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Titolo: Adachi su Takahashi

Dal sito di Julio, 
http://www.uark.edu/misc/julio/mi/index.html
 dove
si trova la versione in inglese.
=
Adachi su Rumiko Takahashi.
Questo saggio di Mitsuro Adachi e' apparso sul primo volume
dell'edizione "pocket" di Urusei Yatsura (Shogakukan bunko, 1998)
 
Adachi e' un famoso mangaka, con all'attivo serie quali "Touch",
"Miyuki", "Rough"... E' nato nel 1951, 6 anni prima di Rumiko
Takahashi. Negli Stati Uniti, le sue storie brevi (tratte dalla
raccolta "Short Program") vengono pubblicate su Animerica Extra.
Questa traduzione non e' stata facile, e non ce l'avrei fatta senza
l'aiuto del mio insegnante di giapponese, Hatanaka-sensei; ad ogni
modo, la scelta finale delle parole da usare e' mia, e allo stesso
modo eventuali errori o inesattezze.
Il saggio originale e', immagino, protetto da copyright di Mitsuro
Adachi e della Shogakukan, cosi' come il piccolo autoritratto di
Adachi che lo accompagna e che ho riprodotto qui. Se qualcuno dei
detentori dei diritti e' contrario alla pubblicazione di questa
traduzione, o all'immagine che la accompagna, le rimuovero'
prontamente. Per contro questa traduzione e' mia proprieta'
intellettuale ed e' fatta senza alcuno scopo di lucro: per favore non
riproducetela in libri, riviste o pubblicazioni simili a scopo di
lucro.
Commenti e suggerimenti sono i benvenuti a 
jgea...@comp.uark.edu
(Julio Gea-Banacloche)
=
"Il suo coinvolgimento nei manga shonen e' un'ispirazione e uno
stimolo per me"
Tempo fa, allontanandomi dalla via dell'affidamento e della dedizione
nei manga shonen (per ragazzi), iniziai a disegnare shojo manga (per
ragazze).
Mentre nei shonen manga mi sentivo come un lanciatore con una spalla
lussata al quale viene chiesto di lanciare palle velocissime, nel
campo degli shojo manga ho imparato a cambiare il mio stile di lancio
adattandolo a palle diverse e lente.
A suo tempo non avevo l'aspirazione di diventare un "asso" dei manga,
avevo assunto l'atteggiamento di chi sa che disegnare e scrivere shojo
manga molto buoni non e' nelle sue capacita', cosi' mi sentivo
piuttosto libero da preoccupazioni (fintantoche non pensavo al
futuro): non era, tutto sommato, un brutto modo per guadagnarsi da
vivere.
 
...si, questo e' su Rumiko-sensei, ma la incontrai tempo dopo, penso
dopo l'inizio della pubblicazione della mia serie "Nine" su Shonen
Sunday Special. Nello stesso anno (1978) nel quale tornai a scrivere
shonen manga, inizio' Urusei Yatsura su Weekly Shonen Sunday.
A quei tempi c'erano gia' state diverse richieste di shojo manga nei
confronti di artisti di sesso maschile (incluso me), cosi' non era una
cosa insolita, ma artiste che facessero serie shonen erano pressoche'
inesistenti. Per di piu', differentemente da me che facevo shojo manga
senza grandi pretese, questa artista puntava con decisione a diventare
un "asso" dei shonen manga.
 
Finalmente qualche tempo dopo ci capito' di chiacchierare a lungo,
dopo che iniziai "Touch" (1981-86) su Weekly Shonen Sunday. La
redazione della rivista ci organizzo' un incontro a pranzo 
per parlare di varie cose; ma, secondo il direttore della rivista di
allora, la cassetta con registrata la nostra conversazione non
conteneva altro che il suono di persone che stanno mangiando.
Ora, e' vero che non siamo, nessuno di noi due, persone di molte
parole, e non ricordo una conversazione molto vivace, ma certamente
non ce ne siamo rimasti seduti la' in sgradevole silenzio. E a riprova
di questo, io e Rumiko-sensei abbiamo spesso, da allora, chiesto
all'editor di unirsi a noi per il pranzo. Parlo delle cose di cui
voglio parlare e cosi' fa lei.
Sinceramente credo che se non ci fosse stata lei tra i mangaka di
Sunday, non avrei continuato a disegnare shonen manga cosi' a lungo
come poi ho fatto. Il suo coinvolgimento nei shonen manga, e il suo
duro lavoro, sono stati di ispirazione e stimolo per me.
Riguardo a "Urusei Yatsura", e' stata una serie che ha catturato la
mia attenzione anche contro la mia volonta', voglio dire, quasi ogni
settimana mi riempiva di ammirazione, e' proprio cosi'.
Come poteva creare dei personaggi cosi' affascinanti, come poteva
disegnare storie cosi' buone in sole 16 pagine, una settimana si e una
no... Ma, davvero, e' nei suoi successivi lavori, e nelle sue storie
autoconclusive, che la sua grandezza puo' essere meglio apprezzata.
Specialmente le storie autoconclusive mostrano un talento dalle molte
sfaccettature nel quale sento una schiacciante forza, il tipo di forza
che se fossi un battitore opposto a un lanciatore come lei, e non ci
fosse nessuno in prima base, subito rifiuterei la sfida.
Talento e una meravigliosa predisposizione nei confronti dei manga.
Non posso imitare il suo talento, ma talvolta spero di riuscire ad
imitare in qualche modo la sua predisposizione. E nondimeno e' davvero
molto difficile...!
Comunque, da lungo tempo siamo tutti e due nello stesso team, e senza
accorgermene ho iniziato ad essere "bollato" come veterano, con un po'
di umiliazione da parte mia. E ancora, essendo una persona che ama
realmente i manga, fino a che ci saranno cose che voglio disegnare
immagino che continuero' a tormentare il mio cervello e ad affrontare
le sofferenze del parto.
Da parte mia, ho non pochi "bambini" cattivi (in altre parole,
lavori); ma i figli a cui hai dato la vita sono per te, ognuno di
essi, della piu' alta qualita'.
Da quando sono un mangaka, penso di capire quanto duro sia continuare
a produrre successi, e quanto pesante e' la pressione, e mi preoccupo
della tua salute, perche' sei un'ostinata ragazza di Niigata, e
continuerai a lavorare duro fino a che crollerai esausta; e allora,
come il mio campione battitore numero 4, ti prego di continuare ad
ispirarmi e stimolarmi, per tutto il tempo che vorrai. 
Proviamo a convincere il nostro editor a portarci di nuovo fuori per
un buon pranzo, la prossima volta.
Adachi Mitsuro
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Note
Il tono del saggio e' "informale/modesto": Adachi usa il pronome
maschile e informale "boku" per riferirsi alla sua persona, e inoltre,
almeno nei primi paragrafi, la forma modesta dei verbi ("oru" invece
di "iru").
Il primo paragrafo termina con "to sa", che, secondo Hatanaka-sensei,
gli conferisce un tono simile a quello di "una vecchia che racconta un
antico racconto".
Adachi e' famoso principalmente per i suoi fumetti sul baseball, e
questo saggio e' pieno di metafore sul baseball, delle quali almeno un
paio richiedono una spiegazione. Quella che parla di essere alla
battuta con nessuno in prima base si riferisce all'idea che se c'e'
qualcuno in prima base hai l'obbligo morale (nei suoi confronti) di
fare del tuo meglio per cercare di battere la palla, cossiche' i suoi
sforzi (di arrivare in prima base) non siano stati fatti invano;
mentre se non c'e' nessuno in prima base stai lottando solo per te
stesso (presumibilmente anche per la tua squadra, ma immagino che i
giapponesi non considerino questa situazione come un impegno morale).
Quella che parla del battitore numero 4 si riferisce al fatto 
che il quarto battitore nell'organizzazione di squadra e' di solito il
piu' forte.
La gente della prefettura di Niigata (il "paese della neve" della
famosa novella di Yasunari Kabawata) e' considerata tenace, a causa
del rigido e lungo inverno che deve sopportare.
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(C) Mitsuro Adachi e Shogakukan
(C) Julio Gea-Banacloche  per la traduzione dal giapponese all'inglese
(C) Gabriele Bergamini per la traduzione dall'inglese all'italiano
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Gabriele Bergamini
Quadrante spaziale 6-1-she-mo

 continuerai a lavorare duro fino a che crollerai esausta; e allora,
"yet" qui aveva il senso di "comunque", non "allora"
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