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Titolo: INFO risposte a un autodidatta (1)

Angelo Dinelli .... RISPOSTE A UN AUTODIDATTA .... (1)
Queste "risposte a un autodidatta" sono le risposte brevi e
schematiche che un musicista "esperto" s'immagina di dare
a un "autodidatta" pieno di dubbi e di lacune.
Avendo parlato con molti autodidatti che realmente sono
pieni di dubbi, e vedendo anche nei newsgroups il ripetersi
continuo di certi tipi di domande, ho deciso di cominciare
questa nuova iniziativa "didattica", per quanto molte
cose siano già presenti nelle FAQ di certi siti internet,
senza considerare tutti i libri esterni di teoria musicale.
Il mio intento è quello di creare una specie di dialogo immaginario
con un autodidatta, un dialogo che possa far scorrere "liscie come
l'olio" le domande e le risposte, in quel modo "confidenziale"
che normalmente non si trova negli  libri di teoria,
nelle  enciclopedie, nelle FAQ.
Naturalmente molte risposte potranno interessare anche i
non-autodidatti; comunque è certo che soprattutto chi ha studiato
da solo, in maniera caotica e discontinua, troverà maggior
beneficio da questi "dialoghi".
L'autodidatta con il quale "parlerò" sarà fondamentalmente
un amante della musica "leggera", visto che chi studia musica
"classica" va quasi sempre  da un "insegnante" e studia "sui libri".
In particolare m'immaginerò principalmente un autodidatta di
CHITARRA, visto che almeno il 70% dei chitarristi sono autodidatti,
o hanno cominciato da autodidatti, in maniera caotica,
a volte senza una minima lettura dei libri di teoria musicale.
Proprio per questo, oltre agli esempi con le note "normali"
(sufficienti per i pianisti, i sassofonisti, e forse anche per
i bassisti) darò spesso L'INTAVOLATURA PER CHITARRA delle note.
I chitarristi farebbero bene comunque a imparare fin da adesso
perlomeno le note che si hanno sui primi tasti:
----------------------------------------------------------0---1---3--
----------------------------------------------0---1---3--------------
--------------------------------------0---2--------------------------
--------------------------0---2---3----------------------------------
--------------0---2---3----------------------------------------------
--0---1---3----------------------------------------------------------
  mi fa sol    la si do    re mi fa   sol la   si do re    mi fa sol
         mi |--fa-- ------ -sol-- ------ ------
         si |--do-- ------ --re-- ------ ------
        sol |------ --la-- ------ ------ ------
         re |------ --mi-- --fa-- ------ ------
         la |------ --si-- --do-- ------ ------
         mi |--fa-- ------ -sol-- ------ ------
Un diesis si ottiene spostando di UN TASTO A DESTRA,
un bemolle spostando di UN TASTO A SINISTRA.
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----1---2--------3---2-------------2----------------
     fa fa#      sol solb       fa# = solb
I doppi diesis spostando di DUE TASTI A DESTRA.
I doppi bemolli spostando di DUE TASTI A SINISTRA.
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
-----------------------------------------------------
---1---3---------3---1------------3------------1-----
  fa fa##       sol solbb    fa## = sol     fa = solbb
Quando i chitarristi non vedranno nessuna intavolatura, vorrà dire
che essa è superflua, in quanto l'esempio è troppo facile, oppure
(il più delle volte) che devono seguire il ragionamento IN ASTRATTO,
senza assolutamente cercare di SUONARE LE NOTE SULLA CHITARRA.
""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
PS   A coloro che sono nemici della forma "colloquiale" vorrei
     ricordare che tutte le notizie che darò sono contenute in
     molti libri, e dunque chi non le vuole in forma "colloquiale"
     non dovrà far altro che leggerle in un libro di teoria musicale,
     o in una enciclopedia, come ad esempio la
                      ENCICLOPEDIA DELLA MUSICA "GARZANTI"
""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""
 Iniziamo!!!
(1)  Perchè i tasti bianchi del pianoforte sono stati chiamati
     DO RE MI FA SOL LA SI, mentre quelli neri non hanno mai
     ricevuto un "nome proprio", e si chiamano DO#, REb, ecc. ???
Perché sono nati prima i tasti bianchi, o per meglio dire le note
"naturali". Quelle corrispondenti ai tasti neri sono nate dopo
il 1000 d.C. e sono state considerate fin dall'inizio come una
semplice "alterazione" delle note già esistenti.
Nota bene che prima di allora non aveva senso chiamare "naturali"
le note esistenti: il termine "nota naturale" si è reso necessario
solo dopo l'invenzione delle "note alterate" (per contrasto).
--------------------------------------------------------------------
(2)  Ma perché non si è deciso subito di inventare CINQUE NOMI
     per le CINQUE NUOVE NOTE, invece di chiamarle do#/reb,
     re#/mib, eccetera, con tutto il "casino" che ne deriva ???
Beh, da un certo punto di vista si potrebbe dire che nessuno
ha pensato di farlo, nessuno si è preso la briga di inventare quei
benedetti CINQUE NOMI NUOVI, che ad esempio potrebbero essere
stati: ZU KI NE TO VA , oppure  KA ZU TE PO NE , eccetera.
Nota bene, i diesis e i bemolli (tra l'altro) non sono soltanto
i tasti neri: ad esempio il tasto bianco FA può essere a volte
chiamato MI DIESIS, così come (al contrario) il MI può essere
chiamato FA BEMOLLE.
Quindi il concetto di DIESIS e di BEMOLLE non è applicato solo
ai tasti neri, ma anche a quelli bianchi.
Pensa che un SOL può essere addirittura chiamato FA DOPPIO DIESIS,
FA INNALZATO DI DUE SEMITONI. Così come a sua volta il FA può essere
chiamato SOL DOPPIO BEMOLLE, SOL ABBASSATO DI DUE SEMITONI.
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(3)  Ma perché tutto 'sto casino ??? Che senso ha prendere un FA e
     chiamarlo SOL DOPPIO BEMOLLE quando "si chiama già" FA ???
     Che senso ha prendere un SI e chiamarlo DO BEMOLLE ???
Te lo dico subito. Pensa a un accordo di do maggiore, dato dalle
note DO MI SOL. Per farlo diventare minore bisogna abbassare di un
semitono il MI centrale, e farlo diventare MI BEMOLLE ( do mib sol).
Questo vale anche per un fa maggiore ( fa la do ) che per diventare
minore ha bisogno del LA BEMOLLE ( fa lab do ).
Perché allora lo stesso "meccanismo" non dovrebbe valere anche
per un LA BEMOLLE MAGGIORE, dato dalle note  LAb  DO  MIb ?
Perchè mai, in questo caso, abbassando il DO centrale dell'accordo,
si dovrebbe ottenere un SI piuttosto che un DO BEMOLLE ?
Pensaci bene! Se prima abbiamo detto:
                                     ___
           DO   MI   SOL  >>>   DO   MIb  SOL
                                     ___
           FA   LA   DO   >>>   FA   LAb  DO
                                     ___
           SOL  SI   RE   >>>   SOL  SIb  RE
è ovvio che anche adesso "dovremo" dire...
                                     ___
           LAb  DO   MIb  >>>   LAb  DOb  MIb
sarebbe "assurdo" cambiare i termini del ragionamento e dire...
                                     __
           LAb  DO   MIb  >>>   LAb  SI   MIb
Ecco perchè, stavolta, il SI "non può" essere chiamato SI, ma "deve"
essere chiamato DO BEMOLLE, altrimenti "salta" tutto il ragionamento
che abbiamo fatto in tutti gli altri casi, e ognuno potrebbe decidere
di chiamare i tasti neri "a suo piacimento", una volta DIESIS una
volta BEMOLLI. E così una serie di accordi minori potrebbe essere
detta così:   do MIb sol,   fa SOL# do,  sol SIb re,  lab SI mib.
Un casino spaventoso !!!
(Ci sono altri modi di dimostrare la stessa cosa,
ma in ogni caso tutti i ragionamenti si basano sullo
stesso principio, e portano sempre alla stessa conclusione).
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(4)  Ma senti un po': il SI e il DO BEMOLLE sono forse quelle note
     "enarmoniche" di cui ho sentito a volte parlare ???
Certo, note "enarmoniche" sono quelle che corrispondono allo
STESSO SUONO, ma che hanno due o più NOMI DIVERSI.
Ad esempio do##--re--mibb  sono TRE NOTE ENARMONICHE, corrispondenti
ad un unico suono, quello che "normalmente" viene chiamato RE.
E allo stesso modo si##--do#--reb sono TRE NOTE ENARMONICHE,
corrispondenti a quel suono normalmente chiamato DO# (o REb).
Per "enarmonia" si intende, in generale, tutta quella parte della
musica che ha a che fare con ciò che è uguale ACUSTICAMENTE,
ma diverso NOMINALMENTE: ovvero stessi suoni, ma diversi nomi.
Ad esempio gli accordi di RE# e di MIb sono due accordi "enarmonici",
in quanto costituiti dagli stessi suoni chiamati in modi diversi:
       accordo di MIb maggiore  >>>    mib  sol   sib
       accordo di RE# maggiore  >>>    re#  fa##  la#
Ci sono poi le SCALE ENARMONICHE: quella di DO#/REb, quella di
FA#/SOLb  e quella di SI/DOb. Ecco un esempio:
      REb  maggiore >>>  reb  mib  fa   solb  lab   sib  do   re
      DO#  maggiore >>>  do#  re#  mi#  fa#   sol#  la#  si#  do#
--------------------------------------------------------------------
(5)  Ho comprato tempo fa un libro di testi con accordi
     (intitolato "LE PIU BELLE", copertina rossa)
     in cui non compariva mai nessun accordo DIESIS:
     sempre SOLb (mai FA#), sempre LAb (mai SOL#). Perché ???
                ______                ______
                ||||||            ||||||
                *|||**            ||||||
                |||*||             ||||||
                |**|||             *|||**
                ||||||             |||*||
                ||||||             |**|||
Perché gli autori, cercando di semplificare la vita ai famosissimi
"strimpellatori di chitarra", che il più delle volte "si annodano
tremendamente" con i diesis e i bemolli, hanno evidentemente pensato
di FAR BENE a "tramutare" tutti gli originali accordi DIESIS in
accordi BEMOLLI, al fine di creare qualcosa di estremamente semplice,
che impedisse di dover addirittura "pensare".
In effetti, chi è abituato a trovarsi l'accordo di FA DIESIS
collegato quasi sempre all'accordo di RE (o ad altri determinati
accordi), si trova "spaesato" di fronte a un "inatteso" SOL BEMOLLE.
Infatti una scala di RE è data (come spiegheremo in seguito) dalle
note  RE MI FA# SOL LA SI DO# RE, e quando si costruisce un
accordo sulla terza nota di questa scala ( il FA DIESIS ) avremo un
accordo che DEVE essere considerato ACCORDO DI FA DIESIS, e che
assolutamente NON PUO' essere considerato ACCORDO DI SOL BEMOLLE.
Ora, a parte il fatto che questo traduzione è SBAGLIATA,
non credo neppure sia EFFICACE, in quanto chi ha già suonato su
altri libri si troverà male qui, e chi inizia con questo
libro si troverà male nel passaggio agli altri libri.
Si tratta quindi di un "apprezzabile" lavoro di SEMPLIFICAZIONE,
da stimare in linea di principio (VISTO CHE NASCE "A FIN DI BENE")
ma che poi, a livello pratico, dà luogo proprio al suo contrario,
e cioè a una COMPLICAZIONE.
In ogni caso "mette di mezzo la gente", perché un autodidatta
che già studia poca teoria (o non la studia per niente) può essere
indotto a costruirsi da solo (per via "induttiva") una propria
TEORIA MUSICALE, in questo caso è SBAGLIATA !!!
Il lavoro dei SEMPLIFICATORI è dunque sempre molto delicato,
perché si tratta di semplificare... MA NON TROPPO !!!
In generale sono sempre delle belle "gatte da pelare".
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So che hai altre domande da farmi (qualche MEGABYTE forse)
ma sarà meglio affrontarle un po' per volta.
Alla prossima !!! .... (ciao)

Angelo Dinelli .... RISPOSTE A UN AUTODIDATTA .... (1)
Non finirai mai di stupirmi ;)
Certo che con quest'opera acquisti di diritto il "Nick" di Platone
________________________
W0lf
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Wo...@usa.net
UIN:7091188

Angelo Dinelli .... RISPOSTE A UN AUTODIDATTA .... (1)[snip]

Certo che con quest'opera acquisti di diritto il "Nick" di Platone
Sai che ho pensato esattamente la stessa cosa??
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*               The Bos (
the...@alinker.com
)                 *
*    Site :
http://alinker.com/the-bos/
   ICQ# 10156923        *
* FAQ IAMS ipertesuali 
http://alinker.com/the-bos/iamsfaq.htm
 *
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...
|Come autodidatta con un minimo di infarinatura duramente sudata
|sul campo, mi propongo come aiutante ufficiale.
Tiger č eletto, all'unanimitą, "aiutante ufficiale".
  Ciao da Angelo (elettore unico all'unanimitą)

Grande Angelo. Complimenti questa info è più che utile.
                            Tiziano

 Angelo Dinelli .... RISPOSTE A UN AUTODIDATTA .... (1)
buona idea...ciao
Se devo proprio trovare un commento io farei + riferimenti alla
chitarra...
riciao
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//              \/___// \\//   \\ //
Visitate il mio sito! Agg. al 2-III-1999
http://www.poli.studenti.to.it/~m.demaria
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               ATTENZIONE!!!
Per rispondermi togli NOSPAM dall'indirizzo
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Per me Angelo Dinelli non č un uomo normale...č un SANTO!!!!
Aldo

|Per me Angelo Dinelli non è un uomo normale...è un SANTO!!!!
Grazie Aldo
(per ora è solo iniziato il processo di beatificazione).
Amen
(non ti conosco, come non conosco quasi nessuno
di quelli che mi scrivono, ma ti ringrazio lo stesso,
come se ti conoscessi da sempre)
Angelo

|Se devo proprio trovare un commento io farei + riferimenti alla
|chitarra...
Ti ringrazio Max per il giudizio positivo,
ma anche per l'osservazione "critica" riguardo
i riferimenti alla chitarra.
Ne terrò sicuramente conto, perché ogni "critica"
(quando non è "cattiva") è positiva in sé stessa
e serve solo a far migliorare le cose.
Riguardo però al riferimento alla chitarra vorrei
ricordare quello che ho scritto nell'interoduzione:
--L'autodidatta con il quale "parlerò" sarà fondamentalmente
--un amante della musica "leggera.
--In particolare m'immaginerò principalmente un autodidatta di
--CHITARRA, visto che almeno il 70% dei chitarristi sono autodidatti.
Ho poi dato subito l'intavolatura e lo specchietto delle note,
quindi il taglio è già chiaramente chitarristico.
Avevo poi detto che nelle parti in cui mancano intavolature
il chitarrista deve seguire il discorso "teorico" senza
suonare la chitarra.
Quindi quella apparente "mancanza" di specchietti e intavolature
a volta è proprio "voluta".
Ricorda inoltre che il lavoro è rivolto anche ai pianisti,
un po' ai bassisti che sanno le note, ai sassofonisti,
un po' a tutti insomma.
Inoltre non è postato solo su I.A.M.S.CHITARRA
ma anche su I.A.M.SPARTITI nonchè sul newsgroup
generalista I.A.MUSICA.
In ogni caso terrò conto del tuo prezioso suggerimento,
e cercherò di dare sempre più un taglio chitarristico
alla spiegazione, con maggior uso di intavolature.
Grazie per l'intervento.
Tanti saluti da Angelo Dinelli.

Angelo Dinelli ha scritto:

Ehhh, questo è il bello di internet !!!     :-)))
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Visitate il mio sito! Agg. al 3-III-1999


|Ehhh, questo č il bello di internet !!!     :-)))
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|//              \/___// \\//   \\ //
Internet č meraviglioso, e i NG ancor di piů.
Quando si sente parlare male di internet in televisione,
sempre con la solita storia dei "pedofili",
verrebbe voglia di entrare DENTRO il televisore e
picchiarli tutti quanti, dicendogli: prendete internet,
provatelo, guardate che cos'č... e poi parlate!!!!
Ciao. Angelo.

verrebbe voglia di entrare DENTRO...
Non facciamo l'errore che i MassMedia ci inducono a fare: la tv NON è
la vita o la gente, e le opinioni che si sentono sono manipolatrici, e
le notizie pure, diffuse da agenzie di stampa per il 90% americane.
(Sappiamo tutti che, in termini di audience, vale più un americano con
un ginocchio sbucciato di 1000 bambini africani fucilati)
Quindi, il VERBO va diffuso tra la gente, lasciando i tubi catodici a
casa. ;-)
      _ 
     |_|
     |_|
     |_|		aXe
     |_|		
atava...@fagiol.it
     |_|                <remove fag>
     |_|         also self-defined as PSP
     |=|        (Proudly Steinberger Player)
    /|_|\
   /  _  \
  /  |_| °\
 /   -=- ° \
 \_/-----\_/
____________________________________________

Ehhh, questo è il bello di internet !!!     :-)))
Non Internet, Usenet.
A me succede (essendo dotato di poca memoria e per lo più fotografica)
di immaginare addirittura le vostre facce...
(la tua no, Maxy, perchè l'ho vista! :) e anche quella di Doc)
      ___
     / __\
    (_// /   		Maw
      /_/		
miatav...@iol.it
     / /         	<remove mi> 
    |=|         also self-defined as PSS
 |\/|_|\/|	(Proudly Steinberger Scratcher)
 |/ |_| \|
 /   °   \
/   -=-   \
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