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Titolo: [Sonetto?] Confini, Repost per Sauron.

Ciao Sauron, ciao a tutti 
Ho già postato questo sonetto (.. bhè .. ci provo) .. lo riposto
perchè mi piacerebbe avere l'illuminante parere di Sauron.
In fondo .. è anche colpa sua se, ogni tanto, continuo a scrivere
poesie.
Ciao
Anchise.
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Confini (tramontana)
Non si attenua il fragore e ancora schiuma
l'onda che il lido assorbe oppur rimanda
nella risacca acciottolata e blanda.
Scivola un guscio, lento si consuma
il tempo il passo e la leggiera bruma
che dà profumo e sale a questa landa.
Si è qui perché qui il mondo non domanda
ma l'orme granulose l'acqua inuma.
Vento profano, freddo d'ultramonte,
presago del tramonto di questi anni,
violi confini di sfocate impronte.
Spettatori nel nulla ch'è di fronte
si va, abbarbicati ai nostri affanni,
non verso terra, non per l'orizzonte.
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Anchise

> Confini (tramontana)
1> Non si attenua il fragore e ancora schiuma 3-6-(8)-10
2> l'onda che il lido assorbe oppur rimanda (1)-4-6-10
3> nella risacca acciottolata e blanda. 4-8-10
4> Scivola un guscio, lento si consuma 1-6-10
5> il tempo il passo e la leggiera bruma 2-4-8-10
6> che dà profumo e sale a questa landa. 2-6-10
7> Si è qui perché qui il mondo non domanda * 1-2-4-6-10
8> ma l'orme granulose l'acqua inuma. 2-(6)-8-10
9> Vento profano, freddo d'ultramonte, 2-4-6-10
10> presago del tramonto di questi anni, 2-6-10
11> violi confini di sfocate impronte. 1-4-8-10
12> Spettatori nel nulla ch'è di fronte 3-6-10
13> si va, abbarbicati ai nostri affanni, 2-6-10
14> non verso terra, non per l'orizzonte. (2)-4-10
Quel che leggo in questo componimento di Anchise è una sonetto dalla forma
classica (tutti endecasillabi piani). L'unico vero dubbio nel computo
metrico credo si abbia nell'atipico verso 7: oscillante tra il dodecasillabo
e appunto l'endecasillabo, potrebbe essere annoverato tra questi ultimi più
per "attrazione modale" che sua per reale "competenza"; la stessa scansione
del verso è resa ancora più complessa dall'insolito gioco di arsi e tesi
tale da farlo arduo anche sotto il mero aspetto prosodico.
Parrebbe questo un puro aspetto formale e di secondaria importanza ed invece
quando il caso è così lampante nella generale uniformità del testo ritengo
che si possa parlare di chiave di lettura o di errore di valutazione: in un
sonetto ben sciolto (almeno metricamente) una difformità come v.7 risulta
assai importante e quindi assume valenza primaria.
Passando al ritmo impresso alla poesia devo dire che ne sono rimasto colpito
ma non in senso positivo: ad una versificazione abbastanza ordinata e assai
poco forzata (forse giusto la sinalefe a-a in v.3 mi pare poco convincente)
e direi tutto sommato piacevole (annoto soprattutto la funzionale inarcatura
che attraversa con un filo rosso l'intera prima quartina e la buona gestione
dei versi 9-11), si oppone una distribuzione di accenti un poco caotica che
di certo non rende giustizia al tono pacato e calmo della composizione:
l'andamento rotto, spezzato, difforme non aiuta il lettore credo ad una
reale com-passione nei confronti dell'opera in quanto troppo forte (anche se
voluto, non so) l'abisso tra immagini e ritmo, tra scansione e
"visualizzazione", almeno in un componimento che mi pareva potesse essere
improntato ad una maggiore levità, mentre invece versi come v.3 e v.4 in
sequenza o v.11 e v.12 (solo per fare due esempi) finiscono col frantumare
lettura e "atmosfera" (scusa il termine inappropriato).
D'altro canto il sonetto credo faccia del lessico usato uno dei suoi punti
di forza: la parola ricercata, dal gusto forbito ma senza eccessi,
assaporata nella sua qual certa gustosa alchimia di suoni ben si adatta allo
spirito intimista e introspettivo della poesia: eppure anche in questo caso,
benché in generale dicevo di gradire le scelte terminologiche, devo anche
osservare come a volte se ne faccia un uso esagerato e in alcuni casi
davvero incongruente. Ad es., mentre il verso 2 scivola abbastanza bene
(merito soprattutto delle consonanze in "d" che riecheggiano nel verso) meno
convincente mi pare il v.3, un po' confuso, e il v.14.
Più in generale dal punto di vista contenutistico, che è sempre difficile
discutere qui in IAP per un sacco di motivi, direi che la ricerca di un
nesso natura-spirito umano è tema caro alla poesia italiana, a cominciare
dal classico Petrarca fino ad arrivare ai contemporanei Luzi, Fortini,
Caproni, etc... Il tema è trattato con apparente dimestichezza (i primi 3
versi di carattere "naturalistico" forse potrebbero cogliere anche più di
quanto parrebbe ad una prima lettura, attraverso un gioco di metafore e
richiami abbastanza fitto che però credo poi non trovi riscontro nel
prosieguo della poesia) e ai vari impromptu intimisti (v.7 e forse v.5) da
sèguito il finale apertamente riflessivo della terzina conclusiva, piuttosto
ben ordita ma un poco carente in allusioni e originalità di soluzione.
Piccole annotazioni: nei vv.4-5, non saprei se volutamente o meno, sento
l'eco dell'analogia montaliana degli ossi di seppia; il v.8 è stato quello
che più mi ha colpito favorevolmente.
Spero di esserti stato d'aiuto almeno un poco: ovviamente tutte queste sono
impressioni personali, credo fosse inutile dirlo ma l'ho fatto ugualmente.
A presto
Sauron

Sauron
mi inserisco nel computo sillabico :)
con una domanda...
come si capisce dove sta in un verso l'accento meno forte?
ad esempio:
| 1> Non si attenua il fragore e ancora schiuma 3-6-(8)-10
8 tra parentesi... ma io mica lo sento diverso dagli altri ictus...
oppure:
| 4> Scivola un guscio, lento si consuma 1-6-10
| 6> che dà profumo e sale a questa landa. 2-6-10
però in entrambi c'è pure l'accento di 4a...
| 9> Vento profano, freddo d'ultramonte, 2-4-6-10
qui il 2 credo sia una svista... non dirmi che leggi vento'
| 13> si va, abbarbicati ai nostri affanni, 2-6-10
qui ci farei la sinalefe... ma vabbè...
| 7> Si è qui perché qui il mondo non domanda * 1-2-4-6-10
L'unico vero dubbio nel computo
| metrico credo si abbia nell'atipico verso 7: oscillante tra il
dodecasillabo
| e appunto l'endecasillabo,
?
mi pare endecasillabico a tutti gli effetti e qui no che non sento l'accento
in 1a! (anzi mi pare più forte in 5a...)
| Parrebbe questo un puro aspetto formale e di secondaria importanza ed
invece
| quando il caso è così lampante nella generale uniformità del testo ritengo
| che si possa parlare di chiave di lettura o di errore di valutazione: in
un
| sonetto ben sciolto (almeno metricamente) una difformità come v.7 risulta
| assai importante e quindi assume valenza primaria.
perfettamente d'accordo!
d'altronde prendiamo il verso... è una risposta ("perchè"...) e cosa si
dice? si è qui perchè qui il mondo non domanda... quindi la domanda proviene
da altro luogo
e non è domanda qualsiasi: cosa ci faccio qui? questo ci si chiede
ed è inutile dire che oltre al lido di cui si parla la questione investe ben
altri spazi
qui si prefigura già la terzina finale imho dove si legge una sorta di
ondivago guardare alle cose senza sentirsi parte di nessuna - nè della terra
nè dell'orizzonte
| poco forzata (forse giusto la sinalefe a-a in v.3 mi pare poco
convincente)
a me convince :)
| e direi tutto sommato piacevole (annoto soprattutto la funzionale
inarcatura
| che attraversa con un filo rosso l'intera prima quartina e la buona
gestione
| dei versi 9-11), si oppone una distribuzione di accenti un poco caotica
che
| di certo non rende giustizia al tono pacato e calmo della composizione:
| l'andamento rotto, spezzato, difforme non aiuta il lettore
in effetti il mare è calmo - o così parrebbe - le onde regolari sono
sregolate dagli accenti - mentre ben più funzionali sono le inarcature -
quaste sì sembrano rompere il tavoliere che poi si ricostruisce al verso
successivo...
un saluto
--
alberto
*si occultano solo l'un l'altro la sorte*

 alberto
Un saluto a te caro alberto.
Sauron

chiedo perdono se insisto... :|
Sauron
| > mi inserisco nel computo sillabico :)
| Prego!
ehm... forse doveva dirlo anchise ;)
| > con una domanda...
| > come si capisce dove sta in un verso l'accento meno forte?
| Oh beh, caro alberto, qui purtroppo (?) si aprirebbero infinite
discussioni.
in verità volevo solo la conferma a quel che già sapevo - ovvero che la
regola non c'è :)
| > ad esempio:
| >> 1> Non si attenua il fragore e ancora schiuma 3-6-(8)-10
| > 8 tra parentesi... ma io mica lo sento diverso dagli altri ictus...
| Io lo sento minore per via di una certa influenza in me a riconoscere
(forse
| in malo modo, non so) un endecasillabo petrarchesco classico quando mi
pare
| di vederne uno.
giustamente ti sei formato sul petrarca
io sono partito con gli italiani del 900 - per qto forse ho le idee più
confuse
 Qui mi sembrava un canonico end. a maiore, ossia settenario
| più quinario, per questo mi sembrava che l'accento in sesta oscurasse un
| poco quello in ottava.
rileggendo il verso devo ricredermi :)
| > oppure:
| >> | 4> Scivola un guscio, lento si consuma 1-6-10
| >> | 6> che dà profumo e sale a questa landa. 2-6-10
| > però in entrambi c'è pure l'accento di 4a...
| Nel verso 4 mi suona molto indebolito l'accento in quarta per via della
| costruzione particolare del verso, con la virgola a fare da cesura forte e
| da rallentamento del verso stesso. Ne consegue, a mio avviso, la necessità
| di una lettura differente da quella normale, in cui alla fluidità del
verso
| si opponga la forte pausa dopo la quinta sillaba. Senza contare che lo
| stesso verbo "scivola" riesce a essere miemtico dell'azione stessa della
ma
| lettura del verso: insomma come l'autore ha detto "scìvola", così io sono
| "scivolato" nella lettura, con un andamento piuttosto fluido )all'interno
| dell'emistichio, intendo) per poi fermarmi in prossimità della virgola.
lettura quantomai interessante
quasi da togliere pure l'accento in 10a per quel "lento" :))))
| Direi due emistichi sdrùccioli, se mi intendi.
non li vedo...
| Il verso 6 invece direi che è completamente ad andamento giambico: direi
che
| gli accenti sono 2-4-6-8-10, insomma di quelli cari al poeta Artod (!). Ho
| posto in evdienza solo quei tre ma mi sembrava evidente la "giambicità"
| (pardon) del verso.
concordo
| >> | 13> si va, abbarbicati ai nostri affanni, 2-6-10
| > qui ci farei la sinalefe... ma vabbè...
| Non saprei proprio come potresti: la virgola dopo la seconda sillaba è una
| cesura netta e che credo lasci poco scampo.
guarda... apro Montale... Le Occasioni (qui so che sono rarissimi gli
endecasillabi irregolari)... La Frangia dei capelli (che è un sonetto
elisabettiano)
e trovo
"con la mano non devi. Anch'essa parla"
oppure
"tra le guerre dei nati-morti; e s'ora"
.... io non ho mai fatto cesure su questi segni diacritici
cmq è chiaro che anchise volesse una dialefe :)
| >> | 7> Si è qui perché qui il mondo non domanda * 1-2-4-6-10
| L'accento in prima è udibile o meno a seconda dell'importanza "di
| significato" che si da a quell'affermazione:
capisco :)
l'accento in quinita potrebbe starci perfettamente (in
| fondo battere sul qui mi pare anche assai perspicace), previo però il
quasi
| annullamento dell'ictus in sesta per evitare gli accenti ribattuti, visto
| che non ritengo sia il caso in questo verso.
in che senso non ritieni sia il caso?
non so bene cosa dicano i manuali (o i critici) circa gli accenti ribattuti
ciao
alberto

 ribattuti
Beh, cosa dicano i "manuali" (o i critici) non saprei dirti nemmeno io.
Spero tu non creda che io li consulti a mo' di Vangelo. :-)
Diciamo in senso lato che ritengo che la presenza di accenti tonici "forti"
consecutivi (che so, mi vengono in mente molti endecasillabi del Parini) su
due sillabe "vicine", imprimano un andamento particolarmente "sostenuto" al
verso, cosa che qui per le ragioni che ho espresso prima, ritenevo poco
"calzante" (ma non impossibile, questo mi pare ovvio).
A presto
Sauron