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Titolo: Kureishi, Mezzanotte tutto il giorno

Hanif Kureishi si è dedicato a vari generi letterari e al cinema, scrivendo
sceneggiature di film che hanno avuto buon successo e mettendosi alla prova
anche come regista. Una molteplicità di stili, una versatilità che si
ritrova anche nei racconti pubblicati recentemente e qui raccolti con il
titolo "Mezzanotte tutto il giorno" (2000, Bompiani, pagg, 221, lire 26.000,
traduz. Ivan Cotroneo), usciti in Inghilterra nel 1999. Libro che sembra un
proseguimento (più vasto ed organico) del precedente lavoro "Nell’intimità"
(1998, Bompiani), un breve ma intenso romanzo.
 In questi dieci racconti domina una solitudine attiva, vigile, attentissima
ai particolari, affollata di ombre, di sfumature, di turbamenti. I
personaggi agiscono in una Londra notturna ed umida e sono quasi tutti alle
prese con storie d’amore difficili o prossime alla rottura. Per stessa
dichiarazione dell’autore molti sono gli spunti autobiografici. Vicende di
donne e uomini che soffrono, ma sempre protesi verso il nuovo, spinti dal
desidero di dare una svolta alla propria vita.
C’è la costante presenza di un pessimismo quotidiano, ma come sostenuto da
una piena fiducia nell’esistenza umana. Si prosegue nelle proprie lente
giornate portandosi dietro ferite e delusioni, ricucendo a fatica gli
strappi, i difficili rapporti con gli altri, ma restando attaccati al mondo,
magari tuffandosi (coscientemente) in una nuova illusione o ritrovando il
passo giusto, quello che si riteneva perduto per sempre. L’autore vuole
indagare su se stesso e i propri simili, osservandoli senza indulgenza,
magari scegliendo momenti insignificanti: in realtà cruciali. Come accade
nel racconto (spassosissimo) "L’ombrello": un padre accompagna il figlio a
casa della ex moglie. Chiede cortesemente alla donna un ombrello, visto che
piove a dirotto, e lei glielo rifiuta. Esplode una lite furibonda, quasi all
’ultimo sangue.
Hanif Kureishi poteva starsene comodamente rinchiuso nello stereotipo dello
scrittore “multiculturale” e vivere di rendita (ossequiato da Rushdie e da t
anti altri), e di cinema. Tale scelta, però, avrebbe paralizzato ogni
approfondimento letterario, sulle motivazioni della scrittura, sul rapporto
tra scrittura ed esistenza che per l’autore inglese sono di una necessità
assoluta, essenziale, tanto da esporlo in prima persona (v. le feroci
polemiche con la sua famiglia per i “panni sporchi” lavati in pubblico
attraverso i suoi libri). In "Mezzanotte tutto il giorno", così come "Nell’
intimità", Kureishi ha preferito una scrittura assai più minimalista e
teatrale, con punte persino grottesche (v. il racconto "Il Pene"), di quella
delle origini che lo ha portato al successo. Dipinge piccoli quadri, ma lo
sguardo è più acuto, curioso, stravagante e non mancano frecciate alla
società inglese. Come accade nel racconto che dà il titolo alla raccolta:
 “… era stata una generazione di maledetti, liberati, dissenzienti. In un
certo senso la Thacher li aveva aiutati ad andare al potere. Seguendola, si
erano spostati a destra, ed erano finiti al centro. La loro politica di
sinistra si era ridotta a una generica tolleranza sociale, a una mancanza di
deferenza (…) ed erano eccitati come ragazzini quando vedevano il loro nome
sui giornali.”.
Nel bel racconto “Succhiare noccioli” viene rispecchiata, con ironia ma
anche con piena partecipazione, l’attività dello scrittore, con le sue
ambizioni e le meschinità del mondo letterario.
Il linguaggio di Kureishi resta scorrevole, di un nitore classico. Ne vien
fuori una scrittura soffice, un po’ lenta,  ma elegantissima.
Nota bio-bigliografica
Hanif Kureishi è nato in Inghilterra nel 1954, da padre pakistano e madre
inglese. Ha iniziato a scrivere per il teatro, poi per il cinema (V. My
beautiful laundrette, 1985). Ha esordito alla regia nel 1991 con il film
London Kills Me.
Mezzanotte tutto il giorno (2000,  Bompiani)
Da dove vengono le storie? Riflessioni sulla scrittura (1999, Bompiani)
Nell’intimità (1998, Bompiani)
Coccinelle a pranzo (1997, Mondadori)
Londra mi uccide (1997, Baldini & Castoldi)
Love in a Blue Time (1996, Bompiani)
My beautiful laundrette (1996, Baldini & Castoldi)
The black album (1995, Bompiani)
Il budda delle periferie (1995, Leonardo)
Sammy e Rosie vanno a letto (1995, Baldini & Castoldi)

 ai particolari, affollata di ombre, di sfumature, di turbamenti.
Carina questa parodia di Alex Brando. Sei sempre Federico Platania?