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Titolo: [REC] The Black Dahlia

Brian De Palma è tornato. Alla grande. Dal tempo degli Intoccabili forse
non era così efficace. Le grandi mani, pulite, in primo piano di quel film,
simbolo stesso della lotta al crimine, sono qui rimpiazzate dal precipitare
avvinghiati di due protagonisti negativi. La storia è nera e pulp. La città
degli angeli e la Hollywoodland del 1947 di Ellroy appaiono prima in preda
a disordini razziali, ma poi soprattutto in preda a disordini emotivi e
psicosociali. La ricchezza del cinema, come quella dei palazzinari che
costruiscono col fango, attirano la meglio gioventù che non fatica a stare
al gioco. Le bellezze di celluloide nascondono bassezze, atrocità,
compromessi al ribasso, schiavitù. La prosa del romanza è spesso ampollosa
e oscura nella trama. Sono sempre le sensazioni e i sentimenti in primo
piano, magari confusi e distorti. Così è nel film che giustamente prende
una sua strada ispirato e non determinato dal romanzo. Le critiche negative
ricevute, anche a Venezia, dove tanto si sono affannati a creare un premio
per una schifezza, forse si spiegano con l'abitudine a storie lineari e dai
colori definiti. Qui, invece, la storia è contorta e non è nemmeno la parte
di interesse principale. In primo piano devono stare i rapporti umani,
quelli descritti e quelli raccontati, la perdita delle innocenze e la
mancanza di veri riscatti. Il resto è contorno, a volte patinato, a volte
crudo, a volte grottesco.
Semmai va fatto un discorso per gli attori, due grandi e due mediocri, di
cui una al limte della presentabilità. I grandi. Prima di tutto Aaron
Eckhart (in una prova diversa e forse più impegnativa della commedia di
Tank you for smoking) che dà il meglio di sè gestendo in sicurezza due
registri da personaggio buono e cattivo al tempo stesso. Poi la bellissima
Mia Kirshner che vediamo solo in stupendi ricostruiti spezzoni di provini,
nei quali si dimostra come un regista possa raccontare su più piani una
storia e come un'attrice vera possa recitare piangendo e ridendo,
aggressiva e sottomessa, determinata e impaurita. Si può dire che senza
questa interpretazione il delitto stesso al centro del film non sarebbe
così efferato.
Note negative invece per il bel Josh Hartnett, inteccherito, inespressivo,
con una perenne faccia da idiota sormontata da una pettinatura parapenica:
sarà per un'altra volta. Mi auguro invece che non ci siano altre volte (e
invece già si annuncia Scoop...) per la bambolona dalle labbra turgide, dai
seni evidenziati e dalla capacità espressiva inferiore a quella di un
aspirapolvere. Insomma, non è bella, ma solo bona. E' tinta, rifatta,
incapace di recitare. Ce la dobbiamo sorbire ogni poco solo perché Woody
Allen ne ha fatto la sua nuova ninfetta? Scarlett Johansson ha perso qui
l'occasione per imparare dalla Kirshner almeno come si dicono le battute
della Scarlett più famosa al mondo: altra classe, altro mondo.
http://tinyurl.com/z2yoz
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09/10/2006 16.43.25
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Hari Seldon
grande ideatore dell'antani intergalattico
asimoviano a fondazione variabile
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http://tinyurl.com/4gf4k
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http://tinyurl.com/4ygjn
Mardellion Vernal Independence

 non era così efficace.
vero, ma come efficacia però mi pare dimorto lontano dagli intoccabili che
resta troppo superiore (per non parlare della differenza tra i cast)
per il resto concordo abbastanza
aggiungerei che anche hilary swank è ben al di sotto dei propri standard
tipo di million dollar baby e boys don't cry
la johansson non è poi così pessima ma forse ne osservavo troppo le forme :D
hartnett si impegna ma la parte è "troppo" per lui
la dahlia resa benissimo, molto molto meglio che nel libro (che tra
l'altro è davvero notevole)
buona resa di un romanzo molto intricato