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Titolo: Va be' che hai premura di ripartire... (x Torrette)

... ma mi stai mettendo troppa carne sul fuoco. 
Mi stai ingozzando di post come un... tacchino. E' una trappola? 
Proprio adesso che stavo diventando un cantante!
LG

LG says...

una... trappola? che  idea stramba, ma e' farina del tuo sacco? 
no, vedi, e' 
che io non sono poeta, ma solo un mistico chiacchierone, di quelli 
che 
tiran l'alba pur di non scrivere la poesia a cui proclamano voler 
dedicar la vita: e gli argomenti messi in campo mi interessavano, anzi 
mi stupisco che nessun altro sia intervenuto, sicche' ho dato libero 
sfogo alle mie ciance dilatorie (e adesso cosa faccio?). ma nessun 
post  comporta l'obbligo della replica, a 
maggior ragione se sei concentrato tu si' a scrivere davvero qualcosa. 
tra 
l'altro tutto quello che ho detto e' una conchiglia  vuota dal momento 
che l'ho rivelata:  non abito piu' li' ma altrove, in attesa che 
un'altra occasione mi smuova anche da questo nuovo guscio di 
presunzione. in compenso  gironzolero' da queste parti  ancora per un 
mesetto almeno, per la gioia dei locali...
-- 
Ciò che vive si persuade esser vita 
la qualunque vita che vive - C.M.

maggior ragione se sei concentrato tu si' a scrivere davvero qualcosa
Per scrivere davvero qualcosa credo si debba abbandonare il tappeto
rullante del NG. Poi dipende da come funziona il proprio cervello:
Moravia scriveva come un impiegato part time, con orario mattutino
fisso giornaliero; altri gironzolano aspettando l'ispirazione, altri
devono sentirsi giustificati da un'emozione (che e' cosa ancor
diversa), e cosi' via.
A parte questo, io ho solo una raccolta di "poesie antiche" e di altri
frammenti di vari generi (piu' tipo almanacchi di varia umanita' che
d'arte). Sono sempre stato un autore, un instabile della fantasia ma
senza opere. Puo' uno restare e concludersi come autore senza opere,
cioe' come autore finito (come gia' detto altrove, da non confondersi
con "rifinito")?  
In quanto alla poesia mi interessa molto meno di una volta. Per
recuperare il tempo si deve scendere nel racconto. Personalmente non
esploro a tavolino i frammenti narrativi, ne' setaccio possibili trame
come operazione preliminare dello scrivere. Cio' che mi si presenta mi
si presenta come spunto gia' pre-strutturato in linguaggio: puo'
essere un titolo, un incipit,  la frase conclusiva, o l'idea di una
"partitura" (*), insomma l'apertura di un fascicolo da riempire. Che
io osservo riempire.
Sono i frammenti stessi che il piu' delle volte mi si sviluppano da
soli, di getto o in un tempo piu' o meno lungo, e mi rivelano la loro
storia ed il loro stile, sedimentandosi nella memoria (ovviamente
questo dar dignita' di soggetto e vita propria a "oggetti" - i
frammenti -  e' figura retorica di prosopopea o personificazione; la
persona in realta' sono ovviamente sempre io).
(*) Se la cosa ti puo' interessare (se no fermati pure ai saluti), ti
accodo una risposta inviata tempo addietro ad un amico, in cui
chiarisco che cosa intendo con partitura (in campo musicale cio'
sarebbe evidente).
Saluti.
LG
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come nulla e' completo se non scrivo
G.Costantini
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Per partitura intendevo il montaggio in cui si articolano le varie
parti del racconto unitamente alle loro articolazioni stilistiche,
cioe' come "suonano" e si raccordano tra loro, ovvero l'intreccio
stilistico "locale", il *come linguistico* del "come si evolve"
l'intreccio verticale, narrativo. Insomma come il racconto inizia, che
giri fa, come arriva; ma i "giri che fa" possono essere del tutto
orizzontali (non dico cose nuove), cioe' senza far progredire la
storia (ad es.digressioni, inconsistenti per l'intreccio ma
consistenti per la partitura). "Montaggio" ed "intreccio" non mi
paiono dunque sinonimi esaustivi (il primo riferisce troppo
genericamente a materiale girato in abbondanza, da cui si estrae una
sequenza; il secondo alla parafrasi della trama). 
E' facile che la partitura, per i racconti brevi, nasca di getto.
Certo non e' la "scaletta" degli argomenti per un discorso, una
relazione, un tema scolastico, etc. che uno butta preventivamente giu'
come traccia da riempire. Non e' regolamentabile il "come" nasca un
racconto e la sua partitura.
Forse partitura non e' neppure un termine tanto adatto (in musica la
rappresentazione simultanea di una composizione), ma approssima la mia
idea di legante, di assieme non serializzato.
Per continuare sul tema con un esempio -  gia' da mesi mi era comparsa
in testa la traccia di un racconto, un incipit gia' linguisticamente
strutturato, che diceva: 
"L'odore delle viole di Barnj non e' un odore diverso da quello delle
altre specie di viole. E' un odore mentale. Si', un odore dentro la
mente, che prende all'improvviso, e solo in quel momento lo si puo'
ricordare". 
Ma non avevo idea del dopo. Ad esempio, se Barnj fosse persona, luogo,
o che altro. Non intendevo deciderlo, doveva venirmi in mente da solo.
Ed infatti, dopo diversi giorni, un seguito: 
"E allora ci si ricorda del povero Barnj". 
Una persona dunque, ma nessuna idea di chi fosse, perche' fosse
collegato alle viole, e soprattutto chi fosse l'io-narrante. Sapevo
pero' che parlava in prima persona, e che non voleva ricordarsi di
Barnj (per questo diceva "ci si ricorda" e non "mi ricordo"). Di qui
una prima partitura: ci sarebbe stato un centro del racconto in cui
l'io-narrante continuava a divagare (la parte piu' difficile) sui vari
fiori del giardino, pur di non ricordarsi di Barnj, ma lasciando
tuttavia trapelare che questo ricordo l'addolorava e la spaventava. Ho
detto "la" perche' all'improvviso mi venne chiaro nella mente che chi
parlava era una vecchia, dal giardino di una casa di riposo. La
partitura prendeva forma, anche se quello che comunemente si chiama
intreccio era minimo. L'odore mentale delle sue viole si ripresentava
come un'ombra negli altri odori del giardino, ma alla fine Barnj
compariva (compariva prima di tutto a me), tutta la sua storia si
dipanava rapida, non poteva piu' essere respinta: lui camminava sul
bordo del colle, nella notte di luna, con le sue corte gambe un po'
claudicanti, col suo sorriso mite di down, una specie di ritardato del
paese, cosi' buono di cuore da ricordarsi di portare alla giovane
signora della casa fuori paese, ad ogni compleanno, alcune viole. E
quella volta aveva fatto tardi, ma era partito anche di notte, per
raccogliere le viole sul bordo del bosco, grazie alla luce della luna,
e portarle alla giovane signora (sempre finora riferita come terza
persona, ma verso la fine si scopre che non e' altro che la vecchia,
che sta ricordando).
Ora, per partitura, e'  previsto di inserire alcuni "strumenti" che
suonano come in sordina, dei dettagli-ambiente, cioe', che possono
sembrare superflui, ma di cui si capira' invece il rilievo alla fine.
In tal modo la partitura giunge al finale: come di solito, nei
racconti brevi compare una certa sorpresa, che spieghera' perche' la
signora vuol sfuggire al ricordo doloroso di Barnj. Non e' una
sorpresa avulsa dall'insieme, ma collegata al "come" ha suonato la
partitura stessa. Quando ho visto la conclusione ti confessero' che mi
e' preso un breve brivido, perche' io stesso, fino allora, non la
conoscevo (le strade attraverso cui la letteratura nasce sono
misteriose). Mi pare di aver letto che McEwan diceva qualcosa di
simile per certi suoi racconti (per altro e' autore che mi intriga
parecchio).
A questo punto ho la partitura, se vuoi la visione "filmica" montata
di quello che succede, ma non ancora tutti i periodi (specie quelli
della parte centrale). Il tutto e' ancora imbastito; appena mi si
perfezioneranno nella mente li butto giu' - ma sono molto indolente -
e te li mando [dicevo all'amico...]. La chiusa, ad esempio, forse
sara': "Ah! L'odore delle viole di Barnj e' un odore diverso da quello
delle altre specie di viole!", che contraddice l'incipit.
Ovviamente troverai i temi ed il timbro degli altri racconti. Succede
perche' li lascio praticamente scrivere alla mia "sensibilita'"
(fortunatamente  non ho schedulazioni da rispettare!). 
In quanto al romanzo di fantascienza di cui mi chiedi, e' da anni che
sto raccogliendo (a spizzichi) il materiale (cosi' come e quando mi si
presenta), la partitura va completandosi, conosco la conclusione, ma
mi mancano molti dettagli sia narrativi che di struttura. 
Non e' una vera narrazione, ne' esiste un io-narrante univoco. In ogni
capitolo l'io-narrante cambia, si intercąla, o si ripresenta senza
avviso, iniziando a narrare in prima persona entro una narrazione
impersonale. [...]
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impersonale. [...]
insomma scrivere e' complicato: ho riletto da poco tempo la vita di 
dostoevskij e anche leggiucchiato l'idiota (in particolare la scena in 
cui nastasja filippovna butta i soldi nel fuoco, la quale vuol 
chiaramente alludere a un dilemma assoluto della nostra esistenza) e 
il giocatore. quest'ultimo libro, scritto in pochissimo tempo, 25 
giorni, e' piu' indagabile rispetto al camuffamento artistico operato 
negli altri. dostoevskij scrive in verita' dei suoi dolori, delle sue 
donne, 
delle sue follie: la sua sensibilita' patologica, acuita da 4 anni di 
bagni penali, una fucilazione commutata all'ultimo in detenzione, piu' 
la 
durissima ferma militare in siberia... le crisi epilettiche...
era un uomo che aveva da dire, sfogava sulla carta il suo sguardo 
estremo. ma come ci costruisse attorno tutta la 
meravigliosa teoria di 
figure secondarie, come dotasse queste immagini di vita propria: non 
puo' succedere nella maniera in cui teorizzi per te; al massimo questo 
capita per un racconto e con gran fatica. (simenon appendeva al 
soffitto delle 
figurine ballonzolanti  davanti alla macchina da scrivere e vi 
aggiungeva man mano 
caratteristiche e destino. e simenon scriveva sicuramente benissimo.)
cmq per me la prima cosa consiste nell'aver qualcosa da dire; e quello 
che la vita tipica qui ci consegna non e' roba da dire, sono piccole 
meschinita'; forse a esser nelle caverne coi talebani, o almeno ad 
aver assistito alla rivolta al carcere di mazar al sharif o perlomeno 
conoscere quell'americano che si fece talebano... (che gli americani 
vogliono processare: ma non e' un delitto andare in afganistan per 
motivi religiosi. sembra quasi che vogliano processare uno per aver 
sentito radicalmente. ma il problema per noi e' che pare solo l'islam 
conceda di pensare radicalmente, questo e' un difetto della nostra 
attuale cultura      almeno ai sensi dell'arte, si avverte gia' in 
houellebecq al di la' delle effettive intenzioni dello scrittore.)
ciao
-- 
Di notte, accostando l'orecchio al suolo, alle volte
si sente una porta che sbatte. 
(calvino, le citta' invisibili)