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Titolo: Esiste una biografia di Hans Christian Andersen?

Qualcuno di voi sa dirmi se esiste una buona biografia di Hans Christian
Andersen?
Grazie mille.


qualcosa te lo ho trovato........))))))
:::zan
 Hans Christian Andersen
ETTORE MO - Corriere della Sera - 29.7.01
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Andersen, brutto e infelice anatroccolo impazzito per Jenny «usignolo di
Svezia»
ODENSE (Danimarca) - Ora che sono appena tornato dal mio «pellegrinaggio» a
Odense, paese natale di Hans Christian Andersen, non so se sia stata una
scelta indovinata per un racconto estivo, poiché l'autore de Il brutto
anatroccolo non ha avuto - come tutti sanno - un'esistenza facile e l'
itinerario della sua vita (fantastica e triste come le centosettanta favole
che ha scritto) è stato un'altalena ininterrotta di gioie e di dolori: ma
sono senz'altro questi ultimi a prevalere. Perciò neanche questa sarà una
storia allegra. È difficile, visitando ora la piccola casa in
Munkemollestraede, dove ha abitato dai due ai quattordici anni ai primi dell
'Ottocento, e conservata come una reliquia nel Museo che Odense gli ha
dedicato, immaginare un'infanzia più miserabile. Non poteva essere
diversamente. Il destino lo aveva fatto nascere in una famiglia poverissima.
Il papà faceva il calzolaio, la madre la lavandaia. C'era poi un nonno mezzo
pazzo che usciva dai boschi inghirlandato di fiori e cantava a squarciagola
per le strade della città e di cui il piccolo Andersen si vergognava a
morte. Hans Christian non usciva mai a giocare con gli altri bambini,
preferiva star solo in casa e la sua «più grande gioia - confesserà un
giorno nell'autobiografia - era fare i vestiti per le mie bambole». Una
prima indicazione di quello che sarà uno dei drammi della sua giovinezza e
maturità: l'ambiguità sessuale, che lo avrebbe visto in perenne conflitto
per la «duplice attrazione» che provava ora per le donne ora per gli uomini.
«È certamente una cosa che lo ha tormentato tutta la vita e che non può
essere ignorata quando si affronti il carattere dell'uomo e dello
scrittore - dice il professor Johan de Mylius, dello Hans Christian Andersen
Centre, presso l'Università di Odense -. Ci sono testimonianze a profusione
nei suoi diari, condensati in una caterva di volumi. Ma la sua ambiguità
deve essere trattata con delicatezza, come fa Jackie Wullschlager nella
recente, documentatissima biografia del grande scrittore danese, da cui
emerge che i suoi innamoramenti e relative relazioni, benché intensi,
rimasero sempre allo stato platonico, con l'uno o con l'altro sesso». Su
questo, sono d'accordo. Sempre afflitto da un'estrema timidezza, Andersen
rifuggiva dal contatto fisico. Ne era, come dire, spaventato. Inoltre la sua
indole poetica finisce sempre con l'avere il sopravvento. Se ne ha conferma,
ad esempio, nel romanzo L'Improvvisatore , scritto proprio in Italia, quando
il protagonista, Antonio, dà sfogo, in una battuta, al suo tormento: «Io
sono semplicemente - dice - un essere poetico, non un uomo, come tutti voi».
È l'autoritratto di Andersen. Quando, a quattordici anni, mette piede a
Copenhagen per darsi, con aspirazioni miste, al teatro (sogna un futuro come
drammaturgo, attore, cantante, ballerino), il figlio del ciabattino di
Odense è ancora il brutto anatroccolo. Alto, dinoccolato, goffo, «gambe e
braccia spropositamente lunghe e piedi - così lo descrive un compagno d'
allora, William Bloch - di dimensioni così gigantesche che nessuno si
sarebbe mai sognato di rubargli gli stivali». Insomma, non è un Adone. Al
Royal Theatre, ridono di lui e delle sue prime esibizioni, sia che reciti
tiritere o monologhi o canti o tenti qualche passo di danza. Anche alla
Grammar School, che può frequentare grazie all'aiuto del suo disinteressato
protettore, Jonas Collin, i risultati sono scarsi e viene continuamente
umiliato dal preside della scuola - certo Meisling - che gli dice a muso
duro: «Sei un ragazzo stupido, non farai mai niente di buono». Ci sono
momenti in cui Hans Christian pensa al suicidio. Ma i sogni e un'ambizione
sfrenata finiranno col prevalere. Ricordando quei giorni, scriverà quando,
ormai famoso, riceve inviti a Palazzo dalle teste coronate di mezza Europa e
può vantare l'amicizia di scrittori e musicisti come Heine, Dickens, Hugo,
Mendelssohn, Schumann, Lizt, Cherubini: «Arrivai a Copenhagen col mio
piccolo fagotto, un povero ragazzo di campagna... E oggi ho bevuto la
cioccolata con la Regina, seduto allo stesso tavolo, davanti a lei e al Re».
E comunque, in una frase de Il brutto anatroccolo , c'è tutta la
consapevolezza del proprio destino: «Non importa che sia nato in un recinto
d'anatre: l'importante è essere uscito da un uovo di cigno». E a 18 anni
affermerà anche, con la massima sicurezza, che «se qualcuno può diventare un
poeta attraverso gli eventi della propria infanzia, io lo diventerò». Hans
Christian Andersen ha trentotto anni ed è già uno scrittore affermato
quando, nel 1843, incontra a Copenhagen Jenny Lind, che sarà il grande amore
della sua vita. Jenny viene da Stoccolma, ha solo ventidue anni ma è già una
cantante lirica famosa, la chiamano «l'usignolo svedese» e pare regga il
confronto con le primedonne del teatro d'opera del tempo, la Pasta, la
Malibran, la Grisi. «In tutto un secolo, non nascerà nessuno con uguale
talento» dirà Mendelssohn dopo averla ascoltata. Tra lei e Andersen ci sono
molti punti in comune: un'infanzia non benevola, la dedizione assoluta alla
propria arte, un pathos romantico che uno riversa nelle favole e l'altra
esprime con la voce, soprattutto nel canto elegiaco belliniano. Era bella,
Jenny Lind? Non proprio. Il ritratto che fa di se stessa a nove anni sembra
accomunarla al brutto anatroccolo di Odense: «Una ragazzina - scrive - tutto
sommato sottosviluppata, piccola, brutta, timida, goffa e con un grosso
naso». Quando Andersen la incontra, Jenny è una bella donna, ma continua a
scherzare sul suo «naso a patata». È molto religiosa, però i suoi biografi l
'hanno descritta come una persona dove il fervore religioso e una
passionalità ardente coabitano felicemente insieme. Andersen perde la testa,
se ne innamora, la vorrebbe sposare. Scrive all'amica Henriette Wulff che
tutti i suoi pensieri ruotano ormai attorno a «questa perla». Riconosce che
Jenny sta esercitando su di lui, come poeta, un'«influenza nobilitante» come
nessun libro o nessun uomo abbia mai fatto, e ammette anche di non essere
mai stato «così profondamente eccitato» da una donna. È un fatto che, dopo l
'incontro con l'«usignolo svedese», Andersen scrive alcune delle sue più
belle storie, come Il brutto anatroccolo e L a regina dell a nev e .
Diversam ente da quanto era avvenuto nei tre o quattro precedenti flirt , lo
scrittore afferma che con Jenny Lind l'eccitamento «non è solo artistico e
intellettuale, ma sessuale» e che il sangue gli brucia nelle vene.
Evidentemente, la voglia di andare a letto con la cantante non poteva essere
così urgente né prevalere in maniera determinante sugli altri tipi di
eccitamento se - come affermano epistolari e cronache documentate del
tempo - Andersen aveva cominciato a corteggiare in segreto, negli stessi
giorni, uno studente ventiduenne, il barone Henrik Stampe, nella sua tenuta
di Myso. Trascorre con lui due settimane e dal tono delle lettere che gli
scriverà nei mesi successivi, da località diverse, e, soprattutto, dalle
testimonianze dei diari, è difficile sostenere che si sia trattato di un
rapporto puramente platonico. Sono tanti i riferimenti precisi alle carezze,
agli abbracci, al sesso. Il risvolto curioso di questa poco amena storiella
è che anche Henrik faceva il «doppio gioco»: e infatti il giovane
aristocratico ha sfruttato la relazione con Andersen per arrivare al cuore
di una ragazza di diciassette anni - Jonna Drewsen -, che lo scrittore
conosceva fin da bambina. Il triangolo amoroso bisessuale si riproduce l'
anno successivo, con un nuovo protagonista: questa volta nella sontuosa
cornice di Weimar, dove Andersen è venerato, e dove il Gran Duca Carl
Alexander lo vuole installare sul trono letterario che fu di Goethe. L'
arrivo del grande soprano svedese aggiunge splendore allo scenario e dopo le
sue interpretazioni della Norma e della Sonnambula , il teatro è inondato di
lacrime. Piangono tutti. Piange la Gran Duchessa Sophie abbracciando Jenny
Lind e piange Jenny Lind abbracciando la Gran Duchessa. Allo spettacolo
assistono, commossi, Andersen e il Gran Duca, che sono però assorti in altri
pensieri da cui Bellini e anche l'«usignolo» di Stoccolma sono esclusi. Tra
i due c'è un'intesa, reciproca attenzione, che non nascondono. Stanno seduti
abbracciati, stretti sui sofà nei salotti privati come nei locali di
ricevimento. Anche durante i pranzi ufficiali si danno lunghe e affettuose
strette di mano sotto il tavolo. Scrive Andersen nella sua autobiografia, La
favola della mia vita , riferendosi al Gran Duca: «Lo amo come la persona
più cara al mio cuore... Mi ha detto che un giorno dovrò trasferirmi per
sempre a Weimar, per stare accanto a lui... Mi ha detto che mi ama e ha
premuto la sua guancia sulla mia». Racconta poi di quel giorno che lo ha
ricevuto «coperto solo di una vestaglia e mi ha stretto al suo petto. Poi ci
siamo baciati e abbiamo pianto». E Jenny Lind? Non viene esclusa. Dopo il
concerto - apprendiamo - si siede a un tavolino con Andersen, Carl Alexander
e il Gran Ciambellano Beaulieu. Poi i tre insieme si avviano verso la casa
di Goethe, dove Hans Christian legge La sirenetta e Jenny canta alcune
canzoni di Mendelssohn. Allo scrittore non dispiace esibire la storia del
suo «eterno» amore per il soprano davanti alla famiglia ducale: ma
evidentemente i suoi iniziali impulsi sessuali verso di lei si sono
affievoliti. La conferma è in una lettera scritta da Weimar ad un'amica: «In
Jenny io ho una sorella, un'anima fedele, niente di più. È improbabile che
lei si sposi... Niente castelli in aria. E, comunque, Dio solo sa se potrei
essere più felice come uomo sposato o se posso rendere felice un'altra
persona». In realtà, Jenny Lind non fu mai innamorata di Hans Christian
Andersen e glielo aveva fatto capire già da un paio d'anni prima con una
lettera che cominciava con «Mio buon fratello» e chiudeva coi saluti e gli
auguri della «tua affezionata sorella». Nella galleria degli amori di
Andersen s'affacciano i volti di altre donne e altri uomini (Riborg Voight -
la prima -, Louise Collin, Sophie Orsted e, per il sesso forte, Ludvig
Müller, Edvard Collin, Harald Sharff), ognuno dei quali rappresenta una
tappa della sua angosciosa esistenza e della sua personalità, afflitta da un
permanente e mai risolto conflitto. Soren Kierkegaard lo aveva criticato
aspramente, accusandolo di aver trasferito nei racconti «la lotta della sua
vita senza gioia». Ma ad altri intellettuali non è sfuggito il fatto che
Andersen abbia cercato il modo di descrivere l'ambivalenza sessuale prima
che fosse coniato, nel 1869, il termine «omosessualità». In un modo un po'
grossolano e semplicistico, lo scrittore di Odense ha tentato una volta di
«spiegare» le ragioni del suo disagio. Da Firenze, dove si trova nel 1834,
scrive all'amico Christian Voight: «Io penso spesso: se solamente fossi
bello o ricco o avessi qualche rendita, allora mi sposerei, mi metterei a
lavorare e alla fine troverei riposo nel cimitero della chiesa: che
piacevole vita sarebbe quella! Ma dal momento che sono brutto e che resterò
sempre povero, nessuna mi vorrà mai sposare, perché è questo che le ragazze
vogliono e hanno perfettamente ragione». Omosessuale, bisessuale, quel che
volete... Ma Il brutto anatroccolo l'ha scritto lui, nato da un uovo di
cigno in un serraglio d'anatre.
il resto è più formale.........
Hans Christian Andersen (1805-1875)
Danish writer, famous for his fairy tales, which were not meant merely for
children but for adults as well. Andersen used frequently colloquial style
that disguises the sophisticated moral teachings of his tales. Before
achieving success as a playwright and novelist, Andersen was trained as
singer and actor. Many of Andersen's fairy tales depict characters who gain
happiness in life after suffering and conflicts. 'The Ugly Duckling' is
Andersen's most confessional work.
""But he has nothing on at all," said a little child at last. "Good heavens!
listen to the voice of an innocent child," said the father, and one
whispered to the other what the child had said. "But he has nothing on at
all," cried at last the whole people. That made a deep impression upon the
emperor, for it seemed to him that they were right; but he thought to
himself, "Now I must bear up to the end." And the chamberlains walked with
still greater dignity, as if they carried train which did not exist." (from
'The Emperor's New Suit,' 1837)
Hans Christian Andersen was born in the slums of Odense. His father was a
poor shoemaker and literate, but he believed he was of aristocratic origin.
Andersen's mother, who worked as washerwoman, was uneducated and
superstitious, but she opened for his son the world of folklore. Andersen's
half- sister worked as a prostitute for a time. Andersen received little
education, and as a child he was highly emotional, suffering all kinds of
fears and humiliations because of his tallness and effeminate interests.
Andersen's hysterical attacks of cramps were falsely diagnosed as epileptic
fits. Encouraged by his parents he composed his own fairy tales and arrange
puppet theatre shows.His father loved literatuire and took Andersen often to
the playhouse.
In 1816 his father died and Andersen was forced to go to work. He was for a
short time apprenticed to a weaver and tailor, and he also worked at a
tobacco factory. Once his trousers were pulled down when other workers
suspected that he was a girl. At the age of 14 Andersen moved to Copenhagen
to start a career as a singer, dancer or an actor - he had a beautiful
soprano voice. The following three years were full of hardships although he
found supporters who paved his way to the theatre. Andersen succeeded in
becoming associated with the Royal Theater, but he had to leave it when his
voice began to change. When he was casually referred as a poet it changed
his plans: "It went through me, body and soul, and tears filled my eyes. I
knew that, from this very moment, my mind was awake to writing and poetry."
He then began to write plays, all of which were rejected.
In 1822 Jonas Collin, one of the directors of the Royal Theatre and an
influential government official, gave Andersen a grant to enter the grammar
school at Slagelse. He lived in the home of the school headmaster Meisling,
who was annoyed at the oversensitive student and tried to harden his
character. Other pupils were much younger, 11-year-olds, among whom six
years older Andersen was definitely overgrown. His appearance drew also
unvanted attention - he had a long nose and close-set eyes.
Collin arranged in 1827 a private tuition for Andersen. He gained admission
to Copenhagen University, where he completed his education. In 1828 Andersen
wrote a travel sketch, FODREJSE FRA HOLMENS KANAL TIL ØSTPYNTEN AF AMAGER, a
fantastic tale in the style of the German Romantic writer E.T.A. Hoffmann.
Jacob and Wilhelm Grimm's Children's and Household Tales had appeared
between 1812 and 1815, but they were based on original folktales. Andersen's
poem 'The Dying Child', was published in a Copenhagen journal and the Royal
Theatre produced in 1829 his musical drama. PHANTASIER OG SKISSER, a
collection of poems, was born when Andersen fell in love with Riborg Voight,
who was engaged. Edvard, Jonas Collin's son, was for Andersen another object
of unfulfilled dreams.
In succeeding years he also wrote impressionistic prose arabesques, plays,
and novels. From 1831 onwards he travelled widely in Europe, and remained a
passionate traveller all his life. A visit to Germany in 1831 inspired the
first of his many travel sketches. He later wrote sketches about Sweden,
Spain, Italy, Portugal, and the Middle East. During his journeys Andersen
met in Paris among others Victor Hugo, Heinrich Heine, Balzac, and Alexandre
Dumas. A Poet's Day Dreams (1853) Andersen dedicated to Charles Dickens,
whom he met in London in 1847. And in Rome he met the young Norwegian writer
Björnson.
As a novelist Andersen made his breakthrough with The Improvisatore (1835),
using Italy as the setting. The story was autobiographical and depicted a
poor boy's integration into society, an Ugly Duckling theme of
self-discovery in which Andersen returned in several of his works. The book
gained international success and during his life it remained the most widely
read of all his works. E.B. Browning wrote warmly to her future husband of
the novel and her last poem was written for Andersen in 1861, shortly before
her death.
"They could see she was a real princess and no question about it, now that
she had felt one pea all the way through twenty mattresses and twenty more
feather beads. Nobody but a princess could be so delicate." (from 'The
Princess and the Pea', 1835)
However, Andersen's fame rests on his Fairy Tales and Stories, written
between 1835 and 1872. Tales, Told for Children, appeared in a small, cheap
booklet in 1835. In this and following early collections, which were
published in every Christmas, Andersen returned to the stories which he had
heard as a child, but gradually he started to create his own tales. The
third volume of his tales, published in 1837, contained 'The Little Mermaid'
and 'The Emperor's New Clothes.' Among Andersen's other best known fairy
tales are 'Little Ugly Duckling,' 'The Tinderbox,' 'Little Claus and Big
Claus,' 'Princess and the Pea,' 'The Snow Queen,' The Nightingale,' and 'The
Steadfast Tin Soldier.'
In his fairy tale collections Andersen broke new ground in both style and
content, and employed the idioms and constructions of spoken language in a
way that was new in Danish writing. When fairy tales at his time were
didactic, he brought into them ambiguity. His identification with the
unfortunate and outcast made his tales very compelling. Some of Andersen's
tales revealed an optimistic belief in the triumph of the good, among them
'The Snow Queen' and 'Little Ugly Duckling', and some ended unhappily, like
'The Little Match Girl.' In 'The Little Mermaid' the author expressed a
longing for ordinary life - he never had such. In the story the youngest of
six mermaid precesses longs after the land above the sea, but the
fulfillment of the dream causes her much pain. "She knew this was the last
evening she would ever see him for whom she had forsaken her kindred and her
home, given up her lovely voice, and daily suffered unending torment - and
he had no idea of it. This was the last night she would breathe the same air
as he, or look upon the deep sea and the starry blue sky; an everlasting
night without thoughts or dreams waited her, for she had no soul and could
not gain one." (trans. L.W. Kingsland) Andersen's tales were translated
throughout Europe, with four editions appearing in the UK in 1846 alone. His
works influenced among others Charles Dickens ('A Christmas Carol in Prose,'
'The Chimes,' 'The Cricket on the Hearth.' 'The Haunted Man and the Ghost's
Bargain'), Willam Thackeray and Oscar Wilde ('The Happy Prince,' 'The
Nightingale and the Rose,' 'The Fisherman and His Soul'), C.S. Lewis, Isak
Dinesen, P.O. Enquist, whose play, Rainsnakes, was about Andersen, Cees
Noteboom, and a number of other writers. Elias Bredsdorff has complained in
his book Hans Christian Andersen: The Story of His Life and Work (1975),
that Andersen's tales have been bowdlerized and sweetened by Victorian
British translators.
Between the years 1840 and 1857 Andersen made journeys throughout Europa,
Asia Minor, and Africa, recording his impressions and adventures in a number
of travel books. He wrote and rewrote his memoirs, The Fairy Tale of My
Life, but the standard edition is generally considered the 1855 edition.
Andersen died in his home in Rolighed on August 4, 1875. Edvard Collin and
his wife were later buried with Andersen. However, their family members
moved the Collins' bodies after some years to the family plot in another
cemetery. Andersen never married. His last unfilled love was the singer
Jenny Lind, who inspired 'The Nightingale.'
For further reading: Hans Christian Andersen by Rumer Godden (1955); Hans
Christian Andersen: The Story of His Life and Work 1805-75 by Elias
Brendsdorff (1975); The Kiss of the Snow Queen: Hans Christian Andersen and
Man's Redemption by Woman by Wolfgang Lederer (1986); The Amazing Paper
Cuttings of Hans Christian Andersen by Beth Wagner Brust (1994); Hans
Christian Andersen: Danish Writer And Citizen Of The World by Sven Hakon
Rossel (1996); Hans Christian Andersen: The Life of a Storyteller by Jackie
Wullschlager (2001); Hans Christian Andersen: A Biography by R. Nisbet Bain
(2002) - See: Project Gutenberg / H.C. Andersen's Fairy Tales - Suom.:
Kaikki Andersenin tunnetuimmat sadut ovat suomennettu, kuten Keisarin uudet
vaatteet, Lumikuningatar, Pieni merenneito, Pieni tulitikkutyttö, Ruma
ankanpoikanen, Satakieli, Tulukset. Suomentajista mainittakoon mm.
kirjailija Maila Talvio. - See also: Robert Louis Stevenson
Selected works:
DIGTE, 1829, 1832, 1850
FODREJSE FRA HOLMENS KANAL TIL ØSTPYNTEN AF AMAGER I AARENE 1828 OG 1829,
1829 - A Walk from Homen's Canal to the East Point of Island of Amager in
the Years 1828 and 1829
SKYGGEBILLEDER AF EN REJSE TIL HARZEN, 1832
IMPROVISATOREN, 1835 - The Improviser
EVENTYR, FORTALTE FOR BØRN, 1835-37 - Tales, Told for Children
O.T., 1836
KUN EN SPILLEMAND, 1837 - Only a Fiddler
EVENTYR, 1837
MULATTEN, 1840 - The Mulatto
BILLEDBOG UDEN BILLEDER, 1840 - A Picture-book Without Pictures
EN DIGTERS BAZAAR, 1842 - A Poet's Bazaar
MÄRCHEN MEINES LEBENS, 1845
DE TO BARONESSER, 1848 - The Two Baronesses
I SVERRIGE, 1851 - Pictures of Sweden
HISTORIER, 1852
SAMLADE VAERKER, 1854-79 (33 vols.)
AT VÆRE DELLER IKKE VÆRE, 1857 - To Be or Not to Be
NYE EVENTYR OG HISTORIER, 1858-72 - New Fairy Tales and Stories
I SPANIEN, 1863 - In Spain
A Vistit to Portugal, 1866
LYKKE-PEER, 1870 - Lucky Peer
MIT LIVS EVENTYR, 1855 - The Fairy Tale of My Life
ANDERSIANA, 1933-46
DAGBØGER 1825-1875, 1971-77 - The Diaries of Hans Christian Andersen (ed. by
Patricia L. Conroy, Sven H. Rossel)
Andersen's Fairy Tales, 1988
Biografía:
El arte de contar cuentos adquirió una nueva dimensión y dejó de ser un
género menor gracias a la obra de Andersen, en la que lo maravilloso y lo
cotidiano se funden con maestría inigualable.
Nacido en el seno de una familia humilde, se trasladó a Copenhague eb 1819
con el propósito de labrarse un futuro en el teatro. Su poca aptitud para el
género dramático no le impidió granjearse la ayuda de generosos protectores,
circunstancia que le permitió completar sus estudios e iniciar una fecunda
carrera literaria. Autor de epigramas y poemas de corte patriótico, Andersen
cultivó también la novela -con obras de marcado carácter autobiográfico como
Improvisatoren (1835; El improvisador), O.T. (1836) y Kun en spillemand
(1837; Sólo un violinista)-, el teatro -Mulatten (1840; El mulato)- y la
literatura de viajes.
El reconocimiento universal del quehacer literario del escritor danés se
debe, sin embargo, a sus cuentos. A una primera incursión en este terreno,
Eventyr, fortalte for børn (1835; Cuentos para contar a los niños), le
siguieron nuevas colecciones que vieron la luz en 1843, 1847 y 1852, y que
culminaron en Nye eventyr og historier (1858-1872; Nuevos cuentos e
historias). Andersen, que buscó su inspiración en los cuentos populares y
que no gustaba de pensar en los niños como únicos destinatarios de sus
relatos, consiguió alcanzar en su obra un perfecto equilibrio entre el mundo
de la realidad y el de la fantasía. Personajes de la vida cotidiana, héroes
míticos, animales y objetos inanimados tomaban cuerpo en el marco de un
relato de carácter impresionista, en el que no faltaban la ironía y el
humor.
La obra de Andersen quedó marcada por las penurias que sufrió durante su
infancia y juventud, de forma que, junto con los elementos fantásticos,
predominantes en sus cuentos infantiles, el autor expresó cierta vena de
amargura. Su carácter sensible e introspectivo despertó las burlas de sus
colegas más jóvenes y el rechazo de varias mujeres a las que cortejó. No
obstante, Andersen conoció a grandes literatos europeos, como Charles
Dickens y Victor Hugo, y fue recibido por el rey de Dinamarca y la reina de
Inglaterra.
Los cuentos de Andersen, que unas veces ponían de manifiesto una fe ciega en
el triunfo de la bondad, eran en otras ocasiones el reflejo de la
personalidad atormentad

 wrote in message
n7BA9.8690$Yw.3...@news2.tin.it...


 sei stato molto gentile!
Tu un po' meno. Hai riportato inutilmente 25KB di
testo, e usi un prefisso di reply non standard.
Ulteriori informazioni in 
http://welcome.to/netiquette
Ciao
Luca