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Titolo: Federigo Tozzi: Con gli occhi chiusi

commento liofilizzato: 5/5
Federico Tozzi: "Con gli occhi chiusi". Mondadori, pagg. 156, Euro 6,20
In men che non si dica, giā subito nelle pagine di avvio ci troviamo immersi
nei profumi della campagna toscana, nei dintorni di Siena, per la
precisione. La scrittura sfrondata di ogni orpello, essenziale, verista,
scavata nella roccia, e di cui ci vien nostalgia e si conserva volentieri
memoria (come, del resto,  di quella che impreziosisce l'altro capolavoro:
"Tre croci"), odora di terra, di olivi, di vigne, di frutti. Non solo ci
troviamo nella campagna, ma all'interno di uno spaccato di vita contadina,
con il padrone Domenico che, quando non č a gestire la trattoria "Il Pesce
Azzurro", passa il suo tempo a controllare pignolescamente i lavori dei suoi
"assalariati", e se c'č qualcosa che non va "in presenza sua faceva rifare
il lavoro". Ecco un brano del suo ritratto, tra i pių belli del libro:
"Comprava un cappello all'anno, portandolo tutti i giorni; finché la tesa,
che si adagiava sugli orecchi, rovesciandoli pių gių, non fosse untuosa."
Gustate questi nomi: Giacco, Masa - che sono i vecchi genitori di Rebecca,
la balia di Pietro, il figlio del trattore -, Ghėsola, Palloccola, Pipi,
Nosse, Ceccaccio.
Ma un'ombra pare vivere insieme coi personaggi; vi č un'attesa di fatalitā
che si mantiene lieve, non incombe, perō la percepiamo, e ci dā il senso di
un'esistenza tuffata nella natura che, per ciō stesso, č prigioniera del suo
mistero. La superstizione č il suo tramite, e lo sono l'oscuritā della sera
sempre tetra, malinconica, lo sferragliare dello donne poco ciarliere,
Ghėsola con la sua inquieta infanzia ("sentiva malvolentieri che tutto ciō
che esiste non era soltanto in lei"), che la induce ad appropriarsi di un
nido di "cinque passerotti" e "schiacciō con le dita la testa a tutti", la
parsimonia di Masa, che ha paura di finire troppo presto il pane che ha
addentato. Lo stesso Pietro, coetaneo di Ghėsola, "Cercava di superare le
sue malinconie; ma non poteva dimenticarle quanto avrebbe voluto" e "Stava
bene sul letto, con gli occhi chiusi."
Non si poteva creare meglio uno spicchio di civiltā contadina, la cui
quotidianitā, arcaica e immobile nei secoli, č minacciata da un desiderio di
mutamento, da un'insoddisfazione che parte sė dai ragazzi, corroborata da
sogni e desideri, ma si trasmette, non ancora del tutto decifrata, agli
adulti e perfino ai vecchi, come Masa.
La stessa atmosfera di attesa si percepisce nella descrizione di alcuni
avventori della trattoria: Adelmo "anziano, basso e corpulento, con i baffi
sempre in bocca", Giacomino "anche mangiando appoggiava la testa alla mano,
tirandosi con le dita i capelli vicini alla nuca", Bibe "metteva il mento
sopra il pugno chiuso, in proda alla tavola e stava cosė con gli occhi gių,
divertendosi ad ascoltare, senza veder nessuno", Pino "Si stropicciava gli
occhi con un dito, con il viso ridente senza sapere perché". Sono veri e
propri quadri veristi in cui il lento trascorrere del tempo resta impregnato
degli umori di un mutamento che incombe.
Pur stando spesso insieme, ritrovandosi, questi uomini (perfino il cane
Toppa "finiva un seccarello terroso; tenendolo fermo con le zampe, per
roderlo meglio") sono disegnati nell'ombra di una solitudine che li
accompagna e che essi vestono inconsapevolmente, come l'abito di tutti i
giorni. Si ha la sensazione che una natura immane, dall'alto della sua
immensitā, li osservi ad uno ad uno come puntini lontani, sui quali sta per
calare una qualche decisione. Pur cosė vivi e cosė concreti, questi
personaggi hanno in sé lo smarrimento delle piccole cose inserite nel
mistero di un vasto disegno universale.
L'amore capriccioso ("quell'indefinitezza") tra i due adolescenti Pietro e
Ghėsola (che si danno il lei che s'usava tra padrone e servitų) sembra il
primo incerto fiorire di una comunicabilitā diversa dal passato, e anche se
noi sappiamo che forse tutti gli amori nascono e si sviluppano allo stesso
modo, in questo romanzo esso irradia una luce sull'immobilitā del tempo,
come un presagio che cominci a stamparsi tra gli uomini e a prendere la sua
forma contagiosa.
Non mancano momenti in cui avvertiamo quanta concordia di sentimenti e di
ispirazione vi sia tra Tozzi e scrittori venuti dopo di lui, toscani in
prevalenza, come Pratolini, e soprattutto Carlo Cassola, che della Toscana
fece la sua terra d'elezione e descrisse con la medesima tenerezza.
Pių andiamo avanti nella lettura, pių l'aspra inquietudine dei giovani
Pietro e Ghėsola ("Ghėsola sarebbe stata la rinnovatrice") prende il
sopravvento e s'insinua a frangere la consuetudine, e gli anziani Rebecca,
Domenico, Masa scambiano per bizze e testardaggini giovanili ciō che cresce
di diverso e di nuovo dentro di loro: (Ghėsola di se stessa: "Doveva esser
quella la sua vita?" e il padre Domenico di Pietro: "Proprio il figlio
sfuggiva alla sua volontā?"). Dirā Pietro divenuto pių grande e abbracciate
le idee socialiste: "hanno rubato perché sono poveri."
La povertā č tutta intorno ai personaggi, č l'alone che li circonda, e Tozzi
decide di metterla in primo piano quando ci descrive i mendicanti che si
affollano all'uscio della trattoria, dove viene loro distribuito del pane
secco, come a ricordarci che dei patimenti l'uomo, ovunque si trovi, non č
ancora riuscito a liberarsi. Pietro vede tutto questo. La minuta descrizione
delle azioni che si compiono tra gli uomini, le medesime da secoli, condite
dagli stessi immutabili sentimenti, dānno alla storia il suggello di un seme
che sempre germina nel ventre di ciō che pare immobile; ed una gravidanza
lunga di anni, ma viva e operante, stimola ogni volta, e perpetua, la
curiositā e l'ardimento del vivere.
Con maestria, l'autore ci fa desiderare la storia, alternando la descrizione
incantata del paesaggio (Firenze e Siena ne escono esaltate) con la vicenda
dei personaggi, e quanto pių l'inquadratura si restringe sui principali, che
diventano Pietro, sempre pių innocente, e Ghėsola, sempre pių incauta e
smarrita, tanto pių si inserisce tra loro, come testimone dell'immutabilitā,
la natura che li sovrasta:
"Quella bellezza meravigliosa l'umiliava".
L'atmosfera comincia a impregnarsi non pių d'inquietudine, di ansia, di
desiderio, bensė di malinconia e di squallore, e ci accorgiamo, attraverso
la contaminazione che macchia la nuova gioventų, Ghėsola soprattutto: "con
la carne imbevuta di
voluttā", che la lezione che Tozzi si avvia a darci sarā una delle pių
desolate.
http://space.tin.it/clubnet/badimona/Tozzi.htm
Se non ci sentiamo nel frattempo, Buona Pasqua a tutti. Bart
--
Bartolomeo Di Monaco su 
www.ibs.it
www.bartolomeodimonaco.it

 "metteva il mento sopra il pugno chiuso, in proda alla tavola..."
Tu dici "percepiamo" e "ci dà il senso". A chi? chi sono questi
"noi"? Leggere un libro è un rito così personale da escludere per
definizione il "noi". Io non sento quello che senti tu, leggendo Tozzi,
e se prendessimo un terzo a caso darebbe un terzo parere.
Tozzi è uno, noi siamo tanti, e tutti diversi. Non si può usare la
prima persona plurale parlando di lettura.
Tozzi è uno che dice "in proda alla tavola"; è uno che scrive "né
meno"; una finestra, che per noi comuni mortali "si affaccia" sul
cortile, per lui "risponde" sul cortile.
Perché fissarsi sulla trama, sul contenuto, e non spendere una
parola sulla bellezza struggente del contenitore?
[Non ce l'ho con te, Bart, sia chiaro: sto solo ghiribizzando
a voce alta]
Tozzi. Che cognome buffo! C'era una filastrocca, una formazione
immaginaria della nazionale italiana, volgarotta anziché no, ma
quella era: Tozzi, Meneghini, Menegozzi, Meloprendi, Melomeni,
Melostringi, Melostrozzi, ecc. ecc.
Sembra fatto apposta per i giochi di parole, quel cognome.
Però lui si chiamava Federigo. Mica Federico, no: *Federigo*,
perché era nato per usare parole diverse, che rendono volgari
le nostre.
Ciao
Luca

 le nostre.
Federigo, in Toscana, e dalle mie parti, è diffuso più che Federico. Come
sono diffusi gli scrittori che, come Tozzi, hanno fatto delle parole la
sostanza della loro scrittura: in Lucchesia: Pea prima di tutti, poi Viani,
Tobino, Cancogni, Pardini. In Toscana uno "spicinìo", a partire dal '300 e
compreso il tuo grande (a ragione) Machiavelli, per finire con Bilenchi,
Pratolini, Papini, e lo stesso Tozzi.
Spesso leggo su Gadda, e sul suo linguaggio. Vi manca però, la grazia e la
consuetudine dei toscani. Tozzi è un esempio di come si possa fare meglio di
Gadda. Peccato che una polmonite, presa banalmente lasciando la notte una
finestra aperta, ce lo rapì ancora giovanissimo.
Buona giornata e Buona Pasqua, a te e a tutti del ng.
Bart

 
Scusate ma è stato tratto un film da questo libro, anni fa? Vi risulta? 
Perchè ho visto un film intitolato appunto "Con gli occhi chiusi", non 
sono sicurissima ma il titolo mi sembrava proprio quello, ambientato in 
campagna contadina, e il titolo si spiegava perchè il protagonista era 
miope, e solo alla fine non può fare a meno di vedere l'evidenza.
A parte ciò, ho letto qualcosa di Gadda, e la sua scrittura mi piace 
molto, parte in quarta in un modo straordinario, mentre questo Tozzi non 
l'avevo mai sentito nominare, e non prometto neanche di provarci, per 
non promettere e non mantenere.
Rinnovati auguri

 Rinnovati auguri
Di nuovo, anche da parte mia.  Bart


 Scusate ma č stato tratto un film da questo libro, anni fa? Vi risulta?
sě, di francesca archibugi.
pessimo, peraltro.
f.
--
"abbiate a illuminarvi"
(michele governatori)
www.geocities.com/ilibrintesta
www.geocities.com/aljapiccolaombra

 scavata nella roccia...
Tozzi mi ha sorpreso, e mi è piaciuto, ma per motivi quasi opposti ai tuoi.
Cito qualche brandello da un minisaggio di Manganelli:
"Diciamolo in una maniera un po' svelta, anche sgarbata: [...] è importante
dire "non è Kafka", ma è decisivo dire "non è Cassola". Tra le molte letture
di Tozzi quella che più ha aduggiato e mortificato uno scrittore
straordinario è stata questa lettura "toscana", sentimentale e indigena, che
ha fatto di uno dei grandi scrittori del secolo una bizzarria dei colli
senesi, una finezza DOC da gustare sul posto."
(Certo, non si può evitare di citare Verga, ma, guarda un po' anche
D'Annunzio). Poi il Manga si lancia in un paragone musicale:
"Ma Tozzi era diverso da entrambi: in modi diversi, Verga e D'Annunzio erano
tonali [...] ma Tozzi è un atonale".
(La definizione la trovo calzante, anche se - parere personale - penserei
più a Bartok....).
Poi si parlava di Gadda, che tutto sommato è un'altra cosa; a prescindere
dalla qualità letteraria lui linguisticamente ci faceva, Tozzi c'era.
---
(Uniamoci al disclaimer, visto che il gruppo è nervosetto: è solo per dare
un parere diverso, non per scoraggiare; ben venga chi propone degli spunti!)

 un parere diverso, non per scoraggiare; ben venga chi propone degli
spunti!)
Grazie anche a te. Bart

 ha scritto nel
messaggio news:P36oa.53509$T34.1...@news2.tin.it...
