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Titolo: longhiana

Riordinando alcuni vecchi numeri di 'Linea d'ombra', gloriosa (?) rivista
d'antan,- ruit hora-  mi imbatto in una
poesia del poeta ebreo -canadese, ma di nascita rumena ( 1912), Irving
Layton. Tra quella frettolosa  crestomazia di alcune sue poesie,  a dir la
verità, neppure particolarmente   belle, ce n'è una che colpisce , per il
suo tono piano, prosastico. Porta una dedica " a Giorgio Morandi " ed  è
intitolata, icasticamente, "Bottiglie" : è  una poesia semplice, schematica,
tutta giocata sul contrasto fra il trionfo seriale  dell'oggidiano,
l'inarrestabile e vacuo fluire della storia  e della quotidianità, anche nei
suoi aspetti più spuri e banali,  e l'assoluta imperturbabile concentrazione
e scarnificazione
dell'opus morandiano, attorno ad oggetti che assumono la carica  di
ossessioni creative " ...I ristoranti
dovevano essere/ affollati e rumorosi/ come oggi/ e i negozi costosi/ pieni
di cose inestimabili/ che solo il denaro può comprare/ ma lui dipinse solo
bottiglie... Deve aver visto/ le chiese e le piazze antiche, / la famosa
università ed i monumenti; ...dipinse solo bottiglie... Mussolini venne e se
ne andò, / così pure la guerra, / Hiroshima , l'Olocausto, Stalin, /  mentre
la cultura era sostituita/ dalla pornografia : dipinse solo bottiglie ed un
celebre autoritratto ."   Alla fine , il poeta si domanda  quale sia " il
significato profondo / in tutto questo," ma  esso gli sfugge,  appartiene
alla sfera dell'imponderabile e dell' ineffabile  : non deve altro che
sperare, per avere risposte sensate, ' in qualche vecchia saggia bagascia /
da un filosofo / o dalla morte alla mia porta ".
Anche Carver, in una poesia intitolata " Bonnard's nudes', si
interrogava  attorno al suadente mistero che aveva portato il pittore
francese a dipingere, per quarant'anni, sua moglie, senza mai stancarsi,
senza mai mutare soggetto.
L'assoluta intransigenza morandiana, la sua riservatezza custodita come una
specie di vizio segreto, una reliquia da conservare, gelosamente, senza
darla in pasto alla " madding crowd", la sua ritrosia e laconicità ai limiti
della misantropia ,  la sua profonda inattualità rispetto a questi tempi
'urlati' , trova una sorta di estrema, rastremata epitome spaziale   in
quella commovente riproduzione della sua 'cella d'artista' che sta al museo
Morandi
di Bologna : chi aveva capito perfettamente che questa fucina schiva ed
essenziale non era  il luogo della ritirata  aristocratica e della fuga
vigliacca, ma il necessario
contraltare alla beceraggine e vacuo trionfalismo del regime fascista  era
stato Roberto Longhi, quando scrive che " il monaco Morandi nella sua cella
è dunque il contrario dell'esteta nella sua torre d'avorio' .
Morandi e Longhi : una ' lunga fedeltà' per dirla con Contini a proposito di
Montale, ma anche  una sorta di irriducibile contrapposizione vitalistica,
caratteriale : la riservatezza quasi bartlebyana, ai limiti dell'afasia,
dell'uno  e, dall'altra, il carattere istrionesco, debordante,  genio e
talento a dismisura sovradimensionate ai limiti della strafottenza ,
superbia intellettuale e fertilissima genialità che non voleva o poteva
essere compressa. Scrive Contini ( genuflessione ) nel finale della sua
prefazione al meridiano- Longhi ( ' Da
cimabue a Morandi' ) che lo storico dell'arte aveva confidato ai propri
intimi sodali un suo grande rimpianto, quello di
non essere diventato attore. Al che il grande filologo risponde, da par suo
:  "ma non è proprio questa, d'incomparabile attore, la parte che gli è
toccata ? e la
sua opera non è una vasta mimesi del cosmo visibile, ogni cui oggetto parla
con accento inconfondibile per la sua unica voce ? ". Contini quindi
assevera, conferma e rincalza la vocazione - quasi byronica - del grande
critico : basta leggersi, del resto, il carteggio Longhi-Berenson per notare
tutto la trama di abilissima mise en scene, seduttiva e narcisistica, che il
giovanissimo  Longhi tesse per  chiedere all'elegante, sdegnoso,
raffinatissimo dandy di Settignano,
Berenson, il permesso di tradurre dall'inglese i suoi saggi sui pittori
italiani del rinascimento. Dopo un inizio promettente, il rapporto fra i due
si incrina fino a rompersi del tutto  : ' non eravamo temperamenti facili'
trancia Longhi, commentando elusivamente questa 'storica' inimicizia.
Pasolini, ( si legga una 'cronica' d'una lezione longhiana nel suo
'Descrizioni di descrizioni' ) che assisteva alle lezioni longhiane in uno
stato di 'febbrile
eccitazione', racconta un altro episodio divertente : il celebre accademico,
rinomato professore di storia dell'arte medievale e moderna all'università
di Bologna, che, insieme ad alcuni allievi, durante una proiezione di
"Piccolo mondo antico" (1941), con una struggente Alida Valli nella parte
della madre, sputava sulle teste pelate dei tradizionalisti che
obiettavano  di fronte alle scelte innovative del regista Mario Soldati .
Del resto, anche Zeri manifestò, fin che fu un vita, nei  confronti di
Longhi, una smaccata antipatia che si concretizzava in lezioni-attacco ad
personam,  basate sulle
attribuzioni errate da parte delllo studioso bolognese. Forse ha ragione
Garboli, curatore del
carteggio di cui sopra, quando afferma  : ' Non ho mai conosciuto una
persona come Longhi, tanto
piena di difetti e piena di genio ".
Longhi era anche un grande bricoleur e pasticheur, uno che si divertiva a
fare il trasgressore, l'eversore, a buttare- idealmente-  la trilogia
classica - leonardo, raffaello, mchelangelo - per illuminare invece le
periferie, i luoghi angusti,  le zone scarsamente battute della pittura
italiana : ed allora non solo la riscoperta , che equivale ad una scoperta
vera e propria, della potenzialità eversiva della pittura caravaggesca, ma
anche la provincia lombarda con i suoi Moroni, Ceruti, Ghislandi, l'officina
ferrarese dei Tura, dei Cossa, di De' Roberto.... Era del resto lui che, a
soli  24 anni, scrisse
un' "operina" intitolata, in maniera volutamente ironica e provocatoria : "
Breve, ma veridica storia della letteratura italiana " sulla base di appunti
presi durante la fatidica estate del 1914, quando faceva il prof. al
Visconti di
Roma. Tra le sua allieve, timidissima e gelosissima, Anna Banti, la futura
scrittrice di ' Artemisia ' e sua futura moglie. Ma questa è davvero  un'
altra sturiellett.
Si legga anche  quel perfetto pastiche intitolato " Un ignoto
corrispondentedel Lanzi sulla galleria del Pommersfelden "in cui
l'argutissimo  ed irriverente Longhi modella, in maniera pressochè
insuperabile , dottissima e sorprendentemente
mimetica, il linguaggio, gli stilemi e puranco i vezzi di una 'maniera
stilistica'  che attraversa   tutta l'allure della prosa d'arte in Italia,
fino al Lanzi stesso ( fine '700).
In uno dei due saggi finali nel meridiano succitato, dedicati a Morandi,
Longhi scrive : 'Mi parve d'intendere che Morandi si mettesse in difesa
dovunque vedeva pungere anche solo un sospetto di eloquenza, di turgidezza,
d'agitazione, di retorica della violenza fisica, della forza, del titanico,
del capaneico e simili. Forse perchè ne avvertiva alla lontana le
conseguenze". Mi paiono parole fortemente profetiche e ammonitorie, per
questi tempi grami che ci tocca vivere.
Ma come e perchè sono arrivato qui ? mi sono perso in questa storia di una
affinità ideale fra due personalità antifratische, antitetiche : volevo solo
invitarvi alla lettura di Longhi. Se non tutto il ponderoso meridiano,
almeno  poche pagine assolutamente imperdibili . E' un dialogo che, per
tono, aura , profondità e leggerezza della meditazione, ricorda un'operetta
leopardiana, ovvero il  "dialogo fra Caravaggio e Tiepolo' ambientato nei
campi elisi, con il primo nelle vesti , inconsuete per lui, di accoglitore
delle anime. E' come se Ivan Karamazov facesse il chierichetto.
linnio.

 ha scritto nel messaggio
news:EZG59.57235$n04.1...@twister2.libero.it...
cut
Bel post, accidenti! Bart

 delle anime.
   Ricordo, almeno vagamente, d' aver letto all' università i saggi dedicati
al Caravaggio ed alla scuola ferrarese, me ne è rimasta l' impressione (al
di là del suo valore in quanto critico) di un notevolissimo
scrittore...scherzosamente, ma non troppo, lo potrei definire "pirotecnico"
e "colorito". :-))
Un saluto da Seth!

 Montale, [cut]
    Mi dai lo spunto per segnalare un' altra raccolta di scritti continiani
che testimoniano un ulteriore suo legame profondo, mi riferisco a _Quarant'
anni d' amicizia. Scritti su Carlo Emilio Gadda (1934-1988)_ edito da
Einaudi.
Un saluto da Seth!