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Titolo: xviii

avevo un rumore alle orecchie soffrivo
di parti angeliche la prima era il costato
e m'incrostavo di parole innamorato
che tanto fesso mi fecero con corna
ero nella seconda stanza del secondo sa-
lone della seconda rocca che aveva due
lati e per ogni alto un disegno di parola
tra cui la effe la emme e due labiali
che si consonavano in prime variabili
tra i due quello che preferivo era il primo
nella stanza c'era un cane morto bell
che s'avvicinava scondinzolando cosa 
fai guarda cane il cane ha le orbite vuote
e dentro ci vedo le stelle più piccine
che mi pare si dicano pleiadi come di
collana il cane diceva cose di vapore
sono morto per renderti dio cioé
si vedevano le ossa ci tenevo tanto
l'avevo salvato dai mostri della notte
poi era morto nell'esplosione della 
torre teneva dentro di se un tesoro
fatto di costole risonanti ossi scavati
un pugnale fatto di respiro avevo un
rumore era una mosca dentro l'orecchio
che non si vedeva non ricordo era una
storia di tetraedi che gonfiando
portavano segno e il cane s'era sacrifi-
cato ho sonno disse e non si strusci-
ava andando l'amai saltando
mi fece segno con la sua morte che
senso mi stava d'intorno e non vedevo
che tratti di penna un museo di forme
notturne tra cui lavatrici nel bosco
a prendere sogno di foglie e polipi
d'albero che tutto mi dicevano la seconda
stanza era fatta d'armadi c'ogni armadio
ne ebbi ben donde dissi al cane che 
(che) dormii cantando che con la lingua
un rumore ed era una persa partenza
una falsa potenza che trecento stelle
in forma di collana le più piccole a quest'
ora le vedi poi più tardi questo un giorno
sarà tuo il cane disse che ero disonesto
che l'avevo imbrogliato con cose da don-
na (più tardi) non si vedono più devono
essere le pleiadi (questo ripetuto) avevo
perso il ritmo la partita avrei potuto 
prenderla e darla, fare da protagonista
l'orchestra misurata ma non c'era che
bell che polvere una finestra rendeva
la rocca aveva due lati ogni lato uno 
specchio che era un mercoledì qualunque
uno specchio che centrava non contro un
sasso contro uno specchio che s'infranse
era il cane che correva uno specchio si
spaccò di pezzi tutto si schiantò uno sp-
ecchio d'eco sentii male alla doppia patii
uno specchio che ricordava non canto un
mercoledì da leoni con i suoi latrati bell
m'insegnava a dormire non credetti al 
canto delle sirene avevo fatto vaccini al
braccio con due punti per tutta una morte
fino alla fine del mondo per la pelle quei
due segni come due specchi sul braccio
i miei anni settanta la forma circolare del
dire sono morto a partire dal rovescio
forse a voce alta si capiva meglio il cane
voleva dormire e stette in cerchio con la
cod'in bocca a calcare i denti intorno
dovrei passare la lista tra riga e riga dissi
prima che mi venga duro tra verso e verso
affare una scodazza di vocalizzi alla 
purcell che tutto d'intocco s'era staccato
il palazzile sinfrangeva in collane di 
fosforo a tocchi s'imbruciava tutto a ri-
colorire la passione era il cane a farmi
pensare che non c'era niente da parlare
non scrissi mai da ubriaco credevo
fosse da disonesti fare fuori 
di sé non dico di fare centro ma alm-
anaccando di alambicchi vedevo la prima
stanza la seconda farsi a pezzi
della rocca che zero lati aveva di cui 
uno era fatto in modo di ritratto il cane 
m'aveva preso per bene io credetti
di farmi in frastorni non capisco riprova
e controlla disse la cosa più bella parlando
vai in nessun posto senza passare per il
via chi mi confuse le parole con la sua
vita che dicendo voleva dire che 
che mi stessi a sentire stai badando a me
il cane pensando mi faceva calore
e dal calore ne sentii un formicolio al 
piede e ne rimasi contrito per dieci minuti
poi patii le pene dell'inferno e questo 
era ben fatto io chiesi al cane perdono ma
quello pisciava nel sonno era proprio una
bella bestia e l'amavo da dentro per niente
che dormendo del centro del cane c'era
una botola che io ardendoci poi c'entrai
-- 
http://digilander.iol.it/fabriziovenerandi/

Macondo, ecco, facondo poeta,
circolare. Incantamento.
Questo brano ultimo di Venerandi è
ulteriore conferma di poesia. 
Poesia contemporanea, espressa a
flussi di traffico rapido, veloce anche
se circolare, anzi nella circolarità
s`accelera la dinamica poetica, a
volte ingloba. Riporta, a livello
poetico, le scansioni periodiche del
mondo di Macondo, di Garcia
Marquez. Nel riproporsi dei cicli
impostati si raggiunge una
espansione, immane nel caso di
Marquez, che non può che
coinvolgere il lettore. Nell`ampiezza
dell`evocazioni, poichè pur
attualissima, quella di Venerandi è
poesia compiuta e muove così,
dunque, nell`evocazioni continue il
lettore incontra sicuramente aspetti
di sè, così si rende condivisibile
tutto l`impianto poetico, infine.
Tralascio le innumerevoli figure
poetiche, i riferimenti dotti, le
ricerche di stile, incastrato a stile e
ricerca e stile, per congratularmi con
Venerandi, presto padre o già
padre, magari.
Volentieri a rileggerti
AC
Incantamento, nommento.
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una botola che io ardendoci poi c'entrai
mi vien da chiedere in base a quale ipotesi o metodo sia fatto questo
studio (e gli altri anche).
In effetti ho sempre avuto l'idea di una casualità terribile, forse
leggermente controllata, ma l'idea che dietro ci sia un programma,
quindi un computer e non l'uomo, è più che un sospetto.
Ed a dire la verità ci trovo molto molto poco di poetico, e credo che
l'intenzione non sia propriamente di far poesia: cosa allora?
Nel caso di un programma, mi piacerebbe sapere qual'è il testo di
origine.
Stesse sensazioni ho avuto leggendo le poche cose del "Doctoribus".
ciao
Alberto
"Ci sedemmo dalla parte del torto visto che tutti gli altri
posti erano occupati"
B. Brecht

cosa posso dire: da prefazione.
Grazie.
f.

carissimo albertodino,
intanto ti ringrazio per l'attenzione che hai prestato al mio scritto.
Ho desiderio di risponderti sia per quanto riguarda il mio rekiem, sia
per quanto riguarda il doctoribus cadde. E' ovvio che -per me- entrambe
sono opere di poesia, e se tu non le vedi come tali, ci sarebbe da
interrogarsi sul significato di poesia. O meglio, sui significati di
poesia.
Senza voler entrare in un discorso di estetica, e rimanendo legati al
terreno delle motivazioni dello scrivere, credo che sia "rekiem" che "il
doctoribus cadde" che "il trionfo dell'impiegato" siano tre composizioni
che utilizzino un 'tipo' di poesia che è quello del narrato. In tutti e
tre i casi la parola poetica è al servizio di una storia, di una
narrazione: nel rekiem il viaggio del protagonista all'inferno, nel
doctoribus la ricostruzione della vita di un avvocato che si credeva
immortale, e nel terzo la storia rivista della battaglia tra san giorgio
ed il drago. Storia che man mano che viene scritta si piega anch'essa al
volere della parola poetica, perdendo di consistenza. Non quindi la
poesia come opera maieutica dell'inespresso dello scrittore, e neppure
una poesia sociale del poeta 'interprete' delle cose invisibili della
società. Una poesia che pretende (o, all'inglese, che finge) di
raccontare qualcosa che -docile- si lascia affascinare dalle parole
stesse che lo narrano, e piano piano diventa qualcosa di differente che
è esso stesso storia.
Sull'utilizzo dei computer. Rekiem è la prima opera in "versi liberi"
che scrivo da sei anni a questa parte. Solo per due canti un po'
particolari mi sono aiutato con un rimario ed un vocabolario, stampati
in volume. Per il resto si tratta di scrittura, e -tranne alcune
eccezioni- priva di materiale pre-esistente (niente centoni, tanto per
capirci). Per il doctoribus cadde ho fatto un ricerca della parola
'cadde' all'interno di alcuni testi di letteratura italiana, ed ho
'centonato' alcuni brani per il pezzo titolato 'la caduta'. Per il resto
si tratta di scrittura metrica (e di alcune cose in prosa poetica).
Niente composizioni casuali quindi in queste cose. La casualità nel
rekiem potrebbe essere data dalla sua scrittura che procede per  vari
percorsi intersecanti: quello prettamente fisico (la rocca, la fontana,
il cane bell, lo specchio...), quello della memoria (che come tale non è
giustificata, facendo riferimento ad un passato non narrato, ma già
vissuto),  quello del rovello religioso (il giudice, l'angelo) e quello
della scrittura stessa, della sua forma e della sua composizione.Colui
che narra, nel rekiem, passa da uno all'altro seguendo il fascino della
parola. E quindi al racconto dell'episodio (l'incontro con il cane morto
in gioventù e la scoperta di una botola all'interno del cane stesso) si
mescolano i ricordi passati del cane che comunica con suoni invisibili
al narratore facendolo impensierire (il fatto dell'esplosione della
torre e dell'avventura con i tetraedi), e resta presente il continuum
religioso (i primi versi, e poi il ricordo del cane che si era
sacrificato per il bene dell'uomo). Così come il fatto dello scrivere,
l'artificiosità del tutto, è sempre evidente, sia nella costruzione
metrica di cento o centouno versi  tendenti al decasillabo o superiore,
sia in alcuni giochetti (il bersaglio enigmistico vai via vita, gli
a-capo pretestuosi, l'uso delle parentesi, le citazioni inappropriate).
Ora: con questo non voglio difendere il mio lavoro a tutti i costi, ma
credo che il rekiem sia più onesto di tanta lirica autoreferenziale
internettiana. Se un tempo per divertirmi e polemizzare con il verso
facile di internet avevo messo su il gioco combinatorio del poet@
elettrico, adesso mi sembra più appropriato mostrare come -di fronte
alla spontaneità  dei baci perugina- sia maggiormente  rispettosa una
continuata preghiera in schemi prefissati.
Il rekiem è in fondo una preghiera laica raccontata per esempi.
tanti saluti.
f.