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Titolo: Fabrizio Venerandi: Pantagrognomicon

Fabrizio Venerandi: "Pantagrognomicon - frammenti dalla fine del mondo".
Michele Di Salvo Editore, pagg. 170. Euro 10,50
Non ho idea, Fabrizio, se quanto sto per fare abbia qui in icl un precedente
di questo tipo; qualcuno dirà di no e si metterà ad abbaiare alla luna. Ma
credo che sia una cosa giusta parlare qui con te del tuo libro
"Pantagrognomicon", un nome di cui ti fai carico di spiegare il significato
nella quarta di copertina.
Mi sono messo a leggerlo, dopo che, alcuni mesi fa, mi ero smarrito nel tuo
"Il trionfo dell'impiegato", un poema così lontano dal mio mondo e dai miei
gusti letterari. Mi ritirai in buon ordine, anche perché la poesia (ne ho
scritte di assai modeste) non è il mio campo.
Ora avevo occasione di leggere la tua prosa, e mi ci sono messo di "buzzo
buono", come si dice.
E quando ho letto il primo "frammento", quel dialogo graziosissimo
intitolato "Intermedio di Zolfanari", che non ha un inizio e una fine, ho
pensato di avere tra le mani un autore originale, dotato di una sottile
ironia e di una visione straordinaria delle cose.
È una raccolta di "frammenti" (o "section") che narrano - mi sono detto
quando ho letto gli altri immediatamente successivi - accadimenti che spesso
non hanno un principio ed una fine, e appaiono come colti di sorpresa, e
solo per questo fatto percettivo, essi si materializzano quel tanto
sufficiente a rivelarci che vi è un flusso continuo di esistenze intorno a
noi, visibili e ordinarie, invisibili e straordinarie. Elettra, la moglie
del protagonista, "Era una che non faceva sogni", "Non sapeva sognare. Non
ci riusciva." Chagall è il nome del gatto che, quando muore, dalla sua
pancia escono conchiglie. Sono frammenti immaginifici, proprio alla Chagall,
il cui senso è uno solo: che non esiste l'impossibile né la fine delle cose.
I gatti che parlano, il bambino che esce in una certa notte dalle viscere
del protagonista e afferma che esistono pozzi costruiti verso l'alto,
attraverso i quali si scruta il cielo, rappresentano esempi di una vivacità
creativa che vuole condurci per mano in un'esplorazione profonda della
nostra mente. Per l'autore - mi sono detto - scrivere è anche un gioco di
scoperte improbabili, sottoposteci con ironia, se non addirittura con un
qualche compiacimento destinato a stupire. Un misto di horror e di assurdo
tradotto in divertimento, insomma, in cui il lettore si trova coinvolto
avendo seduti accanto a sé personaggi che non si sarebbe mai sognato di
incontrare.
"Anna allegra spumeggiante si muoveva da una stanza all'altra. Contava,
contava i soldi, li contava e dava il resto a tutti. Il cadavere l'avevamo
messo sulla sedia in cucina, al suo posto, con le mani sopra il tavolo, la
schiena poggiata; il viso rimesso. Anche a quello Anna diede il resto,
infilandoglielo in tasca." Questa è una delle immagini che mi sono piaciute
di più del mondo che hai cercato di rappresentare.
Ma ad un certo punto hai cambiato registro, e ho cominciato a  leggere
storie pesanti (forse quelle che sono più in relazione allo strano titolo,
non ho altra spiegazione a portata di mano, altrimenti: so solo che da quell
'istante mi sono di nuovo perso, come mi successe ne "Il trionfo dell'
impiegato"), e sono proprio le storie in cui ti sei impegnato in racconti
più lunghi. Perciò ne ho tratto la convinzione che non è quella la tua
misura. Il racconto breve, scattante, sospeso, assurdo è il regno in cui
puoi muoverti meglio. Questo ho pensato. Poi mi sono fatto forza per provare
che mi sbagliavo, e ho incontrato quel "Section: frammento con antinisca (da
finire)" che non mi è piaciuto affatto: troppo forzato e crudele,
ingiustificato, ecco. Da allora non ho visto più il mondo che avevo scoperto
nei primi racconti, ho continuato, ma mi smarrivo sempre di più. E così mi
sono fermato. Ciao. Bart
http://space.tin.it/clubnet/badimona/Venerandi.htm

 
cercherò di risponderti, ringraziandoti intanto per il tuo continuare a 
leggere le cose che faccio, spero prima o poi di produrre qualcosa che 
sia godibile anche per te, non scherzo.
Per quanto riguarda lo specifico, ovvero i miei frammenti dalla fine del 
mondo, devo premettere che sei in buona compagnia: conosco una sola 
persona che sia arrivata alla fine del libro, tutti gli altri mi hanno 
onestamente confessato di essersi fermati prima.
Pantagrognomicon è stato per me il risultato di una rimasticazione e di 
una assimilazione di una serie di scritture irrazionali e fantastiche 
che per anni mi hanno affascinato come lettore. dal perriera, a morovich, 
dalla manzini a augustin, da kafka a mattioni, attraverso un metaromanzo, 
in cui questi elementi, abbastanza disomogenei, trovino una loro unità 
corale, se così si può dire, giustificata dall'espediente della diversa 
attribuzione dello scritto, e dal progressivo aumento della malattia che 
impedisce ai personaggi di poter leggere, di poter scrivere, e di poter 
afferrare un mondo sensibile che si sta disfacendo attorno a loro. Man 
mano che il libro prosegue nella sua catalogazione di scritti, cambia 
anche la scrittura, la funzione onirica diventa una quotidianità sempre 
più reale, fino ai frammenti dello scrittore che ragiona della sua 
stessa scrittura che è diventata inutile, in quanto non riesce più a 
raccontare qualcosa che comunque non verrà mai più letto: la scrittura 
come semplice gesto meccanico dello scrittore.
Ed anche il racconto del finale del mondo, effettuata da alessandro 
verso la fine del libro, appartiene a questa disgregazione della 
scrittura in semplici segni, in forme geometriche.
Hai ben afferrato l'interpretazione comica, e mi fa piacere, visto che 
credo sia nascosta ad una lettura superficiale: devo però cercare di 
difendere i racconti lunghi, che a mio parere sono i migliori, e devo 
ammettere che secondo me il frammento di antinisca è uno dei più 
'umoristici': a parte la didascalicità di questa vittima che subisce 
gratuite violenze sessuali fin dalle prime righe del racconto, e più 
viene menata e violentata, più indebolisce e instupidisce il proprio 
violentatore, fino a trasformarlo in un cretino che non sa neanche 
infilarsi un cucchiaio in bocca (ed è spiegata in questa circolarità la 
fellatio che forse ti ha infastidito ad apertura), è proprio in questa 
costruzione logica di un evento che poi prende tutt'un'altra strada, in 
questa serie di elementi narrativi che dovrebbero far accadere qualcosa, 
e poi casca tutto, i personaggi perdono un colpo, è come se dovessero 
entrare in scena al dong, e entrano sempre un po' prima o quando ormai 
la scena è finita: quasi tutti i racconti lunghi hanno questa 
costruzione a incastri che potrebbero collimare, ma c'è un cretino che è 
lo scrittore che fa in modo che si incastrino a casaccio. Anche il primo 
frammento dello scrittore, che è un racconto lughissimo, e taglia le 
gambe a chiunque con buona volontà infila le pagine di pantagrognomicon, 
si basa su questa tecnica di 'spiazzamento annunciato' nei confronti del 
lettore: quello che ti racconto è di un uomo che esce da casa sua 
accompagnato da due poliziotti e ad un certo punto casca per terra e i 
poliziotti non se ne accorgono e continuano ad andare avanti pensando di 
tenerlo a braccetto: e solo in quel momento lui si avvede di essere 
ancora in pantofole: questo è il succo del racconto, di quello che 
succede, ma tutto è sepolto dalla sovrastruttura tanto che il lettore 
non se ne accorge neppure, si perde del tutto la funzione umoristica per 
quella allegorico surreale. Ed è questa perdita che io trovo divertente.
E termino questa filippica di 'difesa' del mio testo, che non è 
avvincente, che è fuori tempo massimo, che è fuori dal mondo, ma nel 
quale credo e credo che sia un ottimo libro postumo, solo che l'ho 
scritto già adesso, così da vecchio potrò giocare a bocce al camposanto.
Quella di panta è una struttura a metaromanzo: ogni frammento altro non 
è che un estratto da questa ipotetica raccolta di testi scritti dal 
collettivo che vuole resistere alla malattia producendo memoria di sé, 
della propria quotidianità, contrastato dal comitato che persegue 
l'obiettivo opposto, fare in modo che non vi sia memoria di nulla perché 
è proprio nella memoria che si annida la malattia.  
L'uomo ha perso la capacità di nominare gli oggetti, e quindi di 
dominarli, e gli oggetti si aprono, mostrano quale era la loro verità, 
riportano la funzione dell'uomo in una posizione più rispettosa di 
quello che ha attorno: una delle tante cose, una sorta di insetto, di 
cosa che pensa a cerchi, a diagrammi  a cose di questo tipo e che quando 
ha fame mangia. 
Ma -e ho finito- quello che volevo dire caro bartolomeo, è che questo 
libro parla di questi giorni, di oggi, non è un libro fantastico: l'uomo 
ha davvero perso la capacità di nominare le cose, anzi le ha 
sovranominate e a furia di sovranominare e sovravalorizzare i 
significato degli oggetti, gli oggetti vanno perdendo il loro senso: e 
mangiamo bistecche di soia prodotte a bologna ma cotte in israele e 
usiamo schede grafiche che si chiamano picasso II pro: ma in luogo di un 
accumulo nomistico pantagrognomicon prova l'approccio opposto: i 
protagonisti non riescono a ricordare il nome delle cose, degli oggetti, 
delle marche: l'unica marca che ricorre in tutto il libro è proprio 
pantagrognomicon, che è insieme il nome della malattia e della cura.
Un saluto.
f.
-- 
http://www.fabrizio.venerandi.org


Stavi componendo alla maniera di Chagall, in principio, e questo mi piaceva,
perché ti apriva una gamma sterminata di possibilità e tutte godibili.
Pensaci un po', e fatti dare un parere anche dai tuoi amici. Io sono
soltanto uno di essi.
(Fai curare di più la veste tipografica dal tuo editore. Il libro porta i
segni numerosi del riversamento da una versione all'altra del tuo testo - te
ne sarai accorto - e l'impaginazione ha difetti - li vedrai da te - nelle
pagine 62, 63 e 64).
Un saluto. Bart
--
Il mio nuovo romanzo è qui:
www.ibs.it
http://www.prospettivaeditrice.it/biblio.htm


stendiamo un velo pietoso sui grafici (...) della di salvo.
Per il resto grazie, ci rifletterò sopra.
f.

 Per il resto grazie, ci rifletterň sopra.
Sono OT. 
Fabrizio, ho issato sul mio desktop il tuo sfondo dalle tasche del poeta
(800X600), quello con gli scontrini e la busta di Aulin.
Poi volevo dirti che mi ha fatto molto ridere il racconto
usenettiano dove c'č tua moglie che ti vende (vende ad altri per euro
500) l'i-mac e ti regala quel coso che č un pc portatile/videocassetta
che s'infila nella docking station/videoregistratore.
Il suocero ripara facendo le saldature e l'orologio del pc risanato
(si fa per dire) distrugge a cornate d'ariete la barriera spazio-tempo.
Che, detto tra noi, se il gioco del lotto fosse su base sessantistica
in luogo di novantese...forse allora vinco anch'io (ma solo sulla ruota
di Bari).
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Poi volevo dirti che mi ha fatto molto ridere il racconto
(...)> ruota di Bari).
se ti ha divertito, ti consiglio di cercare gli altri episodi di io e 
cecilia, in attesa che finisca questo benedetto libro che li raccoglie. 
Li trovi facilmente su google, o in alcuni siti di estimatori che li 
raccolgono.
Un grazie e un saluto.
f. 
-- 
http://www.fabrizio.venerandi.org