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Titolo: Ora risplende il Giotto padano

Inaugurata ieri la Cappella degli Scrovegni
Giotto, anno zero. Finalmente
la celeberrima Cappella Scrovegni di Padova, uno dei più straordinari
monumenti e capolavori dell'arte di tutti i tempi, è stata restituita,
ufficialmente, al Comune. E, per mezzo suo, all'umanità con una solenne
cerimonia svoltasi nella Chiesa degli Eremitani del capoluogo patavino,
alla presenza del presidente della Repubblica Carlo Azeglio Ciampi, del
Ministro per i Beni e le Attività culturali Giuliano Urbani e del suo
sottosegretario Vittorio Sgarbi. La chiesa, altro splendido gioiello
patavino, era gremita fino all'inverosimile di ospiti d'onore, che hanno
potuto ascoltare il maestro Lorin Maazel dirigere la Philarmonia Orchestra
di Londra nell'ouverture della "Leonora n.3" di Beethoven e nella Sinfonia
"Dal Nuovo Mondo" di Dvorak. Oltre alle autorità, tra gli altri il
direttore dell'ICR Alma Maria Mignosi Tantillo, il direttore dei restauri
Giuseppe Basile e l'amministratore delegato di Lottomatica, Marco
Staderini, che ha orgogliosamente sottolineato come i ben 1,9 milioni di
euro (cioè circa 3 miliardi e mezzo delle vecchie lire) di finanziamento
dei lavori siano stati ricavati dalla "passione per il gioco" tipica degli
italiani. Come dire che non sempre - e non è la prima volta, in questi
ultimi anni - il vizio vien per nuocere. 
È un Giotto tutto nuovo, forse
un po' diverso, quello che oggi, a settecento anni dai primi colpi di
pennello, fa bella mostra di sé dopo aver "mandato in pensione" i ponteggi
che da oltre un anno nascondevano la vista delle volte. Diverso, dicevamo.
Perché l'intervento, condotto dall'Istituto Centrale del Restauro e diretto
da Basile, non si è limitato a una generica pulitura, ma ha fatto emergere
una serie di "novità" che hanno avuto il pregio di mettere in luce aspetti
e qualità inediti della concezione e dell'opera pittorica del grande genio
toscano.
VENT’ANNI DI STUDI E 4 MILIARDI
Ma prima di parlare delle
scoperte, un occhio a qualche numero. Il restauro, condotto dopo un lavoro
preparatorio durato oltre 20 anni e costato 4 miliardi di lire, ha
comportato il recupero e la "rimessa a nuovo" di una superficie totale di
900 metri quadri, forte di ben 103 riquadri diversi comprendenti 143
soggetti di cui 42 scene narrative. La più celebre, forse, Il giudizio
universale, da sola occupa circa 75 metri quadri ed è costituita da otto
parti distinte. L'opera, affrescata da Giotto e dai suoi aiuti tra il 1303
e il 1305, costò al sommo artista ben 850 "giornate di lavoro" (delle quali
ben 143 per il solo "Giudizio Universale"). Molte meno sono occorse per il
restauro: solo otto mesi di fatica (in ore: 200 mila), compiuta da una
équipe di circa 200 operatori formata da 140 restauratori (tra i quali
Pinin Brambilla, già artefice degli interventi sul "Cenacolo" di Leonardo)
e una quarantina di allievi dell'Istituto. Già nei mesi scorsi, e
precisamente dal 29 settembre, circa 20 mila visitatori hanno avuto la
fortuna di recarsi "a tu per tu con Giotto" e accedere quindi al cantiere
per visitare l'opera. Ma solo dal 26 marzo la Cappella e i suoi affreschi
(grazie anche all'agile guida, interamente illustrata, pubblicata da Skira)
torneranno davvero "patrimonio dell'umanità". Ferree le regole per le
visite: ogni giorno dalle 9 alle 19, unicamente su prenotazione, ma a
gruppi e solo per un numero massimo di 25 persone alla volta e per soli 15
minuti (ingresso intero 11 euro, ridotto 7,50 euro: prenotazioni allo 049
2010020). Un tour de force? Macché, dicono gli organizzatori: una misura
necessaria per evitare che quanto è stato così faticosamente recuperato,
vada poi perduto in un batter d'occhio. Tutti al telefono, dunque, e tutti
in fila per ammirare gli affreschi. E per vedere le nuove scoperte che da
ieri, ufficialmente, popolano l'universo che si cela sotto il bel cielo
stellato delle volte del tempio voluto da Enrico Scrovegni per rimediare -
in maniera sublime - al suo essere stato in vita un grande banchiere, a
quesi tempi personalità alter ego di un temibile usuraio.
EMERGE UN
ARTISTA DIVERSO
Quello che emerge oggi, dunque, è un Giotto in parte
diverso da quello reso familiare dalla tradizione. Il restauro, infatti, ha
messo in evidenza alcuni aspetti inediti, soprattutto per quanto concerne
il colore, la volumetria e la resa plastica delle forme. Ma la vera
scoperta, forse, è stata che Giotto "scolpiva" nel colore. Lo usava come
fosse marmo, dando vita ad una pittura più fredda, più dura, così lucida da
creare effetti di volume e di superficie come nessuno, dopo che questa
tecnica così cara ai Romani era caduta in disuso, era più riuscito a fare
per secoli. Con questo magistrale colpo da maestro, Giotto riusciva a
creare la tridimensionalità e, come un fulmine a ciel sereno, a
rivoluzionare la pittura avviandola verso la modernità. Sono stati in
molti, in passato, a tentare di restituire il ciclo allo splendore
originario. Iniziarono, a fine '800, Botti e Bertolli; ci tentò, con
risultati per quei tempi magistrali, Tintori negli anni ’60. Questi
interventi, condotti in momenti diversi con tecniche diverse e, forse, con
perizia diversa, ebbero come risultato - complice l'inquinamento
atmosferico - non un tutt'uno omogeneo, ma un mosaico di colori differenti.
PERCHÈ TANTE POLEMICHE
E sono proprio questi interventi "invasivi" che
hanno alimentato nei mesi scorsi feroci polemiche. L'associazione di
esperti ArtWatch International fu la prima a sollevare dubbi sulla
necessità del restauro: "È troppo rischioso - aveva sottolineato con forza
James Beck, presidente del gruppo e docente di Storia dell'arte
rinascimentale alla Columbia University di New York -. Intervenendo su
questi affreschi si rischia di rovinarli, e poi sarà troppo tardi per
tornare indietro". La petizione promossa da ArtWatch in pochi mesi
ricevette dozzine di adesioni. Tra i firmatari, il grande storico dell'arte
Ernst Gombrich (scomparso da non molto) e il massimo studioso mondiale di
Leonardo da Vinci, il professor Carlo Pedretti docente all'Università della
California. James Beck, ieri, non era presente. Ma al suo posto la
pattuglia di ArtWatch era degnamente rappresentata da Ornella Li Vigni, che
dopo aver visitato nei mesi scorsi il cantiere insieme ad Alberto
Cottignoli, ha rimbrottato Giuseppe Basile che aveva accusato in maniera
non molto velata - sia sull'ultimo numero de "Il Giornale dell'Arte" che
durante la conferenza stampa di presentazione dei lavori - ArtWatch di aver
tentato di bloccare i restauri di Giotto «per interessi di bottega» e di
«frenare, con un'azione combinata e precisa, i tentativi di esportazione
all'estero del nostro restauro». «Vorremmo sapere - ha ribattuto la Li
Vigni - se in futuro ci permetterete di dire la nostra, visto che in questo
caso ci avete ignorati. E magari, auspicheremmo che ci lasciaste dimostrare
con i fatti le nostre teorie mettendoci alla prova». Appello, a quanto
pare, caduto nel vuoto: «Trentamila persone - ha ribadito Basile - hanno
osservato i ponteggi e gli affreschi, e tra loro almeno un migliaio erano
addetti ai lavori, e non hanno avuto nulla da ridire. Quella di ArtWatch è
un'azione precisa per dimostrare che i maggiori monumenti italiani vengono
distrutti dagli interventi di restauro». Il momento di tensione è stato
stemperato da Vittorio Sgarbi che ha tentato di riportare la calma: «Vorrei
moderare - ha detto il sottosegretario - l'intervento di Basile, anche se
non sono il più adatto a farlo. Conosco Beck da molti anni e certo non è un
tecnico del restauro. Però fanno parte di ArtWatch molti tecnici, pittori e
restauratori della scuola di Tintori, di grande esperienza. Lo stesso
Alberto Cottignoli, pittore e allievo di Beck, ha dedicato la sua vita allo
studio. Sono animati da passione e da amore per l'arte, e sanno che ogni
restauro in qualche modo fa patire perché è un intervento che fisicamente
agisce sulla superficie che è sporca, sollevata, fragile. L'idea di non
restaurare, quindi, è un'idea giusta, e il miglior restauro è il non
restauro». Salvo, però, per le emergenze. «Abbiamo affrontato - ha spiegato
il critico - una questione simile al Camposanto di Pisa, dove gli affreschi
di Benozzo Gozzoli sono stati staccati e, ormai ridotti ad una piccola
pelle, riattaccati sul muro. In quell'occasione fu accettata la richiesta
di prudenza di Beck, ma lo stato degli affreschi era tale che per non
perderli si è dovuto intervenire, è stata una necessità. Lo stesso vale per
Giotto». Purtroppo, ha rilevato Sgarbi, ArtWatch si occupa troppo dei casi
più importanti mentre trascura quelli minori, come il restauro degli
affreschi di Pier Matteo d'Ameglia in Umbria: «Un vero scempio» - ha
tuonato il sottosegretario - , passano sotto silenzio. «Il ciclo della
Cappella Scrovegni - ha concluso Sgarbi - non è stato rovinato, tutt'al più
si può fare qualche osservazione di gusto o di maquillage sui colori.
Alcune parti sembrano lavorate da una casalinga, tanto sono perfettine e
senza sbavature. Forse fin troppo. Ma certo sia Beck, sia Cottignoli sono
mossi da autentica passione e sentono il dovere morale di intervenire e di
far sentire la loro voce. Stavolta però non si può tacere che l'intervento
dell'équipe di Basile sia stato oggettivamente buono». Polemiche a parte,
finalmente il capolavoro di Giotto "il padano", come lo chiamò proprio
Sgarbi in occasione della discussa mostra che curò un paio d'anni fa
proprio a Padova, e che mise in rilievo l'influenza di Giotto sulla pittura
e sull'arte padana, torna completo nella sua visione d'insieme. Unico,
perfetto, miracoloso. Come certo non lo era più da secoli e come, forse (e
ci sia consentita una punta di ironia), non lo era mai stato.
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Inviato via 
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Presenzia la mamma del troll patano... Lady Battona.
Waku waku :-?
The answer, my friend, is blowin' in the wind
the answer is blowin' in the wind. 
Leftorium feat (Bob Dylan).

Inaugurata ieri la Cappella... da parte di mia madre.
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