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Titolo: (p) qualche sera, davanti ad istantanee

        ecco, 
        quello che rincorre a scalciare migrazioni 
        di vento ed ali in piazza, i denti luminosi 
        di domenica e calze romboidali a fior di stinco
        e questo, che brandendo vecchie roncole arava
        giorni e tane e sui ginocchi le rosse trame 
        della sua allegria finiva in un alcolico 
        calvario - ché mamma aveva mani per lui solo -
        e l'altro in un silenzio di grembiale assorto
        in matematiche tragedie o il passo salmodiante
        qui all'uscita a naufragarti tra le braccia, padre,
 
        ecco, quello ch' io non sono 
        davanti a te si sfoglia 
        e quasi trova porto la mia deriva d'uomo di teoremi
        oggi che quel che s'era mi confonde  
 
 
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         oggi che quel che s'era mi confonde
molto bella, anche se il tuo scrivere mi sembra presenti talvolta qualche
ripetitività, o almeno questa è un'impressione
con rispetto
bye.
--
"Un vizioso è sempre un idealista"
G.Bernanos

 con rispetto
  Grazie, Ouine, per la cortese interazione.
  Mi parli di ripetitività ed è "vexata quaestio" almeno 
  con le persone che affettuosamente mi dedicano il
  loro tempo.
  Chi mi conosce sa che molto spesso ho tradito
  inquietudini poetiche le più varie. In questi ultimi
  tempi, e forse per una  perniciosa vincolatività
  delle mie prove all'attualità del mio sentire, ho
  in effetti abbracciato il tema del volo
  memoriale e del tempo perduto, con approccio
  poetico di una certa solidità e riconoscibilità, tale
  da meritarmi spesso l'appunto della "ripetitività".
  Gli è che è una sorta di "canzoniere" quello che vado 
  scrivendo, di tanto in tanto, fatto di luoghi del cuore,
  di oggetti-simbolo, che tento di variamente 
  giustapporre, ma che fanno parte della mia piccola
  città del dolore. Ovvio che, in tale dimensione, si
  abbia, ancor più netta, l'impressione del "déjà-lu".
 
  Ma, vedi, quello del "déjà-lu" è nodo annoso di ogni
  discorso sul linguaggio poetico: "parola" che si immette
  nel "mare magnum" di una più omnicomprensiva "Parola"
  che quell'altra contiene. E, in fondo, in quest'ansia di scrittura
  non siamo altro che inesorabili epigoni di chi ci ha preceduti.
  E allora, pur consapevole della mia ineliminabile
  "epigonia", guardo alla possibilità di formare un illusorio
  "hortus conclusus" del mio sentimento (illusorio, ché in
  realtà non mi appartiene punto), in cui ritrovare me stesso 
  tra le mie cose, le mie parole, le mie acque. 
  Forse perché ho bisogno di focolare (e chi mi conosce sa 
  che la "casa" è il mio grande problema) e della carezza di 
  suoni che siano solo "miei". 
  Non m'illudo di averti dato ragione di questa programmatica
  "ripetitività", né che con ciò essa ti sia in futuro gradita.
  In fondo, il tuo appunto è, Ouine, di grande puntualità.
  Forse, e consentimi di utilizzare una metafora che mi è consona,
  certe mie prove (come queste degli ultimi tempi) sono la continua 
  variazione di un unico intreccio armonico-melodico. Hai mai sentito
  Sting o Gino Vannelli "decostruire" certe loro cose e "reinventarle"
  sul campo?
  Ovvio che mi piacerebbe saperne di più.
  Cosa s'intende per "ripetitività"?
  Non pensiamo, forse, che essa sia fenomeno inaggirabile?
  Grazie, Ouine, per avermi concesso l'opportunità di parlarti
  di questo mio tentativo. E grazie di cuore per il tuo gradimento.
  Il saluto mio più cordiale.
  Vince


 ha scritto nel messaggio
news:13d50a9852c04eb62b8...@mygate.mailgate.org...

Ciao Vince,
di tanto in tanto mi riaffaccio da queste parti e ti rileggo sempre
volentieri. Non posso fare a meno di notare, rispetto alle tue prove più
recenti lette qui, i segnali di un controllo più uniforme, mi sembra, esteso
all'intero corpo del testo; mi ha sempre colpito il tuo inarcarti improvviso
su gruppi di fonemi ben definiti, quasi a schiodare l'appiglio fonosimbolico
precedente da una sua precedente valenza semantica "assoluta" e riappuntare
un nuovo centro di irradiazione, poi a sua volta scalzato dal successivo....
Qui invece ascolto un canto più disteso e controllato; mi pare che certi
nessi "arditi" funzionino meglio, lasciando aperto il tessuto delle metafore
a nuovi innesti efficaci senza irruzioni traumatiche di qualche nuovo
dettaglio "iperconnotativo", in cui talvolta indugi volentieri; forse aiuta
anche una certa diluizione dei campi lessicali (qui, per esempio, quello
geometrico - matematico, attivo in contesti molto diversi). Insomma,
piaciuta molto...
Alle prossime letture
r r

 r r
   Ciao, Roberto. 
   Saluto sempre con entusiasmo una tua lettura.
   Individui bene in queste mie ultime prove un... impoetico bisogno di
"casa",
   di "centro"; oserei dire di "senso" se non fossi peraltro consapevole
della
   sfuggevolezza che, a quello, pertiene, trattandosi di linguaggio
poetico.
   Nella rilettura a freddo che opero di questi miei tentativi, mi
colpisce
   in effetti la maggiore coesione di certi passaggi, la quasi serenità
   dell'ordito, come una voglia di rinunciare alla "poesia" che mi
auguro
   rimanga disattesa "in limine".
   Sarà l'età? :-)
   Grazie di cuore, Roberto.
   A presto.
   Vince


 ha scritto:

Credo che l'analisi di Roberto sia puntuale: qui c'è più controllo. Da
altre parti dicevo che a Montale fu mossa una critica: Saba gli disse
che avrebbe voluto leggere nelle sue poesie *una* sola poesia alla
volta, perché le bellezze sono nemiche della bellezza.
In effetti negli ultimi tempi ti vedo più intento a dare corpo ad un
solo oggetto di quella che tu chiami "cittadella del dolore". Ma non è
solo questo: c'è che  nelle tue ultime il linguaggio mi sembra più
modellato che strapazzato. Non che prima "lo usassi male"... solo mi
pareva tirato troppo. Qui invece c'è più armonia, c'è un gusto
maggiore che è il frutto, sicuramente, di tanto tentare.
Nonostante questo :) qualche soluzione non mi piace, per suono e
contesto: "calze romboidali" è l'elemento che più mi stona... e tu sai
che non basta la verità dell'immagine a renderla bella. Anche il
seguente "a fior di stinco" mi sembra un po' troppo... osé :)
Essendone distante, mi posso permettere anche qualche esigenza
diversa: vedi gli enjambement. Già altrove esponevo il dubbio di una
tecnica "precostituita", che impone una scelta indipendentemente dal
singolo caso.
Questa non fa eccezione, e se ci aggiungi anche l'assenza di una
punteggiatura, il rischio diventa di ritrovarsi col lumino a cercare i
passi guida od il sentiero. Restando ferma la convinzione che alcuni
termini in quella vertigine d'un ritmo naturale *fermato lì*
potrebbero assumere maggior valore.
Mi riferisco ad alcuni termini chiave all'interno del testo, quelli
che fanno da volta e chiave per la lettura. Così, per esempio, avrei
visto enjambement su "ali", su "brandendo, su "ginocchi", su "finiva",
su "silenzio", su "naufragarti" (immagina la voragine dell'a-capo su
naufragarti)... così come, invece, ho apprezzato gli enj. su "sono" e
"sfoglia". Il finale mi piace di più proprio perché nella
frammentazione vive meglio questo tuo concerto isoritmico, con qualche
suono forte, stridulo ma voluto.
E' evidente che si tratta di una opinione personalissima... ma questa
tua ricerca, questo tuo uso particolare di alcune parole, meriterebbe
secondo me una trattazione diversa. Non so, mi piacerebbe vedere cosa
diventerebbe questa se guardassi dalla mia parte.
Infine i complimenti vanno per quei versi singoli, che forse nascono
da ispirazioni diversi, forse sono incastonati, ma il tutto avviene
senza forzature. mi riferisco particolarmente a:
ché mamma aveva mani per lui solo
la mia deriva d'uomo di teoremi
oggi che quel che s'era mi confonde
ciao Vince
Alberto
"E' più facile odiare che capire"