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Titolo: il vecchio motivetto

Riapro un vecchio discorso con il quale temo di avervi già sfracassato le
coglia in passato.
La domanda, brutale, diretta, è: perché non esiste una letteratura di
ricerca?
Le altre forme d'arte godono tutte di un filone sperimentale. Esiste il
teatro di ricerca (ed è ricchissimo - si veda pure l'ultimo articolo di
Renato Palazzi su Linus), esiste il cinema di ricerca (che viene a doppio
taglio ghettizzato ed esaltato nelle rassegne sui cortometraggi/film
"d'autore"/etc.), esiste - e si infiltra in tutti i generi - la musica di
ricerca. Superfluo citare le arti visive, dove la "ricerca" si identifica
in pratica con l'offerta stessa.
E la letteratura di ricerca? Perché non c'è? E se mai c'è stata, che fine
ha fatto? Può questo particolare evidenziare una differenza profonda tra
la letteratura e le altre arti? 
Federico
http://www.samuelbeckett.tk
-- 
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 ricerca?
Ma sě che c'č. Tutti i miei contributi a icl sono letteratura di ricerca
pura e dura. Ma č solo un esempio.

 la letteratura e le altre arti?
Direi che sul fatto che ci sia stata non c'è dubbio, potrei fare l'esempio
di Balestrini, Manganelli o mille altri, all'estero Quenau, ma mentre cito
questi autori mi viene il dubbio di non sapere cosa intendi per ricerca,
perchè a mio parere ogni scrittore grande fa ricerca...


 parere ogni scrittore grande fa ricerca...
Il tuo dubbio è più che legittimo ed è in parte anche il mio.
John Cage diceva che è sperimentale qualunque processo di cui non si
conosca a priori l'esito, che è una frase che mi ha sempre fatto sorridere
perché ha un non so che di lapalissiano.
Sono d'accordo con te quando dici che ogni grande scrittore fa ricerca.
Ogni grande scrittore, in quanto tale, inserisce nella sua opera qualcosa
di diverso, spiazzante, di cui non si conosce a priori l'esito (ariecco
Cage) e che poi alla fine (forse, non è detto) contribuisce proprio a
rendere grande ciò che scrive. Potremmo allora far coincidere la "ricerca"
con quella componente di rischio che ogni artista mette in conto quando
produce qualcosa.
Ecco, allora magari definirei "... di ricerca" quelle opere in cui questa
componente di rischio supera largamente i canoni consolidati, in cui è
decisamente preponderante. Esempio tera-tera: se io metto in scena Hamlet
e faccio recitare Polonio al contrario non faccio altro che inserire un
vezzo in una messinscena classica. Se metto in scena Hamlet e faccio
recitare tutti i personaggi al contrario sto facendo "teatro di ricerca".
Poi non so, direi che "ricerca" implica una dose di generosità verso gli
artisti futuri. Come dire, faccio questa cosa che adesso quasi sicuramente
non verrà capita, ma che poi un giorno (forse, non è detto) altri
riprenderanno e useranno come base per costruirci sopra qualcosa che dai
loro contemporanei sarà capita.
Nell'arte "non di ricerca" c'è una più esplicita ricerca (ahem, gioco di
parole) del consenso, mentre nell'arte di "ricerca" questa ricerca (acc!
che casino...) non c'è. Si fa "ricerca" per vedere se una cosa fatta cosà
anziché così come la fanno tutti funziona oppure no. Senza alcuna garanzia.
Forse, non è detto.


 loro contemporanei sarà capita.
Molto bello, ma riesci davvero a immaginarti (senza scoppiare a ridere) un
artista che si metta all'opera armato di tali intenzioni garibaldine,
intendo proprio risorgimentali?
Dudu'


intendo proprio risorgimentali?
Il concetto del lettore oggi è molto angusto. Si potrebbe dire che è 
una specificazione del consumatore del libro. ma esistono anche 
lettori periferici, anche non nati. C'è appunto un enorme mercato da 
recuperare, ed è il mercato dei lettori ipotetici, dei lettori 
bizzarri. Come dicevo: dei non nati. Si potrebbe configurare l'idea di
un'industria libraria, suicida, naturalmente, che confeziona libri per
i matti. Questo non vuol dire che oggi non si forniscano delle 
visioni, ma sono visioni piuttosto facili. Ci può essere invece un 
pubblico che ama prodotti filologicamente onerosi, e quindi 
consumabili in privato.
Niente è più esiziale alla letteratura del libro predigerito.
I doveri  cui uno scrittore ubbidisce, se di doveri si può parlare, 
nei confronti della società in cui opera non sono mai ristretti a 
quella, e forse non coincidono neanche con quella. E vorrei 
distinguere fra doveri veloci e doveri lenti. Ci sono doveri 
estremamente veloci a cui noi dobbiamo reagire immediatamente. Buona 
parte della letteratura oggi è orientata verso questo tipo di dovere, 
e ciò a mio avviso è pericoloso, perché tende a una specie di 
giornalismo rilegato. Absit iniuria verbo!
Il dovere lento invece è un dovere che può essere rimandato a degli 
obbiettivi non attuali. È appunto il colloquio con la destinazione al 
lettore non nato. È chiaro che tanto più miriamo ad essere legati, ad 
essere impegnati in una prospettiva che ha la sua verifica oggi ed 
essenzialmente oggi, tanto più rischieremo di perdere il contatto con 
i lettori non nati.
Ciao
Giorgio Manganelli
[intervista a Lucia Drudi Demby per Il Caffé, 1965. Ripubblicata in La
penombra mentale, Editori Riuniti, 2001]

 che casino...) non c'è.
sembra uno scioglilingua :-)
en passant, sere fa ho visto il tuo adorato giolindo ferretti con vincenzo
sparagna, in occasione del festival di arti intrecciate (sic) poiesis, in un
recital che accostava canti liturgici e canti popolari.
la cosa più inquietante erano i fan del ferretti, che parevano suoi cloni.
ne ho visto uno con addirittura lo stesso neo in rilievo fra le
sopracciglia.

 O, per restare al teatro, [...]
Ah ecco. Ci deve essere stata un'interferenza...
Beh, secondo me è molto indicativo il fatto che l'etichetta "teatro di
ricerca" esista e significhi qualcosa (ferrovecchio o no che sia), mentre
l'etichetta "letteratura di ricerca" non esista proprio.
Eppure, per fare dei necessari esempi concreti, "Esercizi di stile" di
Queneau e "Finnegan's Wake" di Joyce sono due mirabili artefatti di
"letteratura di ricerca". E oggi? E oggi in Italia?
A me non interessava tessere le lodi della "ricerca artistica" (sono più o
meno d'accordo sul fatto che non c'è nulla di più arretrato delle
avanguardie); mi interessava invece porre la domanda: come mai l'ambito
della ricerca in letteratura non esiste?
Federico
http://www.samuelbeckett.tk


 recital che accostava canti liturgici e canti popolari.
Ferretti sta facendo molte cose ultimamente (troppe forse). Di tutte le
sue incarnazioni quella di paroliere-cantante č quella che continuo a
preferire. La sua ultima prova, "S'ostina" (su "A.C.A.U." di Gianni
Maroccolo), č un brano meraviglioso e si affranca dalle secche stilistiche
in cui GLF si stava arenando nella produzione piů recente.
