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Titolo: 432 Hz - La rivoluzione Omega

432 Hz
By Wegoland.
ottobre 2012
 
Probabilmente quasi tutti conoscono la nota su cui tutta la musica 
moderna viene sincronizzata. Alzi la mano chi non ha mai sentito dire a 
un musicista: «Dammi un La!».
 
Come è molto probabile che sia di conoscenza comune anche la frequenza 
di questa nota, cioè 440Hz. Questa è la frequenza di riferimento che 
permette a tutti gli strumenti in circolazione di essere accordati allo 
stesso modo.
 
Purtroppo, però, in molti sono ad ignorarne le origini, e cioè che tale 
frequenza non è altro che una convenzione piuttosto recente, cioè si è 
scelto arbitrariamente che il La a 440Hz sarebbe stata la frequenza di 
riferimento mondiale. È successo a Londra, nel 1953 (dopo il tentativo 
del ministro della propaganda nazista Joseph Goebbels, nel 1939, di 
ottenere lo stesso risultato).
 
In effetti il problema era noto e discusso già da anni.
Anche Verdi si era battuto perché la frequenza del corista (diapason) 
fosse uguale per tutti, vista la sua larga oscillazione da 435Hz fino 
addirittura a 450Hz, provocando tra le orchestre dell’epoca una 
differenza a volte pari a un semitono. Ecco quanto aveva scritto in una 
lettera, nel 1884, indirizzata alla commissione musicale del governo 
italiano:
 
«Fin da quando venne adottato in Francia il diapason normale (che allora 
si attestava a 435Hz, nda), io consigliai venisse seguito l’esempio 
anche da noi; e domandai formalmente alle orchestre di diverse città 
d’Italia, fra le altre quella della Scala, di abbassare il corista 
uniformandosi al normale francese.
 
Se la commissione musicale istituita dal nostro Governo crede, per 
esigenze matematiche, di ridurre le 435 vibrazioni del corista francese 
in 432, la differenza è così piccola, quasi impercettibile all’orecchio, 
ch’io aderisco di buon grado. Sarebbe grave, gravissimo errore, adottare 
come viene da Roma proposto un diapason di 450 vibrazioni.
 
Io pure sono d’opinione con lei che l’abbassamento del corista non 
toglie nulla alla sonorità ed al brio dell’esecuzione; ma dà al 
contrario qualche cosa di più nobile, di più pieno e maestoso che non 
potrebbero dare gli strilli di un corista troppo acuto.
 
Per parte mia vorrei che un solo corista venisse adottato in tutto il 
mondo musicale. La lingua musicale è universale: perché dunque la nota 
che ha nome La a Parigi o a Milano dovrebbe diventare un Si bemolle a 
Roma?».
 
Nella lettera Verdi, che non ebbe successo nel suo tentativo, parlava di 
una riduzione che anche lui avrebbe visto di buon grado e cioè dal 
corista “normale” di 435Hz ad un corista di 432Hz, scrivendo al riguardo 
una frase di notevole importanza: “per esigenze matematiche”. Che cosa 
intendeva dire?
 
Per capirlo bene e con più chiarezza è necessario introdurre un’altra 
frequenza: quella di 8Hz.
 
Sulle oscillazioni di 8 cicli al secondo, in realtà, si potrebbero 
scrivere moltissime cose inerenti e di sicuro interessanti, ma per 
quello a cui si deve arrivare è sufficiente porre l’attenzione su tre 
realtà delle molte prese in considerazione dal materiale vario che ho 
consultato:
1) Solitamente le onde di consapevolezza “ordinarie” del cervello umano 
variano da 14Hz a 40Hz.
 
In questo range operano solamente alcuni dendriti (le fibre minori del 
neurone che trasportano il segnale nervoso) delle cellule del cervello e 
utilizzano prevalentemente l’emisfero sinistro (quello più razionale) 
come centro di attività.
 
Se i nostri due emisferi cerebrali si sincronizzassero alla frequenza di 
8Hz lavorerebbero in modo uguale e con il flusso massimo di informazioni.
2) 8Hz è la frequenza di replicazione della doppia elica del DNA.
3) 8Hz è il “battito” fondamentale del pianeta, noto come “Risonanza 
fondamentale di cavità Schumann”: risonanze elettromagnetiche globali, 
cioè, eccitate dalle scariche elettriche dei fulmini nella cavità 
formata dalla superficie terrestre e dalla ionosfera.
 
Nella scala in cui il La ha una frequenza di 440Hz, il Do è di circa 
261,656Hz. Partendo dalla frequenza di 8Hz, invece, e salendo di cinque 
ottave, cioè percorrendo cinque volte le sette note della scala, si 
arriva ad una frequenza di 256Hz, scala in cui il La ha una frequenza di 
432Hz e non di 440Hz.
 
Se si suona il Do a 256Hz, per il principio delle armoniche (secondo cui 
a un suono prodotto si aggiungono multipli e sottomultipli di quella 
frequenza), anche i Do delle altre ottave cominceranno a vibrare per 
“simpatia”, facendo risuonare naturalmente la frequenza di 8Hz.
 
Ecco perché il corista a 432 oscillazioni al secondo è definito 
“diapason scientifico” (oltre ad altri e numerosi motivi matematici), 
diapason che fu approvato all’unanimità al congresso dei musicisti 
italiani del 1881 e proposto dai fisici Sauveur, Meerens, Savart, e 
dagli scienziati italiani Montanelli e Grassi Landi.
 
Al contrario, la frequenza scelta a Londra nel 1953 come frequenza di 
riferimento mondiale e su cui oggi tutta la musica viene sincronizzata, 
viene definita “disarmonica” perché non ha nessuna valenza scientifica 
con le leggi fisiche che regolano l’universo.
 
Una cosa da prendere attentamente in considerazione è che nell’universo 
tutto è energia in vibrazione. Ogni particella subatomica, atomo, 
struttura molecolare, cellula e organo del corpo, tutto vibra ad una 
determinata frequenza. Questa meravigliosa armonia rappresenta la 
propria e personale firma vibrazionale.
 
Molti medici e studiosi asseriscono che il motivo per cui una parte del 
corpo si ammala è perché la relativa frequenza si è alterata e, 
conseguentemente, il corpo vibra in modo disarmonico. L’essere in 
salute, secondo questi scienziati, è un vibrare all’unisono in modo 
armonico. Se si conosce la corretta frequenza di risonanza di un organo 
sano e la si proietta sulla parte malata, l’organo può tornare alla sua 
frequenza normale e quindi guarire.
 
Se, al contrario, si proietta una frequenza disarmonica su un corpo 
sano, questo si ammala.
Dunque, secondo i dati fin qui raccolti, suonare e ascoltare musica 
sincronizzati a 432Hz farebbe risuonare il nostro corpo e la natura che 
lo circonda in modo naturale, donando un senso di pace e benessere, 
indipendentemente dalla durezza della musica che si è scelto di suonare 
o ascoltare.
 
Inoltre, considerando che la musica è “informazione”, vista la quantità 
di dati che crea un suono emesso, i dati che raggiungono il nostro campo 
di risonanza non si perderebbero tra le molecole di gas presenti 
nell’aria che trasportano il suono (perché incompatibili con la loro 
struttura molecolare) – cosa che accadrebbe suonando a 440Hz – ma 
raggiungerebbero il nostro campo di risonanza trasportando con sé tutte 
le informazioni.
 
Se ascoltare musica, quindi, sincronizzati sulla frequenza del “diapason 
scientifico” donerebbe beneficio all’intero pianeta e a chi lo abita, 
ascoltare musica sincronizzati su un “diapason disarmonico” 
provocherebbe dei danni, causando stress, comportamenti negativi e 
instabilità emotiva.
 
Visti gli effetti collaterali agghiaccianti di questa teoria (pensate a 
tutta la musica che ascoltiamo ogni giorno!), credo che all’ipotesi vada 
concesso più che un semplice beneficio del dubbio, anche perché, se 
fosse tutto vero, molto dovrebbe essere ripreso in considerazione, 
perfino la musicoterapia, il cui scopo è proprio quello di dare beneficio.
 
Anche dal passato emergono interessanti notizie che rafforzerebbero 
questa ipotesi: da alcuni studi, infatti, è emerso che gli strumenti 
musicali arcaici usati dagli egiziani, così come pure nell’antica 
Grecia, erano in gran parte sincronizzati a 432Hz. Pare che perfino 
l’originale violino Stradivari sia stato costruito per suonare a 432Hz.
 
La “Rivoluzione Omega”, chiamata così dal padre di queste teorie, Ananda 
M. Bosman (dal cui libro 432Hz – Rivoluzione Omega ho estratto molto 
materiale per questo articolo, assieme a quello estratto dagli studi, 
reperibili online, del musicista e scienziato Andrea Doria, 
www.automiribelli.org
), è il tentativo di moltissimi studiosi e 
musicisti (spesso entrambe le cose) di riportare il corista a 432Hz e ad 
una accordatura standard naturale.
 
Ad onor di cronaca, va scritto che sono molti i promotori della 
“Rivoluzione Omega” ad essere convinti che ogni interferenza in merito, 
passata e presente, sia una cospirazione da parte di un certo potere 
mirata a portare la frequenza di riferimento lontano dai 432Hz, così da 
creare persone emotivamente instabili e quindi più facilmente controllabili.
 
Personalmente, lasciando per il momento da parte la questione del 
complotto (verso la quale nutro sentimenti contrastanti), guardo 
all’intera faccenda con profonda umiltà e molta curiosità, oltre ad uno 
smisurato rispetto per tutti gli studi al riguardo, fatti e in corso, da 
parte di scienziati e musicisti.
 

 creare persone emotivamente instabili e quindi più facilmente controllabili.
 
Ahhh, ecco, mi pareva.
 
-- 
Roberto Rosoni
 
Good night, and good luck.
 


2432 GHz il ch 5  802.11b/g  che fa bollire i cervelli ! ;-)


 
Non nego che i contenuti dell'articolo siano interessanti, ma la realta' pratica delle cose 
e' un po' diversa.
 
Senza annoiare con i dettagli tecnici, posso dire che il 440 e' un valore assolutamente 
teorico di riferimento. Nella pratica si suona con diapason variabili (come e' sempre 
stato) dai 432 - 435 del barocco al 442 - 445 del sinfonico austriaco-tedesco.
 
La questione e' antica ed e' sempre la solita: Verdi tirava verso il basso perche' il 
nostro repertorio di punta era essenzialmente il melodramma e i cantanti avevano 
difficolta' ad intonare alto. Al contrario, il sinfonismo tedesco-austriaco rendeva meglio 
se si tiravano gli strumenti con accordatura crescente, il suono era piu' brillante.
 
Il discorso degli 8Hz e multipli, sinceramente lo approfondiro', ma non l'ho mai trovato 
quando ho studiato i vari temperamenti anni fa, per un lavoro di ricerca.
 
PS: e' in negozio da qualche giorno un CD Deutsche Grammophon con i 24 Capricci di Paganini 
suonati da Francesca Dego, una giovane milanese molto molto brava. Merita ascoltarla...
 
Roberto FURLAN
 


 
Attento che potresti trovare interessante un articolo di un sito di 
complottisti dalle scie chimiche.
 
Potresti venire squalificato dai Men Che un Pirla/So Tutto Io (MCP/STI)
 

 Potresti venire squalificato dai Men Che un Pirla/So Tutto Io (MCP/STI)
 
Dai, non dirmi che credi veramente che si possano controllare le menti
delle persone con quella roba, io non so da quale sito viene quel pezzo, ma
basta dargli una letta veloce e lo si classifica subito.
 
-- 
Legge di Murphy 8^ Corollario: I cretini sono sempre piu' ingegnosi delle
precauzioni che si prendono per impedirgli di nuocere.


 
Ti sottolineo la differenza tra "interesse per l'argomento" e "credere"


non ne so moltissimo sull'argomento , sinceramente l'impostazione 
dell'articolo mi suona come una sorta di imtroduzione ad una PNL
multimediale ... e qui mi fermo.
A Milano c'è un mio omonimo che insegna a manager e venditori trucchetti
della programmazione neuro linguistica ,
mi auguro che oltre  a libri e fare corsi di passeggiate sui carboni
ardenti non inizi a vendere anche diapason subliminali a 8Hz.
 
ciao
Roberto

 Ti sottolineo la differenza tra "interesse per l'argomento" e "credere"
 
Piů o meno la stessa che intercorre tra lanciare il sasso e nascondere
la mano.


 >
 
Allora, giusto per scrupolo, ho recuperato la registrazione (fatta da me, quindi genuina) 
di un'accordatura d'orchestra, quella tipica nella quale inizia l'oboe e poi gli altri a 
seguire, fino a quel crescendo totale che ha fra l'altro un discreto effetto emozionale 
sul pubblico.
 
Analizzata con Fourier, la nota La dell'oboe e' 442 Hz, con primo armonico a 883 Hz.
Non c'e' da scandalizzarsi se i suoni armonici degli strumenti musicali non sono 
perfettamente multipli della fondamentale. E' normale che non lo siano e che invece siano 
un po' calanti o un po' crescenti. Del resto, e' anche su questo che gli strumenti si 
distinguono fra di loro.
 
Quando c'e' anche il pianoforte, e' quest'ultimo che da' il La ed anche in questo caso 
non e' assolutamente detto che sia accordato a 440. Anzi... tendenzialmente lo si tiene 
crescente perche' suona piu' brillante.
 
Roberto FURLAN