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Titolo: [Longhi]

Roberto Longhi, Da Cimabue a Morandi, Mondadori
Lo prendo, no, il Meridiano?
sg, mi è stato detto che tu garantisci.
Ciao
-- 
Francesco Giannici  --  
zena...@libero.it
 
http://iamr.cjb.net
"You should pay rent in my mind"  -- Fugazi

Lo prendo, no, il Meridiano?
solo se ti interessa la storia della storia dell'arte

sg, mi è stato detto che tu garantisci.
ti han detto male.
io non garantisco un cazzo di niente.

 io non garantisco un cazzo di niente.
Nemmeno i divani degli Spazi Palladiani?

 solo se ti interessa la storia della storia dell'arte
Facciamo che m'interessa (la storia dell')^n arte. Lo prendo?



A proposito: com'č che quell'enfant prodige di Garufi [ipse dixit: "[...]Mi
fece pubblicare su riviste accademiche dirette da lui e finanziate dal
C.N.R. (ed ero ancora al primo anno)[...]"] si č ridotto a vender divani,
cuscini e paccottiglia degni di un D'Annunzio in sedicesimo ?
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

 io non garantisco un cazzo di niente.
Chiedo scusa.


 Facciamo che m'interessa (la storia dell')^n arte. Lo prendo?
tsk.
leggeresti un testo di avogadro (dico a caso) per iniziare ad apprendere la
chimica?
prima le basi, dài: argan, wittkower, gombrich, de micheli, baxandall,
auder, zeri, del guercio, gualdoni, santucci.
poi, prima del meridiano magari, di longhi, la "Breve ma veritiera storia
della pittura italiana", che sta pure in economica.
la storia dell'arte di longhi è più vicina a quella del vasari che a quella
di un pallottino o di un argan, benché si sia a lungo considerato il
contrario.
naturalmente il sottoscritto non è minimamente accreditato per sostenere
quanto sopra.

paccottiglia degni di un D'Annunzio in sedicesimo ?
perché si guadagna molto di piů, č ovvio.


Aggiungo: _ Arnold, HAUSER Storia sociale dell'arte (2 vll.) Einaudi 1970 _
č uscita una nuova edizione, sempre Einaudi, quattro volumi in cofanetto.
Asňciao

 perché si guadagna molto di più, è ovvio.
Ma sei scostante e algido anche con i clienti o per danaro sai farti passare
la puzza sotto il naso?


 Di ovvio c'č solo il tuo essere uno sbruffone insopportabile, Garufi. E'
ovvio, Garufi.


sei scostante e algido
tutte queste attenzioni in pubblico mi lusingano e
m'imbarazzano, ma la mia risposta è sempre no.
hai una certa età, la pensione, una moglie, i figli
grandi; fattene una ragione, pensa alla salute.
ora prova a distrarti: stacca il pc, prenditi una
bella boccata d'aria, raggiungi i coetanei in
bocciofila, fatti una partita a scopa in vineria,
o dai da mangiare ai piccioni in san marco...
vedrai che ti passa questa infatuazione.

 o dai da mangiare ai piccioni in san marco...
Ho appena fatto un giro in Campo Santa Margherita. Paolo Cacciari promuoveva
le iniziative di Rifondazione per il referendum, poco più in là - alla
galleria Imagina - Tiziano Scarpa istrioneggiava promuovendo i suoi recenti
racconti (quello che stava leggendo mi è suonato abbastanza inane). Ci
mancava solo che incontrassi te con una bella esposizione all'aperto di
divani e avrei fatto il pieno. Unica nota divertente: un manifesto funebre
appeso in giro per la città con l'annuncio della scomparsa della
                         VECCHIA SIGNORA
(dopo 120 minuti di angosciosi spasmi).
P.S. No che non ti amo, Sgarufone saccente e finto-complesso.

 (quello che stava leggendo mi č suonato abbastanza inane).
Inane!
Smuack!
Neppure il "teatro nel teatro" esaurģ la fama del drammaturgo; che
certo, con /La nuova colonia/ (1928), s'imbarcņ in elaborazioni di
* miti simbolici inani *.
[G.Contini, Letteratura dell'Italia unita, Sansoni 1968, pag. 610]
Quei *mitici simbolici inani* ce li ho in testa da vent'anni!
Grazie per avermeli ricordati.
[chissą che direbbe Proust di cose come questa]
Ciao
Luca

sg, mi è stato detto che tu garantisci.
va be', francesco. senti qua. 
"all'incirca negli stessi giorni [...] masolino potè attendere 
alla grande scena, sdoppiata, dei due _miracoli di san pietro_. 
e anche qui v'è da precisare quella che certamente fu l'azione di
masaccio, azione di doppio grado: prima stimolando ancora il tenero
cuore di masolino a un ritorno in senso neogiottesco e a un'azione
scenica più semplice; poi con un vero e proprio intervento personale
allo scopo di riassestare, con la certezza spaziale degli ultimi
piani, il pericoloso ribaltamento dei primi. ché non può sperare
d'intuir mai nulla di ciò che è arte di prospettiva chi non è
direttamente investito dallo stacco profondo tra i primi piani dove i
due portici e il terreno rimontano uno scivolo intenibile per l'assisa
figurale, e il fondo dove le comuni case d'affitto stanziano una nuova
urbanistica, neoromantica, diremmo, se in tutto non fosse la nuova
certezza spaziale: nei due vicoli che s'insaccano, l'uno preso
nell'ombra, l'uno battuto dal sole; nella casa di centro che aggetta
sull'altre; nel girarsi preciso e lento dei brevi infissi per i pali
da stendere davanti alle finestre, fino a fermare il centro focale
ottico proprio a mezzo della larghezza di tutto l'affresco. questo
punto focale, già studiato dal mesnil, è anzi persino indicato
sull'intonaco da un foro, ancora ben visibile, certamente causato da
un chiodo, donde, con una cordicella, vennero trovate e segnate le
varie radiali di convergenza. e perché si parla di un chiodo
sicuramente piantato da masaccio e non da masolino, dirò ch'esso mi
commuove moltissimo.
masaccio dunque, e siam forse già sul 1425, è ancora nel pieno della
sua fase brunelleschiana e va cercando la certezza di un telaio
prospettico da servire per tutta la composizione. ch'egli si limitasse
per ora ad attuarlo in margine ad un affresco di masolino, cercando
così di rifar le ossa alla meglio all'intavolazione allentata e
scivolante dell'anziano non ha nulla di men che convincente. la
convinzione di rafferma quando si avverta che anche le figurette del
fondo, sole o aggruppate, sono state immesse studiosamente con
apposite giunte d'intonaco, assai più minute di quanto non siano nel
resto dell'affresco, quelle che si apprestavano normalmente per una
tratta filata di lavoro. è vero che il prof. salmi ha screduto di
rilevare in quelle parti un fare novellistico da non potersi
addebitare che al "loquace masolino". ma questa ci pare prevenzione
contenutistica che di fatto si annulla entro il sentimento della grama
e povera giornata fiorentina che si passa per la prima volta in quello
spazio nuovo. allora neppur le scimmiette che corrono sulle cornici
facendo stridere i pali negli infissi, il lenzuolo povero che pende
dal davanzale, la gabbietta o il cestino ci sorprendono o ci
distraggono troppo; e nulla ci narrano altro che di umor grave nel
tardo meriggio, vuoto di eventi, il vecchio che sermona, seduto fuori
della porta; il giovine immantellato che consuma la sua bile
strusciando la spalla alla calce fresca del casamento; la borghese che
nel rientrare si appoggia, soprappensiero, al battente; e persino il
bimbo che, seguìto ad un passo dalla zia beghina, frigna e si storce
perché lo portano a' vespri. e forse son già andato giù di strada
svisando la gravità di referto ch'è in questi pochi appunti, i quali
venivano in pittura per la prima volta. volevo intendere che qui non
c'è una bella favola e vana, ma la vita comune d'ogni giorno, poveri
riflessi umani ignari di accumularsi attorno a quelle grandi azioni di
forza apostolica, quali, almeno nel pensiero di masaccio, avrebbero
dovuto sortire in primo piano i fatti di pietro." pp. 281-283
dbn

 Nemmeno i divani degli Spazi Palladiani?
Ma č vero o č uno scherzo?
Visitato il sito. Piaciuto tanto.
Apprezzo quel tipo di arredamento.
rox

 della pittura italiana", che sta pure in economica.
Ah, ecco.


 Apprezzo quel tipo di arredamento.
Fa sentire tanto madame Pompadour, vero?

 > della pittura italiana", che sta pure in economica.
('veritiera' o 'veridica'? non me lo ricordo, in verità)

devo presentare per leggere Longhi.
Non c'è bisogno di attestati, moduli, autorizzazioni e garanzie
di chicchessia per leggere e apprezzare la sublime prosa
d'arte di Longhi.
Longhi è, essenzialmente, un traduttore.
La tassonomia di Roman Jakobson ("On Linguistic Aspects of
Translation") distingueva tre modi di interpretazione di un segno
linguistico: secondo che lo si traduca in altri segni della stessa
lingua (cioè la traduzione endolinguistica, o parafrasi), in un'altra
lingua (quella interlinguistica, fra idiomi diversi), o in un sistema
di simboli non linguistici (cioè intersemiotica, o interdisciplinare
- un film tratto da un libro etc.).
Quella di Longhi è del terzo tipo.
In pratica, traduce un testo figurativo in un testo letterario.
Trova, "con parole acconcie" (cioè con sintagmi colti e
lessemi arcaicizzanti), il modo di "descrivere" e "narrare"
un dipinto (ecco perché si parla di "ekphrasis").
La pagina bellettristica (come nel brano su Masaccio e
Masolino riportato da dbn) può risultare datata e superata,
ma è pur vero che mantiene ancora oggi una grande forza
espressiva ed evocativa.
Il metodo evocativo, conseguenza necessaria della
trasposizione storica (il tempo in cui un dipinto fu fatto e
il tempo in cui se ne parla), dipende dall'idea che l'opera
sia un rapporto, un centro di relazioni ("fra opera e opere,
tra opera e mondo, socialità, economia, religione, politica");
cosicché l'unico modo possibile per restituire quel tempo è
attraverso un linguaggio fortemente metaforico.
Ecco così che la Morte della vergine di Caravaggio diventa
"una popolana del rione" dentro "una stanzaccia d'affitto",
il Cristo risorto di Piero della Francesca "un torvo manente
umbro", la Madonna del parto a Monterchi "una carbonarina
sull'uscio", e tanti altri.
Il brano su Masaccio e Masolino è molto bello, soprattutto il
finale e la storia del chiodo, ma io consiglierei di immergersi
subito nei pezzi forti del repertorio longhiano.
Per esempio gli studi Caravaggeschi, che identificano per
primi i precursori del Merisi (i bresciani Romanino, Moretto
e Savoldo, i Campi di Cremona, il bergamasco Moroni, i
lodigiani Piazza, il milanese di adozione Peterzano), con
una tecnica molto simile a quella del saggio di Borges su
Kafka; nel senso che la sola presenza di Caravaggio
"affina e àltera sensibilmente la nostra lettura" di quei pittori,
perché "ogni grande artista crea i suoi precursori".
Oppure l'officina ferrarese, che rintraccia nella piccola
corte estense verso la metà del '400 il punto d'incontro
fra visione spaziale italiana e tecnica coloristica fiamminga
(grazie alla presenza di Rogier Van Der Weyden).
Oppure lo sudio su Piero, o quello sugli squarcioneschi
(Mantegna, Crivelli etc.).
Insomma, prendi 'sto libro, leggilo e facci sapere.
ciao
sergio

fini del credito formativo?
fosse stato Pietro Longo...

 etc. ed affidarsi alla propria prosa alata.
Qui sono anni che si parla di Savinio, e della sua critica che più
belluina e visionaria non si può, e mi vorresti mettere in guardia dalla
storia dell'arte condotta con metodi allegri? Ach.
[A proposito di netiquette: il tuo newscoso fa più di 80 colonne].


 Fa sentire tanto madame Pompadour, vero?
No, sfarzoso, ridondante,morbido, splendido, onirico.
Più ninnoli e velluti ci sono, più mi piace.
E poi, per contro, angoli di rigore assoluto.
Son cose di gusto.
Non amo le celle monacali e le stanze di puro alluminio
che fanno tanto minimalista. Funzionali e fredde, come un
obitorio.
Infine: un mestiere, una professione inserisce l'uomo in un contesto sociale
e civile.
Poco m'importa che genere tratti.
Se un tizio fosse lattoniere idraulico ed ottimo scrittore?
Carabiniere e regista?( Successo di recente, mi pare...)
L'attività dev'essere sempre e cmq in ambito letterario, per essere
letterati?
Grandi romanzieri han fatto i mestieri più disparati e disperati.
Trattare arredamento mi sembra già qualcosa di elegante e compatibile,
con una sensibilità del gusto in senso lato.

cmq piantala di parlare come giovanna.
il prossimo passo è la conquista del pianeta.

 all'età].
credo che l'abbia scritto a Genova, giusto? Cerchero' di trovarlo, non e'
proprio il mio caruggio, ma sembra molto interessante. Grazie della
segnalazione.
ciao


 segnalazione.
Al momento della pubblicazione insegnava a Genova, ma mi sa che prese a
scriverlo prima del '55.
Tornando al librino: è un must have, se interessa la materia. Il
commento e le note sono di Luigi Cerruti, altro grande storico della
chimica.


 Tornando al librino: è un must have, se interessa la materia.
and we'll have it.


[A proposito di netiquette: il tuo newscoso fa piů di 80 colonne].
guardafuori non č un newsreader; per altro un nr decente formatta a modo quel
che riceve.

 (Mmm, e per il resto dici che siete all'eta' della pietra?)
"Facciamo le titolazioni con le canne di bambů" - frase colta dopo una
conferenza di analitica strumentale - potrebbe essere il nostro motto.


 che riceve.
Il mio MacZuppa, più che decente, è rispettoso dei formattamenti altrui
(vedi sopra), ma se trova cose di più di 80 colonne me lo fa sapere.
Credo li mantenga per esporli al pubblico ludibrio.
