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Titolo: || non posso comunque farne a meno ||

Ok, dopo la presentazione, andrebbe anche a me di postare un mio
componimento. In realta' mi ero ripromesso di non render mai piu'
partecipe nessuno di cio' che scrivo, e non perche' sia stato
sminuito od insultato, ma perche' mi e' parso spesso che chi fa
poesia, in qualunque forma, non parli agli altri ma a se' stesso, e
tantomeno che il lettore occasionale sia interessato a sciogliere i
misteri o i messaggi inevitabilmente nascosti e celati nell'ordire
un qualsiasi testo. Tant'e'. Ma mi ritrovo come sempre a scegliere
le forme piu' plateali di condivisione. Vada cosi', prevarra' un
tocco di Dioniso stasera. Ma alla luce dei troppi silenzi, non
parlero' dei contenuti (non me ne interesso piu' ne' io ne' gli
altri lo hanno mai fatto). Mi piacerebbe che qualcuno mi dicesse
cosa ne pensa formalmente (anche se a livello metrico non mi sono
voluto adeguare a nessun canone, potrei pensare di riprendere il
lavoro da capo, in onore del tanto celebrato labor limae - in
qualche modo pero' la concezione ellenistica e neoterica della
poesia non rientra in una mia poetica ideale; niente comunque e'
consolidato, quindi, per favorire la riflessione, meglio prediligere
una critica condivisa).
Ecco qua:
''Il ritorno dell'onda
l'ansimare sospinto dei marosi
s'increspa sulla stasi
che m'afflisse con la stanca
iterativa dell'enfatica
non sponte.
Ti ho riletto mediato
e ti ho scolto
ad ansioso discalare
le tue vette
stormate dalle schiere
universali.
Voglio sublimare tale in te
che trascendere non posso
dalle mire mie i vociari
degli ermeneuti musici
o poetari.
I miei rigorghi torti a tosco
tu intocca coi liguri succhi
giallini, la brevita' mia
inesprimente
tu articola in un arpeggio
dissonante ma vitale.
La confusione delle maglie brecce
tu ricolma inchiudi toppa!
La superficie ammalia e sollena
ma riarde nella bruga
che scozza nei finti amicali
o veri ma muti e soffochi.
Voglio verita'
              impegno
              intensita'
non una marcia di pallide
cocchie e le loro mondane
facezie''.
--
sayoonara - francescofromthechoirgirlhotel
dr...@axia.it
---
"Se un'ombra scorgete, non e'
  un'ombra - ma quella sono io.
  Potessi spiccarla da me,
  offrirvela in dono" EM

meglio prediligere una critica condivisa).
Bene vediamo subito. Cmq sappi che contenuto e forma sono per definizione
non disgiungibili (ma credo tu lo sappia). Chiunque vorrà commentare
qualsiasi poesia potrà anche commentarla senza dar peso al senso profondo
delle parole, ma la critica ne uscirebbe svuotata, un po' come uno di quei
resoconti di qualche formalista russo in vena di statistiche (nessun Grande
Autore in particolare).
Mmm...successione quasi simmetrica di strofe (4-2-4-2-4-1 e 4-2-4-2-3-2-1)
composte da una sotto successione di quartine e distici più verso finale e
ovviamente variante nel secondo con una terzina anomala (graficamente) prima
della chiusa con distico e verso isolato.
La prima parte non presenta simmetrie (forse nemmeno una struttura definita
a livello di strofa) ma dei piccoli indizi di solidità nella ripetizione di
settenari ai versi 1 e 3, di quadrisillabi ai versi 8 e 10,
La poesia è racchiusa tra virgolette: potrebbe stare a significare che il
testo è il resoconto di un protagonista o semplicemente potrebbe avere
funzione che il poeta vuole lasciare innominata e misteriosa.
1>''Il ritorno dell'onda 7
2>l'ansimare sospinto dei marosi 11
3>s'increspa sulla stasi 7
4>che m'afflisse con la stanca 8
Due settenari (ictus in terza e sesta nel primo, in seconda e sesta) a cui
succedono un endecasillabo (ictus in terza, quinta e decima) e un ottonario
(3-7).
L'ottonario termina con una inarcatura ed è possibile (anche se non lo penso
credibile visto che è sdrucciolo ameno di un volontario "enfatìca") una
sinafia per ricreare un endecasillabo al v. 5.
Dal paesaggio ligure (come si intuirà più avanti) la voce della natura
assume nel poeta connotati umanizzanti ("ansimare", "afflisse"). Si avverte
un sentimento di amarezza nelle parole del poeta, come presagio di dolori
che verranno narrati.
5>iterativa dell'enfatica 10 (sdrucciola)
6>non sponte. 3
Un novenario sdrucciolo ((1)-4-8) e un trisillabo piano.
Qui il linguaggio comincia a mostare i segni dell'involuzione che il poeta
gli imprime: ne conseguirà per tutta la poesia un graduale e studiato
scivolamento verso soluzioni che oscillano tra l'arcaico e il barocco, tra
l'innovativo e lo sperimentale. Il gusto per la parola forbita cmq si lega
in maniera abbastanza valida al tessuto strofico e metrico.
I dolori e lo stato di disagio aumenta ancora per interrompersoi poi
bruscamente nel trisillabo. Lo "sponte" commenta da sè lo scivolamento di
cui sopra (qui latineggiante).
7>Ti ho riletto mediato 7
8>e ti ho scolto 4
9>ad ansioso discalare 8
10>le tue vette 4
Qui due quadrisillabi piani, un settenario (2-4-6) e un ottonario ((2)-3-7),
anch'essi piani.
Il tono continua ad essere meditativo ma il turning point (detto
all'inglese) è il "tu" ad inizio verso che introduce una non bene
identificata figura con cui il poeta si relaziona, finora rimasta in
disparte (o meglio, non evocata)
Stavolta "discalare" e "scolto" (o un refuso per "scorto" o una forma
arcaica di "ascoltato") svolgono le funzioni a cui accennavo.
Alle vette del poeta che vedremo poi subito "stormate" è riferito quel
"discalare" con un senso che non mi è del tutto chiaro (mi riferisco al
prefisso dis- se abbia una funzione diversa da quella fonetica).
11>stormate dalle schiere 7
12>universali. 5
Le schiere "universali" (forse un richiamo a quelle divine...) "stormano"
(forse nel senso di "avvolgono con stormi") le vette di lui (ancora non
sappiamo chi).
Cmq un settenario (2-6) e un quinario ((2)-4) piani.
13>Voglio sublimare tale in te 9 (tronca)
14>che trascendere non posso 8
15>dalle mire mie i vociari 8
16>degli ermeneuti musici 8 (sdrucciola)
Qui il discorso metrico è complicato dalla presenza di un decasillabo tronco
(5-9), da una coppia di ottonari (3-7 e 5-7) e da un settenario sdrucciolo
((2)-4-6). Il secondo ottonario si lega con evidenza per ima baciata al
successivo quinario.
Il poeta afferma il suo desiderio di sublimazione e di fuga ("trascendere")
dai "vociari...". Purtroppo il significato mi resta escluso (forse una
possibile frecciata ironica ad un certo tipo di poesia musicale, non so)
17>o poetari. 5 (se c'è dieresi in oe)
Un vocativo? O una "o" disgiuntiva?.
Resta un quinario piano che anche qui svolge un compito simile al "non
sponte" di prima.
18>I miei rigorghi torti a tosco 9
19>tu intocca coi liguri succhi 9
20>giallini, la brevita' mia 9
21>inesprimente  5
Una serie di tre novenari: 2-4-6-8 il primo, con una allitterazione
"torti-tosco" che riecheggia anche nel nov. successivo in "tu intocca".
Infatti segue un atipico 1-2-5-8 e un 2-7-8 con una forte cesura dopo la
terza sillaba. Chiude un quinario monoverbale.
Dal testo evinciamo di trovarci lungo la costa ligure e in virtù della
presenza continuata del "tu" sottinteso potremmo cominciare ad ipotizzare
che il poeta si riferisca proprio al mare, benchè alcuni versi (quelli sulle
montagne potrebbero smentirmi facilmente).
Inoltre il poeta pone in risalto il tema della brevità (suppongo che
dicendola "mia" si riferisca ai suoi versi) che infatti ricollegherebbe le
precedenti allusioni ai vociari e ai poetari (ricordate la frecciata?) alle
parole successive ("articola", che va benissimo per i suoni o i rumori, e
"dissonante", chiaramente significativo dal punto di vista delle valenze di
riscontri).
22>tu articola in un arpeggio 8
23>dissonante ma vitale. 8
Infatti con due ottonari ((1)-2-7 e 3-7) giungiamo al punto che chiude
questa parte di dialogo con la coscienza che il poeta ha di sè e delle sue
possibilità.
24>La confusione delle maglie brecce 11
25>tu ricolma inchiudi toppa! 8
26>La superficie ammalia e sollena 10
27>ma riarde nella bruga 7 (o 8?)
Il tono torna secco e il linguaggio prende nuovamente una piega più oscura
("maglie" come aggettivo (o no?), "inchiudi" al v.25, "sollena" al v. 26 e
"bruga" di v.27).
Le brecce di cui parla nell'endecasillabo iniziale (4-8-10) il poeta prega
che il soggetto (il mare?) le richiuda ricolmandole (con una inarcatura
verso l'ottonario:3-5-7). Ma il senso di questa che parrebbe una allegoria
sembra piuttosto perdersi in una costruzione-simbolo di cui il lettore non
credo abbia la chiave per disserrare i significati veri.
Resta sì la forza evocativa delle parole peculiari che qui usa l'autore nel
decasillabo (4-6-9) e nell'ottonario seguente (3-7; sempre che non ci sia
dieresi in ri-arde!), ma un po' scevrata delle sue potenzialità dal giro
sintattico un po' troppo oscuro e dal significato latente.
28>che scozza nei finti amicali 9
29>o veri ma muti e soffochi. 9
Due novenari di relazione (2-5-8 per entrambi) in cui si qualifica l'azione
di quella "superficie" che "riarde" ma che non mi aiuta a penetrare il senso
della costruzione, pur levandosi per la sonorità dei versi aspri e direi
"ciottolosi" con quel "scozza" e quel "soffochi" (ma anche la "u" di "muti"
entra nel meccanismo fonico) che dominano i rispettivi versi.
30>Voglio verita' 5 (tronca)
31>              impegno 3
32>              intensita' 4 (tronca)
Siamo in chiusura. Qui c'è la anomalia grafico-strofica di cui parlavo.
Un senario tronco, un trisillabo e un quinario tronco anch'esso che con la
forza degli accenti in fin di verso ribadiscono fortemente le implicazioni
di quel voglio che sostiene l'intera poesia da questo momento fino alla
fine.
Il desiderio etico del poeta si risolve in una tensione ad un dovere morale
in cui i modi dell' espressione coincidano con quelli dell'anima: molto
rozzamente detto, intendo che il poeta desidera un proferire poetico che
coincida con un dire morale, ossia dei suoi sentimenti e dei modi con cui
l'autore può (ma è meglio dire deve) arrivare a scrivere.
Almeno è come la interpreto io.
33>non una marcia di pallide 9 (sdrucciola)
34>cocchie e le loro mondane 8
Ottonario sdrucciolo (4-7) e ottonario piano introducono all'ottonario piano
conclusivo.
Per il termine pacatamente ironico e sprezzante "mondane" vedi più su, al
termine "vociari" ed "ermeneuti musici" (un po' ravvicinabile all'attacco
montaliano dei "I limoni" con i riferimenti al bosso e all'acanto...).
35>facezie''. 8
Vedi sopra.
Spero vorrai dire qualcosa tu (ci ho messo un ora piena a commentare per
bene, spero lo apprezerete, anche se potresti/e (probabilmente) non
condividere).
Sauron5
ICQ 25557438
Sito personale: 
http://members.exploit.it/Sauron5/Default.htm
 (in cantiere)
(Tolkien, Enya, abandonware/emulazione e poesia)
Sezione emulazione al sito:
http://www.Geocities.com/SiliconValley/Circuit/5547
Redattore al sito: 
http://www.g-o-l.com/Flashback
 (sezione Recensioni)

condividere).
Il tuo commento era fantastico! Ti ringrazio soprattutto per avermi
lusingato offrendomi cosi' ampia attenzione e tanto tempo! spero che
le spiegazioni e le discussioni che ho sviluppato possano essere di
qualche interesse: credo veramente in queste riflessioni, e sono
alla base dei miei tentativi poetici ^____^
Grazie ancora.


Il tuo commento era fantastico!
Rileggendomi: perdonami se sembrava che fossi a caccia di grazie o di
complimenti.
Non volevo.
Come già dissi mi è piaciuta.
Vedremo se anche le tue prossime poesie mi colpiranno in ugual modo.
A presto
Sauron5

Non volevo.
Macche'! Ti pare di doverti scusare? Al di la' di ogni adulazione,
era veramente dettagliatissimo; anzi, ti devo ringraziare per il
tempo che devi aver impiegato! ^_^
