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Titolo: Un informazione, per favore

Ho trovato in web questo  *Altromondo Editore*
Vorrei sapere se, a conoscenza di qualcuno di voi, si tratta di un comune 
editore oppure di uno che edita a pagamento.
Questo come informazione di base. Poi, se dimostrerete di meritarvelo, porrņ 
ulteriori domande :-)
Grazie!
-- 
http://www.zuffolo.ilcannocchiale.it
 


Non conosco l'editore in questione. Posso solo farti notare che se ibs
consegna in 3 settimane vuol dire che non ha un distributore nazionale
ed è il primo indizio. Il numero consistente di libri già pubblicati
nel 2008 è il secondo indizio. Secondo me puzza di editore a
pagamento. Cmque vedo che si possono mandare i manoscritti via e-mail,
quindi non ti costa niente (se era questo lo scopo della tua domanda).
Se ti chiedono soldi, sei sempre in tempo a rifiutare la loro
proposta. Così poi ci fai sapere....


Lo scrittore standard di questo editore, č un sognatore (e ancor piů una
sognatrice) che nella vita si occupa e si č sempre occupato di tutt'altro
che lingua e letteratura. Ma siccome č convinto che la sua vita sia cosě
straordinaria che "ci si potrebbe davvero scrivere un romanzo"...
Non credo sia necessario aggiungere altro.
Ah sě, magari leggiti questo prologo (emblematico) di uno dei tanti scritti
pubblicati da questo AltroMondo
http://www.altromondoeditore.com/images/books/libro_128.pdf
, e ricordati sempre che QUALSIASI EDITORE SERIO NON CHIEDE MAI NEPPURE UN
CENTESIMO PER PUBBLICARE IL TUO LIBRO, NEPPURE SE OPERA PRIMA !
Ciao
max
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 ha scritto nel messaggio
news:a4989ff6-7b08-4174...@x41g2000hsb.googlegroups.com

Grazie a te, che mi hai fatto sapere .... LOL  sì lo immaginavo, mondo 
cane!! Solo che per superstizione non trascuro il *non si sa mai*
Comunque non glielo manderò perchè loro stanno lavorando e io non voglio 
fargli perdere del tempo.
:-) ciao
--
http://www.zuffolo.ilcannocchiale.it
 

 Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/
-- 
http://www.zuffolo.ilcannocchiale.it
 


Prolissità per prolissità, ti copio-incollo il punto 8 dei consigli che
Monsignor Diabolus (Aldo Busi) elargisce ad un aspirante scrittore (tratto
da Sodomie in corpo 11):
8) Invio del manoscritto all’editore (non inviare manoscritti
agli scrittori: se sono veri non hanno tempo per le ambizioni
[sic] degli altri, soprattutto se ben riposte, devono pensare alla
propria; ogni volta che prendi contatto diretto con uno scrittore
chiediti che cosa puoi fare tu per lui: se niente, com’è
verosimile, evita di prendere contatto): A) (ricordarsi che
dovrebbe venire una B) Inviare una lettera al direttore
dittatoriale e informarlo della tua intenzione di sottoporre a
giudizio un’opera letteraria. Di solito una circolare
dell’incaricato invita a non inviare il manoscritto (che sarà un
dattiloscritto) perché i programmi editoriali sono al completo
per i seguenti tre anni e l’autore farebbe meglio a rivolgersi a
altra casa editrice con programmazioni meno serrate nel tempo,
tuttavia... L’aspirante si aggrappi a questo spiraglio e espiri il
manoscritto e non si faccia scrupolo di richiedere il tempo
approssimativo per ottenere una rispo sta positiva o negativa
che sia. Egli deve inventarsi una forza contrattuale sin dai
primi insuccessi, non deve dare l’illusione di lasciarsi cadere a
peso morto nelle braccia di Orfeo s.p.a.
... La lettera di accompagnamento del dattiloscritto deve
essere laconica e formalmente gentile, non un saggio di
scrittura anche se poi a modo suo lo è. Una lettera essenziale è
la più apprezzata, la più letta in profondità grazie alla sua
carenza di informazioni e auto- giudizi o supposti giudizi di
altri, tanto più supposti quanto più suffragati da fotocopie di
lettere personali. Una lettera di tipo questurino fa volare,
seppure per un attimo, la fantasia di chi per decenni è abituato
a ricevere plichi accompagnati da altrettanti plichi chiamati
“lettera di accompagnamento”. La lettera ideale di
presentazione - se si è superata la barriera del tuttavia -
dovrebbe essere così:
Gentile Signore,
La ringrazio dell’attenzione prestatami ed è con piacere che
accolgo il Suo invito e invio il mio romanzo ...(* Che titolo!)
Grato di una risposta entro i limiti approssimativi a cui
accenna nella Sua lettera del x.y.w., Le assicuro di non dolermi
affatto di un esito negativo e neppure del non reinvio del
dattiloscritto, cosa a cui non deve sentirsi obbligato. Trascorso
il termine indicatemi, in mancanza di una risposta, mi riterrò
libero di sottoporre la stessa opera ad un altro editore.
Sincerarsi sempre che nel frattempo il “Gentile Signore,”
non sia diventato una “Gentile Signora,”: l’editoria quanto a
androdromo forsennato è la Casablanca del cambiamento di
genere. E va da sé che nel frattempo avrete spedito la stessa
opera a tanti editori quanti il capriccio (e le finanze per fotocopie)
vi detta. Qualsiasi addetto ai lavori vi dirà che questo non
si fa per lo stesso motivo per cui in un paesino una boutique
vuole l’esclusiva degli shorts col pesciolino rosso sulla patta: la
concorrenza. Fregatevene. Questa clausola vale dappertutto
dopo che la stessa boutique ha passato l’ordine e
immagazzinato l’articolo e si è impegnata a una condizione di
pagamento, mai prima. Prima il rappresentante della ditta fa il
giro di tutte le boutique, lascia giù il campione e poi gli shorts
col pesciolino rosso li dà:
a) a chi li ordina per primo;
b) a chi ne ordina di più;
c) a chi gode di maggior credito.
Non vedo perché un editore debba esigere un trattamento di
favore contrario a ogni legge vigente del mercato.
La mentalità ideale dell’editore ideale è quella del “Caccia-
Pesca” venditore di cagnotti: entrambi amano i loro prodotti e
il loro commercio, ma questo da solo non basta a fargli
cambiare mentalità.
Suggerirei quindi all’autore di non lasciarsi mai commuovere
da gente senza scrupoli che vende esche balneari. Non
occorrevano manganelli citati in testa: basta assistere una volta
al resoconto del bilancio annuale di qualsiasi editore per
rendersi conto che la letteratura è menzogna.
Forse l’immagine poco edificante dell’editore si riscatterà
un poco non appena l’autore diventato autore comincerà a
conoscere da vicino i primi librai. Essi sono creature mostruose
senza neppure mille teste né una, i quali a loro volta si
riscatteranno dalla loro abbiezione caratteriale grazie alle prime
lettere che l’autore riceverà dai suoi lettori, i quali metteranno
in crisi l’autore sino a che si reputerà il solo responsabile di
tutto questo processo malefico e, finalmente, l’autore esisterà
in ogni sua propagazione mefistofelica, cioè commetterà lo
sbaglio di ritenersi più importante delle nientità a suo servizio,
si sentirà, in mancanza di meglio, Dio - e questo sbaglio
abbiate l’accortezza di commetterlo sino in fondo: a metà non
c’è salvezza per l’autore, solo Statistica.
Ma ritornando alla lettera di presentazione del dattiloscritto
e di te, io non metterei nemmeno la data di nascita né la
professione dell’aspirante autore (che di solito fa un mestiere
ma non sa resistere all’angoscia di crearsi un pedigree da
scrittore: egli si fa dovere di credere che ci sia differenza fra la
stessa disgrazia di avere uno stato sociale piuttosto che
nessuno) né specificherei se si tratta di un’opera prima,
seconda o copiata. Anche qui valga la legge del cliché
dell’amore quando è vero: chi ti ama ha tutto il fermento
intrinseco a cercarti e a prenderti come sei lamentandosene.
Lasciare un recapito - una ricevuta di ritorno per la certezza
che il dattiloscritto è arrivato a destinazione, che ha superato
gli scogli più inaccessibili della voce Stampe: quelli delle Poste
e dell’usciere.
Il resto, per quanto riguarda te, d’ora in avanti o è
facilissimo o impossibile. Compromettente bussare e ribussare
a porte già di per sé non spalancate.
Non commettete l’impudenza di allacciare la vostra inesistenza
di scrittore infiltrato e basta all’unica esistenza che vi è
concessa di utenti telefonici: al direttore editoriale non si
telefona mai prima e raramente dopo. Sappiate aspettare, non è
detto che ciò che vi è andato storto in dieci mesi non vi riesca
in diciotto anni di esemplare agguato. Davanti a una lettera
negativa del direttore editoriale, rispondete con una di cortesia,
perché tanto la segretaria che l’ha battuta e che la leggerà non
c’entra. Anzi: sappiate essere grati di questo responso
sfavorevole: un giudizio costa, un giudizio negativo costa
ancora di più, e voi non avete ancora reso la carta e il
francobollo che siete costati per dirvi no. L’editore che vi dice
no è più generoso di quello che vi dice sì, perché il sì è un
capitale investito e il no uno completamente perso. L’editoria
non è un’opera pia. Un editore lo si può solo lodare di
pubblicare schifezze commerciali, non condannarlo perché
rifiuta capolavori sublimi. Se non ci ha ancora pensato nessuna
istituzione statale a mandarlo alla forca per la sua crassa
avidità, non darti tu delle arie giustizialiste se non gli hai già
fatto guadagnare abbastanza da permetterti di mandarlo al
diavolo. Comunque consolati e non disperare: qualcosa scappa
sempre nel filtro editoriale anche più spesso. Io, per esempio.
Non perdere la speranza, o autore respinto: però, visto che
non avrai mai più la possibilità di essere Aldo Busi perché te
l’ho fregata io, devi essere almeno Lado Subì e allora puoi
presentare quel che puoi. Sia come sia, come consiglia anche la
P.R. Marquise de Merteuil, con l’editore limitati a far sfoggio
di quelle virtù di cui non riesci proprio a fare a meno.
P.S.: l’eleganza che colpisce favorevolmente un direttore
editoriale ti costerà fior di quattrini in computisteria se ogni
volta rinunci alla restituzione del dattiloscritto. Se non puoi far
uso dei miei lussuriosi consigli sull’usi e getti pure, di sicura
presa - non creando false responsabilità o scadenze a chi non ti
ha chiesto niente desterai il suo buon umore e pertanto una tua
identità già meno anonima —, fa’ in modo di essere, appunto,
già di casa nelle case editrici avendo imparato qualche lingua
straniera e tradotto per sei anni: alla fine dovranno pur
riconoscere di averti già visto da qualche parte, e potrai
scroccare tutte le fotocopie che vuoi. Inoltre, senza essere
nipotini di nessuno, già che ci sei, passa nell’ufficio della
segretaria e chiedi del Dr Taldei Tali: passavi di là e, se è
possibile, desidereresti riavere il tuo dattiloscritto respinto.
Di fronte al Dr Taldei Tali che si sforza di non sbadigliare
dicendoti ora a voce che «purtroppo non rientra nelle nostre
collane» la perla inviatagli e che hanno rifiutato di infilare, non
fargli sentire tutto il tuo odio né l’esasperata sufficienza del
fallito: guardalo dritto negli occhi, fagli capire che non hai
niente da fargli capire di extra-testuale. Si sentirà kappaò e—un
istante! - comincerà a temere di essersi lasciato sfuggire un
capolavoro (di fatturato) che migliaia di editori, dall’istante
seguente, sono in procinto di far accreditare per i loro tipi...
Se vieni finalmente accreditato da qualcun altro, come è
successo a me e a chiunque altro sia nato scrittore come me, un
lasso di anni quattro prima di ri- rivolgere il saluto al talentscout
fallato è la giusta quarantena per i suoi rimorsi privati e i
tuoi sfottò pubblici. Se non ti ha permesso di fare qualcosa per
la sua carriera, fa’ qualcosa per distruggerla o minarla;
insomma, perdona solo se non c’è altro da fare.
In linea generale ricorda che un vero scrittore non viene
scoperto: emerge, e poi ha tutto il diritto di vendicarsi per aver
dovuto venire a galla tutto da solo. Ovviamente a nessun
direttore editoriale conviene pensare che sia così e vorrà darti
dei consigli - continuare a darti dei consigli, come se il tuo
essere scrittore non fosse che un continuum del suo carisma.
Tuttavia i consigli del direttore editoriale non sono come le
assicurazioni che ti danno l’ombrello quando c’è il sole: chi te
li àdà ha delle responsabilità aziendali e non guarda mai fuori
prima di darti il suo inutile ombrello. Se decide di dartelo
comunque, accettalo: lo puoi usare come prendisole,
pararugiada, paraculo, lo puoi lasciare giù nell’atrio della casa
editrice. Questo omaggio- capestro fa parte dei segni distintivi
dello scrittore arrivato - a pubblicare -: qualcuno d’ora in poi
non potrà più esimersi dal proteggerlo perché salta fuori che è
pagato per farlo. Lasciagli l’illusione che non è solo grazie ai
tuoi ricavi che si guadagna il diritto di credere in te, e più la sua
sentita partecipazione è sentita più tu, scrittore, sii mite con lui:
pensa all’infausto destino di chi è tenuto a farlo con chiunque,
sia con chi pubblica le opere sia con chi pubblica le pere.
Ogni tanto questo qualcuno vorrà darti la dritta in fatto di
letteratura: ascoltalo con carità cristiana, chissà quante volte
hai sopportato un refrain di Orietta Berti senza dire niente. Però
se cerca di coinvolgerti al punto da volerti fare un lavaggio di
cervello con le sue saponette di nove Stelle su dieci esprimi
tutte le tue riserve fino in fondo e subito. Se sono riserve gravi
e lesive per lui - visto che non sono riuscite a esserlo per te le
sue - e lo scambio di opinioni degenera in uno scontro, evita di
insidiarlo a tu per tu: l’avrai ferito senza testimoni, perciò
inutilmente. Aspetta invece di farlo a un pranzo sociale o
durante un pubblico dibattito: l’ufficialità rende tutto meno
agile, vendetta compresa. L’unica cosa che conta nello scrivere
è lo scrivere e l’essere come vuoi tu e cosa vuoi tu: tutto ciò
che mette in pericolo l’elementarità anarchica della tua
ossessione va stroncato senza pietà alla radice da qualsiasi
(dico qualsiasi) parte si insinui.
Sappiate che i collaboratori dell’editore - entità che aveva
una fisionomia fino a tutti gli anni ‘60 e che poi è venuta
astraendosi sino al punto che oggi esiste un editore in carne e
carta solo quando fa bancarotta - sono dove sono anche perché
sono stati simpatici a tanti di quegli altri che possono esserlo
anche per te. Inoltre, di massima, sono esseri umano-pratici che
di ogni faccia devono vedere sempre un’altra medaglia, spesso
nascosta all’autore privo di esperienza editoriale. Sono perciò
terribilmente suscettibili: guai a mettere in discussione la loro
autorità solo perché non fai niente per piacergli e li consideri
dei subordinati o perché volutamente ignori che anch’essi, la
domenica, scrivono in proprio - sì, esistono. Essi restano
un’autorità e vanno rispettati perché, essendo un’autorità
necessaria, un’autorità vale un’altra.
Chiunque può permettersi di perdere, anche l’editore: lo
scrittore no. (*N.B.: contrario esatto di quanto asserito a pagina
166.). Perciò non è possibile che si possano stabilire delle
alleanze in cui lo scrittore non occupi, per diritto naturale, la
cima della scala gerarchica, perché lo scrittore sta là per
convenzione, nata dalla necessità convenzionale di esaltare
innanzitutto la sua opera a scapito di qualsiasi altro fattore
(editore, direttore editoriale, critico, libraio, lettore etc.) e non
vedo come sia possibile per un autore essere anche il paladinoagente
di se stesso (delle sue opere) se comincia - male -
lasciandosi scalzare da una posizione di convenzionale
supremazia cedendo alle inevitabili trivialità di esseri umani
che, comunque, non hanno davve ro nessun interesse a esporsi
più di tanto, e che lassù si ritroverebbero con le mani in mano.
Aiutali tu, scrittore, a stare al loro posto e a prevenire la loro
pericolosa ingenuità da trapezista senza un vero numero. Ove
possibile, anche con delicatezza e discrezione. Però, se non hai
una buona stoffa teatrale (l’autore si premunisca frequentando
verso la tarda adolescenza un “laboratorio” ove apprendere a
simulare delle gaffes - doppie - o a progettarsi una stupidità di
facciata per lasciare agli altri qualche illusione di tuttosommata
superiorità), non sforzarti mai di dissimulare la tua personalità
se è la sola che hai: mandali di brutto affanculo. È positivo
essere antipatici a qualcuno, tanto lo saresti né più né meno, e
in più non saresti simpatico a nessuno.
Ricorda, o scrittore: ogni volta che ti si umilia nella tua
veste di scrittore troncando i talloni d’Achille dell’uomo che
sei, se subisci passivamente è la tua opera che ne risente, e ciò
non deve succedere. Creati perciò delle piccole zone franche o
terre di nessuno dove nessuno sappia cosa ne fai della tua
umanità e subiscile lì le umiliazioni di routine di un uomo
senza portarvi mai lo scrittore e tanto meno la sua opera. Non
andare a impegolarti con l’impegno e le opinioni, che o sono
sempre l’impegno e le opinioni del Principe o sono un modo
saccente di imporre i tuoi bisogni. Se volete fare carriera
universitaria o, appunto, editoriale, siete scusati: ma allora
avrete il buon senso di non scrivere, cioè non l’avrete, e è
inutile che andiate avanti a seguire i miei consigli.
Autori in cerca di editore: non dovete piacere, dovete
scrivere. Pertanto scegliete la comodità del vostro carattere e
l’igiene mentale, sicuri presupposti, seppure non gli unici, della
scrittura di valore: siate, si fa per dire, voi stessi.
Se, come ogni vero scrittore, nascondete in voi una pulsione
di criminalità irrisolta in cerca di sbocchi lasciatela irrisolta.
Non siete tenuti a spingervi sino alla massoneria o alla cosca
mafiosa dei partiti per far piacere a qualcuno che vi pubblica o
vi recensisce favorevolmente: non cautelatevi contro l’umanità
più di quanto non siate già propensi per struttura intrinseca,
cautelatevi pro: la vostra opera, la sua integrità.
Pensierino dell’ultimo minuto: prima di aver pubblicato
nessuno scrittore è tale e conserva il suo stato sociale di
sempre; non bleffare con te stesso al punto da dare un ruolo
alle chimere. Venti manoscritti nel cassetto non autorizzano
ancora a nessuna ineffabilità metafisica, ma solo a “Da Rosina,
Cenacolo degli Artisti”, sotto l’ombra del tuo campanile. Kafka
non sarebbe stato Kafka se avesse pensato di sé altrimenti.
Se siete dei bravi scrittori potete permettervi un po’ d’arroganza,
come me: non verrà scambiata per timidezza e vi
verrà perdonata, perché è lampante che il narcisismo dell’autore
è l’unica forma di umiltà dello stesso davanti alla
grandezza delle sue opere, e in più la superbia strafottente è
funzionale al proposito di scindere la propria caduca contemporaneità
esistenziale da quella eterna e artistica dell’opera
stessa. Ma se siete dei mediocri scrittori o avete presentato un
ennesimo buco nell’acqua delle buone intenzioni (né soldi né,
almeno, prestigio per l’editore) sappiate stabilire uno spartiacque
amniotiche fra umidezza e vanità, poiché raramente la
seconda è perdonata se non è sinonimo della annichilente
timidezza che suscita ogni grande opera nel suo autore -
timidezza o prosopopea sono uno spettacolo di sé che vale
quanto un altro, espedienti di sdrammatizzazione dell’autore
per conferire alla non-ordinarietà dell’opera i suoi netti,
autonomi contorni. Il mio narcisismo e esibizionismo sono così
plateali anche a me stesso che, appena me li tolgo e esco
dall’ambito letterario per reinserirmi nella vita normale (?), se
qualcuno mi guarda per strada non mi capita di pensare “toh,
mi hanno riconosciuto, allora sono davvero Aldo Busi anche
per loro”, ma penso che me la sono fatta addosso, la sto
perdendo e non me ne sono accorto.
Per quanto riguarda l’immagine dello scrittore nei massmedia,
toglietevi ogni illusione consolatoria: non c’è differenza
fra uno scrittore che vive in convento e dice di odiare fotografi
e giornalisti e mantiene “segreto” il suo numero di telefono
(che non è mai lo stesso della prioria), e uno che si fa
fotografare nudo sopra i denti di una sega elettrica, e non per la
scusante della metafora sulla nudità spirituale dello scrittore
(fola rococò dei brutti) ma perché se lo può fisicamente
permettere. Entrambe sono forme di pubblicità di sé, di cui la
seconda certamente più spazientita e meno arrivista della
prima.
Uno scrittore sa tutto. Il suo mestiere è fare calcoli trigonometrici
(che non so neanche cosa siano) sulla spontaneità e
sulla purezza della parola, figuriamoci sull’immagine
massmediale. Stupidi sono i critici e i giornalisti che dicono
che Beckett tace perché sta muto o fa vita isolata perché non si
fa vedere. Errato: è una tattica chiacchierina e mondana quanto
un’altra. Ogni scrittore desidera essere disturbato a modo suo e
tutti in ugual misura, solo che prima devono lagnarsi un po’ e
sentirsi bersagliati. E l’unica peculiarità che accomuna gli
scrittori veri a quelli falsi. A causa di questo maleficio
provocato dall’essere, ahimè, ancora vivi, ogni scrittore
ingenera la sua parte di confusione fra sé e l’opera, ma lo
“schivo” di più.
Ciao :-)))))


 (CUT)
E' incredibile quanta attenzione attiri la parola "editoria a
pagamento"....piu' di sesso e lap dance....


La ragione, a me pare, sia piuttosto semplice: è che in questo isolamondo
delle veline, tutti (o quasi) desiderano più o meno segretamente raggiungere
il quarto d'ora di notorietà. Fin da piccolini oggi insegnano che o ce la
fai a diventare anche solo un po' famoso/a oppure non ti si caga e non sei
nessuno. Ergo: tira più un editore a pagamento che cento pariglie di buoi.
Quindi: non chiù pilu pe' tutti, ma chiù editori pe' tutti !!! Il problema
di fondo, io credo, è simile a quelle che esponeva il buon C.B. (Carmelo
Bene) riguardo gli eletti ed elettori "... tutti hanno capito che è troppo
facile: ce l'ha fatta tizio al paese mio, adesso poi mi ci metto anch'io:
altro che votarlo, mi farò votare finalmente !!!!....". Riportato alla
cultura-libri: di essere un buon lettore, oggi, non glie ne frega più niente
a nessuno. Piuttosto preferiscono essere un mediocre scrittore. Anzi un
pessimo scrittore. Anzi uno scrittore di mer... ;-)))
Ciao


 pessimo scrittore. Anzi uno scrittore di mer... ;-)))
Secondo me pigli tutto un po' troppo sul serio...e la tua analisi mi
pare piuttosto superficiale e un tantino elitaria. Non hai neppure
capito che la frase "E' incredibile quanta attenzione attiri la parola
"editoria a
pagamento"...." non era riferita agli aspiranti scrittori, ma ad
alcuni partecipanti di questo newsgroup...

elitaria .....(?!?!)
Mah....,
il mio, mi pare più che ovvio, voleva essere un intervento puramente
ironico-giocoso, non aveva certo la pretesa di seria o seriosa analisi
socio-antropologica ecc. Ho compreso bene a cosa ti riferivi, ma ho colto
l'occasione per parlare della troppo spesso scadente qualità della
letteratura contemporanea unendola ad una (magari banale) osservazione di
costume. Tutto qui, non vedo e non capisco perché te la sia presa così
tanto, dal tuo post traspariva una neppure troppo velata irritazione, oltre
che una critica IMHO del tutto fuori luogo. Mi assale un dubbio: non è che
le mie parole hanno urtato la tua suscettibilità di aspirante scrittore col
romanzo nel cassetto ?
Se l' hanno fatto, beh, chiedo venia, non era mia intenzione.


 Se l' hanno fatto, beh, chiedo venia, non era mia intenzione.
Guarda, in questa sede io ho già scritto piu' volte cosa penso
dell'editoria a pagamento e sono un po' stufo di fare questa
discussione. Non volevo discutere su questo, mi è solo uscita una
battuta senza pensare troppo a quello che scrivevo. Chiedo venia io,
non lo farò piu'.

 Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/
-- 
http://www.zuffolo.ilcannocchiale.it
 

 Chiaro che se lo Stato li copre non hanno pensieri!
Vedi sopra. E' l'esatto contrario. Sono i troppi pensieri che portano
a infischiarsene della qualità

 a infischiarsene della qualità
Senza far nomi vedo autori che definisco di nicchia  perchè si rivolgono 
sempre alle medesime signorine antiche e alle caste frustrate 
(imbastardendole di minchiate Cuor e Amor, da far inorridire i Delly di 
buona memoria). Essi sfornano sistematicamente uno o due libri/anno presso 
editori più che decorosi. Sarà merito dei troppi pensieri :-?
Per toglierseli decidono:
"Pubblichiamolo chè cinque copie siamo sicuri di venderle"
 oppure:
"Bisogna pubblicarlo per non far torto al cardinale, al ministro, etc"
:-?
--
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