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Titolo: giardino

giardino...
Lasciamoci strappare dalle grigie griglie
e voliamo fino in fondo al grande bambů
fitto, fitto
anche se un po impolverato
d'aristocratica vecchiaia
č un ottimo hotel du charme in zona franca
Sotto l'ondeggio esotico, vorrei, si vorrei
tenerti per giorni e notti intere
ma non posso lasciarti essere
che ali libere
merla

 merla
Tenendo conto che non sono un critico letterario e che qui sono una
novellina,
perdonami se ti "aggredisco" un po'.
Di questa tua mi piace l'intenzione che traspare, mi piace quell'hotel
du charme,
mi piace "vorrei, si vorrei tenerti per giorni e notti intere"; ma la
punteggiatura
altresì scarsa e a questo punto inutile (eppure utilissima quando manca
una scansione metrico - ritmica),
l'incipit e il verso finale che sanno tanto 
di adolescenziale - e scusa, magari sei piccolina - e la discorsività
eccessiva,
pur non essendo un componimento classico, rendono "Giardino" un'assenza
di poesia.
Chiaramente è solo la mia opinione.
ciao,
Jules
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Parte di quello che dice Jules č vero: i primi tre versi hanno un
sapore diverso rispetto al resto e lasciano un sapore strano. Cosě
com'č difficile il suono di "aristocratica vecchiaia", e parlo di
suono in poesia, visto che la frase sa molto di prosaico.
Cosě, per esempio, avrei sostituito "strappare" e "voliamo" che
descrivono troppo senza trasmettermi, perň, profonditŕ di azione.
Anche sulla punteggiatura: mancando un'ossatura ritmica, la
punteggiatura diventa quasi fondamentale perché *devi* in qualche modo
indicare pause importanti.
Dal punto di vista grafico, per aiutare la lettura e approfondire
l'utilitŕ contingente di certe parole, avrei osato di piů, anche
perché l'assenza di metrica lascia un vuoto che qualche enjambement
ardito potrebbe tenere alta la tensione della lettura, magari
generando qualche equivoco sintattico.
Ti riscrivo esattamente la tua poesia:
Lasciamoci
strappare dalle grigie griglie
e voliamo fino in fondo al grande bambů
fitto, fitto anche se
un po' impolverato d'aristocratica
vecchiaia: č un ottimo hotel du charme
in zona franca sotto l'ondeggio
esotico vorrei, sě vorrei tenerti
per giorni e notti
intere ma non posso lasciarti
essere che ali libere.
Qualche precisazione. Alcune parole, scritta cosě, assumono un valore
diverso. L'esempio primo č "lasciamoci", cosě come genera attesa
"fitto anche se" con l'enjambement relativo. Ho tenuto "vecchiaia" ed
"aristocratica" solo perché non volevo cambiare niente di quello che
hai scritto (a parte la disposizione). Nella parte finale, invece,
l'assenza di punteggiatura genera qualche ambiguitŕ sintattica, un apo
koinou con "sotto l'ondeggio" e  di nuovo quel "lasciarti". Questo
ultimo passo, riecheggia bene la finzione scenica del primo
imperativo, che era giŕ stato "disatteso" da un diverso tipo di
funzione all'interno della poesia: la seconda volta che usi il verbo
lasciare, rigeneri un'altro equivoco, subito sciolto, ma che crea
tensione.
Su "sotto l'ondeggio", mi pare che stia bene cosě perché si riferisce
a "zona franca" e "esotico", dividendosi in un doppio ruolo.
Detto questo, cambiando quelle quattro parole (strappiamo, voliamo,
aristocratica, vecchiaia e forse anche "grigie griglie" che non riesco
a figurarmi) la poesia acquista un po' di tono, visto che la
piacevolezza delle immagini e la delicatezza del sentimento arrivavano
giŕ comunque dalla tua versione.
Scusami lo scempio :) ma era per dirti come *io* avrei voluto
leggerla.
ciao
Alberto
*apo koinou: se ne parlava tempo fa con torrette (che mi ha "iniziato"
al gusto dell'apo) e poi con altri. E' una buona tecnica retorica che
permette di *non* ripetere una stessa parola, parte del periodo o
frase intera, visto che si divide naturalmente tra due proposizioni
diverse.
Due esempi:
Ahi quanto a dir qual era č cosa dura
esta selva selvaggia e aspra e forte
che nel pensier rinova la paura!
Tant' č amara che poco č piů morte
"Tant'č amara che poco č piů morte" č un "finto" apo koinou, visto che
si divide bene tra la selva selvaggia e la paura. Ma il "vero" apo
koinou si genera quando la parola (o frase etc... ) si trova al centro
esatto dei "contendenti". Cmq nel caso di Dante č molto probabile che
lui l'avesse scritta proprio per la selva, visto che dice poi "ma per
trattar del ben ch'i' vi trovai" riferendosi proprio alla selva. Nel
tuo caso invece:
in zona franca sotto l'ondeggio esotico vorrei
avresti potuto scrivere:
"in zona franca sotto l'ondeggio,
sotto l'ondeggio esotico vorrei"
ripetendo, forse anche con efficacia. Ma con l'apo risolvi prima e
meglio. Anche se č probabile che "sotto l'ondeggio", nei tuoi piani,
non si riferisse alla zona franca: perň mi piaceva accostare questa
azione alla zona franca, come se fosse cosě per quell'ondeggiare.
Insomma, spero di essermi spiegato bene :) se ti interessa posso
prendere qualche esempio letto su Iap.
e m'č piaciuta molto. Ciaociao
Libro eccellente č quello che suscita piů pensieri di quanti ne contenga" Julien De Valckenaere

*apo
koinou:
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*Medus infestus sibi luctuosis dissidet armis*.
[Orazio, Odi III, 8, 19-20]
E' uno degli apò koinù più 'classici'.
critichino
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

critichino
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Apň koinů č anche lo zeugma: una delle figure piů tipiche (ma anche piů
difficili da costruire).
'Parlare e lagrimar vedrai insieme' (lo zeugma
per eccellenza di Dante).
Ricordo che esordii su
it.cultura.linguistica.italiano con il seguente post "cerco zeugmi".
Non
me ne vennero forniti alcuni.
Falso zeugma č 'ho dei bicchieri di carta
e il pomeriggio libero'.
Questo č un apň koinů: il verbo 'avere' si
riferisce a 'bicchieri' e a 'pomeriggio libero', ma non č uno
zeugma
perché per avere zeugma bisogna far dipendere da un solo verbo diversi
termini che richiederebbero verbi diversi.
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critichino
Sě perň traducimelo :)
e grazie per la precisazione sul modo di scriverlo
Alberto
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Alberto
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*Il Medo è lacerato dalle proprie armi discordi.*
C'è apò koinù perché 'sibi' si riferisce tanto a 'dissidet' quanto a
'luctuosis'.
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 Chiaramente è solo la mia opinione.
Rispettosa come sempre delle altrui opinioni
e ne prendo atto!:-))
Ringraziandoti ti allego un Felice fine Settimana
merla
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 Libro eccellente č quello che suscita pių pensieri di quanti ne contenga"
Julien De Valckenaere