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Titolo: Un libro sugli Amici

Romano Bilenchi – “Amici” - Rizzoli
Romano Bilenchi o della riscoperta. Come parecchi scrittori italiani di
questo secolo anche Romano Bilenchi (nato a Colle Val D’Elsa, provincia di
Siena, nel 1909 e morto in Firenze nel 1989) è stato dimenticato per lungo
tempo. Venne dissotterrato (dalle terre incolte della dimenticanza
letteraria) negli anni ottanta, quando cominciò a circolare la voce che
fosse un classico “sommerso” (sotterrato?) del nostro Novecento. E dire
che fino a quel punto Bilenchi non mancava di essere presente nel panorama
editoriale, in quanto non solo usciva con libri molto interessanti come
“Il bottone di Stalingrado” del 1972 e “Il gelo” del 1982, ma anche con la
riscrittura, nel 1973, di quello che fu il suo capolavoro, “Conservatorio
di Santa Teresa” originariamente pubblicato da Vallecchi nel 1940, o la
nuova edizione di “Anna e Bruno” nel 1989. Tutti libri consigliati
vivamente (qui in questi fogli ho infatti da parlar d’altro), perché
Bilenchi è davvero un grande scrittore.
Ad accrescere la rinnovata fama di Romano-senese contribuì l’uscita a
partire dalla seconda metà degli anni settanta di una serie di “Ricordi”
della sua vita. Questi ricordi nella penna dell’autore sono andati piano
piano accrescendosi di nuovi contributi autobiografici fino ad arrivare
all’edizione del 1988 intitolata “Amici”, e uscita con prefazione di
Gianfranco Contini.
A cosa si riferiscono questi ricordi di Bilenchi? A tante cose. Ci sono
volti e gesta di amici che si chiamano Elio Vittorini, Ottone Rosai, Mino
Maccari, Mario Luzi, Leone Traverso, Ezra Pound, Eugenio Montale ed altri
meno noti ma pur sempre amici veri.
C’è poi la rappresentazione della Firenze intellettuale e artistica degli
anni trenta, col fiorire di riviste letterarie che resteranno nella storia
della cultura italiana, dalla Solaria di Bonsanti (cui è dedicato un breve
e fanciullesco ritratto), a Letteratura (nella quale uscirono i “tratti”
della Cognizione gaddiana), a Campo di Marte (fucina dell’ermetismo), alla
rivista promossa da Bilenchi, Società, organo culturale della cellula
fiorentina del Partito Comunista formatasi dopo lo scioglimento del
Comitato Toscano di liberazione nazionale. Rivista, sia detto di sfuggita,
di grande apertura, tesa com’era a travalicare certe logiche chiuse del
PCI togliattiano, per cercare interlocutori anche all’interno delle frange
riformiste della sinistra cattolica.
C’è infine l’esperienza dell’autodidatta di talento che si forma una
coscienza di classe attraverso la frequentazione della classe operaia
della sua Colle Val D’Elsa, l’iscrizione al partito fascista, guardato
sempre e comunque da un punto di vista eccentrico, secondo le modalità di
quel fascismo di sinistra che ebbe quali organi di diffusione riviste
genialmente strapaesane quali “Il Selvaggio” di Mino Maccari (che fu
praticamente il pigmalione di Bilenchi) o “istituzionali”, come “Primato”,
diretta da Giuseppe Bottai e il “Bargello”, organo ufficiale del Partito
fascista fiorentino (su cui scriveva anche Vittorini).
Bilenchi fascista di sinistra, si guadagnò, nel 1934, l’ingresso come
redattore alla Nazione di Firenze grazie all’interessamento di Galeazzo
Ciano. Lì, in un ambiente relativamente favorevole maturò una posizione
sempre più critica nei confronti del fascismo, posizione che lo portò ad
un’uscita semiufficiale dal partito all’epoca della Guerra di Spagna
(venne espulso ufficialmente nel 1940).
Da lì in poi Bilenchi diventò un comunista a tutti gli effetti, prima
attivo nella lotta clandestina contro l’occupazione tedesca, esperienza
resa nel libro attraverso prose molto belle come “I due ucraini”, “La
pistola di Salò”, “Un comunista”, poi un uomo di partito aperto alle
influenze più disparate. Ampiamente critico nei confronti dello stalinismo
(ed è difficile ora capire fino in fondo quanto fosse il credito che il
massacratore osseto riscuoteva in quegli anni di dopoguerra nelle sezioni
del partito), “apriva” ai cattolici dell’allora sindaco DC Giorgio La
Pira, da lui convinto ad organizzare in Firenze un confronto tra i sindaci
delle città del Patto di Varsavia e quelle americane. Ed erano anni di
guerra fredda, anzi freddissima.
Infine l’esperienza del Nuovo Corriere, quotidiano comunista fiorentino di
cui Bilenchi fu direttore e che in otto anni di vita rappresentò una voce
di non-allineamento intelligente alle principali correnti del comunismo
italiano. L’esperienza si concluse con i fatti d’Ungheria, nel 1956, dopo
un duro editoriale nel quale Bilenchi stigmatizzava la repressione
sovietica, e al quale seguivano le dimissioni dal PCI. Anche per questo
periodo della sua vita, l’autore ha bei racconti di redazione, ritratti
vivi.
Ma la cosa più bella di questo libro sono i ritratti degli amici di
sempre, in particolare quelli di Elio Vittorini, Ottone Rosai e Mino
Maccari.
Di lui e Vittorini Bilenchi racconta lo sbocciare dell’amicizia tra due
giovani praticamente coetanei, ognuno impegnato nella ricerca di se stesso
all’interno di una militanza politica e letteraria che faceva percepire
loro quanto fossero angusti i confini di una cultura italiana dominata
dalle veline del Ministero della cultura popolare. Amicizia tempestosa e
fraterna che attraversa la vita di entrambi, anche dopo il trasferimento
di Vittorini a Milano e il suo diventare importante funzionario
editoriale, con tensioni come quella risalente al rifiuto di Bilenchi
d’assumere la direzione del “Politecnico” che Vittorini gli offriva.
Su Rosai, pittore di strade e di povera gente, secondo la vulgata più
diffusa, Bilenchi scrive un ampio testo che è nel suo genere un piccolo
capolavoro. Sarebbe lungo raccontare della vita di Rosai, quest’uomo
complesso, solitario ma nel contempo capace di grande generosità. Mi
limito a sottolineare la bellezza delle descrizioni dei sobborghi
fiorentini alla fine degli anni venti. Via San Leonardo, Via Toscanella o
le estati in Via di Villamagna, dove Rosai abitava nel casotto del dazio
ormai abbandonato. I furti di frutta dei suoi giovani allievi, il mugnaio
che invita a pranzo la compagnia degli amici, il ponte che reca alla casa
con due statue di leone sulle colonne, i quadri ammucchiati al piano di
sopra, le fascine di legna per l’inverno. Ma tutto il pezzo è bellissimo.
S’intitola: “I silenzi di Rosai” e già da solo vale l’acquisto.
Infine Mino Maccari, gloria di Colle Val D’Elsa. Scrittore acre/satirico,
inventore di motti e strambotti e soprattutto pittore e litografo e
xilografo di valore. Maccari stampava a Colle Val D’elsa “Il selvaggio”,
giornalino di fascismo strapaesano con vampate irriverenti. Da Colle andò
a Torino a fare il caporedattore a “La Stampa”. Lì, insieme al direttore
Curzio Malaparte riunirono la redazione e diramarono il loro programma.
Malaparte, che era alto, in piedi dietro la scrivania, Maccari, che era
basso, anche lui dietro la scrivania ma in piedi su una seggiola. Molto
belli, in questo, i ricordi di “Torino 1931” e “Gli amici romani di
Maccari”, quest’ultimo elegiaco e ripiegato a fine libro.
Ma tanti sono i ritratti, anche tratteggiati di sfuggita, come Enrico Pea
che in un inverno viareggino s’interessa ai casi di tutti e viene definito
dalla moglie di Bilenchi “gran civettone”. Oppure un giovane Erich Linder,
futuro agente letterario nella Milano del dopoguerra, che si nasconde, lui
ebreo, in casa di Bilenchi e lascia, per animo fanciullo ed ingannamento
di tempo, dappertutto degli elefantini disegnati col dito intriso di
marmellata.
Infine per dire della lingua, che è piana e solo lievemente venata di
toscanità. Una lingua dalla quale si evince che l’autore ha letto la prosa
di Machiavelli, di Guicciardini, di Compagni e altri prosatori dei secoli
aurei
Un libro questo che insegna qualcosa sulla nostra storia recente, sia dal
punto di vista culturale che politico che umano. Uno di quei libri che
pilotano ad altri libri.
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news:ap2ton$eto$1...@news.newsland.it...
cut
"Conservatorio di Santa Teresa" era impilato tra tanti. Mi sono alzato e gli
ho fatto fare molti scalini in su...
Un saluto. Bart

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