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Titolo: Intervista a Dario Argento

Vi ho trascritto l’intervista rilasciata da Dario Argento su l’Espresso di
questa settimana. 
Il Darione nazionale parla del suo Cartaio toccando vari temi su cui
discutere, fra cui la tecnologia e i serial killer, criticando per motivi
diversi il cinema italiano e quello americano, citando registi come Lars
Von Trier, Antonioni, Tarantino, Mario Bava e Lucio Fulci e anticipando la
protagonista del prossimo film: Mater Lacrimarum.
P.S.Che stronzo che sono, non mi ero mai reso conto del legame fra
Suspiria e Inferno e del fatto che quindi mancasse una madre!
INTERVISTA
AM: Dove e’ nato questo film?
DA:  Osservo la gente. Guardo le persone, che camminano per strada
impugnando il telefonino spento, aggrappate ai cellulari. Ma la visione e’
arrivata un pomeriggio, in un cinema romano. Proiettavano “il Signore
degli anelli 2”, la sala era piena di ragazzi, c’era posto solo in
galleria. 
Spente le luci, parte la proiezione e in platea cominciano ad accendersi
decine di schermetti verdi e blu, una continua intermittenza, tutta la
sala lampeggiava. Quei pischelli si mandavano i messaggini. Ho cominciato
a ragionare sul “Cartaio” da quel momento. Ma non e’ stato facile tenere
la tensione con tre quarti del film davanti a un computer.
AM: C’e’ riuscito pero’…
DA: Alcuni dicono che “il Cartaio” e’ tra i miei film migliori. Per me e’
un figlio anomalo, non solo perche’ c’e’ tanta tecnologia, ma perche’ si
affida alla tecnologia. Ho usato una pellicola nuova sensibilissima che mi
ha permesso di non usare luci artificiali sul set. Ho girato con la luce
naturale, solare o elettrica, senza illuminazione aggiunta. I volti degli
attori hanno rughe, occhiaie, ombre. Tutto come dai principi di Dogma, la
scuola di Lars Von Trier. Ho seguito le orme dei registi danesi, li ho
cercati, ho parlato con Lone Scherfig, ho voluto un direttore della
fotografia capace di gestire l’esperimento, Benoit Debie.
AM: Lei e’ tra i pochi italiani che riesce a fare ancora cinema di genere.
DA: Il film di genere era una nostra bandiera, ma e’ stato ucciso dalla
tv. In Italia oggi si fa solo un cinema per la tv, cinema per famiglie, un
po’ cretino e anestetizzato con attori graditi dal pubblico televisivo. E
allora tutti a correre dietro a Castellitto altrimenti non si chiudono i
conti, e a far film che non corrono rischi di censure e vanno bene in
prima serata. In America almeno il cinema e’ ancora cinema. Si e’ capaci
di produrre un film aggressivo e sprezzante come “Kill Bill”.
AM: Tarantino non nasconde i suoi debiti verso i registi italiani.
DA: Vorrei vedere che lo facesse. Ci deve tutto, in Kill Bill ci sono
quattro mie inquadrature prese pari pari. Non e’ un copiare e’ un citare.
Tarantino e’ un vero manierista, ma se fosse in Italia avrebbe si e no
fatto un filmetto ogni cinque o sei anni, faticando come un matto per
trovare i soldi. 
Lo sa che al funerale di Mario Bava, un grande regista che in America e’
un mito, c’erano 20 persone e non parliamo di Lucio Fulci, un altro grande.
AM: Parliamone invece, ore e’ considerato un maestro dell’horror.
DA: Ora che e’ morto. Ma gli ultimi suoi anni viveva malato e povero in un
seminterrato a Bracciano. Io con lui non avevo mai avuto un rapporto
facile. Fulci, era scostante, burbero, crudele di una crudelta’ che era la
sua forza. E poi non mi amava. Lo incontro a un festival ridotto sulla
sedia a rotelle. Sento che devo aiutarlo, e un regista si aiuta
producendogli un film. Ho fatto il diavolo a quattro, ho costretto il
Ministero a tirar fuori i soldi e gli amici registi a fare come si fa in
America una colletta per curarlo. Il film era pronto, il budget chiuso,
lui stava meglio, riusciva a camminare con le stampelle e avevamo trovato
un piccolo appartamento a Roma sopra una multisala, cosi poteva andare al
cinema tutti i giorni. Purtroppo poco prima delle riprese e’ morto
all’improvviso. Il film “La maschera di cera” lo ha girato Sergio
Stivaletti. 
AM: Torniamo al Cartaio. Da una parte la tecnologia, dall’altra una Roma
notturna, inedita, vera protagonista del film.
DA: Ho imparato da Antonioni a trattare la citta’, gli edifici, le
architetture come protagoniste del film. Anche se i miei sono piu’
espressionisti, sono organismi viventi. Ma questa e’ una prova generale
per il prossimo film, li c’e’ davvero un'altra Roma.
AM: Ancota un tecno-thriller?
DA: No. Finalmente chiudo la trilogia iniziata con Suspiria e Inferno.
Dopo la “mater sospiriorum”e “mater tenebrarum” ecco la piu’ crudele
“mater lacrimarum”. Un mito ricostruito da testi esoterici e gnostici. Lo
sto scrivendo nella Biblioteca Angelica, una miniera per l’esoterismo.
Tutti i giorni chiuso ore li dentro.
AM: Lavora sempre cosi?
DA: Per il Cartaio ho lavorato accanto un famoso criminologo, Vincenzo
Mastronardi, studioso della psicologia dei serial killer. Perche’ questa
figura ha rivoluzionato la struttura del giallo, ha creato un assassino
puro senza movente, senza emozioni come gelosia, vendetta, avidita’. Non
si uccide ne per amore ne per denaro. La logica inafferrabile non e’ mai
la stessa. Ogni seria killer si incasella in una tipologia. Ne esistono
centinaia di specie e sottospecie. Gli Americani hanno scritto volumi per
cercare di categorizzarli
AM: Il suo serial killer e’ diverso da quelli made in USA?
DA: I serial killer sono sempre gli stessi, il metodo di lavoro cambia. A
differenza di noi, gli americani credono nel genere ma non negli autori e
lo soffocano col marketing. Fanno i film per pare i soldi e si vede. Da un
libro bellissimo come “Il collezionista d’ossa” hanno tratto un film
dignitoso ma mediocre, schematico, baraccone. 
AM: A che tipologia di serial killer si iscrive il suo Cartaio?
DA:  E’ uno spirito ludico, terribile proprio perche’ grottesco. Un
assassino che non si manifesta all’improvviso, ma procede per gradi sui
confini del rischio. Forse da giovane ha giocato alla roulette russa,
partecipato alle corse d’auto illegali, praticato sport estremi. La morte
per lui si sposa col gioco. Forse, fra i serial killer e’ il piu’
contemporaneo. 
AM: E’ cosi’ terribile la contemporaneita’?
DA: Questo e’ un giallo che come ogni film di genere sa raccontare il
mondo contemporaneo senza parlare di crisi dei valori o istituzioni in
frantumi. E’ un film su una cosa che non va mai in crisi: il Male.
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 DA: Alcuni dicono che "il Cartaio" e' tra i miei film migliori.
cut....cut....
Mi sto toccando..... speriamo bene.... pero' la Rocca e tanta tecnologia
mi portano ad essere pessimista....... MMmmmmm.... Speriamo ke dopo
Madre Lacrimarum non ci siano gli spettatori Lacrimarum.....

 Madre Lacrimarum non ci siano gli spettatori Lacrimarum.....
Speriamo sia il degno seguito di Suspiria e Inferno, certo che per
chiudere in bellezza la trilogia ci vorrebbe il Dario Argento dei vecchi
tempi.


Suspiria e Inferno e del fatto che quindi mancasse una madre!
Neanche io! Potrebbero fare un bel cofanetto DVD con i tre film;)
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"Vi e' felicita' per chi accetta il proprio destino,
vi e' gloria per chi combatte il proprio destino."