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Titolo: Kundera in barca

Quanto vale un sogno?
Nel romanzo breve (raccanzo o romonto che sia), Kundera
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risolve un intreccio che si è fatto sempre più intricato ricorrendo
alla scappatoia tecnica del sogno.
 "E io mi domando: chi ha sognato? Chi ha sognato questa storia? Chi
l'ha immaginata? Lei? Lui? Tutti e due?..."
L'artificio del sogno è uno degli espiedienti più miserabili che si
possano dare in letteratura. Già mi irrita quando un personaggio sogna
anche soltanto per 10 righe. Figurarsi, poi, quando la trama diventa
complessa, anche avvincente, e ci si chiede come finirà, come farà
l'autore a ricomporre il quadro?
E' risaputo che il rapporto fra scrittore e lettore si stabilisce
secondo la "suspension of disbelief" teorizzata da Coleridge. Il
lettore sospende la sua incredulità ed è disposto a credere a tutto
ciò che l'autore gli dice.
Ma per fare questo occorre una logica ferrea. Non si può fare marciare
rapidamente un gatto con gli stivali, se il capitolo dopo gli stivali
sono sandali. Ciò significa che anche il fantastico deve essere svolto
secondo un patto che l'autore non deve mai infrangere.
Il lettore presta fiducia, se le premesse e le conseguenze sono
coerenti con la sua sospensione di incredulità.
Ma che cosa accade se dopo avere creato vicende avventurose,
situazioni improbabili, che stimolano la curiosità del lettore,
alla fine l'autore dichiara:
"E' stato tutto un sogno".
No: troppo facile.
E allora chiunque sarebbe in grado di costruire personaggi
meravigliosi, e fargli cambiare di prospettiva un capitolo dopo
(mentre il lettore si domanda come mai c'è stato tale cambiamento e
pensa meravigliato a che cosa è accaduto per giustificarlo).
Alla fine quando la matassa è troppo imbrogliata, l'autore o perché
non sa come uscirne, o per sbrigarsi, dichiara:
"E' stato tutto un sogno".
Il libro di Kundera è interessante nella prima parte, ma lascia
l'amaro in bocca per questo motivo. La cosa più difficile per un
autore non è cominciare un libro, ma condurlo e finirlo secondo le
premesse logiche con cui ha iniziato. E se vuole mettere colpi di
scena o rendere la vicenda interessante, dovrà trovare giustificazioni
adeguate, non rifugiarsi in questo espediente che svilisce troppo la
tecnica narrativa.
"E' tutto un sogno". Ma qui, Calderon non c'entra niente.
maria strofa
http://digilander.iol.it/mariastrofa

Nel romanzo breve (raccanzo o romonto che sia), Kundera
[...]
L'identità (Adelphi)
m

 l'autore a ricomporre il quadro?
concordo (una tantum);
picchierei Banks per il finale di Corpo a corpo, ma penso l'abbia fatto
per poterlo contrabbandare come mainstream;
r
-- 
Banana, nirvana, mañana (you know)
Banana, nirvana, mañana (I know)
Banana, nirvana, mañana (we know)
[Daevid Allen: Radio Gnome Invisible]
http://digilander.iol.it/pentangle/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf

 No: troppo facile.
perchè cosa cambia se una cosa è successa in sogno oppure nella realtà?
Se non sbaglio (probabile invece che lo faccia) in doppio sogno (schnitzler)
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Fridolin tradisce nella vita reale, Albertine tradisce in sogno, quindi alla
fine tra i due finisce 1 pari.... comodo no? ;)
P.S.: O forse sono io che mi sono inventato 'sta conclusione? Boh,
ricordi... anzi, sogni!