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Titolo: libere associazioni.

Non avevo mai compreso appieno il significato dei tenerissimi
obesi di Ferdinando Botero finché non andai a vederli al Castello
Sforzesco, in una mostra a lui dedicata sul tema della corrida.
Ricordo che nel catalogo l'artista colombiano faceva riferimento
alla grande impressione che ricavò vedendo un giorno il dittico
di Piero della Francesca agli Uffizi.
I volti di profilo di Federico da Montefeltro e della sua sfortunata
consorte Battista Sforza, dilatati fino ad occupare quasi tutto lo
spazio disponibile, relegando così a un ruolo marginale lo sfondo
paesaggistico, lo sollecitarono a quello studio dei volumi che lo
portò in seguito a individuare la propria cifra stilistica in questi
adorabili grassoni, quasi sempre sospesi in un equilibrio precario
fra materia e aspirazioni...
A differenza di Piero, che dilatava i volumi per dare (letteralmente)
corpo alla sua visione antropocentrica tipicamente rinascimentale,
Botero li esaspera per comunicare il senso di vuoto e di smarrimento
di tutti noi; in una sorta di somatizzazione corporea delle nostre angosce.
Proprio a Piero della Francesca pensavo in questi giorni, avendo letto
che sono appena terminati i lunghi e complessi lavori di restauro che
hanno interessato il ciclo della Vera Croce nella chiesa di San Francesco
ad Arezzo.
A questo proposito mi viene pure in mente la bella definizione di D'Annunzio
("ad Arezzo c'è Piero e il suo giardino"), e alcune commoventi scene del
drammone "Il Paziente Inglese", che sta per essere riproposto in tivù in
questi giorni, quando l'ufficiale anglo-indiano porta Juliette Binoche
innamorata a vedere questi affreschi abbandonati, e lei viene issata con
una fune nell'alto dell'abside, adoperando una torcia per illuminarli.
La Binoche è stata una delle attrici preferite da Kielowski, che la chiamò
per interpretare la parte di Julie, giovane vedova di un celebre compositore
in Film Blu, che cerca una ragione per continuare a vivere.
In Film Rosso, invece - la sua ultima e testamentaria opera - Kieslowski
decise di affidare a Irène Jacob il ruolo di una modella, per dare forma
all'idea della Provvidenza che gli stava tanto a cuore.
Nella parte di Valentine, la Jacob riesce a ridare fiducia nella vita
a quell'esemplare figura di giudice misantropo che interpretò
magistralmente Jean Louis Trintignant.
"Film Rosso" fu ambientato in gran parte a Ginevra, nelle stesse ordinate
stradine che percorse Borges da giovane quando frequentava il Collegio
"Calvino", e che oggi ospitano le sue spoglie, oltre alla Fondazione che
porta il suo nome e che viene ora diretta da Maria Kodama, la sua vedova.
Fra le molte cose che Borges ha scritto e che ho amato, la prima che
indicherei senza esitazione è una poesia intitolata "Limites", inclusa
nella raccolta "El Otro el mismo", del '64; che parla appunto di Ginevra
e che rievoca in modo struggente i tanti piccoli e inconsapevoli addii
che pronunciamo quotidianamente:
"De estas calles que ahondan el poniente,
una habrà (no sé cual) que he recorrido
ya por ultima vez [...]"
"Si para todo hay término y hay tasa
Y ultima vez y nunca mas y olvido
Quien nos dirà de quien, en esta casa,
Sin saberlo, nos hemos despedido?"
Tras el cristal ya gris la noche cesa
Y del alto de libros que una trunca
Sombra dilata por la vaga mesa,
Alguno habrà que no leeremos nunca[...]"
"Para siempre cerraste alguna puerta
Y hay un espejo que te aguarda en vano[...]"
"Hay, entre todas tus memorias, una
Que se ha perdido irreparablemente[...]"
C'è una strada che abbiamo percorso per l'ultima volta,
c'è un libro che possediamo e che non leggeremo mai,
c'è una porta che abbiamo richiuso per sempre, c'è uno
specchio che ci attende invano, c'è un ricordo che si è
perduto irreparabilmente....
In questi versi incantevoli c'è tutta la poetica borgesiana,
la sua discrezione e il ritegno nell'alludere alla malinconia
di questa vita che scorre inesorabilmente.
Sullo stesso tema dei limiti inconsapevoli, e della giovinezza
che si crede immortale, si apre e si chiude il bel film di
Bernardo Bertolucci "Il tè nel deserto", interpretato da John
Malkovich e Debra Winger e tratto da un romanzo di Paul
Bowles ("The Sheltering sky"); e che per certi versi si ispira
pure a un racconto di Borges ("Storia del guerriero e della
prigioniera").
Proprio all'anziano narratore americano, inquadrato in primo
piano con i suoi liquidi occhi azzurri e col sottofondo della
colonna sonora suggestiva e simbolica di Sakamoto, spettano
le ultime parole del film....
"Poiché non sappiamo quando moriremo, siamo portati a
credere che la vita sia un pozzo inesauribile. Però tutto accade
solo un certo numero di volte, un numero minimo di volte.
Quante volte vi ricorderete di un certo pomeriggio della vostra
infanzia, un pomeriggio che è così profondamente parte di voi
che, senza, neanche riuscireste a concepire la vostra vita?
Forse altre quattro o cinque volte, forse nemmeno.
Quante altre volte guarderete levarsi la luna?
Forse venti, eppure tutto sembra senza limite."
sergio

 Sforzesco... [snip]
Grazie, Sergio.
saluti ammirati
aleph
-- 
stat rosa pristina nomine, nomina nuda tenemus

> Sforzesco... [snip]
 Ti prego, nooo, Botero proprio no: un bombolone farcito, un buffone, un
cannolo, associato alla suprema e superna luce francescana. Dissacrante.
Lasciamo pure che Botero guardi Piero, come d'altronde tanti altri pittori,
ma almeno noi evitiamo 'sti arditi accostamenti.
Aleph, ma proprio questo frammento dovevi estrapolare?
saluti
I.

Complimenti.
--
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@ : 
bib...@ipruniv.cce.unipr.it
http://www.unipr.it/arpa/setbibl/homepage.htm

 Aleph, ma proprio questo frammento dovevi estrapolare?
Era senza intenzione. Era solo l'incipit del post di Sergio, un sample
dell'intero.Io volevo ringraziare Sergio per averlo inviato, il post,
non il riferimento (forse ho dimenticato l'indicazione di taglio).
saluti
aleph
-- 
stat rosa pristina nomine, nomina nuda tenemus
medioevo-italiano ML [discussion group about medieval Italy]
http://www.medioevo.cjb.net
 (web site)
http://www.medioml.cjb.net
 (gateway web)

non il riferimento (forse ho dimenticato l'indicazione di taglio).
Va bene, va bene: ho reagito cosě solo per spirito di contraddizione,
condivido tutto, o quasi.
Ciao
I.

 Libere associazioni?, direi libero marcisismo... [snip]
Tony, non è necessario quotare un intero post precedente. Meno che meno
se poi devi aggiungere solo tre righe di tuo, nel qual caso la cosa
diventa irrimediabilmente dannosa per le bollette altrui.


> Quante altre volte guarderete levarsi la luna?
ardite e belle, le derogazioni (lógos eautòn aúxon) del sergio. i nessi
iconici risolvono la traiettoria al grembo del gran cieco, e nuovamente
se ne partono: siccome dissonanze tristaneggianti (perché lotman e
uspenskij invocano la teoria dei grafi sulle frontiere degli eroi, e non
pure degli autori? perché distinguere culture basate su regole e culture
basate su testi, e non considerare, per entro le stesse, gli individui
delle rispettive e opposte specie? ma sulla «letteratura come complesso
di creazioni ipotetiche», c'è assai più frye che "il solito genette").
grazie, sergio, a presto.

Forse venti, eppure tutto sembra senza limite."
Gia`, senza limite.
Garufi! Sei tornato e sei pure in gran forma e si vede, di te
Heidegger ha gia` detto che sei un destino: allora non ci
incazziamo piu`, va bene? Pero`, ti prego, almeno ogni tanto
"fammi leccare l'adrenalina"!
-- 
Bye by Red  |  BHP on a FreeBSD box                 E-mail: 
ME7...@mclink.it
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            |  "Happiness I can not feel and love to me is so unreal"
            |      (Black Sabbath)

condivido tutto, o quasi.
Te pareva...
-- 
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            |  "Information highway... Brain precipice"
            |   (Jerry Lewis)

 che sta lě da anni (sempre trovato di meglio da leggere...)
no, no: quello č piotr. questo č boris, cinquant'anni meno, qualche
miliardo di neuroni in piů. ne ho macinati, di gialletti astrolabio,
ma quello proprio non mi garba.