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Titolo: (P)alla breve

Tenace in te collima
il già detto - mia boria
di un "siamo" che ci affina
in trucioli di storia
L'ordito regge all'urto;
il senso, ghirigoro
di brina sul tuo assunto
di corolla in cui affioro
"io, io" soggetto sghembo
d'ogni proposizione
variante di un eterno
vizio di fonazione


E allora uno si chiede...perche' commenti, visto che commenti solo le cose
che ti entusiasmano?
Perche' la chiusura mi piace. Mi piace questo gioco del vizio di fonazione,
il distacco che pare meravigliosamente malsincero dall'io viziato,
dall'abitudine, anche in storie d'amore, di fare tutto in funzione di
proiezioni dell'io, qui celato dal velo di biacca della fonazione, ultima
ipocrisia pero' conscia e rivelata.
'somma, mi piace il finale :O)
--
Germano / Mediawebdesign
http://www.bonaveri.it
www.mediawebdesign.it

 Ti ritrovo, Roberto, nello splendido "siamo", negli iperrealistici eppure
aderentemente simbolici "trucioli di storia" che sorprendentemente reggono
all'urto, ma rivelano "l'eterno vizio / di fonazione" che genera le tragiche
stonature dello spartito "umano".
Ti ritrovo un po' meno nella scelta metrica, ma rispetto l'esigenza del
variamente esprimersi.
Posso commentare solo una tantum, sed semper legi.
Un abbraccio
Fabry

Roberto Ranieri says...

visuale dall'alto, colpo d'occhio pregno di implicazioni conseguenti e 
coerenti da cui discordo ma il cui *ordito* tiene,  fino alla fine.
da' come l'impressione d'essere tagliata tuttavia in fretta, maturata 
forse inconsapevolemtne  nella storia delle tue letture e dei tuoi 
pensieri 
e scritta con la malizia dell'esperimento iappino, amo lanciato 
appositamente tra il pubblico. 
mi sembra pero' un esercizio, ben fatto, una 
strizzatina d'occhio: manca nonostante la vastita' del colpo 
d'occhio sia di forza che di profondita'. come bluff, se la mia 
diagnosi e' esatta, mi da' la misura di quello che potrebbe essere la 
stessa composizione scritta con piu' coinvolgimento.
molto suggestiva l'inarcatura tra la terza e quarta strofa, con 
quell'io-io che par di vedere affiorare dalla corolla.
tutto imho e tutto ovviamente sbagliato, veh. 
ciao
-- 
io sto macchinando per entrare nel presepe
manganelli

 ha scritto nel messaggio
news:MPG.16142a56a...@News.CIS.DFN.DE...

Ciao Torrette,
quando parli di "maturazione inconsapevole" credo tu colga nel segno. A
rileggerla, pare anche a me effettivamente un "esercizio" che manca di un
movente interiormente riconoscibile, rifluito da subito in una glassa
stilematica un po' trita, bypassando (forse proprio con un po' di "malizia
iappina") quel ricircolo (auto)significante al bivio fra fiduciosa
riscrittura e definitiva archiviazione...
Puntuale e utilissimo commento, il tuo, specie nelle parti critiche
a rileggerti presto
r r

 --
Ti ringrazio per l'utilissima lettura.
ciao
r r

 ha scritto nel messaggio
news:Ismq7.16404$Su1....@news2.tin.it...

Grazie Fabry, trovo la tua una lettura di rara intensità e suggestione,
diretta a qualcosa che, come giustamente rileva Torrette, lascia
effettivamente qualcosa di incompiuto sul foglio, adesso che anch'io la
rileggo... Forse proprio il cozzo con la disinvoltura del settenario in
quartine, "bozzolo" metrico con qualche presunzione formale di troppo?
Ci penserò, intanto grazie e a presto
r r

 wrote in message
o17q7.2178$Lp6....@news.infostrada.it...

Mi piace, nel complesso, nella forma. I settenari favoriscono
indubbiamente una insistenza degli enjambement, che a mio
parere "incidi" molto bene. A differenza di Germano, però, che
avanzava dubbi sulla prima quartina, io trovo più perplessità
sull'ultima: in particolare gli ultimi tre versi mi riservano una
sensazione di artificiosità, credo dovuta sostanzialmente ai
termini lunghi in fine verso, che non vedo quasi mai di buon
occhio :-) Per il resto, davvero complimenti.
Ciao,
TihoK.

 wrote in message
o17q7.2178$Lp6....@news.infostrada.it...

Il titolo è unn richiamo a tecniche che ci rimandano, in musica, indietro
nei secoli, e devo dire che la trovata suona come un'indiretta frustata
d'ironia nella cerchia di tematiche inerenti fatti luttuosi di scottante
attualità e di dimensioni epocali. Dimostri, in quest'ambito, un bel
coraggio. Nondimeno, la lettura artistica di una pagina simile presenta
aspetti interessanti, quantomeno dal punto di vista estetico, ove si sia
già, però, parlato.
Noto l'uso dell'alternare consonanze nei finali dei versi dispari alle rime
in quelli pari, e mi chiedo se è sola coincidenza oppure una tecnica voluta.
Propenderei per ipotizzare quest'ultima opzione, anche se mi sfuggirebbe la
motivazione.
Un saluto
PD



   I primi versi sono uno spazio che raccogli il meglio della tua
lirica, questi   ...truccioli... che preferisco ad una beffa peculiare
nella disperazione, perchè se l'impossibile desiderato si avvera
miracolosamente, non più   ...truccioli... ma compensato storico,
allora sparisce la disperazione, spesso insieme anche l'amore.
Tanto dolore per nulla.
A rileggerti
mariluna

 wrote in message
zt0r7.21645$Lp6.7...@news.infostrada.it...

Leggo solo oggi il tuo intervento, di cui ti ringrazio. Mi piacerebbe
approfondire meglio le ragioni della tua riserva sui termini lunghi a fine
verso, non capisco bene se in relazione ai settenari o altro...
A rileggerti sempre con piacere
r r

 wrote in message
yp9r7.25634$Lp6.9...@news.infostrada.it...

Grazie Kevenh, per i tuoi rilievi puntuali. Hai messo in luce un aspetto
prosodico assolutamente involontario, pure evidente e, quindi, oscuramente
interno a una geometria di rapporti ben precisa.
Ti ringrazio davvero dell'annotazione.
ciao
r r

 wrote in message
subsqtsbbi4g2q7bi...@4ax.com...

Le tue, Mariluna, sono riletture che rifanno spesso un po' cripticamente il
verso al testo, lo ritrascrivono nelle coordinate personali di uno "shaker"
emotivamente molto vivo e pulsante. E' il caso di questo commento; mi piace
la diffrazione fra i trucioli e il compensato storico, ci ripenserò su, per
ora ti ringrazio.
r r

 ha scritto:

Eppure ho subito avuto l'impressione di una misura, la ricerca di una
dimensione che fosse tua comunque ma diversa dalla tua che ho letto
(seppure sporadicamente e non so quanto coerentemente) qui su Iap. Mi
piacciono le scelte metriche, buone le rime e le assonanze, buono il
ritmo che non cede mai (il "regge all'urto" te l'hanno detto tutti).
Certo, è poesia che manca in buona parte di quello che Torrette
chiamerebbe "dolore che pulsa sincero", o almeno è così mitigato da
venirne fuori come in un film che parla di te: è sempre un estraneo ad
interpretarti. Ed ecco che il buon faro ti parla subito, forse
guidandomi, di sguardo dall'alto. Vola basso, ma è probabilmente una
scelta a priori: ma vola bene, eccome.
Piaciuta molto l'assonanza nell'ultima strofa, un po' meno la forzata
"boria".
Salvatissima
Alberto
"Addio, e grazie per tutto il pesce"
"Se devi amarmi, per null'altro sia
se non che per amore..."
E. Barrett Browning

 ha scritto nel messaggio
news:lhdvqt4dlq3jnigcv...@4ax.com...

Grazie Alberto, credo che l'idea del film suoni azeccatissima... In passato
ciò che scrivevo, a furia di sublimare, finiva col ravvivare di continuo
"dolori pulsanti" in un cortocircuito, quasi un autocannibalismo
dell'inconscio attraverso le forme del verso; oggi credo piuttosto (per
fortuna) li esorcizzi. La forma poetica a volte mi fa pensare a una cassa di
risonanza straniante, e proprio in questo potenzialmente terapeutica, dove
il vissuto necessariamente risuona attraverso continui echi diversivi...
Ciao, a presto
r r