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Titolo: *Noi donne* ed Herbert Pagani

Cercavo da tempo il personaggio letterario che ci rappresentasse al
meglio, o al peggio.
Ero indecisa fra Madame Bovary, Anna Karenina, Didone, Grusen'ka, la
Fata dai capelli turchini; poi, l'illuminazione definitiva, grazie a
una tardiva lettura del *Rosso e il Nero*.
*Noi* č Mathilde: č in lei che č rinchiusa la parte pių universale
dell'Eterno Femminino.
Siamo diverse una dall'altra, ma in tutte noi c'č lo zoccolo duro e -
ovviamente - anche la 'zoccola' dura di Mathilde.
Mathilde soffre. Di che cosa? Ha tutto, la signorina de La Mole, ma,
come ricorda Schopenhauer, chi ha tutto, dalla vita, sarā costretto a
ottenere in dote anche la *noia*.
Mathilde si innamora di Julien Sorel per noia. Un giorno, lei pensa un
pensiero:  "Io lo amo": vero o falso non importa. Mathilde lo ama. Se
l'č messo in testa come un' *idea meravigliosa*: come uno shampoo.
Ma per quanto tempo lo ama? Il tempo di farglielo sapere, appena
appena: non si va pių in lā del primo incontro amoroso. L'amore č
stato risciacquato via presto.
"Non vi amo pių, Signore (il 'Signore"č Julien), la mia folle 
fantasia vi ha ingannato."
La tragedia psicologica incombe: "E voi non mi amate pių, mentre io vi
adoro" le disse un giorno Julien. E questa era forse la pių grande
sciocchezza che poteva commettere, dice Stendhal.
______*Sicura di essere amata, Mathilde lo disprezzō!*
__*Julien aveva perduto il suo miglior alleato: la noia*(di Mathilde).
Julien medita una vendetta: ed č qui che entrano in gioco le
cinquantatré lettere di Korasoff (uno dei momenti pių comici e sublimi
di tutta la letteratura).
Julien fa la corte a un'altra per riaccendere la passione amorosa di
Mathilde. Questo momento č analizzato in *Menzogna romantica e veritā
romanzesca* di René Girard (Bompiani).
Mathilde ri-ama Julien perché lo vede amato da un'altra. Lo ama per
'mediazione'.
Ma quand'č che Mathilde ama definitivamente? Cosė come Didone? O
Grusen'ka? Quando l'innamorato le č sottratto per sempre.
Enea deve andare in Italia. Didone non si uccide per amore: si uccide
perché non puō pių tormentarlo. 
A chi rinfaccerā che schiaccia il tubetto del dentifricio dalla parte
sbagliata? A chi farā asciugare i piatti, perché in fondo č sempre lei
che li lava?
Privata dalla possibilitā di annoiarsi e di scaricare la propria noia
su Enea, ciō che costituisce, da sempre, l'essenza di ogni unione,
Didone si dā fuoco.
Mathilde e Grusen'ka si innamorano *stabilmente* di Julien e di
Dimitrij quando sono condannati: sottratti al dominio di sé stessi,
caduti in *disgrazia*, gli uomini si prestano a una maieutica
sentimentale involontaria.
Mathilde e Grusen'ka diventano crocerossine (donne che amano *troppo*
nel momento in cui non ce n'č pių bisogno o richiesta).
"Io ti salverō". Ridotti a prigionieri o condannati, gli uomini
possono essere fatti oggetti di amore smisurato.
Sono diventati fantocci che possono essere soltanto 'aiutati': ed č
qui che le Mathilde danno il meglio di loro! In galera, l' *amato* ha
una sola dimensione.
Un marito cornificato e ripudiato, ove condannato da una malattia o da
un tribunale, oppure da un lutto insopportabile, ridiventerā l'eroe
luminoso dell'amore di Mathilde.
Gli *amanti* passano brutti momenti anche per meno: quando il
'marito-eroe' ha la gastrite, per esempio. La crocerossina ripudia
l'amante e 'cur_ama' il marito.
Madame Bovary č una puttanella isterica, Anna Karenina sfiora il
ridicolo. Didone č una 'casalinga' abbandonata da uno che non ha
nemmeno avuto l'ardire di diventarle 'marito'.
La Karenina ha avuto questa fortuna, ma non si uccide, la Karenina,
per la disgrazia di un marito bolso (cosa peraltro che sarebbe ben pių
consigliabile): si uccide per avere amato e perché la 'societā' le č
contro.
Sono le leggi psicologiche e tecniche del romanzo: che eroina sarebbe
colei che si uccide per non vedere pių l'insopportabile marito?
Esempio pericoloso e anti-letterario. Bisogna trasgredire e mentire,
in letteratura, per poter dire la veritā.
Mathilde, invece, č la Donna inimitabilmente IMITABILE della
Letteratura e della Vita. Non sbaglia una mossa: tutto č credibile in
lei.
Essenza del ridicolo femminile (e umano tout-court) ogni suo pensiero,
ogni sua azione, sono le ipostasi dell'Eterno Femminino.
Chissā se Herbert Pagani aveva in testa Stendhal quando scrisse la
canzone *Teorema*.
Di questa canzone tutti ricordano i primi due movimenti. Il terzo, č,
fortunatamente, dimenticato.
*Non esistono leggi in amore* dice Herbert Pagani (canta Marco
Ferradini). Come se Herbert, affacciatosi sull'abisso psicologico
stendhaliano, si fosse pentito di avere detto troppa veritā.
Resipiscenza incauta, e punita dal pubblico che rigetta, da sempre,  i
versi finali.
Il pubblico ha modificato per sempre la canzone *Teorema* con un
editing strepitoso! Via gli ultimi versi, per sempre.
Ci sono, ancora, questi versi, rimangono idealmente nel testo, ma
nessuno, mai nessuno arriva a cantarli o a ricordarli. E se qualcuno
li canta vengono forzatamente 'silenziati' e ignorati.
In amore, dice la parte sana e buona del testo di *Teorema*, la parte
rosso_e_nero_di Stendhal, ci sono leggi, eccome, e sono quelle cosė
ben espresse da una Mathilde in vena di autoanalisi.
"Prendi una donna, trattala male, lascia che ti aspetti per ore..."
Ma se le scrivi canzoni d'amore, e le dāi spremute di cuore, č finita.
Ultima notazione psicologica: i personaggi tragici dei grandi romanzi
sono tragici per essere esemplari.
Una Giulietta diventata nonna, dopo avere cornificato Romeo, non
sarebbe pių Giulietta. DEVE morire giovane
Didone si uccide.
Nella vita,  i personaggi che replicano le grandi figure letterarie
sono esseri incolti e squallidi. Sempre.
Bisognerā studiare questo sublime paradosso: che i grandi estimatori
della letteratura sono persone che non farebbero mai ciō che fanno i
'personaggi letterari': compito affidato a persone 'normali' che non
hanno mai letto un libro.
Eppure, la Grande Letteratura rappresenta tutti, pur scegliendo a
modelli i mostri di *Cogne*.
La letteratura rende cosė sublime ciō che la cronaca ci offre di pių
squallido.
Come la *noia* di Mathilde: peccato, perō, che cosė poche di noi
potranno  avere il privilegio di baciare la testa mozzata di Julien
(quando noi ameremo definitivamente Julien, lui non ci amerā -
purtroppo - pių: c'č una signora de Ręnal per tutte!).
Potremo baciare la testa, ma anche la testa mozza non sarā pių nostra.
Non era giā pių nostra prima di essere decollata. L'amante, respinto
per noia, ha ghigliottinato per sempre la nostra anima. La testa č
decollata due volte.
Non ricordo pių in quale romanzo, una 'Mathilde' ante o post-litteram,
afferma: "Signore, posso amarvi soltanto cinque giorni alla settimana.
Ma non pretenderete che lo faccia anche il Sabato o la Domenica".
Eternamente sospesa fra l'assillo e la mancanza!
Noi donne siamo tutte Mathilde. Con pių o meno intelligenza, ci
innamoriamo per noia, ci disamoriamo per noia e ci reinnamoriamo per
noia.
Per fortuna non siamo, sempre, cosė imbecilli come lei: bisogna avere
molta riconoscenza per chi riesce a sottrarci per qualche attimo dalla
*noia*.
Dopo Stendhal č consigliabile passare a Henry De Montherlant. Quando
una donna ha l'ardire di dire che 'lo ama', Pierre Costals non vuole
proprio saperne, e fa di tutto per farla rinchiudere in convento.
Ci si annoia bene, in convento, specialmente in Irlanda.
maria

 caduti in *disgrazia
Secondo una recente indagine statistica, per una donna è più facile amare un
uomo che abbia POTERE. Pare che Emilio Fede, per esempio, sia apprezzato
dalle donne proprio perché ha potere. Se cadesse in disgrazia (presso
Berlusconi) chi di voi donne potrebbe più innamorarsi di lui?

*Noi* è Mathilde
Mme de Mareille! dove sei?
C'è bisogno di te.
Elvio

 ha scritto >
Carino - e finalmente NON esterofilo - il tuo nick. Geniale, in particolare,
l'idea di "Cipollone", al posto del trito "Big Onion".

 ha scritto nel messaggio
news:75Wj9.156525$pX1.5...@news2.tin.it...

Grazie Lucangel, oggi mi hai fornito un buon argomento su cui riflettere
Ciao
Benedetta


All'inizio accarezzai l'idea di "Grand Oignon", per via della lingua e
della soupe, ma infine la scartai in favore del semplice pulito
nostrano Cipollone.
C'est un choix de vie
Elvio

che la cronaca ci offre di più squallido.
[...] la letteratura come sede immaginaria del ritorno del represso.
[...] apertamente o segretamente concessiva, indulgente, parziale,
solidale, complice verso tutto quanto incontra distanza, diffidenza
ripugnanza, rifiuto o condanna fuori dalle sue finzioni. [così
francesco orlando, gli oggetti desueti, p.8]
comunque: mathilde sarà anche una donna verosimile, ma è senz'altro
dei gemelli.
barbanera consiglia: oggi non uscite all'aria aperta.
ciao.
dbn

 ogni sua azione, sono le ipostasi dell'Eterno Femminino.
a proposito di questo tuo ricorrente vizietto dell'andare a cercare in quale
personaggio sta meglio comoda la tal donna o la talaltra nella quale pro
tempore si identifica la tua idea di donna universale (l'idea dell'eterno
femminino mi è sempre parsa ridicola, quasi come l'oroscopo - non vorrai
farci credere che tu credi all'eterno femminino?)
a proposito, dicevo.
ti ricordi quel passo di nabokov (vabbe' che a te nabokov non piace perché
sparla di dostoevskij, ma questo pezzo sta in lolita)
dove dice che siamo inclini ad affibbiare alle persone reali la stessa
fissità tipologica che riconosciamo nei personaggi letterari?
leggendoti devo dare ragione a nabokov.
olga
[bentornata, naturalmente.
che poi ci sia, qui, qualcosa a cui tornare, boh.]

che poi ci sia, qui, qualcosa a cui tornare, boh.]
Non lo so, Ol'ghetta ma fai certe considerazioni così sospirose e
pregnanti. Ti sarai mica messa un libro sulla testa anche tu, eh?
maria

 pregnanti. Ti sarai mica messa un libro sulla testa anche tu, eh?
ma certo.
e l'ho scelto tutto da sola!
ol

 > pregnanti.
Maria, mi stai sulle *spalle* quando parli tra TE e TE.

e l'ho scelto tutto da sola!
'cidenti, Ol'ghetta: pare che prima di frequentare icl tu leggessi le
Grandi Opere dello Spirito e che qualcuno ti abbia poi traviato. E
dire che le prime volte avevi una faccina da Cornwell e roba simile.
Anche allora sceglievi tu o te li regalava un parente?
Comunque complimenti: stasera brindo al fatto che hai scelto un libro
da sola. Speriamo che l'abbia letto anche qualcun altro.
maria

 da sola. Speriamo che l'abbia letto anche qualcun altro.
ti debbo tutto, maman.
ti sarò eternamente grata.
ma tu, non grattare eternamente.
ché poi ti vien via lo smalto.
o(ooooh)

 leggendoti devo dare ragione a nabokov.
e questo ci darà daavvero notevoli problemi esistenziali..
(traduco: nn ce ne frega un cazzo, friggiti)

 purtroppo - più: c'è una signora de Rênal per tutte!).
E Madame Vernet? Madame Vernet è imprescindibile!
(Quella che ha avuto la tentazione di darsi al caffè, ma si accontenterà di
intingervi uno zuccherino.)
erostratos

 canzone *Teorema*.
Preferisco "Albergo ad ore".
E Rossella O'Hara.
rox

"> Preferisco "Albergo ad ore".
che vi ricordo è una traduzione di una canzone di Edith Piaf
--
Elisabetta Marcovich

 che vi ricordo è una traduzione di una canzone di Edith Piaf
(Ouais)
 Moi j'essuie les verres
Au fond du café
J'ai bien trop à faire
Pour pouvoir rêver
Mais dans ce décor
Banal à pleurer
Y a toujours dehors...
... La chambre à louer
M.