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Titolo: Paul Auster - Trilogia di New York

Leggere questo libro è stato per me una folgorazione. La scelta di 
acquistarlo, e ancora più quella di leggerlo adesso, proprio questo tra 
le decine di volumi impilati in attesa, sono state impulsive, non 
premeditate, non frutto di consigli o indicazioni. Eppure questa lettura 
si incastra perfettamente nella sequenza di libri che ho letto 
ultimamente, anzi, sembra quasi chiudere un percorso, mettere la parola 
definitiva in quella traccia fatta di passione per ‘il leggere’ oltre 
che per ‘leggere’, di gusto per la finzione, e dell’intrecciarsi sempre 
più intimo fra quest’ultima e la realtà che mi ha accompagnato nelle 
recenti settimane.
“Trilogia di New York” è composto di tre storie, tre storie di scrittori 
e di ricerca, e credo che ognuna delle tre sia godibile 
indipendentemente dalle altre, o almeno questo è quello che ho pensato 
al termine di ‘Città di vetro’, la prima delle tre; ma poi nel leggere 
il restante paio è impossibile non rimanere invischiati e affascinati 
dal continuo gioco di rimandi e citazioni che avvolge l’intera opera, a 
partire dai nomi dei protagonisti, che si mischiano e si confondono, 
l’autore che diventa personaggio, personaggi finzionali di un romanzo 
che divengono protagonisti nel successivo, in un babelico intrico di 
pseudonimi, identità fittizie e identificazioni letterarie; poi gli 
elementi che ritornano e si ripresentano immutati al mutare degli 
scenari, il taccuino rosso, lo scrittore colto nell’atto di aprire la 
porta di casa con la stilografica alzata in mano; ma soprattutto il 
continuo ripresentarsi delle medesime strutture narrative, che 
all’interno del suggestivo schema della detective-story sembrano 
ripetersi simili, ma non identiche, tra i tre romanzi. Ecco che a poche 
pagine dalla fine il narratore sembra svelare il suo gioco nel rivelare 
il legame che unisce i tre romanzi: “In sostanza, le tre storie sono una 
storia sola, ma ognuna rappresenta un diverso stadio della mia 
consapevolezza di essa”.
E allora pare che i cerchi stiano per chiudersi, e tutti gli elementi 
incastrarsi al loro posto, ma invece qualcosa non torna, perché al 
tentativo di mettere a fuoco l’opera in un’unica prospettiva la mente si 
ingarbuglia e presto si arriva alla conclusione che gli elementi non si 
incastrino, ma diano solo l’illusione di farlo, in modo da trarre in 
inganno uno sguardo miope e limitato; quello che succede nelle 
illustrazioni di Escher, in cui ogni scala può salire o scendere a 
seconda degli elementi a cui la si accomuna, ma in ogni caso il quadro 
nel suo complesso rifiuta di adattarsi alle leggi della realtà. Mi viene 
da dire, perché non è la realtà, ma finzione.
E in questa direzione voglio leggere anche l’incipit e l’explicit del 
libro. “In principio era il Verbo”, era la riga di apertura del Vangelo 
di Giovanni, la parola prima di tutto; ed ecco cosa troviamo nella 
“Trilogia di New York”: nel primo paragrafo, “All’inizio non c’erano che 
il fatto e le sue conseguenze”, il fatto, la realtà come punto di 
partenza del romanzo; e nelle ultime righe, nell’ultimissima scena 
l’opera si chiude con la distruzione della parola: “Strappai le pagine 
del taccuino una a una, le accartocciai e le gettai in un cestino dei 
rifiuti. Giunsi all’ultima pagina proprio mentre il treno si metteva in 
movimento.”  Di nuovo, all’apparenza tutto chiaro, semplicemente 
simbolico e ammiccante, ma ancora, le cose si rivelano essere ben più 
complesse e indecifrabili.
-- 
...ale...
http://lermocolle.splinder.com

auster non mi dispiace ho letto come azzo si chiamava un film in bianco e 
nero comunque sborrate sulle tette un uomo solo perņ un grande divo e la sua 
storia ritrovata cazzo l'oracolo non c'entra era quello prima