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Titolo: Consolo e Camilleri + Spam

Dopo aver letto il 3d di bazarov su Nori e Genna, segnalo che nel numero 10
della rivista Sagarana (
www.sagarana.net
 ), uscito il 14, cliccando sulla
rubrica Dicas si legge questo giudizio piuttosto severo di Consolo sul modo
di narrare di taluni nostri autori e anche su Camilleri:
RASSICURAZIONI PICCOLO-BORGHESI
In una recente intervista Vincenzo Consolo così analizza la narrativa
italiana attuale: "Chi oggi pretende di scrivere romanzi, spesso finisce o
per ricorrere ai linguaggi mediatici - che è quanto di più squallido si
possa immaginare - o per praticare quello che io chiamo 'neonaturalismo' (e
penso ai 'cannibali', non a caso riconosciuti come figlioli dei
neoavanguardisti), passiva acquisizione dei gerghi generazionali legati a
uno specifico ambiente, linguaggi degradati, neogergali, linguaggi
regressivi simili al dialetto: quelli che Vittorini indicava come portatori
di passività, rassegnazione e corruzione. Anch'io nutro grande diffidenza
nei confronti di questi vernacoli di maniera, utilizzati dai media e dalla
cinematografia più scadente con finalità comiche, d'una comicità elementare
e offensiva. Mi riferisco, ad esempio, alla cifra stilistica - ammesso che
nel suo caso si possa parlare di stile - di Camilleri, scrittore che
'funziona' proprio perché la massa non ha più capacità critica e il suo
gusto è livellato sullo standard dello spettacolo televisivo e sul quel tipo
di comicità. Una comicità un po' razzistica, per piccolo-borghese che si
rassicurano deridendo il personaggio 'inferiore' che parla in modo buffo".
In linea di massima, condivido.
SPAM (non però, come leggo ne I Viceré: "in busca di un'offa"):
oggi è andato a raggiungere gli altri miei libri su iBS: "Caro papà, Caro
figlio" nell'edizione, anche questa veramente carina, di Prospettiva
Editrice
(
www.prospettivaeditrice.it
 ).
Dovrebbe seguire in primavera: "Celeste".
--
Bartolomeo Di Monaco su 
www.ibs.it
www.bartolomeodimonaco.it

In linea di massima, condivido.
In linea di massima, mi pare una grossa scemenza. 
Tutto si può dire di Camilleri - che per inciso mi piace abbastanza, molto
più di Montalbàn, più di Scerbanenco e un po' meno di Simenon - meno che il
suo quasi-siciliano serva a deridere i personaggi che lo usano e ad
alimentare un senso di superiorità nel lettore.
Funzione che assume invece a volte la sicilianità di Sciascia, guarda caso:
il suo "E il panellaro, stupito e curioso domandò: perché, hanno sparato?"
trova esatta controparte nel "Perché, a mia spararono?" del siciliano
moribondo nei film di mafia di Franco e Ciccio.
-- 
Nessuno rispetta tutte le norme
Nessuna norma viene sempre rispettata

 rassicurano deridendo il personaggio 'inferiore' che parla in modo buffo".
Io penso che naturalmente ad uno possa o non possa piacere Camilleri
(a me piace). Pero' la critica riportata mi sembra di una stupidita' e
superficialita' inaudita (oltre che venata da una "cattiveria" cosi' 
inutile che mi fa sospettare una certa malcelata invidia per il successo
commerciale del ragazzo).
Forse perche' non sono siciliano, ma io questa comicita' razzistica 
(sic!) non ce la vedo proprio. (E a parte "Il re di Girgenti" direi di 
aver letto quasi tutto")
Direi che c'e' un abisso tra l'uso del vernacolo nei film "BoldiDeSica"
(dei quali confesso di aver visto solo provini, ed e' gia' tanto!)
e quello in Camilleri dove di "comicita' elementare e offensiva" non 
v'e' traccia. Devo dire che mi sento abbastanza offeso perche' 
evidentemente sono parte di questa "massa senza capacita' critica con 
gusto livellato, razzistico, piccolo-borghese....etc.etc. dalla quale
mi illudevo di essere abbastanza distante...)
Secondo me si fa troppo rumore intorno a Camilleri. Per me e' un
intrattenitore intelligente, capace e diverse spanne sopra moltri altri 
(per l'intelligenza dispiegata nell'intreccio, per l'arguzia e 
l'umorismo di cui sono intrise le pagine,etc.etc).
Ma chi poi voglia confrontarlo ad ogni costo con i geni della 
letteratura mondiale perde solo un'occasione di celare la propria 
insipienza.
E' inutile che mi dilunghi. Chi ha letto, sa.
E non penso che Consolo abbia letto....
ciao,
g.

 alimentare un senso di superiorità nel lettore.
La mia condivisione va riferita soprattutto al discorso generale. Del resto
nelle mie osservazioni fatte su taluni libri, non ho mai nascosto questa
antipatia verso il linguaggio che raccoglie dalla strada ogniché senza
distinzione, addirittura ampliandolo e facendolo diventare una moda. Questi
sono due esempi, che ricavo da Le mie letture, nel mio sito:
Ammaniti: Ti prendo e ti porto via:
"Vi è un uso ricorrente di espressioni volgari, che, pur riconoscendo che
appartengono alla realtà di oggi, sono eccessive, come pure certe
descrizioni efferate che vi appaiono, quale quella della tartaruga,
massacrata dal piccolo Federico Pierini, diventato poi un teppista
capobranco o la pecora sventrata dal cane di Pietro, Zagor."
Pallavicini: Madre nostra che sarai nei cieli:
"Il linguaggio si carica di parole pesanti entrate nell'uso comune, al modo
che si è già visto in Ammaniti, e quella sensibilità raffinata presente
nell'altro libro, qui si trasforma in una carica violenta, disperata,
isterica, come riconoscerà più volte lo stesso protagonista. È bene tutto
ciò? È male? Non sono d'accordo su questo tipo di linguaggio. Ai tempi di
Hardy, di Lawrence, Zola, Flaubert, Balzac, Cervantes, ma l'elenco potrebbe
allungarsi di parecchio, si sa bene che tra la gente si adoperavano parole
pesanti, magari mentre ci si trovava seduti in una bettola, o al lavoro in
fabbrica, o nell'intimità della propria famiglia, fosse essa composta di
nobili o di popolani, o nei momenti d'ira: pubblici o privati che fossero.
La bestemmia, il linguaggio lubrico, la parola volgare (lo suggerisce lo
stesso etimo) ci sono sempre stati. E allora, viene spontaneo domandarsi
perché i grandi scrittori di quel tempo li hanno evitati. Rappresentavano
forse una realtà fasulla, comportandosi a quel modo? Nient'affatto.
Semplicemente cercavano di mostrare quanto una stessa situazione potesse
rappresentarsi con l'uso di parole nobili. Perché non è più possibile fare
così?"
Di Camilleri lessi, mi pare, due suoi romanzi. Non ricordo il titolo, perché
fui tra i primi a leggerlo. Ma guardo le fiction tratte dai suoi libri, con
il bravo Luca Zingaretti (si chiama così, mi sembra, o Zingarelli, ora non
mi viene). Indubbiamente l'aspetto, a cui credo si riferisca Consolo, del
commissario che tratta con paternalistica benevolenza i sottoposti - quelli
meno istruiti in particolare - non manca affatto, e lo ascrivo all'ambiente,
senza scandalizzarmi. Del resto, anche in quelli da me scritti (Giulia,
Gigolò, Le tre sorelle, Lo sconosciuto, L'usuraio) vi è un rapporto quasi
simile tra il mio commissario Luciano Renzi e il suo allampanato
collaboratore Alessandro Jacopetti. Ed è questo rapporto (non certo nuovo in
letteratura) a generare il sorriso del lettore. Mica me ne rammarico. Ma
sull'altra questione, invece, sono poco tollerante.
Un caro saluto. Bart
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distinzione, addirittura ampliandolo e facendolo diventare una moda.
Spiacente, ritengo i tentativi di formalizzare una separazione tra lingua
d'uso e linguaggio letterario del tutto futili e privi di senso.
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 l'umorismo di cui sono intrise le pagine,etc.etc).
Ha dietro le spalle un lungo lavoro di sceneggiatore, e ciò gli ha
indubbiamente giovato a costruire le trame dei suoi rromanzi.
Un caro saluto. Bart


 d'uso e linguaggio letterario del tutto futili e privi di senso.
Non si tratta affatto di questo. Manzoni non andò a risciacquare i panni in
Arno? E Gadda?In realtà si tratta - come sempre - di scegliere, nel mentre
si scrive una storia, ciò che può servire (a cominciare dalle parole) non
solo a cogliere gli aspetti della società, ma anche a maturarne i conflitti,
per superarli o scioglierli. Un certo modo che si fa oggi di usare il
linguaggio osceno della strada, mi pare controproducente. Ciò non toglie che
sia una scelta che io rispetto, ma lasciamela non condividere e comprendere.
Un saluto. Bart


sia una scelta che io rispetto, ma lasciamela non condividere e comprendere.
Ti lascio ovviamente liberissimo di esprimere le tue opinioni, riserbandomi
di esprimere le mie se e quando lo ritengo il caso.
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 d'uso e linguaggio letterario del tutto futili e privi di senso.
E perché? Uno scrittore scrive, mica parla.
Ciao
Luca


«Devo dire che sono nato in una famiglia piccolo borghese...»
(Vincenzo Consolo)
«È necessario comunque scrivere, ma scrivere in una forma che sia non più
dialogante, riducendo la parte dialogica, comunicativa , spostarsi sempre di
più verso la parte espressiva, la parte poetica, perché la poesia è un
monologo e quindi ti riduci nella parte del coro dove non puoi che lamentare
la tragedia del mondo».
(Vincenzo Consolo
«Man mano negli anni ho capito che la visualità, la pittura, era per me un
modo per fare da contrappeso alla mia ricerca stilistica nel campo della
scrittura, nel senso che io inseguo una sorta di musicalità della frase,
della prosa, di dare una scansione, un tempo, un ritmo alla frase, di modo
che la mia scrittura si avvicina molto a quella che è la scrittura poetica e
di bilanciare questa sonorità con una parte visiva, di creare una sorta di
equilibrio fra suono e visione».
(Vincenzo Consolo
aicù:
co stò rumor di cocci
Consulo, manco mi scocci )))))
:::zan

 (Vincenzo Consolo
cut
Sono per uno stile dialogico, invece, molto più vicino alla realtà, dove si
parla e non si scrive. Certi dialoghi riescono a descrivere i personaggi,
gli ambienti e le situazioni, meglio di tante parole che compongano quella
che Consolo chiama "la parte espressiva".
Non sarà certo il caso di questo brano che ti riporto (che fra l'altro
dedico a GiOsi - dov'è finita la O panciona? - e alle altre donne del ng in
piacevole attesa), ma non mi sembra poi così distante da quanto sostengo. Se
hai voglia di sgommare, eccoti il brano, che ha del dialetto lucchese,
facilmente comprensibile (la lingua madre è nata qui, non a Firenze o a
Siena:-) )
"Nunzia, la nonna di Serafino, trovò Marisa sull'uscio. Entrarono in casa.
Era stata al cimitero, ed ora aveva voglia di vedere la mamma del suo
nipotino. Non vedeva l'ora che nascesse. Se lo figurava simile all'altro,
anzi immaginava che Dio glielo inviasse tale e quale per ricompensare il suo
dolore. Le piaceva credere che quella gravidanza fosse un segno di Dio e che
Serafino stava per rinascere su questa Terra per mezzo di Marisa. Sarebbe
stato bello rivedere il suo Serafino. Glielo confidava, a Marisa.
 «O quanto ci metti, Marisa, a fallo nasce'.» Marisa sorrideva.
 «Ci metto come tutte. 'Un son mica speciale, io. Ma 'r tempo passa in
fretta, Nunzia. Che credete, che 'un lo voglia anch'io questo figliolo. Me
lo voglio coccola', eccome! e guarda' tutti ' ggiorni come cresce.»
 «Fammelo come il mi' Serafino.»
 «È 'na parola, Nunzia. Ma come faccio?»
 «Ci devi riesci'. Fammi il miracolo, e io 'un ti farò manca' niente, e 'r
mi' Gigetto ti prende in casa con noi, se me lo fai uguale ar mi' Serafino.»
 «Nunzia, 'un ve la prendete se vi parlo così, ma voi a vòrte mi parete fòri
di testa. Pretendete certe 'ose che nemmen ' ssanti le possin fa',
figuriamoci le donne come me.»
 «Lascilo sta' 'r passato, Marisa. Io ti voglio ben come a una figliola, e
'un mi interessa vér che sei stata; se t'ha vorsuto bene 'r mi' Serafin vòr
di' che sei 'na donna speciale, perché a lu' ni garbavin le donne, ma a te,
io lo so, ti voleva bene.»
 Marisa ebbe un tremito.
 «'Un piange, Marisa, se ti dio ora véste 'ose, che lu' 'un c'è più. Ma io
ci penso che lu' t'ha vorsuto bene, e lo dio sempre a Gigetto, che devi
veni' 'n casa con noi, che te sei la nostra nipote, e vedrai che lo
convinco, sai. Lu' parla pogo, è sempre stato così, e ci vor pensa' alle
'ose, ma 'r cuore ce l'ha tenero, e son segura che quando nascerà 'r bimbino
'un se lo farà di' du' vorte, e verrà lu' a fatti la richiesta.»
 «Ma io ci son affessionata a questa casa. Ci sto ben.»
 «'Un ce lo fa' questo torto. Fallo per il nostro Serafino, che sarebbi
contento di vedetti sistemata da noi. 'Un ti farem manca' nulla, e 'r bimbo
crescerà come un re. Voglio danni tutto ver che 'un c'ho potuto da' ar mi'
Serafino. 'Un ni deve manca' propio nulla. Nulla!»
 Marisa sorrideva a sentire quell'attaccamento per un esserino che ancora
non c'era.
 «E se fusse una bimbina.»
 A Nunzia le mancò il fiato.
 «Una bimbina!»
 «Oh, ci son anco le bimbe a questo mondo, Nunzia. 'Un ve lo scordate. E 'un
siam donne noi? E 'un siam mia peggio dell'omini. Anzi, mi pare che abbiam
più giudizio.»
 «Ti 'onfesso che 'un c'avevo anco pensato alla femminuccia.»
 «E ci dovete pensa', invece. Perché potrebbi anch'esse'.»
 «Te che dici. Sarà un bimbo o una bimba?»
 E si mise a squadrarle per bene la pancia. La fece alzare in piedi, per
questo.
 «Mi par che la pancia sia un po' appuntita. E dovrebb'esse' mastio,
allora.»
 «Da' ccalci che tira, 'un pò esse' femmina.»
 «Speriam che Iddio mi faccia contenta.»
 «Ma anche s'è femmina, ni dovete vole' bene, Nunzia. Perché è sempre figlia
del vostro Serafino.»
 «Certo che un mastietto, mi farebbe propio pensa' a lu'.»
 «Sarà quel che Dio vorrà.»
 «A salute come stai. A vedetti, mi par che stai ben. Stasera, quando avrò
chiuso 'r negossio, torno a trovatti, e ti porto della ciccia. 'Un ti devi
fa' manca' nulla. E il latte ce l'hai, sennò ti porto anco vello.»
 Marisa si sentiva a disagio.
 «'Un ti voglio mica offende', Marisa. Ma, si sa, ' ttempi son duri, e 'un è
male aiutassi, se uno pòle. A noi ci fa piace' se sappiamo che stai ben, e
non hai da soffri' per la gravidanza. Beh, ora torno a casa, e ci rivediam
stasera.»
 «Salutatemi Gigetto, e diteni che ni voglio ben come se fusse mi' pa'.»
 «Lo sa che ni vòi bene. E te ne vòle anco lu', anco se ha quer brutto
carattere che 'un parla mai. Certe sere d'inverno, anco se ce l'ho accanto
al foo, mi par d'esse' sola, e a vòrte, nella distrassion, mi metto a
ccanta'. E lu' allora si vòrta e mi dice, con quer su' modo di parla' che
pain tirate fòri con le molle le su' parole: 'O Nunzia, che sei ammattita?'
E allora mi riordo che c'è anco lu' 'n casa.»
 «Datini un grosso bacio per me.»
 «Stasera ti porto anco il latte.»
 Marisa sorrise, accompagnandola alla porta. Non le aveva mai avute in vita
sua tutte quelle premure, e non sapeva se era giusto così."
Un saluto. Bart


E perché? Uno scrittore scrive, mica parla.
Il grammatico e il moralista possono formalizzare quello che gli pare, ma
l'artista se ne fotte dei loro formalismi quando e come vuole. 
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