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Titolo: Ciao, Lucianone

E' morto stamani Luciano Pavarotti, che la terra gli sia lieve...
Cristina, nel bene e nel male un grande!

   Cristina, nel bene e nel male un grande!
Era un grande tifoso della Juve.
Jester
 
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 E' morto stamani Luciano Pavarotti, che la terra gli sia lieve..
Un mio amico, tenore e grande appassionato di lirica ovviamente, si
lamentava continuamente di come cantava quella cosa o quell'altra,
dicendo che se avesse smesso 10 anni prima (*) sarebbe stato il piu'
grande. Mi ricordo una sera a casa sua a vederlo in tv, bestemmiando
mentre premeva un tasto sul pianoforte, e urlando "tutta l'aria mezzo
tono sotto!!!" ...
* = me lo raccontava quando eravamo al liceo, e ho piu' di 40 anni.

 tono sotto!!!" ...
Ho scritto questo post per it.arti.musica.classica ma visto che vi
interessa Pavarotti ve lo faccio leggere anche a voi.
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Ognuno qui dice la sua su Pavarotti, quindi mi sento autorizzato a
scrivere anche io la mia. Io Pavarotti l'ho conosciuto di persona, e ho
lavorato con lui in due dei concerti dei tre tenori. A Caracalla nel
1990, quindi il primo in assoluto, lavoravo nell'organizzazione; a
Vienna nel 1999 ero stato promosso ad arrangiatore, e sono mie le
orchestrazioni di circa metà delle canzoni che furono eseguite, incluso
una stupefacente Ave Maria che Pavarotti aveva composto insieme ad un
suo amico che mi fece sudare freddo non poco.
Bisogna dire che io di Pavarotti non ho un ricordo positivo, ma questo
fa parte del mio ruolo. In entrambi i casi gli organizzatori sfruttarono
la mia nota capacità di dire in faccia ad una persona quello che penso
di lui e della sua ultima trovata, per cui toccava a me il ruolo di
ambasciatore delle cattive notizie. Lavorare con Pavarotti non era per
niente semplice, perchè spesso faceva i capricci come le dive del
passato - almeno negli ultimi anni, penso che all'inizio della carriera
fosse più malleabile.
Dite quello che volete, ma Pavarotti aveva una voce naturalmente
stupenda. Chiunque l'abbia sentito la registrazione della primissima
Boheme che cantò da giovane a Modena non può che pensare ad un miracolo.
Per i ruoli a lui congeniali è difficile immaginare una voce più bella.
E c'è da dire che, almeno quando cantava in italiano, aveva una
pronuncia perfetta che per me è almeno il 40% della chiave del successo
di un cantante. Molto peggio quando cantava in lingua straniera, sia in
inglese (che credeva di saper parlare ed invece era al più una forma
anglofona di modenese), e ancora peggio in tedesco che sapeva di non
sapere. Se guardate con molta attenzione il video di Caracalla, vedete
che verso la fine del medley Pavarotti canta con un enorme cartello,
dove la Nicoletta aveva scritto a caratteri cubitali la pronuncia
fonetica di una canzone: "VIN VIN NUR DU ALLAIN SOLST DU DI STAT MAINE
TROIMER SAIN". Inoltre aveva un senso del ritmo tutto suo, retaggio di
quando i tenori cantavano quello che volevano ed il resto del mondo si
accomodava.
Ho sentito qualche volta Pavarotti quando ero studente, e ne ho un
ricordo magnifico, per esempio di un Ballo in maschera alla Scala. Molto
meno mi sono piaciute alcune delle ultime cose che ha fatto, per esempio
Trovatore, Otello e Tosca - lui sembrava convinto che, cantando in
maniera nasale la sua voce si trasformasse in quella di un tenore
drammatico. E' vero che Pavarotti anche in cattiva forma aveva il doppio
di voce di quelli che adesso passano per tenori drammatici. Ma la sua
voce non era drammatica ma lirica e rendeva al meglio quando cantava in
ruoli che la mettessero in evidenza anzichè alla corda.
Pavarotti ha avuto la fortuna di avere questa voce come dono naturale, e
anche la fortuna di imparare ad usarla correttamente studiando con
ottimi maestri. Purtroppo a volte sembrava che si fermasse lì; cantando
per dono spontaneo e non avendo bisogno di un duro studio, non era
incline nè a ricercare le sfumature musicali nè ad approfondire i
personaggi. Non era la Callas, insomma. Quando la Callas canta Lady
Macbeth, ti vengono i brividi perchè mette ogni sua fibra nel ritrovare
il personaggio, ed hai l'impressione di avere davanti Lady Macbeth.
Quando canta Pavarotti, non è mai nè Nemorino nè Rodolfo nè Manrico, ma
è sempre Pavarotti che sta cantando. Non è questione di presenza scenica
(o mancanza di presenza scenica): già nella maniera di cantare Pavarotti
è in primo luogo se stesso e in ultimo luogo il suo personaggio. La
stessa caratteristica la troviamo anche nelle registrazioni, quindi non
è una questione scenica ma propriamente musicale.
Se dovessi sintetizzare Pavarotti, direi che stato l'italiano più
italiano di tutti. Nei suoi pregi e nei suoi difetti era italianissimo.
Da vero italiano, era prima di tutto modenese e solo dopo italiano e
certi suoi tratti e soprattutto certe sue esagerazioni sono
comprensibili solo se tradotte in dialetto (e infatti lasciavano
esterrefatto il malcapitato straniero che se lo trovava di fronte). Da
buon italiano aveva avuto un dono di natura, e lo aveva sfruttato ma
senza preoccuparsi di approfondirlo più del necessario: una certa dose
di simpatica cialtroneria faceva parte del suo personaggio, e questo il
pubblico lo ha sempre percepito istintivamente. Da buon italiano (e da
buon emiliano) era, come dicono gli anglosassoni, "bigger than life",
superstizioso, estroverso e talvolta privo di senso del ridicolo. Da
buon italiano, era un tuttologo ed un commissario tecnico nato:
pretendeva di conoscere la medicina meglio dei medici, la regia meglio
dei registi, la scenografia meglio degli scenografi, la musica meglio
dei direttori, il marketing meglio degli esperti di marketing, il poker
meglio dei bari di professione, il calcio meglio degli allenatori, la
legge meglio degli avvocati e così via. E ovviamente la cucina meglio
dei cuochi.
Ad un certo punto il successo aveva indotto in lui un fenomeno che si
osserva soprattutto nei divi pop, per esempio Lennon e McCartney, che
erano dei cialtroni di talento, ma che si convinsero di poter cambiare
il mondo con la profondità del loro pensiero (quando in realtà non
avevano chiaro nemmeno l'indirizzo di casa) e si circondarono di un
circo di nani e ballerine mai visto.
Rimane però quella voce naturalmente splendida, perchè cantava senza
sforzo. Quello che trovo dei cantanti di oggi, è che ci facciano
soffrire cantando alla meno peggio il 95% della parte per concentrarsi
solo sull'acuto. E sembra che il pubblico ascolti solo l'acuto e non si
accorga che il 95% della parte è massacrato. Pavarotti non solo aveva
una voce spontanea, era anche tecnicamente un signor cantante, e nei
suoi giorni migliori dava l'impressione di bellezza e nitidezza di
timbro in qualsiasi registro e in qualsiasi passaggio.
Avrei diversi aneddoti da raccontare su di lui, e sono incredibilmente
coloriti perchè il personaggio era incredibilmente colorito; ma non è
questo il luogo e il momento. La prossima volta che ci troviamo davanti
ad un piatto di pastasciutta.
Chi invece vuole subito un po' di aneddoti di prima mano, può leggere
"The King and I", il libro che Herbert Breslin, il suo principale
manager, ha scritto nel 2004. Non penso che nessuno possa descriverlo
meglio di lui, ed il libro è una miniera. Per esempio, la storia dei
biglietti al Metropolitan. Il Metropolitan concede ai suoi artisti due,
al massimo quattro biglietti omaggio per recita. Pavarotti a volte ne
voleva 24, a volte 30. Ovviamente, non era possibile darglieli, perchè
altrimenti tutti gli altri cantanti si sarebbero ribellati. A farglieli
pagare si sarebbe rivoltato come una pantera per l'insulto.
Alla fine, Breslin finiva per comprare la differenza senza dirglielo, e
a darglieli facendo credere che fossero gratuiti. Allora Pavarotti li
apriva come se fossero una mano di carte e iniziava a visualizzare dove
fossero collocati. "Da questi due si vede male, non li voglio. Ne voglio
due più centrali.". Inutile dire che cambiarli era impossibile, perchè
il teatro era esaurito: non per nulla canta Pavarotti. Allora Breslin
tornava dal teatro, magari si facevano cose turche per avere in cambio
altri due biglietti. E senza farsene accorgere, perchè se gli altri
cantanti si accorgono che Pavarotti ha trenta biglietti scoppia la
rivolta. Dopo infiniti tentativi Breslin trova due nuovi biglietti a
Pavarotti. A chi li dà? Non si sa. Qualche volta al suo dentista,
qualche volta a degli amici, qualche volta a dei fan che lo fermano per
strada. Magari per strada gliene chiedono sei, ed ecco che lui richiama
Breslin per dire che ne vuole altri quattro. E di corsa. Nel frattempo
c'è la prova. Un altro cantante va a trovare Pavarotti in camerino, e si
lamenta che ha due persone fuori e il teatro gli dà solo due biglietti.
E Pavarotti: "Te ne faccio avere dei miei, ne ho tanti..." E così la
rivolta scoppia davvero.
-- 
Luca Logi - Firenze - Italy        e-mail: 
ll...@dada.it
   Home page: 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius
                   (musicologia pratica)

 Cristina, nel bene e nel male un grande!
quoto.
-- 
Esimia Dottoressa della Cazzata Plexiglassata con cariche speciali nonche'
responsabile dei lecca lecca prematurati e quando un c'ho na mazzetta da
fa' son Sherlocca, l'investigatrice farlocca!
Mi fo "sempre più" paura da sola da quanto son altolocata!!!
:-)

On Fri, 7 Sep 2007 00:05:37 +0200, 
ll...@dada.it
 (Luca Logi) wrote:
CUT
Grazie Luca bellissimo post.
--
Foolfolly

 Era un grande tifoso della Juve.
Questo č nella categoria "nel male"  :-p
-- 
                ___	  Claudio ICQ:150632298
               /___\
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      (\_.'.-\ \_o_/`/-.'._/)
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designed to convert caffeine into code.
  jgs -  ~  -  ^   - ~ -  ~  -

 interessa Pavarotti ve lo faccio leggere anche a voi.
grandissimo post, grazie Luca