Newsgroup: it.media.tv
Titolo: Celentano e dopo Celentano

SCATOLA TONTA
Barbara Spinelli, "La Stampa" del 23 Ottobre
Quando la classe politica s'azzuffa sullo show di Celentano, e c'è chi trova
uno scandalo davvero immenso aver permesso che la trasmissione avesse
luogo, mentre altri invece inneggiano alla Rai che ha dimostrato
di essere «straordinariamente libera» visto che ha consentito in prima
serata d'attaccare il presidente del Consiglio.
Quando pagine e pagine dei quotidiani s'avventano come mute
sull'avvenimento, lo guatano prima e lo rosicano dopo, quasi che la verità
di noi tutti e del mondo e della politica fosse interamente lì, condensata
in quelle ore che giovedì hanno visto il Molleggiato giocare e cantare,
monologare fra sé e parlare ai politici, ridere e irridere, dividere
l'umanità in bello e brutto, lento e rock.
Quando uno show di questo tipo supera il mero Fatto e si trasforma in Evento
che promette sommovimenti elettorali, addirittura storici: allora vuol dire
che qualcosa è leggermente andato storto, in Italia dove la televisione
pareva fosse un docile strumento in mano ai politici.
E' come se questi ultimi avessero fabbricato un Golem, che ora inghiotte i
propri demiurghi. Come se il mezzo televisivo avesse trovato il modo di
trasformare i politici in propri pupazzi, e dicesse a ciascuno di noi: ecco
come sta il mondo in cui vivete, ecco com'è fatto, divertitevi e
sollazzatevi perché qui è tutta la sua verità e dicendovela siamo la
televisione più libera del mondo. Giancarlo Dotto su queste colonne
ha espresso bene il suo disagio, ieri: «I politici credono di usare
il (grande) Casino ed è invece il Casino che usa loro. Li usa e li
getta. Se da Vespa ci sono Buttiglione e Valeria Marini, è Buttiglione che
diventa un po' Marini e non viceversa».
Ma il Grande Casino non si limita a usare e gettare i politici, dopo esser
stato inventato e usato da uno di loro (Berlusconi) che in politica è
entrato senza smettere il mestiere di magnate televisivo. Il Grande Casino è
uno spazio singolarissimo perché solo apparentemente aperto, imprevedibile,
dunque incasinato. In effetti è chiuso, soffocante, la luce che emana oscura
la vista, il suo orizzonte è l'orizzonte d'uno scantinato.
Esistono trucchi scenici siffatti, Kafka li descrive nei suoi "Diari" con
precisione: «Il palcoscenico non è affatto buio, è inondato dalla luce del
giorno. Perciò gli uomini chiudono gli occhi e vedono così poco». In realtà
il Grande Casino è una sorta di gabbia-Colosseo, dentro cui si vorrebbero
mettere non solo gli italiani ma l'umanità che li circonda, e questa gabbia
è per i politici una soluzione ideale, un ordine travestito da disordine.
Il giorno dopo lo show parleranno tutti di quel che è avvenuto dentro la
gabbia, come se questo fosse l'universo reale nella sua completezza. Diranno
che è stata fatta luce, quando al contrario si è fatto buio. Si chiederanno
l'un l'altro se Celentano sia grandioso o non grandioso, rock o lento, e
dimenticheranno quel che nei fatti sta accadendo, fuori dal Colosseo: una
costituzione che viene radicalmente riscritta senza che tra maggioranza e
opposizione esista il benché minimo accordo; una pandemia alle porte di cui
tanti hanno paura perché l'Italia non è rifornita come la Francia di
antivirali; una mafia che imperterrita lavora con e per i politici, come se
Falcone e Borsellino non fossero vissuti; un dramma dell'immigrazione che
vien lasciato incancrenire dal governo.
Vedranno anche quel che il centrodestra non riesce a fare, nonostante
possieda le tv: evitare che quattro milioni e mezzo di italiani -
indifferenti a quel che la televisione dice o tace - vadano a votare alle
primarie della sinistra e scelgano Prodi come candidato premier. Il Grande
Casino Tv è pur sempre ambiguo: permette ai politici di sopravvivere come
conventicola chiusa, ma può divenire una benda che acceca. La televisione
infatti non è solo Guy Debord, anche se in larga misura è manipolata nei
modi descritti da Debord: non è solo «un'immensa accumulazione di
spettacoli, dentro i quali tutto quello che è direttamente visto viene
allontanato in una rappresentazione».
Sull'orlo di show come quello di Celentano si aprono baratri che racchiudono
frammenti di verità, e può capitare che televisione e radio li portino alla
luce. Chi immagina un'altra televisione e un modo di far politica che tenga
conto del reale ha forse visto ieri sera sulla "7" il documentario
di Roberto Burchielli e Mauro Parissone sul centro accoglienza
profughi a Lampedusa.
Il documentario s'intitola "Così è la vita, gli ultimi giorni di Lampedusa"
e fa vedere eventi di cui i politici non parlano, anche quando giornalisti
di grande mestiere come Fabrizio Gatti, che si è finto clandestino a
Lampedusa, li ha descritti dettagliatamente sull`"Espresso": fa vedere la
degenerazione del centro di permanenza temporanea (Cpt) in una sorta di
prigione isolana. Conferma che c'è stata una decisione governativa di
svuotare il centro, di ripulirlo e lasciarvi solo undici clandestini, per
non sfigurare davanti a una commissione di europarlamentari venuti il 15
settembre per un'ispezione. Filma il leghista Borghezio, lo stesso che ha
parlato del campo come di un «hotel a cinque stelle», nel momento in cui
predispone l'immonda sceneggiata e si lamenta dell'Europa «che abbiamo
sempre tra i coglioni». Intanto centinaia di profughi sottratti allo sguardo
dei parlamentari sono imbarcati per non si sa dove, in fila e ammanettati
quasi fossero terroristi. Abbiamo l'inferno alle porte e anche le speranze,
e non è sempre la televisione a nasconderlo ma i tanti politici che
vorrebbero imperasse solo il regno dello show, della satira addomesticata.
Che son costretti a parlare di quel che esiste al di là dello show solo
quando non possono far altro: come dopo l'ultima trasmissione di "TV7",
venerdì, quando si son trovati alle prese con le dichiarazioni del nuovo
procuratore antimafia Pietro Grasso, su Provenzano imprendibile da decenni
perché protetto «da intere fasce sociali: rappresentanti delle professioni,
politici, imprenditori, forze di polizia». Meglio parlare di Celentano - e
fingere che metà Italia sia appesa a lui per il solo fatto che l'ha
guardato - piuttosto che curarsi di altre cose che la televisione trasmette
o potrebbe trasmettere. Tutto quel che Santoro ha avuto da dire nel
programma di Celentano è stato: «Rivoglio il mio microfono».
Si può capire la delusione di Milena Gabanelli, direttrice della
trasmissione "Report" intervistata sulla "Stampa": se questo è il messaggio
di un giornalista televisivo che dopo esser stato cacciato da Berlusconi
si fece eleggere al Parlamento europeo, allora c'è poco da sperare
in una politica che abbia un rapporto non più succube con la Tv. Allora
la gente penserà che «si diventa politici di professione quando
non si ha meglio da fare».
Questo è il tremendo che accade sui bordi poco illuminati della Tv-Colosseo:
un tremendo che i politici vedono poco, presi come sono da trasmissioni che
paiono inondate dalla luce e null'altro sono se non lo specchio dei loro
clan. Eppure ce ne sarebbero di cose da fare, se si mettessero a guardare il
reale senza sognare d'agguantare microfoni. Servirebbe molto, oggi, la
politica: a reinventare l'Europa, a ripensare l'immigrazione e l'Islam, ad
aggiustare perfino la costituzione, ma dedicando a questi compiti tempo,
ostinato senso del servizio, volontà di costruire il nuovo come si costruì
dopo il fascismo, mettendo d'accordo forze avversarie anche
se antifasciste. Invece i governanti son lì, loro sì appesi a Celentano.
Non è un casino. E' il salotto romano in cui tutti si trovano e son
complici: politici, giornalisti, saltimbanchi. E' il salotto dove ci si
divide tra chi è dentro e chi fuori, chi è simpatico e chi no, chi veste in
un modo e chi in un altro, chi è lento e chi rock. Queste divisioni sono
molto italiane, molto conformiste, e letali per il pensiero perché
sistematicamente emarginano i non classificabili, i non trasformisti.
Bertinotti che sfoga non si sa quale collera civile invitando a non nominare
Marco Travaglio («Solo a sentire il suo nome mi viene l'orticaria, i
moralisti danneggiano la sinistra», Corriere della Sera 5-10) è complice di
questa mondanità che corrode la politica e le alternanze. E' usato dalla
televisione-show (gli spagnoli hanno un nome che la descrive perfettamente:
"Scatola Tonta") e la usa nel peggiore del modi. La grande Scatola Tonta è
il salotto che prende il potere e lo esercita sulle masse. Oggi è Santoro a
frequentare Celentano, ma Berlusconi magari lo frequenterà domani, per
difendere in una Rai «così straordinariamente libera» (le parole sono del
presidente della Camera Casini) una sua legge sugli spot elettorali che
abolirà la par condicio. Tutto sta a non andare oltre l'orlo dello show
(dove si parla di politici mafiosi o di Lampedusa), perché lì il politico
rischia tutto: di divenire grande veramente, o di rovinarsi. Sull'orlo dello
show comincia il mondo come lo viviamo, ignorato dai salotti. Al massimo
questi ultimi meditano su come spartire le future televisioni, dimenticando
lo scandalo del doppio monopolio, privato e pubblico, esercitato
da Berlusconi. Ai salotti fa venire l'orticaria anche quest'ultima
verità: così scomoda, così ossessivamente ripetuta dai moralisti, così poco
simpatica e poco rock.
Trascritto da Andrea
salo...@mediacomm.it

