Source: https://issuu.com/shot.producciones/docs/cinematografia_hd
Timestamp: 2018-06-20 06:24:23+00:00

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cinematografia by sergio carranza - Issuu
xxiv Agradecimientos Y a todos los fabricantes de equipos de otros proveedores y que me han dado mucho de su tiempo con la comprensión absoluta de que iba a escribir mis propias opiniones. Creo que es un gran tributo a nuestra industria que ni uno solo de ellos fue menos que entusiasta para mí de explorar su producto. ¡Qué maravillosa industria, trabajamos pulg Por lo que me de acceso a sus cabinas de proyección y salas de cine y me da una enorme cantidad de información sobre la presentación de alta definición, tengo que agradecer a Marcos de Niza en el Odeon Leicester Square, Keith Fawcet al BAFTA, y John Houchin y Brian Naylor en la National Film and Television School. Mi agradecimiento a Mike Coleman y Chris Atkins de la Etapa 2 de la pantalla de autorización para utilizar las imágenes de cumpleaños. ¡Gracias a Jane McGee y olas Christopher por invitarme a disparar La Óptica y el suministro de la imágenes de la cinta original y me da permiso para usar aquí. Un agradecimiento especial a mi viejo Precio socios Richard y Chris Hunt, de la Compañía de rendimiento para pedirme que disparar otra maravillosa producción, esta vez el rey Lear, y por darme la libertad acceso al uso de lo que quisiera de que la producción de este libro. Y lo más importante de mi esposa Anne por su aliento, su apoyo y su paciencia para leer mis borradores. Todas las ilustraciones de este libro, que no sean los específicamente citados, son los derechos de autor del autor.
Parte 1 de alta definici贸n: un r谩pido vistazo
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CAPÍTULO 1 ¿Por qué disparar en HD? Si quieres hacer cine de calidad, ya sea para la pantalla grande o para la televisión, entonces usted debe considerar siempre en alta definición (HD) como una opción seria. Si se utilizan para el rodaje de película de 16 mm o Digi Beta entonces usted verá un aumento considerable en la calidad de imagen. Si se utilizan para el rodaje de la película de 35 mm lo que debe, con el enfoque correcto y los técnicos del derecho, no ven ninguna pérdida de calidad de imagen. De hecho, en ciertas circunstancias, puede ver una mejora. Una vez más, si estás acostumbrado a rodar en 35 mm, debería ver una caída sustancial en el coste de su soporte de grabación. Eso es todo! No digo más!
1.1 ¿Qué entendemos por alta definición (HD)? De alta definición es un medio de registro electrónico que lleva en dos desafíos. En primer lugar, debe ser capaz, ya sea de una manera puramente digital o mediante la impresión de las imágenes grabadas en una pieza convencional de la película, para darle a la audiencia en una sala de cine, incluso el cine más grande, las imágenes con las que están familiarizados y que parecen tener en por lo menos la calidad técnica, evaluó principalmente la definición, que han llegado a esperar. Si no lo hace, o no puede, entonces la audiencia no se molestan en ir a comprar un billete. En segundo lugar, en el ámbito de la televisión, el requisito es proporcionar a los formatos de grabación económicos que dan una calidad de imagen impresionante en cualquiera de los formatos de televisión de nuevo la transmisión de HD y sus asociados televisores de pantalla ancha, de lo contrario nadie va a comprar los nuevos televisores. Mi opinión es que, manejado con cuidado y conocimiento, todo lo anterior es fácil de alcanzar.
1.1.1 La Base de Conocimientos Originalmente muchas personas en movimiento en alta definición esperaba que parecerse a la película. Esto no es difícil de lograr. Hemos estado filmando la película, y admirando los resultados, por más de cien años, a estas alturas deberíamos saber que hemos estado haciendo esto. Perdóname si usted encuentra estea 3
4 Capítulo 1 sacrilegio, pero el proceso de grabación de imágenes en movimiento en la película está lejos de ser perfecto. Es muy bueno y, hasta alrededor del año 2000, fue el único medio que con éxito podría suspender nuestra incredulidad en un gran cine. Luego llegó HD. Al principio casi todo el mundo quería HD para emular la apariencia de cine y tuve la suerte de que, casi desde el principio, una de esas personas informándoles de cómo lograr esto. Mi primer consejo entonces, como ahora, era contratar a un director de cine entrenado de Fotografía (DP), para con esa persona viene en torno a cinco generaciones de zurdos en el conocimiento y la experiencia. Alguien capacitado en el cine siempre será capaz de darle ese tipo de imagen, está en su sangre, y casi no lo puedo evitar-. Ahora, unos 8 años, estamos empezando a ver un nuevo tipo de creador de imágenes Quien es preparados para asumir las imágenes que sólo pueden producir HD. Algunas de estas asociaciones de desarrollo provienen de una película de fondo, algunos de la televisión y algunos son tan jóvenes que están encontrando su propio camino en este medio nuevo y emocionante. Más poder para el codo, digo¡Ahorrar
1.1.2 ¿Qué significa para el productor - Dinero Si usted trabaja en mi mundo, o si quiere, usted tiene que aceptar que es impulsado por una palabra de cuatro letras - en efectivo ! Esto no necesariamente puede ser una desventaja, sobre todo si el trabajo que ha sido previamente conocido por se ha registrado en la película. Pero no lo tomo como una declaración de prima, se pone mejor. Si usted está pensando en pasar de la película en HD entonces los ahorros en el presupuesto son, evidentemente, va a ser un factor influyente, pero se pueden realizar más de los cambios que reducir la línea de fondo. Por ejemplo, un poco de esos ahorros se pueden gastar en los valores de producción, por lo tanto elevando la calidad percibida del producto. La compatibilidad internacional extraordinaria de alta definición debería ayudar a los productores en la toma de dinero, como HD es a la vez un medio de origen y post-producción. Cuando la película se completa puede ser la producción en casi cualquier formato de entrega (cine), cualquier formato de televisión en todo el mundo (la red), incluso los teléfonos digitales, y todo ello con una ventaja incomparable -. Sin pérdida de calidad
1.1.3 Lo que hace significa que el Director? confianza. Con los modernos de vigilancia de alta definición, el Director está viendo juncos (diarios) en el set y en tiempo real. Monitores de pantalla grande puede dar un director un verdadero sentido de cómo la imagen se va a ver en su lugar final. Una relación más estrecha con la DP, algo que estaba nervioso cuando empecé a usar HD, pero he llegado a amar. Un buen director no quiere ser una cadena, si no por otra razón que lo son, o deberían ser, demasiado ocupado con todos los otros problemas, sobre todo de sus actores. Un monitor decente es una herramienta de comunicación maravilloso.
¿Por qué disparar en HD? 5
1.1.4 ¿Qué significa para el director de fotografía? En primer lugar, para mí, eso significa que tengo un juguete nuevo y emocionante para jugar. Admito que a los juguetes gusto. En segundo lugar, debido a los ahorros de costos involucrados, que pueden llegar a rodar más películas porque los productores más podrá darse el lujo de su producción fuera de la tierra. En tercer lugar, cuando se graba para la televisión, voy a ser capaz, en un muy pequeño aumento en el costo, para ofrecer una calidad de imagen mucho mayor. En cuarto lugar, si el productor es sensible, y es nuestro trabajo para convencerlos, voy a ser capaz de trabajar con mi equipo de filmación normales que, con sólo el mínimo de formación, pueden convertirse en expertos HD casi de inmediato. Y por último, tal vez, al adoptar este nuevo medio, la grabación excelente y emocionante, y sus cámaras, que pueden llegar a ser más popular entre las producciones y por lo tanto, más ocupado.
1.1.5 ¿Qué significa para el otro artesanías? Muy poco. Si son lo suficientemente buenos para trabajar en película de 35 mm, entonces definitivamente lo suficientemente bueno para trabajar en HD. La mayoría de los jefes de los departamentos que he trabajado en la gama alta de la televisión tendría poco o ningún problema de trabajo en HD. Por ejemplo, me han llevado a cabo talleres de maquillaje de alta definición y que no es un problema solo. Si el supervisor de maquillaje y el trabajo de DP en estrecha colaboración, como en mi experiencia, siempre lo hacen, entonces esas preocupantes tapas de encaje en una peluca, el trabajo de prótesis de nariz y todos los demás presentes los mismos problemas y requieren las mismas soluciones. No hay problema!
1.1.6 Edición y Post-Producción Aquí yace un masaje muy ligero, y si hay un problema que no necesariamente deben establecerse en la puerta de la DP o la casa de post-producción. En mi experiencia en los problemas de esta zona, que son afortunadamente poco frecuentes, casi siempre siguen una planificación inadecuada, y las decisiones incorrectas que se hizo durante la pre-producción previo a la fotografía principal. Si después se va a ir sin problemas entonces usted tiene que obtener el derecho de preparación. Dado que HD es relativamente nuevo, lo más prudente es reunir el productor o el director de producción, el Director de la DP, el editor de imágenes y todo el personal de post-producción, incluyendo efectos visuales en tiempo real (efectos) y la postproducción Supervisor de efectos para una reunión importante, o de varias reuniones, antes de que comience la fotografía principal. No deben salir de la habitación hasta que se haya encontrado y las notas deben ser tomadas. Siempre lo hago! Todo lo anterior debe ser tomado más seriamente ahora que tenemos cámaras de entrada en funcionamiento que no registran una imagen completamente procesados, los datos de la cámara por lo tanto,
6 Capítulo 1 que requieran alguna manipulación antes de una imagen completamente formado está listo para la post-producción convencional. Los datos RAW procedentes de una cámara RED viene a la mente, pero siempre esta y otras cámaras a partir de datos RAW son tratados con respeto y de la post-producción adicional de la capa se entiende totalmente, esta forma de trabajo puede hacer fotos muy buenas de hecho - en el derecho las manos, por supuesto.
1.2 Contexto Cuando llegué a diseñar este libro por tercera vez, me di cuenta de que no había ningún "derecho" o "incorrecto" enfoque. Siempre que sea empecé yo tendría que referirse a los temas que se explican más adelante, por lo que debería discutir la primera tecnología, o debo tener en cuenta HD desde la perspectiva de un productor? Me decidí a empezar con las decisiones de producción por dos razones. En primer lugar, creo que hasta que todos estemos más familiarizados con el flujo de trabajo de alta definición, la toma de decisiones correctas de producción será un requisito previo esencial para el éxito. En segundo lugar, si las ventas y las ventajas de costes de la utilización de HD no se entiende entonces no tiene mucho sentido preocuparse por la tecnología de todos modos, ya que nadie lo va a utilizar. Cómo llenar la sala a un costo razonable es el nombre del juego, y siempre lo ha sido. Nada nuevo!
Parte 2 Decisiones de producci贸n
CAPÍTULO 2 ¿Qué formatos de disparar? El problema, como yo lo veo, es que hay un número sorprendente de que se tomen decisiones y que deben hacerse antes de empezar a grabar o hay una gran probabilidad de que heredará algunos problemas terribles cuando te metes en post-producción. Las cosas han cambiado desde la introducción de HDCAM en el año 2000. Antes de que las elecciones fueron muy simple - si usted se va a disparar en la película no era tan sólo una elección entre dos formatos, se va a filmar en 35 mm o 16 mm? Todas las demás decisiones de muchos de los jefes de los departamentos (DD) en la producción caería en línea, simplemente, una vez que la decisión fue anunciada. Si se toma en Digi Beta se está trabajando en un entorno NTSC o PAL un ambiente? Una vez más una opción simple y fácil. En un esfuerzo por ser todo para todas las personas, de alta definición (HD) tiene muchas opciones, mucho que ofrecer. Esto es bueno, pero puede ser desconcertante. Puede parecer terriblemente desalentador, pero, realmente, no es necesario. Hay ocho, sí ocho velocidades de fotogramas diferentes para elegir. Sin embargo, como se verá, la decisión es probable que se reduce a una simple elección entre sólo dos o tres velocidades de cuadro, el mismo número de opciones que teníamos en los viejos tiempos - que lo difícil es que elhay?
2,1 progresivo o entrelazado es la espinosa cuestión de si se debe disparar en barrido progresivo o entrelazado. Una vez más espero que este libro le ayudará con esa decisión, pero, por lo general, la elección entre la producción teatral y el cine de hecho, o de la televisión y preguntarse lo que el público está acostumbrado a la voluntad de aportar las respuestas natural a la mano.
2,2 el número de píxeles se necesita? número de píxeles que debería disparar con? La respuesta es simple: como muchos como usted puede permitirse. El término medio es todavía HDCAM con su verdadera 1920 1080 matriz de píxeles de grabación en una cinta HDCAM 1/2-pulgada. Funciona, no lo llamo. Maneja sabiamente puede complacer a un público en el más grande de los cines. Que no puede dejar de hacer de la televisión se ven mejor que las imágenes de definición estándar que se registran en Digi Beta o de película de 16 mm. Una vez más, se maneja bien, deben buscar 9
CAPÍTULO 8 implicancias económicas 8.1 Ahorro 8.1.1 Los costos de originación - Diferentes formatos Cuando escribí la primera edición de este libro fueron las cosas simples - todo lo que tenía que hacer era comparar los 35 y 16 mm con cinta HDCAM. Ahora las cosas no son tan sencillas. Algunos fabricantes de cámaras están empezando a asumir que la cinta es el medio de grabación por lo menos probable y que las unidades flash, grabadores de disco duro o incluso disponibles en el mercado tarjetas Compact Flash (CF) será el medio elegido. Dispositivos de estado sólido o discos duros aspecto atractivo, para , una vez que han sacado a los datos de ellos son reutilizables, pero ahí radica el problema. Es esencial que los datos valiosos que representan una inversión total del productor se levantó y se almacenan con un increíble nivel de seguridad. El potencial para el desastre en este punto en el proceso es mucho mayor de lo que solía ser simplemente cargar la película a partir de latas a las revistas de la cámara y viceversa, y que todos hemos experimentado al menos un desastre, hay en nuestras carreras! Este requisito el manejo de datos puede, y probablemente debería, añadir un nuevo arte en el set y con este gasto añadido al del salario, vamos a llamar a esta persona el Wrangler de datos. No hay producción sensato sería tomar los datos del formato de grabación original y guárdelos en una sola unidad. Se necesita un mínimo de dos copias de seguridad. Una vez que se ha hecho el soporte de grabación master tiene que ser borrado y formateado y probablemente a estar disponible para el equipo de rodaje de tal manera que no puede haber ninguna posibilidad de que la tripulación de datos confusos recién formateada con juncos tiro. Incluso en los días en que la cinta sólo estaba disponible, la mayoría de nosotros en algún momento han logrado grabar más de una de las favoritas tomar -. Que se hace aún más fácil con los formatos que están destinados a ser registrados en muchas ocasiones 8.1.1.1 ahorro de archivo - película HDCAM El mayor ahorro en el medio de origen. Si nos fijamos en el coste neto del origen de imagen - es decir, sólo de valores negativos y el procesamiento de la película, frente a los costos de cintas solo - Super 16 mm costos 8,5 veces más que los de alta definición (HD) y cuatro perforaciones 35 mm a los costos asombroso 32 veces más. Y recuerda que en esta etapa en el proceso de la película de 35
36 Capítulo 8 no se puede demostrar, ya que todavía se encuentra en su forma negativa, pero la cinta de alta definición al instante se puede jugar en calidad de imagen total. 8.1.1.2 Seguros de Ahorro Hay algunos posibles ahorros menos evidente. Un productor que he conocido fue tener que poner dos grabadoras de video (VTR) máquinas de reproducción en la sala de montaje como una entrega muy rápida era necesaria. Dado que el equipo se pagó ya a, se dieron cuenta de que era posible hacer una copia exacta de la jornada de trabajo todas las noches en una bolsa. Esto se conoce como la clonación y la cinta es simplemente una cuestión de decirle a las máquinas para transcribir los ceros y unos en la cinta sin procesar la información, lo que hace una copia absolutamente perfecta. Este productor muy astuto fue capaz de negociar con la compañía Completion Bond para enviar las cintas originales de la cámara inmediatamente después de la clonación y por lo tanto reduce drásticamente el costo del seguro negativo. Otra de las producciones con las que he participado muy de cerca fue un programa estadounidense recibir un disparo en Praga que debía tener, al final de cada día de rodaje, dos copias de alta definición, una a permanecer en Praga y la otra para ser enviada por FedEx de nuevo a los EE.UU. cada día. Este espectáculo ha sido programado para una sesión de 16 semanas por lo que el costo de hacer y envío de la copia adicional HD parecía ser considerable, en un principio, el plan consistía en tener una unidad de corredor a Alemania todas las noches, que en ese momento era el lugar más cercano donde los clones se podría hacer. Después de ver el problema por un tiempo me di cuenta que era una solución mucho mejor. Fue una producción bastante grande y tenía, desde el principio, con un presupuesto para un equipo de reproducción para estar en el set todo el tiempo. La solución fue añadir un VTR HD con el kit de reproducción de modo que una copia simultánea de todos los tiros se registró en tiempo real. Esto fue particularmente fácil como una completa calidad de alta definición de señal estaba siendo enviado a la mesa de la reproducción y allí abajo-convertida en una señal SD que se introduce en la mini grabadora de DV para el control de la acción normal. La tripulación de reproducción eran más que feliz de asumir esta tarea extra, ya que en alguna ocasión cuando una imagen Full HD se requiere que hizo su vida mucho más simple. Lo más importante es guardar la producción de una cantidad muy considerable de dinero.
8.1.2 Ahorro en los costes de impresión Si estás haciendo una película de muy bajo presupuesto, es posible para la producción de salvar por completo el costo de producir una impresión. Una vez que se han ajustado a sus amos HD a una sola cinta acabado que tiene en sus manos la versión más alta calidad de la película que nunca se sabe. Asumiendo que aún no han encontrado un distribuidor, que es muy común en películas de bajo presupuesto, ¿por qué no contratar a un cine equipado con un proyector de alta definición y mostrarles la cinta conformada? Que no debería costar más que la contratación de un cine con un proyector mecánico, la calidad de imagen será impresionante, y sólo cuando un distribuidor se ha llegado a bordo de lo que necesitan para tomar las impresiones convencionales, y esto puede ser aceptado ser a sus expensas.
Repercusiones en los costos37
de disparo8.1.3 para el lanzamiento anamórfico Muchos directores de primera o segunda vez-se encuentran en la posición de querer que podía disparar en el formato de la imagen de pantalla ancha de 2.4:1, pero se les impide hacerlo por el costo considerablemente mayor de la contratación de los objetivos es necesario, que a menudo también aumenta el presupuesto de la iluminación, ya que no son necesariamente más rápido que las lentes convencionales, ni tampoco algunos de ellos trabajan muy bien en la gran apertura donde el elemento dentro de la lente anamórfica no es tan eficiente. Con HD estos problemas desaparecen. Aunque la cámara siempre se graba una imagen con una relación de aspecto de 16 de 9 (1.777:1), si desea terminar con una imagen de 35 mm anamórfico de un HD original, sólo tiene que encender el 2.4:1 línea brillante máscara el visor de la cámara y componer para esto. Que introducir máscaras similares a los monitores, tanto en el set y que se utilizan en la sala de edición. Cuando usted viene a mostrar la película terminada, hay un interruptor en el proyector digital para que pueda proyectar sólo la sección central de la imagen, la parte para el que originalmente compuesto. Del mismo modo, si usted se dirige a una versión de la película, una vez más es simplemente una cuestión de decirle a la máquina de impresión que desea un maestro de 2.4:1 anamórfica y que se llevará a la sección central de la imagen y lo ajustará para producir una imagen que se ve exactamente como si se tratara de tiro con lentes de cámara anamórfica. En cuanto a la los costos de iluminación, que están utilizando exactamente las mismas lentes para HD relación de aspecto de origen lo que usted elige para rodar pulg Por lo tanto, es muy posible disparar una imagen anamórfica en una abertura de 1,8 T. Por lo tanto, puede, si así lo desea, el trabajo conjunto con el brillo mucho menor que con una cámara con lentes anamórficos. La cámara tiene, por cierto, una apertura de la limitación de la T 1.6 causada por la división de los prismas de imagen, lo que se describe en la parte de la tecnología de este libro. Usted se habrá dado cuenta de que como no va a utilizar toda la altura de la imagen de alta definición que podría perder calidad de imagen, que son, de hecho, ahora sólo se utiliza alrededor de 800 píxeles de línea vertical, horizontal, aunque todavía utiliza la de 1920 píxeles. En teoría lo hace perder calidad de imagen, sino la calidad de la imagen proyectada sugiere que no. De hecho, en algunas pantallas de la aparición de la imagen sugiere que la imagen ha mejorado. Esto es así porque, a condición de que dos píxeles están más juntas en la pantalla a la resolución del ojo humano, su cerebro le dirá que la imagen está perfectamente definida. En casi todas las condiciones de observación que se debe a que la pantalla es más amplia de la visión anamórfica, por lo que los objetos de la imagen será más grande y por lo tanto, puede pensar que son más nítidas. Por otra parte hoy en día, si usted tiene el presupuesto, se puede disparar con una cámara que tiene un solo chip del tamaño de un fotograma de la película Super 35 mm y luego usar el más barato lentes esféricas 35 mm y la transferencia sólo la sección central 2.4:1 como si fuera de un Super negativo de 35 mm. Esto puede dar resultados superlativos y, como se ve en otros lugares, incluso se puede reducir el presupuesto de iluminación en comparación con el uso de cierto lentes anamórficos. Tanto la Arriflex D-21 y la cámara RED, cámaras en los extremos opuestos del espectro, se puede lograr esto.
38 Capítulo 8
8.2 Costos Alta 8.2.1 kit de cámara Alquiler Es importante comparar el costo del kit de cámara de todo y no sólo la propia cámara. Incluso si usted está utilizando el vídeo ayudar con una cámara de cine no será necesario, por ejemplo, una de 24 pulgadas monitor de alta definición, pero cuando se dispara como un monitor HD puede ser una herramienta muy valiosa tanto para el director y el director de fotografía. Son artículos caros y pueden aumentar el costo total de kit de forma espectacular. Como una guía muy general, una alta gama HD kit que comprende, por ejemplo, una cámara Sony HDW 900R, un par de lentes de zoom y un objetivo gran angular de primera, junto con una selección de los monitores y los jefes y los trípodes, que a menudo va a costar algo así como 130 a 150 por ciento más que un equipo de 35 mm similares. Para la producción de televisión, si se compara un juego de Super 16 mm con una 750P HDW, de nuevo con lentes Panavision, la diferencia es de 235 por ciento - mucho más caro, pero te dan una imagen que parece como si se rodó en 35 mm cuando se muestra en televisión. Ahora hay que reconocer que la mayoría de las producciones radiofónicas no será capaz de pagar tales lentes de alta calidad. Esto es lamentable, pero las lentes de alta calidad al estilo de difusión son todavía capaces de mostrar un aumento sustancial en la calidad percibida a través de cualquier origen digital previamente disponible y puede, si gusta de las producciones, como se comparan, siendo un verdadero reto a una imagen Super 16.
8.2. 2 Los costos de edición Si usted está tomando la ruta más común a través del proceso de edición, la conversión de película o HD a Digi Beta de la sala de montaje, entonces el gasto no es significativamente diferente. La mayoría de las casas de postproducción de carga más o menos igual a 1 hora de telecine o 16 mm o 35 mm como lo hacen para abajo-convertir una hora de HD de Digi Beta. Al final de la sesión de edición es probable que sea necesario para ajustarse a los maestros la cámara a la lista de decisión de edición (EDL). Esto tiene un costo no muy diferente a la de corte negativo lo poco que se pierde o se gana, a pesar de que es posible hacer ahorros por el maestro clasificación HD al mismo tiempo, en lugar de tener que mandar a hacer copias fotoquímicas respuesta. Si se lo puede permitir, es posible utilizar una suite de edición offline que puede operar directamente en el dominio de alta definición. En cuanto a la calidad de la imagen este es ideal, por lo más fino y cortes más finos se logra el resultado puede ser reproducido en su totalidad la calidad HD sin la necesidad de ajustarse a los maestros de cámara, de hecho, algunos paquetes de edición sofisticada puede realizar la mayoría de la calificación, así . En la práctica, la edición en formato Full HD sólo es común para las películas con un presupuesto muy grande o comerciales, donde el tiempo de permanencia en la sala de edición es mucho más corto y por lo tanto se convierte en asequible.
8.2.3 escribir a la película Si usted decide escribir a la película es importante que usted tome la decisión correcta en cuanto a la producción ya sea el equivalente de un negativo intermedio o intermedio positivo.
Implicaciones del 39 Si sólo esperamos hacer una algunas impresiones, por ejemplo seis o menos, entonces el consejo es por lo general para ir a una negativa. Si usted está haciendo un gran número de impresiones que probablemente iría a un resultado positivo para que pueda realizar una serie de internegativos, desde donde se realice la liberación de las impresiones en el volumen. Es muy importante para tomar la decisión correcta, como la conversión de HD maestro a un maestro fotoquímica puede ser un proceso muy caro. La mayoría de impresoras de tener alrededor de 2,5 segundos para imprimir cada fotograma, por lo que una película de 120 minutos se va a tomar un poco menos de 5 días a la impresión. Como las máquinas de impresión son muy caros se puede imaginar dónde va el dinero. Hay dos formas de impresoras, un uso de láser para escribir líneas de información a la acción de la película y el otro la formación de toda la imagen en un tubo de rayos catódicos (CRT) y luego se proyecta en la película. Que producen imágenes con un carácter ligeramente distinto, ambos pueden ser muy buenos, pero usted tendrá que probar o ver demostraciones de ambos antes de disparar y decidir qué se va a utilizar, de lo contrario será imposible visualizar la imagen terminada durante el disparo. En general, las casas de postproducción con un CRT tienden a ser un poco más barato, aunque hay que decir que más personas prefieren la imagen de las impresoras láser-.!
8.3 Ejemplo de Comparación de Costos Oklahoma se me pidió ser el Director de Fotografía (DP) en una sesión de transferencia de la producción de cine estadio Nacional de Oklahoma! a la pantalla tal como se estaba convirtiendo en HD disponibles en el mercado. Por desgracia, ya que necesitábamos tres cámaras para la duración de la sesión, más otras dos ocasiones, con HD se convirtió en algo imposible como el proveedor simplemente no podía garantizar la suficiente equipo en ese primer momento de su introducción, así que lo filmado en película de 35 mm. Esto, pensé, era una gran vergüenza, porque no habría muchas ventajas con HD, tanto para mí como DP y para los productores. En cuanto a mí me hubiera gustado haber estado mirando monitores de 24 pulgadas que muestra el producto terminado, pues he visto muchas ventajas cuando la iluminación de un enorme conjunto de 110 pies de ancho y 90 pies de profundidad, en ser capaz de ver los resultados de mi trabajo al instante . Para los productores no habría habido dos ventajas principales: en primer lugar, ya que necesita tanto una impresión de 35 mm y una cinta para la distribución de televisión internacional, la cinta HD maestro habría hecho una imagen mucho mejor que la transferencia maestro PAL después de la conversión de las normas, por ejemplo, NTSC, en segundo lugar, les habría ahorrado un montón de dinero. Mi opinión en el momento de que la versión de la película habría parecido igual de bueno se originó a cada medio, ahora tengo mucha más experiencia de alta definición creo que esta producción podría incluso se han visto mejor disparo digital19.
8.3.1 Ahorro de archivo y procesamiento en día que rodamos 265.000 metros de negativo de 35 mm. A los precios estándar prevalente en el momento del disparo, el costo de las acciones prima, procesarla y transferirla a una cinta Beta Pieza de la sala de despiece habría sido alrededor de £ 150,000 ($ 215.000). El equivalente de cintas HD
40 Capítulo 8 costo habría sido alrededor de £ 3,250 ($ 4650). Por lo tanto el uso de alta definición, en términos de costo de las existencias, habría ahorrado £ 146,750 ($ 210,000). Dicho de otra manera, era más de 46 veces más caro de usar el cine. La conversión dólar por encima es que en el momento del disparo.
8.3.2 Alquiler de cámara con los precios de alquiler de cámaras existentes en el momento, estimo que la cámara de alta definición y el seguimiento kit podría haber sido de £ 12,500 (17.900 dólares) más caro que el kit de cámara de película de 35 mm.
8.3.3 Costes adicionales No habría habido un costo adicional de hacer una negativa del maestro HD con el fin de proporcionar la impresión de cine que se requería. Hay que recordar que, más a menudo que no, habrá poca necesidad de clasificación fotoquímica, la HD a HD grado a menudo se puede hacer en la casa misma foto acabado y que va a ser muy familiarizados con el cine en casalos requisitos . En el momento de rodar Oklahoma! , La transferencia de una cinta de alta definición a un negativo de película era mucho más caro que en la actualidad, hay muy pocos centros de postproducción que podía manejar entonces, mientras que ahora hay mucha más competencia en el mercado, que, naturalmente, ha impulsado los costos bajos. Sin embargo, para ser justos, echemos un vistazo a los costos en el momento. Oklahoma! tenía un tiempo en la pantalla terminada de 180 minutos. La transferencia de HD a 35 mm negativos habría costado £ 600/minute ($ 858/minute), por lo que el costo de hacer una negativa habría sido £ 108.000 (154.440 dólares). Probablemente se podría reducir a la mitad los costos casi en el momento de la escritura. 8.3.3.1 Los ahorros totales Todos los costos después de la fotoquímica que sería idéntica, salvo que los pequeños ahorros pueden ser hechos en la falta de la necesidad de responder a las impresiones, pero vamos a ignorar eso. Por lo tanto, incluso después de hacer un negativo de 35 mm, los productores habrían ahorrado £ 39,800 (50.900 dólares) en el costo de las existencias y el procesamiento va a la derecha hasta el corte negativo. Hoy en día, HD a precios de transferencia de película son más o menos la mitad de lo que eran cuando rodamos Oklahoma! así, se lo toma hoy en día, los productores podían contar con algo así como ahorro de £ 79.600 (101.800 dólares).
8.3.4 Precios Competitivos Todo lo anterior es, como dije al principio del capítulo, con base en los peores escenarios. Ya que el HD entra en el mercado cada vez mayor número de proveedores más con equipos mucho más en sus estantes con las casas de postproducción muchos más también están equipados HD, los costos reales de rodaje y post-producción de HD están continuamente cayendo, lo que hace la comparación de costos con el cine aún más atractivo que los costos se mantiene más o menos estática. Por lo tanto, bien vale la pena ir de compras por ahí, pero, por favor, no te lo engañó con los ahorros disponibles que
Costo 41 Implicaciones acabar ahorrando dinero mediante el uso de lentes de inferior calidad. He tenido una serie de cineastas que han aconsejado regresar en el final del rodaje y decir que la calidad, buen tiempo, no era tan buena como se esperaba. En cada una de esas ocasiones en que resultó que había economizado en sus lentes. Muchos de los lentes de los llamados de alta definición no son capaces de producir imágenes tan buenas como las de las cámaras son capaces de crear, por lo que para realizar plenamente el potencial de calidad de la imagen del sistema de HD una cuidadosa elección de las lentes es esencial - aunque parezcan caros !
Tripulación Hay una idea falsa desafortunada muy extendido entre algunos productores de que si usted tira digital de alta definición (HD) se puede trabajar con un equipo mucho más pequeño que con la película. Para que el juicio simplemente en el formato de grabación es, en mi opinión, tonto y en lugar de analizar la historia del medio de alta definición desde el punto de vista equivocado. Históricamente, los brotes de vídeo han utilizado pequeños equipos. Esto se debe a que han sido concebidos desde sus inicios como producciones de bajo presupuesto y, si hubiera sido la decisión de que se les dispara en la película, también se habría hecho con el menor personal posible. Hay otro resultado significativo y lamentable de estos conceptos erróneos . Con un poco de cinta raras excepciones, no tiene, en el pasado, ha programado para muchas producciones que han tenido la más mínima posibilidad de ofrecer a la película. Como resultado, incluso Digi Beta rara vez se ha dado la oportunidad de mostrar su verdadero potencial, ya que con los presupuestos más bajos por lo general se limitan a, la calidad de la entrada para el diseño es a menudo tan pobres, a los minutos diarios de tiempo de captura de pantalla tan alta y el equipo tan pequeño que resulta imposible para producir un producto de alta calidad sin importar lo que se graba en. Si te suscribes a cualquiera de las opiniones anteriores de las producciones de la cinta de bajo presupuesto que debe cambiar cuando se graba en HD. Con el soporte de grabación HD es irrelevante a estos argumentos, ya que es la calidad de imagen que es el factor clave técnica a las decisiones de tripulación. La calidad es tan alta como la de 35 mm y por lo tanto, todas las tripulaciones deben estar relacionados con la experiencia previamente adquiridas 35 mm. El kit es generalmente más grande y más pesado que un Beta Digi, aunque el 750P HDW y el nuevo HDW F900R y Panasonic Varicam los conjuntos de cámara vienen en mucho más cerca del mismo peso. De un solo chip cámaras actualmente pesan aproximadamente lo mismo que cámaras de 35 mm y tiene que incluir en este todos los accesorios de a bordo del Director y el equipo de filmación se espera montado en la cámara con el fin de producir un trabajo verdaderamente profesional.
9.1 En caso de DP funcionar? En mi opinión no, si usted quiere que su salida digital a un aspecto tan bueno como sea posible. El visor de las cámaras suele ser deficiente en comparación con una cámara de película y por eso creo que es de 43
44 Capítulo 9 esencial que el Director de Fotografía (DP) se queda atrás en una correcta puesta a punto monitor de alta definición con el fin de juzgar a su iluminación y lo que está siendo grabada. Hay mejores visores HD puesta en funcionamiento por lo que este puede cambiar pronto.
9.2 ¿Usted necesita un asistente de cámara? Los operadores con un fondo de estudio de televisión se utilizan para enfocar del primer plano por sí mismos. Lo que les permite continuar haciendo esto en una sesión de fotos de alta definición puede ser una decisión muy peligrosa. Aquellos de nosotros que estamos tratando de obtener imágenes de muy buena 2/3-inch cámaras de alta definición son por lo general tratando de trabajar con aperturas muy amplio con el fin de reducir la profundidad de campo a algo que parece similar a la esperada en la película. Una vez que esta profundidad de campo más corto se logra, el objetivo tirando dificultades se hacen los mismos que para películas de 35 mm y un extractor de centrarse plenamente capacitados y con experiencia se convierte en esencial. Más de las veces este deseo de reducir la profundidad de campo, y tienen antecedentes más suave, no sólo proviene de la DP, pero es también un requisito del Director. Si usted está planeando para disparar con una cámara de un solo chip con un chip más o menos el tamaño del marco de 35 mm de cine, entonces es esencial que usted tiene un extractor de centrarse plenamente capacitado y familiarizado con el trabajo en el formato de 35 mm. Esto también es cierto si usted está poniendo adaptadores de lentes de cámaras con chip 2/3-inch con el fin de utilizar las lentes del mundo de 35 mm. Si usted va para, por ejemplo, el 35 MoviTube o Pro entonces, aunque esto puede parecer una solución económica, a menos que gastar el dinero en un extractor de centrarse plenamente capacitados y con experiencia, hay una alta probabilidad de que un importante número de disparos se suave. Enfoque de tracción es el talento y las matemáticas. El primero que tiene que pagar; la segunda profundidad de campo, es totalmente inevitable. Que lo escucharon aquí!
9.3 ¿Usted necesita un cargador? No hay trabajo para un cargador tradicional, pero no es un trabajo vital para el ayudante de cámara ligeramente diferente formación. Afortunadamente, muchos cargadores de muy buena película son tan expertos y útil en una sesión de fotos de alta definición. Aunque, ciertamente, no hay revistas de la cámara de carga, cintas todavía se tienen que cambiar y etiquetado, y las hojas de informe preparado para la sala de despiece. Aún más importante, el monitor en color tendrá que ser creado, organizado y alineado, una tarea que por lo general le dan a este asistente de cámara. La mayoría de mis ayudantes de cámara que realizan estas tareas son más que capaces de alinear el monitor y he llegado a confiar en ellos para hacerlo. Ya que no necesariamente tienen el tiempo para hacerlo, mis ayudantes de cámara revisará el line-up cada vez que se mueve el monitor y después de cada interrupción. Si usted está en un rodaje multicámara entonces el registro de las cintas se convierte en vital y un asistente de cámara puede llegar a la persona más ocupada en el set.
70 Capítulo 11 Figura 11.8: Las imágenes fotografiadas con escaneo progresivo se muestra en un tubo de rayos catódicos con exploración entrelazada
Muchos años de experiencia han permitido a los cineastas formados en el cine para minimizar el efecto percibido. Recuerda que hemos estado mirando la película en la televisión muestran sólo de esta manera por muchos años y muchos de los asistentes han sido muy feliz con los resultados. Algunos técnicos son menos felices, lo cual es una razón por la cual se está trabajando mucho en hacer los nuevos estándares de alta definición con la esperanza de que en un futuro próximo una técnica mucho más alto, formato de imagen de la presentación artística y la participación emocional tendrá como resultado. ¿Por qué son tan tan feliz con las dos formas muy diferentes de la entrega de la totalidad de la información? Los dos efectos funcionan mejor con diferentes géneros. He aquí dos ejemplos. Una película, siendo la ficción, por lo general aunque no siempre contiene objetos que se mueven lentamente y la exposición de la película y de barrido progresivo de alta definición son más adecuados para el registro de los objetos de movimiento lento. Exploración entrelazada es mucho más adecuado para objetos en movimiento rápido. Demuestra el hecho de que la mayoría de los aficionados al deporte Odio ver a su disparo juego favorito en el cine - que gusta mucho más en la televisión, en entrelazado.
El escaneo de la imagen 71 Nuestros ojos se puede engañar de varias formas diferentes en la creencia de que la secuencia muestra las imágenes fijas son una verdadera representación de un objeto en movimiento, gracias a Dios, o en el cine y la televisión estaría en problemas graves! Cada campo entrelazado es fotografiado en la mitad de la tiempo necesario para que un cuadro completo y cada uno de los campos por lo tanto, han sido fotografiados en la mitad del tiempo una completa exploración progresiva se han llevado a cabo. Por lo tanto la velocidad de obturación eficaz para un campo de entrelazado será la mitad de la velocidad de obturación para un fotograma completo. Cuanto más corto sea el tiempo de exposición que se utiliza para capturar una imagen de un objeto en movimiento, más nítida será la punta de ataque y salida de ese objeto en la imagen. Pensar en tratar de fotografiar un coche que pasa la cámara con una velocidad de obturación relativamente lenta: el fondo será fuerte ya que la cámara no se mueve en relación con ella, pero habrá una falta de definición notable que rodean el coche que se mueve en relación a la cámara . La diferencia central es que, aunque los campos de entrelazado son más nítidas que se nos da el doble de muchos de ellos por segundo por lo que nuestro cerebro, al ver tantas, las asimila como una interpretación verdadera de una imagen en movimiento. Con la exploración progresiva, y la película, que son engañados en la creencia de que estamos viendo una imagen en movimiento cierto, porque a pesar de que estamos viendo la mitad de muchas imágenes que tienen el doble de la resolución, pero, más importante aún, tienen un borde difuminado, ya que la exposición es el doble siempre y borrosa, así como la persistencia de la visión que nos da en la vida real. Que es todo muy bien, siempre y cuando el movimiento en el marco es relativamente lento. A un movimiento del ojo experimentado un rápido dentro de la toma de fotograma en la película a 24 fps no es satisfactoria en todos - la vibración puede ser más inquietante. Si un buen director de fotografía (DP) se le pide para fotografiar el movimiento rápido como éste, casi siempre tratamos de trabajar con una pequeña profundidad de campo, poniendo el fondo fuera de foco y eliminar el movimiento relativo entre el objeto en movimiento y sus alrededores - que judder horribles ya no es aparente. Es interesante notar que esta es una de las razones principales asociaciones de desarrollo bueno y operadores de cámara cacerolas odio inmotivado. La conclusión debe ser que ya sea que usted necesita para dar al ojo de un número suficiente de imágenes nítidas que parecen confunden en el cerebro o la necesidad de que para registrar algún tipo de falta de definición en cada imagen para que el cerebro está convencido de que está buscando en la vida real. A fin de dar un relieve poco de luz en el disco móvil simple, la figura 11.9 muestra primero un globo de aire caliente estacionario en el cielo y luego una representación de un solo marco de escaneo progresivo o de una película como se refleja cuando el globo empieza a moverse. Visto de forma aislada este marco borrosa parece extraño, pero cuando 20 o más imágenes de su movimiento posterior se muestran cada segundo que el espectador estará completamente convencido de que están viendo el movimiento natural.
11.6 Impresión de que el cine como cines que todavía puede proyectar una imagen digital a través de un proyector de alta
definición electrónicos son una minoría y por lo tanto, en la mayoría de los casos es necesario tomar nuestra imagen digital y transcribir a una impresión de la película para su exhibición en un cine.
72 Capítulo 11 (a) (b)
Figura 11.9: El efecto de desenfoque de movimiento: (a) la escena sin movimiento, (b) de fondo sigue siendo - con balón en movimiento que muestra el movimiento borroso
primer lugar vamos a considerar como una imagen capturada con escaneo entrelazado se verá en ese trozo de película. Recuerde que los dos campos han sido capturados en momentos ligeramente diferentes en el tiempo. La figura 11.10 muestra cómo el resto de fotografías de nuestro disco en movimiento se verá si los dos campos que componen un cuadro completo se encuentran impresos en un solo fotograma de la película - extraño, por decir lo menos. Afortunadamente, esta técnica de transferencia, aunque ampliamente utilizado en el pasado, sobre todo en dispositivos de pantalla CRT en el equipo de transferencia, no es común ahora, aunque todavía se pueden encontrar en algunas casas de post-producción - Cuidado con ellos!
El escaneo de la imagen 73 Figura 11.10: escaneo entrelazado imprimir a la película
Ahora es posible combinar los dos campos, la superposición de ellos en el mismo espacio en la impresión fi lm, y esto es en la actualidad mucho más común, ya que contiene un solo disco completo en cada cuadro tiene una resolución completa, pero que el disco se compone de líneas alternativas tomadas en diferentes momentos del tiempo - créanme, esto parece igualmente extraño, al menos para mí, y diferentes, sin embargo, quizás no es tan malo. Es posible pasar la imagen a través de un interpolador buena adaptación que mejorarán enormemente las cosas y, gracias a Dios, esto es mucho el procedimiento más común hoy en día. Si tuviéramos que imprimir un marco completa de las imágenes adquiridas con escaneo progresivo que se pueden conseguir una serie de los discos completos, donde había sido toda la información contenida en cada cuadro adquirido en el mismo momento en el tiempo, en gran medida como en la figura 11.11, y también mucho muy como si hubiera sido grabado en una película. En la actualidad las imágenes, escaneado progresivo cuando se utiliza en el entorno de la televisión no puede tener ventajas tan numerosos como algunos nos quieren hacer creer. Hay muchos temas, deportivas, en particular, donde las imágenes escaneadas se entrelazan más aceptable si se muestra en un televisor en el momento actual, son también lo que el público está acostumbrado. Sin embargo, en ABC
74 Capítulo 11 Figura 11.11: El barrido progresivo a la película
de América y algunos países escandinavos espectáculo deportivo en 720P con 60 fps o 50 fps con 720p, las cuales dan un movimiento maravillosamente suave, de hecho, esta ha sido la especificación ATSC desde 1990. La diferencia aquí es que aunque las imágenes son capturadas en exploración progresiva la velocidad de cuadro es mucho más alta, 50 o 60 imágenes completas por segundo, y esto es lo que elimina la mayor parte del problema. Estoy a favor de este movimiento, ya que sin duda hace que el movimiento parece mucho más natural, sin importar lo que el sujeto, ya sea ficción, documental o el deporte. Habiendo dicho todo lo anterior, si usted desea adquirir las imágenes digitalmente y luego quieren mostrar en el cine, ya sea a través de un proyector digital o de una película impresión, mi creencia es que la captura de ellos con la exploración progresiva es esencial para dar al público la experiencia que se espera de la presentación de cine. Hay una serie de otras cuestiones que afectan a la calidad percibida de una imagen digital adquirida y la mayoría de estos se discuten en la siguiente capítulo, que abarca las normas de línea.
CAPÍTULO 12 Normas de línea y Definición Hay dos principales normas estructurales de alta definición (HD), uno basado en un diseño de píxeles de 1920 1080 píxeles y la otra de 1280 x 720 píxeles. Además de la cantidad de píxeles que hay otros factores que contribuyen a la calidad percibida de la imagen, que incluyen la posibilidad de elegir entre la imagen que se escanea en un entrelazado o de manera progresiva y, si se analiza en el entrelazado, un factor que describe mejor como línea de la suma que puede afectar a la calidad de imagen percibida. Mientras tanto las normas puede soportar hasta 60 cuadros por segundo (fps) es más común, con cámaras profesionales, para encontrar una cámara de 1080 se limita a 30 fps con varias cámaras de 720 va hasta 60 fps. El formato de 1080 tiene la opción de la imagen original escaneado en entrelazada o progresiva, mientras que el formato 720 se analiza siempre en progresivo. Consideremos primero el formato de 1080. Cuando escaneo progresivo se usa con 1080 líneas, sobre todo cuando se muestra en el cine, sin duda, ofrece el más alto percibido, y técnicos de hecho y de calidad. Por desgracia para el escaneo entrelazado de imagen de calidad, en cualquier formato, viene con la función llamada suma línea.
12,1 Suma Línea En los primeros días de la televisión de definición estándar, las cámaras utilizan tubos como su pick-up dispositivo de escaneado y el objetivo con un 287.5- línea de trama, un desplazamiento de fase por medio de línea de cada campo, dos campos de hacer un marco completo. El lugar de exploración fue de Gauss en forma y se extendió a las líneas adyacentes, con lo que la limpieza de la meta de toda la carga cada vez que se escanea un campo. El cambio de fase produce la información espacial para las líneas de entrelazado. Con la introducción de cámaras con chip de que era necesario imitar la imagen producida por una cámara de tubo con el fin de seguir siendo capaz de ofrecer la salida que los sistemas de transmisión existentes en el momento esperado y necesario. Con el fin de hacer esto cada línea de píxeles es de forma independiente y por lo tanto, el tamaño del punto efectivo se define por el tamaño de un píxel individual. Lo que se graba en una cinta como la línea 1 es la suma de la producción eléctrica de las líneas 1 y 2 se suman y después se graban como si se tratara de la línea 1. La línea 3, la segunda línea escaneados en formato entrelazado, se registra como la producción eléctrica de las líneas 3 y 4, una vez más se suman. Esto continúa hasta el fondo 75
76 Capítulo 12 de la imagen hasta que vuelva a escanear la parte superior de la imagen a fin de registrar las líneas pares y la línea 2 se añade a la línea 3 y se registran como sólo la línea 2. De nuevo, esto continúa en la parte inferior del marco y luego las cosas se mueven en el marco entero siguiente y todo el evento que ocurre de nuevo. Este resumen de la salida de las líneas adyacentes de píxeles reproduce la forma de una cámara de tubo tendrá un lugar de exploración que se superpone a las líneas adyacentes y, felizmente, se duplica la tensión registrada que, efectivamente, hace que la cámara dos veces más sensible, o más rápido a una parada. Se podría pensar que la pérdida en la calidad de la imagen causada por la adición de dos líneas juntas de esta manera reducir a la mitad la resolución vertical, pero esto no es así, hay otro factor en juego que ayuda a recuperar algo de la pérdida aparente de calidad. Cada campo tiene la mitad de la resolución total de toda la imagen de que sólo contiene la mitad de la información - la mitad de las líneas. El "factor de entrelazado" aumenta la aparente resolución vertical de la imagen. Esto se debe a la persistencia de la visión del ojo humano ayuda a mezclar los dos campos en una sola imagen completa. Como regla general, el efecto de la persistencia de la visión aumenta la resolución aparente de 50 por ciento a 70 por ciento de lo que se percibe en un cuadro donde todas las líneas se muestran a la vez. Así, las pérdidas, por un lado son, en parte, sustituido por las ganancias en el otro. El formato 1080 se registra principalmente en cualquiera de entrelazado (i) o en el campo segmentado progresivo (PSF), donde la cámara está trabajando en un modo progresivo, pero la imagen es entregado en una estructura entrelazada. Cabe señalar que hay pocas cámaras de alta gama que se dedican principalmente a la producción de largometrajes, que trabaja en una de 1080 de escaneo progresivo (P) de modo. 1080P, sin duda, le dará la mejor calidad de imagen en todos los aspectos, sobre todo cuando se muestra en el cine, con 1080psf ser indiscernible de 1080p en esta aplicación. Por desgracia, 1080psf no siempre se ve tan bueno como 1080p en su emisión. Por lo tanto, en el ámbito de la televisión, ¿cómo una imagen entrelazada comparar 1080 con una imagen progresiva 720 cuando se juzga al lado del otro, sobre todo subjetiva, y por los ojos? Estos, después de todo son los más comunes y en la actualidad el más discutido sobre.
12,2 calidad de la imagen aparente he preparado algunos ejemplos para demostrar las diferencias en la calidad de la imagen aparente, que, espero, mostrar lo que ocurre a pesar de haber tenido que volver a analizar para publicación. En la producción de estas imágenes las he importado a mi Corel Draw 12 programas en los que he escaneado, la definición de los bits para ser utilizado tanto en las dimensiones horizontales y verticales. Esto le da una representación muy cerca de cualquier imagen digital dado, si el número de bits en la ilustración coincide exactamente con el número de píxeles que se utiliza en la cámara digital.
Normas de línea y Definición 77 Si nos fijamos en la figura 12.1 (a) la imagen tiene el de 1920 1080 píxeles, mientras que en la figura 12.1 (b) la imagen ha tenido las líneas se suman, por lo que muestra, en efecto, 540 píxeles o 1920 bits, esto es mucho peor de los casos. Yo esperaría a ver muy poca diferencia, lo que es como debe ser, en una imagen relativamente pequeña de la pérdida no es muy (a) (b)
Figura 12.1: El efecto de la adición de línea: (a) 1920 1080 - escaneo progresivo; (b) 1920 1080 con la suma de línea
78 Capítulo 12 aparente a simple vista. Aquí la anchura de la ilustración en este libro representa algo así como el mismo ángulo de visión en el ojo como una pantalla de televisión bastante grande que cuando se ve en una habitación de tamaño normal. La pérdida de calidad de la imagen sólo se haría evidente si fuéramos a volar que la segunda imagen hasta el ángulo de visión que se encontraría en una sala de cine. Esta es la razón por la televisión ha sido saliendo con el truco de todos estos años. Una cosa que usted puede notar si se tiene en cuenta las dos imágenes en la figura 12.1 con mucho cuidado, y en este aspecto en la ventana al final de la estación, es que a primera vista la ventana en la imagen inferior puede tener un aspecto más agudo - no lo que cabría esperar. Si se mira con más cuidado aún, se verá que la ventana no es tan fuerte en la dimensión vertical, pero la diferencia entre las barras de color negro y el cristal brillante detrás parece mayor. Esto se debe a que endurecen la definición y el uso más píxeles, el contraste evidente va hacia arriba y, como se explica ampliamente en el capítulo 20, cuando aumenta la aparente diferencia de la definición de percepción puede aumentar, aunque, técnicamente, se ha reducido definitivamente. Esto se debe a la impresión de nitidez es el producto de detalle y contraste. Echemos un vistazo a la resolución real de las dos imágenes con más detalle. En la figura 12.2 de la parte superior izquierda de la parte de la bandera de la figura 12.1 se ha magnificado 10 veces. A primera vista, usted puede pensar que la imagen más nítida menor, lo que se debe a que los bloques que conforman la imagen es más grande - dos veces más grande verticalmente. Ahora mueve el libro lejos de ti hasta que ya no puede resolver los bloques en la imagen inferior. La imagen superior ahora se ven más nítidos, lo que es debido a que el contenido de la información de la imagen superior es mayor y esto se hace evidente cuando el ojo no puede ver los bloques que conforman la imagen. Llevar el libro de vuelta a su posición normal de lectura y comparar el borde inferior de la parte oscura de la bandera, la parte que contiene las estrellas. La resolución más gruesa vertical de la imagen inferior crea un borde muy irregular a la línea casi horizontal, mientras que en la foto de arriba esto es apenas visibles. Si las dos imágenes iban a ser ampliadas a un tamaño de pantalla de cine entonces la imagen superior seguiría siendo perfectamente aceptable, mientras que el menor sería más desagradables a la vista, sobre todo cuando las líneas un poco fuera horizontal están presentes.
12.3 1080 frente a 720 en televisión, si nos limitar el argumento de que el mundo actual la televisión de alta definición, 1080i, donde a menudo ha competido con 720p como un formato de adquisición, aunque 1080psf es cada vez más tomando el relevo de 1080i, el resultado de la comparación es sorprendentemente similar. 1080psf se vería mejor todavía, pero vamos, por ahora, nos limitamos a la peor de los casos. La figura 12.3 muestra la misma escena que antes con la foto de arriba (a) que representan a 1080i con la suma de línea y la imagen inferior (b) un marco de 720P, donde se registran de forma independiente cada línea. Como se estableció anteriormente, si se compara una imagen 1080i con una imagen de 1080p tendrá la versión entrelazan aparentemente perdió alrededor de 30 - 50 por ciento de su resolución vertical.
Figura 12.2: El efecto de la adici贸n de l铆nea en una grabaci贸n entrelazado: (a) una verdadera 1920 1080 pixel de la imagen ampliada 10 veces, (b) 1920 1080 entrelazados con suma l铆nea ampliada 10 veces
Las grabadoras de video (VTR) 105 En la práctica, el mecanismo que lleva a cabo la operación anterior no es nada fácil. La figura 16.3 muestra el lado de un VTR 750P de Sony con el panel lateral eliminado. Lo que siempre me sorprende es cómo la electrónica se llevan mucho en el tambor y, dado que debe permanecer muy ligero, lo extraordinariamente fiable siempre llegar a ser. Si se estudia la figura 16.4, donde la cinta está cargada y la cinta ha sido envuelto alrededor del tambor, usted puede notar dos cosas. En primer lugar, si nos fijamos en la parte superior del tambor, en el lado izquierdo de la cinta es claramente más lejos de la cámara de lo que es en la parte superior del lado derecho, lo que demuestra cómo, con la ligera inclinación del tambor, el la cinta se está formando una hélice alrededor del tambor. En segundo lugar, se puede ver que la cinta se envuelve más de tres cuartas partes del camino en todo el diámetro del tambor, garantizando así que tres de los cuatro cabezales de grabación en el tambor siempre estará en contacto con la cinta.
16.3 Consideraciones mecánicas Si tratado con respeto, la VTR le dará años de servicio inquebrantable. Lo hace, después de todo, vienen de un linaje muy bien y muy confiable - la cámara Beta Digi y antes de que la cámara Beta SP. En ambas cámaras ha demostrado ser muy fiable en efecto, por lo que tiene un linaje muy bien. El tambor es tan ligero, no sólo como una contribución a la portabilidad de la cámara en su conjunto, sino para reducir la inercia asociada a girar el tambor en a alta velocidad. Esta reducción en la inercia Figura 16.3: La 750P de Sony a bordo VTR
106 Capítulo 16 del tambor tiene dos ventajas: puede ser llevado a la velocidad de funcionamiento muy rápidamente y consumen muy poca energía para mantener girando. Este segundo factor se reduce el consumo de la batería y por lo tanto, indirectamente, contribuye a una reducción en el peso de la batería de a bordo.
16.4 El mecanismo de cordón del tambor el fin de eliminar un lazo de cinta de la cinta y envuélvalo alrededor de casi tres cuartas partes del tambor, el mecanismo de primero tiene que abrir la puerta de la cinta, ya que entra en la puerta de la VTR. Dos rodillos luego vienen detrás de la corta, la longitud de recta, de la cinta que es gratis en la boca del cassette. Estos rodillos luego viajar alrededor del tambor en un círculo más grande que el diámetro del tambor, pero permitir que la cinta para envolver alrededor del tambor. Una vez más, debido a consideraciones de peso, este mecanismo está hecho de materiales de alta calidad, pero muy ligero.
16.5 Consideraciones operacionales Hay pocas posibilidades de que la VTR no poder operar, aunque hay una serie de precauciones que se deben tomar. Mientras que la puerta del cassette se abre por sí misma debe ser cerrada de forma manual, por favor hacerlo con suavidad pero con firmeza. La experiencia con el viejo y cansado SP y Digi cámaras Beta lleva a algunos Figura 16.4: La 750P de Sony a bordo de VTR con la cinta cargada
Las grabadoras de video (VTR) 107 operadores para cerrarse de un golpe, golpeando la cerró finalmente conducirá a la que siempre que se cerró de golpe y esto está haciendo ningún bien en absoluto a los mecanismos contenidos en elVTResto.
16,6un mecanismo atascado Quizás es un buen momento para hablar de una operación invasiva, que muy de vez en cuando tiene que llevar a cabo en la cámara. El siguiente sólo se aplica a la gama Sony de cámaras HDCAM y yo también las instrucciones para las cámaras Sony y sus derivados, como las versiones de Panavision, son con diferencia los más comunes. En el lado opuesto de la cámara para el operador, en la parte inferior de la carcasa de la cámara, más o menos a mitad de camino a lo largo del cuerpo de la cámara, es un tapón de goma alrededor de un centímetro, o aproximadamente la mitad de una pulgada de diámetro. Si se quita este tapón que revela un botón de plástico rojo con un Philips de tipo cruceta ranura en el mismo. En caso de tener un fallo eléctrico de tal manera que la cámara no desatarse la cinta y le quite el videocasete que puede, con la cámara apagada, inserte un destornillador de cruz en la cabeza en este botón y convertirlo, en este momento asegurarse de que está convirtiéndola en la dirección de la flecha muy pequeña en el botón rojo de plástico. A continuación, puede muy, muy suavemente manivela del mecanismo de encaje / desatarse, lo que le permite recuperar el casete. Una advertencia - si a su vez este botón en sentido contrario es muy probable que perjudican gravemente el mecanismo de cordón. La relación de transmisión es muy baja, por lo que tomará algún tiempo. He tenido que hacer esto un par de veces y les aconsejo que para llevar a cabo este procedimiento sólo como último recurso. Es mucho más seguro para su cinta y la cámara si usted puede conseguir la cámara al proveedor, que puede ser un método más completo y más seguro desplegado. Sólo se debe considerar esta mecánica unlacing de la cámara si la corre en la cinta son muy importantes y la recuperación de ellos es una cuestión de suma urgencia.
Parte 4 fotograf铆a de alta definici贸n
CAPÍTULO 17 La iluminación y exposición de HD 17.1 velocidad equivalente a una cámara de alta definición de ASA, o Clasificación ISO puedo comprobar la velocidad, o la sensibilidad, de cualquier de alta definición (HD) de la cámara con la misma técnica que se utiliza cuando se prueba ASA una acción de la película (norma americana Association) o ISO (International Standards Organization) de calificación. Tenga en cuenta que los números serán los mismos. Al comprobar la velocidad de una acción de la película de ASA, me puse la cámara hacia arriba frente a una tarjeta de 18 por ciento de reflectancia gris y hacer una serie de exposiciones, teniendo en cuenta la configuración de mi medidor para cada uno. Entonces le pido al laboratorio para hacerme un punto medio del rango de una luz de impresión. Cualquiera que sea la exposición más coincide exactamente con la tonalidad de la tarjeta original gris que consideren el valor correcto para esa acción de la película en particular. Si utiliza este método y enviar la película a la prueba de laboratorio que van a procesar los juncos para mi próxima producción, que han perfeccionado el proceso de que me diera la clasificación ASA de acción de la película que al ser procesada por ese laboratorio, todos ellos difieren ligeramente. con cualquier cámara HD mi enfoque es el mismo pero la técnica un poco diferente. Me puse la tarjeta gris del 18 por ciento como antes y, cerca, establecer un cuidado alineados seguimiento de un tamaño decente, de preferencia un monitor de 24 pulgadas. Asegurarse de que la tarjeta es una iluminación uniforme, que ajusta la exposición hasta que el color gris en la pantalla coincide exactamente con el color gris de la tarjeta, con un monitor de 24 pulgadas que incluso será más o menos del mismo tamaño, si estuvieron a punto de llenar la pantalla. Ahora tomo una lectura de la tarjeta con un spotmeter digital y ajuste la lectura en el visor de su escala. Luego ajustar la configuración de ASA en el medidor hasta que la abertura se muestra es la misma que en el objetivo. El ajuste de ASA en el medidor está mostrando el equivalente a la velocidad de ASA de la cámara. Con la mayoría de las cámaras HD que esto funciona en alrededor de 320 o 400 ASA, a pesar de que el desarrollo continúa estoy encontrando sensibilidad de la cámara "para ser cada vez mayor - así que no llegan a asumir, siempre verifiquela.
17,2 rango tonal Hay mucha discusión en cuanto a la longitud de gama tonal de cámaras de alta definición, tengo una prueba muy simple. Usando una tarjeta Kodak 18 por ciento gris Plus, que tiene un negro y una mancha blanca a ambos lados de la gris (Figura 17.1), lo luz de manera uniforme a un brillo que le da una exposición perfecta con el objetivo fijado en, por ejemplo, T-4 - una parada sé que funciona bien para esta prueba - y tener la imagen en un monitor cuidadosamente creado grandes. Sin tocar la lente ajuste ahora 111
112 Capítulo 17 reducir el nivel de iluminación, mientras observa el monitor y seguir reduciendo el nivel hasta el área gris de la tarjeta es sólo ligeramente más claro que el parche negro a su lado. Ahora tomo un spotmeter la lectura en la zona gris, lo que será el extremo inferior del rango tonal de la cámara. Una vez más, sin realizar ningún ajuste de la lente, ahora aumentar el nivel de iluminación hasta el área gris de la tarjeta es de nuevo sólo ligeramente más oscuro que la mancha blanca a su lado y tome otra lectura en el área gris de la tarjeta, lo que se el extremo superior de la gama tonal. El número de paradas entre la primera lectura, y la segunda es la gama tonal. Es importante que en la prueba anterior que acaba la diferencia más leve de brillo en la pantalla entre los dos el negro y las manchas blancas y la zona gris de la tarjeta, por si son exactamente iguales que podría estar en el límite, o que podría ser mucho más allá del límite, y no ser capaz de decir, como cualquier situación sería la misma en el monitor. Justo antes de que el límite de la cámara sigue siendo - simplemente - los detalles de registro y este punto se puede considerar como definitivamente dentro de la gama tonalel. veces, cuando me demuestran esta prueba a los colegas que tengo que repetir una segunda vez, ya que simplemente no puedo creer que resultado. El rango tonal de las cámaras Sony HDW, por ejemplo, mi prueba es por lo menos 11 paradas. Ahora, las 11 paradas de límite a límite y las características de la cámara, especialmente en lo que puedo configurar la cámara, son similares a una emulsión de la película en la que hay una sección en línea recta de respuesta lineal en la mayor parte de la gama, pero hay una cierta cantidad de roll-off, tanto en los extremos del blanco y negro. He pasado algún tiempo tratando de entender que estos rolloff de arranque y parada, lo que implicaba cambiar los niveles de iluminación minuciosamente en lo alto y medio del blanco puro al gris claro y en el otro extremo de la escala desde el negro puro al gris oscuro, tomar las lecturas con mi spotmeter todo el tiempo. Mi conclusión es que con seguridad puede trabajar sobre la base de que hay una sección lineal de nueve parada de la tonalidad conen torno a una parada de la figura17.1: La Kodak Gray Card Plus
Iluminación y exposición de HD113 diferencia parada1 en la relación de la exposición de iluminación de 2 a 2 paradas diferencia en la proporción de la exposición de iluminación de 4 3 paradas de diferencia en la proporción de la exposición de iluminación de 8 4 paradas de diferencia en la proporción de la exposición de iluminación de 16 5 paradas de diferencia en la proporción de la exposición de iluminación de 32 6 diferencia se detiene en la relación de la exposición de iluminación de 64 7 paradas de diferencia en la proporción de la exposición de iluminación de 128 8 diferencia se detiene en la relación de la exposición de iluminación de 256 9 diferencia se detiene en la relación de la exposición de iluminación de 512 diferencia de 10 paradas en la relación de la exposición de iluminación de 1024 11 paradas diferencia en relación de la exposición de iluminación de 2048 12 la diferencia se detiene en la relación de la exposición de iluminación de 4096 13 paradas diferencia en la proporción de la exposición de iluminación de 8192
Figura 17.2: ratios de iluminación en relación a la diferencia en la exposición
de roll-off en cada extremo - muy parecido a muchos tipos de película moderna, que debe contribuir, al menos en parte, a las imágenes de la cámara que parece tan muy parecido a la película.
17,3 proporciones de iluminación muchos cineastas, especialmente a los de una película de fondo, están acostumbrados a pensar a través de un esquema de iluminación, relacionando sus ideas para el concepto de iluminación relación. Una relación de luces es una cosa bastante simple, es un número dado a la diferencia de brillo entre una parte de la escena y otra. Si usted ha tomado lecturas de dos partes de la unidad y la diferencia entre ellos es una parada, ¿cuál sería la relación de iluminación entre ellos? Como se requiere el doble de luz para aumentar la exposición por medio de una parada, la tasa de iluminación será de 2. Si la diferencia había sido dos paradas de la relación de luces ahora sería de 4. Esto se debe a cada aumento de escala en el brillo se duplica la cantidad de luz necesaria y por lo tanto, se duplica la proporción de iluminación. Como hemos visto, las modernas cámaras de alta definición se puede fotografiar una gama tonal alrededor de 11 paradas, por lo que si se refieren a la figura 17.2 se ve que el proporción total de iluminación, por ejemplo, una cámara Sony HDW es de 2048 desde un máximo de blanco a negro mínimo. La figura 17.2 también muestra cómo la progresión
114 Capítulo 17 a partir de una sola parada de la diferencia de brillo, dando a la relación de luces se espera de 2, se mueve a través de las diferentes paradas de la diferencia de brillo. Como hemos visto, cada cambio de una parada duplica la relación de luces. Si desea que sus imágenes de alta definición para ver lo más parecido a la película como sea posible, las razones de iluminación que usted elige utilizar cuando la iluminación de alta definición debe ser exactamente los que se usaría para película. Si una cámara puede fotografiar, por lo que puede con una cámara HD profesional decente. Hay, en mi opinión, sin embargo, una forma más elegante a la luz de HD -. Luz en el monitor
17,4 iluminación a un monitor Si está a punto de ejecutar una cierta iluminación bastante sofisticado, entonces yo recomiendo encarecidamente que trabajas con un bien establecido -un 14 - o el monitor de 24 pulgadas. Un argumento es que si la cámara funciona con 11 paradas de la gama tonal, e incluso el tubo de rayos catódicos lo mejor será difícil para mostrar seis paradas de la gama tonal, ¿cómo se puede confiar en el monitor? Así que usted puede. Tanto la cámara y el monitor tienen dentro de ellos los circuitos de apretar sutilmente toda la capacidad de la cámara en un rango más corto con la inteligencia suficiente para que el ojo humano / cerebro combinación, cuando se mira en un monitor de alta calidad, se cree que está viendo el total de 11 paradas de la gama tonal de una manera perfectamente natural. Créeme, funciona. He encendido varias fotografías con alta definición ahora y siempre han iluminado al monitor con mi medidor de exposición para nada más que alinear el nivel del monitor de contraste y, en cualquier medio que se muestra con el tiempo, las imágenes siempre fueron exactamente como yo esperaba que fueran . No es una gran alegría en el trabajo a un monitor, es muy parecido a la pintura - en lugar de hacer matemáticas, mientras que mirando hacia abajo un spotmeter estoy liberado para, literalmente, pintar con luz. Toda marca que hago en el conjunto aparecerá instantáneamente en mi lienzo, la pantalla del monitor. Es difícil describir la libertad que sentí cuando empecé a trabajar de esta manera, fue muy liberador. Gratificación instantánea, supongo.
17,5 luces y sombras Hay una idea falsa que culpa a "video" para el manejo más pobres de los puntos destacados de la película en algunas circunstancias y con ciertas cámaras. No es la imagen que se está grabando en video que es el factor que influye, pero el hecho de que se está trabajando con una imagen positiva y no negativa. Aquellos de ustedes que se han disparado película reversible o la transparencia todavía estarán familiarizados con una imagen similar, uno donde las sombras parecen cuidar de sí mismos más que cuando se utiliza un proceso negativo / positivo, pero donde más se debe tener cuidado con los aspectos más destacados, y Lo mismo ocurre con cualquier cámara de vídeo - que toma una imagen positiva. Así, mientras que con la película que probablemente pasamos más tiempo leyendo las sombras con su medidor para establecer que se registran tal y como lo desea, usted debe entrar en el hábito con HD de caminar de regreso a la pantalla y el control de su destaca en primer lugar.
Lentes de 141
20.10 filtración 20.10.1de corrección de color todos los filtros que se pueden utilizar para corregir o ajustar la coloración de la imagen con una cámara de película le dará exactamente los mismos resultados en la imagen final. No estoy del todo contento con los filtros de corrección de color utilizado por muchos fabricantes y, cuando se dispara la luz del día, con frecuencia dejan el vidrio transparente en su lugar en la rueda de filtros de corrección de color, marcó 3200 K, y poner un filtro Wratten 85 en frente de la lente . Esto, me parece a mí, hace que la imagen resultante parezca aún más como el cine, que es lo que estoy acostumbrado a la20.10:. figura El sistema métrico de la profundidad de Def GBCT Superior de campo Calculadora
ide Kell medida de de profundidaddistancia hiperfocal del Círculo de campo de la Confusión = 0,01 (2Imm
142 Capítulo 20
20.10.2de difusión filtrosDifusiónson harina de otro costal. De nuevo, esto está influenciado por el área más pequeña del chip de 2/3-inch HD en comparación con el marco de 35 mm. La fuerza de la difusión que debe utilizar para obtener el efecto deseado es relativa a la zona de la imagen de la cámara, por lo que del mismo modo que el uso de un filtro claro en Super 16 que lo haría en 35 mm debe ser más claro todavía en 2 / 3 pulgadas de alta definición. Mi experiencia es que Super 16 requiere aproximadamente la mitad de la difusión que se utilizan en 35 mm y 2/3-inch HD requiere un poco menor que la que podría utilizar en el Super 16. Curiosamente la difusión de los filtros que utilizan regularmente en Digi Beta, que tiene el chip del mismo tamaño pero con muchos menos píxeles, no tiene el mismo efecto sobre 2/3-inch HD. Mi filtro favorito cuando se dispara Digi Beta es un Promist Tiffen 04.01 blanco. Con este filtro en un 2/3-inch cámara de alta definición que parece ser mucho más fuerte, por lo que caiga a un Promist 8.1 cuando se fotografía para el cine. Tengo entendido varios fabricantes de filtros están llevando a cabo la difusión de la fuerza filtros más claros de lo que han ofrecido en el pasado para dar a cineastas que trabajan con HD mayor control sobre la imagen que los filtros de la película tradicional permitiría. Cuando se toman con una cámara con un solo chip más o menos del mismo tamaño como un marco de película de 35 mm, a continuación, los filtros de difusión que se utilizan para el uso en la película de 35 mm casi siempre producen el mismo efecto. Cuando se dispara HD Debo evitar algún filtro de difusión que se despliega diminutas cuentas de vidrio para crear la difusión, sino que a veces pueden interferir con el patrón de píxeles y por lo tanto, se hacen evidentespulgadas. Cabe señalar que el efecto de la difusión cuando se juzga, incluso en un monitor de 24 no se corresponden con el mismo efecto que cuando se le muestra en una pantalla de teatro de gran tamaño. Si sólo se toma para la televisión, entonces es perfectamente correcto para juzgar su filtración en un monitor de 24 pulgadas. Esto no es una práctica segura si las imágenes van a ser mostrado en cines. Si usted está tirando su primera imagen en alta definición y es aficionado a la difusión, entonces es esencial que rodar algunas pruebas y hacer que se postproduce en la misma forma que el sistema de entrega final.
CAPÍTULO 21 Monitores y cableado Si, como yo, puede elegir a la luz de su monitor, entonces este capítulo podría ser una de las más importantes que jamás haya leído. Configuración de los monitores no es difícil o de tiempo que implica, pero para alguien de una película de fondo, puede, en principio, ser un poco intimidante.
21.1 ¿Qué tipo de monitor están disponibles? 21.1.1 tubo de rayos catódicos (CRT) MonitoresCRT utilizando la tecnología han sido los más comunes que se ofrecen los proveedores de gama alta, aunque esto está empezando a cambiar a medida de alta calidad monitores de pantalla plana ya están disponibles. Casi todos vienen con una pantalla de 16 9, por la que la dimensión más probable de la diagonal de la imagen será de 9, 14 o 24 pulgadas. Principios de los años de alta definición (HD) de los monitores CRT se entrelazan analizar sólo la imagen y por lo tanto, tartamudeó un poco cuando la cámara se filtró rápidamente en caso de que la cámara se han creado para rodar en exploración progresiva. Este efecto no se registra, siendo en parte una función de tener que mostrar una imagen de barrido progresivo en un monitor de escaneado entrelazado y en parte una función de la función de transferencia de alta modular (SMN) de alta definición en los tonos medios de la imagen. Más recientemente, los verdaderos monitores de escaneo progresivo han entrado en uso y con estas nunca la imagen aparece el tartamudeo. No es sorprendente que los monitores de escaneo progresivo son más caros.
21.1.2 Pantalla de Cristal Líquido (LCD) Monitores primeros monitores LCD HD tenía, por lo general, una medición diagonal de pantalla de 6 o 7 pulgadas. Estos tamaños son ahora más a menudo utilizados como pantallas a bordo, ya sea como el visor cuando el operador de cámara prefiere este o como una guía de observación para el primer asistente de cámara. Estas pantallas son demasiado pequeñas para el primer asistente de cámara a juzgar por la atención, pero por lo menos confirmar lo que en realidad es ser fotografiado. Recientemente, las pantallas LCD se han convertido en disponibles en tamaños mucho más grandes, con un devenir de 14 pulgadas muy popular como monitor de un director. Los monitores LCD rara vez presentan el tartamudeo aparece en los monitores CRT como la diferencia en sus máscaras de la tecnología de este efecto, o por lo menos oculta una gran parte de este efecto. Por lo general son ligeros y muy agradable a la vista, aunque me atrevería a juzgar la iluminación o la nitidez de una más pequeña. 143
144 Capítulo 21
21.1.3 Pantallas PlasmaLa tecnología de pantalla permite a las grandes pantallas, a menudo con una diagonal de pantalla a veces, que miden entre 42 y 61 pulgadas, e incluso pantallas más grandes están llegando al mercado. Pueden ser muy atractivo a la vista siempre y cuando no estén demasiado cerca. Ellos son muy escasas, pero no tienen absolutamente la calidad de la imagen de una gran pantalla CRT. También son caros, pero el efecto máscara tartamudeo quizás incluso mejor que un monitor LCD demonitor;.
21.2 Alineación de monitor Hay que tener mucho cuidado en la alineación de su monitor, especialmente si usted va a juzgar su iluminación a través de su Afortunadamente esto puede ser llevado a cabo de forma rápida y precisa11);. mayoría de las cámaras va a generar ya sea Unión Europea de Radiodifusión (UER) barras de colores (lámina en color 10) o Society of Motion Picture and Television Engineers (SMPTE) barras de colores (lámina en color muchas generará tanto, con la selección entre ellos en algún lugar en el menú de la cámara. El objetivo del ejercicio, con uno u otro tipo de barras de color, es conseguir que las barras se muestran correctamente en el ajuste del brillo, la saturación y contraste. Barras UER realmente requieren algún tipo de metro capaz de leer el brillo de la pantalla, aunque en caso de emergencia pueden ser alineados de manera razonable los ojos. Barras SMPTE, por otro lado, de forma fiable puede ser alineados sin un metro de ellos fueron diseñados de manera que un "globo ocular" line-up sería razonable, si no es muy precisa. Todavía es posible aumentar la fiabilidad de su line-ups si se puede medir con precisión brillo de la pantalla de alguna manera, incluso cuando se utilizan las barras SMPTE. Ser británico solía favor barras UER pero ya trabajando más intensamente con HD, donde las barras SMPTE se utilizan más a menudo, me he cambiado de opinión y ahora me siento mucho más cómodo revestimiento hasta barras SMPTE.
21.2.1 Un SMPTE Line-up Los primeros parámetros para configurar son el brillo y el contraste. Buscar la barra roja y luciendo un poco por debajo de ella encontramos los tres estrechas barras grises verticales. Ahora cambie el monitor azul. Si al principio usted no puede encontrar a continuación, aumentar el brillo hasta que aparezcan. El monitor debe parecerse mucho a la figura 21.1. Ahora tendrá que reducir el brillo hasta que la izquierda y las barras de media que simplemente desaparecen, dejando sólo la mano derecha de los tres pequeños bares todavía apenas visible. Estos tres pequeños bares en su monitor ahora debe ser muy parecido a la figura 21.2. Hacia la parte inferior izquierda del segmento de la pantalla se encuentra un cuadrado blanco. Usando el control de contraste ajustar esta plaza hasta que apenas sangra en las zonas adyacentes, y ahora marcha atrás el control de contraste hasta que este efecto desaparece. Esto es a menudo descrita como la reducción hasta que deje de "brillo". O puede utilizar algunos metros de exposición para ajustar el contraste (ver más abajo).
Monitores y cableado 145 Figura 21.1: barras de color SMPTE con "Sólo azul" encendido - incorrectamente establecer la figura 21.2: Barras de color SMPTE con "Sólo azul" encendido - configurado correctamente
con cualquier formato de televisión de los controles de brillo y contraste no son totalmente independientes entre sí, por lo que también puede tener que ir a través del bucle de hacer ajustes en los controles hasta que encuentre que ya no están haciendo más cambios. El tercer parámetro es para ajustar croma. En la pantalla hay cuatro barras blancas verticales con tres barras más oscuras entre ellos. Si croma se establece incorrectamente esta parte de la pantalla
146 Capítulo 21 puede parecerse a la Figura 21.1. Debajo de cada barra se le puede ver una sección mucho más pequeño y rectangular en la barra. Por el momento, ignorar todas las demás partes de la pantalla. Lo que hay que tratar de lograr una situación en la que todo el partido siete barras largas, tan cerca como sea posible, las secciones más pequeñas rectangulares debajo de ellos. El control que vamos a ajustar es croma. Ajuste el control hasta que tenga la mejor combinación posible entre las grandes barras verticales y las secciones más pequeñas por debajo de ellos en los siete bares. Cuando haya hecho esto en la pantalla debe parecerse a la Figura 21.2, es decir las secciones más pequeñas rectangulares han desaparecido efectivamentecompletado.. Cuando esté satisfecho con el resultado de apagar el "Sólo azul" de control - el line-up se ha
21.2.2 La alineación de Uso de las barras UER Primero configurar el monitor para underscan, que establece la imagen ligeramente más pequeño que la pantalla. Usando el control de brillo de ajustar la barra de color negro de la derecha para que coincida con la densidad de la zona de la pantalla sin usar rodea. Ahora cambie el monitor "Sólo azul". Usando el control de croma ajustar la segunda barra de la izquierda de nuevo hasta que la densidad de la barra coincide exactamente con la densidad de la pantalla rodea. Usando el control de contraste ajustar el extremo izquierdo de barras, que es de color blanco, más brillante y más brillante hasta que apenas parece "brillo", y luego retroceder un poco hasta que se detenga brillante. Usted puede ajustar el contraste con unos metros de la exposición (ver abajo). Apague el "Sólo azul" de control. Conecte la cámara de nuevo a la imagen y su monitor debe estar perfectamente alineadas. Los monitores deben estar alineados unos minutos después de ser encendido y cada vez que la iluminación del entorno que rodea el seguimiento de los cambios.
21.2.3 El uso de un medidor de la exposición Si usted tiene una exposición metros que pueden hacer frente a una imagen vacilante, como un medidor de Cine II o Spectra II Combi, el lugar con su disco plano adjunto en el extremo izquierdo de barras blancas en las barras UER o el fondo de la caja blanca - a la izquierda en bares y SMPTE ajustar el contraste hasta que el medidor marque 27 bujías-pie. El mismo truco funciona con un Seconic L508 Cine con la cúpula, pero se retractó de la lectura correcta de este medidor es de 54 bujías-pie. La diferencia en la lectura se produce por la forma en metros se comportan frente a una imagen digitalizada. Para averiguar si su medidor debe leer 27 o 54 bujías pie simplemente hacer un ojo cuidadoso line-up y colocar el medidor en la parte apropiada de la pantalla, sino que ahora se lee muy cerca de las velas ya sea 27 o 54 pies. A partir de ahora establecer el contraste de la pantalla en el valor apropiado más cercano a su lectura de la prueba. Algunos medidores no dar una lectura exacta de la pantalla, los cuales son fáciles de descubrir que la lectura va a ser inestable y saltar - estos medidores no se debe utilizar para el revestimiento de un monitor.
Monitores y cableado 147
21.3 cables del monitor Cómo cable de su monitor puede no parecer importante, de hecho, es vital para su éxitostandalone. Hay tres formas comúnmente de la salida de una imagen en color de alta definición desde una cámara de vídeo o un grabadora o un monitor de televisión. Se les llama RGB (rojo, verde y azul), HD-SDI (High Definition Serial Digital Interface) y SDSDI (interfaz de definición estándar Serial Digital). Como el nombre sugiere, los tres cables que se requeriría para la señal RGB, una para cada color. HDSDI proporciona una señal digital de alta calidad, que puede ser transportado en un solo cable coaxial. HDSDI o la baja calidad SDSDI, que a su vez se realiza en un solo cable coaxial, son las señales más comunes para las salidas de cámaras de vigilancia en un rodaje profesional. No hay otra forma de control de salida de una cámara, una señal compuesta. La ventaja de la señal de compuesto es que puede ser transportado en un solo cable y esta es la forma más común de dar salida a una señal de la cámara a un monitor en el ámbito amateur o doméstico. Es simple, conveniente y sólo requiere un cableado coaxial de calidad. Sin embargo, sólo ofrece una imagen de definición estándar y esta imagen no será tan bueno o tan robusto como una señal HD-SDI o SDSDI.
21.3.1 Cables único coaxial mayoría de las cámaras HD o bien entregar una señal de salida HD-SDI o puede estar equipado con un adaptador para hacer de este producto disponibles. La ventaja de utilizar un canal de HD-SDI es que sólo necesita un solo cable coaxial entre la cámara y el monitor. La desventaja es que si usted desea ver la información del menú en el monitor, HDSDI no lo entrega;. Que sólo ofrece imágenes Cuando la alimentación de señales HD-SDI por un BNC (Bayonet conector N) del cable, el cable estándar utilizado en la mayoría de aplicaciones de difusión no es de calidad suficiente para transmitir de forma fiable una señal de alta definición satisfactoria, excepto cuando el cable es muy corto. Es lamentable que la industria de alta definición tiene, en general, continuaron utilizando conectores BNC, que nunca fueron diseñados para los rigores de la ubicación del trabajo y por lo tanto son poco fiables. Colgamos una cámara de $ 100.000 en el final de un tapón que cuestan menos de un dólar - Yo, por ejemplo, parece ridículola.
21.3.2 cables coaxiales Triple Por otra parte, en muchas cámaras, se puede tomar un cable coaxial de tres núcleos de tres conectores BNC en el lado de la cámara marcadas Y, PR y PP. Al final de este cable se puede enviar el cuadro y toda la información del menú. La desventaja de este cable triple es que se trata de unos 20 mm o 3 / 4 pulgada de diámetro y dura bastante. Si desea ver la información del menú, pero
148 Capítulo 21 no requieren de una imagen en color se puede usar un solo cable coaxial entre las tomas de la cámara y el monitor de etiquetado Y. Esto le dará un negro de alta definición y la imagen blanca con el menú si lo necesita.
21.3.3 Terminación Si usted es simplemente alimentar a un monitor directamente desde la cámara luego de terminación no debería ser un problema. Si se recorre desde la cámara a un monitor y luego de nuevo a otro monitor, la terminación comprensión es vital. La regla simple es que el último monitor de la línea debe ser terminada. Esto puede, en algunos monitores, ya sea automático, se puede hacer con un simple interruptor o puede que tenga que poner un enchufe de terminación en la toma de salida de vídeo de la pantalla final de la línea. Si no existe el peligro de que se vea una imagen diferente en cada monitor y es muy probable que ninguna de ellas será la correcta.
21.3.4 Monitores Serie Incluso si usted consigue a su derecho de rescisión el número de monitores colgados en una sola desastrosa salida de la cámara pueden afectar la calidad de la imagen. No acepte un amplificador de imagen entre cualquier fuente y el monitor que, el director de fotografía (DP), van a ver. Se puede afirmar que ser transparentes - es decir, la adición de ningún cambio en la imagen -, pero creo que yo nunca jugaría mi reputación en lacámara;.
21.4 Mejores Prácticas El seguimiento de la DP se va a ver debe provenir de una sola salida de la no otros monitores deben ser alimentados a partir de esta salida y no los monitores deben ser alimentados por la línea de seguimiento de la DP. Esta regla no debe romperse. Elija otra salida de la cámara o el convertidor de HD-SDI para cualquier otro monitor y no se deje llevar de esta opinión. He dejado que esto sucediera en el pasado y que fue un desastre por favor, aprendan de mi experiencia.
Gastos de envío 22.1No es ENG! A pesar de Alta Definición (HD) cámaras tienden a parecerse un poco a la generación anterior de Electronic News Gathering (ENG) cámaras son muy diferentes y tienen que ser tratados en consecuencia. Por ejemplo, la Sony HDW F900 es prácticamente el mismo tamaño, y tiene todos los interruptores en el mismo lugar, la generación de cámaras de Digi Beta que lo precedieron, a saber, la DVW 790. El HDW F900 ha sido descrito, por mi buen amigo Peter Swarbrick, como Beta Digi sobre los esteroides - una excelente comparación, si un poco deno poco! las cámaras más recientes,científica,como la Sony 750P, 730 y 900R son, sorprendentemente, más pequeñas y un un poco más ligero que el original Beta Digi. Con cualquier cámara de alta definición se trata de una cámara capaz de grabar una imagen de resolución más masivamente. Curiosamente el sistema NTSC ofrece casi exactamente la misma velocidad de datos por segundo que el sistema PAL. Este es el resultado de la limitación del ancho de banda de transmisión disponible en ambos sistemas en sus comienzos. NTSC tiene 525 líneas de transmisión de información 30 veces por segundo, 30 cuadros completos por segundo se deriva de su frecuencia de 60 ciclos por segundo suministro de la red. Por lo tanto 525 30 15 750 líneas por segundo. PAL tiene 625 líneas para transmitir 25 veces por segundo, la red local de aquí con una frecuencia de 50 ciclos por segundo. Por lo tanto 625 25 15 625. Estas cifras son muy similares dada la brecha del Océano Atlántico, causado por las limitaciones muy similar a la cantidad de datos que podrían ser económicamente transmisión. Ahora vamos a comparar un solo cuadro, y su resolución. Por simplicidad sólo voy a utilizar el modelo PAL, las cifras de NTSC son muy similares. Una imagen PAL individual (la imagen no hace uso de todas las líneas de transmisión, ya sea en el PAL o los sistemas NTSC) es en realidad un conjunto, por color, de 576 píxeles por 720 píxeles verticalmente horizontalmente, dando un solo fotograma bruto con una resolución de 414.720 píxeles . Compare esto con HD, que está compuesto por la resolución vertical real de 1080 píxeles y la resolución horizontal real está compuesta por 1920 píxeles, dando una resolución de 2.073.600 píxeles bruto de. Resolución de la imagen bruto es por lo tanto, casi cinco veces la resolución de una televisión nacional. Por lo que una cámara de alta definición es tener que trabajar por lo menos cinco veces más por imagen que una cámara ENG. Para mantenerlo en perfecto estado de funcionamiento, por lo tanto se merece mucho más respeto. 149
150 Capítulo 22
22.2 Lentes de transporte ENG cineastas se utilizan para transportar sus cámaras con lentes montados sobre ellos, aunque los más cuidadosos trate y los llevan como equipaje de mano. Como hemos visto en otras partes de este libro, a ser capaz de llenar una pantalla de cine grande y hacer que el público no a la pregunta de cómo se grabó la imagen cuando está acostumbrada a ver la película de 35 mm, las lentes de alta definición debería ser capaz de acercarse a una resolución de 2 1 / 2 veces mayor que la de los 35 objetivos de las cámaras mm. Como hemos visto anteriormente, la propia cámara debe ser capaz de grabar cinco veces la resolución bruto. Ponga los dos factores juntos y no importa lo fuerte que la montura del objetivo, la combinación de cámara / lente es poco probable que funcionan según las especificaciones máximo si se han enviado unidos entre sí. Como un ejemplo extremo más grande de los zooms Panavision pesa 8,5 kilogramos o de 18,75 libras, basta pensar en las fuerzas de flexión que participan en la montura del objetivo que debe la cámara, con el objetivo puesto, recibir un golpe. Un técnico sensato enviará las lentes separadas del cuerpo de la cámara así como los técnicos de la película han hecho siempre.
22,3 Cajas de tránsito Existe una brecha entre el curioso caso y filosofías de relleno a ambos lados del Atlántico. En Estados Unidos una caja de envío profesionales, como a menudo como no, se hecha de resina con cubierta de madera contrachapada forrada con espuma suave. Este es un caso muy bien con un revestimiento que permite a los equipos a flotar sobre hasta cierto punto, pero como la espuma es siempre muy gruesa entre el equipo y la pared del caso que el equipo no puede recibir un duro golpe. Los europeos, en especial los británicos, adoptar un enfoque diferente. Sus casos son tan a menudo como el aluminio no crucería y llena de espuma de alta densidad que muy cómodamente se ajusta a los equipos. La filosofía es que usted no permite que el equipo para mover, pero cualquier golpe significativo casi en su totalidad será absorbido por la espuma de alta densidad. He trabajado mucho con los siguientes casos, tanto los patrones y estoy seguro de que ambos tipos de proteger el equipo igual de bien. Como he venido desde el Reino Unido no se sorprenderá de que poco a favor de la caja de aluminio europeo con su espuma de alta densidad. No ofrece ningún tipo de protección mayor que la versión de EE.UU., pero la espuma dura mucho más tiempo y la combinación de la caja / espuma da lugar a un poco más pequeña, y por lo tanto más fácil de manejar, de los casos.
22,4 emplazamiento de la cámara Cuando el envío que se han distribuido tanto Digi Beta y cámaras de alta definición en todo el mundo durante muchos años y nunca he encontrado que el procedimiento de envío altera el menú de la cámara puesta en marcha. Dicho esto, siempre tener la precaución de escribir la serie - hasta un palo o tarjeta de memoria de modo que debo encontrar la necesidad de volver a programar el menú es el trabajo de los momentos.
Solución de problemas 177 por ciento - se puede hacer esto utilizando la función de cebra, o mejor aún, tomar la lectura de un incidente de inmediato en frente de la tarjeta y el uso de esta lectura como la parada en el objetivo 2..Si TEMP COLOR COLOR TEMP BAJA o ALTA aparece en el visor, entonces no está utilizando el filtro de corrección de color apropiado en la rueda de filtros. Pruebe diferentes filtros hasta que el balance de blancos funciona con éxito. 3. Si BAJO NIVEL aparece en el visor simplemente no hay suficiente luz que llega al cabezal de la cámara. Abra el iris o añadir más luz a este tema. No resuelven este problema mediante la adición de ganancia. 4. Si AWB: blancos predeterminado aparece en el visor entonces el interruptor de balance de blancos en el lado de la cámara está ajustado en PRESET - mover a la posición A o B que puede ser un balance de blancos automático realiza. Problema: El sonido de no sincronizados con una conversión descendente imagen. Solución: El down-converter toma unos cuantos milisegundos para llevar a cabo su trabajo lo que es necesario insertar un cuadro de retardo de audio en la línea de audio. Este problema por lo general sólo se presenta cuando se utiliza una imagen de abajo-convertida para la reproducción.
Parte 5 ejemplos de brotes
CAPÍTULO 28cumpleaños, cumpleaños una producción temprana de alta definición, es un corto de 8 minutos destinado a las salas de cine del Reino Unido y que se muestra en los festivales de fin de avanzar en las carreras del equipo de jóvenes. Simplemente no había suficiente en el presupuesto para rodar en 35 mm y como estaba previsto para la presentación de cine que no se habría hecho si de alta definición (HD) no acababa de llegar. En esta ocasión, aceptó ser el director de fotografía (DP), como me gustaba el director, Chris Atkins, y su empresa Etapa 2 de la pantalla. Él también había escrito el guión, y me dio la oportunidad de disparar, sin hacer ninguna concesión a tratar de hacer HD parecerse a la película. Yo la luz de la imagen como el cine, pero que no utilice la difusión y no variar la configuración de la cámara de la configuración de Panavision recomendado para una escritura a la película. De esta manera me gustaría descubrir lo que HD, cuando se muestra tanto la proyección como digital y como película de 35 mm, se vería así.
28.1 El Estudio de tomar la fotografía estaba previsto que se rodará en 3 días, con un día para la película "interlocutor" en una estudio abovedados donde el suelo sería azul, pero las paredes de negro para que no hubiera un color para el artista de pie en el fondo, pero sería un completo vacío - no es un concepto fácil no importa lo que se va a grabar. Además, la visión del director de esta escena es que se encendían con gran severidad superior a la mínima cantidad de luz de relleno. El día en el estudio no fue programado para tener un gran presupuesto de la iluminación y el "dolly" consistía en un trípode sobre el una araña de laminación que podría funcionar en tubos de plástico como los carriles, no es mi escena normal, y me había ofrecido a mí mismo para ayudar a operar con el presupuesto. Me encanta operativos cuando puedo y que pueden haber influido en mi decisión de aceptar el trabajo. El "norte" rara vez fue en el mismo lugar dos veces. . Como la mayoría de las veces sólo tenía que mantener un plano medio en el que el actor no fue muy difícil, pero cuando nos fuimos de los primeros planos de mi asistente de cámara fue en algo de un reto para el sistema de iluminación no podía ser más simple: dos latas Par fueron manipuladas uno junto al otro en el techo del estudio se centró en el artista y un poco muy por delante de él. La iluminación sólo era una pelirroja de 800 vatios rebotó en una placa de poliestireno. Simple, eficaz y, cuando Chris vio el resultado en nuestro monitor de 24 pulgadas, declaró exactamente lo que él había previsto. Un buen comienzo para el rodaje. Al darse cuenta de que con un fondo totalmente negro los 181
182 Capítulo 28 veces excesiva profundidad de campo en HD no era un problema, pues no había nada allí para ser fuerte, que podía trabajar sin ningún tipo de densidad neutra (ND) filtros y por lo menos dar mi primer asistente de cámara una oportunidad decente, sin embargo, con sólo dos latas de par como una luz principal que todavía sólo se T 3.2, que con esa pista cambiando lo mantuvo en sus dedos del pie. El "efecto panda" mirada de un actor muy superior iluminada con cuencas de los ojos oscuros está muy lejos de mi estilo normal, pero tengo que darle a Chris que era poderosa y efectiva en este contexto. El reflector de 4 metros cuadrados de poliestireno poner un punto agradable a los ojos, así como iluminar la cuenca de los ojos a un punto en el que podía aceptar. Puedo ser de la vieja escuela, pero me parece que el guión, el escritor, director y actor en particular el todo puede ser perder el tiempo si no es posible para la audiencia a leer el significado de la cara del actor. No importa cuán oscuro de la cara es tan larga como se puede leer lo que está pasando detrás de él. A mi juicio, la mayoría de que la comunicación proviene de los ojos, y por lo tanto, lo odio si no puedo ver los ojos de un actor.
28.2 La ubicación Dispara a los dos días ubicación sería en todo el centro de Londres, incluyendo las Casas del Parlamento, Millbank, el nuevo Consejo del Gran Londres Oficinas, Tower Bridge, algunas calles del oeste de Londres, la oficina de Panavision de Europa y un apartamento al norte-este de Londres. Con una gran cantidad de lugares de estacionamiento en circunstancias difíciles con una cámara grande, que era un buen trabajo de mi equipo de la cámara joven le gustaba un reto! Hubiera sido mucho más fácil en algunos aspectos, si la Sony HDW 900R ha estado disponible en ese momento. Tuvimos mucha suerte con el clima, en particular, ya que sólo tenía dos días de disparar nuestro exterior. Era muy luminoso, con grandes nubes majestuosas con suficientes descansos en los que nos dan sol para las fotos sin tener que esperar demasiado. También me dio la oportunidad de mostrar lo que la cámara fue capaz de hacer. Uno de los rumores tontos haciendo las rondas de HD es que no se ocuparía de un cielo brillante, tenía un cielo brillante en abundancia por lo que esta era mi oportunidad de demostrar que no eran un problema. Si se refiere a la figura 28.1 verá una tira todavía directamente de la cinta de alta definición. La escena se refiere a un tipo que trabaja para la policía y cuya función es impedir que la gente se suicidó, y el tío de la izquierda está tratando de deshacerse de la parte superior de una obra en construcción. Incluso en blanco y negro y se reproducen aquí se puede ver el gran cielo sostiene muy bien hecho. Te aseguro que se ve aún mejor en la pantalla grande. Debido a que íbamos a tantos lugares y, para aliviar los problemas de aparcamiento, que viajaban en automóviles privados, me decidí a trabajar solamente desde un monitor de 9 pulgadas con baterías. Para obtener imágenes muy difícil que se sumergía en un paño para ver mi exposición en el monitor en color, pero encontró que rara vez pasó de la configuración que había hecho con el visor en blanco y negro. Al viajar mucho durante el día de rodaje debe ser consciente de que las perillas de control tanto en el visor y el monitor puede conseguir fácilmente eliminado, así que lo primero que debe hacer a la llegada a una nueva ubicación para cambiar la cámara, salir de ella y controlar el durante unos minutos (esto puede
Cumpleaños 183 Figura 28.1: Unaún tomados directamente de la cinta máster HD de cumpleaños
serel tiempo que le lleva a establecer el tiro hacia arriba), a continuación, cambiar la cámara a la salida de las barras y la línea de monitor y de la nder viewfi. Usted puede obtener una descripción detallada de cómo la línea de su monitor de forma rápida y eficiente en el capítulo 21. El procedimiento de alineación es exactamente lo mismo cuando alineando un visor en blanco y negro como para un monitor de color, a menos que usted simplemente ignoran el hecho de que no hay control de croma. Hubo varias escenas importantes de cumpleaños que, debido a la presión del tiempo , que había disparado a una toma antes de que alguien se presentó con el monitor. Con un visor cuidadosamente alineados me quedé muy contento con mi exposición, incluso cuando la escena contiene uno de los grandes cielos. En retrospectiva, creo que tener producto acabado a la vista, incluso aunque sólo sea en blanco y negro, me hizo más valiente con mi exposición de lo que podría haber sido si la película tiroteo - que parecía que no estaba haciendo que la asignación poco cauteloso podría cuando se utiliza un spotmeter y esto fue mucho para el beneficio de las imágenes.
28,3 travellings Exterior Había dos grandes secuencias de seguimiento de cumpleaños, una en la que la cámara está estática en una puerta por la que nuestro héroe rompe y se ejecuta, de perfil, por una calle y una segunda en la que, literalmente, va tras la cámara. Al tratarse de una producción de muy bajo presupuesto, el único vehículo disponible que no estaba lleno de equipos fue el Director de Peugeot 306 hatchback. Hicimos la explosión a través de la puerta y en un perfil de la primera carrera. Simplemente me metió en el asiento trasero, la herida del derecho de la ventana hacia abajo y descansó la cámara completa con los 6 - 27. Mm de Zoom en la repisa de la ventana abierta Hay algunas ventajas de una cámara de pesado. Podría haber optado por tomar la alta definición de serie de interfaz digital (HD-SDI) y adaptador de la batería de un extremo de la cámara y se utiliza
184 Capítulo 28 un objetivo primordial en el otro extremo, hubiera sido igual de bien equilibrado, pero eligió no hacerlo. Una cámara de pesado claramente tiene una masa mayor y por lo tanto una mayor inercia para que la cámara, simplemente no quiere cambiar de dirección si puede evitarlo. El resultado fue que en la aceleración inicial de la cámara quería inclinar a la derecha, ya que estábamos viajando de derecha a izquierda, pero la experiencia me había enseñado a esperar que esto, así que tuve mi mano derecha en el asa superior para corregir este desvío a la derecha . Una vez que se estaban llevando a la inercia de la cámara suaviza casi todos los obstáculos en el camino y hemos tenido tan fácil un travelling que pude haber deseado con un seguimiento de vehículos mucho más sofisticados. El segundo plano de seguimiento con el héroe que huye después de Me acerqué a la cámara de una manera diferente. Sigue siendo un gran creyente en el seguimiento con una cámara más pesada de lo posible, llegué a la Directora que plegar el asiento trasero de su Peugeot 306 y se llevó una mirada larga y dura en el espacio disponible. Para asombro de todos, incluido el mío, tenemos la cámara, una vez más aparejado con el 6 a 27 mm zoom, HDSDI adaptador y la batería, en la parte trasera del coche montado en las piernas del bebé y separador de metal. Una vez más, yo confiaba en la masa de la cámara de suavizar las cosas y lo hizo, maravillosamente bien. Después de haber conseguido la cámara, el mayor problema estaba yo y mi asistente de cámara en el así;. Fue un buen trabajo que habíamos hecho amigos de entonces ya que era un ajuste muy apretado
28,4 Iluminación Interior Hay una escena en donde nuestro cumpleaños héroe y su mejor amigo a tomar una copa en un bar. Es, supuestamente, iluminado por la luz de tungsteno y tiene una atmósfera suave, íntima. Normalmente, en estas circunstancias me alcanzaría para mi caja de filtro y añadir un poco de difusión, pero es posible que recuerdo que había renunciado a esos trucos en este rodaje. También quería calentar la escena un poco. Básicamente, los dos amigos terminan teniendo una discusión, así que quería que esto suceda en un entorno muy atractivo, lo que aumenta el conflicto entre el lugar de diálogo yhabitación. el calor que he conseguido con dos cruzaron las luces principales de cada extremo de la Eran 2 K rubios y les rebotó dos reflectores Lastolite de plegado. Yo soy un gran fan de Lastolites, sobre todo en un apretado calendario, que se apresuran a equipo si utiliza sus soportes de apoyo de propiedad universal, no son caros y dan una luz maravillosa. Ellos vienen en una variedad de colores, pero en esta ocasión me quedé con el oromenudo;. de The Cross Keys trabajado para dar un efecto que utilizo a La clave para uno de los protagonistas siempre la luz de fondo para el otro, en ambas direcciones. El relleno sólo he usado un Mizar rebotó dos metros cuadrados de placa de poliestireno, justo delante de la toma dos. La trama de iluminación se puede ver en la figura 28.2 y un fotograma de la cinta máster HD de esta escena se muestra en la Figura 28.3.
Cumpleaños 185 F iW ri final E ow Oro Lastolite Oro Lastolite Salir E nt ra 2K AMIGO HERO 2K n BAR ce Mizar F900 Poli Junta
Figura 28.2: Banquetes con prácticas lámparas colgantes en
28,5 ganancia Añadir apropiadas, aunque este aspecto, me echaba de menos algo de difusión delante de la lente. Yo había estado experimentando para tratar de captar el efecto sobre la calidad de la imagen añadiendo ganancia a la imagen pueda tener, que espera que sea perjudicial, confieso que me sorprendió bastante. En un escenario de baja intensidad, sobre todo un ambiente cálido de baja intensidad escena, no pareció reducir la calidad de la imagen aparente de una cantidad apreciable, pero agregó una cierta textura. Sé que los ingenieros de video me va a decir que la figura 28.3: La escena de la barra de cumpleaños
186 Capítulo 28 lo que realmente he añadido es el ruido de imagen - Acepto, pero no se parece a ningún ruido de vídeo que he experimentado antes. Se ve muy similar a pasar de una acción de la película moderna de alta calidad de alrededor de 200 ASA a uno igual de alta calidad de alrededor de 500 ASA. En estos días que en realidad no se dará cuenta de granos, pero añadió que habrá un cambio en la textura. Si hubiera estado filmando cumpleaños en el cine me habría ido a una velocidad superior a la película la escena del bar, que no necesitaba la exposición añadido y se han añadido filtros ND para hacer frente a esta tal como lo hice con la cámara de alta definición. Yo lo habría hecho únicamente para obtener una textura a la imagen más adecuada para la escena. En la adición de 6 dB (a una parada de la exposición) a la escena del bar me puso la calificación ASA efectiva de la cámara de alta definición de hasta 640 ASA, muy cerca de la acción de la película 500 ASA que yo hubiera elegido el modo de disparo de 35 mm, y se me sorprendentemente similares, el efecto aparente. Ahora he visto esta escena por escrito a película de 35 mm y se muestra en una pantalla grande y todavía estoy muy impresionado con el resultado, y será sin duda con este truco de nuevo.
28,6 Mano que sostiene en el piso donde los dos personajes principales en vivo de que tiene un argumento bastante violento. Chris, mi director, quería que fuera una escena de mano ya que la cámara podría involucrarse e involucrar a la audiencia, en el aspecto físico de la escena. Me gustó mucho este enfoque, pero el inconveniente para mí era que yo estaba operando la cámara! Chris sintió que varios ajustes de zoom eran esenciales en la escena y el panavised 900F Sony con Panavision Primo Digital 4 1 / 2: 1 zoom a bordo es una cámara pesada. Le pregunté a mi equipo para poner el gran Anton batería Bauer en la parte posterior de la cámara, como yo sabía que esto haría mucho más equilibrado, pero que ponen el peso a la misma mochila un soldado de infantería del ejército británico, alrededor de 60 libras, y el ejército no lo hace, por supuesto, tiene que llevar esa carga en un hombro y mantenerlo fijo! Pero yo tenía algunos trucos bajo la manga, como se puede ver en la figura 28.4. Los "cuernos de toro", que la figura 28.4: PW mano sosteniendo la panavised 900F Sony
CAPÍTULO 32 El Arriflex D-21 32.1 La Cámara Arriflex El D-21 es la nueva versión de la bien establecida D-20 y sigue siendo una cámara agradable que será de interés, más que nadie, a alguien de una película de fondo. Esto es especialmente cierto de la mirada-a través, que se sigue basando en la parte frontal de una cámara Arri típica completa con el obturador de espejo giratorio tradicionales reflex con una abertura variable electrónicamente que van desde 11,2 hasta 180 grados. La imagen de la lente se presenta al operador a través de una pantalla de visualización, de nuevo, exactamente como en el Arricam 435, y utiliza el visor óptico y las mismas opciones, por supuesto, la imagen es en color, está disponible incluso sin necesidad de apagar la cámara y muestra un área más grande queque se está grabando. la figura32.1 muestra la Arriflex D-21 en el modo de disparo completo. A pesar de la D-21 es aparentemente el mismo que el D-20 hay muchos cambios internos significativos, de hecho, según tengo entendido todos menos uno de los circuitos han sido actualizados y algunas mejoras muy importantes en la manipulación de imágenes y la manipulación han sido incorporadas, como veremos-. el segundo aspecto más atractivo de la D-21 es su calidad de construcción se siente como un Arriflex! El D-21 completó su adquisición de la modelo más antiguo justo cuando estaba llegando al final de la escritura en esta edición, y yo pasamos algún tiempo con Bill Lovell en Arri Media, quien amablemente me enseñó sobre la cámara y pasó un tiempo considerable en la actualización me nuevo modelo. Como siempre con Arriflex, la cámara era impresionante y las nuevas mejoras aumentan el atractivo y la utilidad de esta cámara-. de la cámara básica pesa alrededor de 11 kilogramos (unas 23 libras) Peso que puede ser reducido para su uso en, por ejemplo, un Steadicam equipo por alrededor de 8 libras por retirar el módulo visor, que es absolutamente innecesario para esa aplicación. La cámara funciona con 24 voltios y consume unos 50 vatios, por lo que atrae a unos 2 amperios. Arriflex han continuado con su política de no incorporar un ventilador en la cámara y esto hace que sea especialmente silencioso. El mecanismo del obturador Arriflex es virtualmente silenciosa y la D-21, por supuesto, no tiene ningún mecanismo intermitente. La cámara tiene una rayas "de frente" en la parte superior de la carcasa de la cámara para disipar el calor. Esto está sólidamente conectado a la placa del sensor y procesador analógico-digital que, como en la mayoría de cámaras digitales, dispersan una gran cantidad de energía de residuos en los 213
214 Capítulo 32 forma de calor. Como es de generosas proporciones que ningún fan se requiere y la cámara emite un nivel de ruido por debajo de 20 dB. El D-20 tenía el sistema de menú más sencillo e intuitivo de cualquier Alta Definición (HD) de la cámara que he encontrado hasta ahora y Arriflex han hecho la D-21 aún más clara, a pesar de haber añadido un control extra. Como antes de que aparezca en el monitor de la cámara de a bordo y tiene dos presentaciones, estándar y avanzado. El modo estándar contiene todo lo que un director de fotografía (DP) se necesita en el día a día. Las funciones más profundo, de los cuales, una vez más, hay pocos refrescante, se ocultan detrás de un número PIN de cuatro dígitos configurable a elección del cliente por el proveedor. Por lo tanto, nadie más que la DP puede interferir con el "peligroso" en el menú de funciones, un procedimiento muy seguro. Después de unos 20 minutos jugando con el mando de control único en la parte posterior de la cámara, que es el único manipulador de los sistema de menús, creo que cualquier operador de cámara competentes que saben todo lo que uno necesita saber para el control de esta cámara. Este es un gran logro que me siento es el resultado de la Figura 32.1: La Arri D-21 en el modo de disparo completo
El Arriflex D-21 215 un movimiento histórico de la película de imagen fabricante de abordar el problema desde el mismo punto de partida que siempre han usado. El D-21 tiene varios valores de sensibilidad equivalente ISO seleccionable entre 100 y 800 ASA cuando se emiten en el "lineal" el modo de . También se puede dar salida en el modo logarítmico, la preferida por algunos para sí lograr un mejor detalle de las sombras o, al menos, detalles de sombras más reconocible como una imagen de película. En este modo de registro de la cámara puede enviar imágenes como "C", como en Cineon o "F", como en el flujo de la película (al igual que la cámara Thomson Viper, pero sin los matices verdes). En el modo de registro de la salida suele ser una imagen RGB 4:4:4 ancho de banda con una sensibilidad ISO equivalente nominal de 200. El D-21 también se puede producir a través de dos cables de BNC un RAW "modo de datos" de la señal, que ahora es muy útil como la grabación de los datos ha progresado en lo que va ahora es un flujo de trabajo viable en el set. Se puede grabar en una grabadora de campo S.2 digital (DFR) en el disco duro grabador, o con otros sistemas de registro adecuados. En el modo de datos la salida completa del sensor con sus 2880 2160 4 3 relación de aspecto de la imagen se registra, por tanto, no perder un solo píxel en el chip. Esto podría ser muy importante ya que, a diferencia de la mayoría de cámaras HD, la Arriflex D-21 tiene exactamente el sensor del mismo tamaño que la imagen de la película utilizada para la cinematografía anamórfica. Esto significa que todas las lentes anamórficos diseñado originalmente para 35 producciones mm película se puede utilizar en esta cámara. No hay píxeles perceptible caída de en los extremos de la imagen de lo que no debería haber ningún viñeteado de la imagen. En el modo de datos la salida de cada pixel se registra como un valor de 12 bits, con cada píxel asignado una R, G o B de la firma. Sólo un balance de blancos se aplica a este producto, que tiene la ventaja de que elimina los matices verdes asociados con los patrones de Bayer, sin crear problemas en el campo de la post-producción.
32,2 mejoras significativas en laD-20 Arriflexse han realizado mejoras en la forma en que el D-21 reduce el ruido de la imagen. Complementario de óxido metálico semiconductor (CMOS) chips, como se usa en el D-21, tienen una tendencia a ser más ruidosos en las sombras de un dispositivo de carga acoplada (CCD) y chips de esto ha sido una pesadilla de muchas cámaras que los utilizan. Arriflex han llegado a una solución muy elegante a este, conocido como muestreo doble correlacionado (CDS). Durante el período de cierre - es decir, cuando sea el obturador mecánico está cerrado o la supresión de comunicación electrónica equivalente se utiliza entre los marcos - las miradas D-21 en el ruido en el espacio en blanco, negro, marco. Esto será exactamente el mismo ruido que se genera en el chip durante la exposición, por lo que restando la señal en el período de que blanqueó en la imagen, o el obturador abierto, período en el que el ruido se elimina de la imagen grabada. También han desarrollado lo que llaman la corrección automática de píxeles defectuosos. Esto, en efecto, comprueba si hay errores en todos y cada pixel en la imagen cada vez que se queda en blanco la imagen.
216 Capítulo 32 Este es el mismo que la realización de un equilibrio prolongado en negro, por ejemplo, una cámara Sony, pero en lugar de la tripulación tener que hacer esto si sospechan que un píxel defectuoso que se controla automáticamente para cada cuadro expuesto.D-21 se ejecutará en 1 a 60 cuadros por segundo (fps) en HD 16 9 modo, 1 - 30 fps en los datos RAW 16 9 modo y desde 1 hasta 25 fps en los datos RAW 4 3 modo. Todas las velocidades pueden ser de cristal controlados con precisión 0,001 fps.
32.3 El sensor decámara laLa Arriflex D-21 todavía utiliza el mismo sensor CMOS como el D-20, con 2.880 píxeles horizontales por 2160 píxeles en dirección vertical. Estos píxeles se recogen en un chip con un área activa de aproximadamente el tamaño de un marco de Super 35 mm. Los tiempos no cambian en absoluto, lo que parece. Con el fin de permitir que el sensor de salida de una imagen roja, verde y azul, el chip CMOS utiliza un filtro de patrón de Bayer. La salida de RAW desde el chip se verá un poco verde y, quizás, un poco falto de contraste. Dentro de la cámara son simplemente acceder a mejoras de electrónica que tanto registro, y la pantalla, una imagen extraordinariamente cercana al producto final que por lo tanto, puede servir de base para juzgar el producto final y por lo tanto permite a la DP a la luz de esa imagen con la confianza. Cuando se dispara en el modo de datos, es posible enviar las imágenes desde la cámara a la grabadora a través de un cable de fibra óptica y que la grabadora interpretar la imagen y luego enviarlo de vuelta a la cámara y otros monitores de una manera que ellos pueden interpretar y que la DP puede confiar en a la luz. En efecto, la grabadora usa tablas de consulta (LUT) para convertir la imagen en algo muy cerca del producto final. El sensor tiene, ya que el formato anterior podría sugerir una relación de aspecto 4 3 lo que tiene que ser abordado con una cierta cantidad de entendimiento sobre la forma de utilizarlo en la manera más sabia. Si se utiliza exactamente las mismas lentes que se utilizan cuando se dispara Super 35 mm obtendrá el mismo aspecto y la sensación de que había disparado Súper 35 mm, profundidad de campo y todo. Igualmente, por supuesto, cuando se utiliza el modo de datos (que las salidas del total 4 Sensor de área 3), lentes de montura PL existentes anamórfico permite una compresión de óptica que se aplica a la imagen durante el uso de la resolución completa de la viruta para terminar en un 2.35:1, o 2.4:1, relación de aspecto. Si desea que la cámara a la salida de un 16 9 imagen HD compatible entonces la cámara va a leer una porción central de fuera del chip que utilizan 2880 píxeles en horizontal, todo el potencial del chip, por 1620 píxeles de línea vertical, dando así un verdadero cuadro 16 9. Es evidente que esto no es compatible con la HD 16 9 estándar de 1.920 píxeles 1080 píxeles. No importa, para el interior de la cámara puede convertir la matriz de píxeles originales a las necesidades de píxeles de alta definición. Lo hace con tanto éxito que un cierto aumento de la calidad aparente se obtiene, en particular respecto de aliasing (como en la falta de ella!).
El Arriflex D-21 217 Creo Arriflex están a punto de anunciar un nuevo enfoque de la grabación en HD anamórfico que han llamado el "Alcance M" formato después de Milán Krsljanin, quien desarrolló la idea. El uso de dos cables BNC dando así un panorama completo, pero, al duplicar la salida de dos corrientes de 4:02:02 a un grabador SRW-1 (un sistema previsto originalmente para la grabación en 3D), mantendrá una imagen anamórfica completa resolución.forma en que el sensor, y su tratamiento informático, se comporta de forma excelente teclas permiten que se obtengan tanto de tiro azul y pantalla verde.
32.4 Interfaz En la parte trasera de la D-21 hay una serie de conectores. Es posible tener hasta tres tarjetas de salida instalado en la cámara, sino que se suministra normalmente con sólo dos, ya que ha demostrado ser más que suficiente para la mayoría de los brotes. Las tomas de salida se puede ver en la Figura 32.232.2:. Figura El Arri D-21 muestra las salidas y entradas disponibles
218 Capítulo 32 con dos tarjetas de salida es fácil de conseguir salidas de alta definición de la interfaz en serie digital (HD-SDI) (4:2:2 y / o 4:4:4) o datos, junto con analógico PAL o NTSC. Si está trabajando con 4:4:4 HD, entonces tendrá que utilizar dos de las cuatro tomas de salida como 4:04:04 necesita dos cables BNC para transferir la cantidad necesaria de datos en el formulario.
32,5 Lentes Cualquier objetivo con un Arri PL montaje que cubrirá el tamaño de la imagen que desea fotografiar en adelante, hasta un formato Super 35 mm completo, será adecuado para esta cámara, con lo que da a uno la misma sensación a la imagen a medida que se lograría en una película de 35 mm. Esto, por supuesto, incluye el estándar de 35 mm de lentes anamórficos, no hay otras cámaras de alta definición que pueden hacer esto en la actualidadalgo..
32,6 Registradores de salida de todas las cámaras HD "pueden ser grabadas en La mayoría ni siquiera se puede grabar en algo práctico. En los últimos tiempos de grabación de datos se ha recorrido un largo camino y ahora es posible grabar una salida 4:4:4 HD en una unidad a bordo de flash, o FlashMag como Arri lo llaman, como puede verse en la figura 32.3, donde el cámara está aparejado para uso portátil. El FlashMag es un flash de estado sólido dispositivo de memoria RAM capaz de grabar 10 minutos de tiempo de pantalla en lamodo 04:04:04 figura32.3: La Arri D-21 en mano con un modo de FlashMag adjunta
El Arriflex D-21 219 o 15 minutos en el modo de 4:02:02. Si los requisitos de tiro que la demanda, el FlashMag puede ser un dispositivo muy útil. Todavía es posible a la salida de los datos como RAW o como una imagen a un grabador SRW-1, como se muestra en la Figura 32.4. El grabador SRW-1 cinta de vídeo (VTR) puede grabar la señal de 10 bits de alta definición en un 4:2:2 o 4:4:4 con un formato de compresión de 2:1 aproximadamente, conocida como HQ (alta calidad), cuando se dispara a 24 fps y en este modo, la cinta tendrá una duración de 25 minutos. También puede grabar en el formato 4:2:2, conocido como SQ (Calidad Estándar), con cerca de compresión 4:1 y una cinta tiene una duración de 50 minutos a 24 fps. El DC SRW-1 es alimentado por 12 voltios y consume alrededor de 10 amperios, lo que significa que tendrá una duración de entre 2 y 2 1 / 2 horas con una batería de bloque estándar de 12 voltios. Hay, por supuesto, una unidad de red disponible que es tolerante a la tensión fluctuante por lo que con seguridad se puede ejecutar desde el generador de la ubicación de la producción. Si la imagen necesita mucho trabajo de cámara compacta donde una grabadora por separado puede ser un obstáculo y usted decide ir a FlashMags, entonces este simplemente necesita una reorganización leve de las funciones del equipo de cámara. El miembro de la tripulación, que solía ser conocido como el cargador en el rodaje de una película se convierte ahora en un programa de descarga. FlashMags son caros, hay que admitirlo, pero con un poco de organización a la persona que solía tener sus manos en una bolsa de cambio de ahora hay que transferir los datos a FlashMag, probablemente, un Sony SRW-1 grabadora o, alternativamente, una sin comprimir grabadora de disco - como oneroso e importante tarea como responsable de la apertura de una revista de cine con juncos prima en ella. ¡Viva el cargador de32.4: la figura El Sony SRW-1 HDCAM-SR Grabador
CAPÍTULO 33 El Origen y Evolución Dalsa 33.1 El origen Dalsa cualquier punto de vista del origen Dalsa es una cámara extraordinaria. Dalsa han producido una cámara con un absoluto "ningún compromiso" para la calidad de la imagen. Es ampliamente aceptado que una cámara de 35 mm tiene una resolución negativa inherente que, en el mundo de la electrónica, es considerada como una resolución de 4 K, lo que significa que la imagen se puede entregar 4.000 muestras en posición horizontal. Esto significa que si se muestra una imagen 4000 veces a lo ancho ya que contiene la misma resolución que con una imagen fotográfica de un solo fotograma de 35 mm cámara de película negativa. El origen, sin duda, puede hacer esto - pero, posiblemente, en algún río abajo inconveniente en el proceso de producción. Para una discusión acerca de si se necesita este tipo de muestreo, y cuando uno lo hace, ver en este libro. Sin embargo, si su post-producción de flujo de trabajo requiere o necesita, un total de 4 K y maestro que debe ser digital y tienen una resolución horizontal de 4 K, entonces el origen Dalsa será un aspecto muy atractivo. Hay otro punto. Digamos que usted está trabajando en una producción de alto presupuesto y su director o el productor piensa que están haciendo una película que se convertirá en un clásico, que luego puede ser un argumento de peso para almacenar, para la prosperidad, una copia maestra original, equivalente a un 35 mm negativos y en esas circunstancias, el origen tiene un buen argumento a su favor - siempre que usted puede almacenar todos los datos, que será más fácil en el tiempoK. En esencia, el origen de los productos lo que se describe como una señal sin comprimir RAW equivalente a un 4 negativo de la película, si lo desea. Que, como el cine, las necesidades de "imprimir" en mensaje a todo su potencial. Para tratar de poner esto en un contexto más técnico, un archivo de 4 K primas de origen es de aproximadamente 16 MB por imagen, mientras que la totalidad de los archivos RGB de 48 MB por imagen - claramente un gran ahorro en las necesidades de almacenamientoque. El sensor es ligeramente más ancho la distancia entre la parte exterior de las perforaciones en la película estándar de 35 mm. Esto es considerablemente más ancho que el tamaño de la imagen de un marco de Super 35 y aquí radica la primera de las peculiaridades del Origen. Mientras la cámara está haciendo más que la mayoría de reproducir la calidad de imagen de cámara de 35 mm negativo original, y tendrá una profundidad de campo muy similar a la imagen, si no una fracción menor, no todas las lentes disponibles 35 mm cubrirá un marco de así de grande, pero con una selección cuidadosa muchos juegos de lentes de la voluntad popular. 221
222 Capítulo 33 mientras que el origen puede dar una resolución fantástica y, después de haber visto fotos de ella sólo puedo decir que son excelentes, a los ojos de una persona fi lm de la cámara en sí no es un espectáculo atractivo. Si nos fijamos en la figura 33.1 no puedo dejar de preguntarme si estaría de acuerdo conmigo en que lo hace parecerse a un negro, torre brillante, computadora de escritorio con una lente atascado en una esquina. Una vista de tres cuartos de la cámara como se ve en la figura 33.2 se muestra en una luz más favorecedora, pero hay que admitir que es un poco de un bulto.
33.1.1 El Look-a del travésorigen, en la esquina de la caja con la lente, tiene un frente muy parecido al de un mecánico del cuerpo de cámara de cine Arriflex. Por lo tanto, muy similar a la Arriflex D-21, se obtiene una imagen en el visor que le será muy familiar si se utilizan para disparar con la película. Es una mirada a través de buena, pero, como todas las cámaras de elegir esta ruta, los operadores pueden amarlo, pero dice el director de fotografía (DP) nada acerca de la imagen grabada. Esto no suele ser un problema para la mayoría de asociaciones de desarrollo que trabajan en alta definición (HD) Hace mucho tiempo que aprendí a mirar a un alto grado, y puesta en marcha, seguimiento con el fin de juzgar su trabajo. Las marcas en la pantalla de visualización del visor son, de nuevo, los que se puede esperar en una cámara de película de 35 mm - muy reconfortanteDalsa. la figura 33.1: El origen
La RED One 249 Figura 36.10: Un primer plano de la garganta de la cámara que muestra el sensor Mysterium ™
B4, entre otros. En teoría, estos montes son de uso intercambiable. En la figura 36.10 se puede ver un primer plano de la garganta de la cámara cuando está equipado con una montura PL Arriflex y el "Mysterium ™" sensor en busca de todo el mundo como una puerta de la película. ¿Cómo de fácil es eso?
36.4 El Mysterium ™ Sensor tengo que decir que, sentado en mi lado del Atlántico cuando la RED ONE se anunció por primera vez, el Mysterium palabra me hizo reír, porque me trajo recuerdos de la clase de lenguaje utilizado en mis cómics infantiles espacio. Me doy cuenta de que Rojo no, en ese momento, quiso revelar el tipo exacto de sensor que estaban usando y tal vez tenía más que ver con mi retorcido sentido del humor británico, pero he encontrado esta parte la única duda de su estrategia de marketing. El resto, como todos ya sabemos, era bastante impecable-. El sensor, RED ha admitido ahora, es un dispositivo CMOS usando patrones Bayer Un sensor capaz de buenas imágenes si posterior a ésta las imágenes son manejadas con cuidado y con el pleno conocimiento de lo que se necesita en los procesadores de gestión de imágenes que se van a cuidar de ella. He estado buscando en RED Uno se imagina ya que alrededor de construir 10 de las versiones de software de RED y en los primeros días yo estaba muy preocupado con el ruido en las zonas de sombra de la imagen. Yo estaba, ciertamente, no es capaz de llevar a cabo exámenes muy detallada de lo
250 Capítulo 36 que estaba pasando en ese momento, pero la reducción de la velocidad equivalente ISO de la cámara parecía mejorar las cosas. Desgraciadamente, este defecto suele ser más relevante en bajo perfil escenas en las que es poco probable dar la bienvenida a tener que reducir la sensibilidad de la cámara por un margen tan importante simplemente para obtener imágenes claras. RED obviamente han sido conscientes de esto, como lo han hecho muy Honestamente, dijo, y las imágenes que he descrito anteriormente en este capítulo, las cuales fueron tomadas con construir 14 del software, se muestra poco o nada de ruido en las sombras, por lo que claramente han abordado este problema. La última cámara que era capaz de mirar antes de la fecha de publicación de esta edición había construido 16 instalado y por lo menos en el monitor profesional en la que pude ver las imágenes y en la sensibilidad total no vi ningún problema residual, con el ruido de imagen.
36.5 Costos de disparo En el momento de la escritura, una roja cuerpo de la cámara le costará $ 17.500. Yo no voy a citar aquí cualquier otra moneda, ya que actualmente sólo se pueden pedir en dólares de los EE.UU.. Se debe entender que esta cifra realmente sólo cubre el cuerpo básico de la cámara. Mis cálculos aproximados de la lista de precio en rojo indican que una cámara con un simple 18 a 50 mm de Zoom y el más pequeño en el camino de los accesorios que usted tendrá que ir disparando llegará a cerca de 33.000 dólares - un poco más de la cámara barata como se anuncia . Si uno mira hacia atrás en la figura 36.4 de la cámara de James está mirando a través también tiene Arriflex siga cuadro de enfoque y mate a bordo. Arri accesorios no son baratos. Es cierto, accesorios de otros fabricantes están disponibles, pero si quieres una cámara de cine verdaderamente profesional este es el tipo de las sumas que usted está mirando. Si quieres una caja de lentes muy bien, y esto en gran medida a ser mi elección personal, intentar el S4 Cooke / i kit que comprende un 15 a 40 mm T 2 zoom, con 50, 75 y 100 mm S4 / primos una vez más todos los T 2. Corre el rumor de que ese conjunto de lentes le costará algo más de 100.000 dólares. Por lo que no está mirando tan económica un paquete como primera podría pensarse. Por otro lado, hay que recordar que, en el momento de la escritura, una básica Sony HDW 750 cuerpo de la cámara HDCAM costará alrededor de $ 70.000, una cámara Sony F23 alrededor de $ 150.000 y una cámara Sony F35 alrededor de $ 250.000, y recuerda que ninguno de los precios es algo más que el cuerpo de la cámara. De repente, el rojo es buscar valor muy bien de nuevo!
36,6 Red Marketing Tal vez lo más revolucionario que la cámara RED ONE ha sido la forma en que se ha comercializado. Como dije al comienzo de este capítulo, se mostró escéptico de todas las cosas rojas, pero la actitud de la comercialización y servicio post-venta de la compañía han sido honesto y claro. Desde el comienzo de las primeras cámaras de envío, RED prometido que esta cámara podría, en su mayoría, se actualizará a través de la red y actualizaciones de los que serían gratis para los compradores.
La RED One 251 Esta promesa se ​ha cumplido. En efecto, como se acaba de anunciar que en algún momento del futuro no muy lejano se va a traer una cámara de 5 km llamado la Epopeya RED también han anunciado al mismo tiempo que cualquier persona compra una roja después del anuncio de la Epopeya RED será capaz de regreso de su cámara y lo han sustituido por una épica a un costo razonable, que se anunciarán en el momento de la escritura. Eso me parece muy justo para mí. Con el fin de apoyar su formato 4K RED optó por utilizar un codec totalmente nuevo para el archivo de las imágenes RAW, lo que habría hecho muy difícil la importación de esas imágenes en las suites de edición disponibles en la actualidad. RED RED poner Cine, una manipulación de la imagen y el programa de conversión, en la red y, una vez más, este programa informático se puede descargar completamente gratis. . Que también parece muy justo para mí
36.7 Filosofía de Diseño RED jugar muy cerca de su pecho, y por qué no, pero al igual que un par de cámaras de alta definición - la Dalsa viene a la mente - RED parecen haber abordado el problema de la creación de alta imágenes de alta calidad desde el punto de partida de una computadora en lugar de una cámara. No hay problema con eso, siempre y cuando se hace bien. Otra premisa parece haber sido que se trata de hacer la mínima cantidad de procesamiento de imágenes en la cámara y transferir la mayor cantidad de lo posible a la arena de post-producción, reduciendo así el costo de la cámara, y su consumo de energía y, posiblemente, su peso, por lo que gran parte de ese proceso que ocurre en una computadora relativamente de bajo costo con alto poder de cómputo que se ejecuta fuera de la red eléctrica. Una vez más, no hay problema si se hace bien.
36,8 Soporte de grabación Si uno mira hacia atrás en la figura 36.8, justo a la izquierda de la pantalla del menú se puede ver una tarjeta Compact Flash en la ranura de la tarjeta de a bordo. Actualmente, 8 y 16 gigabytes (GB) tarjetas están disponibles y, creo, 32 GB están ahora disponibles. La forma más sencilla de grabar sus datos de imagen, y probablemente la más alta calidad, es para grabarlo en rojo los archivos RAW. El tiempo de grabación en cualquier soporte de información está determinada por la cantidad de datos que está tratando de almacenar y esto es, de nuevo, dictada por el tamaño del archivo que el formato de imagen que ha elegido las demandas de cada cuadro de imagen. Si usted ha elegido para disparar con la roja en su máxima calidad de imagen, 4K RAW a 24 cuadros por segundo (fps), y luego una tarjeta de 8 GB Compact Flash se almacenan alrededor de 4 minutos de tiempo de pantalla. Hace un par de tarjetas flash 8 GB compacto se muestran en la Figura 36.11. Igualmente, una tarjeta de 16 GB para almacenar alrededor de 7 minutos de tiempo de pantalla. Si usted elige para grabar las imágenes en un disco duro de 320 GB rojo como se muestra cargada en la cámara en la figura 36.3, entonces usted puede grabar 180 minutos de tiempo de pantalla. Estoy seguro de que no tendrá mucha dificultad en la elaboración de cuánto tiempo
252 Capítulo 36 Figura 36.11: tarjetas de memoria Compact Flash de
sus medios de comunicación elegida tendrá una duración de la carrera de cámara - que es aproximadamente 2 GB por minuto. Le sugiero que lo convierten en un cálculo conservador. Ejecución de la cámara a una resolución más baja permitirá mayor tiempo de grabación en cualquier unidad de disco y yo no voy a entrar en esto en detalle, ya que está muy bien cubierto en el sitio web de Red y para descargar libremente.
36.9 ¿Qué unidad de elegir? Pregunta fácil, difícil respuesta. Por desgracia, en la actualidad no es posible grabar en ambas una tarjeta Compact Flash y un disco duro a bordo, al mismo tiempo. Si una tarjeta flash se inserta en la cámara, los ajustes de la cámara para usar esta como medio de grabación. Usted tiene que contestar esta pregunta por sí mismo y la decisión se divide en dos cuestiones principales: ¿estás contenta de haber superado al menos en el trabajo de todo un día en una caja de datos y la confianza será almacenado correctamente y copia de seguridad al final de ese día, o ¿está dispuesto a pagar por un Wrangler de datos para hacer esas copias precioso de segmentos más pequeños de la jornada de trabajo varias veces durante el día? El segundo camino, en el supuesto de un desastre horrible, que significa que sólo ha perdido una pequeña proporción de la jornada de trabajo. Viniendo de una película de fondo que estaría a favor de la capacidad de almacenamiento más pequeñas descargados con más frecuencia. También hace que para una cámara ligera. Por otro lado, una pequeña caja que contiene un día de trabajo es atractivo, cómodo. Como ya he dicho, es su elección.
La RED One 253
36.10 especificación básica de la cámara 36.10.1 El Mysterium ™ Sensor El sensor Mysterium ™ puede funcionar a cualquier velocidad de fotogramas entre 1 y 60 fps, tiene un balance de color nativo de 5000 K, y por vía electrónica puede compensar cualquier temperatura de color entre los años 1700 y 10.000 K. Hay preestablecido balance de blancos para 3200 y 5600 K para que coincida con los valores convencionales que se utilizan para la película cinematográfica. afirman que la RED Mysterium ™ incluye sensor de 12-bits de analógico a digital para cada píxel y es capaz de entregar una gama dinámica de 66 dB, el equivalente a 11 paradas, cuando se opera en el equivalente a 320 ISO.
36.10.2 Procesamiento de imágenesdel sensor son, digamos rojo, con el formato de píxel defecto corregido, pero no procesado de color de 12 bits de datos RAW , que es similar a la forma de datos se manejan de una alta gama de cámaras fotográficas digitales. El escaneo de imágenes RAW progresiva se comprimen en la cámara utilizando wavelet Code Red y los datos de imagen comprimidos se almacenan en la en la cámara Compact Flash (CF) o en los medios digitales externos e-SATA basados ​en como la unidad de RED o una revista de parpadear en rojo. Los datos del sensor RAW también se convierten en un blanco equilibrada vídeo de 10 bits RGB 4:4:4 con monitor de gama de color SMPTE REC 709 que ofrece un programa de alta definición de serie de interfaz digital (HD-SDI) de salida para la vigilancia de vídeo externo y grabación a través de HD-SDI y entradas HDMI en el lateral de la cámara.
36,11 Conclusiones en contra de mi percepción inicial de la Red One, me encuentro extrañamente atraído por la cámara. Hay una serie de cosas que me gustaría mejorar, pero como todavía estamos en una etapa de desarrollo extendida para el software tal vez estos asuntos están a punto de ser ordenados. Me gustaría haber visto más detalle en las sombras. Me gustaría ser capaz de grabar simultáneamente en una tarjeta Compact Flash y en el disco duro a bordo. Me gustaría ser capaz de trabajar en los archivos de 2K de la totalidad de los sensores, por lo que me da archivos más pequeños, más que suficiente para muchas aplicaciones, pero sigue utilizando la totalidad de la superficie del sensor. En la actualidad, si desea trabajar en 2K utiliza sólo una parte del sensor equivale a la misma área que un Super 16 mm puerta de la película, perdiendo así la falta deseable de la profundidad de campo asociado a una imagen de 35 mm. Me gustaría tener un visor que no tartamudean cuando yo mueva la cámara. Para ser justos, muchos de mis peticiones que se hacen de algunas de las cámaras que se examinan aquí, todo lo cual cuesta más!
CAPÍTULO 37 El HDW Sony F790, F750 y F730 Cámaras HD En el año 2000 Sony transformado el mercado de las videocámaras profesionales con la introducción de la HDW F900, más tarde reemplazado por la F900R, que utilizó tres chips de 1920 1080 píxeles y se registran en un 1 / 2 cinta pulgadas en lo que fue un paso más para grabación portátil de cintas de vídeo, y que utiliza un formato de grabación que llamaron HDCAM. Esta matriz de píxeles y el formato de grabación se convirtió rápidamente en una norma internacional. Esta cámara fue dirigido con firmeza por haber sido capaz de sustituir a la película de 35 mm, así como a partir de la televisión de alta definición (HD) la revoluciónF750P;. en 2002 Sony sacó tres cámaras adicionales, el HDW F750, F730 y Estos todavía se utiliza la alta definición internacional pixel estándar de 1920 1080 y el formato de grabación en formato HDCAM. Considerando que el F900 utiliza una de 12 bits de analógico a digital, el procesador, la F750/F730 cámaras utilizan un procesador de 10 bits. A pesar de esto, las imágenes de estas cámaras aspecto tan bueno como los de la F900, cuando en la televisión, que es el mercado previsto para estas cámaras. Creo que la mayoría de los espectadores de ver las imágenes de un F750 en la televisión podría pensar que había sido grabado en una película de 35 mm. Estas cámaras son fáciles de notable capacidad de los costos de archivo de cámara / grabación a continuación, a veces muy por debajo, el de la super película de 16 mm y sin embargo, ofrecer una excelente calidad de imagen comparable a la película de 35 mm. Un par de años después de la introducción de la Sony F750 trajo el F790, que es exactamente lo mismo que las cámaras de gama, pero otros 700 se mueve hacia arriba a un procesador de 12 bits que se utiliza en la F900R.
37,1 tasas de imagen Hay dos modelos de 790, uno que tiene la opción de un 1080 59,94 o una velocidad de fotogramas 50i y el otro, conocido como el 790P, que tiene la posibilidad de elegir entre una velocidad de fotogramas 50i 1080 o un 25 progresiva de campo segmentado (PSF) la velocidad de fotogramas. Hay dos modelos de los 750 diseñados para el NTSC medio ambiente, tanto de los que registran en el 60i (entrelazado) formato, o más exactamente, 59,94. Estos son los HDW F730 y el HDW F750. El F790 y el uso F750 exactamente el mismo bloque la cabeza la imagen y los sensores de imagen de hasta 255
256 Capítulo 37 de la anterior F900: tres fichas FIT 2/3-inch. El F730 utiliza tres 2/3-inch IT chips. Aunque sólo hay una pequeña reducción en la calidad de imagen en general cuando se cambia de un chip de FIT a un chip de TI, este cambio, junto con la simplificación de los controles de la cámara y las instalaciones, proporciona una reducción significativa en el costo. El F730 está destinado a fines más conscientes de los costos del mercado y de la F790 y F750 en el cliente consciente de la calidad. Hay un segundo modelo de la F750, destinado para el medio ambiente PAL y conocido como el F750P, que se puede conmutar entre 25 imágenes de exploración progresiva y un formato de 50 entrelazado. Todas las cámaras graban en una cinta HDCAM exactamente como el original HDW F900.
37.2 El cuerpo de la cámara HDW 700 Todas las cámaras de la serie comparten el mismo cuerpo de la cámara y sus interruptores y los controles son idénticos. El cuerpo es un frente de unos cuantos centímetros más corto hacia atrás que el F900 y alrededor de 7 libras más ligero, pero el mismo tamaño y peso que el F790R, de hecho, todas las cámaras de la serie 700 son más pequeños y más ligeros que una cámara convencional de Digi Beta. No hay ninguna de las velocidades de cuadro disponible, con la F900R, sólo los antes mencionados. La figura 37.1 muestra un F750P equipado con un 20 mm Zeiss Digi el primer objetivo y una caja de mate Crosziel. En la parte trasera de la cámara se pueden ver dos antenas, que se adjuntan a la ranura en el receptor de radio, permitiendo así que el grabador de sonido para retroalimentar una salida mezclada a las pistas en la cinta de vídeo sin el uso de un cable. Esta unidad puede ser visto más claramente en la figura 37.2, que muestra la parte posterior de la cámara37.1:. figura El Sony HDW 750P HD cámara
Figura 37.2: La parte trasera del HDW 750
258 Capítulo 37 El bloque de interruptor que controla la mayoría de las funciones de la cámara y los menús ha sido algo nuevo diseño de los de la F900 y las cámaras de Digi Beta, que son similares entre sí. En la figura 37.3 se puede ver el nuevo diseño. El cambio más significativo es el movimiento de la rueda de codificador giratorio de la placa frontal de la cámara al final del bloque de interruptor de control de cámara, donde es más fácil acceso. También en la figura 37.3 se puede ver que, justo debajo de la placa del código de filtrado, ahora hay dos botones asignables cuyas funciones se pueden seleccionar desde los menús. El centro de la lente a la altura de la placa base se ha reducido significativamente, lo que disminuye el centro de gravedad , lo que hace que la cámara aún más adecuado para la celebración de la mano.
37,3 tarjetas adicionales, etc Hay un par de potencialmente muy útiles las tarjetas adicionales para la cámara, uno de los cuales funciona como un built-in down-converter que puede salida de definición estándar Serial Digital Interface (SDSDI) o una señal compuesta analógica, la elección se puede seleccionar en el menú del sistema. Este consejo será un gran atractivo para los usuarios en la industria de la televisión, ya que sin la figura 37.3: El HDW 750 Bloque de contactos
284 Capítulo 41
41.3 Entretener nuestra audiencia Ninguno de los anteriores es realmente va a ayudar a nuestra audiencia mucho. Lo siento decepcionar a usted. Al final del día todo nuestro público quiere es una buena historia bien contada y sin que nada se interponga entre la historia y la suspensión de la incredulidad en el proceso de narración de cuentos. Vamos a escucharlo para buenos guiones! Y que me parece ser un lugar apropiado para poner fin a este libro. Gracias por leer. Esperemos que nos reuniremos de nuevo para la próxima edición - cuando las cosas sin duda será muy diferente!
Índice A Aaton 7 Super 16 mm cámara, 241 imágenes en color aditivo, 85 AJ-HDC27H, consulte Panasonic Varicam Aliasing, 93 Asociación Estadounidense de Normas (ASA), 111 amplificadores, 92 analógico a digital, la fotografía anamórfica 91, 12 aperturas, 140 calidad de la imagen aparente, 76-8 Arnold & Richter, 241 Arriflex, 241 Arriflex D-20, 165 Arriflex D-21, 37, 213, 268 sensor de la cámara, 216 a 17 mejora con respecto a D-20, 215 a 16 interfaz, 217 - 18 lentes, 218 grabadoras, 21819 de Arte y diseño, velocidad ASA 169, 111 audiencias, entretenido, 284 canales de audio, 2, 231 de exposición Auto, 115 a 16 Corrección automática de píxeles defectuosos, 215 B del foco tabla oval enfoque anillos, 135 configuración, 132 lentes de primera, 134 lentes de zoom, 133-4 mapa de las estrellas, desde 134 hasta 5 C Baird método, 61, 62 cables, 147, 155, 156, 163, 224 Barco DP100 proyector, 18, ​22, los tiempos de caché, 259 242, 243 Baterías, 151, 163, 263 en el aire, 167 Bayer patrón de filtrado, 93 - 4, 95, asistentes, 44, 45 216, 224, 237 foco de nuevo, 134, 135 patrones de Bayer, 249 placa base, 276 de bayoneta N (BNC) de cable, el cuerpo de, 121 - 2, 256 a 8 269 147, 154, 163, 166, 215, 218, chip, 170 271 opción de, 210 divisores de haz, 85, 87, 140, 271 corte -los interruptores, 161 del código binario, 52, 53, 91 Digi Beta, 3, 9, 14, 34, 43, cumpleaños, 181 105, 142, 149, 262 de ganancia añadiendo, 185-6 en polvo, 163 cumpleaños de edición, 187 cheques electrónicos, 122 travellings exterior, 183 - 4 píxeles muertos, 123 de la mano de, 186-7 timbre, iluminación interior 123, 184 a 5 ruedas de filtros, 118, 120 lugar de rodaje, 182 a 3 cabezas fluidas, 165 sesión de estudio, 181 - 2 frente a la placa, 258 visionados, 187 - 8 rayos gamma, 163 - 4 Balance de Negro, 120 cabezas orientadas, 165-6 gamma Negro, 260 mangos, 166 agujero Negro, 25 de HDW 700, 13, 165, 256 baterías de bloques, 151 , 163
HDW 750, 13, 38, 118, 256, BNC (Bayonet conector N) del cable, 258, 266 147, 154, 163, 166, 215, 218, en un lugar caliente, 162 271 en ambientes húmedos, 162 respiración, 132 la montura del objetivo, 234, 238, 239, 246 de brillo, 85. , 87, 88, 112, 113, lente de viñetas, 125 115, 123, 144, 146 lentes, 122 de la Academia Británica de Cine y Tel-juego,125 eVision Arts (BAFTA), 18 - 20 cámaras de juego, 124 cámaras de televisión, 281 - 2 menús, 87, 115, 121 - 2, 125, la entrega de difusión, 31 156, 237, 246, 259, 265
286 Índice de la cámara (continuación) equipos de control de movimiento, 167 a 8 brotes multicámara, 124, 153 Panasonic, 43, 165, 210, 229 a 32 Panavision, 11, 38, 95, 107, 116, 135, 150, 153, 167, 176, 197, 233 a 40 el mando a distancia, 124, 156, 157 cabezas remotas, 166-7 Alquiler, 38 de resolución, 13, 55, 95 sensores, 216-17 Restablecimiento de los viajes, envío 162, 150 a 1 persianas, 16, 61, 65, 66, 156, 235, 273 soportes, 45, 165 bloque switch, 258 temperatura, 123-4 Thomson Viper, 269 a 77 problemas, 173-7 bajo el agua, 167 para el invierno, 162 - 3 Véase también HDW F900 cámaras ; Sony tubo de rayos catódicos (CRT) tec-nología,29, 39, 68, 85, 143 CCD, 271 sensores CCD, CCD versus 91 chips CMOS, 92 dispositivo de carga acoplada (CCD) chips, 97, 215, 273 Christie CP2000-X proyector Christie SL1 20-D del proyector, 20 Chroma, 100, 145 cinegamma ™, 229 Cine: proyectores digitales, 16 calidad de la pantalla, 15 - 16 parpadeos, 64-6 calidad de imagen, 11 - 14 proyectores, 66 el potencial de ventas , 33-4 Círculo de confusión, 127 Claqueta, de 45 años mecanismo de garra, de 65 años la clonación de la cinta, de 36 sensores CMOS, 91 a 2 pixelación grueso, 55 cables coaxiales, 147 del Codex Digital Media Recorder, 225 de monitoreo a través del Codex, pantalla táctil 227, 226 condiciones de frío, 162 - 3de barrascolor,144, 145 corrección, 117, 118, 141, 177, 259, 264 filtros, los sensores individuales, 93 imágenes, 85 El balance de color ajuste del equilibrio del negro, 120 de densidad neutra (ND), filtros, 118 rueda exterior del filtro, en laSony cámaraHDW, 120 de advertencia, 118 el balance de blancos, 117 bajo luz fluorescente-ción, 119 a 20 con tarjetas de colores, 119 con tarjeta blanca, 118-19 Comerciales, 35 Compact Flash (CF), de 35 años, 251, 252, 253 de compatibilidad, 4, 13, 268 precios competitivos, desde 40 hasta 1 complementario de óxido metálico semiconductor(CMOS), 97, 215 Continuidad, Contraste 171, 114, 128, 144 de Convertibilidad, 31 Cooke S4, 120, muestreo de 250 correlacionadas doble (CDS), 215 Costos, 35 adiciones, 38-9 Oklahoma! , 39 a 41 de ahorro, 4, 5, 35-7, 39-40, 115 disfraces, 169-70 Tripulación, 43-7 cruzados luces principales, 184 CRT (Tubo de Rayos Catódicos) tecnolo-gía,29, 39, 68, 143 sala de corte: los costos, 38, 39 sonidos, 170 D Dalsa evolución, origen Dalsa 227, 221 del Codex Digital Media Re-grabador,225 de monitoreo a través del Codex, pantalla táctil 227, 226 unidades de memoria flash RAM ydiscos, matrices de interfaces de 224, 224, 225 look-through, 222 sensores, 223 a 4 DAT (Digital Audio Tape) grabador, 46, 154 archivos de datos de-bayering, 101 4:04:04 y 4:02:02 formatos,
99 - 100 hasta ver tablas ( LUT), 100 archivos de datos RAW, 97-9 modo de datos, 215, 216 la cantidad de datos, 59 datos Wrangler, 35, 46, 47, 99 píxeles muertos, 123, 163, 164-De bayering imagen, 101 requisitos de entrega, 29 - 32 La profundidad de campo, 44, 137-8, 204 cálculo, 138, 139, 140, 141 diseño, 169 espejos dicroicos, 27, 86 filtros de difusión, 11, 142, 170 Digi Beta, 9, 14, 38, 43, 142 cámaras, 105, 106, 149, 163, 256,258, 259
Índice 287 edición, 29 de televisión, 9 de Digital Audio Tape (DAT), 46, 154 imágenes digitales, 51 - 60 Digital negativos, 224 de proyección digital, 17 proyectores digitales, 12, 16, 18, ​22 gama tonal Digital, 51 - 2 dígitos , la historia de, de 51 años Director de Fotografía (DP), 4, 5, 16, 39, 43 - 4, 46, 71, 132, 148, 153, 165, 181, 189, 214, 216, 240 matrices de discos, de 29 años de pantalla calidad, 15 a 16 distribuidores, 36 chip DLP, 25, 26 DMAG grabador de disco duro, 272 Dolby DFC filtro Controller, 18 DMA8 Dolby Digital Plus Media Adapter, 20 DPS Dolby 100 Reproductor Show, 20 Dolby DSS 100 servidores, 20, 24 Dolly agarre, 45 Doreme DCP 2000 unidades, 24 puntos por pulgada (DPI), 88 Down-convertidores, 174, 258, 259 Downloader, 46 mecanismo de cordón de tambor, 106 de polvo, 163 DVCPRO formato de grabación HD, 231 DVW 790 cámaras, 149 E UER bares, 146 Editar lista de decisión (EDL), 29, 38, 45, 187 Edición, 5, 29 costes, de 38 años Sony HDW F500 VTR, 187 Electricistas, 46 recopilación electrónica de noticias (ENG), 149 Obturador electrónico,273, cifrado de 30 ENG (Electronic News Gathering) cámaras, 149 listas de equipos, Europa 197: cine, televisión 153, 266 casos de tránsito, 150 Unión Europea de Radiodifusión (UER), 144 ex-asistente de niño, véase el segundo ayudar ahormiga-exposición la camarógrafo, 115-16, 140 exposición automática, 115 a 16 metros, 115, 146 monitor, 115 de tiempo, 71, 230 a 1 con monitor forma de onda, 116 de resolución del ojo, 13, 17, 37, 55, 58, 59, 128 F profundidad de campo, el137, cálculo de 138 , 139, 140, 141 cargadores de película, de 44 modo FilmStream, 273, 274 de salida FilmStream, 271 Rueda de filtros, en la cámara Sony HDW-era,120 filtros: la corrección de color, 141 de difusión, 142 de densidad neutra, 118, 139 FIT chip CCD, 256, 265 lámparas de 5 kW, 191, 192 corrección de bengala, 87 FlashMag, 217, 219 Flicker, 16, 64 a 6 cabezas fluidas, 165 lámparas fluorescentes, 119 a 20 Longitud focal, 136-7, 200 primer asistente de cámara, de 44 años, 143, 171, 200 conversiones de Relaciones Exteriores, de 30 formatos, 9-10, 66-8, 238, 283 4:04:04 4:02:02 formato de formato, 99 - 100 4 K de resolución, 56, 58 Frecuencias de cuadro, 9, 13, 68 pull-down, el establecimiento de 230, 273 Sony HDW F500 VTR, 187 Sony HDW F730/F750 cámaras,255 a 6 Sony F900 COMO cámara, 263 Thomson Viper cámara, Franjas 273, 132 prueba de futuro, de 34 años de ganancia G, 185-6 Los rayos gamma, 87, 100, 163-4, 260 cabezas de engranajes, 165-6 Génesis Display Processor (PIB), 240 Génesis (Panavision), 95, 233 a 40, 267 Genlock, 156 GPS, 259 proceso de clasificación , 29 de granos, 12, 186 tarjetas grises, 111, 112, 131 pinzamientos, 205 Gremio de British Cámara Techni-cos(GBCT), 138, 139, 140 H Cabello, 170 Grabación en disco duro, 271 Las condiciones peligrosas, 161-2 HD cinematografía, 66, 127, 211 proyección de alta definición, televisión de alta definición formato de 30, 82, 83 usuarios de HD, las ventas
adicionales de, 33 - 4 HD de VTR (grabador de cintas de vĂ­deo), 15, 30, 36, 103-7, 231, 267 HDCAM , 15, 20 en formato HDCAM, HDCAM 103 segmentado progresivo campo (PSF), 68
288 Índice de formato de grabación HDCAM, 209 la clonación, de 36 años los costos, 35 a 41 el potencial de ventas, 33 a 4 por escrito a la película, 38-9 cinta HDCAM-SR, de 33 años, 209 HD-SDI (High Definition Serial Digital Interface), 13, 15, 144, 262 monitores, grabación de 147, 183, 227, 238, 259, 263, 271 HDTV (High Definition la televisión),30, 68 HDV, 10 HDW F500 VTR, 15, 187 HDW F900 cámaras, 45, 149, 156 , 158, 165, 167, 209, 255, 263 a 6 700 cámaras HDW, 13, 165, 256 cámaras HDW 750, 13, 38, 43, 250, 263, 266 los efectos del calor, 162 helicoidal grabación de exploración, 103-5 HiDef Kelly calculadora, 138 de alta definición (HD) cámaras, 98 auditorio, entretenido, 284 cámaras de televisión, 281 a 2 formatos de grabación, 283 películas de 35 mm, cámaras de emular, 282 a 3 proyectores de cine,trabajo dede, 24 - 6 monitores CRT, 143 punto de vista del director, 4 de edición y post-producción, 5 - 6 para el director de fotografía, 5 base de conocimientos, 3 es decir, la perspectiva de tres productores, cuatro de proyección, 17 - 27 "de alta blanca", 119 destacados, 53, 114 HQ (alta calidad ), 219 ojos humanos, 13 de humedad, 161, 175 HVCPRO HO, 231 calidad de la imagen I, 12, 13, 17, 76, 78, 210, 221 resolución de la imagen, el 55 Digitalización de imágenes, 62 sensores de imagen, 87-8 teoría de la información, 51 seguros de ahorro, 36, 47 Interface, 217 a 18, 238 de exploración entrelazada, 9, 63, 80, 103, 143 de captura de imágenes, 66-9 imprimir a la película, el 73 compatibilidad internacional, 4Internacional de Normalización Organización(ISO), 92, 111, 229 interpolador caja, 224 ISO de clasificación, 92, 111 UIT Internacional de (UniónTelevisión),103 J mecanismo atascado, Jimmy Jib 107, 191 John Logie Baird, 61 K Calculadoras Kelly, 138 El rey Lear en material fotográfico, 197-8 control, 201 asuntos prácticos, 200 a 1 preparación, 190-3, 194, 195 proyectos, 189 aparejos y equipos, 193-7, 198 horarios, 189-90 disparar, 198 a 200 Kinoflow ™ lámparas, corrección de la rodilla 204, 261 de Kodak, de 31 años , 93, 111 Kodak 320 ASA, 11 Kodak Contenido Reproductor JMN3000, 22 Tarjeta Kodak Gray, además, 111, 112 L muestra de pantalla grande, de 33 años escáner láser, 29 reflectores Lastolite, 184 Leica de 35 mm, lente de 282 Ret, 176 lentes, 122 para respirar , la elección de 132, 127 reproducción del color, 130 - 2 longitudes focales comparativas, 136-7 contraste, profundidad de campo 128, 137 cálculo, 138, 139, 140,141de
corrección de colorfiltración,la difusión 141, 142 enfoque, 134-5 aberturas limitantes, 140 a juego, 125 de densidad neutra (ND), filtros, 139 nitidez percibida, 128-9, 130,131 lentes de primera, 134, 158 resolución, 127 a 8 Thomson Viper cámara, 276 Zeiss, 11, 116, 158, 197, 256, 263, 271, 277 lentes de zoom, 38, 115, 133-4, 203 véase también Panavision: lentes
Índice de289 luces, costes de 35 a 41 tripulantes, 43 fluorescentes, 119-20 interior, 184 - 5 a monitor, 114 razones, 113 a 14 la gama tonal, 111 a 13 aperturas limitación, 140 normas y la definición de línea, 75 suma de línea, 75 - 6 modo lineal, 215 muestreo lineal, 53-5 La alineación de los monitores, 144 SMPTE line-up, 144 - 6 utilizando barras de la UER, con 146 metros de exposición, 146 pantallas de cristal líquido (LCD) monitores, 143 cargador, de 44 brotes de ubicación, 182-3 Lock-que-box, 155 de señales digitales logarítmica, 274 modo logarítmico, 215 muestreo logarítmico, 53 - 5 hasta Look-tablas (LUT), 100, 216, 240 Luma, 100 M "Alcance M" el formato, hacer 217 en marcha, 170 cruz de Malta, el 66 Marconi sistema, 61, 62 cajas de mate, 244, 267 tarjetas de memoria, 157 a 8 menús, 237, 259 cámaras, 11, 87, 115, 121 a 2 Panavision Genesis, 237 Sony HDW-F900R, Sony RMB 265, 150, 156-7 mercader de Venecia, 189 pixelación leve, 56 Mitzi Cunliffe, 18 de función de transferencia modular (MTF), 143 patrón Moir é, 93, 169 monitores, 38, 115 de brillo, 144-5 de cableado, 147 - 8 tubos de rayos catódicos (CRT), 143 la reproducción del color, 130 a 2 de exposición, 115 luces, 35 a 41 en fila, desde 144 hasta 6 pantallas de cristal líquido (LCD) monitores, pantallas de plasma de 143, 144 de envío, la terminación 149, 148 Thomson Viper cámara, resolución de problemas 276, 173 formas de onda, 116 artefactos de movimiento, Desenfoque de movimiento 82, 72, 82 torres de control de movimiento, 167-8 matriz de Multi, 259 brotes multicámara, 153 lentes a juego, 158-9 menú de configuraciones, 156-8 sincronización, el código de tiempo154, en la localización 154 a 5 en el estudio, 155 a 6 requisitos de entrega multiformato, 30 pantallas múltiples, de 33 años de ventas estándar múltiple, de 33 años de ventas local múltiple, 33 Mysterium ™ sensor, 249 - 50, 253 N Nacional de Cine y Televisión la escuela (NFTS), 20 a 2 de densidad neutra (ND), filtros, 46, 118, 120, 139, 186 Nikon CoolPix, 128 formato de transmisión NTSC, 13,15, 39, 82, 83, 84, 149, 255 O Odeon Leicester cuadrados, 17, 22 - 4, 282 comparaciones de costos Oklahoma, 39 costos adicionales, 40 Alquiler de cámara, de 41 años de precios competitivos, desde 40 hasta 1 ahorro total, 40 acciones y el ahorro de procesamiento, 39 a 40 frente a 1080psf 720P, en la televisión, 78 a 82 Laóptico, calidad de imagen 205 disparar, 203 a 5 costos de originación, de 35 años Oska Barnak, 282 salidas, 238, 271 objetivo de enfoque Oval, 135 blanco oval enfoque anillos, 135, 136 P formato de transmisión PAL, 13, 15, 39, 82, 83, 84, 149, 218, 256, 273 Panasonic Varicam
(AJ-HDC27H), 43,210, 229 fichas, 231 veces la exposici贸n, 230 a 1 velocidades de cuadro, 230 procesadores, 231 del c贸digo de tiempo, 231 VTR, 231 panavised 900F Sony , 186 Panavision, 11, 135, 153, 241, 265 c谩maras, 176, 234 HDW 900F, 139 lentes, 38, 203 lentes Primo, 120, 134, 158, 186, 197
290 Índice de Panavision Genesis, 95, 233, 267, 268 sensor de la cámara, desde 237 hasta 8 formatos, salidas y la interfaz, 238 imágenes logarítmica, la visión, desde 239 hasta 40 menús, 237 grabación de estado sólido, 238 a 9 de balance de blancos, 237 Primos Panavision , 120 Panda efecto, la persistencia de la visión de 182, 62 - 3, 68, 69, 71,76 del obturador Phantom, de 66 años de caché de imagen, 259 convertibilidad imagen, calidad de imagen 31, 11 - 14, 36, 37, 38,43, 76 - 8, 185, 237, 251, 282 píxeles, 9 - 10, 24 diseño de píxeles, 75, 135 pantallas de plasma, 144 reproducción, 36, 52, 103, 201 casas Post, 29, 30, 38, 39, 40, 99, 232 post-producción, una mayor resolución en la, 29 - 30 colores primarios, 85 la princesa Ana Teatro, 18 de los costos de impresión, de 36 años de circuitos impresos (PCB), el 88 de impresión a la película, 71 a 4 de escaneo progresivo, 9, 64, 68, 70, 71, 73, 74, 77 imágenes de la captura, 69 a 71 impresos a la película, el 74 Progressive Field segmentado (PSF), 68, 76, 255 caja de proyección, 18, ​22, 65 - 6 proyectores de cine, 24 - 6 entradas digitales, 12, 16, 18 - 19, 22, 24, 187 Provost 35 mm proyector, 22 R Rampa, 229 archivos de datos RAW, 97 - 9 señal RAW Modo de datos, 215 grabadoras, 218 a 19, 224 del Codex Digital Media Re-grabador, 225-7 grabador de disco duro, 271, 272 formatos de grabación, 10, 274 - 6, 283 cabezas de grabación, 103, 104 cámara RED, 37 RED Epic, Red One 251 de fondo, 241 a 2 cámaras, 243 a 9 especificaciones de la cámara de procesamiento de imágenes , 253 Mysterium ™ sensor, 253 filosofía de diseño, 251 en coche, la elección, 252 las primeras impresiones, 242 a 3 Mysterium ™ sensor, 249 a 50 medios de grabación, 251 a 2 comercialización RED, 250 a 1 los costos de tiro, 250 RED RED poner Cine, 251 Mando a distancia, 156, 157 cabezas de distancia, 166-7 Resolución de la cámara, 13, 55, 95 ojo humano, 13, 17, 37, 55, 58, 59, 128 lentes, 127-8 RGB (Red, Green, Blue) archivos, 93, 94, 97, 99, 147 Run Run Shaw Theatre, 18 acometidas, 124 S oculares sacádicos, 68, 69 Potencial de ventas, de 33 años de escaneo, 61 - 74, 75, 76, 103brillo de la pantalla yde muestreo lineal, de 53 años,54 muestreoy logarítmicas, 54, 55 niño Script, 155 supervisión de script y continuidad, 171 script supervisor, 155 SDSDI Standard Serial (InterfaceDefinitionDigital), 147, 227, 258, 263 segundo camarógrafo asistente, 171 a 2 colores secundarios, segmentados 85 formato de trama, 103 Sensor, 91, 216 chip sensor, 88-9 filtrado secuencial, 94 - 5, 96 resolución comparativos, 95 monitores de serie, 148 alta definición de 720p, 720p 231 versus 1080psf, en la televisión, 78 a 82 Sombras, 114 Shannon , Claude Elwood, de 51 años de envío, 149 baterías, 151 emplazamiento de la cámara, 150 a 1 lentes, 150 tamaño y peso, 151 casos de tránsito, 150 costos de filmación, 250 requisitos de disparo, 219, 232 "Shutter Off", 235 Persianas, 16 , 61, 65, 66, 156, 235,
273 ángulos de disparo, velocidad de obturación 235, 71, 230 proyectores de un solo chip, 26 a 7 de un solo chip de tecnología, cables coaxiales de 91 individuales, 147 sensores individuales, color filtrado, 93 16 cine mm, 3 SMPTE line-up, 144-6 Society of Motion Picture andTelevision Engineers (SMPTE) barras de color, 144, 145
Índice de291, Sony 68, 107, 112, 113, 115, 117, 118, 120, 121, 125, 139, 154, 161, 162, 216, 234, 246 750P, 105, 106, 149, 203 900F, 186 900R 149, F-23, 250, 267 a 8 F-35, 250, 267 a 8 HDCAM-SR, 20, 209 HDW 1800cintas reproductor deHDCAM,20 HDW 500, 33 HDW 700, 13 HDW 700P, HDW 165 750, 118 HDW 750 HDCAM, 250 HDW 900, 15 HDW 900R, 14, 38, 182 HDW F500, F500 VTR HDW 15, 187 HDW F900, 45, 149, 151, 156, 158, 165, 167 HDW F900 cámara,HDW-F900R 209 cámara, 263 a 4 chips, 264 a 5 instalaciones, 265, 266 menús, 265 impresiones generales, 266 procesadores, 265 JH-3 reproductor de cintas HDCAM, RM 22 150 B, 157 RMB, 150, 156 especificaciones, 267 a 8 SRW- 1 HDCAMSR grabador grabador SRW-1, 219, 237, 238 730 de Sony, Sony 149 750, 161 Sony 900, 237 Sony HDW F790, F750 y F730 cámaras HD, 255 tarjetas adicionales, 258 a 9 cuerpo de la cámara, 256 - 8 velocidades de cuadro, 255 - 6 Control de imagen a través de los menús, 259 de brillo adaptativo de control(en modo auto rodilla), 261 auto blanco de seguimiento equilibrio,se extienden 259 negro, 260 de temperatura de color Con-trol,260 función de saturación de la rodilla, 261 de nivel depende detalle, 261 matriz de múltiples, 259 equilibrio gamma RGB, 260 curvas gamma seleccionables, 260 tono tripledetalle de control depiel,261 rango de la variable gamma del negro, 260 manejo de metadatos, 261 adaptador opcional de HDSDI, 262 Sony Tele-sistema de archivos de almacenamiento, 261 a 2 Sony Tele-sistema de archivos de almacenamiento, Sound 261, 65, 154, 170, 227 convertibilidad, 31 - 2 tripulantes, de 46 años de grabación DAT, de 46 años ingeniero de sonido, 46 Fuente 4 lámparas de proyectores, 193 SQ (Calidad Estándar), 219 grabador SRW-1, 217, 219 imágenes de definición estándar, de 64 años, 147 de definición estándar de interfaz digital serie (SDSDI), 227, 263 Estrella gráfico, 119, 133, 134, 135 Stateof-the-art de proyectores digitales, 16 de Steven Spielberg, 24 de los ahorros de archivo, Estudio 35 brotes, 181 formato Super 16 mm, 13, 33, 38, 142 Súper 35 mm, 216 Techno Super, 50, 191 de sincronización, 154 T Tecnología de un solo chip de tecnología, 91 a 6 la tecnología de tres chips, 85-9televisión, cámara de el 75 de formato, de 33 años, la historia 82, 61 - 3 frente a 1080psf formato 720P, de 78 años de producción, de 38 años de EE.UU., 68 de temperatura, 123 a 4 de Texas Instruments DLP Cinema ™, 18,​​20, 22, 24 películas de 35 mm, 3, 12, 13, 58, 65, 282 a 3 anamórfico, 12 - 13 Thomson Viper, 269 divisor de haz, 271 accesorios de la cámara, 276 cámara trasera, 274 cuerpo de la cámara, desde 269 hasta 70 cámaras de procesadores configura-ción,273 a 4 CCD, 271 frecuencias de cuadro, grabador de disco duro 273, 271, 272 lentes para, 276 formato de grabación logarítmica, los argumentos a favor, 274 a 6 obturador mecánico, 273 monitores para, 276 salidas, desde la cámara, la resolución 271, 273 de envío, 276 de tres chip de la cámara , 59, 85,
132, 209,281, 282 divisor de haz, 85 a 7 proyectores de tres chips, de 27 a単os
292 Índice de tres chips de tecnología, 85 imágenes de color aditivo, el 85 de código de tiempo, 30, 171, 231 en el lugar, 154 a 5 en el estudio, 155 sincronización de 6, 154 convertibilidad de código de tiempo, 32 gama tonal, de las cámaras HD, 111 - 13 tiros de seguimiento, 183-4 tradicional parpadeo de cine, 64 - 6 transitorios, 243 casos de tránsito, 150 Trevor Nunn seguimiento, 201 de nivel de sincronización Tri, 155 cables coaxiales Triple, 147-8 Trípodes, 165 Solución de problemas, 173-7 procesador TrueEye, 261 Formato de grabación 25P, 13, 30, 31, 32,33 24p formato de grabación, 15, 30, 31, 32,33, 264 de 2 bits de código, de 52 años 2/3-inch tres chip de la cámara, 12, 136, 137, 269 ​U Bajo el agua, 167 fotografía submarina, 167 Identificador único material (UMID) de la señal, 261 Estados Unidos: velocidades de cuadro, 230 brotes multicámara, 153 en formato NTSC, 13, 39, 149, 255 de televisión, 61, 230 casos de tránsito, 150 V grabadora de vídeo (VCR), 99, 103 ver video, 87, 137 grabadora de vídeo (VTR), 236, 237, 265 mecanismo de cordón del tambor, 106 en formato HDCAM, 103 helicoidal grabación de exploración, 103-5 mecanismo atascado, 107 consideraciones mecánicas , 105-6 consideraciones operativas, 106-7 del visor, 37, 43 - 4, 135, 143, 153, 166, 182-3, 222, 244, 246, 247 de visitas, 187 a 8 viñetas, 125 VMI, 243, 244 W de agua, 162, 167 monitores de forma de onda, 116 de transferencia de peso, 153, Primera Ley 154 de Wheeler, 125 Balance de blancos, 117-18, 237, 259 bajo luz fluorescente, 119 a 20 con tarjetas de colores, 119 con tarjeta blanca, 118 a 19 escribir a la película, 38 - 9 Z Zeiss Digi primer objetivo, 116, 120, 256, 263 lentes Zeiss, 11, 158, 197, 271, 277 lentes de zoom, 38, 115, 133-4, 270
Color de placa 1: Tres aditivo de mezcla de color
High Definition Alta definicion
shot.producciones

References: resolución 
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