Newsgroup: it.cultura.horror
Titolo: 6 Donne per l'assassino - che ne pensate?

	6 donne per l'assassino. 
Attenzione: dopo lo [SPOILER] due domande sulla versione in video. Chi
non ha visto il film non prosegua!
Avrei voluto vedere 6 Donne per l'Assassino nella meta' degli anni
sessanta, per sussultare, sobbalzare nella poltrona, al buio della
sala di proiezione. Certamente ancora oggi si tratta di un film di
grande forza, di notevole impatto visivo, di grande fascino
coloristico, di ottima fattura, un'opera di rara maestria registica.
Certamente non manca la tensione e le sequenze degli omicidi appaiono
crudeli, violente e mozzafiato ancor oggi, ma la forza di penetrazione
della pellicola e' forse smussata dalla memoria, sempre viva nel
pubblico moderno, delle sequenze argentiane. In definitiva, trovo che
il fascino del film di Bava sia ancora fortissimo e possa, ancora
oggi, essere preso a modello dai giovani cineasti (per quanto non
manchino esempi piu' recenti ai quali ispirarsi), mentre i meccanismi
che generano la tensione emotiva sono stati sicuramente perfezionati
dai detrattori del regista.
Voi che cosa ne pensate?
[SPOILER]
PLS Due domande a chi ha visto il film (gli altri NON LEGGANO).
Prima: nel volume Profonde Tenebre di Bruschini e Tentori la trama
parla di una donna "uccisa a rasoiate" dopo essere stata annegata, ma
nella copia in mio possesso (collana Rosso Sangue), dopo l'annegamento
viene solamente recisa una vena del polso, e anche con riluttanza.
Inoltre si parla di un film all'insegna del sangue, mentre se ne
vedono soltanto alcune gocce o meglio, nella scena citata, il sangue
si spande come una nuvoletta, nell'acqua della vasca da bagno, ma per
il resto non me ne ricordo, inoltre non si vedono mai le lame o le
punte acuminate che entrano nel corpo. Non e' che per caso la copia in
edicola e' censurata? 
Seconda domanda: i titoli di testa riportano l'inglese SIX WOMEN FOR
THE MURDERER (presumo poiche' produzione internazionale), mentre
quando l'assassino scrive sull'agenda per chiedere ad una delle sue
vittime dove si trova il diario di Isabella, scrive in tedesco! Chi mi
sa dire come mai?
Grazie e ciao a tutti,
Roberto
------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------
Il visibile non è che il riflesso dell'invisibile. (Zohar I, 39)
------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------
Generated by B-original V1.3a !     

         6 donne per l'assassino.
Ah! Roberto mi colpisce a tradimento... Leggo il suo post di prima
mattina e la tentazione di scrivere qualcosa su SEI DONNE PER
L’ASSASSINO è forte (ma dovrei lavorare...)!
Del film di Bava mi è appena arrivata una versione americana, e il
titolo è BLOOD AND BLACK LACE... Si vede molto bene, ma per ora ho visto
solo poche scene: con calma cercherò di analizzare le differenze con la
versione di “Rosso sangue” (qualcuno di voi lo ha già fatto?) 
SEI DONNE PER L’ASSASSINO lo vidi per la prima volta nel 1991, nel corso
di una retrospettiva dedicata al Maestro, a Milano. Mi colpì
profondamente allora (sapevo poco e niente di Bava) e ancora oggi lo
considero un grande film.
Tutti hanno giustamente parlato dei colori, della stupenda fotografia...
I manichini illuminati come dall’interno sembra vogliano imporsi con la
forza di una luce (e di una vita) propria: tonalità vivide, sature (e
preoccupanti, nel contrasto con il buio ambiente che avvolge le
inquietanti figure... L’assurdo cromatismo dell’atelier: indimenticabile
e da brivido. Non so come negli anni Sessanta il pubblico percepisse i
colori di SEI DONNE: erano troppo d’avanguardia per essere apprezzati? O
erano di più forte impatto rispetto ad oggi, in quanto lo spettatore
medio non era vagabondo, come oggi, in un caleidoscopio di immagini e
colori che tutto confonde e niente valorizza? Boh! 
Comunque, il film, a distanza di 35 anni, mi sembra conservi intatto il
suo impatto emotivo. Non so che dire sulla suspence: sono convinto che
Mario Bava, pur conoscendo alla perfezione i meccanismi che ne regolano
la costruzione, deliberatamente li ignorasse (e in questo,
paradossalmente, le banali sceneggiature lo aiutavano), a favore di una
sperimentazione estetica che favoriva di volta in volta la singola
inquadratura o l’ardito piano sequenza. Tensione come giustapposizione
di immagini corrispondenti ognuna a una composizione onirica (sogno e
incubo, alternati per mezzo di un uso sperimentale della fotografia e
del ricorso a carrelli folli per piani sequenza che sfuggono allo
spettatore - e forse anche all’autore - , le famose “soggettive senza
soggetto“). 
Morta la trama nella mente di chi guarda, l’effetto finale è tutto da
godere: nella silloge globale del film come somma di poesie oniriche, la
suspense abbandona il suo carattere di meccanismo (logico, della mente)
e si insinua direttamente nella mente dello spettatore, in quel punto
sconosciuto dove nasce, vergine, la percezione dell’immagine (fruizione
estetica allo stato puro, suspence da visione in presa diretta, senza
mediazioni di carattere narrativo).
Sarò stato chiaro? Che ne dite della mia analisi?
Ciao
Tommaso

>Sarò stato chiaro? Che ne dite della mia analisi?
Secondo me e' troppo cervellotica. Bava nelle interviste ha sempre detto di
fare cinema per divertire e divertirsi. Mi sembra eccessivo andare a trovare
nei suoi film significati che forse non ci sono...
Secondo me Bava e' un ottimo artigiano che ha fatto dei buoni film (per la
maggior parte) alternandoli a dei film meno riusciti. Sei donne per
l'assassino e' un buon giallo, girato (come al solito) con pochi mezzi, ma
che riesce con le atmosfere e con la suspence a sopperire alle mancanze
della sceneggiatura.
Si parla spesso, a livello critico, di questo o quel regista come del "genio
assoluto"; io credo che il cinema sia un semplice mezzo di intrattenimento,
se un film ti piace vuol dire che il regista ha saputo svolgere il suo
compito. Di geni, in tutta la storia del cinema, ce ne saranno stati si e no
una decina, tra i quali di certo non ci sono né Bava, né Fulci, né Argento.
Che pero' hanno saputo divertire: e gia' non e' poco.
matteo
http://www.geocities.com/Hollywood/Highrise/5983/
«L’esorcì, l’esorcì, l’esorciccio ma se incontro quello là
lo sbircio, l’allaccio, lo straccio, l’agghiaccio, bisticcio
lo scoccio, l’arriccio, lo sbuccio, lo faccio nericcio e lo caccio
ecco che fò… tolgo tutti dall’impiccio
perché son, perché son, perché son l’Esorciccio!»

 
Posso essere d’accordo anche su questo, ma d’altra parte io non ho mai
sostenuto che Bava fosse un genio, e ancor meno mi sogno di dire che
Argento e Fulci siano dei grandi artisti.
Il cinema è senza dubbio un mezzo di intrattenimento, ma può, in alcuni
casi, diventare arte. E l’arte, sempre in alcuni casi, può anche nascere
per divertirsi e far divertire.
Per concludere, non saprei dire se SEI DONNE PER L’ASSASSINO sia un
capolavoro: sicuramente è un gran bel film.
Tommaso

Tommaso
MMmmm...sei stato chiaro e anche poetico! :-)))
Sono d'accordo con te per quel che riguarda lo sperimantalismo di
Bava. In fondo credo che i suoi nemici gli rimproverassero proprio
questo, intendo la critica che gli era avversa, mentre i suoi
estimatori (da sempre, i francesi) apprezzavano forse proprio questo
carattere (o sbaglio? Chi conosce bene i Cahiers du Cinema dell'epoca
potrebbe illuminarci). Non erano stati loro ad inventare la Nouvelle
Vague, sovvertendo le regole costituite del cinema classico? E
certamente di classico in Bava c'è poco (anche di Nouvelle Vague,
cmq). 
Per ciò che riguarda il colore, mi sembra che Bava lo usi con la
stessa libertà con cui usa la luce (indipendentemente dal fatto che
colore e luce coincidano, scientificamente parlando). Ossia egli usa
un'illuminazione, oserei dire, di tipo espressionista, ma osa colori
impossibili proprio lì dove l'Espressionismo cinematografico era
vincolato al bianco e nero. Inoltre non ha paura di mostrare che la
luce è una luce, puntata sul volto, sugli occhi degli attori, e non ha
paura di mostrare che la cinepresa è una cinepresa: ecco forse
l'origine delle cosiddette soggettive senza soggetto (a proposito mi
piace molto la definizione), cioè delle soggettive in cui chi guarda è
solo l'occhio impietoso della macchina da presa. Ma la luce è anche
quella dei fondali screziati dall'intero spettro cromatico, una luce
apparentemente senza origine.
Adesso vorrei proporvi le parole del regista, che ho trovato nella
monografia edita da Il Castoro Cinema:
[...] Se una porta scricchiola o qualcuno percorre lentamente il
corridoio, prima della soluzione della scena il pubblico l'ha già
smontata con le sua battute. Se invece lo shock è provocato
istantanemanente, il pubblico salta sulle sedie...salta davvero. [...]
Da queste parole sembra che Bava preferisca l'effetto sorpresa alla
suspence costruita a tavolino. Ancora una volta Tommaso ha ragione!
Ciao, 
Roberto
------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------
Mi piace il lieto fine; mi piace proprio. (Marlene Dietrich)


matteo
Anche Hitchcock dichiarava di fare film per intrattenimento, eppure
oggi tutti lo considerano un genio! Certo sarebbe un po' azzardato
paragonare Bava ad Hitchcock, perché hanno decisamente una diversa
statura, ma forse non occorre nemmeno prendere la genialità come
termine di paragone assoluto. Esistono le mezze misure, tra il genio
ed il semplice ed anonimo regista mestierante, una zona prolifica che
ha molto da dire, anche a distanza di decenni.
Tornando ad Hitchcock, anche su di lui uscirono saggi che travisavano
ciò che aveva realmente da dire: mi rifersco allo storico saggio di
Rohmer e Chabrol, i quali cercavano in Hitch elementi simbolici
religiosi e quant'altro. Il tutto servì, se non altro, a consacrarlo
nell'Olimpo dei grandi registi. Magari avessero fatto altrettanto con
Bava (In realtà i Cahiers du Cinema recensirono molto positivamente la
sua Maschera del Demonio, che si conquistò anche la copertina di
Positif, ma -afak- non venne mai considerato alla stregua di un vero
auteur)!
^_________^
Ciao,
Roberto
------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------
Il visibile non è che il riflesso dell'invisibile. (Zohar I, 39)


religiosi e quant'altro.
piuttosto su Hitch consiglierei il libro-intervista di Truffaut,
indispensabile e veritiero (visto che a parlare è lo stesso Alfred).
Luca G -
"il mio nome è una parola che uccide" - Dune
----------------------
Visit the Pop Explosion! 
http://julies.freewb.org
and the Gammapop Family... 
http://www.gammapop.com

 
Ottimo, già letto.
Ciao
Tommaso


Infatti è in quel libro che Hitchcock dichiara di essere stato devoto
pricipalmente all'intrattenimento. Si tratta davvero di una bibbia per
cinefili e non solo!
Ciao,
Roberto
------------------------------------------------------------
------------------------------------------------------------
Tutta la terra aveva un solo linguaggio e un solo parlare. (Genesi XI,I)


sceneggiature con cui ha lavorato Bava?
Beh...Hitch era solito partecipare alle stesse sceneggiature dei suoi
film, per cui le avrebbe adattate al suo stile. Inoltre era un uomo
d'altri tempi. Se gli fosse stata concessa l'immortalità, forse si
sarebbe adattato all'idea di omicida seriale (in Psycho, Norman Bates
non è propriamente tale). Quanto all'horror, non si sarebbe mai
occupato del soprannaturale.


>
Finalmente qualcuno che lo dice. Bava cmq merita sicuramente di più rispetto
a Fulci & Co.

capolavoro: sicuramente è un gran bel film.
Sono perfettamente d'accordo con te.


Roberto Ricco' ha scritto:
sorridete, siete su candid-horror camera! ... ^______________^
finalmente sul sito di ich posso inaugurare la sezione dei grandi
dibattiti, nel migliore dei modi... una bella discussione su bava...
^_______________^
resta solo da decidere in che modo articolarla...
bravi, e continuate cosi', mi raccomando ^______________^
-- 
ciao!
stemyl
visita il sito di it.cultura.horror
http://utenti.tripod.it/ICH/
"babil junior, pugni stretti contro la
follia, babil junior, braccia forti
spezzan l'energia"
-babil junior-
"non si direbbe in giro che ha un papa'
vampiro, lo sguardo e' sempre acuto come
mamma lupo, anche se ad essere sincera
a volte fa paura perche' rensie e' una
strega molto bella e deliziosa sai, ma se
si arrabbia sono guai"
-rensie la strega-