Newsgroup: it.arti.hiphop
Titolo: Mea culpa

 mi vergogno come una ladra ma a qualcuno bisognava pur che lo dicessi
questa mattina in facoltà mi hanno chiesto la storia dell'hh e io non ho
saputo dare che una storiella piuttosto romanzata che è sembrata a me stessa
più la trama di un film che la Storia (nomi e date) di quella che in fondo è
una forma di cultura degna ormai di nota nel panorama mondiale. Così chiedo
a voi se sapete dere una patina di storicità al mio racconto o se sapete
dove indirizzarmi per trovare la storia dell'hh e che qualcuno non mi venga
a dire che la storia è quella che scriviamo noi xchè la storia e fatta di
chi ci ha preparato la strada



 "La Cultura Hip Hop" di Hugues Bazin può essere esplicativo per
quello che l'hh rappresenta in Francia ma anche in Europa.
Dacci un'occhiata.
Ciao
kboard

questa mattina in facoltà mi hanno chiesto la storia dell'hh
In facoltà??? Cosa????? Ma stai scherzando? Ma vivi nella realtà o a
Fantasilandia??
Marco "LIUKANG" Manetti

questa mattina in facoltà mi hanno chiesto la storia dell'hh 
in facoltà !
ma cosa studi  ????
shanti 
stamo

  mi vergogno come una ladra ..........
Per quelli che si sono persi il messaggio, riproporrei quello che
scrisse Deemo tempo fa... che oltre ad essere piuttosto breve e' pure
molto completo e chiaro:
Verso la fine degli anni 70, nei club  di Manhattan la discomusic andava
per la maggiore. Quel genere di musica ebbe un successo di massa
travolgente: musica da ballo volutamente vuota di qualsiasi tipo di
contenuto, perfetta per una generazione che si stava lasciando alle
spalle i contrasti sociali che avevano caratterizzato i decenni
immediatamente precedenti. Non che tutta la roba del periodo fosse da
buttare, ma un abisso la separava dal funk "peloso" e ruvido, dai  testi
visionari e volentieri politicizzati di Funkadelic e C. , dei War, Bt
Express etc.
Nella discomusic non c'era traccia alcuna di quanto accadeva nei ghetti.
Chi vive in un posto di merda, circondato da merda, non se lo vuole
sentir ricordare anche quando va a divertirsi. Questo di norma. Eppure,
un bisogno di identificarsi in  suoni diversi e pių rappresentativi
della realtā,  evidentemente c'era, tra i ragazzi del Bronx. C'erano nel
quartiere alcuni deejay che definiremo "locali", dato che a loro erano
precluse le consolle dei club di downtown. Ma l' arte di arrangiarsi e
di trarre il meglio dal poco che si possiede č un dono atavico cui Gruff
ha fatto spesso riferimento nei suoi ultimi msg. La gente del Bronx
iniziō ad organizzare grandi feste di quartiere, negli scantinati dei
palazzi o nei parchi. Tutta roba non autorizzata, impianti alimentati
abusivamente allacciandosi ai pali della luce, e tutto il resto. Hehhe,
roba da centri sociali mi verrebe da dire =))))))... alla faccia di
paola zukar!hahhahaha!!!
Dicvamo... lė i deejay locali iniziarono a costruirsi un seguito. Tra di
loro c'era un jamaicano, soprannominato Kool Hercules per la sua enorme
stazza. Kool Herc č un personaggio chiave in questa storia. Innanzitutto
dalla Jamaica aveva importato la cultura dei soundsystem, che giā sull
'isola si sfidavano a chi sapesse produrre il suono pių potente. Non
parliamo di roba di marca, ma di casse autocostruite, studiate in modo
assolutamente empirico per suonare bassi come non se ne erano mai
sentiti prima, adatti al reggae  e al dub. Un sound system era una
comunitā formata dai deejay , dai tecnici, perfino dalle mogli che
vendevano da mangiare nei paraggi.Lo scopo era quello di attirare pių
gente possibile sotto le proprie casse a ballare.
Quando Herc portō tutto questo a New York, non c'era nessuno che potesse
competere con la potenza del suo impianto.
Ho avuto la fortuna di conoscerlo a milano,  e mi spiegō che allora
usava degli amplificatori da impianto casalingo per pre-alimentare le
varie frequenze. Ne adattava uno per i bassi , uno per i medi  e uno per
gli acuti. Grandmaster flash in persona venne umiliato dal wattaggio di
Kool Herc :  dovette caricare la sua roba sul furgone e tornare a
casa...con herc che dal microfono lo sfotteva  " Dove sei Flash ? Non ti
vedo pių! Non ti sento pių!" Cosė almeno narrano le scritture!!! Due
cose facevano la fama di un deejay allora: il suo impianto e la sua
collezione di dischi. Le due cose insieme: gente dei Cold Crush faceva
notare in una recente intervista quanto a loro faccia strano che oggi
uno dica "Sono deejay " e non sappia costruire una cassa: " Man, dov'č
il tuo impianto???"
I dischi dicevo: qui arriviamo a parlare del definitivo contributo di
Herc alla cultura di cui č stato in seguito riconosciuto il padre. Non
so bene che diavolo mettessero su gli altri; ma Herc, dopo un momento
iniziale in cui il suo reggae non sembrava pių di tanto gradito, si
buttō a programmare quella che era la sua grande passione: il funk,
appunto. O meglio: il funk o qualsiasi altro genere o disco che
contenesse quel certo "ritmo" che i ragazzi davanti alle casse si
aspettavano da lui. L' intuizione che cambiō la storia della musica per
come la conosciamo oggi: Herc si rese conto che in certi dischi c'era
una parte che la gente ballava con pių fotta, un momento particolare in
ogni pezzo che mandava la gente nei matti. E in molti casi quella parte
corrispondeva al lungo intermezzo basso-batteria-percussioni che si
trovava qua e la in certi brani.
Pensō che sarebbe stata un figata mettere SOLO quella parte e lasciare
la gente ballare! Ma come fare per prolungarla a piacimento, se questi
"break" duravano un minuto o poco pių? Genio: due copie dello stesso
disco! Una copia su un piatto, una sull' altro, mando il break di
batteria dal piatto 1, intanto preparo la puntina sull' altro disco all'
inizio dello stesso punto e quando finisce il break sul piatto uno lo
rimando dal due e cosė via. Pare 'na cazzata mo'... ma inventatelo dal
nulla! E senza i 1200!
Ora, spero Stamina abbia capito di cosa si parla quando si dice
breakbeats: sono appunto quelle frazioni di ritmo, in italiano si
potrebbe tradurre "stacchi", che resero celebre Kool Herc in tutto il
quartiere e poi in tutta la cittā. Visto che ci siamo ( Ragoo, lo so che
tu la sai giā...) diciamo che alcuni tra i ragazzi che frequentavano i
party di Herc,  cominciarono a ballare sui break come nessuno aveva mai
fatto prima. La prima b di B-Boys sta per Break. Capirai perché sta
melma č fondamentale.
Altri deejay divennero celebri per altri meriti riconosciuti rispetto
all' hiphop. Flash perché ( =))))) ....malgrado l' impianto fiacco!!!!!)
perfezionō le tecniche di Herc fino a rendere il passaggio da un disco
all' altro ( cutting) davvero rapido e preciso. GrandWizard Theodore (
un moccioso che guardava Flash al lavoro e poi ci provava a casa)
inventō lo scratch. Baambaataa era un caso a parte...un mito che andava
a scovare i break in qualsiasi cosa: dischi di heavy metal, jazz, salsa,
perfino punk...perfino le canzoncine della pubblicitā! ( questa č roba
quasi completamente dimenticata, rimpiazzata dalla piattezza di artisti
e pubblico hiphop capaci di ascoltare e riprodurre all' infinito lo
stesso solco dei Mob Deep e solo quello)
Per la cronaca, la carriera di Herc prese la via del declino quando il
livello tecnico di questa musica iniziō ad alzarsi...Herc veniva appunto
da un era in cui contava la musica che mettevi e quanto forte suonava il
tuo impianto. Sui piatti non aveva mai avuto granché voglia di studiare,
o almeno cosė mi disse. Ci metteva il cuore, comunque. Una sera ad un
party venne ferito gravemente da una coltellata e da allora non fu pių
lo stesso di prima. Salvo poi tornare sui piatti vent' anni dopo all'
Hiphop village di Milano, come nuovo: due borse piene solo di
quarantacinque giri...per ricordare a tutti che "č da qui che vieni ed č
qui che vai".
Deemo
 
Zb00nG
http://space.tin.it/musica/cepascuc

scrisse Deemo tempo fa.
ehehe anche tu lo tieni eh ?
io lo leggo spessissimo !
:-)
grande Deemo :-)
shanti
stamo

 io lo leggo spessissimo !
Vedi...nel NG ci sono quelli come me che scrivono quello che pensano,
poi ci sono quelli che "sanno" scrivere quello che pensano e poi ci sono
quelli che "sanno".
Zb00nG
http://space.tin.it/musica/cepascuc