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Titolo: Vespa Re Sole

Vespa Re Sole
Roberto Brunelli
Eh sì, verba volant, anche in tv (imago veritas). Tanto per fare un esempio, 
si parla sempre di quello che i famosi politici dicono a Porta a Porta, o 
quello che Bruno Vespa dice ai famosi politici, ma non parla mai di come 
tutto questo viene messo in scena. Dei colori della tv, delle ambientazioni, 
di come le figure si muovono dentro lo schermo, della loro fisicità.  Eppure 
dovrebbe essere ovvio che il linguaggio della televisione certo non è solo 
la parola portata sullo schermo, ma anche (teoricamente dovrebbe essere: 
soprattutto) l'immagine.
Invece è estremamente rivelatorio districarsi nella più generale 
drammaturgia dei talk show.
Partiamo, appunto, da Bruno Vespa, di sicuro uno dei soggetti più 
formidabili della televisione dei nostri tempi: a seconda del tema delle sue 
trasmissione la sua fisicità cambia, il suo corpo muta. Quando si parla di 
politica, e sullo schermo alle sue spalle lampeggiano scritte come "La 
sfida" e i faccioni di Casini e Bertinotti, lui assume, sempre, la postura 
di Re Sole: sta al centro della scena, e la lunghissima bacchetta che di 
norma utilizza per indicare il tale o il tal'altro dato dell'ultimo 
sondaggio chiosato da Mannheimer, la bacchetta la usa come un bastone, sui 
cui poggia ambo le mani in una tipica postura regale. Immaginatelo con una 
gigantesca parrucca bianca  e l'abito, appunto, da Luigi XIV, e vedrete che 
la sovrapposizione è perfetta.
Non è un caso nemmeno il fatto che lo studio sia bianco, come bianche sono 
le poltrone: c'è molta luce, negli ambienti di Porta a Porta, molto azzurro 
e molto bianco, che a voler pensare male sono i colori di Forza Italia il 
primo e della vecchia cara, mai dimenticata (da Vespa) Dc, il secondo. Anche 
senza arrivare a tanto, il messaggio è quello di una certa maestà: la storia 
si fa qui, punto e basta. Se poi gli interlocutori sono sempre gli stessi, e 
litigano come in un pollaio, vabbè. Quando, invece, l'argomento è leggero, 
Bruno cambia totalmente. Sporge il suo corpo lievemente in avanti, e simula 
una disinvoltura che non c'è affatto: lo fa come farebbe la zia Gina.
Da Mentana il discorso è molto diverso. Lui predilige colori elettrici, e 
finge di essere moderno. Enrichetto Mitraglia si pone al centro del palco, 
in figura pieno, circondato dal pubblico: che è un po' come dire, almeno 
nelle sue intenzioni, che è circondato da tutti noi. Lui vuol farci credere, 
a noi pubblico, che lui "è uno di noi", che pone le domande ai suoi 
interlocutori come farebbe ciascuno di noi, cosa ovviamente falsissima. Si 
muove e ride nervosamente, il Mentana, cerca la condiscendenza 
dell'intervistato. Se l'argomento si fa pruriginoso, lui si liquefa, 
s'imbarazza, forse si eccita... e non è un bel vedere.
Comunque, rispetto a Porta a Porta, Matrix è ben più claustrofobico, come 
claustrofobici sono in genere gli ambienti delle trasmissioni di La7: 
chiusi, poco o male illuminati, con i volti che sembrano come uscire dalle 
tenebre. Mentre Daria Bignardi pare la padrona di casa di una festa molto 
chic in una calda serata milanese, Antonello Piroso è un caso curiosissimo: 
quanto è disinvolto e corretto nelle domande, tanto è introverso 
fisicamente. Ovviamente lo è in maniera paradossale: per cui non ha potuto 
fare a meno, in una puntata, di ostentare - lui solitamente in abito 
d'ordinanza - un tatuaggio abnorme sull'avambraccio sinistro. Il segreto 
dell'introversione? Contate quante volte guarda in basso. Eppure, in tutta 
la sua introversione, è quello che fa le domande più dirette e 
apparentemente più sincere della tv italiana.
Giovanni Floris, il bravo ragazzo, sta anche lui al centro della scena, ma 
più come l'arbitro di Roma - Manchester United, corre da un interlocutore 
all'altro, colui che tutte le mamme vorrebbero come proprio genero. Mostra 
la stessa gioviale allegria di uno che ogni sabato di dà appuntamento sempre 
con gli stessi amici nello stesso pub... toh, sembra proprio un pub lo 
studio di Ballarò. A ciascuno il suo.
rbru...@unita.it

Concordo.