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Titolo: [ARMONIA] una progressione

un caloroso saluto a tutto il ng!
Ieri sera suonicchiando per relax dopo un esercizio di 
stretching alla chitarra mi esce fuori sta piccola progressione 
armonica: A- / G7 / B7 / E
Solo che vorrei confrontare con voi la mia analisi, dal momento 
che ho ripreso a studiare armonia dopo anni di inattività.
Bè... correggetemi se sbaglio: Dunque... la progressione A- / 
G7 / B7 / E col sistema modale non c'azzecca proprio un bel 
niente, vero? Quindi dovremmo essere nel sistema Tonale.
Piuttosto anche se il brano inizia con un A- prenderei a 
riferimento il C, dal momento che c'è una stretta relazione tra 
i 2, ok? Per cui, analizzando la detta progressione, A- è la VI, 
G7 la V, mentre il B7 è una Sottodominante Secondaria (II/VI) ed 
E una Dominante Secondaria (V/VI). Morale: B7 e E sono Regioni 
della tonalità di C.
confermate anche voi?
grazie,
Phrygian
--  
Postato da Virgilio Newsgroup 
http://newsgroup.virgilio.it
Completo come il newsreader, ma senza il newsreader

che ho ripreso a studiare armonia dopo anni di inattività.
sinceramente, non so da che parte iniziare... :-(
ma c'è una persona che sicuramente può darti una mano:
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 della tonalità di C.
hai un bel po' di confusione in testa... B7 sarebbe sottodominante 
secondaria di cosa? E utilizzi in armonia funzionale dei concetti di 
regione che non condivido. Analizziamo tutto in C come dici tu 
(possibile anche se non condivisibile).
Se B7 fosse una sottodominante secondaria non sarebbe B ma D essendo 
appunto una sottodominante (secondaria di E a questo punto). Al limite 
potrebbe essere una settima secondaria di sopratonica, ma anche in 
questo caso dovrebbe essere per lo meno una quadriade di seconda specie 
(min7). Per come la vedo io, B7 e' semplicemente una "deceptive 
dominant", ovvero una settima di dominante che non risolve ma introduce 
un'altra dominante. Quindi VI - V7 - V7/III - V7/VI.
-- 
dipa

 Quindi VI - V7 - V7/III - V7/VI.
ok per il VI - V7 e l'ultimo V7/VI, ma il B7 come dominante del 
III non l'ho capita scusami. perchè impianti il B7 su E? 
grazie per la risposta,


 Completo come il newsreader, ma senza il newsreader
E' abbastanza semplice: ogni quadriade di settima di dominante 
generalmente tende a risolvere una quinta sotto. Si parla pero' di 
movimento della fondamentale (root motion), dal momento che la 
risoluzione può non essere diatonica. B7 quindi puo' risolvere su 
qualsiasi specie di quadriade che abbia come fondamentale E, tranne che 
su una triade diminuita con settima diminuita (E°7). Per comodita' si 
vede come V7/III anche se sappiamo che il terzo grado diatonicamente 
sarebbe Em7 (in sostanza badiamo di piu' al movimento della fondamentale 
che alla sua risoluzione diatonica).
Un'altra cosa che volevo dirti e' che dovresti provare ad analizzare la 
sequenza di accordi anche supponendo di essere nella tonalita' di Am, 
collocazione decisamente piu' logica.
-- 
dipa

 che ho ripreso a studiare armonia dopo anni di inattività.
se posso permettermi... (stò preparando l' esame di cultura generale
musicale)
io la vedrei così
(premettendo che è imho ;-) )
tonalità: Am
Am: I
G7: Vdel III
B7: Vdel V
E: V
soluzione + forte;
perchè: l' unico punto debole è il collegamento G7 - B7 (il B7 non funziona
bene come risoluzione del G7); i restanti elementi sono fortemente
indicativi della tonalità di Am
tonalità :C
Am: VI
G7: V
B7: Vdel III
E: III
soluzione + debole;
perchè:
1- collegamento VI-V (secondo le regole rigide accademiche, ma il Piston lo
prevede)
2- collegamento V-Vdel III (potrebbe essere una risoluzione eccezionale,
tipo cadenza evitata... ma abbastanza inusuale)
3- B7 quadriade costruita sulla sottotonica... mmh abbastanza rara
tutto ciò in un' ottica di armonia tonale...
ma non è la sola ;-)
ciao

 riferimento il C,
Perchè il C?
Mettiamoci in A-.
A- è l'accordo sulla tonica della scala. G7 è l'accordo di 7 della scala 
minore naturale ed è nella tonalità di A-. B7 è la dominante secondaria 
di E. E (con la settima) è la dominante della scala di A- melodica (o 
anche di quella armonica).
Se sei in tonalità minore melodica allora la scala è:
A  B  C  D  E  F# G# [A]       (ascendente)
G  F  E  D  C  B  A            (discendente)
vedi che il E7 è un'accordo della tonalità.
L'unica intrusione è il B7, che è appunto dominante secondaria di E(7).
Così almeno secondo me.
Ciao, Claudio.