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Titolo: A MENTE FREDDA

                                      THE BLAIR WITCH PROJECT
                                 PIÙ CHE UN FILM, …UN EVENTO!
“Ottobre 1994: tre giovani studenti, Heather Donahue, Joshua Leonard e
Michael Williams, scompaiono in un bosco vicino la città di Burkittsville
(anticamente detta Blair) mentre giravano un documentario per un esame
universitario.”
Girato nel ‘97 e costato appena 22.000 dollari, The Blair Witch Project,
realizzato dai registi/produttori Daniel Myrick e Eduardo Sanchez per essere
venduto ad una rete via cavo ameri-cana, narra gli ultimi giorni e i fatti
precedenti la scomparsa dei tre studenti, tramite lo stesso
filmato/documentario che fingono sia stato ritrovato un anno dopo l’
accaduto.
Successivamente, però, considerate le potenzialità del progetto, agli inizi
del ’99, la Artisan, una piccola casa di produzione, decise di acquistarne i
diritti per un milione di dollari. Uscito al cinema a metà luglio, perciò,
incassava 29 milioni di dollari solo nel primo week-end.
È l’opera più terrificante dai tempi dell’Esorcista, e questa sua
particolarità non si basa sulla costruzione di una storia come qualsiasi
altro film, ma sulla tragicità di un momento di “vera” paura. Ma se si crede
che tale successo è da attribuire esclusivamente all’agghiacciante impatto
che le immagini possono avere sul pubblico e al senso d’angoscia al quale
bisognerà far fronte, be’…ci si sbaglia di grosso! Premettendo, appunto, la
sua singolare rivoluzione in campo tecnico e artistico, e l’ammirevole genio
esordiente dei due autori e dei tre attori; TBWP rimane sempre quel film,
per brutto o bello che sia, che è riuscito dal nulla a trasformarsi in un
autentico evento di massa capace di unire e dividere gli Stati Uniti per
parecchi mesi.
Non avendo soldi per pubblicizzarlo, infatti, un anno prima dell’uscita
nella sale, si decise di lanciare il sito Internet 
www.blairwitch.com
, dove
veniva raccontata l’arcana leggenda della cittadina di Blair, della sua
strega e di non pochi ragazzi tragicamente scomparsi in circostanze
misteriose: tutto come se fosse accaduto realmente. Il sito divenne in breve
popolarissimo e la notizia cominciò a circolare nelle università anche
mediante cartelloni e volantini ritraenti i tre studenti dispersi,
convincendo milioni di persone a credere in quest’inganno.
L’intera montatura, comunque, veniva accompagnata da un fumetto (prequel)
narrante i fatti antecedenti la storia, importantissimi per comprendere al
meglio quel breve frangente che venne poi proposto al cinema. Il tutto, per
finire, doveva essere seguito dalla lettura di un libro (sequel) deus ex
machina dell’intera faccenda.
Così, dopo aver travolto e poi stravolto un’intera nazione, The Blair Witch
Project, considerato il più grande affare nella storia della cinematografia
mondiale, è finalmente arrivato in Italia, dove nessuno, però, ne aveva mai
sentito neppure parlare.
L’insoddisfazione che ha provocato nel nostro paese, quindi, era già
pronosticata prima ancora della sua uscita, spingendo la gente ad
etichettare la storia come prolissa e carica d’inutili scene ridondanti,
forse più adatta alla realizzazione di un cortometraggio. Soluzione che non
avrebbe fatto altro che screditare l’interesse di chi aveva seguito tutta la
narrazione insita all’interno del lungometraggio; cosa che anche noi avremmo
dovuto fare.
Vedere il film senza una giusta preparazione, infatti, (sito + fumetto)
avrebbe di sicuro deluso lo spettatore non appassionato, poiché per metà
della sua durata si brancola tra sbiadite linee generali non particolarmente
interessanti, lasciando fuori – così – coloro i quali sono all’oscuro dell’
illusione Blairwitch.com! Un evento di cui il film non è altro che un
“istante” da ricollegare ad un progetto durato quasi due anni e che, negli
USA, si protrae tuttora.
Chi è fanatico del genere, invece, ne apprezzerà sicuramente la
particolarità da istant-movie, i dialoghi improvvisati su un semplice
canovaccio, la rozzezza delle immagini (in 16 mm e in Video) e la velocità
delle riprese in movimento causa di malori e nausea tral pubblico in sala. I
tre attori, infatti, dopo aver appreso le tecniche basilari di ripresa,
cominciarono a girare in pieno bosco molto spesso al buio, muovendosi
seguendo le istruzioni prestabilite dai due registi, i quali, all’insaputa
dei protagonisti, spiavano e interagivano con le scene.
Una sorta di sfida contro le faraoniche produzioni e lo stereotipo
Hollywoodiano che dei sem-plici ragazzi, seguendo un’idea già sfruttata nel
‘79 da Ruggero Deodato nel suo Cannibal Holocaust, hanno vinto in bravura e
soprattutto in strategia, dimostrandosi più coraggiosi di molte altre Case
famose. Ma che il cinema italiano contemporaneo, purtroppo, non è riuscito
neppure ad importare degnamente, figuriamoci ad emulare.
                                                  Davide Chiara

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