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Titolo: Andrea De Carlo: Nel momento

Ho accolto alcuni cortesi e graditi inviti a postare direttamente le mie
rece. Ci provo ancora. Se succede qualcosa di sgradevole, lasciatemi perdere
e non le posterò se non con un link al mio sito. Postarle qui, mi costa il
lavoro di mettere le parentesi ai corsivi, di formare i paragrafi ed altro.
Lo faccio volentieri se il lavoro è gradito dai più, se no... amici come
prima. Non porto rancore a nessuno.
Ho visto più sotto nel trhead aperto da Edi su De Carlo alcuni giudizi non
troppo entusiastici. Ci sono cose buone, secondo me, in De Carlo, che
attengono proprio ai diversi registri della sua scrittura.  Non so che cosa
ne pensiate voi. Ciao. Bartolomeo
Andrea De Carlo: "Nel momento".
Strano davvero l'inizio di questo romanzo. Il protagonista, Luca,
divorziato, che gestisce un centro di equitazione insieme con la sua donna,
Anna, sta cavalcando Duane. Tutto si svolge come al rallentatore, il
protagonista capta ogni sensazione che si respira intorno, perfino quella
del suo cavallo, che sente fremere sotto di sé. Ad un certo punto, una moto
spaventa Duane, che si mette a correre come impazzito, sfuggendo ormai ad
ogni possibile controllo. Fa uno scarto improvviso e il cavaliere precipita
a terra. Ma quando cerca di rialzarsi, che cosa succede? Che accanto a "un
dolore acuto alla testa e alle costole e alla spalla e al polso e all'anca
sinistri" prova una "sensazione perfettamente nitida di essere del tutto
infelice." Sembrerebbe un'assurdità, ove si pensi alla sofferenza fisica di
quel momento, che assorbe gran parte dei nostri pensieri, se non tutta
addirittura. Ma questo è il registro scelto dall'autore, che sembra volerci
avvisare che stiamo per inoltrarci all'interno di una storia narrata da un
punto di osservazione del tutto speciale.
Anche l'incontro con "la tipa", Alberta, che lo carica sul furgone e non si
accorge praticamente del suo stato, ci incuriosisce, e a me ha dato una
sensazione di stupore, come se percepissi in quell'istante il succedersi di
accadimenti  da me considerati fino ad allora impossibili, una specie di
rivelazione che mi metteva sul chi va là: vigile e impaurito. Alberta fila
dritta verso la sua casa, e non si ferma al centro di equitazione di Luca.
Non ha nemmeno domandato dove volesse essere condotto, e quando giunge a
casa propria, la prima cosa che incontra è la persona del suo convivente,
Riccardo, con il quale litiga perché è intenzionata a mandarlo via. Lui non
cede, e allora se ne va lei, e il protagonista è ancora sul furgone e si
prende nuovi sbalzi, nuovi rotolamenti sul pianale, che acuiscono la sua
sofferenza, ma è come se non ci fosse, non esistesse. La donna sembra non
ricordarlo più. Non è un avvio stupefacente? Mi sono domandato che cos'altro
avrei dovuto attendermi che provocasse una meraviglia più grande, visto che
non poteva consumarsi tutto nel primo capitolo.
La caduta da cavallo comincia a produrre i primi effetti. A farne le spese,
intanto, è Anna. Mentre lo sta riconducendo dall'ospedale a casa, Luca la
osserva con occhi diversi, allo stesso modo che osserva gli oggetti
inanimati che gli sfilano ai lati: " ... e le ultime banche e gli ultimi bar
e i prati miracolosamente non costruiti e i parcheggi di roulotte e le
esposizioni di piscine prestampate coricate su un fianco e le piccole selve
furiose di alberi infestanti venuti dall'oriente e i cartelloni delle
pubblicità di mobili con sederi nudi giganti in primo piano e i centri
commerciali come avamposti interplanetari di cemento armato e le antiche
tombe romane come tane di termiti..." eccetera eccetera. L'uso di una e, che
definirei aggressiva, che congiunge ed impone una serie ininterrotta di
osservazioni e di pensieri, con un'accelerazione tesa a renderli una specie
di rapidi fotogrammi senza continuità e nesso tra di loro, costituisce senza
alcun dubbio uno strumento comunicativo che non avevo riscontrato, se ben
ricordo, di tale intensità nel romanzo forse di maggior successo di questo
autore: Arcodamore. Il suo uso (soprattutto nella prima parte) e non uso
(nella seconda parte, e in quella finale in particolare) non sono casuali,
ma finalizzati quantomeno a rappresentare situazioni e stati d'animo
differenti.
Luca scopre, in questo modo improvviso e violento, che tutta la sua vita
fino al momento della caduta, e la vita di Anna, senza che se ne rendessero
conto, erano entrate "in un gioco di puri fatti e pure cose fino a non
vedere altro all'orizzonte." Si percepisce una storia di incomunicabilità
che emerge in superficie e sta per produrre in uno dei due partner una
specie di esplosione rivelatrice: finalmente una cognizione di sé che era
sempre rimasta nascosta dietro una maschera: "Non capivo come avevo potuto
pensare di essere ancora fuori dalle regole del mondo, quando le regole del
mondo mi avevano già richiuso l'orizzonte da tutti i lati." È la storia di
una ricerca, e più ancora il tentativo  di un viaggio a ritroso nel tempo
per ritrovare ciò che di pulsante, di vivo era dentro di noi. Sembra una
condanna decisa, definitiva ed inappellabile del presente, in favore di un
passato in cui si possono selezionare e ricordare soltanto le cose più
belle, con le quali tentare una necessaria, impellente e improcrastinabile
rinascita.
La ragazza del furgone, Alberta, pare essere questo tramite. Ricompare,
infatti, e sempre con i suoi modi bruschi, decisi, lo trascina a casa sua,
da dove Riccardo finalmente se n'è andato. Quel nuovo contatto con una donna
che non si dà pensiero di nulla, e non si preoccupa più di tanto delle cose
che le accadono intorno avvia un processo di disvelamento, che si snoda
tuttavia nella gradualità e nella insicurezza. Lo stile dell'autore con quei
ripetuti "Ho detto", "Ha detto", "Dicevo" eccetera, aiuta a produrre una
tale sensazione. Anna è un presente che si è consumato prima di finire,
Alberta, e poi Maria Chiara, la sorella, sono il nuovo che può riprodurre la
felicità che si è perduta, rigenerare un mondo che ci è sparito d'un tratto,
ucciso dalla consuetudine e dalla noia.
Quando, recatosi a Roma, dove si è trasferita Alberta, telefona alla ex
moglie e porta il figlio Paolo - undici anni - in pizzeria, la conversazione
tra i due vede un accentuarsi di quei "Ho detto", "Ha detto". È una scelta
limite, questa dell'autore, giacché il loro abuso rischia di mettere in
difficoltà la comprensione del dialogo, a vantaggio di un inutile
protagonismo del narratore. E allora ci domandiamo: che cosa cerca di
esprimere, oltre all'imporre un suo personale timbro nella scrittura?
Insicurezza, in Luca certamente (dirà, appena riconsegnato il figlio: "ho
camminato lungo il marciapiede in una miscela filante di tristezza e
impazienza e sensi di colpa e voglia di cambiare, voglia che tutto restasse
com'era"), e forse anche nel figlio Paolo, e quel tipo di conversazione
intercalata in modo ossessivo mette anche in risalto un rapporto di
difficile, se non addirittura impossibile, comunicabilità tra *quel* padre e
*quel* figlio. "Lui ha posato di nuovo la sua fetta di pizza sul tavolo,
guardava di lato con l'espressione chiusa a chiave che assumeva ogni volta
che ci capitava di litigare."
Questo uso quasi maniacale, che non può non colpire il lettore, si scopre
che avviene nei momenti chiave della storia di Luca. A Roma, incontra Maria
Chiara, la sorella di Alberta. Anche da lei cerca una risposta alla sua
crisi esistenziale. Ne è attratto; intorno a loro, rimasti soli dopo che
Alberta è stata ricoverata in ospedale, si forma una atmosfera di attesa, di
sospensione, dentro la quale s'incastonano brevi dialoghi pieni di "Ho
detto", "Ha detto" eccetera. Ecco, qui si ha la sensazione di un balbettio,
di un incespicare in una incertezza che fa fatica a sciogliersi. L'atmosfera
che si respira, che va sempre di più addensandosi, tende ad avvicinare i due
personaggi, a provocare qualcosa, mentre la loro conversazione, proprio
grazie a quell'intercalare, sembra averne timore, e cercare, inconsciamente
forse, un prolungamento di quell'attesa. Questo, infatti, è il risultato:
"Invece siamo stati a guardarci e non guardarci a breve distanza, con gravi
difficoltà a trovare una posizione o un'espressione stabile. Sono andato
verso la finestra e lei è tornata a sedersi sul divano; sono tornato verso
il divano e lei è andata a chiudere il pianoforte." Si trova nel lunghissimo
capitolo Sei, molto importante.
Devo confessare che l'interesse per questo autore è alimentato proprio da
queste chiavi della sua scrittura, che non è mai difficile, ma è costellata
di vibrazioni, di piccole isole, dove si trasforma e diventa pura
espressione di sé. Ossia, non è più la trama, la storia, a farla da padrona,
ma questa articolazione diversa della scrittura, che assume una personalità
dirompente. Ho trovato ordinaria la storia contenuta nel libro, niente di
particolare rispetto alle tante che sono state scritte con lo stesso
risultato. E almeno in un caso viene descritta addirittura una situazione
che mi permetto di giudicare molto improbabile, come quando, nel capitolo
Sette, il protagonista e Maria Chiara escono di casa mentre fuori si scatena
"una specie di uragano" (badate, non la pioggerellina inglese: ma "una
specie di uragano"), e non portano uno straccio di ombrello con sé, o un
qualsiasi riparo. È possibile nella realtà, e nella realtà nostra, in
Italia? Ne dubito assai, roba piuttosto da americani, direi, o che succede,
loro malgrado, negli sventurati paesi del Terzo, del Quarto e del Quinto
mondo, ma qui da noi? Pare piuttosto una leziosità che l'autore si è voluta
prendere, sbagliando, tuttavia, come ha sbagliato, secondo me, quando ha
voluto scrivere "Ha!" in luogo di "Ah!". Ce n'era davvero bisogno? Ma la
scrittura, no; reclama un'attenzione particolare, la suscita, direi, giacché
s'impara presto a sapere che lungo quel tracciato che è la storia narrata,
condotto con parole normali, descritto e disegnato con linee ordinarie,
incappiamo ogni tanto in qualcuna di queste isole, dove si deve sostare e
gustare una scrittura che diviene significato di sé, al di là, cioè, delle
stesse parole che in quel momento la identificano.
Pare che la ricerca di Luca di una conquista ancora possibile per tornare ad
essere l'uomo vivo che era stato, si scontri con la sua difficoltà a
comunicare. Ci sono già fallimenti significativi nella sua ancora non lunga
vita: con la ex moglie, con Anna, con il lavoro, con Alberta che si
trasforma troppo presto in un tramite che lo condurrà alla sorella Maria
Chiara, con il figlio, ma non basta, incontra anche personaggi che si sono
chiamati fuori dal mondo, come i genitori di Maria Chiara, allo stesso modo
che, con il maneggio dei cavalli, aveva cercato di fare lui stesso, fallendo
però. La stessa Maria Chiara, un personaggio ben delineato, riuscito, dirà:
"Ma non c'è da compiacersi tanto di essere strani. È anche un modo di
nascondersi. Di fare gli incomprensibili e gli inafferrabili. È un modo di
scappare." La storia sta perciò definendosi e colorandosi di fallimenti, di
fughe, di paure. Luca per ora ha incontrato solo questo. Intorno a lui ha
trovato solo questo. Che cos'altro deve esplorare? Quale sarà, se ci sarà,
"il momento" che ancora deve incontrare per convincersi finalmente che la
sua ricerca è finita?
Anche Maria Chiara dirà: "sono tornata più o meno quella che ero in
 origine." Ed ecco che il tempo viene frantumato, sezionato, analizzato in
ogni sua componente. Tutto rallenta in una moltiplicazione di gesti e di
sensazioni, che non sono altro che microcosmi del nostro essere vivi,
piccole cellule che sono tanti piccoli mondi, resi finalmente nitidi,
evidenti, alla ricerca del "momento", di quell'attimo in cui si coglie e si
diventa il meglio che siamo stati, rigenerati e ritrovati, senza più indosso
il fango e l'usura della quotidianità.
Restano ora le ultime pagine per esaurire il nostro interesse sull'esito di
questa storia, che si legge piacevolmente, e dà tuttavia una sensazione di
profondità che non si riesce a misurare del tutto ("c'erano altre forze in
gioco, infinitamente profonde rispetto a noi."), come se il nostro occhio
fosse impedito da una cortina di nebbia oltre la quale non ci sarà mai
consentito di andare. Come se i protagonisti fossero trapassati oltre,
dentro quel "momento" che somiglia ad una eternità.
(anche qui: 
http://space.tin.it/clubnet/badimona/Lettureuno.htm#DeCarlo
 )
--
Bartolomeo Di Monaco
http://space.tin.it/clubnet/badimona/
(per scaricare gratis i suoi libri)
e 
http://space.tin.it/clubnet/badimona/Letture.htm
Inoltre: 
http://www.internetbookshop.it
bartolome...@tin.it

 prima. Non porto rancore a nessuno.
permettimi solo un piccolo appunto: le tue recensioni sono sempre
decisamente troppo lunghe!
Ci vuole maggior proprietà di sintesi.... eccheccazzo! ;-)

 Ci vuole maggior proprietà di sintesi.... eccheccazzo! ;-)
Ce ne fossero di recensioni simili in giro. La proprietà di sintesi
lasciamola ai risvolti di copertina.
 --
Ora le Sirene possiedono tuttavia un'arma ancora più terribile del loro
canto, il loro silenzio.
F.K.

rece.
.............
Bartolomeo, nel contesto di un post di 200 righe, ha senso scrivere
rece invece di recensioni?

 ha scritto nel messaggio
news:7pl8du8u4uq8m7q9b...@4ax.com...

Non conoscevo questa distinzione. Vedevo sempre scritto rece e supponevo che
fosse un'espressione tipica di questo NG, come OT, IT, ROFTL, eccetera.
Grazie dell'informazione. Sei il primo a darmela. Spero che i consigli
finora ricevuti da Angelini, Bianchi e ora da te, mi aiutino a postare
correttamente. Riguardo alla lunghezza, che è stata rimproverata anche da
Dark, (ma francamente non so se anche il tuo sia un rilievo) dipende da che
cosa si voglia fare quando si è letto un libro. Farei presto (anche se il
presto è relativo) a redigere una sintesi della mia "recensione" (che faccio
sempre da almeno tre anni, come ho già detto, a prescindere dal NG, e la
posto nel mio sito) ma non sarebbe corretto né per voi né per me. Vedi, io,
purtroppo, quando leggo un romanzo (più che nei racconti) sono attratto dai
percorsi che ha seguiti l'autore. Gli vado dietro, cercando di capire,
quando è possibile, ciò che sta nei sotterranei della storia narrata. Sai
bene che quando l'autore scrive mette in moto tutta la complessità non solo
della sua ispirazione del momento, ma anche, ed è qui il meraviglioso
dell'artista, tutta la sua mente, tutto il suo sentimento, accumulato nel
tempo. Capisco che possono essere banali queste mie considerazioni, e non so
mai se riesco ad esprimere anch'io tutto ciò che vorrei. Non mi dilungo
perciò, per non apparire tedioso. Dico solo che il mio percorso della
lettura non mi consente di fare in modo differente. Ho piacere, e lo
ringrazio, che un lettore, che ha quel nick simpatico, abbia capito ed abbia
apprezzato. L'unica cosa che posso ancora dire è che s'impara presto a
conoscere il mio modo di recensire, e quindi si può anche evitare a priori
di leggermi. Spero che non sia il tuo caso, e che tu mi legga volentieri,
anche se sono recensioni di 200 righe (ma davvero le hai contate?) Grazie di
tutto. Bartolomeo


 ha scritto nel messaggio
news:KpXA8.7399$5k4.2...@twister2.libero.it...

Ho risposto più sotto a Mario Bergami. Consentimi di riproporre qui la parte
che riguarda anche la tua osservazione, senza riformularla di nuovo. Ti
ringrazio anche di avermi letto. Ciao. Bartolomeo
Riguardo alla lunghezza, che è stata rimproverata anche da Dark, (ma
francamente non so se anche il tuo sia un rilievo) dipende da che cosa si
voglia fare quando si è letto un libro. Farei presto (anche se il presto è
relativo) a redigere una sintesi della mia "recensione" (che faccio sempre
da almeno tre anni, come ho già detto, a prescindere dal NG, e la posto nel
mio sito) ma non sarebbe corretto né per voi né per me. Vedi, io, purtroppo,
quando leggo un romanzo (più che nei racconti) sono attratto dai percorsi
che ha seguiti l'autore. Gli vado dietro, cercando di capire, quando è
possibile, ciò che sta nei sotterranei della storia narrata. Sai bene che
quando l'autore scrive mette in moto tutta la complessità non solo della sua
ispirazione del momento, ma anche, ed è qui il meraviglioso dell'artista,
tutta la sua mente, tutto il suo sentimento, accumulato nel tempo. Capisco
che possono essere banali queste mie considerazioni, e non so mai se riesco
ad esprimere anch'io tutto ciò che vorrei. Non mi dilungo perciò, per non
apparire tedioso. Dico solo che il mio percorso della lettura non mi
consente di fare in modo differente. Ho piacere, e lo ringrazio, che un
lettore, che ha quel nick simpatico, abbia capito ed abbia apprezzato.
L'unica cosa che posso ancora dire è che s'impara presto a conoscere il mio
modo di recensire, e quindi si può anche evitare a priori di leggermi.
--


 ha scritto nel messaggio
news:4AXA8.7431$5k4.2...@twister2.libero.it...

Ti ringrazio, veramente mi consenti di respirare e di sentirmi sollevato.
Anche quella citazione è così appropriata che non so se potevi trovarne
un'altra più efficace e pertinente. Come ho fatto per Dark, al fine di non
stare a riformulare di nuovo il concetto, trascrivo ciò che più sotto ho
risposto a Mario Bergami. Ciao, grazie di nuovo.
Riguardo alla lunghezza, che è stata rimproverata anche da Dark, (ma
francamente non so se anche il tuo sia un rilievo) dipende da che cosa si
voglia fare quando si è letto un libro. Farei presto (anche se il presto è
relativo) a redigere una sintesi della mia "recensione" (che faccio sempre
da almeno tre anni, come ho già detto, a prescindere dal NG, e la posto nel
mio sito) ma non sarebbe corretto né per voi né per me. Vedi, io, purtroppo,
quando leggo un romanzo (più che nei racconti) sono attratto dai percorsi
che ha seguiti l'autore. Gli vado dietro, cercando di capire, quando è
possibile, ciò che sta nei sotterranei della storia narrata. Sai bene che
quando l'autore scrive mette in moto tutta la complessità non solo della sua
ispirazione del momento, ma anche, ed è qui il meraviglioso dell'artista,
tutta la sua mente, tutto il suo sentimento, accumulato nel tempo. Capisco
che possono essere banali queste mie considerazioni, e non so mai se riesco
ad esprimere anch'io tutto ciò che vorrei. Non mi dilungo perciò, per non
apparire tedioso. Dico solo che il mio percorso della lettura non mi
consente di fare in modo differente. Ho piacere, e lo ringrazio, che un
lettore, che ha quel nick simpatico, abbia capito ed abbia apprezzato.
L'unica cosa che posso ancora dire è che s'impara presto a conoscere il mio
modo di recensire, e quindi si può anche evitare a priori di leggermi.


 rece invece di recensioni?
lol


chi e' f.k? bella signature
-- 
PS per piaccere se posono metano cualke fiore 
su la tomba di Algernon nel kortile
D.Keyes

 chi e' f.k? bella signature
credo Franz Kafka (dal racconto Le Sirene?)

rece
invece di recensioni?
:-)))
Beh Bart è in ottima compagnia: DFW usa un
sacco di acronimi in Infinite Jest, per non parlare dell'utilissima e
pratica encliclopedia medica De Agostini che sfogliavo prima sull'autobus.
PS:
THFKKM (FM)
ciaoM
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 Ti ringrazio, veramente mi consenti di respirare e di sentirmi sollevato.
Bartolomeo,
penso che tu abbia gia' ricevuto sufficienti oltre che autorevoli inviti a
proseguire con le tue recensioni.
Per me sono un punto di riferimento.
Ciao
Merlino, non il poeta, l'altro.

 Merlino, non il poeta, l'altro.
Grazie davvero. Sono parole che mi fanno bene. Sapere che alcuni leggono
queste *lunghe* recensioni (ma com'è possibile parlare di un libro con poche
frasi? Un lettore deve esprimersi con tutte le parole che nascono e sono
sollecitate dallo stesso testo, secondo me). Ma non la faccio lunga. Mi
piacerebbe riceverne ancora di queste gratificazioni. Che chi  gradisse le
mie recensioni lo dicesse qui nel NG, non per me, s'intende, non per
solleticare una mia supposta vanità, ma per darmi una mano a rafforzare
questa mia convinzione. Grazie, Merlino, di esserti fatto vivo
sull'argomento. Un caro, riconoscente saluto. Bartolomeo


 rece invece di recensioni?
ROTFL
non c'entra, ma ho trovato l'altro giorno una lettera d'amore di maso,
che partiva dalla lettura di Nel momento
bellissima, molto più del libro
elena
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Grazie!
Ringrazio te per esserti espresso, e per i complimenti. Devo dire che ho
ricevuto anche consensi privatamente, ma preferisco, per portare chiarimenti
alla questione - se proprio necessari - che consensi e dissensi siano
postati qui, nel NG. Grazie di nuovo per il piacere che mi ha voluto dare.
Ciao, Bartolomeo.


 :o)
Non ho parole per ringraziarti di essere intervenuta Sto per postare una
risposta che ho dato a Maria Strofa che è intervenuta di nuovo nel 3d da lei
aperto e intitolato: L'aneddoto di Tolstoj. Però ho deciso di farne anche un
3d nuovo dal titolo: Maria Strofa, Bart e le recensioni, perché ciascuno si
senta in dovere di dire la propria opinione, se vuole. Un grazie di cuore.
Fa piacere sentirsi dire che l'impegno profuso è stato apprezzato. Ciao.
Bartolomeo


 Quella che apparentemente è più popolare, si dice essere la saggezza
Il 3d è partito. Lo avrai visto. Ma forse ho fatto bene a metterlo, sperando
che sia l'ultimo di questa specie. Ci sono certe cose che non posso lasciar
correre. Purtroppo sono fatto così: fatto male, forse; dovrei lasciar
correre; essere meno ingenuo, avere meno fiducia nella lealtà degli altri.
Pensare di avere sempre a che fare con gente infida, mettermi in guardia. Ma
non saprei vivere a questo modo. Mi piacciono le persone chiare, leali,
trasparenti, anche nemiche dei miei pensieri: ma mai subdole. Di queste
persone ho la disistima più profonda che si possa dare.
Naturalmente quanto sopra è uno sfogo di carattere generale, non riguarda
Maria Strofa, alla quale continuo a riconoscere la franchezza e la
determinazione che la contraddistinguono, anche quando, e forse ancora di
più, dissente da me e disapprova. Ciao, Plateau. Bartolomeo.
