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Titolo: lettera, rilettura, raffreddamento

Qualche giorno fa, si parlava con Bobregular sull'opportunità di alcune
sostituzioni lessicali nel corpo di un mio testo, che generosamente Bob
aveva proposto. Era uscita, alla fine, una riflessione sul rapporto fra
"univocità" ed "elitarietà" a proposito dell'inserimento di un tecnicismo...
Avevo cominciato a ragionarci su, poi ne è uscito una riflessione più
generale sul "correggere": riservandomi di tornare sull'argomento specifico,
posto qui invece le considerazioni più generali suggeritemi dal tema...
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Nel corpo a corpo con la lettera delle proprie cose uscite di penna, due
sono le possibilità: o la cristallizzazione appare talmente irregolare e
sbilenca da non meritare ulteriori sforzi, e va in cestino, oppure il magma
ha pur assunto una qualche forma che conserva motivi d'interesse, e induce
ulteriori sforzi. Rarissimamente, per quel che mi riguarda, la levigatura
appare perfetta al primo colpo... A volte l'eco di ritorno di una data
lettera imperfetta rismuove i camini eruttivi della scrittura, altra lava si
mischia alla precedente, reindirizzata qua e là dai solchi preesistenti; la
ricreazione di un testo partendo da un altro testo capita spesso, forse
rimbalzo sublimatorio di un qualche nodo irrisolto; altre volte, se il
cristallo appare di buona fattura, si tratterà di scalpellare e
reindirizzare questo o quella nervatura di roccia solida, preposizioni e
nessi sintattici, per un miglior effetto d'insieme... Alla fine, spesso si
scopre che alcuni grumi circoscritti di materia, che sulle prime parevano
sortire un buon effetto a sbalzo, si notano troppo; presunte depositarie
iniziali dell'ossatura semantica dell'intero edificio, d'un tratto sembrano
mattoni fuori posto... Ma sì, l'effetto è buono... ma no, non funziona
proprio... E via, lo scalpello inizia allora un lavoro spesso di giorni;
talvolta rischia inevitabilmente di fessurare e rendere inservibile la
struttura, salvo poi reincollarne precipitosamente le parti e tornare da
capo...
In questa fase, l'operazione di selezione e sostituzione lessicale appare
complicata da uno sfasamento; da un lato l'autore, affrancato dall'irruenza
magmatica del primo affioramento, acquista una dimensione più distaccata di
lettore "altro" e giudica; dall'altro, rileggere freneticamente un testo
induce un effetto di "familiarità" che, pur emancipando la lettera
definitivamente dal tributo originario al fantasma di un qualche senso
prelinguistico, deposita la forma fonica del testo in una situazione di
stallo, ove la sostituzione assume spesso il rilievo di una frattura
insanabile...
Ma forse il concetto di "maturazione stilistica" consiste proprio
nell'acquisire e interiorizzare gli automatismi per rendere il processo
ordinato non tanto sull'asse temporale prima-dopo, quanto sulla simultaneità
delle operazioni; abilità nel reindirizzare la colata dei segni negli
avallamenti determinati da una ricettività tellurica sempre più impersonale,
ove lapillo linguistico e azione refrigerante si alleino, sotterraneamente,
all'emersione finale del senso...
r r

prelinguistico
Tiriamo giu' un'ipotesi di lavoro:
lo spunto-ispirazione di un pezzo e'
descrizione sommaria in termini prosaici (es. il plenilunio a Timbuctu). Il
senso prelinguistico (sensazione-ispirazione) e' invece specifico (quella
particolare senzazione poetica - il fantasma - che mi ha prodotto una certa
visuale del plenilunio a Timbuctu), e come tale non e' altro che linguaggio
nascosto, che l'autore tenta di tirar fuori campionandolo con un linguaggio
approssimato, di cui verifica sempre ad istinto l'aderenza (alla
sensazione-ispirazione). In questo controllo d'aderenza l'autore esiste, e
come!, come proprietario della sensazione-ispirazione prelinguistica (e'
colui che l'ha avuta).
Di fronte ad una prima stesura prodotta dal
manierismo automatico a cui e' 
stato allenato il cervello - frutto
inevitabile della propria storia e 
costituzione, ma anche
dell'affinamento, cioe'
   >forse il concetto di "maturazione stilistica"
consiste
   >proprio nell'acquisire e interiorizzare gli automatismi 
-
subentra l'intellettivita' ragionata, che ha sue coordinate d'ambiente
culturale, e "intelligentemente" rimanipola il pezzo lessicalmente,
metricamente e sintatticamente, per il potenziale pubblico del suo tempo.
La competenza lingustica dei parlanti fa il resto (tant'e' vero che io non
sono mai stato a Timbuctu :-)).
LG
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

colui che l'ha avuta).
Può darsi che
l'errore di prospettiva sia il taglio impersonale di un discorso che
riguardava il mio particolare rapporto con la scrittura... Io non misuro
mai l'aderenza con un versante, prelinguistico o paralinguistico,
precedente: per "tributo al fantasma" intendo quel connaturarsi di processi
interiori e scaglie psichiche che solo nell'emersione in superficie
assumono una qualche visibilità, pur se indeterminatamente demandata
all'alterità del segno che a suo modo ne parla, pur guardando altrove... Il
processo riguarda l'emersione linguistica primaria di una lettera e lo
sfasamento temporale di un io poetante che torna su quel testo allo stesso
tempo da visitatore e amministratore in carica; se cercassi di concentrarmi
su "come" vedevo quel tramonto in quelle precise coordinate temporali,
recuperando, chessò, il contesto specifico, rischierei di inseguire il
fantasma di una ricreazione psichica, a tavolino, dell'imput alla
scrittura... Lo sfasamento di cui sopra è qualcosa, credo, di meccanico,
connaturato al tempo storico in cui si colloca il tragitto temporale dello
scrivente rispetto alla res autogalleggiante del testo. E credo sia buona
cosa fare entrare proprio la lettera di quello stesso testo già "lì" fra
gli ingredienti di una nuova ricreazione, anzi, considerarne l'eco
significante di ritorno come ingrediente principale e insostituibile, fino
magari a rovesciare il foglio e cominciare da capo... galleggiando sul filo
di una simultaneità sempre più controllata di interazioni spaziali,
temporali, in quel momento disposte in un unico piano orizzontale di
reciproca aderenza...
ciao
r r


galleggiando 
Forse e' la parola giusta. Infatti ho
quel senso di galleggiamento da mal di mare. L'ho letta due volte, ma non
ci ho capito niente. Vuoi mica farmi fare tardi?


 all'emersione finale del senso...
caro roberto, a costo di venire bollato come mestierante, porto
all'estremo - rovesciandola, ma solo apparentemente -  questa tua
affermazione sopra quotata, descrivendo brevemente il mio iter compositivo
(il che mi sembra la cosa più giusta da fare, riuscendomi assai problematico
generalizzare).
Infatti, senza che questo atteggiamento sia programmato, il mio moto
po(i)etico ha sempre alle sue spalle miriadi di tematiche pregresse, e
scaturisce concretamente sulla carta da un nucleo, da una osservazione
naturale, da una immagine, da una sinestesia, da una farneticazione.
Intendo dire che la mia poesia, quando i primi versi scaturiscono, raramente
sa dove andrà a parare.
Il successivo esercizio di "mise-en-musique" si accompagna poi alla
riconduzione alla tematica che mi preme di svolgere. Beninteso che questa
ultima fase è eventuale (molte mie poesie sono solo affreschi di un quid già
signifcante in quanto esistente), come pure che - quand'anche la creazione
si affastella in un "senso" - l'interpretazione autentica del poeta ha,
secondo il mio modo di sentire, lo stesso se non minor valore di quella
soggettiva del lettore.
Comprendo come il thread si preoccupasse più di riflettere la meccanica
compositiva in rapporto ad una fase di stesura-riscrittura, ma ritengo anche
che il focalizzare il processo creativo come induttivo o come deduttivo
rispetto ad un "senso" (se esistente) dia conto anche di molta della
dinamica del segno e della correzione (e, soprattutto, del suo grado di
problematicità).
con stima
--
BoB
http://digilander.iol.it/bobregular
http://clix.to/bobregular
(in fase di stallo)
--
Va' corri. Spera una zuppa di fagioli
(Andrea Zanzotto)

 all'emersione finale del senso...


descrivendo brevemente il mio
iter compositivo
Sarei curioso di capire se quanto hai detto trova
(secondo te) riscontro nell' "ipotesi di lavoro" che avevo provato a buttar
giu', qui, nel post precedente. O se stiamo tutti tre a parlare senza
capirci bene. 
Me lo dici?
Ciao.
LG


posto qui invece le considerazioni più generali suggeritemi dal tema...
[CUT]
Caro Roberto
Volevo solamente lasciar giù due note riguardo una riflessione che il
tuo pensiero ha portato all'ordine del giorno nella mia mente......
Le arti bene o male si assomigliano un pò tutte in un qualche cosa,
nella matrice no?
Cosicchè ci ritroviamo ad avere sia in poesia, sia in pittura, sia in
musica, diversi sotto generi della stessa espressione....
Tra questi punti in comune mi preme particolarmente sottoporti la
biunivocità tra poesia e pittura, questo perchè ben si confà
all'esempio che ti voglio mostrare:
tu parli del labor limae come di un elemento accorpato alla poesia,
mentre secondo me il labor limae è un elemento accorpato ad un certo
modo di far poesia.
Vedi, per esempio il mio modo di far poesia si potrebbe affiancare
allo stile impressionista in pittura: ciò che rapisce il mio
intelletto in quel frangente di tempo nel quale stendo una poesia
è l'impressione, e come tale il mio modo di poetare è asservito alla
miglior resa di quell'impressione, che essendo tale è sfuggevole, poco
incline a farsi plasmare.
Capisci dunque che nel mio specifico caso poche sono le possibili
elaborazioni apportabili al testo sia perchè l'impressione per sua
natura non è incline alla finitura, sia perchè, se si viene apportando
una qualche modifica (che non sia subitanea) si rischia di snaturare
l'origine del pensiero guida........
Saluti
Bloody
P.s.: sono conscio che la forma in cui questo pensiero è esposto
rasenta l'orrido, ma non sono in gran forma oggi.....chiedo scusa.

 LG
Dicerolti molto breve Luciano (provo).
Se mi ispira la luna a Timbuctu
son  più portato a oggettivare acefalo
magari in forma haiku.
Se invece è il cerebrale che mi preme
lascio che siano le parole il seme
i loro accostamenti
primigenia favilla
nella mente fibrilla
ad sensum musicale li soggiaccio
e li aggancio al 'messaggio'
il quale preesisteva (insieme a tanti altri), smanioso d'aver forma.
In effetti la distinzione tra poesia induttiva e deduttiva, a ben vedere, è
relativa - forse ogni poesia è deduttiva, ciò che cambia per ciascuno è
l'unità di misura temporale.
