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Titolo: xxxxxxxxxx 17

Sono qui,
durevole
abitato dall’ostinata fatuità
della polvere
gremito dalla perversa
geometria del silenzio
Sono io
che sibilo
il tradimento della mano al viso
disertato
arso
bruciato nell’arancio
e nell’opera cruda
delle mie labbra e tu
che non sai
non puoi
maledicimi
amami fino al disgusto
al verme del nome
ed al verde inulto
dell’evizione, dei nodi
stretti come le scarpe ai morti
 
X
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 X
Il Natale s'annuncia di doni. Strenne dalla Terra* fuggita ed incognita.
Bentrovato X. Bentrovato, nei gesti silenziosi, nelle geometrie degli
aggettivi giusti, nell'appropriato metro che danza fra maledizione,
tradimento ed ovviamente, amore. Tuttavia, io :[[[[...l'inulto
dell'evizione, trovo che sia un indulgere, affatto necessario. Una rapida
di troppo, imho, nel torrente come sempre.
Buon lavoro e saluti ritrovati.
AC
-- 
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 ha scritto nel messaggio
news:151Z27Z155Z143Y...@usenet.libero.it...
|
|
|
| Sono qui,
[...]
| Sono io
[...]
con ostinazione quel "sono". Ancora qui. Io.
-Ripetuto-.
Nonostante.
E l'evizione, la coscienza della perdita .Che addolora, che
sconforta, qualunque perdita sia.Grazie a chiunque sia.
Priva.Cede.
E quel  *doverci essere*.
"Sono".
Quel *volerci essere* che  si graffia, graffia, che ti graffia ogni volta
che ti affacci a leggere.
Il sussistere *comunque* nel dolore, un dolore che  prosegue ostinato.
Senza sconti, tassativo.Presente,proprio presente perchè voluto.
Quasi che  nel soffrire ci sia riscatto.
Un  nuovo dolore  *sul* dolore è non assolversi.
E' voler tenere presente per sempre il passato.
Sofferenza quando, *nostante tutto,non*.
Nella persistenza, non.
E a dispetto di  tutto esserci ancora , doverci
essere, dicevo.
 Fa piacere (tanto tanto tanto)  rileggere,ritrovare l'X che mi apre
letture, ricordi in stanze di me ( già dissi)  che tento di occludere.
Fa piacere questa Presenza.
Gioiella Lontana
E ancora, elucubrando nel *mio*
|
| ........[...] dei nodi
| stretti come le scarpe ai morti
|
|
| X
Quell'allegoria (difficilmente dimenticherò)
"dei nodi stretti  come le scarpe dei morti",
mi si imprime nella mente con
 questo desiderio di  fermare, fissare, saldare un qualcosa; mi riporta
bambina,una notte di tanti anni fa a minuziosamente osservare
certi piccoli gesti d'amore ripetuti con lentezza, tendevano *a legare*
un parente prossimo  da poco trapassato
 al  vivere quotidiano fatto di   deambulazione , con  gli  abiti,
le scarpe ;
consideravo che nell'opera  della vestizione d' un defunto
(tanto inutile pensando allo sfasciume del marcio
che disintegra ed imputridisce)
  prima che quegli sia
ricomposto nel suo ultimo "nido", c'è  quel desiderio di "trattenerlo"
che fa male, che ne disconosce la morte- "rapimento",la morte- scippo .
Quella "speranza"  da stringere aggrappandosi  ( nel dolore della perdita )
ad un qualcosa di vitale come le scarpe, speranza  che fa ancora più male
*di
tutto  il male* già vissuto, dell'esperienza della malattia, del dolore,
della perdita,
della
morte stessa.
[mi son sempre chiesta che senso avessero le scarpe ai morti.
: calzeranno i passi nell'altrove?Rappresenteranno meglio il passaggio nel
mondo del trapasso? Legheranno ancora  a trattenere in questa vita, in
questi affanni? ]
Nodi.
Nodi che avvinghiano, che legano a questo presente,
 al di qua. A questo passaggio.In   quel "durevole" che non cede, non si
piega, esiste.Rafforzato, stretto.
Chiudo prima di debordare ancor più, mi perdoni X.
"
Cosa succede? -Sono io-Io chi?-Il tuo cuore.
Che tiene ormai solo a un filo sottile.
[...]
Io ho le lacrime, tu il male e il dolore.
[...]
-da dove viene tutto questo ? dalla mia mala sorte- "
F.Villon,-dibattito di Villon con il suo cuore-




 Metrica ineccepibile, ritmica esaltante,
Ciao Gaia, una domanda.
Forma e ritmo  mi interessano molto, qual è la tua analisi metrico-ritmica
di questo brano?
ciao,
antonio_ssl

 di questo brano?
Dovendo esaminare per lo più componimenti in metro libero (così come fu il
tuo "truciolato", se ricordo bene) è impossibile rifarsi ad una presunta
aderenza alle regole della metrica tradizionale, con le sue ritmiche
regolari ed i piccoli "sotterfugi" per far tornare i conti a fine verso.
Sarebbe certo più empirico il risultato di un'analisi agli endecasillabi di
Dennis K, piuttosto che a un decasillabo epico, o ad un ottonario dattilico
ecc. ecc. ecc... Alcuni colleghi contemporanei arrivano persino al venti! Su
quest'ultimo, ti diro', non sono per niente temprata... :-)
Ma tornando a noi, e trattandosi -purtroppo/per fortuna- di metro libero, le
mie opinioni derivano da un presunto livello di aderenza o meno a
personalissimi canoni di fluidità generale.
In una stesura che non deborda mai oltre il settenario, è quantomeno atipico
lasciarsi sfuggire un dodecasillabo! Mentre sarebbe, forse, più apprezzabile
l'inverso, sempre se si abbia qualcosa di pregnante da evidenziare.
Ma le questioni computistiche non esauriscono la faccenda. La scelta di un
metro può essere determinata (e quindi, eventualmente, scriminata) dal
contenuto specifico trasmesso. E, soprattutto, dai livelli di risalto che
s'intendono attribuire a determinati versi.
Prendiamo ad esempio la poesia in oggetto:
Sono io
che sibilo
il tradimento della mano al viso
Nota come il terzo verso, seppure smodatamente lungo rispetto ai primi due,
sia affatto apprezzabile in considerazione dell'alta tensione che si vuole
comunicare.
Con attinenza alla ritmica, il discorso si ripropone nei medesimi termini.
Solitamente il mio giudizio finale si fonda sull'accoppiata di due
componenti principali: la ritmica di ogni singolo verso  e quella globale.
Ma come giudicare una ritmica regolare in un contesto poetico del tutto
slegato da vincoli formali? Ed anche quando così non fosse: chi mai potrebbe
pontificare con certezza sulla preferibilità di una ritmica regolare ad una
irregolare?
Nel caso specifico di questa poesia, a parte alcuni appunti di punteggiatura
(peraltro irrilevante nell'opinione di molti poeti), mi pare proprio che
ogni singolo verso sia stato sistemato in maniera efficace.
In conclusione, caro Antonio, mi duole risponderti che tutto il giudizio si
basa èsu elementi pressoché discrezionali, da considerare di caso in caso.
E, pertanto, potenzialmente eccepibili.
Tuttavia non credo che le opinioni date a tua personale discrezionalità si
discostino poi così tanto (almeno a grandi linee) dalle mie. Ricordo che nel
mio scorso commento mi trovavo assolutamente concorde con l'assetto
metrico-ritmico che avevi dato alla poesia. E, al contrario, quell'unico
verso"stonato" era balzato all'attenzione di entrambi.
O forse questo tuo post è indizio di un disaccordo in merito al mio commento
a X?
Ma ti dirò che rimpiango una cosa di IAP: dove sono i grandi maestri di
metrica e retorica che avevano da elargire insegnamenti ad oltranza? Come
vorrei poter apprendere di più... Se non da voi grandi poeti, dove potrò mai
andare ad attingere conoscenza per placare la mia sete inguaribile?
Per intanto aspetto la tua contro-opinione...
Tanti saluti,
Gaia

 wrote in message
news:aqer11$dlm$1...@monty.lombardiacom.it...
Scusami Gaia, ma io parlavo d'altro; chiedevo una (tua) analisi per capire
quel (tuo) "metrica ineccepibile".
Curiosità di un amante della forma, non richiamo all'isosillabismo, o,
peggio, critica alla tua critica.
Pensavo tu avessi estrapolato il modello di riferimento, la geometria di
questa esecuzione: un comportamento ineccepibile.
ciao,
antonio_ssl

 stretti come le scarpe ai morti
Eccola, la parte finale e notevole di questa ragnatela convergente. Una
piramide d'allungamento metrico che porta all'esalazione terminale. E si
specchia nella metafora delle scarpe ai morti.
Questo è il mio modo di procedere. Come ti ripeto, un'analisi computistica
del metro non ha senso in caso di isosillabismo (se non per valutare una
generica fluidezza della stesura). Un sonetto sarà sempre in endeca a
prescindere dal contenuto espresso, che pertanto andrà valutato
separatamente. Il pregio del metro libero è invece la possibilità di fusione
con il concetto comunicato. Fusione che, per aversi metrica *ineccepibile*,
deve avvenire senza ombra di dubbio.
Spero, questa volta, di avere meglio centrato il quesito.
Ciao,
Gaia

 mamma mia

 wrote in message
aqhbm0$5v9$1...@monty.lombardiacom.it...


  durevole
Il tuo commento č stato "Metrica statica per un concetto statico"
Io potrei rilevare una metrica "dinamica", metri diversi, anche se il
concetto pare essere statico: incoerenza.  Per quanto riguarda "durevole" -
(metro  amplificatore del contenuto) - il trisillabo utilizzato potrebbe
apparire piuttosto dissonante.  L' indizio grafico, quell'andare a capo,
potrebbe generare confusione rispetto ad una soluzione organica "Sono qui.
(,)D(d)urevole / ".
Va bene Gaia, grazie per avermi illustrato i tuoi interessanti punti di
analisi.
ciao,
antonio_ssl

X
unico appunto: dei morti
o almeno quello m'aspettavo
sei tu X, sei proprio tu
__
sk

 testuale, lasciando da parte il significato
La tua opinione conclusiva, probabilmente da molti condivisa, è
assolutamente più che accettabile. Infatti la tradizione critica ha sempre
imposto questo modo di procedere, da che la letteratura esiste. Ma tuttavia
mi permetto di reputarla insoddisfacente  in un contesto di così forte
anisosillabismo come appare quello della poesia contemporanea. La tradizione
critica e' nata in seno allo stile di metrica vincolata mentre, a seguito
delle attuali tendenze (e, in ogni caso, ogniqualvolta ci si trovi innanzi
una poesia in metro libero), potrebbe essere costruttiva un'innovazione del
tradizionale. Capisco bene che tu preferisca poetare quasi sempre in
endecasillabi, ove dunque un commento ai tuoi componimenti può
tranquillamente fermarsi alla pura forma e reputarsi sazievole. Ma, proprio
alla luce di ciò, io preferisco comporre e leggere in metro libero: ove, al
contrario, è possibile e ben auspicabile un'analisi ulteriore rispetto a
quella formale, cioè  quella metrico-contenutistica. Se trattasi di un mero
problema definitorio, allora ti esorterò, rileggendo il mio commento ad X, a
sostituire la proposizione "metrica ineccepibile" con "metrica retoricamente
ineccepibile".
Ti ringrazio per la lettura, per i complimenti sparsi qua e là, e per aver
espresso la tua opinione sulla faccenda.
Ciao,
Gaia
PS: "Attenzione: a causa di questo sFRONTato afFRONTo, il Suo diritto
all'usus computer si auto-distruggera' entro15 secondi. La ringraziamo.
15,14,13,..."
:-)))))

 ha scritto nel messaggio
news:aqjmef$loi$1...@monty.lombardiacom.it...

 
Stefania
P.S. Ho letto dal basso, come ogni poesia. Ogni poesia scende dal basso.
Complimenti alla musica/musa.

 X wrote:
- - gremito dalla perversa
- geometria del silenzio
- Sono io
- - , dei nodi
- stretti come le scarpe ai morti
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Le parole più precise, che sembra siano nate dalla geometrica 
perversione del silenzio volutosi ammutolire? E' una prova delle 
migliori e delle tue più forti. 
con ammirazione,
tuo Land*scape

 wrote in message
4a977734.02111...@posting.google.com...

E ancora. Questi tuoi versi, dentro, sono quelli di P.Celan, hanno la sua
musica incessante. Lo conosci?
(...)
Ich bins, ich(...)
Sono io, io,
io giacqui frammezzo a voi, io ero,
aperto, ero
udibile, vi mandavo un ticchettio, il
vostro respiro si adeguava, sono
ancor sempre io; voi
dormite.
Dal dentro di versi amati dentro.
Stefania