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Titolo: [From Hell] Commenti, commenti, una domanda e forse qualche spoiler!

Ho finalmente completato, in pochi giorni, la lettura di questo mega tomo
che avevo in pila da troppo tempo; ho approfittato di un periodo in cui ero
costretto a stare a casa la sera per evitare eccessivi spezzettamenti.
Ovviamente l'ho letto in inglese sia perchè trovare l'edizione Magic mi
sarebbe costato un rene (nonostante ho visto che c'è in progamma una
ristampa integrale in unico volume dopo Natale) sia perchè convengo al 100%
con Moreno e con tutti gli altri quando affermano che una qualsiasi opera
deve essere gustata cosi come scritta senza adattamenti fatti da terzi.
Alcune inflessioni dialettali e espressioni dell'East End le ho trovate
assai ostiche, ma per fortuna si ripetono spesso nel corso dell'opera e
quindi se ne capisce il significato abbastanza presto... E le note aiutano
(trupphence inteso come tre penny per la sveltina non lo avrei capito mai).
Che dire?
La lettura, per quanto avvincente e piena di riferimenti storici, non mi ha
entusiasmato cosi come gli altri lavori del Maestro. Lo studio alle spalle è
stato assolutamente mostruoso, le citazioni massoniche sono da applausi,
l'approfondimento è perfetto.... Ma... La storia non è una STORIA.  E a me
piacciono le storie.
Non so come spiegare per bene questo concetto, ma in realtà, personalmente,
preferisco un altro tipo di narrazione. Una narrazione più alla Gaiman per
intenderci. Una narrazione di storie. Si, lo so, l'ho già detto, ma non
riesco a spiegarmi meglio. Spero abbiate capito, ma ci provo un pò meglio.
Watchmen era una storia con degli intrecci, con dei riferimenti che si
riprendevano nel corso del volume; lo stesso per V for Vendetta. Dei
personaggi vivi che sembrano uscire dalla pagine riportandoti a delle
situazioni correnti. Swamp Thing (tutto il suo luuuungo ciclo) è un inno
lisergico, un po ostico in alcuni parti, ma che tocca dei picchi narrativi e
poetici incredibili.
From Hell, invece, alla fine è una ricostruzione molto ben fatta, ma cui
manca quel tocco di narrazione... Troppo biografico... In alcuni punti
sembrava di leggere un libro... E non un fumetto... Poca emozione... E poi
ho trovato assai, ma assai noiosa, tutta la parte circa le strutture
massoniche di Londra (mooooolto Codice da Vinci!:-)))...
In ogni caso mi è venuta in mente l'idea di prendere il volume più citato,
ovverosia quello scritto da Knight; che voi sappate si trova? E'
interessante?
Domandina: nonostante le note ed un'attenta riflessione non ho ben capito a
cosa si riferisse la tavola 23 dell'ultimo capitolo... Mary Kell non era
morta?!?:-))
Any hint is higly appreciated, e non vale dire: rileggi con più
attenzione!:-))
Cheers
LUCA

 attenzione!:-))
E invece devo proprio dirtelo: rileggi con piu' attenzione. ^_^
Per la precisione, devi rileggere meglio il capitolo nove e tenere ben
d'occhio il personaggio di Julia. E poi devi rileggere _l'ultimo_ paragrafo
delle note che, se sarai stato attento nella lettura, ti permettera' di
ricollegare qualche particolare ;)
...
...
Comunque, micidiale questa cosa dell'ultimo paragrafo. 
Come notava credo Moreno tempo fa, l'opera si apre con una affermazione (la
prima citazione del primo volume) riguardante l'unica certezza che abbiamo
su tutto il caso... e poi si chiude beffardamente con la sua sconfessione.
Satana di un Moore! ^_^
Ciao!
Un Gray Mouser che, insomma, 'diavolo' era troppo banale...

manca quel tocco di narrazione...
Non so se la narrazione era uno dei fini dell'opera. E credo neanche
la ricostruzione. A ben pensarci (e The Dance of the Gull Catchers
sembra dare adito all'ipotesi) e' piu' una costruzione che una
ri-costruzione. E il tono molto spesso cronachistico (che puo' dar
l'idea di poco narrativo) aiuta a raggiungere questo scopo.
Ma leggendo bene, scorrendo la catena di eventi, si vede che ognuno ha
ripercussione sugli altri. non e' una fila di eventi scollegati. E'
una catena di eventi correlati in maniera non classicamente narrativa.
Per carita', posso capire i dubbi. Anch'io preferisco un tipo di
narrazione alla Sandman. Ma credo che quest'approccio, nella lettura
di From Hell, porti a equivocarlo. Infatti la seconda volta dovetti
cambiare approccio...
-- 
Buon cammino!
il_pellegrino
"Leggo per legittima difesa." - Woody Allen

attenzione!:-))
Peccato, perche' l'unica risposta possibile e'... "rileggi con piu'
attenzione"  :-)
--
Ciao, 
/\/\oreno

deluso, e solo nei lavori "alimentari"
Ad esempio? Sarebbe la prima volta che leggo di un suo scritto non buono.
:-)
-- 
Jolan Tru, Filippo "Hytok" Simone: l'oracolo sampdoriano di Sunnydale
La Casa degli Elfi - 
http://lacasadeglielfi.altervista.org/
Enclave del Dominio - S.N.S. Despiser - 
http://ildominio.altervista.org/

 di Jack lo Squartatore era che quelle donne fossero state uccide...
E quindi non sono state uccise?
Confusione!:-)
Cheers
LUCA

 E quindi non sono state uccise?
"ceci n'est pas une pipe" :)
-- 
Matteo L.  - for mailbox messages sum 36 + 36
Frozen warnings close to mine
Close to the frozen borderline

> "ceci n'est pas une pipe" :)
" do you like grapes?"
Non so che c'entrano le pipe, il francese non è proprio il mio forte!:-)
Cheers
LUCA

Non so che c'entrano le pipe, il francese non è proprio il mio forte!:-)
Ha a che fare con la differenza fra oggetto e sua rappresentazione.
Mi tocchera' rileggere From Hell visto che questa chiave non l'avevo
neanche considerata (oddio, solo nella misura in cui Jack e' una
sovra-posizione)...


 l'approfondimento è perfetto.... Ma... La storia non è una STORIA. 
Ti riferisci all'appendice "dance of the gullcatchers"? No perche' FH ha
una storia ben precisa, direi ed e', banalmente, una ricostruzione
verosimile (ma non per questo corrispondende a verita') dei fatti che
sconvolsero Londra nel 1889.
Forse quello che piu' ti ha confuso e' il fatto che la narrazione e'
estremamente frammenta tra gli svariati personaggi, senza preoccuparsi
troppo se il lettore viene spiazzato dai continui cambi di registro e
personaggi. 
PS
Non mi toccare il capitolo del viaggio in carrozza attraverso Londra,
che e' il mio preferito!
-- 
Andy Roid,
"- Ambizioni particolari dalla vita?
 - Uscirne vivo."
 Don De Lillo, Americana.

 Ad esempio? Sarebbe la prima volta che leggo di un suo scritto non buono.
Non so cosa siano le storie a cui si riferisce Moreno, ma personlamente
trovo che Voodoo o la mini di Deathblow non siano certo dei capolavori e
imho si vede che sono stati scritti per intascare alla svelta qualche
dindino. A suo tempo anche la roba scritta per Spawn (Violator, Blood
Feud e l'8 della serie regolare) non e' che fosse di qualita' cosi'
superlativa.
-- 
Andy Roid
"(Beverly Hills, 22/11/58) Si faceva sempre alla
 luce del televisore" - J. Ellroy, American Tabloid

 Non so che c'entrano le pipe, il francese non è proprio il mio forte!:-)
http://en.wikipedia.org/wiki/Ceci_n%27est_pas_une_pipe
Oppure, per gli offliners:
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In 1912, Magritte's mother committed suicide by drowning herself in the
river Sambre.
He studied at the Académie Royale des Beaux-Arts in Brussels for two
years until 1918. During this time he met Georgette Berger, whom he
married in 1922.
Magritte worked in a wallpaper factory, and was a poster and
advertisement designer until 1926 when a contract with Galerie la
Centaure in Brussels made it possible for him to paint full-time.
In 1926, Magritte produced his first surrealist painting, Le jockey
perdu, and held his first exhibition in Brussels in 1927. Critics heaped
abuse on the exhibition. Depressed by the failure, he moved to Paris
where he became friends with André Breton, and became involved in the
surrealist group.
When Galerie la Centaure closed and the contract income ended, he
returned to Brussels and worked in advertising. Then, with his brother,
he formed an agency, which earned him a living wage.
During the German occupation of Belgium in World War II he remained in
Brussels, which led to a break with Breton. At the time he renounced the
violence and pessimism of his earlier work, though he returned to the
themes later.
A consummate technician, his work frequently displays a juxtaposition of
ordinary objects, or an unusual context, giving new meanings to familiar
things. The representational use of objects as other than what they seem
is typified in his painting, The Treachery Of Images (La trahison des
images), which shows a pipe that looks as though it is a model for a
tobacco store advertisement. Magritte painted below the pipe, This is
not a pipe (Ceci n'est pas une pipe), which seems a contradiction, but
means that the image of the pipe is not itself a pipe. (In his book,
This Is Not a Pipe, French critic Michel Foucault discusses the painting
and its paradox. )
His art shows a more representational style of surrealism compared to
the "automatic" style seen in works by artists like Joan Miró. In
addition to fantastic elements, his work is often witty and amusing. He
also created a number of surrealist versions of other famous paintings.
René Magritte described his paintings saying,
    My painting is visible images which conceal nothing; they evoke
mystery and, indeed, when one sees one of my pictures, one asks oneself
this simple question, 'What does that mean?'. It does not mean anything,
because mystery means nothing either, it is unknowable.
His work showed in the United States in New York in 1936 and again in
that city in two retrospective exhibitions, one at the Museum of Modern
Art in 1965, and the other at the Metropolitan Museum of Art in 1992.
Magritte died of cancer on August 15, 1967 and was interred in
Schaarbeek Cemetery, Brussels.
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-- 
Andy Roid,
 I belong to the blank generation
 I can take it or leave it each time