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Titolo: Adriano Olivetti superstar

Quest'anno ricorre il centenario della nascita di Adriano Olivetti. In
televisione ho visto uno spettacolo teatrale nel quale quattro attrici
"raccontavano" l'avventura della fabbrica di Ivrea. Sui giornali leggo che
escono una serie di libri che a vario titolo ricordano la figura di
Olivetti, quest'uomo del rinascimento, questo visionario, questa anima
bella, o chissà quale altra definizione oltre a queste, le più comuni.
Leggendo le cronache letterarie, mi sorprendevo via via di quanti
intellettuali di spicco fossero stati cooptati da Olivetti in quella che era
la concezione della "nuova" fabbrica, in quel concetto impregnato di
umanesimo a metà strada tra l'utopia e l'illuminazione (tipo inventarsi una
casa editrice come le edizioni di Comunità). Qualche nome....Giovanni
Giudici, Paolo Volponi, Geno Pampaloni, Franco Fortini, Leonardo Sinisgalli,
Ottiero Ottieri, Renzo Zorzi. Olivetti era convinto che si potesse unire in
un tutto la fabbrica, la cultura, l'arte, l'idea di una città ideale (meno
metafisica e simmetrica di quella del famoso disegno di Francesco Laurana)
nella quale l'unità produttiva si unisse all'unità abitativa per il
lavoratore, ai servizi, alla qualità della vita. Olivetti inserì nella
produzione seriale ciò che avevano preconizzato le teste pensanti del
Bauhaus: far sì che l'oggetto prodotto in serie fosse nel contempo
funzionale e "bello". Ecco quindi che nacquero le macchine per scrivere
disegnate da Ettore Sottsass, le telescriventi di Zanuso ecc. E poi la
comunicazione pubblicitaria, che Olivetti controllava personalmente fino
alla più piccola brochure (disegnate da artisti d'avanguardia e scritte da
pubblicitari come Giudici).
Un industriale che sognava, dunque....roba che adesso sembra follia e
preistoria.
A. Olivetti "Città dell'uomo" (Ed. Comunità L. 38.000)
--
"La morte non mi avrà vivo,"
diceva. E rideva,
lo scemo del paese,
battendosi i pugni in viso
(Giorgio Caproni)

di quella del famoso disegno di Francesco Laurana)
l'attribuzione della tempera su tavola di Urbino (se a quella
ti riferisci) è sempre stata molto incerta.
gli storici dell'arte ne hanno assegnato la paternità a un
anonimo quattrocentesco, a un artista dell'Italia centrale,
a Piero della Francesca o un suo allievo, fino al Laurana
che, come si sa, fu l'architetto del Palazzo di Federico
da Montefeltro.
per me l'autore è Piero, e non ho mai capito bene le
ragioni di tanta incertezza, visto e considerato la sua
ossessione prospettica (_De Prospectiva Pingendi_)
e il fatto che di tavolette analoghe parla pure il Vasari
nella biografia dell'artista di San Sepolcro.
ciao
sergio

 nella biografia dell'artista di San Sepolcro.
accetto l'attribuzione a completamento del post olivettiano :-)
a proposito di patiti della prospettiva, mi viene in mente anche Paolo
Uccello, che la moglie gli diceva: "ma cosa fai lì ancora alzato...vieni a
letto!". E lui niente, fino a notte alta a lavorare ai suoi studi sulla
prospettiva.
Di Laurana ho visto l'altro giorno sul giornale un mirabile busto muliebre
(conservato al Kunsthistorsches di Vienna)
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 "raccontavano" l'avventura della fabbrica di Ivrea.
visto al Piccolo, due (?) anni fa
semplice ma dettagliato, dedicato e istruttivo