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Titolo: E chi tra voi

 
	E tra voi il sortilegio è bacio
	tratto nella madida splendida sera
	all'invito d'entrare in seno
	alla notte che rende nel sogno stella,
	che trovai in sorte d'abbracci
	tra i quali partire e tornare, sorrisi.
	E nel buio del mattino ricevo
	in baraonde di trilli d'uccelli
	che vanno lontano da me piccino.
Land*scape
-- 
* Make the impossible possible, the difficult easy, and the easy elegant *

Ora tu pensa se un lettore qualsiasi, perchè di fronte alla parola dell'altro
si è sempre in qualche modo "qualsiasi", possa risultare preoccupato per lo
stato e la  condizione dell'autore. Mi viene a mente la famiglia Wagner con il
loro buon Nietzsche (quando faceva loro la spesa) e le loro preoccupazioni
riguardo la sua salute.
Forse  era uno schiaffo aurorale a fin di bene e male.
Io non so leggere ogni implicazione di ciò che scrivi. So che paragoni le
parole ai letti dei fiumi e ondeggi sugli scorrimenti e sui flussi.
Si può certo conoscere bene anche per disprezzo, questa è la tesi che io trovo
confermata dalla tua lettura, oltre le mutevoli occasioni che ti portano a
scrivere (e bene) sulle mutevoli occasioni.
Ti scriverò con nuove armi sembri dire, eseguendo una impossibile ruota nelle
spiagge della nostra laguna.
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	Io preferirei dire: "ti scriverò con nuove frasi", "ti scriverò con
nuovi sensi", "ti scriverò con nuove idee", "ti scriverò con nuovi
caratteri", "ti scriverò con nuove grafie", con nuovi modi, con nuovo
amore. Anche il mio disprezzo è ironico, se vuoi.
Ma se non vuoi, resta.
L'armiere ritroso.


Land*scape
Condivido un po' con Local il disagio, a volte, di leggerti: la tua č
una poesia fatta di stati d'animo filtrati in vari stadi
(cacofoniaaaa), dove ogni lettura rivela un nuovo aspetto, un
particolare, un sottinteso che prima non vedevi. Quasi ci si sente in
colpa per non esserci arrivati prima. Leggerti non č cosa semplice,
non č come bere il the o il caffč. L'approccio alla tua poesia non č e
non puň essere quello che uso per accostarmi ad altri. Questo richiede
tempo, concentrazione. Soprattutto per carpire le cose piů belle della
tua scrittura: il portamento, il ritmo e la proporzione. Tutto č di
una definizione che supera lo spettro compreso dalla mia lettura
immediata.
Qui, invece, c'č una forma di fretta nel finale, che vedo piů rapido
dle solito. C'č una specie di netta separazione, che non riuscivo
subito ad identificare. Poi penso d'esserci arrivato (e credo che la
tua sia una scelta): sei passato da un alternato tra novenario e
dodecasillabo, a tre endecasillabi. Il problema č che l'ultimo ha un
andamento troppo cantilenante rispetto ai due piů classici che lo
precedono (a guardare bene, il primissimo verso č un decasillabo: la
sinalefe tra 'voi' e 'il' mi risulta difficile).
Rileggendola sotto questo punto di vista, guadagna ancora qualcosa,
seppure mi sfugge la motivazione che sta dietro questa scelta.
Dal punto di vista dei termini, solo due non mi sono piaciuti molto:
madida e baraonde. E se per il primo c'č la 'giustificazione' sonora
di 'splendida', per l'altro, invece, c'č una solitudine quasi
massacrante.
Per il senso compiuto :D invece :D dovrň aspettare qualche giorno e
rileggerla, sicuro di scoprirne qualcos'altro, oltre a ciň che me n'č
venuto dalle prime letture.
comunque, leggerti č sempre una miniera di piaceri
:) a presto
Alberto
"Io sono un vagabondo che non si ferma mai, che getta a
caso uno sguardo su di voi e storna il viso,
Lasciandovi il compito di analizzarlo e definirlo,
Da voi aspettandosi cose piu' importanti."
W. Whitman (Poeti futuri)


ave, monolito nero. intervengo per contestare una notazione di AO sulla cacofonia delle 
tue. trattasi imho di musica vera e musica nuova,  come potrebbe essere un buon jazz 
rispetto a un concerto di musica classica. su questo non ho dubbi. in particolare fino 
al verso 6 e' per me assolutamente convincente questo susseguirsi di sonorita' inarcate 
e 
spezzate in parentesi polimorfe di cui odo il suono ma non il senso, che' quello 
continua a sfuggirmi e sospetto ceda il passo alle necessita' delle  note. ti rubero' 
cmq 
questo assalto di relative  al senso e ai sensi.
la musica culmina imho al verso 3 con seno, al 4 con stella e al verso 6 con la 
flautata sorprendente irregolarita' di sorrisi. nel respiro lungo di questo fraseggio, 
il percorso sonoro e' segnato dal rincorrersi di suoni dolci (bacio,abbracci), persino 
oltre il confine del mio gusto (ricevo, uccelli, piccino...) e sugli ultimi tre versi 
si appuntano anche altre mie perplessita'.
x es, m'appare oleografica la baraonda di uccellini nel buio del mattino -imho-imho, 
e il velo del gioco
s'alza piu' che nei versi iniziali: e pare non ci sia che musica. tutto il resto  
sarebbe prosa, o nera superficie?

 
sorry errore dovuto a fretta, ao riconosce con argomentazioni 
piu' tecniche delle mie proprio ritmo e musica particolari.
beh son contento lo stesso d'averti commentato rompendo un lungo 
silenzio
ri-ciao

 ha
scritto:

che fossero più tecniche non so :) ma già stavo protestando ehheehhe
ciao anche a te
Alberto
"non possiamo sottrarre il nostro cuore alla vita, ma possiamo
fermarlo, insegnandogli che è superiore al caso e che può anche
guardare il dolore senza esserne distrutto"
H. Hesse


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 sarebbe prosa, o nera superficie?
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Basta, o ancora?
 dall'interno proveniva bella musica e leggevo segni per la cui comprensione mancavo 
dei presupposti necessari. ho solo interrogato con mano la superficie, io, troglodita 
piu' curioso degli altri. 
ancora land*, finche' si puo'.

 ancora land*, finche' si puo'.
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