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Titolo: ancora Trevi

Angelo Guglielmi si è sdato.
Ha definito _I cani del nulla_ "straordinario".
Senza se e senza ma.
Ora Guglielmi può piacere o non piacere, le sue
valutazioni critiche essere ritenute autorevoli o
farneticanti, ma una cosa è certa: elogi non ne
elargisce spesso, perlomeno ai giovani narratori
italiani.
Lui è lo Shylock degli encomi, l'Euclione delle lodi,
il Mazzarò e l'Arpagone dei complimenti.
Mi ricorda il mio primo datore di lavoro.
I suoi giudizi sull'operato dei dipendenti erano privi
di sfumature, si limitavano a "non va" o "non male".
Superfluo aggiungere che la seconda forma fu udita
solo un paio di volte nell'arco di molto tempo.
Rileggetevi "30 anni di intolleranza (mia)".
Le uniche costanti di quel compendio di recensioni
curate per l'Espresso sono le parentesi fittissime e
l'acidità impietosa dei giudizi.
Anche quando rileva qualcosa di buono, poco dopo
l'affossa con una valanga di riserve, a tal punto da
far pensare che, in lui, il risentimento letterario si
esprima spesso secondo uno schema consolidato:
affermare, stimare, esaltare una cosa non per le sue
qualità intrinseche, ma con lo scopo inconfessato
di negarne e deprezzarne un'altra.
E' pur vero che, al suo posto, la bile l'avrebbero
versata in molti.
Peggio di dover leggere esclusivamente giovani
scrittori nostrani , in una ipotetica scala di abiezione,
c'è solo il mestiere di critico televisivo.
Ad ogni modo, cos'ha di "straordinario" l'inclassificabile
libretto di Emanuele Trevi?
Per prima cosa è un'opera profondamente originale.
Non è un romanzo vero e proprio, pur avendone la
struttura; non è un racconto lungo, perché è animato
da personaggi a tutto tondo e non da semplici funzioni
narrative; e non è neppure un saggio, pur mostrando
alla fine, come in ogni bibliografia che si rispetti, i
riferimenti letterari ("i materiali") a cui l'autore ha attinto.
E poi è originale perché, in un periodo in cui le narrazioni
tendono a dilatarsi e stratificarsi in modo incontrollato, mentre
cioè pare non esserci più argine alle logorree complottiste,
alle cattedrali romanzesche costruite come macronarrazioni
orizzontali e polifoniche fittissime di personaggi e situazioni
ai limiti del grottesco, Trevi ci restituisce alla contemplazione
di un libretto delizioso, minuscolo e disadorno come un eremo
romanico.
Una tranche de vie casalinga, l'elogio della sedentarietà
(il cui motto potrebbe essere "hic manebimus optime"),
della vita domestica, un quadretto familiare talmente
semplice da sembrare banale.
Una coppia, un cane, due pappagallini, e il mondo
attorno a loro che sembra impazzito, con i fatti del G8
di Genova, una mostra nostalgica su D'Annunzio, i
mendicanti di quartiere incrociati nelle passeggiate
serali col cane, e la cultura come unico e insufficiente
strumento di interpretazione dei fatti.
Et de hoc satis.
Eppure, dietro quell'apparente banalità c'è una precisa
strategia testuale, si cela il segreto della sprezzatura,
perché il confine tra il sublime e l'ordinario è sottile e
impalpabile come i pepli delle Vergini della Steccata.
"Pisciare, accendersi l'ultima e sprofondare nel sonno",
questa è la stupefacente morale atea del personaggio
principale; perché la consapevolezza del nostro dolore
e dell'indifferenza del mondo non sposta di una virgola
le cose, come in quella notte di smarrimento in cucina
("vero dolore e vero rimpianto"), ripensando a quel
giorno di fine inverno a Cerveteri.
Lì, fra i tumuli e gli ipogei etruschi di duemila anni fa,
Trevi vede la moglie e la cagna, due femmine che
giocano a rincorrersi fra gli alberi pazze di gioia e
senza pensieri.
Tod und spiel, dunque, come in quel racconto danese
di una ballerina costretta a ballare fino a morirne.
In una conversazione con Christian Raimo, Trevi scrive:
"dobbiamo cercare la grazia nella natura, e in questa
ricerca (necessariamente narrativa), ci rendiamo conto
che la grazia e la natura coincidono.
Questa coincidenza produce sgomento in me, che non
credo in nulla di invisibile, come invece la Flannery, che
è cattolica praticante. E questo sgomento, a sua volta,
è ciò che si potrebbe definire *sacro*, *senso del sacro*".
Questo *senso del sacro* in Trevi si evinceva anche dai
suoi saggi, e da quel tentativo di creare connessioni,
istruire paralleli, scovare le affinità segrete fra l'assoluto e
l'insignificante, dare un senso alle cose che ci accadono
quotidianamente attraverso il filtro dell'arte.
Era una spia, un sintomo evidente (come la passione per
la parola "destino") della spiritualità presente anche in chi
si professa convintamente ateo, in chi crede che tutto sia
casuale e insensato.
Lì, in quella corsa a Cerveteri, fra le tombe degli etruschi
di duemila anni fa e fra le chiacchiere sessuali dei giovani
etruschi di oggi, in un'ideale continuità di temi che trapassa
il tempo e il linguaggio; lì, in quella corsa vista, apprezzata
e descritta solamente - come se il mestiere di scrivere fosse
solo una suprema arte del dispendio, un processo irreversibile
di rarefazione semantica il cui orizzonte finale è il silenzio e il
nonsenso; come se la cultura rappresentasse un ostacolo alla
felicità e insieme la coscienza, l'unica coscienza, della sua
possibilità -; lì pulsa il cuore del racconto, si svela il senso della
narrazione.
Sempre Flannery O'Connor, (_Nel territorio del diavolo_
minimum fax), scrive:
"mi sono sempre chiesta che cosa faccia funzionare e tenga
insieme un racconto, e sono giunta alla conclusione che
probabilmente si tratta di qualche azione, di qualche gesto
particolare, dissimile da tutti gli altri[...]
Dovrebbe essere un'azione o un gesto assolutamente giusto
eppure assolutamente inatteso, dovrebbe essere coerente
con il carattere del personaggio ma allo stesso tempo
trascenderlo, dovrebbe alludere al mondo e insieme
all'eternità, dovrebbe situarsi sul piano anagogico, invocare
la divinità".
Sì, è vero, "tanto più arcane e belle, le cose, quanto più sono
inspiegabili, non significano nulla, sembrano non voler fare
nemmeno lo sforzo..."

 italiani.
Oggi 'straordinario' è un aggettivo jolly. Lo si può applicare a tutto e a
tutti, tra uno sbadiglio e l'altro.


trovo queste riflessioni molto interessanti, giorni fa ho letto un racconto
a mio giudizio molto bello,
http://www.sagarana.net/rivista/numero11/n_nuovi3.html
e nello stesso tempo estremamente indeterminato (proprio nel senso di una
cosa chiaramente scritta coll'intento di non significare, o di significare
il meno possibile - di svuotare il contesto, e di sospendere in quel che
rimane un'azione ed un fatto). A fine lettura, cercavo di comprendere che
cosa fosse a 'funzionare' cosi' bene, nononstante quell'indeterminazione di
tutte le cose che nella narrazione non vengo dette. Queste osservazioni mi
sono di aiuto.
ciao
 
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 c'è solo il mestiere di critico televisivo.
(...)
questo è un giudizio che merita magari qualche approfondimento. Intanto,
sulla categoria: Antonio Franchini è un giovane scrittore? Ha 45 anni,
quindi forse rientra ancora tra i giovani e, per l'opinione di molti, la
misura del classico contemporaneo. Chi ti è dispiaciuto al punto di trarre
conclusioni tanto disperanti? A parte il fatto che, non ricordo, in quel
libro Guglielmi parla soltanto di giovani? E a parte a parte il fatto che il
Guglielmi critico militante è soprattutto quello di Vero e falso, che
Feltrinelli si ostina a non ristampare o far aggiornare, come ha fatto
invece con Ideologia e linguaggio di Sanguineti. E a parte a parte a parte
il fatto che il Guglielmi buono era Guido, come ha ricordato recentemente
Massimo Raffaeli, suo degno allievo ed erede, sul Manifesto.
Il mestiere di critico televisivo non è niente male. Le ragioni le ha
spiegate, con la consueta arguzia, l'Als Ob/Roberto Escobar del Domenicale.
A parte il fatto che le cronache televisive di Achille Campanile, ristampate
con ammirevole periodicità, sono un autentico lusso letterario.
Saluti
         silvio
---
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 che la grazia e la natura coincidono.
(...)
 > la spiritualità presente anche in chi
 > si professa convintamente ateo, in chi crede che tutto sia
 > casuale e insensato.
(...)
 > la cultura rappresentasse un ostacolo alla
 > felicità e insieme la coscienza, l'unica coscienza, della sua
 > possibilità
Questo Trevi e' il medesimo che ha curato un tuttoLeopardi per la Newton 
Compton, immagino?
sq

 Compton, immagino?
con Lucio Felici, prose e poesie. Con altri ancora, addirittura lo
Zibaldone. Testi commendevoli, con costo pagina irrisorio.


 Zibaldone. Testi commendevoli, con costo pagina irrisorio.
E praticamente illeggibili, purtroppo: l'impaginazione è
orrenda, la mole eccessiva per una brossura. Lo Zibaldone
è quasi spaventevole in quella forma lì. Il tutto fa pendant
col costo pagina irrisorio, temo.
Ciao
Luca

 col costo pagina irrisorio, temo.
Io ce l'ho, e ci ho anche letto dentro. Certo, i difetti ci sono...ma
che dire, quello scatolone rosso esercita un certo fascino su di me.
Le finalità dell'impresa in sé mi avvincono: costo irrisorio, apparato
critico all'altezza della bisogna, scatolone rosso.
Se poi il testo mi si squinterna (ma non è ancora successo) pazienza,
faccio dei fascicolini con la spillatrice.
Per il popolo niente circenses, niente panini con salama aut cacio, 
bensì scatoloni rossi di cultura! (niente a che vedere con le note
badilate di Freak Antoni)
ah ho anche il tutto Pascoli rosso della Newton C., senza scatolo 
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 critico all'altezza della bisogna, scatolone rosso.
(...)
premesso che, in un libro, la prima cosa che salti all'occhio è appunto il
rapporto costo-pagina (a volte resta poi l'unica cosa che salti all'occhio),
bisogna poi effettuare sane e oggettive valutazioni di un'altra variabile
non indipendente: quella tra costi e benefici. Il beneficio di avere tutto
lo Zibaldone a portata è immensamente superiore al costo che si sopporta nel
doverlo leggere non stampato da Mardersteig e con un design non
supervisionato da Steiner o Munari. Direi che proprio non c'è discorso.
Saluti
         silvio
p.s.: il Pascoli di Colasanti è un altro molto utile. Piacque abbastanza
persino in ambienti accademici per loro abitudine poco avvezzi a certi
esperimenti.


 faccio dei fascicolini con la spillatrice.
Ho libri che sopravvivono a stento, tanto sono spezzati,
ma mi piangerebbe il cuore a degradarli a fascicoli.
Ciao
Luca

 col costo pagina irrisorio, temo.
L'osservazione e' a proposito. Ma il costo irrisorio, della pagina e 
dunque del libro (che in quell'arnese credo arrivi ai 12 euro e 
cinquanta) dal mio non disinteressato punto di vista - sono quanto e' 
possibile, senza essere povero, vicino alla poverta' - fanno aggio 
sull'impaginazionaccia, sulla cartaccia, sulla rilegaturaccia, sulla 
copertinaccia e sulle connotazionacce che s'attaccano agli acquirenti di 
simili edizioni, magari su una bancarella: e cio' dicasi per il 
TuttoPirandello e altre cose della inelegante e meritoria Newton 
Compton, che mi piace qui definire l'anti-adelphi.
squash!

 supervisionato da Steiner o Munari. Direi che proprio non c'è discorso.
I due volumi NC viaggiano sulle cinquantamila (lire), lo
Zibaldone degli Oscar Classici Mondadori sulle trentamila.
Due comodissimi volumetti ragionevolmente confezionati
e impaginati. Ignoro i dettagli sul valore della curatela e
dell'apparato critico, ma se l'obbiettivo è "il testo" leopardiano,
il discorso potrebbe riaprirsi.
Ciao
Luca

 Compton, che mi piace qui definire l'anti-adelphi.
Vabbč, se tiri fuori l'Adelphi non vale. Lě siamo alla
catena di montaggio: massima resa col minimo sforzo.
Ciao
Luca

 ma mi piangerebbe il cuore a degradarli a fascicoli.
Si potrebbe ordire un thread sulla questione della forma libro. E'
necessaria una roba di colophon, copertine, riguardi, rinterzi,
frontespizi, brossure, quarte di copertina, note, cartaveline; oppure
alla bisogna va bene anche una questione di carta, inchiostro,
raccoglitori, pinzature, spirali, stampe a4 fuori asse, laser, inkjet,
aghi, xeroxcopie fatte di soppiatto all'ufficio acquisti o nella
segreteria di facoltà?
Dico questo perchè una volta sentii Giampaolo Dossena tessere le lodi
delle fotocopie. Nel suo studio pare avesse uno scaffale sopra la
porta che era pieno di risme...altro che libri. E lui diceva, va bene
anche questa roba: cos'è questa fissa per la forma libro?
Suppergiù.


 anche questa roba: cos'è questa fissa per la forma libro?
Per uno studioso, per uno che legge per mestiere, può
essere che il supporto sia neutro. Per me davvero non
lo è. Leggere un testo letterario in fotocopia o in A4
(come pure leggerlo sul monitor del computer, per dirne
un'altra) mi toglierebbe tutta una serie di impressioni di
contorno che fanno parte integrante del piacere della
lettura.
Ciao
Luca

 il discorso potrebbe riaprirsi.
magari non stasera, che sono distrutto, ma certo che potrebbe riaprirsi. Il
discorso. Il dibbattito.
Saluti
         silvio


 con ammirevole periodicità, sono un autentico lusso letterario.
Io le leggevo 25 anni fa sull'europeo e non mi sembravano poi cosi'
lussuose. Sembravano una rubrica tirata via. Forse ero io che non guardavo
la TV e non avevo riscontri alla acuta penetranza di quei giudizi.
Ben altre erano le attrattive di quel periodico (i martellanti contributi
dello psic. Dino Origlia, i raccontini col prof. Carlo Prigioniero Della
ragione ("c'e' un prete, io esco") e quelli broccolin-hollywoodiani
dell'attrice brutta ma brava con indimenticabili protagonisti Ida Lupino,
Harry Citrulo e le sorelle Piede). E soprattutto il fatto che lo leggesse
una tipa che poi comunque non me la diede, forse perche' ero distratto fin
d'allora e mi dimenticai di chiedergliela.
Balordone, ma per voi: Il Buon Cazzone.

 nemmeno lo sforzo..."
e questa è anche per me la frase che resta del libro e non a caso lo chiude,
in qualche modo, con l'immagine circolare e infinita del rincorrersi per
gioco
bellissimo, quotidiano, umano e animale
una vera storia di amore, amore per la vita, nella sua finitezza
petulia


 Feltrinelli si ostina a non ristampare o far aggiornare...
Ho letto questo libro di che tu dici nell'edizione originale (beccata su
una bancarella milanese). La grande militanza del sullodato consisteva
nell'agitare la polemica della neoavanguardia e lo spirito di Renato
Barilli (Oltre la barriera del naturalismo) contro la tradizione del
romanzo realista, o meglio contro le sue degenarazioni, chiamando al banco
dell'accusa anche l'Ingegnere Gadda (che invece senza Zola o Manzoni,
realisti a pieni carati, sarebbe incomprensibile). Naturalmente il
neoavanguardista Guglielmi finirà col promuovere trasmissioni televisive
che piazzavano le telecamere nelle astenterie degli ospedali o dentro le
autoambulanze o i commissariati...ossia propugnando un ultrarealismo
televisivo che neanche le sottoportinerie ai tempi di Eugène Sue e del
feuilleton popolaresco... E facendo il paio col suo sodale
neoavanguardista Umberto Eco che dopo averci asciugati tutti con
l'estetica dell'opera aperta ti va a scrivere  un libro chiuso che più
chiuso non si può come il vecchio baule della nonna (peraltro
godibilissimo) e che inzia con un "Era una bellissima giornata di
novembre"...autoironica quanto vuoi, ma messa lì proprio per "impaesare"
(termine di Ortega y Gasset, Sul romanzo, Sugarco) lo smarrito lettore dei
suoi saggi scassinatori della vecchia estetica...
Ovviamente l'unico che se n'è fottuto altamente e ha tirato per la sua
strada è Arbasino che sfotteva tutti i vecchi (Visconti al cinema e Tomasi
in letteratura), ma che ci ha dato un  conseguente e magmatico "Fratelli
d'Italia"...Come si vede non sempre la coerenza è una virtù da stilisti
(quelli che non cambiano mai look)
http://lafrusta.homestead.com
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 rincorrersi per gioco
quella citazione da trevi era sbagliata.
l'ho trascritta a memoria e l'ho deturpata.
ciao
sergio

 Il mestiere di critico televisivo non è niente male.
ognuno ha le sue idee.
ricordo che, in "deconstructing harry", woody allen
scendeva nell'ascensore dell'inferno e all'ultimo
piano di quella scala di abiezione trovava, dopo
serial killer, pedofili, stragisti e politici corrotti,
l'inventore dell'alluminio anodizzato.
ciao
sergio

 l'inventore dell'alluminio anodizzato.
degli infissi, in alluminio anodizzato.

 l'ho trascritta a memoria e l'ho deturpata.
Questa č la morale, penso. Pisciare, accendersi l'ultima sigaretta e
sprofondare nel sonno. Tanto piů arcane e belle, tanto piů inspiegabili, le
cose, quanto piů sono semplici, non significano realmente nulla, sembrano
non volere fare nemmeno lo sforzo..


 (quelli che non cambiano mai look)
Arbasino sě ed Eco no? E in forza di che cosa, di grazia? Arbasino sta ai
giorni nostri come Visconti ai suoi. Non per caso, in ogni articolo di
Arbasino, di quelli che ingolfano il paginone di Repubblica, nell'elenco dei
nomi Visconti non manca mai (e Karajan, e Wally Toscanini e 'sticazzi, si
licet).


 degli infissi, in alluminio anodizzato.
sě, ti credo.
L'ultimo Woody Allen che ho visto č quello in bianco e nero, ispirato
all'espressionismo tedesco. A Padova, in sala c'era, da solo, anche Silvio
Ramat.


sembrano non volere fare nemmeno lo sforzo..
curioso. l'hai cannata anche tu la citazione.
ciao
sergio

Silvio Ramat.
ti sei perso un sacco di bei film, allora.
ciao
sergio
p.s. ti ho letto su Stilos.

manca mai (e Karajan, e Wally Toscanini e 'sticazzi, si licet).
sottoscrivo tutto, soprattutto 'sticazzi.
ciao
sergio

 sottoscrivo tutto, soprattutto 'sticazzi.
e non č poco.


 p.s. ti ho letto su Stilos
nessuno è perfetto (e anche: nemo iudex in causa sua).



deturpandola anch'io
in poco, radicalmente
perché è una poesia, e non va toccata
pisciare, accendersi l'ultima e sprofondare nel sonno
elena


 licet).
Con stile funambolico e prosa un po' fumista intendevo sobriamente 
richiamare l'attenzione sulla "coerenza", o quanto meno su un certo grado
di combaciamento tra il dire e il fare, ossia tra la poetica e la poesia
dei sullodati Eco e Guglielmi. E' quanto meno imbarazzante dichiarare che
la pizza non ti piace e poi farti beccare tutte le sere in pizzeria...Così
Guglielmi ed Eco... la cui poetica "in re" è totalmente agli antipodi con
la poetica "ante rem". (E sembra fatto apposta, ma oggi il simpatico
Professorone nazionale "dilaga" come un Arbasino qualsiasi sul paginone di
Repubblica, e la sua più che una rievocazione del Gruppo '63, mi sembra
una gigantesca "excusatio  non petita"...)
Viceversa Arbasino "coerentemente" avverso al realismo (magico,
minimalista, grande-borghese e quant'altro) ha scritto antiromanzi e
"opere aperte" sempre e comunque ed ha praticato tutti i precetti delle
avanguardie fino alla soglia dei settantanni...(Compreso il rap di oggi
che lui lega al futurismo del sempre amato Palazzeschi). Ma vedo che sia
tu che l'ottimo Garufi siete rimasti ustionati dall'apertura del forno del
paginone centrale di "Repubblica" e non avete voluto andare più avanti, e
forse, dico forse, vi siete persi "Certi romanzi", "Fratelli d'Italia",
"Un paese senza". Non è comunque un caso che l'Eco di oggi di fronte
all'accusa (vera, verissima che non era solo di Pasolini) che la
neo-avanguardia abbia prodotto più opere di poetica che opere tout court
(più pensieri osceni che veri atti impuri insomma), nell'elencare alcune
operine che dimostrerebbero il contrario, dimentica "Fratelli d'Italia" e
il nome di Arbasino...Ricordo infine che il più fiero avversario della
Neoavanguardia, ossia P.P.Pasolini, era tanto intelligente e tanto critico
acuto da riconoscere sempre il merito artistico di Arbasino e il posto di
"Fratelli d'Italia" nel panorama della narrativa italiana del secondo
Novecento...ma voi leggeste il tralalà di Arbasino di Repubblica e tanto
vi bastò...


 Con stile funambolico e prosa un po' fumista
(...)
diciamo un Alfredo Panzini in 16esimo? Può andar bene.
Sul resto dei tuoi asserti, direi che si può sorvolare, illazioni sulle mie
letture e quelle di Sergio comprese. Le tue eventuali, le avvolgano la notte
e il dolce vento.


 pisciare, accendersi l'ultima e sprofondare nel sonno
Trovo allarmante l'ordine dei verbi. Qua si rischia di far la fine di
Ingeborg Bachmann (con relativa perdita per la letteratura).
Quindi accendersi l'ultima (e poi spegnerla), pisciare, sprofondare nel
sonno (potendo).
Laura


 sonno (potendo).
eh no, eh no
certe fini hanno una loro grandezza
eccoti, laura
mi dispiace per ieri


 mi dispiace per ieri
Ciao, elena. Eh, ma c'è tempo...
