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Titolo: intervista a Scozzari

Non so se e' gia' stata segnalata, ma non mi sembra.
Finalmente una LUNGA (per il web) intervista a Scozzari, con
anticipazioni su un suo prossimo volume:
http://www.webalice.it/alrapisarda/intervista/scozzari/
--
Ciao, 
/\/\oreno

 wrote:

Molto bella. Eccola.
É una eCSailes production!
Ultimissime dal Matto di Verucchio. «Uff, sempre in trincea»
LINEA GOTICA!
Colloquio con Filippo Scòzzari
BAZZANI - Buondì Maestro, sempre felice di vederLa. Dormito bene? Buono
il panettone? Bene. Tralasciamo i convenevoli, e veniamo subito alla
brasiliana Conrad Editora, che ha appena pubblicato La Dalia Azzurra (A
Dalia Azùr). Come mai? Dopo le tue sortite in Francia, Spagna, Grecia,
quelle di Liberatore, di Pazienza e in generale dei materiali di
Frigidaire (pubblicati in Europa e altrove), é lecito paragonare la
fucina di Cannibale a via Panisperna?
SCÒZZARI – Si, più o meno. Ci sono contorte somiglianze, in effetti.
Quella fisica italiana gemmò, produsse frutti, annientò i giappi, portò
a Three Mile Island e a Cernobyl e alla TAC, agli anelli chilometrici
divora svanziche, ai bosoni W+ e W- del truffolo Rubbia, alle caverne
magnasoldi di quel poveretto di Zizizizichinino. Per dirne poche. La
ricerca italiana sul nuovo fumetto di per se' non condusse a disastri
simili, che invece si produssero proprio per non aver tenuto da conto le
sue lezioni. Dal momentum frigideriano, un impulso tachionico duranto
peraltro 25 anni, una generazione, ma foriero di scoperte e progressi
veri solo per pochi singoli o sparute tribù di adoratori/epigoni, da
quella scintilla si é arrivati a Magico Vento, alle Witches, and so on
and so on… Una Cernobyl dell'idiozia e dell'industria fumettica, che
impesterà per diecimila secoli le testine dei compratori. Ehm. Con molte
meno pippe e meno parole, i nostri nonni dicevano che la moneta cattiva
scaccia la buona. Alcuni deprivati, tipo Jori, quando collaborano alle
tesi di laureandi ancor più scemi di loro, tendono a dar la colpa alla
moneta buona. Ti rendi conto? E' colpa mia se adesso in edicola c'é….
be', vabbe'.
Per venire al Brasile, la Conrad ed io ci siamo incontrati solo perché a
capo delle iniziative sui fumetti di quell'editore si trova Rogério
Campos, un frigideriano illuminato della prima ora, che mi ha voluto
premiare per il bene che gli ho fatto quand'era piccolino. Devo dire che
ha compiuto proprio un gran lavoro: l'edizione brasiliana, per
accuratezza di stampa ed apparati critici, é quasi superiore a quella
frigideriana, soprattutto se si pensa che son partiti proprio dalle
pagine dell'albo, e non dai miei originali, marciti al di là di ogni
possibile tentativo di recupero. Ormai col computer si fa di tutto. Vivo
per il momento in cui il PC sparerà anche pompini…
 
BAZZANI – Hai spesso attaccato i francesi per la poca correttezza nei
pagamenti. In realtà, in virtù di vari accordi tra Monsù le Directeur
Sparagnà ed alcune riviste europee, opere tue hanno circolato qua e là
senza veri contratti d'edizione. Sai per caso quanti tuoi fumetti siano
stati pubblicati in Spagna?
SCÒZZARI – No. Ma secondo me, zero. A J. M. Berenguer, il boss di El
Vìbora, con tutta l'incredibile merda che ha pubblicato per anni, non
sono mai piaciuto. Per quel che riguarda la Francia, riuscii a beccar
soldi solo l'unica volta che Luca Staletti, un grande agente, si
interessò alle mie cose. Per il resto, brrr…
 
BAZZANI – Torniamo a casa. Qualche anno fa hai affermato, più o meno:
"Oggi bisogna passare alla destra per fare soldi. Essere artisti di
destra é bello e conveniente". Provocazione? Hai in mente qualcuno? Oggi
come la pensi?
SCÒZZARI – Non dissi così. Sostenni che la sinistra, ebbra di potenza e
prepotenza, occupata in ogni suo più riposto anfratto da satrapi e
bidelli, non cagava più nessuno che non facesse parte di nomenklature
accreditate. Cani fungibili, li chiamo.Vedi Bobo, e stronzate congeneri.
Mi limitavo ad osservare, e si era in tempo di elezioni, un tempo che si
protrasse molto a lungo, tra reprise e ribaltoni, che per farsi almeno
ascoltare da qualcuno forse era il caso di rivolgersi all'altra tribù di
dementi, digiuni di tutto e apparentemente ansiosi di dar retta a
chiunque potesse fornire anche solo il fantasma di un grimaldello
qualsiasi. Era un momento molto adatto per la ricerca di editori, e
podi, e trampolini, e orecchie, vitali per chi vive di pubblicazioni.
Solzhenitsyn sapeva bene che razza di roba fosse Stalin, ma voleva anche
essere pubblicato. É così che ci fottono, ma é anche così che li
fottiamo. E se se ne accorgono, anzi, quando se ne accorgono, ci
controfottono. E lì si chiude.
Ad ogni modo, il mio era soprattutto un approccio teorico, una sorta di
provocazione: non dimenticavo affatto che una tribù é una tribù, e tutte
hanno gli stessi riti, cioé l'identica puzza, da cui non si redimeranno
MAI.
 
BAZZANI – Pensi che la libertà d'essere artisti sia limitata? Esiste una
censura aprioristica da parte dell'editore? O per meglio dire, quanti
spazi in Italia sono "ristretti" politicamente?
SCÒZZARI – Limitiamoci a parlar di fumetti. In quanto trattati alla
stregua di spazzatura per minus habens, e il 95% lo é, sono lasciati
liberi. Se per caso debordano in altri ambiti, ricadono nelle stesse
pastoie della stampa. Frigidaire insegni.
 
BAZZANI – In genere, chi ha voce in capitolo sulla normalizzazione di un
pezzo scritto o disegnato é il direttore responsabile, o un
caporedattore, a volte l'art director. Tu sei stato fondatore,
comproprietario, uomo di redazione di più riviste - alcune come sappiamo
fondamentali nella storia dell'Italia moderna. Quanto sei / siete stati
"editori bianchetto"?
SCÒZZARI – Mai. Domanda del cazzo. Normalizzazioni? Noi? Hai studiato
poco e male. Il bianchetto l'ho usato nei confronti degli autori,
semmai: o mi piacevano, o non mi piacevano. Se decidevamo di
pubblicarli, diventavano "intoccabili". Che domanda… L'unico in
venticinque anni al quale abbia rivisto seriamente le bucce era un certo
Pino Cimò, un giornalista capace, tra l'altro, che svolse molte
importanti inchieste per Frigo. Il suo problema era che scriveva da
cani… Disperato, mi chiedevo sempre se avesse veramente frequentato la
shcquola del'obligo. Gli riscrissi tutti i pezzi, ma le risultanze, le
curiosità, le impostazioni, gli assunti, quelli non li toccavo proprio,
anche quando, rarissimamente, non ero d'accordo con alcune sue tirate.
Proprio non mi conosci, amico.
 
BAZZANI – Due parole sui new media, o meglio sulla censura in internet,
alla faccia della cyberdemocrazia. Ora sei titolare di un sito, perciò
editore, caporedattore e art director di te stesso (per quanto a volte
ti affidi a collaboratori esterni per la realizzazione delle pagine).
Tuttavia ci sono altre figure che entrano nel processo d'integrità dei
contenuti: il webmaster, o in generale il provider. Alcuni fatti
censori, oggi sempre più rari, sono capitati anche a te, ma sapresti
dire quanto ti piace o infastidisce la figura dell'amministratore del
sistema informatico (il famigerato root di unix) e se credi che tutto
quel potere porti davvero al cosiddetto "delirio di root"?
SCÒZZARI –Non so che cosa intendi, sporco monk, ma so come si sta quando
capisci che il tuo sito é sempre e comunque sub judice: se al web guru
tira il culo, se ne partono intere porzioni di sito, o avvengono strani
aggiustaggi di frasi. Danni collaterali da controllo amico, altro che
root di unix… e finché non si ha la forza culturale di affrancarsi da
questo famoso "Digital Divide", si sta sotto cappella. Chi studia si
emancipa, chi non studia vien corretto e "aggiustato" dai maneggioni.
Poi magari, in un'altra vita, mi spiegherai che cos'é il "delirio di
root"…
 
BAZZANI – Per tornare alla cara vecchia carta, prima di chiudere
l'argomento censure/ revisioni non sollecitate, perché secondo te
all'epoca di Tempi Supplementari girava la voce, tra gli autori di
fumetti che pubblicavate, che Sparagna avrebbe alleggerito i testi dei
baloon troppo corposi? Forse era solo una preghiera che Vincenzo
rivolgeva ai giovani autori. Loro si indispettivano, mettendo in giro
voci tendenziose … Oppure cosa?
SCÒZZARI – Oppure una minchia. Anche qui: per cambiare qualcosa, devi
prima avere le competenze tecniche che te lo consentano. Al di là del
fatto che Sparagna odia profondamente queste manipolazioni, tutte, é il
direttore più modernamente antidiluviano che io conosca. Non conosce la
formazione dei Rolling Stones, come vuoi che potesse metter mano a
pellicole, impianti e fiele di bue? Avrebbe dovuto chiederlo a me,
semmai, per cui figurati…. Tra l'altro: che cosa ne avrebbe guadagnato?
Quale movente avrebbe dovuto indurlo a simili azionacce? Ci sono troppe
serve tra i tuoi informatori, Bazza…
 
BAZZANI – Che cosa ti chiede la gente quando ti contatta? Che tipo di
richieste ti fa lo sconosciuto medio?
"Dottore , mi salvi, mi faccia diventar Famoso. Lei che può tutto,
abbatta questi stupidi muri di gomma che mi circondano, mi dia modo di
spiegare al Mondo degli Ignoranti qual é il mio vero valore, che
peraltro rifulge dalle mie tavole bellissime, non é d'accordo anche Lei,
Dottore?"…. Cose così, più o meno. Sono in fondo le cose che abbiamo
pensato tutti di fronte ad un editore. No hay verguenza, siamo carne
bisognosa.
 
BAZZANI – Facciamo qualche esempio. Dimmi del gran rifiuto ad Hustler
Comics. Su "Prima Pagare, Poi Ricordare" hai fatto nomi e cognomi,
dunque falli anche qui … perché non si é concretizzata la collaborazione
che in questo caso erano loro a sollecitare?
SCÒZZARI – Non ricordo più nulla di quel turpe episodio, e ciò ne
sottolinea l'inutilità. Ricordo solo che mi chiesero di fornire tavole
ed esempi, per giudicare se ero alla loro altezza. Americani. Li mandai
a far delle pugnette con letizia. With lettuce.
 
BAZZANI – Altre richieste ti vengono spesso fatte da Assessorati alla
Cultura di qualche Comune più o meno piccolo. Si tratta spesso di mostre
personali, più spesso ancora di collettive - dunque di richieste
gratuite di tavole in prestito. Sbaglio?
SCÒZZARI – Sì, sbagli. Nessun assessore cerca autori di fumetti, quasi
mai. Ma forse esagero: qualche illuminato c'é, e quasi sempre nel
Meridione…
Rifiuto per partito preso le collettive. Che cosa c'entrano gli altri
con me? O io con gli altri? Odio le mostre a tema, con venti sceltissimi
imbecilli che fanno i loro compitini su Pinocchio, o la Tortura nel
Mondo, o Il Ricordo di san Pazienza da San Menaio…
 
BAZZANI – Molti chiedono invece tavole in dono?
Sempre meno. La loro sopravvivenza é chiedere, la mia rifiutare.
Lentamente, stanno imparando.
 
BAZZANI – Altro risvolto delle richieste che ricevi copiose é quello
degli interventi dotti in dibattiti, cineforum, convegni. Sempre il '77?
SCÒZZARI – Sempre e solo.
 
BAZZANI – Be' ora vorrei sentire Scozzari autore di fumetti, come tutti
vorrebbero. La domanda che ti faccio é più sottile di quello che sembra.
Ad un autore in genere si chiede quali sono i primi fumetti che ha
letto. Io invece vorrei sapere quando - giorno, ora, mese -, ti sei
seduto per la prima volta al tavolo da disegno capendo che un minuto
prima eri un appassionato, un sognatore, un dilettante, ma da
quell'istante in poi ti calavi nella professione. Ricordi?
SCÒZZARI – Certo. Ricordo benissimo. Talmente bene, che ne ho fatto un
libro, completamente anarchico, se non proprio folle: "Manuale dell'Arte
Bimba – fare Fumetti senza vergognarsi", che spero prestissimo andrà in
stampa. Ho impiegato più di un anno ed oltre trecento pagine per
rispondere a questa tua domandina, per cui vorrai perdonarmi se taccio e
se rimando i curiosi agli scaffali delle librerie. Posso solo anticipare
che definirlo Manuale Partigiano, come io stesso lo definisco, é un
educato eufemismo…
 
BAZZANI – Passiamo ai fumetti altrui. Ti elenco brevemente un
personaggio e un autore. Hai la scelta tra rispondere con 1) un
aggettivo 2) un breve pensierino tipo tema delle elementari 3) quanto
c'entra con Scozzari ? Partiamo: Fortunello e F. B. Opper.
SCÒZZARI – Stop. Non t'azzardare. Questi giochini lasciamoli ai forus
per dementi.
 
BAZZANI – Vabbe', fa niente. Almeno facciamo un po' di chiacchiere da
serva. Secondo te la vecchia zia dell'Uomo Ragno si ammala sempre perché
é di salute cagionevole, o semplicemente perché vuole legare a sé il
nipotone che ha solo bionde e rosse per la testa?
SCÒZZARI – Non ho mai sopportato com'era disegnato l'Uomo Ragno, specie
i primissimi numeri, che non reggevano il confronto con Silver Surfer,
che la Corno mi dava in accoppiata, per cui non me ne frega una
straminchia. Perché ci provi sempre, Bazzani? E la vecchia la STRA
odiavo.
 
BAZZANI – Seriamente: ti é mai capitato di vivere le vicende di qualche
personaggio dei fumetti come fossero fatti che accadevano a persone
reali, ritrovandoti magari a dire "perché quel cazzone non se la sposa,
sono sett'anni anni che lei lo tacchina" o cose del genere?
SCÒZZARI – Parlo e m'incazzo con Homer Simpson come e più se fosse di
vera ciccia e vera birra.
 
BAZZANI – La tua monumentale autobiografia prende il titolo da un
tormentone che la gente ritiene ideato da Pazienza. Lo hai scelto per
riappropriarti di quel "Prima pagare, poi Ministero" che invece é al
100% tuo?
SCÒZZARI – No. Lo scelsi perché é un verso molto evocativo.
 
BAZZANI – Nel libro il primo incontro con Paz é quello tra l'umile
aspirante, lui, e l'autore abbastanza affermato, tu. Tanino Liberatore
probabilmente non avrà da reclamare se testimonio che ancora oggi ha nei
tuoi confronti più o meno il medesimo rispetto. É una questione
anagrafica, o hai guadagnato punti sul campo con fatti precisi?
SCÒZZARI – Dal punto di vista puramente "tecnico" ci rispettavamo tutti,
più o meno. Avevamo tutti un nostro specifico che non imitava o invadeva
quello degli altri: teste e mani troppo diverse per poter suscitare
rancori o gelosie. Ogni tanto Tamburo provava a rompere, ma gli spezzavo
le corna sul nascere. Dal punto di vista umano invece, l'unico fatto
preciso é che, finita la festa, nessuno ha cercato più nessuno, quindi
eravamo una banda di poveretti. Forse persino stronzi. Sai, se in un
gruppo sommi le stronzerie personali, quelle con cui sei nato e dalle
quali niente e nessuno ti farà guarire, arrivi ad un totale abbastanza
desolante. Contano i fatti: qualche volta Tanino e Massimo li ho
cercati, e l'anno scorso Massimo é venuto ad una mia mostra. In
vent'anni non é granché.
 
BAZZANI – Su un'intervista di qualche anno fa dici che il soggetto di
Dalia Azzurra ti fu passato da Umberto Eco. Anche Pazienza raccontava in
giro che andò alla Rizzoli con una falsa raccomandazione di Eco. Lapsus
tuo, bugia sua – perché Eco é tanto subliminale ai vostri pensieri?
SCÒZZARI – Ma quale Umberto Eco. La Dalia Azzurra fu una sceneggiatura
in inglese che Oreste del Buono volle regalare a Frigidaire in segno
d'auspicio. Sparagna gli aveva spiegato quanto la rivista avesse fame e
bisogno di straordinarietà e novità, e quel Principe tirò fuori dal
cassetto quella rarità. Avrebbe dovuto farla Pazienza, ma se ne scappò
in America, orripilato.
Vedi da come un errato "adire le fonti" nascano chiacchiere, illazioni
ed assurdità? Prima studiare, poi intervistare, caro Bazzani. Fai come
Gad Lerner: be prepared.
 
BAZZANI – Seee, seee. E ora hai messo al mondo un Manuale sull'Arte del
Fumetto. Nasce anch'esso da una cena con Coniglio? O da una tua esigenza
personalissima maturata a gradi (o esplosa di botto?)?
SCÒZZARI – Naaa. La Zanichelli mi chiese un Manuale di Fumetti, da far
seguire ad un loro primo Manuale di Fotografia. Era una nuova collana,
ed altri manuali poi sarebbero seguiti, chissà su che cosa… Il Cinema,
il Teatro, il Vino in Casa, il Ricamo a Piccolo Punto…
 Ad ogni modo, complice un briefing sbagliato e monco, non se ne fece
nulla: é vero che già col mio capitolo/saggio di prova avevo diviso la
Redazione a metà, chi applaudiva e chi abbaiava, mi riferirono, ma alla
fine la Zanichelli, che ha sempre un'anima scolastica, ed a quella solo
é votata, scoprì che avevo osato citare il nome delle matite! E
nell'Editoria Scolastica queste sono cose che non si fanno: "Senta,
Scòzzari, ma dica, lei ha infranto tutte le regole deontologiche...". E
su questo mi affondarono, con 250 € di benservito (lordi). Un vero
peccato, perché era in ballo una barcata di quattrini. Io poi, che son
scemo, avevo congeniato il tutto in maniera tale che anche solo
eliminare nomi e ditte avrebbe comportato la riscrittura totale di
quelle prime trenta pagine. Aggiungici il sospetto che l'intera vicenda
non fosse in realtà che un tentativo di elegante furbata da parte del
tizio che mi aveva contattato: "Sai, se poi la Zanic non ci sta, avrei
un amico editore, che molto volentieri prenderebbe in considerazione…".
Insomma, hai capito il genere. Mandai la Zanic in quel posto. Però non
mi rassegnai a mandare a monte il progetto, di buttare il materiale che
avevo preparato, e meno ancora di cancellare il materiale interiore:
come dicono a Bologna, ormai avevo preso la ruzzola. Ho ruzzolato per
più di un anno.
 
BAZZANI – Il libro, segretezza contrattuale permettendo, va al miglior
offerente, o hai già Papi, Signorotti e mecenati che ti corteggiano?
SCÒZZARI – Vedremo. Incrocia le dita per me, Bazzani. Io le mie le ho
consumate rosicchiandomele nelle anticamere…
 
BAZZANI – Nel tuo manuale ribadisci il fatto che la sceneggiatura é
essenziale, i bei disegni vengono dopo. Breccia padre affermava che la
gente legge una buona storia con pessimi disegni, non viceversa, e
concludeva provocatoriamente che il bel disegno interessa solo ad altri
disegnatori. Ma le enciclopedie, salvo rare eccezioni, non parlano
principalmente dei disegnatori?
SCÒZZARI – Perché provocatoriamente? E' normale. Breccia ha ragione. Che
c'entrano poi le enciclopedie? Quale rilevanza hanno? Quelle son
compilate da manutengoli pagati a cottimo dalle troppe Zanichelli del
mondo, cazzo ne sanno?
 
BAZZANI – Per prendere un caso esemplare, si dice che Flash Gordon di
Raymond fosse imbastito su trame ripetitive e banalotte, scandite dal
ritmo "furbo" della pubblicazione su quotidiano. Eppure il disegno ha
sconvolto generazioni di lettori. Un esempio, ma sono queste le regole,
trovi?
SCÒZZARI – No. Siamo nel 2006, Bazzani, rassegnati. Nessuno si sconvolge
più con le principesse Luane.
 
BAZZANI – Scusa se insisto, ma quante storie di Barks ricordi, tra
quelle che ha scritto come soggettista dopo l'abbandono dell'attività
come autore completo?
SCÒZZARI – Nessuna, ma non stai dimostrando nulla. Barks era un maestro
nel disegno E nelle storie, fino al 1955. Infiacchendosi la mano,
infiacchirono anche le storie. Dopo il '55 ci furono begli exploit,
storie memorabili, ma certo non all'altezza delle Spie Atomiche,
dell'Elmo Vichingo, della Cimice Tuf Tuf, della Sposa Imperiale, o del
Sentiero dell'Unicorno. Basti ricordare Amalia, la Fattucchiera che
ammalia, il suo vulcano napoletano, e tutto sarà più chiaro. Puttanate
di un Barks già senile. Poi vennero i dipinti ad olio, e qui é meglio
stare zitti, piangere in silenzio… Insomma, il disegno, di per se, non
dice nulla. Ci sono però anche eccezzioni: uno vede un disegno, una
tavola di Igort, o di Caviglia, o di Staino, ad esempio, e subito corre
in fumetteria, strillando in lacrime "Ero ubriaco, ero ubriaco, ridatemi
i soldi..."
 
BAZZANI – Tornando alla frase di Breccia "i disegni belli li amano solo
i disegnatori", credi che questa sia anche l'espressione di una
preoccupazione? Il mondo dei fumetti per gli addetti ai lavori? Il
fumetto si parla addosso?
SCÒZZARI – Sì, ma non me ne frega nulla. Non c'entro col "mondo dei
fumetti", perciò figurati se mi preoccupo.
 
BAZZANI – La nozione che il vero cinema si apprezza solo sul grande
schermo, se mi passi la similitudine, é solitamente promossa dai
registi. Qual é la tua classifica da spettatore: sala cinematografica o
videocassetta, belle immagini o belle storie?
SCÒZZARI – Belle storie. Sei sordo? TV o cinema, una bella storia rimane
bella, indipendentemente dai cm quadrati degli schermi che te la
proiettano dentro. Se ti rimane qualcosa dentro, era roba bella. Se
l'hai scordata dopo tre secondi,era un'igortata.
 
BAZZANI – Si diceva anche che Tempi Supplementari fosse un po' rivista
per addetti ai lavori, nel senso deteriore dell'espressione: girava solo
tra le mani di quelli che vi avevano pubblicato qualcosina, quelli che
avrebbero voluto farlo, tra amici e parenti dei neo-autori. Una
situazione limite, confermata sottovoce dallo stesso Sparagna. Vero?
SCÒZZARI – No. Ha venduto poco, ma non erano vendite per pochi intimi, i
disegnatori, i loro amici, i loro babbi e mamme. Sparagna avrebbe chiuso
prima. La rivista che meno ha venduto in Italia, che ha stabilito un
vero record, era quella cretinata della Dolce Vita: meno di mille copie
al mese, per meno di un anno. Arf.
 
BAZZANI – Tra i molti autori lanciati da Frigidaire, solo Giorgio
Carpinteri – che i fumetti li ha abbandonati – ha ricevuto
riconoscimenti internazionali, ed oggi é ristampato in lussuose
antologiche a buon diritto collocabili nella biblioteca della élite dei
maestri. Tu che ne pensi?
SCÒZZARI – Carpinteri ballò una sola estate, poi scelse di dar retta a
una figa, che lo strozzò nella culla, come spesso fanno. Non mi
interessa. Ad ognuno i premi che si é meritato. Io ad esempio non ho
ricevuto mai mezzo premio serio, a voler far finta che ne esistano, ma
che cosa vuoi che cambi?
 
BAZZANI – Chi salveresti dalla moltitudine di promesse di Tempi
Supplementari, dell'ultimo periodo di Frigidaire, del Nuovo Male e via
dicendo?
SCÒZZARI – Nobody, ma ho anche scarsa memoria. Il che può forse voler
dire qualcosa… Ad ogni modo quasi tutti quelli che mi piacevano si sono
persi per strada, ahiloro. E' rimasto solo Palumbo…
 
BAZZANI – Il tuo volume "Figate", uscito per Mare Nero, fu candidato
come miglior libro dell'anno al Salone del Fumetto di Napoli, ed ha
varcato l'oceano, apprezzato nei circuiti dell'editoria erotica per
intenditori - un libro, secondo qualche tuo fan, da regalare e
ri-regalare. Eppure é più facile reperirlo all'estero che nel suolo
patrio. Dove dobbiamo indirizzare il prossimo connazionale che vorrà
regalarlo o regalarselo?
SCÒZZARI – Ma che ne so. Mandalo a casa mia. Eeee senti, chi premiarono
poi, al posto di "Figate", lo sai?
 
BAZZANI – Eddai, chi se ne frega. Hai pubblicato per la serie "Sulle Vie
della Seta" un racconto di Absolut dallo stile raffinatissimo, con un
packaging de-luxe: serigrafie di grande formato, carta speciale,
inchiostri costosi, Scòzzari divino. Medaglia al valore all'editore
Lanfaloni, ma ti sei chiesto se questo canale distributivo non fosse
troppo elitario, se non emarginasse quelle migliaia di fans che ti
comprano da Frigidaire a Blue, riviste molto più abbordabili?
SCÒZZARI – Tentai di far ragionare Lanfaloni, ma non ci fu verso. Era
partito per il trip della serigrafia, ed ora, giustamente, é lì che
piange. Dice che non lo rifarà più. Vietato credergli.
 
BAZZANI – Parliamo un attimo dello scippo di "Bain De Minuit",
pubblicato da Luciano Secchi per una rivista nella cui copertina non
seppe neppure scrivere correttamente il tuo nome. Che hai da dirgli, a
Secchi?
SCÒZZARI – Basta il nome. Che cosa c'é da aggiungere? Gli dico:
"Secchi!"
 
BAZZANI – Dopo Secchi e i molti editori di cui parli su "Prima pagare,
poi ricordare", e infine le tue esperienze di proprietario frigideriano,
che pensi dell'attuale panorama italiano? Lizard, Coconino, Nouages
ri-propongono il fumetto d'autore. Sono meritevoli, o hanno altri
obbiettivi meno palesi?
SCÒZZARI – Bazzani, com'é che non la capisci? L'unica molla sono i
soldi. Sono tutti fuori per quello. L'unica cosa che li distingua é la
maggiore o minore eleganza delle proposte e delle strategie per
procuraseli. Ma TUTTI, all'autore che gli é entrato nell'ufficio,
chiedono a prima botta :"A che target si sta rivolgendo? E' vendibile
all'estero?".
 
BAZZANI – E poi chiudono. Perché chiudono?
SCÒZZARI – Chiudono perché hanno cercato soldi dove non ce ne sono mai
stati: nelle tasche di un mercato che qui da noi non é mai esistito.
 
BAZZANI – Magnus mi disse una volta: "La mia relativa serenità economica
é dovuta al mio agente… Ha piazzato i miei fumetti persino in Perù, in
Stati che nemmeno ricordo". Come la commenti?
SCÒZZARI – Viva l'Agente! Sembra un titolo da musical cattolico, vero?
 
BAZZANI – Torniamo alle tematiche del tuo nuovo Manuale dell'Arte Bimba,
che mi pare si soffermi su Outcault come viaggio alle radici del
fumetto. Eppure il cinema l'hanno inventato i francesi? O Edison? E il
telefono? Il fumetto non é tedesco? O ancora prima, inglese?
SCÒZZARI – Chi se ne frega. L'Arte Bimba non é un libro di Storia. E' il
libro della mia storia. Rileggilo, Bazza.
 
BAZZANI – Quello che é certo é che il fumetto non l'hanno inventato gli
italiani, che eliminarono le pipe per anni. Negli anni '60, con la
nascita di una critica non cretina (Eco, Del Buono), il fumetto italiano
anni '20 venne quasi stroncato come aberrazione. Che ne pensi, in un
quadro generale e più distaccato, degli albori del fumetto italiano?
SCÒZZARI – Non mi riguarda. Le aberrazioni non mi hanno mai riguardato,
se non sono le mie aberrazioni. E comunque faccio tabula rasa di tutto
quello che é nato prima di Frigidaire. Quadratino? Dick Fulmine?
Colosso? Nat del Santa Cruz? Sciuscià? Aaaaaancora? Bluuoork… Siamo nel
2000, Bazzani. Nel 2006.
 
BAZZANI – Sbirciando i forum web sul fumetto, colpisce l'abissale
ignoranza dei loro frequentatori. Ma domande buffe e ricorrenti, tipo
"Chi é Kriminal?" sono sempre meglio dagli interventi di piccoli
secchioni che hanno mandato a memoria i luoghi comuni della storia del
fumetto. In generale, tra "Prima di leggere tanti fumetti, procurati una
buona enciclopedia", e "Prima di leggere le enciclopedie, full immersion
nella vera materia: i fumetti", quale affermazione sottoscriveresti?
SCÒZZARI – Full immersion in quel che piace. E'l'unica ricetta che seguo
e che propalo, ma che naturalmente non mi esime dallo stilare
classifiche. Che tengo per me.
 
BAZZANI – Passiamo alle domande difficili: tre cose che ammiri di
Berlusconi?
SCÒZZARI – E' fuori per i soldi.
 
BAZZANI – Orson Welles, Dario Fo, Biagi, Grillo, i Cannibali e Sparagna:
gente che paga per l'aver sfidato il potere. Mi stupisce sempre la
disinvoltura con cui Frigidaire metteva sotto accusa la gestione dei
"beni degli italiani" da parte di Craxi e dei suoi fedelissimi. La
Storia insegnerebbe la prudenza, ma non avevate studiato a sufficienza?
SCÒZZARI – Avevamo studiato tuttissimo, ma come vedi non basta: c'é
sempre gente che non studia altro che i modi per inculare il prossimo. E
dalla congrega della gente che hai citato togli assolutamente Biagi:
fama usurpatissima. Rileggiti le pagine di PPPR in cui descrivo il
"Furto in Commissione". Oggi posso dire a quel vecchio babbione
miliardario quel che disse lui a noi, all'indomani dell'inculata che
ricevemmo dalla Commissione per l'Editoria: "Che ognuno si prenda le
proprie responsabilità". Te lo ricordi, vecchiaccio? Mi senti,
pensionato?             
 
FINE
 
 
Piccola appendice per i golosi:
 
Quando hai iniziato a disegnare?
Alle elementari ricordo le sgridate di mio padre, che all'inizio
dell'anno mi intimava sempre di non scarabocchiare i libri per poi, già
ai suoi controlli del primo trimestre, trovarseli conciati da far pena.
 
Devo aggiungere che i miei temi riuscivano sempre ad ottenere come
minimo il sei complessivo, perché il maestro dava un voto al
componimento in sé, ed uno anche all'obbligatorio disegno illustrativo
finale, che non scendeva MAI sotto il sette. Non la consideravo
autentica gloria, perché un mio amatissimo compagno di classe, Marzio
Santi, disegnava SEMPRE meglio di me, e i suoi disegnini ai miei occhi
erano altrettante cocenti sconfitte. Ora fa il medico, anche questa una
cosa che a lui é riuscita e a me no, ma nel disegno l'ho stracciato: la
sua mano si spense prestissimo, e già al liceo lo stangavo. 
 
Chi é stato il tuo Maestro?
Will Eisner. Mi spinse soprattutto ad inseguire la qualità della
narrazione: regia sopraffina e testi letterariamente inappuntabili. 
 
Che cosa leggi in genere?
Saggistica. Sono affascinato dagli studi, dalle ricerche, dalle scoperte
degli altri, avendone fatte così poche io. Ma un buon libro é un buon
libro e, da consumatore di cervelli altrui, non pratico scelte di
genere, tribali. Onnivoro é la parola, che non considero però sinonimo
di ingollatore di merde. 
 
Quale futuro per il fumetto e il disegno illustrato?
Non so dirti. Se sul pianeta rimane la voglia di stupire e raccontare,
non ci saranno problemi. Certo nel fumetto ancora non vedo l'equivalente
di Guerra e Pace, o di Amleto…. Il Fumetto, arte di serie A se fatta col
cervello, ha dimostrato finora di esser un'arte da orologiai, ma attendo
fiducioso lo scatto, lo zic!. Un conto é guardar l'ora o le fasi lunari
sul quadrante in oro di un Pathék Philippe, un conto sedersi dietro
l'oculare del telescopio di Mount Palomar: altro che fasi lunari… E'
questo il divario tra il fatto e il da farsi.
 
Perché quest'ossessione del sesso femminile e del membro maschile?
Il secondo membro della tua domanda lo espungo dagli atti: é proprio
un'ossessione che non mi appartiene, ed infatti ne ho disegnati
po-chi-ss-i-mi. L'ALTRA é un'altra storia, e basta aprirla tremebondi un
pochino e metterci il naso in mezzo per capire come mai. Ci sarà pure un
motivo per cui questa malattia é universale, non trovi ? Le MIE ragioni
me le forniscono le coane nasali, nelle quali risiedono
contemporaneamente il troglodita ed il poeta, il bimbo e l'esploratore,
il maiale e l'angelo. Proust se la faceva coi biscottini, io con la
sgnakkera, ma é il risultato finale che conta, non gli strumenti.
 
Non temi di essere accusato di bassa pornografia?
E' una domanda che avran posto a Tinto Brass un milione di volte. Ignoro
come avrà risposto tutte le volte, e non mi frega più di tanto. La
differenza tra lui e me, tra le sue ossessioni e le mie operazioni, é
che lui non riesce a prescindere dalla carne, dalla carne visiva, dalla
carnosità vincente, rosa e gloriosa. Lo considero un fratello, ci
mancherebbe, non fosse per il numero dei bacchettoni che lo odiano, ma
io riesco a ricreare la pornografia dei sentimenti e dell'umano agire
senza sentirmi obbligato dall'Atlante di Anatomia Porca. Sono questi i
miei bersagli, e riesco sempre ad evitare la trappola della gnocca
esibita, del culo per il culo. Roba noiosa! Vade retro! Lo show
l'abbiamo dentro di noi, no solo tra le chiappe. Credo di essere il
tizio al mondo che più odia la pornografia dei camionisti.
 
Che cosa significa porno d'autore?
Il prodotto che meglio si avvicina alle definizioni che ho postulato
nella domanda precedente: far uscire creativamente, poeticamente quel
che abbiam dentro é molto meglio che documentare ciò che abbiam fuori
mentre entra. Arf arf, bella, eh? 
 
Come fai a far convivere il sesso esplicito e parossistico con
l'educazione dei tuoi figli?
Lo sanno che non faccio di 'ste cose. Lo sanno che cosa disegno o
scrivo, e quando la materia si fa irta, come dicono a scuola, lo sanno
con quale spirito la uso. 
 
Perché di nuovo a Bologna?
Vendette. Un sardo mi capisce. 
 
Un tuo allievo
Non c'é, vivo io. 
 
Ti dà fastidio essere identificato solo con l'esperienza di Frigidaire?
Il libro "Prima Pagare, poi Ricordare" ha illustrato con dovizia la
qualità della mia vita precedente, e la mostra di Bologna ha dimostrato
che ho una vita a prescindere. Chi non ci crede può visitarmi al
www.filipposcozzari.org
 - vi scoprirà che ne ho fatte veramente di tutti
i colori.
 
Cosa ricordi del Male?
Costruzione del mestiere. I trucchi per farsi odiare, rispettare,
ricordare. Cose così… 
 
Hai subito una operazione al cuore, ti ha cambiato in qualcosa?
Non posso dir nulla in meno di cento pagine a corpo 6. Un ammaestramento
severo, per riassumere in una battuta, che mi ha insegnato ancora e
meglio a disprezzare le puttanate. Un Attraversamento della Grande Acqua
che non ho ancora finito di elaborare, se mai ci riuscirò. 
 
Il tuo segno continua ad essere irriverente: perché?
Come faccio a saperlo? Che sia perché, come dicono in pubblicità, é il
confronto che convince? Eddai, Pischedda, guardati attorno, ed avrai la
risposta.
 
Cosa ti piace e cosa non ti piace del mondo d'oggi?
La mia mancanza di soldi. La mia mancanza d'intelligenza. E,
prendendomela col resto dei Terrestri, la mancanza di Vera Volontà per
edificare il Paradiso Generale, un'isterica Cecità nel non voler vedere
che sarebbe, E' un obiettivo perseguibile nell'arco di una sola
generazione. Ci si potrebbe riuscire alla grande, potremmo già vederlo
noi, io e te, noi, MA! NON! INTE! RESSA! A! NESSUNO! Bestiale.
-- 
UFV:The Forbidden Photos of a Lady Above Suspicion(DVD)
Tre colonne in cronaca(DVD) - 
http://www.albertofarina.tk

 Non so se e' gia' stata segnalata, ma non mi sembra
Grazie della segnalazione, lunga vita al grande Scòzzari 
(l'altra sera l'hanno intervistato a radiopop a proposito 
del "caso" della satira sul papa).
:-P
--  
Postato da Virgilio Newsgroup: scopri i nuovi gruppi 
Eros, foto e video a 
http://newsgroup.eros.virgilio.it

 del "caso" della satira sul papa).
Ciao, scusa sai se l'intervista è reperibile?
Grazie! 

 Ciao, scusa sai se l'intervista di radiopop è reperibile?
Non credo, perché era all'interno di un microfono aperto. Prova 
magari a guardare sul sito di radio città del capo, 
http://www.radiocittadelcapo.it/home/
dalla quale veniva trasmessa.
p.s.: se vuoi un riassunto, diceva che la satira sul papa è come 
sparare sulla croce rossa, ossia è troppo facile e denota 
mancanza di idee. Secondo Scòz. le bordate della satira vanno 
date, e pesantemente se è il caso, in situazioni e verso 
personaggi che se lo meritano veramente.


 Molto bella. Eccola.
salvata, la leggero' non appena ho un po' di tempo. grazie!
-- 
Matteo L
for mail messages sum 36+36

 ha scritto:

Forse e' inutile ribadirlo, ma da non moltissimo c'e' anche questo
spazio qui:
http://scozzari.blogspot.com/
Bimbalbi.

 narrazione: regia sopraffina e testi letterariamente inappuntabili. 
  Tanto di cappello (virtuale).
-- 
Nicola D'Agostino
<!-- 
http://www.nicoladagostino.net
 -->
<!-- 
http://www.nezmar.com
 -->

 personaggi che se lo meritano veramente.
Il papa se le merita a prescindere! :-)
-- 
Andy Roid,
"1h e 1/2 per andare da Torino a Lione, a Milano 6 mesi per un'ecografia
 alla prostata" - uno striscione anti-TAV (?)

Andy Roid, sei un imbecille. A prescindere.
FS

 Andy Roid, sei un imbecille. A prescindere.
adesso dimmi qualcosa che non so. Tipo che cazzo vuoi?
-- 
Andy Roid,
"la musica e' il piacere che la mente umana prova quando
conta senza essere conscia di contare" - Gottfried Leibniz

 adesso dimmi qualcosa che non so. Tipo che cazzo vuoi?
Presumo essere coerente con sè stesso. Chi ti ha apostrofato in tale
maniera è Scòzzari. ;-)
-- 
Nicola D'Agostino
<!-- 
http://www.nicoladagostino.net
 -->
<!-- http::/
www.storiediapple.it
 -->
<!-- 
http://www.nezmar.com
 -->

maniera è Scòzzari. ;-)
Credo che sia una risposta al cmmento di Andy Roid sul Papa, nel thread
sull'intervista a Scozzari.
Oddio, adesso anche l'autore di Suor Dentona si offende se toccano il
Papa? Ma non c'e' piu' religione! Lasciatemi qualche certezza nella
vita, che diamine!   :-(


 vita, che diamine!   :-(
Incredibile, in effetti. :)
Skalda

 maniera è Scòzzari. ;-)
Davvero? Non avrei mai ricollegato le due lettere FS in firma al
messaggio con l'autore. 
-- 
Andy Roid,
"I Ramones sono molto piu' importanti del sistema solare" - The Finnerty

 vita, che diamine!   :-(
tristemente vero. Se c'e' un'Istituzione che rappresenta il Potere in
Italia, quella e' la Chiesa, quindi non vedo cosa ci sia di male nel
dire che la satira verso il capo di quest'istutizione sia giusta a
prescindere. E uno come lui lo dovrebbe sapere.
-- 
Andy Roid,
"Fare ogni notte gli stessi gesti per 800 anni,
 non ha niente di soprannaturale, e' solo
 nevrosi" - Professor Bell