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Titolo: un giovane talento nella scrittura, ma bravo proprio

Somoggi è un giovane talento gotico. Qua sotto vi copincollo un sample
della sua prosa per dimostravve che il ragazzo è molto bravo. Anche
perchè se copincolla Angelini, allora lo possa fare pure io.
"L'ultima volta vi ho parlato del maresciallo rocca... mega figata
l'episodio in cui al maresciallo gli sfrittellano a Fight! il carrube
giovane che ciaveva la pisqua mezza invischiata con la malavita che poi
alla fine però schioppano tutti perchè il maresciallo svanga i culi.
Quest'oggi vi parlo di un altro film troppo sghicio che ho visto qualche
giorno fa: Napoli violenta.
Allora del tipo che ci sta il commissario betti, troppo sgravuz a napoli
degli anni settanta, sto tipo cià er baffo, il capello un po così, il
grilletto facile ma soprattutto fa le impennate con l'alfetta e ci sale
pure le scale, gli altri sbiri so tipo tutti mezzi infiltrati, cioè che
sto commissario cià i metodi che non gli piacciono ai giornalisti e al
capo vabbè dai s'è capito il tipo.
Vabbè insomma il commissario ha sgamato che uno mezzo vecchiarello che
si chiama "o' generale" fa i traffici illeciti, spigne na cifra de cocco
e tutti quanti lo rispettano, allora il commissario betti dice no
calcola che mo ce penso io, pia na cifra de sbiri infiltrati, cioè mezzi
aggenti segreti, e li manda a indagare, poi com'è come non è si fa dare
le informazioni e tira na caterva de stecche a tutti quanti.
Solo che O' Generale all'inizio sta in combutta con uno che si chiama
Capuano... sto capuano è uno che fa mezzo lo sgargiulo perchè spigne
pure lui, allora tipo fa un mezzo inghippo per fregare o' generale, ma
quello lo sgama e gli manda i sicari.
I sicari so scrausi in culo e falliscono ogni volta, così il commissario
betti ne approfitta per pialli a cazzottoni, solo che nel frattempo o
generala ha sgamato che alcuni dei suoi uomini so amici delle guardie e
comincia ad ammazzarli difatti a na certa un tipo gli fa al commissario
aoh porcozio commissà carcola che qua ce stanno a fracicà tocca fa na
mezza cernita.
Il commissario tipo comincia allora a dire vabbè basta tocca agire.
Così tipo con le informazioni dei tipi la fa tutti i mezzi appostamenti,
solo che quelli che l'avevano sgamato gli davano le info sbagliate.
Calcola che ce sta un tipo che se pensa de esse trooooppo sghicio,
allora senti che fa: fa na rapina, poi se fa accompagnare da un tipo che
fa lo sgargiulo col motorello fino all'altra parte della città a firmare
il coso delle guardie perchè era tipo sorvegliato così so le guardie che
gli devono da l'alibi perchè doveva sta per forza da sti pizzi quando
c'era la rapina. Troppo astuto sto tipo.
Solo che Betti a na certa svarvola e gli fa a si mo spizzete sta
fatality... allora tipo che pia la macchina subito dopo la rapina e
comincia a fa il megasgargiulo, del tipo de fa quelle cose coatte in
culo cioè di guidare a cazzo e fa fa i chiopponi alla gente oppure tipo
de annà su due ruote e fa i salti sulle salite, a na certa tipo sgama er
tipo cor motorello, se fa ingrippà l'alfetta e fanno il botto, quello
esce fuori e gli leva il casco... vabbè lo sgama e tutto.
Intanto però O generale ha sgamato un altro amico delle guardie e gli
scotoletta la faccia co na palla da bowling e allora betti comincia a
sgravà pesante.
Del tipo che a na certa se beccano capuano e o generale e se sparano...
solo che capuano viene ferito, allora betti se appizza da na parte e ie
spara a o generale che stira.
Le guardie danno la colpa a capuano che dice no ma io non ho fatto
niente, coso però ie dice e allora chi è stato e allora lo sgarellano.
In tutta sta storia però ce stava un pischello mezzo tranquillo che se
chiama gennarino, che era il figlio de un garagista che i camorristi ie
facevano gli screzi, così questo però non paga a na certa ie danno foco
ar garage, il regazzino rimane azzoppato, allora betti dice mo te
vendico io, solo che de sto personaggio non voglio parlare perchè me
stanno sur cazzo i regazzini nei firm.
vabbè poi però alla fine finisce mezzo bene mezzo no perchè tipo betti
vince però gli hanno sfondato mezza squadra e speciale e infatti alla
fine rosica."
di mio: il commissario Betti è il grande Maurizio Merli (nel firm)
--
"io stavo col Libanese!"
-- 
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 perchè se copincolla Angelini, allora lo possa fare pure io.
Io sono la via, la verità, la luce... pardon, il lucio:-/

alla fine però schioppano tutti perchè il maresciallo svanga i culi.
Se ti piace il genere, prova a sfogliare "Adelante" di Andrei Longo
(Rizzoli).
Ciao, Luca
LC

 Se ti piace il genere, prova a sfogliare "Adelante" di Andrei Longo
Secondo me il ragazzo č piuttosto il nuovo Mereghetti. La Baldini % Castoldi
dovrebbe ingaggiarlo immediatamente.

 (Rizzoli).
Mah, a me un po' cosě. Non sarei un gran cultore del genere, a dire
il vero. Qua volevo portare alla luce lo sfolgorante talento di
somoggi.
Comunque, i poliziotteschi credo di averli visti tutti. Per la maggior
parte al cinema de l'oratorio, alcuni anche in tv. Maurizio Merli e 
Tomas Milian non hanno segreti per me.
Qua tutte le info: 
www.pollanetsquad.it
.
--
"io stavo col Libanese"


 Castoldi dovrebbe ingaggiarlo immediatamente.
Concordo. E' ora di svecchiare i ranghi della critica. Io somoggi
l'avrei mandato al festival di Venezia a raccontą come stanno i firme.


 Tomas Milian non hanno segreti per me.
Su tomas milian ne ho sentite dire di ogni, compreso il fatto che il
personaggio di monnezza sarebbe stato inventato su consiglio del suo
analista per guarirlo da una forte depressione. Ho anche letto (novella
2000?) che milian sarebbe figlio di un principe. La sua biografia è
sicuramente curiosa e vale una lettura:
L'Intellettuale, il Decadente e il Borghese::
L'Enigmatica Vita di Tomás Milian
I. Infanzia
L'uomo oggi noto con il nome di Tomás Milian, che può vantare una carriera
recitativa ultratrentennale, nacque come Tomás Quintin Rodriguez il 3 marzo
1932 (anche se in Italia lo si crede nato nel 1937) nel piccolo villaggio,
nei pressi de L'Avana. Al di là delle apparenze, Tomás non fu il classico
bambino viziato di una classica famiglia borghese quale era la sua, essendo
il padre un generale al servizio del dittatore Gerardo Machado, figlio del
cardinale di Avana. In particolare i problemi interni alla famiglia
ulteriormente aggravati dalla instabile situazione politica del Paese
contribuirono a rendere l'educazione di Tomás tutt'altro che serena. Il
giovane Tomás fu mandato in una scuola dei Salesiani, rigida e
conservatrice, che frequentò per uno scherzo del destino insieme al figlio
di Fulgencio Batista (il colonnello che, dopo numerosi tentativi di colpo di
Stato, si autonominò dittatore nel 1952). Ciò ebbe gravi conseguenze per il
generale Rodirguez, che fu arrestato ed imprigionato, e che in conseguenza a
ciò successivamente fu afflitto da depressione e claustrofobia. Dopo essere
stato ricoverato per cinque anni in un Istituto per malattie mentali,
Rodriguez poté ritornare in servizio, ora sotto le leggi di Batista, ma la
pressione per il generale era troppa ed alla fine si suicidò. E lo fece
sparandosi al petto nella casa che la famiglia possedeva in campagna, dove
Tomás fu l'unico testimone oculare. Dei quattro figli della famiglia
Rodriguez, Tomás si trovava nella particolare situazione di essere l'unico
ad aver visto il suicidio del padre: i familiari lo mandarono sporadicamente
in psicanalisi, ma rimasero grossi problemi a trattare con lui, ed infatti
solitamente a Tomás veniva permesso di fare le cose a modo suo. Infatti,
quando finì gli studi, Tomás decise di lasciare Cuba con nella valigia il
sogno di diventare un attore.
II. Formazione
Fu Miami la prima fermata di Milian nel 1955, e qui iniziò a studiare
inglese e pittura. All'Università dell'Accademia Teatrale di Miami ebbe
anche la sua prima parte, in una produzione intitolata The Boat without
Fishermen. Un anno più tardi Milian si trasferì a New York, dove la sua
carriera sarebbe poi decisamente decollata. La signora responsabile della
piccola scuola di recitazione e pittura che Milian frequentava rimase
stupefatta dal talento del giovane cubano e lo iscrisse al famoso "Actors
Studio" di Elia Kazan. La scuola era all'epoca diretta dal suo direttore
forse più celebre, Lee Strasberg, e qui Milian apprese i fondamenti del
"metodo Stanislavskij".
III. L'Italia
Grazie alla sua formazione all'Actors Studio, Milian iniziò a lavorare in
teatro, come nel Maidens and Mistresses at home at the Zoo di Meade Robert,
ed in alcune produzioni di Broadway. Nel 1957 Milian recitò una parte in una
serie televisiva della NBC, Decoy, diretta da Michael Gordon. Ben presto
però Milian venne ingaggiato in ruoli più rilevanti, che arrivarono grazie a
quel leggendario regista, poeta e scrittore francese che è Jean Cocteau.
Impressionati dalla recitazione teatrale di Milian, Jean Cocteau e Giancarlo
Menotti lo portarono in Italia, a Spoleto, per il "Festival dei Due Mondi",
dove Tomás avrebbe recitato in una pantomima di Franco Zeffirelli intitolata
Il Poeta e la Musa. Non passò molto tempo perché Milian ottenesse la sua
prima parte in un film, che fu appunto un film italiano: una breve
apparizione in La Notte Brava (1959). Il film era diretto da Mauro
Bolognini, che non a caso era presente tra gli spettatori del Festival di
Spoleto...Così iniziò la lunga e fortunata carriera di Tomás Milian nel
cinema italiano.
IV. Gli anni dell'"Arte": 1959-1965
Non molto tempo dopo Milian firmò un contratto di cinque anni con la
"Vides", per la quale avrebbe dovuto lavorare in alcune produzioni di Franco
Cristaldi. Durante questi anni Milian recitò prevalentemente in importanti
ruoli di supporto in numerose produzioni rispettabili, come ne Il
bell'Antonio (1960) con Marcello Mastroianni. Milian lavorò anche con i
registi italiani dell'arte, quali Pasolini, Zurlini, Alberto Lattuada, ed
ebbe un ruolo da protagonista nell'episodio diretto da Luchino Visconti del
film Boccaccio '70 (1962), intitolato Il lavoro.
Il maggior successo della critica venne riscosso nel 1964 al "Festival di
Mar Plata" in Argentina, dove Milian ricevette il premio come miglior attore
maschile per il suo ruolo nell'adattamento de Gli Indifferenti (1964) di
Alberto Moravia. Nello stesso anno si sposò con l'ex attrice Rita Valetti,
con la quale ebbe il figlio Tommaso. Durante quelli che potrebbero essere
definiti gli anni della sua formazione nel cinema italiano, cioè tra il 1959
ed il 1965, la sua estrema versatilità di attore divenne evidente. Più
tardi, negli anni Settanta, gli spettatori italiani lo avrebbero adorato per
le sue interpretazioni nelle commedie "romane", mentre la critica lo avrebbe
incoronato per le sue parti nei film di Bertolucci ed Antonioni. La prima
metà degli anni Sessanta fu un periodo in cui Milian veniva spesso
ingaggiato per ruoli intellettuali, sensibili e leggermente nevrotici: fu un
intelligente interprete della gioventù borghese, per esempio sia in
Boccaccio '70 che in Laura Nuda (1961). Tuttavia, tra questi ruoli, Milian
riuscì anche a sperimentare. Nel 1964 fu il protagonista della commedia
teatrale Fuaristo, e l'anno successivo interpretò Raffaello nella grande
produzione americana The Agony and the Ecstasy (Il tormento e l'estasi), una
biografia storica con Charlton Heston nella parte di Michelangelo.
Nonostante avesse guadagnato dei riconoscimenti dalla critica, Milian doveva
ancora dimostrarsi una vera star davanti al grande pubblico, e con l'avvento
del genere "Spaghetti Western" il grande successo commerciale era proprio
dietro l'angolo.
V. La popolarità "Spaghetti": 1966-1974
 Dopo il tremendo successo di Per un pugno di dollari (1964) di Leone, gli
italiani cominciarono a produrre in massa dei "western all'italiana", un
genere che portò alla ribalta un gruppo di ottimi attori: Franco Nero, Lee
Van Cleef, Giuliano Gemma e, per l'appunto, Tomás Milian. Dato che molti
western italiani trattavano il tema della rivoluzione messicana, Milian, che
aveva un retaggio etnico appropriato, si addiceva perfettamente al contesto.
I film sulla rivoluzione messicana erano parte di quel filone chiamato
"Spaghetti Western Politico", una sottocategoria in cui Milian si distinse
nelle parti di onorevoli banditi, quali l'archetipico peon Cuchillo, un
proscritto della rivoluzione messicana apparso per la prima volta ne La Resa
dei Conti di Sergio Sollima (1966). Fu proprio la collaborazione con Sergio
Sollima, il suo regista western preferito, che fece di Milian un volto noto
agli appassionati di cinema e che lo elesse a vera stella dello Spaghetti
Western. Sorprendentemente, il contenuto quasi sempre di sinistra di questi
Spaghetti Western passò inosservato dai censori delle dittature dei Paesi
del Terzo Mondo dove, a detta dello stesso Milian, egli divenne una sorta di
simbolo di "povertà e rivoluzione", un eroe del pubblico oppresso. Comunque
Milian ha espresso in più interviste la sua opinione che gli attori non
dovrebbero confondere la loro immagine sullo schermo con la loro vita
privata. Quasi l'opposto del radicale Gian Maria Volonté, coprotagonista con
Milian nel secondo Western di Sollima Faccia a Faccia (1967), con il quale
si dice ebbe grandissimi scontri. Nonostante la trilogia di Sollima possa
costituire il lavoro principale di Milian nel genere, egli lavorò anche in
numerosi altri western. In realtà le interpretazioni di Milian in questo
genere coprono una grande varietà di ruoli, dal villano all'eroe, da parti
serie ad altre più comiche, tanto da poter essere considerato l'interprete
western più versatile.
Fu in The Bounty Killer (1966) di Eugenio Martin che Milian ebbe la sua
prima parte importante da cattivo, nella quale portò il suo caratteristico
tocco di simpatia ad un complesso ritratto di un fuorilegge messicano
turbato psicologicamente. Poi, all'inizio del 1967, Milian fu il
protagonista dell'infame Se Sei Vivo Spara di Giulio Questi, un'escursione
surreale e, per l'epoca, ultraviolenta che ebbe problemi con la censura e
che favorì l'ascesa di Milian a vera figura cult per gli amanti dello
Spaghetti Western. Successivamente vennero i tre Western di Sollima, La Resa
dei Conti, Faccia a Faccia ed infine Corri, Uomo, Corri (1968), nel quale
Milian tornò alla sua indimenticabile interpretazione di Cuchillo, il
messicano tra il patetico, il comico e l'eroico, sempre alla ricerca di
qualcosa.
 Tra gli altri western di spicco si ricordi Tepepa(1969), diretto da Giulio
Petroni, in cui recitava anche Orson Welles, un film che traeva decisamente
ispirazione al Cuchillo di Milian. Dal 1970 in poi Milian fece una serie di
western con un maestro del genere, Sergio Corbucci, anticipando la
successiva e fortunata collaborazione che Milian avrebbe poi avuto con il
fratello di Sergio, Bruno. I Western di Sergio Corbucci sono tutti degni di
nota, se non altro per le bizzarre parti che Milian ebbe in questi film.
Nell'eccezionale Vamos a matar, Compañeros (1970), in cui recita con Franco
Nero, il personaggio di Milian è simile a Cuchillo, ma mostra un approccio
più sgargiante e con maggiore improvvisazione alla caratterizzazione, con
risultati ancora una volta convincenti. Gli altri impegni nei film Western
degli anni Settanta sono ancora più strani, come il suo ruolo di un samurai
giapponese ne Il Bianco, il Giallo, il Nero (1974) di Sergio Corbucci ed i
due Western comici con il "chaplinesco" personaggio di Provvidenza, completo
di baffi, bombetta ed ombrello. Anche se il fenomeno del Western
all'italiana si stava lentamente scolorendo, ciò non provocò danni a Milian,
che trovò immediata popolarità in un altro campo, dato che l'età d'oro del
film poliziesco italiano (il cosiddetto "poliziottesco") stava per
cominciare. Tuttavia nel 1975 Milian fece un breve ritorno al Western con
l'ignorato I Quattro dell'Apocalisse di Lucio Fulci, nel quale diede un
breve quanto vitale contributo con un'interpretazione demoniaca del
fuorilegge psicopatico Chaco, ostentando un aspetto sullo stile di Charles
Manson.
Gli Spaghetti Western furono la specialità di Milian dalla metà degli anni
Sessanta ai primi anni Settanta, ma durante questo periodo trovò spazio
anche in numerosi altri film di diverso genere. Nel 1968 recitò in Banditi a
Milano di Carlo Lizzani, la sua prima esperienza nel genere poliziesco, poi
l'anno successivo lavorò ne I Cannibali di Liliana Cavani e in Beatrice
Cenci, un celebrato film di Lucio Fulci piuttosto sconosciuto al pubblico.
Nel 1971 ebbe una piccola parte come prete nel disastroso The Last Movie
(Fuga da Hollywood) di Dennis Hopper, con il quale Milian in seguito avrebbe
recitato nella serie televisiva Nails (1992). All'inizio degli anni Settanta
Milian era giustamente considerato uno dei migliori e dei più versatili
attori del cinema italiano. Sebbene avrebbe presto perso il suo favore
presso la critica, Milian stava per stabilire un'immagine quasi leggendaria
nella cultura popolare italiana...
VI. Gli anni di Monnezza: 1974-1984
Tale immagine arrivò tramite i "poliziotteschi", un genere che può essere
visto come l'erede oscuro del western all'italiana, con un fascino speciale
per gli italiani e per i romani in particolare. Questo genere brutale, con
le sue atmosfere da strada, enfatizzava la fallacia del sistema giudiziario
italiano e, seguendo l'esempio dell'ispettore Callaghan, si basava su
poliziotti solitari e tenaci, spesso interpretati da personaggi intrepidi
del genere come Franco Nero, Maurizio Merli, Henry Silva e Antonio Sabato.
Tomás Milian fu introdotto nel genere nella metà degli anni Settanta
attraverso uno di questi ruoli da poliziotto tenace, quello del vendicativo
ispettore Tomas Ravelli in Squadra Volante (1974), uno sciccoso
pulp-thriller di Stelvio Massi.
Milian avrebbe poi continuato a lavorare con uno dei veri autori del genere
criminale italiano, Umberto Lenzi, con il quale Milian, sotto contratto con
il produttore Luciano Martino, avrebbe fatto una serie di sei film
poliziotteschi, nel complesso ben fatti e di successo. Il primo di questi,
Milano odia, la polizia non può sparare (1974), si distinse dai successivi
per il fatto che enfatizzava le tematiche psicologiche, in uno stile più
vicino al genere "giallo italiano" piuttosto che a quello pulp. Milian fece
in questo film un impatto impressionante nei panni del nevrotico psicopatico
protagonista, Giulio Sacchi, arricchendo la sua interpretazione con una
serie incredibile di tic nervosi. Il successivo film dell'accoppiata
Lenzi/Milian fu Il giustiziere sfida la città (1975), nel quale Milian fu
trasformato in un eroico motociclista barbuto in lotta solitaria contro il
crimine. Questo film era meno violento del precedente ed insieme a questo
formò la base cruciale per il personaggio di Monnezza.
Fu nel 1976 che Milian esplose sugli schermi italiani nei panni dello
sgargiante ispettore Nico Giraldi in Squadra Antiscippo il primo di una
serie di undici (!) film parodistici che fecero guadagnare a Milian il
soprannome di "Monnezza". Il personaggio di Monnezza offre un'interessante
contraddizione con la personalità di Milian nella realtà, e la storia della
sua creazione è piuttosto complicata. Fondamentalmente il modo in cui Milian
recita Monnezza potrebbe essere definito una combinazione dell'estroverso
Giulio Sacchi e del più piatto e faceto Rambo. Comunque ciò sarebbe una
semplificazione eccessiva, dato che anche altre persone vennero coinvolte
nella creazione del personaggio. L'estremamente prolifico soggettista
Dardano Sacchetti reclama di aver sviluppato il concetto originale di
Monnezza nei film di Umberto Lenzi Roma a mano armata (1976) e Il Trucido e
lo Sbirro (1976). Nel primo dei due, Milian recitò di fronte all'archetipo
del vigoroso poliziotto italiano, Maurizio Merli. Durante le riprese sorsero
(si dice) grandi diverbi e rivalità tra le due stelle. Dato che Milian
recitava la parte del cattivo, tali disaccordi ebbero un buon riflesso sulla
chimica scenica di Milian e Merli, ed il film fu un grande successo.
Comunque il soggettista Sacchetti aveva scritto la parte di Milian, un
malvivente gobbo, facendo riferimento a Il Gobbo, un classico cattivo romano
presente anche nell'omonimo film di Carlo Lizzani del 1960. Siccome c'era un
certo tocco ironico nella caratterizzazione di Milian, nell'occasione
capellone, la simpatia del pubblico per lui fu addirittura superiore a
quella per il protagonista. Ciò fu riconosciuto da Sacchetti che per il suo
successivo film, Il Trucido e lo Sbirro, sempre diretto da Lenzi, volle
catturare completamente le potenzialità del personaggio vagamente comico di
Milian, ma Lenzi voleva maggiore enfasi sull'azione brutale e non volle
passare troppo tempo nella definizione dei personaggi. L'ispirazione di
Sacchetti nella trasformazione di Milian in Monnezza venne in parte dal film
Trash - I rifiuti di New York (1970), di Andy Warhol e Paul Morissey, nel
quale appare un personaggio americano barbuto, fumatore, con il nome di
Monello, un nome che quasi naturalmente fu poi tradotto in Monnezza. Per il
ruolo del cattivo in Il Trucido e lo Sbirro Milian fece anche delle ricerche
che avrebbero poi posto le basi per il suo personaggio Nico
Giraldi/Monnezza. Secondo Sacchetti, Milian trasse ispirazione dalla sua
controfigura, il mitico Quinto, un romano il cui dialetto scurrile lo
divertiva moltissimo. Questi elementi ebbero un effetto solo parziale nei
film di Lenzi e per Milian la successiva produzione di Luciano Martino, La
banda del Gobbo (uscito nel 1977) fu una prova problematica dato che sorsero
dei problemi con l'attore protagonista Luc Merenda, simili a quelli sorti
con Maurizio Merli. Comunque Milian ebbe la possibilità di lasciare la
produzione e di lavorare con il produttore Galliano Juso e con il regista
Bruno Corbucci, che avevano bisogno di un attore per il loro progetto
Squadra Antiscippo, il primo film della serie con Nico Giraldi. Secondo
Juso, Milian aveva dei dubbi sul personaggio di Giraldi, in particolare non
riusciva ad immaginarsi nei panni un po' bohemien di questo poliziotto. Alla
fine cedette e tutti gli elementi dei personaggi di Milian dei precedenti
film polizieschi vennero miscelati meravigliosamente in Monnezza. Dardano
Sacchetti ha correttamente osservato che Corbucci ed il soggettista Mario
Amendola, essendo scrittori di commedia e non d'azione, furono le persone
che finalmente prestarono adeguata attenzione alla personalità dei loro
personaggi, permettendo quindi a Milian di fiorire in questa parte.
 "Il Corriere della Sera"(3/02/98)
Bruno Corbucci affermò che per i film di Monnezza lui e Milian facevano
affidamento reciproco: Milian confidava nel regista per l'individuazione di
storia e situazioni, mentre Corbucci confidava nei vari trucchi e nelle
numerose gesticolazioni di Milian, un campo in cui Corbucci lo considerava
incomparabile. Milian dimostrò anche un sorprendente talento nel catturare
il linguaggio romanesco scritto da Corbucci, anche se nelle versioni
italiane fu spesso doppiato dal famoso Ferruccio Amendola. Milian dichiarò
che nonostante il romanesco non si addicesse esattamente al suo retaggio di
borghese cubano si era innamorato di questa parlata perché era vera, era
quella della gente comune e della cultura di Roma. Lavorare con Corbucci per
Milian era, a detta del regista stesso, "una grande sfida - altro che
Antonioni e Bertolucci! - perché recitare personaggi sboccacciati e volgari
rappresentava un grosso stravolgimento per uno che, in realtà, era
introverso ed intellettuale". L'immagine di Monnezza provocò talvolta
imbarazzo a Milian, che, spiegò lui stesso, si doveva confrontare con la
domanda di "come fosse possibile andare avanti a giocare come i bambini
giocano a guardie e ladri?" Ciò nonostante Milian ebbe grande successo e per
il personaggio di Monnezza vinse il premio Rodolfo Valentino per l'attore
più creativo e nel 1980 ricevette il premio Antonio de Curtis per la
commedia. Comunque Tomás, che stava invecchiando ed in particolare stava
perdendo i capelli, si sentiva sempre più intrappolato dalla figura di
Monnezza, che era stata originariamente concepita come personaggio
giovanile. Così nel 1984 venne l'ultimo film della serie, Delitto al Blue
Gay, che chiuse un'era unica nel cinema popolare italiano.
VII. Il ritorno in America
In contemporanea con i film di Giraldi e con vari altri film della coppia
Bruno Corbucci/Galliano Juso, Milian fece diverse apparizioni in altre
produzioni, come la piccola parte molto apprezzata dalla critica nel film La
luna (1979) di Bernardo Bertolucci, per la quale vinse l'equivalente
italiano dell'Oscar. Nel 1982 Milian fu il protagonista principale di quello
che sembrerebbe l'ultimo bel film di Michelangelo Antonioni, Identificazione
di una donna. Dalla fine degli anni Settanta Milian cominciò anche a fare
delle apparizioni in produzioni americane, come in Rebus per un assassino
(1979), Monsignore (1982), e King David (1985). Fu inevitabile il ritorno a
New York alla metà degli anni Ottanta dove riprese a fare teatro,
televisione e nuove apparizioni cinematografiche, di solito nella parte del
cattivo come ad esempio in Oltre ogni rischio (1989) di Abel Ferrara ed in
Revenge (1990) di Tony Scott. Sporadicamente Milian tornò anche in Italia,
dove fece il protagonista nell'eccellente dramma sul soprannaturale Luci
lontane (1987) di Aurelio Chiesa e in Gioco al massacro (1989) di Damiano
Damiani. Durante gli anni più recenti Milian si è reinventato la carriera
come abile caratterista in alcune grandi produzioni americane, come The
Burning Season (1994), Fools Rush In (1997) e nell'epico Amistad (1997) di
Stephen Spielberg, dove Milian è accanto ad attori del calibro di Anthony
Hopkins e Morgan Freeman. Dunque, con il suo ritorno in America alle sue
radici di recitazione a New York, Milian sembra aver chiuso il cerchio e
ancora dopo una carriera stupefacente di oltre trent'anni non sembra esserci
una fermata per il talento di questo camaleonte cubano.
Da: 
http://www.algonet.se/~krig/bioitalia.html
S:k

 sicuramente curiosa e vale una lettura:
/cut
dalla lunghezza di questo incollo me pari uno che ha attraversato la Manica
a nuoto (come ben saprai, il nuoto nei mari freddi e anglosassoni
ecctera...rido)
Comunque questo per dire che somoggi per chi lo volesse conoscere è anche
tastierista del gruppo ska capitolino degli Skardabagno.
Oppure:
http://digilander.libero.it/somoggi/
anche perchè, come mi confermava oggi l'indomito alimboy (che sè magnato due
panini, di cui uno fatto dalla sciura Elisa), pare che il ragazzo da me
scoperto stia riscuotendo consensi per tutta  la rete. Con ciò mi riferisco
a quelli di iat, i parenti sgargiuli di icl, i quali stanno cercando di
appropriarsi di somoggi. Loro laggiù hanno già postato la rece somoggiana
del Maresciallo Rocca. Io qua non m'azzardo, se non m'autorizzate. Ma se
volete la metto. Rispondete numerosi.


 volete la metto. Rispondete numerosi.
Maresciallo Rocca TV o libro ? Attento a non finire OT. :-)
Posta pure.
Per parte mia faccio fatica a capirlo.
H.N.

 Per parte mia faccio fatica a capirlo.
Ssshhh, parla sottovoce: questo è il grande complotto tardomoderno.


 Posta pure.
ma anche no.

 volete la metto. Rispondete numerosi.
Numerosi. Da quando chiedi il permesso, sto via qualche settimana e questo
diventa un gruppo di educande?
S:k aka O.
essekappaakao, sembra una danza della pioggia, o la preghiera di congedo dal
mondo di un vecchio indiano

 diventa un gruppo di educande?
Il problema è di natura legale. La rece infatti pare contenga dichiarazioni
sessiste nei confronti di Amanda Sandrelli. (rido)

 sessiste nei confronti di Amanda Sandrelli. (rido)
Ricordo che aveva fatto causa anche all'eternauta per la stessa ragione.
S:k