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Titolo: [P] senza titolo

Mi scuso con quelli che l'hanno gia' letta su IAS qualche mese fa. Se
qualcun altro volesse darci un commentuccio, non mi dispiacerebbe.
Ombra
Pulsazioni parallele
riflettono le mie pupille dilatate.
Guardate nei baratri neri
fluttuare formiche e dragoni,
dissolvenze dolcissime
di cromatici accordi
e un lago di liquido cielo
in cui annego, tra i sassi
senza guglie e vedette
sulle torri merlate.
Giudicate se e' umano o divino
un sussurro di voci confuse.
Sale al cielo l'oblio
torna il sonno.

 torna il sonno.
I tuoi racconti mi sono sempre piaciuti e forse per questo, avendo gia'
letto dell'autrice, anche la tua poesia. Non è giusto, lo so, ma sono
sincero.
Secondo i miei personalissimi canoni (che non fanno capo a nessuna scuola,
bensì ad un modo di vivere ed intedere) direi che la tua poesia e' una
'visione', nella fattispecie, una cosa che definirei con 'pensiero
progressivo'. La visione e' compenente fondamentale di qualsiasi arte e la
progressione sta nelle immagini fantastiche che si sussegono nel secondo
periodo.
I versi 11 e 12 ('Giudicate se e' umano o divino un sussurro di voci
confuse') sono stati, per me, i piu' difficli e qundi i più intriganti.
In un primo momento li consideravo inutili, come un qualcosa che spezzasse
la poesia. E' inutile, infatti, 'giudicare' un che di udibile, in un
complesso di immagini visive quale e' il tuo pezzo. In un secondo momento,
invece, li ho ritenuti addirittura necessari, come il sottofondo sonoro
ideale di tutta la visione che, a questo punto, porta un vecchio enigma: chi
e' il fautore di tutto cio'? L'umano oppure e' l'irruzione di qualche
evento?
Personalmente credo sia inutile chiederselo (poiché una risposta varebbe
l'altra), anche se non metto in dubbio la spontaneità del quesito.
Gli ultimi due versi, invece, rappresentano un buon congedo per mezzo di
un'altra bella figura.
Salvata.
--
Zireux


Mi lancio.
Io penso che sia una poesia che verte intorno al mistero della sensorialità,
delle percezioni che raccontano, nel loro grumo microscopico, il senso del
macrocosmo. Il richiamo al parallelismo degli occhi è un richiamo al binario
della vita, fatta di noto e ignoto, di mondi apparenti e mondi insondabili.
L'angoscia di questo vivere in bilico, sulla soglia dell'abisso è raccontata
dal senso di annegamento, dalla soglia dell'oblio che il sonno trasforma in
esperienza terrena e scaccia lontano.
Spero di non essere stato troppo contorto. A questo aggiungo che tutto
sommato la poesia, che vive dei momenti in cui ci sentiamo transitare
sospesi (le dissolvenze, le fluttuazioni, le dilatazioni), non mi sembra
riuscita. Il cielo per esempio si presenta come elemento ambiguo: il giù e
il su non sono risolti (risoluti) e le torri merlate si inseriscono come
richiami a una visibilità (guglie e vedette) che sembrava essere assorbita
nelle alterazioni della visione e nei cromatismi del suono (i "cromatici
accordi" sembrano sintetizzati in una sinestesia).
ciao marxbinder

accordi" sembrano sintetizzati in una sinestesia).
I cromatici accordi sono stati il punto di partenza per quello che ho
scritto. mai provato a sentire un certo tipo di musica prima di
addormentarti, al buio con gli occhi chiusi, e provare a "vedere"
qualcosa?
Grazie,
ombra

Salvata.
Son lieta.
Ombra

1>Pulsazioni parallele 8
2>riflettono le mie pupille dilatate. 13
3>Guardate nei baratri neri 9
4>fluttuare formiche e dragoni, 9
5>dissolvenze dolcissime 8
6>di cromatici accordi 7
7>e un lago di liquido cielo 9
8>in cui annego, tra i sassi 7
9>senza guglie e vedette 7
10>sulle torri merlate. 7
11>Giudicate se e' umano o divino 10
12>un sussurro di voci confuse. 10
13>Sale al cielo l'oblio 7
14>torna il sonno. 4
Una poesia che mescola versi dai toni lirici piuttosto accesi (es.:
vv.2-3-8) ad altri più sommessi (es.: vv.5-7-12) incentrata su quella che
parrebbe una sorta di sogno, una onirica visione in cui il poeta si perde
(volontariamente?) alla ricerca di suoni e colori, di un significato latente
(almeno è come la vedo io).
Lo schema metrico non è affatto uniforme, anzi, eppure ho notato moltissimi
giochi fonetici ed altri accorgimenti stilistici: spero non siano
allucinazioni le mie (dettate forse inconsciamente dalle passate
disquisizioni sulla sonorità...) ma ravvedo un uso particolare delle
consonanti, di cui diro più tardi.
L'attacco della poesia consiste subito in una allitterazione evidente e da
un uso ricercato delle parole, cui segue il completamento dell'incipit: il
poeta dichiara così il suo stato d'animo, le condizioni alle quali il
lettore viene coinvolto nella lettura. L'atmosfera si carica così di sogno
che è però sogno ad occhi aperti ("pupille dilatate") e prende anche
connotazioni di allucinzione (una allucinazione simile a quella della Pizia
per intenderci, ossia con forti caratteri sacrali, cfr. vv.11-12).
Inoltre a proposito dei richiami fonetici di cui dicevo: nel v.1 mi pare che
domini il suono fluente e dolce della "L" ("puLsazioni paraLLeLe") che
soprattutto nel primo vocabolo grazie all'incontro con la "S" rende ben
distinta la sillabazione; nel v.2 avverto invece la fortissima presenza
sempre della "L" mi pare evidente ("rifLettono Le mie pupiLLe diLatate"): il
tutto si amalgama in maniera strana col contenuto di questi versi: alla
forza delle parole (e quindi del loro significato) si oppongono sonorità
lievi e "liquide" (guarda caso aggettivo usato dal poeta in v.7).
L'atmosfera allucinata e insieme rapita prosegue nei versi successivi (3-4)
con immagini "vertiginose" (sia l'ovvia figura dei baratri, sia la vertigine
provocata dall'immensamente grande e dall'immensamente piccolo, dragoni e
formiche (tra l'altro in allitterazione con fluttuare)). Il qudro è ben
descrito e comunica sensazioni "diverse" e "turbanti" eppure (dico iin
umiltà) non mi convincono del tutto: il fluttuare è forse necessario alla
creazione dell'ambito in cui si muove l'opera ma non descrive con la
necessaria dovizia una scena semiapocalittica come quella di fiumi di
formiche e draghi che avrebbe meritato qualche verso in più. Inoltre (forse
per volontà dell'autore) il verbo stesso conntrasta moltissimo con le
immagini suggeriteci e soprattutto col verso successivo (v.5) in cui con
un'allitterazione assai forte ("DiSSoLvenze DoLciSSime") ci introduce al v.6
con quel "cromatici accordi" di rara efficacia. La dominanza della dentale
"D" nei due versi mi pare ben fatta e ben accordata col senso di placidità
che comunicano qui e nel v.7: le immagini si inseguono nuove e lente
rispetto all'accelerazione costipata dei versi precedenti. Azzardo che
questo possa essere un tentativo di ricercare una costruzione ad immagini
tipica delle arti visive e soprattutto di quella cinematografica.
Ai vv.7 e 8 il poeta annega in un "cielo liquido" (buona immagine) fra
scogli tra i quali non si ravvedono "guglie o vedette" dalle "torri merlate"
(vv.9-10: dominanza delle "T") qui riesco a seguire poco l'autore (anche
sintatticamente o forse solo concettualmente) ma lo stacco comunque accresce
la sensazione di trovarsi una "visio" in cui cose, colori e soprattutto
sensazioni si sovrappongono e si assommano.
I vv.11 e 12 hanno una fortissima carica morale (di cui forse i versi
precedenti di cui non comprendo bene il senso potrebbero assumere un
spiccata connotazione simbolica): carica morale che investe il lettore con
una domanda "indiretta" cui l'autore giustamente non dà risposta e che
lascia dubbianti: partiamo alla ricerca di un senso e non lo troviamo,
cerchiamo tra suoni e immagini un filo, un segno di umanità o di divinità, i
"sussurri" ci dicono tutta la precarietà della condizione umana, di una vita
attraversata da "voci confuse" che tutto sembrano spiegarci e niente.
Sicuramente i versi cardine della poesia, come un accenno di gnomica
sapienza.
La chiusa torna al tono sommesso, con una immagine di quiete ("sonno") e
movimento insieme ("sale"): tutto si chiude così come era iniziato, con un
sogno/visione, con un'immagine in cui ancora una volta divino ("oblio") e
umano ("sonno") (ma potrebbero essere invertibili!...) si incontrano per un
attimo prima di sparire distanziati dal cielo e dalla terra.
La poesia mi è piaciuta molto: le annotazioni negative che ti ho fatto sono
ovviamente riguardanti il mio modo di intendere la Poesia e quindi come
sempre opinabili. Resta un valido lavoro, i miei complimenti.
[Mi si perdoni lo stile a metà tra il formalistico e l'impressionistico.]

[Mi si perdoni lo stile a metà tra il formalistico e l'impressionistico.]
Mi si perdoni?? ma stiamo scherzando? *io* sono essenzialmente
formalista, altro che perdonare!
Ciao,
Ombra

formalista, altro che perdonare!
Sai, spesso mi sembra che approcci come questi vengano un po' scherniti,
come se noi critici si fosse macchine ed elaboratori incapaci di emozioni di
fronte ad una poesia.
...
Scusate l'eccessivo sfogo. Non volevo.
Davvero.
Sauron5