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Titolo: Le Fantastiche Avventure di Kavalier e Clay, di Michael Chabon

Un bel romanzo, da tutti i punti di vista.
Josef Kavalier fugge da Praga occupata dai nazisti (chiuso dentro un baule
insieme al Golem) ed arriva a New York, ospite dei parenti americani, fra
cui Sammy Clay, un appassionato di fumetti. Kavalier sa disegnare e Clay
inventare storie: insieme creano l'Escapist, un superuomo mascherato in
grado di sfuggire a qualsiasi prigione, catena od oppressione. E poi succede
di tutto: amore, illusionismo, suburbi, l'Empire State Building, sabotatori
nazisti, Salvador Dalì e Al Smith, bar mitzvah, guerra, omosessualità,
inchieste senatoriali e, per una sessantina di pagine, il Polo Sud.
LFADKEC ricorda tantissimo Radio Days di Woody Allen, uno dei suoi film più
misconosciuti. Poi ricorda Pynchon - ma più attento alla storia che al
linguaggio - Delillo - ma con una mano aperta al posto di una chiusa -
Auster - ma meno enigmistico - D.F.Wallace - ci sono pure le note in fondo.
Il risultato finale è, semplicemente, un libro che è un piacere leggere
(malgrado l'occasionalmente goffa traduzione).
C'è un mucchio di pirotecnia ed effetti speciali ma alla fine il romanzo si
stempera in una riflessione sulla famiglia ed in particolare sui rapporti
fra padri e figli, che identifica come il vero tema di Batman e Robin: solo
dei pervertiti potrebbero vedervi un apologia della pedofilia.
Chabon è un genere di scrittore gay molto particolare: ha moglie e 4 figli.
Per usare la pregnante espressione di Benigni, anda e rianda. Il suo primo
romanzo, I Misteri di Pittsburgh, era un romanzo di formazione gay e ce n'è
molta in questo (solo una persona che abbia avuto certi pensieri ed
esperienze poteva immaginare un personaggio come Tracy Bacon) ma ovviamente
la vita sessuale di Chabon è più elaborata ed interessante.
Nessun dubbio sull'amore di Chabon per i vecchi fumetti, quelli di prima che
nascesse. Li ama tanto da rendersi conto di quanto potevano essere scadenti.
Ma riesce a far partecipare al romanzo Stan Lee e Frank Kirby ed altri
ancora. Da dire che nello sfigato agitatore nazista Carl Elbling, Chabon ha
presentato un ritratto spietato del vero fanatico di fumetti.
Di persona, Chabon è quasi ridicolmente bello e simpatico. Ha 37 anni e ne
dimostra 25. Ha appena vinto il Pulitzer e trasuda modestia. Beppe
Severgnini che lo presenta gigioneggia e fa ridere tutta la platea e
l'americano partecipa con un risata cavallina fortissima. Quando Severgnini
(simpatico, in realtà) lo lascia parlare riesce a spiegare la differenza fra
i fumetti DC e quelli Marvel. Fra i romanzi per lui veramente importanti
cita l'Educazione Sentimentale, Lolita e il Grande Gatsby. Fra gli scrittori
contemporanei cita Foster Wallace e Johnatan Lethem.
Insomma, leggetelo e divertitevi - ci sarà sempre tempo per farsi seghe
mentali su Houllebecq e Tom Clancy.
P.S.: Dicano quello che vogliono, ma posso affermare con piena cognizione di
causa che Paolo Beneforti è un vero signore.
Moritz Benedikt
The Incredibly Strange Creature Who Stopped Living and Became a Mixed-Up
Zombie

 causa che Paolo Beneforti è un vero signore.
Certo, non v'è ombra di dubbio.
vZ

 vZ

 Josef Kavalier fugge da Praga ecc.
Grazie del post.
(Pagine? Editore? Prezzo?)
D.

 Delillo - ma con una mano aperta al posto di una chiusa -
?? (riferito a DeLillo e alla mano chiusa).
ciao, hobbes
--
"Il dottor Fell era di sopra nella sua stanza e, nonostante l'ora, mi
spiace dirlo, non era ancora in piedi"
J. D. Carr, "Occhiali neri"

Daniele Ms <manc...@NOlibero.it> wrote in message
Cgjn7.29583$ul3.1...@news.infostrada.it...

Molte; Rizzoli; 39000.



Intendevo dire che Delillo è uno scrittore estremamente reticente, che tiene
nascoste parecchie cose, non in maniera enigmistica, come Auster, ma in
maniera quasi, come dire, mafiosa. Chabon, al confronto, dice tutto e,
occasionalmente, interviene a commentare in prima persona sugli eventi
passati dal suo punto di vista odierno.


 passati dal suo punto di vista odierno.
Capisco, ma in un romanzo come "Underworld" il modo di procedere della
narrazione, che affronta una materia vasta e stratificata portandone
alla luce i frammenti in modi, tempi e situazioni diverse, costituisce
il senso oltre che lo stile di un'opera straordinaria. Già in
"Americana" del 1971 la narrazione avanza con scavi e riproposizioni
di frammenti illuminati da nuovi significati (e il romanzo contiene
infatti molti spunti sviluppati in opere successive, "Underworld",
"Libra", ad esempio nel finale a Dallas).
Il romanzo è per DeLillo un mezzo per raccontare la realtà. Il non
dire tutto conduce il lettore a rimanere ad un passo da una
rivelazione che si sente sempre prossima ("l'anello che non tiene" già
cantato da Montale), ma che sappiamo potrà giungere con gli anni e non
dalle pagine di un libro. Forse in questo momento non ho voglia di
leggere uno scrittore che "dice tutto" e "occasionalmente" commenta
gli eventi, sono stato a lungo indeciso davanti al libro di Chabon (e
non per la mole), ma proprio per l'elemento "fantastico" che racconta
la realtà. Non è un rifiuto assoluto, tra un po' leggerò anche Chabon,
forse, ma desidero un libro che arrivi alla realtà attraverso qualcosa
di ancora più reale (come il senso delle parole in DeLillo, al centro
di un altro grande romanzo, "I nomi").
ciao, hobbes
--
"...Sì, sono esattamente come i personaggi dei miei libri. Molto duro:
spezzo una ciambellina a pugno nudo, lo sanno tutti".
Raymond Chandler  (1951)

 di un altro grande romanzo, "I nomi").
Tutto vero, naturalmente.
Ma ci sono vari modi di raccontare ed un modo di raccontare 'esplicito' non
è stato certamente la regola nella narrativa 'seria' del secolo scorso. Si
preferiva mostrare invece di raccontare e, per esempio, si dava molta
importanza al fatto se il narratore fosse onnisciente o meno e cose simili.
Le descrizioni fisiche dei personaggi, per fare un'altro esempio, erano off
limits, o ridotte al minimo.
Chabon fa parte di un numero crescente di autori che ritornano alla
descrizione piena, ottocentesca quasi. Non lo considero un trend negativo
(faccio notare che a me Delillo piace tantissimo, come pure l'ultracriptico
Pynchon)


Pynchon)
Détruire, dit-elle

 negativo
E anche vero, mi sembra, che molti autori, non di genere, stanno
iniziando ad adottare le forme del giallo e del noir per le loro opere
(anche Lethem, che Chabon dice di apprezzare, ha scritto un giallo,
con il protagonista e voce narrante affetto dalla sindrome di
Tourette, un punto di partenza realistico per ottenere nel testo una
libertà di linguaggio mimetica, dove lo stile esprime anche il senso).
Nel noir e nel giallo il punto di vista spesso soggettivo e le
esigenze narrative tendono a produrre un testo non esplicito, ma
frammentato e spesso ambiguo. E la conclusione, quella che nel giallo
classico mostrava davvero tutto e chiariva ogni mistero, è sempre più
di frequente assente, lasciando il posto ad un finale per nulla
consolante o sospeso verso eventi che si immaginano prossimi, ma
incerti.
Un opinione anche se parziale sulla nuova narrativa l'ha espressa
Patrick Raynal, direttore della Série Noire dell'editore Gallimard,
quando ha dichiarato che "se si otterrà una unificazione culturale
dell'Europa sarà appunto grazie al giallo, ai nuovi scrittori che,
in Francia come in Italia, in Gran Bretagna come in Germania,
stanno emergendo e portando il genere fuori dall'ombra e
dall'indifferenza in cui a lungo è vissuto".
Va anche detto che a mio parere manca in Italia un autore capace di
scrivere un Italian Tabloid, un'elaborazione ampia, totale e profonda
della nostra storia, come Ellroy sta facendo con quella americana dal
1958 al 1972, con la sua trilogia, per ora al secondo capitolo.


 wrote in message
9ns9g6$9nldv$1...@ID-52597.news.dfncis.de...

Che bastardo!;-)
Lucia

 Lucia
Ma tu, Moritz, non dici niente? ;-)
Lucia

Ma tu, Moritz, non dici niente? ;-)
che fai, sobilli?
(no, immagino tu volessi stimolare un 3d sulla Duras più rarafatta, èvvero?
ecco, parliamone.)
(*) a proposito: come ti permetti?! sgrunt.