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Titolo: mercato: barriere d'ingresso

non sono quelle architettoniche, ma di altra natura e impediscono
comunque un certo cammino...
ho letto in questi giorni discussioni sulla qualita' o sul fatto che se
un volume non vende allora non piace ecc...
in economia esistono cose che si chiamano barriere d'ingresso, cioe' le
resistenze che un mercato e alcuni player in particolare pongono ai
nuovi che si affacciano sul mercato stesso.
quando un'azienda va ad investire in un settore nuovo (per se') deve
tenere assolutamente conto di queste cose.
quattro anni fa, circa, con un editore stavamo valutando la
possibilita' di uscire in edicola con una nuova serie. Un distributore
ci disse che se il formato era simile a quello di un leader del
segmento, avrebbe dovuto essere cauto e forse non l'avrebbe accettato.
Da notare che questa barriera e' "indotta", in quanto il leader e'
difeso dallo setsso distributore, in maniera gia' preventiva, senza che
lui ne sappia niente.
questo e' un esempio di barriera d'ingresso. Il risultato e' che un
nuovo prodotto non viene distribuito o, peggio, distribuito male,
perche' il leader del settore pone dei vincoli... e tutto questo
indipendentemente dal valore (anche potenzialmente commerciale) del
prodotto stesso.
altre barriere d'ingresso sono anche le caratteristiche che una realta'
deve avere per entrare in un mercato, magari economie di scala che
all'inizio non puo' avere, l'espereinza dei propri collaboratori (e
quindi la conseguente rete di contatti affermata o da costruire che
permette scorciatoie e/o accordi particolari)
quindi starei attento a dire "un prodotto non vende allora non piace al
pubblico", perche' magari il pubblico lo leggerebbe volentieri se....
il contrario invece per pubblicazioni (ad esempio alcuni bonelliani)
che invece, pur avendo una distribuzione come si deve comunque
chiudono... non ha incontrato il favore del pubblico (al di la' della
questione qualita')
my two cents
lc

Quella della distribuzione pare essere la prima barriera, non so se sia 
anche la più grossa, per chi vuole distribuire un prodotto nuovo. 
Effettivamente è questo il messaggio che giunge da un po' tutte le fonti...
--
Franco "Nebo" Bonalumi
Webmaster e traduttore de La Fiera Del Fumo
Fumetti online da Paesi vicini e lontani
http://www.fieradelfumo.it/


diciamo che c'e' un'altra barriera, ma quasi insormontabile...
la vita e il successo di un prodotto viene guidato da quelle che
classicamente vengono chiamate le 4 P: prodotto in se', prezzo,
pubblicita' e posizione (cioe' la distribuzione,). Le nuove scuole di
marketing stanno passando ad altre sigle, ma per adesso possiamo
fermarci alla tradizione.
nel caso del fumetto, ad esempio il bonellide, prezzo e prodotto sono
abbastnza standardizzati, rimangono distribuzione e pubblicita'.
la pubblicita' e' l'altra barriera... il nostro mercato non puo'
sostenere promozioni tradizionali, deve andare su formati nuovi... e'
anche per questo che l'online ormai ha un'importanza grandissima per il
fumetto nostrano, perche' permette una divulgazione di notizie molto
rapida.
Quindi, alla fine la distribuzione e' fondamentale... almeno per il
fumetto su carta...
lc


Si pero chi non riesce ad ottenere una distribuzione come si deve si
presuppone che abbia rifatto i suoi conti in funzione di questa situazione,
quindi in termini "assoluti" venderà poco, ma considerata la situazione il
suo poco potrebbe essere un successo o viceversa un insuccesso, anche in
rapporto al poco che si è riusciti ad ottenere.
 
Ciao, Mauro.
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


il problema e' proprio che facendo i conti, uno puo' dire "no, le
barriere d'ingresso sono troppo grandi" e quindi non provarci
neanche... e le barriere hanno fatto il loro dovere, eliminando un
possibile concorrente
ciao ciao
Lucio


il problema e' proprio che facendo i conti, uno puo' dire "no, le


 per intenderci
opss scusate il doppio invio
lc

 
Oppure eliminando uno che non aveva le qualità giuste per entrare, visto 
che si è arreso (bassa propensione al rischio) o per come vedeva le cose 
lui non riusciva a remunerare adeguatamente le risorse che pensava di 
impiegare (formula imprenditoriale non adeguata al mercato).
-- 
Ciao, Mauro.
Le storie sono il collante del mondo.
Jane Yolen.


asp...
stiamo guardando la cosa da due punti di vista differenti.
Per l'edicolante il fumetto non e' arte... e' un prodotto da vendere e,
specie in edicola, e' molto prodotto da acquisto d'impulso... i lettori
delle edicole sono in parte appassionati ma in gran parte anche
acquirenti occasionali (e quindi d'impulso)
in fumetteria e' diverso, ma li' ci vai perche' vuoi comprare fumetti
(non solo, in realta') e anche la situazione "ambientale" e' diversa,
c'e' un clima piu' da libreria e quindi consulti, apri ecc..
l'edicola e' un posto da mordi e fuggi, tra gente che chiede il
corriere, la settimana enigmistica, il biglietto dell'autobus...
cia' cia'
lc

 cerca di piu'?
Ok, il problema è la distribuzione e il posizionamento. Si crea un
giro tale da tenere fuori i nuovi e da mantenere in vista i famosi.
Questo perchè i famosi rendono a tutti e quindi tutti hanno la
propensione a vendere e a spingere quello che li fa guadagnare.
Quindi io ritorno sui miei discorsi sparsi in giro per il newsgroup: ci
vuole un giornale gratuito. A chi viene in edicola per comprarsi un
fumetto, l'edicolante glielo propone e glielo da gratuitamente. Così
non si porta via il mercato a nessuno e il fumetto famoso vende
comunque e i distributori sono contenti. In questo caso il lettore di
fumetti (che si presume sia un minimo appassionato...) si ritrova senza
spendere un centesimo di euro in più, un giornale con nuovi autori,
disegnatori, ecc tutti da scoprire. Senza dimenticare quale scambio
interessante possa crearsi tra la carta stampata e i blog già presenti
su internet.
Perchè fin che i blog rimangono online, i grandi nomi dei fumetti
italiani non avranno dei veri e propri concorrenti sul mercato e
faranno come ora, ciò che volgiono. Proprio per il fatto che i
*livelli* di pubblicazione sono diversi. Se invece i blog e la bravura
dei loro autori, sbarcano anche nelle edicole allora le cose cominciano
a cambiare. Lo scontro avviene sullo stesso campo, con le stesse armi.
E sarebbe già un inizio, una bella sfida, poi chi può dire che da
questo non nascano iniziative sempre più interessanti?
Io, ad oggi, questa la vedo come l'unica soluzione per dare una
"scossa" al mercato impantanato dei fumetti in Italia. Impantanato non
per la mancanza di idee o buoni progetti è chiaro, ma proprio per
questa "mafia" assurda della distribuzione.
Io continuo a crederci, è che da povero consumatore finale
semplicemente "informato dei fatti" non posso fare molto. Mancano si i
soldi ma anche tutta la competenza per mettere in piedi un'iniziativa
simile.
Cius
www.quiff.it

comunque e i distributori sono contenti.
Domanda: come si mantiene il giornale gratuito?
Pure assumendo che i fumettisti lavorino gratuitamente, contando di
recuperare l'investimento in notorieta' e, quindi, qualche contratto
remunerato, restano le spese vive: stampa, magazzino, editing
eccetera.
Una soluzione e' la vendita di spazi pubblicitari: per testate come
Metro, City e cosi' via funziona, ma queste sono comunque realta'
ridotte (forse la piu' grande e' Metro, che viene pubblicata in un
paio di grandi citta' in Italia e in varie capitali estere), e forse
l'investimento resta redditizio 8o perlomeno arriva in pari) proprio
grazie alle ridotte dimensioni.
Ma per generare concorrenza occorre un'iniziativa di carattere
nazionale, e allora occorrerebbe valutare il rapporto costi/benefici.
Oltre al fatto che c'e' da capire chi andrebbe a fare l'investimento
iniziale...
-- 
Buon cammino!
il_pellegrino
"Leggo per legittima difesa." - Woody Allen

 magari di qualita inferiore, di formati strani etc.
questo non e' il lettore consapevole, questo e' il bampa/zombie che si
accatta qualsiasi cosa al di la' della qualita' effettiva dell'edizioni
purche' sia del tal autore o della tal casa editrice.
forse la maggior parte dei cosidetti appassionati di fumetto in effetti
e' cosi' (basta ricordarsi le discussioni su questo gruppo in merito a
certe edizioni di manga), ma non chiamiamolo, per carita', lettore
"consapevole", perche' di consapevole non ha niente

 dia) a seconda di chi gli fa vendere di piu'
stai pur sicuro che visto il buon sangue che corre solitamente tra
edicolante e distributore se quest'ultimo da' qualche consiglio la
prima cosa che fara' l'edicolante e' disattenderlo. quindi direi che a
meno dell'uso della psicologia inversa da parte del distributore,
questi poco possa influenzare in merito ;)


Il free comics e' un mio vecchissimo pallino, ci sto dietro da cinque
anni... il problema principale sono le inserzioni pubblicitarie, of
course
ciao ciao
Lc


Se non altro compra quel fumetto perchè vuole quel fumetto , non un
"qualcosa" che puo anche essere un fumetto. Dopo sta all'editore capire che
con i "fanatici" bisogna stare attenti perchè tendono ad essere "pericolosi"
se delusi.


 course
Quindi torniamo al mio discorso di prima.
Ci sono alternative per trovare finanziamenti?
Sicuramente lo stato puo' contribuire, ma credo solo per le testate 
giornalistiche, non so se lo puo' fare per un giornale di fumetti.
-- 
Buon cammino!
il_pellegrino@work
"Pigiama rosso+McCoy.
Non mi salva piu' neanche il televoto."


beh, sullo stato non ci conterei molto, tanto piu' che questa
finanziaria se non erro ha tagliato i fondi per l'editoria
inserzioni pubblicitarie, questo il modello economico
ed e' qui che casca l'asino
lc


Hai detto bene, allora perchè caspita si continua a supportare un canale che
solo "incidentalmente" vende fumetti?


 eriadan?
perche' non c'e' nessuna differenza con il venditore precedente. se
acquisto cose che conosco so discernere per conto mio, e non ho bisogno
di affidarmi al venditore, l'unica necessita' e' che il punto vendita
offra un'ampia scelta di prodotti tra i quali io possa fare la scelta
migliore. se non me intendo di certo non mi fido cmq del venditore, al
di la' delle conoscenze del suo settore, perche' e' chiaro che il suo
interesse e' cmq quello di vendermi qualcosa e non di farmi fare
l'acquisto migliore.

 ridotte
Se non sbaglio, queste testate si beccano anche una sovvenzione statale.
Con 2 o 3 milioni di euro l'anno regalati dallo stato, e' piu' facile
sopravvivere e copiando articolari da altri che finiscono nei rispettivi
quotidiani a pagamento (su Leggo ci versioni ridotte di articoli
presentati su La Nazione) oppure ripresentando semplicemente l'agenzia
ANSA il risparmio e' garantito. ;-)
-- 
Andy Roid,
"Tutte le persone intelligenti dovrebbero essere cremate, in nome della
 sicurezza nazionale." - Lo Stupefacente Testa a Vite

abbastnza standardizzati, rimangono distribuzione e pubblicita'.
Eppure secondo me sono tutt'altro che banali, e anzi costituiscono due
barriere d'ingresso molto forti.
Il prezzo, perche' anche editori rodati come Eura e Star faticano a stare
allineati ai prezzi Bonelli: vendono meno, e per mantere quel prezzo di
copertina sono costretti a pagare meno gli autori e risparmiare sulla carta
(o magari hanno anche costi piu' alti perche' hanno meno forza contrattuale
nei confronti di fornitori e distributori rispetto al colosso Bonelli, o
forse sfruttano meno le economie di scala o che ne so).
Il prodotto, perche' Bonelli vanta una scuderia di autori indubbiamente
piu' famosi e dotati. Intendiamoci, Eura ha sotto contratto un mostro come
Carnevale, scrittori interessanti come Bartoli e Recchioni, disegnatori
dotati come Dell'Edera e Rosenzweig (ma come diavolo si scrive? :-); Star
ha Memola e Crosa (non me ne vogliano gli esclusi, ma ho citato i primi che
mi sono venuti in mente :-). Ma Sclavi, Castelli, Stano, Villa, Faraci,
Milazzo, Berardi, Enoch, Bacillieri, Frisenda, Mari, Piccatto, Roi, Rossi,
Majo, Alessandrini (giusto per elencare alla rinfusa i "grandi nomi" del
fumetto italiano)... sono tutti sotto contratto Bonelli.
E quante volte si leggono lamentele riguardo i disegni di John Doe o
Detective Dante, spesso ritenuti "tirati via", "poco realistici" eccetera?
Io credo che spesso si tratti anche di scelte artistiche: JD e DD si
distinguono programmaticamente dai Bonelli anche per trame e disegni meno
convenzionali e addirittura "sperimentali"; ma resta il fatto che presso il
grosso del pubblico lo "stile bonelli", fatto di sceneggiature piane,
leggibili, formalmente precise, e di disegni curati, realistici, ricchi di
particolari, se vogliamo piu' "accademici", rappresenta uno standard, un
metro di confronto, e quindi, in termini di mercato, una barriera
d'ingresso. 
La stessa cosa vale, ad esempio, nel mercato americano: l'uso del colore, e
nella fattispecie di una colorazione di qualita' fatta con photoshop, non
e' forse una barriera d'ingresso basata sul prodotto, un ostacolo per chi
dovesse scegliere artisticamente di disegnare un comic book in bianco e
nero, e che quindi sarebbe costretto a posizionarsi su un segmento di
mercato diverso (quello indy, tanto per dire)?
-- 
Alessio Andreotti [InvernoMuto]
La magia e' come un "cheat code" per il mondo.
Manda un segnale al sistema operativo della relta', capisci?
- The Drummer (Warren Ellis, Planetary)

tutti i settori?
Non chiedo questo.
Ma avere una competenza maggiore di me, cliente, si'.
Quando usci' il primo numero di puntocom, il nuovo quotidiano era
pubblicizzato regolarmente su Repubblica con almeno una settimana di
anticipo, e venne annunciato addirittura al TG1 delle 20. La mattina
successiva, girai almeno una decina di edicole del centro universitario di
Padova (non chioschetti di paese), e alla mia richiesta ricevevo
immancabilmente le risposte piu' paradossali: "puntocom? E' un supplemento
di Repubblica, uscira' la settimana prossima", "Ah, si' il nuovo
supplemento del Foglio, appena esce te lo tengo da parte", "Sara' un nuovo
mensile di informatica, li annunciano sempre con troppo anticipo, mi
arrivera' tra almeno quindici giorni". Alla mia replica "E' un nuovo
_quotidiano_, non puo' uscire in ritardo, se esce oggi e' oggi. Se il
distributore non ve l'ha portato e non avete intenzione di tenerlo, va
bene, ma non e' un supplemento o una rivista", mi guardavano come fossi un
alieno.
Ora, se un cliente mi entra in banca e si ricorda perfettamente l'IRS a 15
anni di oggi o il rendimento del fondo X, mentre io devo andare a
controllare sul Sole, io mi preoccupo, e faccio di tutto affinche' il
giorno successivo, o col cliente successivo, _io_ mi ricordi perfettamente
questi dati e _lui_ debba andarsi a sfogliare il giornale. 
Cosa vuoi che significhi, professinalmente, mandare a memoria un numerino
che oscilla di centesimi di punto giorno per giorno? Ma e' il mio lavoro,
_devo_ dimostrare piu' competenza del cliente, altrimenti come faccio a
seguirlo al meglio?
Ora, io non pretendo che _ogni_ edicolante d'Italia si legga _ogni_ pagina
stampata che vende. Ma sapermi dire se un giornale e' quotidiano o
settimanale, se un fumetto e' per bambini o per adulti, se un DVD allegato
a una rivista e' un film o un videogioco, questo si', perdio.


 mercato diverso (quello indy, tanto per dire)?
mah... non sono tanto d'accordo su questo esempio.
chi pubblica in bianco e nero negli stati uniti non e' che sia
costretto a posizionarsi in un segmento diverso, quanto probabilmente
ci tiene a non mischiarsi ai supereori. non e' una barriera d'ingresso
alla quale adeguarsi ma una precisa scelta di pubblico al quale
rivolgersi


Bhe ma facendoti fare l'acquisto migliore, ti vende comunque qualcosa no? A
questo punto gli conviene pure a lui farti fare l'acquisto migliore perchè
probabilmente acquisterai fiducia in lui e sarai propenso a riutilizzarlo
come venditore.


d'ingresso.
Beh, per me vale la faccenda dei disegni, non quella delle sceneggiature,
per dire. Trovo la qualità di John Doe superiore a quella di ogni Bonelli,
ma i disegni... lasciamo perdere.
-- 
Jolan Tru, Filippo "Hytok" Simone
L'oracolo sampdoriano di Sunnydale
http://perestroika.altervista.org/
http://lacasadeglielfi.altervista.org/

 d'ingresso. 
Allora, diciamo le cose come stanno. La Bonelli (bontà sua) è la casa
editrice che corrisponde i compensi più alti, e anche di molto (un
disegnatore di Tex o di Dylan che lavori da almeno quindici anni arriva a
prendere cinque volte tanto -è più- il compenso di Jonathan Steele, per
intenderci...), inoltre la Bonelli garantisce (oggi un po' meno, ma
comunque più degli altri) una stabilità e una continuità che consentono a
tutti i disegnatori e quasi tutti gli sceneggiatori che lavorano per lei
di campare tranquillamente facendo fumetti e lavorando ritmi che, in linea
di massima, vanno dal rilassato al normale (tranne nei casi di emergenza,
che possono sempre capitare). Perciò è chiaro che, dal punto di vista
economico, la Bonelli sia tuttora il paradiso dei fumettisti.
Chi si mette in competizione con la Bonelli (ovvero pubblica testate
bonellidi), in genere deve produrre a basso costo, per poter mentenere un
prezzo adeguatto (perché le vendite non saranno mai all'altezza di quelle
della Bonelli: il perché lo dirò dopo), e ciò implica pagare di meno gli
autori e produrre alla svelta, in modo che i soldi investiti (ovvero i
compensi) non rimangano infruttuosi a lungo (se io pago le prime venti
tavole di una storia a un autore e quello ci impiega un anno a finirla,
ecco che per un anno non rientro dei soldi corrisposti ai primi
pagamenti). Questo fa sì che i disegnatori debbano per forza "correre",
per campare (a meno che uno non sia ricco di famoglia e non lo faccia per
hobby!), e se non sono davvero bravi, o non hanno l'esperienza necessaria,
i risultati si vedono.
Artisticamente, per competere la Bonelli, si può agire in due modi: il
primo è quello di combattere sul suo stesso terreno (storie avventurose
tradizionali, disegno molto classico), ma questa è, secondo me una
battaglia persa: se è vero che il grande pubblico (quello cui si rivolgono
i seriali "alla Bonelli") preferisce questo genere di storie, il confronto
sarà sempre a favore della Bonelli, inevitabilmente. Il secondo, per il
quale opto io (e l'ho fatto anche quand'ero all'interno della Bonelli,
quello è stato probabilmente il mio errore) è quello di offrire qualcosa
di diverso, sia sotto il profilo grafico che quello narrativo. Così
facendo, da un lato ci si taglia fuori una fetta di pubblico
"tradizionalista", ma dall'altro ci si tiene più legati i lettori che
invece apprezzano un modo diverso di fare fumetti di questo genere (e,
aggiungo per quanto riguarda il sottoscritto, ci si diverte di più a
scrivere). Se poi io abbia ragione o torto, lo si vedrà in futuro.
Rapidamente: perché la Bonelli vende automaticamente di più? Lasciamo pure
stare la storia della casa editrice e la competenza con cui la famiglia
Bonelli l'ha portata a essere ciò che è oggi, ci interessa il presente. La
Bonelli vende di più non solo perché per molti lettori è sinonimo di
qualità ed è una garanzia sui contenuti (cosa non secondaria quando si
vuole raggiungere un grande pubblico, non dimentichiamolo). Ma è un
colosso: ha un parco testate che garantisce una visibilità più che buona
(una nuova testata che venga segnala su Tex e Dylan già raggiunge un bel
po' di persone!), investe nel prodotto soldi a sufficienza per dargli
questa visibilità (per esempio, il numero di copie stampate), ha raggiunto
un tale status che ogni volta che fa qualcosa solletica l'attenzione della
stampa non specializzata (grazie anche a un addetto stampa efficiente come
Stefano Marzorati)... E potrebbe fare moltissimo di più, se volesse. Per
fare una seria concorrenza alla Bonelli (ammesso di volersi lanciare nei
bonellidi, operazione che io non suggerirei per una questione di
esportabilità dei fumetti), ci vorrebbe un'iniezione di capitali tali che
difficilmente avverrà, perché chiunque ne disponga farà prima delle
ricerche di mercato, e vedendo quanto frutta il fumetto oggi, preferirà
investire altrove i propri soldi. Inoltre, questi capitali non
servirebbero a nulla, se a dirigere la casa editrice non ci fosse una
persona competente ed esperta nel settore. E non è facile trovarla.
Scusate per la (spero non troppo) noiosa pappardella.
Ciao,
Federico
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

invece apprezzano un modo diverso di fare fumetti di questo genere
Hai mai pensato che con una periodicità alla "Gea" ZonaX sarebbe ancora
vivo o JS sarebbe ancora edito da Bonelli? Tiro in ballo Gea perchè mi
sembra rientri in quel genere di fumetti che tu hai definito "diverso"
sotto il profilo grafico e narrativo.


 sotto il profilo grafico e narrativo.
Quando si prospettò la chiusura di Jonathan, io feci alla Boenlli alcune
proposte (anche di serie alternative, fu la prima casa editrice alla cui
attenzione sottoposi Harry Moon, non sapendo che ci fosse già Brad Barron
in lavorazione), compresa quella di alboni quadrimestrali o semestrali, ma
l'ipotesi venne accantonata. Rimane comunque il fatto che, anche se
l'avessero accettata, non avrebbe potuto essere diversa da com'era, e
quindi non sarebbe stata com'è adesso: non bisogna mai prendere Gea come
esempio, perché Gea è un'eccezione nella produzione della casa editrice e
resterà la sola (concetto che mi fu espresso da Canzio, parlando
dell'impaginazione, nel corso di una riunione).


resterà la sola
Fra l'altro mi accodo a questa risposta per sottolineare che a Gea è
successa la stessa cosa che a L'Insonne, quindi anche in Bonelli... :-/


successa la stessa cosa che a L'Insonne, 
Che cosa intendi con "la stessa cosa"? La chiusura anticipata?
-- 
Ciao,
Speck
R: Perche' incasina l'ordine con cui la gente normalmente legge un messaggio
D: Perche' quotare sotto da' cosi' fastidio?
R: Quotare sotto.
D: Qual e' la cosa piu' seccante su usenet e in e-mail?

Che cosa intendi con "la stessa cosa"? La chiusura anticipata?
Una riduzione dei numeri concordata con Enoch, puoi leggerlo sul suo blog,
in un post di diversi mesi fa, se n'è parlato anche su Iaf.


in un post di diversi mesi fa, se n'è parlato anche su Iaf.
Si ma Gea è stato ridotto di 2/3 numeri su 20, non di 11 su 24...

Si ma Gea è stato ridotto di 2/3 numeri su 20, non di 11 su 24...
Chiaro, ma il principio è lo stesso.


 come venditore.
questo pressupone dare fiducia all'etica del venditore, non gliela dai
quando questo venditore e' un edicolante, perche' dovresti dargliela se
non lo e'?
io non mi fido di chi fa soldi vendendomi un prodotto, perche' il suo
interesse e' nell'ordine vendermi la cosa su cui ha un ricavo maggiore,
vendermi un fondo di magazzino di cui non si riesce a sbarazzare e per
ultimo vendermi quella che e' per me il prodotto migliore. e anche
fosse sinceramente onesto e volesse assecondare i miei voleri come
potrebbe? non mi conosce, non sa quale uso faro' del prodotto, non ha
gli elementi per soddisfarmi.
la verita' e' che bisognerebbe sempre essere acquirenti informati, e se
non lo si e' informarsi prima di andare nel punto vendita a fare
l'acquisto.

scelta di pubblico al quale rivolgersi
E' chi dice che bisogna adeguarsi per forza alle barriere d'ingresso?
La barriera e' li', se tu vuoi vuoi entrare in quel segmento di mercato la
devi superare (nella fattispecie, se vuoi entrare nel segmento di mercato
del superomismo mainstream, devi colorare al computer). Se quel segmento di
mercato non ti interessa, ignori la barriera e fai come ti pare,
posizionandoti in un altro segmento (e puoi tranquillamente pubblicare in
bianco e nero).


Scusate per la (spero non troppo) noiosa pappardella.
Per niente noiosa, scherziamo? ;-)



Sfortunatamente il tempo non è infinito, spesso è più conveniente affidarsi
a specialisti.
