human: 经典案例分析之邻接权纠纷
assistant: 邻接权是传播著作权的过程中，传播者所创造出的劳动成果，这份劳动成果我们也要保护，正如作者创造了小说，网站将小说上传供大家传阅，但未经网站同意，小说不能用作其他方式传播，网站有权保护小说不得传阅，其他人不得侵犯。平台通过下面的案例分析帮助让大家更加了解“邻接权”的意义。
	 陈XX诉宜昌市歌舞剧团案
	 1991年初，某县歌舞团、文化局、文联及宣传部召开会议研究文艺创作问题，陈XX提出创作“土家情”来反映土家族婚俗，会议决定由陈XX主笔。同年3月完成第一稿，取名《土家情》。其后，县文化局决定成立《土家情》创作小组，由陈xx任创编小组组长。同年8月完成第二稿，定名为《乡里巴人》。同年10月，宜昌市文化局召开由长阳宣传部、文化局与创编人员参加的会议，研讨《乡里巴人》的再创作问题，与会者提出一些建设性的意见。1992年，陈xx完成第三稿。同年5月，该作品由县歌舞团首次公演。1993年4月，宜昌市文化局将《乡里巴人》剧本调到市歌舞团，并将陈xx借调到宜昌参加讨论。同年10月，宜昌市文化局、宜昌市歌舞剧团聘请门文元(国家一级编导)为总编导，由陈xx执笔，经集体讨论，并经有关专业人员为其作曲及音乐、舞美设计，形成了土家族婚俗系列歌舞剧《乡里巴人》。该剧在市、省和第五届中国艺术节演出获得成功，获文化部颁发的文化大奖。陈xx本人也获得省文化厅颁发的编剧特等奖。1994年3月22日，陈xx就该剧的署名问题向宜昌市文化局、宜昌市歌舞剧团递交了一份申明，对参与修改编导《乡里巴人》的个人作用做了评价，并提出对编剧的署名为陈xx。宜昌市文化局和宜昌市歌舞剧团接受了陈xx的意见。1994年期间，陈xx在一些刊物上发表《乡里巴人的》剧本。陈xx在1994年第4期《楚天艺术》上发表声明：“本剧本未经作者许可不得随意使用(包括选自剧中各场单独成章使用)。”后某市歌舞剧团演出《乡里巴人》164场，其中赢利性演出71场，门票收入262444.4元，未按国家版权局的规定向陈xx支付费用。陈xx向法院起诉要求歌舞剧团尊重其著作权，向其支付必要的费用。歌舞剧团称：陈xx只是《乡里巴人》的文字提示稿的执笔人，剧团创作的是《乡里巴人》舞蹈作品，因此剧团才是该舞蹈作品的作者，剧团演出自己的作品不需要征得陈xx的同意，不需要支付必要的费用。
	 【判决与理由】
	 (一)一审判决
	 被告某市歌舞剧团向原告支付《乡里巴人》营业性演出报酬费5511.33元，并赔偿经济损失953.40元。
	 2、理由
	 法院认为：陈xx按上级单位部署的创作任务创作出的《乡里巴人》的剧本应是职务作品。依据我国著作权法关于职务作品的规定，该剧本的著作权是属于陈xx所有。某市歌舞剧团对该作品的作曲、音乐、舞美设计等内容进行了再创作，形成《乡里巴人》的歌舞剧，该团对其改编的作品享有演绎权。
	 陈xx不服，提出上诉。
	 (二)二审判决：撤销一审判决；某市歌舞剧团向陈xx公开道歉，停止侵害，赔偿损失1万元。
	 2、理由
	 法院认为：戏剧作品是指话剧、歌剧、地方戏曲等供舞台演出的作品。舞蹈作品是指通过连续的动作、姿势、表情表现作品。无论是戏剧作品还是舞蹈作品，都不是指舞台上的表演，戏剧作品指的是戏剧剧本。而一台戏的形成，除剧本外还需要音乐、美术、服装、道具等。表演者享有表演者权，其他作者对音乐、美术等享有著作权。舞蹈作品指的是舞蹈的动作设计，以文字、图形以及其他方式固定下来。《乡里巴人》是戏剧作品中的舞蹈作品，但又不同于一般的舞蹈。一般的舞蹈主要是给人以美和艺术的享受，而歌舞剧除了上述效果外，还能感受到作者对人生、事业的看法，体现作者的性格和写作风格，有人物和简单的情节等，《乡里巴人》就是舞剧作品。
	 从陈xx获得的奖励，剧本的署名等证据证明，《乡里巴人》是陈xx的个人作品。虽然单位或者个人给予了帮助和建议，但这仅仅是对作品的润色，整个的故事情节、主体思想、人物设计等都没有根本性的变化。
	 陈xx对《乡里巴人》享有著作权，某市歌舞剧院通过动作的编排、服装、道具、设计、音乐、作曲等再创作形成了舞台节目《乡里巴人》，使其对《乡里巴人》享有表演者权，这是一种邻接权，并非是一种新的独立的著作权。原审认定的演绎权不当。表演者使用他人的作品演出时，应当按照规定支付必要的报酬。
	 【问题】歌舞剧团享有什么权利？
	 【法理分析】
	 两审法院对本案中某市歌舞剧团享有何种权利，有不同的认定。
	 陈xx的作品《乡里巴人》仅仅是文字作品，而且是歌舞剧的剧本。剧本本身构成了歌舞剧作品的重要组成部分，而歌舞剧属于戏剧作品的一种。戏剧作品是指供舞台演出的作品，如话剧、歌剧、地方戏等作品均为戏剧作品。在西方国家，戏剧即指话剧。在我国，戏剧是戏曲(我国传统戏剧的一个独特称谓)、话剧、歌剧等的总称。戏剧是由剧本、导演、表演、音乐、美术等多种艺术成分组成的综合艺术，其整体构成一个作品，同时，不排斥上述组成部分中可独立存在的部分单独享有著作权。戏剧剧本是以书面或者其他形式设计戏剧人物或故事情节，以舞台艺术为表现手段和技巧，供演员扮演某角色在舞台上当众表演的作品。因此，从一定角度而言，剧本是舞台艺术表演的基础，表演者在剧本创作、动作编排、服装和道具的设计、音乐创作等综合性基础上，通过自己的表演而形成舞台节目。表演者对其表演享有表演权，该权利不是著作权，而是邻接权。
	 在著作权中，有作品的表演权，但是该权利是由作者享有，属于作者财产权中的一项。
	 表演者权，顾名思义是由表演者享有的权利。表演者是通过演奏、歌唱、朗读及各种形体动作再现文学艺术作品的人。在我国《著作权法实施条例》第5条(6)中，将表演者解释为“是指演员、演出单位或者其他表演文学、艺术作品的人”，这个解释比较笼统，不过，我们可以据此认为，诸如歌唱演员、演奏者和乐队指挥、舞蹈演员、戏剧演员、电影演员、杂技演员、魔术演员等均是表演者。虽然我国立法没有对表演者的范围进行列举式规定，但是它涉及的范围与《罗马公约》对表演者的解释相吻合，《罗马公约》将表演者解释为：“演员、歌手、音乐者、舞蹈演员和进行表演、演唱、朗诵或者其他表演文学艺术作品的人。”表演者可以是单独的或者数个自然人，也可以是一个团体，可以是职业的，也可以是业余的。
	 表演者不仅对自己创作的作品享有权利，而且对自己的表演行为亦享有权利。法律邻接权的目的，即在于保护表演者的表演行为。无论是中国表演者或是外国表演者均适用该规定。根据著作权法有关邻接权的规定，表演者对其表演享有以下的权利：(1)表演者身份表明权。这是指表演者有权对自己的表演行为署上自己的姓名(包括艺名、别名等)。表明身份的方式可以是文字方式，也可以是口头方式。(2)保护表演形象权。这是指表演者有权维护自己的表演形象使之不被他人歪曲。这里应当指出：表演形象是表演者的艺术形象而不是表演者自身的客观形象，后者属于肖像权的范畴而非属于邻接权问题。(3)对他人进行现场直播的许可权。表演者在进行表演时，有权允许或拒绝他人通过无线电广播、电视等通讯手段从现场将表演的内容进行直接传播。(4)对他人以赢利为目的进行录音录像的许可权及获酬权。表演者有许可或拒绝他人对自己的表演进行录音录像的权利，并且在许可他人进行录音录像行为时有获得报酬的权利。因而，在表演者的权利受到侵害时，我们应当注意既要考虑其作为创造者的权利，又要考虑其作为表演者的权利。
	 总之，作品的作者有其著作权，表演者对其表演的剧目享有表演者权。同时表演者在表演作品时，不得侵害作者的著作权。
	（责编：白芷）