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Titolo: Anticipo dei diritti d'autore: curiosità...

Leggo che soprattutto in Inghilterra ed USA gli scrittori (o meglio i loro
agenti) possono ottenere anticipi milionari, addirittura al loro primo
libro (come è successo per esempio all'autore di 'Ogni cosa è illuminata').
Anche in Italia, scrittori di successo come Faletti o Eco beccano anticipi
molto cospicui, soprattutto se ben spalleggiati da una agenzia letteraria
di grido.
La domanda è: ma se il libro in questione non incassa abbastanza, che fa
lo scrittore, resistituisce la differenza? Oppure questi anticipi sono da
intendersi come pagamenti una tantum? Chi mi può fornire dei lumi?
P.S. Che anticipo può sperare di spuntare uno scrittore debuttante in
Italia? Qualche migliaio di euro (parlo di grosse case editrici,
ovviamente)?
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 ovviamente)?
Dubito che un debuttante possa sperare in un anticipo...non avrebbe
neppure molto senso perchè il concetto di anticipo ha senso se sei
sotto contratto editoriale. Io non so dove tu abbia letto degli
anticipi a Faletti e Eco, ma immagino che cio' dipenda dalle clausole
contrattuali stipulate con la forza delle copie vendute con i libri
precedenti...se sei un debuttante, si presume che il tuo primo
contratto lo firmi dopo aver scritto il libro, non prima (a meno che
tu non sia qualcuno che di mestiere fa altro (giornalista. per
esempio) e ti viene chiesto di scrivere un libro...). Quindi non ha
molto senso il concetto stesso di anticipo. Al massimo si può parlare
di vendita del libro (cioè tu hai scritto il libro e chi decide di
pubblicartelo te lo paga...questo avrebbe piu' senso). Come dicevi
giustamente tu, dubito che questo possa accadere senza la mediazione
di un agente e, soprattutto, solo in case editrici di medie-grosse
dimensioni. Altrimenti è già un lusso venir pubblicato.

 ovviamente)?
Per tirature sul migliaio di copie l'anticipo è in genere ben al di
sotto dei 1000 euro. Può essere le grandi case editrici (che sono,
attenzione, 3-4) paghino un po' di più, soprattutto quando decidono,
per inesbilcabili motivi, che quel "prodotto" debba diventare un best-
seller.

 precedenti...
Ho letto che Faletti ha ottenuto per un libro un anticipo superiore al
milione di euro, mentre Eco uno sui 750.000€.
Tali anticipi, insoliti per gli scrittori italiani, sono invece la norma
per quelli anglosassoni. Beati loro! :-)


 Buona la seconda
Come immaginavo...quindi se sei un'autore famoso o il tuo libro si presume
che sarà un bestseller, puoi intascare una bella somma a busta chiusa,
prescindendo dalla percentuale sulle vendite, a cui resta invece legato lo
scrittore comune...


 milione di euro,
Solo per curiosità, dove l'hai letto?

Copioincollo qui il testo, tratto da un articolo del Corriere della Sera,
mi ero un po' sbagliato sulle cifre. Per Faletti solo 600.000€:
[Si riferisce a Ken Follett, ndr] Con i soldi ricavati dal suo primo
bestseller si è concesso una pazzia: una giacca di cashmere purissimo,
vista e comprata in una boutique londinese. Quasi tremila sterline di
oggi, ed era il 1978. L’anticipo dell’ultimo, probabilmente, si è
volatilizzato in spese più ordinarie: abiti rigorosamente italiani; gli
immancabili calzini - di cashmere, of course ; una scorta di Salon 1990
(il suo champagne preferito, ne stappa una bottiglia al giorno, per
l’aperitivo). Sei milioni di dollari a romanzo. Dopo averne sfornati 16,
Ken Follett ha fatto «outing»: scrivere, racconta in un’intervista a Style
(il magazine del Corriere in edicola venerdì), è la strada maestra che
porta a una vita di lussi e piaceri. 
Altro che sacro fuoco dell’arte, vocazione intellettuale, aspirazione a
fama imperitura. «We’re only in it for the money», lo facciamo soltanto
per i soldi, dichiarava impudico Frank Zappa nel 1968. Follett, nel 2006,
sottoscrive e rilancia. «Quando sognavo di diventare un grande scrittore
mi immaginavo a bordo di una Rolls Royce, circondato da fan in adorazione,
che alzavano i miei libri urlando "firma, firma, firma"». La macchina non
è una Rolls, ma una Bentley rossa. Quanto ai fan, se non strillano è solo,
probabilmente, perché nelle librerie londinesi sarebbe considerato davvero
poco cool. 
A Mantova, nelle giornate del Festivaletteratura, poche urla e molti
spintoni per arrivare primi all’agognato autografo. «È la
rockstarizzazione dello scrittore. Quando ero bambino, lo scrittore era
uno sfigato: oggi invece ci sono autori, anche tra gli italiani, percepiti
come pop star». Alessandro Piperno sul palcoscenico mantovano c’è finito,
a settembre, dopo il clamoroso successo del suo romanzo d’esordio, Con le
peggiori intenzioni. «Mi dissero che John Grisham era arrivato con il suo
aereo privato, io stavo in un albergo a due stelle». Una frase secca che
racconta l’abisso tra due mondi: «Da noi esiste un solo bestseller writer,
Andrea Camilleri. C’è una differenza tra i mercati simile a quella che c’è
nel cinema: se si pensa a quanto guadagnano un attore di Hollywood e uno
italiano...». 
Scrivere per fare la bella vita, insomma, è un motto che può funzionareper
Ken Follett («ma è come se lo stesso discorso lo facesse Maradona: prima
di poterlo fare, devi diventarlo, Maradona», sintetizza Piperno), o per un
Jonathan Safran Foer, che nel 2002, a 25 anni, ha ottenuto un anticipo di
un milione e mezzo di dollari per il suo primo libro, Ogni cosa è
illuminata. «Da noi un esordiente, con una casa editrice di medie
dimensioni, si prende al massimo 5.000 euro. Poi, è chiaro, le cifre
aumentano: per Faletti si favoleggiano anticipi da 600 mila euro, a Eco a
suo tempo offrirono un miliardo». Carlo Lucarelli, che nei suoi gialli
nerissimi ha svelato una Bologna inquietante, tutto meno che Sangiovese e
tortellini, fa i conti in tasca ai colleghi e a se stesso: «Il mio primo
anticipo, nel ’90, era di 500 mila lire. Il quarto, più "serio", l’ho
usato come caparra per comprarmi la macchina a rate». E non era una
Bentley. 
Scrivere per vivere potrebbe essere la versione italiana del motto caro a
Ken, con una precisazione: «Si può vivere di scrittura, ma non
necessariamente di soli romanzi. Si scrivono anche articoli,
sceneggiature. È pur vero che è sempre meglio che lavorare. Però per farlo
bene ci vuole passione, e la fatica è tanta». Detto ciò, nessuna critica
alle cifre a sei zeri dell’editoria anglosassone: «L’importante è non
scendere a compromessi - chiude Lucarelli -. Se una casa editrice mi
proponesse un sacco di soldi ma mi dicesse che "tira" il giallo
plutoniano, mentre io ho in mente una storia d’amore... be’, quello è un
compromesso». Mai pensato di fare una serie di gialli usa-e-getta? «No». 
L’eresia del libro on demand va di pari passo con un altro tabù:
l’accoppiata intellettuale-dolce vita. Piperno nel ruolo à la Follett
proprio non ci si vede: «Sono un vecchio ebreo tirchio e austero, il mio
tenore di vita è rimasto di una sobrietà monacale». Quel che riconosce
agli inglesi, invece, è il pregio di «non avere vergogna del loro denaro».
Camilla Baresani, una che alla scrittura è approdata senza problemi di
conto in banca, lamenta: «In Italia non vedo scrittori amanti del jet-set,
alla Capote. Abbiamo un’idea dell’intellettuale sobrio, triste; c’è un
pudore molto cattolico, che impedisce di esibire il lusso». Modello
pauperista, lo chiama lei. Che conclude: «Io sono una che vende poco. Ma
se guadagnassi tanti soldi, mi toglierei di certo parecchie
soddisfazioni». Proprio come Ken. 
Gabriela Jacomella
27 febbraio 2006


 ha ottenuto per un libro
[...]
temo che ci sia un malinteso. la persona di cui parli è un comico-
cabarettista che da anni non si esibisce più, avendo forse esaurito la sua 
vena. quindi non vedo cosa se ne parli a fare in un gruppo di libri