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Titolo: VENICE E' ALTROVE

Fabio Gallerani
Venice è altrove
Firenze Libri
Per questa raccolta di racconti, opera prima di Fabio Gallerani,  potremmo
usare la definizione di "letteratura sperimentale": ogni racconto,
infatti, esula dai canoni classici dell'impostazione letteraria,
sia per la costruzione delle singole trame sia per lo stile
letterario, brillante e ardito allo stesso tempo. Ogni racconto
segue una propria logica, dove l'imprevedibilità è l'elemento
più ricorrente. L'attenzione si sposta gradualmente
dai grandi avvenimenti, dove l'azione e la successione
degli eventi svolgono un ruolo primario, alle situazioni
e alle circostanze più marginali, quasi di passaggio,
che assumono un valore nuovo alla luce delle considerazioni
dell'Autore. E in profondità è possibile intuire alcune
atmosfere di natura kafkiana, rivissute e interpretate in chiave moderna.
Fabio Gallerani è nato a Bussolengo il 15 ottobre 1969, in provincia di
Verona, e vive e lavora fra Peschiera del Garda e Verona.
Una serie di racconti originali e imprevedibili:
una ricerca stilistica per storie senza tempo
Fabio Gallerani
Venice è altrove
Firenze Libri
Lire 19.000
ISBN 88-8254-222-X
Per ordini: 055/701493.
Da "I Reclusi", racconto che apre "Venice è altrove", riproduciamo qui il
primo capitolo.                                                         
Avevano iniziato troppo presto a sparare, questo fu subito chiaro. Due
poliziotti erano appena scesi dalla pantera, 
mentre un terzo era rimasto in macchina, apparentemente a 
trastullarsi con la radio o forse con le levette del 
riscaldamento. I due si stavano avvicinando all'entrata del 
bar, dal quale avevano ricevuto la telefonata che reclamava 
urgentemente il loro intervento per sedare una rissa, la 
solita zuffa fra immigrati pieni di alcool. Ma non erano
 ancora giunti sulla porta, quando dall'interno partì la prima
 raffica.
   Dev'essere un impulso improvviso che sale dal fondo dello 
stomaco, fulmina il cervello impedendogli ogni utile 
mediazione, e fa scattare il resto del corpo in un 
soprassalto nervoso e incontrollabile che spinge l'uomo 
all'azione involontaria, a fare, il più delle volte, la cosa 
sbagliata nel momento sbagliato; dev'essere questa la paura,
o qualcosa di molto simile, e proprio la paura doveva aver 
colto di sorpresa in quel momento qualcuno di quelli che 
stavano all'interno - forse era stata proprio Edi - e 
spingerlo all'azione avventata. Comunque si era trattato di 
un errore e ciò ad Alberto fu subito chiaro.
   I due poliziotti balzarono all'indietro e riuscirono a
 uscire incolumi dal raggio delle raffiche che fuoriuscivano
 dal locale e, dopo essersi messi al riparo, iniziarono a
 rispondere al fuoco.  In pochi secondi quello che avrebbe 
dovuto essere un agguato senza scampo si trasformò in un
 assedio. Allora, Alberto  e Renato , che avrebbero dovuto 
rimanere in attesa dall'altra parte della strada, saltarono 
giù dalla macchina, i volti coperti e le mitragliette
 imbracciate. Anch'essi erano stati scaraventati sull'asfalto
 da quello stesso inspiegabile impulso gastrico che aveva 
mosso incautamente i loro compagni, più che per la precisa 
comprensione del loro ruolo di copertura che - secondo i
 piani iniziali - avrebbero dovuto svolgere al momento della 
fuga. A quel punto il terzo poliziotto, che era rimasto in 
macchina, rispose a sua volta facendosi scudo con la portiera 
semiaperta: e allora fu l'inferno.
   Un vero e proprio muro di fuoco aveva invaso la strada e
 sembrava aver paralizzato tutti in quell'istante come se 
ancora per moltissimo tempo e non si sa per quanto ancora 
tutti quegli uomini non avrebbero potuto fare altro che 
sparare, e chissà già da quanto lo stavano facendo, si 
chiedeva Alberto - anche se era consapevole che non poteva 
essere che da pochi secondi - ma già l'insorgere del dubbio 
lo aveva terrorizzato, come se la sola possibilità di 
permettersi questi pensieri fosse dovuta solo al fatto che in 
realtà a quella scena egli già non appartenesse più, come se 
all'azione avesse dovuto rinunciare forse perché, ferito  o 
forse perché, già morto, una condizione che lo rendeva ora 
spettatore e gli consentiva di vedere se stesso in piedi con
 la mitraglietta in mano mentre le sventagliate di mitra 
seghettavano l'aria attorno alla sua sagoma rigida e i 
proiettili gli fischiavano intorno alla testa.

infatti, esula dai canoni classici dell'impostazione letteraria
E non solo: il Gallerani,  kafkiano atmosferico, esule dai canoni classici
dell'"impostazione" letteraria, forse con problemi di vitto e alloggio,
contribuisce validamente a quel nobile e ahime' vituperato genere
letterario dell'autorecensione con autoelogio: e dispiace che, certo per un
residuo piccoloborghese di autocensura, il Gallerani abbia scelto la terza
persona - anzi, la Terza Persona ("l'Autore...") - laddove un Io narrante
avrebbe aggiunto al pezzullo pregnanza di manifesto ("... assumono un
valore nuovo alla luce delle Mie considerazioni") e avrebbe anche reso
miglior giustizia alla visceralita' della sua prosa, come appare
dall'esempio in calce:
"Anch'essi erano stati scaraventati sull'asfalto
 da quello stesso inspiegabile impulso gastrico che aveva
mosso incautamente i loro compagni".
Brillante e ardito allo stesso tempo.
Sarei curioso di sapere chi ha scritto i risvolti di copertina.
Marco
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 usare la definizione di "letteratura sperimentale"
Potremmo, e non solo: il Gallerani - stilista senza tempo, esule dai
canoni letterari, forse con problemi d'affitto - fornisce anche il suo
contributo essenziale al genere ingiustamente vituperato
dell'autorecensione. Dispiace solo che, certo per un residuo
piccolo-borghese di censura, il Gallerani mantenga la terza persona
("l'Autore..."), laddove un franco e aperto "io narrante", pur senza
rinunciare alla maiuscola, avrebbe conferito al pezzullo un piů ardito
sapore di manifesto ("le situazioni piu' marginali (...) assumono un
valore nuovo alla luce delle Mie considerazioni").
Mi chiedo chi sia l'autore, brillante e ardito, dei risvolti di copertina.
Marco