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Titolo: [OT] Altre idee su armonia e tonalita`             ....

Innanzitutto, e questo purtroppo devo dirlo per qualcuno, occorre precisare
che il concetto di nota fondamentale, il quale sta alla base della mia
concezione del linguaggio musicale, non e` un concetto soltanto armonico ma
anche melodico: non soltanto le note di un accordo, ma anche e soprattutto
le note appartenenti ad una melodia acquistano un significato, un ruolo,
soltanto in relazione ad una fondamentale.
E` un po' come se le note in se' siano la "sintassi" e siano quindi
suscettibili di varie interpretazioni sematiche; l'interpretazione semantica
dipende dalla fondamentale che si assume.
Ecco qui la prima differenza tra il mio punto di vista e quello di
Hindemith: per Hindemith il significato di una data nota, fissata una
fondamentale, e` diverso asseconda che si consideri il rapporto armonico
oppure il rapporto melodico della data nota con la fondamentale: ad esempio,
per Hindemith la sesta maggiore, melodicamente, e` piu` vicina alla
fondamentale rispetto alla sesta minore, mentre armonicamente e` il
contrario: e` la sesta minore ad essere piu` vicina alla fondamentale.
Io penso che questa asimmetria tra il discorso armonico e quello melodico
non ci sia:  il "ruolo", il significato di una data nota al nostro orecchio,
e` sempre lo stesso, sia armonicamente che melodicamente, e dipende da come
il nostro orecchio fissa la fondamentale.
Ora, veniamo ad un altro punto fondamentale della mia concezione.  In genere
si pensa che, come procedimento base della musica tonale, si estragga dalla
scala cromatica una scala diatonica e si utilizzi quest'ultima come materia
prima musicale, giustificando in vari modi l'utilizzo di note che non
appartengono a quest'ultima.  Allora ecco che quella nota li` si spiega
perche' e` una nota di un accordo di sopratonica secondario, quell'altra e`
un'appoggiatura, eccetera.  Ed ecco allora il concetto di regione di
Schoenberg... ma e` proprio in questo modo che si procede verso la
dissoluzione del sistema! Perche' vi saranno prima o poi delle note che il
sistema non potra` spiegare in alcun modo.  Ecco perche' la posizione di
Schoenberg, che per quanto riguarda il sistema tonale e` estremamente
conservatrice, porta inevitabilmente alla dissoluzione del sistema tonale:
perche' il sistema tonale viene visto con un'ottica conservatrice!
In realta`, la cosa migliore e` proprio considerare tutti i suoni della
scala cromatica come "materia prima": partire, insomma, da tutta la scala
cromatica, come auspicava Hindemith.
Solo dopo aver assunto la scala cromatica come materia prima primitiva si
deve passare a studiare i ruoli di tutte e dodici le note in rapporto alla
fondamentale: non esistono note estranee ad una tonalita`: ogni tonalita`
include tutte e dodici le note della scala cromatica.  Ecco quindi che viene
meno la distinzione tra modo maggiore e modo minore, cosa che tra l'altro
auspicava proprio Schoenberg, senza pero` capire quale fosse la giusta via,
che non e` quella del serialismo, per arrivarci.
La giusta via e` invece studiare i rapporti di tutte e dodici le note con la
fondamentale; ovvio poi che alcune di esse saranno cosi` lontane dalla
fondamentale da far mettere in dubbio al nostro orecchio quale sia la
fondamentale stessa.
Anzi, il vero problema in un tale contesto tonale "libertario"... e` proprio
determinare la successione delle fondamentali.
Del resto, un tale sistema tonale "libertario" non esclude nemmeno la
dodecafonia, sebbene nel caso della dodecafonia sia molto arduo determinare
le fondamentali.
Morale dell favola: nulla viene escluso, ma tutto, dodecafonia compresa,
viene interpretato in chiave tonale.
Ora, l'interpretazione di una melodia viene aiutata proprio dall'armonia.
L'armonia aiuta molto nella determinazione della fondamentale e quindi del
senso delle melodie.
Questo processo di interpretazione e` proprio dell'orecchio, e quindi non
possiamo pensare di poter fissare le interpretazioni a casaccio:
l'interpretazione giusta e` una sola, e` uguale per tutti gli uomini ed e`
quella che da` l'orecchio umano.
In effetti l'interpretazione giusta e` sempre la piu` semplice: tra due
possibili intepretazioni, ossia tra due possibili assegnazioni per la
successione delle fondamentali, l'orecchio sceglie sempre quella piu`
semplice, anche se c'e` da dire che entrano in gioco diversi fattori
psicologici, anche questi ultimi pero` oggettivi e determinati
essenzialmente da elementi che fanno comunque parte della musica.
G

sono pienamente daccordo con le tue teorie
saluto da amico
ciao collega da
www.donatolarocca.tk
"giovanni "Papero" lagnese" <ese...@ign.ti> ha scritto nel messaggio 
news:d2n8q6$sb6$1...@news.ngi.it...
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