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Titolo: S'avoir à Rio

        ...oppure
           del tuo silenzio al terso avantilettera
           ristare
           e all'en passant dell'ora
           imbeversi d'un gorgo di saudade
           ancora
           e navigarti il buio dei capelli  
           a mano
           e morte tra i rosarī
           in lento derivarsi d'anse a sera...
______________________
il senso č nefanda fatalitą

           e navigarti il buio dei capelli  
straordinario  d i r e
straordinario, si
straordinario
Le sono grata
Quinlan
_______________
A testa alta William Blake
Dead Man, J.Jarmush


   Cara Quinlan, 
   La ringrazio dal profondo. Le sue parole fan
   cosě bene al cuore.
   Vince

 il senso è nefanda fatalità


  Cara Fa, grazie per il gentile feed-back.
  Quanto a "navigare" in questo caso era usato in maniera
  falsamente pronominale, giacché l'oggetto della navigazione
  risulta essere "il buio dei capelli".
  "Navigare" usato già? Sì, è possibile.
  Un giorno ne parlavo con a., o con anima, alludendo a "parole-
  chiave" che fanno parte del mio sentire. Io ne ho parecchie.
  A volte mi spingo ad inventarmene come faccio nelle mie canzoni.
  Una di queste è il "quandomai".
  È un po' cercare di essere riconoscibili. :-)
  Un affettuoso saluto, cara amica.
  Vince

Ritengo che la navigazione nel buio dei capelli, che vedo piace tanto, sia
un riferimento estetizzante all'abusata (specie nelle canzoni) "mano nei
capelli", al buoi o meno.
Il primo che mi viene in mente e' Paoli: "in una stanza buia ...i tuoi
capelli sparsi sul cuscino". Il verso successivo, "a mano", in quest'ottica,
diventa addirittura pleonastico.
Qualcuno potrebbe dirmi: va be', ma perche' Vince non dovrebbe avere la sua
mano nei capelli? Perche' una poesia cosi' notevole come la presente reclama
di restare all'altezza della sua concisione e suggestione linguistica.
Musicale e misteriosa.
La concisione aumenterebbe, e il vigore suggestivo anche, se la chiusa fosse
semplicemente "e navigarti a mano / in lento derivarsi d'anse e sere",
alludendo a una molteplicita' di supposizioni (e di appropriazioni da parte
del lettore), che non credo contradditorie rispetto all'ispirazione
dell'autore (ce lo dira'?), dato che credo di riproporre quello
che lui in realta' ha gia' detto.
Il verso "a mano" adesso non e' piu' superfluo, e' indispensabile proprieta'
del "navigarti". (La mia ipotesi di individuazione dell'"intentio recta"
dell'autore toglie anche il riferimento mnemonico
"morte-rosario-meridione-donna- in-nero" e la vicinanza "mano" e "morte" che
puo' far balenare la "manomorta" che fanno sui bus i berluschini).
Strano che non siano stati rimarcati anche i tre movimenti interni, pure
cosi' manifesti e costitutivi: il primo ("oppure" emerge dal silenzio come
l'attacco di un pezzo di musica
classica contemporanea, riprende un dialogo, un'ipotesi, la riconsiderazione
di un rapporto) si tronca sulla forte cesura di "suadade" (uno stato di
stasi viene raggiunto, forse estatico, ma anche interiormente tumultuoso,
visto
che si parla di "gorgo", o forse l' "io" si e' gettato nel gorgo per poter
"ristare" resistendo al problema); il secondo movimento e' costituito dall'
"ancora", inevitabilmente da solo, verso breve e lungo nello stesso tempo,
perche' rappresenta il punto focale, lo spazio in cui la musica si
intrattiene prima di risolversi nel terzo movimernto: una navigazione a
mano, una lenta riscoperta, forse faticosa, una volonta' di dialogo e di
riappropriazione del tempo (si divaricano anse, si riaprono sere).
Mi sono dilungato perche' sono curioso di leggere cosa vi vedete voialtri.
L.
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