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Titolo: ho un dubbio

Ho un dubbio. E mi viene da questa strana sensazione di non riuscire a
scrivere nulla di significativo. Quando parlo delle mie emozioni e cerco di
esplicarle nel migliore dei modi, poi scopro sempre delle assonanze con
qualcosa di giŕ visto, giŕ sentito. E questo un po' mi deprime; come se
fossi sempre un secondo arrivato, come se provassi delle sensazioni di
seconda mano. Cristo, non sono miei nemmeno i pensieri! mi dico. Nemmeeno
quel che provo, per quanto sia bello, o per quanto sia straziante, c'č
sempre qualcuno che ha provarto i medesimi abissi, le medesime estasi.
Cristo!
E molto spesso questo discorso vale anche per le opere che leggo nel NG,
sono sempre le stesse cose, trite e ritrite, dette quasi con le stesse
parole, secondo gli stessi medesimi punti di vista. Ma allora chi siamo?
Tutti cloni di un medesimo cuore?
Il che mi porta a considerare il concetto di poesia stessa. Che significato
ha scrivere parole giŕ scritte? Nessuno ( se non forse per uno scopo
terapeutico-catartico). E visto che la poesia č costituita (secondo le mie
convinzioni) da tre aspetti fondamentali: significato (il pensierino che sta
sotto) / forma (come suona quando la si legge) / sentimento (quanto č in
grado di emozionarti), occorre che essa per essere valida sia almeno in una
di queste conmponenti, innovativa.
Che ne pensate?
E intanto ci riprovo, e mi rimetto al vostro giudizio.
Nota: avete mai desiderato una persona che sai perfettamente non essere il
tuo tipo?
Mai provato un sentimento dicotomico, di volere e non volere: di aver voglia
di ballare ma solo se  in compagnia della tal persona? E di pensare un
momento che valga la pena sorbirsi tutte le paturnie dell'amata/o, e il
momento dopo essere certi che si tratti solo di un'attrazione superficiale?
Ecco, spero di aver espresso questo sentimento nel modo migliore.
* * *
La mia voglia di te
non riposa mai su due piedi, non indugia due giorni nella stessa casa
non ha piů peso di una piuma d’oca, scende dai miei fianchi come lava...
e non so dove si fermerŕ.
La mia voglia s’accende e si spegne come un neon nella notte,
s’accende nel letto disfatto e si spegne per le strade affollate di donne.
Al pari tuo č un cuců che va e viene...
La mia voglia di te non č cosa da gridare, né di star rintanata a riccio
eppure del tuo spirito nulla č perduto: né lo strano disegno d’un ciglio,
né un biondo capriccio.
Io voglio la rugiada che cala di prima mattina,
e non la voglio se non poggia sul tuo seno sinistro,
voglio donarti un mazzolino di fiori a gambo corto
e non voglio offrirlo ad altri se non al tuo seno destro.
Voglio la tua bocca che implora, perché senza, la mia č una radura spoglia
ma la voglio un giorno prima di sedurti controvoglia,
il giorno stesso in cui sarň morto e risorto.
Della mia voglia sei la padrona, senza di te andar di luogo in luogo
sarebbe un vagar perduto che mai m’abbandona
perché la tua linfa non č negli alberi sotto cui riposo
perché non sei dietro alle persiane a cui busso senza suono.
--
Fuliggians
___________________
See ya tomorrow
hello to the Mrs.
money to borrow
and goodnight kisses...
___________________

 Ecco, spero di aver espresso questo sentimento nel modo migliore.
Magari ti deprimerò, ma... Si. Sapere chiaramente che quasi sotto ogni punto
di vista non è la persona per te, non risponde al tuo modo di vedere le
cose, eppure non puoi farne a meno. Si. Naaaaaa! Perchè sei tu, Na!!!!!
Basta, ho finito di rompere, scusate. Ritorno nella mia caverna. |-)
dario...@iol.it
http://dariobrunocorti.freeweb.org

perché non sei dietro alle persiane a cui busso senza suono.
La poesia che presenti la trovo valida.
Hai suddiviso la composizione in 5 stanze in cui mentre nelle prime 3 cerchi
di descrivere il sentimento imperioso nelle altre 2 passi ad un tono più
discreto e sussurrante. L'intera opera benchè priva di un suo schema ritmico
ben identificato (ravvedo però 5 versi su 7 da 16 sillabe nella quarta
stanza), conserva una sua struttura delineata nelle prime 3 stanze con delle
ripetizioni concettuali e lessicali ad inizio verso che tendono a
raccordarle in una serie di similitudini (sopr. prime 2). A mio parere cmq
l'ultima stanza resta la più riuscita, per quanto è ovvio che tu abbia
voluto spostare il peso narrativo sulla quarta con le richieste simmetriche
e la chiusura del triangolo con uno spostamento verticale. Tuttavia proprio
nella quarta ho notato le soluzioni per me meno riuscite: "la mia è una
radura spoglia" e "il giorno stesso in cui sarò morto e risorto."
Restano molte annotazioni da fare dal profilo linguistico e metrico:
numerose rime baciate e non (es.:"spoglia...controvoglia" che è anche la più
lampante perchè la più ingombrante), grande rilevanza di assonanze e di
allitterazioni (es.: "casa...lava", "non ha più peso di una piuma d’oca"),
etc...
La poesia la trovo di per sè ben fatta, ricca di spunti e di idee e counque
sempre sospesa tra il dire e il non dire, con quel sentimento prepotente nel
poeta di mostrarsi e di proporsi e le descrizioni di frustrazione e di
abbandono che ne fanno il controcanto (ultimi due vv per es.).
Sauron5

 La questione non č di poco conto se si pensa all'impatto psicologico che ha
(...)
Senza contare il problema dello stile: in un periodo storico in cui le
forme 'codificate' sono state sostituite da una codificazione personale
(se non adirittura variabile a seconda del testo), il relazionarsi ad
una scuola, ad un referente (per me ad esempio) sottende poi la
problematica della messa in opera di una propria retorica personale. 
 
f.
-- 
e di diversi versi balbettante

etc...
Mi fa piacere che il lettore riesca a cogliere le assonanze con cui
infarcisco la poesia, è la cosa a cui do più importanza. Il suono IMHO
dell'opera è proprio dato dalle assonanze, dal riproporsi di certe sillabe
che la fanno risuonare in testa. Trovo invece le rime vere e proprie
pesanti, le uso solo quando su di esse cadono delle pause particolarmente
forti.
Ciao


vita e non ha casini...
E' gente che non legge, non sa neanche cosa sia FARE poesia, per me.
E se molti di noi hanno una medesima esistenza, è l'interpretazione che se
ne dà che conta. Pynchon diceva che la coscienza di sè risiede nella
corteccia, che è quella piccola membrana rugosa che divide l'esterno
dall'interno. E forse ha ragione.
ciao
--


problematica della messa in opera di una propria retorica personale.
In effetti il problema della collocazione temporale degli stili in un
contesto di periodizzazione che mi pare ormai infranto sta portando ad un
proliferare assai vario di dichiarazioni di poetica in cui francamente è
difficile orientarsi. L'affermazione paradossale della non-affermazione di
canoni stabiliti ha condotto i singoli alla creazione di una costellazione
di miriadi di "manifesti e manifestini".
Tuttavia tornare indietro mi pare improponibile e occorre porsi in un'ottica
di "osservatori", prendendo sì la ns posizione ma senza isterismi e senza
irreali idealizzazioni di purificazione o altro (come spesso sento).
Sauron5

forti.
Certo: l'uso delle assonanze aiuta a formare quella cassa di risonanza (uso
il termine anche qui perchè penso rispecchi bene ciò che hai espresso) in
cui si adagia la poesia, cassa modellata sulla ripetizione di alcuni
particolari (per un qualsivoglia motivo) gruppi fonetici.
La rima sicuramente pone dei vincoli sintattici e di contenuto più forti (in
fondo è una assonanza piena, perfetta) ma spesso contribuisce a rendere fin
troppo marcati certi "accenti" che l'autore vorrebbe invece lasciare come
ombre e larve di significati.
Felice di sentirti,
Sauron5

Ecco, spero di aver espresso questo sentimento nel modo migliore.
Canoni.
Uscire fuori dai canoni.
L'unico modo per non essere un clone
.
pker868