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Titolo: Van Gogh & Van Basten (lunghetto)

Copio e incollo da calcio.moderato un bel post che parla di due delle mie
leggende :
leggetelo fino in fondo (non è un ordine)
Van Gogh è solo. Si è rifugiato ad Arles, attratto dai colori caldi del sud
della Francia. Nessuno crede al suo valore. Gli è rimasto l'ideale della
comune di artisti, dell'«Atelier du Midi». Per questo, prende in affitto
l'ala destra della «Casa Gialla», sulla Place Lamartine. Suo fratello, Theo,
intercede con Gauguin perché sia lui il primo ospite della comune. Gauguin,
già affermato, non è convinto. Non stima Van Gogh. Teme l'uomo e
ridimensiona l'artista. Per invogliarlo, Van Gogh dipinge una serie di
pitture con il tema dei girasoli.
La celebre «pittura giallo-in-giallo» nasce, quindi, come ornamento della
Casa Gialla. Alla fine, Gauguin accetta. Lo scontro è tra due visioni
opposte di creazione: da una parte quella di Gauguin, accademica e razionale
(«l'astrazione della pittura che viene dalla testa»), dall'altra quella di
Van Gogh, istintiva, passionale («è troppo romantico, schiavo dei capricci -
scriverà Gauguin - quando dà il colore ama la casualità dell'impasto, e io
odio l'esecuzione disordinata»). Il sogno della comune non dura più di due
mesi. Van Gogh ne celebra il funerale con due quadri, «La sedia di Van Gogh
ad Arles» e «La sedia di Gauguin ad Arles». La prima è una sedia semplice,
povera, di legno; i colori sono giallo e viola, rappresentano il giorno e la
speranza. La seconda è una poltrona pomposa, con candela e libro, segno di
cultura e ambizione; il tutto è oscurato dal rosso e il verde dell'ambiente,
a simboleggiare la notte e le speranze perdute: Gauguin ha portato la notte
nella vita di Van Gogh. Il 23 dicembre 1888, vittima di allucinazioni, Van
Gogh si taglia con un rasoio la parte inferiore del lobo sinistro, poi la
incarta e la regala a una prostituta. Spontaneamente, si fa ricoverare nella
casa di cura per malati mentali a Saint-Paul-de-Mausole, poi si trasferisce
ad Auvers-sur-Oise. Tra una crisi e l'altra, dipinge, a volte
splendidamente, innamorandosi dei cipressi («in quanto a linee e
proporzioni, sono belli come un obelisco egizio»). Il 27 luglio 1890, si
spara nella sua camera di Auvers. Muore due giorni dopo, nella notte, a 37
anni. Cento anni dopo le due sedie, un altro olandese abbraccia «la
casualità dell'impasto dei colori», e delle azioni. E' il 5 aprile 1989.
Nulla, in Marco Van Basten, somiglierà a Gauguin. Il cross dalla tre-quarti
di Tassotti, destinato a esaurirsi al limite dell'area, impone la scelta
ragionevole («la pittura che viene dalla testa») di uno stop-sinistro e
tiro-destro. Quando arriva a Van Basten, oltretutto, la palla ha quasi
toccato terra. Lì, non altrove, l'artista si fece invece rivoluzione. Lì,
non altrove, tutti capirono il senso del gol a Dassaev un anno prima: non
eccezione, ma regola nell'eccezione. Van Basten, quella notte, finse di
violare l'anelito del volo, virando nel suo senso più oscenamente distante,
addirittura azzardando l'inclinazione del moto contrario: un colpo di testa,
volto di per sé all'alto, che lì piuttosto si ridisegnava, si violentava,
nasceva da basso, verso terra, radente all'erba del Bernabeu. Fu, più che un
gol, l'oscenità dell'eretica estetica. Il definitivo oltraggio
all'accademico. Van Basten seguì interamente Van Gogh. Pagando pure lui, di
lì a poco, dazio.
In quei giorni, Guccini cantava così: «Non siamo la polvere di un angolo
tetro/ né un sasso tirato in un vetro/ lo schiocco del sole in un campo di
grano/ non siamo, non siamo, non siamo». Van Basten lo si è immaginato
soltanto. Non è mai esistito. Non era. Non è stato. Non è. E l'unica sua
cosa umana fu il dazio al razionale. La caviglia. Quella caviglia come una
sedia, gialla e viola. Una sedia che prima scricchiola, e poi va giù.
di Andrea Scanzi dal manifesto
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"Se le automobili avessero seguito lo stesso sviluppo dei computer, oggi una
Rolls-Royce costerebbe 100 dollari, farebbe un milione di chilometri con un
litro e esploderebbe una volta l'anno uccidendo tutti i suoi occupanti".

leggende
Ho pianto.
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A chi fa informazione, la straordinaria vicenda professionale di Sandro
Ciotti ricorda tra l'altro che la competenza specialistica diventa grande
giornalismo quando ad alimentarla ci sono cultura e ricchezza di interessi.
(Usigrai - necrologio)