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Titolo: [P] STALATTITI

STALATTITI
corre l'inverno in trame
stralci di questa vita
tenera mia misura e
porte d'altrui cancelli
broglio di bianco lume
come se fosse albume
stracci e lisi brandelli
corpo di sua mistura e
carme come infinita
lingua che non ha fame
grano di spighe lunghe
il campo non traduce
van gogh senza il suo giallo
si chiude nella tela
s'aggrotta e si raggela
chiuso in un intervallo
poi si compatta luce
liquida nodi e stringhe
quasi ribalda voce
che in poesia mi cuoce
trama la vita incline
glicine il suo ricolmo
corpo rivolto in fiore
brilla di lune e spore
sopra il ramo dell'olmo
privo di foglie e spine
da questo treno d'ansia
sgorga la nuda infanzia
quella che ho sì vissuto
come in un corpo muto
poi m'ha tradito il corso
di questo avaro andare
dove s'allarga il mare
e spunta la pelle d'orso
s'alzano spie e teatri
forgiando gli occhi scaltri
carceri ed emozioni
muri che da prigioni
cambiano corso e volto
finché mi fa gran salto
porto all'ingrato bivio
l'arido brodo e l'ovvio
umido sguardo spento
di questo lungo spunto
guado e riguado il torno
incedere d'ogni inverno
sembra che il sole volga
come una chioma d'alga
verso l'antico impero
del falso contro il baro

...
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 Fuliggians
Devo dire che la tua notazione è concreta. Questo aspetto, a testo finito,
l'ho colto anch'io. Non voglio dire che manchi una sensatezza complessiva,
ma semplicemente che il testo non la comunica immediatamente. Tuttavia ho
voluto evitare incisioni autoptiche che avrebbero rimesso in discussione un
altro elemento portante del testo. È centratissimo come dici tu che la
verticalità misurata del testo richiama la stalattite, ma c'è un altro
movimento interno alle strofe che rimanda più concettualmente alla dinamica
stalattite-stalagmite (la scelta del titolo ha poi privilegiato la poiesis,
il fare, il punto originario da cui sgorga la goccia che l'eternita tramuta
in roccia). La rimatura interna alle strofe, nel passare dall'una all'altra,
riporta negli ultimi versi di ciascuna un crescente depositarsi di rime
baciate: nessuna nella prima (dominata in toto dallo schema ABCDEEDCBA), due
nella seconda (ABCDDCBAEE), quattro nella terza (ABCCBADDEE), sei nella
quarta (ABBACCDDEE) e otto nella quinta (AABBCCDDEE). Apparentemente questo
schema è calcolato su passaggi modulari differenti: nella prima strofa c'è
in realtà una rima baciata (EE), ma è dentro un movimento diverso, che è
quello di procedere da A ad E e poi specularmente ritornare ad A
ricominciando da E: le due E appartengono a due movimenti speculari ma
differenti. Anche nell'ultima strofa AA è (appare) una rima baciata, ma in
realtà è quanto resta di un movimento che per sottrazione, con il
depositarsi di rime baciate, procede dal primo movimento speculare costruito
su 5 rime all'ultima strofa che conserva solo una rima speculare. In
quest'ultima sono rime baciate effettive solo le successive quattro. A parte
questa divagazione, quel depositarsi e sottrarsi di richiami musicali (tali
sono le rime in questo testo) è da me ricondotto all'idea di stalattite.
Questa figura del travaso è poi rimessa nel testo sull'idea dell'inverno,
della periodicità infinita delle stagioni che nel loro travaso
apparentemente uguale a se stesso (quello che io chiamo "torno") produce
piccole modificazioni realissime (l'invecchiamento o della morte fatta di
tante piccole morti). Perché l'inverno (era il mio primo titolo)? Perché
questa è una stagione che con l'idea della liquidità associata al gelo
(quindi alla solidità) meglio mi rappresenta il binomio acqua/pietra. Ma il
discorso qui si farebbe lungo e non voglio annoiare.
Scusa se mi sono permesso questa lunga digressione.
ciao marxbinder
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