Newsgroup: it.cultura.horror
Titolo: Tetsuo (Tsukamoto)

Riporto dichiarazioni di Tsukamoto riguardo a "Tetsuo", molto interessanti
in alcuni punti!
"Ho iniziato a interessarmi di cinema alle scuole medie quando mio padre mi
ha regalato una cinepresa. Prima di iscrivermi alle superiori avevo già
realizzato sette cortometraggi. Al liceo mi sono allontanato dal cinema per
avvicinarmi al teatro, che è stato per molti anni la mia passione, anche
mentre ero all'università. Non ho mai frequentato scuole di cinema e teatro:
all'università studiavo arte, dipingevo, a volte facevo qualche scultura, un
po' di teatro per i fatti miei, ma nessun film.
Ho riscoperto il cinema quando ho iniziato a lavorare per una TV
commerciale. Ci sono rimasto per quattro anni e lì ho avuto la fortuna di
incontrare un direttore molto aperto, che mi lasciava molto spazio. Così ho
ripreso a pensare al cinema, immaginandolo come un diretto discendente della
mia attività teatrale. Gli spettacoli che scrivevo e dirigevo non erano
concepiti per il teatro: si svolgevano tutti in esterni e quindi, in un
certo senso, erano già cinema in potenza. Il mio primo film in otto
millimetri è stato una versione cinematografica di un mio spettacolo: stesso
cast, stesso materiale. Dialoghi, sceneggiatura e personaggi identici alla
partitura teatrale.
L'attività teatrale mi ha insegnato a controllare tutte le fasi della
lavorazione, dalla scrittura alla regia, fino ai trucchi e allo sviluppo.
Solo per Hikuro - Yokai Hunter, girato dopo Tetsuo, ho seguito unicamente la
regia: il film era prodotto dalla Sochiku, una major, quindi c'erano più
soldi, più controlli e più impiegati. Ma con Tetsuo II: The Bodyhammer sono
tornato a fare tutto da solo. Per Tetsuo era stata una scelta obbligata, poi
è diventata una consapevolezza estetica.
Ho girato Tetsuo quando non avevo una lira. Quelli della TV mi avevano
pagato un lavoro: 2.500.000 yen, più o meno trentacinque milioni di lire.
Con quei soldi ho comprato giusto una cinepresa a sedici millimetri -
naturalmente la più economica -, tre lampade, le più economiche
naturalmente, e la pellicola. Poi ho convinto gli attori a lavorare gratis.
Abbiamo girato, fatto tutto in gran fretta e mi sono ritrovato con la
pellicola, ma senza i soldi per lo sviluppo. Così il film è rimasto fermo
per un po' finché non ho avuto il coraggio di chiedere un anticipo sullo
stipendio. Con l'aiuto della TV sono riuscito a pagare lo sviluppo.
Gli effetti speciali e i trucchi di Testuo sono tutti artigianali. Per le
scene con i mutanti andavamo a cercare tra i rifiuti dell'emittente
televisiva. C'era una specie di discarica vicino al magazzino: lattice,
scarti, tubi, metallo e lamiere. Raccoglievamo la spazzatura e l'
appiccicavamo direttamente alla pelle degli attori con un potentissimo
scotch biadesivo. Era un collante straordinario che non cedeva nemmeno con
il sudore. L'unico problema era riuscire a staccarlo alla fine delle
riprese: quando abbiamo finito di girare tutti sembravano sfigurati, avevano
la pelle abrasa, macchiata e irritata dai collanti. Si erano trasformati in
tanti mostri, dei veri e propri Testuo.
Le scene oniriche, gli effetti speciali sono semplicemente girati a passo
uno, un fotogramma alla volta, che è il mezzo più economico e barbaro per
riuscire a bluffare dignitosamente.
D'altra parte a me non interessano gli effetti speciali, non voglio illudere
nessuno. Il mio pubblico sa di assistere a una finzione, sa e vuole
distinguere il sogno dalla realtà. La bravura del regista consiste proprio
nel giocare sugli scarti tra finzione e realtà.
Qualcosa di simile si potrebbe dire a proposito della violenza nei miei
film: nelle mie opere la sopraffazione, lo scontro fisico e la lotta sono
finzione.
In Giappone non esiste violenza nella vita quotidiana. I film americani sono
violenti e realistici perché in America un ragazzino più benissimo prendere
una pistola, va a scuola e spara ai compagni. Questo non accade in Giappone
dove la violenza è sistematicamente rimossa.
Gli impiegati giapponesi si alzano alla mattina, salgono su treno
affollatissimo, viaggiano schiacciati uno all'altro. Vanno in ufficio e si
inchinano al capo per otto, dieci ore. Poi tornano a casa e si inchinano
alla moglie. Ora dopo ora accumulano un'incredibile quantità di rabbia,
eppure la loro violenza è sempre trattenuta.
Per questo nei miei film la violenza si collega al potere ma
contemporaneamente al sogno. La violenza è l'esasperazione di un carattere -
la rabbia - rimosso e represso, che non si manifesta mai se non in forma di
fantasia."

in alcuni punti!
Davvero moooooooolto interessante...
-- 
===================
 "Inside we all know
only the strong survive".
-FLAW-
===================


Grazie, molto interessante :)
Alessio (a.k.a. Kinglion)

 in alcuni punti!
grazie mille :)
potresti citare la fonte ?
Toxie
"Humour is the essence of a democratic society" - Number 6

 potresti citare la fonte ?
Su internet si trova facilmente.
Credo ci sia più di un sito che la riporta, non so però da chi è stata fatta
l'intervista.
G h o u L