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Titolo: Scritto in due frasi.

	Ma cosa dire, infinita passione della mia testa tutta, e della favella, che mi
cambia in bocca le parole che vorrei non dire accanto alla cornetta che profonde
la voce delle e aperte, accanto alla tua splendida immagine un giorno strepitoso
in cui i venti di tutti i paesi confluivano nella piazza della Signoria e le
voci di ancelle suggerivano ai capelli corvini indomiti e leonini di aprirsi e
dare luce al tuo volto che in quel momento chiudeva gli occhi, dietro ai bronzi
di ninfe e fauni bagnati da sprizzi d'acqua impazzita ovunque, che chiudeva gli
occhi e la macchina degli ectoplasmi animosi carpiva nell'attimo di un tuo
pensiero nascosto nella tua testa in parte sì in parte no, quella parte che
scappava alla consonanza con la Signoria del luogo e invece lo strumento
aggrappava alle particelle di argento, ora infinitamente qui, senza ombra di
dubbio, immagine della tua grazia. E tutti i percorsi non lineari che ti scusavi
d'aver come per tuo sbaglio intrapresi, per tua mancanza e capriccio imboccati
sono quegli stessi che faccio continuamente anch'io in questa vita che non so
dove mena, condotta tanto dal caso e dagli altri - dall'amore per gli altri? -
quanto dal mio desiderio in misure imponderabili e imprevedibili, che
dell'infinito hanno solo forse questo di buono, che sono nel segno della
scoperta e dell'interesse, del godimento sempre nuovo del mondo, come quando il
mondo ti ride gli occhi chiusi, ti rido io mondo quando non mi vedi nell'istante
in cui un pensiero passa immediato a rapire il tuo controllo e ti suggerisce con
voce soave la prossima meta della tua voglia, che s'attaccherà al mio bacio e ai
miei occhi come di sposo, aperti gli occhi ch'avrai subito dopo.
Land*scape.
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* Ciò che so l'ho sognato *

 pensiero nascosto nella tua testa in parte sě in parte no, quella parte
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 > dubbio, immagine della tua grazia
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 [cut]
  Mi dispiace del taglio, non in linea con la fluidità, la sicura
padronanza del momento psicologico.
Alterni cose discutibili per me ad altre -come questa- da cui fa spicco
forse il prosatore (ritmico) che nascondi. O aspettati l'intervento di
LG che scende con le sue cesoie a mandare a-capo.
  C'è una giacca di tweed anche nello scampolo più informe. Io l'ho
vista.
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Mantis

	Molte grazie Mantis. Mi piacerebbe sapere quali sono le cose discutibili a cui
ti riferisci, te ne sarei grato, sei un attento lettore da cui trarre tutto il
buono dell'intellingenza.
Tuo, Land*scape
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 Tuo, Land*scape
  Caro Land, di tuo mi sono rimasti tre post, due non ancora cancellati
in automatico e UNO salvato nel mio archivio i.a.p. Si tratta
rispettivamente di [Dirmi abitato], [ Universale metonimia diacronica],
e [FUTURA].
  Sul salvato non ho mai dubbi ma per me è difficile mostrarti
anatomicamente ciò che mi ha colpito: si tratta certo di un ascolto
subliminale che mi fa avvertire un'intuizione felice (credo di non
sbagliarmi quasi mai, ecco, è come se ciò che amo leggere avrei voluto
scriverlo io).
  Su ciò che io dico 'discutibile' intendo forse passaggi ridondanti, ai
quali la nostra voglia di sacrificare non si applica quasi mai ma che
solleverebbe il respiro del verso, lasciando splendere passaggi
veramente intensi e la cui intensità sembra infine quel nucleo,
quell'epifania intorno a cui tutto il brano si sviluppa come
un'escrescenza.
  Un pericolo poco avvertito quando la frase si distende, si rasenta la
prosa pure ritmica e nella quale sei più padrone (ma la padronanza può
certo discendere da una disposizione intima più forte, un'aderenza al
contesto et similia).
  Consonante alla mia ricerca è la tua voglia di tratteggiare, il
prediligere la visione, il nominare i tubetti dei colori, quasi. Enucleo
tre splendidi passaggi e ti lascio sognare *.
da 'Dirmi abitato'
[...]supplico
sempre d'ora in poi alle luci
miniate ai fiumi limosi questa
sposa della grazia, il Paradiso.
[...] nelle vie
del desiderio lunare, stellato
di volute insondabili fin negli
atrii del mio palazzo d'estate,
nelle logge del tuo rapimento.
  Che mi fanno ricordare una serata con una donna a Perugia alcuni anni
sono, e il mescolarsi di materia e di impalpabile tra pietre medievali e
rumori impossibili...
e da 'Universale metonimia diacronica'
[...] le saette
de la dolce perspectiva,
son nella corona della libertà:
il cielo è rosso in ogni stanza
di questo ciclo di maestri
primi, secondi, e finali.
Vedi, Land, Confucio (mi dice Pound) chiama la metafisica 'virtù
irraggiante': dividila, se puoi, dal resto. E ancora grazie.
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Mantis

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	E' un suggerimento che tengo da conto, volentieri. Quello che mi dici lo vivo
sempre quando si compone una poesia, e i cambiamenti e i sacrifici sono a volte
netti. Ma reputo che l'epifania possa essere resa evidente in tutto il suo
carattere "metafisico" solo da un contesto intorno forse pregno della ridondanza
che ci pone il mondo linguistico quotidiano, ogni minuto - diciamo il livello
della realtà banale, o del discorso medio -. Mi ricordo che Adorno facesse
questa distinzione in concordanza con una tesi dialettica dell'ascolto musicale,
forse su Beethoven, o su Mahler, o addirittura sul teatro di Brecht, ma non
ricordo precisamente. In genere i momenti significanti fioriscono da uno sfondo
che non è praticamente significante. Comunque sia, vorrei certo avere una teoria
di epifanie completa in una composizione, ma si chiamerebbe ancora composizione?
Forse bisognerebbe comprimere il verso - verso un'altro tipo estraneo alla
nostra tradizione, l'haiku - ma non ne so abbastanza e non mi pare possibile
un'operazione simile con la nostra lingua. Noto in maniera del tutto impreparata
che un aspetto delle mie poesie è la presenza di questa epifania il più delle
volte in finale, come una chiusa o epitaffio. Probabilmente la decisione sulla
medietà linguistica si attua non tanto rispetto ad un intorno, ma piuttosto
riguardo ad una preparazione verso un acme. Cosa ne dici?
Tuo,
Land*scape
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