Newsgroup: it.arti.musica.studio
Titolo: Una domanda da niubbo sugli accordi

Ciao a tutti!
So che la mia domanda può sembrare banale, ma da tempo ho un po' di
confusione in merito e, se potete aiutarmi, vorrei chiarirla. Le mie
conoscenze musicali sono abbastanza rudimentali, niente di più di quelle di
un ragazzo appassionato: mi sono sempre chiesto come si costruiscono degli
accordi "strani" come ad esempio Do6, Do4, Do11, ecc. (mi riferisco alla
tonalità di Do per semplificare le cose). Ho letto or ora in un sito che
l'accordo "Do6" non è altro che Do Maggiore (Do, Mi, Sol), con l'aggiunta
della Sesta, in questo caso anch'essa maggiore (La). Stessa cosa per Do4:
l'accordo di Do maggiore, più la quarta giusta (Fa). Ora, ma non stona
suonare tutte queste note insieme? Ho fatto delle prove con la mia tastiera
e non mi soddisfano molto: insomma, in Do4 suono contemporaneamente Do, Mi,
Fa e Sol. Se prese da sole e suonate contemporaneamente all'interno della
stessa ottava, Mi, Fa e Sol stonano moltissimo!! E la stonatura non è meno
eclatante se ci suono insieme anche il Do. Ma è possibile che si faccia
proprio così?! Stessa cosa, ovviamente per Do6.
Spero che qualcuno possa illuminarmi!
Grazie in ogni caso!
Ciao!
Rocky3

 Stessa cosa, ovviamente per Do6.
beh... non proprio: do-mi-sol-la suonano molto meglio di do-mi-fa-sol !
comunque negli accordi di sesta, talvolta puoi omettere la quinta (sol) ma
non č consigliabile dato che in pratica cosě facendo ottieni un accordo di
la-.
ciao, Matteo.

: comunque negli accordi di sesta, talvolta puoi omettere la quinta (sol) ma
: non è consigliabile dato che in pratica così facendo ottieni un accordo di
: la-.
Appunto, avresti un rivolto del la minore e non un do sesta :-)
Se non ricordo male, la quinta la puoi saltare negli accordi di nona, ma 
perché comunque hai la settima che dà il senso dell'accordo (do mi sib re).
ciao, .mau.
-- 
Per soli italiani: 
http://xmau.com/

> Appunto, avresti un rivolto del la minore e non un do sesta :-)
ma si può comunque fare dato che la sonorità finale è poco diversa anzi a
volte l'assenza della V (come già sai) aiuta ad alleggerire la sonorità
complessiva.
dopotutto se domila può essere sia un do6 che un la-, anche domisolla (do6)
si può considerare come un rivolto del la-7.
in reatà c'è tutta una serie di accordi che andrebbero analizzati in base
alle sonorità che producono nel contesto dei brani in cui sono utilizzati
piuttosto che come accordi "assoluti" e corretti ad ogni costo.
Ad esempio sirefa#sol può essere inteso sia come si-6- che come sol7+ in I
rivolto.
ciao, Matteo.

: ma si può comunque fare dato che la sonorità finale è poco diversa anzi a
: volte l'assenza della V (come già sai) aiuta ad alleggerire la sonorità
: complessiva.
: dopotutto se domila può essere sia un do6 che un la-, anche domisolla (do6)
: si può considerare come un rivolto del la-7.
indubbio, soprattutto per il lam7. Però vedo due differenze di base: la
prima è che un accordo do/mi/la è più difficile da parsificare come do6
proprio perché gli armonici giocano a favore del lam, mentre do/mi/sol/la
ha quella leggera dissonanza che aiuta a fare la scelta; e soprattutto che
dipende anche molto dall'altezza relativa delle note. Avere sol e la
vicini in genere fa pendere verso do6, averli a una settima di distanza
verso il lam7.
Poi è chiaro che non ci sono regole precise di questo tipo, e occorrerebbe
gestire tutta la struttura armonica completa del brano.


 in I rivolto.
X me il riferimento corretto lo da il basso in battere :)
ok, può anche suonare la quinta...
--
ciao, frank