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Titolo: Fortuna di Ammaniti in Francia

Da "Libération" di ieri -scusate: è in francese...
Avanti Cannibali !
Le monde des lettres italiennes est mis à sac par de nouveaux barbares. On
les appelle les cannibales, ils se nourrissent de polars, de romans
fantastiques, de chroniques bien saignantes, de Web et de télé. Rencontre à
Rome avec un des chefs de la horde, Niccolò Ammaniti, dont paraît en
français «Dernier Réveillon».
NICCOLO AMMANITI
Dernier Réveillon et autres nouvelles cannibales
Traduit de l'italien par Dominique Vittoz Hachette Littératures, 260 pp.,
110 F.
Recueilli par JEAN-BAPTISTE MARONGIU, le 5/11/98
Rome envoyé spécial
Dès leurs premiers romans, en Italie au début des années 90, on les traite
de «méchants» (cattivi). Nom qu'ils arborent comme une décoration et qu'ils
troquent, quelque temps après, pour celui de «cannibales» (cannibali). Ils,
ce sont de nouveaux auteurs, inventeurs d'«une littérature jeune écrite par
des jeunes», et ennemis des «bons» (buoni), leurs aînés, qui ont pignon sur
rue et qui n'ont aucune intention de partir en retraite anticipée. A les
séparer, c'est moins l'âge que l'idée qu'ils se font les uns et les autres
du récit, comme s'ils ne vivaient pas dans la même époque. Après les
terribles «années de plomb», les buoni avaient opté pour une écriture
relatant les tempêtes du cœur plus que les bruits et les fureurs du monde,
et ils ne s'en étaient éloignés que pour des aventures exotico-touristiques
aux quatre coins de la planète. Ils s'étaient confortablement installés à
l'étage «haut» de la littérature, tandis qu'à l'étage «bas» — dans les
soutes des genres mineurs (le polar, le fantastique, la bande dessinée) —
les nouveaux barbares préparaient la subversion des contenus et des langages
(lire ci-après).
Agé de 32 ans, Niccolò Ammaniti est l'un de ces dynamiteurs. Son Dernier
Réveillon, paru en 1996 et aujourd'hui traduit, est placé sous le signe de
l'explosion : parce que le succès critique extraordinaire de ce roman a mis
sur orbite le mouvement cannibale et parce que, littéralement, le récit se
termine dans une déflagration apocalyptique. Diverses (minables) existences
convergent vers cet ultime réveillon qui prend la signification d'un
jugement dernier. Du cadre rampant à la vieille aristocrate, du drogué
absolu au vulgaire gigolo, de l'avocat sadomaso à la femme tantrique experte
dans les quatre conjonctions sexuelles primordiales... tous sont châtiés par
leur manque foncier d'authenticité. En ce sens, Nicolò Ammaniti est un
moraliste qui s'amuse et se joue de la mort, en faisant couler à flots le
sang de ses personnages. Le film que Marco Risi (le fils de Dino) a tiré du
Dernier Réveillon doit en revanche être moins probant : à peine sorti en
Italie, on l'a vite retiré de l'affiche, en attendant de le reprogrammer
pour les fêtes de fin d'année.
Le grand appartement des Parioli, le quartier bourgeois de Rome, est dans un
état de dégradation naturelle, ni volontaire ni idéologique. Comme si
Niccolò Ammaniti avait simplement remis à demain les réparations qu'il
aurait fallu faire hier. Des vis, des clous rouillés, un marteau et des
tournevis désespèrent qu'on les mette jamais en relation sur une table
déglinguée de la grande terrasse : celle-ci est encombrée de vases, pour la
plupart vides. Seule survivante, la glycine souffre d'un manque congénital
d'eau. D'eau, en revanche, il y en a plein un grand aquarium dans le
couloir. Mais il n'y a pas de poissons. Témoigne-t-il d'une antique passion
du jeune Ammaniti ? A-t-il servi pour la préparation de Branchies, son
premier roman (1994, en traduction aux éditions du Félin) dont le héros, un
cancéreux au stade terminal, est sauvé par la greffe d'une paire de
branchies ? Dans la pièce qui lui sert de bureau, un ordinateur, des
bibliothèques truffées de livres en un ordre apparent, les cassettes et
compacts débordant sur les chaises. Des femmes nues aux gros seins sur
papier glacé sont punaisées dans les rares espaces libres du mur, ainsi
qu'une pieuse image du Jésus du Sacré-Cœur. C'est encore de la documentation
: le prochain roman du jeune «cannibale» traitera en effet de la foi, à
partir du récent «miracle» de Civitavecchia (une madone qui pleure des
larmes de sang et met dans un état second fidèles et incroyants). Niccolò
Ammaniti est chez lui dans l'ancien appartement de famille, comme le chat
d'Alice qui aurait choisi les ruines de Rome pour y promener son sourire.
A une époque où, sur fond de défaillance paternelle, on en est réduit à tuer
sa mère castratrice, vous avez signé, en 1995, un livre avec votre père : Au
nom du fils. Est-ce vraiment digne d'un cannibale pur et dur ?
Je venais de publier Branchies chez Ediesse, une minuscule maison d'édition,
avec un petit succès. Mon père, qui s'occupe de psychanalyse et de
psychiatrie, écrivait alors un livre de vulgarisation. Mais il manquait de
temps et il m'a demandé de l'aider. Je me suis pris au jeu. En introduction
des chapitres, j'ai écrit des petits récits sur les lieux de l'adolescence,
les changements décisifs, comme la découverte de son propre corps,
l'éloignement des parents, le premier rapport sexuel. Ça a été très beau,
parce que j'ai retrouvé mon père et parce qu'il a compris que je voulais
vraiment être écrivain.
Depuis quand écrivez-vous ?
J'ai commencé il y a cinq ans. J'allais sur mes 28 ans, et je devais
terminer ma maîtrise en biologie avec le traditionnel mémoire. Ça faisait
déjà trois ans que je travaillais dans un laboratoire de neurophysiologie,
mais je n'arrivais pas à conclure. Je me suis mis à écrire, mais autre
chose. A une fête j'ai rencontré quelqu'un qui voulait faire une nouvelle
collection d'auteurs débutants. Je lui ai envoyé ce que j'avais écrit, un
bon trois quarts de Branchies. Mon récit lui a plu et il m'a promis de le
publier si je le terminais au plus vite. Je m'y suis mis comme un fou, et le
livre est sorti à peu près le jour où j'aurais dû soutenir ma maîtrise.
C'était la fin de mes études, et j'en suis très heureux.
A quel moment êtes-vous devenu «cannibale» ?
L'affaire est assez simple : j'avais déjà publié, chez Mondadori, le Dernier
Réveillon, très bien accueilli par la critique. Un jeune directeur de
collection, arrivant chez Einaudi, a voulu secouer la vieille maison avec
une anthologie — Jeunesse cannibale — de nouveaux auteurs, et l'un de mes
récits (cosigné d'ailleurs avec Luisa Brancaccio) en ouverture. Ce recueil a
fonctionné, auprès des lecteurs, professionnels ou pas, comme le manifeste
fondateur d'une nouvelle mouvance littéraire, placée sous le signe de
l'horror, parce que c'est un genre qui oblige l'écrivain à se confronter à
des thèmes qui sont plus grands que lui. Le succès a été énorme et les
polémiques violentes. J'étais devenu cannibale à vie.
Cela vous a étonné ?
Je ne connaissais pas grand-chose au monde de la critique. Mais je sentais
qu'il fallait en finir, en Italie, avec la littérature qui avait dominé les
années 80, cette sorte de minimalisme aveugle où des auteurs, parfois bons,
ne quittaient pas leur nombril, leur appartement, leurs amours. Je pense à
Andrea De Carlo, à Susanna Tamaro, à des gens comme ça. Alessandro Barrico
est un peu à part, sauvé par son art du récit. Dommage que le ton chez lui
ne monte jamais et que le fil de ses histoires soit si ténu, comme s'il
payait son désintérêt pour la télévision, la publicité, le cinéma, les jeux
vidéo, le monde et les langages d'aujourd'hui, dont moi je me gave depuis
toujours.
Qu'en est-il des autres cannibales ?
Des «vrais», on n'est pas si nombreux que ça, trois ou quatre, il me semble,
avec Aldo Nove, Tiziano Scarpa, Isabella Santacroce. Pas mal d'écrivains de
ma génération que j'aime ne se réclament pas du tout du groupe. La
composition, l'extension de celui-ci, ce sont finalement les journaux et la
critique qui en décident. La presse italienne est pleine d'arbres
généalogiques, de cartes, des graphiques...
Les anciens du Groupe 63, l'avant-garde des années 60, vous ont salué comme
le miracle qu'ils réclamaient dans le désert littéraire italien.
Cette reconnaissance fait plaisir, mais les différences sont énormes. Il y
avait chez eux une recherche formelle, sur le style, la langue, que je ne
ressens pas de la même façon. J'aime mieux travailler l'intrigue, les
personnages. C'est la contamination des genres et des imaginaires qui
m'intéresse. Le style doit rester le plus lisible, le plus captivant
possible. Mes plus grandes lectures ont été cannibales, dévoratrices : tu
manges les choses, tu as un rapport physique avec le livre. Je voudrais
produire cet effet sur mes lecteurs.
Du cinéma au livre, du roman au film, vous semblez très sensible à l'image ?
Je suis un spectateur fanatique, et le cinéma compte autant que la
littérature dans ma vie. Comme si ma mémoire était faite d'événements vrais
et de personnes réelles, mais aussi de personnages de films, de bandes
dessinées ou de télévision. Plus le temps passe et plus mon expérience
personnelle se rétrécit par rapport à ce que j'ai déjà vu, entendu, venant
d'autres. Les livres que j'aime vraiment sont ceux qui ont le pouvoir de me
mettre comme devant un écran. Ma passion pour le fantastique vient de là.
Stephen King, par exemple, est un auteur qui sait faire ça merveilleusement
bien. Ce n'est pas un hasard si de ses livres on a tiré des dizaines de
films. Mais je n'ai jamais raconté le plaisir qu'il peut y avoir à tuer
quelqu'un, pas même le plaisir d'exercer une violence sur une personne, une
institution, un animal.
Vous êtes en train de faire vos valises.
Je pars terminer mon prochain roman. Ça me fera du bien de changer d'air,
parce que je suis resté dernièrement trop collé à Rome. Je vais vivre
pendant six mois à Hivernes, un petit village à la pointe extrême de
l'Ecosse, car les grandes villes m'attirent trop, m'épuisent. J'aurai droit
au silence, au froid, à la pluie, ce qui est très bien pour se concentrer
sur l'écriture. Mais il se pourrait que je ne résiste que trois semaines. Je
te prends et je t'emporte avec moi est l'histoire d'une classe d'enfants de
11 ans qui entrent en conflit avec une prof qui ne les comprend pas. Cette
sécession bouleverse les rapports entre les gens dans un univers clos où
tout le monde se connaît. C'est l'opposé d'une ville, et c'est ce qui
m'intrigue.
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Affreux, jeunes et méchants
Contre le minimalisme aseptisé des années 80,
les «cannibales» inventent un roman poubelle du monde
aux intrigues pyrotechniques.
L'union en Italie, on le sait, c'est la division : entre le Nord et le Sud,
la Camorra et la Mafia, les supporteurs de Del Piero et ceux de Baggio, la
capitale économique (Milan) et la capitale politique (Rome), le jambon de
Parme et le San Daniele... Mais on n'avait encore vu une opposition aussi
primaire que celle entre «bons» et «méchants» qui engagea, en 1996, les
écrivains transalpins dans une guerre sans merci, au nom, d'un côté et de
l'autre, du sacro-saint récit. Des bons, plutôt honteux de l'être, face à
des méchants triomphants et tout étonnés de la soudaineté de leur victoire.
La cause de ces durs affrontements ? La publication, cette année-là, par
Paolo Repetti, un éditeur à peine arrivé chez Einaudi, d'une anthologie
d'auteurs plus ou moins débutants. Trois caractéristiques les rapprochent :
leur jeune âge (ils ont la trentaine) ; leur style, inédit, redevable aux
différents médias et dont la crudité est mise au service d'histoires très
cruelles et très métropolitaines, dans lesquelles les personnages, par
ailleurs assez normaux, passent leur temps à pénétrer sexuellement leurs
vis-à-vis ou à en faire couler l'hémoglobine, selon des manières plus
atroces les unes que les autres ; l'envie d'en découdre, enfin, avec leurs
collègues établis, pour la plupart quadragénaires, accusés de conjuguer avec
maestria bons sentiments et appétit de pouvoir médiatico-éditorial. Sorte de
manifeste souterrain, Jeunesse cannibale, le recueil d'Einaudi, devient vite
le nom éponyme d'un nouveau groupe littéraire aux contours incertains, les
cannibales.
«Tamaro en enfer, Del Giudice et De Carlo en prison, Baricco au purgatoire»,
titrent certains journaux, qui veulent attiser la querelle ou qui ont choisi
le camp des cannibales. «Ammaniti, Nove, Santacroce, Scarpa... allez vous
faire mettre en Amérique» répliquent en gros leurs adversaires, très énervés
par le succès des nouveaux venus. Dernier épisode d'une sorte de guerre de
Cent Ans, à l'issue variable, qui secoue de temps à autre les lettres
italiennes, le combat prend des allures de revanche. Ainsi les anciens
membres du Groupe 63 (Nanni Balestrini, Edoardo Sanguinetti, Alberto
Arbasino...) descendent dans l'arène du côté des «méchants», qu'ils
considèrent comme leurs héritiers légitimes.
Du côté des «bons» vont se ranger ceux qui avaient pris la relève de cette
même avant-garde des années 60, au nom de la littérature éternelle (Antonio
Tabucchi, et parmi les critiques, Cesare Garboli et Guido Ferroni). D'autres
(tel Umberto Eco, pourtant du Groupe 63 en sa jeunesse), restent prudemment
neutres.
Ce sont les années 80 que les cannibales veulent enterrer. Epoque honnie de
normalisation littéraire sous couvert de minimalisme, de développement
atrophique de l'autofiction. Dans les romans des cannibales, les personnages
ne sont pas mieux dans leur peau et n'ont pas plus de repères que dans ceux
de leurs aînés et adversaires. Mais au lieu d'en souffrir, ils en jouissent.
Pour ce qui est du style, la page capte les images que régurgite le monde,
car elle n'est plus le creuset mystérieux qui donne forme à l'imaginaire
personnel, et l'écriture fonctionne comme une machine à traduire en mots les
langages non verbaux venant de partout.
La page reste la surface de contact entre le sujet et le réel, mais le flux
semble s'être inversé, du grand dehors à un intérieur par définition
toujours en manque, voire vide : c'est le monde qui est riche, intéressant,
vivant. Non pas le monde tel qu'il est, évidemment, mais celui, violent et
hyperréaliste, que sur-représentent la pulp-fiction, la publicité, la bande
dessinée, l'Internet, l'information télévisée ou la chronique quotidienne
des faits divers. De ce monde, le roman devient le conteneur, d'autres
diront la poubelle. Du coup, des accents de critique sociale, au sens
anthropologique et non politique, recommencent à retentir par-ci par-là.
Unis dans le combat et résolument du côté du nouveau, jeunes auteurs et
ancienne avant-garde ne partagent pourtant pas les mêmes préoccupations
formelles. Par exemple, sur la question de la langue. A la recherche d'un
mythique style parlé, l'écrivain d'avant-garde s'exténuait contre le pouvoir
appauvrissant et uniformisant de la télévision, alors que le cannibale lui
reconnaît une force créatrice, comme à n'importe quel autre médium. Privé de
toute ambition prométhéenne, il est l'adepte d'une culture de la cueillette.
Plus il y a de langages, plus les possibilités de contamination se
multiplient. De même pour l'intrigue. Autrefois mal absolu, la mise en
intrigue, plus ou moins baroque, est l'arme retournée par les cannibales
contre leurs actuels adversaires, tenants eux aussi du récit et de
l'histoire bien menée. Mais là où les «bons», plutôt académiques ou trop
modérés pour bouleverser quoi que ce soit, n'osent rien, les «méchants» y
vont sans scrupules car leurs récits relèvent plus de la pyrotechnie que des
contes au coin du feu, et surtout ne parlent pas du même univers.
Aujourd'hui, ce n'est pas la paix qui régit les lettres italiennes mais une
trêve armée, à l'intérieur des maisons d'édition. Surtout les grandes, comme
Mondadori, Einaudi ou Feltrinelli, qui, pour parer au plus pressé, ont
débauché, à peu de frais, directeurs littéraires et écrivains de la tendance
émergente. En même temps, afin de s'assurer contre d'éventuels retournements
de situation, elles continuent à ménager les auteurs établis (payés au prix
fort et encore jeunes !). De leur côté, les cannibales redoutant l'inflation
dans leurs rangs, se retranchent quelque peu, pour mieux digérer leur
succès. Mais rien ne sera plus comme avant.
J.-B. M.
© Libération

Avanti Cannibali !
(...)
Carissima,
ci metterò un po' a tradurre (forse...) e a capire per bene (spero...)
quello che c'è scritto, ma la tua iniziativa è stata davvero eccezionale!
Non provo neppure ad immaginare come tu abbia fatto (ma sospetto che,
comunque, sia stata una faticaccia anche per te), però ti ringrazio di cuore
perchè personalmente sono interessatissimo.
Anzi, io provo sfacciatamente ad approfittarne: nei limiti delle tue
possibilità, beninteso, se ti dovessero capitare sott'occhio altri articoli
riguardanti autori italiani... manda pure.
Un bacio grosso così!!!
Marwin

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Sono felice di leggere (anche se non ho capito tutto...il mio francese è
quasi inesistente) che Ammaniti ha ricevuto consensi anche fuori dalla
nostra Italia. Ho già in precedenza commentato le opere di giovani
artisti come Ammaniti e Brizzi e non posso non essere entusiasta della
loro fortuna...in questo modo spero che non si perdano e che continuino
a regalarci delle cose interessanti. Questi ragazzi sono la sorpresa più
bella della nostra cultura dell'ultima ora. Un panorama fino ad oggi
statico ed incolore. Forza ragazzi rompete le ossa ai dormienti!!!
:-)
Ciao da "faithnomore" Marco.
--
Posted from 
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 [151.99.133.1]
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.mailgate.org

 
la prossima volta non riportare 4 pagine di citazione, altrimenti le
ossa te le..... ;-)
ezio

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Scusami Ezio...ultimamente non faccio che scusarmi con voi esperti NG
perchè effettivamente replico senza mai accorgermi della lunghezza dei
precedenti. Se hai qualche suggerimento tecnico è ben accetto...ma, come
dicevo ad altri, se non avete comprensione per gli errori dei neofiti,
beh! allora FOTTETEVI! :-)
Ciao da "faithnomore" Marco


 precedenti. Se hai qualche suggerimento tecnico è ben accetto..
ma che suggerimento tecnico, evidenzia, clicca con il destro e taglia, non
mi sembra tanto difficile;
R
--
... e il segreto dei segreti, o monaci,
è che non c'è alcun segreto [Pseudo Buddha]
http://www.mythos.it/utenti/ramapage/index.htm
mirror: 
http://Ramapage.freeweb.org

...
|>Da "Libération" di ieri -scusate: è in francese...
|>Avanti Cannibali !
|(...)
|Carissima,
|ci metterò un po' a tradurre (forse...) e a capire per bene (spero...)
|quello che c'è scritto, ma la tua iniziativa è stata davvero eccezionale!
|Non provo neppure ad immaginare come tu abbia fatto (ma sospetto che,
|comunque, sia stata una faticaccia anche per te), però ti ringrazio di
cuore
|perchè personalmente sono interessatissimo.
|Anzi, io provo sfacciatamente ad approfittarne: nei limiti delle tue
|possibilità, beninteso, se ti dovessero capitare sott'occhio altri articoli
|riguardanti autori italiani... manda pure.
|Un bacio grosso così!!!
|Marwin
Da una decina di giorni voglio postare un riassunto-traduzione ((non)
chiesto cosi' gentilmente, come potrei non voler farlo?) dell'articolo su
Ammaniti (da 
http://www.liberation.com/livres/981105ammaniti.html
 ), ma sono
stata off the net per quasi una settimana (italiana), e ho scoperto stasera
di dovere consegnare prima parte della tesi rifinita entro la fine del
mese... cioe' la settimana prossima, quindi: pazienza... Per il momento, non
posso che rimandare a 
http://www.alice.it/cafeletterario/053/cafelib.htm
(L'ultimo Capodanno e bio-bibliografia) e salutare calorosamente (hu hum...
non sono sicura, ma proprio per niente, che la temperatura fuori sia
positiva :-( ) te, Marwin, Giova e gli altri.
Non espellereste una francesina ritardataria dispiacente da questo bel
newsgroup, he? Vero??
Carine


     Key fingerprint = F8 42 1F 72 A2 9D 00 A4  86 B1 95 6E AE F7 0F AF
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 ***