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Titolo: Cinema italiano in Giappone

Il gusto «made in Italy» sugli schermi del Sol Levante
A Tokyo, successo del cinema italiano con Antonietta De Lillo, Giuseppe
Piccioni e il «Pasolini» di Laura Betti
Arena Giappone Nove le pellicole scelte per questo festival giunto alla sua
seconda edizione. I film italiani conquistano il mercato dell'estremo
oriente
Manifesto 4/5/2002
di PIO D'EMILIA da TOKYO
Ai giapponesi il cinema italiano piace. Da un paio di giorni, in un
grattacielo della sfavillante Ginza, centinaia di giapponesi attendono
pazientemente in fila di entrare nell'Asahi Hall, un cinema tutt'altro che
stellare (schermo piccolo, impianto inadeguato), dove si tiene il Festival
del cinema italiano, organizzato per il secondo anno consecutivo dall'Ente
Italia Cinema e dal quotidiano Asahi, nell'ambito della rassegna «Italia in
Giappone» e con il contributo di alcuni sponsor. Nonostante il superponte di
maggio ed il tempo meraviglioso che certo non invita a rinchiudersi in un
cinema (le proiezioni, come è costume in Giappone, sono diurne, cominciano
alle dieci di mattina con l'ultimo spettacolo alle 18) la rassegna che
quest'anno presenta nove pellicole sembra destinata a superare il pur grande
successo dell'anno scorso, con 12mila presenze. La regista Antonietta De
Lillo ha commosso e divertito la platea con il suo Non è giusto. E questo
nonostante il film affronti, come la maggior parte degli altri in rassegna,
temi estranei alla cultura e agli attuali assetti sociali del Giappone. Dove
separazioni e divorzi sono ancora marginali, i matrimoni combinati sono
diffusi e soprattutto non esiste il concetto di famiglia «allargata». Ancor
più estraneo al Giappone è Fuori dal mondo di Giuseppe Piccioni, storia di
una suora che dopo aver trovato un neonato abbandonato mette in discussione
le sue scelte, salvo, alla fine, confermarle. Una storia «fuori dal mondo»
giapponese, estraneo ai dogmi, alla castità, ma anche all'adozione, a meno
che non sia utile per garantire la continuità della famiglia o rappresenti
un ascensore sociale. Decisamente di grande attualità, vista l'imminenza dei
Mondiali, è Santa Maradona di Marco Ponti, mentre non si comprende - ma non
è l'unico neo dei selezionatori - la scelta di proporre La carbonara, di
Luigi Magni ed il bellissimo Viaggio in Italia di Martin Scorsese. Discorso
a parte va fatto per Pasolini, la ragione di un sogno, di Laura Betti. Un
film difficile, testimonianza di una stagione politica di vitalità ed
insubordinazione intellettuale che anche il Giappone ha vissuto, forse con
meno entusiasmo e subendo una più efficace repressione, al punto da
denunciare oggi la latitanza degli intellettuali dalla scena politica. Bene
hanno fatto dunque gli organizzatori a difenderne la programmazione,
nonostante alcuni problemi insorti a proposito della sottotitolatura,
tradizionalmente poco fedele nel riportare il senso, politico oltre che
semantico, di certe situazioni. Il testo in giapponese iniziale, realizzato
in Italia ma giudicato inadeguato, è stato sostituito con una traduzione più
efficace realizzata in loco.
Ai margini del festival, che come si diceva sta chiudendo in bellezza un
anno di iniziative più o meno riuscite della rassegna «Italia in Giappone»,
le solite, prevedibili polemiche. Come mai il sottosegratario Vittorio
Sgarbi, già da giorni in Giappone per inaugurare tutta una serie di
manifestazioni, non si fa vedere? «È un segnale dell'attuale assetto
politico italiano, che mal sopporta la vivacità dei nuovi registi», ha
denunciato Giuseppe Piccioni durante la conferenza stampa di presentazione.
Censure in vista? «No - rispondono Piccioni e gli altri registi - ma c'è il
rischio che diventi più difficile produrre storie non in linea...». Come ciò
sia inevitabile, dal punto di vista «tecnico», l'ha spiegato il produttore
Lionello Cerri: «Senza la televisione non si possono produrre più i film. In
Italia ci sono due grandi poli televisivi, uno pubblico, l'altro privato...
ma entrambi fanno capo ad una sola persona». A difendere le istituzioni, in
assenza dell'ambasciatore (a Osaka, per accogliere il ministro Alemanno) ci
ha provato Silvio Marchetti, direttore del locale Istituto italiano di
cultura. Ma il curatore giapponese della rassegna, Futoshi Koga, gli ha
strappato il microfono dalle mani, sostenendo che la conferenza stampa
avesse «sforato». E Marchetti, il giorno dopo, ha disertato l'inaugurazione
ufficiale. A ristabilire il «wa», l'armonia tanto cara ai giapponesi, ci ha
pensato un ottimo rinfresco.

 pensato un ottimo rinfresco.
Sempre polemiche, ma dobbiamo farla sempre la nostra "brava" figura? Non
perdiamola mai l'occasione, che gia' contiamo poco o niente...
Luca P

ma entrambi fanno capo ad una sola persona». A difendere le istituzioni, in
ma era davvero necessario fare politica persino su *quel* palco?
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-Folletto Negazione (part time)
-Cap.le Inverse arruolato nelle gloriose Brigate Takahashi sez. Nord-Ovest
-Quarto Discepollo del sommo maestro Lennier
-Fan #1 di Mahoujin Guru Guru in Italia

 perdiamola mai l'occasione, che gia' contiamo poco o niente...
Mah! Da quello che si legge la polemica l'ha iniziata Koga. La risposta di
Marchetti di disertare l'inaugurazione ufficiale era il minimo che ci si
potesse aspettare.
Una risposta entro le righe comunque....
Roberto