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Titolo: Sogno di una notte di mezza estate

Il critico Pepys scrisse nel 1662 che si tratta di una commedia molto
insipida, trecento anni dopo Kermode la ritenne la migliore commedia
di Shakespeare.
I critici Romantici (Hazlitt, Lamb) ritenevano che Shakespeare fosse
valido solo per essere letto. Io non credo questo: un'opera teatrale è
senz'altro una lettura affascinante, ma non perde valore sulla scena,
anzi è sempre viva e si rinnova sempre.
Il teatro Elisabettiano, non essendo realistico, richiedeva al proprio
pubblico l'immaginazione, per cui il linguaggio aveva una funzione
scenica. L'uso del linguaggio, che includeva giochi di parole, è molto
interessante e divertente. Demetrio dice a Elena di essere "wood
within the wood", cioè pazzo nel bosco, luogo pericoloso già in Dante.
Se si associa il bosco alla notte, si dà spazio al mistero,
all'irrazionale, al mondo del sogno e delle fate, peraltro familiare
al pubblico Elisabettiano superstizioso e avvezzo alle storie
fantastiche tramandate dalla tradizione orale.
Il personaggio più razionale della commedia, Teseo, ha un punto di
vista pratico sull'immaginazione: "The lunatic, the lover and the poet
are of imagination all compact", però riconosce al poeta la qualità di
creatore, perché è in grado di dare nome ed esistenza all'aria, cioè
l'abilità di creare un mondo dal nulla, attribuendogli un grande
potere. Come sostiene Dent, mentre l'innamorato immagina di vedere la
bellezza dove non è (la bellezza è vista solo dal creatore in questo
caso), il poeta è capace di una creazione apprezzata universalmente.
Eliot sostiene che l'autore e il personaggio possono non attribuire lo
stesso significato a ciò che viene espresso. L'ironia di Shakespeare è
anche nel fatto che nonostante Teseo affermi di non credere alla
favole antiche, egli stesso è un eroe di queste favole per il
pubblico.
L'illusione di cogliere i due lati della vita: il mondo ideale (della
fantasia, del teatro) e quello reale si raggiunge solo con la poesia
in cui si fondono entrambi grazie al dono dell'immaginazione.

 stesso significato a ciò che viene espresso.
In che senso ? Schizofrenia ?
Per il resto, pda.
H.N.

 stesso significato a ci? che viene espresso. 
In che senso ? Schizofrenia ? 
Sdoppiamento.
Per il resto, pda. 
Cosa significa pda?
RR
P.S.: Secondo te scrisse prima MND o Romeo e Giulietta?

 P.S.: Secondo te scrisse prima MND o Romeo e Giulietta?
Cosě a memoria mi pare prima MND (arrghh mi suona come MIB).
Perchč ?
H.N.

 Provo a scartabellare la mia copia del diario, ma č una riduzione;
Trovato: 29 Settembre 1662
"to the King's Theatre, where we saw "Midsummer's Night's Dream" which I had
never seen before, nor shall ever again, for it is the most insipid
ridicolous play that ever I saw in my life. I saw, I confess, some good
dancing and some handsome women, which was all my pleasure"
Il giorno dopo andň a vedere "The Duchess of Malfy" e la giudicň well
performed.
H.N.

 di fantasia. (cut)
Quindi, secondo te, il discorso di Teseo, lungi dall'essere una filippica
contro l'arte serve a spostare il significato di MND da una commedia sui
travisamenti amorosi ad una riflessione sul teatro.
Puň essere, ma non dimentichiamo che la maggioranza degli spettatori erano
dei Teseo, gente pratica a cui il teatro serviva per passare una serata
piacevole (vedi come esempio, per l'appunto, Pepys; poco tempo fa Moritz
Benedikt ha postato su Pepys e Shakespeare, cercalo su Google).
Io andrei cauto nel vedere in MND una difesa del teatro e degli attori,
scientemente orchestrata da Shakespeare, sicuramente la contrapposizione tra
il discorso di Teseo ed il monologo di Puck fa parte di quel gioco di wit,
della contrapposizione arguta tra tesi opposte, che deliziava gli
spettatori.
D'altro canto in Shakespeare si possono trovare cosě tante chiavi di lettura
che si puň leggere in MND sia la favola amorosa che la definizione della
poesia come *furore divino*.
H.N.
P.S.
Perň non č bello citare Eliot quando parla bene di MND e non accettarlo
quando parla male di Amleto ;-)

 >

 P.S.: Continuo a non condividere la sua (di Eliot) opinione su Amleto.
Invece è una delle poche cose che condivido, scherzo.
H.N.

 >Samuel Hemingway ha notato che certe caratteristiche comuni nei
personaggi e nell'intreccio suggeriscono che Romeo e Giulietta venne
scritto prima del Sogno. Dopo aver concluso una tragedia d'amore
passionale e romantica, Shakespeare scrive il Sogno come reazione
all'atteggiamento di Romeo verso l'amore e la vita. Se Shakespeare non
la pensa come Teseo, non condivide nemmeno l'atteggiamento di Romeo.
Nel Sogno i giovani innamorati romantici (gli uomini per lo meno) si
prendono molto sul serio, ma in realtà sono governati totalmente dalle
fate, soffrendo in un momento per le pene d'amore per una donna, il
momento dopo per un'altra, l'amore risulta una pura pazzia, totalmente
controllato dalle fate (da notare che su Demetrio la magia ha un
effetto permanente). Quando Lisandro ed Ermia si dilungano in un
lamento d'amore, Lisandro sembra aver letto Romeo e Giulietta: "the
course of true love never did run smooth".
L'unica cosa che in Romeo e Giulietta Samuel Hemingway ritiene possa
derivare dal Sogno è la descrizione di Mercuzio della Regina Mab, che
avrebbe potuto essere stata inserita in una seconda edizione, emessa
dopo il Sogno.
La messa in scena di Piramo e Tisbe è evidentemente una parodia della
tragedia d'amore romantica in generale e di Romeo e Giulietta in
particolare. E' alquanto improbabile che un drammaturgo scriva prima
la parodia e poi l'opera seria. Inoltre, non potrebbe essre che "Il
Muro" e "La Luna" siano il risultato delle difficoltà di Shakespeare
di rappresentare sul palcoscenico la scena del balcone in Romeo e
Giulietta?
RR