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Titolo: [p] Che c'è?

C'è che marchiarmi a fuoco per clessidre
        e vide me a marcirmi di com'è
        io bene io pure [fine]
                                          e non incline
a forbici urbi et orbi che recidano
quel volto, mi va in folle la memoria
        vanisce e ritorna gravata di tutti i suoi
        lèmuri e gemiti e gemi tu dietro ed io
        dentro ed io fuori ed io fuori ed io fuori

a. says...

salvata, c'e' da studiarla e imparare i modi della prepotente pulsione eversiva che 
l'anima, per cui dimentico anche la mia tipica diffidenza per alcune tue consuetudini 
stilistiche che non mi convincono. 
bella.
colgo l'occasione per ringraziare dei  commenti alla mia ultima fatica mr x (ho anch'io 
una medaglia appuntata sul petto,ora , e puca, e mone,  e land*, ops (o qche suo 
alias...:), il sempre generoso sileno. e albertodino (di cui condivido in parte le 
perplessita')

 wrote in message
z0RS5.17601$FV2.4...@news.infostrada.it...



ciao alberto :))),
tralascio qualche spunto imbarazzante sul cambio di indirizzo - (ma che
annunci hai consultato?:) - e passo al dunque: gioia, molta, nel rileggerti,
che poi equivale al risentirti.
e piacere, molto, nel rileggere questo tuo stile che ormai sa concedersi di
tutto, palesi citazioni montaliane, frammentazioni di ritmo, reiterazioni
fino all'eco, ed altro, e così bene pur in un'evidente urgenza.
abbraccerotti, come si conviene.
maurizio


Davvero stupenda. Dice bene Torrette, nella
(dis)articolazione sintattica si produce una forza
espressionista di alta potenza (ma forse è la mia
opinione e Torrette è fraintesa).
Da laurea gli ultimi due versi.
Non saprei che altro dire (ce ne sarebbe troppo).
Antonio

         dentro ed io fuori ed io fuori ed io fuori
	(Ehm. Contegno.)
Che c'è?
Fiori.
tuo,
Land*scape tramonto di fuoco (arrossito)
-- 
* Make the impossible possible, the difficult easy, and the easy elegant *

         vanisce e ritorna gravata di tutti i suoi


Torrette
| salvata, c'e' da studiarla e imparare i modi della prepotente pulsione
eversiva che
| l'anima, per cui dimentico anche la mia tipica diffidenza per alcune tue
consuetudini
| stilistiche che non mi convincono.
| bella.
Ti ringrazio ma... pensi che ti lasci in pace finché non saprò cosa ti fa
diffidare
(specialmente ora, poi, che sto in fase ripensamenti :-)?
Scherzo ovviamente :-)
ciao
a.

m
| ciao alberto :))),
|
| tralascio qualche spunto imbarazzante sul cambio di indirizzo - (ma che
| annunci hai consultato?:)
Ahahahah :-D
E' che 'sti giornali d'annunci sono un poco confusionari :-)
| - e passo al dunque: gioia, molta, nel rileggerti,
| che poi equivale al risentirti.
| e piacere, molto, nel rileggere questo tuo stile che ormai sa concedersi
di
| tutto, palesi citazioni montaliane, frammentazioni di ritmo, reiterazioni
| fino all'eco, ed altro, e cosě bene pur in un'evidente urgenza.
Proprio cosě evidente? :-)
grazie, un saluto
a.

polipo
| Davvero stupenda. Dice bene Torrette, nella
| (dis)articolazione sintattica si produce una forza
| espressionista di alta potenza
Grazie :-)
Sto effettivamente provando queste disarticolazioni, come le chiami, che per
me sono perlopiù incisi analogici.
 (ma forse è la mia
| opinione e Torrette è fraintesa).
Ehm, dovrebbe essere un maschietto ;^D
| Da laurea gli ultimi due versi.
| Non saprei che altro dire (ce ne sarebbe troppo).
Argh, la laurea non nominarmela :-)
(giusto la maniera per evitare un po' di imbarazzo... grazie! :-)
ciao
a.

Land*scape
| (Ehm. Contegno.)
|
| Che c'è?
| Fiori.
Letture più delicate sono concesse, persino benvolute :o)
ciao
a.

X
| So di attese in punto a croce, sento magnitudini di tagli.
| Ogni peso ha il spettro, la sua marcia d'intermezzi
| nell'instabile stazione dei treni ad [un] bi-nario.
_Ogni_ parola da te usata qui sopra mi offre mille rimandi.
Di questa tua attenzione, che non sospettavo, ti ringrazio, stupito.
ciao
a.

Mone
| Il tuo poetare ha una tale personalità che ormai è inconfondibile . Così
mi
| trovo subito ad apprezzare il gioco "marchiarmi" - "marcirmi" , e
| soprattutto "me a ma-rcirmi" , che mi rimanda ad una lettura tra le righe
| che tuttavia mi sfugge :-( .
E' più che altro questo continuo nominar-mi in relazione al finale.
| Poi c'è l'esplicita citazione ,  va a formare
| il bellissimo (e raro) endecasillabo sdrucciolo che mi pare funga da asse
di
| simmetria , sia a livello metrico che a livello semantico . A livello
| metrico pare esliciti un passaggio da un verso più irregolare e
frammentato
| (quello dei primi quattro versi) ad uno più regolare e scorrevole ( anche
se
| le innumerevoli ripetizioni negli ultimi due versi portano ad un
| "rallentamento" ) .
Sì, la parte finale doveva essere molto, ehm, regolare e ribattuta.
(il verso a gradino si conta come un verso solo, cmq :-)
| A livello simantico mi pare ci sia una forte distinzione
| tra la "durezza" dei ricordi iniziali e la malinconia evocata dalla
"memoria
| in folle" ( o dalla folle memoria ) .
' quel volto / solo nella memoria che si sfolla'
dice il poeta, e m'è venuta la memoria in folle :-)
| Infine ci sono il gioco di suoni "gemiti" "gemi-tu" (sei sempre alla
ricerca
| :-)) e le ripetizioni "ed io fuori" molto evocative , come mettere i tre
| puntini......
Mi fa piacere che quei giochi fonici ti siano piaciuti.
grazie, un saluto
a.

arrivo anche questa volta a leggerti. E poi rileggerti non basta ancora. In
un crescendo rievocativo di volti compromessi da forbici fino ad un
reiterato sospiro di chiusura.
Fiato sospeso. ...e torno a rileggere.
ciao
gianna


gianna piano
| arrivo anche questa volta a leggerti. E poi rileggerti non basta ancora.
In
| un crescendo rievocativo di volti compromessi da forbici fino ad un
| reiterato sospiro di chiusura.
| Fiato sospeso. ...e torno a rileggere.
Mone dice dell'iterazione come puntini di sospensione, tu di fiato
sospeso...
E' un piacere ricevere letture cosě attente, era quel che volevo si leggesse
:-)
grazie, un caro saluto
alberto

 a.
-- 



mi lancero' allora in una scialba spiegazione di quello che sento quando ti leggo, 
premettendo che sto ovviamente delirando e che mi rinnego in principio. anzi, per una 
sorta di misteriosa bibliomanzia proprio adesso mi soccorre un brano ove   cecchi 
paragona la differente forza d'urto  degli europei de chirico e picasso alla forza 
primordiale espressa nei crani d'ossidiana maya e atzechi:
 *ci si accorge che essi (de 
chirico e picasso) lavorarono _in stupore metafisico_ ma all'acqua di rose; e, 
nonostante tutta la loro ingegneria, proprio alla buona, senza neanche troppa 
convinzione degli effetti che pretendevano suscitare. vollero far sfoggio di capacita' 
astrattiva; esprimere puri rapporti di energie elementari. ma non seppero che 
applicarsi a soggetti i quali erano in se' lambiccati paradossi e indovinelli 
letterari. non videro che piu' l'arte aspira a suggestioni essenziali e a una estrena 
rarefazione della materia e piu' occorre che il tema sia naturale e imperioso: un luogo 
comune del sentimento da investire e saturare, senza possibili evasioni, la capacita' 
emotiva dello spettatore. ma l'aveva intuito l'(anonimo) artista che scolpi' questi 
teschi, e non importa se per lui sarebbe stato arabo  parlargli di effetti metafisici 
nel senso chirichesco. intanto gli riusci' di realizzarli. e gli riusci' in quanto essi 
formavano una sola cosa con la sua orrenda religione; erano il suo modo nativo di 
sentire il mondo. avvistando (questi) scintillanti e lugubri gioielli, si sente dentro 
alla carne la ns macchina geologica che risponde col suo gelo a quell'algore 
soprannaturale.
insomma secondo me potresti per capacita' smuovere *la ns macchina geologica*, ma non 
te lo sogni neppure :). eppure la poesia potrebbe essere il rovescio dell'incubo 
azteco, almeno nel sogno occidentale (giacche' dice hoelderlin, quello che resta lo 
creano i poeti:), quindi una suggestione elementare sarebbe li' a tua disposizione, 
come lo era in altro modo per l'ignoto artista maya. questa e' una delle tue, dove la 
tecnica  pur sul 
punto di rinnegarsi per eccesso, o forse proprio per questo, tuttavia  sembra piu' 
funzionale rispetto alle altre (lo so che tu sostieni che sia sempre funzionale, ma...) 
e adesso odiami pure, hai ragione :))) ma sappi che 
sono stato indeciso finora se postare o meno qsta osservazione dal momento che non ero 
certo fosse azzeccata al 100 %. prendine quello che trovi utile, non fosse che anche il 
vuoto viene descritto come *bello e assolutamente perfetto* nei canoni tradizionali 
dello zen.
ecco, abbi...panzenza :) 

 wrote in message
MPG.148ccea54...@News.CIS.DFN.DE...
| a. says...
[...]

fabry
| Mi sembrano ottimi i richiami fonetici che calcano la mano su ciň che
| eccede e ciň che manca, fino alla straziante (ma con garbo) constatazione
| finale. Complimenti!
Grazie, Fabrizio, anche per quanto mi dici nell'OT... L'attenzione che mi
dedichi sempre mi fa molto piacere, grazie.
ciao
a.