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Titolo: Lucia nel bosco con quelle cose lì

"Ormai Miles Davis non suona piů". Cosě mi diceva uno dei mixer video di
Canale 5, ai tempi del mio lavoro come operatore grafico televisivo. Era
un tipo strano questo mixer, grande appassionato di jazz, ex estremista di
destra, se ne andava in giro per gli studi Mediaset con una pistola nella
fondina ascellare. Durante le pause tra una diretta e l'altra io me ne
stavo spesso in regia con lui, ad ascoltare musica da quel formidabile
impianto stereo che c'era lě. I compact disc li portava lui. "Vedi - mi
diceva - in questi ultimi dischi Davis non suona piů. La musica la compone
il bassista e la suona il resto della band. Lui si limita ad appoggiare
ogni tanto qualche nota di tromba, cosě. E' vecchio ormai". Io che di jazz
non capivo (e non capisco ancora) nulla, me ne stavo lě ad ascoltare
questi brani ondeggianti, insinuanti, scivolosi dove ogni tanto
schioccavano delle bolle di perfetta magia suonate dall'ottone dello
stregone nero.
Ormai Peter Handke non scrive piů. Ve lo dico io. E' diventato come Miles
Davis, un vecchio stregone che non ha piů la forza di tirare giů le pagine
dal cielo come faceva un tempo e si limita a costruire delle bolle di
perfetta magia, tanto tonde quanto inutili. E' il caso della sua ultima
opera, "Lucia nel bosco con quelle cose lě".
E' la favola di una bambina, figlia di una poliziotta e di un giardiniere,
che odia la montagna e il bosco, ma resta un giorno affascinata dai funghi
che il padre č bravissimo a trovare (i funghi sono proprio "quelle cose
lě" del titolo. In tutto il testo, la parola "funghi" non viene mai
utilizzata). Quando il padre viene condannato in seguito ad un accusa di
terrorismo, la piccola riuscirŕ a farlo scarcerare proprio grazie ad un
paniere di funghi.
Non č la trama che conta (si sa, in Handke la trama conta sempre poco), ma
lo stile. Ed č proprio questo a deludere. Handke ormai si č adagiato su
questa tessitura sognante e ostentatamente ingenua su cui a differenza di
un tempo non costruisce piů nulla, come un pittore che esponga le sue tele
dopo aver passato solo i fondi senza aver lavorato sulle luci e sui
dettagli.
Certo, certo, ci vengono ancora i brividi se mormoriamo l'inizio del Cielo
sopra Berlino, "Quando il bambino era bambino..." ma ormai il bambino
dovrebbe essere cresciuto no?).
Unica nota da sottolineare, la frase a pag. 37: "Pensa alla grande!,
diceva l'uomo che voleva essere uno scopritore. Guarda alla grande!,
diceva la bimba. E scopriva". Eccola qui in una quindicina di parole la
poetica-estetica di Handke, la supremazia della descrizione sulla
narrazione. Il resto č un susseguirsi di paragrafi spogli come stanze
d'albergo appena liberate.
Il poeta della stanchezza si č stancato. Ormai Handke non scrive piů.
Aufwiedersehen, herr Peter. Accidenti, perň. 
Federico Platania
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ognuno ha i gusti che si merita
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 Aufwiedersehen, herr Peter. Accidenti, perň.
Complimenti per il post. Dello scrittore austriaco Peter Handke lessi in
un'edizione Feltrinelli del 1969 (Lire 1.700!) alcune sue opere teatrali:
Kaspar; Insulti al pubblico; Profezia; Autodiffamazione. In quel tempo lo
lessi prima o dopo (non ricordo piů) Friedrich Durrenmatt, lo scrittore
svizzero (lessi di quest'ultimo: La promessa; Il giudice e il suo boia; La
visita della vecchia signora). Gli preferii di gran lunga Durrenmatt. Ciao,
Bartolomeo
--
Bartolomeo Di Monaco
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(per scaricare gratis i suoi libri. E 
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bartolome...@tin.it

 narrazione.
suona come una palla indicibile, ti dirň.
(*) le regole proditorie fertilizzano la claque delle eccezioni. ;)
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 (Aggiornato al 5.2.2002)
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http://welcome.to/netiquette

i formalisti... [snip]
Quante parole, bastava dire che il libro è una marchetta.
Del resto ci sono cascato pure io.
Saluti
pecora nera
"Nessuno ha mai cercato coscientemente i tartufi senza sapere, prima,
che i tartufi esistessero"
                    minty

 fonti librarie. dixi.
A dire il vero da queste parti si aggira anche Luca Conti, che in fatto di
competenza, capacità di formulare giudizi e ricchezza delle fonti
bibliografiche mi da parecchie 'piste'. Penso solo al vespaio che
susciterebbe questa pietra se gettata nel luogo deputato
(it.arti.musica.jazz). Non ho letto nessun libro su Miles Davis e in
generale non mi piacciono i libri sul jazz (tranne quelli monografici, su un
autore o uno stile. Roba piuttosto rara in Italia), che in genere sono una
lunga teoria di nomi. Posso dire che dalla metà degli anni '60 in poi (da
Teo Macero in poi) i dischi di Miles Davis sono stati spesso al centro di
polemiche, per il fatto che la produzione spesso abbia stravolto il lavoro
di sala, fino al punto che alcuni musicisti avevano poi difficoltà a
ritrovare le cose suonate in quello che veniva stampato. Ma alla fine,
quello che contano sono le orecchie, la qualità del risultato finale, who
gives a damn di come è stato ottenuto. E anche "Tutu", che forse era il
disco oggetto dell'osservazione del collega di Federico, è decisamente
dignitoso, e in talune parti molto bello (anche se io, di quel periodo,
metto su tutti "Star people" e "Decoy").
Piuttosto, continuo a pensare che, tirate le somme, Max Frisch sia molto
superiore - nei suoi esiti - a Handke.
--
kiko
"La pioggia non gli da fastidio. E' lieto di ogni presente. Ora l'avanti e
indietro dei due tergicristalli. Bada a tutto quello che c'è da vedere. Non
vuole delle memorie. Vuole l'istante."

 A dire il vero da queste parti si aggira anche Luca Conti,
già, è vero.
luca conti, testi non agiografici su miles davis?
(mi è corso sotto gli oculi quel titolo nel catalogo Minimum fax, ma forse è
un'intervista...)

un'intervista...)
No, è l'autobiografia, dettata da Davis a Quincy Troupe, poeta e
scrittore afroamericano di una certa notorietà, ma assai poco
competente di jazz :-)
E' un libro da prendere con le molle, per la sbalorditiva quantità di
inesattezze che contiene.
Ciao, Luca