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Titolo: Scale cromatiche

Salve.
Dove posso trovare tute le scale cromatiche?
Ringrazio anticipatamente
Rosario.

 Dove posso trovare tute le scale cromatiche?
In un quadro di Escher :-)
-- 
Luca - e-mail: p.stevens at 
libero.it

 Dove posso trovare tute le scale cromatiche?
Carissimo Rosario,a cosa ti servono le scale cromatiche? perche guarda che
sono TANTISSIME e nn so se si riesce a trovarle tutte insieme in un unico
documento! =D Hi hi hi hi hi stavo scherzando,scusa,non ho resistito.
cmq mi viene da chiederti a cosa ti servono,visto che,dalla domanda,deduco
che non sai cosa siano.quindi te lo spiego.
LA scala cromatica (per lo meno la nostra,occidentale) è UNA sola,che
procede di semitono in semitono. Percui se parti dal DO:
DO - DO#(REb) - RE - RE#(MIb) - MI - FA - FA#(SOLb) - SOL - SOL#(LAb) - LA -
LA#(SIb) - SI - e di nuovo DO e si riparte.
=) ok?

 Dove posso trovare tute le scale cromatiche?
Parti dal primo tasto del tuo strumento e premili tutti. :))
-- 
Sugar Bing

 Parti dal primo tasto del tuo strumento e premili tutti. :))
E se studia i timpani?
:-)
ś

 ha scritto nel messaggio
news:tyhte.11178$D7.2...@twister1.libero.it...


 ha scritto nel messaggio
news:9d9te.17648$b5.8...@news3.tin.it...


 > LA scala cromatica (per lo meno la nostra,occidentale) č UNA sola,che


 dimmi i nomi a partire da Fa# oppure Sol bemolle.
stai scherzando o dici sul serio?
ś

 ha scritto nel messaggio 
news:jtCte.22668$b5.10...@news3.tin.it...


 dimmi i nomi a partire da Fa# oppure Sol bemolle.
Le solite domande trabocchetto di chi vuole fare un po' il sadico all'esame.
Potrebbe sembrare una domanda senza senso ma non è così.
Potrai costruirti tutte le scale partendo da questa considerazione: la 
distanza di semitono può essere diatonica (d) o cromatica (c). Nel primo 
caso il nome della nota rimane lo stesso, nel secondo cambia.
La scala cromatica ascendente è così composta:
c-d-c-d-d-c-d-c-d-c-d
quella discendente invece è così composta:
d-c-d-c-d-c-d-d-c-d-c
e se ci fai caso è l'esatta inversione di quella ascendente.
Applichiamola a un esempio pratico.
Iniziamo con l'analizzare la scala cromatica ascendente di Do
Do-Do#-Re-Re#-Mi-Fa-Fa#-Sol-Sol#-La-La#-Si
     c      d    c      d    d    c     d     c     d     c     d
 e quella discendente
Do-Si-Sib-La-Lab-Sol-Solb-Fa-Mi-Mib-Re-Reb
    d   c     d    c     d     c      d    d    c     d     c
Faccio subito qui un'osservazione.
Perché lo schema cambia tra quella ascendente e quella discendente?
Proviamo a usare lo schema ascendente anche per quella discendente...
Do-Dob...
     c
Mi fermo subito qui... perché ho già trovato l'assurdo di usare il Dob nella 
scala di Do maggiore, cosa assolutamente insensata, per lo meno nell'armonia 
classica severa.
Passiamo ora alla tua richiesta.
Dovendo rispettare i semitoni (c oppure d) nello schema, per Fa# si ottiene:
Ascendente (il simbolo x sta per doppio diesis)
Fa#-Fax-Sol#-Solx-La#-Si-Si#-Do#-Dox-Re#-Rex-Mi#
     c      d      c        d     d   c    d      c      d      c      d
Discendente
Fa#-Mi#-Mi-Re#-Re-Do#-Do-Si-La#-La-Sol#-Sol
     d      c     d     c     d      c    d   d     c    d      c
Come vedi gli schemi della successione c-d sono sempre gli stessi.
E Solb?
Ormai conosciamo il trucco... ;-)
Ascendente:
Solb-Sol-Lab-La-Sib-Dob-Do-Reb-Re-Mib-Mi-Fa
       c     d     c    d     d      c    d      c    d     c     d
Discendente: (bb sta per doppio bemolle)
Solb-Fa-Fab-Mib-Mibb-Reb-Rebb-Dob-Sib-Sibb-Lab-Labb
      d     c     d     c        d      c        d       d    c       d 
c
A che serve tutto questo?
Perché complicarsi la vita in questo modo?!?!
È tutta una questione squisitamente armonica...
Sappiamo benissimo, infatti, che Fax corrisponde a Sol, ma se doveste mai 
incontrare una scala cromatica in un pezzo nella tonalità di Fa# maggiore, 
certamente la trovereste scritta come ho detto sopra. E se anche voi vi 
doveste mai cimentare a scrivere un brano in Sol bemolle maggiore con una 
scala cromatica discendente, dovreste usare Dob anziché Si...
Che volete farci? Questa è l'armonia...
^__^
Ciao.
Gemini.
PS: in bocca al lupo per i vostri esami di solfeggio! ;-) 

 sempre gli stessi anche cominciando con altre note .
Suppongo che ti abbiano bocciato. Giusto? :)
-- 
Sugar Bing

fa#-sol-sol#-la-la#-si-do-do#-re-re#-mi-mi#-fa# nel modo discendente invece
fa#-fa-mi-mib-re-reb-do-si-sib-la-lab-sol-solb(fa#)
"Katia e GianPy" <gianpiero.t...@alicepostaNSP.it> ha scritto nel
messaggio news:1JGte.23684$b5.11...@news3.tin.it...


 ha scritto nel messaggio
news:4bKte.49882$75.26...@news4.tin.it...


 Rosario.
1 Do Unisono
2 Do Ottava
3 Sol 5ª perfetta
4 Do Ottava
5 Mi 3ª maggiore
6 Sol 5ª perfetta
7 Sib- 7ª minore
8 Do Ottava 8ª
9 Re 2ª maggiore
10 Mi 3ª maggiore
11 Fa#- 4ª aumentata
12 Sol 5ª perfetta
13 La- 6ª maggiore
14 Si b- 7ª minore
15 Si 7ª maggiore
16 Do ottava
Se ti interessa capire il motivo di tutto ciò, guarda: 
http://www.riflessioni.it/enciclopedia/armonici.htm
Ciao
    GianPy.

 16 Do ottava
Attenzione...
Più ci si discosta dalla fondamentale, più l'errore in frequenza tra 
l'armonico naturale e la corrispondente nota nel temperamento equabile 
aumenta.
Per questo motivo di solito si riportano solo i primi 10 armonici.
E a mio avviso, all'esame una risposta del genere darebbe segno di ottima 
preparazione.
Anche se poi bisognerebbe dimostrarla ulteriormente alle eventuali obiezioni 
della commissione. E questo richiede grande padronanza dell'acustica che sta 
dietro a queste leggi e, soprattutto, grande sangue freddo.
Piccola divagazione.
Gli armonici naturali di un suono sono tutti i multipli interi della sua 
frequenza fondamentale.
Se prendi il primo tasto del pianoforte (LA che è a 27.5 Hz) e cominci a 
calcolarti tutti gli armonici moltiplicando la frequenza base per 2, per 3, 
per 4, per 5 e così via e poi confronti i risultati con le frequenze delle 
note calcolate con il sistema del temperamento equabile (ogni nota ha la 
frequenza di quella precedente moltiplicata per la "radice dodicesima di 
2"... e l'ho scritto a parole perché altrimenti era un casino!!!), ottieni 
la sequenza qui sotto
La0 (27,5 Hz) - Fondamentale (27,5 Hz)
La1 (55 Hz) - 1° armonico (55 Hz)
Mi2 (82,41 Hz) - 2° armonico (82,5 Hz)
La2 (110 Hz) - 3° armonico (110 Hz)
Do#3 (138,59 Hz) - 4° armonico (137,5 Hz)
Mi3 (164,81 Hz) - 5° armonico (165 Hz)
Sol3 (196 Hz) - 6° armonico (192,5 Hz)
La3 (220 Hz) - 7° armonico (220 Hz)
Si3 (246,94 Hz) - 8° armonico (247,5 Hz)
Do#4 (277,18 Hz) - 9° armonico (275 Hz)
Re4 (293,66 Hz) - 10° armonico (302,5 Hz)
Mi4 (329,63 Hz) - 11° armonico (330 Hz)
Fa4 (349,23 Hz) - 12° armonico (357,5 Hz)
Sol4 (392 Hz) - 13° armonico (385 Hz)
Sol#4 (415,3 Hz) - 14° armonico (412,5 Hz)
La4 (440 Hz) - 15° armonico (440 Hz)
La#4 (466,16 Hz) - 16° armonico (467,5 Hz)
Si4 (493,88 Hz) - 17° armonico (495 Hz)
Do5 (523,25 Hz) - 18° armonico (522,5 Hz)
Do#5 (554,37 Hz) - 19° armonico (550 Hz)
Re5 (587,33 Hz) - 20° armonico (577,5 Hz)
??? - 21° armonico (605 Hz)
Re#5 (622,25 Hz) - 22° armonico (632,5 Hz)
Mi5 (659,26 Hz) - 23° armonico (660 Hz)
Fa5 (698,46 Hz) - 24° armonico (687,5 Hz)
??? - 25° armonico (715 Hz)
Fa#5 (739,99 Hz) - 26° armonico (742,5 Hz)
??? - 27° armonico (770 Hz)
??? - 28° armonico (797,5 Hz)
Sol#5 (830,61 Hz) - 29° armonico (825 Hz)
??? - 30° armonico (852,5 Hz)
(questa sequenza è ottenuta confrontando le frequenze degli armonici con la 
frequenza più vicina dei semitoni nella scala temperata).
Se fai attenzione alla sequenza, al 21° armonico cominciano i problemi a 
causa del fatto che la sua frequenza è intermedia tra due semitoni temperati 
ed esce quindi dalla scala temperata occidentale.
La cosa si ripete anche con il 25°, il 27°, il 28° e il 30° armonico.
Tutti questi armonici capitano su frequenze intermedie tra quelle dei 
semitoni della scala temperata.
Ecco perché a un certo punto ci si ferma... Perché non sapremmo come 
chiamare quegli armonici, se non con le frequenze loro proprie.
Allora, se ti chiedono quali sono gli armonici dall'undicesimo in poi, fatti 
furbo...
Rispondi che sono quelli con frequenze da dieci volte in su la frequenza 
della nota fondamentale!
^___^
Spero di non aver confuso troppo le idee.
Ciao.
Gemini.
PS: le differenze tra le frequenze degli armonici naturali e le frequenze 
dei semitoni nella scala temperata sono le stesse che intercorrono tra 
questi ultimi e le note della scala pitagorica. 

 CUT <
Infatti il massimo dell'espressione artistica la si trova in un quartetto 
d'archi, perchè non suonano "temperato" e le armoniche sono molto più vicine 
al "modello fisico".
Le prime volte che ho ascoltato le partite per violino solo suonate da 
Accardo ho avuto una lieve impressione di note stonate, diversi giorni dopo 
invece le sentivo intonatissime, evidentemente il "cent" di differenza tra 
il # ed il b si fanno sentire...
In effetti ho sempre pensato che il sistema temperato, tutto sommato, era 
meglio non ci fosse mai stato.
Sei d'accordo?
Ciao e grazie
    GianPy. 

...

Hai fatto degli interventi molto utili e precisi.
Vorrei far osservare però che quanto dici nel post scriptum forse non
è completamento esatto. Premetto che non sono sicuro, ma mi sembra che
la scala temperata e la scala pitagorica divergono almeno nel 10°
armonico, tripla ottava+quarta giusta. Questo intervallo infatti
(sempre mi pare, ho vari dubbi in materia ...) è l'unico intervallo
che non viene individuato nel processo delle quinte ascendenti, ma
viene individuato dalla prima quinta descendente.
Dai dati in mio possesso nella scala pitagorica detto intervallo
corrisponde a cents 498,04, in quella temperata a 500 cents, ed il 10°
armonico a 531,31 cents.
Quindi le differenze tra le frequenze degli armonici naturali non
possono essere le stesse in relazione alla scala temperata e a quella
pitagorica. A livello teorico naturalmente.
 
ciao

 meglio non ci fosse mai stato.
Il sistema temperato è alla base dello sviluppo della tonalità, dal momento
che esistono gli strumenti a suoni fissi e sarebbe altrimenti impossibile
suonarli.


 ha scritto nel messaggio
news:4bKte.49882$75.26...@news4.tin.it...


 ha scritto nel messaggio 
news:akcnb1ptgnc18h2ke...@4ax.com...


 ha scritto nel messaggio
news:lzSue.67013$75.32...@news4.tin.it...


Ragazzi, ma che diavolo!!!
Volete imparare a quotare  i messaggi?!?!?!
Mi dite voi cosa ci dovrebbe capire uno in un messaggio come quello a cui ho 
risposto?!?!
Non si può scrivere UNA SOLA riga di testo includendo 5 KB di messaggio 
originale!!!
Prima leggete qui:
http://wiki.news.nic.it/QuotarBene
Poi forse risponderò... ^__^
Ciao.
Gemini.
PS: per Rosario... non ti ho risposto prima perché ho gli esami di 
composizione e passo le mie giornate in conservatorio a fare prove in 
clausura!!!
Comunque le scale che hai proposto sono giuste... 

 > Katia e GianPy:
Pliz: 
http://wiki.news.nic.it/QuotarBene
