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Titolo: Il banchetto di Severo Arcangelo [RECE]

Il banchetto di Severo Arcangelo
di Leopoldo Marechal
zanzibar, 1995, milano
letto nel 2006
I due capitoli introduttivi fanno da cornice a questa ricostruzione 
post-mortem dell'ultimo periodo della vita di Lisandro Farias, 
giornalista di successo che - nel giorno in cui decide di togliersi la 
vita- riceve la visita di una misteriosa emissaria che lo introduce al 
Banchetto di Severo Arcangelo, capitalista senza scrupoli nel settore 
degli altiforni.
Il resto del romanzo si svolge in una villa delle periferia si Buenos 
Ayres dove Lisandro, assieme ad altri intellettuali richiamati da Severo 
Arcangelo, si trova ad essere -nello stesso tempo- pedina inconsapevole 
e cooperatore al progetto del fantomatico Banchetto, il cui disegno 
generale resta oscuro a tutti tranne che all'eccentrico pigmalione (e 
forse al suo farsesco servitore Impaglione). A Lisandro viene 
commissionata un'opera teatrale che parli della Vita Ordinaria, che egli 
compone, tenendosi però in costante contatto con i due clown Gog e Magog 
che attuano una ridicola resistenza al Banchetto, vivendo in una baracca 
al di fuori della villa. Nella parte finale del testo Lisandro scoprirà 
che Severo Arcangelo crede nell'avvento di una nuova era dell'uomo, dopo 
quella dell'oro, dell'argento, del bronzo e del ferro, ovvero l'era 
dell'uomo di sangue. Un grande cataclisma  epocale annuncerà l'avvento 
dell'era dell'uomo di sangue, cataclisma a cui Severo Arcangelo si sta 
preparando costruendo un arca nella fantomatica Costa dell'Acqua. Tra 
misteri religiosi, bizzarri robot, sensuali donne-corpo, tavole rotanti 
e improbabili dispute filosofiche, la data del Banchetto si avvicina.
La confessione di Lisandro in punto mortis non si avventura però nella 
descrizione del Banchetto, ma vi allude soltanto in un breve epilogo che 
chiude la 'cornice' utilizzata dallo scrittore in apertura del testo.
La prima cosa da dire è che il disegno di Marechal è più ardito del 
risultato ottenuto nella narrazione. Se lo stile di Marechal può 
apparire ad un lettore italiano contemporaneo come un ardito 
cortocircuito tra una certa esagerazione marinettiana e un grottesco 
benniano, la gestione delle tematiche sociali appare spesso banale e in 
molti punti datata. Il mescolamento di tematiche religiose e di 
improbabili teorie sociali non si coordina in un discorso unitario, ma 
scivola in brevi e scoordinati episodi che risultano singolarmente poco 
convincenti, con frequenti cadute di tono.
Lisandro resta poi estraneo a tutto il romanzo, repellente tanto ai 
progetti di Severo Arcangelo tanto alle ribellioni di Gog e Magog, non 
riuscendo però a sviluppare neppure un rapporto con il lettore. Ogni 
convincimento di Lisandro  viene disatteso poche pagine dopo mostrando, 
più che il carattere elitario di un personaggio, di essere uno dei tanti 
meccanismi narrativi con mera funzione descrittiva degli eventi.
Il romanzo procede giocando sulla curiosità del lettore per il 
Banchetto, svelando a poco a poco gli elementi che lo comporranno. Ma 
questo svelamento, benché sia in alcune parti convincente, alla lunga 
diventa macchinoso e frustrante, specie quando si riduce a puro pretesto 
per imbastire scene sopra le righe in cui attori discutono 
-superficialmente- di argomenti ritenuti epocali.
Paradossalmente quello che rimane maggiormente nel lettore alla fine del 
romanzo sono i disegni di alcuni caratteri secondari, come i due clown 
Gog e Magog e il servitore Impaglione.
Del grande messaggio sociale di Marechal, della sua accusa nei confronti 
dell'illusione sociale della Vita Ordinaria, del suo confuso invito ad 
una redenzione religiosa attraverso la croce, resta per fortuna ben poco.
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 preparando costruendo un arca nella fantomatica Costa dell'Acqua. Tra 
un'arca
scusate
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