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Titolo: e la perifrasi (p)

e la perifrasi
si fa da sé
trovando in sé
qualche cosa da farsi
e poi l'anabasi
cerco di te
se poi di te
si possa parlarsi
di certo poi avvenimenti accadono
le tue rime sciammannate volano
ed io di te
(o poi per te)
canzoncine vorrei
che sappiano
t'inducano
ad un pianto materno
conchiglie pianterei
per alberi
e bucati
bianchissimi e terreni
io forse poi ancora t'ingannerei
con parole moine ti fingerei
migliorando
poi amando
quella tua freschezza
che è cinica
sì è limpida
temuta tenerezza
io fascinatore
mi sfascerò
di calore
poi ti nebulizzerò
questa poi prometto giurin giuretto
"al dito me la lego stretto stretto":
questa nuova
nostra alcova.
f.

...
hai cambiato casa?
Wendy

Una poesia a verso libero, con un inizio affascinante ma poco definito (nel
senso che non l'ho afferrato molto) che via via trova una più chiara (almeno
mi pare) collocazione tematica dal v.11 in poi, con quell "ed io per te" a
fare da turning point.
1>e la perifrasi 6 (sdrucciola)
2>si fa da sé  4 (tronca)
3>trovando in sé 4 (tronca)
4>qualche cosa da farsi 7
Il poema inizia subito in maniera particolare, con un inizio in lettere
minuscole e soprattutto con 3 quinari: ad una veloce sdrucciola seguono 2
versi tronchi con rima identica e un quarto settenario verso la cui uscita
ricorda assai il primo, non solo per assonanza.
Con una metafora il poeta forse avvicina questo suo dire iniziale ad una
perifrasi, come a voler creare un immediato legame semantico tra la poesia e
le modalità con cui la stessa è creata. La perifrasi infatti si involve e si
accartoccia (vv.2-3) per trovare in sè il motivo della sua esistenza.
Sia il verso 1 che il 5 iniziano con una congiunzione, come a rafforzarne i
legami simmetrici.
5>e poi l'anabasi 6 (sdrucciola)
6>cerco di te 4 (tronca)
7>se poi di te 4 (tronca)
8>si possa parlarsi 6
Dal v.6 comincia uno spostamento nell'oggetto della poesia che da
autoreferente (v.2) viene a porre l'attenzione su un nuovo "tu" che resterà
per tutta l'opera, il fondale su cui si muoverà la scena.
Il verso 5 riprende la rima di v.1 e propone un termine particolare,
"anabasi", che di certo non può non far pensare il lettore al testo di
Senofonte sulla spedizione (anche se il riferimento più probabile è al
significato proprio del termine di "ascensione"). Una scelta quindi di
contenuto oltre che di semplice rima.
L'anabasi si dimostra infatti rivolta al tu di cui dicevo: nei vv. tronchi
6-7 (rimanti tra loro come prima i 2-3) si accenna in maniera prepotente a
questa nuova figura su cui lo stesso poeta pare (retoricamente?)
interrogarsi.
Il v.8 non mi convince sintatticamente: è voluta la ripetizione del "si"
riflessivo?
9>di certo poi avvenimenti accadono 11 (sdrucciola)
10>le tue rime sciammannate volano 11 (sdrucciola)
Un distico baciato di decasillabi sdruccioli, il v.9 a comunicare una
sensazione di ineluttabilità e subito dopo il 10 con quell'ingombrantissimo
"sciammannate", in una mescolanza di toni alti (vv.1 e 5) e di toni bassi
(apopunto v.10 e segg.) che tanto mi sembra cara al poeta.
11>ed io di te 4 (tronca)
12>(o poi per te) 4 (tronca)
Una rivelazione tra parentesi: il poeta gioca col lettore suggerendogli la
vera chiave di lettura del poema?
13>canzoncine vorrei 7
14>che sappiano 4 (sdrucciola)
15>t'inducano 4 (sdrucciola)
16>ad un pianto materno 7
Qui e di seguito tre immagini che se l'autore mi permette definirei molto
"crepuscolari". Il diminutivo di v.13 introduce ad una dimensione sempre più
intima e comunicante dolce serenità. Contemporaneamente però l'esortativo
contribuisce a mantenere al tensione nei versi. L'immagine stessa dei
vv.13-16 è sì ispirata a tenerezza ma anche ad un soffuso lamento (v.16).
17>conchiglie pianterei 7
18>per alberi 4 (sdrucciola)
19>e bucati 4
20>bianchissimi e terreni 7
Le immagini delicate e crepuscolari proseguono (mi sovviene Lucini, non
ricordo bene, forse di lui "Le cose che fanno la domenica"). Particolarmente
efficace quella di v.17.
Come ho già detto il mood che si viene a creare è di semplice evocatività
(con una punta lievissima di struggimento).
21>io forse poi ancora t'ingannerei 12
22>con parole moine ti fingerei 12
Il gioco con il "tu" cui si rivolge ormai costantemente il poeta prosegue e
il lessico utilizzato ricorda quello di v.13. Quel "fingerei" (nel senso di
"ti costruirei mentalemente") lo trovo assai ben implementato.
23>migliorando 4
24>poi amando 4
Il distico pare risolversi in una rima baciata ma subito trabocca con
un'inarcatura nella sezione successiva (terza).
25>quella tua freschezza 6 o 7 (a seconda della presenza di dieresi in
"tua")
26>che è cinica 4 (sdrucciola)
27>sì è limpida 4 (sdrucciola)
28>temuta tenerezza 7
Il "tu" si carica di nuovi significati (importante quel "cinica" che
contrasta assai col "limpida" di v.27). "Freschezza" e "tenerezza"
(temuta!!!Assai rilevante.) si sposano in un gioco di rime dal valore
contenutistico che mette in relazione i due nomi astratti.
29>io fascinatore 6
30>mi sfascerò 4 (tronca)
31>di calore 4
32>poi ti nebulizzerò 7 (tronca)
Ad un gioco di parole assai gradevole (sibilante "f") segue un termine
particlare come "nebulizzerò" che dà contemporaneamente il senso della
dissociazione cui il poeta pare essere succube e il senso di freschezza
cantato in v.25.
L'immagine benchè mediata dalla solcezza dei suoi è comunque ti grande
impatto emotivo: ecco il poeta sfasciarsi, disciogliersi in un immenso
calore...
33>questa poi prometto giurin giuretto 11
34>"al dito me la lego stretto stretto": 11
...per poi di nuovo rompere la tensione in questo distico molto molto
Gozzaniano. Il suono da filastrocca certamente nasconde più di quello che
dice...
35>questa nuova 4
36>nostra alcova.  4
...e i due versi finali accennano ad un'alcova, un luogo da cui traspaiono
intimità, piacere e serenità, sensazioni rafforzate da quel "nostra" così
sincero e da quel "nuova" come a significare l'inizio di una nuova
esperienza (sentimentale e quindi insieme poetica).
Lo schema metrico forse non mi è conosciuto (o adesso non lo riconosco),
comunque consta in tre sezioni con rime che seguono uno trama non molto
regolare ma tendono a creare una fitta e fluente corrispondenza di relazioni
tra i versi ed ogni sezione è composta da due quartine e due distici
baciati. Mi perdoni l'autore se non scendo in ulteriori dettagli sullo
schema metrico che oltre ad essere perlopiù complesso e ben costruito (con
eccezioni alla norma che credo siano volute) è facilmente ravvisabile dal
lettore.
Sauron5