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Titolo: Il culto... Le case editrici

Red Wine scrive:
"Potresti spiegare come funziona, dal tuo lato della medaglia - quello
dell'autore - il rapporto con una casa editrice? Voglio dire cosa succede da
quanto un editore decide di pubblicare un'opera fino alla pubblicazione; per
es. si firma un contratto che pone completamente l'opera nelle mani della
casa editrice oppure no, il discorso del prezzo ecc. Qui leggono e postano
tanti giovani e giovanissimi lettori, credo che per loro sarebbe
interessante sapere come funzionano anche queste faccende".
Allora.
Dico un po' di cose sparse, perchй sennт mi toccherebbe scrivere un
trattato.
1. Un contratto и un contratto. Il senso del contratto и che: l'autore cede
all'editore alcuni diritti relativi all'opera letteraria: il diritto di
pubblicarlo in volume (ovviamente), ma eventualmente anche il diritto di
tentare di venderlo all'estero (per traduzioni), al cinema (perchй ne sia
ricavato un film), alla radio (perchй ne ricavino magari una trasmissione)
eccetera eccetera. Di solito il contratto prevede che, dei guadagni dallo
sfruttamento di questi cosiddetti "diritti secondari", il 50% vada
all'editore e altrettanto all'autore. Naturalmente la cosa migliore и cedere
semplicemente il diritto di pubblicazione in volume. Ma questo puoi farlo se
hai un po' di potere contrattuale e se non sei del tutto ingenuo. Per i miei
ultimi libri io ho fatto cosм; per i primi tre, no. A es., quando un regista
(Marco Brenta) legato a una piccola casa di produzione chiese a Einaudi di
acquistare i diritti di un mio racconto ("Il bambino morto", in "La felicitа
terrena") per usarlo in un film (il film avrebbe dovuto contenere due
storie, e una sarebbe stata quella del mio racconto), Einaudi chiese 30
milioni (di cui 15 sarebbero andati a me). Il piccolo produttore decise che
la cifra era uno sproposito (lo и effettivamente); nonostante anch'io
premessi su Einaudi perchй la richiesta fosse abbassata (ero dispostissimo a
non guadagnarci nulla), andт a finire che non se ne fece niente.
2. Sul prezzo di copertina, l'autore influisce poco. Io ho sempre fatto il
possibile perchй fosse basso (es.: non ho mai preteso edizioni cartonate,
ecc.). Con Einaudi non sono nemmeno mai riuscito a metter becco nella
copertina: teoricamente avrebbero dovuto farmi vedere delle proposte, in
realtа ho sempre visto il libro finito. Con Mondadori, invece, l'abbiamo
scelta assieme. Addirittura, nella quarta di copertina della "Felicitа
terrena" c'и una frase di Fellini che io avevo diffidato per iscritto
Einaudi di pubblicare (Fellini era appena morto, c'era un sacco di gente che
stava lм a sfruttare il suo cadavere, la cosa non mi piaceva; e poi non si
puт pubblicare in quarta di copertina di un libro una frase che riguarda un
libro precedente! soprattutto se l'autore di quella frase и morto e non puт
modificare il suo giudizio!).
3. Il contratto puт essere firmato: prima che il libro sia scritto, a metа
dell'opera, alla fine del libro. Mi spiego: per il libro-inchiesta "Quello
che ho da dirvi", che ho fatto per Einaudi insieme a Giuseppe Caliceti,
abbiamo fatto il contratto sulla base della semplice idea. E cosм pure per
"Fantasmi e fughe". Il contratto per il "Questo и il giardino", mio primo
libro, lo ebbi sulla base di un paio di racconti che Paolo Repetti (allora
editor di Theoria, oggi di Stile Libero) aveva letti. Per il "Male
naturale", presentai a Mondadori il libro finito. Per "Il culto dei morti
nell'Italia contemporanea", idem (ma con Einaudi). Da poco ho fatto con
Einaudi un altro contratto per un libro di racconti (che uscirа nel 2001, se
va bene): gli ho fatto vedere circa 150 pagine, ma... solo a contratto giа
firmato. In effetti, era da un pezzo che dicevo loro che stavo provando a
fare un romanzo; e credo che loro volessero farmi il contratto per il
romanzo. Poi il romanzo ho rinunciato a farlo (non sono capace di fare
romanzi), e cosм faremo un libro di racconti.
4. Per dire quali avventure contrattuali possono accadere, vi racconto che.
Nel 1992 firmai con Theoria due distinti contratti, per fare due distinti
libri. Il primo fu appunto "Questo и il giardino", uscito nel 1993. Poi
preparai "La felicitа terrena", che sarebbe dovuto uscire, sempre per
Theoria, nel 1995. Ma nell'agosto del 1995 Theoria ebbe una crisi economica
spaventosa; avevano bisogno di raggranellare soldi a destra e a manca e
cosм, con la mia autorizzazione, "vendettero" il libro e il contratto a
Einaudi, che lo pagт 15 milioni; e per Einaudi il libro uscм nel 1996. La
cosa divertente и che quei 15 milioni, Einaudi li contabilizzт come un
anticipo dato a me. In sostanza, quando Einaudi acquistт quel libro da
Theoria io divenni, di colpo, debitore a Einaudi di 15 milioni. Avrei
cominciato a percepire diritti solo dopo aver estinto quel debito.
Naturalmente io mi imbizzarrii. Einaudi mi disse: abbiamo dati quei soldi a
Theoria, va da loro. A me naturalmente non и neanche passato per la testa di
chiedere i soldi a Theoria: non si uccide un uomo morto, avevano giа
abbastanza casini per conto loro. Alla fine ci accordammo per un forfait di
5 milioni, concessimi come "rimborso spese" o qualcosa del genere.
5. Molti mi chiedono quanto si guadagna a fare libri. Io non so quanto
guadagnano gli altri, posso far sapere quanto ci guadagno io. Tener conto
che tutte le cifre sono lorde: bisogna toglierci le tasse.
"Questo и il giardino", Theoria: 2,5 mil.
"La felicitа terrena", Einaudi: 0 diritti, 5 mil. di "rimborso", 10 mil.
grazie a due premi letterari
"Parole private dette in pubblico", Theoria: 1 mil.
"Il male naturale", Mondadori. 25 mil., 1 mil. da un premio letterario
"Fantasmi e fughe", Einaudi, 10 mil.
"Ricettario di scrittura creativa" in due volumi, Theoria: 1 mil. Nuova
edizione del ricettario, riveduta e ampliata (giugno prossimo), Zanichelli:
3 mil.
"Il culto dei morti nell'Italia contemporanea", Einaudi (giugno prossimo): 5
mil. (per un libro di poesia, credo che sia tantissimo)
"Fiction" (titolo provvisorio; forse esce nel 2001), Einaudi: 13 mil.
Antologie di nuovi narratori:
"Coda. Undici under 25 nati dopo il 1970", Transeuropa: 0 lire.
"Che cosa facciamo questa sera? Quattordici racconti del tempo liberato", Il
poligrafo: 1 mil.
"Viaggi con mezzi pubblici di trasporto. Quattordici racconti di una tribщ
che balla", Il poligrafo: 1 mil.
"Visibile / Invisibile. Undici storie di ordinaria spiritualitа", Il
poligrafo, 1 mil.
6. Una volta che il contratto и firmato, e che il libro c'и, inizia tutto un
rapporto con la casa editrice. Qui le cose cambiano molto secondo l'editore.
A me non и mai successo di attraversare il cosiddetto "editing", cioи la
revisione del testo fatta da un professionista dipendente o collaboratore
della casa editrice. Perт, soprattutto con Paolo Repetti, prima da Theoria e
poi da Einaudi, mi и successo di discutere lungamente alcuni racconti: non
una discussione frase per frase, ma una discussione sull'idea generale, sul
senso del racconto dentro il libro eccetera. Esempio: quando eravamo in
chiusura di "Fantasmi e fughe", Paolo mi telefonт dicendo: "Non capisco bene
che cosa ci stanno a fare queste poesie". Io ci pensai e poi gli scrissi:
"servono per alleggerire il libro, creando un po' di pagine bianche, in modo
che non sia troppo pesante": e la cosa gli andт bene. Peraltro, fu Paolo a
inventarsi di fare gli "occhielli", cioи le pagine con i soli titoli che
dividono, in quel libro, un "passo" da un altro "passo". Per "La felicitа
terrena" ci fu un confronto sul titolo: io avevo proposto "Tutto
perfettamente vita" (che и un mezzo verso d'una poesia del mio antico amico
Stefano Dal Bianco); a loro sembrava un titolo impossibile; io ci pensai su
e trovai quello che poi fu il titolo effettivo. Per "Fantasmi e fughe" ci
riducemmo all'ultimo minuto: il titolo di lavoro era "A piedi", poi venne
"Questo libro cammina pianissimo", poi io proposi "Il giovane scrittore
ambulante" (che fece inorridire Paolo), poi ancora io proposi "Fantasmi e
fughe", che fu dapprima scartato ("un titolo da saggio, piщ che da
racconto", mi si disse) e alla fine ricuperato con quell'aggiunta, "un libro
di storie", che io considero non facente parte del titolo e che, a dire di
alcuni, и una specie di "furbata" per vendere meglio.
7. Poi и chiaro che, facendo io libri di racconti, mi son trovato a
discutere sull'ordine della sequenza, a volte su singoli titoli, sulla
coerenza o incoerenza del libro, e cose di questo genere. Sempre con Paolo.
Il libro Mondadori non fu mai discusso, nemmeno per 5 minuti: secondo
l'editor Antonio Franchini (che и anche un ottimo scrittore: consiglio
"Acqua sudore ghiaccio", Marsilio) andava bene cosм. Un redattore, tale
Fantinel, ora - mi si dice - in pensione, mi assicurт che raramente capitava
questo. Sono curioso di vedere che cosa accadrа con il "Culto". Sono anche
curioso di lavorare con Mauro Bersani, che и l'editor di Einaudi per la
poesia, e che и una persona che conosco poco ma per quel poco stimo
moltissimo.
8. Per me и difficile tenere i rapporti con gli editori. Non con le persone
(che sono generalmente ottime persone), ma con la "macchina" della casa
editrice. Anche le persone ottime, a volte, si comportano come parti della
"macchina". E io ho difficoltа. Anche per questo ho volentieri affidata la
cura dei miei interessi a un agente: una persona molto esperta, molto
amabile, che mi si propose qualche anno fa, e della quale sono felice di
aver accettata la proposta.
9. Poi il libro viene composto, corretto, stampato... va in libreria... E
proprio quanto tu pensavi di aver finalmente finito il tuo lavoro, ecco che
comincia tutto un altro lavoro. La promozione. Le recensioni. Tutte le varie
cose. Grazie al cielo sono sempre riuscito a non farmi impressionare piщ che
tanto. I miei libri hanno avute recensioni buone e recensioni cattive, a
volte anche recensioni leccacule (da gente che voleva da me qualcosa in
cambio) e recensioni insultanti: riesco a non farci caso piщ che tanto.
Non so se ho risposto alla domanda... ma il letto mi attende.
giulio mozzi

Non so se ho risposto alla domanda... ma il letto mi attende.
Brao, grazie. Ben fatta.
Ho almeno una speranza: visti i guadagni che hai riportato
spero proprio che tanti aspiranti scrittori puntino decisamente
a cambiare aspirazioni: palchettisti, piastrellisti, falegnami:
ce n'e` bisogno, e` meno stressante, si guadagna di piu` e,
di solito, se posi bene un parquet la gente ti e` piu` grata
che se gli scrivi un romanzo.
Abbi bei sogni, Mozzi.
-- 
Bye by Red  |  BHP on a FreeBSD box                 E-mail: 
ME7...@mclink.it
            |---------------------------------------------------------------
            |  "Through loops and bugs from /dev/null to /dev/null..."
            |   (Sir William Black)

 che se gli scrivi un romanzo.
giulio risponde:
Ma: se vuoi farne un lavoro (qualcosa di cui vivere) è una cosa dura.
Ovviamente un De Carlo e persone simili guadagnano abbondantemente di che
vivere: molto più del piastrellista medio...
Considera però che il pubblicar libri può essere un "volano" per altre
attività. Di fatto io campo facendo il mestiere di "insegnante di
scrittura". Non potrei fare questo mestiere (nel senso che nessuno mi
darebbe un briciolo di credito) se non avessi dei libri pubblicati (e anche
pubblicati bene).
Certo: non sguazzo nei quattrini. Non sono poi un tanto abile venditore di
me stesso. Qui è questione di carattere.
Ci sono due cose redditizie per i cosiddetti scrittori: la televisione e le
collaborazioni ai giornali. Io non so fare né questo né quello. Mi è stato
offerto sia di fare televisione sia di collaborare a giornali; ma da un lato
non mi interessa, dall'altro mi pare proprio di non esserci portato.
Collaboro con un solo giornale, il supplmento "Alias" al "manifesto" del
sabato, e sinceramente spero che non mi paghino mai: fanno già così fatica a
campare...
Quando lavoravo in libreria (il mio ultimo lavoro da dipendente: ero alla
Libreria Internazionale Cortina di Padova e facevo il fattorino) guadagnavo
circa 30 milioni lordi l'anno. Adesso guadagno circa 40 milioni: considerato
che devo pagarmi da me tutti i contributi, e che ho rilevanti "spese per la
produzione del reddito", direi che non guadagno né più né meno di prima.
I soldi mi bastavano prima e, naturalmente, mi bastano anche adesso.
Quindi: se avete un talento per le piastrelle o i serramenti, non
castratelo. Ma anche di parole si può campare.
giulio