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Titolo: Hugo Hamilton - Il cane che abbaiava alle onde

The specked people, titolo originale del romanzo, significa 
letteralmente "gente maculata". I figli di Jack Hamilton e di Irmgard 
Kaiser erano maculati perché il padre era irlandese e la madre 
tedesca, ma lo erano anche perché non potevano parlare inglese come i 
loro coetanei, ma solo irlandese e tedesco, per via del fanatismo 
nazionalista del padre.
Così il piccolo Hugo Hamilton veniva punito in irlandese e consolato 
in tedesco, e i ragazzini esaltati, che avevano imparato a odiare i 
tedeschi dai film e dai giornalini a fumetti scritti dai vincitori 
della guerra, lo insultavano e lo picchiavano in inglese. C'è poi una 
quarta lingua, quella del silenzio, ed è la lingua della resistenza al
dolore e alla violenza. È la lingua in cui Onkel Gerd, uno zio della 
madre, rispose ai nazisti che volevano costringerlo a prendere la 
tessera del partito, e la madre insegna al piccolo protagonista a 
usare quella lingua con chi gli usa violenza. Può darsi che la 
vocazione di scrittore di Hugo Hamilton abbia qualcosa a che fare con 
questa babele infantile.
La lingua è anche uno degli aspetti più attraenti del romanzo. 
L'alternanza continua di tempo presente e passato remoto replica 
magistralmente un procedimento naturale della memoria, in cui gli 
eventi più incisivi sono "rivissuti", mentre il tessuto connettivo dei
ricordi e gli episodi marginali sono "raccontati". 
«Mia madre _dice_ che abbiamo cominciato a fare cose senza senso. Un 
giorno Franz _si mise_ dei sassi nelle orecchie (...) Maria _si 
infilò_ un pisello gigante su per il naso (...) Poi io _comiciai_ a 
seppellire in giardino tutti i cucchiaini d'argento con le iniziali FK
di mio nonno sopra, e mia madre _dovette_ trovare il tesoro. Lei 
_ride_ e _dice_ che per un po' spera che non facciamo altre cose 
stupide.»
Il discorso indiretto prevale di gran lunga sui dialoghi, quasi che il
ragazzino di allora, raccontando cose successe nella sua casa 
maculata, traducesse per gli ascoltatori frasi pronunciate 
originariamente in tedesco o in irlandese.
Il racconto è decisamente realistico, quasi mai intaccato da sbandate 
sentimentali o liriche. I patimenti dell'infanzia non sono utilizzati 
come leve per commuovere, né come occasioni per calare sull'innocente 
lettore massime morali o suggerimenti pedagogici. Hamilton pare 
rivivere la sua infanzia, più che raccontarla, e mentre si vive non si
riesce a trarre conclusioni o insegnamenti per il futuro, specialmente
quando si è piccoli. «Quando sei piccolo non sai niente», esordisce il
narratore, e per tutto il romanzo si mantiene il più possibile fedele 
a quell'ignoranza, rinunciando a "spiegare".
L'unica operazione visibilmente "ermeneutica" è l'attribuzione dei  
numerosissimi e dettagliati ricordi alle dicotomie etiche e morali 
tipiche dei bambini, nelle quali il lettore non fatica a riconoscersi.
Ci sono le cose permesse e quelle proibite, azioni buone e azioni 
cattive, premi e punizioni. Così la guerra è iniziata perché gli 
inglesi avevano un impero e anche i tedeschi ne volevano uno, ma 
questo /non era permesso/.
Nel romanzo Hamilton utilizza la sua quinta lingua, quella della 
scrittura. Se il silenzio è la lingua della resistenza al dolore, la 
scrittura è quella che consente di parlarne al momento giusto, e anche
questa ennesima lingua, come il tedesco e come il silenzio, è una 
lingua materna:
«Di notte riesco a sentire mia madre di sotto in cucina con la 
macchina da scrivere. Spinge le /lettetteretté/ da sola, intanto che 
mio padre legge in salotto. Le lettere volano fuori e colpiscono la 
pagina più in fretta di quando si parla. Scrive e scrive 
/lettettereté/ perché c'è una storia che non può raccontare a nessuno,
neanche a mio padre. Non si può aver paura del silenzio, dice lei. E 
le storie che si devono scrivere sono diverse dalle storie che puoi 
raccontare guardando le persone in faccia, perché sono più difficili 
da spiegare e devi aspettare il momento giusto. La sola cosa che può 
fare è scriverle sulla carta, per farcele leggere più avanti.»
Sulla traduzione non dovrei dire nulla, non tanto perché non sono un 
"tennico", quanto perché ho avuto il piacere di conoscere Isabella 
Zani di persona, nonché di esprimerle stima e simpatia per motivi che 
esulano completamente dal suo lavoro. Però come si fa a non dire che 
Isabella Zani ha donato a Hugo Hamilton la sesta lingua? Va detto, va 
detto assolutamente, e chi leggerà il libro capirà che non lo dico per
piaggeria.
[Hugo Hamilton, Il cane che abbaiava alle onde, Fazi 2004, Traduzione
di Isabella Zani. Euro 16,50).
Ciao
Luca

 piaggeria.
Per attenuare l'eventuale piaggeria (non conosco Isabella Zani) mi associo,
mentre continuo a leggere il libro, alle considerazioni di Luca Tassinari,
anche perchè chi legge un libro tradotto molte volte tende a ignorare il
lavoro, diretto e indiretto, di chi ci ha permesso di leggerlo.
Se volete avere un piccolo assaggio, potete leggere le righe iniziali del
libro, con l'originale a fronte, nell'incipitario (l'indirizzo è nella mia
sign).
--
Giuseppe Ierolli
www.incipitario.com
www.emilydickinson.it
www.ilibrintesta.it

 esulano completamente dal suo lavoro.
Sì, è vero, a volte Isa è quasi intelligente come un uomo (mentre Carlo
Berselli è spesso scemo come una donna):-)

 piaggeria.
Recensendo il libro sull'ultimo Alias, Viola Papetti parla di "accurata
traduzione di Isabella Zani".
Abbracci ammirati a Isa Z,
pie.

Abbracci ammirati a Isa Z,
Quoto.
Ciao
Luca

lavoro di trasmigrazione linguistica.
Ringrazio Piero per aver voluto fare la segnalazione e Luca... vabbe',
Tassinari, lo sai. "Accurata traduzione" è per una come me, che di
fatto traduce per professione da due anni soli, un complimento da
leccarsi fino ai gomiti... una cara collega ha dovuto tradurre per un
decennio e calibri come Céline, Ballard e Doris Lessing, prima di
aversi un "pregevole traduzione" da Gorlier sulla Stampa. Di che mi
lamento? Peraltro Papetti parla molto bene del libro, e perciò perdono
anche l'occhiellista che ha scritto "Il cane che abbaiava alla
luna"...
Grazie a tutti; se mi sono permessa di suonare un po' di fanfara è
proprio perché penso che il libro abbia dei meriti, e poterlo tradurre
è stato un privilegio.
Ciao,
-- 
Isa
Work like you don't need money,
Love like you've never been hurt,
And dance like no one's watching
http://web.tiscali.it/alfabeto_auschwitz/index.htm