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Titolo: Mr Pepys, come out to play

La Restaurazione e la Commedia
Dal Diario di Samuel Pepys.
18 Ago 1660 - "The Loyall Subject" di Beaumont e Fletcher, la prima commedia
che ho visto dal mio ritorno.
11 Ott 1660 - "The Moore of Venice", ben fatta.
30 Ott 1660 - "The Tamer tamed" di Fletcher, una bella commedia, ben
recitata.
20 Nov 1660 - "Beggar Bush" di Beaumont e Fletcher, la commedia che inaugura
il nuovo teatro.
5 Dic 1660 - "The merry wives of Windsor", gli umori del gentiluomo di
campagna e del dottore francese ben recitati ma il resto malamente,
specialmente Sir J. Falstaffe.
31 Dic 1660 - Ho comprato la tragedia "Enrico IV" e poi al nuovo teatro per
vederla, ma non mi è piaciuta come mi aspettavo.
7 Gen 1661 - "The silent woman" di Ben Jonson, un'eccellente commedia.
19 Gen 1661 - "The lost Lady" di Sir W. Barclay, non mi è piaciuta molto.
16 Feb 1661 - "The Virgin Martyr" di Massinger e Dekker, una buona commedia
ma troppo triste per la compagnia.
23 Feb 1661 - "The Changeling" di Thomas Middleton, mi ha coinvolto
moltissimo.
2 Mar 1661 - "The Queen's Maske" di Thomas Heywood, al cui interno ci sono
alcuni begli umori.
23 Mar 1661 - "All's lost by lust" di W. Roweley, i costumi sono brutti e
gli attori son gente comune, la commedia è mal recitata.
1 Apr 1661 - "Rule a wife and have a wife" di John Fletcher, non mi è
piaciuta.
22 Giu 1661 - "The Alchemyst" di Ben Jonson, una commedia incomparabile.
23 Lug 1661 - "Brennoralt" di John Suckling, mi sembra una buona commedia ma
mal recitata.
24 Ago 1661 - "Hamlet, Prince of Denmark", belle le scene ma soprattutto
Betterton che ha recitato la parte del principe oltre l'immaginabile.
7 Set 1661 - "Bartholomew Fayre" di Ben Jonson, con il teatro delle
marionette, ma non mi è piaciuta di più per la loro presenza, anzi di meno.
11 Set 1661 - "Twelfth Night" non mi è piaciuta.
25 Set 1661 - "The merry wives of Windsor", recitata male.
2 Apr 1662 - "The bondman" di Massinger, recitata meravigliosamente.
20 Mag 1662 - "The Siege of Rhodes" di Sir William Davenanat.
23 Mag 1661 - "Witt in a Constable" di Henry Glapthorne, prima assoluta ma
una commedia sciocca.
29 Set 1662 - "Midsummer's Night Dream", è la commedia più ridicola ed
insipida che abbia mai visto.
30 Set 1662 - "The Duchesse of Malfy" di Webster, messa in scena bene.
1 Dic 1662 - "The valiant Cidd" di Corneille, una commedia che ho letto con
piacere ma è molto noiosa se recitata.
5 Gen 1663 - "Claracilla" di Killigrew, una commedia scarsa.
6 Gen 1663 - "Twelfth Night", ben recitata anche se è una commedia sciocca e
non ha alcuna relazione con il nome o il giorno.
8 Gen 1663 - "The adventures of Five Hours" adattata da Sir Samuel Tuke da
un originale di Calderon, la commedia è la migliore che abbia mai visto e
che mai vedrò.
23 Feb 1663 - "The Slighted Mayde" di Sir Robert Stapylton, ben recitata
anche se nella commedia c'è poco di buono, la cosa migliore è la danza della
ragazza in abito da ragazzo.
23 Feb 1663 - "The wilde gallant" di John Dryden, recitata male e la
commedia così scarsa come mai se ne vide di simile.
8 Mag 1663 - "The humorous lieutenant" di Beaumont e Fletcher, una commedia
con poco di buono.
28 Mag 1663 - "Hamlett", ci ha dato nuove ragioni per non smettere di
pensare che bene di Betterton.
12 Giu 1663 - "The Comittee" di Sir Robert Howard, una commedia divertente
ma banale.
13 Giu 1663 - "The faithfull sheperdesse" di John Fletcher, una cosa molto
semplice ma sempre affollata e spesso rappresentata.
1 Gen 1664 - "Henry the Eight", una commedia molto pubblicizzata e
nonostante ci sia andato con l'intenzione di farmela piacere, è una cosa
così semplice e messa insieme da pezzi separati che, nonostante alcuni punti
spettacolari, non c'è niente di buono o ben fatto.
2 Gen 1664 - "The usurper" di Edward Howard, che non è un a buona commedia,
ma migliore di quella che ho visto ieri.
8 Mar 1664 - "Heraclius" di Corneille, migliore di tutto quello che ho visto
fino ad adesso a teatro.
2 Mag 1664 - "The Labyrinth"di Corneille, la commedia più scarsa che abbia
mai visto, tutta basata sugli incidenti che accadono per colpa del
travestimento di una donna in un uomo e di un uomo in una donna.
4 Ago 1664 - "The Rivall Lady's" di John Dryden, una commedia innocente,
simpatica e arguta.
2 Dic 1664 - "The Rivalls" di Sir William Davenant, ma la commedia non è
buona tranne la recitazione di Betterton.
14 Gen 1665 - "Volpone" di Ben Jonson, una commedia eccellente, la migliore
che abbia mai visto e ben recitata.
3 Apr 1665 - "Mustapha" di Lord Orrery, essendo una brutta commedia ha reso
Betterton ordinario.
15 Mag 1665 - "Love's Maistresse" di Thomas Heywood, alcune belle cose e
molta varietà ma poca fantasia.
7 Set 1665 - a Brandford leggendo "The Villaine" di T. Porter, una bella
commedia.
1 Ott 1665 - Ho passato gran parte della mattinata leggendo "The Siege of
Rhodes", che è certamente il poema migliore che sia mai stato scritto.
29 Ott 1666 - "Love in a Tub" di Sir George Etherege, la prima commedia che
ho visto dall'inizio della Pestilenza, ma è una commedia stupida.
8 Dic 1666 - "The English Monsieur" di James Howard, una commedia
bellissima, molto arguta e piacevole.
9 Feb 1667 - Ho letto un pezzo di "Every man in his humour" di Ben Jonson,
scritto con la migliore proprietà di linguaggio che abbia mai visto.
18 Feb 1667 - "The Mayd's Tragedy" di Beaumont e Fletcher, sono stato
disturbato tutto il tempo da due dame che chiacchieravano.
2 Mar 1667 - "The Mayden Queene" di John Dryden, da encomiare per
l'armoniosità, lo stile e l'arguzia.
25 Mar 1667 - "The Mayden Queene", più lo vedo più mi piace.
15 Apr 1667 - "The Change of Crownes" di Edward Howard, la migliore commedia
che abbia mai visto in quel teatro, molto bella e seria.
20 Apr 1667 - "The Witts" di Sir William Davenant, che mi è piaciuta più
dell'ultima volta essendo molto arguta.
1 Mag 1667 - "Love in a Maze" di James Shirley, una commedia povera.
1 Ago 1667 - "The custome of the country" di Beaumont e Fletcher, una brutta
commedia, il teatro era vuoto.
17 Ago 1667 - "Queen Elizabeth's troubles and the History of Henry the
Eight" di Thomas Heywood, Confesso che sono stato così preso dalla triste
storia della Regina Elisabetta che ero pronto a piangere per lei, ma la
commedia è la più ridicola che sia mai stata rappresentata.
24 Ago 1667 - "The Cardinall" di James Shirley, mi è molto piaciuta.
25 Set 1667 - "The Storme" di John Fletcher, così - così ma ha una stupenda
danza alla fine.
19 Ott 1667 - "The Black Prince" di Lord Orrery.
2 Nov 1667 - "Henry the Fourth", al contrario di ciò che mi aspettavo mi è
piaciuto soprattutto il discorso di Falstaffe "what is honour?"
7 Nov 1667 - "The Tempest", la commedia più innocente che abbia mai visto,
non è molto arguta ma certamente migliore delle solite commedie.
11 Nov 1667 - "The indian Emperor" di John Dryden, una buona commedia ma non
così buona come dice la gente.
26 Dic 1667 - "The mad couple" di James Howard, una commedia ordinaria.
1 Gen 1668 - "Sir Martin Mar-all" del Duca di Newcastle e John Dryden, mi ha
fatto male la testa tutta la serata per il gran ridere.
6 Feb 1668 - "She would if She could" di Sir George Etherege, com'era pieno
il teatro e com'era sciocca la commedia, non c'era nulla di buono.
24 Feb 1668 - "Jeronimo is mad againe" di James Shirley, una brutta
commedia.
22 Mag 1668 - "Sir Martin Mar-all", anche se l'ho vista 10 volte il piacere
che ne traggo è forte come sempre.
30 Mag 1668 - "Philaster" di Beaumont e Fletcher.
19 Set 1668 - "The silent woman", la miglior commedia mai scritta.
28 Set 1668 - "The City match" di Jasper Maine, non è stata rappresentata
per trent'anni ma è una commedia sciocca.
3 Dic 1668 - "The unfortunate lovers" di Sir William Davenant, una commedia
volgare ma alcune parti sono molto buone.
21 Dic 1668 - "Macbeth"
7 Gen 1669 - "The Island Princesse" di Beaumont e Fletcher, una commedia
veramente bella, molte cose buone ed una scena spettacolare di una città in
fiamme.
18 Feb 1669 - "The Mad Lover" di Beaumont e Fletcher, non mi è piaciuta come
altre volte.
12 Mag 1669 - "The roman virgin" adattata da Betterton dal "Appius and
Virginia" di Webster, una commedia vecchia ma ordinaria.
Il 25 Maggio 1660 Carlo II tornava in Inghilterra ed uno dei suoi primi atti
fu la riapertura dei teatri, chiusi dai Puritani nel 1645; in effetti le
prime compagnie teatrali si erano riformate nel febbraio, al tempo
dell'enmtrata del Generale Monck a Londra, ma ebbero vita breve dato che
nell'estate nacquero le due compagnie reali: i King's Men ed i Duke's Men.
I Duke's erano guidati da Sir William Davenant e potevano rappresentare
opere originali o riadattate; i King's erano guidati da Thomas Killigrew ed
avevano l'esclusiva sui titoli più noti.
Così, mentre i King's rappresentavano la continuità con la tradizione,
Davenant ed i Duke's Men (tra cui militava Thomas Betterton, il miglior
attore dell'epoca) impressero invece una svolta rispetto al teatro
elisabettiano.
Innanzi tutto fu modificato l'edificio stesso del teatro, la scena fu
approfondita per poter montare scenografie sempre più spettacolari e
complesse, l'accento fu spostato sulla complessità della vicenda, anche
perché il gusto del pubblico era profondamente cambiato.
Durante il Commonwealth, mentre la prosa languiva in clandestinità, l'opera
musicale continuava ad essere rappresentata, il pubblico era quindi abituato
a numeri musicali e balletti mischiati a brani recitati, questo gusto del
pubblico è esemplificato dai commenti di Pepys sulle commedie, quasi sempre
plaude ai numeri musicali.
Davenant, riuscì a rappresentare la sua commedia "The Siege of Rhodes"
travestendola da opera musicale, durante il governo di Cromwell.
Contemporaneamente si fece sentire l'influenza continentale, le commedie
francesi furono tradotte e adattate, si vedano le numerose commedie di
Corneille viste da Pepys; una delle commedie che più piacque al nostro è
"The Adventures of Five Hours" adattata da Tuke da un'originale di Antonio
Coello, e non di Calderon come riportato da Pepys, da questa commedia di
cappa e spada nacque un filone chiamato "spanish plot"
Anche in questo caso l'intervento reale è diretto, Carlo II aveva potuto
apprezzare il teatro francese e spagnolo nei lunghi anni del suo esilio,
tornato in Inghilterra spronò direttamente la produzione di opere basate o
modellate sui canoni continentali.
Il pubblico teatrale era in gran parte costituito dalla corte o comunque dai
cortigiani, si veda quante volte Pepys riporta la presenza del Re o del Duca
a teatro, al contrario il principe Rupert è raramente citato; era quindi
naturale che la produzione andasse incontro ai gusti reali.
Parallelamente al gusto reale per le commedie di stampo continentale si
formava un genere autonomo; inizialmente furono farse contro i Puritani,
ambientate quindi in Inghilterra e soprattutto a Londra, da queste
derivarono le "London Comedies", erano commedie ambientate nella capitale,
di solito basate su due o più intrecci amorosi, protagonisti erano i wits e
la caratteristica peculiare erano i dialoghi brillanti e licenziosi;
l'antieroe era il borghese benpensante o il fop (un wannabie wit), alfieri
di questo genere furono George Etherege e William Wycherley.
Da questi derivò la Commedy of Manners di Congreve.
Niente di più lontano, quindi, dai gusti elisabettiani, niente più tragedie
senechiane, niente più grandi malvagi, il machiavellico ridotto all'astuta
signora che riesce a mettere nel sacco l'arguto Wit, costringendolo al
matrimonio.
Leggendo il diario di Pepys si vede come le commedie scespirane più
rappresentate siano "Midsummer's Night Dream", "Twelfth Night" e "The merry
wives of Windsor", naturalmente "Macbeth", "Othello" ed i vari Enrichi non
scompaiono ma sono rappresentati più raramente; anche "Antony and Cleopatra"
venne riscritta da Dryden per andare incontro al gusto del pubblico.
L'autore pre-commonwealth più rappresentato era John Fletcher, autore di
punta del teatro sotto i primi Stuart, si era gia allontanato dalle
atmosfere senechiane per scrivere tragicommedie come "The mayd's tragedy",
in quest'opera si intrecciano i vecchi motivi di vendetta con lo scambio dei
ruoli e dei sessi e, soprattutto, con i dialoghi arguti.
Altro punto fondamentale del teatro della restaurazione fu l'introduzione
delle attrici, questo permise l'ampliamento e l'approfondimento delle parti
femminili e l'invenzione delle breeches parts, dato che la moda femminile
dell'epoca permetteva generose scollature ma copriva il resto del corpo,
divenne obbligatorio inserire nelle commedie parti di donne in vesti
maschili per poter rivestire le attrici con aderenti calzamaglie, nel finale
la protagonista svelava il suo vero sesso aprendo la camicia sulle generose
rotondità.
Se proprio non si poteva... ci pensava l'impresario ad inserire prologhi ed
epiloghi recitati da attrici in breeches, molte volte con espedienti
metateatrali rivolti direttamente al pubblico.
Le attreci divennero personaggi centrali del bel mondo di corte, Nell Gwynn,
Knipp (l'amica di Pepys), Elizabeth Barry e Mary Sanderson (la moglie di
Betterton) erano le più famose e le più corteggiate.
Carlo II e Giacomo II rivitalizzarono il teatro inglese e lo coltivarono
amorevolmente, incrociandolo con quello continentale; il risultato fu una
nuova fioritura che nemmeno la Gloriosa Rivoluzione del 1688 soffocò,
nonostante l'allontanamento della corte dal teatro; il pubblico era ormai
sottilmente cambiato, insieme ai cortigiani del primo periodo divennero
sempre più numerosi i borghesi ricchi, fino a diventare la percentuale
maggioritaria, questo nonostante che l'eroe per eccellenza, vale a dire il
wit, fosse di solito aristocratico, la sua preda una ricca ereditiera ed il
padre gabbato, un ricco mercante.
Con la restaurazione si sviluppa e arriva a maturità la comedy, che, nelle
sue varie diramazioni e trasformazioni, arriva fino a Wilde e rappresenta il
genere teatrale più compiutamente inglese.
H.N.
P.S.
Moritz, John Evelyn ci va mai a teatro ?


Macchè. O non ci andava mai o hanno tagliato tutti i riferimenti nella mia
edizione. Ma direi la prima: fra l'altro Evelyn abitava fuori Londra e
prendeva la religione più seriamente di Pepys.
Moritz Benedikt
'Non conosco un paese in cui regni, in generale, minore indipendenza di
spirito e minore vera libertà di discussione come in America' - Alexis de
Tocqueville