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Titolo: Suspiria bavosa?

Ho comprato l' edizione in dvd uscita con L' Espresso. 
Premetto che penso che, se non si hanno troppe pretese soprattutto di 
extra, sia un buon prodotto a quel prezzo, dato che la qualità video mi 
sembra abbastanza buona e anche quella audio (ma non ho un impianto 
adatto per affermarlo con certezza).
Comunque quello che mi è saltato in mente rivedendo il film a distanza 
di anni è che non mi ricordavo che avesse una fotografia 
così..."bavosa" (e avete capito a "chi" intendo riferirmi), con quelle 
luci verdi, porpora/rosa e blu/viola. Del resto non è certo il primo 
"omaggio" che Argento ha fatto allo zio Mario.
Quello che mi fa un pò incazzare è che magari qualcuno potrebbe gridare 
al miracolo o al genio, senza sapere che il "genio" ha un maestro a cui 
deve molto.
In ogni caso il film è sempre fra i miei favoriti di Argento: soggetto e 
sceneggiatura ingegnosi, regia spettacolare e fotografia... "bavosa" ;-)
Uno dei più bei horror degli anni '70 e un must da comprare a scatola 
chiusa per chi non l' avesse ancora visto
-- 
"Mi dà un pacchetto di Marlboro? Le faccio un pompino"
"Ha detto Marlboro?"
"Ho detto pompino"
Avere vent' anni, F. Di Leo

 luci verdi, porpora/rosa e blu/viola.
[cut]
Confermo approvo e sottoscrivo :-)
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 deve molto.
Credo che sia diverso il modo in cui sono state ottenute le valenze
cromatiche. Bava agiva in fase di set esclusivamente con supporto luminoso,
mentre credo che Argento abbia usato una sovrapposizione di 3 diverse
pellicole fotografiche....una cosa abbastanza rara e costosa...quindi un pò
di gloria Dario se l amerita. Magari il risultato è simile ma il
procedimento creativo è diverso e ugalmente dotato di valore.
SRN
"...spacchiamo tutto e occupiamo il paradiso!"

Pare proprio che il giorno Sun, 03 Aug 2003 13:35:40 +0200, Sarin: abbia 
detto...

Mi sono documentato e ti do ragione (anche se non ha utilizzato 
esattamente tre diverse pellicole): "Per quanto riguarda la fotografia 
utilizzai una pellicola Kodak a bassissima sensibilità, 18-20 asa, 
contro i 500 che si possono trovare attualmente (inizio anni '90 NdJP). 
I consigli per l' utilizzo della pellicola dicevano di illuminare molto 
la scena, come si faceva nel vecchio cinema anni '30 in cui bisognava 
aumentare pazzescamente la luce dei riflettori. La pellicola aveva molta 
gelatina ma poca sensibilità, per cui Luciano Tovoli utilizzò il doppio 
della luce che ci voleva solitamente per illuminare le scene. Con questo 
accorgimento ottenemmo una nettezza dei neri e dei contorni, quasi come 
fosse un cartone animato. Potemmo inoltre aggiungere dei colori che al 
cinema solitamente non si vedevano perchè l' estrema sensibilità delle 
pellicole normali rendeva tutto omogeneo: se c' erà un rosso accostato 
ad un nero o ad giallo il risultato era un fastidioso effetto fumè. Con 
la nostra pellicola ottenemmo invece straordinari risultati di 
profondità dovuti a quei micron in più di spessore. Il disegno grafico 
di quelle inquadrature è una specie di sogno delirante di una persona 
chiusa in una stanza che immagina un' esplosione di fuochi d' artificio, 
di sguardi, di bambine che strillano. attualmente quel tipo di pellicola 
Kodak non la fabbricano più, soltanto in piccole quantità per ricerche 
scientifiche; di certo non i 35.000 metri che ci servono!"
Il risultato alla fine è comunque bavoso (e aumenta la stima che ho di 
Bava: ha ottenuto praticamente gli stessi effetti con solo le luci e 
quindi con una spesa decisamente più ridotta di quella di argento), ma 
riconosco il merito di Dario Argento per questa pellicola. Un motivo in 
più per acquistare questo film


 Ho comprato l' edizione in dvd uscita con L' Espresso. 
Ah, già che ci sono volevo anche sottolineare le scenografie davvero 
molto belle. In particolare fate caso alla carta da parati della stanza 
dell' amica di Pat all' inzio del film. 
E fate caso al fatto che la scuola di danza si 
trova ad una fantomatca "Escher strassen"... 
Molto belli anche gli interni della scuola di danza.


 luci verdi, porpora/rosa e blu/viola.
Nel DVD del 25° anniversario, in vendita nei negozi, è presente, come
inserto speciale,
un'intervista a Dario Argento, che spiega la tecnica utilizzata.
Saluti
Johnny Utah

 più per acquistare questo film
Direi che Argento era più ossessionato dal cinema americano che da Bava.
Comunque oggi sarebbe impossibile ottenere dei colori simili!!
G h o u L
"Dai diamanti non nasce niente, dal letame nascono i fior"
F. De Andrè

In 
MPG.19971dc93...@powernews.libero.it
, quella ignobile creatura
terrestre Johnny Paranoid, 
a...@a.it
, il 3-08-2003 14:26 ha avuto la pessima
idea di digitare:
Bhò.....in un'intervista avevo sentito che aveva usato un procedimento a 3
pellicole e a causa di questo aveva speso il triplo...ma sono confuso e nn
ricordo.....magari se mi vien voglia rivado a controllare...
Aloah.
MH:


 chiusa per chi non l' avesse ancora visto
Sicuramente, anche se con tecniche diverse dal Grande Maestro, Dario
Argento ha voluto ricreare una fotografia simile. D'altra parte molto del
cinema di Dario Argento è ereditato da Mario Bava, basti pensare a 6 Donne
per l'assassino che è il primo giallo italiano dove ogni omicidio avviene
con tecniche diverse (come sarà poi in Profondo Rosso).
Inoltre i due hanno lavorato insieme, anche se non tutti lo sanno, in
Inferno dove Bava era "second unit director" e responsabile dei "visual
effect" (fonte imdb), e infatti si vede la sua mano nel film.
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