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Titolo: Michel Houellebecq vs. David Foster Wallace

La sera della presentazione di _Piattaforma_ alla
libreria Feltrinelli di Milano avrei voluto che fossero
presenti anche i detrattori dello scrittore francese.
La semplice vista dell'aspetto, del modo di vestire
e di quello di parlare di Houellebecq, io credo che
avrebbe convinto i meno prevenuti che il suo stile
non è frutto di una posa o un'affettazione.
Ma queste sono solo impressioni personali.
Colpiva, in lui, l'identificazione totale con l'intellettuale
europeo così come ce lo siamo sempre immaginato.
Un tipo un po' sfigato, silenzioso, quasi autistico, che
ha sofferto e che vive appartato, come un novello
Pontormo, senza relazioni con gli altri.
Guardandolo pensavo a David Foster Wallace, l'altro
grande talento narrativo di questi ultimi anni.
L'americano, di poco più giovane, rappresenta per molti
versi il deuteragonista di Houellebecq.
Alle interviste si presenta con la bandana in testa, come
un perfetto MTV guy, vive in mezzo alla gente, insegna
letteratura, ha molti amici, è uno sportivo.
Oltre all'aspetto, anche la loro narrativa è profondamente diversa.
L'americano è l'alfiere del post-postmoderno, o meglio della
deriva americana del postmodernismo.
Le sue opere sono costruite come concatenazioni tridimensionali
di episodi, racconti brevi che in certi casi raggiungono dimensioni
mastodontiche, si dilatano fino a diventare macronarrazioni orizzontali
e polifoniche affollate da un numero impressionante di voci e di storie
che s'inseguono, si sviluppano parallelamente, si intersecano, tornano
a separarsi, agiscono su più piani distinti.
E più che di personaggi veri e propri, forse converrebbe parlare
nel suo caso di funzioni narrative, che è appunto il tratto distintivo
dei racconti.
Sono figure che non vivono una vita propria, prive di spessore
o di volume; più che dire qualcosa di loro stesse servono all'autore
per dire qualcosa.
Come il custode del bagno dell'hotel di lusso, che passa la sua vita
ad ascoltare il flusso delle minzioni, gli sbotti dei peti, lo scrosciare
degli sciacquoni.
O come quello che decide di vendere i vecchi divani, e scrive
un'inserzione nella quale dice che li regalerà a chi se li porta via.
E non vedendo arrivare nessuno cambia il testo dell'inserzione,
mette un prezzo - seppur basso - e finalmente li vende; splendida
metafora del peso e dell'importanza del denaro nella società americana.
I romanzi di Houellebecq hanno una struttura più tradizionale, lineare.
Nessuna traccia di metanarrativa, di intertestualità, di rivistazione
ironica; in sostanza, nessun elemento caratterizzante la narrativa
c.d. postmoderna.
Una sola storia e pochi personaggi, tratteggiati a tutto tondo, come
l'incantevole Valerie di _Piattaforma_, accompagnati fino alla fine in
un percorso di annientamento e desolazione.
Gente che potresti incontrare per strada, che potresti riconoscere a
una festa, o in ufficio, come il Tisserand de _L'Estensione_.
Fra le voci, le funzioni narrative di Wallace e i personaggi di Houellebecq,
c'è la stessa differenza che passa fra le figure di Masaccio e quelle di
Masolino, fra i cortei affollati di Benozzo Gozzoli e le ieratiche presenze
di Piero della Francesca.
Le prime ti dicono qualcosa di quel tempo, di quella cultura, della moda
e del costume di allora, le seconde ti parlano di loro stesse, della loro
vita, delle loro emozioni.
Entrambi adoperano spesso il taglio saggistico, l'inserzione di folgoranti
analisi della società; ma nell'americano quasi incidentalmente, en passant,
nel francese con lunghe digressioni specifiche.
Entrambi hanno una capacità affabulatoria sorprendente, e interpretano
alla perfezione il nostro zeitgeist, lo spirito del tempo.
Al fondo delle loro storie c'è sempre una visione sconsolata, desolante,
nichilista dell'esistenza umana, la rivelazione che la realtà poggia sul
nulla, che il principio primo, su cui si fonda la loro Azione Parallela,
semplicemente non esiste.
In Houellebecq perché ci dice che il sistema capitalistico occidentale
è marcio fin nelle fondamenta, e con l'alibi della diffusione del benessere
esso contamina e inquina ogni aspetto della vita sociale, come l'amore,
gli affetti, le amicizie, convincendoci di bisogni innecessari e generando
così frustrazione e infelicità.
In Wallace perché ci fa capire che tutta la nostra esistenza è solo un
gigantesco scherzo del destino, un affaccendassi penoso e ilare allo stesso
tempo intorno a cose futili e inconsistenti.
Io, pur riconoscendo l'enorme talento dell'americano, ai limiti del
virtuosismo, continuo a preferirgli il francese, se non altro per il suo
lirismo asciutto, e forse pure perché la lettura dei suoi romanzi non
mi annoia mai.

 degli sciacquoni.
Io, al suo posto, mi sarei dotato di radiolina da ascoltare in cuffia.

 Io, al suo posto, mi sarei dotato di radiolina da ascoltare in
cuffia.
dopo aver promosso entrambi i due dessi anche sull'ennegi',
ritengo sia tempo di tornare alle usate carte e abbandonare per
un po' questa e altra gente. A quanto e' data una rivisitazione
di De Maistre, "Voyage autour de ma chambre"?
Saluti
          silvio

 di De Maistre, "Voyage autour de ma chambre"?
ecco un libro che mi riprometto sempre di leggere..............(chissà
quando)

mi annoia mai.
Io invece preferisco Wallace :oP
Saluti
pecora nera
"Now if you were not true in word,
 As now I know you be,
I'd tear you as the withered leaves
 Are torn from off the tree."
per rispondermi in privato fammi nera