Newsgroup: it.arti.fumetti
Titolo: Rinaldo Traini su La “Lucca” che non c’è più

http://www.afnews.info/public/afnews/2009/11/rinaldo-traini-su-la-lucca-che-non-ce.html
Riceviamo da Rinaldo Traini: Non avevo voglia di intervenire al dibattito
sulla appena conclusa edizione di ï¿½Lucca Comics & Gamesï¿½ nonostante segua
con attenzione quanto succede a Lucca attraverso i resoconti giornalistici
e le chiacchiere di amici presenti alle varie edizioni. Naturalmente il mio
interesse non si limita ai giorni della manifestazione. Infatti vengo
informato in vario modo su quanto accade attorno allï¿½organizzazione
dellï¿½evento anche se il mio osservatorio non puï¿½ entrare nelle camere di
regia dove si prendono le decisioni e si valutano le varie opportunitï¿½.
Naturalmente anche lï¿½attivitï¿½ del Museo, il ï¿½Mufï¿½, mi interessa molto come
anche il ï¿½Lucca Animation Festivalï¿½ al quale ho anche partecipato. Quindi
assisto alle varie iniziative e alla loro organizzazione dallï¿½esterno e le
mie informazioni sono soprattutto desunte dai programmi annunciati e dalle
modalitï¿½ del loro svolgimento. Ma la mia esperienza mi aiuta a capire , o a
credere di capire, come vadano le cose a Lucca. Ho perï¿½ deciso di
intervenire preso quasi per i capelli da tre articoli apparsi sulla stampa,
a parte molti altri, che si ï¿½ occupata delle prospettive offerte alla
manifestazione e le correzioni che qualcuno suggerisce: lï¿½intervento di
Renato Genovese su ï¿½lo Schermoï¿½ di Lucca, testata giornalistica distribuita
per via elettronica, lï¿½intervento di Sergio Bonelli, riportato da ï¿½Il Nuovo
Corriere di Luccaï¿½ e ï¿½I comics si sentono circondatiï¿½ di Anna Benedetto
sempre sullo stesso quotidiano. Quello che mi ï¿½ apparso subito chiaro,
proprio leggendo le parole di Sergio Bonelli che lamentava di non
ritrovarsi piï¿½ in questa ï¿½Luccaï¿½ cosï¿½ diversa da quella frequentata tanti
anni fa, ï¿½ che nessuno sembra essersi accorto che ï¿½Lucca Comics & Gamesï¿½
con il ï¿½Salone dei Comicsï¿½ ha poco o niente a che fare se non che la cittï¿½
ospitante ï¿½ la stessa. Questo equivoco, tenuto un poï¿½ in sordina magari per
opportunismo, potrebbe essere la concausa delle emergenti contraddizioni e
delle deluse scontentezze.
Immagine mappa
Ricordo agli immemori che il ï¿½Saloneï¿½ lasciï¿½ Lucca nel 1994, portandosi via
il suo patrimonio storico, i suoi marchi e le denominazioni e tutta la
documentazione accumulata a in poco meno di trenta anni di attivitï¿½. Questa
separazione consensuale e gli accordi conseguenti furono sottoscritti dal
Comune e da ï¿½Immagineï¿½. Non so dire quale sia stata la data di nascita di
ï¿½Lucca Comics & Gamesï¿½: forse il 1994 o una data piï¿½ tarda; una cosa ï¿½
certa il ï¿½Saloneï¿½ non si ï¿½ piï¿½ svolto dal 1992 a Lucca , ma altrove fino al
2005. Quali sono state le ragioni di quella partenza? Credo che in quegli
anni il Comune non se la sentisse piï¿½ di spendere una cifra vicina agli
ottocento milioni di lire (dellï¿½epoca) per una manifestazione prestigiosa e
considerata nel settore la piï¿½ importante al mondo (superiore ad Angouleme
e a S. Diego) e che si era ormai fatta strada la convinzione a vari livelli
che sarebbe stato meglio organizzare una ï¿½Mostra Mercatoï¿½ che sarebbe
costata molto meno e che avrebbe potuto anche procurare utili economici
(come poi avvenne). Inoltre alcuni appassionati lucchesi premevano per
offrire una organizzazione strettamente locale dellï¿½iniziativa. Non fu un
caso infatti che dopo la diaspora di ï¿½Immagineï¿½, che aveva fino ad allora
fornito i quadri del comitato scientifico e parzialmente di quello
organizzativo del ï¿½Saloneï¿½, nei successivi tre anni furono congedati
Claudio Bertieri, Ernesto G. Laura e Massimo Maisetti che erano stati i
dissenzienti di ï¿½Immagineï¿½ che avevano affrontato una dolorosa scissione
convinti che una manifestazione, profilata nella tradizione del ï¿½Saloneï¿½,
potesse avere ancora un futuro a Lucca. A seguire fu mandato a casa anche
Luca Boschi e poi sterilizzato e messo in liquidazione lï¿½ï¿½Ente Autonomo Max
Massimino Garnierï¿½, fondato a suo tempo dal Comune e da ï¿½Immagineï¿½ con il
compito di gestire tutte le attivitï¿½ del ï¿½Saloneï¿½. Dunque il cammino di
ï¿½Lucca Comics & Gamesï¿½ ha seguito un percorso tuttï¿½altro che casuale e
certamente in linea con una linea programmatica che alla fine ha comunque
dato i suoi frutti perchï¿½ la manifestazione lucchese ï¿½ oggi, secondo me, la
piï¿½ importante ï¿½Mostra Mercatoï¿½ italiana con prospettive certe di ulteriore
espansione e specializzazione, se le forze economiche, cittadine e
politiche la sosterranno in modo appropriato. Gianfranco Goria - Rinaldo
TrainiPerï¿½ il ï¿½Saloneï¿½ era tuttï¿½altra cosa e aveva innanzitutto una
caratura internazionale. Disponeva di quattordici corrispondenti stranieri
con sede allï¿½estero che svolgevano nei loro paesi una cospicua e
riconosciuta attivitï¿½ culturale e che garantivano un rapporto diretto con
autori, istituzioni pubbliche, private e produttive. Alla manifestazioni
partecipavano una quindicina di delegazioni internazionali (composte
ciascuna anche da una decina di rappresentanti), aderivano ufficialmente
con lï¿½approvazione dei rispettivi governi trentacinque nazioni, erano
presenti una decina di istituzioni culturali spesso rappresentate allï¿½ONU,
partecipavano i rappresentanti delle piï¿½ importanti universitï¿½ del mondo e
il Teatro del Giglio era la sede per tutto il periodo della manifestazione
delle proiezioni, delle conferenze, delle relazioni e delle tavole rotonde
scientifiche e informative durante le quali veniva fornita ai congressisti
lï¿½assistenza della traduzione simultanea in tre lingue e quella consecutiva
in sei; la stessa sala , nellï¿½occasione gremita in ogni ordine di posti,
era il luogo della serata conclusiva della premiazione considerata ï¿½la
notte degli Oscarï¿½ dei comics: Insomma il ï¿½Saloneï¿½ era un congresso, anzi
il congresso, mondiale del ï¿½cartooningï¿½. Facevano da corona i piï¿½ acclamati
autori del mondo dei quali circa centocinquanta erano invitati direttamente
dallï¿½organizzazione e altre centinaia partecipavano a titolo personale.
Erano presenti le piï¿½ importanti case editrici e i loro manager piï¿½
qualificati per lï¿½acquisizione e la cessione dei diritti dï¿½autore. Le
televisioni dedicavano dirette e servizi su tutti i canali nazionali e
spesso su quelli stranieri. Lï¿½ufficio stampa, gestito da giornalisti
professionisti di grande esperienza e notorietï¿½, garantivano la presenza
della stampa nazionale e internazionale. Naturalmente nei giorni dei lavori
veniva aperta la ï¿½Mosrtra Mercatoï¿½ che rappresentava la parte commerciale
dellï¿½iniziativa e aveva la funzione di offrire agli espositori le grandi
opportunitï¿½ che una manifestazione internazionale di questo tipo mette in
moto. Tutti i programmi venivano realizzati dal comitato scientifico del
ï¿½Saloneï¿½ composto da vari esperti e con la collaborazione di gran parte
delle associazioni culturali di settore italiane e molte straniere
straniere convocati a zoom inLucca otto mesi prima della data fissata per
lo svolgimento della manifestazione. I collaboratori del ï¿½Saloneï¿½ avevano
rinunciato a qualsiasi compenso al fine di garantire il massimo dei
finanziamenti per la realizzazione dei programmi. In questo contesto il
ï¿½Saloneï¿½ rappresentava lï¿½occasione irripetibile per concentrare a Lucca i
rappresentanti piï¿½ autorevoli e le giovani speranze in cerca di
affermazione del ï¿½cartooningï¿½ internazionale. Nei giorni del ï¿½Saloneï¿½ si
respirava a Lucca unï¿½atmosfera magica fatta di stimoli, scoperte, stupore,
ammirazione, eccitazione, comunicazione, aggregazione, occasione per
amicizie, alleanze e collaborazioni che solo chi ha provato puï¿½ ricordare.
Unï¿½esperienza straordinaria che ha lasciato in noi tutti un ï¿½printingï¿½
indelebile e che per i tanti visitatori di quei giorni ancora sparsi in
tutto il mondo ï¿½ stata unï¿½esperienza indimenticabile. Ecco perchï¿½
paragonare i due eventi non ha senso e mi stupisce che lï¿½amico Sergio
Bonelli possa dolersi che quanto offriva il ï¿½Saloneï¿½ per atmosfere e
incontri non trovi corrispondenza in una mostra mercato per quanto ben
organizzata e arricchita da iniziative di vario genere. A Sergio il
ï¿½Saloneï¿½ offriva lï¿½opportunitï¿½ di incontrare i piï¿½ celebrati autori di ogni
tendenza e nazionalitï¿½ talvolta icone storiche da noi ammirate fin dalla
piï¿½ giovane etï¿½. A parte il piacere di fare esperienze straordinarie, la
presenza di tante personalitï¿½ finiva per dare alla sua casa editrice
suggerimenti ma soprattutto occasioni per prestigiose collaborazioni spesse
volte avviate o concluse proprio a Lucca. Eï¿½ opportuno ricordare che alcuni
dei piï¿½ celebrati autori hanno visto proprio al ï¿½Saloneï¿½ fiorire le proprie
fortune. Per coloro che vollero quel ï¿½Saloneï¿½ con quella filosofia e quelle
finalitï¿½ non cï¿½ï¿½ da riconoscere altro merito se non di aver realizzato
quanto si erano proposti. Il ï¿½Salone dei Comics, del Film di Animazione e
dellï¿½Illustrazioneï¿½ era probabilmente quanto di meglio si potesse fare con
quegli obiettivi istituzionali mentre ï¿½Lucca Comics & Gamesï¿½ eccelle nel
ruolo che si ï¿½ scelto. Quindi lamentarsi oggi, partecipando a ï¿½Lucca Comics
& Gamesï¿½, ricordando i bei tempi andati del ï¿½Saloneï¿½ ï¿½ figlio della
distorta informazione che ha cercato di avvalorare il mito che il lungo
percorso storico iniziato nel 1965 a Bordighera (nel 1966 a Lucca) sia
arrivato ai nostri giorni con assoluta continuitï¿½ anche se con qualche
inevitabile trasformazione. Questo perseverare con insistenza, spesso per
motivi propagandistici in altri casi per pigrizia, sulla tradizione piï¿½ che
quarantennale dellï¿½attuale manifestazione, e quindi sul suo patrimonio
storico onnicomprensivo, ï¿½ stato un errore strategico (a parte che ï¿½ anche
un falso storico) che io avevo giï¿½ evidenziato e stigmatizzato negli anni
passati e che ora mette in luce tutte le sue contraddizioni. Proprio per
superare questa ï¿½impasseï¿½ di fondo lï¿½attuale Sindaco di Lucca, al momento
del suo insediamento, aveva raccomandato di superare lo scisma del 1994,
questa la libera interpretazione di Favilla, per recuperare alla cittï¿½ il
patrimonio restituito a ï¿½Immagineï¿½ probabilmente a quei tempi ceduto con
leggerezza tanto per avere il campo libero da presenze ingombranti. A molti
non era sfuggito che se si fosse realizzato il ri-conferimento da parte di
ï¿½Immagineï¿½ di quel patrimonio al Comune di Lucca si sarebbero create le
condizioni favorevoli per riportare la manifestazione alla dimensione,
anche culturale, del grande ï¿½Saloneï¿½ tornando anche a riutilizzare le
vecchie denominazioni, i marchi, i premi Yellow Kid e lo stesso personaggio
per fini promozionali, con tutti gli arricchimenti di pubblico e di
esperienze conquistati in questi anni. Il messaggio lanciato dal Sindaco,
dopo qualche timida ï¿½avanceï¿½, fu fatto cadere nel dimenticatoio e quindi
classificato dai diretti interessati locali come politicamente inopportuno.
Probabilmente se il progetto fosse andato in porto un ruolo importante
lï¿½avrebbe potuto svolgere il Museo (il ï¿½Mufï¿½) che poteva trasformarsi
nellï¿½ente al quale attribuire tutte le iniziative culturali di Lucca legate
al ï¿½cartooningï¿½, con un indiscutibile ruolo internazionale, mentre alla
Mostra Mercato sarebbe potuto toccare il compito strettamente commerciale.
Inoltre sarebbe stato stato opportuno convogliare tutte le attivitï¿½ legate
alla manifestazione in un costituendo ente senza fini di lucro abbandonando
lï¿½attuale sistemazione in una societï¿½ di capitali che procura molti
problemi, anche di natura fiscale, e limita fortemente lï¿½accesso ai
contributi nazionali e a quello comunitari. Eï¿½ indubbio che per rilanciare
la manifestazione a livello internazionale dotandola di strutture
permanenti con finalitï¿½ dilatate rispetto allï¿½attuale dimensione occorrono
partecipazioni che debbono garantire un riconosciuto prestigio a livello
internazionale. Un discorso a parte meriterebbe lï¿½armonizzazione del
settore ï¿½gamesï¿½ con il ï¿½cartooningï¿½ per favorire lï¿½intercambiabilitï¿½ dei
due pubblici che non dovrebbero partecipare come se si svolgessero due
manifestazioni concomitanti. Infine sarebbe opportuno accentuare il
rapporto di parentela tra fumetto e cinema di animazione facendo sempre piï¿½
spesso sfilare proiezioni animate e ï¿½comicsï¿½, come poi si faceva in
passato, al fine di mettere in evidenza lï¿½osmosi di ï¿½caratteriï¿½ e di autori
da un genere allï¿½altro. Infine sarebbe necessario individuare con chiarezza
le finalitï¿½ e la filosofia della manifestazione 105 Sarebbe un viale
normale... non fosse per l'anacronistico samurai! di afnewsrichiamando
allï¿½attualitï¿½ il ruolo fondamentale e centrale degli autori. Questo insieme
di innovazioni obbligherebbe perï¿½ alla messa in opera di una serie di
ï¿½riformeï¿½ strutturali, giï¿½ difficili, e ad un cambio di mentalitï¿½ quasi
insormontabile. Le attivitï¿½ culturali dovrebbero essere progettate e
realizzate da operatori specializzati con alle spalle titolo accertati e
ricerche pubblicate con un grado di alta e qualificata esperienza nel
settore e di un sicuro prestigio internazionale. La ricerca storiografica e
gli approfondimenti scientifici sui ï¿½comicsï¿½, il cinema di animazione,
lï¿½illustrazione, lï¿½umorismo grafico, la satira politica grafica e
quantï¿½altro ruota intorno al ï¿½cartooningï¿½ non possono essere gestiti da
generici appassionati o da entusiasti dellï¿½ultima ora. Infine va valutata
lï¿½opportunitï¿½ di lasciare tutto come sta con qualche intervento di facciata
lasciando al pubblico partecipante il ruolo di mascherare le carenze
(presunte o immaginarie) delle quali qualcuno sempre parla, spesso a
sproposito, tanto per aprire un dibattito ricreativo che alla fine non
costa nulla e cambia niente. Talvolta non toccare la squadra che vince puï¿½
anche essere una strategia senza patemi. Si sa, i cambiamenti sono
difficili e faticosi perchï¿½ quasi sempre sovvertono equilibri consolidati.
Ma il compito della politica dovrebbe essere proprio quello di stimolare e
magari avviare lï¿½innovazione. 8 novembre 2009 - Rinaldo Traini -
phan...@interfree.it
http://prontoallaresa.blogspot.com/2009/11/ma-chi-la-vuoi-raccontare.html
Pubblicato da RRobe
Ma a chi la vuoi raccontare?
22 anni fa.Tanto ï¿½ passato dalla mia "prima Lucca".
Avevo 14 anni e mi ci accompagnï¿½ mio padre, in macchina.
Non ho bene idea di dove avessi sentito parlare della fiera, probabilmente
su uno dei primi albi dell'Uomo Ragno editi dalla Star Comics. O forse su
Comic Art di Ribaldo Traini. Comunque sia, costrinsi mio padre a portarmici
e ci passai la giornata. La fiera, per come la potevo percepire io, si
componeva di due spazi: c'era il palazzetto che ospitava le case editrici
maggiore e c'era una struttura esterna, che -se non erro- era appannaggio
della sola Disney. Fuori dalla manifestazione c'era un grosso Topolino
Apprendista Stregone gonfiabile. All'interno del palazzetto la gente si
divideva tra i corridoi e le scalinate. Gli stand di collezionismo erano in
alto, i fanzinari vendevano sugli scalini, al centro case editrici come la
Bonelli, Comic Art e via dicendo. Di manga non si era ancora sentito
parlare (Zero, la prima pubblicazione della Granata Press, sarebbe stata
editata solo un paio d'anni dopo), i super eroi non erano ancora esplosi,
non c'erano proiezioni e, per quello che ricordo io, l'unico modo di
parlare con gli autori era placcarli in giro, affidandosi alla buona sorte
piuttosto che a un ragionato programma di incontri e conferenze.
Non ricordo mostre o momenti culturali, ma sicuramente erano in cittï¿½ e io
non ne sapevo niente.
Da quella fiera me ne tornai con qualche numero di Ken Parker (non so bene
perchï¿½ ma li regalavano), un disegno di Carpi (che custodisco ancora
piuttosto gelosamente), la colonna sonora di un film, un paio di albi di
super eroi e qualche fanzine. Era una bella fiera? Agli occhi di un
quattordicenne che non c'era mai andato prima, era fantastica. A ripensarci
adesso era abbastanza piccolina, commercialmente irrilevante per la cittï¿½
di Lucca e di non fondamentale interesse economico per gli editori.
Oggi perï¿½ mi ï¿½ capitato di leggere QUESTO e mi viene il sospetto che io
andassi a una manifestazione diversa o che, forse, il concetto di "Salone"
inteso da Traini fosse una manifestazione molto lontana dagli occhi del
semplice appassionato ma molto vicina a quella di un preciso gruppo di
autori, di addetti al settore, di politici e di faccendieri di varia
natura. Fatto sta che io, di quella GRANDE e PRESTIGIOSA Lucca di cui parla
Ribaldo, non ne ho memoria.
Ma diciamo che ï¿½ un problema mio, ok?
Diciamo che le prime Lucca a cui ho partecipato erano le ultime della
gestione Traini e che, probabilmente, qualcosa era giï¿½ andato perso.
Ammettiamo pure che forse ero io a non avere occhio per queste cose.
Perï¿½ Expo Cartoon, la manifestazione a cui Traini ha dato vita subito dopo
essere stato allontanato da Lucca, me la sono vissuta tutta e da vicino,
spesso da espositore... e non mi pare proprio che fosse un GRANDE SALONE
CULTURALE del fumetto. Anzi, ricordo che spiccava, in particolare, proprio
per il suo piglio commerciale, caciarone, da grande festa paesana. Mi
ricordo che era una fiera che non andava per il sottile e in cui trovavano
posto stand di venditori di sorpresine Kinder, stand di rivenditori di
impianti stereo per auto, stand dei Carabinieri... e chi piï¿½ ne ha, piï¿½ ne
metta. Ricordo pure che, a parte le prime edizioni, le mostre di Expo
Cartoon sono andate rapidamente peggiorando fino a sparire e lo stesso vale
per gli incontri e le conferenze.Ricordo che le premiazioni degli Yellow
Kid a Expo Cartoon erano deserte. Ricordo che gli autori, per avere i loro
pass, dovevano implorare la Nanda (la moglie di Ribaldo).
La mia prima cosplayer l'ho vista a Expocartoon (e sï¿½, me la sono portata a
letto, ciao Betta), la prima area dedicata ai giochi da tavola e ai
videogiochi me la ricordo a Expo Cartoon (e trovai che fosse una buona
idea), i primi giocatori di ruolo da vivo, intenti a darsi mazzate nel
piazzale della manifestazione, li ho visti a Expo Cartoon.
Expo Cartoon ï¿½ stata per anni il paradigma delle fiere tutto commercio e
zero cultura, pronte a cavalcare qualsiasi moda del momento pur di staccare
qualche biglietto in piï¿½ e appresso a lei tante altre manifestazioni si
sono messe in cosa, emulandola.
Lucca, al contrario, ha sempre cercato di trovare (anche faticosamente) un
suo equilibrio, cercando di potenziare il suo lato commerciale senza, al
contempo, perdere quello culturale. A conti fatti, specie dopo il ritorno
in cittï¿½, per me ci sono riusciti piuttosto bene.
Ecco perchï¿½ oggi, a leggere quelle parole di Traini, mi viene da sorridere.
Anzi, no.
Mi incazzo proprio.
-- 
Jolan Tru
Filippo "Hytok" Simone
http://perestroika.iobloggo.com/

OT: "editata"? ?__?

L'impressione è che, dopo averci sputato sopra, Traini voglia
rientrare nel giro di Lucca Comics. Capisco il discorso relativo al
patrimonio culturale del Salone (che ormai non c'è più) ma prima di
fare certe uscite bisognerebbe avere l'umiltà di ammettere i propri
errori. E Traini, a mio parere, ne ha commessi parecchi dopo
l'abbandono di Lucca.

l'abbandono di Lucca.
Come mai lo chiamano Ribaldo? Per aver fatto fallire la rivista Comic Art?
