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Titolo: Sebald, Austerlitz

Austerlitz" è l'ultimo libro dello scrittore tedesco Winfrid Georg Sabald,
pubblicato nel 2001 poco prima della morte avvenuta in un incidente
stradale.  Uno romanzo che intreccia con intelligenza la Storia alla
riflessione filosofica, la cronaca alla fotografia. Un amalgama denso e
coinvolgente che parte alla grande e solo all'ultimo perde un po' il ritmo.
Ma nel frattempo sono accadute tante di quelle cose: ci si è spostati in
Europa, si è tornati indietro nel tempo, si sono ricostruite vite spezzate
dalla follia della guerra e dello stermino nei lager.
Al tema storico e della memoria si affianca quello dell'architettura. Nella
prima parte Jacques Austerlitz, il protagonista del romanzo che è professore
a Londra di storia dell'architettura, parla di edifici importanti, di
strutture possenti tese al grandioso, al monumentale, al duraturo e che
comunque poi sono crollate ugualmente o non hanno assolto al compito loro
assegnato. Come alcune possenti e perfette fortezze che dopo anni (decenni)
di costruzione alla fine sono risultate del tutto inutili, perché superate
da nuovi metodi d'attacco. Edifici nati da un'idea di lavoro ben fatto, di
perfezione, di razionalità totalizzante. Un'idea che spinta all'eccesso
diventa inquietante, persino nefasta e che molto assomiglia a quella che ha
spianato la strada all'idea nazionalsocialista, e ha sostenuto l'azione
degli "specialisti" alla Otto Adolf Eichmann.
 L'io narrante incontra per la prima volta il misterioso personaggio di
Austerlitz alla stazione ferroviaria di Anversa. Siamo nel 1968, poi gli
incontri proseguiranno per trent'anni, casualmente, e ogni volta si riprende
il discorso dove lo si era lasciato la volta precedente. Austerlitz è un
uomo alto, calmo e - nell'ultimo incontro - già avanti con gli anni e
coltissimo. Vive da solo a Londra, in un piccolo appartamento arredato in
modo semplice, spartano. L'uomo passa il tempo a ricordare, anche piccoli
episodi, all'apparenza insignificanti o secondari. A scrivere, a passeggiare
di notte, a scattare centinaia d'istantanee a edifici, stazioni, caserme. O
a rivedere mille volte vecchie fotografie in bianco e nero che tratta come
preziosi frammenti utili a ricomporre i destini delle persone travolte dalla
Storia.
Austerlitz inizia a raccontare la sua vita, in un lungo e denso monologo che
si allarga a ragnatela e coinvolge altre persone, altre storie. Svela il
passato a tappe, a ogni successivo incontro con l'interlocutore. Comincia
dall'infanzia trascorsa in Galles nella casa del predicatore calvinista
Elias, poi della vita in collegio dove va a studiare e gli verrà rivelata la
sua vera identità.
La storia a ritroso ci conduce pian piano al cuore di un'Europa devastata
dall'odio, dalla guerra, dalle deportazioni. Si entra nel ventre molle e
malato della civiltà europea dei primi decenni del 900 passando per arterie
secondarie, mettendo a fuoco dettagli apparentemente insignificanti. Per
esempio: le ordinanze di deportazione battute a macchina con precisione
maniacale e inviate alle famiglie ebree, nelle quali veniva assicurato che
sarebbero state trasferite in alberghi ameni, in luoghi salubri. Poi l'
arrivo alle baracche sovraffollate, freddissime. La mancanza di cibo. La
disperazione negli occhi dei deportati letta in foto rintracciate in
biblioteche e musei. I suicidi, la follia. E poi i convogli con i figli dei
deportati nei lager che arrivavano in Inghilterra. Bambini salvi, ma privi d
'ogni affetto, strappati alle proprie origini.
Il treno di Austerlitz è partito da Praga, egli sarà così fortunato da
sfuggire ai campi di sterminio, di sopravvivere al grandioso progetto
nazista che considera lo sterminio e la guerra mezzi indispensabili (e
giusti) per edificare un nuovo ordine: perfetto e duraturo. Però il bambino
resterà segnato per sempre. Potrà studiare o viaggiare quanto vorrà, ma
sulle spalle porterà sempre il peso di una immensa solitudine.
Solo nel 1998 il protagonista del romanzo tornerà a Praga per provare a
riempire il vuoto che da sempre sente dentro di sé. Incontra la vecchia
balia, rintraccia la sua casa, indaga su tutto in modo ossessivo. Visita
musei, fa ricerche nelle biblioteche per conoscere tutti i documenti
disponibili sul periodo della guerra. Studia attentamente ogni foto, ogni
carta disponibile. Poi parte per Parigi e seguita a indagare per avere
notizie del padre lì fuggito e, probabilmente, lì deportato.
Scrittura inusuale quella di Sebald, fatta non solo di parole ma anche di
fotografie e riproduzioni di documenti anche del tutto secondari, come il
biglietto d'ingresso a un museo. Una prosa laboriosa e malinconica che
seduce e impressiona, anche quando sembra fare il verso alla letteratura,
come a volerne dichiararne l'inutilità o l'impotenza a fermare i drammi
della Storia. Un libro difficile, persino ambiguo, ma che affascina e
incuriosisce parecchio, anche quando lo stile elegiaco si fa esagerato,
saturo di richiami letterari e prende un tono malinconico per via dei
periodi lunghi e lenti e provoca nel lettore (o almeno a me) un senso d'
angoscia, di straniamento.
L'osservazione saggistica o filosofica tenta d'amalgamarsi alla riflessione
sull'uomo, sulla tragicità della Storia, sulla necessità - seppure
dolorosa - della memoria. Pur in una visione profondamente pessimistica
della vita e dell'uomo c'è uno sforzo ostinato di fondere finzione narrativa
e realtà documentata, fotografica, incontestabile. Anche gli altri libri di
Sebald sono pieni di fotografie, come se le immagini fossero indispensabili
a sorreggere la traballante impalcatura delle parole. Ma è solo un vezzo, un
gioco (tragico). Si sa che alla fine tutto sarà inutile: del passato non
rimarrà nulla, della verità, così come dei destini umani, solo qualche
frammento. E allora tornano alla mente le possenti fortezze descritte nella
prima parte del romanzo, molto simili a cattedrali nel deserto.
Quello di Sebald a mio avviso è uno sforzo riuscito perché Austerlitz è un
grande romanzo, dolente e necessario. Fa pensare all'Uomo senza qualità per
via dei periodi lunghi, l'assillo del dettaglio e le continue digressioni.
Per la sperimentazione linguistica e lo sguardo ossessivo e pessimista lo si
può accostare ai migliori lavori di Thomas Bernhard, soprattutto - per via
dei contenuti - al romanzo "Un bambino".

 [...]
Qui arriviamo al punto dolente. Lo dico e lo ripeto: Sebald imita (male)
lo stile di Bernhard. E' talmente smaccato, in certi punti, il verso che
viene fatto al grande austriaco che sono arrivato a pensare che si
trattasse di una parodia.
Sarebbe interessante approfondire piů da vicino alcune frasi di Sebald e
vedere come utilizza in modo freddo e automatico gli ingranaggi
bernhardiani senza tuttavia raggiungere mai le altezze di Bernhard.
Federico
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 letteratura e fotografia. Altro che "Lanzarote" di Houellebecq...
o come per flaneur
austerlitz è uno dei libri sul comodino e uno dei più vicini (forse prima
eugenides)
perché migliore il precedente?
petulia
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http://usenet.libero.it

 perché migliore il precedente?
Semplicemente perché lo zapping che Sebald fa tra i vari argomenti mi
sembri più interessante negli Anelli che in Austerlitz.
E poi forse anche perché "Gli anelli di Saturno" è dichiaratamente un
saggio-zapping (riuscito) mentre Austerlitz vorrebbe essere un romanzo ma
non ci riesce (non del tutto, almeno).


 non ci riesce (non del tutto, almeno).
sono molto curiosa
appena finisco medina reyes lo attacco


 petulia
"C'era una volta l'amore ma ho dovuto ammazzarlo"?
Tu quoque,Petulia?
ciao
F.


E "Gli emigranti"?
ciao
F.

 E "Gli emigranti"?
Non letto.


 Tu quoque,Petulia?
sě, non č male
meglio di tanti altri del genere
