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Titolo: Mozzi, Il male naturale

Avevo, di proposito, lasciato passare qualche mese prima di affrontare "Il
male naturale" di Giulio Mozzi (Mondadori, 1998, pp.222, £ 24.000), classe
1960, padovano. Professione: "scrittore ambulante". Avevo letto uno dietro
l'altro i racconti di "Questo è il giardino" (1993) e "La felicità terrena"
(1996). Con l'aggiunta di "Parole private dette in pubblico" (1997) e
"Fantasmi e fughe" (1999), un libro, quest'ultimo, tanto eterogeneo quanto
originale. I racconti di Mozzi coinvolgono molto ed è come se strappassero i
fili che tengono assieme (a fatica) le nostre fragili convinzioni. Sulla
vita, sul mondo, su noi stessi. In quelle due raccolte avevo letto delle
storie da antologia: "Lettera accompagnatoria", "L'apprendista", "L'unghia",
"Vetri", "Una vita felice", "Il bambino morto", sono racconti
indimenticabili. Per questo avevo deciso di fare una pausa: era necessario
"raffreddarsi" un po' prima d'affrontare "Il male naturale".
Mi aspettavo molto (forse troppo), da questo terzo libro di racconti (sono
10, più due racconti in versi e un "Finale") per questo sono rimasto deluso.
Diciamo che i testi, pur essendo scritti in modo impeccabile e utilizzando
quella lingua classica e insieme calda che ormai è il timbro di Mozzi, non
li ho trovati entusiasmanti come i precedenti. C'è il solito desiderio di
scoprirsi ma, contemporaneamente, uno strano gusto a nascondersi. Si parla
di Giulio, ma Giulio, dice Mozzi, non è l'autore, che però ribadisce la
necessità d'essere sinceri, diretti, disponibili e  aggiunge di non amare la
letteratura (e quindi la finzione). Un meccanismo che può sembrare semplice,
ma non lo è affatto e che comunque gira in modo strano: cigola e ogni tanto
s'inceppa.
 Alcuni racconti sono collegati fra loro, alla perdita di una persona amata
(sempre in modo indeciso, insicuro o, addirittura, postumo). Altri sono un
pugno nello stomaco come "Amore", "Bella" o il poema "Apertura". Non mancano
stonature indigeste come "Coro" che però ci rivela qualcosa d'importante:
"Non mi interessa fare della letteratura e tanto meno fare della buona
letteratura e vorrei dire che quando uso la parola letteratura io la uso per
indicare una cosa non buona, una cosa che non serve a niente". Quindi, se ho
ben capito, occorre andare oltre, superare la letteratura. Forse da qui
nasce la novità contenuta in "Fantasmi e fughe", un libro che è un po' di
tutto (prosa, poesia, cronaca, riflessione, gioco ecc.), ma anche il limite
de "Il male naturale" (i due libri dovrebbero essere stati scritti più o
meno nello stesso periodo) che già aspira a essere qualcosa di diverso di un
"semplice" libro di racconti. Sì, ma cosa? a questo punto l'analisi si
complicherebbe e approfondire il problema non è lo scopo di questa breve
recensione. Mi accontento di segnalare, allora, l'ambiguità di fondo: "Da
quando ho accettato la condizione di essere nel male, ho deciso che per me
la redenzione è: sapere a che cosa ho rinunciato. Ho rinunciato al bene, ho
deciso di accettare il male come fatto naturale. Non credo che un perdono
potrà salvarmi.". Un pessimismo tragico (però "il male agisce, vivifica"),
un misticismo popolato di fantasmi, d'irrequietezza, di rimorsi e della
voglia di redimersi. Da cosa, dal peccato? Si sente il peso di Dostoevskij e
de "Le confessioni" di Agostino (v. "Il vero e l'allegro" in "Parole private
dette in pubblico")  e leggendo vengono in mente Giovanni Testori, Luca
Doninelli e il loro cattolicesimo introverso e tormentato.
Mozzi pretende troppo da sé, non si accontenta di scrivere libri
significativi, di quelli che lasciano l'impronta nella mente di chi legge.
C'è qualcosa di strano e, allo stesso tempo, di molto moderno in lui. E'
come se volesse saltar fuori dalla pagina per dialogare con il lettore,
eliminare barriere e schermi protettivi e "mettere una lente davanti al suo
cuore per farlo vedere alla gente". Però dovrebbe farlo davvero in modo più
palazzeschiano, con po' di giocosità e ironia ("io sogno una casina di
cristallo/proprio nel mezzo della città,/nel folto dell'abitato/piccolina
piccolina:/tre stanzette e la cucina).
Nel "Finale" troviamo scritto: "Credo che "Il male naturale" sarà il mio
ultimo libro di racconti o almeno che, d'ora in poi, lo scrivere sarà per me
una cosa completamente diversa". Il libro in esame, quindi, dovrebbe segnare
il passaggio non si sa bene verso cosa. Un neoesistenzialismo? uno
spiritualismo post bimillenario?  Staremo a vedere, l'autore merita,
comunque, d'essere seguito con attenzione perché scrive in modo "classico"
ma non è il classico "scrittore". E' cosciente, probabilmente, che fare
certe affermazioni o stampare il proprio indirizzo sui libri o partecipare
ai newsgroup può essere molto rischioso. Ma lo fa. Si getta nella mischia,
si lascia coinvolgere da quello che coinvolge gli altri, mette alla prova e
provoca, non ha un'immagine da difendere, non vuole diventare "un mito":
nonostante l'affermazione letteraria resta (quasi) uno di noi. E questo è
davvero un "bene eccezionale".
Bibliografia
1993 "Questo è il giardino" (Theoria, racconti)
1996 "La felicità terrena" (Einaudi, racconti)
1997 "Parole private dette in pubblico: conversazioni e racconti sulla
scrittura"  (Theoria, saggi)
1998  "Il male naturale" (Mondadori, racconti).
Ha curato:
1996 "Coda, undici under 25 nati dopo il 1970" (con Silvia Ballestra,
Transeuropa)
1997 "Che cosa facciamo questa sera? Quattordici racconti del tempo
liberato" (con Marina Bastianello, Il poligrafo)
1997 "Ricettario di scrittura creativa - Le narrazioni" (con Stefano
Brugnolo, Theoria)
1998 "Ricettario di scrittura creativa - Scritture giocose e in versi" (con
Stefano Brugnolo-, Theoria)
1998 "Quel che ho da dirvi: un autoritratto degli adolescenti italiano" (con
Giuseppe Caliceti, Einaudi)
Alex Brando
alexb...@libero.it

cuore per farlo vedere alla gente". 
Ho letto solamente fantasmi e fughe (le uniche due librerie della mia
zona non hanno altro; la prima volta che capito a milano se mi va
rimedio), però l'impressione è stata proprio quella che descrivi tu:
mi sono sentita chiamata in causa, mi è venuta voglia di parlargli. Ho
fatto un salto sul divano, trovando il suo indirizzo in fondo alle
note; da quando gli scrittori si "offrono" in questo modo? Mi è
sembrato molto bello, anche se pericoloso: di pazzoidi è pieno il
mondo, eppure corre il rischio. A ragione lo definisci un "bene
eccezionale".
Il libro di storie scorre via veloce, piacevole, mi ha lasciato
"un'impronta", mi ha regalato dei motivi intorno a cui pensare, sulla
vita, l'universo e tutto quanto. 
L'unica riserva è per i frammenti poetici: sarà che non sono molto
portata verso la poesia, ma non mi hanno entusiasmata.
Silva
.

ben capito, occorre andare oltre, superare la letteratura. 
No. Bisogna tornare indietro.
Fondamentalmente si raccontano storie, il modello e' quello del
fabulatore che racconta, e della platea che pende dalle sue labbra.
Poi ci suo' aiutare con le rime, con la musica, con gli appunti
scritti, ma il modello e' quello che parte da Omero e finisce alla
nonna difianco al camino. Si puo' anche elidere nonna e camino e
accontentarsi degli appunti, li' siamo noi che leggiamo il libro. 
Ma deve esserci la storia, il narratore e' al servizio della storia. E
deve esserci un pubblico "infantile" rispetto alla storia narrata,
ossia la storia deve risultare in qualche modo (storicamente,
emotivamente, tecnicamente) istruttiva  per chi l'ascolta.
La critica, la storia della critica,  il confronto fra storie diverse
e tutta la cosa che chiamiamo letteratura sono sovrastrutturali alla
faccenda di raccontare storie, vengono dopo, sono una forma di
parassitismo, assomigliano all'incubo serale della domenica dove
migliaia di critici si esbiscono disquisendo all'infinito sulle
avventure di pochi pedatori. 
Ho capito perche' sui bestseller tipo IPDT e simili non riusciamo a
imbastire uno straccio di thread, questi libri esaltano la storia e
bypassano ogni necessita' di elaborazione, sono come il discount della
narrativa, roba sostanzialmente decorosa, anche se non raffinata, che
bypassa ogni necessita' di pubblicita' e ogni mediazione distributiva
e raggiunge direttamente il consumatore.
Analogamente i bestseller non hanno bisogno di essere spiegati, non
c'e' niente da scrivere al di la' di quello che ha gia' scritto
l'autore. I critici si incazzano perche' la loro categoria risulta
inutile rispetto a questo tipo di narrativa, il pubblico li compra
perche' ieri come oggi ha fame di storie.
Il bestseller e' la storia che fa a meno della letteratura.
Ciao

Il bestseller e' la storia che fa a meno della letteratura.
non condivido molto, perche' allora le vere grandi 
irraggiungibili storie raccontate da stevenson, 
london etc etc sarebbero sullo stesso piano di ken 
follett. mi sembra una riflessione suggestiva, ma 
di transizione: cioe' devi fornirmene una piu' 
completa. capisci, io all'isola del tesoro ci 
tengo, come se fosse la mia mano destra, e il 
richiamo della foresta e' la mano sinistra. IPDT al 
confronto e' acqua corrente, non so bene perche' ma 
un motivo ci sara'.
ciao pbianchi.
-- 
answer me removing "TO" from the mail address
Ma la radice della bellezza è audacia/
e questo ci attrae l'uno all'altro
(Pasternak)

 follett. 
Voglio dire prima di tutto che la letteratura (anche la meta-letteratura,
la "letteratura ql quadrato" e via rerefacendo) non fa mai a meno della
storia, neanche quando ci prova; frasi articolate in periodi composti in
pagine vengono percepite come una "storia", magari insoddisfacente o
difettiva.
Quanto a Ken Follet contro Stevenson, non sono sullo stesso piano perche'
Follet e gli altri best-seller sono vicini ai modi rappresentativi -
cinema innanzitutto - a cui il pubblico a cui si rivolgono e' abituato. 
La letteratura moderna, scalzata dal cinema, dal fumetto, poi dalla TV
nella sua funzione di dispensatrce di storie (e ha ragione Bianchi nel
dire che quella di sentire storie e' una necessita' biologica, non meno di
quella di raccontarle), la letteratura moderna dunque ha accentuato i
propri caratteri allusivi a danno di quelli immediatamente
rappresentativi, intendo rappresentativi del dato immediato e visivo.
Cinema etc ne hanno preso il posto (ma ben prima lo aveva fatto, in
italia, l'opera lirica, il feuilleton) e i best seller di oggi si ispirano
alla narrazione-rappresentazione cinematografica non meno, e spesso di
piu', che ai precedenti letterari. Il parallelo Stevenson-Follet funziona
in questo caso benissimo.
Ciao, Marco

 Il bestseller e' la storia che fa a meno della letteratura.
Esattamente, ma se con i best-seller è più facile bypassarla ciò non vuol
dire che dove questo risulta più ostico non sia ugualmente inutile, se
un'opera dev'essere spiegata da qualcuno che non sia l'autore, non perde
tutta la forza comunicativa che è alla base della creazione artistica?
ciao fab


...il resto e' letteratura
Verlaine


tutta la forza comunicativa che è alla base della creazione artistica?
Conobbi Twombly attraverso la lettura di Barthes ne "L'ovvio e l'ottuso" e
me ne innamorai, leggendo Brodskij
sto pre-gustando la poesia di Herbert (che ancora non conosco), le Lettere
su Cézanne di Rilke mi fanno apprezzare un pittore che non mi ha mai
folgorato , P.Florenskij in "Le porte regali" è vertiginoso, impalpabile,
quanto l'icona aurea di cui tratta, e che meraviglia Valery negli "Scritti
sull'arte". Alcuni nomi solo per sottolineare che quando i commenti nascono
da artisti, poeti, letterati, filosofi possiamo percepire una forza eguale,
se non talvolta superiore. Baudelaire è il primo critico dell'arte, questo
nome dice tutto.
Ciao
I.

un motivo ci sara'.
Una mezza idea ce l'ho, facciamo una verifica.
Che cosa ti ha colpito di di piu' dell' Isola del tesoro?
Che cosa ti ricordi di piu' del Richiamo?
Che cosa ti e' rimasto in mente di Caccia a Ottobre Rosso?
 

Che cosa ti e' rimasto in mente di Caccia a Ottobre Rosso?
io ti do le risposte, ma nel momento in cui 
acconsento a questo gioco, so gia' che qualcosa 
sfugge e non e' per questo che i London, gli 
Stevenson etc sono superiori.
Comuqnue a mio avviso, in questi romanzi colpisce 
la potenza immaginifica, la creazione pura della 
bellezza, che precorre i tempi piu' facili del 
cinema. Immagine cosi' nitida che i romanzieri 
moderni non riescono a eguagliare, perche' la loro 
scrittura e' imbastardita non col cinema ma coi 
suoi compromessi piu' commerciali. Infatti, 
concorderai che non c'e' nulla di piu' 
cinematografico di una buona versione dall'isola 
del tesoro...
pero' c'e' qualcos'altro, che non riesco a definire 
bene. potrei pensare alla definizione dei 
personaggi, il pirata silver ad es, alla forza pura  
del racconto...
e' vero quello che dici tu, credo, questi 
scrivevano per il lettore ma ho come l'impressione 
che fossero piu' sinceri. Non x niente stevenson 
ammaliava gli indigeni delle isole del pacifico 
dove ebbe a vivere e venne chiamato il tusitala, a 
riprova di un talento senza confini. non riesco a 
immaginarmi che ken follett possa avere lo stesso 
successo presso un pubblico egualmente vergine...
e allora avanzo un'altra ipotesi: che stevenson 
london e altri nei loro raccnti tocchino con 
perizia degli archetipi, dei dati assoluti 
dell'esistenza umana. i vari forsyth invece badano 
a una documentatissima versione di un fatto 
interessante, non che mi dispiaccia leggerli, ma 
non riesco a convincermi del tuo parallelo.
sono riflessioni buttate giu' in fretta, tenta di 
cogliere qualche intuizione valida se la trovi, e 
perdona il resto.
inoltre il caso conrad stona ancor di piu' con la 
tua versione dei fatti. e di qui poi scivoliamo 
verso le storie pure di dostoevskj ad esempio, il 
giocatore etc etc che scriveva sotto l'assillo 
dell'editore carogna come dev'essere ogni editore 
di dostoevskij e non aveva nemmeno il tempo per 
pensare....
bah, sappimi dire. ciao


> 
puoi dare un'occhiata alla risposta che ho dato a 
pbianchi? mi sono accorto che in parte dico cose 
tue ma arrivo a conclusioni opposte. 


tutta la forza comunicativa che è alla base della creazione artistica?
Certo, se dopo averla prodotta la devi anche spiegare, significa che
l'opera da sola non basta a se stessa, ed e' un difetto. A questo
punto, che la spieghi l'autore o un estraneo piu' acuto della media,
cambia nulla.
Se fai una macchina e poi non si capisce come fare a metterla in moto,
e' come non averla fatta
Ciao

pensare....
Anche Balzac, anche Dickens erano sotto pressione.
Credo che da tempo il NG abbia raggiunto il consenso sul fatto che
l'artista in gamba non viene sminuito dalle pressioni della
committenza.
Noi, che pressioni non ne tenimmo, infatti divaghiamo :-)
Ciao

di cui finora, e per ora, non siamo ancora riusciti a fare a meno[... ]
 L'unico aspetto che condivido, il resto invece è un guazzabuglio scriptico.
Ciao.
I.


L'ennegě cambia velocemente; deja news, chi ha voglia di andarlo a guardare?
Consensi raggiunti: nessuno.
p.b.

Ultimissime: ricordarsi di tenere conto anche del Concilio di Trento.
PRRR! :-)
Digerito male?
B.

elucubrare a quello incapace di raccontare. IMHO.
dolcissimo bimbo: la mamma non ti raccontava le favole quando andavi a
nanna?
peluche e sogni d'oro
I.
(Tuttavia condivido, forse: a patto che non manchi mai la ricerca
linguistica)

linguistica)
xo' da sola non basta
ciao

xo' da sola non basta
ti dedico una poesiola :
la poesia, che fu già esprimibile come un'escrezione,una
                                              [scremata secrezione mentale
(come un'organica escrescenza notoriamente
                  improduttiva), è uno schiumoso escremento,
oggi:(e dice, in conclusione, deiezione):
                                                           manifesti così la
                                                [tua natura, è probabile:
non sei, non sarai mai, però il proverbiale baco della seta:
                                                  [(anche se, defecando
i tuoi versi, ti imbozzoli comunque, per progressivi
                                               [aggiustamenti lenti,dentro
la sarcofagica tua discarica verbale):
                                                       svendo(sterline 5) un
                                                copròlito fatto di parole:
(E:Sanguineti, "Senzatitolo", Feltrinelli, p.27)
Ciao
I.

I.
Isa perche' mi tratti cosi'? lo sai che mi piace la poesia leggera,
lieve, lieve, sopra la pieve di pontassieve.

lieve, lieve, sopra la pieve di pontassieve.
'Sta volta ti ho cantato versi gentili.
Perdonata?
saluti graziosi

Digerito male?
Non c'è più la Citrosodina di una volta.
Cmq, mica ce l'hai te l'esclusiva del divertimento tramite
provocazioni-soft.
Sottintendi pure ai miei interventi passati e futuri un IMNSO (In My Not
Serious Opinion).
(L'hai letto l'ultimo Odifreddi? Pare venda come il pane con la porchetta!)
p.b.

'Sta volta ti ho cantato versi gentili.
Sei stata brava, sei una brava ragazza.
Grazie,
ciao

 Il critico e' un intermediatore culturale, un piazzista - professione


Sei stata brava, sei una brava ragazza.
Un complimento che mi mancava. Pensandoci: se ad uomo dico: 'sei un
bravo ragazzo', questo si offende. Come dire: sei un ragazzo scemo.
Ciao
P.S.
"Faccio una pausa
rileggo questo inizio non è male mi frego le mani
dove c'è un pò di reumatismo stagionale."

dove c'è un pò di reumatismo stagionale."
Ma se siamo in primavera! ufficialmente! tutti i peschi sono in fiore,
e' la settimana magica che le piante fioriscono di bianco e di rosa,
oggi ahime' hanno incominciato a spetalare, il momento magico dura un
attimo ed e' finito.
Ciao

attimo ed e' finito.
" [...]
La mutassion origina el canto;
no 've paura de spari';
dura un atimo el dě
ma xe eterno l'incanto."


 Xe Biagio Marin ? Se non  lui, chi e da dove ? grazie.