de la marca de la cual Megaservice-ASDA es representante oficial para Argentina.
Entre las características más
destacadas, el switcher SE-2200
de Datavideo trae por separado
un panel de control / sistema de
procesamiento que intercambia
señales de video de Alta definición y de definición Standard
además de señales HDMI. También incorpora 16 efectos de barrido además de mezcla (fundido), posee salida de Tally para
comunicación de luces con miem-
bros del equipo.
El SE-2200 tiene doble función
de Picture in Picture, permite
un congelado de cuadro y soporta Lumakey.
Por su parte, el HS-2200 es un
switcher móvil económico de 6
entradas, 10-bit de calidad
broadcast transportable, el cual
acepta una resolución de
1920x1080i desde conexiones
HD/SD-SDI y HDMI.
“Está diseñado para eventos en
vivo y producciones de TV que
necesitan mezclar una variedad
de fuentes de audio y video. El
HS-2200 es una solución de estudio móvil liviano, portátil y con
poderosas características”, sostiene Sergio Antunez. Gerente de
Productos de Megaservice-ASDA
S.R.L., representante oficial de
Datavideo para Argentina.
Incluye un monitor de video de
17,3" para Multiview así como un
creador de títulos incorporado para
funciones de Generador de Caracteres. Este switcher viene con un
sistema Intercom de 8 canales que
trae equipamiento standard para
4 puestos de trabajo.
El HS-2200 es optimo para producciones en exteriores, o estudio de video improvisados en lugares como ser centros de confer encias. También es genial
para utilizar en templos de culto
Vizrt: caso de éxito
TVN Chile actualizó su MAM para
la producción multiplataforma
TVN, la emisora nacional en
Chile, tiene una reputación de
noticias de alta calidad y
programación de entretenimiento visto en todo el país a
través de TV terrestre, por
cable y por satélite. El canal
emite en alta definición en el
Canal 33, posee una estación
internacional que se distribuye
a través de satélite en todo el
mundo; y es propietario del
canal de noticias 24 Horas y
sus dos sitios web como TVN.cl
y 24horas.cl.
VIZ UNO ATIENDE
DE VIDEO DE LA
CHILENA, QUE
SU SISTEMA VIZ
ARDOME.
Recientemente, la compañía de
medios chilena ha adoptado la
última tecnología de producción y distribución con el fin de
crear programas y entregarlos
de la manera más rentable.
Esto incluye el uso de los
entornos de producción de
gráficos en red y un sistema
integral de gestión de activos
de medios (MAM) para agilizar
los flujos de trabajo y reutilizar
el contenido según sea
necesario. Desde 2009, todos
estos sistemas han sido
suministrados por Vizrt.
EX TREMO A EXTREMO
Hoy en día, TVN se basa en un
flujo de trabajo completo Vizrt
de extremo a extremo para
todos los aspectos de su
producción departamentosdesde la creación de gráficos,
a su ritmo rápido flujo de
trabajo de vídeo, en la sala de
control, en el estudio, y en la
entrega; en la televisión, en
línea y en dispositivos móviles.
«Nosotros necesitábamos dar
a nuestros equipos de
producción de las últimas
herramientas para hacer su
trabajo» dijo Mario Sepúlveda , Director Técnico de TVN.
«Vizrt era la opción más
clara para nosotros, porque
no sólo es tecnología asequible, sino además porque se
puede ampliar para que
podamos seguir creciendo con
la tecnología de acuerdo con
el incremento de nuestras
exigencias y necesidades».
Desde 2009, Viz Ardome se
había constituido en el primer
sistema MAM de TVN, lo que le
sobre la cual podemos agregar
otros productos con el fin». Lo
cierto es que el Escenic
Content Engine ha estado
estrechamente integrado con el
de medios Viz Uno, facilitando
la edición de video. De hecho,
todos los videos de TVN
almacenados en Viz Uno
pueden hallarse directamente
en el Escenic y luego añadirlo
como un elemento de contenido
para la publicación a través de
permitió a la empresa
centralizar todos sus medios y
metadatos para el canal. El
sistema se ha expandido desde
entonces y durante 2014 fue
realizada la actualización al
nuevo sistema Viz Uno,
combinado con una actualización de la infraestructura que
incluyó Quantum StorNext.
TVN utiliza Viz Artist en el
departamento de diseño para
crear los diseños de las
plantillas originales que se
utilizan en el aire. En la sala
de control, Viz Trio, generador
de caracteres de Vizrt permite
al operador controlar una lista
de reproducción de los gráficos
que se utilizarán en vivo en el
air e. Todos los gráficos se
representan usando Viz Engine,
motor de composición en
tiempo real de Vizrt.
En 2012, TVN instaló Escenic
Content Engine para proporcionar lo que Sepúlveda calificó
como una «una plataforma
sólida, estable y rica en
características, fácil de usar y
Como parte de su última
mejora de la tecnología que
comenzó el año pasado, TVN
decidió actualizar sistema de
MAM existente - Viz Ardome, que
era utilizado por 20 departamentos diferentes que
aprovechan los flujos de
trabajo similares y cubre todas
las áreas de producción dentro
de TVN: noticias, deportes, y
programas- al nuevo Uno Viz ,
que está en pleno funcionamiento este año. En TVN, el Viz
Uno todavía se utiliza como un
sistema de MAM «multi-uso»
que es compatible con los
requisitos de ritmo rápido de
los departamentos de producción de la emisora.
«La gestión de nuestros
activos y la reutilización de
contenido es la clave para todo
lo que hacemos aquí en TVN»,
dijo Sepúlveda. «El nuevo
conjunto de características de
Viz Uno se asienta en el
corazón de cada flujo de
trabajo y mejora lo que hicimos
antes, con mayor eficiencia y
mayor productividad».
De hecho, el nuevo Viz Uno es
fundamental para el flujo de
trabajo general de TVN
porque los archivos de video
se manejan, gestionado y
almacenado. El sistema se
compone de varias herramientas de software que
permiten vídeo a ser
ingerido, buscar, editar,
transcodificar y luego
entregado en cualquier
formato r equerido. Todas las
funciones del sistema se
puede acceder y contenido
administrado desde cualquier computadora de
escritorio en la instalación,
el uso de la misma interfaz
de usuario personalizable.
Se pueden hacer cambios a
un flujo de trabajo individual, sin necesidad de la
planificación de infraestructuras importantes, y una vez
que se completa el contenido
el Viz Uno se puede configurar para mover automáticamente los medios de comunicación a donde tiene que
estar, en el momento justo.
La empresa también utiliza el
paquete Viz One’s Online para
manejar sitios web de noticias
www.24horas.cl, puesto en
marcha durante el año 2012.
El mayor beneficio para TVN es
que todos los sistemas de Vizrt
están estrechamente relacionados y se comunican entre sí.
Eso significa que el contenido
se puede crear una vez y se
distribuye a las diferentes
plataformas de entrega TVN
apoya simultáneamente. Esto
ahorra tiempo para encontrar y
recuperar los elementos del
programa, se contenta con aire
más rápido y fiable, y libera
para otros departamentos.
«Al final del día, tenemos que
seguir creciendo y agregar
nuevas características y
funcionalidad sin afectar a
nuestras operaciones existentes», dijo Sepúlveda. «La
velocidad y la fiabilidad son
para nosotros en un sistema
como este. El objetivo es
mantener a nuestros televidentes interesados en lo que
estamos produciendo y
vuelvan a por más. Vizrt nos
ha dado una plataforma
flexible con la que añadir a
crecer orgánicamente y al
mismo tiempo que nos
proporciona un camino claro
hacia el futuro de los recursos
de producción compartida.
Esto mantiene nuestro trabajo
personal de producción de una
manera muy eficiente»,
Exhibido en el set de cámaras del stand de Viditec
Nuevo camcorder PXW-X500
LA CÁMARA DE HOMBRO PXW-X500, PRESENTADA POR SONY EN AGOSTO PASADO, ES UN
EQUIPO CON CARACTERÍSTICAS ÚNICAS Y TIENE ESTÁNDARES ABIERTOS, CON LO CUAL ES
IDEAL YA QUE CUBRE DIVERSAS APLICACIONES DENTRO DE UNA PRODUCCIÓN DE ALTA CALIDAD.
El PXW-X500 de Sony cuenta con
tres sensores CCD HyperHAD FX
Full HD de 2/3" y grabación multiformato, incluido XAVC. Este
camcorder de memoria de estado sólido, sigue la línea de su
exitosa predecesora, la PMW500, ofreciendo una calidad de
imagen superior con tres nuevos
y sofisticados sensores de imagen CCD de 2/3". Por su diseño,
se convierte en una excelente
herramienta de adquisición en
una plataforma 1080P progresiva, para una amplia gama de
aplicaciones de producción HD,
como novelas de televisión, producciones en vivo, noticias y producciones deportivas. «Esta cámara refleja más de 30 años de
desarrollo en bloques ópticos de
Sony con captura a 120p con
CCD, dando oportunidad a los
usuarios de explotar todos nuestros sueños al máximo tanto en
deportes como siguiendo un tornado o ver cómo crece una planta», dice Alejandro Reyes , Gerente de Producto de Sony PSLA.
Algunos de sus aspectos más
interesantes es que graba en
una amplia variedad de formatos HD y SD, incluyendo
XAVC. XAVC Intra y XAVC
Long GOP, MPEG SStP 422
Lite (HDCAM SR), MPEG HD
422 y MPEG HD 420, además
de MPEG IMX y DVCAM. Además, tiene compatibilidad
directa con los sistemas NLE.
permiten al camcorder grabar directamente en Avid
DNxHD y Apple ProRes.
Cuenta con opciones de grabación a cámara lenta y rápida.
Hasta 30 fps para MPEG HD 422
(de serie) y hasta 120 fps para
XAVC (como opción). La frecuencia de cuadros más alta puede
llegar a 1080/120p, cinco veces
más que la frecuencia de cuadros normal de 23,98p.
Sus prestaciones profesionales Incluyen funcionamiento
inalámbrico, memoria caché
de imagen, GPS integrado, extensor digital, control de filtro ND variable, HyperGamma
El PXW-X500 posee alta sensibilidad y alta relación señal/ruido con lentes HD de montura B4.
Los tres sensores CCD Power
HAD™ FX de 2/3" recientemente desarrollados producen imágenes de alta calidad y alta relación señal/ruido (60dB),a la
vez que mantienen altos niveles
de sensibilidad (F11 a 1080/
59,94i y F12 a 1080/50i),por
cuyas características, las cámaras de hombro XDCAM son reconocidas mundialmente.
Cuenta con un módulo inalámbrico incorporado que permite
operarla desde dispositivos WiFi compatibles como tabletas o
celulares inteligentes, a través
del módulo inalámbrico USB,
IFU-WLM3. Además, es posible
generar archivos livianos de vi-
deo proxy, en la tarjeta SD opcional, cuyas funciones ofrece el
adaptador inalámbrico, CBKWA100 para otras cámaras. A
principios de 2015, el módulo
inalámbrico podrá transmitir el
contenido proxy vía W i-Fi o LTE
Finalmente, vale señalar que
viene con entrada de señales
externas, Pool-feed, de 3G/
HD/SD-SDI; grabación simultánea en dos tarjetas SxS; y
operación de cámara de estudio con los adaptadores, CAFB70 o CA-TX70. La función
GPS graba automáticamente
datos en archivos MXF y Log
cuando está activada.
Nueva solución de XenData
Cloud storage de alta capacidad
IDEAL PARA LA RECUPERACIÓN DE DESASTRES CUANDO SE
MANEJAN IMPORTANTES VOLÚMENES DE ACTIVOS DE MEDIOS
DIGITALES, DESDE LOS 100 TB HASTA MÚLTIPLES PETABYTES.
Philip Storey de Xen Data.
XenData lanzó su nueva solución
XenData Cloud que proporciona
gran capacidad de almacenamiento en la nube privada, apta
para la recuperación de desastres en activos de medios.
A la fecha, la compañía cuenta
con más de 600 instalaciones
de clientes que archivan los activos de video para cartuchos
LTO utilizando bibliotecas r obóticas, donde cada cliente tiene
la capacidad de crear automáticamente los cartuchos LTO
duplicados. Con XenData Cloud, los clientes pueden enviar
fácilmente sus cartuchos de
duplicados para el seguro centro de datos de XenData, situado en Nevada, Estados Unidos,
disponiendo así de sus archivos multimedia para su descarga desde cualquier parte del
mundo a través de Internet.
La incorporación de la tecnología de transporte principal de
FileCatalyst, que aprovecha el
User Datagram Protocol , permite la transferencia de archivos acelerados que hacen un
uso completo del ancho de
banda disponible . La tecnología FileCatalysts también garantiza la entrega fiable y segura de los activos digitales de
los clientes. Con la integración
de la FileCatalyst se acelera el
archivos, lo que resulta inmune a los efectos de la latencia
y pérdida de paquetes.
En comparación con los métodos tradicionales de transferencia de archivo, la nueva solución de XenData ofrece enormes ganancias de velocidad,
posibilitando la transferencia
de usuario a través de un proceso que muchas veces es más
rápido que el FTP. A diferencia de los tradicionales almacenamientos, que pueden tomar meses de descarga para
recuperar grandes volúmenes
de contenido, con XenData
Cloud se resuelve en cuestión
de días. Además, la solución
no sólo reduce los costos de
capital y operativos del cliente sino que también proporciona una escalabilidad bajo
demanda a un precio asequible ya que ofrece costos adicionales de capacidad por solo
0.5 centavos de dólar por GB
al mes y que no requiere de
las tarifas de acceso.
Dolores Martos, VP de Ventas para Latinoamérica de SES
Expande su capacidad en la región
pueda crecer al necesitar
lanzar las nuevas señales HD y
en un futuro muy cercano las
4K. Allí tendremos una
capacidad de expansión muy
importante de nuestros
clientes que tenemos en el SES
6 , con el cual ya tenemos dos
satélites en el cual se desarrollan los servicios de video.
¿EVOLUCIONA LA
LANZAR EL SATÉLITE SES 10 DE ALTA POTENCIA Y MUCHA
CAPACIDAD, QUE CUBRE DESDE MÉXICO HASTA ARGENTINA. TRAS
LA PUESTA EN MARCHA DEL SES 6 Y EL MOVIMIENTO DEL NSS 806,
SUMAN CAPACIDAD ADICIONAL PARA QUE LA COMUNIDAD DE
VIDEO PUEDA CRECER CON EL LANZAMIENTO DE SEÑALES HD Y EN
UN FUTURO MUY CERCANO LAS 4K.
PRINCIPALES NOVEDADES QUE ESTÁ PRESENTANDO LA COMPAÑÍA?
La más destacada es el
anuncio de la compra de un
nuevo satélite, SES 10 que
tiene mucha capacidad y alta
potencia. Este aparato se
ubicará en la posición 67º, que
la operamos a través de un
Andina de Naciones -Bolivia,
Colombia, Ecuador y Perú-. En
este momento contamos con el
AMC3 y AMC4 que proveen
capacidad a los clientes y el
SES 10 representa la capacidad final con el objetivo de
cubrir toda la región desde
México hasta Argentina,
pasando por Brasil. Esta
adquisición complementa
crecimiento y la estrategia en
la región, en el que comenzamos con el lanzamiento del SES
4 y posteriormente el satélite
SES 6, para emplazar mucha
capacidad adicional, atrayendo
a destacados importantes con
importantes aplicaciones. Tras
el lanzamiento y puesta en
marcha del SES 6 , nuestro
caballito de batalla para la
comunidad de video, el satélite
NSS 806, fue movido a la
nueva posición 47,5º que
atraerá una nueva comunidad.
La empresa también está
invirtiendo en un programa de
antenas en que comprará e
instalará unas 2.500 antenas.
La idea es proveer otra solución
con capacidad adicional para
que la comunidad de video
Seguimos viendo una
demanda muy saludable
gracias a varios factores
como el franco crecimiento de
los servicios de DTH. En ese
mercado nuestro cliente más
importante es el brasileño Oi ,
que opera en el satélite SES 6
gracias a su capacidad Ku,
así pudiendo lanzar una
oferta inmejorable para el
mercado brasileño incluyendo
todas las señales HD de
Globo . Además, siguen
desarrollándose los servicios
de inclusión digital, que los
promueven para llevar
SES Y ECHOSTAR REFORZARON
SU ALIANZA ESTRATÉGICA CON
SES-11 tendrá 24 transponders de banda Ku e idéntico número
para la banda C (36 MHz equivalentes), con una masa separada
de aproximadamente 5.400 kg y una potencia proyectada para el
final de su vida útil de aproximadamente 12 kW.
La capacidad de banda Ku del satélite substituirá al AMC-15 de
SES en la posición 105º Oeste, donde Echostar Satellite Serviceses cliente desde 2006. Asimismo, permitirá a SES proveer en
banda C capacidad de substitución para el AMC- 18 en esa
El satélite será producido por Airbus Defence and Space a
partir de la plataforma EuroStar E3000 y será lanzado al espacio durante el cuarto trimestre de 2016.
conectividad de Internet a
todos los rincones y, en este
sentido, recientemente
acordamos con Telecom
México , quienes implementan
una de las etapas de México
Conectado con 11 mil
remotas. Percibimos que los
servicios tanto de video como
voz y datos siguen creciendo y
la demanda en banda Ku es
muy alta. Los servicios de
movilidad en otras regiones
están más avanzados y
comenzamos a recibir interés
de líneas aéreas para ponerse
a la par de las líneas que
cruzan el Atlántico y el
Pacífico, que seguramente en
el 2015 será un negocio que
tendrá un papel importante.
¿CÓMO INFLUYE EN LOS
COMPAÑÍA LA EVOLUCIÓN DE CONSUMOS
EN SEGUNDAS PANTALLA Y LOS CAMBIOS EN
CUANTO A LA DISTRIBUCIÓN DE CONTENIDOS?
La empresa estuvo muy
enfocada en mercados
emergentes como Latinoamérica, África, Asia y Medio
video, SES investiga cuál
será su rol y hay un equipo
trabajando activamente en
todos estos grupos que
definen normas de modulación, equipamiento necesario. El grupo de producto en
Europa trabaja día a día con
los fabricantes para poder
desarrollar normas que sean
compatibles con el satélite.
No es nuevo para el grupo
Oriente. En este sentido, la
estrategia en América Latina
es la compra de más
capacidad para la región. Si
bien somos una compañía
global, contamos con
oficinas regionales tanto en
SES porque somos los líderes
en DTH en Europa y esa fue
la manera que se ha
trabajado y desarrollado la
industria. Siempre hemos
ido más allá de la distribución y contribución.
¿CÓMO SE ESTÁN
COMPAÑÍA EN LATINOAMÉRICA?
México como Brasil para
estar cerca del cliente, con
soluciones aplicables a
clientes de la región. La
empresa es consciente que
tenemos que tener soluciones
específicas y manejar este
territorio de una manera
Plataforma FORK v4.6
ES UNA SOLUCIÓN PARA GESTIÓN DE
ACTIVOS DE MEDIA Y AUTOMATIZACIÓN DE LA
PRODUCCIÓN QUE COMPRENDE NUEVOS
MÓDULOS E INTEGRACIONES DE TERCEROS.
FORK v4.6 cuenta con
workflow manager, un nuevo
módulo de FORK que permite
a los usuarios diseñar,
controlar y automatizar los
procesos de producción que
abarcan varios departamentos y grupos dentro de las
organizaciones. Esta capacidad mejora la comunicación y
el tiempo de respuesta de la
ingeniería y el personal de
apoyo, proporciona una visión
global de las tareas y procesos
que se están realizando y
asigna tareas a grupos o
usuarios específicos, al
registrar cada paso del
proceso con información para
un posterior análisis.
El producto también incluye
con editores no lineales, como
Adobe Premiere Pro (CS6 y
Creative Cloud), Avid Media
Composer y Apple Final Cut
Pro X. Las integraciones
soportan flujos de trabajo de
edición durante la captura con
XDCAM, ProRes y AVC-Intra,
dando lugar al manejo de
deportes, noticias, entretenimiento y operaciones de video
corporativo para utilizar
sistemas NLE, al tiempo que se
obtienen los beneficios de la
gestión de activos de media y
plataforma de FORK para E/S,
registro, etiquetado, edición de
proxy, gestión de flujo de
trabajo y archivo. FORK cuenta
con nuevos flujos de trabajo de
archivo con SGL , Quantum y
Atempo , facilitando a los
usuarios seguir la navegación/
exploración de la web, la
búsqueda y el filtrado a través
de contenido dentro de Content
Navigator, incluso cuando los
medios de alta resolución
están archivados y offline.
Otros beneficios son restauración de archivo parcial y
control r obótico LTO. FORK está
disponible para Mac OS y
Windows, así como para
Otra de las novedades de la
compañía es el FORK Xchange
Suite 3.0 , una importante
actualización a la aplicación
de la web y de iOS que
proporciona acceso instantáneo al contenido de servidores
de producción FORK.
Tricaster Mini y toda la gama
de productos Newtek
ESTÁ DEMOSTRANDO LOS LANZAMIENTOS DE TRICASTER MINI Y TALKSHOW VS-100.
Y ADEMÁS TODOS LOS PRODUCTOS DE LA FAMILIA TRISCATER: TCXD8000, TCXD860,
TCXD460, TCXD410 Y TCXD40. ASIMISMO, EL 3PLAY EN SUS VERSIONES 4800 Y 425.
Ralph Messana de Newtek y Pablo Bisio de Carbi Sistemas.
«La nueva gama de sistemas
profesionales TriCaster incorpora amplios avances en switching,
mezcla, grabación, playback,
automatización, conversión de
escaneo, tienda de imágenes
estáticas, CG, escenarios virtuales, diseño visual, poder de codificación y mucho más – lo suficiente como para reemplazar las
suites completas de producción
en una fracción del espacio y
duplicar o triplicar las capacidades de cualquier producción
en vivo» explica Pablo Bisio,
Socio Gerente de Carbi Sistemas.
TriCaster Mini ha sido pensado
para capturar y mezclar múltiples ángulos de cámaras de video en vivo con gráficos, clips
de video, audio, títulos y efectos
especiales. Su configuración es
rápida, directa y nada compli-
cada y en cuestión de minutos,
los usuarios pueden crear un
programa multimedia que se vea
profesional sin ningún otro equipo de estudio de difusión ni un
equipo de trabajo profesional.
video integrada y
configurable a un
lado del sistema
además sirve
para mostrar una
variedad de contenido seleccionado por el usuario.
El otro lanzamiento de la compañía es Talkshow VS-100 , un
sistema de producción de videollamadas diseñado específicamente para estudios de televisión y productores de vídeos en
directo. Con la herramienta,
cualquier productor de televisión
o de videos en vivo puede llegar,
fácilmente, a 300 millones de
usuarios mensuales conectados
a Skype e incorporarlos como
oradores invitados en programas en vivo con videollamadas
TriCaster TCXD8000 es el primer
centro de publicación de contenido para todos los medios que
ingresan a un programa en vivo,
toda la creatividad y las marcas
que ocurren en la pantalla, todas las variaciones de la salida
del programa con la marca, la
entrega en múltiples canales con
streaming y las publicaciones en
medios sociales simultáneos – y
todos los puntos de integración
que se encuentran entremedio,
para broadcasters, marcas, titulares de contenido y publicadores de medios, para fluir sin
problemas con la infraestructura y cr ear, publicar y reutilizar
Pensado para estaciones y estudios de televisión, profesionales de video y audio y video,
unidades móviles e instalaciones, productores de eventos y
de escenarios y productores de
televisión por Internet que crean
o cubren programas de video a
gran escala, TriCast e r
TCXD860 está construido sobre
modelo profesional TriCaster e
incorpora más canales, más
recursos, más entradas y salidas, más visuales y efectos y
una mayor capacidad. Eso significa que puede agregar nuevos espectáculos o tomar más
clientes, crear más programación y descubrir nuevos flujos
de ingreso con el mismo contenido de programa. Con un switcher completamente cargado de
24 canales con 8 M/Es, enormes grabaciones ISO de ocho
recursos, entrega de medios en
múltiples canales y en tiempo
real con streaming simultáneo
y publicaciones en medios sociales y el sistema de efectos
integrados más poderoso del
mundo, sus producciones serán
más que explosivas.
Tricaster TCXD460 es ideal para
capturar y producir espectáculos de escala moderada en cualquier lugar, con efectos B-roll
pre-empaquetados que atraen la
atención y rápida entrega postproducción. El equipo trabaja en
cualquier formato, cualquier resolución, cualquier índice de
marcos, entradas, salidas y capacidades de
amplificadas,
le permiten conectarse a cualquier cámara,
acceder a cualquier fuente de
video disponible y salida en vivo
desde ubicaciones que antes solo
podría haber soñado – o con escenarios en 3D y holográficos, saliendo en vivo, virtualmente desde nuevos mundos.
Basado en el concepto innovador de que un sistema único
puede realizar las funciones de
broadcasting, proyección,
streaming y grabación simultáneamente, las múltiples funciones llave en mano de TriCaster 410 realizan el trabajo que
generalmente requerirían racks de equipos, pero se integra
en una solución llave en mano
que permite ahorrar espacio,
armado, tendido de cables y
gastos. Un solo sistema reemplaza los equipos de grabación,
codificación, switching, submezcla, reproducción, mezcla
de audio, DVE, gráficos avanzados y colocación de títulos,
tienda de animaciones, conversión de escaneo, múltiples
canales de escenarios virtuales, streaming en vivo, automatización de cámaras, alcances y monitores y publicaciones en medios sociales.
La nueva versión de Tricaster
TCXD40 con nuevas resoluciones de las sesiones y opciones
de grabación, es una solución
«todo en uno» para la producción de video multicámara, lo
suficientemente simple y asequible para cualquiera con presupuestos limitados que permite a profesionales y aficionados
hacer transmisiones en vivo o
subir videos de calidad en la
red y en dispositivos móviles de
forma fácil y rápida.
En cuanto a la familia 3Play,
Carbi Sistemas está demostrando el modelo 425 y el recientemente lanzado 4800. El primero
de ellos es un sistema portable
en vivo de cámara lenta HD/SD y
repeticiones que incluye iVGA de
conexión con NewTek Tricaster,
que aparece como una entrada
de red y proporcionar una solución integrada y completa para
la producción de deportes en vivo
con una pequeña huella. Además, puede ser conectado a cualquier conmutador, que proporciona capacidades adicionales
de producción existente. El sistema incluye una superficie de
control intuitivo, ofreciendo a los
operadores de repetición manos
en el control de cada entrada.
Por su parte, 3Play 4800 proporciona acceso inmediato a la captura redundante, sofisticados
efectos visuales, conmutación de
replay en directo, slow motion de
alta calidad y edición de media
social, todo en un solo sistema
llave en mano. Su introducción
en el mercado marca a las claras la evolución de la familia
3Play ya que hace añicos la barrera existente para disponer de
servidores replay, permitiendo
que los productores de deportes
en cualquier mercado puedan
disponer de replay instantáneo,
slow motion asombroso y edición
de media social en sus partidos
a una fracción del coste habitual. El 3Play 4800 va más allá
del replay tradicional, proporcionando integración con Facebook, Twitter, YouTube y más. Esta
solución permite que los operadores puedan entregar media en
sus diálogos con los aficionados,
algo que ningún otro sistema es
Servidor para producción 4K y HD
y estación de digitalización
EL NUEVO 4K MULTIPROPÓSITO XAVC, SONY PWS-4400 TAMBIÉN ESTARÁ EN EL STAND
DE DE LA EMPRESA, JUNTO AL SERVIDOR PWS -100TD1, QUE PERMITE CONVERTIR
MATERIAL DE VIDEO HISTÓRICO PROVENIENTES DE CINTA EN ARCHIVOS DIGITALES.
Este servidor apto para la producción 4K y HD, puede configurarse para un máximo de cuatro
canales de grabación. La unidad
proporciona 2 TB de almacenamiento interno de serie (existe
una opción de hasta 8 TB), lo que
ofrece unas 5 horas de almacenamiento 4K a 50 p/59,94 p
600 Mbps en el eficaz formato
de vídeo XAVC. En un flujo de
trabajo 4K, la unidad genera un
archivo XAVC 4K que puede utilizarse con facilidad en sistemas
de edición no lineal (NLE).
Ya presentada en la NAB 2014,
también se exhibirá la estación
de digitalización PWS -100TD1,
un servidor que permite convertir material de video histórico
provenientes de cinta, en archivos digitales y volcarlas en un
sistema como el ODA (Optical
Disc Archive). El PWS-100 TD1
cuenta con condición de monitoreo de Canal y control de calidad
automático, archivo a ODA y
control de varios VTRs en simultaneo. Tiene soporte Multi Co-
dec (XAVC, HD422/420 MPEG2,
IMX30/40/50), puerto seleccionable (2in/2out, 3IN/1OUT, 4IN/
0OUT), base de datos exportables y transferencia de archivos
Otra de las novedades es la nueva solución CBK-WA 100/101
para trasmisión por Wi Fi y 3G.
Este nuevo sistema, ahorra tiempo desde el momento de la toma
hasta la transmisión. Tiene la
posibilidad de transferencia de
archivos y metadatos a través
de LTE, 3G, 4G, o un router portátil. Es compatible con la mayoría de las cámaras XDCAM.
Permite la visualización de imagen en dispositivos móviles por
El visitante podrá ver la expansión de la familia de productos
de almacenamiento de datos en
disco óptico, en especial la nueva unidad ODS-D77U y ODSD77F , diseñadas para ofrecer
una vida útil más larga al almacenamiento y archivo de todo
tipo de recursos audiovisuales y
archivo de datos a muy largo pla-
zo. Este sistema proporciona
acceso a contenido durante más
de 50 años, sin tener que migrar
a otros soportes de manera forzada si los soportes y las unidades se quedan obsoletos. La unidad ODS-D77U tiene velocidades de transferencia muy rápidas. Lectura: 1150 Mbps. Grabación única: 780 Mbps para
discos de 300 GB y 600 GB, 665
Mbps para discos de 1,5 TB. Regrabable: 260 Mbps para discos
de 300 GB y 600 GB, 310 Mbps
para discos de 1,2 TB. Junto con
los drive se presentaros los sistemas de librería robótica ODSL30M.
En referencia a equipamiento de
audio profesional se destaca,
especialmente, la Serie DWZ inalámbrica digital de 2,4 GHz. que
proporciona paquetes de audio
inalámbrico accesibles con banda ISM de 2,4 GHz, ideales para
músicos y presentadores. La serie cuenta además con micrófonos de mano, transmisores de
petaca, receptores compactos
de medio rack, kit de montaje en
rack, cables y guitarra y micrófonos con auriculares.
Encontraran además una amplia gama de switchers y monitores tanto de la línea Oled como
de LCD. El stand de Viditec en
CAPER 2014, es en síntesis, un
espacio para que todos los visitantes a puedan ver todas las
novedades de Sony que solo se
ven en NAB e IBC.
Alan Richards, Director de Desarrollo de Negocios de Wasp 3D
Sistemas de interactividad
APLICACIONES BASADAS EN NUEVAS TECNOLOGÍAS VINCULADAS A LA INDUSTRIA DEL
JUEGO, OFRECE LA POSIBILIDAD DE CREAR “EFECTOS DE TELE-TRANSPORTACIÓN”.
el “efecto de tele-transportación”. De esta manera se puede traer, mediante líneas dedicadas, una persona que no
está y mostrarla en otro sitio
con una calidad como si estuviera ahí presente.
¿QUÉ ATRIBUTOS LOS
DISTINGUEN DE SUS
DE WASP 3D?
En Wasp utilizamos un sistema
de tiempo real completo, es decir, todo el flujo de trabajo que
puede requerir una estación, o
un network, para tiempo real
colaborativo. Esto incluye los sets
virtuales con seguimiento de
cámara, los video-walls, todas
las gráficas basadas en datos
como las que se utilizan durante
los comicios, que son una especialidad de Wasp . Tenemos 27
realizados alrededor del mundo
y es el tipo de aplicación que más
requiere del tiempo real. Al haber sets interactivos y virtuales,
se puede hacer lo que se llama
La mayoría de las empresas en
nuestro rango tiene la posibilidad de hacer muy lindas gráficas y en tiempo real. Pero como
nuestro hardware no cambia, ya
que utilizamos al igual que muchos de los clientes la plataforma de Windows. El tema clave
es el costo de producción. Cuánto cuesta entrenar a una persona, en qué plazos y cuán estándar es el hardware; de manera
que no tenga gastos extras ni
comprar Plug-ins, y que el adaptarme a la actualización sea fácil. En el mercado del que venimos nosotros, que es el de los
juegos y no es el Broadcast, es el
que lleva la delantera de la tecnología. La tecnología de juego
puede aprovechar mejor un GPU,
y el nuestro tiene su propia memoria para evitar tener que cargarla desde de la computadora.
Gracias a esto es que podemos
hacer escenas más reales.
¿CÓMO ES EL TIPO DE
UTILIZA WASP 3D?
multáneos que otros sistemas.
Obviamente, la creatividad, la
visión y el flujo de trabajo es lo
que tiene mayor valor.
¿QUÉ TIPO DE PROYECTOS REALIZADOS EN LA
Nosotros utilizamos las tecnologías de juegos de tipo Kinect,
Algunas de nuestras aplicaciones más reconocidas fueron utilizadas por televisoras brasileñas y mexicanas durante cober-
que viene a ser animación esquelética. De manera que no se
gasta el GPU en una animación
porque se está leyendo como si
fuesen datos y se está aplicando al esqueleto, reaccionando
como un dato. Entonces, podemos hacer más jugadores si-
turas de envergadura como juegos olímpicos, procesos electorales y reality shows. Como hacemos interactividad en tiempo
real y se utilizan pantallas interactivas, nuestras aplicaciones
también destacan en seguimientos y análisis de deportes.
La compañía despliega un amplio abanico de soluciones
para facilitar la tarea de los broadcasters en la cobertura
de noticias en vivo, así como en la producción de entretenimientos y deportes.
Entre los nuevos productos de la compañía vale destacar
los novedosos PowerClips, un poderoso servidor de clips de
producción; HeliPaint, una oferta que mejora la producción
para noticias desde el aire en vivo y cobertura realizada
desde un helicóptero; y Virtual 1st , un excelente 1st & 10
para fútbol americano.
PowerClips es el más reciente servidor de clips de producción de ChyronHego, diseñado para satisfacer las necesidades de los entornos de broadcast más exigentes. Disponible en un modelo estándar de dos canales de 1RU o un
sistema con opciones para cuatro canales de 2RU, es una
solución ideal para la reproducción de segmentos tales como
nuevas noticias, promociones del canal de TV y adelantos
informativos. PowerClips cuenta con una inteligente interfaz de usuario con vista tabulada que permite al operador
disponer de todos los paneles de mando y control de acuerdo
con sus necesidades de funcionamiento, logrando un control total. Las características clave incluyen la capacidad
de reproducir múltiples capas en un solo canal, el control de
la automatización externa a través del protocolo VDCP, y la
reproducción de una variedad de formatos de clip con el
apoyo de Apple Final Cut Pro, Adobe Creative Suite y Avid
Media Composer. La integración incorporada MOS hace de
PowerClips una parte integral del flujo de trabajo de gráficos para noticias, deportes y entretenimiento.
Otra de las nuevas tecnologías recientemente presentada
por la empresa es el HeliPaint de ChyronHego, una solución
de dibujo de gráficos de análisis (telestration) en-el-aire
para mejorar la cobertura aérea en vivo directamente desde
el helicóptero. HeliPaint aprovecha la tecnología de seguimiento y dibujo de gráficos de análisis para proporcionar a
los periodistas que viajan en helicóptero una serie de herramientas innovadoras y fáciles de usar para mejorar la cobertura de noticias de último momento. HeliPaint proporciona la flexibilidad para dibujo de
gráficos de análisis durante una transmisión en vivo
y para congelar un fotograma en la marcha para un
más detallado análisis de
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