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Titolo: Di Fernandel (rivista e casa editrice)

Dell'importanza delle riviste letterarie si è già ampiamente dibattuto in
passato, qui su Icl. Così come si è parlato della loro quasi necessaria
funzione di "palestre di scrittura", "officine letterarie", "laboratori
narrativi" ecc. Mi ricordo di una lunga e accesa discussione sul libro di
Pallavicini, quella volta volarono parole (quasi) grosse tra Giulio Mozzi e
Pierpaolo. Quasi si sente la mancanza, di flame così utili e ben fatti (e
NON si tratta di una considerazione ironica).
Tra le tante, Fernandel mi sembra una buona rivista. Forse, rispetto al
numero di pagine, costa un po' troppo, ma questa è solo una constatazione di
uno spiantato studentello senza reddito fisso. Buona la carta, copertina
rigida il giusto, belle (di solito) illustrazioni a corredo dei testi.
( Mai troppo encomiata la possibilità, offerta dalla redazione, di
richiedere senza maggiorazioni di prezzo i numeri arretrati della rivista,
così com'è meritevole di elogi la possibilità di acquistare i libri
Fernandel senza spese di spedizione).
L'ultimo numero (4/2002) l'ho comprato ieri pomeriggio da Feltrinelli. Ho
letto i racconti di Raimo, Grazia Verasani, Giuseppe Fiore (intreccio
esilissimo ma scrittura davvero sorprendente), Kiko Ciatto, Gianluca
Morozzi, Michele Governatori.
Il numero che ho comprato contiene nove racconti (non considerando il pezzo
di Kiko Ciatto, che in copertina è presentato come "Rubrica").
Nove racconti, nove autori (ovviamente).
Bene, sei di questi nove autori hanno pubblicato o stanno per pubblicare
presso l'editore Fernandel. Quasi il 70%.
(Nello specifico: Alessandra Buschi ha pubblicato con Fernandel 2 libri; 2
libri anche per Grazia Verasani, un terzo è in uscita; un libro Fernandel è
in uscita anche per Michele Pellegrini; una raccolta di racconti di Mammi è
in stampa per Fernandel; Morozzi ne ha pubblicati 2; Governatori - in bocca
al lupo, eh! - è in uscita a breve con Venere in topless).
La mia domanda è: fino a che punto è accettabile e giusto che una rivista
letteraria, apertissima e disponibile alla collaborazione di tutti; la cui
redazione - a scorrere il colophon di pag.2 - sembra sommersa da
manoscritti, romanzi, racconti ecc.; fino a che punto, dicevo, è giusto e
accettabile pubblichi, su nove racconti, sei pezzi di suoi autori? Com'è la
storia? Soltanto le penne fernandeliane hanno diritto a pubblicare pezzi
brevi sulla rivista? soltanto le scritture "forgiate" nell'officina
Fernandel (etichetta secondo me un tantinello ipocrita dietro cui si
nasconde un più banale tentativo di pubblicizzare - appunto - autori della
scuderia Fernandel) sono meritevoli di pubblicazione? Non c'è il rischio
che, seguendo questa linea, Fernandel si trasformi in un bollettino
pubblicitario? in una esemplificativa lista del catalogo dell'editore
Fernandel?
A me pare che si possano fare buone, a tratti ottime, riviste (vedi Maltese,
vedi Addictions) pure allargando un po' il ventaglio, o no?
Se voglio leggere "roba Fernandel" mi compro i libri Fernandel. Se però ho
voglia di vedere un po' oltre? se ho voglia di vedere cos'è che si scrive,
oggi, in Italia? a chi mi devo rivolgere, se non a una rivista letteraria?
ciao
piero
p.s. un paio di spiegazioni che, seppure non richieste, mi sembrano
doverose: 1) il contenuto del post non esprime né ha intenzione di farlo
giudizi di valore sui racconti pubblicati; 2) last but not least, non ho mai
mandato niente di mio - non un rigo di racconto, non un frammento di
romanzo, non uno straccio di poesia - a nessuna rivista letteraria italiana
o straniera, a nessun editore, a nessun direttore editoriale. Di
conseguenza, onon mi è mai stato rifiutato niente. Di conseguenza, il post
non è un tentativo di parlar male di qualcuno che mi ha trattato male.

 Pierpaolo.
ops, Piersandro...

 accettabile che una rivista letteraria pubblichi, su nove racconti, sei
pezzi di suoi autori?
Fino al punto in cui si crede al concetto di scuderia.  Perché darla via a
tutti? (la propria opera). C'è una grande rivalutazione del valore della
fedeltà, anche in campo editoriale. Non sarai mica il tipo da cambiare letto
(editoriale) ogni sera, vero?
Ciao, spiantato studentello senza reddito fisso.

 di suoi autori?
in parte l'ordine sarà stato invertito: prima i racconti poi i libri.
comunque quelli di fernandel (che abbiamo amche incontrato al raduno di ravenna)
seguono o seguivano icl: la cosa più semplice sarebbe sentire loro.
[...]

 storia?
La mia impressione è che Fernandel tenga d'occhio molti autori
contemporaneamente e che dia spazio via via ad alcuni di loro (non molti
contemporaneamente) per periodi abbastanza lunghi da farli conoscere - gli
autori - un minimo ai lettori.
Io a F mando testi brevi e lunghi da alcuni anni. Ho ottenuto di venir ogni
volta accantonato fino a qualche mese fa, ma quasi sempre ho ricevuto
commenti e consigli. Non lettere di rifiuto ciclostilate, non so se mi
spiego. Nel frattempo vedevo meritatamente affermarsi in rivista e volume,
per esempio, Morozzi o Verasani, senza contare le conferme dei già affermati
Nori o Pallavicini o Buschi.
Non so, nel momento in cui F decide di dare spazio anche ad altri tra cui
me, mi sembra che fornire ai lettori un saggio non isolato delle nostre
scritture aiuti ad orientarsi, renda più semplice affezionarsi a rivista e
casa editrice e riconoscerne gli eventuali fili conduttori.
Se non ti dispiace accenno al tuo post sul forum di 
www.fernandel.it
 così
magari ottieni qui punti di vista più fondati del mio.
Ciao
Mic
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 ha scritto nel messaggio
news:BAxy9.2409$8E3....@twister2.libero.it...
cut
Che non sia Michele Governatori la sorpresa annunciata da Maria Strofa per
questo autunno (ma dovè finita la mia regina, Mariaaa, Mariaaa, Mariaaa, mi
senti?)
E chi è la Venere in topless? (non me la fate voi la battutaccia, ché l'ho
trattenuta per un impegno con Seth)
In bocca al lupo, Michele, ma non pensare, quando verrà il tempo, di essere
risparmiato da una mia rece :-)
Un saluto. Bart
--
Su 
www.ibs.it
: dopo Mattia e Eleonora;
Giulia; Gigolò; Le tre sorelle, ora Lo sconosciuto
www.bartolomeodimonaco.it
bartolome...@ti.it

 risparmiato da una mia rece :-)
:-)
M


 :-)
Hai ancora quel buffo accento di Mondavio?

 Hai ancora quel buffo accento di Mondavio?
Sta' a veda ade' ch'č bella quella d' Fan', d' parlata. M'l'arcord quant la
sentiva ch'i' giva al liceo malagiů, a Fan'.
;-)
(Non ho idea delle trascrizioni giuste).
Per non OTeggiare del tutto, e restando nel vernacolo ma romagnolo anziché
nordmarchigiano:
"Mň acsč, dal vňlti, quand a tourn a chčsa,
la saira, preima d'infilé la cčva,
a sňun, drin drin,
un'arspond mai niseun."
(Raffaello Baldini, in copertina in "La nŕiva-furistěr-ciacri", Einaudi
2000)
Mia trad. piů che dubbia e assolutamente arbitraria:
E niente, cosě. Delle volte,
quando torno a casa alla sera,
prima d'infilare la chiave mi metto lě
e suono.
Drin, drin.
Solo che non risponde mai nessuno.
E' qualche giorno che vado avanti a ripetere questi versi che mi piacciono
da matti. In generale questa raccolta di Baldini per me č bellissima, oltre
che ricca.
CiaoM


 Dell'importanza delle riviste letterarie si è già ampiamente dibattuto 
mah marco drago nel forum di maltese, qualche tempo addietro parlava di 
fedeltà degli scrittori per la propria rivista (che non è  la stessa 
cosa, ma quasi), e anche immaginazione spesso mette dentro i futuri 
stampaturi della manni.
Per quanto mi rigurda credo che sia sacrostanto che una rivista prenda 
una linea, una direzione che sia non sltanto stilistica, ma anche 
autorale, in fondo maltese lo fa da sempre, ogni numero è scritto per 
buona parte dalla redazione.
f.
-- 
http://www.fabrizio.venerandi.org

 2000)
 Da quale, delle tre raccolte, provengono i versi da te riportati? 'La
nàtiva' è del 1982, 'Furistir' è del 1988, e entrambe edite da Einaudi:
l'ultima non la conosco... ( ultimamente non l'ho più letto).
Forse Enaudi le ha ristampate tutte insieme nel 2000?
  (...) e zèrti nòti, a guardè féss, d'in èlt,
         che l'aria la séa cièra, senza léuna,
         a guèrd, e a m s-ciòi, a n so gnént,
         a vagh, purséa, a vòul, a so lizìr,
         a viàz, dalòngh, u m pér d'és dimpartott,
         a n so piò mè, a n so un èlt, a n so niséun,
         a m so pérs, ò paéura, chi ch'a so?
         (...)
(...) e certe notti, a guardar fisso, in alto, / che l'aria sia chiara,
senza luna, / guardo, e mi sciolgo, non sono più niente, / vado, a caso,
volo, sono leggero, / viaggio, lontano, mi pare d'essere dappertutto, / non
sono più io, non sono un altro, non sono nessuno, / mi sono perso, ho paura,
chi sono? (...).
RAFFAELE BALDINI, 'Ad nòta', Ad nòta ( Di notte).
[



Chissà se è anche il dialetto che allontana da questi versi ogni rischio di
stucchevolezza.
Ciao!
M



Per questo non mi piacciono. Troppo asfittiche. Avessero il coraggio
di aprire le porte a correnti diverse, sarebbero più appetibili.
Ma è una mia idea e non so quantificare il seguito che otterrebbe.
el cip
------
I sogni fanno male, se poco poco ci si crede.

 stucchevolezza.
Trovo che il dialetto arriva spesso, per efficacia e sintesi, laddove la
lingua nazionale non arriverebbe mai.



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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 lingua nazionale non arriverebbe mai.
Ne dubito:un Totò dialettale non sarebbe mai arrivato dove è arrivato.
Ciao.
RMK

 ha scritto nel messaggio
news:fGAC9.41452$Yw.19...@news2.tin.it...

Totò, per essere inteso anche fuori di Napoli, usava un linguaggio misto di
lingua e di dialetto (anche Edoardo).
"Nu rre, 'nu maggistrato, 'nu grand'ommo,/ trasenno stu canciello ha fatt'
'o punto/ c'ha perzo tutto, 'a vita e pure 'o nomme:/ tu nun t'hé fatto
ancora chistu cunto?"  (da " 'A livella" di Totò)
"Fresca è 'a notte: na luna d'argiento/ saglie ncielo e cchiù ghianca
addeventa:/
e nu sciato, ogne tanto, d' 'o viento/ mmiez' a st' aria se sente passà...
(da "Serenata napulitana" del grande Salvatore Di Giacomo)
Che il linguaggio di Totò avesse un misto di dialetto e di lingua lo
comprova - se ce ne fosse bisogno - il fatto che Totò non è molto conosciuto
all'estero dal grande pubblico, essendo intraducibili efficacemente le sue
famose e straripanti battute.
Ciao, Romick. Bart


 famose e straripanti battute.
Dissento,carissimo Bart.
Il Totò che conta,(cioè il Totò attore,anche secondo quel bellissimo libro
di Luigi Compagnone "Pasticcio napoletano") si esprime in
italiano:pittoresco,a volte volutamente sgangherato,ma comunque
sostanzialmente corretto.
E senza alcunchè di dialettale.
E proprio questo gli permette di uscire dalla "macchietta".
Se all'estero il grande artista napoletano non è noto come meriterebbe,i
motivi sono sicuramente altri.
Del resto le battute non sono che una (piccola) parte del suo magistero (e
del suo mistero).
Come forse aveva intuito Pasolini,la sua grandezza era di quelle che non
vengono comprese facilmente (e NON soltanto all'estero).
Comunque, Totò fa parte del patrimonio artistico nazionale,e non di quello
dialettale.
Con questo non voglio dire che i dialetti siano necessariamente carenti
rispetto all'italiano (anche se lo sono quasi sempre), ma che l'italiano non
è MAI carente rispetto ai dialetti.
Per mandare in fibrillazione la lingua italiana,e radiografarne
i numerosi punti deboli,è stato necessario il genio di
Carlo Emilio Gadda,che li ha usati TUTTI insieme,contemporaneamente,e
INSIEME all'italiano usato con rarissima maestria.
Parli di Di Giacomo,e lì sono d'accordo.
Però lui usava il dialetto quando non "tirava" ancora.
Ora molti mediocri,affamati di mediocrità, ci si sono buttati perchè ORA
tira.
Ma non si illudano:questo può solo rivelare meglio la loro furbizia.
Ciao Bartolo
rm

 Ma non si illudano:questo può solo rivelare meglio la loro furbizia.
Di Giacomo (non scandalizzarti, neh?) mi ricorda il Leopardi.
 Un saluto. Bart


 
Credo che nei Paesi anglosassoni Totò sia conosciuto pressoché 
esclusivamente per Uccellacci uccellini. Magari se provi in un ng di cinema 
ti sanno dire con più precisione, io mi baso sui pochi manuali inglesi di 
cinema italiano che ho letto.
Link a un interessante mini-saggio di Pasolini su Totò: 
http://www.ibmsnet.it/toto/pierpaolo_pasolini.htm
...in cui tra l'altro PPP definisce i film di Totò degli anni Cinquanta 
"tutti orribili, squallidi e volgari". 
-- 
Giovanni


Non conoscevo questo scritto di Pier Paolo, grazie per la
segnalazione. Ho letto con vero piacere, forse dovuto anche al fatto
che io amo Pasolini.
È pieno di spunti: tra gli altri questa idea dell'opposizione tra
esistenza e cultura, tra innocenza e storia,
oppure l'opinione che quanto a volgarità e a sottocultura gli
anni Settanta (era il 1973 quando diceva questa cosa) non hanno nulla
da invidiare agli anni Cinquanta.
el cip

 "tutti orribili, squallidi e volgari".
 Quelli che ho prima citato della mia videoteca e che non ho distrutto, sono
buoni film, a mio avviso, e non condivido il giudizio dell'illustre
scrittore e regista. Non sono capolavori, certo, ma buoni film sì,
impreziositi da un'interpretazione di Totò quasi sempre al massimo delle sue
possibilità straordinarie.
Ma Totò, come ho scritto prima, si deve apprezzare soprattutto per alcune
delle sue perle scritte in dialetto. Ho ricordato la poesia 'A livella e la
canzone Malafemmina.
Sul linguaggio di Totò, mi pare di capire che Pasolini non è molto distante
dai miei convincimenti.
Grazie Giovanni per la tua sollecitudine, e grazie per il link, che
conserverò (non mi pare un Pasolini in gran forma, però)
Ciao. Bart


 anche Giovanni Tiso del Totò nella lingua inglese.
Posso dirti che Totò è quasi sconosciuto dalle nostre parti, soltanto
Uccellaci Uccellini è noto. Forse è difficile portare la particolarità di
Totò nel tedesco, anche molti scherzi non saranno capiti. Per es. in
Malafemmina, quando la famiglia va a Milano tutti portando le pellicce
perché pensano di andare al polo nord, o quando Totò ritiene il poliziotto
un generale austriaco al quale cerca di parlare in tedesco. Molto
divertente, però puoi essere sicuro, nessuno l'avrebbe capito qui, non sanno
nemmeno che gli austriaci siano stati in Italia una volta.
Ho visto un film tradotto con Troisi, non l'ho più riconosciuto...
ciao
Jürgen

 Ho visto un film tradotto con Troisi, non l'ho più riconosciuto...
Grazie Jürgen. Mi dài conferma di una sensazione che ebbi anch'io nei miei
viaggi all'estero.
Un caro saluto. Bart


 Totò nel tedesco, anche molti scherzi non saranno capiti.
(...)
E' abbastanza sostenibile che il senso del comico sia il più difficile a
essere "tradotto".
Al livello più "basso", le barzellette preferite nel famoso sito ad esse
dedicato,sono infatti completamente diverse per i vari popoli.
Ed è interessante verificarlo.
Ne consegue che il grande attore comico è solo quello che riesce ad
infrangere questa barriera e a diventare popolare ovunque?
Non è chiaro.
Ma è lecito dubitarne.
Tradurre Totò,o Petrolini,o Karl Valentin,forse,significa tentare un'impresa
impossibile.
Perchè non si tratta di tradurre concetti nè effetti estetici,ma convenzioni
gestuali e comportamentali(e come tali assai variabili e localizzate),la cui
raffinata cortocircuitazione produce uno straniamento che è comicità.

 
Resta secondo me un problema legato alla parola, più che al gesto. Chaplin 
è solo gesto, ma fa ridere anche in italiano (per così dire). Viceversa 
tradurre il Finnegans Wake o Gadda in senso inverso è impresa pressoché 
impossibile. 
-- 
Giovanni

 sapere se sia fedele e ben fatta o infedele e lo stesso ben fatta.
Valentin faceva tanti scherzi di parola che non saprei come tradurli. Non
conosco la
traduzione che hai ma penso che spesso si inventi qualcosa di nuovo.
ciao
Jürgen

 impossibile.
poco fa' ho visto dei film fatti con Stan Laurel e Oliver Hardy, tradotti in
tedesco quando il doppiaggio era sconosciuto. Stan e Olli che non parlavano il
tedesco per niente, hanno imparato per memoria i suoni delle parole tedesche e
hanno rifatti
i film già girati in inglese, adesso recitando quei suoni tedeschi. Se ne
accorge subito che stavano dicendo cose che non capivano, il tutto prende una
nuova specie di comicità ...
ciao
Jürgen