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Titolo: Ma allora ?!!!

VERSO CERTI AUTORI   ESERCITARE LA CRITICA  SEMBRA POLITICAMENTE SCORRETTO:
SI RISCHIA DI PASSARE PER BERLUSCONIANI
Non sta piacendo a nessuno, La tigre e la neve, ma non si può dire. Non in 
maniera così diretta, almeno. Bisogna trovare un giro di parole, irrealmente 
candido, un po' come quando nelle pagelle dei calciatori si legge che «Vieri 
ha svolto un lavoro oscuro», il modo più indolore di rifilare un «4». Nel 
caso dell'ultimo film di Roberto Benigni, la sindrome sembra quella della 
Corazzata Potëmkin. Nel senso di (semi)«boiata pazzesca», che deve piacere a 
tutti i costi, secondo un conformismo di sinistra che suole sospendere il 
giudizio critico di fronte a determinati e selezionati autori. Nel caso di 
Fantozzi, il film di Sergej M. Ejzenstejn doveva piacere per motivi 
ideologico-aziendali. Di fronte a Benigni, fatta salva l'identità 
ideologica, a risultare decisivo è l'affetto di fondo, sterminato, che rende 
difficile qualsiasi stroncatura nei suoi confronti. Per questo, chi si trova 
a parlare di La tigre e la neve, si sforza eroicamente di evidenziarne i 
rari guizzi: il monologo di fronte al Farmacista, il sogno felliniano con 
Tom Waits, il Padre Nostro con lo scacciamosche. Le critiche? Timide, 
morbide. Benigni appartiene, non senza meriti, alla vasta categoria degli 
«intoccabili a sinistra». Affermare che La tigre e la neve è un film 
modesto, inversamente proporzionale al genio del suo autore, non dovrebbe 
costituire eresia, quanto piuttosto la formulazione di una realtà 
inconfutabile. E invece no. Non si può dire, non conviene, non è 
politicamente corretto. Chi osa esprimere circostanziate perplessità, slitta 
automaticamente a destra.
La lista degli intoccabili italiani è lunga. Due recenti casi 
cinematografici sono Gabriele Muccino e Paolo Virzì. Il primo è il cantore 
di tutti: degli adolescenti (Come te nessuno mai), dei trentenni (L'ultimo 
bacio), dei quarantenni (Ricordati di me). Dei nonni, dei trisavoli, delle 
consuocere. Il suo verbo è il «muccinismo», microcosmo patinato-veltroniano 
dove le donne sono tutte nevrotiche, gli uomini tutti fragili e i fratelli 
hanno tutti la zeta sdrucciola. Anche Virzì con Caterina va in città si 
guadagnò il plauso incondizionato, non perché il film era bello, ma perché 
era didascalico: i buoni siamo noi (la sinistra), i cattivi sono loro (la 
destra). Personaggi modellati con l'accetta, cameo di Maurizio Costanzo, 
Claudio Amendola (altro intoccabile) che interpreta un simil Gianfranco 
Fini. Un'orgia di stereotipi.
Intoccabile, con motivo, è anche Nanni Moretti. Regista di straordinario 
talento e straordinari spigoli, del quale sappiamo già che Il caimano sarà 
bello e ci «dovrà» piacere (altrimenti siamo berlusconiani). Meno evidenti 
sono i meriti di Margherita Buy, che da tredici anni a questa parte (cioè da 
Maledetto il giorno che t'ho incontrato) interpreta sempre la solita donna 
abbandonata e sotto farmaci, eppure nessuna sembra poliedrica come lei. In 
letteratura un caso di manifesta intoccabilità (a sinistra, la destra lo 
odia) è Alessandro Baricco. A molti è stato immediatamente antipatico perché 
troppo cool: bello, bravo, figo. E vendeva pure. Negare il valore di 
Castelli di rabbia, Oceano mare, Seta e Novecento sarebbe quantomeno 
discutibile, ma in pochi hanno sottolineato il cedimento artistico dei più 
recenti City e Senza sangue, giusto titolo per un'opera esangue, tanto bella 
formalmente quanto emotivamente anemica. All'artista intoccabile tutto è 
concesso. Non sbaglia mai. Di fronte a lui si sospende l'esercizio critico, 
si diventa più o meno deliberatamente tifosi. L'intoccabile è tale per 
meriti passati, onesta militanza, buoni uffici stampa. Oppure perché è «meno 
peggio». È così per i comici televisivi: meglio Zelig che il Bagaglino, e 
allora si elogia tutto ciò che è Zelig, anche se Sconsolata non è che la 
risposta femminile a Martufello, e Leonardo Manera la variante depressa di 
Pippo Franco. Non è poi concesso non santificare Fabio Fazio e la scuderia 
Dandini, né fare distinguo su Sabina Guzzanti. Affermando, ad esempio, che 
Viva Zapatero! è molto più risolto artisticamente di quanto non lo fosse la 
prima puntata di Raiot. O che, come esempio di comicità dura e pura, 
convincono maggiormente Beppe Grillo e Daniele Luttazzi. È però nella musica 
che si concentra il numero massimo di intoccabili. C'è un motivo: con la 
Francia, l'Italia è (stato) il paese dei grandi cantautori. Spesso 
straordinari, come Fabrizio De André e Giorgio Gaber. Troppo «anomalo», 
quest'ultimo, per piacere sempre, se è vero che Luca Canali sull'Unità (7 
gennaio 1998) lo definì «il menestrello dei dittatori». Purtroppo gli anni 
passano per tutti. L'afasia creativa, oggi, è palese in quei cantautori che 
hanno avuto una fase aurea tanto mitica quanto breve (Venditti, Vecchioni). 
Artisti che faticano a indovinare un disco da vent'anni, ma non si può dire. 
Come non si dice che il dylaniano Pezzi, l'ultimo cd di Francesco De 
Gregori, è danneggiato dalla pedante reiterazione degli aspetti più deleteri 
della carriera - e della voce - di Bob Dylan.
Altra intoccabile è Fiorella Mannoia, la Margherita Buy della canzone 
italiana, che spesso ha la recensione nel cognome. Guai, però, a sostenerlo, 
magari argomentando che le canzoni di Fossati forse sa cantarle, quelle di 
Paolo Conte sicuramente no. Curioso è il caso di Morgan, l'ex leader dei 
Bluvertigo. Fino a qualche anno fa si vantava di essere uno dei pochi ad 
avere il coraggio di affermare che alcuni dischi di De André erano 
sopravvalutati, in particolare quelli a cavallo tra Settanta e Ottanta 
(Rimini, L'Indiano). Giovedì prossimo, però, Morgan riceverà la Targa Tenco 
2005 proprio per la cover (fedelissima) di un disco del 1971 di De André, 
Non al denaro non all'amore né al cielo, ispirato all'Antologia di Spoon 
River di Edgar Lee Masters. Morgan rappresenta il contrappasso: da 
fustigatore degli intoccabili a intoccabile. Con molti meno meriti 
dell'originale, peraltro. Recensendo un album debole di Guccini, Stanze di 
vita quotidiana, il critico Riccardo Bertoncelli non si esentò dal demolirlo 
rumorosamente. Era il 1974, il cantautore non la prese bene e citò il 
«nemico» nell'Avvelenata («un pio, un teorete, un Bertoncelli o un prete a 
sparare cazzate»). Trent'anni dopo, Guccini ha inciso Ritratti. Il suo 
ultimo disco in studio, e il più brutto, all'interno di una produzione 
solitamente più che ispirata. Nulla di male: tutti sbagliano, anche i più 
grandi. Stavolta, però, nessuna stroncatura. Nessuno che si avvelena. 
Soltanto un'altra opera intoccabile, che probabilmente non è piaciuta 
neanche a Guccini.
18 10 2005  Andrea Scanzi
 

 automaticamente a destra.
ALLORA SARò FASCISTA, VISTO CHE NON MI è PIACIUTO NEMMENO lA VITA è BELLA.
Un film piaciuto soprattutto all'establishment holliwoodiano e a "quelli
che ne capiscono di cinema", ma che a me è sembrato una mal riuscita
commistione di gag umoristiche in una storia su cui non c'è nulla da
ridere. Poesia? Ma va'... Allora Chaplin era il Padre Dante.
-- 
Freedom's just another word for nothing left to lose
(Janis Joplin)
10/11/2005 20.21.05

 Un film piaciuto soprattutto all'establishment holliwoodiano
Concordo pienamente
La vita è bella è stato osannato dal complesso mediatico hollywoodiano sotto 
controllo USIA perchè contribuiva alla menzogna dell'anno, gli ebrei 
liberati dagli amerikani quando li ha liberati l'Armata Rossa di Stalin, 
mettendo alla fine del film il carro armato topico con la sua bella stella 
US Army
Per il resto, qualsiasi cosa mai creasse Benigni, anche il capolavoro del 
millennio, non se lo cacherebbe nessuno
La macchina cinematografica mondiale è una macchina imperialista per la 
riduzione dello spettatore occidentale a potato-man atlantista e consumatore 
selvaggina delle corporations dell'enterteinment
Io da anni non vado più al cinema nè acquisto video, scarico solo aggratis 
dal p2p, e invito tutti a fare altrettanto 

 dal p2p, e invito tutti a fare altrettanto 
Per la serie: «Imagine all the people, filesharing all the world!».
Sulla prima di copertina di non dico quale casa editrice per non fare
pubblicità (in realtà non ricordo quale sia: stamattina devo aver
inconsciamente litigato coi neuroni), c'è scritto che fotocopiare i
libri non è un'azione da persona intelligente poiché le case editrici
devono sostenere dei costi che le fotocopierie non hanno, e quindi se
tutti fotocopiassero, alla fine alle case editrici non converrebbe più
stampare libri. A quel punto - conclude la nota - non ci saranno più
fotocopie, perché non ci saranno neppure più libri da fotocopiare.
The Saint
-- 
«The beauty of the human spirit is the will to try our dreams!» - JB

 fotocopie, perché non ci saranno neppure più libri da fotocopiare.
Embe', fotocopieremo manoscritti. :-PP
-- 
Freedom's just another word for nothing left to lose
(Janis Joplin)
11/11/2005 1.14.33

 Embe', fotocopieremo manoscritti. :-PP
Passeremmo finalmente agli e-books
Se invece collassasse l'industria cinematografica hollywoodiana, ci sarebbe 
il rischio di una ripresa demografica: la gente alla domenica sera 
scoperebbe con la moglie invece di ingrassare blockbuster con sally ti 
ricordi polly 3 

 ridere. Poesia? Ma va'... Allora Chaplin era il Padre Dante.
Non è piaciuto assolutamente ai reduci dei campi di sterminio.Anzi si sono
incazzati parecchio,almeno a Roma,visto che deigli oltre mille prelevati
al Ghetto ne sono tornati quindici.
Alias
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 candido...
E basta 'co sto politicamente ,su alcuni argomenti si dice no e basta.Con
il forse ad oltranza si arriva a dire si a tutto.Benigni deve fare ciň che
ha fatto da Celentano:il giullare.Ma č diventato troppo ricco.


 giudizio critico di fronte a determinati e selezionati autori.
E' evidente che non hai mai visto il film di cui parli che è un bel 
film, non dura 4 ore ma un'oretta scarsa e non è noioso.
Certo che pretendere di fare analisi politica argomentando la gag di un 
film di Villaggio mi fa un po' ridere (e probabilmente fa ridere anche 
Villaggio). :)
Il resto forse non dovrei commentarlo perché a mio avviso parti da 
presupposti sbagliati, non so con quali persone sedicenti "di sinistra" 
hai a che fare o a chi ti riferisci, ma tra quelli che conosco io 
Benigni non piace più, Muccino fa cacare e se dicono che qualcosa gli 
piace è perché gli piace veramente.
Su Caterina va in città ho delle riserve, la mia lettura del film è 
stata che fanno schifo un po' tutti, a destra e a sinistra in 
quell'ambiente politico romano di tacita complicità tra avversari. Può 
darsi che non abbia capito il film, ma non mi pare fosse un capolavoro 
quindi non me ne rammarico.
Se il diessinismo (sinistrismo modaiolo senza sostanza) e le sue icone 
ti danno fastidio non confonderlo con tanti in italia sono di sinistra e 
non lo condividono. Quelli sono gli eredi politici di un centro 
vagamente progressista, non certo di una sinistra vera e con caratteri 
rivoluzionari.
Se dai del comunista a un diessino offendi lui e offendi i comunisti.
E lo dico senza rancore, solo cercando di essere realista.
Ricorda inoltre che l'antiberlusconismo non è per la sinistra vera un 
argomento principe, in quanto Berlusconi è per noi effetto e non causa 
del capitalismo neoliberista.
E' chiaro poi che da autori che nel corso degli anni sono piaciuti molto 
sia politicamente che artisticamente ci sia un preconcetto positivo, ma 
questo è solo umano, da qualunque parte provenga. Partendo da questo 
preconcetto non mi sono risparmiato la delusione dell'ultimo Guccini, 
sia per le recenti produzioni che per le boiate che ha più volte detto.
Oh, a me piace un casino come suona Piazzolla ed è un fascio, sono 
fascio anche io?
Saluti, e fatti qualche canna in più :)