Newsgroup: it.arti.fumetti
Titolo: Dylan Dog 298

Storia che, inizialmente, pare essere basata sul pi� classico degli
sdoppiamenti di personalit�, ma che si salva dal banale introducendo una
variante con auto-ribaltamento la quale � se si vuole � potrebbe anche
indurre a qualche riflessione del terzo tipo. Simpatica, in ogni caso.
http://qohelet.blog.tiscali.it/2011/06/28/dylan-dog-298/
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

Azz, ho dimenticato lo SPOILER.


 --
Meno male che l'ho già letta. Comunque concordo: un ottimo modo per
utilizzare una tematica fin troppo sfruttata in modo originale. Non un
capolavoro ma godibile.

 indurre a qualche riflessione del terzo tipo. Simpatica, in ogni caso.
Anche per me discreta prova dell'autore. Ma dello stesso ho preferito quella 
sul Maxi, che m'ha proprio coinvolto (in parte perch� mi ha ricordato "alla 
lontana"  THE MIST, in parte per la brillante idea alla base delle singole 
sparizioni). 

sparizioni). 
A proposito del Maxi:
http://prontoallaresa.blogspot.com/2011/06/maxy-dylan-dog-15.html
http://prontoallaresa.blogspot.com/2011/07/maxi-dylan-dog-15-il-vigilante.html
ATTENZIONE CONTIENE SPOILER.
- Il soggetto della storia nasce da uno spunto redazionale, poi elaborato
da me.
- Nello spunto si parlava di un Prekiller, un vigilante che uccide gli
assassini ancora prima che questi possano compiere i loro crimini.
L'omaggio evidente era a Minority Report e ai suoi Precog.
A me però, l'associazione tra la parola "Killer" e gli autori che sarebbero
stati destinati a disegnare questa storia (Montanari & Grassani) ha subito
fatto in venire in mente il n. 12 della serie regolare, intitolato Killer!
Un albo che avevo amato molto sia per la resa visiva di M&G, sia per il
gioco a carte scoperte che Sclavi operava con quella sceneggiatura. Killer!
era, infatti, tanto una rilettura citazionistica di Terminator, quanto uno
smontare il film di Cameron per rivelarne la sua vera origine (che, nella
lettura che gli ha dato Sclavi, affonda nel mito ebraico del Golem). Ho
quindi deciso di scrivere la mia storia cercando di restare quanto più
possibile vicino allo spirito di quell'albo.
- La storia è, in generale, un grosso omaggio alle sceneggiature non solo
di Sclavi ma pure di Chiaverotti.
- Il tema del vigilante mi ha fatto pensare immediatamente al mio
ammazzasette a fumetti preferito: il Punitore. Ho quindi deciso di
modellare il Prekiller, sia nell'aspetto che nei pensieri (che ho messo in
didascalia, come il war journal di Frank Castle) su di lui.
- Altri omaggi espliciti al Punisher sono la vignettona di pag 199 (ripresa
da una vignetta di Punisher War Zone ad opera di Romita Jr.) e le battute
finali della storia, riprese da Circolo di Sangue, una miniserie del
Punitore di Steven Grant e Mike Zeck (e non, come hanno creduto alcuni, da
Watchmen).
- Cercando di creare una mia personale geografia per Dylan, sono tornato ad
usare un paio di luoghi già apparsi in altre storie che ho scritto: il pub
The Wolrd's End e l'ospedale Royal Free Hospital. Entrambi luoghi davvero
esistenti a Londra.
- Groucho abbatte la quarta parete, rivolgendosi direttamente al lettore
per fare una battuta. Come capitava che facesse un tempo.
- Groucho si traveste. Come capitava che facesse un tempo.
- Groucho va in missione. Come capitava che facesse un tempo.
- Le indagini di Dylan sono prossime allo zero e incappa nella soluzione
per puro caso, dopo aver preso una sonora cantonata. Come capitava che
facesse un tempo.
- Il Prekiller se ne va in giro in moto (una Harley) con un fucile a pompa.
L'ovvio riferimento è a LUI (che si scrive solo così, tutto maiuscolo).
- Le battutacce da film action degli anni '80 che pronuncia il Prekiller
sono esattamente quello che sembrano: battutacce da film action anni '80.
- Visto che per tutta la storia mi sono mosso ampiamente nei cliché, ho
deciso di dare alla storia una risoluzione diversa da quella che ci si
poteva aspettare, optando per un anticlimax in cui Dylan, invece di
affrontare e sconfiggere il suo avversario, si ritira (dimostrando, nel
contempo, la sua fibra morale).
- La storia non ha alcuna pretesa di essere diversa da quello che è: buon
intrattenimento (si spera) con tanta azione, un ritmo sostenuto, qualche
colpo di scena, una certe dose di splatter (che quando a disegnarlo sono
Montanari & Grassani, è concesso) e tanti rimandi all'epoca d'oro di Dylan
Dog. Nulla di più. Ma neanche nulla di meno.
- In ordine di tempo, questa è l'ultima storia che ho scritto per Dylan,
prima che di fermarmi per dedicarmi ai miei altri progetti per la Bonelli.
Ed è anche la prima che ho scritto su un'idea redazionale. Nel cassetto
restano ancora una storia di Brindisi (scritta in collaborazione con Mauro
Uzzeo), una storia di Carnevale (che, al momento, è ferma) e una storia con
Caluri. Non chiedetemi quando verranno pubblicate perché non lo so.
-- 
Jolan Tru
Filippo "Hytok" Simone
http://perestroika.iobloggo.com/

 
http://prontoallaresa.blogspot.com/2011/07/maxi-dylan-dog-15-il-vigilante.html
Infatti volevo dirlo: oltre la prima, anche la terza � una bellissima 
storia.
Non mi ha entusiasmato la seconda, di cui, infatti....non ricordo nemmeno di 
cosa trattasse (e l'ho letta ieri). Un'amnesia che � "tutto un programma". 
:)
Comunque, un ottimo Maxi nel complesso. 

di cosa trattasse
Giovanni Gualdoni invece raccoglie critiche:
http://harrydice.blogspot.com/2011/06/dylan-dog-nella-testa-di-gualdoni.html
Uno degli aspetti piï¿½ riusciti dellï¿½ultimo Dylan Dog Color Fest, quello
tutto al femminile, ï¿½ stata lï¿½assenza alle sceneggiature di Giovanni
Gualdoni, attuale curatore della testata di Dylan.
Finora, le sue prove, tutte limitate a storie brevi, sono state incolori e
intrise di una retorica vetero-sclaviana irritante. Sbagliati i tempi,
sbagliati i modi, sbagliata la visione complessiva sul personaggio e le sue
dinamiche narrative. Sorprende quindi il suo ruolo in redazione, ma ï¿½ pur
vero che un bravo supervisore (o editor) non deve per forza essere anche un
bravo sceneggiatore di quella stessa serie (non tutti si chiamano Renato
Queirolo).
Gualdoni ha una storia editoriale piï¿½ lunga, che non si riduce solo alla
Bonelli, e con alcune prove riuscite. Ma in seno allï¿½editore milanese, ha
trovato una sua collocazione e una professione indubbiamente invidiabile.
Ero certo che non avremmo tardato a leggere una sua storia lunga sul
mensile. E ne aspettavo lï¿½uscita con curiositï¿½. Non tutti gli sceneggiatori
sono abili nello scrivere storie brevi. I Trillo, i Pazienza, i Tezuka, i
Berardiï¿½ veri assi della narrazione breve, sono pochi. La forma breve, nel
fumetto, si riduce spesso a semplice divertissement, soprattutto in casa
Bonelli. Ma con 96 pagine davanti a sï¿½, quel numero magico e maledetto del
formato quaderno, non si puï¿½ ingannare nessuno, ed emerge piï¿½ chiaramente
la presa sul personaggio da parte dello sceneggiatore.
Ebbene, Gualdoni la realizza, la sua prima storia lunga su Dylan Dog, e il
risultato ï¿½ lï¿½ da vedersi, appoggiato al bancone del bar della stazione
dove ho abbandonato il fumetto. Se capiti in zona, potresti ancora
trovarlo, con un mio saluto in seconda di copertina.
Nella testa del killer, 298ï¿½ uscita, ï¿½ una storia piatta, senza mordente,
un horror esistenziale che non spaventa, condotto in modo scolastico,
attraverso una sceneggiatura senza alcun guizzo. Tutto, in questa storia, ï¿½
vecchio, dalla caratterizzazione del protagonista, alla messa in scena del
ribaltamento narrativo, allï¿½esigenza di esplicitare tutto, tutto quello che
accade. Gualdoni non lascia nemmeno per un attimo il lettore nello
smarrimento di capire chi ï¿½ chi, in questo sciocco gioco delle parti a cui
il povero Dylan deve sottomettersi.
E poi, il protagonista della testata ï¿½ assente. Cioï¿½, ï¿½ lï¿½ a occupare
spazio nelle vignette tavola dopo tavola, ma non se ne capisce il motivo,
non ha una collocazione, non ha un movimento, una funzione.
Ecco, per capire cosa intendo esattamente per il genere Dylan Dog, devi
leggere questa storia di Gualdoni, perchï¿½ ï¿½ lï¿½, appoggiata al bancone di un
bar della stazione, che si sviluppa il bigino della narrazione derivativa,
meccanica, prodotta per rimasticazione di clichï¿½. Il genere, nelle sue
pieghe piï¿½ negative, ï¿½ vuota forma riproposta allï¿½infinito. Di questo, di
questa semplificazione e banalizzazione ï¿½ vittima il povero Dylan.
Tutto molto horror, e molto sovrannaturale. 
