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Titolo: Il fiacco chiarore

[Vi mando una mia poesia. Sarei felice di ricevere vostri commenti e/o
critiche costruttive.]
 Il fiacco chiarore
Brancolavo tra le tenebre senza
Mai imbattere luce, sempre errante
Accostando a tutto con prudenza
Ripetendo: "Ciò è raccapricciante ..."
Brancolavo finchè quale stupenda
Visione contemplai, non te buio
Turpe e Maligno come la più orrenda
Meschinità, ma te giallo scintillio!
Esterefatto vidi del chiarore,
Vidi un fiacco bagliore assai tremante,
Ma il gelido e poco calore
Mise in crisi il buio, radiante
Con gaudio mostrai la luce, ignaro
Del terrore destato guardandola
Al cuore, che far fronte al suo chiaro
Splendore non può, non una volta sola
"Vi mostro la luce
che presto vincente
sarà sulla truce
tenebra silente"
"La luce abbaglia,
tu tangi il tetro
Mai ci fu battaglia
Nemmeno addietro
Contempla, oh stolto
Il vero aspetto
Del lume: il folto
Nero benedetto!"
Mai l'uomo riuscì a veder la faccia
Del simile, eppure col chiarore
Attonito ora egli l'anomalia
Osservava, toccando il calore
Atterrito egli fece colar amare
Lacrime, mentre la malvagia ombra
Della disperazione, che evitare
Non si può, lo condusse alla tomba
Imperdonabile omicidio.

Mi spieghi come posso fare una critica al pensiero di qualcun'altro?
(Solo i testi dei Lunapop meritano critica)
Poesia è libertà sotto forma di emozione, la critica annulla l'emozione.
Leopardi non è di certo migliore di te!
Sandro


Pikkia



 Leopardi non è di certo migliore di te!
In ogni caso, con quel "critiche costruttive", non intendevo critiche al mio
pensiero, ma al modo in cui l'ho trasposto sotto forma di poesia. Ad
esempio, secondo te ho fatto bene a usare la quartina e gli endecasillabi?
Cosa ne pensi della sestina usata nei dialoghi? C'è quindi stato un errore
di interpretazione da parte tua. Anche se posso capire che quello che ho
scritto può essere piuttosto ambiguo. Ma se poi qualcuno voleva criticare il
mio pensiero, niente in contrario.
Se non te ne sei accorto la tua è stata una critica al mio pensiero, o
piuttosto a quello che tu avevi interpretato come il mio pensiero :)
Aspetto ancora vostri commenti.
                                La Morte Rossa

Scusate, ho scritto la mia risposta piuttosto in fretta e ho scritto sestina
invece di senario ;) Stavo scrivendo della quartina e mi sono confuso ...
Scusate ancora.
                                La Morte Rossa

 Sandro
Namarie,
    Turin

 critiche costruttive.]
Spero che la mia venga accolta in tal senso.
Alcune osservazioni tecniche.
Mi sembra si faccia un uso eccessivo di enjambment durante tutto il
componimento, la qual cosa spezza molto il ritmo, considerando che la loro
presenza non e' melodicamente governata (versi 1-2, 5-6,7-8, 13-14, 14-15,
etc...) ma appare casuale.
Alcune rime non sono rispettate, alcune volte sostituendo con assonanze
altre con ripetizioni di lettere uguali ma sillabe diverse (buio-scintillio,
faccia-anomalia, ombra-tomba, etc...);non sono poi tutti endecasillabi
quelli che vorrebbero esserlo, mentre mi sembra che i senari siano
rispettati.
Il tema trattato mi sembra interessante ed originale nella resa e le varie
parti del componimento ben posizionate. Una perplessita me la genera solo
l'ultimo verso libero dopo una formazione di 4E-3S-2E (endecasillabi, senari
e di nuovo endecasillabi)... sono probabilmente piu' abituato a sentirli al
centro su una variazione di ritmo...
Spero di esserti sto utile.
Namarie,
    Turin

 la quartina e gli endecasillabi?
Se la poesia e' liberta' sotto forma d'emozione,
non si puo' nemmeno disquisire sul come tale liberta'
si esprime.
A meno che non si parli di liberta' condizionata.
Pero' allora si va nel penale. (cfr. Roberto Benigni).
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Before you buy.

Ti ringrazio di cuore :)
Mi sei stato davvero utile.
Vorrei solo precisare una cosa: gli endecasillabi, sono tutti endecasillabi,
li ho controllati.
Ho usato figure metriche come la sinalefe e la dialefe, forse è per questo
che hai contato male.
Ti ringrazio ancora del tuo aiuto.
                                La Morte Rossa

 Pero' allora si va nel penale. (cfr. Roberto Benigni).
Si può disquisire eccome, sopratutto se è il diretto interessato a chiedere
di farlo.
                            La Morte Rossa

 scatenarsi di emozioni a comando....
L'emozione si scatena da sola, senza motivi? Direi piuttosto che è
sempre motivata: un effetto dunque.
Ciao,
Artod

 Poesia è libertà sotto forma di emozione, la critica annulla l'emozione.
[o cielo, sono indeciso tra la citazione colta del romanzo novecentesco
americano, la citrazione musciale da It's a foreign affair di Oldfield e un
gioco di parole un po' intraducibile (n.d. P.Limiti)

 Leopardi non è di certo migliore di te!
It's a vanity fair.
[ero indeciso tra la citazione colta del roman(z)ista novecentesco
americano, la fine citazione musicale di "Foreign affair" di Oldfield-esca
memoria e il semplice quanto calzante gioco verbale non tanto di "fair"
quanto di vanity-vano (inane)-vanità...nel dubbio mi sono giocato una
tripla.]
Con permesso.
Sauron

 Artod
Saluti, Mastro Artod
Brilla sempre una stella sul luogo dei nostri incontri.
    Turin

 aristotelica una quasi ragione di vita.
[cut]
Ciò non toglie che l'emozione non sia libera. C'è infatti differenza tra
libertà, conseguenza controllata e conseguenza incontrollata, no?
Possiamo definire qualcosa "libero" se non lo teniamo noi stessi sotto
controllo? No. La nostra ignoranza delle cause che provocano l'emozione
è un'ostacolo trascurabile: con un'asintote della conoscenza tendente ad
infinito, si potrebbe definire l'emozione prevedibile con un margine
d'errore tendente a zero. E un'emozione assolutamente prevedibile
sarebbe causata da situazioni ben precise, quindi assolutamente non
libera. E' il nostro punto di vista di osservatori malfatti che non ci
permette di prevedere le emozioni.
Aspetto risposta, i sofismi sono una delle mie passioni segrete, vengono
subito dopo il discorso filosofico fondato su pesanti sottintesi
sessuali, ma per questo converrai che è assolutamente necessaria una
deliziosa pulzella che ti stia seduta di fronte e alla quale si faccia
piedino... :-)
Inoltre gli sfidanti validi sono merce rara, molto rara :-)))
Nel caso non trovassi argomenti, ti propongo un altro tema: l'emozione è
un fenomeno o un'idea?
:-)))
Ciao,
Artod
(che così si diverte un mondo)

Imperdonabile omicidio.
Il verso è un novenario, a meno che non si forzi la dialefe e non si
consideri sillaba a parte l'ultima i di omicidio (ma varrebbe quanto
detto sopra sull'accento in decima).
Insomma, formalmente il testo è messo molto male, le forzature stonano
parecchio e ci sono alcune incongruenze a livello lessicale (termini
"bassi" e "alti" che si mischiano in maniera cacofonica; se per caso
pensavi ad una contaminazione, ti è riuscita malissimo). Nei pezzi
lessicalmente più
coerenti (quelli interamente aulici) c'è un certo pathos che mi sta
alquanto sulle scatole, ma quello è un problema che non voglio
affrontare. Più importante invece mi sembra il problema del ritmo, molto
prosastico e carente. Ti consiglierei di studiare le accentazioni
principali dell'endecasillabo (1,4,7,10; 2,6,10; 4,8,10 ecc.) e, tanto
per iniziare, di attenerti (almeno all'inizio) al ritmo giambico (le
ultime due accentazioni tra quelle che ti ho segnalato).
Non rileggo, ma so che ci sono troppe parentesi; colpa del sonno (la
prossima volta ci si imbosca, altro che mare!).
Ti saluto già nell'abbraccio di Morfeo (anche se prima farò lo spuntino
dell'una).
Maledici Turin... :-)
Ciao,
Artod

                                 La Morte Rossa
Te l'ho detto, e' un piacere.
    Turin


E' un piacere ritrovarti, Amice
Sei sempre il Valente Amico che ricordavo.
Meneg Suilaid,
    Turin

 Artod
Saluti, Amice
    Turin

 Questo, decisamente, lasciamolo per domani.
Scegli tu da che parte stare e io sosterrò il contrario (nel più puro
spirito di Carneade).
Ciao,
Artod

Artod
metrica? eccomi :)))))))
| >Mai imbattere luce, sempre errante
| Qui c'è una dialefe estremamente dissonante: "mai-im". Personalmente la
| dialefe tra due vocali uguali mi sembra una mossa quantomeno azzardata.
il contrario di quanto mi diceva sauron :)
cmq possiamo fare una divisione
Ma-i im-bat-te-re -lu-ce, -sem-pre er-ran-te
| >Ripetendo: "Ciò è raccapricciante ..."
|
| Leggendo "ciò è" si conterebbe come una sola sillaba, ma dipende molto
| dal tono di lettura. Non sono comunque d'accordo con la dialefe (è una
| figura sonora che odio).
concordo
| Brancolavo finchè quale stupenda
| Visione contemplai, non te buio
|
| Qui sono veramente dieci sillabe. E' infatti innegabile che la i di buio
| sia in realtà una j semivocalica e che pur con tutte le dieresi
| considerarla la decima sillaba (accentata pure).
concordo pure qui...
forse la dialefe è da farsi in vi-si-o-ne...
o forse vista la rima con scintillìo forse si voleva leggessimo buìo... mah
| >Turpe e Maligno come la più orrenda
| >Meschinità, ma te giallo scintillio!
| [in sottofondo sempre i Prozac+: se metto "Ta bakiera" di Kayah e
| Bregovic mi addormento]
ascolti veramente brutta musica ;)
chi erano ieri? gli aerosmith? :)))))))
| Il primo verso dovrebbe avere una sinalefe molto forzata "piùor", ma mi
| sembra francamente illeggibile: una u accentata lega poco, tantomeno con
| una delle vocali forti (a,o,e);
concordo
però l'effetto che dà può essere voluto... un nodo della lingua
(ehm.. lo difendo perchè ho fatto altrove la stessa cosa :))))))
| Per il secondo verso, be', l'accento è "scintillìo" e visto che
| l'endecasillabo ha l'accento sulla decima sillaba, hai cannato di
| brutto.
decisamente
| >Esterefatto vidi del chiarore,
| >Vidi un fiacco bagliore assai tremante,
| >Ma il gelido e poco calore
| >Mise in crisi il buio, radiante
|
| Le dialefi degli ultimi due versi non stanno in piedi:
direi che "Ma il gelido e poco calore" è senza dubbio un novenario regolare
di 2a 5a 8a - mentre "Mise in crisi il buio, radiante" altro novenario ma
irregolare
se volevano essere endecasillabi... le dialefi sono troppo... troppo!
| >Con gaudio mostrai la luce, ignaro
| >Del terrore destato guardandola
| >Al cuore, che far fronte al suo chiaro
| >Splendore non può, non una volta sola
|
| Il quarto verso è un dodecasillabo (e non ci sono santi),
ehm... e se fosse un doppio settenario con cesura? :)
non parli degli altri versi (eh l'abbiocco :) e allora vado io
| >Con gaudio mostrai la luce, ignaro
può essere endecasillabo facendo dialefe tra le due parole divise dalla
virgola... accento di 5a però
| >Del terrore destato guardandola
decasillabo regolare di 3a 6a 9a
l'endecasillabo non è un verso di 11 sillabe ma un verso con ultimo accento
tonico in 10a sillaba... qui si chiude con uno sdrucciolo e per essere un
endecasillabo si dovevano usare 12 sillabe totali
a meno che per rimare con "sola" non si voglia farci leggere "guardandòla"
ma spero proprio di no!
| >Al cuore, che far fronte al suo chiaro
endecasillabo se facciamo la dieresi "su-o" (l'unica possibile imho)
Certo, rimare
| "sòla" con "guardàndola" è un po' da criminali, ma nel trattatello di
| cui sopra il giochino viene definito assonanza (non mi ricordo quale,
| però), quindi ti perdono :-)
eh? assonanza? macchè :)
sei sicuro che valga anche per l'italiano?
| >"Vi mostro la luce
| >che presto vincente
| >sarà sulla truce
| >tenebra silente"
|
| Metricamente corretto. Un po' pesante (troppo aulico), ma passi.
lo spostamento di accenti in 4o verso (prima accenti in 2a poi in 1a) è
davvero pesante...
| >"La luce abbaglia,
| >tu tangi il tetro
| >Mai ci fu battaglia
| >Nemmeno addietro
|
| Tranne il terzo verso sono tutti quinari (no, le dialefi non le
| considero, mi vergogno :-)
sono d'accordo - non si possono fare così tante dialefi dove proprio la
lettura non lo vuole
| >Contempla, oh stolto
| >Il vero aspetto
| >Del lume: il folto
| >Nero benedetto!"
|
| "o stolto". A parte questo, vale il discorso sulle dialefi.
d'accordo
c'è ancora quel disturbante accento di 1a
| >Mai l'uomo riuscì a veder la faccia
| >Del simile, eppure col chiarore
| >Attonito ora egli l'anomalia
| >Osservava, toccando il calore
|
| 10-11-12-10
| Devo dire che le assonanze che fai non mi piacciono per niente.
il terzo verso è illeggibile - non so neanche se sia un dodecasillabo...
accento di 5a ribattuto in 6a? ripeto: illeggibile
sul resto concordo...
| >Atterrito egli fece colar amare
| >Lacrime, mentre la malvagia ombra
| >Della disperazione, che evitare
| >Non si può, lo condusse alla tomba
|
| Il primo verso è un dodecasillabo,
il quarto un decasillabo
| >Imperdonabile omicidio.
|
| Il verso è un novenario, a meno che non si forzi la dialefe e non si
| consideri sillaba a parte l'ultima i di omicidio (ma varrebbe quanto
| detto sopra sull'accento in decima).
è un novenario :)
Più importante invece mi sembra il problema del ritmo, molto
| prosastico e carente. Ti consiglierei di studiare le accentazioni
| principali dell'endecasillabo (1,4,7,10; 2,6,10; 4,8,10 ecc.) e, tanto
| per iniziare, di attenerti (almeno all'inizio) al ritmo giambico (le
| ultime due accentazioni tra quelle che ti ho segnalato).
è cosa che pensavo dalla prima lettura del componimento...
uno studio degli accenti che qui non sono contemplati se non di sguincio può
essere utile...
d'altronde vedo margini di miglioramento conquistabili - anche tematicamente
imho
un saluto
alberto

 Artod
Namarie,
    Turin

 imho
Ah, tematicamente _tutti_ possono migliorare... (posto il limite massimo
del talento, ovviamente)
Formalmente quasi tutti (tutti quelli un po' portati per la lingua, ecco
:-)
Ciao,
Artod
[e intanto ho rimesso ta bakiera, tiè :-P]

 Come vedi in principio di email, il tema l'abbiamo gia' iniziato.
Le tue letture ti pongono in condizione di superiorità; ma io sono un
osso duro, ti avverto, e _odio_ ammettere la sconfitta (anche perché non
sono ancora battuto, anzi).
Ciao,
Artod


Saluti Amice,
E' stato un piacere.
    Turin

 Sarebbe come attaccare una persona disarmata. ;-P
:-)
[gli stringe la mano]
Complimenti, Turin. Mi sono divertito molto. Alla prossima.
Ciao,
Artod

Vi ringrazio per il prezioso aiuto che mi avete fornito. E' da un pò che
scrivo poesie, ma questa è stata la prima che ho scritto usando la metrica
(si vede).
Credo che d'ora in poi continuerò a farlo. I versi liberi ti danno
l'oppurtunità di buttare giù tutti i tuoi pensieri piuttosto velocemente, ma
non penso che saranno mai melodici come un poesia con la metrica scritta
bene. Riguardo ai miglioramenti che avete dichiarato conquistabili, spero
proprio che siano possibili, anche considerando il fatto che ho quattordici
anni.
P.S = Posso approfittare ancora del vostro buon cuore mandando altre poesie
in un prossimo futuro?
                                La Morte Rossa

 in un prossimo futuro?
Sì, ma non aspettarti che ti faccia altre analisi così approfondite,
almeno non nel futuro prossimo... :-)
Ciao,
Artod

eccomi eccomi... ufff... un po' di calma...
Artod
| a.
| > il contrario di quanto mi diceva sauron :)
| > cmq possiamo fare una divisione
| > Ma-i im-bat-te-re -lu-ce, -sem-pre er-ran-te
|
| Ma tu sei un sadico! Ma-i? Non č che fai a fettine i libri dopo averli
| letti?
aberrante sė
perō meglio della dialefe imho
| > forse la dialefe č da farsi in vi-si-o-ne...
|
| Sarebbe dieresi, Alberto, dieresi... ;-)
refuso n.1
| > | [in sottofondo sempre i Prozac+: se metto "Ta bakiera" di Kayah e
| > | Bregovic mi addormento]
| > ascolti veramente brutta musica ;)
| > chi erano ieri? gli aerosmith? :)))))))
|
| Guarda che "Ta bakiera" č bellissima...
oh sė
intendevo i prozac+ e gli aerosmith
| [e poi i blink 182 non sono molto meglio]
mai detto il contrario (anche se il batterista č simpatico)
| [ma io sono ignorante in fatto di musica]
| [i rhcp incontrano il tuo favore?]
giā meglio
ma faresti meglio a cercarti robert wyatt - rock bottom va lā
| Guarda, la forzatura va fatta in un certo modo, qui ce ne sono troppe
| per farle passare come intenzionali (fidati, ché non hai idea degli
| orrori che combinai io, a suo tempo).
non ti dico i miei...
e cmq ero d'accordo...
| > | Il quarto verso č un dodecasillabo (e non ci sono santi),
| > ehm... e se fosse un doppio settenario con cesura? :)
|
| pu-ō?
| Alberto, mi stai prendendo per il culo o cosa?
| Non dirmi che devo spiegarti la differenza tra dittongo e iato...
refuso n.2
scambiato senario per settenario
giuro perō che la dieresi che mi proponi neppure l'avevo immaginata
mi risparmio cosė le tue lezioncine ;)
| > | >Al cuore, che far fronte al suo chiaro
| > endecasillabo se facciamo la dieresi "su-o" (l'unica possibile imho)
|
| No, c'č sempre "fronte-al" (ommamma...).
intendevo unica dieresi possibile...
non certo su cuore - tantomeno su chiaro
| > sei sicuro che valga anche per l'italiano?
|
| Novak sottolineava che "zlatō" e "blāto" hanno un'affinitā sonora, anche
| se indubbiamento minore di "blato" e "oralo" (o qualcosa di simile).
| Comunque "guardandola" si potrebbe anche rimare con una parola tronca
| (sarebbe la "rima maschile allargata", molto diffusa in sloveno e con
| qualche esempio in tedesco). Novak parte dalla definizione di assonanza
| tonica e atona di Spongano per arrivare ad una definizione quasi
| monumentale:
| 1. assonanza tonica: rōg-okō, lčto-gnčzdo, ōpica, rōzhica;
per quanto ne so questa č l'assonanza italiana: comunanza della vocale atona
(ma credo stesso numero di sillabe a seguire) - cosė almeno per il
mengaldo...
| 2. assonanza atona: cčsta-shōla, mātere-dčklice (ma in questo caso si
| legge un accento secondario sull'ultima sillaba e diventa rima maschile
| allargata: māterč-dčklicč)
| 3. assonanza semitonica: okō-lčto, lčto-pādajo, okō-pādajo (che
| ridiventa okō-pādajō)
| Il legame zlatō-blāto viene definito "rima semitonica".
interessante cmq...
e che si dice circa le rime ritmiche e le cosiddette rime ipermetre?
si usano nella tua lingua?
(le ipermetre dovrebbe tra l'altro averle inventate pascoli)
| Consiglierei molta pratica con l'endecasillabo sciolto, cercando di
| padroneggiare il metro e di dare ritmo senza la rima (qui entrano in
| gioco gli accenti). Poi si puō parlare di quartine...
ah una cosa che ho notato...
ci si metta a leggere ad esempio il furioso calcando sugli accenti e
pausando a fine verso
parlare in endecasillabi risulta poi molto semplice :)
| Artod
| [e intanto ho rimesso ta bakiera, tič :-P]
io invece laddio bolocko - strange warmings... :)
ciao
alberto

 parlare in endecasillabi risulta poi molto semplice :)
L'italiano ha una metrica prevalentemente sillabica che rende difficile
parlare in endecasillabi. Ma in sloveno è molto divertente. E in esametri è
pure meglio...
:-)
Ciao,
Artod

 | Guarda che "Ta bakiera" è bellissima...
MOLTO IT: Che sia bellissima concordo, non concordo invece che si scriva Ta
bakiera. Tabakiera, così mi dice il CD.
E tabacchiera, e se lo ricordo, l'usò Diliv in un suo pezzo (l'ho detto che
era IT). Chissà se aveva a che fare con Kayah e Bregovic?
Ciao a tutti, Diliv compresa - se ancora legge IAP.
Euxebio.

 bakiera. Tabakiera, così mi dice il CD.
Ta-bakiera, così dice l'MP3. Comunque tabakiera mi sembra strano, perché in
sloveno tabacchiera è tobachnica. Ma il serbocroato è pieno di termini
italiani
:-)
"Ta" non è un articolo greco? In sloveno vuol dire "questa", ma in
serbocroato "questa" è "ova".
Ciao,
Artod

 figura sonora che odio).
Fino a poco tempo fa, davo quasi per scontato la dialefe... Pensavo che,
dopotutto, quelle sillabe erano EFFETTIVAMENTE due.
Quello che ho letto mi ha un pň confuso le idee. Dovrei quindi, per rendere
piů melodico il testo, usare quasi sempre la sinalefe all'incontro di due
vocali?
Quando č preferibile usare la sinalefe e quando la dialefe?
                                La Morte Rossa

Artod
| > e che si dice circa le rime ritmiche e le cosiddette rime ipermetre?
| > si usano nella tua lingua?
| > (le ipermetre dovrebbe tra l'altro averle inventate pascoli)
|
| Sta je ovo?
| (croatismo: cos'è questo?)
| Non ne ho idea, Alberto! Sinceramente, non ne ho mai sentito parlare (poi
| scopro che sono le rime interne, le rime tronche e quelle sdrucciole,
forse;
| ma i termini mi sono ignoti).
la rima ritmica è quella tra parole sdrucciole - e qui l'esempio classico è
il manzoni (immemore - immobile - attonita) usata perlopiù nel melodramma -
se non erro
invece la rima ipermetra è quella tra parola piana e sdrucciola - come se
non si contasse la sillaba finale
nella mia montefeltro ho usato convergi-vergine per esempio
oppure altrove piene-cenere   rimane-estraneo   etc.
pascoli recuperava la sillaba eccedente rendendo ipometro il verso
successivo oppure facendo episinalefe che sarebbe la sinalefe a cavallo di
verso
d'annunzio ha invece iniziato a non recuperare affatto seguito da tutto il
novecento
occhei... chiudo :)
| In sloveno non ci sono molti giochini con le rime perché non ce ne sono
| molte (almeno non ci sono rime così facili come in italiano: è dura
trovare
| più di 20 parole con rima uguale)
potrebbe essere cosa positiva se ti eviti le solite rime in -are -ente etc.
alberto

 Quando è preferibile usare la sinalefe e quando la dialefe?
Entrano in gioco le [ah, stanno innaffiando, già temevo piovesse] regole del
dittongo e della iato. La dialefe si usa quando si incontrano vocali forti
(a,o,e), in particolar modo se una di esse è accentata: "verrò adesso" ha
indubbiamente cinque sillabe (sarebbe una forzatura il contrario), anche se
"tenero albergo" può essere un quinario o un senario; in generale dipende
dal metro. Io uso la dialefe il meno possibile, in generale tra vocali forti
e con in mezzo un bel punto; ma io scrivo in una lingua (lo sloveno) che
tende a unire le vocali in maniera qausi esagerata. Leggi il pezzo ad alta
voce e, se senti la legatura, c'è sinalefe. Bisogna che ti entri
nell'orecchio, altrimenti non scriverai mai un endecasillabo decente :-)
Comunque è tutta questione di pratica, devo dire che ho iniziato a
padroneggiare il sonetto dopo averne scritti una cinquantina, dopo un
centinaio ero già abbastanza bravo, ora a oltre duecento sono (modestamente)
un maestro :-)))
Ciao,
Artod
P.S.
Sempre a disposizione, magari per spiegarti qualche forma o le assonanze
ecc.

 potrebbe essere cosa positiva se ti eviti le solite rime in -are -ente
etc.
E' cosa molto brutta invece per forme complesse tipo il serto di sonetti che
richiede due rime da usare 24 volte ciascuna e due da usare 18 volte
ciascuna...
Un massacro, ti giuro. La ginnastica mentale piů dura che ti possa capitare
scrivendo poesie.
Ciao,
Artod

The Red Death
| Fino a poco tempo fa, davo quasi per scontato la dialefe... Pensavo che,
| dopotutto, quelle sillabe erano EFFETTIVAMENTE due.
| Quello che ho letto mi ha un pò confuso le idee. Dovrei quindi, per
rendere
| più melodico il testo, usare quasi sempre la sinalefe all'incontro di due
| vocali?
|
| Quando è preferibile usare la sinalefe e quando la dialefe?
aaargh!
la domanda che poni da parte mia non avrà risposta...
se non un laconico "abitua l'orecchio" - e già
e come fare?
ti prendi il Petrarca o chi vuoi tu e gli fai le pulci
di più non so dire - leggi e conta - tutto qui
cmq in genere pratica più volentieri la sinalefe...
magari cambiati il nick :)
cmq complimenti - per la tua età mica male come scrivi
(leggiti qualche poeta del novecento... credo sia utile per le tematiche)
ciao e perdono per l'ignoranza
alberto

Artod
| > la rima ritmica è quella tra parole sdrucciole
| Ah. L'ho sentita definire "rima scorrevole" (la piana è femminile e la
| tronca maschile).
boh :)
cmq resta che non è rima perfetta... qualsiasi parola sdrucciola rima
ritmicamente con un'altra sdrucciola... crepidine-piovere ad esempio
| > invece la rima ipermetra è quella tra parola piana e sdrucciola - come
se
| > non si contasse la sillaba finale
| Interesting... No, in sloveno non esiste, almeno non per quanto ne sappia
| io. Ce l'ha anche Montale (amico-canicola), no?
sì montale la usa tantissimo
| E' cosa molto brutta invece per forme complesse tipo il serto di sonetti
che
| richiede due rime da usare 24 volte ciascuna e due da usare 18 volte
| ciascuna...
| Un massacro, ti giuro. La ginnastica mentale più dura che ti possa
capitare
| scrivendo poesie.
uh... sembra ben più difficile della sestina italiana...
ciao
alberto

 uh... sembra ben piů difficile della sestina italiana...
Parecchio, ti giuro...
15 sonetti, 14 incatenati (ognuno inizia con il verso finale del precedente,
il primo con l'ultimo dell'ultimo) e uno, il magistrale, formato dai primi
versi dei 14 sonetti. Ed essendo il magistrale un sonetto abba abba cdc dcd,
capisci perché tante rime...
Ridendo e scherzando ne ricavi tre sonetti (secondo, quarto e sesto) che
sono quasi dei sonetti continui.
Un lavoraccio comunque; non meno di dieci giorni di dura scrittura, a volte
mesi o anni. C'era un folle (il grande Balantic) che aveva progettato un
serto di serti di sonetti (211 sonetti in tutto), ma non č mai riuscito a
completarlo, ha scritto giusto il magistrale dai magistrali (la parte piů
facile...).
Di certo lo sloveno non ha abbastanza rime per un'opera simile. L'italiano
forse sě, ma in questi casi non ha senso fare gli schizzinosi con rime
facili: avendo bisogno di una cinquantina di rime si usano subito quelle
in -ente ecc... :-)
Ciao,
Artod