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Titolo: [perdere] giovanna d'arco di dreyer

Caro Germano,
rilancio la questione  che hai appena ripreso.
Questo e' forse --forse-- l'ultimo intervento sul TAG perdente, da 
parte mia almeno, perche'  
questi incontri con il 
nobile argomento della sconfitta stanno diventando una questione di 
metodo vincente.
E' uscito qualche giorno fa su un quotidiano  (sfogliato casualmente
eh! Valduga docet) 
un articolo a firma piero citati su un film di dreyer dedicato al 
processo 
di giovanna d'arco. ho avuto la fortuna di vedere 
questo film particolare, e mi consento quindi un ulteriore ot, tanto 
ne ho 
sulla coscienza parecchi e c'ho perso la sensibilita', un po' come 
tutti.  
 l'anno scorso hollywood ha di nuovo dimostrato il suo coraggio 
imprenditoriale mettendo in scena una sua  versione 
della storia dell'eroina. accuratamente da evitare perche' il sapore 
della straordinaria pellicola del 1927 rimane in bocca come l'aroma 
 di un magico caffe'  e dura per me ormai da un lustro; non c'e' come 
il solito kolossal per stravolgerne il gusto. 
mi capito' di vedere la pellicola di dreyer 
 per caso su rai3 a un'ora improponibile come e' giusto  e 
bello che sia, quando si parla di perdenti. 
 che l'opera non sia prodotta 
pricncipalmente in vista d'un 
profitto  e' provato dalla antieconomica maniacale cura  del 
dettaglio, 
dal rifiuto d'ogni facile trucco convenzionale al cinema e al teatro. 
ad 
esempio, la falconetti  si fece veramente torcere le 
caviglie nella scena della tortura, e sacrifico' realmente i capelli 
nella scena della tosatura. anche i giudici vennero tonsurati.
(sarebbe interessante prima di scrivere poesia calarsi in simile 
spirito di mistica concentrazione, scriveremmo  cose di cui 
soffriamo...)
(appunto sul polsino: tagliarsi un dito prima di scrivere una 
poesia...)
 
nella sintesi di dreyer, processo, tortura e rogo avvengono in una 
sola giornata. il tempo e lo spazio sono una caduta, cioran direbbe 
sono l'inizio della storia. qui siamo in una dimensione eterna.  gli 
elmetti dei soldati inglesi sono simili a 
quelli della prima guerra mondiale, nella sintesi di dreyer  che aveva 
studiato una quantita' di libri e documenti sul quindicesimo secolo e 
ne sapeva quanto un docente universitario.
sul set scavo' trincee dappertutto per riprendere i protagonisti dal 
basso verso l'alto, conferendo l'immediatezza esplosiva dell'archetipo 
incarnato
ai suoi giudici e alla sua giovanna. siamo piccoli di fronte a queste 
figure dell'eterno, le guardiamo come bambini, come bambini ci 
atterriscono i loro tuoni.
*Nella vicenda di giovanna, dreyer  ripercorre anche quella 
di gesu'. giovanna e' assolutamente sola, mentre viene vilipesa, 
derisa, schiaffeggiata, incoronata, abbeverata di acqua di fiele 
nessun dio la soccorre, nemmeno per un momento: nessun dio guarda i 
suoi occhi che guardano in alto, nessuno spirito celeste scende dentro 
di lei a consolarla e a mitigare la tortura.*
chi ha visto il film non e' di certo restato indifferente all'immagine 
della giovane contadina che non ha mai letto nemmeno un libro ma 
fronteggia fragile eppur ferma
i giudici, falsi e adusi al compromesso, meri 
ingranaggi del male, facili vincenti.
mi sono sempre domandato le ragioni del fascino ipnotico di questa 
pellicola e ovviamente le attribuivo alla strepitosa regia.
ma quello di cui non ero a conoscenza e di cui l'articolo mi ha 
informato sono le dichiarazioni di dreyer rese  anni dopo sul mistero 
della sua superba protagonista renee falconetti, che a dire il vero 
proveniva dall'arte leggera dei teatri del boulevards:
per quanto  la controllassi, dice,
 
la falconetti esprimeva nei momenti 
d'ispirazione *sentimenti che le erano estranei, che non sapeva di 
possedere* e che io stesso non le avevo dettato. *nei suoi momenti 
migliori, c'era qualcosa d'indefinibile attorno a lei -qualcosa che 
non era di questo mondo*.
ognuno recita qualcosa dalla cacciata dal paradiso in poi, che si 
giochi o che si viva. come per renee 
falconetti  il copione e' sempre superato -- quando si perde.
a vincere, il rischio e' di fare il giudice.
-- 
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MPG.137a9a961...@News.CIS.DFN.DE...
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vostro Land*scape
aggiungi abisso a una vertigine. 
Ricordo il volto di Artaud,incorniciato dalla folta zazzera simile a 
quella di Rimbaud, senza un sorriso, senza la possibilita' d'un 
sorriso in un fotogramma in basso a destra (o a sinistra?).
non conosco bene Artaud, direi che i tapahumara (ricordo bene il 
nome?) vennero dopo, e dopo l'abisso...mi sa che ho toccato una corda 
del cuore, land*? 
l'abisso lo sfioro' anche dreyer, che dopo questo film e dopo il 
Vampiro dovette essere ricoverato per instabilita' psichica.


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