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Titolo: LUNGO Sangue Viola, le origini della Fiorentina

http://www.violanews.com/html/sangueviola.htm
SANGUE VIOLA di Andrea Claudio Galluzzo
La maggioranza delle persone alle quali ho domandato giudizi sul
marchese Ridolfi hanno affermato di conoscerlo soltanto per esser
stato presidente della Fiorentina. I più informati ritenevano che il
suo merito più grande consistesse nell’aver costruito lo stadio
vuotando le proprie tasche, ma, nella prevalenza di queste più dotte
testimonianze, si esprimeva il rammarico che egli si fosse dedicato
più all’atletica che al calcio. Niente di più erroneo!
Inevitabilmente, dopo oltre due anni di letture sull’argomento, di
studio nelle pubblicazioni, di ricerca nei suoi privati scarabocchi e
di perlustrazione nelle documentazioni ufficiali negli archivi dello
Stato, delle società e delle federazioni sportive, ogni qual volta
sento esprimere tesi affrettate e generiche, riesco sempre di meno a
contenere crescenti sentimenti di amarezza. Com’è possibile che la
vita di un uomo ed i suoi più trasparenti desideri siano travisati in
tale misura? E com’è possibile ostinarsi a vedere in bianco e nero
un’immagine colorata di un viola così intenso? Nelle vene del nostro
mecenate non mancava certo il sangue blu: ben quattro quarti di
nobiltà senza tracce d’impurità. Quel liquido blu era ormai così
raffinato e filtrato da secoli e secoli di scienza e potere da
assumere tutte le intense tonalità del più bel viola.
Eppure, malgrado l’attenuante della mia giovane età, io stesso non
posseggo sufficiente innocenza per far prediche a chicchessìa in
materia di storture perpetrate sulla vita di Luigi Ridolfi. Anzi,
all’inizio, ho avuto il timore di trovarmi davanti un uomo freddo: un
calcolatore, un nobile che aveva cavalcato, come molti altri in
quell’epoca, la spumeggiante onda del movimento fascista per
riassaporare passati privilegi. Santi numi quale infondata
preoccupazione! Mi sono trovato di fronte un uomo colto, un perfetto
modello d’onore e di lealtà, un fiorentino pieno di forza per
cambiare, non conservare, lo stato delle cose. Si! Quasi un eversivo
per quella società di cristallo.
Il suo amore per Firenze era smisurato, l’amava fino all’ossessione,
non poteva sopportare di vederla arretrata in alcun campo rispetto
alle grigie metropoli del nord industriale. Tutta la sua energia
doveva servire a raggiungere quel traguardo e la politica era soltanto
un mezzo più utile dell’automobile. Una volta eletto deputato, Luigi
si limitò a presentare una proposta di legge insieme con Achille
Starace e, dopo il 1930, non destinò più neanche un briciolo di tempo
a questioni lontane dallo sport e dalla musica. La politica non era
ciò di cui voleva occuparsi. Come aveva del resto sempre fatto,
desiderava operare fisicamente nella realtà, costruire qualcosa di
concreto per la sua Firenze e per l’Italia. Ripeteva spesso la
locuzione: Primum vivere, deinde philosophari.
Quanto alla sostanza di quel primum vivere, egli cominciò col munire
la capitale toscana di soggetti e di impianti sportivi adatti ai tempi
nuovi, i quali, insieme, fossero capaci di risvegliarne le alte
tradizioni. Per conquistare l’indispensabile, Ridolfi, ripassatosi con
accuratezza i dettami del Machiavelli, si convinse ad usare
compiutamente gli strumenti offerti dal Fascismo. E, senza lo
sfruttamento di quei poco democratici arnesi, le più importanti realtà
sportive della città oggi non esisterebbero. Con decisioni
all’apparenza assai dure, riuscì a fare, da solo, ciò che nel
precedente trentennio non era riuscito a fare tutto il movimento
calcistico cittadino, il quale, a partire dall’inglese Florence
Football Club del 1898, per transitare da più recenti sodalizi come la
Robur, l’Itala, la G.E.A., l’A.S.S.I., la Juventus Firenze F.C. e dai
più noti Club Sportivo Firenze e P.G.F. Libertas, si era in realtà
dimostrato sterile.
Non al fato, bensì al marchese Ridolfi si deve quell’evento che, per
un giorno, un giorno grande e luminoso, fece Firenze né guelfa né
ghibellina. La ‘lunga ed assurda rivalità [1] delle due maggiori ed
inconcludenti compagini calcistiche cittadine non si chiudeva grazie
ad un occasionale uomo del destino trovatosi, per caso, al centro
degli eventi. Luigi non era capitato al momento giusto nel posto
giusto; la nascita dell’Associazione Calcio Fiorentina non era affatto
la scontata e logica reazione ad una nascente esigenza sociale o al
mutamento dei tempi. Di logico c’era molto poco nella condizione di
squilibrio tra le petulanti forze calcistiche fiorentine degli anni
Venti.
E’ qui che si deve affermare con forza quanto sia necessario, oggi,
rendergli completi onori per la sua disinteressata munificenza e per
le sue lungimiranti capacità.
Luigi Ridolfi è stato uno dei rarissimi personaggi, veramente
illuminati, che, durante il ventennio fascista e, per il vero, anche
in più recenti e solari tempi di libera repubblica, sia stato dotato
di quell’indispensabile potere politico che, solo, poteva permettergli
di rendere concreti i progetti più ambiziosi.
La ritrosìa di Luigi Ridolfi, suo marchio di famiglia, riemergeva in
ogni frangente facendolo apparire freddo. In realtà, essa nascondeva
un acceso tifoso, governato da un perfetto dominio di nervi, sempre
pronto a neutralizzare l’intima gioia o l’acuta sofferenza.
Nonostante le apparenze, fu paradossalmente il calcio la sua più
ardente passione. Questo amore lo spinse ad atti di sconfinata
generosità, di autentico mecenatismo, ad impegni e dedizioni di ogni
genere, a difficili e talvolta amare esperienze nel bizzarro mondo del
pallone rotondo, così diverso dal suo cervello quadrato e raziocinante
Quando nel 1917 il Comune bandì le squadre di calcio dai pratoni delle
Cascine, il più signorile Club Sportivo ottenne il campo del velodromo
delle Cascine, la più popolare Libertas un terreno attiguo a Villa
Demidoff. In seguito i rossogigliati fruirono di un campo lungo il
fosso Macinante e lì, a cagione dei tuffi in acqua per recuperare la
sfera di cuoio, presero ad esser chiamati ‘ghiozzi rossi’. Dopo una
ulteriore inadeguata sede su un terreno limitrofo a via Paisiello, la
Libertas smise di peregrinare approdando nel recente quartiere
popolare di San Iacopino, fra via Galliano, via Maragliano e via
Bellini. 
Nel nuovo spazio, a ridosso di una fornace, il 1° settembre 1920
iniziarono gli ambiziosi lavori che si conclusero il 22 aprile del
1922. La tribuna coperta in cemento armato conteneva ampi spogliatoi,
il bel terreno di gioco era cinto da una pista ciclistica in pirite,
comprendente all’interno uno stretto circuito podistico. Dall’altro
lato del campo, una staccionata delimitava i popolari posti in piedi.
Quando la Fiorentina si trasferì al Campo di Marte, l’impianto di via
Bellini, fino ad allora calcato dagli scarpini delle prime compagini
viola del marchese Ridolfi, smarrì presto l’affezionato pubblico. Nel
secondo conflitto mondiale gli spazi sotto le tribune furono adoperati
come rifugio antiaereo e mestamente, negli anni Cinquanta, la totale
distruzione procurò il necessario spazio al completamento di quel
quartiere, in ragione del nuovo piano urbanistico.
Dal 2 maggio del 1926 in poi, gli ostili consigli del Club Sportivo e
della Libertas tennero separatamente alcune assemblee straordinarie
affrontando lo scabroso argomento della fusione. Nella canicolare
giornata del 26 d’agosto si tenne soltanto la prima assemblea plenaria
a scopo preparatorio[2]. Grazie alla rigorosa censura esercitata da
Luigi Ridolfi, vennero soffocate le interminabili polemiche al
vetriolo sorte tra i vecchi soci. Quell’impresa fu tanto ardua che ai
primi di settembre “il marchese Ridolfi, Direttore Unico della
costituenda Associazione Fiorentina del calcio, comunica che di fronte
alle difficoltà d’ogni sorta incontrate, sia per l’apatia della
cittadinanza che degli Enti tutti, è venuto nella determinazione di
rinnovare colloqui di carattere definitivo con autorità ed Enti, allo
scopo di decidere il suo atteggiamento di cui intende rendere conto,
senza ulteriore indugio, alle rispettive Assemblee ed a quanti si sono
interessati del fraterno tentativo compiuto dalle due maggiori società
sportive fiorentine”[3]. L’accordo di pace pervenne in virtù della
costituzione di un consiglio direttivo paritetico, formato da cinque
membri per parte. Quindi, dopo gli sforzi di mediazione operati dal
nostro uomo presso le autorità comunali, il 3 settembre, La Nazione
riportò la seguente notizia: “Sembra che l’Amministrazione comunale
abbia dato ai rappresentanti della Associazione Fiorentina del calcio
assicurazioni tali che valgono a dissipare ogni dubbio sulle sorti
della costituenda società”. In conclusione, non è dato sapere con
assoluta esattezza il giorno in cui il sodalizio ebbe ufficialmente i
natali; anche se è certo che, tra gli ultimi quattro giorni di agosto
ed i primi due di settembre, si giunse alla vagheggiata stesura del
benedetto atto costitutivo dell’Associazione Calcio Firenze. Sì,
proprio questo fu il primo nome della Fiorentina: con questa ragione
sociale infatti è documentata la prima iscrizione della nuova società
al sesto girone C di Prima Divisione per il campionato 1926-27. Poi,
senza una precisa motivazione, per la prima gara di quel primo
campionato, l’attuale denominazione di Associazione Calcio Fiorentina
era già stata assunta. E’ perciò davvero curioso osservare come la
costituzione della più importante società calcistica toscana sia
ricolma di aspetti misteriosi.
Il campo scelto fu quello della Libertas in via Bellini. Segretario
generale fu designato Ottavio Baccani, destinato a restare fino
all’ultimo il fedele braccio destro di Luigi nelle questioni di
tecnica e di organizzazione calcistica. Il primo allenatore fu
l’ungherese Carlo Capskay, l’amico console della milizia Scipione
Picchi fu nominato vicepresidente. Primo presidente fu dunque eletto
l’artefice e il garante di quell’alchimistico patto: il trentunenne
Luigi Ridolfi.
Il giovane presidente procurò l’equità in ogni faccenda: incluso la
scelta dei colori sociali. Il rosso della Libertas abbracciò il bianco
del Club Sportivo ricreando l’armonia dell’antica insegna comunale. Il
simbolo cittadino del giglio maschio rosso in campo bianco, presente
nei due sodalizi d’origine, fu mantenuto senza imposizione.
Ma, nella vicenda calcistica fiorentina, l’argomento
araldico-simbolico rivendica un’intensa ed estesa dissertazione: una
coscienziosa indagine nella storia e nella cultura della città. Non è
infatti ammissibile supporre che, decidendo emblema e colori,
venissero fatte scelte spicce o impulsive. A questo proposito si deve
tenere conto delle profonde riflessioni ruminate da Luigi sul senso
intimo di ogni pur piccola azione da compiere. Dietro la sua lineare
concretezza si celava un meditabondo mago raziocinante, un alchimista
illuminato: un uomo rinascimentale rifiorito in questo secolo per
restituire luce a Firenze, erigendola daccapo sulle sue basi più salde
ed antiche. Nella ricerca della sua ‘pietra filosofale’ attribuiva un
significato a tutto. E’ questa la giustificazione più profonda di
quella granitica coerenza che mai gli permise di tralasciare alcun
particolare. La sua cultura scientifica familiare, la sua indole, il
suo sangue stesso ne guidavano le meditazioni ed i confronti con gli
aspetti sostanziali più remoti della tradizione fiorentina.
Quel biancorosso affondava le proprie radici molto lontano nella
storia patria. La prima divisa della Fiorentina fu tratta dallo stemma
di Ugo di Toscana: metà bianca e metà rossa sul davanti e sul dietro.
Quattro pezzi che formavano il cavalleresco ‘inquartato’: una delle
più belle ‘pezze onorevoli’ dell’araldica. Ma quelle maglie furono
indossate soltanto durante il primo campionato del 1926-27.
L’originale stemma dei Marchesi di Toscana, ‘palato di rosso e di
bianco’, venne adottato l’anno successivo. Si trattava in sostanza di
una tenuta a strisce verticali bianche e rosse che non portò buona
sorte alla neonata associazione calcistica. Tanto che, nel dicembre
del 1927, si registrò addirittura un grave illecito sportivo, di cui
si macchiò, sul campo del Savoia, un consigliere al seguito della
squadra, a totale insaputa del Presidente, pertanto scagionato.
L’episodio procurò severe squalifiche ai responsabili e salate multe
alle società. Dunque, dopo le infruttuose stagioni 1927-28 e 1928-29,
forse per aver condotto a tale degenerazione, le strisce vennero
definitivamente abbandonate per l’unita livrea viola[4]. Burle a
parte, dal torneo 1929-30 fino ad oggi, i colori sociali non sono più
mutati e, seppure in secondo piano, si è conservato nell’iconografia
della società viola, insieme col bel giglio, anche l’orgoglio dei
tradizionali toni del bianco e del rosso.
Il movente della scelta del viola non si fonda, al contrario di quanto
generalmente creduto, su basi di anticonformismo o di ricercata
originalità, bensì sopra un tradizionalismo se possibile ancor più
marcato.
La simbologia legata a questo colore è del resto antica: nell’età
classica, per Plinio e per l’intera cultura naturale greco-romana, il
viola era associato alle tonalità più intense dell’uva ed era sinonimo
di abbondanza di frutti nei mesi autunnali ed invernali. Aristotele,
in mezzo ai due opposti, catalogò i cinque toni intermedi in pallido,
giallo, rosso, porpora - cioè viola - e verde, chiarendo che, dalle
misture di tali toni tra loro o con i due colori contrari del bianco e
del nero, corrispondenti il primo al caldo ed il secondo all’umido, è
possibile ricavare tutte le altre varianti cromatiche. 
Ma il viola è principalmente la colorazione liturgica usata durante
l’Avvento e la Quaresima come simbolo di umiltà e di sacrificio
cristiano. Domenico Ghirlandaio, nella Resurrezione del bimbo di casa
Spini, conservata nella chiesa di Santa Trinita, veste di violetto il
bimbo in braccio alla madre in atto di lode. Poi, sempre in
commistione col porpora, il nostro bel colore sottolinea i gradi delle
gerarchie ecclesiastiche[5].
Nonostante il capitale valore penitenziale e clericale, il Bronzino,
come testimoniato da un celebre ritratto, fornisce la chiara prova
della diffusione del colore ‘pavonazzo’ anche nella vita civile, dove
frequentemente incontrò il favore delle mode.
Nell’araldica, il porpora, era invece molto raro a cagione del suo
proibitivo costo e perché, anticamente, l’uso era consentito
esclusivamente per mezzo di un’autorizzazione dell’imperatore Giovanni
Paleologo. Si trattava infatti del tradizionale colore dell’Impero
d’Oriente e la casa di Bisanzio vi riponeva il significato di
‘signoria su molti’. E’ di fondamentale rilievo chiarire che il viola
ed il porpora, in araldica, vengono impiegati indifferentemente sia
nella pratica che nella simbologia letteraria. La ‘scienza araldica’,
fino da epoca remotissima, pone il proprio fondamento
sull’associazione di proprietà e di virtù a colori e simboli. Nel
tempo poi, il ‘codice cavalleresco’ ha attribuito ad essi valenze
sacrali e capacità evocative tali da ipotizzare degli effetti magici.
Tuttavia, aldilà della pur necessaria menzione di ogni valenza storica
e prima di esporre tesi personali, è opportuno richiamare alla memoria
del lettore le due più diffuse ipotesi sopra l’adozione del colore
viola da parte dell’Associazione Calcio Fiorentina. D’ora in avanti,
esse saranno qui indicate come ‘teorie istituzionali’, precisando però
che in nessun documento ufficiale prodotto dalla società si accenna
alle ragioni che sottintesero la storica scelta cromatica.
La prima teoria istituzionale si riferisce al famoso episodio che
vuole il viola partorito dallo scellerato lavaggio operato da una
lavanderia dotata di scarsa professionalità. Tale circostanza parrebbe
confermata dalla diretta testimonianza del primo magazziniere della
Fiorentina, Ernesto Paroli, il quale ne avrebbe attribuito il
risultato all’uso di un particolare sapone. Ora, a nessuno sfugge che
l’unico colore risultante dalla stintura di una miscela di panni
bianchi e rossi sia il rosa. Di questo, gli obbligati limiti
cromatici, possono al più contemplare virature o nuances violacee; mai
un viola vivo ed unito.
La seconda teoria istituzionale ne pone l’origine nella tradizione
classica testimoniata nel prologo delle Cronache del Villani. In base
ad essa, i fondatori romani avrebbero posto alla nuova città il bel
nome di Florentia per la lussureggiante moltitudine di fiori di
giaggiolo, i quali, come gioielli viola, tempestavano allora le sponde
ancora vergini dell’Arno. Effettivamente, simbolo di Firenze è proprio
il giglio, pianta erbacea della famiglia delle Iridacee, similissimo
all’Iris florentina, o giaggiolo che dir si voglia, da cui differisce
principalmente per i fiori candidi. All’atto delle decisioni, il nuovo
consiglio, legando tradizione storica, cultura e sport, avrebbe dunque
tenuto conto di quella affascinante memoria classica, magari
avvalorata anche da Il giardino dell’Iris di Piero Bargellini,
pubblicato su Il Frontespizio per l’appunto nel 1929 e dedicato
all’identità biologica fiorentina.
Ad esse, senza contrasto, si uniscono ora due originali tesi fondate
sulle indagini di chi scrive, le quali, facilitate dalla buona sorte e
dall’accesa curiosità di tifoso, individuano due precisi legami tra
Luigi Ridolfi, che sull’argomento ebbe senza dubbio l’ultima parola, e
quella ormai mitica delibera adottata dal giovane consiglio della
Fiorentina.
La prima tesi si focalizza sulla storia di un’altra tra le più
eminenti famiglie fiorentine: quella dei Rucellai, conosciuta più per
aver ospitato l’Accademia Platonica nei celebri Orti Oricellari,
contigui alla dimora di via della Scala, che per la storia qui di
seguito narrata. Il remoto capostipite Alamanno Oricellario, mercante
del XIII secolo, iniziò la costruzione delle fortune familiari sopra
l’industria tintòria. La grande ricchezza a cui pervenne era in
prevalenza fondata sullo sfruttamento e sulla custodia di una sua
scoperta, un particolare ‘segreto industriale’, dal quale, più tardi,
la stessa stirpe trasse il proprio cognome. In quel secolo dell’ultima
età di mezzo, l’astuto Alamanno riuscì a metter sù l’importazione
esclusiva di un raro lichene chiamato oricello, orcella o roccella.
Piuttosto che il lichene, raccolto per lo più sulle rocce lungo le
coste marine dei paesi caldi, col nome di oricello si individua la
sostanza che se ne ricava. Una singolare varietà, non a caso detta
‘roccella tinctoria’, fornì ad Alamanno, perciò battezzato
Oricellario, il prezioso oricello di mare. La pianta non contiene la
sostanza colorante già formata ma alcuni acidi incolori che, per
azione degli alcali, si scindono dando luogo al dolce composto
dell’orcina. Questa, in presenza di ammoniaca ed all’aria aperta, si
trasforma in orceina, sostanza di colore violetto che è il principio
colorante dell’oricello. Per operare le anzidette trasformazioni, i
Rucellai facevano macerare nell’orina i cespugli d’oricello.
Riscaldavano, cioè, all’aperto e per qualche giorno, i lunghi ciuffi
cilindrici di quei licheni in una soluzione ammoniacale. Il risultato
finale era una pasta d’oricello che essi potevano conservare o
annacquare per ottenerne l’estratto secondo il bisogno. In tale guisa,
l’oricello fu impiegato per tingere finissime e costose sete e lane
che, per quasi due secoli, accrebbero vistosamente il patrimonio della
famiglia. Per lunghissimo tempo, dunque, quei raffinati tessuti
colorati di viola, violetto, porpora o ‘pavonazzo’, furono l’esclusivo
vanto dell’industria tessile fiorentina.
Il fondatore dell’Associazione Calcio Fiorentina, nato in una famiglia
che, in quella stessa epoca, aveva raggiunto la propria prosperità
nell’arte della lana e nella quale si respiravano scienze naturali a
pieni polmoni, non poteva ignorare che il colore viola fosse così
strettamente legato alla storia mercantile di Firenze e fosse,
dall’esterno, con essa fortemente identificato. Oltretutto, la
proprietà dei neo-platonici Orti Oricellari era stata per ben duecento
anni mantenuta da un ramo della sua stessa gente: quello degli Stiozzi
Ridolfi. Quel bene era infine passato ad un’altra stirpe altrimenti
congiunta: quella dei Venturi Ginori. La storica scelta potrebbe
quindi esser dipesa dal ritenere un preciso segno del destino il
pessimo servizio prestato dal leggendario lavandaio.
La seconda tesi si lega in forma diretta alla famiglia Ridolfi.
Cosimo, il bisnonno di Luigi, scienziato d’agraria e di botanica,
mediante meticolosi esperimenti condotti presso la fattoria di
Bibbiani a Montelupo Fiorentino, aveva ottenuto straordinari risultati
nella creazione di nuove pigmentazioni delle più eleganti fioriture.
Nel 1840, con l’insostituibile apporto del suo primo giardiniere Luigi
Montagni, ottenne una curiosa ed inedita varietà di camelia dai petali
violacei, alla quale, forse per ragioni di galanteria, appose
l’ufficiale denominazione di ‘Marchesa Teresa d’Ambra’. Da subito
però, quella scoperta, inserita nel gruppo botanico delle cosiddette
‘camelie blu’, venne ribattezzata ‘camelia viola’ o ‘camelia Ridolfi’
e, nel 1848, il pittore Carlo Pellini la ritrasse in fiore su di una
tela oggi conservata a villa Borrini di Sant’Andrea di Compito, nella
campagna di Lucca. Se a questa seducente rivelazione si aggiunge poi
l’ulteriore invenzione ottocentesca, confermata oggi dal marchese
Cosimo Ridolfi, nipote di Luigi, di una ‘rosa Ridolfi’ sempre di
colore viola, diviene obbligatorio concludere che, con la Fiorentina,
anche il viola sia nato in casa Ridolfi.
Pur usando il massimo scetticismo si dovrà ammettere che queste ultime
due tesi, se non plausibili, siano quantomeno fondate su basi storiche
certe. Quanto a me, credo che la verità risieda nel perfetto amalgama
delle quattro teorie portate. Luigi Ridolfi, da buon Cagliostro, sommò
scrupolosamente i più puri ingredienti a disposizione, seguendo una
formula razionale assolutamente coerente. Le componenti erano quattro,
come quattro sono gli elementi naturali: acqua, aria, fuoco e terra.
Il nostro bel viola è figlio di quattro madri: della dea Fortuna per
la fatale stintura, della tradizione classica per l’Iris fiorentina,
della unicità di Firenze per il pregiato oricello e, in fondo, della
famiglia Ridolfi per la camelia e per la rosa viola.
Il viola, tinta decisamente non lieta e mai prima praticata in alcuna
forma di trattenimento, altro non fu che la rara ‘polvere di
proiezione’ necessaria per mutare l’affilato bronzo della discordia
dei fiorentini nell’oro della fraterna unità cittadina. Non si deve
perciò stupirsi se i fiorentini, usando un’insolita concordia,
attribuiscono spesso alla propria squadra di calcio un valore maggiore
di quello sportivo: si tratta soltanto di una magìa del marchese
Ridolfi.
Con in dosso le belle maglie viola, la Fiorentina scese in campo per
la prima volta il 22 settembre 1929 in un incontro amichevole con la
Roma e, guidata dall’allenatore ungherese Giulio Feldamann, iniziò
finalmente a giocare bene. In quelle prime stagioni, Luigi “fu un
saggio e sereno capo che con i suoi suggerimenti ed il suo
aristocratico fair-play pilotò fermamente, ma abilmente, quella
incerta navicella che si chiamava Fiorentina. Alle partite in via
Bellini non assisteva dalla tribuna d’onore ma da una semplice
poltroncina di ‘coperta’. Se un addetto ai cancelli non lo riconosceva
e faceva storie, non si scomponeva: pagava il biglietto ed entrava
nello stadio come un qualsiasi altro normale spettatore”[6].
Ormai prima in classifica, nel campionato 1930-31, l’ultimo disputato
in via Bellini, la Fiorentina si guadagnò la promozione in serie A. La
vittoria decisiva fu ottenuta il 14 giugno del 1931, a tre giornate
dalla conclusione del torneo, quando i violagigliati travolsero il
Bari per quattro a zero davanti ad un pubblico di oltre diecimila
spettatori. Luigi aveva prevenuto possibili incidenti diffondendo il
seguente comunicato alla vigilia della gara: “Non sarà permesso
l’accesso a persone armate. Saranno ritirati i bastoni. A fine partita
non sarà permessa l’uscita del pubblico se non dopo che i giocatori
ospiti avranno lasciato il campo”. Tale durezza da parte del
Presidente era dovuta alla fresca memoria delle violenze avvenute
nella stagione precedente, l’ultima con le maglie a strisce
biancorosse, in occasione di una rocambolesca sconfitta casalinga
patita dai fiorentini per mano del Genoa. I tifosi, infuriatisi a
causa di evidenti errori arbitrali, avevano assaltato il direttore di
gara Galassi che “in effetti se la vide proprio brutta. I dirigenti
della Fiorentina, vista la folla inferocita che voleva far giustizia
da sé, accompagnarono l’arbitro in automobile fino alla stazione di
Signa per fargli evitare quella di Firenze. Ma il dabbenuomo, la cui
manovra non era sfuggita ad alcuni facinorosi, fu ugualmente aggredito
dopo che era stato messo quasi di peso fin sul treno dai suoi
difensori. Ridolfi, sempre lui, aveva personalmente accompagnato
Galassi fino al paese vicino, ma non poteva fare di più di quanto
aveva fatto”[7].
Giunta alla fine di quel campionato, la squadra, protesa nello sforzo
di guadagnare la massima divisione, non possedeva quasi coscienza di
sé, della sua crescente popolarità, dell’interesse che aumentava
inarrestabile intorno alle sue partite. Non si accorgeva di stare
diventando una società importante ed una grande squadra. Il ricordo
dei recentissimi modesti trascorsi da compagine provinciale era ancora
troppo presente. Nessun esponente della società o sportivo fiorentino,
tranne il presidente, riteneva che il familiare campo di via Bellini,
lo ‘stadio’ della Libertas, costruito nel 1922 dall’impresa edile di
Callisto Pontello, capace di oltre diecimila spettatori, fosse
inadeguato alle esigenze calcistiche cittadine.
Ridolfi, prima ancora di fondare la società, aveva creduto necessaria
la costruzione di un grande impianto polifunzionale che aprisse
finalmente i polmoni all’asfittica realtà sportiva cittadina. Con il
1930 l’esigenza era divenuta evidente per tutti: il calcio fiorentino
era cresciuto all’improvviso, come succede a certi adolescenti che nel
volgere di pochi mesi si ritrovano uomini fatti con tanto di barba.
Firenze aveva bisogno di un grande stadio, ma rispondere a quella
necessità non era affatto semplice. Tra gli sportivi si era aperto il
solito dibattito carico di scetticismo; era tutto un discutere e
vagliare ipotesi ricolme di confuse proposte. Nella generale
inconsistenza, il presidente Ridolfi, cercava col suo energico spirito
pratico la più concreta soluzione del problema. Il nodo fu sciolto in
un tempo eccezionalmente breve ed altrettanto velocemente sorse il
nuovo stadio nel Campo di Marte: così bello, sobrio e svelto
nell’equilibrio delle linee concepite dall’ingegner Pier Luigi Nervi.
Ancora una volta, dopo avergli commissionato l’impianto della ‘Giglio
Rosso’ sul viale Michelangelo, Ridolfi era ricorso al geniale
progettista di Sondrio, già reputato un’autorità in fatto di strutture
in cemento armato. Anche il famoso ‘mago’ austriaco Ugo Meisl, tecnico
del Wunderteam, definì l’intervento architettonico di Nervi con
lusinghiere parole: “Il migliore stadio del mondo sia dal punto di
vista strettamente estetico che da quello della funzionalità delle sue
attrezzature sportive e della comodità per il pubblico: un’opera
all’altezza di Firenze”. Insomma la costruzione fu unanimemente
riconosciuta come un capolavoro dell’architettura moderna e la
Fiorentina poté presentarsi per la prima volta alla seria A con un
campo dal prestigio addirittura superiore a quelli dei forti club di
Milano e Torino. Nel 1931-32 un copioso pubblico rispose al richiamo
di quel primo campionato nella massima divisione: complessivamente, al
torneo assistettero oltre trecentomila spettatori, malgrado il prezzo
dei biglietti, alto in rapporto al costo della vita.
Tentando di riassumere la storia della costruzione, mediante l’analisi
delle delibere del podestà, delle relazioni amministrative, delle
perizie tecniche e della contabilità di cantiere[8], da quando Firenze
decise di dotarsi di un nuovo impianto per il gioco del calcio, non
pare azzardato affermare che lo stadio fiorentino contenga le
caratteristiche dell’eccezione rispetto al panorama europeo. E ciò,
oltre che per le novità strutturali ed estetiche, soprattutto per la
sua particolare pianta asimmetrica, funzionale alla disposizione della
sua perfetta pista di atletica e certamente anche al senso politico
della lettera D, iniziale del termine latino Dux.
In origine vi era la modesta esigenza di dotare il popolare quartiere
delle Cure di un campo sportivo regolare. Alla fine del 1929 una
delibera podestarile decise l’acquisto di un’area posta tra via
Faentina ed il viuzzo della Palancola per la realizzazione di un
impianto polifunzionale per il calcio e per l’atletica, con tribune in
cemento armato. Ma le trattative con la Cappellanìa di San Giuseppe e
Sant’Ignazio, proprietaria del terreno prescelto, si arenarono.
Roberto Mascagni, presidente dll’Accademia Florentia Mater, ricorda
come nel 1927 il Comune progettasse una costruzione capace di
dodicimila spettatori, quasi tutti a sedere. Lo stadio doveva sorgere
tra la via Aretina ed il nuovo lungarno, poco distante dalla storica
‘casaccia’. Appaiata con lo stadio, sempre a Bellariva, si doveva
costruire una vasca natatoria, ‘coperta se occorresse’. La piscina fu
progettata dall’ingegner Nervi, ma costruita trentatre anni dopo, nel
1960, dalla ditta ‘Nervi & Bartoli’, sotto la direzione dell’ingegnere
Alessandro Giuntoli.
Nel luglio del 1930, il Comune ottenne dal Ministero della Guerra una
porzione dell’area del Campo di Marte, sottoposta al demanio militare,
attraverso l’opera di mediazione svolta dal pluridecorato marchese
Ridolfi presso le competenti istituzioni e le più alte cariche
politiche, sportive e militari. Egli aveva premuto con determinazione
per la scelta di quella nuova ubicazione. L’area più ampia forniva le
necessarie garanzie per realizzare a Firenze uno stadio rispondente ai
requisiti richiesti dalle Federazioni sportive per gli incontri
internazionali. Ridolfi, stravolgendo radicalmente il semplice
progetto iniziale, convinse, uno dopo l’altro, quanti avevano voce in
capitolo a seguirlo nelle sue scelte lungimiranti. I tecnici militari
delimitarono la zona concessa con dei paletti e, pare che, dopo tale
operazione, Luigi, probabilmente con l’ausilio di qualche dirigente
della Fiorentina, si fosse recato nottetempo ad allargare l’area
attribuita spostando le dette asticelle di svariati metri al fine di
disporre di una superficie ancora più confacente all’ambizioso
programma.
Il 17 ottobre del 1930 venne approvata la costruzione sul Campo di
Marte di “110 metri lineari di tribune in cemento armato completamente
coperte” sopra il “progetto presentato dalla Società di Costruzioni
Ingg. Nervi e Nebbiosi, che con completa soddisfazione di questo
Comune ha eseguito recentemente le tribune in cemento armato al campo
sportivo della Società Atletica Giglio Rosso”[9].
I lavori furono condotti con grande celerità in virtù dell’ottima
organizzazione di cantiere approntata da Nervi, il quale agiva
contemporaneamente da architetto, da ingegnere e da costruttore. La
preparazione del fondo per il terreno di gioco, già avviata durante
l’estate del 1930, si dimostrò qualitativamente eccezionale grazie
all’apporto scientifico della ditta ‘Ing. De Bernardi’ di Torino. Come
testimoniato da una scrupolosa lettera inviata a Ridolfi nel maggio
del 1932, la citata impresa chiarì di aver ottenuto quanto desiderato
usando “terre vegetali scelte ed opportunamente mescolate ad altro
materiale per correggerne la natura in modo da renderle perfettamente
adatte ad un campo di foot-ball. Le suddette terre seminate con le
opportune miscele di varie ottime semenze hanno prodotto un tappeto
erboso consistente ed uniforme il quale garantisce il regolare salto
della palla, cosa questa indispensabile perché possa essere svolto un
gioco tecnico e d’intesa”. La tenuta statica ed il drenaggio idraulico
del fondo conservarono una perfetta efficienza fino ai lavori per
l’abbassamento del terreno di gioco in occasione dei mondiali italiani
di calcio del 1990.
Quel 13 settembre del 1931, in occasione della prima apertura al
pubblico del nuovo ed ancora incompleto impianto, tutti si
soffermarono ad ammirare sbigottiti l’elemento architettonico più
suggestivo: l’audacissima pensilina a sbalzo, scaturita dall’esigenza
perfezionistica di eliminare supporti verticali che intralciassero la
visibilità. Il suo slancio elegante ed il suo stile formale, coerente
con il rigoroso metodo progettuale di Nervi, derivavano dall’impiego
del cemento armato, massimo strumento di plasticità, e dallo schema
statico adottato: una serie di mensoloni di oltre venti metri in
aggetto, sostenuti da una complessa struttura portante calcolata per
evitare gli ancoraggi al suolo. Nei due piani sottostanti la tribuna
coperta vennero inoltre ricavati lussuosi servizi per gli atleti e per
il pubblico, incluso un ‘atrio d’onore’ per l’accesso alla tribuna
delle autorità.
Nonostante sia intervenuto in tempi recenti un discutibile
prolungamento in ferro della famosa pensilina, la sua immagine
complessiva, seppur un poco alterata, resta sempre formidabile e
mantiene intatti gli originali caratteri di singolarità. Nel 1933,
l’anno successivo all’inaugurazione ufficiale, Nervi scrisse: “Una
bella pensilina o una bella struttura di gradinata debbono nascere
tali; non possono tendere a diventarlo cammin facendo con trucchi,
camerecanne o finzioni di alcun genere”[10]. In tema di armonia, è
appropriato osservare che l’affinità spirituale tra Nervi e Ridolfi
dovette influire non poco sulla coerenza dell’impresa e sull’inaudita
rapidità dei pur scrupolosissimi lavori. Non è dato sapere se il
fondatore della Fiorentina fosse presente con Nervi nel giorno in cui
iniziò il disarmo delle strutture dell’ardita copertura: il fegato non
gli sarebbe certo mancato. Le cronache raccontano che l’operazione fu
principiata proprio dalle stesse mani dell’ideatore, il quale, non
ricevendo aiuto per svolgere quel conclusivo compito dai propri
diffidenti carpentieri, provò a tutti, esponendosi personalmente con
stile futurista, la bontà dei propri calcoli.
Le tribune delle curve, la leggiadra torre di Maratona e le tre
originali scale elicoidali vennero erette l’anno successivo, grazie
alla tramontana. Già, perché nel primo torneo di massima divisione lo
stadio funzionò senza alcuna difesa contro il fortissimo vento che, in
quel luogo aperto, spirava da nord-est verso sud-ovest per molti mesi
dell’anno. Il disagio patito dal gioco e dal pubblico che assisteva
alle gare poteva essere eliminato soltanto attraverso l’innalzamento
di nuove tribune che chiudessero i larghi varchi tra le due parallele
strutture esistenti. Quale maggiore istigazione a completare il
progetto sognato dal nostro mecenate? Ridolfi non perse tempo ed alla
data del 13 giugno 1932, grazie all’assistenza dell’amico ingegner De
Reggi, capo dell’Ufficio Tecnico del Comune, aveva già conseguito dal
podestà la pertinente delibera: “L’impresa dell’Ing. Nervi, che ha
progettato ed eseguito i lavori della tribuna coperta e di quella
scoperta di fronte alla prima, ha presentato il progetto di
completamento di quello a suo tempo studiato dalla ditta suddetta, in
modo da formare un complesso armonico con quanto fino ad ora è stato
eseguito”[11].
Per il secondo lotto di lavori Nervi fu coadiuvato dal suo nuovo socio
Bartoli e l’esecuzione fu quanto mai veloce: già nell’anno successivo,
il 1933, lo stadio era davvero finito con tanto di facciata
monumentale sul lato delle tribune. Per questa vennero studiate, non
da Nervi ma dal tecnico comunale Giuntoli, alcune manierose soluzioni
architettoniche in chiave accademica. Al termine di una breve
dialettica prevalse una versione solenne estremamente semplificata:
“una serie di paraste raccordate alla sommità dell’aggetto dell’ultima
fila di gradinate che nell’avancorpo dell’ingresso d’onore si
trasformano in veri e propri pilastri conferendo al prospetto stesso
un maggiore aspetto di monumentalità che non contraddice eccesivamente
la grande modernità dell’edificio, dove la coerenza costruttiva si fa
linguaggio espressivo”[12]. In una lettera privata, l’ingegnere
comunale De Reggi, assistente di Giuntoli, ringraziò entusiasticamente
Ridolfi per aver accettato il suo modesto aiuto “a compiere ciò che
nessuno a Firenze era mai riuscito non solo a fare, ma neanche ad
ideare”.
Lo stadio completo, il cui costo finale ammontò ad oltre sei milioni e
mezzo di lire, poteva contenere fino a quarantacinquemila spettatori,
di cui seimila nella tribuna coperta. Le spese per la realizzazione di
gran parte del secondo lotto e per l’acquisto di tutti gli accessori
concernenti l’illuminazione e la diffusione audio furono sostenute
personalmente, con immensa generosità, dallo stesso Ridolfi. La
liquidità necessaria, più di due milioni di lire, fu messa a
disposizione dall’editore Egidio Favi che si garantì con le fattorie
chiantigiane di Vitigliano e di Verrazzano.
Si può ben dire che il marchese Ridolfi si diminuì di mezzo Chianti
per crescere Firenze. Per compiere quell’opera colossale sacrificò un
patrimonio accumulato in quasi sette secoli dal suo nobile casato. E,
incredibilmente, alla fine degli anni Cinquanta, ormai impoverito,
commissionò a Nervi un nuovo progettò di ampliamento dello stadio per
raggiungere la capienza di ottantamila spettatori grazie al raddoppio
delle tribune. L’idea dell’ingegnere consisteva nel sovrapporre un
secondo ordine di gradinate scoperte a quello esistente; purtroppo la
morte falciò, con Luigi, anche quei bei propositi. La capienza dello
stadio prima dei mortificanti lavori per Italia ‘90, in conseguenza
dei quali l’impianto fiorentino fu l’unico in Italia a subire una
riduzione di posti rispetto al passato, oltre a patire la gravissima
perdita della pista di atletica, era di circa sessantacinquemila[13]
spettatori grazie all’aggiunta di tribune metalliche nello spazio
disponibile.
In epoca fascista, dal punto di vista della cultura architettonica,
Luigi Ridolfi contribuì, senza le molte parole di Pavolini ma con
propri sostanziosi fatti, a sostenere la grande rivolta contro
l’insignificante tradizionalismo dell’età giolittiana, legato ormai
soltanto alla forma. Lo stadio di Firenze fu la prima grande opera
italiana a staccarsi dal modesto presente con un deciso ‘strappo’:
finalmente le nostre porte si spalancavano all’Europa di Gropius e di
Le Corbusier. Il nuovo impianto sportivo ebbe un seguito concettuale
nella nuova stazione ferroviaria di Santa Maria Novella, progettata da
Giovanni Michelucci e voluta da Pavolini. Era da più di mezzo secolo
che a Firenze non si osservava nulla di altrettanto valido ed
originale in fatto di architettura. Solo per questo, sarebbe
necessario rendere maggiori onori a chi ne consentì la realizzazione.
Analogamente, nell’agosto del 1931, con i lavori in corso, Ridolfi
commissionò al professor Mario Moschi, scultore ed incisore di fama
nazionale, l’esecuzione di una statua, concepita sul tema calcistico,
da piazzare nel nuovo impianto. L’artista gli rispose l’11 settembre
1931. Per la collocazione nello stadio della sua statua in bronzo ‘Il
Calciatore’ dichiarava: “Rinuncio ad ogni compenso personale per il
mio lavoro perché fiero di essere preso in considerazione dalla S.V.
che mi da la lusinghiera soddisfazione di mettere nello stadio un mio
lavoro a carattere spiccatamente sportivo, ora che la generalità di
quest’Arte non è compresa che raramente dagli artisti”. Nel 1936,
quella bella fusione in bronzo finì, dono del Regno d’Italia, allo
Stadio Olimpico di Berlino in occasione dell’Olimpiade tedesca. Una
copia in cemento, dono della famiglia Moschi, è esposta nel piazzale
antistante l’ingresso principale del Centro Tecnico Federale di
Coverciano
Luigi Ridolfi non si limitò all’edificazione dello stadio, inaugurato
ufficialmente nel 1932 durante le celebrazioni per il decennale della
rivoluzione fascista. Alzò in breve anche il livello tecnico della
squadra con acquisti importanti. E’ del 1931 il sensazionale ingaggio
dell’italo-uruguaiano Pedro Petrone, detto Artillero, per il quale
venne investita una cifra astronomica. Per meglio affrontare la serie
A, sotto il decisivo impulso del console Picchi, cultore della tecnica
più che della forza fisica, furono acquistati altri tre giocatori
provenienti dall’Uruguay campione del mondo nel 1930: Carlos Gringa,
German Antonini e Vicente Sarni. Gli acquisti italiani di quello e
degli anni successivi non furono meno importanti ed oculati: ai
fondamentali Galluzzi, Rivolo e Pizziolo vennero uniti giocatori dal
brillante futuro come Bigogno, Gazzari, Pitto, Busini e Prendato.
Riguardo la gestione della società in quel periodo, è importante dare
spazio al cospicuo patrimonio di informazioni in possesso di Sandro
Picchi, appassionato giornalista de La Nazione e figlio del primo
vicepresidente. Suo padre Scipione, nato a Greve nel 1899, oltre che
autorità politica e sportiva cittadina, fu sempre fraterno amico del
marchese Ridolfi. Da questa affidabile fonte giunge chiara
l’indicazione che nella prima Fiorentina di serie A, la società fu
soprattutto Ridolfi, Picchi, Baccani e Farabullini. Sempre, il vecchio
Picchi parlò di Ridolfi al figlio come di un personaggio
straordinario: ‘un gran signore’. Un uomo a dir poco disinteressato
che si era rovinato per fare lo stadio, l’impianto di atletica sul
viale Michelangelo, il teatro Comunale, la Giglio Rosso e la
Fiorentina. I due dirigenti avevano molti aspetti in comune. Le loro
affinità, oltre ai riferimenti sul Chianti, derivavano dalla grande
dignità e signorilità con le quali si distinguevano. Erano convinti
fascisti ma nel contempo due persone miti. Con le dovute proporzioni,
come Ridolfi, anche Picchi sacrificò allo sport una parte importante
del proprio patrimonio. In realtà, tra Ridolfi e Picchi, qualche punto
di contrasto in ambito sportivo esisteva. Luigi era un anglofilo e
proiettava la più razionale e meno improvvisata cultura atletica
anglosassone anche sul calcio. Scipione si sentiva più vicino
all’estroso stile sudamericano.
I primi anni dell’Associazione Calcio Fiorentina riflettono in parte
questo compromesso nella scelta di giocatori sudamericani e di tecnici
nordeuropei. Ridolfi, che non fu un accentratore ed in più non pretese
di essere un intenditore di calcio, si limitò soltanto ad indirizzare
la scelta degli allenatori. Agli uomini, mancando allora una figura
specifica nella società, ci pensò Picchi, il quale, con la completa
fiducia del presidente ed in qualità di suo principale collaboratore,
svolse il ruolo di osservatore e compratore. Picchi trattò la maggior
parte degli acquisti dimostrandosi l’individuo più adatto per quella
mansione. Questo particolare evidenzia un’altra fondamentale qualità
del nostro mecenate, la cui abilità di dirigente si esprimeva
maggiormente proprio nella scelta delle persone giuste alle quali
delegare.
Scipione Picchi, storico vicepresidente, ne ricoprì la presidenza nel
torneo 1942-43, stagione in cui Ridolfi passò a presiedere la
Federcalcio. Nella tragedia della guerra, Picchi, dimostrando ferrea
coerenza, aderì alla Repubblica Sociale Italiana dove rivestì
incarichi presso il Ministero dell’Agricoltura. Tornò a Firenze da
epurato e, grazie alla generale stima, non patì alcuna rappresaglia.
Dopo il referendum istituzionale, per poter lavorare, l’ex console
della Milizia fu comunque costretto dalle leggi sull’epurazione ad
andare prima a Caltanissetta e poi a L’Aquila, dove continuò per
qualche anno a svolgere funzioni dirigenziali in seno all’Unione
Agricoltori. Finalmente a Firenze, vi restò fino alla morte,
mantenendo la sua grande passione per la Fiorentina.
Il nuovo stadio del Campo di Marte, intitolato al giovane martire
fascista Giovanni Francesco Berta, fu inaugurato il 13 settembre 1931
con una partita amichevole internazionale contro gli austriaci
dell’Admira Vienna. Dodicimila spettatori affollarono soltanto la
tribuna coperta e la ‘Maratona’, ovvero la tribuna scoperta, dato che
le curve non erano state ancora erette. Probabilmente non fu soltanto
per la fama dell’avversario che Ridolfi volle battezzare il nuovo
campo sfidando il forte sodalizio austriaco. Chissà se non avesse
voluto rivivere il brivido dello scontro con il vecchio nemico già
battuto nelle trincee. L’amico pilota Vasco Magrini, per l’appunto un
altro eroe di guerra, lanciò il pallone dal suo aereo dopo aver
dilettato gli intervenuti con alcune evoluzioni acrobatiche. La
Fiorentina vinse quella prima partita al Berta per uno a zero, grazie
ad una rete del grande Petrone.
Nel primo campionato in massima serie, la ‘matricola’ viola, allenata
dal ‘mago’ Hermann Felsner, subentrato a Feldamann, riuscì da subito a
stupire tutti facendosi temere dalle squadre meglio attrezzate, cui si
accodò, conquistando uno splendido quarto posto a pari punti col
Milan. Petrone vinse la classifica cannonieri a pari merito con
Schiavio, fuoriclasse di quel Bologna che ‘faceva tremare il mondo’.
La prima partita, disputata a Milano proprio contro i rossoneri, finì
in parità con una rete per parte: era il 20 settembre 1931. La
domenica successiva la Fiorentina superò in casa il Brescia con il
risultato di due a uno: le reti furono di Petrone e di Prendato. Il
pregevolissimo impianto non poteva essere battezzato sotto migliori
auspici.
Petrone era arrivato a Firenze il 7 agosto del 1931, su di un treno
proveniente da Genova, dove era sbarcato il giorno precedente insieme
con un gruppo di ben dodici calciatori sudamericani. Alla stazione lo
accolse l’entusiasmo di molti tifosi che non lo mollarono fin quando
non si affacciò a salutarli dalla finestra del suo albergo.
L’artillero non era dotato di grande velocità, ma possedeva tuttavia
un formidabile tiro. Un creativo cronista scrisse: “I cipressi di
Fiesole si inchinarono al tiro dell’artillero”[14]. Petrone era un
dandy, sempre vestito benissimo, portava le ghette, amava la mondanità
e non si adattò mai alle severe regole imposte dall’allenatore
Felsner. Nel campionato 1932-33, il secondo di serie A, la squadra
viola sconfisse per la prima volta la già detestata Juventus, facendo
esplodere di gioia lo stadio. Era l’8 gennaio del 1933 e si trattò di
una vera battaglia: il portiere ospite volava per respingere ogni
bordata dei calciatori fiorentini ma, alla fine, il magico Petrone
riuscì a batterlo. Il presidente Ridolfi regalò al campione uruguajo
una fiammante Balilla, eppure quel generoso gesto non bastò a tenerlo
a Firenze. Dopo una brutta prestazione che aveva originato una
scaramuccia con l’allenatore e dopo aver ricevuto da Luigi una dura
raccomandata con la quale veniva informato di esser stato multato di
duemila lire, cifra corrispondente al suo ricco stipendio mensile,
Petrone fu sospeso dalla squadra a tempo indeterminato. Il campione
uruguajo scomparve da Firenze con la giustificazione di recarsi a
Bologna per far visita al connazionale mediano rossoblù Occhiuzzi.
Invece, nella umida mattina del 23 marzo 1933, Pedro l’artillero
s’imbarcò a Genova sul transatlantico Giulio Cesare e tornò a
Montevideo.
L’impianto della squadra era ottimo ma quando Petrone fuggì, la
formazione restò senza la necessaria forza incisiva, anche se i due
campionati seguenti riservarono sorprese. Il tifo si creò presto un
nuovo idolo: il forte mediano Mario Pizziolo che, nel giugno del 1934,
contribuì alla conquista del primo campionato del mondo da parte della
squadra azzurra di Vittorio Pozzo. Nel campionato 1934-35 i viola,
finalmente allenati dal tecnico italiano Guido Ara, componevano un
gran bel collettivo: armonico in ogni reparto tanto da sfiorare lo
scudetto. Si piazzarono terzi con molti motivi di rammarico e di
contestazione.
Spetta essenzialmente al marchese Ridolfi, al console Picchi e ad
Ottavio Baccani il merito di aver costruito, pezzo dopo pezzo, in un
tempo brevissimo, quella brillante realtà. Vittorio Pozzo riconobbe
che la squadra di Firenze avrebbe meritato di vincere lo scudetto: “Se
si fosse trattato di pugilato, ai punti non le sarebbe sfuggito”.
Qualcosa di strano si aggiunse alla sfortuna ed all’imperizia sul
campo: girò la voce che i giocatori della Lazio avessero ricevuto una
bella somma dalla Juventus nel caso avessero sconfitto la Fiorentina,
ma, non si limitarono a vincere: ‘spaccarono le gambe’ a molti
gigliati, procurando soprattutto una gravissima doppia frattura
all’indispensabile Morselli. Rino Bresci, un sacerdote integralmente
viola, ricorda nella sua autobiografia che negli anni Cinquanta,
quando ebbe l’onore di fare la conoscenza dell’ex presidente Ridolfi,
egli rammentò la gara vinta a Roma dai biancocelesti romani
commentando: “Se non ci avessero massacrato Morselli avremmo vinto
facilmente il primo scudetto”[15]. I tifosi viola dovettero attendere
ben venti anni per rivedere una squadra grande come quella del 1935 e,
forse, il presidente cominciò proprio in quell’occasione a sdegnarsi
dell’assoluta imprevedibilità del calcio. Fatto è che da quel momento
in poi, in corrispondenza col suo declino economico, seguirono
stagioni mediocri culminate con la retrocessione del 1937-38.
All’inizio del 1938, Ridolfi aveva tentato di arrestare quel vorticoso
declino rivolgendo ai fiorentini un fermo appello: “Occorre che il
pubblico conservi la calma ed il sangue freddo tanto più necessari in
questo momento particolarmente difficile. Ogni parola, ogni gesto, che
suoni disapprovazione o rampogna, può in questo momento pregiudicare
il morale dei giocatori e quindi il loro rendimento in campo”[16]. Il
fedelissimo Ottavio Baccani, approdato proprio in quella stagione alla
panchina dei suoi sogni si era arreso con grande rammarico nel
febbraio del 1938, lasciando il posto ad un altro ungherese: Ferenc
Molnar. Il cambio non riuscì purtroppo ad evitare l’ultimo posto e la
serie B.
Le successive, limitate campagne acquisti impedirono di rimpiazzare i
forti giocatori che, uno dopo l’altro, erano passati ad altre società.
Ridolfi, avendo posto l’attenzione soprattutto sulla formazione dei
giovani talenti, fu accusato di dedicarsi più all’atletica che al
calcio.
La verità era molto diversa. Il frangente finanziario era terribile e
non esisteva un rimedio a breve termine. Il presidente, assediato dai
creditori, aveva venduto molti beni di famiglia tra i quali anche un
enorme fabbricato nella fiorentina via Guelfa, adibito a civile
abitazione. Per porre rimedio al collasso economico aveva anche
assunto la presidenza dell’AGIP di Firenze entrando così, da
imprenditore, nel ramo petrolifero. Nel luglio 1938 aveva poi
costituito la S.A.C.O.M., Società Anonima Carburanti Olii Minerali,
detenendo la quota di maggioranza e, nel novembre del 1941, con le
stesse modalità aveva atteso alla costituzione della S.I.A.C., Società
Industrie Autarchiche e Carburanti. Il futuro prometteva buone messi
ma, ancora per lungo tempo, l’attività petrolifera in Toscana non
sarebbe stata veramente redditizia.
L’atletica, comunque molto meno costosa del calcio, restava per lui
l’unica isola felice. I suoi mille problemi non impedirono comunque ai
viola di riconquistare immediatamente la massima serie; in più, appena
promossa, oltre alla salvezza, la Fiorentina raggiunse la sua prima
vittoria importante: la Coppa Italia del 1940. Il successo nella
finale contro il Genoa giunse con una segnatura del giovane attaccante
Celoria. Non si era trattato di un terno al lotto: esistevano premesse
lungimiranti alla base dell’inaspettata affermazione. Quella squadra
era guidata dal veterano viola Giuseppe Galluzzi, rimasto poi
allenatore fino all’interruzione bellica. Galluzzi fu il primo tecnico
gigliato ad introdurre, nel gioco della Fiorentina e nel campionato
italiano, il cosiddetto ‘sistema’ al posto del vecchio ‘metodo’,
ricalcando lo storico esempio della squadra inglese Arsenal.
Così come si era battuto in atletica per adottare i metodi innovativi
dell’americano Comstock, Ridolfi importava nel calcio italiano
l’innovativo sistema anglosassone ‘WM’ di Herbert Chapman, affidandosi
allo spirito disponibile del giovane allenatore toscano: l’uomo ideale
per quell’audace esperimento.
Ancora una volta, Luigi Ridolfi fu l’artefice del cambiamento,
dell’aggiornamento e della nuova cultura sportiva. Si rivedeva
l’indomito futurista sfuggire ancora all’ordine costituito, gettandosi
in avanti con coraggio. Di nuovo l’impavido ardito che saltava fuori
dalla trincea gridando: “Avanti Savoia!”, nel tentativo di strappare
terreno agli avversari. Lui avanzava di scatto e tutti gli altri,
svegliandosi per quel frastuono dal loro torpore, iniziavano a
rincorrerlo. La sua ricerca non fruttava soltanto alla Fiorentina: era
un esempio in campo nazionale e, del resto, la sua nomina a Presidente
della Federcalcio non fu certo una casualità. Nel tentativo di
procedere con lo stesso passo dei paesi più avanzati, egli, sempre
spasmodicamente arso dalla volontà di crescita organizzativa e
tattica, rinnovò pure la figura del presidente di società, alla quale,
trasformando il suo lavoro in ‘cultura applicata allo sport’, dette un
taglio scientifico e manageriale. Il suo principale ideale sportivo si
sostanziava infatti nell’aumentare il tasso di professionalità del
gruppo, dando ai singoli la possibilità di crescere nel proprio ruolo
per mezzo dello studio specifico. Amava e riteneva fondamentali la
ricerca tecnica e quella tattica, la classificazione dei ruoli e lo
studio dei metodi. In concreto, ed a modo suo, tentava di domare il
calcio razionalizzandolo.
Da quel momento Luigi Ridolfi ricominciò a pensare in grande e, non
potendo più compiere folli spese, puntò sull’acquisto di giovani di
sicuro avvenire come Gei, Avanzolini, Degano ed il triestino Ferruccio
Valcareggi: tutti ragazzi da plasmare con la nuova mentalità del
‘sistema’.
Nello stesso periodo, i pochi affezionatissimi tifosi, come Rigoletto
Fantappiè e gli amici dell’Ordine del Marzocco, nato nel 1927, si
strinsero attorno al presidente. Proprio Fantappiè, consigliere
dell’attuale Fiorentina, ebbe a raccontare: “Luigi Ridolfi era un uomo
di fede e restò colpito nel sentire che per noi ragazzi la Fiorentina
era una fede. La squadra viola era un ideale e lui condivideva i
nostri sentimenti. A quell’epoca il tifo non aveva alcun peso, ma lui
mostrò verso di noi una disponibilità eccezionale. Per lui non
esistevano categorie: accettava di parlare con tutti. Una volta, nel
1939, gli raccontammo di essere stati a Milano per sostenere la
squadra in trasferta. Lui, senza che gli avessimo chiesto niente, ci
rimborsò il prezzo del biglietto. Era un punto di riferimento per
tutti noi, una persona dotata di grande umanità e di straordinaria
intelligenza. Era un condottiero che non diceva mai ‘bisogna fare’,
lui faceva e basta. A chi gli stava vicino infondeva una volontà
incrollabile e la sua parola contava davvero qualcosa”.
Presto però tutti i bei sentimenti e le belle intenzioni andarono in
malora per colpa della guerra. Al passaggio del fronte, il fedele
Ottavio Baccani riuscì a stento a salvare scarpe, maglie e palloni da
gioco rimpiattandoli nella sua casa sul Mugnone.
Ripartire fu durissimo, soprattutto perché non c’era più il
presidente. Ma il cordone ombelicale non era ancora stato del tutto
reciso e, a guerra finita, Ridolfi compì l’ultimo magnanimo atto a
favore della Fiorentina: la cessione gratuita al nuovo consiglio di
ogni legittimo diritto vantato sopra i cartellini dei giocatori. Il 23
gennaio 1946, dall’esilio di Monopoli, il fondatore viola comunicò con
un telegramma rivolto al fido collaboratore ragionier Gelli di
“informare soci Fiorentina della mia rinuncia ad ogni rivendicazione
su eventuali crediti mia gestione anche non contabilizzati; spediscole
dichiarazione. Alé Viola”. Fu l’ulteriore riprova del suo
attaccamento, della sua generosità e della sua statura morale ma, come
al solito, in parecchi non si fidarono. In una lettera scritta a Gelli
qualche giorno appresso, dopo che questi l’aveva aggiornato
sull’evoluzione della situazione in società, il marchese commentò:
“Dalle interessanti notizie che mi dai desumo che i buoni fiorentini
non siano ancora persuasi di quanto io sia... fesso. Credo che in
qualcuna delle cassette di sicurezza esistano ancora le cambiali
pagate e non contabilizzate dalla Fiorentina, che non potrò mai
rivendicare e comunque, anche potendolo, mai rivendicherò. Ad ogni
modo, per tranquillizzare i suddetti fiorentini, eviti di calcare la
mano in assemblea su questo argomento. Ai soci della Fiorentina basti
di sapere che non romperò le scatole a nessuno per riavere quello che
ho dato col cuore. Gli uomini e le parole passano, le opere e gli
scritti rimangono. Le sarò grato se vorrà riferirmi sugli argomenti in
discussione nella prossima assemblea. La prego inoltre di invitare chi
volesse parlare di me in senso favorevole, ad astenersene per farmi
cosa grata ed utile”.
Seppure il nuovo consiglio viola provasse con grande impegno a
riorganizzare la società e la struttura tecnica, Arrigo Paganelli ed
Igino Cassi, i successori di Ridolfi, continuarono, per mezzo del
ragionier Gelli, a chiedere lumi al marchese, il quale, con fare
paterno e con viva passione, rispose sempre in maniera esauriente.
Esemplare è la lettera da Monopoli del 10 marzo 1946 dove trasmise a
Gelli le direttive per Cassi e Paganelli: “In sostanza non vorrei che
gli attuali dirigenti si scoraggiassero o si avvilissero troppo per
l’insuccesso di quest’anno o che andassero alla ricerca del solito
capro espiatorio e di rimedi draconiani. Il capro espiatorio, per
intendersi, potrebbe essere Ottavio Baccani e, più ancora, il famoso
‘sistema’. Malissimo a parer mio liquidar Baccani, di cui è
impossibile trovare un sostituto con altrettanta esperienza ed affetto
per la Fiorentina, ma malissimo anche liquidare il sistema. Questo
esperimento, questo contributo alla tecnica c’è costato danari,
sacrifici, rinuncie ed anche delusioni, ma, a parer mio, sarebbe un
errore troncare l’esperimento prima di averlo portato in fondo, senza
cioè aver apportato alla squadra quelle modifiche che all’occhio di
qualunque profano s’imponevano anche quest’anno. Troncare senza
portare in fondo significherebbe non voler raccoglierne i frutti e
l’esperienza. Quanto alle finanze, non so dove Paganelli o Cassi
potranno trovare gli otto-dieci milioni al minimo necessari per la
squadra e per i bisogni della società fino all’inizio del nuovo
campionato. Quanto alla gestione, sono sempre stato del parere che un
industriale sia assai più adatto di ogni altro professionista, per le
abitudini di ordine, di organizzazione e di comando, a dirigere
un’azienda complessa come una società di calcio”. Commentare questi
pensieri sarebbe come insozzare l’acqua vergine di una fonte.
Come scritto, nel 1942, l’anno della sanguinosa battaglia di El
Alamein, il consigliere nazionale Ridolfi venne chiamato, quale
successore del generale Giorgio Vaccaro, alla guida della Federazione
Italiana Giuoco Calcio, della quale, già da qualche stagione, era
componente del Direttorio Federale e Presidente del Centro di
Preparazione Tecnica per giocatori ed allenatori da lui stesso
costituito nel 1941. Come testimoniato da incontrovertibili
documenti[17], Ridolfi, in Federazione, ricoprì la carica di
Presidente e non di generico ‘reggente’ o di Commissario Unico, come
inspiegabilmente creduto da molti. Durante la sua breve e travagliata
presidenza, sogno troppo presto infranto, ebbe come Segretario
Federale l’ingegnere Ottorino Barassi e come Commissario Tecnico il
ragionier Vittorio Pozzo.
Dimostrando ancora una volta salda etica e profondità di spirito, in
una lettera inviata nel 1942 ai lettori dell’Almanacco del Calcio,
Luigi spiegò lucidamente gli orientamenti del calcio italiano per quel
periodo di dura contingenza. Individuò i problemi da risolvere alla
fine delle ostilità, fornendo un modello di valore e di attualità
sconcertante agli odierni dirigenti del calcio nazionale:
“Dilettantismo, professionismo, rapporti internazionali, campionati
del mondo, Olimpiadi, solide basi per tutto il settore tecnico,
riorganizzazione interna dell’ordinamento dei campionati italiani:
sono tutti problemi che debbono essere tenuti costantemente all’ordine
del giorno. Ma il calcio italiano deve, prima di tutto, affrontare
virilmente i problemi contingenti: tendere tutte le energie, serrare
le file, attrezzarsi perché qualsiasi evento non lo prenda alla
sprovvista, senza con questo distogliere lo sguardo dal futuro, perché
la fine della guerra non lo trovi impreparato o assente. Il calcio
italiano, anche sotto i bombardamenti e tra le macerie, deve vivere,
perché, ora come non mai, ha un suo scopo, una sua funzione, vorrei
dire una missione, della quale deve andare orgoglioso. Esso è, e
sempre più deve essere, una civile milizia, un servizio pubblico utile
al morale di tutti gli sportivi italiani. Esso è un’opera di
rafforzamento, di puntellamento, di raddrizzamento del prestigio
morale nazionale: opera necessaria in tempo di pace, indispensabile in
tempo di guerra. La Federazione fa affidamento sicuro nella
collaborazione di tutti”.
Il secondo conflitto mondiale distrusse purtroppo tutti i fiduciosi
programmi. Gli stadi restarono deserti a causa dei bombardamenti e
l’attività sportiva, ormai saltuaria ed improvvisata, fu brutalmente
interrotta.
Le dimissioni di Ridolfi portano la data del 25 luglio 1943.
Egli dedicò la vita intera all’avaro calcio e importò quel tifo anche
in atletica, sebbene il carattere della disciplina lo spingesse alla
personalizzazione, all’identificazione di un atleta che saliva al
vertice dei suoi pensieri e per il quale osava le più ardite speranze
di successo. Avrebbe volentieri abbattuto il bello stadio che aveva
costruito con tanto sacrificio per cucire almeno uno scudetto sulle
maglie viola. Avrebbe spaccato il fedele cronografo quando il tempo
non corrispondeva al fuoco interno dei suoi desideri, ma si conteneva
sfogandosi in una lunga serie di argomentazioni tecniche che placavano
se stesso e gli altri.
Proprio così, diversamente da quanto creduto per quarant’anni
dall’opinione pubblica e dagli organi di stampa, non era l’atletica lo
sbocco naturale della sua passione, ma il calcio, dal quale non poté
mai separarsi nel lungo cammino della sua vita sportiva.
In Luigi Ridolfi compariva un intimo dramma tra cuore e cervello; il
conflitto tra la razionalità che lo legava all’atletica ed il cuore
che rotolava insieme con la capricciosa sfera di cuoio. La lotta per
condurre il calcio tra i rigidi binari della logica e della cultura
atletica durò per tutta la sua vita di dirigente. Era in errore di
prospettiva ma non rinunciava a combattere la sua donchisciottesca
guerra e, seppure fosse ben consapevole della natura ribelle ai canoni
del ragionamento propria di questo gioco dannato, causa per lui di
tante amarezze e delusioni, non perse mai di vista il traguardo
desiderato.
Dalle fonti documentali di ambito atletico si evince chiaramente come
egli ritenne sempre di essere un incompreso nell’ambiente calcistico;
in realtà, il suo grande amore non bastò a colmare il divario di
metodo e di idee che lo separavano dall’essenza del calcio, il suo
indisciplinato figlio prediletto.
Come sovente avviene, fu proprio l’atletica, la giudiziosa figliastra,
l’unica ad appagare almeno in parte la sua ‘razionalissima passione’.
Essa ricevette da lui opera intensa e laboriosa e lo ripagò con
soddisfazioni e successi. Ridolfi era consapevole della natura
particolare della disciplina calcistica; la sua disillusione è
tangibile già in alcuni suoi giovanili brogliacci del 1925, conservati
nell’archivio della famiglia, nei quali, progettando la creazione di
una realtà calcistica all’altezza delle tradizioni cittadine, egli
annotava illuminato: “Lo sport è una continua selezione dei valori,
che solo gradualmente possono emergere ed imporsi. Vi sono taluni rami
di sport, come per esempio il gioco del calcio, nei quali si raggiunge
una determinata maturità e dignità sportiva solo dopo difficili anni
di tirocinio nei campionati di quarta, terza, seconda e prima
divisione. A poco serve una pur necessaria ed attenta preparazione
individuale degli atleti. In concreto, solo la squadra, la sua
coesione e la sua volontà di vittoria contano qualcosa. Nel calcio, i
programmi di crescita tecnica adottati per il gruppo e per i singoli,
nonostante tutti i possibili sforzi di severità da parte dei dirigenti
e dei tecnici, sono scarsamente utili ai fini del miglioramento dei
risultati, i quali, a causa l’altissima alea, non sono direttamente
rapportabili all’efficenza degli atleti. Al contrario dell’atletica,
il calcio non potrà mai definirsi davvero scientifico o
programmabile”.
Il dovere di giudicare serenamente Luigi Ridolfi e di prendere atto in
modo obiettivo anche della storia di una società di calcio, ha
contribuito, non meno delle altre motivazioni, ad incoraggiare la
ricerca della verità in senso globale. La speranza è che questo aiuti
ad impedire la cancellazione della memoria del fondatore, affinché,
con la sua storia, non si cancelli anche la nostra.
Andrea Claudio Galluzzo
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[1]Raffaello Paloscia, Una partita per la leggenda - l’eterno amore
viola, p. 82, Scramasax, Firenze, 1995.
[2]Pier Luigi Brunori, Fiorentina squadra primavera, M’Litograph,
Firenze, 1974.
[3]P.L. Brunori, op. cit., M’Litograph, Firenze, 1974.
[4]Massimo Papi, Niccolò Capponi, Una partita per la leggenda -
l’eterno amore viola, p. 165, Scramasax, Firenze, 1995.
[5]M. Papi, N. Capponi, op. cit., p. 165, Scramasax, Firenze, 1995.
[6]P.L. Brunori, Fiorentina squadra primavera, M’Litograph, Firenze,
1974.
[7]P.L. Brunori, op. cit., M’Litograph, Firenze, 1974.
[8]Archivio Storico Comune di Firenze, Ufficio Tecnico, filze 101 -
102 - 115 - 116 - 117 - 118 - 119.
[9]Archivio Storico Comune di Firenze, Delibera del Podestà n. 2731
del 17 ottobre 1930.
[10]Pier Luigi Nervi, Considerazioni tecniche e costruttive sulle
gradinate e pensiline per stadi, p. 6, Casabella, dicembre 1933.
[11]Archivio Storico Comune di Firenze, U.T. al Podestà, 09.06.32,
filza 116.
[12]Giovanni Michelucci, Lo stadio ‘Giovanni Berta’ in Firenze,
Architettura, p. 109, marzo 1932.
[13]Alberta Zuffanelli, Lo sport a Firenze, Alinari, Firenze, 1985.
[14]Giampiero Masieri, Album viola, p. 6, Le Monnier, Firenze, 1996.
[15]Rino Bresci, La Fiorentina croce e delizia dei tifosi viola, cap
III, Arnaud, Firenze, 1993.
[16]Francesco Valitutti, Breve storia della Grande Fiorentina, p. 20,
Newton Compton, Roma, 1995.
[17]Lettera del Presidente Ridolfi, Ed. Calcio Illustrato, Roma, 1942.
--
Valter Polo

 anche la nostra.
un personaggio, tanti particolari non li conoscevo proprio 

Valter Polo ha scritto:
(...)
Bell'articolo in cui si riprende ulteriormente la questione del colore
viola delle maglie, presentando quattro ipotesi di cui una noto, con
piacere, essere coincidente con quella che avevo elaborato io
autonomamente.
Tanto per scassare le palle (ma la questione del colore sociale e
fondamentale, chi di noi non prova un brivido quando vede una bandiera,
una maglia o anche solo un qualcosa di viola?)ritorniamoci sopra. Abbiamo
già confutato come poco credibile la storia della lavanderia e delle
maglie stinte, nonostante le presunte testimonianze, visto che il rosso e
il bianco producono il rosa, qualsiasi "particolare sapone" si usi, perchè
per fare il viola occorre obbligatoriamente il blu, e in quantità
addirittura prevalente, perchè se prevale invece il rosso si ottengono le
varie gradazioni di porpora, amaranto, granata, bordeaux etc.
La teoria degli Oricellari e dell'oricello (orceina)è interessante, ma
forse un po' troppo cervellotica. In ogni caso l'orceina viene oggi
utilizzata in campo medico come evidenziatore e non mi pare proprio di
colore viola:
http://www.uv.es/histomed/odontog/03-grasa-hig-oreja/350/Pod08-oreja-Orceina-12.jpg
Restano le due teorie "botaniche". Ho già detto come la "Rosa Ridolfi" non
sia viola ma sostanzialmente rosa scuro :
http://www.rosarosam.com/gardens/commer/cosimo_ridolfi.JPG
Della "Camelia Ridolfi" non vi è traccia in rete, mentre esiste la
"Camelia Marchesa Teresa d’Ambra’" che in questo sito specialistico:
http://germoplasma.arsia.toscana.it/Germo_DB/Report_All.asp?REP=FV&ELM=200
viene descritta come "..rosa, gruppo rosso 54 A, 55 A (RHS) con sfumature
rosse, gruppo rosso porpora, 62 A, 65 A (RHS). Questa cv. fa parte delle
cosiddette "camelie blu" in quanto la colorazione pur essendo nel
complesso rosa, mostra evidenti riflessi violacei. In particolari
condizioni climatiche (basse temperature), i petali presentano, nella zona
mediana, una sottilissima listatura bianca." 
Insomma il viola c'è, ma non in quantità tale da caratterizzare il fiore:
una componente secondaria, praticamente.
Veniamo alla teoria del giaggiòlo (iris florentina), che mi pare la più
credibile. Il fiore lo conosciamo tutti: nella sua variante più diffusa al
giorno d'oggi è di un bel viola carico esattamente come quello delle
nostre maglie, anche se esiste ancora una variante genetica recessiva
color bianco crema che ogni tanto spunta fuori. Quelli che ho in giardino,
ad es., l'anno scorso erano tutti viola mentre quest'anno ce n'erano due
bianchi. C'è da dire che l'articolo di Violanews contiene su questo punto
una inesattezza, quando dice:"Effettivamente, simbolo di Firenze è proprio
il giglio, pianta erbacea della famiglia delle Iridacee, similissimo
all’Iris florentina, o giaggiolo che dir si voglia, da cui differisce
principalmente per i fiori candidi." 
Lo stemma di Firenze riproduce, invece, proprio un giaggiòlo. Anticamente
la variante più diffusa nel nostro territorio era bianca candida con
venature blu-viola, color ghiaccio, e proprio l'assonanza "ghiacciolo-
giaggiòlo" chiarisce l'etimologia del nome. Inoltre è noto che proprio il
fiore bianco in campo rosso era lo stemma originario di Firenze.
L'inversione dei colori avvenne nel 1251 per sancire la rottura coi
ghibellini. Ancora oggi lo stemma della Provincia riproduce
salomonicamente, nelle sue metà, le due varianti "politiche".
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 L'inversione dei colori ...
grazie, non mi ricordavo bene ma anche per me c'era qualcosa che
non tornava ; nell'uso comune si parla di giglio, non so per quale
motivo magari e' stato fatta solo un po' di confusione, ma ricordavo
di aver letto che in realta' il simbolo riproduceva un giaggiolo o iris
che dir si voglia 

 magari e' stato fatta solo un po' di confusione
tra l'altro giglio (lilium) e giaggiolo (iris) non sono neanche
lontani parenti
su wiki ci sono alcune belle immagini di iris
http://it.wikipedia.org/wiki/Giaggiolo
che mi fanno piu' plausibile la tesi di pak ;
volendosi affrancare dal biancorosso mi pare
la scelta piu' normale, quella del colore tradizionale
dell'iris simbolo di firenze
tra parentesi mi hanno anche raccontato che l'iris,
oltre ad essere una pianta spontanea tipica della campagna
fiorentina, e' stata per secoli una coltivazione caratteristica
nella provincia di firenze ; ha un bulbo usato a scopi
officinali e in profumeria e veniva coltivata come
"complemento" alle cose tradizionali dai contadini
per tirarci su due lire (un'altra erano gelsi e bachi da seta)
pak, magari poi ci spostiamo su it.hobby.giardinaggio :)
mi rimane il dubbio di come mai abbiano voluto
affrancarsi dai tradizionale colori biancorossi di firenze ;
chissa' qual'e' stato l'evento scatenante ...
troppe squadre con quei colori, rottura col
passato o colori troppo di centrosinistra per
il marchese? ;) 

 il marchese? ;
Come hanno scritto negli articoli, il bianco e il rosso, oltre a
richiamare i colori dello stemma della città(per inciso lo scudo diviso
verticalmente in due campi bianco e rosso, presente anche sulla facciata
di Palazzo Vecchio, simboleggiava anticamente quella che Firenze riconosce
come "Madre", cioè Fiesole), erano anche i colori delle due società dalla
cui fusione nacque la Fiorentina. Viene riportato che tra la Libertas e il
Club Sportivo c'era una accesa rivalità e l'unione fra le due fu dovuta ad
un atto di imperio. Si potrebbe supporre che la scelta di un colore
completamente diverso fosse dovuta alla volontà di superare certe rivalità
interne latenti ma ancora ben presenti che potevano danneggiare la giovane
Fiorentina.


 che potevano danneggiare la giovane Fiorentina.
mi era sovvenuta anche ame come ipotesi, ma non mi torna ;
puo' essere plausibile nel caso fossero diversi [nel qual caso li
avrebbero dovuti "fondere" e/o sceglierne un altro] ma essendo
gli stessi la cosa non ha senso
lo dimostra il fatto che 3 o 4 anni hanno giocato con quelli
e poi ... viola! 

 e poi ... viola!
Appunto, vecchie ruggini latenti, forse. La stessa variazione sui temi
bianco-rosso (prima la maglia divisa in due campi, poi le strisce),
dimostra che la Società era alla ricerca di una identità nuova e più
precisa, e un nuovo colore sociale (con sopra lo stemma della città, che
non so se c'era prima) magari era meglio.


bianchi. 
L'anno scorso tutti viola quest'anno due bianchi?
Gli àuguri trarrebbero auspici non positivi, ma noi ci grattiamo a
prescindere.
PS Ma 'sti democristi ricicciano sempre, tu falli fori, così nun ce se
pensa più........
--
Valter Polo

 a prescindere.
probabilmente stavano a indicare l'avvento di
guidorossi e matarrese
dovremo porre attenzione alle qualita' divinatorie
dell'orto di pak ; intanto che sbarbi i due intrusi,
attendiamo con trepidazione la profezia della
fioritura del prossimo aprile 

 fioritura del prossimo aprile
Eh eh...sbarbarli č impossibile, č un tale groviglio di radici che non si
distingue una pianta dall'altra. D'altra parte, forse, č proprio la stessa
pianta che ogni tanto fiorisce con un colore diverso. Interessante la
teoria divinatoria, purtroppo non ho tenuto nota gli anni passati, sarebbe
ganzo se la fioritura fosse collegata alle sorti della nostra amata


 Io ho capito che una società aveva il rosso e un'altra il bianco
Fatta una veloce ricerca, ecco il risultato.
Il Club Sportivo Firenze scrive nel suo sito, nella pagina riguardante la
sua storia "...Ed eccoci quindi al Club Sportivo Firenze che adottò una
divisa di gara candida con lo stemma del giglio fiorentino...". Quindi
colore sociale il bianco. Per quanto riguarda la Polisportiva Libertas, il
sito della COOP, nel raccontare la storia della Fiorentina, ci informa che
il suo colore sociale era il rosso: "I suoi colori (della Fiorentina
n.d.r.) sono il bianco del Club Sportivo e il rosso della Libertas, con il
giglio simbolo della città...".  Secondo Fiorentinanews, in un analogo
articolo, invece, la maglia della Libertas era biancorossa "... I
biancorossi della Libertas Firenze, insieme alla Pro Livorno, furono
ammessi direttamente ai quarti di finale...". Comunque sia il biancorosso
non era una divisa comune alle due squadre, quantomeno il Club Sportivo
aveva la divisa bianca.
PS: Il Comune, in occasione degli 80 anni della Fiorentina, farà apporre
una targa all'angolo via Maragliano-via Bellini, dove un tempo c'era
l'ingresso del vecchio stadio, e nell'occasione verrà disputato anche un
derby fra le due società originarie, che esistono ancora e godono di buona
salute. 


 della Libertas era biancorossa "
siti o foto della libertas non ne trovo ;
probabilmente sara' cosi', in questo caso mi tornerebbe la
teoria del colore nuovo per non scontentare troppo una
delle parti (quella bianca del club sportivo) 

"SauroN"
in questo bel sito, non so se gia' segnalato da qualcuno
sul ng, c'e' tutta la storia ben fatta, addirittura tutte le
stilizzazioni del giglio [che giglio non e' ;) ] sulla maglia
http://www.fiorentinamuseo.it
quindi : club sportivo bianco, libertas rosso, quindi il
biancorosso mi sembra una decisione salomonica
che accontentava un po' tutti, chissa'
nella prima stagione completamente in viola, penso che
il marchese volesse rompere con le polemiche della
stagione precedente, piu' che spazzare via le polemiche
sui colori
o forse tutt'e due