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Titolo: In Val d'Agno

Ella che mai splendida si nega,
luce che sola danza sullo stagno,
regina dell'amar che non si lega,
della tela ove son preda, ragno.
Ella che strugge l'animo e lo piega,
passione pura, libera al guadagno,
ammaliatrice e fata, certo strega,
ninfa di lussuria presa al bagno.
Guai a chi l'immagine ne prega!
Ne caddi schiavo ed ora me ne lagno,
ma rinunciar non posso a questa bega
e sol per me la voglio da taccagno:
Guarda dove l'essere mio annega,
nel corpo d'una donna di val d'Agno!
Meneg suilaid,
    Turin Turambar

 Guarda dove l'essere mio annega, [il meno peggio di questi]
Ciao,
Artod

 Artod
Ti ringrazio, Amice, del fatto che mi leggi sempre con attenzione. E del
fatto che mi dai sempre cose nuove su cui riflettere e impegnarmi.
Una Stella Splende Davvero Sull'Ora Del Nostro Incontro,
    Turin

 fatto che mi dai sempre cose nuove su cui riflettere e impegnarmi.
Una sola parola posso pronunciare: prego. Ma mi sento _terribilmente_
sfottuto quando mi aduli in questo modo...
Ciao,
Artod

1> Ella che mai splendida si nega, 10 (o 11 con fortissima dieresi "mäi")
2> luce che sola danza sullo stagno, 11
3> regina dell'amar che non si lega, 11
4> della tela ove son preda, ragno. 10 (o 11 con forte dialefe tra "tela" e
"ove")
5> Ella che strugge l'animo e lo piega, 11
6> passione pura, libera al guadagno, 11
7> ammaliatrice e fata, certo strega, 11
8> ninfa di lussuria presa al bagno. 10 (o 11 con assai forte dialefe tra
"presa" e "al")
9> Guai a chi l'immagine ne prega! 10 (o 11 con dieresi in guäi o fortissima
dialefe tra "guai" e "a")
10> Ne caddi schiavo ed ora me ne lagno, 11
11> ma rinunciar non posso a questa bega 11
12> e sol per me la voglio da taccagno: 11
13> Guarda dove l'essere mio annega, 11 (con dieresi in "mïo")
14> nel corpo d'una donna di val d'Agno! 11
Un sonetto dal particolare schema metrico: successione canonica di
endecasillabi (o decasillabi) ma rimanti ABAB ABAB ABA BAB (!!).
Dirò subito che certe scelte metriche e lessicali non incontrano il mio
personalissimo gusto, ma devo altresì dire che certe altre invece mi sono
sembrate assai ben ordite.
Mi è parso assai piacevole la scelta delle rime alternate usando parole dai
suoni direi "ferrigni", con quella gutturale e quella palatale nasale, in
fin di verso. Inoltre mi è sembrato adeguatamente resa l'idea del tema
amoroso molto vicino a certe soluzioni stilnovistiche, seppure con le
eccezioni proprie di una produzione novecentesca.
Nei primi 4 versi ho rinvenuto una (credo) non poco importante
caratteristica: ci sono solamente due parole che superano in lunghezza il
bisillabo, e per la precisione "splendida" e "regina" (quell' "amar" è anche
sintatticamente troppo legato al precedente -dell'- tanto da perdere la sua
connotazione autonoma, direi). Esclusi questi casi la quartina è un rapido
susseguirsi di termini rapidi, fugaci, che ci preannunica quelli che sono i
temi del sonetto: il fulgore dell'amata (v.1), la sua eterea raffigurazione
(v.2) e in una semplice ma accattivante metafora (con il predicatico "ragno"
ben disposto in ultima posizione) tutta la potenza "magnetica" di questa
donna "petrosa" (mi perdoni il sommo Dante per questo paragone!).
Il componimento prosegue con un approfondimento del tema della deliziosa
bellezza della donna, una vera e propria "Dama del lago" di arturiana
memoria (cfr. vv.2 e 8), ma pur sempre "ninfa di lussuria", quindi donna
forte che domina il cuore del poeta e a sè lo volge impietosa dei suoi
lamenti per la condizione del protagonista (in seguito, v.10).
Tra i versi 5 e 6 annoto una triplice allitterazione in "p" che descrive
tutto la fatica dell'amore, il "labour of love" cui è sottoposto il nostro,
che culmina in un ironico (ma forse non tanto!) v.7 tripartito (le di lei 3
anime: sensuale, leggiadra e diabolica, rispettivamente "ammaliatrice",
"fata" e "strega").
La prima terzina si apre subito con una sorta di dichiarazione di
intoccabilità, il sussulto orgoglioso dell'amante che reclama a sè ogni
lecito desiderio (ma con essi anche ogni maledizione, aggiungerei io). Qui
la scelta lessicale pur forte ed adeguata al momento (in fondo il più
"drammatico" dell'opera) mi è parsa un poco troppo carica, ma spesso è pura
questione di gusto.
Infine chiude una terzina che invece di discendere ad una modalità più
"sommessa", finisce con l'innalzarsi nei toni fino ad un'esclamazione vera e
propria dalle tonalità piuttosto "rudi", una specie di grido irrinuciabile
cui il poeta demanda con sarcasmo ed ironia tutto il suo dolore.
La stesura generale della poesia come ho detto mi rammenta molto certa
produzione stilnovista, soprattutto nella strutturazione
sintattico-grammaticale, eppure i dubbi metrici di cui ho detto (cioè le
duplici interpretazioni decasillabo/endecasillabo) ne minano un po' la
riuscita completa (almeno per me).
Per il resto posso solo intuire che dietro lo stile autocanzonatorio di
certi versi e dietro certe descrizioni si nasconda più dolore e più
struggimento di quanta ne dica il poeta.
Sauron
P.S.: caro Turin, ero indeciso su come commentare questa tua. Dopo le
meravigliose parole che avevi speso per i miei precedenti componimenti ero
timoroso: se avessi ecceduto nelle lodi non avrei fatto giustizia al modo
giusto di far critica, se avessi esagerato nell'altro senso probabilmente
ciò sarebbe potuto avvenire perchè timoroso che si pensasse potessi essere
troppo generoso. Spero che riuscirai ad intuire questo piccolo dissidio.
Mi auguro di essere stato obiettivo ma senza pregiudizi. Dirò che di te (pur
non avendo commentato) ho letto cose che mi sono piaciute di più.
A te il mio saluto, Adan.


Come sempre un saluto che Onora.
Namarie,
    Turin

giudizi piu' duri... ;-)
Sta tranquillo: Artod (per dirne uno) sa che quando leggo qualcosa che non
mi piace per quanto le mie parole possono essere velate e poco incisive o
dure, purtuttavia l'autore creda sa leggere tra le righe ciò che penso
davvero. E forse questo attuale è il caso...o no?
;-D
Addio
Sauron

 E' un piacere leggere poesie di persone beneducate.
Potrei offendermi...
:-)
Ciao,
Artod