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Titolo: Finnegan [LUNGO]

Ecco la descrizione critica de "La veglia di Finnegan", tratta dalla mia
tesina di maturità.
Ciao
Randall
LA VEGLIA DI FINNEGAN (FINNEGANS WAKE)
La data convenzionale dell’inizio della stesura di Finnegans Wake (11 marzo
1923) viene fatta soli-tamente coincidere con la lettera di Joyce a Harriet
Shaw Weaver, nella quale afferma di avere «scritto due pagine – le prime due
dopo il Sì finale dell’Ulisse», del libro che per tutta la durata della
lavorazione (diciassette anni) verrà ricordato con il nome di Work in
Progress.
I riferimenti delle date di inizio e fine stesura dell’opera vengono
comunque indicati dallo stesso Joyce all’interno delle pagine del libro
sotto forma dell’età dello scrittore, che corrispondono al 1924 e 1939.
Durante tutto il 1922, però, Joyce aveva svolto un lavoro di preparazione e
di raccolta di materia-li, come testimoniato dagli appunti pubblicati sotto
il nome di Scribbledehobble che è un’evidente testimo-nianza del legame tra
il corpus delle opere joyciane e La veglia di Finegan.
La veglia di Finnegan fu pubblicata inizialmente in brani separati dal 1924
al 1928 ed ebbe il sin-golare privilegio di essere preceduta da un volume di
critica interamente dedicato a essa.
L’opera è chiaramente la storia dell’autore e delimitata da elementi
biografici. La figuradel profes-sore che compare nell’ultime parte è un’
evidente manifestazione dell’autore nell’atto di manifestare l’inevitabile
fine (morte) dell’opera che apre la possibilità di un’interminabile sua
interrogazione (vita).
L’autore frantuma e proietta nei vari personaggi una parte della sua storia
che, essendo una vi-cenda umana compiuta, ricomincia sempre da capo
(nascita, vita come figlio, come fratello, come ma-rito, come padre, morte)
ed è metaforicamente anche la storia dell’umanità.
In una lettera Joyce afferma di essere «al limite dell’inglese», inteso come
condizione estrema del liguaggio, reso artificiale dall’autore fino al suo
limite massimo, spezzando le parole e reincollandole in parole nuove,
inventate, creando un linguaggio assolutamente fittizio e incomprensibile,
poichè rappre-senta un linguaggio onirico, e la parola diventa un nuovo e
inquietante veicolo di informazione.
Sono due esempi i brani riportati di seguito, corrispondenti alla prima e
all’ultima pagina del libro.
    riverrun, past Eve and Adam’s, from swerve of shore to bend
of bay, brings us by a commodius vicus of recirculation back to
Howth Castle and Environs.
    Sir Tristram, violer d’amores, fr’over the short sea, had passen-
core rearrived from North Armorica on this side the scraggy
isthmus of Europe Minor to wielderfight his penisolate war: nor
had topsawyer’s rocks by the stream Oconee exaggerated themselse
to Laurens County’s gorgios while they went doublin their mumper
all the time: nor avoice from afire bellowsed mishe mishe to
tauftauf thuartpeatrick: not yet, though venissoon after, had a
kidscad buttended a bland old isaac: not yet, though all’s fair in
vanessy, were sosie sesthers wroth with twone nathandjoe. Rot a
peck of pa’s malt had Jhem or Shen brewed by arclight and rory
end to the regginbrow was to be seen ringsome on the aquaface.
    The fall (bababadalgharaghtakamminarronnkonnbronntonner-
ronntuonnthunntrovarrhounawnskawntoohoohoordenenthur-
nuk!) of a once wallstrait oldparr is retaled early in bed and later
on life down through all christian minstrelsy. The great fall of the
offwall entailed at such short notice the pftjschute of Finnegan,
erse solid man, that the humptyhillhead of humself prumptly sends
an unquiring one well to the west in quest of his tumptytumtoes:
and their upturnpikepointandplace is at the knock out in the park
where oranges have been laid to rust upon the green since dev-
linsfirst loved livvy.
[…]
sad and weary I go back to you, my cold father, my cold mad
father, my cold mad feary father, till the near sight of the mere
size of him, the moyles and moyles of it, moananoaning, makes me
seasilt saltsick and I rush, my only, into your arms. I see them
rising! Save me from those therrble prongs! Two more. Onetwo
moremens more. So. Avelaval. My leaves have drifted from me.
All. But one clings still. I’ll bear it on me. To remind me of. Lff!
So soft this morning, ours. Yes. Carry me along, taddy, like you
done through the toy fair! If I seen him bearing down on me now
under whitespread wings like he’d come from Arkangels, I sink
I’d die down over his feet, humbly dumbly, only to washup. Yes,
tid. There’s where. First. We pass through grass behush the bush
to. Whish! A gull. Gulls. Far calls. Coming, far! End here. Us
then. Finn, again! Take. Bussoftlhee, mememormee! Till thous-
endsthee. Lps. The keys to. Given! A way a lone a last a loved a
long the
PARIS,
1922-1939.
Il libro è concepito in modo tale che sia una storia circolare, che si
chiude in un circolo: difatti, la prima pagina, uina volta completato il
libro, può essere letta di seguito all’ultima.
La genesi dell’opera mima la genesi del mondo e dell’uomo.
Iniziare l’opera significa ripercorrere il labirinto primigenio, la spirale
al cui centro sta l’uomo tracciata dal linguaggio che ripete l’unica storia
possibile, tutto è linguaggio e narrazione.
Questo spiega l’assenza di un libro-guida che rispecchia la storia dell’
opera, come era per l’Ulisse, e la presenza invece di uno stile unitario,
con effetto di monotonia, e di un linguaggio non più rappre-sentativo o
drammatico ma esplicativo e allusivo.
Sull’«Irish-English», la lingua in cui è scritta l’opera di uno scrittore
irlandese di lingua inglese, si innestano svariate altre lingue del mondo,
creando un rapporto fluido e magmatico, distruttivo e creati-vo.
È per dare una rappresentazione del fenomeno linguistico nel suo complesso,
mostrando la pa-rola nel momento della sua perdita d’identità e della sua
frattura, che Joyce sceglie il sogno come lin-guaggio narrativo.
Il linguaggio della Veglia non ha niente di provvisorio e di approssimato,
niente di «infantile», è troppo ricco di giochi di parole, di lessico
artificioso per essere una mera rappresentazione del linguag-gio dei sogni.
Il sogno del sognatore di tutta La veglia (il mitico Finn Mac Cool) è la
rappresentaziione storica e geografica della memoria di tutta una razza, di
tutta una civiltà. La veglia è sostanzialmente un sogno che racchiude un
sogno che racchiude un sogno…
Ci sono tre livelli nella struttura del sogno e un periodo di silenzio. Il
primo livello è semplice-mente il sogno del sognatore Finn MacCool che
abbraccia tutta La veglia; il secondo livello è il sogno del sognatore
intorno al sogno di Earwicker; il terzo livello è il sogno del sognatore
intorno al sogno di Earwicker intorno al sogno di Shaun (il figlio di
Earwicker); il quarto livello è il periodo di silenzio e ci riporta al primo
livello.
I personaggi della Veglia sono fondamentalmente cinque: Humphrey Chimpden
Earwicker (HCE, richiamato nel libro gia alla fine della prima frase dalle
iniziali di “Howth Castle and Environs”, in italiano “Howth Castle
 Edintorni”), Anna Livia Plurabelle e i figli Shem, Shaun e Isobel, ma
riconducibili a tre o in grandissimo numero se si considerano i loro ruoli
moltiplicati all’interno dei vari livelli. I personaggi sono interessanti
non per la loro individualità ma per le loro funzioni che determinano il
loro valore simbolico.
Joyce scelse questo titolo perché significava i molti livelli della sua
epica: allegoricamente era il risveglio del leggendario gigante Finn
MacCool; letteralmente la veglia funebre per il portatore di calce Tim
Finnegan, protagonista di una ballata popolare; e profeticamente il levarsi
di tutti i “Finnegan” del mondo.
L’opera in breve
Il libro inizia con la fine: la prima parola segue direttamente dall’ultima
dell’ultimo capitolo.
Il libro e‘ praticamente un flusso di coscienza unico (forse un sogno) che
si svolge in una notte sola nella mente del barista Humphrey Chimpden
Earwicker nella sua taverna. Non c’e‘ alcuna azione. Il libro e‘ una serie
di fotografie sfocate: gli avventori nella taverna, i bambini che giocano,
sua moglie Anna Livia Plurabelle i figli Shem, Shaun e Isabel.
Ogni personaggio sembra avere piu‘ di una personalita’, o meglio una
personalita‘ a piu‘ livelli: una locale e una universale, una diretta e una
allegorica. Il barista con moglie e tre figli e‘ al tempo stes-so l’uomo
qualunque sposato alla moglie qualunque, il fiume che scorre attorno a
Dublino. Al livello privato l’allegoria descrive la biografia di Joyce, al
livello pubblico racconta la storia di Dublino. L’allegoria, rimescolando
personaggi mitologici e storici, si spinge fino a esplorare il senso dell’
universo e la profondita‘ della conoscenza umana. Il tema centrale e‘ anzi
un tema “Vichiano” di ciclica rinascita. Il figlio artista, Shem, e‘ Joyce
stesso, autore del Libro di Eccles, ovvero “Ulysses”.
Joyce inventa un suo linguaggio per esprimere la sua allegoria. Innumerevoli
gli espedienti tipo-grafici. Il libro e‘ pero‘ praticamente illeggibile.
Gran parte delle conversazioni sono del tutto gratuite.
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    La vita è una tal ruota che nessuno
  è capace di resistere in piedi a lungo.
    E sempre, alla fine,
  si torna allo stesso punto.
--------------------------L'Ombra dello Scorpione-------------

 sogno che racchiude un sogno.


ciao
Tu invece potevi quotare meglio...ma li morte'...

 se è così sei un vero masochista... :-)
Il Finnegan?
Certo che no, non ci ho nemmeno provato a leggerlo!!
Ciao
Randall

tesina di maturità.
e questo sono io in montagna, con la chicca, la totti, la dodi, la
danda e il giangi. www.ècchime.net

 danda e il giangi. www.ècchime.net
ma se non compare nulla!!! anzi, la pagina è scaduta!
ero curiosa!
Monica

ero curiosa!
padronissima, anzi. la curiosità è ottima, purché frivola.