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Timestamp: 2018-08-17 20:56:08+00:00

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Maq Guide numérique GB (Page 2 - 3)
Los principios de la digitalización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
De la química a la informática . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Digitalizar no rima forzosamente con calidad . . . . . . . . . . . . . .
Pixel = Picture + Cell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La evolución de la tecnología digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Los procedimientos de proyección digital . . . . . . . . . . . . . . 12
Limitaciones de la película . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las ventajas de la proyección digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
El sistema DMD / DLP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La tecnología D-ILA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
La tecnología SXRD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
III Los 4 parámetros de la imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
Luminosidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Espacio colorimétrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Resolución . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Contraste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
IV Los equipos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Los proyectores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Los servidores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Las normalizaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
35 mm: la fuerza de un estándar mundial . . . . . . . . . . . . . . . .
La norma definida por DCI (Digital Cinema Initiatives) . . . . . . .
La norma francesa AFNOR y la CST . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
European Digital Cinema Forum (EDCF) . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Encriptación y seguridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
VI Fechas clave del cine digital . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
VII Direcciones en Internet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
VIII Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
IX Agradecimientos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Nadie puede saber con certeza en qué momento la proyección
digital se convertirá en norma en las salas de cine del mundo. Sin
embargo, hoy en día, se admite que sucederá a lo largo del próximo
decenio, entre otras cosas por razones económicas pero también
para aprovechar las ventajas técnicas y estéticas de la tecnología
Desde hace cinco años, los ejemplos de proyecciones digital se
multiplican. Aunque siga relativamente escaso el número de salas
equipadas, ya existen cerca de 400 instalaciones digitales en el
La transición hacia la tecnología digital ocurrirá de acuerdo con una
de las dos alternativas que coexisten actualmente en el espíritu de
La primera plantea un desarrollo progresivo de la tecnología digital
con un número creciente de instalaciones, siendo éstas el resultado
de planes de equipamiento industrial o de iniciativas públicas —
como el Digital Screen Network del UK Film Council— que permitirían acelerar y financiar el despegue de la tecnología digital. Según
esa hipótesis, el 35 mm y la tecnología digital coexistirían en paralelo
La segunda alternativa sugiere una transición más rápida promovida
por las grandes productoras hollywoodianas si éstas deciden
convertir la tecnología digital en norma internacional. Desde este
punto de vista, los distribuidores y los exhibidores deberán encontrar
una forma justa y rápida de reajustar el reparto entre los ahorros
realizados en cuanto a fabricación de copias y las importantes inversiones que impondrá el equipamiento de las salas.
El exhibidor tendrá que plantearse qué sala equipar primero si
dispone de varias pantallas: la capacidad de la sala elegida puede
no adaptarse al potencial comercial de las películas digitales programadas.
En cuanto a los realizadores, es probable que muchos de ellos sigan
rodando en 35 mm, incluso a sabiendas de que sus películas serán
proyectadas en digital. De hecho, algunos se están interrogando
acerca de la estabilidad a largo plazo de los soportes digitales para
archivar sus obras, y al mismo tiempo, muchos "clásicos" han vuelto
a las pantallas gracias a la tecnología digital.
No falta quien compare esta situación con la transición acaecida
entre 1927 y 1930 entre el cine mudo y el cine hablado. Entonces, la
industria cinematográfica dio el cambio a una velocidad sorprendente a pesar de las resistencias y del escepticismo de muchos. Una
vez emprendida la transición, a nadie le interesaba que se demorara
demasiado, aunque algunos países como la URSS o Japón, tardaron
mucho más tiempo. Por supuesto, no se trata exactamente de la
misma situación ya que, al ser una experiencia totalmente nueva
para el público, el cine hablado fue adoptado inmediatamente. El
cine digital no ofrece nada realmente nuevo al público en cuanto a
proyección se refiere; de hecho, la mayoría de los espectadores ni
siquiera se darán cuenta de la diferencia. Lo que puede ofrecer, es
una programación más variada para las salas y ése es su principal
interés de cara al público, a los exhibidores, distribuidores y productores. Sin embargo, queda mucho por discutir entre los diferentes
sectores de la industria y la implantación del cine digital probablemente requerirá un período de prueba más o menos largo según los
Hoy en día, no se puede saber lo que ocurrirá en los próximos años.
No obstante, es preciso que los exhibidores europeos que desean
seguir fomentando el cine europeo manteniendo su competitividad,
estén perfectamente informados acerca del cine digital. El propósito
de esta primera guía técnica publicada por Europa Cinemas con el
apoyo del programa MEDIA de la Unión Europea es precisamente el
de exponer los grandes principios de la proyección digital en las
salas de cine. Esperamos que ayude a los exhibidores europeos a
tomar las mejores decisiones para su propia empresa.
Ian Christie y Nico Simon
I Los principios de la digitalización
I I Los principios de la digitalización
Hasta ahora, las diferentes etapas de fabricación de una película,
desde la filmación hasta la proyección, estaban perfectamente identificadas. La cinta de 35 mm era el vínculo entre las sucesivas y
múltiples etapas del proceso (filmación, montaje, posproducción,
proyección).
Al "disociar" la imagen de su soporte físico, el proceso de digitalización traslada el cine de la fotoquímica a la informática. Este
cambio radical trastorna el conjunto del proceso de fabricación. De
hecho, las fronteras que existían entre las diferentes etapas han
quedado completamente diluidas.
Montaje negativo
Reproducción en serie
Negativo cámara
Copia explotable
Las etapas del procedimiento analógico en 35 mm.
La informática borra las fronteras existentes entre las diferentes fases de
producción de las películas.
De la química a la informática
Actualmente, la elaboración de una película se basa en un proceso
de transformación fotoquímico. Filmación y proyección no podrían
hacerse sin una cinta de 35 mm sensible a la energía luminosa. La
imagen se duplica y se invierte para obtener una imagen en positivo
que acaba siendo una reproducción del original. La proyección en
pantalla no es sino un procedimiento mecánico y óptico que permite
multiplicar por un millón el tamaño de esta imagen, la sucesión de
imágenes recreando la ilusión del movimiento.
El montaje es la primera etapa que aprovecha la digitalización de
imágenes. En lugar de manipular cintas de 35 mm con guantes
blancos, los montadores trabajan ahora con programas especializados (como Avid Film Composer) para integrar secuencias de
imágenes digitalizadas en baja resolución. Al ganar tiempo en
manipulaciones, el director y el montador pueden centrarse mejor en
la parte creativa de su trabajo. El laboratorio es quien se hace cargo
del montaje manual del negativo. Más recientemente, las posibilidades se han ampliado gracias a la aparición de nuevos dispositivos
de digitalización de alta resolución y a la transferencia de imágenes
informáticas en películas de 35 mm.
Por otra parte, la calibración numérica brinda posibilidades inéditas
de control estético y artístico al director de la fotografía y al realizador. Hoy en día, el montaje y la calibración de muchas películas
se realizan digitalmente y la cinta se convierte en un master digital
de alta calidad, también llamado DI (Digital Intermediate). El master
se utiliza para producir copias digitales que se distribuyen a las salas
de cine vía satélite, por Internet o en formato DVD, aunque el
sistema más común es el disco duro externo. Actualmente, ya que
no se producen películas digitales, los laboratorios hacen copias en
negativo de este master, que son utilizadas para fabricar copias
tradicionales en 35 mm. El master DI también puede convertirse en
vídeo-master para la producción de DVD o la difusión televisual.
forma, los negativos de la cámara pueden escanearse directamente
para poder ser tratados digitalmente.
Reproducción en cinta
Las etapas del procedimiento analógico en 35 mm con calibración digital.
En el futuro —aunque es difícil saber cuando—, el proceso de
fabricación de las películas será completamente numérico,
basándose únicamente en soportes informáticos que suplantarán las
cintas de 35 mm.
Hoy en día, todas las empresas que arriendan cámaras de cine de
35 mm proponen también cámaras digitales.
Por ejemplo, Sony y Panavision han desarrollado conjuntamente una
nueva cámara llamada “Genesis”, que almacena las imágenes en
cintas magnéticas HD Cam SR. Con el mismo espíritu, Panasonic ha
diseñado una cámara de alta definición que también permite grabar
imágenes en cintas utilizando el formato DVC Pro HD. Bautizada
“Varicam”, esta cámara permite filmar hasta 60 imágenes por
segundo a velocidades variables. Por otra parte, Thomson ha puesto
a punto una cámara, la “Viper”, que puede conectarse a un vídeo, un
disco duro o directamente a una memoria informática. La película
Collateral de Michael Mann es el primer largometraje filmado con
esta cámara. Finalmente, la sociedad alemana Arri también ha
desarrollado una cámara digital: la Arri D20. En el sector del cine, los
rodajes en 35 milímetros siguen siendo ampliamente mayoritarios, lo
cual no excluye un tratamiento digital en posproducción. De esta
Cadena de producción completamente digital.
Digitalizar no rima forzosamente con calidad
La digitalización consiste simplemente en transformar variables
análogas (la luz o el sonido, por ejemplo) en datos digitales. Su
tratamiento es básicamente informático pero, al final del proceso, es
necesario volver a transformar estas variables numéricas en variaciones de luz para visualizar las imágenes en pantalla, o en vibraciones producidas por los altavoces en el caso del sonido. El
tratamiento digital no implica necesariamente un resultado perfecto.
De hecho, se asemeja bastante al resultado obtenido con tecnología
analógica. Un CD audio puede sobrepasar la calidad de un LP pero,
aún siendo digital, un archivo MP3 muy comprimido será de menos
calidad que una cinta magnética tradicional. De forma general,
cuanta más información contenga el tratamiento informático, mejor
será el resultado final. Sin embargo, esa cantidad de información
implica un coste (en términos de potencia de cálculo o de memoria).
Por ende, la habilidad de los creadores será encontrar el mejor
compromiso posible entre la calidad deseada y las exigencias
económicas de la producción.
Pixel = Picture + Cell
La unidad básica de la imagen digital es el píxel (abreviatura de
“picture element” o “picture cell”). En la práctica, el análisis digital de
una imagen consiste en superponerle una rejilla y capturar los
valores referentes a color y luminosidad en cada casilla de la rejilla.
Cuanto más fina sea la rejilla, más el análisis se acercará a la realidad.
El valor digital observado en la rejilla se coloca en una escala graduada que va del negro completo al blanco. Cuantos más niveles tenga
la escala, más fino será el análisis y más parecido al original será el
Un análisis en 1024 niveles equivale a una captura digital de 10 bits
(abreviatura de Binary Digit, unidad informática de tratamiento de la
información constituida de 0 y 1); un análisis en 4096 niveles equivale a 12 bits y un análisis en 16384 niveles corresponde a 14 bits.
Cantidad de píxeles por línea
En el 2000, la tecnología digital empezaba a emerger en el ámbito de los
efectos especiales y del montaje.
Escala de luminosidad por píxel
Cuantos más píxeles contenga una imagen, más alta será su resolución. Cuanto
más profundo sea el análisis, mejor será el resultado de la luz y de los colores.
La evolución de la tecnología digital
Hoy en día, la fase de posproducción (efectos especiales, montaje y
calibración) es la que mejor aprovecha las tecnologías digitales.
Ofrecen a los directores de cine un amplio abanico de herramientas
que ensanchan sus horizontes artísticos. Sin embargo, el soporte de
35 milímetros sigue teniendo muchas ventajas para la filmación y la
En el 2005, la proporción de películas con posproducción digital ha progresado
II Los procedimientos de proyección digital
II I Los procedimientos de proyección
A pesar de estas innegables ventajas que le permitieron sobrevivir a
lo largo de un siglo, la película de 35 milímetros presenta limitaciones técnicas intrínsecas. Para empezar, a pesar de los progresos
realizados por los fabricantes de película, el grano básico del
soporte cromático no puede reducirse por debajo de su tamaño
actual (aproximadamente 6 micras). La finura de la imagen cromática
está cerca de su asíntota, o sea, de su nivel óptimo. En segundo
lugar, la luminosidad de los proyectores no puede aumentar
indefinidamente. Los 7000 vatios de las lámparas disponibles en la
actualidad ya plantean importantes problemas de enfriamiento. ¡Por
encima de 10000 vatios, el calor acabaría derritiendo la película! En
último lugar, a pesar de todas las precauciones que se puedan
tomar, las cintas de 35 mm atraen el polvo y son propensas al
desgaste mecánico, lo cual perjudica la calidad de la proyección.
Además, las copias realizadas en grandes cantidades en muy poco
tiempo pueden ser de peor calidad.
Las ventajas de la proyección digital
En la proyección digital, las imágenes están totalmente libres del
polvo y de rasguños. Los espectadores no podrán advertir deterioro
alguno, ni siquiera al cabo de 200 proyecciones. No existen variaciones de luminosidad y la imagen es perfectamente estable ya que
no entra en juego ninguna pieza mecánica. Con la tecnología digital,
se pueden proyectar imágenes en pantallas de más de 15 metros de
ancho, con resoluciones y niveles de contraste equivalentes e
incluso superiores al 35 mm. Actualmente, existen tres métodos para
proyectar imágenes en pantallas de gran tamaño.
Matriz DMD constituida de
microespejos.
Los microespejos de la matriz DMD se
inclinan según un ángulo de +12º o -12º
De esta forma, el haz luminoso que golpea la superficie de cada
espejo se refleja hacia la lente, formando un cuadradito blanco en la
pantalla, o se envía fuera del eje de la lente, formando un cuadradito
negro. Por lo tanto, cada espejo hace las veces de interruptor que
oscila a alta velocidad. La acción mecánica de cada uno de esos
microespejos es controlada por circuitos de procesamiento de
imágenes desarrollados por Texas Instruments bajo el nombre de
DLP (Digital Light Processing™). Los circuitos DLP más avanzados, diseñados especialmente para el cine digital, se llaman DLP
Tres fabricantes de proyectores (Barco, Christie y NEC-DPI) han
obtenido licencias para utilizar la tecnología DLP Cinema, que
permite alcanzar los mayores niveles de calidad de imagen en términos de contraste y espacio colorimétrico. El coste de la licencia es
extremadamente elevado, por lo que influye a su vez en el precio de
los proyectores de gama alta.
El sistema DMD / DLP
En 1987, tres investigadores de la compañía estadounidense Texas
Instruments desarrollaron un chip conocido como el DMD (Digital
Micromirror Device™). Se compone de una multitud de espejos
microscópicos de 13,7 micras de ancho cada uno, capaces de
bascular de una posición a otra según un ángulo de 24° en tan sólo
2 microsegundos.
Espejos vistos al microscopio, comparados con la pata de una hormiga.
En principio, un dispositivo Digital Micromirror sólo puede generar
imágenes totalmente blancas o totalmente negras. Para poder reproducir diferentes niveles de gris, el dispositivo aprovecha el fenómeno
de la persistencia retiniana, haciendo variar velozmente el tiempo de
exposición de cada píxel. Por ejemplo, para conseguir un nivel gris
del 50 %, los espejos basculan en posición “negro” durante la mitad
del tiempo, y así sucesivamente.
En la práctica, el procedimiento DMD permite obtener 1024 niveles
de gris. Cabe destacar que, contrariamente a los proyectores de 35
mm, un proyector digital no necesita Cruz de Malta para iluminar la
pantalla durante mucho tiempo sin que los espectadores noten
En un proyector de 35 mm, el obturador bloquea la luz durante el
desplazamiento de la película. La luz tiene que ser interrumpida dos veces para
evitar el centelleo. La tecnología digital evita este problema proyectando las
imágenes de forma casi instantánea.
Su tamaño es comparable al de un fotograma de 35 mm.
Película de 35 mm (formato 1,85:1)
Chip DMD 1280 x 1024
Para la proyección digital en salas, los proyectores digitales están
provistos de tres matrices DMD colocadas delante de los filtros
rojos, verdes y azules respectivamente. Dividido en tres partes por
un cuerpo prismático, el haz luminoso se recompone antes de pasar
por la lente del proyector. Los proyectores DMD de los sistemas de
cine caseros se valen de un método ligeramente distinto para reproducir los colores: éstos son reconstituidos por una rueda móvil
Tamaño de la diagonal (en pulgadas)
17.41 mm
Los diferentes chips DMD
No existe uno sino varios chips DMD cuyo tipo varía según el
tamaño, la resolución, el nivel de contraste y el formato. Los
modelos más recientes son los siguientes:
Tránsito de la película
Esquema de principio de los
proyectores tri-DMD de
Texas Instruments (según
esquema TI).
Comparación entre el tamaño de un fotograma de 35 mm y un chip DMD (misma escala).
La tecnología D-ILA
De igual forma que el DLP de Texas Instruments, la tecnología D-ILA
(Image Light Amplification) desarrollada por JVC utiliza el método de
Sin embargo, en este caso, la imagen no se forma utilizando microespejos sino un panel reflectante de cristal líquido en el cual cada
píxel mide 12,9 micras.
III Los 4 parámetros de la imagen
III I Los 4 parámetros de la imagen
Comparados con los proyectores de 35 mm, los proyectores digitales se califican según cuatro parámetros esenciales referentes a la
imagen: luminosidad, espacio colorimétrico, resolución y
La matriz D-ILA de JVC, con una resolución de 2048 x 1536 píxeles y una
diagonal de 1,3 pulgadas.
El flujo luminoso de la lámpara del proyector choca contra la superficie de este panel que refleja la imagen gracias a un sistema de
prismas. Se necesitan tres chips D-ILA para un proyector de fuerte
potencia. En junio de 2000, JVC lanzó un chip de alta resolución (el
Q XGA de 2048 x 1536 píxeles) que se integró en un prototipo de
proyector desarrollado en colaboración con Kodak.
La tecnología SXRD
Por su parte, Sony ha desarrollado un nuevo sistema de proyección
basado en un chip de muy alta resolución 4K (4096 x 2160 píxeles)
SXRD (Silicon X-tal Reflective Display) basado en el mismo principio
reflectante que los chips DLP o D-ILA, pero con píxeles aún menores
ya que apenas miden 8,5 micras, o sea, cerca de la mitad del
tamaño de los píxeles DMD. De esta forma, se multiplica por cuatro
el número de píxeles en la misma superficie. La primera presentación
pública de este sistema tuvo lugar en septiembre de 2004, con
ocasión del salón IBC de Ámsterdam.
Los modelos más potentes de proyectores de 35 mm utilizan
lámparas de 7000 vatios. La cantidad de luz que alcanza la pantalla
debe ser por lo menos similar. La potencia luminosa efectiva de los
proyectores digitales se mide en lúmenes en la pantalla. Los proyectores destinados a un uso casero pueden conformarse con 1000
lúmenes mientras que los proyectores de cine tienen que alcanzar
por lo menos 10000 lúmenes.
Espacio colorimétrico
El espacio colorimétrico define la gama real de colores que se
pueden representar en pantalla. El espacio colorimétrico de una película de 35 mm viene limitado por la combinación de las tres capas
de color. Al utilizar filtros rojos, verdes y azules de diferentes valores,
la proyección digital también tiene un espacio colorimétrico diferente. En efecto, ya no son los agentes químicos de la película los
que determinan los colores visualizados sino las combinaciones
múltiples de tres haces de luz coloreados. En la práctica, esto
permite proyectar una gama de colores mucho más amplia en
pantalla. El espacio colorimétrico también depende de la calidad del
procesamiento digital efectuado antes de que los filtros entren en
juego. Los proyectores digitales actuales ofrecen espacios colorimétricos mucho más amplios que cualquier cinta de 35 mm; de hecho,
la película estaba muy lejos de cubrir el espectro completo de los
colores que el ojo humano puede percibir. Por lo tanto, con la
proyección digital, el espectador podrá ver por primera vez en
pantalla colores que eran imposibles de reproducir hasta la fecha.
Es difícil comparar la resolución de una imagen digital con la de una
imagen cromática. En teoría, la resolución de un negativo de 35 mm
es equivalente e incluso superior a la de una imagen digital.
Sin embargo, en la práctica, los espectadores no ven un negativo
sino una copia positiva realizada a partir de un internegativo, que es
a su vez una copia de un interpositivo que ya es una copia. Con
cada proceso, el grano de la película aumenta y se reduce la impresión subjetiva de nitidez. Este fenómeno suele acentuarse debido a
la imprecisión mecánica de algunos proyectores de 35 mm.
En la proyección digital, la resolución mínima necesaria es unos
2000 píxeles por línea.
El nivel del contraste de una imagen se mide calculando la relación
de luz entre una zona completamente blanca y una zona completamente negra. Según el método de medición, dicha relación puede
variar enormemente por lo que conviene andarse con cierta cautela.
Un índice de contraste de 1000:1 suele considerarse como
respetable pero depende de factores múltiples. En efecto, la oscuridad nunca es absoluta en una sala de cine ya que, como mínimo,
debe haber señalización para indicar las salidas de emergencia. Los
proyectores DLP Cinema han sido especialmente diseñados para
evitar la contaminación del haz óptico del proyector por fuentes de
luz externas. Tales precauciones son imprescindibles para asegurarse de que las zonas oscuras de la imagen no parezcan grises en
IV Los equipos
IV I Los equipos
Los fabricantes de equipos de proyección y de servidores de
imágenes, procuran ampliar su oferta técnica y comercial para
alcanzar un número de salas cada vez más extenso. Los modelos se
multiplican y, con la competencia, los precios tenderán a la baja. Sin
embargo, no hay que esperar milagros ya que esta tecnología sigue
siendo altamente compleja y el mercado es limitado.
Ya existen muchos proyectores de gran alcance pero muy pocos de
ellos responden a las exigencias cualitativas de las pantallas de gran
De momento, la tecnología DLP Cinema, basada en las matrices
DMD de Texas Instruments, es la que mejor se adapta a la proyección de alta calidad en salas de cine. Sólo tres fabricantes disponen
de la licencia necesaria para utilizar esta tecnología: Barco (Bélgica),
Christie (EEUU) y NEC-Digital Projection (Japón). Les proponemos
una selección de proyectores de gama alta, clasificados por orden
alfabético, especialmente diseñados para el cine. Su precio de venta
depende en gran medida de las opciones elegidas (las lentes, entre
otras cosas). Varía de 70000 a 110000 €.
El coste actual de un sistema de proyección de 35 mm nuevo es de
unos 50000 € que pueden amortizarse en 5 o 7 años, con una vida
útil de más de 20 años. Los gastos de mantenimiento alcanzan
aproximadamente el 5-7 % anual del precio de compra del sistema.
En el caso de los proyectores digitales, aún no existen datos suficientes para evaluar su vida útil. Sin embargo, se considera que
puede ser de unos 5-10 años, lo cual coincide con el tiempo de
amortización de los equipos. En cuanto a su coste anual de mantenimiento, puede alcanzar el 10 o el 15 % de su precio de compra.
Barco comercializa dos proyectores digitales especialmente diseñados para las proyecciones en salas de cine.
El DP-30
El DP 30 utiliza tres matrices DLP Cinema de 0,9 pulgadas, con un
coeficiente de 5/4 y una resolución de 1280 x 1024 píxeles. Sus
características técnicas anuncian una luminosidad de 6500 lúmenes
y un coeficiente de contraste de 1250:1. Se recomienda una pantalla
de 10 metros de ancho como máximo. Su consumo eléctrico es de
2550 W y su profundidad colorimétrica es de 15 bits. Se le pueden
acoplar lentes anamórficas de x1,5 y x1,9. Por fin, se garantiza una
vida útil de la lámpara de 1000 horas.
El DP-100 fue el primer proyector equipado con el nuevo chip 2K de
Texas Instruments que ofrece una resolución de 2048 x 1080 píxeles
y un coeficiente de 2/1. Con un factor de contraste optimizado de
1750:1, brinda una luminosidad de 18000 lúmenes y es capaz de
proyectar imágenes en pantallas de hasta 24 metros de ancho. Su
profundidad colorimétrica es de 15 bits. Se le pueden acoplar lentes
anamórficas de x1,25 y x1,9. Por fin, se garantiza una vida útil de la
lámpara 3000 W Osram de 1500 horas.
Proyector Barco DP-30.
EL DP 50
En conjunto, el DP-50 propone las mismas características técnicas
que el DP-30: tres matrices DLP Cinema, una resolución de 1280 x
1024 píxeles, un coeficiente de contraste de 1350:1 y una profundidad colorimétrica de 15 bits. Se le pueden acoplar lentes anamórficas de x1,5 y x1,9. Sustituido por el DP-100, ya no existe en el
mercado desde el mes de marzo de 2004.
Proyector Barco DP-100.
El CP 2000 de Christie utiliza los mismos chips DLP Cinema que el
DP-100, con una resolución de 2048 x 1080 píxeles y de una profundidad colorimétrica de 15 bits. Existen dos modelos: el CP 2000H y
el CP 2000i cuya principal diferencia reside en la potencia luminosa
de su lámpara (6000 W en el caso del 2000H, y 3000 W para el
2000i). El CP 2000 fue elegido en el Reino Unido en el ámbito del
programa oficial de equipamiento llevado a cabo por el UK film
Proyector Barco DP 50
Proyector Christie CP 2000.
Un acuerdo ha sido firmado entre Cinemeccanica y la sociedad
Barco, siendo esta última encargada de la parte electrónica de
tratamiento de la imagen (chip DMD 2048 x 1080, procesamiento
digital de 15 bits). El resto del aparato fue diseñado por la firma italiana, ya famosa por sus proyectores de 35 mm. Los principales
controles del equipo están en el panel trasero de manera que sea
posible ubicarlo en una instalación existente, al lado de un proyector
de 35 mm. Equipado con lámparas estándares de xenón, el equipo
cuenta con un número reducido de piezas mecánicas (tales como
los ventiladores de enfriamiento). Este proyector ya está funcionando
en tres salas italianas (dos en Milano y el tercero en Porta
Sant'Elpidio) en asociación con un servidor Avica.
Otros proyectores en fase de desarrollo
JVC / KODAK
JVC y Kodak también han desarrollado su propio proyector de alta
resolución. Con sus chips D-ILA y su resolución de 2048 x 1538
píxeles de 1,3 pulgadas de diagonal, ofrece un coeficiente de
contraste de 1000:1 y una luminosidad de 7000 lúmenes. Por su
lado, JVC desarrolló otro modelo con un chip de 3840 x 2048 píxeles
de 1,7 pulgadas. Éste es el sistema usado por Kodak en su centro
de investigación de Los Ángeles, el "Kodak Imaging Technology
Center". Sin embargo, el acuerdo de colaboración entre JVC y
Kodak está temporalmente estancado y no existe ninguna oferta
comercial de momento.
Proyector Kodak / JVC con chips D-ILA.
Proyector Cinemeccanica CMC D2.
NEC / DIGITAL PROJECTION
En el año 2004, NEC y su socio, Digital Projection, adquirieron una
licencia para poder utilizar la tecnología DLP Cinema 2K. El fruto de
su trabajo es el iS8-2K, un proyector con resolución 2K basada en
un chip DMD de 2048 x 1080 píxeles y una profundidad
colorimétrica de 15 bits. El iS8-2K se distingue de sus competidores
por su tamaño relativamente compacto. Fue seleccionado por el UK
Film Council en el ámbito de su programa de equipamiento nacional.
Proyector NEC iS8-2K.
Por su parte, Sony ha desarrollado un nuevo sistema basado en un
chip 4K de muy alta resolución (4096 x 2160 píxeles) y una diagonal
de 1,55 pulgadas. Se trata del SXRD (Silicon X-tal Reflective Display)
que funciona según el mismo principio reflectante que los chips DLP
y D-ILA. El resultado son dos proyectores: el SRX-R110, que ofrece
una luminosidad de 10000 ANSI lúmenes, y el SRX-R105 con una
luminosidad de 5000 ANSI lúmenes. Estos equipos deberían comercializarse hacia finales de 2005. Sólo cabe preguntarse si dichos
proyectores ofrecerán una calidad colorimétrica satisfactoria.
Proyector Sony SRX-R110.
Para que un equipo pueda proyectar imágenes, necesita un servidor
informático que sustituye los tradicionales carretes de 35 mm. Las
películas, los anuncios, los cortometrajes y demás tráileres son
almacenados en discos duros seguros después de su codificación y
encriptación. El tamaño extremadamente grande de los archivos
digitales brutos implica una etapa de compresión de los datos, la
cual debe ser lo más eficaz posible para no alterar demasiado la
calidad de la imagen en pantalla. Para hacerse una idea de lo que
representa, un largometraje de 90 minutos aún pesa alrededor de
60 GB una vez comprimido.
Las normas de compresión
Existen varios códecs estándares de compresión que son compatibles
unos con otros. El más conocido y usado actualmente es el MPEG 2
(siglas de Motion Picture Expert Group), códec utilizado para codificar
las películas en DVD. Sin embargo, sus días están contados dado que
ya se están diseñando nuevos algoritmos matemáticos que permiten
reducir el impacto de la compresión en el resultado final. El más prometedor es el JPEG 2000 pero su fase de desarrollo aún no está finalizada. Mientras tanto, algunos fabricantes de servidores han instalado
sus propios códecs de compresión en sus máquinas.
En la práctica, la mayoría de los servidores actuales funcionan con el
sistema de compresión MPEG 2, a excepción del V1-HD de Doremi,
primer equipo dotado del sistema JPEG 2000. El precio de compra de
estos servidores puede alcanzar 15000 o 25000 €.
Avica comercializa una solución de servidores para salas de cine que
se articula alrededor de un servidor central (Filmstore central), el cual
alimenta diferentes servidores individuales (Filmstore player). Hasta
ahora, los servidores Avica no incorporan el códec JPEG 2000. Sin
embargo, según su constructor, los equipos serán compatibilizados
Avica.
Ya presente en la casi totalidad de las cabinas de proyección en lo que
a sistemas de sonido se refiere, Dolby no podía quedarse al margen
del mundo de la imagen por lo que ha desarrollado dos sistemas novedosos: el Show Player y el Show Store que soportan tanto el sonido
como la imagen. Las películas codificadas de antemano, se almacenan
en discos duros que pueden contener hasta 5 o 6 largometrajes de
alrededor de 60 GB cada uno. De momento, las imágenes ofrecen una
resolución HD, es decir, de 1920 x 1080 píxeles. En cuanto a su precio,
los servidores Show Player y Show Store cuestan alrededor de 27000 $
mientras que una masterización sale por unos 10000 $. El precio de
cada "copia digital" corresponde al del disco duro en el que se almacena, lo cual supone un coste insignificante. Actualmente, el sistema
está instalado en cuatro salas: tres en los EEUU y uno en el Reino Unido.
Servidores Dolby Show
Player y Show Store.
El primer servidor HD/2K que utiliza el códec de compresión JPEG
2000 ha sido desarrollado por la sociedad Doremi. Su modelo V1-HD
comprime los datos en tiempo real a una velocidad cercana a los
160 Mbps, lo cual supone una capacidad de alrededor de 6 horas de
Con su salida doble Dual-Link, alcanza un flujo de 300 Mbps con
una resolución de 2K y un muestreo vídeo RGB 4:4:4 de 12 bits.
Cabe destacar la utilización del V1-HD durante el Festival Julio Verne
Servidor Doremi V1-HD
compatible con el formato
para la proyección del documental 3D de James Cameron “Aliens of
the Deep”. El dispositivo incluía dos proyectores Barco DP-100
equipados con filtros polarizantes. El V1-HD existe en dos versiones:
un lector simple para las salas de cine y un lector/codificador JPEG
2000 destinado a los laboratorios o prestatarios.
XDC / EVS GROUP
Actualmente, los servidores EVS CineStore son distribuidos por
XDC, nueva denominación del grupo. Los diferentes modelos se
adaptan a las necesidades específicas de cada eslabón de la
cadena cinematográfica, desde la compañía de posproducción hasta
el exhibidor. De momento, todos los servidores CineStore utilizan la
compresión MPEG 2, aunque el fabricante ofrece una actualización a
cualquier futuro formato aceptado como norma internacional. Cada
unidad es controlada por una aplicación específica que funciona
bajo Windows. En cuanto a su explotación cinematográfica,
XDC/EVS propone diferentes modelos:
El CineStore Plaza es un servidor centralizado dirigido a los multicines; y el CineStore Focus que se conecta directamente al proyector y es el servidor “satélite” del Plaza. También existe una unidad
sencilla, el CineStore Solo, destinada a las salas con pantalla única.
Equipado con un conector Gigabit Ethernet, puede conectarse al
sistema de automatización del cine.
Puede almacenar hasta 20 horas de película codificada, que se
descifran directamente en la salida. El proyeccionista puede elegir
entre varios idiomas y subtítulos.
En los EEUU, Kodak ha lanzado una gama de servidores principalmente destinados a los anuncios proyectados antes de la propia
programación. Actualmente, estos sistemas se utilizan en 900 salas
de cine pero estos servidores no permiten proyectar largometrajes.
Un nuevo modelo, el CineServer MN2000, debería salir dentro de
poco. Fue presentado en Londres el pasado mes de enero y también
se está probando actualmente en una sala de cine de EEUU.
CineServer de Kodak.
La compañía estadounidense QuVIS fue una de las primeras en
comercializar un servidor destinado al cine digital en 1999. Los servidores QuVIS utilizan el JPEG 2000 y otro algoritmo de compresión
desarrollado por la propia compañía, conocido bajo el nombre de
QPETM (Quality Priority Encoding). Destinado a las salas de cine,
este servidor soporta una amplia gama de formatos vídeo, desde el
HD y el 2K hasta el 4K.
La encriptación de las películas se hace internamente usando un
cifrado seguro de 128 bits. Finalmente, el servidor dispone de 8
salidas audio. En el año 2000, se eligió un servidor QuVIS para la
inauguración del cine digital Gaumont Aquaboulevard (París).
Entonces, un largometraje como Toy Story 2 sólo ocupaba 42 GB de
espacio en el disco duro interno (reflejado en otra unidad para mayor
Servidor CineStore Solo de XDC.
QuVIS Cinema Player.
V Las normalizaciones
V I Las normalizaciones
35 mm: la fuerza de un estándar mundial
El 2 de febrero de 1909, el formato Edison de 35 mm con cuatro
perforaciones por imagen fue adoptado como estándar por el Congreso
Internacional de los Productores y Distribuidores de películas, presidido
por Georges Méliès. Desde entonces, el formato de 35 mm se ha
convertido en norma internacional, permitiendo la producción y el intercambio de copias aprovechables con cualquier proyector del mundo.
Esta guía presenta las tecnologías y los equipos digitales que permiten
proyectar películas en cines con un nivel de calidad igual o superior al
de la proyección en 35 mm. Hasta ahora, no se ha fijado ninguna norma
internacional referente a la proyección digital, aunque están emergiendo
de forma cada vez más clara las grandes líneas de un futuro estándar.
La norma definida por DCI (Digital Cinema Initiatives)
Al no existir ninguna iniciativa internacional llevada a cabo por entidades gubernamentales para establecer normas en este ámbito, siete
de las mayores productoras estadounidenses (Disney, Fox, MGM,
Paramount, Sony Pictures Entertainment, Universal y Warner Bros) decidieron aunar sus esfuerzos creando el DCI (Digital Cinema Initiatives)
cuyo objetivo es elaborar una lista de especificaciones. Dado el peso
económico y estratégico de estas compañías, ningún fabricante puede
permitirse pasar por alto estas especificaciones. De hecho, éstas harán
las veces de norma. ¡En realidad, el DCI no se conforma con un estándar único de proyección digital sino cuatro! Las especificaciones técnicas pueden dividirse en cuatro categorías distintas, por orden
descendente de calidad. La categoría más alta corresponde a las
pantallas del cine de más de 15 metros de ancho mientras que la más
baja se refiere a la proyección de vídeos en lugares públicos. El formato
de compresión de imágenes adoptado es el JPEG 2000 y no el MPEG 2
aunque este último sigue siendo utilizado para la proyección digital DCinema y los DVD (con una compresión más fuerte, lo cual resulta en
una calidad más baja).
La norma francesa AFNOR y la CST
En Francia, un grupo de trabajo amparado por la CST (Comisión
Técnica Nacional Francesa) ha elaborado una relación de normas que
están siendo homologadas por la asociación francesa de normalización
(AFNOR). De forma general, la nueva norma francesa adopta las
recomendaciones del DCI, tales como una resolución mínima de 2048
píxeles por línea (equivalente a una resolución de 2K), una cadencia de
24 a 48 imágenes por segundo y una profundidad colorimétrica de 12
bits. Al final del proceso de consulta, cuando la norma quede aprobada
(a finales del año 2005, probablemente), el CNC (Centre National de la
Cinématographie) tendrá que definir las modalidades de aplicación de la
norma. En cualquier caso, sea cual sea la resolución reglamentaria, no
entrará en vigor hasta principios del 2006.
Presidido por la directora del Swedish Film Institute Ase Kleveland, el
foro europeo del cine digital (EDCF) fue constituido el 13 de junio de
2001 y cuenta con unos 30 miembros de toda Europa, quienes representan diferentes organismos (CST, Danish Film Institute, CNC, UK
Department of Trade and Industry...), compañías y asociaciones
concernidos por la emergencia del cine digital. El foro aprovecha los
salones profesionales tales como el NAB o el IBC para reunirse y estudiar las iniciativas y recomendaciones del DCI. Las tres comisiones del
foro se encargan respectivamente de analizar los aspectos técnicos y
comerciales así como los contenidos del cine digital.
Criptografazione e sicurezza
Para los titulares de los derechos, es imprescindible proteger las películas contra las copias ya que la industria del cine no está dispuesta a
padecer las pérdidas que el fenómeno del MP3 ha acarreado para la
industria de la música. Conscientes de la importancia de este tema, los
fabricantes de proyectores y servidores digitales están incorporando
sistemas de cifrado que impiden de forma casi total la reproducción
digital de datos, dificultando además la filmación ilegal de películas en
las salas de cine. Las imágenes proyectadas pueden "tatuarse" con
marcas imperceptibles a simple vista si bien se revelan en una
grabación hecha con una cámara y en todas sus sucesivas copias. De
esta forma, se puede "trazar" la copia pirata de una película tatuada
remontando hasta la fuente e identificando el lugar, la fecha e incluso la
sesión durante la cual fue realizada la copia ilegal. Sin embargo, será
difícil poner a punto un sistema que ofrezca total seguridad dejando a la
vez suficiente libertad a los exhibidores en cuanto a la proyección de las
películas. Los estudios y los exhibidores aún no se han puesto de
acuerdo en un sistema que ofrezca suficiente protección dejando a los
cines las mismas prerrogativas que las que tenían con las películas de
VI Fechas clave del cine digital
VII Direcciones en Internet
VI I Fechas clave del cine digital
VII I Direcciones en Internet
Éstas son algunas de las fechas más importantes en la producción o
distribución de películas digitales:
Direcciones de algunas páginas Web sobre cine digital:
“Dick Tracy”: primera película con sonido
“Batman Returns”: primera película con sonido
“Jurassic Park”: primera película con sonido
“Star wars, primera parte”: en Estados Unidos
(2 JVC, 2 TI), la película se proyectó en cuatro
Distribución digital de las películas de
animación “Toy Story 2”, “Tarzan” y
“Dinosaurs” de Disney
Primera proyección digital en la sala Gaumont
Aquaboulevard de París de la película “Toy
Story 2” (pantalla de 15,4 x 8,3 m)
“Vidocq” de Pitof: primer largometraje del
mundo rodado en HD (unas semanas antes de
“la segunda entrega de Star Wars”)
Festival de Cannes “Dancer in the Dark”: primera película “sin
película” premiada con la Palma de Oro
“The Last Samourai”: es el 100° largometraje
realizado con tecnología digital
“Collateral” de Michael Mann: primer largometraje filmado principalmente con una cámara
Viper de Thomson
“Deux Frères” de Jean-Jacques Annaud,
rodada en HD Cam Cinealta
“Les gens honnêtes vivent en France” de Bob
Decout: primer largometraje rodado con
cámara HD Panasonic
Fabricantes de proyectores:
www.nec-pj.com/products/dlpcinema/
Fabricantes de servidores:
www.avicatech.com
www.xdcinema.com
Compresión digital:
www.jpeg.org/jpeg2000/index.html
Septiembre de 2004 Primera demostración del proyector Sony 4K
Noviembre de 2004 “Saraband”, última película de Ingmar
Bergman, rodada en HD para la televisión y
proyectada únicamente en salas equipadas
con tecnología DLP Cinema
VIII Glosario
Páginas Web de información acerca de la tecnología digital:
D Cinema today
Portal de información sobre cine digital
www.digital-cinema.org
Información referente a la tecnología DLP
Informaciones referentes al Digital Screen
VIII I Glosario
Seguono alcune abbreviazioni incontrate spesso negli articoli dedicati al cinema digitale:
Resolución de 2048 píxeles por línea
Resolución de 4096 píxeles por línea
Digital Image Light Amplification, procedimiento desarrollado por JVC
Digital Micromirror Device: matriz constituida por espejos
microscópicos que reflejan la luz incidente
Digital Versatile (Video) Disk
JPEG 2000 Estándar de compresión digital de imágenes
National Television Standard Comitee
Siglas de Red, Green y Blue (rojo, verde y azul) que
representan los tres colores primarios
Sistema de compresión de Windows Media Player 9,
también llamado VC1
IX I Agradecimientos
Europa Cinemas agradece a los miembros de su Junta Directiva por su
contribución en la redacción de esta guía:
Nico Simon, vicepresidente, responsable del grupo de trabajo “cine
Ian Christie, vicepresidente
Henk Camping, secretario general
Jean-Marie Hermand, tesorero
Asimismo, agradecemos a Serge Siritzky, Director de “Ecran Total”
por su apoyo a lo largo del elaboración de esta guía, así como a Alain
Besse de la C.S.T (Commission Supérieure Technique de l'Image et du
son) por su participación en el grupo de trabajo “cine digital” de Europa
54 rue Beaubourg, F 75003 Paris
Tel. 33 1 42 71 53 70
Fax. : 33 1 42 71 47 55
Europa Cinemas is the first international film theatre network
for the promotion of European, Mediterranean and African films supported
by MEDIA Plus, Euromed Audiovisual and
European Development Fund (European Union – Brussels),
Centre National de la Cinématographie (Paris),
Eurimages (Council of Europe – Strasbourg),
Ministère des Affaires Etrangères (Paris),
Agence Intergouvernementale de la Francophonie (Paris).
Presidente: Claude Miller
Director general: Claude-Eric Poiroux
Redactor de la guía digital: Fatima Djoumer
Redactor adjunto: Antoine Trotet
atrotet@europa-cinemas.org
Autores: Philippe Loranchet, Europa Cinemas.
Philippe Loranchet es el autor del libro “Le cinéma numérique: la
technique derrière la magie”, publicado por Éditions Dujarric.
Traducción: Cinescript
Design: Ça Tourne, ★ Bronx
President: Claude Miller
General Director: Claude-Eric Poiroux
Head of International Relations: Fatima Djoumer
Europa Cinemas, 54 rue Beaubourg, 75003 Paris, France
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Semana 13 Proyectores (óptica)

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