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Titolo: [servizio] tenori

La buca del suggeritore
http://www.opera.it/Operaweb/it/approfondimenti/labuca/tenore.html
 
 Tenore 
È la voce più acuta fra quelle maschili, ed in questi ultimi decenni
molto ricercata. “Mancano bravi tenori”, si sente spesso dire (e
concordiamo pienamente), ed i pochi in grado di rilevare l'eredità
lasciata da Domingo, Kraus, Del Monaco, Di Stefano, sono
ricercatissimi e strapagati.
L'estensione più comune della voce di tenore va dal Do centrale al Do
acuto, ovviamente un'ottava sotto il soprano.
Come il registro di soprano si divide in diverse categorie anche
quello di tenore si presta a questa divisione, ed infatti troviamo:
il tenore leggero, con voce chiara, agilità facile, acuto piccolo ma
tagliente. Personaggi caratteristici: i tenori delle opere di Mozart,
Rossini e Donizetti. Edgardo, nella Lucia di Lammermoor, nel duetto
con Lucia, in cadenza, ha addirittura un Mib scritto in partitura
anche se, per tradizione, le parti vengono invertite;
il tenore lirico, grandemente preponderante dal 1850 in poi. La voce
deve essere corposa ma non pesante, capace di sfumature intense e
dolci. Personaggi scritti per questo tipo di tenore: Rodolfo nella
Bohème, Pinkerton nella Madama Butterfly, Cavaradossi nella Tosca;
il tenore drammatico, tipo di voce nata dalle esigenze di compositori
da Verdi in poi. I personaggi che si confanno al tipo di timbrica:
Otello, Andrea Chénier, Turiddu.
Anche i tenori possono essere caratterizzati da voci “miste”, come il
lirico spinto e così via.
A differenza di quanto avviene con i soprani, l'estensione non varia
tra le categorie tenorili (con la sola eccezione del tenore leggero,
che può dover affrontare qualche nota sovracuta), ed è il timbro la
principale discriminante.
Stecca 
Nel gergo dei cantanti è la nota sbagliata (solitamente un acuto non
riuscito). Spada di Damocle sulla testa di ogni cantante durante la
rappresentazione, ha colpito si può dire almeno una volta anche i più
grandi. Noi rammentiamo Franco Bonisolli all'Arena di Verona dove
“steccò” il Do finale dell'aria “Di quella pira” dal Trovatore di G.
Verdi. Si rifece al termine dell'atto, quando senza accompagnamento
uscì con la spada sguainata e cantò uno scintillante Do. E ancora
Luciana Serra: in una Traviata di circa quindici anni orsono, si
preparò per eseguire il Mib finale al termine del primo atto. Le mancò
la voce e il Mib non uscì. Il pubblico le tributò ugualmente uno
straordinario applauso. Nella nota trasmissione per melomani La
barcaccia, Enrico Stinchelli e Michele Suozzo, alla costante ricerca
di defaillances dei cantanti, definiscono le stecche che fanno un poco
malignamente ascoltare durante la trasmissione “Perle Nere”.
 
A cura di: Laura Bandiziol   

È la voce più acuta fra quelle maschili...
non è mica vero: il controtenore (uomo che canta da soprano) dove lo
lasciamo?
bye mc

 lasciamo?
A casa, se non siamo gay :-)

 lasciamo?
Vero, anche se poco usato.
Ci sono anche i castrati, ma non mi risulta si usino piu'. Ne sai
qualcosa?
Anni fa ho visto il "Farinelli" cinematohrafico e la storia mi ha
preso abbastanza. Le arie di Händel ("Lascia ch'io pianga") erano
bellissime.
-- 
(...) Non distinguo
nulla in me tranne l' impossibile
amalgama delle molte cose che sono. 
(Pessoa)

qualcosa?
Si "usano" ancora, eccome!
C'è tutta una produzione di musica antica (400/500 e fino al 600) che
richiede il canto del controtenore.
bye mc

 richiede il canto del controtenore.
Intendo, si "castrano" ancora? :-O O si cercano cantanti con doti
naturali? In questo caso, i cugini di campagna hanno un futuro?
(be', quelli cantano in falsetto che non è la stessa cosa; pero
l'aspetto dei castrati ce l'hanno)


Sicuramente non vengono più castrati con la forza...ma può capitare che sia
una scelta (rara) ed individuale. Purtroppo doti naturali in questo senso
non credo siano molto diffuse sebbene con la tecnica e l'esercizio ci si
possa avvicinare abbastanza.
bye mc