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Titolo: Abbasso il re

Abbasso il re
ROBERTO SILVESTRI
Èspaccata in due anche Hollywood, come l'America. Nonostante il verdetto,
forte chiaro e sbagliato, che consacra «Il ritorno del re», finale de Il
signore degli anelli: 11 oscar, tutti quelli conquistabili e che pesano,
attori esclusi. Eguagliato il record di Ben Hur e Titanic. Il colossal
celtico, cupo e faticoso, di Jackson/New Line che finora, nella notte delle
stelle, aveva fatto centro solo per superbia tecnologica, ha conquistato, al
terzo tentativo (per sfinimento?) anche «l'anima» dei professionisti
dell'immaginario occidentale. Un'esagerazione? Sì, dal punto di vista
dell'etica, dell'estetica e del piacere schermico, non solo ribelle. No, da
quello del complesso militar-industrial-audiovisivo, e di un fondamentalismo
cristiano sempre più insolente e serioso, capace di disciplinare e deviare
in un clima spirituale omogeneo, addirittura un macchinario «fantasy»,
polisenso e multistratificato per costituzione, come quello tolkieniano.
Nell'epoca attuale, della «lotta di classe senza classi», il nuovo tipo di
barbaro emergente, che ricomincia dal nuovo, perché nella miseria
dell'esperienza non vede niente di durevole, ci ha insegnato (anche al
cinema) a distruggere l'esistente, non per amore delle rovine, ma «perché la
vita ci passi attraverso». Del presente storico, quasi delle news-tv fa
invece apologia Jackson, e non del «tempo-potenza».
La «fantasy», però, vince, sebbene attaccata alla Letteratura con cinta e
bretelle. Non riuscì, il colpo, né a Conan il barbaro né a Lucas né a Final
Fantasy... Perché a Jackson sì, lui che sfornò horror splatter
impresentabili nei salotti perbene? Certo, siamo nell'anno del sorpasso, per
giro d'affari, dei videogiochi sul cinema... E Il signore degli anelli, che
del così «corporeo» e eretico Passion sembra la negazione (e della satira
qualunquista a «destra e sinistra» Le invasioni barbariche, la versione
«gotica») ne anticipa invece una pratica spettacolare forte. Il
bombardamento di effetti speciali che annegano «l'immagine», inondata di
potenza visuale seriale. Pulsione iconoclasta, paradossalmente, che omette
(è in fuori campo) l'essenziale (Christopher Lee, dove è?). Al contrario di
Ben Hur e Titanic, gli attori non contano. Trionfo del visuale
sull'immagine, dell'icona sulla singolarità, dell'umanesimo sul corpo ibrido
e trans. Nonostante il servo Billy Kristal, la notte «differita» degli Oscar
è stata politicamente aspra. Ha rivelato qualcosa che si muove
nell'inconscio (ottico questa volta) dell'Impero. È stato un anno di potenti
drammi critici e autocritici sul disagio americano. I premi, importanti, a
Mystic River e Lost in traslation, Finding Nemo, al documentario Fog of war
di Errol Morris e a Blake Edwards per la carriera, proprio a quella «voglia
di barbarie nuova» guardavano. Ma non cancellano l'ennesima ombra misogina,
quasi talebana, dell'Accademia californiana: Sofia Coppola scippata del
premio di regia (mai a una cineasta Usa) e Theron/Zellweger (più Kidman nel
2003) a dimostrare che solo se ben nascosta da burka, fatto di make-up
mostruosizzante, la donna è attrice presentabile. Meglio Kill Bill.
-- 
Pomero
da
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