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Titolo: Bomba intelligente

Bomba intelligente
MARIUCCIA CIOTTA
Autopsia della guerra, i film di Cannes, da Jean-Luc Godard a Yervant
Gianikian, da Samuel Fuller a Oshii Mamoru e Kusturica, hanno vivisezionato
l'orrore e restituito senso politico alle immagini di tortura aggiornate
fino all'ultimo shock. Per tutti, Michael Moore - in nome dell'America
perduta - ha catalizzato il lavoro del cinema mondiale, il lavorio di
fotogrammi brucianti, lo sguardo estatico sulla catastrofe - anno zero del
visibile - con il suo Fahrenheit 9/11. Che, giustamente, ha vinto la palma
d'oro. Film uguale e contrario a quello prodotto dalla sequenza
interminabile degli scatti in posa di Abu Ghraib, chiuso definitivamente
dall'«happy end» a cura del soldato Sabrina Harman, iconografia anni `50 da
pubblicità pop, sorriso radioso e dito puntato sull'ultimo modello di
iracheno congelato.
Nessun'altra immagine ci dirà di più della vendetta di sesso, di razza e di
civiltà, dell'annientamento del nemico, morto o vivo, del suicidio
dell'Occidente che si è inflitto un'umiliazione più grande di quella subita
dai prigionieri. Ma il discorso non è chiuso, lo sono le fotografie delle
vittime, lo è lo sguardo che le fissa e trova una via d'uscita facile
nell'anti-americanismo come rimozione di sé. L'effetto autoritario delle
foto irachene è nell'annichilimento dello sguardo, nel feticismo della
violenza, nella riproduzione del disgusto a rischio assuefazione. Nel
rassicurare chi guarda della propria innocenza. Ci vogliono altre immagini.
Ci vuole Michael Moore. «Perché le immagini siano vera informazione, è
necessario che siano diverse dalla guerra» scrive su Libération il filosofo
francese Jean Baudrillard in questi giorni di Cannes davanti allo schermo di
Fahrenheit 9/11, che ha sollevato una platea internazionale nell'applauso
più lungo del festival. Il regista americano ha liberato le immagini dalla
propaganda del deja vu - il contrario di quello che gli rimprovano i suoi
detrattori - le ha rese vive. Michael Moore ha mostrato il fuori-campo di
ogni inquadratura già conosciuta, e ridato flagranza alle forme opache e
rituali del conflitto. Finalmente torniamo ad essere attori nel kolossal di
guerra. Coinvolti nel metodo di reclutamento dei teen-ager poveri del
mid-west, nelle lacrime dei deputati neri abbandonati dal Congresso, nello
sguardo vitreo di Bush all'asilo di Miami l'11 settembre, faccia a faccia di
fronte all'imbarazzo dei deputati ai quali in stato di grazia burlesque
Moore sollecita l'invio dei figli in Iraq.
Film di montaggio e d'inchiesta, Fahrenheit 9/11 decostruisce la macchina
del terrore della Casa Bianca, effetti speciali sulla paura dell'Altro come
condizione di dominio di corpi e anime. Opera sofisticata che dà contesto al
fermo-immagine, svela, commuove, diverte in un gioco dell'assurdo/reale, è
un percorso nell'emozione come esperienza politica. Mobilita lo spettatore,
lo allena alla lotta, lo interroga come il capitano Henderson dei marines,
«disertore» «perché non tornerò a uccidere delle persone inermi in questa
guerra sbagliata». Questa è anche l'America, che con tutte le forze i
supporter di George W. Bush e Osama bin Laden cercano di cancellare.
Il documentario non ha ancora una distribuzione in Usa dopo il rifiuto della
produzione, Disney, di mandarlo in sala prima di novembre. Hanno ragione gli
excutives del paese delle meraviglie bushiane, Fahrenheit 9/11 è una bomba
intelligente. Così il nostro amico americano dovrà inventarsi qualcuno dei
suoi trucchi iperbolici per mostrare quello che i media statunitensi
censurano, qualcosa che supera in potenza il ringhiare dei cani di Abu
Ghraib: la possibilità di ribellarsi. Persino vincendo a Cannes.
-- 
Pomero
da
www.ilmanifesto.it

 E se noi della Coalizione sinistra sfondiamo il tetto del 3 per cento?
- Ci piove in casa!
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