Newsgroup: it.arti.poesia
Titolo: le vie della poesia sono infinite





Ciao a tutti,


 


leggo qui di accese discussioni sulle forme 
metriche da usare e non usare, ecc... 


Provo a dire la mia?


Credo che la forma metrica, nella migliore delle 
ipotesi, sia il risultato codificabile e misurabile a posteriori di un 
processo di "sillabazione" interiore che nel nascere e farsi "forma" non si 
nutre di convenzioni prosodico-ritmiche, ma piuttosto di un 
"tactus" sotterraneamente complementare allo stesso affioramento finale 
dell'involucro fonico delle parole "poetiche". Magari può capitare anche 
che, messo alle strette, uno si metta col bilancino a cercare nel proprio 
glossario un trisillabo mancante; tuttavia concepire una scrittura in versi 
pensando di sostituire all'interiorizzazione simbolica di un codice ritmico il 
supporto di un abbecedario delle metriche italiane possibili e accettabili, 
beh, con questi presupposti la storia dell'arte avrebbe fatto ben pochi 
passi in avanti... 


Proprio stamane mi è capitato di tornare su un mio 
breve scritto in prosa di qualche tempo fa, del tutto "impoetico" nella forma, 
e, come spesso capita (e ha recentemente ricordato Giovanni Giudici), uno dei 
misteri della funzione "poetica" (come atto in sé, a prescindere dai risultati 
più o meno esteticamente plausibili) è dato proprio da un riverbero 
significante, tutto analogico, della propria scrittura a distanza di tempo, 
talvolta anni, nel mediare punti spaziotemporalmente lontanissimi, talvolta 
sconvolgendo il proprio senso originario, addirittura ri-significando le 
premesse a una nuova sillabazione; incanalando sui propri significanti lo 
scheletro di una forma "altra", seppure sotterraneamente coimplicata dal flusso 
ininterrotto dell'io... In questo caso sono uscite della quartine rimate, 
metricamente irregolari, non certo per scelta deliberata, ma perché la forma 
originale in prosa ha interagito dal foglio scritto, attraverso una carica 
di suggestione profonda mediata da quei segni, con 
l'impulso a una (ri)scrittura orientata in tutt'altra direzione 
(almeno nel contesto del significato generale)...


 


 


Effettivamente sfora, tocca il 
limite


la tua pupilla diretta al mio lobo 
temporale;


tornano i conti, non tornano, vira 
ancipite


altrove la tua grazia di messaggera 
stellare


 


Quando su Urano e tutte uscì il 
terno col botto


non ti avevo conosciuto se non per 
corrispondenza


di sensi amorosi: in quel prima in 
cui tutto è lenza


al dopo, dissangua gli esiti di 
ogni possibile indotto


 


Appartieni al genere e al numero 
che non si contrabbanda


da una lingua all'altra, semmai 
perfeziona


il calco di un mozzo duale che non 
perdona


per quanto l'onda del declinabile 
ti ritenti, ti ridiffranga


 


Sarei tentato di incepparmi allora 
su ogni congiuntivo


pur di tenere sospeso il modo della 
cieca possibilità


ma ogni tempo conosce un suo 
embrione adottivo


da scaricare a perdere nel presente, senza pietà
.
  


 


grazie


 


r r



 wrote in 
  message 008501c0ba01$77e98460$019da8c0@nuovistrrf53k6...


leggo qui di accese discussioni sulle forme metriche da usare e non usare, ecc... 
scritto molto bene. anche l'altro pezzo che hai mandato qualche giorno fa.
speriamo di leggerti ancora, per intanto salvo.
ciao
-- 
Martin arrossě di nuovo.
J.London, Martin Eden

r r
Una cosa mi ha particolarmente colpito: l'uso dell'enjambement,
soprattutto dove dici "in quell prima in cui tutto è lenza / al dopo".
Meno bello m'è parso il quinto verso, soprattutto dopo una bella
strofa, con punte anche di ricercatezza non indifferente, di gusto.
Forse è per questo che i primi due versi della strofa mi suonano poco
piacevoli... almeno fino all'enjambement ricordato.
Le altre due strofe sono davvero belle e riuscite, con una punta di
piacere, mio, ai vv. 1 e 2 dell'ultima strofa (bellissimi davvero).
Restituisci le passioni con un linguaggio che a volte diventa forbito
(ancipite, per esempio), con una scelta metrica che compie
egregiamente il suo dovere, con la scelta di rime (alcune in
assonanza, una non perfetta) che mi piacciono.
Insomma, è bella da leggere e da rileggere, è una poesia che cattura e
che rende viva l'immaginazione, permette di immedesimarsi, di vivere
parte dell'emozione, parte del sentimento che l'hanno generata.
E' stato un piacere
Alberto
"Chi si lascia soggiogare da uno stolto, come si potrebbe considerarlo savio?"
Shakespeare





Ti ringrazio moltissimo dell'attenta lettura, 
davvero utilissima l'annotazione critica sulla seconda strofa.


Ci ho ripensato infatti parecchio...


 


Cordialmente


 


r r