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Titolo: appuntamento a Belleville

per essere IT : queneau e vian.
Ne 'Les 400 coups' di Francois Truffaut,  vi sono due sequenze che
appartengono alla mia galleria privata di memorabilia cinematografici, ai
quali ricorro ogni tanto con grata devozione : la prima è il finale
schiantacuore con la lunga carrellata sulla corsa di  Antoine Doinel-Jean
Pierre Leaud verso il mare, con lo stop frame sul suo volto interrogativo e
'tremendo' nell'accezione rilkiana del termine; la seconda  è costituita
dalle immagini di un' Cappuccetto rosso' di burattini, ai giardini
Luxembourg, con relativo pubblico di bambini osannanti ed entusiasti.
L'inquadratura si muove fra la lotta fra il lupo e la bambina alla  platea
rumorosa e sbarazzina  a cui Truffaut dedica una panoramica mobida ed
innamorata : una sfilata di facce che equivale ad un dizionario aperto di
emozioni allo stato puro, che vanno dallo stupore alla gioia alla felicità
all'eccitazione al riflessivo all'apprensivo all'estatico. Andare
al cinema con dei bambini significa sempre  un po'  rivisitare la perfetta
bellezza di questa scena- primaria truffautiana : se il film, poi, è noioso,
poco attraente,  si scopre, poco dopo, che, come in quella sequenza , ci
interessa   molto di  più spiare e percepire gli umori del pubblico
piuttosto che seguire il posticcio glamour  di questa o quella patacca in
stile simildisney.
 I miei figli, dopo 5 minuti dall'inizio di 'appuntamento a belleville', mi
domandavano stupiti : 'ma che fanno ?  sono muti ?  non parlano ?' Curiosa
questa cosa, che la dice lunga sullo stato della loro dis-formazione
filmica,  perchè invece di rumori, suoni, musiche, versi, borborigmi ed
onomatopee questo film è pieno . Ma siamo nell'epoca della chiacchiera ,
dell'inane profluvio verbale, del vacuo vociare ai cellulari, per cui
l'assenza della parola preoccupa e atterrisce persino dei bambini. E' pur
vero,
peraltro, che  soltanto in incipit e nel finale, malinconicissimo, del film
c'è una battuta che è, poi,  la medesima,  ma che squaderna completamente il
senso della storia narrata, aprendoci una traiettoria di senso del tutto
inaspettata ed aumentando, se possibile,  il mood crepuscolare  che aleggia
su tutta la vicenda.  La francia di 'Appuntamento a Belleville' è  coeva a
quella dell' Antoine Doinel, alterego truffautiano nella trilogia che inizia
con 'les 400 coups' : una Francia  anni '50 che aveva come colonna sonora
Maurice Chevalier e Django Rheinardt,  come immaginario erotico la
negritudine sensualissima di Josephine baker , come epos collettivo il tour
de france : lo straordinario è che tutti  questi appaiono nel film, con un
cameo-omaggio anche per il glenn gould del 'Clavicembalo ben temperato'.
Altro cameo è quello di una stranita e bizzarra versione di 'a casa
portuguesa' di Amalia Rodrigues.  Poi corali di bach e accordeon e jazz a
tutto spiano. Ecce fabula : la nonna, straordinaria, con le sua zeppa sotto
la scarpa, con quello strano tic di toccarsi gli occhi-occhiali ( e fino
alla fine ci
tormenta 'sto dubbio)  alleva il nipote, un mix tra un pierrot lunaire e
fausto Coppi, per  farlo partecipare al Tour de france : durante una tappa,
questo ciclista-selenita viene rapito e portato da Marsiglia a NewYork ( la
Belleville del titolo) dalla mafia francese per una storia di scommesse. A
questo punto, avviene qualcosa che , per me,  ha la stessa potenza
epifanica dei campanili di Martinville in Proust o della passeggiata di
Dedalus in Eccles' street : la nonna ed il cane Bruno individuano la nave
che trasporta il malcapitato nipote e, per inseguirlo, affittano, sulla
spiaggia, un pedalò.
Il viaggio dura alcuni giorni e, nel narrare questo inseguimento , quel
regista-genio che è Chomet, ci abbacina con  due o tre sequenze di
grandissimo afflato emozionale e poetico : la nave, mastodontica e
minacciosa, una sorta di incarnazione del Rex felliniano, e il pedalò
minuscolo, ma tenace,
caparbio, sempre a pochi metri, con la nonna impassibile e determinatissima
ed il cane affannato nei successivi ruoli di  spettatore, mozzo, copilota,
strumento di navigazione.
Dentro questa epopea familistico-marittima , c'è tutto stevenson e  conrad e
melville e collodi. La carica metaforica implicita in questi pochi secondi
di celluloide è di grande impatto e ci porta a simpatizzare con la tenacia
indomabile di quel pedalò minuscolo che sfida  il titanismo indifferente del
transatlantico : le immagini di una sfida impossibile, ridondante  charme e
bellezza.
La città a cui approdano, abitata da gente grassissima e musicalissima,
appare come una città  volatile : in quel delirio di case, quartieri,
strade, metrò, angiporti, sobborghi , ghetti suburbani, c'è tutto klee, ma
anche Escher,Piranesi e  quanti altri.
 Questo è un film in cui si ha la fortuna irrepetibile di  vedere
raffigurato ciò che i cani sognano  : ce n'è una tristissimo in cui il cane
sogna , come al solito, una eteroclita locomotiva, suo incubo privato e
ricorrente,  spinta dal nipote affaticatissimo: l'immagine si allarga e
vediamo che la circonferenza percorsa da questo Sisifo ciclista corrisponde
esattamente a quella della scodella dove lui mangia. Un incubo da universo
concentrazionario : la persona che adoriamo che viene da noi  stessi
seviziata, l'uomo che uccide ciò che ama, come in "querelle de brest" , dopo
di  wilde.
La carica ironica e la matrice coltissima che sta alla base di questo
cartone dipende anche dal fatto che esso è un piccolo regesto-crestomazia
della storia del cinema :  cito solo alcuni di quelli individuati, in ordine
sparso : da "La corazzata Potemkin" a 'Il cacciatore', da ' Non si uccidono
così anche i cavalli' a tutti i film americani con inseguimenti d'auto et
similia.
ah : l'ho scritto che è solo un cartone animato ?
linnio.

 linnio.
mi resta una curiosita': ai tuoi figli e' poi piaciuto, o sono rimasti
perplessi?
ciao
kalle
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 perplessi?
al mio (otto anni) č piaciuto
per di piů ha riconosciuto bach :)
e poi gli č piaciuto anche mark haddon (ma ho saltato delle parti che
leggevo di nascosto e riassumevo poi)
ciao
laura
ps all'ultima interrogazione di mate, ha preso solo buono (la supplente non
lo capisce :))

 'tremendo' nell'accezione rilkiana del termine;
e se i frame fossero andati oltre i 30 al secondo invece di Rilke chi
citavi: ridolini forse?))))))
Boris Vian, ovvero pulp on demand)))))
good night
:::zan;-)))


il piccolo di 5 anni zompettava felicissimo alla fine, canticchiando il
motivo swing che andava sui titoli di coda; la seconda , 11 anni, abbastanza
perplessa.
ciao
linnio.

 linnio.
bella quella scena dei 400 colpi


 supplente non lo capisce :))
ah, le interrogazioni di matematica, che terrore! :-)


 bellezza.
Yeah, right!
La nave è bella e maestosa come una cattedrale gotica, vieppiù trattandosi
non di transatlantico ma di carretta.
H.N.