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Titolo: Bagno di luna.

    Confesserò al limite del flutto
    nella notte del mare sussurrante
    che t'amerei questa notte, le spalle
    carezzando il cenno di saluto
    finché capirai ormai che è tutto
    detto prima d'ogni domandare,
    solo che si facesse domani
    che il soffiare aprisse questa mutezza;
    sussurrerò al limite del tuo frutto
    in questa notte del mare sbraitante
    quanto le tue spalle mi dicono da ieri
    quanto tardi è già stanotte, che
    i marosi gridano in faccia paura.
Land*scape.
--
*Invece non era; e tuttavia vero.*

1>     Confesserò al limite del flutto
2>     nella notte del mare sussurrante
3>     che t'amerei questa notte, le spalle
4>     carezzando il cenno di saluto
5>     finché capirai ormai che è tutto
6>     detto prima d'ogni domandare,
7>     solo che si facesse domani
8>     che il soffiare aprisse questa mutezza;
9>     sussurrerò al limite del tuo frutto
10>     in questa notte del mare sbraitante
11>     quanto le tue spalle mi dicono da ieri
12>     quanto tardi è già stanotte, che
13>     i marosi gridano in faccia paura.
Una poesia un po' atipica.
Rinvengo i segni canonici dell'intimista alla ricerca di un'espressione
autonoma che si ritrova a lavorare con "materiali" e "strutture" che da un
lato astringono il discorso poetico e dall'altro ne ampliano (forse in
alcuni punti un poco troppo "illinearmente") i confini.
Il risultato lessicale produce un unicum quantomeno omogeneo, la qual cosa
aiuta la poesia a raggiungere una dimensione di compiutezza che in alcuni
risulta molto gradevole: penso in primo luogo a scelte semantiche che
riguardino la dimensione della parola lieve, modulata "in minore", e del
suono in generale - confesserò (v.1), sussurrante (v.2), cenno (v.4) (anche
se non è un cenno "loquente"), domandare (v.6), mutezza (v.8), ancora
sussurrerò (v.9), sbraitante (v.10), dicono (v.11), gridano (v.12)
(ovviamente a rompere con "sbraitante" tale unità).
Voglio in tal modo sottolineare l'omogeneità di cui dicevo prima ed
evidenziare come la parola e l'atto comunicativo del messaggio poetico si
servano di strutture e modi in grado di renderne anche formalmente la
compattezza.
La "confessione" del poeta rassembra in più punti una ricerca più che una
vera e propria dichiarazione d'intenti, più che dialogo. Il poeta gioca
sulla potenza del primo verso e con la sua replicazione con sostituzione al
v.9: la "confessione" diviene "sussurro" (confesser-sussurrerò) mentre
significativamente il "flutto" marino diviene un enigmatico (ma non troppo)
"tuo frutto", andando ad instaurare un parallelismo che sia da una parte
formale (equazione sintattica dei due versi) e dall'altra contenutistica,
ponendosi il v.9 dopo una significativa pausa (il punto e virgola di v.8)
che divide idealmente la poesia in due sezioni (e non è forse un caso,
credo, che il "sussurrante" di v.2 riprenda appunto il "sussurrerò" di v.9
oltre ad opporsi semanticamente allo sbraitante di v.10...).
Ecco allora che ad una certa contorta (credo volutamente) esposizione
sintattica che rende obliquo il discorso poetico "generale" si oppone una
immediatezza di immagini e di sensazioni: la tensione alla parola leggera,
il messaggio da comunicare all'amata, il luogo degli "eventi" (un topos
romantico a mio avviso un poco esagerato), la limpida dichiarazione dei
vv.5-6 (buona la perifrasi che ben descrive una situazione canonica della
poesia amorosa in modo non proprio banale).
Di contro la seconda parte di cui dicevo prima pur avvalendosi di richiami
intertestuali (ritornano le "spalle" di v.11 e di v.3, la notte di v.12 e di
v.2, etc...) mi pare un poco meno "intagliata", più vaga, forse troppo,
mentre la chiusa finale di v.13 è scivolata (sempre a mio avviso) forse un
poco troppo nel banale.
In generale mi è parsa una poesia "media": nel lessico e nell'ordito
semantico (il che credo abbia dato buon apporto all'opera) ma anche nelle
immagini e in certa pur ricercata vaghezza (il che credo abbia in parte
depotenziato alcune possibilità).
Il tutto, ovviamente caro Torrette, è suscettibile di ogni critica e
precisazione che l'autore voglia fare. E' stata solo la mia lettura, una
delle tante, una di quelle possibili, di certo non la migliore.
Un caro saluto,
Sauron

 wrote in message
8iiano$is4$3...@nslave2.tin.it...



  :)) sauron ma tu...
mi pensi?
ma quanto mi pensi?
p.s. se vuoi ti faccio il commento al commento.
-- 
answer me removing "TO" from the mail address


beh, land*  a questo punto non ti resta che ammettere il furto: quella 
poesia e' mia :)
se vuoi in cambio ti lascio i miei stracci di perdente per qualche 
giornata, per una visuale capovolta 
p.s.
 sai quale era la nobile professione che gli stevenson ereditavano di 
padre in figlio?


 contentezza e pensare a come Torrette la prenderà. Vediamo se se ne
accorge.
Hai ragione e confermo: un assoluto lapsus, nulla più.
Chiedo venia.
A presto
Sauron

 p.s. se vuoi ti faccio il commento al commento.
Aaaaaaargh! No, no: compresi et dileguommi...
Sauron

 wrote in message
MPG.13b731422...@News.CIS.DFN.DE...
| Land*scape says...
| >    Nel ringraziarti per l'omaggio generoso di lettura, che coglie
proprio
| >quello di cui ero incerto negli ultimi tre versi, resto vago sull'essere
o
| >meno Torrette. Ma è un lapsus di una svagata eleganza, che mi fa ridere
di
| >contentezza e pensare a come Torrette la prenderà. Vediamo se se ne
accorge.
| >
|



   :-DDDDD
