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Titolo: Armonia funzionale

Mi sto avvicinando allo studio dell'Armonia funzionale attraverso
l'antologia di scritti curata da Loris Azzaroni in "La teoria
funzionale dell'armonia".
La prima impressione è di una grossa macchinosità teorica, che cerca
di ricondurre tutte le armonie alle tre principali di I-IV-V con i
vari accordi paralleli, contraccordi, seste aggiunte,  i concetti di
tonart e tonalitat e le relative  affinità di quinta, terza etc.
Mi da l'impressione di un qualcosa di avulso dal vero contesto
armonico e dal sentire compositivo. In particolare una serie di
analisi armoniche a suo sostegno mi lasciano veramente perplesso.
Conoscete tale teoria ed in particolare il libro?
ciao

boccherini ha scritto:

io trovo invece l'armonia funzionale di grande utilita' in ambito 
tonale, perche', appunto, funzionale :) Mi faresti un esempio di analisi 
armonica che ti lascia perplesso?
dipa

 dipa
Innanzi tutto ti ringrazio della risposta,
L. Azzaroni -La Teoria Funzionale dell'Armonia- 
Carl Dahlhaus
Teoria della tonalità armonica pag 161-162.
[es. 1 pag 162.]
- (...) Il rapporto fra gli accordi è indipendente dalla scala: dal
presupposto che la quinta e la terza maggiore fondino rapporti
"direttamente intelleggibili" fra i suoni e gli accordi, discende come
estrema conseguenza l'asserzione che gli accordi di LabM e di MiM
possano venir riferiti direttamentnte alla tonica di DoM, ossia la
successione di accordi DoM-LabM-DoM-MiM-DoM appare analoga a
DoM-FaM-DoM-SolM-DoM. "Così la tonalitè di Do M domina finché le
armonie vengono interpretate in riferimento all'accordo di DoM; ad
esempio, la successione [es.1 pag 162] così ardita, ma anche vigorisa
e armonica, non si deve affatto definire nel senso di Tonart della
precedente teoria; nel senso della tonalità  di DoM essa è:
tonica-accordo di controterza-tonica-accordo di terza schietta-tonica,
come a dire che sono posti a confronto con la tonica solo accordi di
affinità vicina". La "affinità di terza" postulata da Riemann non
significa altro che la sospensione della distinzione fra diatonismo e
cromatismo: Se, in contrasto con Riemann, si tenesse ferma tale
differenza, l'accordo di LabM si spiegherebbe come parallelo della
sottodominante minore, e l'accordo di MiM come alterazione del
parallelo della dominante; (...) . Invece un accordo di LabM o di MiM
non sono, se riferiti a DoM, né diatonici né cromatici: la differenza
è annullata: E nella sospensione del diatonismo come fondamento dei
rapporti fra gli accordi Riemann vede il segno che distingue la
"Tonalitat" dalla Tonart della precedente teoria", fondata sulla scala
diatonica.
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Dunque, cercherò di evitare confusioni interpretative riassumendo
quello che credo di aver capito.
Con la vecchia teoria della Tonart (e qui non so se Dahlhaus si
riferisce ad una prima concezione di armonia funzionale o
all'interpretazione in genere) gli accordi DoM-LabM--DoM-MiM-DoM sono
interpretati come : accordo di LabM  parallelo della sottodominante
minore, e l'accordo di MiM come alterazione del parallelo della
dominante, con la teoria della Tonalitat essi rappresentano accordo di
controterza e accordo di terza schietta, sospendendo il diatonismo
come fondamento dei rapporti tra gli accordi.
Entrambe le interpretazoni personalmente le considero avulse dal
contesto armonico.
Che senso ha dire che un accordo è in relazione con un altro perché
parallelo della sottodominante minore. L'accordo di LabM è in
relazione all'accordo di DOM perché la sottodominante minore di DoM è
Fam ed il suo parallelo (relativo alla scala maggiore?) è LabM.
Che senso ha dire che un accordo è in relazione con un altro perché
posto una terza maggiore sopra o sotto, controterza e terza schietta.
Infatti questo modo di procedere risulta avulso dalle "intime"
relazioni armoniche degli agglomerati presi in esame, rese evidenti
dall'aspetto semiografico richiesto dalla sintassi armonica.
Infatti una tonalità non può essere definita tale perché un passaggio
inizia con un accordo di Do e termina con un accordo di Do, essa deve
essere sostanziata da una tensione armonica risolutiva su una
formazione armonica. In questo contesto dialettico, come accennavo, la
rappresentazione semiografica ne esplicitizza le funzioni.
La tonalità di DoM è affermata dai rapporti di sensibile dall'accordo
sul secondo movimento (pseudo LabM) che risolve sul Do terzo
movimento. Il Mib deve essere sostituito da Re#, sensibile ascendente
della modale, il Lab assume la funzione di sensibile discendente della
quinta. Può essere considerato un accordo di settima sul II grado
aumentato, ma assume l'aspetto e carattere di dominante di DoM, Re#
quinta alterata in aumento, Lab nona minore Do anticipazione della
tonica. La stessa anticipazione (preveniedo dalla sensibile tonale)
partecipa alla risoluzione dell'accordo facendone presentire la
risoluzione.
L'accordo sul quarto movimento (pseudo MiM) armonicamente rappresenta
una variante di quello del secondo movimento. Il Sol# mantiene le
carateristiche dell'accordo di dominante precedente, Lab nona minore,
Si sensibile ascendente alla tonica, Mi anticipazione della terza.
Con questa interpretazione mi sembrano esplicite le relazioni tonali
tra gli accordi.
Un'altra interpretazione errata mi sembra quella data da Riemann a
pag. 44, semmai ne parliamo successivamente.
ciao

 
azz... questa e' armonia funzionale vista in maniera classica, io ti 
potevo dare una mano sul versante didattico afroamericano che e' 
totalmente diverso (anche se secondo me piu' pragmatico) da questo che 
mi fai vedere. Cmq se ti interessa al posto di questo puoi leggere 
(sempre se non lo hai gia' fatto) i libri didattici di Schoenberg, da 
cui sicuramente (per quel che mi hai fatto leggere) Azzaroni prende spunto.
dipa

 dipa
Il testo di Azzaroni è un'antologia di scritti di vari autori.
Schoenberg mi pare non parta, nei suoi scritti, da una concezione
Funzionale dell'Armonia come prima descritta, ma reinterpreta a suo
modo l'Armonia intesa in senso classico. Comunque ti ringrazio.
ciao