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Titolo: Pinocchio e Berlusconi ora vi spiego tutto io"

Pinocchio e Berlusconi ora vi spiego tutto io"
Pinocchio, il nuovo attesissimo film di Roberto Benigni, esce in anteprima
mondiale in Italia in un clima gelido e rovente. Gelido come la proiezione
privata in cui centinaia di giornalisti non smettevano di pensare a cosa
avrebbero scritto l'indomani anziché lasciarsi andare alla visione del film.
Rovente come le polemiche suscitate dal fatto che "Pinocchio" viene
distribuito da Vittorio Cecchi Gori insieme alla Medusa, la società
cinematografica di proprietà di Silvio Berlusconi. In questo clima, il film
finora è stato guardato, ma non visto, unicamente dagli addetti ai lavori.
Adesso, lo vedrà il pubblico, lo vedranno gli adulti e i bambini, e
finalmente sapremo, come accadde per "La vita è bella" (prima accolto con
sospetto, poi baciato dalla grazia) se Roberto Benigni ci ha consegnato un
altro capolavoro. Attendiamo fiduciosi. E intanto, facciamo parlare lui.
L'intervista che segue è contenuta in uno speciale di un'ora, intitolato
"Diavolo d'un Benigni", che andrà in onda venerdì 11 ottobre alle 21,15 su
TELE+ Bianco.
«Pinocchio» è il film più importante del cinema italiano, come lo era ai
suoi tempi «Otto e mezzo» di Fellini. Perché Fellini? Perché questo non è un
film felliniano. «Pinocchio» secondo me è il primo film di Fellini dopo la
morte di Fellini.
Ma che bella dichiarazione d'amore. Però un pochino immeritata. Associare
"Pinocchio" a "Otto e mezzo" è meraviglioso perché è il mio film preferito
di tutti i tempi, insieme a "Luci della città" di Charlie Chaplin, e allora.
«Pinocchio» ha tutto di Fellini. Ne parlavi con Fellini.
Fellini è sempre questa grande quercia del cinema italiano, dove tutti ci
siamo rasserenati sotto l'ombra per non essere seccati dal sole della
mancanza di creazione. Ci ha protetti sempre tutti, ci ha dato gli esempi,
le sue fronde hanno fatto abbeverare e mangiare tanti uccellini, tutti gli
esseri viventi del mondo. Quando ero lì, io sono stato sotto di lui, lo
guardavo e mi dicevo «cadesse una ghianda, che me la piglio!» Ecco, da
quella ghiandetta, da quella scintilla legnosa è nato Pinocchio. Dopo aver
fatto questo film sono talmente immedesimato che come vedo un albero lo
abbraccio e lo chiamo babbo. Anzi, farei una proiezione nelle foreste perché
i parenti di Pinocchio se lo meritano, è la famiglia sua, io proporrei
insomma una proiezione nei boschi. Adesso tu mi parli di Fellini ed è una
cosa che io ho detto e stradetto, ma non si dice mai abbastanza perché è una
cosa bella. Avrei tanto voluto vederlo fatto da lui. Avrebbe fatto la
magnificenza. Perché lui era proprio la meraviglia del cinema. Era colui che
possedeva tutte le qualità. Perché tanti registi ne hanno una,
straordinaria, come Antonioni, Pasolini, Visconti, ma Fellini come Beethoven
aveva tutte le qualità messe insieme. Anche se parlava di un bicchiere ne
parlava come se fosse Ariosto e tu stavi a sentirlo estasiato. E allora se
dentro il film che ho fatto ci fosse una scintillina del maestro sarebbe
meraviglioso.
Secondo me tu hai fatto questo film come lo avrebbe fatto Fellini alla tua
età, con gli esterni negli interni, tutto in teatro di posa, tutto ricreato.
In questo senso è molto felliniano. Perché poi molti collaboratori erano i
suoi collaboratori, compreso il povero Danilo Donati che adesso non c'è più,
cioè un talento, una specie di Tigri e Eufrate messi insieme del talento,
aveva delle ondate che ti sommergevano. Non si respirava proprio, si
affogava ad avere Danilo Donati davanti, era spettacolare! E allora spero
che dentro ci sia quel grande cinema che lui amava, quel cinema
dell'invenzione, della ricostruzione, del regista che riesce a dirigere
persino le nuvole come è accaduto in questo film, dove grazie agli effetti
speciali c'è una grande libertà d'immaginazione. Sono riuscito a dirigere
anche il mare e gli ho potuto dire: «Stai recitando male, mar Tirreno!»
Sembra proprio la genesi, ti dà proprio l'impressione antica del regista
deus ex machina per eccellenza. Voglio la Luna numero quattro, voglio la
Zolla numero cinque! È una cosa spettacolare. Molto felliniana in questo
senso, perché lui cambiava suono anche alle gocce d'acqua che cadevano.
Visto che siamo sul divino, che ne pensi di quella corrente di pensiero che
definisce Pinocchio un Gesù bambino laico?
Sono sciocchezze, come se ne dicono tante. Si può dire tutto, e tutto è
lecito, per carità, ma Pinocchio è Pinocchio, su questo non c'è discussione.
Però ha il padre falegname, nasce senza madre, la Fata Turchina è un po'
come la Madonna, e viene impiccato anziché crocifisso.
Oh, quante barzellette sono uscite fuori! Si potrebbe leggere in chiave
cristiana, si può leggere in qualsiasi chiave. Però, non è mai approfondita
nel libro questa cosa qui. Certo, Collodi era imbevuto di cattolicesimo,
aveva studiato dai preti, era uno come tutti noi. Anch'io sono stato cullato
dal suono delle campane delle chiese, andavo a confessarmi due volte al
giorno, portavo le cose al prete, sono stato sotto le tonache chissà per
quanto tempo. È una cosa meravigliosa, che gli puoi dire? Poi, l'invenzione
di Dio è una storia talmente bella, come si fa a non crederci? Dice: «Non
credo in Dio». Ma perché? Perché no. Allora non si crede a nulla! Ma che c'è
di più vero di Dio, di Pinocchio, sono lì, sono delle invenzioni talmente
belle, magari ce ne fossero di più! Uno si mette a discutere se è vero o non
è vero? Ma io la piglio, è una cosa di una bellezza! Quando uno ti butta la
bellezza addosso, acchiappala, non ti mettere a discutere! Bisogna essere
generosi, esuberanti. Questa è una storia sacra, perché Collodi era pieno di
cattolicesimo come tutta la nostra cultura, e infatti lo scrittore quando
muore dice le parole di Gesù Cristo in croce, tradotte in toscano. Certo, è
vero che Geppetto è un falegname come San Giuseppe, la Fata Turchina è un
po' l'immagine anche della Madonna, Pinocchio va dentro la balena che è un
episodio della Bibbia. Oddio, a dire il vero è un pescecane. È stato Walt
Disney che l'ha fatto diventare una balena, ma noi abbiamo riportato il
pescecane.
Diciamo pure, per molti che non lo sanno, che Disney ha il copyright sulla
balena. La balena la può usare solo Disney.
Solo Disney. Perché quella è un'idea sua originale. In questo film, per
esempio, tutto quello che faccio io l'ho fatto solo io e non lo può fare più
nessuno. Se muovo il dito in un certo modo, nessuno lo può rifare perché ci
ho messo il copyright. Ho scritto «erre» proprio qui, sul dito.
Parliamo della Fata Turchina. È molto diversa secondo me da quelle viste
finora. Sembra una mamma apprensiva, più che una specie di divinità.
Naturalmente, il personaggio della Fata Turchina è il personaggio più
complesso di tutta la storia, a parte Pinocchio. È il più complesso perché
è, la parola è brutta, la metto tra virgolette, è il personaggio più
moderno. È moderno nel senso che tra lei e Geppetto ci sono migliaia di
secoli di differenza. Mentre Geppetto potrebbe essere Laio di "Edipo Re", la
Fata Turchina appartiene a domani, è oggi stesso. Addirittura è lei che
manda Pinocchio tra le braccia di Lucignolo con un principio sacrosanto,
cioè dicendo: «Una volta data la fiducia, è giusto che nel giorno più
importante della tua vita tu voglia con te l'amico del cuore». È una cosa
bellissima, è proprio moderna, ma io appunto non vedo la Fata Turchina come
un personaggio apprensivo. Lei è vigile ma non è così apprensiva. Lei è
preoccupata perché sa che la bellezza di Pinocchio non può durare tanto. La
Fata Turchina ha una leggerissima, sottile, sottilissima malinconia perché
sa che la felicità non c'è, ma abbiamo il dovere di cercarla. È una cosa che
fa stare male, che spacca il cuore, come dicono gli inglesi "excruciating",
«straziante», è una delle poche parole che ho imparato. È così
 "excruciating" che anche a me mi commuove proprio tanto. La Fata Turchina
ama la bellezza e quello è il momento della bellezza, ma sente che non può
durare, e cerca di farmi durare il più possibile. Infatti, quando divento un
altro se ne va, come tutte le mamme sane.
E dice anche «era un bel burattino».
«Però era un bel burattino». È lui quello che lei amava, non quello che
verrà. Ma queste sono tutte interpretazioni sai, son belle da mettere là,
senza andare a interpretarle personalmente. Ho cercato di restare fedele al
mistero del libro che poi, non esageriamo insomma, è una favola.
Tra l'altro il film ha un finale davvero straordinario, con l'idea dello
sdoppiamento tra il burattino e il bambino.
È commovente. Devo dire che il modo in cui Nicoletta Braschi ha interpretato
la Fata Turchina mi ha condotto per mano, ha aiutato me a dare a Pinocchio
uno spessore, anche questa è un'altra brutta parola, ma insomma ecco ci sono
dei momenti in cui ci si commuove. Per far commuovere, un burattino da solo
non basta. Un burattino, al massimo, può essere patetico. Per commuovere,
bisogna che abbia dentro un cuore che batte, che pulsa, proprio forte forte.
E glielo fa battere la fata, anche nella maniera in cui lei ha recitato il
suo personaggio, così come Lucignolo fa battere il cuore, e anche Geppetto
per altre vie. Insomma, gli attori poi son tutti straordinari. Il Gatto e la
Volpe sono meravigliosi.
Ecco, il Gatto e la Volpe sono un'assoluta rivelazione. Tanti storcevano il
naso quando si seppe che avevi scelto i Fichi d'India.
Cosa vogliono storcere il naso con due clown?! Due clown più che storcere il
naso fanno drizzare le orecchie! Sono spettacolari. Due clown sono due
clown. Si prendono come sono anche quelli, è un regalo. Poi sono una coppia
affiatata, sono bellissimi, hanno due facce meravigliose.
Tu hai avuto molte pressioni, pressioni comprensibili, dai produttori
americani di «Pinocchio», per usare delle star americane. Si son sentiti
tanti nomi. E invece tu hai voluto restare fedele alla compattezza del film
prendendo tutti attori italiani.
Si capisce, se a un certo punto arriva un americano non è.
Non so, faccio un nome non a caso, se Lucignolo fosse stato Johnny Depp?
Ho capito, Johnny Depp. Ma come si fa? È dura, no? Se improvvisamente ti
arriva Al Pacino nel film, anche se è uno dei più grandi attori di tutti i
tempi, come si fa a fare gli spaghetti col ketchup? Questa è una storia
italiana, poteva pure essere una scelta per il mercato, ma ci sono le leggi
non scritte degli dei che sono più potenti. Perché si sente che questa
storia bisognava farla in Italia, con tutti attori italiani, in italiano.
Ora proveremo a farla anche in inglese, perché i bambini non possono leggere
i sottotitoli, però provo a doppiarla io. Essendo un burattino appena nato,
posso anche permettermi di parlare male la lingua, come qualche volta accade
anche nel libro, dove ogni tanto Pinocchio storpia l'italiano.
Senti, parliamo un attimo anche di tecnica e di regia perché poi non se ne
parla mai, ma ti sei andato sempre più affinando. Tra l'altro, in questo
film hai avuto anche come attore l'obbligo di tenere conto degli effetti
speciali, e quindi di non poterti muovere troppo, proprio tu che hai questa
gestualità così esuberante.
Se vogliamo fare un discorso semiserio perché serio non si deve fare, e
profondo nemmeno, a proposito della regia, se vogliamo fare un discorso
semiserio, la regia cinematografica pone il problema di dover raccontare con
la macchina da presa. Uno dice sempre: «L'avrò messa nel punto giusto?»
Perché è l'infinito che ti si presenta davanti ogni volta. L'infinito. E
allora trovare quella via della semplicità, che c'è e sta solo in un punto,
della semplicità, invece di passare nella volgarità, è così difficile eppoi
è un tutt'uno. È straordinario, perché la regia ha molto a che vedere con il
mio passato nell'agricoltura. Lo dico perché lo sento vero. Quando il mio
babbo batteva il grano ed era l'unico momento dell'anno che c'era tanta di
quella gente. Chi faceva i fili di ferro, quelli che erano addetti a
prendere le spighe, quelli che tagliavano la pressa, quelli che
raccoglievano, le donne che intanto in casa facevano i sacchi, quelli che
buttavano l'acqua, quelli che seccavano, era una cosa! E le riprese sono
uguali alla battitura. Se tu sapessi com'è difficile coordinare questi
movimenti armonici, era un'immagine di una bellezza! Mi ricorda tanto il
movimento del set, proprio la battitura, quando si metteva da parte il grano
e faceva bene a tutti. Veniva fuori questo pane, un miracolo! Il pane, che è
la cosa più semplice, più povera, più lieta e più antica del mondo, era un
racconto. E come si fa a raccontare un pezzo di pane che viene fuori come
Pinocchio? La macchina da presa è l'occhio del Nostro Signore, no? Allora è
difficile dire a Nostro Signore: «Posso guardare là?» Hai visto quando c'è
la macchina da presa che si muove come ti sembra di essere dentro il film, e
devi misurare tutte le emozioni, quante volte darle, come darle? Senza
contare la direzione degli attori, che è difficilissima perché è il regista
ovviamente che deve dare il senso. Una battuta detta in un modo o in un
altro cambia il senso totalmente, insomma è una traduzione, come uno che
traduce in un'emozione un pezzo di legno, o un pezzo di carta. E così una
luce che può cambiare una faccia e da seria farla diventare malinconica. Una
luce sbagliata può rovinare il film. Il montaggio, poi, è come quando arriva
il fulmine di Frankenstein sul cadavere e lo fa diventare vivo, perché uno
prima del montaggio presenta 'sto cadavere, l'han girato tutti, e al
montaggio zac! ecco i fulmini!
Il film è montato stupendamente. Non si dice mai, ma Simona Paggi è
bravissima.
Ti ringrazio perché è vero.
Chi sono i tuoi modelli come regista?
Il mio maestro, a parte Federico Fellini, è Luis Bunuel. Se il cinema è
sogno, Bunuel girava proprio con la tecnica del sogno. Irripetibile. Nessun
altro al mondo lo può fare. Cioè, Bunuel non è che girava con i campi, i
controcampi, i carrelli. Girava come si sogna. E io non ho mai capito come
faceva. Come si fa a vedere il mondo come lo vede Bunuel, cioè sempre
sognando? Tu entravi in un film di Bunuel ed entravi in un tuo sogno. Era un
sogno e tutte le immagini erano girate come in un sogno. Dall'altra parte
c'è Fellini che era una cattedrale. Bisognava trovarcisi dentro perché i
raggi di luce dalle finestre si dipanassero in milioni di colori. L'altro
era De Sica, francescano. Non la vedevi la regia, così come non la si vede
in Charlie Chaplin, è un grandissimo regista. La macchina da presa non la
muoveva mai. Ora non è che non si debba mai muovere la macchina da presa. La
muoveva, eccome, però non lo faceva mai vedere. Era un mistero. Quante volte
li ho visti quei film. Ma non solo, la scelta dell'obiettivo, piccoli
carrellini, che muovevano tutti gli organi del corpo. Eppoi ci sono grandi
maestri che muovono la macchina come Bertolucci o Kubrick, o Max Ophuls che
sono talenti straordinari, un altro stile che amo in un'altra maniera, pur
essendo più legato alla letizia di quelli che ho citato prima.
Non so perché, ma vedendo «Pinocchio» ho pensato subito al «Piccolo
Diavolo», un altro personaggio che anche lui nasce divinamente. Direi che
«Il Piccolo Diavolo» era un Pinocchio modello Giuditta.
Ho sempre fatto Pinocchio, in tutte le cose che ho fatto. Il Piccolo Diavolo
era Pinocchio, Walter Matthau era Geppetto in pieno. Era uguale identico. E
anche lì c'era la Fata Turchina che appariva con Nicoletta Braschi. L'ho
sempre rincorso, Pinocchio. In fondo, lo era pure "Il Mostro", lo era
"Johnny Stecchino", era un po' Pinocchietto anche quello della "Vita è
 bella", se vogliamo.
Il modo in cui Pinocchio raggiunge il palcoscenico del Teatro dei Burattini
mettendo i piedi sugli schienali delle sedie credo farà venire a molti il
ricordo immediato della Notte degli Oscar del 1999 quando sei andato a
prendere la prima statuetta.
Sì, però era quella una citazione da Pinocchio. Non è che Pinocchio cita la
presa degli Oscar. Era già lì. Lì era una citazione di Pinocchio
involontaria. Però era esattamente la stessa cosa. Dovevo saltare sulle
teste degli spettatori perché ho talmente letto tanto Pinocchio e mi sento
che appartengo così tanto al mondo dello spettacolo che mi sembrava
naturale. Quando Sofia Loren ha detto: «Roberto Benigni!» ho pensato che
dicesse: «Vieni dalle tue sorelle burattine!» e ho risposto: «Eccomi amici
del cuore, vengo!» Mi sento così tanto in questo mondo, e così ho pensato
che finalmente mi avevano visto fuori e mi avevano chiamato.
Adesso ci stai per tornare. «Pinocchio» esce il 25 dicembre negli Stati
Uniti e vai, credo con un certo anticipo, a farti una tournée, non lunga
come quella della «Vita è bella», immagino.
No, un pochino meno. Sennò, mamma mia, chi ce la fa? Dovrò tornare magari
dopo, se vogliono bene al film, se ci sarà qualche notizia sugli Oscar, che
poi questo film dovrà essere doppiato, non avrà diciamo l'impatto della
«Vita è bella». Non so se la spinta per gli Oscar sarà la stessa, questo
film prevede un altro tipo di strada, un altro percorso, però se gli
vogliono bene sarò lì presente, l'accompagnerò per mano per fare le cose più
belle che ci siano, per portarlo di nuovo nel Teatro dei Burattini.
Perché quello è il Teatro dei Burattini di oggi.
E certo!
Fai gli scongiuri, però io credo che «Pinocchio» possa avere anche più
possibilità della «Vita è bella». Io penso che Danilo Donati di Oscar ne
meriti almeno tre. Anche la sua morte, mezz'ora dopo aver finito il suo
lavoro, è un fatto quasi soprannaturale. La morte di Danilo Donati mi ha
lasciato come Molière, proprio sui legni, sulle tavole del palcoscenico. Ha
consegnato l'interno della pancia del pescecane, i colori ha dato, e ogni
minimo dettaglio, e poi ha detto: «Vado a casa, sono un po' stanco». Saranno
state le quattro, le cinque del pomeriggio, e alla mezzanotte dello stesso
giorno se ne è andato.
Credo felicemente, perché quando uno compie un'impresa del genere.
È rimasto con un leggero sorriso. Io sono andato il giorno dopo a vederlo e
aveva sottolineato sul suo tavolo una frase di Leopardi che dice: «Nulla si
sa, tutto si immagina».
Parliamo di Papigno. Questa fabbrica abbandonata vicino Terni dove tu hai
fatto prima il campo di concentramento della «Vita è bella» trasformandolo
poi, per «Pinocchio», in un modernissimo teatro di posa.
Devo ringraziare molto il produttore Mario Cotone che ha fortemente voluto
questa cosa e Nicoletta Braschi. È stata una scelta di assoluta libertà e
abbiamo potuto fare quello che volevamo. Un entusiasmo, il numero delle
persone, tutta la città di Terni. Eppoi, le dimensioni stesse dei teatri,
che sono tra i più grandi del mondo, è una cosa che ha aiutato proprio tanto
la riuscita del film.
E farai altre cose lì?
Je voudrais bien. I would like. Magara! Spero proprio tanto. Anzi,
sicuramente. Come mi viene in mente un'idea la penso oramai dentro a quel
luogo là che è un luogo anche quello di fantasia, sembra proprio una cosa
fantastica. A volte mi sveglio la mattina e penso che non ci sia, talmente è
bello.
Una curiosità. Ho sentito dire che sta per riuscire «Daunbailò» al cinema.
L'ho sentito dire anch'io. Non ho la certezza, ma credo di sì.
Probabilmente, sull'onda di "Pinocchio" sai. Anche in America, quando "La
vita è bella" travolse un po' tutti, fecero riuscire "Son of the Pink
Panther", "The Little Devil", "The Monster".
A proposito del tuo inglese. Lo vogliamo svelare il trucco?
Quale trucco?
Che cosa ti sei letto, a cosa hai lavorato per costruire questo inglese
straordinario che ha sbalordito gli americani per i termini aulici,
raffinati, ricercati, adesso lo vogliamo dire?
L'unica cosa che posso dire è che amo i poeti americani.
Se non sbaglio, il tuo inglese è firmato Walt Whitman.
Walt Whitman che amavo tanto e lo provavo a dire a voce alta perché tutti i
grandi poeti vanno detti a voce alta, bisogna urlarli, quelli belli bisogna
urlarli. Sbagliavo tutti i termini però alcuni ogni tanto li azzeccavo
giusti, come se uno viene in Italia e.
.e parla come Dante.
E parla come Dante, appunto. Quindi qualche frase, quando stavo lì, riuscivo
a metterla nel mezzo. Whitman, o Frost, o Carlos Williams, quei poeti
insomma che hanno quella lingua così bella.
.che hai usato con grandissimo effetto in America.
Ogni tanto sì. E anche William Blake, che non è americano ma possiede un
linguaggio di una bellezza.
Senti, c'è questa cosa che serpeggia. Vogliamo parlare del fatto che la
Medusa, cioè Berlusconi, distribuisce il tuo film?
Come, serpeggia? Non serpeggia per niente. Bisceggia. "Pinocchio" lo
distribuisce la Medusa insieme a Cecchi Gori, il quale non ha passato un
buon momento e gli mando il mio affettuoso saluto. Lui si è trovato un po'
difficoltà e ha dovuto cercare una distribuzione nazionale, perché era
meglio una distribuzione nazionale così "Pinocchio" è rimasto in Italia. Io
sono molto contento della scelta della Medusa. Berlusconi ci distribuisce
anche le sue leggi, è un gran distributore, e quindi, perché non posso
andare con la Medusa? Ma allora ti viene paura proprio. Uno si impaurisce.
Ma che scherziamo?! Ma qui siamo ancora in Italia. Io vado al manicomio
quando mi dicono che non si può lavorare con la Medusa. Ma allora dove
siamo? Se uno dice: «Faccio 'sto film con la Medusa», l'altro risponde: «Lo
potevi fare con altri». Certamente! Ma allora se viviamo così, uno se ne va
via, oppure esce fuori e spara. Si va al manicomio proprio su questa cosa.
Allora uno non deve andare a comprare un panino da Standa, non può andare al
cinema, non può andare a vedere il Milan. E che è successo? Se questa
seggiola è di Berlusconi, oddio, che devo fare? Mi devo alzare di scatto? È
roba dell'altro mondo. La Medusa è un'ottima distribuzione, anzi sono lieto
proprio di lavorarci. Ci mancherebbe. Allora mancherebbe la libertà. Se non
posso avere la libertà di lavorare con Berlusconi, siamo rovinati proprio.
Senti, ti faccio una domanda alla quale non mi risponderai e ti capisco. Che
farai dopo? Io so che hai già dei progetti.
No, ma son quei progetti, metti San Francesco, ora non credo.
O Dante Alighieri.
Magari. Ma Dante, come si fa a fare Dante, magari. Io un progetto vero mica
ce l'ho. Ti potessi rispondere, sarebbe spettacolare.
Non ci devi nemmeno pensare, in questo momento. Anche perché stai
cominciando un viaggio che durerà tanto.
Eh sì, adesso devo accompagnare Pinocchio. Sai, Pinocchio quando nasce non
cammina in quella maniera ma poi corre forte Pinocchio, ma forte forte che
non lo piglia nessuno. Però, all'inizio va un po' aiutato. Lui muove le
gambette. C'è quella immagine che non ho potuto fare perché sono troppo
grande, quando Geppetto lo prende in mano e gli insegna i primi passi e lui
subito scappa, quella è bella, è amorosa. I primi due, tre passettini
Pinocchio va accompagnato. Lo racconta il libro. Lo vuole Collodi. E lo devo
accompagnare. Per pochi passi. Non tanti. Poi corre da sé. Forte forte.
Pomero da
l'unità on-line

 il problema è che lui non ha capito ancora un cazzo
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.libero.it



già.. benigni smentisce di non essere in un paese libero. è in antitesi con
il girotondismo, ormai ha saltato il fosso e... corre dritto tra le braccia
di forza italia!!!
non ci sono più dubbi. :))

 di forza italia!!!
In compenso ha dato del coglione all'Unto anche oggi.

 tu stai zitto che non capisci un cazzo


 non ci sono più dubbi. :))
Io mi chiedo perche' scandalizzi Benigni e non Berlusconi. Ma come, dopo
avere liberato l' Italia dai comunisti (e con mezzi democratici, unico caso
al mondo, come il nostro spiegava a Chirac) si mette a distribuire il film
di un comunista, che e' stato premiato con l' Oscar solo grazie ai favori
della lobby ebraica e che a pochi giorni delle elezioni gli ha sparato un
attacco "criminoso" con la complicita' del criminale Enzo Biagi? Ma a questo
berlusconi interessano solo i soldi? Non ha un minimo di coerenza?
JP

 berlusconi interessano solo i soldi? Non ha un minimo di coerenza?
la sua è una liberazione completamente pacifica..
ghandiana (per stare sul discorso di questi giorni).
vince con metodi democratici e poi converte i miscredenti: prima biagi, poi
benigni, passando per la palombelli e poi, chissà, magari toccherà anche a
te. :P