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Titolo: [rece] NON HO SONNO

NON HO SONNO
di Dario Argento
Noi sì.
Questo verrebbe voglia di dire dopo aver visto questo film. Stanchi morti
dopo un tour de force amatoriale e inefficace, rozzo e squallido, senza più
alcuna voglia di dare credibilità a un regista finito come Argento.
Ma che cos'è "Non ho sonno"?
Un thriller, un'operazione commerciale, il canto del cigno di un regista un
tempo lucido e ora arrugginito? E' un assemblaggio del peggio di Argento, un
gigantesco (per la durata) contenitore di scene e idee riciclate dai suoi
vecchi film, cucite insieme da una storia inesistente che è solo il pretesto
per accumulare insistite, gratuite e volgari nefandezze, un po' come fece a
suo tempo H.G.Lewis con "The gore gore girls", ma qui senza un minimo di
ironia.
Prima di tutto il topos argentiano della donna-puttana: femmine volgari,
truccatissime, brutte, nude e pronte a farsi macellare senza tentare nemmeno
una fuga decente; infatti scelgono i luoghi più assurdi per nascondersi,
cadono in continuazione, perdono le chiavi di casa, la borsetta. Sono
sordide e pure distratte. Meritano di morire tra atroci sofferenze.
In realtà il clichè, benchè stupido, funziona. La prima mezz'ora di film è
un insenguimento lungo ed estenuante attraverso i vagoni di un treno in
corsa nella notte. Frenetico, claustrofobico. Funziona.
La musica (dei ritrovati Goblin), soprattutto in questa scena, gioca un
ruolo fondamentale: è altissima, copre quasi le voci dei personaggi; regna,
come notò Kezich a proposito di "Tenebre" (qui citatissimo), un "frastuono
assordante". Ma funzionale al prologo, disperato ed angosciante. E' Argento,
nel bene e nel male. Poi il gioco si rompe, arrivano gli effetti speciali
scadenti di Stivaletti, provocatoriamente dettagliati (molto Fulci "Un gatto
nel cervello"). Forse al regista è rimasto solo questo espediente per
colpire lo spettatore. E la musica diventa onnipresente, disturbante,
fastidiosa.
Musica e sangue, quindi, come in un videoclip dilatato. Argento ha sempre
avuto un'attenzione particolare per la colonna sonora, facendola diventare
protagonista ("Suspiria", "Tenebre", per esempio, ma anche "Phenomena" e
"Opera") dello stesso film. Ma qui si esagera. La musica serve a riempire il
vuoto, il deserto rosso sangue che una sceneggiatura cretina ha,
dissennatamente, creato. Tutto è spinto all'eccesso, nel vano tentativo di
portare avanti uno stile (da sempre eccessivo, ma in passato gestito,
guidato) ormai datato, troppo marchio di fabbrica.
"Non ho sonno" è molto splatter, ma anche molto triste, avvilente; non
elettrizza, deprime. La sceneggiatura gronda frasi senza senso, situazioni
già viste in troppi film italiani anni '80, ambientazioni limitate, chiuse,
da soap opera, senza le impennate e i voli di camera che hanno da sempre
contraddistinto le opere di Argento (l'apertura di "Phenomena", il piano
sequenza dell'esterno della casa in "Tenebre", la scena della piazza con le
fontane all'inizio di "Profondo rosso", di nuovo "Tenebre" con il delitto in
pieno sole di John Saxon, la corsa nella foresta notturna in "Suspiria"...).
"Non ho sonno" è un film statico, che sembra girato da un dilettante che si
sforza di copiare il suo maestro, senza ispirazione nè tecnica. Argento ha
sempre detto che per lui la forma è tutto, la forma è arte; qui non c'è
nemmeno la forma, non c'è nulla, soltanto personaggi assurdi che corrono da
una parte all'altra di una città che dovrebbe essere Torino (gli esterni si
contano sulle punte delle dita della mano mutilata della prima vittima...)
senza ragione, con il cervello in pappa, come dei dementi. Esemplare, a
questo proposito, Max Von Sydow, che, dopo un'ora e mezza di film, quando il
pubblico ha già fatto 2+2 da un pezzo, arriva a dire 4 e muore, sparendo di
scena in modo assurdo, stupidissimo.
La soluzione dell'enigma è molto semplice, puerile (e individuabile già dopo
la metà del primo tempo) e presa pari pari da "Profondo rosso", senza
contare che alcune scene di omicidi sembrano prese da film dello stesso
regista ma anche da opere altrui ("Non si sevizia un paperino" di Fulci per
la scena nella lavanderia). Anche qui, come in "Profondo rosso" c'è un
pupazzo meccanico!
Argento prigioniero del suo passato e dei consigli che un gruppo di fedeli
collaboratori continua a dargli (l'infame Ferrini alla sceneggiatura, per
esempio). E, ultima solo nei titoli di coda, Asia Argento. Che ha scritto la
"filastrocca del fattore", su cui il padre ha imbastito un film di oltre 2
ore. Almeno qui ha avuto il buon gusto di non recitare, vista le sue scarse
capacità (per non parlare del disastro registico very trash "Scarlet
diva"...).
E poi?
Attori inetti, fotografia scialba e regia assente. E un epilogo
in-cre-di-bi-le, davvero da colpo apoplettico.
Resta un bel prologo e una misteriosa scena in piano sequenza in cui la
macchina da presa inquadra per minuti interi un tappeto su cui la gente
cammina e una donna delle pulizie passa l'aspirapolvere per ben due volte:
tutto per farci arrivare, in un crescendo musicale isterico, alla scena di
un delitto per decapitazione.
Originale?
Lo erano certi piani sequenza mozzafiato nei suoi vecchi film; qui siamo sul
fondo del barile, che, avidamente, Argento raschia.
markwallmaker
"Gerarca massimo del genere slasher.
Esegeta dell'ascia bipenne.
Amico d'infanzia di Heather Langenkamp.
Shampista di Jamie Lee Curtis.
Compagno di sbronze di Sean Cunningham.
In contatto telepatico con Wes Craven.
Preparatore atletico di Michael Myers e di mia cugina Barbara Cupisti.
Ho violentato Adrienne Barbeau nel bosco della strega di Blair.
Presidente del Circolo Feticisti Telecamera A Spalla.
Psichiatra di Lars Von Trier.
Ex vittima di Klaus Kinski.
Vecchia fiamma di Madman Marz e Jessica Harper".

 Noi sě.
[cut]
Di solito non mi fido mai delle opinioni altrui per quanto concerne i film,
ma nel tuo caso farň un'eccezione.
Mi hai fatto risparmiare 12.000 lire, grazie di cuore.
Una domanda molto OT, ti č piaciuto The Unbreakable?


Personalmente l'ho trovato molto interessante, anche se discontinuo e
talvolta un po' forzato (vedi il finale tirato per le orecchie...). Comunque
Shyamalan gira come un dio, e "The Unbreakable" č un film da vedere. E'
lento, insinuante, suggestivo e misterioso, e forse anche il "colpo di
scena" finale non č cosě banale come potrebbe sembrare di primo acchito.


 scena" finale non č cosě banale come potrebbe sembrare di primo acchito.
Concordo in pieno.

 La sceneggiatura gronda frasi senza senso,
verissimo, alcuni dialoghi finiscono per essere surreali non
volendolo...
-- 
burp! stemyl
   ICHer, UDDer e Membro della Mano Nera di ICH
   IAFo #78, LINU #5 - IHGGer a intermittenza #439
http://utenti.tripod.it/ICH/
 (It.Cultura.Horror)
http://www.horror.it
 (Horror-It)
http://digilander.iol.it/maggiecheung/
 (Dragon Inn)
http://www.insideview.it/
 (Inside View)
"Il cerchio si chiude. Un nuovo terrore nasce
nella morte, una nuova superstizione penetra
nell'inespugnabile fortezza dell'eternita'"
## Richard Matheson - I Am Legend ##


Purtroppo quello che dici è terribilmente vero: per me non un film
invedibile ma sicuramente uno mediocre e deludente, soprattutto perchè
riprometteva di riportare ai vecchi fasti un periodo e un regista ormai in
fase terminale...
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"Le opinioni sono come i buchi del culo: ognuno ne ha almeno uno e di tanto
in tanto vengono aperti e 'arieggiati', che piaccia o meno alla gente che
sta intorno."
Mick Collins (Gories-Blacktop-Dirtbombs e un sacco di altri gruppi e
collaborazioni)

 Già, una scena demenziale...
Magari Von Sydow ha semplicemente sbagliato film e credeva di essere ancore
ne "L'Esorcista"...
MoonFish
   999
"In questo mondo o investi capitali o investi capitalisti."