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Titolo: Editori

Qualche giorno fa, su questo ng, tale Vincent esordì con "Feltrinelli
uccide", lamentandosi per lo spietato rifiuto della suddetta casa
editrice nei confronti di una sua opera. Al di là del contenuto del
post e delle opportune risposte che si è guadagnato, brillava
soprattutto l'ingenuità del Vincent ed il suo essere completamente
nuovo alle relazioni con le case editrici. Chiunque abbia provato
seriamente a farsi pubblicare sa quale calvario si deve patire.
Ed è anche giusto, tra le altre cose. Perché considerato il rapporto
tra domanda e offerta di libri, considerato il numero di italiani con
il romanzo nel cassetto, considerati i tristi risultati dei sondaggi
del tipo "quanto si legge in Italia", se le case editrici "serie"
allentassero la severità del loro filtro, probabilmente le librerie
traboccherebbero di libri invenduti e le case editrici fallirebbero nel
giro di poco tempo.
Tuttavia, qualcosa che non quadra c'è.
Per quanto possa dispiacere ad alcuni di noi, la letteratura è anche
un'industria e come tale segue delle regole di mercato. Lo scrittore è
colui che crea la materia prima. Poi esiste uno stadio intermedio
(costituito da editore-distributore-libreria) in cui il "semilavorato"
viene confezionato a dovere e rivenduto al dettaglio. Esiste infine il
lettore, ovvero l'acquirente, anello finale di questa catena.
Ebbene: se io di mestiere vendo patate ho tutto l'interesse a cercare
abili contadini che siano in grado di coltivare le patate migliori. E
ciò vale per qualsiasi tipologia di mercato. L'editore fa eccezione. A
ben vedere, in tutta la catena produttiva esposta prima c'è una
preoccupante zona d'ombra nell'anello che lega lo scrittore all'editore.
Com'è che un libro viene pubblicato? Quale labirintica successione di
casi fa sì che degli n perfetti sconosciuti che inviano libri alle case
editrici, solo alcuni vengano poi scelti e messi sul mercato? La
ragione ci impone di rispondere "vengono scelti quelli che garantiscono
i maggiori successi di vendita" (non mi addentro nello stabilire se poi
un libro che vende tanto sia anche un "buon" libro, sarebbe troppo
lungo). Ma è una risposta che non soddisfa.
Di tutte le persone che conosco, nessuna è riuscita a pubblicare un
libro "semplicemente" spedendolo ad una casa editrice. Chi pubblica
difficilmente racconta per filo e per segno come ci sia riuscito. Non
voglio sollevare sospetti relativi a raccomandazioni, conoscenze e
chissà che altro. Più concreto, mi chiedo un'altra cosa:
Perché le case editrici non organizzano seri concorsi letterari da cui
pescare i nuovi scrittori? Perché quest'ottimo strumento del concorso
letterario viene lasciato in mano alle case editrici più piccole che,
alla fine, lo degenerano, lo mortificano e lo applicano solo per scarno
profitto?
La casa editrice Tal Dei Tali, grazie al suo ufficio marketing,
stabilisce che, oltre ai best seller "sicuri" (che da soli gli
garantiscono di ricoprire le spese di gestione), pubblicherà, nella
nuova stagione, 1 libro di poesie, 6 romanzi, 3 raccolte di racconti e
4 saggi. Ebbene: perché non fa una "gara d'appalto letterario"?
Non si sa. Nel frattempo migliaia di esordienti continuano a spedire
opere. Dopo mesi si vedono arrivare a casa una lettera che dice "non ci
interessa. grazie" (ma perché rispondono? Se vogliono scoraggiare non
sarebbe meglio non rispondere? A me Mondadori ha addirittura rispedito
il dattiloscritto? Non gli costava di meno buttarlo? Bah...). Sempre
nel frattempo nuovi esordienti pubblicano. E vai a capire perché.
Gratitudine a chi farà un po' di luce. (Si astengano Giulio Mozzi,
Simona Vinci e Piersandro Pallavicini che, con una disponibilità ed una
cortesia che non dimenticherò, hanno già risposto privatamente alle mie
richieste d'aiuto).
Federico
www . zil . it / federico
space . tin . it / clubnet / fedplata
(remove all blanks to visit my web pages)
Sent via Deja.com 
http://www.deja.com/
Before you buy.

 richieste d'aiuto).
non si astengano, invece. credo che il loro contributo possa essere
prezioso anche per altri, no?
un saluto e grazie dell'interessante post.
--
/rick


Non mi sono astenuto, come vedi. Perdona l'irruenza, ma certe argomentazioni mi
fanno davvero "prender fuoco".
Ciao, un saluto cordiale (sul serio!)
Sandro

Ooops! Ho postato senza cambiare il mittente. Costante Pirola sono io, che
cazzeggiavo in un thread su Piero Chiara (Costante Pirla era il nome di un suo
personaggio... Il Pirla Costante, per dirla alla Chiara... Pirla, cognome frequente
nel verbano, nel 900 poi spesso mutato in Perla o Pirola - cosě il Chiara - per
sottrarsi agli sfottimenti dovuti al diffondersi dell'accezione milanese del
termine, che ben conosciamo come insultante...)
Va beh, per dire che chi ha postato il precedente ero io (Piersandro Pallavicini)
Ri-ciao

 Ciao, un saluto cordiale (sul serio!)
ci credo! mica mi offendo, anzi, speravo in una simile reazione.
potrei sottoporti del materiale, gia' che ci siamo?
con cordialita'
--
/rick

 stile? 
...
intanto, gli esordienti 'sconosciuti' 'vendono un sacco' relativamente.
Un esordiente 'sconosciuto' che vende 15.000 copie e' un successone
(fosse un esordiente 'noto', tipo Pieraccioni - di cui en passant
segnalo il bel 'tre mucche in cucina', Mondadori, in testa alla
classifica 'Varia' di Repubblica/Cirm - sarebbe un disastro epocale).
Poi, mi sembra che dalla vostra analisi manchi totalmente il parametro:
che ritorno di chiacchera - recensione - tv - premio letterario -
segnalazione l'esordiente X mi garantira'? Se il tale me lo segnala la
giornalista Y, il critichello K, il redattore W, lo scrittore Z, posso
sperare che un domani gli stessi o i loro amici me lo promuoveranno
nella rubrichetta e nella rivistina, lo consiglieranno qua e la', lo
inviteranno alla manifestazionicina, in tv, etc. etc..
L'esordiente 'sconosciuto' e' una scommessa totale e in piu' c'e' la
promozione a carico dell'editore, l'esordiente 'nel giro' almeno
qualche copia dovrebbe garantirla gia' di suo. 
Dico cosi', non ne so niente.

Vista da un editore (piccolo, ma editore)
Ogni casa editrice è afflitta da decine di manoscritti (o dattiloscritti).
Per la maggior parte sono impubblicabili per le seguenti categorie di
ragioni:
1 - conoscenza dell'ortografia e della sintassi da parte dell'Autore al di
sotto di ogni speranza di revisione
2 - assoluto non interesse dell'opera (in testa i libri di poesie, seguiti
dalle autobiografie autoclebrative dello stile 'la mia vita è un romanzo'
3 - quando l'opera potrebbe anche meritare la pubblicazione, non appena
l'editore dice all'Autore 'parliamone' ecco scattare la sindrome Dante
Alighieri che si traduce in:
  a - si però mi date cento milioni di anticipo sui diritti d'autore
  b - sì però mi rifiuto categoricamente di apportare qualsiasi correzione
  c - sì però mi garantite almeno diecimila copie vendute
  d - voglio una copertina in oro zecchino con un quadro di Picasso e che
      apriate una nuova collana tutta per me
4 - l'opera è meritevole, l'Autore sembra sano di mente, ma ecco scattare la
sindrome della 'revisione infinita'. L'Autore, non appena corregge le bozze,
scopre che il capitolo 1, 2, 3 e gli altri dodici seguenti vanno riscritti.
Alla seconda tornata di bozze pretende di aggiungere altre ottocento pagine,
quindi rivede tutte le note, alla fine blocca tutto perché sta aspettando la
prefazione di Umberto Eco (il quale, senza che l'editore ne sapesse nulla,
ha ricevuto cento telefonate, duemila lettere e quindici copie delle bozze
con il perentorio invito a scrivere la prefazione da parte dell'Autore). Al
nome di Umberto Eco potete sostituire quello del Pontefice, di Bill Clinton
o di altro a vostro piacimento.
 Dulcis in fundo, l'Autore pretende ottocento copie in regalo da distribuire
a tutti gli amici, togliendo così cento possibili acquirenti (gli altri
settecento useranno comunque il libro come materia prima per scaldarsi
davanti al camino). Infine telefona due volte al giorno all'editore per
avere notizie del suo libro. Naturalmente alla ventesima telefonata,
l'editore decide di annullare la pubblicazione.
Caso numero 5 (rarissimo)
Viene proposto un testo dignitoso, meglio se un saggio piuttosto che un
romanzo. Mai e poi mai un libro di poesie (quelle le potete pubblicare a
vostre spese oppure le pubblicheranno i vostri nipoti post mortem nel caso
abbiamo ricevuto il Novel).
E' scritto bene, è interessante e non è la copia di un romanzo già
pubblicato (capita otto volte su dieci, credetemi, anche inconsciamente). Il
testo è inoltre fornito su supporto magnetico, magari con un'attenta
correzione preliminare. Corredato di liberatoria e UMILE disponibilità a
fare l'autore (con la a minuscola), lasciando che l'editore faccia il
proprio mestiere. L'autore esordiente si accontenta di una (massimo cinque)
copia saggio e muove il posteriore per fare acquistare un po' di copie
(diciamo trecento). Magari la sua sarà un'opera unica, senza seguito. Magari
da questa opera prima nascerà un vero Autore, che pubblicherà
successivamente altri libri con grande soddisfazione e con grandi Editori.
Se ritenete di appartenere al caso numero 5, qualche probabilità di essere
pubblicati, senza necessariamente dover fare ricorso a strani percorsi
alternativi, ce l'avete. Magari il vostro libro resterà mesi sulla scrivania
dell'editore, ma alla fine vedrà la luce.
In bocca al lupo, e con una preghiera. Se appartenete ai casi 1, 2, 3 e 4,
dimenticatevi la nostra email. Cestiniamo qualche decina di testi ogni
giorno. Se ritenete di appartenere al caso 5, rileggete il vostro libro. Poi
rileggetelo ancora. Quando avete finito, rileggetelo ancora una volta.
Quindi chiedetevi: "io sarei disposto a spendere dieci o venti milioni per
pubblicarlo?".
Ecco, la stessa domanda se la deve porre l'editore. Con la differenza che
qual libro non l'ha neppure scritto lui. Se siete sicuri, ma proprio sicuri,
che la risposta sia positiva, allora potete anche rischiare di inviarci
un'email così articolata:
1 - Nome cognome indirizzo telefono titolo di studio, curriculum in dieci
righe tassative
2 - Presentazione dell'opera in venti righe tassative
Se la risposta è NO, mettetevi il cuore in pace, e provate con qualcun
altro. In ogni caso astenetevi dall'insistere, altrimenti vi inseriemo in
balck list. Se è SI, allora sarete invitati a inviarci l'opera, per la sua
valutazione, con dichiarazione allegata di questo tenore:
"Egregio editore, invio la seguente opera di cui dichiaro di essere autore
(titolo, genere, caratteristiche) per una valutazione NON IMPEGNATIVA. E'
inteso che avrete il diritto di NON pubblicarla e che nessuna richiesta da
parte mia potrà essere a qualsiasi titolo avanzata per la mancata
pubblicazione dell'opera inviata.
Speriamo di non avere urtato le sensibilità di qualche Autore con la A
maiuscola. Se siete autori con la a minuscola, sarete sempre i benvenuti.
Ogni editore sogna di incontrare un autore almeno una volta l'anno.
Edizioni Marco Valerio srl - Torino
marcov...@marcovalerio.com

 Vista da un editore (piccolo, ma editore)
[...]
Beh, che dire: ha centrato il punto (i punti!).
Ammetto di non conoscere la sua casa editrice, e di questo mi sento un po' in
colpa. Visto che e' la mia mania (o cio'di cui, "per lavoro", mi devo occupare),
mi viene la curiosità di chiederle: com'e' stata la sua esperienza con i
"narratori esordienti" italiani? Ne ha pubblicato qualcuno? Mi farebbe qualche
titolo?
Saluti e complimenti per il messaggio assolutamente chiarificatore
PSP


Sono un'autrice e mi affretto a consultare il suo sito per delucidazioni.
Grazie! Loreta

 Per la maggior parte sono impubblicabili
Ow! Ouch! Ahi! Ohi! Ohibò! Fanculo! Porca vacca! Brutto stronzo!
Merda! Non ne posso più di te!

 Merda! Non ne posso più di te!
FInalmente questo ragazzo ha trovato la sua strada.
Ciao,  Paronzini

 FInalmente questo ragazzo ha trovato la sua strada.
Ow! Ouch! Ahi! Ohi! Ohibò! Fanculo! Porca vacca! Brutto stronzo!
Merda! Sparisci!