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Titolo: [RECE] Centuria

AHAHAH! La recensione di Centuria! Roba che
solo a pensarci si crepa dal ridere.
Questo non è un libro, ma "una vasta ed amena
biblioteca" (dal risvolto di copertina). Come si fa
a recensire una biblioteca?
Piuttosto si usa, la biblioteca: ore e ore passate a
spulciare, catalogare, compulsare, mettere ordine
o creare disordine.
Togli un volume da un certo scaffale; leggi qualche
pagina, finché incappi in qualcosa che ti ricorda un
altro libro che hai letto tempo addietro. Allora metti
un segno a quello che stai leggendo, lo abbandoni sul
posto e vai a  cercare l'altro, che forse sta in un'altra
stanza.
E il secondo libro può chiamarne un terzo, e il terzo
rimandare al primo, oppure altrove, o da nessuna
parte. E può capitare di perdere il filo, naturalmente,
o di trovarne altri per caso.
Ognuno dei "cento romanzi fiume" (ancora dal risvolto
di copertina) che compongono Centuria rimanda a un
altro di quei cento, o a più di uno.
Il protagonista del cinquantaquattro è un fantasma,
ad esempio, e leggendo è impossibile non ricordare
che poco più indietro ce n'era un altro. Sarà lo stesso
fantasma? E, sia o meno il medesimo, avrà una storia
simile al primo? E il fantasma è lì per raccontare una
storia di fantasmi, oppure è l'allegoria di qualcosa?
Si potrebbe decidere di resistere a tutte le domande,
e di proseguire rigorosamente in linea retta: dopo il
cinquantaquattro si passi senz'altro al cinquantacinque.
Ma la tentazione è troppo forte, e si finisce per
ingranare spesso la retromarcia.
Lettura divertente, comica, surreale, sferica. Tutti
aggettivi sprecati, naturalmente, che non rendono
minimamente l'idea.
E la trama? E l'intreccio? E il finale? E il profondo
significato dell'opera? No, dico, stiamo parlando
di narrativa, no?
Viene in soccorso ancora una volta il risvolto di
copertina:
*Minute descrizioni di case della Georgia dove sorelle
destinate a diventare rivali hanno trascorso un'adolescenza
prima ignara e poi torbida; ambagi sessuali, passionali
e carnali, minutamente dialogate; memorabili conversioni
di anime travagliate; virili addii, femminesca costanza,
inflazioni, tumulti plebei, balenanti apparizioni di eroi dal
sorriso mite e terribile; persecuzioni, evasioni, e dietro ad
una vocale che non nomino, in tralice si potrà scorgere
una tavola rotonda sui diritti dell'Uomo*
Leggere per credere!
[G.Manganelli, Centuria, Rizzoli, Milano 1979]
Ciao
Luca

 copertina:
La quarta di copertina, imho, è l'assurda centunesima centuria. E'
bellissima.
Ma ribadisco quanto detto qualche mese fa qui su ICL. Inevitabilmente, la
lettura di Centuria conduce alla redazione di un elenco delle proprie
centurie preferite. Una lista di cifre (impossibile da giocare al
Superenalotto per il fatto che alcune potrebbero superare il 90 e che
saranno comunque più di sei...) che diventa quasi un codice DNA del
lettore. 
La mia lista l'ho messa qui:
http://space.tin.it/clubnet/fedplata/bimmangacenturia.htm
E la vostra?
Federico
http://space.tin.it/clubnet/fedplata
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 centurie preferite.
Eh, per quello ci vuole almeno una rilettura,
e che sia rilettura attenta, annotata e numerata.
Provvederò, a meno di imprevedibili calamità.
Ciao
Luca

solo a pensarci si crepa dal ridere.
Mai come pensare di recensire un *centone* di Bartolomeo di monaco.
maria

 Mai come pensare di recensire un *centone* di Bartolomeo di monaco.
Dimmi che qualcuno l'ha fatto veramente!
Anzi, no, non dirmelo!
Ciao
Luca
(uelcam bec, ov cors)

 Lunghezza quasi costante delle singole parti...
la lunghezza (manganelli si impose di scrivere storie che entrassero precise in
un foglio di formato americano, se ben ricordo) dà il senso della dipersione
(tante brevi storie che si mescolano tra di loro) e evidenzia l'artificio di una
struttura arbitraria: finzione sopra la finzione. imho.
conbellearti mi smentisca.

 centurie preferite.
mah, sì, forse. da non perdere di vista tuttavia la struttura rigida (la misura
delle storie) e la coralità creata dal numero e - paradossalmente - dalla
mancanza di elementi di continuità tra le storie.

 mancanza di elementi di continuità tra le storie.
Da niubbo manganelliano qual sono, oserei
dire che Centuria si presta a *qualunque*
tipo di lettura.
La responsabilità della ricerca (o del
ritrovamento casuale) di significati, nessi,
rimandi interni o esterni al libro, ricade
interamente sul lettore.
L'autore qui è completamente assente,
irrilevante, innocente. La storia (le storie)
è *data* così com'è: il lettore ne faccia ciò
che crede, ma non accusi l'autore di aver
voluto fornire altro che un testo.
Nella mia più che umile opinione, tanto
basta a farne un capolavoro.
[E sarei tanto curioso di sapere come
lo leggerebbe un lettore "riccio" come
erostratos, ma quello è un altro thread.]
Ciao
Luca

 ha scritto nel messaggio
news:lgj0puom2ku9ngei4...@4ax.com...

Non potrai mai capire, Maria, quanto mi sei mancata. Mi sembra di essere
ringiovanito di trent'anni.
Mi domandavo: ma dove è finità, Mariuccia? E Luca: L'ha detto dove è andata!
Proprio non capisci niente (o giù di lì). E qualcun altro: A Casablanca è
andata!
No no: io ti credevo immersa nella vasca della Recherche, e invece scopro
che stavi correndo dietro a Sthendal. Quanti amori! Quanti tradimenti!
Sai dove ho passato io la mia vacanza? In America, a pescare le trote. Ne ho
fatto un cesto pieno. Vuoi favorire?
Un salutone. Bart
--
www.bartolomeodimonaco.it
 (con "La rivolta dei leprotti di Icl" da
scaricare)
bartolome...@tin.it

 ha scritto nel messaggio
news:tJ0k9.137873$ub2.2...@news1.tin.it...
cut
 Sthendal.
pardon: Stendhal

 voluto fornire altro che un testo.
mah, a me l'autore, in Centurie, sembra massicciamente presente.

 erostratos, ma quello è un altro thread.]
Be', da buon riccio, sono incline a leggere i varchi, le svolte e le
inversioni del testo non come fattori di rigenerazione e moltiplicazione di
percorsi all'interno del testo stesso, ma come altrettanti progetti abortivi
destinati a deteriorarne progressivamente qualunque possibilità di sviluppo,
fino al punto di rottura. Fino al punto in cui è proprio la pletora delle
ipotesi, giocate l'una contro l'altra, a partorire l'esito imprevisto ma
irrevocabile che le invalida tutte: un po' l'equivalente sintagmatico
dell'omicidio dell'archiautore evocato nel finale e, allo stesso tempo, una
sorta di assoluzione.
Assoluzione dall'invadenza delle storie, dall'ingannevole esigenza di
articolarle, dalla necessità di vivere.
Insomma, credo che gli allettamenti narrativi di Manganelli siano
soprattutto un'esca, e che, nel fornire al lettore "una vasta ed amena
biblioteca", ci abbia surrettiziamente infilato pure i cerini. Accesi.
Mai fidarsi del Manga!
ciao
erostratos
ps: Magistrale il romanzetto n. 25.

 i varchi, le svolte e le inversioni del testo
Del testo in questione, naturalmente.
erostratos

 tutto vuoto.
Io stesso pur aborrendo gli abitanti di plotlandia ho mosso critiche agli
Esercizi di Stile, a LVIPLU e ad alcune ampollosità manganelliane (proprio
stamattina, sull'ultimo bus pre-sciopero, leggevo alcuni passi del "Nuovo
commento". Sì, bello, però... però).
Per quanto mi riguarda, il punto non sta nelle tecniche combinatorie,
negli esercizi di stile (parlo del metodo, non del libro) o in qualunque
approccio scelga l'autore per costruire la sua opera. Uno giudica il
risultato, mica il lavoro preparatorio.
Avrò i paraocchi, ma ogni volta che leggo un libro mi pongo questa
domanda: "Quello che sto leggendo mi dice qualcosa di più, qualcosa che
ancora che non sapevo, su di me, sugli altri, sul mondo?". Non mi deve
spiegare il senso della vita, ma arricchirmi, anche di poco. Altrimenti,
boh...
Ecco, per dire, LVIPLU qualcosa mi ha dato e ciò ha reso la lettura
nutriente (a quel punto, che monsieur Perec abbia costruito della matrici
a tripla entrata con mosse del cavallo ed equazioni col riporto è un
problema tutto suo, una scelta sua, che non ammiro ma che neanche critico).
Federico
http://space.tin.it/clubnet/fedplata
--
Mio nonno fava i matoni
Mio babo fava i matoni
Faso i matoni anche me
Ma la mia casa dov'è?
(da "Amarcord")


 Ma la mia casa dov'è?
"ma la casa mia induv' l'è?"

di articolarle,
e pure dal bisogno di attribuirle un senso ad ogni costo, forse...
istruttiva, in questo senso, è la sua postfazione a _la vera vita
di sebastian knight_(romanzo pieno di progetti abortivi, tipo
l'immaginario _successo_, "affascinante" libro mai scritto
di cui ci viene riassunta la trama).
come nel testo di nabokov, in cui il protagonista, parlando del
fratellastro, ci rivela se stesso; così manganelli, attraverso il
filtro ingannevole del russo, ci spiega la sua personale poetica;
quella devozione alla fantasia futile, "che non attinge né inventa
significati", quella propensione a scrivere libri "leggeri" e
ambiziosi, "il cui obiettivo sembra quello di costruire un
tessuto di parole attorno a un punto vuoto, un'assenza, un
luogo mentale, indefinibile" (e questo vale sia per _centuria_
che per _salons_).
nel finale di quel saggio, citando sempre nabokov, manganelli
rivendica orgogliosamente la sua pura vocazione fabulatoria:
"io non sono un cane che corre da voi scodinzolando con una
verità in bocca".
ciao
sergio

 problema tutto suo, una scelta sua, che non ammiro ma che neanche critico).
Non vedo come gli artifici perechiani possano influire sul *godimento*
di LVIPLU.
E' una scatola nera: se vuoi la puoi aprire, con l'aiuto di magister
Beneforti, ma se non vuoi ti trastulli con Valène e Bartlebooth.
Ciao
-- 
Francesco Giannici  --  
zena...@libero.it
 
http://iamr.cjb.net
"You should pay rent in my mind"  -- Fugazi

 di LVIPLU.
Giustappunto. E' infatti non influiscono (né in negativo né in positivo).
Voglio dire che la cosa che mi è rimasta di LVIPLU è la bellissima
metafora costituita dall'assurdo gioco di Bartlebooth (che poi così
assurdo non è), la quale non è né avvalorata, né defraudata dagli elenchi
a intreccio su cui poggia tutta l'opera (almeno così mi sembra, prima di
prendere il caffè di metà pomeriggio).
Ma poi, sia chiaro, mi va benissimo l'opera a più livelli (sempre per
rimanere nell'ambito della metafora-palazzo: mi fermo al piano della trama
o salgo al piano delle matrici o vado oltre, etc.). 
Dopotutto è almeno dai tempi della Divina Commedia che la letteratura
funziona così: ci si può addentrare nei riferimenti teologici oppure ci si
ferma alle mirabolanti avventure di Dadà e Vivì nell'oltretomba.
Federico
http://space.tin.it/clubnet/fedplata
--


 ferma alle mirabolanti avventure di Dadà e Vivì nell'oltretomba.
Un romanzo che non ambisca alla mera cittadinanza di Plotlandia deve
avere *almeno* questo, non credi?


 verità in bocca".
Concluderebbe anzi la cerimonia, credo, come il suo ottocentesco precettore
Vittorio Imbriani concludeva la *Merope IV*:
"Ahimè! di quanto ho narrato sin qui, sull'onor mio, non è accaduto nulla,
nulla, a me Quattr'Asterischi; v'ho ammannito un sacco di bugie: fate conto
che fossi un programma elettorale fremebondo".
ciao
erostratos

 dell'omicidio dell'archiautore evocato nel finale
Se la pletora delle ipotesi è il frutto di una
ricerca di senso, allora è giusto che vada
in malora. Se il lettore arriva all'ultima
centuria sperando di trovare lì una chiave
di lettura offerta dall'autore, vuol dire che
ha definitivamente sbagliato strada.
L'autore di tutti gli autori (e di tutti i libri
che parlano di tutti gli autori) si rivela alla
fine "non necessario". Restano i libri (le
centurie?) e resta il lettore, unico
"responsabile" di qualsivoglia significato
desunto dal testo.
Ciao
Luca