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Titolo: Breve Storia di Urania dagli anni 50 al 1992

Salve a tutti.
Vorrei divulgare una cosa che  può risultare interessante per parecchi
di voi.
Nell'Urania 1190 del 1992 uscì un editoriale con una mini-storia di
Urania. 
L'ho ricopiato e ve lo riporto di seguito.
Commetto reato? :-)
Mah:
1. Cito fino all'ultima virgola fonte e autore;
2. L'Urania in questione è difficilmente reperibile;
3. Tutto sommato l'articolo fa pubblicità a Urania, quindi...
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BREVE STORIA DI URANIA DAGLI ANNI '50 AGLI ANNI '90
(editoriale a cura di Giuseppe Lippi pubblicato su Urania Speciale
 Quarantennale n. 1190 del 18.10.92, dal titolo: 
'Metà P - Metà S', autori Frederik Pohl, Lucius Shepard)
1. Gli anni Cinquanta
Ricordate il divertente film di Pietro Germi Divorzio 
all'italiana? Un nobile siciliano (Marcello Mastroianni) 
è stanco della moglie (Daniela Rocca) e si invaghisce di 
una cugina, la splendida Stefania Sandrelli. Per risolvere 
la situazione, il barone decide di spingere la moglie 
all'adulterio per poi ammazzarla con tutte le attenuanti: 
finalmente avrà via libera con la cugina. Altri tempi. 
Il film è del 1961, quando il diritto prevedeva ancora la
 "scusante" del delitto d'onore, e un uomo cornificato
 - più raramente una donna - veniva quasi paternamente 
perdonato se uccideva il coniuge colto in flagrante. 
Un'istituzione dura a morire della nostra vita istituzionale, 
e, diciamolo pure, della nostra cultura.
	Il Mastroianni del film ha una moglie premurosa ma,
 ahimé, terribilmente racchia, il cui unico pregio è racchiuso
 ai nostri occhi in una singola inquadratura. 
Dunque, gli sposi stanno per andare a letto (anzi, lei c'è già)
 e Mastroianni, indeciso, si aggira come un'anima in pena
 nella stanza, quando la macchina da presa ci mostra la 
lettura preferita di Daniela Rocca, che, beata e baffuta, 
legge un romanzo in attesa delle sospirate attenzioni del 
consorte. L'attesa sarà vana, ma il libro - ci scommettiamo - 
qualche brivido glielo darà: è un numero dei Romanzi di Urania
 degli anni Cinquanta. (Non chiedetemi quale: bisognerebbe 
passare il film alla moviola per scoprire se si trattasse 
di un Edmond Hamilton o di un Jean-Gaston Vandel.)
È solo una prova della popolarità che la nuova collana e il
 nuovo genere andavano conquistandosi nel paese. Per chiudere
 la parentesi cinematografica, ricorderò che il primo curatore
 di URANIA, Giorgio Monicelli, era parente del grande regista 
Mario, e che questa famiglia lombarda di artisti e letterati
 era a sua volta imparentata con la dinastia editoriale dei 
Mondadori. È a Giorgio Monicelli, dunque, che Mondadori si 
rivolge per dirigere la nuova collana di fantascienza. Sembra
 che l'idea di introdurre il genere in Italia, su scala 
industriale, fosse venuta ad Alberto Mondadori, il futuro 
artefice del Saggiatore: un intellettuale attento all'evoluzione
 del gusto e alle curiosità della produzione anglo-americana 
che la fine del fascismo e della guerra riversavano sul paese
 in abbondanza.
Monicelli è un fine traduttore, un esperto di letteratura 
americana che firmerà nella "Medusa" la versione italiana di 
molti capolavori: ricordiamo, nel nostro campo, quella di 
Cronache marziane, tradotto tempestivamente nel 1953. L'idea 
fantascientifica della Mondadori si articolerà in due collane 
gemelle: da una parte I romanzi di Urania (due al mese) che 
attingeranno al florido mercato dei tascabili USA; dall'altro
 la rivista Urania che presenterà racconti brevi, articoli e 
una rubrica di corrispondenza sul modello delle riviste 
americane di science fiction. Il formato delle due testate 
sarà identico, leggermente più grande dell'attuale; il prezzo
 è fissato in 150 lire, e il primo numero dei Romanzi di Urania
 vedrà la luce il 10 ottobre 1952. La rivista seguirà qualche 
settimana dopo.
Ci si può chiedere perché Mondadori non abbia importato la 
formula del tascabile fin dall'inizio, inserendo i romanzi 
di fantascienza nei Libri del Pavone o in un'altra delle 
serie economiche che uscivano allora, la domanda non è oziosa,
 perché questo tipo di scelta avrebbe condizionato la sorte
 dei generi popolari in Italia, e, salvo poche eccezioni, li 
avrebbe incanalati per qualche decennio in un mercato estraneo
 a quello librario.
La risposta, tuttavia, è abbastanza semplice: secondo la 
filosofia mondadoriana di allora, per un genere nuovo 
occorreva una testata specifica, ad hoc, e del resto la 
fortunatissima esperienza dei Gialli (lanciati già nel 1929)
 dimostrava che il pubblico dei "generi" gradiva la 
ripartizione dell'offerta in collane ben riconoscibili. ognuna
delle quali doveva identificarsi con un particolare segmento 
della narrativa d'evasione. Inoltre, le collane dovevano 
costare pochissimo ed essere vendute al vasto pubblico delle 
edicole. della strada: il pubblico, cioè, che raramente 
metteva piede in libreria. In conformità con queste vedute,
 nel dopoguerra Mondadori sospese la pubblicazione dei "Libri
 Gialli" cartonati e si concentrò sui "Gialli economici"
da edicola. È la filosofia dei pulì magazines degli anni Trenta
 applicata al dopoguerra e al formato che gli americani 
definiscono digest, vale a dire un fascicolo poco ingombrante.
Se I romanzi di Urania decollarono (una metafora che è il caso
di usare), Urania-rivista non andò altrettanto bene e chiuse 
dopo appena 14 numeri mensili, nel 1953. Evidentemente i tempi
non erano ancora maturi e i lettori preferivano i romanzi a
 una scelta di racconti, spesso troppo audaci e sofisticati. E 
la sorte che toccherà a tutte le riviste dei primordi: la 
romana Scienza fantastica uscita nell'aprile 1952, la milanese
 Fantascienza Garzanti e altre ancora. I romanzi continuarono 
a ritmo quindicinale. poi decadale (uno ogni dieci giorni) e 
infine quattordicinale. A partire dal numero 153 la testata I
 romanzi di Urania venne modificata in URANIA, la stessa che
 sventola in copertina ancora oggi.
Cerco di immaginare l'effetto che poteva fare un periodico come
 I romanzi di Urania nei primi anni Cinquanta, ai tempi d'una 
repubblica appena inaugurata e incerta sulle proprie gambetto,
 quando i monarchici invitavano a votare "stella e corona" e 
Scelba faceva scendere in strada la polizia e le case chiuse 
(peraltro ancora aperte...) erano parte integrante della vita 
nazionale; tempi in cui i film di Totò spopolavano nei cinema
 di quartiere, l'avanspettacolo non era defunto e "Lascia o 
raddoppia?" si avviava a diventare il divertimento preferito 
di qualche milione di cittadini. Per marginale che possa 
sembrare sul piano del costume, URANIA introdusse 
nell'immaginazione degli italiani nuove idee, nuovi sogni
 e finì con l'arricchirne persino il vocabolario. Sembra 
che spetti a Giorgio Monicelli l'onore di aver inventato 
il neologismo "fanta-scienza" (allora si scriveva col trattino)
: di qui all'aggettivo "fantascientifico", poi addirittura 
abusato, il passo doveva essere breve.
Negli anni Cinquanta, Urania e I romanzi di Urania furono 
una rivelazione per gli amanti del fantastico. Tutta la 
produzione americana degli anni eroici, dal 1926 al 1950, 
era a disposizione della rivista italiana; lo stesso dicasi 
per la produzione inglese e quella francese, che a un certo 
punto finì col dare alla testa a Monicelli costringendo i 
suoi lettori a interminabili scorribande "dans la savanture". 
Le copertine erano ottime, affidate a quell'artista di grande 
talento che fu Kurt Caesar, illustratore di origine tedesca 
ma stabilitosi a Roma. I titoli erano focosi: L'universo 
fantasma, La galassia maledetta, I giorni dei mostri, 
Tradotto dal marziano. Gli autori erano i classici della sf
 e i migliori fra i contemporanei: Asimov, Clarke, Hamilton,
 Leigh Brackett, John Wyndham, Williamson eccetera. Né mancava 
qualche timido esperimento con gli autori italiani, a volte 
sotto pseudonimo. La fortuna dei Romanzi, rispetto a Urania 
rivista, fu quella di poter alternare i generi, offrendo i 
testi più moderni accanto a solide opere d'intrattenimento 
del passato, e convincendo tutti.
2. Gli anni Sessanta
Andreina Negretti, per trent'anni redattrice e poi 
caporedattrice di questa rivista, mi raccontò una volta che ai
 tempi della sua fondazione URANIA non aveva una vera e propria 
redazione. Sembra che Monicelli si arrangiasse a fare un po' 
di tutto. dalle assegnazioni delle traduzioni ai soggetti
per le copertine, dai titoli alle rubriche. Non ho avuto modo
 di verificare, anche perché i superstiti di quel periodo 
pionieristico devono essere davvero pochi, ma non c'è alcuna 
ragione di dubitare della sua versione. Poi, intorno alla metà 
degli anni Cinquanta, Andreina Negretti passò a occuparsi della
 redazione di URANIA mentre a Monicelli restavano le mansioni 
di curatore. (I direttori responsabili, invece, sono stati 
sempre altri: Gino Marchiori, Enzo Pagliara, Alberto Tedeschi, 
Laura Grimaldi e oggi Gian Franco Orsi.) Non mi è stato 
possibile risolvere il mistero del perché, verso il 1959, 
Monicelli abbandonasse la cura di URANIA (per malattia, 
nota del redattore), ma è un fatto che a quell'epoca la 
rivista si trovò senza guida. L'ultimo numero che porta 
la firma del fondatore è il 267. (Gli occhi pieni di stelle)
 di Chris Renard, mentre il primo che porta il nome del suo 
successore, Carlo Fruttero, è il 281 (Polvere di luna di
 Arthur C. Clarke).
Carlo Fruttero è un raffinato intellettuale torinese vissuto 
in Francia e poi tornato in Italia, collaboratore di Einaudi 
e curatore con Sergio Solmi del primo e fondamentale volume 
delle Meraviglie del possibile, probabilmente la migliore 
antologia di fantascienza mai pubblicata nel nostro paese. 
A partire dal n. 356 (11 guardiano e altri racconti, di Jerome 
Bixby), Fruttero chiamò con se l'amico e collaboratore Franco 
Lucentini, insieme al quale aveva curato il secondo volume 
delle Meraviglie del possibile. Lucentini era, fra le altre 
cose, un fine traduttore di Borges, e questa coppia di 
cacciatori di curiosità letterarie innovò radicalmente la 
politica di URANIA. All'inizio degli anni Sessanta, quando 
con un contratto stipulato direttamente con l'editore americano
 Fruttero e Lucentini "strapparono" a Galaxy l'esclusiva dei 
racconti pubblicati sulla più famosa rivista del periodo, 
URANIA diventò di colpo una pubblicazione d'avanguardia. 
Articolata in quattro sezioni (i romanzi, i racconti, le 
antologie e i capolavori), rinnovata nella veste grafica 
e impreziosita dalle copertine di Karel Thole, l'artista 
olandese succeduto a Caesar e a un breve interregno di Carlo 
Jacono, l'URANIA del "periodo losanga" sembrava una versione 
periodica delle Meraviglie del possibile e costituiva una 
miniera per gli appassionati del genere.
("Periodo-losanga? E che cos'è?" si domanderà qualcuno. Ebbene,
 per i collezionisti la storia di URANIA non si divide 
soltanto in annate, tendenze e autori, ma anche in periodi 
cromatici, come la carriera dei grandi pittori: abbiamo così 
la serie gialla delle origini, quella rossa della fine anni 
Cinquanta, quella "con la losanga" degli anni Sessanta 
eccetera. Il tutto, non troppo misteriosamente, si riferisce
 a questo o quell'aspetto della veste grafica e al colore 
dominante dello sfondo. La mia preferita è la serie-losanga,
quando la testata era racchiusa in un bel rombo variopinto; 
per inciso, fu in quel periodo che diventai lettore della 
rivista. La veste attuale - in auge fin dal lontano 1967 -
 passerà probabilmente alla storia come la serie bianca.)
Fruttero e Lucentini continuarono a coltivare gli autori 
classici, con un occhio di riguardo per i "catastrofici" 
di scuola inglese e per la fantascienza che sconfinava nel 
giallo; ma per parecchi anni andarono a caccia di autori e 
tendenze nuovi, o quantomeno inediti in Italia. Pensiamo 
alla scoperta di Ballard e Disch, alla pubblicazione dei 
primi romanzi di Philip Dick e al "caso Lovecraft" scoppiato 
col n. 310 di URANIA, Colui che sussurrava nel buio. In
 appendice al romanzo o all'antologia di racconti il varietà 
si arricchì di numerose rubriche: 11 marziano in cattedra 
(dove si pubblicavano racconti dei lettori, disegni e poesie),
 Futuro di ieri, Dizionario scientifico e altre ancora. 
L'appendice e i "buchi" nel testo erano impreziositi, inoltre,
 dalle splendide vignette di Mario Galli, un umorista di prima 
qualità.
A Fruttero e Lucentini il fumetto piaceva: così decisero di
 importare su URANIA le strisce di Johnny Hart (B. C. e Il 
mago Wiz) e in seguito quelle di Bollen e Peterman (Catfish).
 Verso la fine degli anni Sessanta lo spazio dedicato 
all'appendice si ridusse; la sezione "racconti" scomparve per 
lasciare il posto alle sole "antologie" e si moltiplicarono le 
ristampe di vecchi titoli nella sezione "capolavori". I romanzi
 erano spesso di carattere avventuroso, evasivo, ma appena era
possibile continuavano a uscire scoperte o provocazioni. 
Fruttero e Lucentini hanno pubblicato su URANIA Aldo 
Palazzeschi e Franz Kafka, e forse molti lettori avranno letto
 La metamorfosi per la prima volta proprio su queste pagine.
3. Gli anni Settanta
Mentre negli anni Sessanta la concorrenza era stata 
relativamente ridotta (le principali antagoniste di URANIA 
sul mercato erano state Galaxy, Galassia, Oltre il cielo e 
l'ultrapopolare I romanzi del cosmo), nel decennio successivo
 edicole e librerie si riempirono di testate sempre più 
sofisticate. Ricorderò la bella rivista Gamma di Valentino
 de Carlo, apparsa già alla metà degli anni Sessanta, la
 nuova Galassia diretta dal duo Curtoni-Montanari e il mensile 
Robot diretto da Vittorio Curtoni. Accanto a questi prodotti 
da edicola, bisogna tener conto delle collane da libreria: in 
primo luogo quelle dell'editrice Nord, fondate nel 1970, poi 
quelle di Fanucci (1972). URANIA non agiva più in un regime di
 semi-monopolio, e la sfida non era da poco. Il forte di questa
 rivista, tuttavia, rimaneva nel prezzo, nella diffusione 
capillare e nella formula del romanzo o dei racconti che 
volevano soprattutto intrattenere, stupire, evitando 
accuratamente i sofismi di una parte della nuova produzione
 fantascientifica. L'essere rimasta fedele a una formula 
popolare ha permesso a URANIA di continuare a far proseliti 
e a conquistare i nuovi lettori di sf, secondo quello che è
 sempre stato uno dei suoi obbiettivi.
D'altra parte, alcuni autori emersi negli anni Settanta e 
alcuni romanzi celebri vennero acquisiti da altri editori: 
pensiamo alle opere più recenti di Dick, Farmer, Silverberg, 
Disch, Zelazny, la Le Guin. Spesso erano troppo lunghe, in 
altri casi contrastavano con la politica editoriale di URANIA,
 ma solo nel decennio successivo la lacuna sarebbe stata in
 parte colmata, con la creazione di collane da libreria che 
fossero in grado di ospitare anche testi più ambiziosi (e Cosi
 nacquero "I massimi della fantascienza" e "Altri mondi"). Per
 tutti gli anni Settanta URANIA continuò a essere il baluardo
 della fantascienza di presa immediata, senza grilli per la 
testa; ma continuarono a uscire i libri di Ballard, di Disch
 di autori caustici come Ron Goulart e i primi romanzi horror
 della nuova ondata, fra cui ricordiamo quelli di Dean Koontz
 e Thomas Tessier.
Il varietà fu ridotto considerevolmente rispetto allo spazio 
concesso alla narrativa, ma le copertine surreali di Karel 
Thole e le "quarte" ammiccanti di Fruttero & Lucentini 
(diventati proprio in quegli anni autori di successo 
internazionale) continuavano a conferire alla rivista un gusto
 particolare. Thole stesso era diventato una star: nel 1970
 tenne una prima, importante mostra a Trieste durante il 
Festival internazionale del film di fantascienza e da allora
 le sue esposizioni, in Italia e all'estero, sono diventate 
famosissima. A questo grande artista la Mondadori ha dedicato
 un volume antologico (Manuale dell'ignoto) e varie case 
editrici in tutto il mondo se ne sono assicurata la 
collaborazione. Se Karel Thole è "decollato" sulle copertine
 di URANIA, è altrettanto vero che a quelle copertine egli 
ha dato un gusto inconfondibile, e tuttora, nella mente di
 molti appassionati, esiste un legame indissolubile tra la 
pittura di Thole e la collana che ha illustrato per venticinque
 anni.
Da un punto di vista editoriale, gli anni Settanta furono 
ricchi di iniziative collaterali: nel 1971 esordì il Millemondi
 estivo; qualche anno più tardi l'edizione italiana di Doc 
Savage; quindi fu la volta della "Rivista di Isaac Asimov",
 la cui edizione mondadoriana fu diretta da Andreina Negretti.
 Nacquero i Classici Fantascienza, poi destinati a diventare 
Classici Urania; e tutto questo fervore di iniziative portò 
per la prima volta a un allargamento della redazione. Andreina
 Negretti fu promossa redattore capo e a lei venne affiancata
 Lea Grevi, purtroppo recentemente scomparsa; non credo di 
peccare d'indiscrezione se rivelo che tra le due donne non 
correva buonissimo sangue e dopo un po' Lea lasciò la 
redazione. Le subentrò Marzio Tosello, che è stato a lungo
 redattore ed è diventato redattore capo nel 1989.
4. Gli anni Ottanta
Per la prima volta in cinque lustri si preparava un
 avvicendamento alla guida della rivista. Dopo aver mandato
 alle stampe il millesimo numero di URANIA, nell'estate 1986
 Carlo Fruttero e Franco Lucentini si congedarono dal loro 
pubblico lasciandogli in eredità una pubblicazione famosa 
('la più famosa collana di fantascienza", secondo uno slogan 
degli anni Sessanta) e una serie di fortunate iniziative 
ollaterali: in primo luogo i Classici Urania e la collana 
da libreria 'I massimi della fantascienza". A volte un 
cambiamento ne porta con se altri: poco dopo Andreina Negretti
andò in pensione e Karel Thole, afflitto da seri problemi agli
 occhi, dovette prima rallentare e poi sospendere del tutto 
la collaborazione a URANIA. Per una serie di circostanze 
concomitanti, si verificava quella che possiamo a buon diritto
 definire "la fine di un'epoca": le persone che avevano fatto 
URANIA per venticinque anni si ritiravano dalla scena e 
lasciavano un punto interrogativo sul futuro della rivista.
Ma di lì a poco la cura di URANIA venne affidata a Gianni 
Montanari; quest'ultimo, come abbiamo visto, proveniva da una 
solida esperienza al timone di Galassia negli anni Settanta e 
da una lunga attività di consulente editoriale.
Montanari cercò di spostare l'asse di URANIA verso le ultime 
tendenze della fantascienza, pubblicando alcuni importanti 
scrittori emersi negli anni Ottanta (Orson Scott Card, Somtow
 Sucharitkul), senza perdere di vista i classici (per esempio 
Dick, Sturgeon) e gli europei (il francese Serge Brussolo, ma
 anche gli italiani: è proprio durante la sua gestione che 
venne bandito per la prima volta il Premio URANIA). Anche la 
politica del Millemondi cambiò: non più una raccolta di 
romanzi già editi nel passato ma un'antologia semestrale di
 racconti inediti. La sezione "capolavori" sparì all'interno 
di URANIA e le ristampe vennero affidate ai soli Classici (o,
 in libreria, ai Massimi). Nel frattempo, la Mondadori 
decideva di affiancare alle collane da edicola una serie di 
volumi da vendere in libreria per adeguarsi alle nuove e mutate
 esigenze del mercato. Nacque così la collana "Altri mondi",
 destinata a pubblicare quelle opere che, per mole o per 
ambizione, non potevano rientrare nelle collane storiche. 
Montanari diresse "Altri Mondi" dal 1986 al 1989, pubblicando 
testi di Stanislaw Lem, James Tiptree jr., John Varley ecc. 
Inoltre, proprio in quegli anni fu lanciato il mensile Urania 
Fantasy dedicato a un genere che stava diventando sempre più 
popolare.
Questa "riforma" del settore fantascientifico era probabilmente
 necessaria. La collana da libreria consentiva ai curatori di 
scegliere opere eterogenee e offrire al pubblico un po' tutta 
la gamma del genere; la trasformazione del Millemondi era 
salutare perché in Italia mancava uno sbocco adeguato per i
racconti brevi; le ristampe, infine, continuavano ad apparire 
in due sole collane (salvo eccezioni segnalate di volta in 
volta, come la ripubblicazione economica di un testo apparso 
in "Altri mondi"). Inoltre, l'appendice di URANIA venne 
potenziata con varie iniziative che, a causa dello spazio 
tiranno, dovevano per forza di cose alternarsi: apparvero così 
le recensioni librarie, le notizie dal mondo, la posta e le 
segnalazioni delle attività più importanti nel settore.
Nel 1989 una serie di avvicendamenti decretò un nuovo passaggio
ione della signora Grimaldi, direttore della divisione, di
 allontanarsi dalla Mondadori insieme al redattore capo Marco
 Tropea per fondare una propria casa editrice, "Interno giallo"
, finì per coinvolgere anche Gianni Montanari; come conseguenza
, non solo URANIA ma tutto il settore cui faceva capo dovette
 riorganizzarsi su nuove basi. Gian Franco Orsi, da tempo 
caporedattore dei Gialli, venne nominato direttore del settore
 libri periodici; Marzio Tosello diventò caporedattore di 
URANIA e un nuovo elemento si aggiunse ex-novo: Stefano Di 
Marino, saggista e scrittore oltre che redattore di questa 
rivista. La cura vera e propria delle collane, infine, fu 
affidata al sottoscritto, da tempo consulente della Mondadori
per la divisione "Oscar".
5. Gli anni Novanta
La divisione ha continuato a espandersi: nuove collane 
dedicate all'horror sono apparse in edicola e in libreria;
 attualmente escono nei "Mystbooks" cinque-sei titoli all'anno 
dedicati ai maestri del terrore. Purtroppo il mensile Horror 
da edicola non ha funzionato, ma è stato sostituito da una 
serie di antologie semestrali in cui continuiamo ad aggiornare
i nostri lettori su questo affascinante genere letterario; 
anche la fantasy si è arricchita di un supplemento semestrale.
 Insomma, a URANIA vera e propria si è aggiunta negli ultimi
 anni tutta una scia di pubblicazioni gemelle: si può ben dire
 che ogni sfumatura della narrativa fantastica sia oggi 
rappresentata in queste collane. Un lungo passo in avanti 
rispetto a quel 10 ottobre 1952 e alla prima, eroica copertina
 di Caesar per Le sabbie di l Marte di Arthur Clarke. Ma se 
tutto questo è stato possibile, cari lettori, URANIA lo deve 
soprattutto a voi, che con la vostra fedeltà le avete permesso
 di raggiungere l'invidiabile compleanno che oggi festeggiamo.
Prima di accomiatarci, perciò, vogliamo ringraziarvi tutti, e 
dico "vogliamo" perché insieme a me c'è lo staff di URANIA al 
completo: il direttore responsabile Gian Franco Orsi, il
 caporedattore Marzio Tosello e il redattore Stefano Di Marino; 
la nostra preziosa segretaria Cinzia Monaco, i grafici Nicola 
Giacchetti e Pino Bosco e il grande illustratore 
italo-argentino Oscar Chichoni. Insieme a loro, vi do 
appuntamento al prossimo numero... ai prossimi quarant'anni!
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Ecco qua.
Pur tenendo in debito conto il senso, le motivazioni e la data in cui
è stato scritto il pezzo, IMHO si tratta di una lettura godibile e
istruttiva per tutti.
Salvete Atque Valete Omnes!
Democrito

Democrito 
ciao (panta rei) Diez

ciao (panta rei) Diez
Salve et Vale!
Democrito

 Prometto!
perche'?? Era interessante e se ti capita altro mandalo pure, anche uno al
mese.
bye
-- 
Daimon

Commetto reato? :-)
non credo.  citi un periodico, indicando fonte e numero.  non credo
proprio.
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e' vero, 
c'e' un po' di casualita' in tutto
ma e' anche vero 
che esiste una tua forma di gusto
(Soerba)
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