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Titolo: [p]la gravità del cielo

Cado nel fondo di un altro cono
d'ombra, sarà la gravità del melo,
sarà che non ti vedo o mi fa velo
il vizio dove si adombra il suono:
la linea del silenzio, d'ombra, di gelo.
E se ti costringo ancora, ancora tiene un ma,
al lento allontanarti di quaresima,
è che non so come si sta
sotto nessun altro cielo.
Euxebio

Mi pare d'avvertire una confusione avvilente, tinta di penombre
pomeridiane... per descrivere la quale è necessario talvolta optare per un
registro meno pretenzioso: "è che non so come si sta \ sotto nessun altro
cielo". L'amichevole ironia e la luminosità d'un tempo (non troppo
lontano:-) vengono per il momento messe da parte.
Quel "lento allontanarti" al nono verso avrebbe forse potuto essere risolto
in modo diverso: "allontanarti", a mio avviso, suggerisce di per se l'idea
d'un'azione lenta, che si "dilunga e dilata" nel tempo, anche senza
l'ausilio d'un aggettivo ("lento")... ad ogni modo, non influenza
assolutamente l'impressione complessiva e la validità di tale commento è
ovviamente opinabile.
Molto bella, anche se inaspettata.
Con stima sincera,
G

Euxebio says...

ciao euxebio, ti mando alcune impressioni.
 il suono e il senso 
prodotto dall'inarcamento del primo verso raggiungono veramente un 
bell'effetto,  sublimato dalla dolce e oscura rima di melo e velo
(e musicante seguito in -elo).
il tuo italiano e' una splendida lingua, pare, gli stranieri ce la 
invidierebbero di sicuro, come invidiano l'atmosfera delle nostre piu' 
tipiche piazze rinascimentali. la gravita' del melo...
il quarto verso col vizio che adombra il suono non mi conquista 
affatto, e nemmeno il quinto, come fossero di transito verso la 
chiusura, li sento ...didascalici, ricostruiti ad orecchio con parole 
di cui non sei convinto (imho imho pero'. mmmmh, pero' a una lettura 
successiva mi accade questo: che potrei sospettare che siano i due 
versi  contententi l'impulso originario e che poi la 
composizione abbia seguito invece per i fatti suoi altra strada, per 
cui ti rimangono li' e non hai il coraggio di togliere ne' di 
cambiare. vedrai che entrambe le supposizioni saranno ovviamente  
errate. oscuro e' il cuore del poeta: ci vorrebbe un processo come lo 
fecero a oscar wilde ma allora e' meglio non sapere)
Vedo invece il ritmo riprendere il galoppo con i 4 versi finali che 
quali onde 
d'oceano scrosciano in sonora sequenza: sotto un altro cielo si sta 
sempre meglio imho, se c'e' piu' luce. le tue rime anche nel caso di 
ma e sta mi suonano davvero bene, e poi c'e' l'eco perfetto di cielo, 
arpeggio piu' che  poesia.
il tenue *non so come si sta*  mi sembra pero' debole per il concetto 
che volevi esprimere, per quel ma che chiude il verso piu' sopra e che 
vale una domanda sull'esistenza. capisco che il bel suono  
forzi le parole, tuttavia, e forse per tua natura e per la pressione 
del dubbio si preferisce sdrammatizzare, pero' io avverto un calo 
nella tensione del  racconto.
preferisco di gran lunga i primi due versi ma tutta la trovo comuqnue 
viva,  curata, musicale come solo un  vaso di porcellana 
cinese potrebbe essere nel momento del suo ultimo cadere.
per questo istante m'e' piaciuta piu' delle altre tue.
nella mia lettura soltanto, eh.
-- 
gratta l'eresia, troverai il lebbroso
u.eco


wrote:

i primi quattro versi mi piacciono davvero tanto, giudizio inverso per
gli ultimi quattro, dove ti sei lasciato trasportare dalla 'necessità'
della rima. La zoppìa del verso è quasi fastidiosa, e li rallenta fin
troppo (rispetto al tuo standard), la loro dimensione è irregolare
contribuisce a questo aspetto.
Peccato, perchè i primi sono davero belli, musicali e armoniosi...
sembra quasi che tu abbia avuto fretta di concluderli o noia nel
sistemarli...
due saluti
ALberto

Euxebio

... La gravità del melo? Mi è venuto in mente Battiato:
"Adamo colse della frutta dall'albero della conoscenza, poi l'ultima mela
cadde sulla testa procurando un ematoma a Newton" (da La musica è stanca,
Orizzonti perduti)
Si parlava di ribassi, no? E qui si inizia con una caduta, e in un cono
d'ombra piccolo ancor più della mia stanza. Eppure tutto rimane sulla
soglia, parola che meglio avvicinerei a questi versi, per l'ombra, la linea,
il ma...
Come Odino, anch'io noto differenze tra i primi e gli ultimi versi,
curatissimi gli uni (continui rintocchi fonici, ritmo ineccepibile), tutti
smozzicati gli altri, ma non so dire se è un male, mi sembra che
l'adombramento del suono predetto qui si verifichi. Quello che pare fuori
luogo è "ancora tiene un ma", che, letti i versi senza questo inciso, tutto
sembrerebbe funzionare meglio. E sembra chiamato fuori anche logicamente.
Per questo di conseguenza lo pongo in rilievo, come fosse un commento finale
all'intera poesia, un "nonostante tutto" di cui fatichiamo a liberarci e che
giustamente si inserisce dove gli pare.
un saluto
a.

 ALberto
Tendo a frammentare un pò di più il ritmo e a renderlo diseguale. Con
risultati alterni, come sempre (tra il sufficiente e IL scarso :).
Grazie, naturalmente, per la lettura ed il commento.
Ciao :)
Euxebio

 wrote in message
8or62d$9jg$1...@serv1.albacom.net...

Grazie Grounded, opto mio malgrado per le compresenze, e l'amichevole ironia
o la solarità stanno - talvolta un pò in minoranza - tra queste quanto le
penombre e gli avvilimenti.
E così credo sia anche per i registri, che non vorrei mai fossero
pretenziosi e quando lo sono indicano un mio evidente limite, una postura
involontaria e forse un pò posticcia.
Sul lento allontanarti (di quaresima) volevo fosse quanto più lento
possibile, prossimo all'immobilità. Ma si è appesantito un pò, è vero, ed in
effetti ho una particolare antipatia per gli aggettivi e quando li uso,
anche troppo spesso, faccio pasticci.
Con stima e simpatia, sincere entrambe anch'io
Euxebio

> ciao euxebio, ti mando alcune impressioni.
ciao torrette,

Grazie, naturalmente, dei giudizi a dir poco positivi - ed altrettanto
generosi (ma rinascimentale me lo tengo) - che mi riservi e a cui un pň mi
sottraggo.
Grazie, persino di piů, come a suo tempo per il "questo", per aver
evidenziato quello che tiene meno (e non a caso ci finisce dentro "ancora",
un altro colpo mal dato di stucco, forse anche "costringo").
Alla chiusura, piů tenue, in minore, ci tenevo, pensando invece che la
tensione, la caduta, si spostasse sulla lingua, abbassando sě il registro
complessivo, e forse proprio per questo. Altra riflessione che ti devo.
Ciao,
Euxebio