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Titolo: Wallace - La scopa del sistema

Intanto pare che _Infinite Jest_ esca in italiano a settembre, anche quello
per i tipi di Fandango come questo _La scopa del sistema_, romanzo d'esordio
di David Foster Wallace (Fandango 1999, 502 pagg.x£.30.000).
Molto carino, molto divertente questo primo romanzo scritto dall'allora
24enne Wallace. Non è chiaramente un capolavoro imprescindibile ma nemmeno
ha il difetto (imperdonabile) di pretendere d'esserlo.
La storia. Nell'Ohio, vicino Cleveland, una parodia di Governatore ha fatto
edificare nel 1971 un deserto artificiale di sabbia nera per ricordare agli
afflosciati
suoi concittadini la natura selvaggia e inospitale e la lotta per la
sopravvivenza. Il deserto si chiama D.I.O., cioè Deserto Incommensurabile
dell'Ohio (e
scommetto una palla contro un seme di zucca salato che nell'originale si
chiamava Great Ohio Desert).
[stacco] (il romanzo procede su piani di azione diversi, con tanti stacchi)
Lenore Beadsman, figlia del miliardario Stonecipher Beadsman (della
Stonecipheco Alimenti per l'infanzia), viene avvertita della scomparsa della
di lei bisnonna (omonima) Lenore Beadsman (ultranovantenne già allieva di
Wittgenstein, che passa la vita a convincere - con successo - la pronipote
che esiste solo ciò che viene raccontato con parole, compresa lei stessa)
assieme ad altre 24
persone tra personale e pazienti della casa di riposo dove la bisnonna
risiede. Puf. Sparite 25 persone. E il direttore di questo ospizio dice a
Lenore che, per ordine del di lei padre, la notizia non deve trapelare.
Per tutto il romanzo questa scomparsa rimane in sospeso, e le scarse
ricerche infruttuose.
Si dipanano intanto le vicende del rapporto tra Lenore e il suo capo nonché
fiancé Rick Vigorous, 42enne complessato (lei ne ha 25), separato e un
pochettino paranoico che condivide con Lenore la frequentazione con una
parodia di psicoanalista finto, il dottor Jay (che tra l'altro spiffera a
lui tutte le vicende della terapia di lei); Lenore va da Jay perché ha
qualche problemino di identità (non dovuta all'aspetto fisico, senz'altro,
secondo la descrizione dell'autore!) e un'ansia igienista che la porta a
fare dalle quattro alle otto docce al giorno.
Vigorous riceve molti manoscritti di romanzi, presso la casa editrice, e
spesso Lenore le chiede di raccontargli le trame ("Un racconto, per favore"
è la sua richiesta costante); sicché Wallace dissemina il suo romanzo di una
moltitudine di altre storie, alcune piuttosto dettagliate.
In questo raccontare storie emerge tra l'altro un punto di vista che io
credo appartenga
proprio a Wallace: Vigorous se la piglia sempre con gli studenti depressi
che gli mandano storie tragicissime. Perché non scrivono cose più allegre?,
si chiede. Il giovane Wallace ha seguito quel consiglio, in parte. Non che
LSDS sia un romanzo comico: ma il tono è per lo più - con grande equilibrio
e misura - grottesco. Così come sono grotteschi e parodistici .t.u.t.t.i. i
personaggi. Uno spasso delicato e non banale.
Ma ero alla trama. La faccio breve. Tra sedute psicoanalitiche di questa
sagoma di analista (che tiene i pazienti legati a sedie fissate su binari
che vanno dalla sala d'aspetto allo studio), brani di storie improbabili,
possessivo amore di Rick per Lenore junior e
faticosi tentativi di capire dove si sia cacciata Lenore senior (e perché),
la storia procede tracciando un reticolato di personaggi tutti un po'
bislacchi e tutti in qualche modo legati tra loro (parentele, amicizie,
vicinati, vissuti studenteschi del tempo che fu), soprattutto per quel che
riguarda la famiglia Beadsman. Parte non secondaria assumono anche le
vicende di Vlad l'Impalatore (pappagallino di Lenore che comincia a parlare
e viene assunto da un predicatore televisivo), di Norman Bombardini
(miliardario grassone di circa 500 kg che ha deciso di ingrassare fino a
riempire l'universo), di Andrew "Wang-Dang" Lang e della di lui bellissima
moglie Melinda Sue (Mindy) Matelman, di Stonecipher LaVache "Anticristo"
Beadsman (fratello minore di Lenore con una gamba finta dentro cui nasconde
le canne) e di altri personaggi secondari che non cito ma che varrebbe la
pena di citare solo per vedere il florilegio di nomi che Wallace usa.
Niente a che vedere con lo stile delle "Interviste a uomini schifosi", ma
certo in questo romanzo giovanile Wallace dimostra già di essere un genio.
Soprattutto per la misura con la quale usa l'ironia, l'invenzione, i toni
grotteschi e al tempo stesso mai banali (le pagine con le assurde
discussioni su Wittgenstein o le ancor più assurde sedute psicoanalitiche
mostrano uno scrittore che ha già imparato a fare uso della propria cultura
senza farne abuso).
La forma frammentaria della narrazione e il finale lasciato molto alla
deduzione (o forse all'immaginazione) del lettore sono forse un pochino
pretenziosi nell'economia della storia; ma al tempo stesso la salvano dalle
poche incongruenze.
Una lettura gradevolissima. Aspetto Infinite Jest.
p.b.

Solo per citare:
“Lenore ha la caratteristica di una specie di gioco. Ecco. Il che,
significando quasi niente, potrebbe funzionare. Lenore ti invita
tacitamente a giocare un gioco che consiste di oscuri tentativi di scoprire
le regole del gioco stesso. Che ve ne pare? Le regole del gioco sono Lenore,
e giocare significa essere giocati. Scopri le regole del mio gioco, ride
lei, ridendo con o di te.” (La scopa del sistema, pag. 83)

 chiamava Great Ohio Desert).
E  molto meglio sarebbe stato non tradurlo affatto

E  molto meglio sarebbe stato non tradurlo affatto
Eh sì, ma non si poteva: sulla genesi del nome c'è una discussione termine
per termine.
Cmq aggiungo una osservazione smemorata in precedenza.
Ho letto "Americana" di DeLillo e poi subito dopo questo "La scopa del
sistema" di Wallace: in entrambi ci sono due topoi dell'immaginario
americano: il deserto e il Middle-west: l'uno, wilderness
ascetico-mistico-travelling; l'altro, provincia gretta e bigotta ma anche
"pura" e ingenua.
Non ricordo chi diceva tempo fa di come la cultura Usa possegga questi
elementi assolutamente collettivi e totalmente condivisi in modo più forte
di quanto non si abbia su 'staltra sponda atlantica. Sottolineerei però
piuttosto - forse - il fatto che la cultura americana non abbia nessun
problema a farne uso, dei propri topoi: nessun pudore antiretorico, nessun
rischio di banalità.
Voglio dire, persino autori certo non tradizionali o conservatori come
DeLillo o Wallace (e ciascuno nei propri termini e facendone un uso
appropriato) possono usare tranquillamente cose come il Deserto o il
Middle-west (o la Libertà americana, o l'Avere la Propria Opportunità, o il
fatto, che so, che i Texani parlano a voce alta e sono rozzi ed estroversi).
Uno scrittore italiano credo avrebbe più difficoltà, più pudore a usare i
corrispondenti luoghi comuni nazionali (persino per fare ironia). Ed anche
il lettore italiano, credo, li accetterebbe difficilmente.
p.b.

 il lettore italiano, credo, li accetterebbe difficilmente.
Ma forse i luoghi comuni nazionali non sono paragonabili ai Grandi Luoghi
Comuni Americani (BACs). Voglio dire: l'Opportunità fa parte della storia
stessa degli USA, dalla loro nascita e il Travelling  nasce con l'epopea
pionieristica. I luoghi comuni italici (meridionale mafioso a parte) mi
sembrano piuttosto provincialotti, al confronto (il milanese bauscia, il
nepotismo romano, il siciliano vendicativo).
Seguendo il thread su Camilleri, pur non avendo letto niente di suo, mi è
parso di capire che lui riesce a usare e a giocare piuttosto bene su certi
luoghi comuni siciliani. Anche le lezioni del prof. Bellavista sono tutte
centrate sui luoghi comuni della napoletanità e della milanesità (MIlano, la
Germania d'Italia; il napoletano, caldo, preferisce il bagno; il milanese,
sempre di fretta, perferisce la doccia).
Approposito di luoghi comuni:
Napoli. Un signore sale sull'autobus con la sigaretta accesa.
Il conducente: "Scusate, ma su un mezzo pubblico non è consentito fumare".
Il signore risponde "Ma sa, ho appena preso il caffè".
Il conducente: "Ah, beh, allora salite pure".
baibai
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Ecco sorellina, caffè greco.
Non bere il deposito sul fondo.
E non bere nemmeno la tazza. Solo il caffè.
[Sandman: Vite brevi - N. Gaiman]