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Titolo: Domanda per Luca Logi sugli organi a canne

 
 
 
 
 
Oggettivamente ï¿½ un po' OT, ma vista l'importanza degli organi nella liturgia puï¿½ anche non esserlo del tutto. Io suono indecorosamente una tastiera elettronica da 4 soldi, ma non ho mai avuto l'ardire di toccare la tastiera di un organo a canne e non ho capito bene come funzionino i registri. Tutto OK sui registri "normali", quelli da 32, 16, 8, 4, 2 ed 1, perchï¿½ sono accordati per ottave. Come funziona, per esempio, un registro da 5 e 1/3? Mi ï¿½ parso di capire che sia accordato una quinta sopra quello da 8. Vuol dire che se premo un Do suona un Sol? E come fa a funzionare? Se premo Do-Fa-La per fare un accordo ed ho inserito un principale da 8 ed un principale da 5 e 1/3 come fa a non venire una cacofonia senza senso, con il Sol emesso dal tasto Do piantato fra Fa e La e cosï¿½ a seguire?
 
Grazie,
Marco

 La e cos� a seguire?
 
La serie base dei registri riproduce la serie armonica, cio� una serie
di frequenze che sono multipli interi degli originali. Dato che per� la
frequenza emessa da una canna � inversamente proporzionale alla sua
lunghezza, per raddoppiare la frequenza bisogna dimezzarne la lunghezza,
per triplicarla occorre ridurre la lunghezza ad un terzo e cos� via.
 
La misura base � 8 piedi. Questo perch� nell'organaria classica una
canna di principale lunga 8 piedi (diciamo circa 2 metri e 40 con un
diametro standard) emette il do pi� grave della tastiera.
 
Una canna di 4 piedi - met� lunghezza - emette il do all'ottava sopra,
quindi doppia frequenza.
 
Una canna di 2 piedi e 2/3 - un terzo di lunghezza - emette il sol, una
ottava + una quinta sopra, quindi tripla frequenza.
 
Una canna di 2 piedi da il do due ottave sopra, quadrupla frequenza.
 
Una canna da 1 piede e 3/5 da il mi due ottave + una terza sopra,
quintupla frequenza. Potrei continuare e nell'organo si continua davvero
fino ad avere canne lunghe quanto una matita ma basta gi� fermarsi qui
per capire le basi.
 
+++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++
 
L'organo realizza una sorta di elementare sintesi additiva, quindi ai
registri di 8 piedi si aggiungono gli altri per mutarne il colore; la
fusione dei registri realizza diversi timbri ma la percezione � sempre
quella dell'altezza del registro fondamentale, cio� di 8 piedi.
 
Per cui quando si va, come dicono gli organari, ad "intonare" l'organo,
che nel loro gergo non vuol dire di accordarlo ma di regolare i registri
in diversi pesi fonici in maniera che si fondano fra di loro, si bada
che i registri di 4 piedi siano meno forti del corrispondente registro
di 8 piedi, in maniera che il registro di 4 piedi venga percepito come
arricchimento del fondamentale di 8 piedi e non venga pi� percepito
separatamente. Similmente, il 2 piedi � ancora pi� leggero e cos� via.
 
I registri di 8 e 4 piedi si chiamano "fondi" ed hanno diversi colori
secondo il taglio delle canne. I colori base sono i principali, i flauti
e bordoni, le viole.
 
I registri che aggiungono armoniche si chiamano "mutazioni" e non sono
pensati per essere usati da soli ma per creare nuovi timbri in unione ai
fondi. Mettiamo che stia suonando con un 8 piedi. Poi aggiungi un
registro da 2 e 2/3 - ti d� una quinta+ottava. Se ascolti con attenzione
lo percepisci come una nota separata, ma dopo breve tempo incominci a
percepirlo come una modifica timbrica dell'8 piedi e non una voce
individuale.
 
Nota bene che una cosa del genere succede anche con gli strumenti
ordinari. Se per esempio sull'organo metti un flauto di 8 piedi e una
mutazione da 1 e 3/5, ottieni un suono simile ad un clarinetto. Questo
perch� nel timbro del clarinetto orchestrale la 5� armonica �
particolarmente forte.
 
Nella pratica, alcune mutazioni sono fra le voci pi� caratteristiche
dell'organo. Il principale da 2 piedi e 2/3 si chiama sesquialtera, il
flauto da 2 piedi e 2/3 si chiama nazardo. In unione al loro relativo
fondo sono molto caratteristici, ma sono pensati per essere suonati come
voci melodiche e non ad accordi. Un pacchetto di tre flauti, uno da 8
piedi, uno da 2 e 2/3, uno da 1 e 3/5 (in pratica: do-sol-mi) si chiama
cornetto ed � caratteristico degli organi barocchi francesi.
Schiacciando un tasto suoni un accordo intero, ma non viene percepito
come accordo ma come timbro complesso. In organi particolarmente ricchi
ci possono essere addirittura due cornetti, uno come somma di 5 file di
flauti (do-sol-mi-sol-mi) e uno come somma di 3 file (do-sol-mi). Si
mettono su due tastiere diverse e si suonano in dialogo fra di loro,
sempre come voci solistiche e non ad accordi.
 
Un discorso lievemente diverso � quello del ripieno, cio� un pacchetto
di principali scalati per ottenere pacchetti di armonici. Ad ogni tasto
possono corrispondere 3, 4 o anche 5 e pi� armonici, accuratamente
pesati in maniera che la fondamentale sia sempre il pi� percepibile. E'
il timbro dell'organo pieno e pu� anche essere suonato ad accordi. Nel
ripieno italiano ci sono solo ottave e quinte, in quello tedesco a volte
anche una terza.
 
Siccome la pedaliera � impostata in maniera che il timbro predominante
sia l'ottava sotto rispetto alla tastiera, � dotata di un congruo numero
di registri di 16 piedi (ottava sotto rispetto alla nota suonata). Il
registro da 5 e 1/3 ha senso solo alla pedaliera se accoppiato ad un 16
piedi. Da capo, non pu� essere usato da solo ma solo insieme al suo 16
piedi o, meglio, dentro un ripieno composto di diverse armoniche.
 
A volte, come rinforzo, si mette un 16 piedi anche ad una tastiera, ma
allora si fa attenzione che sia delicato in maniera che l'8 piedi della
tastiera sia pi� forte. 
 
 
 
 
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
 
http://archivarius2.blogspot.it/
 
http://archivarius2.wordpress.com
 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
 

 registri di 8 piedi si aggiungono gli altri per mutarne il colore;
 
Approfitto ancora della somma dottrina del Maestro Luca. :-)
 
 
Ho provato, in rigorosa assenza di pubblico ( :-) ), alcuni organi a canne ed ho capito benissimo il principio delle mutazioni e dei ripieni, che manca del tutto sulle tastiere elettroniche da musica moderna.
 
 
 
 
Però c'è una cosa che non ho capito, ed è il criterio di collocazione dei registri. Gli organi ottocenteschi (Ceres e Coassolo in Val di Lanzo) hanno una tastiera con i registri spezzati in bassi e soprani. Alcuni organi moderni (per esempio quello della parrocchia battista di TO-Centro) hanno i principali sul manuale inferiore ed i registri più squillanti sul superiore.  Alcuni organi novecenteschi mi sembra che abbiano i registri sparpagliati apparentemente a caso su 2 o 3 manuali. Come viene decisa la suddivisione dei registri?
 
Grazie,
Marco

 Come viene decisa la suddivisione dei registri?
 
 
Si tratta di criteri storici. L'organo italiano classico ha una sola
tastiera, eventualmente con i registri spezzati in bassi e soprani in
maniera da poter suonare ogni mano con un timbro diverso, con un ripieno
di solito a file separabili (Principale 8', Ottava 4', XV, XIX, XXII,
etc.), un Flauto di 8' ai soli soprani. La pressione dell'aria è bassa
quindi il ripieno non "strilla". E questo progetto base si trova in
innumerevoli organi dal '500 all' '800. Dal '700 in poi sugli organi
italiani si aggiunge qualche registro magari un po' colorito (per
esempio ad ancia), a volte anche effetti come campanelli e tamburi, ma
la base rimane sempre l'organo a una tastiera sola. La pedaliera è
minima, spesso ridotta a sole 8 canne di contrabbasso da 16 piedi di
caratteristica forma quadrata di legno, permanentemente accoppiata alla
tastiera.
 
Quando ci sono diversi corpi, di solito uno riproduce un organo di
questo tipo, e si chiama "positivo". L'altra tastiera è il grande organo
ed ha registri più potenti, sempre a base del principale e di tutte le
sue file, magari anche qualche flauto, qualche ancia, o qualche registro
a canna stretta ad imitazione delle viole.
 
Gli organi tedeschi barocchi giocano sul dualismo di queste tastiere,
aggiungendo più registri (sempre secondo criteri di stile locale), ed in
più la pedaliera che è un corpo indipendente, sia con registri adeguati
a sostenere il grande organo che solistici.
 
Gli organi francesi barocchi hanno tre tastiere, una di grande organo, e
due prevalentemente di flauti. Spesso ogni tastiera ha un cornetto (il
registro di combinazione a tre oppure cinque note), da suonare in
dialogo, ci sono alcuni registri caratteristici specialmente ad ancia.
La pedaliera è semplice e talvolta non ha neanche un 16'.
 
Nell'ottocento da una parte si inventano sistemi di trasmissione che
permettono di ingrandire l'organo o separare la consolle dai corpi, però
perdendo le sfumature più sottili dello staccato e del legato; da
quell'altra parte si moltiplicano i registri di 8', con molteplici
tagli, a volte anche ad imitazione degli strumenti dell'orchestra, ed a
scapito delle mutazioni.
 
A fine ottocento l'organo tradizionale italiano passa di moda, ed il
movimento ceciliano propugna nuovi organi sulle stile, come si diceva,
di oltralpe; quindi due o tre tastiere - un positivo, un grande organo,
ed un organo espressivo con i registri più coloriti. In questa epoca gli
organetti italiani vengono distrutti, oppure smontati per essere
incorporati in organi più grandi, tanto che tutto sommato di organi
italiani classici non ne sono avanzati molti, tenuto conto che un tempo
erano onnipresenti.
 
Nel novecento si cerca di costruire organi "eclettici", sui quali si
possa suonare qualsiasi repertorio - ma sui quali, in realtà, viene bene
solo il repertorio del novecento. Solo recentemente si arriva alla
conclusione che ogni organo suona bene solo il repertorio che
stilisticamente gli è appropriato, cioè quello della nazione e
dell'epoca in cui è stato costruito. O, al limite, se si pensa di
suonare prevalentemente Bach si costruiscono copie di organi barocchi
tedeschi, con le loro specifiche voci e con la trasmissione meccanica.
Se si pensa al repertorio italiano si costruiscono organi di modello
classico, o magari a due tastiera ma compatibili come tipo di registri.
 
A te sembra che i registri siano disposti a caso, in realtà ci sono
diversi schemi applicati su diverse epoche e di solito, anche
considerato il costo dello strumento, prima della costruzione si
riflette non poco sulla "disposizione" dei registri.
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