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Titolo: La perla più rara





Mi piace l'amore di cui parla Fabrizio: un amore 
contraddittorio ("l'autunno negli occhi, l'estate nel cuore"), terreno e sublime 
insieme. "L'amore sacro e l'amor profano" si mescolano senza che l'uno sia più 
alto e trasparente dell'altro.


Un amore rincorso come senza fine ("non ci 
lasceremo mai mai e poi mai") che invece, tante volte, è legato stretto al caso 
("sarà la prima che incontri per strada che tu coprirai d'oro per un bacio mai 
dato, per un amore nuovo"). Un amore che fiorisce sempre ("ogni donna pensata 
come amore in un attimo di libertà", "ogni balcone una bocca che 
m'innamora").


Quello di Fabrizio è un amore purissimo ("le sue 
dita come lacrime dal tuo ciglio alla gola suggerivano al viso, una volta 
ignorato, la tenerezza di un sorriso, un affetto quasi implorato", "e tu vuoi 
viaggiargli insieme, vuoi viaggiargli insieme ciecamente"), divino ("inumano è 
pur sempre l'amore di chi rantola senza rancore..").


Fabrizio parla di amore che fa soffrire ("tutto 
quel che ricordo di te, di quegli attimi amari, sono i tuoi occhi chiari"), di 
amore che è follia e morte ("dove sono Ella e Kate, morte entrambe per errore: 
una d'aborto, l'altra d'amore", "morir contento e innamorato")
, ma anche gioco ("io la presi con tanto ardore che lei fu di 
nuovo svestita", "pensasti al matrimonio come al giro di una danza"), un amore 
che cattura e si nasconde ("l'amore ancora ci passerà vicino nella stagione del 
biancospino", "venuto dal sole o da spiagge gelate, perduto in novembre o col 
vento d'estate").


Mi incanta il suo modo di dipingere 
l'innamoramento: "primavera non bussa, lei entra sicura, come il fumo lei 
penetra in ogni fessura: ha le labbra di carne, i capelli di grano.." e la forza 
con cui canta "ama e ridi se amor risponde, piangi forte se non ti 
sente".


Chi è stato male sa che "sono state giornate 
furibonde, senza atti d'amore, senza calma di vento".


"L'amore ha l'amore come solo argomento": solo 
Fabrizio poteva trovare le parole..


 


 


Erica


 



...
[L'amore nei testi di D'André] 
un amore:
1) contraddittorio ("l'autunno negli occhi, l'estate nel cuore"), 
2) terreno e sublime insieme.
3) rincorso ("non ci lasceremo mai mai e poi mai") 
4) legato stretto al caso ("sarà la prima che incontri per strada che tu
coprirai d'oro per un bacio mai dato, per un amore nuovo"). 
5) che fiorisce sempre ("ogni donna pensata come amore in un attimo di
libertà", "ogni balcone una bocca che m'innamora").
6) purissimo ("le sue dita come lacrime dal tuo ciglio alla gola
suggerivano al viso, una volta ignorato, la tenerezza di un sorriso, un
affetto quasi implorato", "e tu vuoi viaggiargli insieme, vuoi viaggiargli
insieme ciecamente")
7) divino ("inumano è pur sempre l'amore di chi rantola senza rancore..").
8) che fa soffrire ("tutto quel che ricordo di te, di quegli attimi amari,
sono i tuoi occhi chiari"), 
9) che è follia e morte ("dove sono Ella e Kate, morte entrambe per errore:
una d'aborto, l'altra d'amore", "morir contento e innamorato"), 
10) gioco ("io la presi con tanto ardore che lei fu di nuovo svestita",
"pensasti al matrimonio come al giro di una danza"), 
11) che cattura e si nasconde ("l'amore ancora ci passerà vicino nella
stagione del biancospino", "venuto dal sole o da spiagge gelate, perduto in
novembre o col vento d'estate").
E' un amore letterario, in verità, a mio avviso. Perlopiù. Che strizza
l'occhio alla letteratura, all'ipertesto della letteratura e a quello della
canzone, in un gioco di richiami intertestuali che accreditano i sintagmi
deandreani con un doppio effetto, uno consapevole e uno inconsapevole,
rispettivamente presso chi conosce bene l'ipertesto e chi ne ha una
competenza, diciamo, passiva.
Questa osservazione si porta dietro l'idea che sono fatti di forma e non
già di contenuto a indirizzare le azioni, le scelte dell'autore, il
risultato finale delle opere. 
E all'ipertesto, con maggiore evidenza, rimandano le traduzioni, che
ricorrono nelle citazioni, ed esattamente ai numeri 5, 6 e 9 (se non
sbaglio e se non ometto), che non andrebbero proprio riferite a De André
(anche se quelli deandreani sono rifacimenti originali più spesso che
traduzioni... ma bisognerebbe verificare).
Grazie Erica, per la tua delicatissima, quanto utile, ricerca. Potrebbe
essere un punto di partenza per degli approfondimenti sullo stile di De
André, magari proprio su questo NG.
Ciao
Salvo

;o P