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Titolo: I protagonisti del cinema di genere: Francesco Barilli [attenzione, ci sono piccoli spoiler!]

Un regista molto interessante nel panorama del cinema di genere italiano, è
(stato) Francesco Barilli, autore, purtroppo, di due soli film
"exploitation", ma ambedue da tenere in grande considerazione. Nato a Parma
il 4 febbraio del 1943, Barilli muove i suoi primi passi grazie ad Antonio
Pietrangeli, con cui collabora per "La parmigiana" (1963), sebbene non
ufficialmente accreditato, e a Bernardo Bertolucci, per cui interpreta
Roberto in "Prima della rivoluzione" (1964). Inizia a specializzarsi e a
praticare la gavetta; gavetta molto breve, ad ogni modo, visto che si limita
ad assumere il ruolo di aiuto regista in due film di
Camillo Bazzoni: "Vivo per la tua morte" (1968) e "Commando suicida" (1968).
Nello stesso anno l'esordio come regista con un cortometraggio, "Nardino sul
Po". Come tutti gli specialisti del cinema italiano di quegli anni, la sua
attività non si limita alla regia, ma spazia anche al lavoro di scrittura
("Chi l'ha vista morire?" (1972) di Aldo Lado e "Il paese del sesso
selvaggio" (1972) di Umberto Lenzi), fino all'anno di grazia 1974, in cui il
nostro riesce a dirigere il suo primo lungometraggio: "Il profumo della
signora in nero".
Si tratta di un horror surreale, dalle forti tinte macabre. Protagonista è
la malcapitata Mimsy Farmer, vittima e carnefice, che è costretta a
fronteggiare gli incubi che la sua psiche le fa rivivere. Una storia
allucinata, ben sottolineata dalla colonna sonora (Nicola Piovani) e dalla
fotografia (Mario Masini), che rendono ogni fotogramma sempre più
inquietante. E' un lento crescendo, che traghetta la protagonista in un mare
di lucida follia, sino al drammatico finale con una setta di cannibali che
chiude il cerchio. Ogni sequenza è studiata e girata alla perfezione, e
Barilli dimostra di avere uno stile personalissimo, che molto deve al Pupi
Avati de "La casa dalle finestre che ridono" e a Roman Polanski, ma che sa
anche rielaborare l'orrore "casalingo" in maniera del tutto originale. Il
messaggio che ne deriva è la totale insicurezza dei luoghi domestici, il
palazzo, il quartiere, la stessa casa. Mimsy Farmer è estremamente
convincente, e il cast di comprimari che la spalleggiano non sono da meno,
tanto da fare di questo film uno degli horror "psicologici" più riusciti e
carichi di tensione che io ricordi. Il film ebbe poco successo di pubblico
in Italia ma andò piuttosto bene all'estero, soprattutto in Spagna. La
critica del tempo non lo accolse con grande entusiasmo ("[...] Un'opera che
vuole inserirsi nel filone dell'orrore, ma che offre più occasioni
involontarie di risa che di brivido [...]" la definì Rossetti sulle pagine
del L'Espresso), ma è una pellicola che sarebbe bello rivedere, magari in
una buona edizione video (che io sappia esiste solo una versione greca),
visto che per ora circolano solo pessime copie televisive (ma si parla di
anni e anni fa), per di più abbondantemente sforbiciate.
"Quella domenica di settembre" (1976) è un film per la RAI, cui sono seguiti
alcuni shorts pubblicitari. Nel 1978 arriva il secondo lavoro per il cinema,
questa volta il genere è il thriller all'italiana, e il titolo è "Pensione
paura".
In quest'opera la carica di morbosità aumenta notevolmente, sfruttando
l'analisi della psicologia della giovane protagonista Rosa (Leonora Fani),
che vive, con la madre, alla pensione delle Sirene, nella spasmodica attesa
del ritorno del padre dalla seconda guerra mondiale. L'amosfera è carica di
erotismo e di malsana tensione, e la giovane Rosa deve subire ogni tipo di
pressione psicologica (e fisica in alcuni casi) da parte degli avventori
della pensione, tra cui si segnala un perverso Luc Merenda. L'arrivo di un
compagno di battaglia del padre, preceduto da alcuni feroci delitti, sembra
rimettere a posto le cose, ma... Un film povero, girato, con pochissimi
mezzi, ma di grande effetto. La caratterizzazione di Rosa a volte risulta
banale (come fa ottimamente notare Luca Rea nel suo I colori del buio:
"[...] Se l'esplorazione psicologica femminile risulta piuttosto scontata e
risaputa (e quindi discutibile) si resta senz'altro incuriositi dalla scelta
di Barilli di narrarla coi modi del thriller e dell'horror. [...]), ma molto
più interessante è il contesto in cui la protagonista si muove: l'albergo
diventa il corrispettivo del castello dell'horror gotico, così carico di
insidie e di segreti. Anche questo film, come e ancor più del precedente,
non risultò gradito al pubblico e alla critica (solo Valdata, sul Corriere
Mercantile, ne apprezzò "[...] l'intuito di penetranti ricerche espressive
che potrebbero, se meglio elaborate, dare risultati più positivi in un
eventuale filone dell'horror all'italiana [...]"), eccezion fatta per la
solita Spagna, dove il film uscì come "La violaciòn de la señorita Julia".
La capacità di Barilli, coadiuvato da Barbara Alberti e Amedeo Pagani per la
sceneggiatura e il soggetto, di affrontare temi importanti e scabrosi" e di
trasformarli in brivido, è di tutto rispetto, così come il coraggio di
narrare nella forma del giallo temi difficili come la crescita, la scoperta
del sesso, l'ambiguità dell'animo umano, che sembrano quasi fuori luogo nel
genere. Ma non è proprio dai contenitori più di successo (il giallo,
l'horror, la commedia, il western, il poliziesco) che spesso sono uscite le
denunce più serrate e i contenuti più impegnativi? Purtroppo il film, già
nato male a causa di problemi produttivi, continua ad essere di scarsa
reperibilità: passato molti anni addietro su una piccola tv locale, continua
ora a girare in copie di quarta o quinta mano che ne deprezzano il reale
valore; la casa video Avo Film aveva annunciato, in catalogo, l'uscita del
film in questione, ma poi non se ne è più fatto nulla. A questo punto ci
tocca sperare nel nuovo formato digitale...
Siamo quindi negli anni ottanta e continua il lavoro con la RAI che porta
Barilli a dirigere alcuni lavori televisivi, tra cui un documentario sulla
Repubblica di San Marino. Nel 1985 torna al cinema firmando il soggetto de
"La gabbia" di Giuseppe Patroni Griffi, cui seguono alcuni documentari su
commissione. Il ritorno al grande schermo è confermato dalla partecipazione
a "La domenica specialmente" (1991), film corale composto da quattro
episodi: "Le chiese di legno", l'episodio diretto da Barilli, è forse il
migliore del film, certo superiore a quello ("Il cane blu") di un Tornatore
fresco di Oscar su cui si basava
l'intero battage pubblicitario della pellicola. Dopo questa sua ultima regia
Francesco Barilli è tornato in ruoli di primo piano solo come attore
("Sabato italiano" e il tv-movie "La famiglia Ricordi"), preferendo svolgere
la sua carriera professionale "dietro le quinte".
FILMOGRAFIA:
*regista*
Nardino sul Po (1968)
Il profumo della signora in nero (1974)
Quella domenica di settembre (1976-TV)
Pensione paura (1978)
Una mattina come le altre (1982-TV)
Documentario sulla storia della Repubblica di S. Marino (1983-TV)
Le chiese di legno (episodio del film La domenica specialmente - 1991)
*aiuto regista*
Vivo per la tua morte (1968) di Alex Burks (Camillo Bazzoni)
Commando suicida (1968) di Camillo Bazzoni
*soggettista e sceneggiatore*
Il paese del sesso selvaggio (1972) di Umberto Lenzi
Chi l'ha vista morire? (1972) di Aldo Lado (in collaborazione con Massimo
D'Avack e Aldo Lado)
*attore*
Prima della rivoluzione (1963) di Bernardo Bertolucci
Sabato italiano (1992) di Luciano Manuzzi
La famiglia Ricordi (1994-TV) di Mauro Bolognini
--
matteo
SOLANGE CINEMA - solo cinema italiano
www.geocities.com/Hollywood/Highrise/5983/

(stato) Francesco Barilli,
Complimenti Matteo!
Continua cosě!
--
MAX BARONI
Strenuo difensore del cinema di HK
Uomo immagine di it.cultura.horror
Membro ufficiale della Mano Nera di ICH
"Bela Lugosi is dead
undead undead undead"
http://www.geocities.com/sunsetstrip/vine/9175/index.htm

la sua carriera professionale "dietro le quinte".
Veramente si è dedicato alla pittura. Cmq complimenti al Di Giulio! :-)
Vorrei segnalare uno splendido corto di Camillo Bazzoni, L'URLO, girato a PR
e Salsomaggiore nel 1964/65, di cui Barilli è protagonista. Quindici
angoscianti minuti in b/n (fotografia di Storaro), tra Kafka e 'L'invasione
degli ultracorpi'.
r__c

(stato) Francesco Barilli, autore, purtroppo, di due soli film....
Un pň di cultura sul NG!
Soltanto una domanda: Mi pare che "Pensione Paura" nella registrazione TV
sia stato colpito da alcuni tagli, in particolare nelle scene piů spinte.
Confermi o č solo una mia impressione?
Speriamo inoltre che qualcuno si decida (magari Shendene) ad editare i suoi
film in video....
Yojo

 (stato) Francesco Barilli, autore, purtroppo, di due soli film
Complimenti al Di Giulio, finalmente alle prese con qualcosa di serio!
^_______^
Mmmm... perň... sei proprio sicuro che la filmografia televisiva sia
completa?;-)
Tom
PS: Mattč, il tuo pacco č arrivato stamattina ^_^
PS2: Robbč (Kurt), ho recuperato l’elenco dei film TV appartenenti alla
stessa serie della "Venere d’Ille" di Bava... che dici, lo posto?

 stessa serie della "Venere d’Ille" di Bava... che dici, lo posto?
Postalo, postalo....
b___g
--
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*  
http://revolution9.freeweb.org
*           REVOLUTION #9
* Il Vostro gruppo rock di fiducia
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 b___g
Tsk, pivello! -__^
Forse volevi scrivere b__g... dilettante!:-)))
Tom (+ tardi posto l’elenco dei film)

 film in video....
Magari...


 completa?;-)
No, per niente. Anzi, se hai da aggiungere...


 Quella domenica di settembre (1976-TV)
Questo titolo nell’archivio Rai non risulta, forse è un film prodotto
dalla Rai ma destinato al circuito cinematografico? 
Tom