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Titolo: The greetings

Una delle videoinstallazioni più suggestive e di richiamo    nella Biennale
di Venezia del 1995 era intitolata "The greeting" di Bill Viola, ispirata
alla celeberrima  tavola del Pontormo, nella pieve di S.Michele a
Carmignano,datata 1528,  e  pare volutamente trascurata dal Vasari per il
suo trasparente assunto parareligioso :  l'abbraccio tra Maria ed Elisabetta
poteva sembrare  trasparente allegoria dell'abbraccio tra la vecchia chiesa
di
Roma e la nuova Chiesa cattolica . Quando uscì la seconda edizione delle
"Vite"( 1568) la pesante cappa della Controriforma proibiva qualunque
accenno a quel filone cattolico riformato a cui l'autore di quel formidabile
trattato di misantropia che è "Il libro mio" probabilmente apparteneva.
L'installazione videosonora di Viola dilatava un evento - la cui durata
effettiva - sarebbe di 45 secondi in una lenta  e seducente coreografia che
durava 10 minuti : una cerimonia
dell'incontro e del riconoscimento, della disillusione e della gelosia.Quel
ralenti ipnotico, coperto da un rombo lontano, magnetizzava chi lo guardava.
Lo stesso capita a chi osserva l'opera del Pontormo :
è l'incontro pausato ed ieratico fra due donne, profondamente diverse -
l'una Maria, giovane, seducente e "gratia plenis", dal profilo perfetto;
l'altra, Elisabetta, corpulenta ed anziana, quasi sgomenta e commossa.
Entrambe sono accomunate dal mistero della maternità ceh vivono in maniera
profondamente diversa.
Ad aumentare la carica di enigmaticità presente nel quadro c'e la presenza
di altre due figure femminili, volte verso lo spettatore : " par di
assistere ad uno sdoppiamento dell'immagine. Le astanti, per nulla partecipi
dell'evento sacro, replicano la fisionomia delle protagoniste in
senso frontale, ma perdendosi nel vuoto"( Gombrich).
Avevo pensato a questo incontro mirabile in questi giorni in cui sto
leggendo a specchio due grandi artiste, assolutamente lontane ed
inconfrontabili, sotto tutti i punti di vista : Cristina Campo,
sapientemente rievocata da Eusebia e Simone Silvestri in un thread di
qualche giorno fa, e Ana Rossetti,poetessa e scrittrice spagnola.
Nessun affinità fra la scrittura oracolare, inziatica, "perfetta" di
Cristina Campo e quella ad alto tasso di eroticità della Rossetti ( en
passant, come mai gli spagnoli contemporanei sanno "parlare " così bene
dell'amore : penso a Marias, ad Almodovar, ...), nessun paragone possibile
fra la "poesia geroglifica" della Campo ( "poesia geroflica e bellezza :
inseparabili e indipendenti.Sentire la giustizia di un testo molto prima di
averne compreso il significato, grazie a quel puro timbro che è solo del più
nobile stile : il quale a sua volta nasce dalla giustizia") ed i salmi
intrisi di sensualità ardente ed oltraggiosa della Rossetti ( " Già conosce
la mia lingua le più soavi strie del tuo orecchio,/ ed è una chiocciola./ Ha
il sapore del tuo seme adolescente, / e odora delle tue cosce./ Nelle mie
cosce racchiudo i petali bagnati / dei fiori. Sono fiori pezzetti del tuo
corpo ") .
Eppure, mi piace pensarle come la Maria ed l'Elisabetta del quadro di  quel
grande manierista.
linnio.
Qualche giorno fa,  Eusebia e Simone Silvestri hanno  accennato alla
"imperdonabile" per eccellenza, ovvero cristina Campo.La prima volta che ho
letto quel libro perfetto che è "Gli imperdonabili"  avevo la sensazione di
leggere qualcosa scritto in una lingua sconosciuta, ineffabile ed
incomprensibile, tanto era diversa la "percezione" e l'"attenzione" che
scandivano la scrittura piana, levigata, raffinatissima della Campo.
Rileggendo  adesso quel libro armonico  come un hortus conclusus, si ha la
sensazione di trovarsi proiettati in una dimensione altra, in un mondo
popolato
campo
ana rossetti

ad Almodovar
non condivido lo stesso entusiasmo per il regista spagnolo.
ho appena visto il melò di "Habla con ella"", e, tranne una
scena memorabile in cui Caetano Veloso canta in modo
celestiale "Cucurucucù paloma", proprio non m'è piaciuto.
c'è in lui un accanimento, da "Todo sobre mi madre" in poi,
nel trattare con insistenza fastidiosa situazioni limite (gente
in coma, suicidi, morti improvvise e malattie terminali), da
avallare il sospetto che si cerchi in ogni modo di provocare
nello spettatore la commozione più straziante e disperata.
IMHO, ovviamente.
ciao
sergio

 IMHO, ovviamente.
Mi pare che la provocazione in questo caso sia offerta in maniera più
raffinata e sottile. Scivola più in profondità.
"Todo sobre mi madre", se ricordo bene, era più ammiccante e
compiaciuto.
Li ho trovati entrambi molto belli, delicati e toccanti.
 
ciao eusebia
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trattenere le lacrime.
pensa che il cd della colonna sonora è finito in quasi tutti i negozi
di dischi di milano, e questo già nei primissimi giorni di uscita del
film; oltre che *solo* per quel brano.
ciao
sergio

"Flagellazione" di Piero ?
Avevo letto un trafiletto a tal proposito. Credo fosse all'interno
della rassegna "i lunedě dell'arte", pochi giorni fa a Milano.
Vado a memoria, ma se non erro la Ronchey si appoggiava alla
tesi di Ginzburg, secondo la quale tutta la scena fa riferimento
alla caduta di Costantinopoli e ai tentativi falliti di riconciliazione
fra la chiesa d'oriente e quella d'occidente, divergendo da Ginzburg
solo sull'interpretazione della figura del giovane scalzo - che tutti
considerano centrale per capire l'autentico significato dell'opera -,
che anziché essere un Montefeltro sarebbe in realtŕ un Paleologo.
Pensavo ora a quanto debba aver impressionato il giovane Piero
l'assistere a Firenze, mentre affrescava assieme al Veneziano il
perduto coro di Sant'Egidio nel '39, al concilio che vide riuniti i
massimi esponenti delle due confessioni; soprattutto in relazione
al fatto che quei curiosi ed enormi copricapi con cui si abbigliavano
i bizantini ritornano spesso in diverse sue opere a distanza di anni.
Ho l'impressione che si sia molto vicini alla realtŕ, e che perciň la
tesi di Zeri e Pope-Hennessy (che ravvisa nel dipinto il  Sogno di
San Gerolamo), con mio sommo dispiacere, si possa considerare
definitivamente superata.
ciao
sergio

restituita alla sua antica bellezza originale.
Corro a comprare "Fina estampa ao vivo".
I commessi di Ricordi, Virgin e Messaggerie giuravano sul fatto
che quella cover comparisse solo sulla colonna sonora del film.
Ringraziamenti infiniti per la segnalazione, linnio.
ciao
sergio

 Ringraziamenti infiniti per la segnalazione, linnio.
con l'autorevolezza che mi deriva dall'esercizio certo e
continuato del titolo di proprietą sopra una ventina di dischi +
un cofanetto di Caetano Veloso, dico proferisco et in eam eo
sententiam che quello č il suo ultimo disco (marginalmente)
imprescindibile. Da selezionare "Noites do norte", da evitare se
non in grave astinenza "Noites do norte ao vivo" - o come si
chiama. Contravveleni possibili: Carlinhos Brown, Tom Zč (specie
le ultime cose), Helena, varie ed eventuali.
Saluti
         silvio

virato al maschile, che m'ha lasciato profondi e immedicabili segni.
C'é qualcuno che ha visto questo film che ha notato qualche allusione ai
racconti di Bukowski? Mi riferisco in particolare a " Sei pollici" (il film
muto) e "Una sirena scopareccia" da "Storie di ordinaria follia"
Ciao
Sere