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Titolo: Buzzati - o dell'ingenuità

Qualche anno fa ero in libreria con un mio amico aletterato. Questi,
guardando il vasto tavolo dove la Feltrinelli pre-era multimedia metteva i
tascabili Mondadori - disse, come illuminato da chissà cosa: "Toh! Guarda:
Hemingway,  quarantanove racconti; Buzzati, sessanta racconti". "Questa è
la prova che Buzzati è più bravo di Hemingway", sparai io. "Davvero?", mi
chiese lui. "Davvero", dissi io serissimo. La bevette.
Ora me li leggo finalmente questi sessanta racconti di Buzzati. Vanno giù
come le noccioline. Ogni tanto, però, mi imbatto in una nocciolina
avariata.
Per dire, il racconto iniziale: "I sette messaggeri". Il protagonista
impone ai sette messaggeri che lo accompagneranno sette nomi: Abelardo,
Berto, Claudio, Dario, Ettore, Federico, Gregorio. E poi aggiunge (cito a
memoria, come anche oltre): "per ricordarmeli più facilmente feci in modo
che i sette nomi avessero per iniziale le prime sette lettere
dell'alfabeto". Ma! C'era bisogno di dirlo? Cos'è, un racconto col
libretto delle istruzioni? Poi più avanti, i messaggeri fanno la spola tra
l'avamposto del principe protagonista e la città natale che si sono
lasciati alle spalle. Il principe da bravo fa i calcoli: se avanzo di
dieci leghe l'ultimo messaggero impiegherà il doppio del tempo del
precedente a raggiungermi, etc... Alla fine dice: "calcolai così che il
tempo che separava l'arrivo di un messaggero dal precedente era... (segue
formula)". Ma che? Vuole assicurarci che i numeretti con cui ci ammorbato
fino ad ora non li ha tirati giù a casaccio ma emergono da un calcolo
affidabile? Ma chissenefrega scusa. E tutto questo, attenzione, non con
intento postmoderno dove l'inserimento dei calcoli matematici avrebbe
avuto la funzione di una consapevole commistione tra registri linguistici,
no, proprio messo lì in bella prosa, come sostanza del racconto. Bah.
Poi vado avanti, salto al racconto dell'appestato (carino), quello della
fine del mondo (bello l'inizio, poi cede). E arrivo ad un altro scivolone:
"I topi".
Ora, "I topi", comincia così: "Che ne sarà dei miei vecchi amici Corio? E'
tanto che non si fanno sentire. Quanti giorni lieti passati in quella
villetta in campagna. Giusto qualche tempo fa ho ricevuto una lettera da
Giovanni che mi diceva che era un periodaccio, ma non dava i dettagli".
Umh. Vabbe'. Poi prosegue: "Ora che ci penso, c'erano stati dei fatti
strani...". Etc. E poi si mette a raccontare i fatti strani e cioè che
praticamente [SPOILER, va...] la villetta dei Corio era invasa da topi
famelici che avevano ridotto la famiglia in schiavitù. Il protagonista,
nel corso dei soggiorni estivi passati a casa Corio, aveva assistito alle
prime fasi dell'infestazione dei topi fino a quando non aveva visto la
scena ributtante della cantina brulicante di topacci neri (che tra l'altro
avevano sbranato i due poveri gatti messi lì come inefficace rimedio). 
Adesso andatevi a rileggere l'incipit e ditemi se il racconto tiene. "Che
ne sarà dei miei vecchi amici Corio?" Indovina un po': mazzolati dai topi.
E dovresti saperlo. "E' tanto che non si fanno sentire". Ettecredo.
"Quanti giorni lieti passati in quella villetta..." Lieti? A guardare i
topi che scorribandavano in soffitta e occupavano la cantina? Mah. "Ora
che ci penso c'erano stati dei fatti strani..." Ah, ora che ci pensi?! Ma
tu guarda... Un po' di fosforo, bello?
Che quando lo paragonavano a Kafka Buzzati si incavolava pure: "che palle,
tirano fuori sempre 'sto Kafka quando leggono le mie cose". Ironizzava:
"dicono che scrivo come Kafka pure quando compilo la denuncia dei
redditti". 
Beata ingenuità.
Federico
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libretto delle istruzioni?
Ah, ma allora cià il vizietto, Buzzati. Guarda un po' cosa dicevo qui:
http://groups.google.com/groups?selm=am6sto$ndh$1...@newsreader.mailgate.org
Va be', dicevo: pare che il buon Buzzati non si fidi della percezione
del lettore. Enuncia il concetto, poi lo ribadisce in mille modi,
esplicitamente o sotto metafora.
Ciao
Luca

 metafora.
La cosa grave di questo, chiamiamolo cosě, difetto č che č un difetto
tipico degli esordienti. Ecco, forse potremmo dire proprio questo: che
Buzzati č rimasto per tutta la sua carriera un esordiente di talento.
Pesante, eh?


 avariata.
/zàccheta
C'entra poco, se non per il fatto che anche questi son libri di
racconti.
Mentre invece io ho fatto una fatica bestiale ad arivare fino a pagina
ottanta del libro di Christian Raimo (ma è vero che ha una parlata 
burina che non lo si può sentire?). A pagina ottanta ho mollato, sarà
stato per la cifra tonda.
Ora, invece, va molto molto meglio con gli "Svenimenti" di Albinati 
-- 
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http://www.Mailgate.ORG

Pesante, eh?
Pesissimo! (cfr. Skiantos).
Buzzati secondo me è un autore sopravvalutato. Scrive male, il 
ragazzo, ma proprio male, anche se non gli manca l'immaginazione e una
non disprezzabile "creatività". Sento che Corrado Farina sta per 
palesarsi furibondo. Scappo.
Ciao
Luca

 ottanta del libro di Christian Raimo
Beh, io l'avevo detto in quel post (che tra l'altro se non erro è quello
che ti ha fatto venire voglia di leggerli, 'sti racconti) che in questa
raccolta lo stile di Raimo è tutto tranne che scorrevole...


 in questa raccolta lo stile di Raimo è tutto tranne che scorrevole...
Sarà che sono una persona influenzabile e mi sono fatto influenzare
dal giudizio di una lettrice romana che dice che Raimo fa il dandy
e ci prova con tutte. (questa cosa che ho scritto è il peggio del
peggio)
Comunque ci tornerò con calma e per finirlo su quel libro. Vediamo un
po'... anche perchè pensavo che quando si tratta di percezione della non
scorrevolezza della prosa, di una prosa spesso entrano in gioco
le cristallizzate antipatie o simpatie o idiosincrasie del lettore,
alcune anche campate in aria o figliate da bizze (del capitano in
congedo... ah citazione!) di varia natura.


 le cristallizzate antipatie o simpatie o idiosincrasie del lettore
Guarda, a mesi di distanza dalla lettura di "Dov'eri..." posso dirti che
dello stile di Raimo mi sono rimaste impresse favorevolmente due cose:
1) - il contrasto freddo/caldo tra alcuni slanci emotivi e quei termini
tecnici, da dottorato in filosofia o sociologia o politologia. Che non è
un'idea nuova (del resto, qualcuno ha detto che le idee possibili in arte
sono quindici e ce le copiamo vicendevolmente da millenni), ma Raimo la
mette in pratica bene, si vede che c'è una consapevolezza dietro e questo
per me lettore è fondamentale.
2) - un dettaglio, ma mi è rimasto impresso. Nei racconti di Raimo
spuntano fuori ogni tanto preti o suore. Raimo è bravissimo a usare questi
personaggi come personaggi qualsiasi, come altri in altri racconti
userebbero farmacisti o impiegati. Non è facile decontestualizzare, come
fa lui, simboli così significanti. Ma questo è un discorso lungo. Magari
più tardi.
Federico
http://www.samuelbeckett.tk
P.S.: poi Raimo è imprevedibile. Tipo, l'altro giorno leggevo Linus, la
rubrichetta coi giochini logico-matematici di Peres, e nell'angolo della
posta spunta una lettera su un quesito astruso. Firmata "Christian Raimo -
Roma". Che è come dire: lui.


 Ogni tanto, però, mi imbatto in una nocciolina avariata.
vedi, il tuo problema è tutto qui: hai una concezione del tutto
"prosaica" della letteratura... Il racconto che "tiene"!?
Tu, probabilmente, pensi che Buzzati ne: "I topi", parlasse di
topi...
Bah!

 esplicitamente o sotto metafora.
Quindi se io ripeto una cosa due o tre volte, esplicitamente o sotto
metafora, non sto perseguendo un certo fine stilistico o psicologico,
sto solo ripetendo le cose, vuoi per riempir la pagina, vuoi per
cattiva fiducia nella ritenzione del lettore...
Voglio augurarmi che tu di mestiere non faccia il critico letterario...

 per me lettore è fondamentale.
Il problema, per quel che mi riguarda, è che bisogna scrivere con
precisione. Spesso leggendo avevo come l'impressione che a Raimo la
scrittura gli scivolasse fuori dalla tasca, e quel che è peggio c'era lui
sopra che scuoteva la fodera per farla cadere fuori ancor più velocemente (e
consapevolmente). Inoltre avevo la sensazione che attanaglia quel tale (uno
dei) che su Telemarket vende i quadri. Tocca la tela, la cinepresa zooma.
Lui dice, all'incirca: "guardate com'è materico! Lo so, purtroppo in
televisione sembra tutto piatto, ma dovreste sentire al tatto com'è materica
questa pittura". Raimo non è materico, e non c'è telecamera che tenga: è
piatto.
Ora magari rileggo, ma l'impressione a me restava quella.

 palesarsi furibondo. Scappo.
Ma per carità. Corrado Farina, inchiodato a Roma da quattro mesi causa
lavori di ristrutturazione domestica, se non è deceduto è ormai in coma
profondo. Figuriamoci se riesce a trovare le forze per diventare
furibondo; è già tanto se, raccattando le sue ultime energie, è riuscito
a rispondere al Platania...
L'infermiera badante
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 tirano fuori sempre 'sto Kafka quando leggono le mie cose". 
E per finire, non tanto per i miei (brevi) incontri con lui ma per
quello che so della sua formazione socio-culturale, escluderei che una
persona dell'età e dell'educazione di B. possa aver mai detto "che
palle". Citi sempre a memoria? E allora, togli le virgolette,
Platania...  :-)
Uffa, ho finito. Buone vacanze, se ancora non le hai fatte ma almeno tu
riesci a farle.
cf 
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 riesci a farle.
Ah guarda, mi trovo in una situazione buzzatiana: da solo in una stanza
d'ufficio, la Grande Azienda mezza vuota, il parcheggio che vedo dalla
finestra semideserto... Dal 16 sarò in ferie anch'io. Buone vacanze anche
a te.


furibondo;
Ok. Non sei furibondo, però ti sei palesato: profezia azzeccata a 
metà.
Ciao
Luca

 a te.
Perchč non ci scrivi una sessantina di racconti?  :-)
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 metà.
6+. Va', facciamo 7-.   :-)
cf
-- 
http://web.tiscalinet.it/corradofarina

 tipico degli esordienti.
Non sono d'accordo che la ripetizione sia un segno di ingenuità narrativa,
né sul fatto che sia più comune negli esordienti. Sono d'accordo che può
dare effetti di pedanteria e noia se usata male, questo sì (e Buzzati un po'
pedante lo è anche secondo me).
Mi sembra anzi che chi è alle prese con i primi propri esperimenti di
scrittura faccia spesso l'errore di partire in quarta, senza dare il tempo
di sedimentare le immagini o i presupposti da cui s'avviano le storie,
errore che secondo me può essere scongiurato proprio con le ripetizioni, o
meglio: con le riformulazioni. (Dove, però, ogni parafrasi dovrebbe fornire
una pur piccola rifocalizzazione di stile o di informazioni).
Nei passaggi chiave, un testo per me ha bisogno di rallentare e di diventare
un po' ridondante, e l'inizio di un racconto è quasi sempre un passaggio
chiave.
Faccio un esempio dal romanzo che ho finito di leggere stamattina in tram
(Vonnegut, Il grande tiratore, trad. P.F. Paolini) che inizia così:
"A tutti i non nati, a tutti i nascituri, a tutti gli innocenti grumetti di
indifferenziata nientità: Alla larga dalla vita!
Io me la sono beccata, la vita. Io mi sono ammalato di vita. Ero anch'io un
batuffolo di indifferenziata nientità, e poi, pifff, s'è aperto
all'improvviso uno spiraglio, uno spioncino. Luce e rumore si sono riversati
dentro il nulla. Delle voci hanno cominciato a descrivere me e il mio
ambiente..."
Allora, al di là del fumettismo di V che a molti non piace, qui vorrei
mettere in evidenza che l'autore usa un sacco di parole per dire solo "io
sono nato". Continua a fare parafrasi con piccole trovate espressive per
esprimere in buona sostanza una tautologia: il protagonista del romanzo è
dotato di vita. (Ma dal tono che usa, e grazie alle ripetizioni, si
capiscono altre cose in realtà, per esempio che lui d'essere nato non ne è
contento, e che deve aver riflettuto ossessivamente su questa sua
scontentezza esistenziale).
Dopo un incipit del genere, che non ha affatto il dono della sintesi, io
lettore sono preparato a qualcosa, come se mi fosse stato dato il tempo di
sistemarmi sulla poltrona.
E poi le banalità, possono servire le banalità in un testo narrativo? Sì,
secondo me sì! Rileggevo per l'ennesima volta la raccolta di Carver "Da dove
sto chiamando" nell'edizione mfax e uno dei racconti per me più belli (uomo
che va a trovare l'ex moglie mentre lei attende il nuovo compagno per
pranzo), finisce col protagonista che se ne va via in macchina dopo aver
fatto una scenata che ha rischiato di culminare con il lancio di un
posacenere contro la donna, e il narratore dice una frase che più o meno
suona così:
"Doveva ingranare la retromarcia, ma sarebbe stato difficile farlo con il
portacenere ancora in mano".
(E così sì chiude il racconto).
Carver, per fulminare, qui usa, apparentemente, una piccola tautologia
logistica. In realtà ha inventato un magnifico anticlimax per segnare il
ritorno al grigiore quotidiano dopo l'acme di un litigio.
Insomma, non lo so. E' vero che gli scrittori bravi non dicono troppo,
certo, che sanno usare una narrazione ellittica, certissimo, ma è anche vero
che la inframmezzano a ripetizioni, considerazioni apparentemente scontate,
che possono addirittura diventare il fulcro dell'effetto evocativo di un
testo.
Quello dove a volte gli scrittori alle prime armi (o gli scrittori non
dotati) sbagliano, secondo me, più che nell'eccesso di ripetizioni, è nella
mancanza di una *selezione* delle immagini e dei dettagli. Come le persone
(la maggioranza) che ritengono di saper fotografare e non capiscono
l'importanza enorme della scelta dell'inquadratura. La scelta di COSA
fotografare. (Di solito: il mare all'orizzonte a metà altezza, la fidanzata
al centro, verticale, statica).
E' nella scelta della composizione che il fotografo (il narratore) ha il
massimo di libertà e di potere, e magari invece se ne dimentica. Ma sto
andando fuori tema.
CiaoM
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 po' pedante lo è anche secondo me).
Eh, Thomas Bernhard sulla ripetizione come la intendi tu ci ha costruito
il suo stile, ma lì è una scelta consapevole (che produce risultati che
chiaramente possono non piacere), non è mica il frutto della paura che il
lettore non capisca (di cui soffre Buzzati, imho, anche se non ho uno
straccio di prova contro di lui...).
Su questo mi trovavo d'accordo con Luca Tassinari quando diceva che lui,
quando legge il Deserto dei Tartari, anziché vedere Drogo vede Buzzati che
sta alla scrivania e dice "ma il lettore capirà quello che ho scritto?
forse devo spiegare meglio...".
Insomma, per fare un parallelismo cinematografico, immagina due registi.
Il primo decide di inquadrare prevalentemente le mani degli attori quando
toccano gli oggetti, fa dei primi piani ossessivi, claustrofobici, può
chiaramente non piacere, ma è una scelta di stile (questo è Bernhard). Il
secondo regista invece inquadra il bozzo che la rivoltella produce nella
tasca di uno dei personaggi, poi fa un campo medio, poi torna sulla
rivoltella, e così via in continuazione e questo perché vuole
disperatamente comunicare al lettore che quel personaggio ha intenzioni
ostili, cosa che si dovrebbe evincere da tutto il contesto (questo è
Buzzati).
Tutto questo al di là delle ingenuità narrative che ho ritenuto di vedere
in alcuni suoi racconti e che ho espresso negli altri post.
Il problema è che ormai l'abbiamo talmente massacrato Buzzati che comincia
quasi a diventarmi simpatico. Lui che - tolti i suoi difetti (ma nessuno è
perfetto, men che meno gli scrittori) - resta in fondo un onesto
metafisico di maniera. (Gente rispettabilissima i manieristi. Che
c'avresti da dire contro il Pontormo, il Beccafumi, il Giambologna? Ma
anche io sto andando fuori tema).
Federico
http://www.samuelbeckett.tk
P.S.: sto leggendo "Alta fedeltà" di Nick Hornby in lingua originale. Mica
male.


scontentezza esistenziale).
Perfetto. Ogni ricorrenza del concetto aggiunge un elemento di
"conoscenza" che prima non c'era. Ora, perň, supponi per un attimo che
Vonnegut prosegua cosě: "Io non volevo nascere, e questo intendevo
dicendo che me la sono beccata, la vita, che mi ci sono ammalato.
Spero che sia chiaro". Che effetto ti farebbe?
(Poi, va be', non č che Buzzati sia *cosě* grezzo, perň l'effetto č 
piů o meno quello.)
Ciao
Luca

 testo.
eh, gli equilibri degli equi libri!