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Titolo: La metrica: un paio di lezioni

Iniziamo con i fondamenti. Probabilmente non vi serviranno con la metrica
italiana ma vi allenerete l'orecchio.
I VARI TIPI DI METRICA:
Quantitativa: usata dagli antichi greci e dai latini, questo tipo di metrica
si basava sulla suddivisione delle vocali in brevi e lunghe. Carducci ha
cercato di recuperarla (metrica barbara).
Accentuativa: praticamente sconosciuta, l'unico esempio che mi ricordo č il
verso del Beowulf. Di lunghezza variabile, ha solo un numero fisso di
accenti.
Sillabica: alessandrino francese, verso di dodici sillabe con cesura (pausa)
dopo la sesta e accenti sulla sesta e dodicesima sillaba
Sillabico-accentuativa: ecco la metrica italiana con versi in cui sono
importanti il numero delle sillabe e gli accenti che vengono posti.
PRIMA DEL VERSO: I PIEDI METRICI
In teoria i vari tipi di verso sono costituiti da un certo numero di piedi
(poi si vedr che non č vero, ma questa č la teoria). Il piede č
semplicemente la denominazione convenzionale di una sequenza di sillabe
accentate e non e si scrive anche con i segni - e U, dove la lineetta indica
la sillaba accentata (la lineetta posta sopra la lettera indicava le vocali
lunghe latine) e il semicerchio (per comoditā si usa la U) le vocali non
accentate (il semicerchio indicava le vocali brevi latine).
I piedi sono bisillabi e trisillabi. Quelli bisillabi sono:
a) Trochčo (dal verbo greco trekho, corro): una sillaba accentata e una non
accentata (-U). Bosco, forte,
nuovo sono tutti trochei. Un esempio di verso trocaico: "Grossi massi
sembran sassi".
Il trocheo tende a creare un ritmo da filastrocca, quindi bisogna stare
attenti a come lo si usa.
b) Giāmbo (dai verbi latini iacio, getto e iambizo, parlo in giambi, irrido;
il giambo era usato come metro satirico): una sillaba non accentata e una
accentata (U-). Giammai, perō,
lassų sono giambi. Un esempio di verso giambico: "E come cigno bianco si
levō". Visto perō che versi che finiscono con una vocale accentata non sono
il massimo come suono e non sono nemmeno facili da fare, il verso giambico č
spesso ipercatalettico (ha una sillaba o due non accentate dopo l'ultima),
ad es. "E come cigno bianco si levava".
c) Spondčo: due sillabe accentate (--). Questo piede, di provenienza latina,
č estremamente difficile da replicare in italiano, tant'č che di solito
bisogna far coesistere parole accentate (č giā). Versi fatti di soli spondei
non esistono, questo piede viene usato solo con la metrica quantitativa o
con le versioni sillabico-accentuative di versi latini (usate in sloveno, in
italiano non ne ho mai viste).
I piedi trisillabi sono:
a) Dāttilo (dal greco daktylos, dito; come in un dito c'č una falange pių
lunga e due brevi, sė č il piede metrico): una sillaba accentata e due non
accentate (-UU). Dammelo, scrivono sono dattili. Un esempio di verso
dattilico: "Lungi da morte rivivo vedendoti". Il dattilo č anche un piede di
origine latina e purtroppo non riscuote pių il successo che meriterebbe. Una
poesia dattilica ha il grande pregio di avere un ritmo molto lento (oltre
allo stesso metro del valzer, ma č un'altra storia).
b) Anapčsto (greco anapaistos, inverso; piede inverso al dattilo): due
sillabe non accentate e una accentata (UU-). Veritā, libertā sono anapesti,
anche se poi vengono conteggiati in maniera diversa (vedi sotto). Un esempio
di verso anapestico č "E ridimmi di quello che fu". L'anapesto viene di
solito usato per poesie allegre e canzonatorie, visto che il ritmo
saltellante mal si adatta a lirismi drammatici.
c) Amfibrāco (la parola greca dovrebbe essere amfybrahos, da entrambe le
parti breve): una sillaba non accentata, una accentata e una non accentata
(U-U). Ritorno, poltrona, riposo, amore sono amfibrachi. Un esempio di verso
amfibrachico č "Amore, ricordo la nostra vacanza". L'amfibraco si usa molto
raramente in maniera programmatica, visto che non ci sono versi specifici
per questo piede.
LA GRAFIA:
Ecco un elenco di tutti i simboli:
- = sillaba accentata (meglio la lineetta in alto)
U = sillaba non accentata (meglio il semicerchio in alto)
| = fine piede
|| = cesųra (pausa nel verso)
/ = fine verso (di solito si usa in trascrizioni per risparmiare spazio,
come "Solo e pensoso i pių deserti campi / vo mesurando a passi tardi e
lenti" senza andare a capo per il nuovo verso)
Facciamo un esempio con il decasillabo balcanico, un trocheo pentapodo (a
cinque piedi) con cesura dopo la quarta sillaba:
-U | -U || -U | -U | -U
Vėno pėje O'ger Fčrenc Tāhi.
ENTRIAMO NEL PARTICOLARE: LA METRICA ITALIANA E I SUOI VERSI
I versi usati in tutto il mondo sono moltissimi, perciō mi soffermerō solo
su quelli usati nella poesia italiana. Non tratterō la metrica barbara
perché non la conosco, dovrete chiedere a Venerandi.
La metrica italiana č molto pių flessibile e sentirete raramente parlare di
piedi metrici. In italiano si tende a contare solo gli accenti principali,
lasciando da parte quelli secondari (ad es. un endecasillabo ha tre, quattro
accenti contro i cinque che vengono contati usando i piedi metrici -
l'endecasillabo č U-U-U-U-U-U)
I versi italiani si dividono per numero di sillabe, gli accenti indicati
sono quelli soliti, ma in realtā l'unico accento fondamentale č quello
sull'ultima sillaba:
1. bisėllabo o binārio: due sillabe con accento sulla prima (Sole, / vieni,
/ scalda!)
2. trisėllabo o ternārio: tre sillabe con accento sulla seconda (Ritorna, /
compagno / disperso!)
3. quaternārio: quattro sillabe con accenti sulla prima e sulla terza (Tanto
tanto / tu mi manchi!)
4. quinārio: cinque sillabe con accenti sulla prima o seconda e sulla quarta
(Docile cresci / virgulto caro)
5. senārio: sei sillabe con accenti sulla seconda e sulla quinta (Ricado nel
mare / che tetro m'inghotte)
6. settenārio: verso molto usato, sette sillabe con un accento nelle prime
quattro sillabe e uno sulla sesta: (Ricordo la fortuna / che mite mi
parlava)
7. ottonārio: otto sillabe con accenti sulla terza o quarta e sulla settima
(Una voce mi richiama / nella notte donde vengo)
8. novenārio: nove sillabe con accenti sulla seconda, quinta e ottava
(Ritorna quell'arpa scordata, / ritorna la bimba cresciuta)
9. decasėllabo: dieci sillabe con accenti sulla terza, sesta e nona (Ora
vedo la madre piangente, / giā mi dispero per il dolore)
9a: doppio quinario: due quinari (con accenti da quinari) in una sola riga,
ci puō essere cesura tra i due quinari.
10. endecasėllabo: il verso pių usato nella poesia italiana, sono possibili
tutte le accentazioni, le pių comuni sono su sesta e decima, quarta, ottava
e decima, quarta, settima e decima (E nel commento non č mai pedante / e col
tradure non lo puoi sfinire)
12. doppio senario o dodecasillabo: due senari con cesura in mezzo
13. doppio senario o martelliano (da Pier Jacopo Martelli): due settenari
14. doppio ottonario: due ottonari
POSTILLE NECESSARIE AL CORRETTO RICONOSCIMENTO DEI VERSI:
Un endecasillabo tronco (E come cigno bianco si levō) ha in realtā dieci
sillabe, uno sdrucciolo (Professo d'essere di molto merito) ha dodici. Sono
comunque endecasillabi perchč hanno l'accento sulla decima sillaba.
SINALEFE, DIALEFE, SINERESI, DIERESI
La sinalčfe o elisione č il trucco per il quale due sillabe di due parole
adiacenti si fondono per formare un'unica sillaba. Es: "E questo pare a me"
parrebbe avere sei sillabe ed essere un settenario tronco, ma in "pare a" la
"e" e la "a" si fondono in una sola sillaba, sicché il verso č un senario
tronco. Questo trucchetto puō essere usato sempre anche con tre vocali,
bisogna perō stare attenti a non forzare troppo la mano e a non pretendere
che gruppi come "aeo" contino come una sola sillaba, mentre dittonghi come
"ai" con i atona oppure "iau" con l'accento sulla a sono possibili.
La dialčfe č il fenomeno opposto. Es: "Nervosa Ismene" sembrerebbe (per la
naturale sinalefe) un quinario, usando invece la dialefe forziamo a leggere
le due vocali adiacenti come due sillabe distinte. La dialefe va usata con
estrema cautela perché ha spesso effetti disastrosi nell'armonia del verso;
va usata in casi in cui lo stacco fra le due vocali sia netto ("sė ardui",
per es., anche se qui andrebbe bene pure la sinalefe con un accento forte
prima di "sė").
La dičresi č simile alla dialefe, ma si verifica all'interno della parola
stessa. Es: "inquieto" puō avere tre sillabe (in-quie-to) oppure quattro con
la dieresi (in-qui-e-to). Vale lo stesso discorso fatto per la dialefe.
Sulla prima vocale della dieresi va appunto la dieresi, ovverosia i due
puntini simili all'Umlaut tedesco (nel caso di "inquieto" va sulla seconda
"i").
La sinčresi č l'esatto opposto. Per la sineresi una parola normalmente
trisillaba come "aere" (tra "a" ed "e" il distacco č notevole) viene
considerata bisillaba forzando il dittongo tra "a" ed "e".
L'ENJAMBEMENT, QUESTO SCONOSCIUTO
L'enjambement č il posizionamento di un'entitā sintattica indivisibile
(nome-aggettivo, avverbio-verbo, nome-attributo preposizionale) a cavallo di
due versi.
Es. (dal Foscolo perché io mi rifiuto di scriverne uno):  "e quando dal
nevoso aere inquiete / tenebre e lunghe all'universo meni, / sempre scendi
invocata, e le secrete / vie del mio cor soavemente tieni".
Per oggi č tutto, dovreste giā essere in grado di scrivere in verso sciolto
(verso non rimato con numero costante di sillabe). Domani tratterō la rima,
l'assonanza, l'allitterazione e la strofa in generale. Per le figure
retoriche e le descrizioni delle forme chiuse dovrete aspettare il mio
ritorno.
Ciao a tutti,
Artod

 Artod
Grazie!
Ciao
Emma

 Grazie!
Visto che mi hai ringraziato approfondisco il discorso odierno...
LA METRICA SILLABICO-ACCENTUATIVA CON I PIEDI METRICI
La metrica sillabico-accentuativa italiana prevede una disposizione degli
accenti nel verso abbastanza flessibile, specialmente nei due versi più
usati come il settenario e l'endecasillabo. Esistono altre scuole (quella
slovena e quella tedesca dalla quale credo derivi la slovena) che sono molto
più severe in quanto a ritmo. Seguire i dettami di queste scuole non è
evidentemente obbligatorio per chi vuole scrivere in italiano in metrica, ma
la difficoltà maggiore che questo tipo di metrica presenta viene
ricompensato da un ritmo migliore.
UN VERSO QUALSIASI: L'ENDECASILLABO
L'endecasillabo può avere in italiano tutte le accentazioni possibili (anche
un metro -UU-UU-UU-U dattilico), seguendo una metrica più costrittiva si è
invece obbligati a seguire la sequela di accenti U-U-U-U-U-U in quanto
l'endecasillabo viene definito giambo pentapodo ipercatalettico e deve
quindi seguire il ritmo giambico. Un verso che segue questo modello è ad es.
"Ho vòglia dì lodàr l'Oscùro Sìre" del sottoscritto. A questo punto viene
spontaneo chiedersi come si possano considerare accentate parole
naturalmente atone come "di" o come si possano contare più accenti su una
stessa parola ("il quìnto, lùi, il tètro còmandànte"). La risposta è
semplice: questo tipo di metrica non permette una successione di più di due
sillabe atone e quindi bisogna necessariamente considerare gli accenti
minori (e anche l'ultima sillaba di parole sdrucciole; "orrido" può essere
considerato "òrridò" in un metro giambico). Il tutto dipende ovviamente dal
metro usato; se in un verso giambico (o trocaico) una parola sdrucciola avrà
due accenti, in un metro dattilico ne avrà uno solo. L'accento può anche
essere mobile, come ad esempio in "tèlefonòmane" (dattilico) e
"telèfonòmanè" (giambico o trocaico). Anche in questo caso le scelte vanno
fatte dal poeta (nei limiti previsti dal dizionario) senza forzature.
I VERSI PIU' COMUNI SECONDO QUESTA METRICA
Binario -U
Ternario U-U
Quaternario -U-U
Quinario U-U-U
Senario U-UU-U oppure (raro) -U-U-U
Settenario U-U-U-U
Ottonario -U-U-U-U (verso di origine spagnola)
Novenario U-U-U-U-U (usato da Puskin nello Jevgenij Onjegin)
Decasillabo -U-U-U-U-U (versione balcanica usata nei canti
popolari -U-U||-U-U-U)
Endecasillabo U-U-U-U-U-U
Dodecasillabo U-UU-UU-UU-U oppure -U-U-U-U-U-U (raro)
Esametro greco-latino -UU-UU-UU-UU-UU-U (i primi quattro dattili possono
essere sostituiti con spondei --)
Pentamentro -UU-UU-||-UU-UU- (in coppia con l'esametro forma la strofa detta
distico elegiaco; il pentametro suona malissimo in italiano)
Salterello alpino U-UU-U | U-UU- | U-UU-U | U-UU- (semisconosciuto in
Italia)
Verso nibelungo U- | U- | U- | U || U- | U- | U- (di origine tedesca).
Per il momento non me ne vengono in mente altri (almeno non accentuativi).
Ciao,
Artod

 invocata, e le secrete / vie del mio cor soavemente tieni".
"...e questa siepe, che da tanta parte
(a questo punto il nostro prof
faceva un ampio gesto della mano)
dell'ultimo orizzonte il guardo esclude."
L'infinito è ricco di enjamblement...
Grazie, e ciao.
Fabrizio

Sai che stavo proprio per chiedertela?
Concedimi una domanda: tu quando scrivi, fai veramente attenzione alla tua
volontà metrica, o vai in modo più istintuale?
Nel senso che, secondo me, una poesia la puoi vivisezionare in tutti i modi,
però solo dopo che l'hai composta, e magari apportare poi qualche modifica.
Secondo me anche i più grandi poeti scrivendo andavano molto ad orecchio, o
chiamalo istinto, e poi i critici pensavano a fare la "vivisezione".
Tu cosa ne pensi?

 però solo dopo che l'hai composta, e magari apportare poi qualche
modifica.
Non apporto modifiche, almeno non dopo i cinque minuti successivi alla
conclusione.
Ciao,
Artod

 come un mero esercizio di stile, nella migliore delle ipotesi
anacronistici.
Mi sono stati richiesti.
Ciao,
Artod
"La metrica è innovativa"
La poesia ha parlato di tutto e del contrario di tutto. Del progresso, dei
sentimenti, dei barboni, degli eroi. Di Dio. Del bene. Del male.
L'unico argomento ancora veramente originale è la società perché cambia.
Ma l'originalità, come ho ripetuto più volte, non è fondamentale. Almeno non
l'originalità del soggetto a grandi linee.
L'originalità della forma assume a questo punto un ruolo fondamentale. A mio
parere il verso è già stato distrutto e liberato abbastanza, tanto che
un'ulteriore libertà mi sembra irraggiungibile. Inoltre qualsiasi poesia in
verso libero non può più definirsi in rotta con la tradizione poetica perché
il verso libero è già entrato nella storia della letteratura e quindi nella
tradizione.
Essendo inoltre il verso libero più recente di tutte le altre forme metriche
è il meno innovativo in quanto imitazione del verso dei più recenti
predecessori (le opere dei quali sono ancora "calde" nella memoria). Posto
che l'abbandono del ritmo tipico dei postmoderni significa morte della
poesia in favore della prosa, le strade possibili sono fondamentalmente due:
1. sperimentare e giocare con la metrica, come fa Venerandi, a questo punto
però risulta opinabile la scelta contenutistica;
2. ripescare metri ormai dimenticati (glossa, decasillabo balcanico,
esametro, distico elegiaco, haiku) e utilizzarli. Anche la metrica più usata
(sonetti, terzine, quartine) è in rottura con la tradizione del verso
libero, ma in misura minore, essendone i cultori abbastanza numerosi.

Anche se non ho il massimo interesse per la metrica, ti ringrazio ugualmente
per
l' impegno.
Un saluto cordiale,
Diego "CapitanK"
--
CK
mi immergo nel buio...
(e vide 'e ce rimane')
die...@tin.it