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Titolo: Bocca: come era il Re. Come Fellini in Ginger e Fred

Il re e la sua televisione
di Giorgio Bocca
Ecco come nasce il potere mediatico di Silvio Berlusconi. E quali sono 
le conseguenze.
'L'espresso' anticipa un capitolo del nuovo libro di Giorgio Bocca, 'È 
la stampa, Bellezza!'
Fedele Confalonieri e Giorgio Bocca Cade il Muro di Berlino, si pensa 
che abbia vinto la democrazia. Invece ha vinto il mercato, che della 
democrazia non sopporta né i controlli, né le responsabilità. Silvio 
Berlusconi è il figlio naturale di questo mutamento. L'ho conosciuto 
nella sua villa di via Rovani a Milano. Avevo scritto sul 'Giorno' di un 
palazzinaro, sconosciuto all'alta borghesia cittadina, che era riuscito 
a deviare gli aerei in partenza da Linate dalla loro rotta naturale 
verso i laghi e le Prealpi, perché sorvolavano un suo quartiere 
satellite: Milano 2. Per deviarli aveva costruito un ospedale che non 
doveva essere disturbato dai sorvoli. All'incontro c'era anche il suo 
vecchio amico Fedele Confalonieri, che mi aveva ripetuto: "Non 
preoccuparti, fra te e Silvio c'è il feeling". Silvio era più divertito 
che irritato: "Volevo proprio conoscerla. Uno lavora per anni a fare una 
nuova città, a costruirla, convinto di aver fatto qualcosa di 
importante, e un mattino apre il giornale e scopre che un signor Giorgio 
Bocca dice che metà del lavoro è sbagliato". Più divertito che irritato.
Lo rividi quando mi chiamò a lavorare a Canale 5, la sua televisione, a 
partire dal 1983. In una delle prime trasmissioni mi fece intervistare 
Bettino Craxi, che era il suo protettore, colui che riaccendeva i suoi 
schermi quando glieli oscuravano. Stavo sulla porta dello studio e Craxi 
mi passò accanto come in un'eclisse di sole, e mentre ero nel cono 
d'ombra mormorò: "Come va, professore?", con lo stesso tono con cui 
aveva chiamato Bobbio 'filosofo dei miei stivali". Silvio salì nella 
cabina di regia per essere sicuro che seguissero le sue disposizioni. La 
sera, quando l'intervista fu trasmessa, vidi che mi avevano ripreso solo 
di nuca, dove si annunciava la calvizie.
Ma la misura piena della sua onnipotenza la ebbi quando volle che lo 
intervistassi sul tema della libertà di stampa
, caro a quelli che la temono. Arrivò nello studio accompagnato da una 
regista che mi fece spostare per cedere a lui la posizione migliore, un 
tecnico che coprì i riflettori con delle calze di seta perché la luce 
fosse morbida, e altri attenti a un suo batter di ciglia. 
Quell'intervista non venne mai trasmessa. Cosa non gli era piaciuto? A 
un padrone cosa gli piace o cosa non gli piace non glielo si può 
chiedere. Il tono disinvolto di alcune domande? Qualche ruga sul suo 
volto? Insomma un muro di gomma, un silenzio insondabile. Telefonai a 
tutti in azienda, provai anche con la mitica signora Fatma Ruffini, 
quella dei quiz e delle fiction, ma tutto fu inutile. Ancora oggi, a 
distanza di anni, le persone che lavoravano a Canale 5 non hanno saputo 
o voluto rispondermi.
La televisione di Berlusconi, Hollywood in una periferia milanese, stava 
fra cascine diroccate, campi di erba tisica e l'impianto di cremazione. 
A poche centinaia di metri c'erano i capannoni abbandonati 
dell'Innocenti, e l'Idroscalo, il mare dei poveri, e gli orti dei 
poveretti che abitano nei quartieri dormitorio. Ma dentro Milano 2, 
sorvegliata dai vigilantes, dentro gli studios delle televisioni, c'era 
il mondo che non c'è, della ricchezza, della giovinezza eterna, 
dell'eleganza che fuori non ci sono. Impiegate, segretarie, attricette, 
truccatrici, nella Milano 2 si muovevano con sicurezza da diva con le 
loro minigonne. La paga che prendevano non era diversa da quella delle 
fabbriche e degli uffici, ma a Milano 2 respiravano il profumo della 
ricchezza. Le stanze del trucco erano il luogo del miraggio collettivo, 
manicure appena giunte dalla periferia indossavano camici bianchi e vi 
restituivano l'eterna gioventù con il cerone, la cipria e le matite 
morbide. In quel paese dei balocchi sentivi arrivare i rumori di fondo 
della Milano povera, delle case di ringhiera, dei tram sferraglianti, ma 
negli studios il miraggio era avvolgente. "Dove vai?", "Vado al trucco". 
E scendevamo nei laboratori sotterranei del montaggio, dove tutti si 
sentivano come gli alchimisti della nobile città di Praga, che 
trasformavano il piombo in oro. Poveracci e ignoranti come prima, ma 
dentro i pascoli infiniti dell'era tecnologica e della pubblicità.
(29 ottobre 2008)

 (29 ottobre 2008)
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