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Titolo: Il "Romanzo teatrale" di M. Bulgakov

(dedicato a severino)
Se esistesse un'altra realtà nella quale accadono cose. Se in
quell'altra realtà gli organi d'informazione funzionassero a pieno
regime (di quantità piuttosto che di qualità, come si dice di certi
mediani). Se presso l'edicola si comprasse il giornale e nella cronaca
cittadina il seguente titolo: "Rivolse il romanzo contro se stesso e si
uccise". Ecco, se accadessero delle cose così magari si ricaverebbe
un'idea passante per il romanzo di Bulgakov in oggetto.
Ma come si fa a rivolgere contro se stessi la contundenza del romanzo in
corso per porre fine alla vita agra e grama e povera di dignità? Perché
il romanzo in fin dei conti, e vieppiù in questo caso nel quale non si
lesinano anche particelle comiche e patetiche, ha una sua accoglienza.
Non dà la morte, se non ai personaggi (non era Hemingway a dire che le
storie ben scritte e riuscite finiscono con la morte?). Ed eccoci qui,
infatti. Bulgakov muore dentro il romanzo come il personaggio che è
scopertamente o quasi il Bulgakov reale.
La macchinazione narrativa di detto procedimento è semplice: il "Romanzo
teatrale" consiste, secondo esplicita dicitura bulgakoviana, nella
memoria di un defunto (il manoscritto originario ha in esergo entrambi i
titoli, memoria e romanzo, con preferenza addirittura per il primo).
Foglio scritto in bottiglia navigante, scrittura testamentaria che la
solerzia di un curatore porta alla luce, la storia dello scrittore
Sergej Leont'evic Maksudov viene presentata all'inizio, in pianerottolo,
come plico e lascito sorprendente successivo al suicidio dello stesso,
avvenuto nella città di Kiev (non a caso città natale dell'uomo
Bulgakov). Scartato di ceralacche il plico, si comincia l'avventura.
Però, un momento. Romanzo teatrale, perché questo titolo? Perché il
medico ucraino B. cominciò a scrivere memorie del proprio lavoro di
curatore di scoli e febbri terzane, per poi convergere, dopo le alterne
vicende del grande paese, nella capitale, allo scopo d'intraprendervi la
carriera di pubblicista. Lì si cominciarono a pubblicare vari suoi testi
narrativi, compreso l'importante romanzo "La guardia bianca". Da questo
si passò, proprio in ragione della pubblicazione (uscita in due tratti
di tre sulla rivista Rossija, ché il terzo fu poi pubblicato
all'estero), all'inizio della carriera teatrale di B. presso il molto
rinomato Teatro dell'arte di Mosca (MChT). La dirigenza del teatro, o
chi per lei, aveva infatti deciso di mettere in scena una riduzione
teatrale di "La guardia bianca".
Nikol'ka salvami tu!
Bulgakov si mise all'opera e scrisse la piece che noi conosciamo come "I
giorni dei Turbin". Grandissimo successo, molteplici repliche
(all'inizio), ammirazione financo di Josif Stalin. Bulgakov diventa come
detto drammaturgo del MChT. In questo, inizia il suo rapporto personale
con il mostro sacro della regia, Konstantin Sergeevic Stanislavskij (che
dirigeva il teatro insieme a Nemirovic Dancenko, nel romanzo Aristarch
Platonovic in viaggio in India). Nelle vesti di autore del Teatro,
Bulgakov nel corso degli anni scrive vari lavori che via via vengono
stroncati da critici allineati e servi, spariscono dal cartellone
malgrado il successo (Turbin, Vita del signor de Moliere), vengono
rappresentati male o non vengono rappresentati del tutto. Si innesca, in
altre parole, un non troppo sotterraneo processo di rimozione e
d'isolamento del drammaturgo B. Quest'ultimo, preso in trappola, scrive
accorate lettere a Stalin chiedendo di poter espatriare o quantomeno di
poter lavorare decentemente in Russia. Silenzio. Dimissioni di B. che va
a fare il librettista al Bol'soj. Frustrazione e senso d'isolamento,
fallimento umano e artistico.
Da queste vicende scaturisce il Romanzo teatrale. Un libro funerario
nell'ottica della dissoluzione dell'integrità di un uomo e di un
artista. Ma può Bulgakov scaricare a terra solo codesta e nera massa
psichica? No, anche se ovviamente questa è la finalità basica
dell'opera. Bulgakov propone infatti una galoppante sarabanda di
personaggi fortemente delineati in chiave grottesca a significare la
farraginosità dell'apparato teatrale, l'invidia sistematica e il lavorio
di erosione delle posizioni tra opposte fazioni all'interno del teatro,
la burbanza quasi demente dell'alter ego di Stanislavskij, ovvero il
personaggio Ivan Vasil'evic. E poi il sistema letterario moscovita, nido
di serpi e di mediocri, ciò a partire dalla redazione della scalcinata
rivista che dà il pane all'indigente Maksudov, "Il messaggero della
navigazione".
Questa lavorazione ha varie campiture di colore, di cui tra le più
evidenti c'è un certo umore comico/satirico, una tendenza alla burla
scura (non esente dal tragico del protagonista Maksudov/Bulg.) nella
quale si ride un po'. Non per niente la moglie dell'autore vero
dell'autore finto, Elena Sergeevna, disse che durante la stesura B. si
divertì molto, provò anche sollievo.
Maksudov, in una trance da lanterna magica e teatrino della marionette,
ha scritto, di notte con il gatto per la stanza, un romanzo che
s'intitola "Neve nera" (cioè "Guardia bianca"). Lo scoramento del
susseguirsi di giudizi malevoli della plebaglia letteraria, spingono
l'autore sull'orlo del suicidio. A tale scopo sottrae dal tiretto di un
amico un revolver carico. Solo che tempo dopo con uno stratagemma ce lo
rimette perché….
Prontamente vitaminizzati dalle note a piè di pagina che ne rivelano
l'autentico sembiante anagrafico, veloci sulla pagina si dispongono i
personaggi pseudonimi di questo romanzo. Ognuno elaborato e cesellato da
Bulgakov attraverso la sua mano maestra nel disegnare il ghigno
sarcastico, il gozzo esagerato. Il tutto dentro a due grandi scenari: la
città di Mosca e l'arcano Teatro indipendente (che ovviamente nella
realtà era il MChT).
La città è meteorologica: spesso piovorna e gelata, poi arroventata
dall'estate (e tenere in temperatura gli ambienti è ottima regola
romanzesca), fatta di strade che come nastri semoventi dislocano in vari
luoghi Maksudov. Questo avviene ad esempio nella messa in moto di uno
dei propulsori della vicenda, ovvero nel calco di cartapesta di quella
che nella realtà fu la pubblicazione di "La guardia bianca". Dentro al
romanzo questo avvenimento si ammanta di valenze demoniache (altro
pallino di B.) attraverso la comparsa, stile Robert De Niro in Angel
Heart, del direttore della rivista "La patria", vale a dire Il'ja
Ivanovic Rudol'fi. Rudol'fi, rabdomantico, individua il testo e lo
pubblica attraverso varie ambigue fasi che danno l'avvio ulteriore ai
fatti ambigui della storia.
Lo scenario del Teatro indipendente, cioè la struttura che in maniera
imperscrutabile ha deciso di mettere in scena il romanzo di uno
scrittorello con le pezze al culo come Maksudov, è il secondo polo
d'attrazione della storia. Quando vi arriva il protagonista è come una
tenda da safari di lusso piantata in mezzo alla savana. Drappi e assenza
di luce del giorno, parquet tirato a lucido e commessi con gli alamari.
Maksudov è soggiogato, tanto che come si suol dire lo legano mani e
piedi con un contratto capestro. Lui, sbarcato di sana pianta su un
pianeta sconosciuto, descrive di stupefazione in stupefazione. Incontra
il buon attore Bombardov, la sfaccettata segretaria Poliksena Vasil'evna
Toropeckaja, l'entusiasta Misa Panin, l'onnisciente (in termini di
biglietti omaggio) Filipp Filippovic Tulumbasov e altri personaggi che
verrebbe troppo lungo elencare.
Su tutti, il demiurgo Ivan Vasil'evic. Bulgakov intorno a questo
personaggio, sul quale come detto ha drappeggiato Stanislavskij, sfoga
non dico un risentimento, ma certamente l'esasperazione operativa di chi
si è dovuto artisticamente sottomettere a qualcuno che poco ha capito e
molto o quasi travisato della sua opera. Per dire, Stanislavskij
attraverso l'applicazione del suo famoso "metodo", dragò e trebbiò e
trasfigurò le pagine di Bulgakov, il quale ovviamente ci impazziva.
Questo avviene, nel romanzo, quando cominciano le ormai inaspettate
prove di "Neve nera".
Pur non avendone gran conoscenza diretta (se ne può leggere qualcosa
nell'introduzione), si capisce la complessità del rapporto tra queste
due personalità geniali. In aggiunta, l'importanza del fattore
Stanislavskij è tale che il romanzo si blocca letteralmente il giorno
della morte di quest'ultimo (7 agosto 1938). Bulgakov infatti quando
viene a conoscenza del decesso di S. decide che non c'è niente da
aggiungere e lascia il libro così com'è, incompiuto.
Resta da dire di Maksudov. Nella sua realtà romanzesca è ben diverso dal
Bulgakov reale, il quale non era una sorta di reietto disarmato ed
esposto alle correnti, comprese quelle che gli soffiano per il cervello,
da un orecchio all’altro. Maksudov è funzionale all'intreccio; essendo
però che l'intreccio è orientato in una ben precisa direzione
(denunciante e demolitiva, pur ridacchiando), ecco che lo stesso M. è
orientato. Come un omino di micca di pane, porta il calco di tutte le
sensazioni, tutte le stupefazioni e delusioni e gioie effimere. E' un
trasecolatore di rango, un ramo nella corrente. E', infine, tutto quanto
riesce necessario a Bulgakov per dire la sua pena, ma anche il suo
divertimento, ma anche il suo nodo psichico nei pressi dell'uomo
Stanislavskij, ma anche, in definitiva, la storia di un'avventura
artistica importante (e vabbe', sarò anche buonista).
--
“I rassegnati sono laidi"
(Sagan)
-- 
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 (dedicato a severino)
Bello il tuo post, anche se è dedicato a severino,
ora io ti chiedo, quale edizione mi consigli,
einaudi o rizzoli?
Ciao.
R.
-- 
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(dedicato a severino)
severino trasecola e ringrazia, però non è bravo
abbastanza per osare la volée. sembra ieri (ma
poi infatti è ieri, non fosse che il tempo ci si
sdilinquisce al sole) che vedevo in libreria un 
"mosca città del maestro" edito da quei matti di 
robin, che recava le planimetrie dell'opus magnum, 
di quell'altro libro là.
finisco il restauro di coventry, qui, e poi me lo
rileggo volentieri il romanzo teatrale; benché non
pecchi poi d'impermanenza, tutt'altro: bulgakov è
fra quelli che si ricordano fino al dettaglio, nei
molti anni (trovi anche tu?).
grazie ser damiano. salvo e poi - oh. la stampante
l'ho coventrizzata io stesso medesimo isso.

 einaudi o rizzoli?
Non conosco l'edizione Einaudi. Letto io la Rizzoli BUR, con traduzione,
introduzione e note di Milli Martinelli. Non ho elementi validi per
giudicare della traduzione, ma lo stesso mi sembra che in essa venga
fuori la musica puntuta ma non troppo di Bulgakov: un misto di
comicità e rovina. Ma rovina anche economica! Ma il protagonista per
piacere al demiurgo/regista comprò 20 solini inamidati/candidi! 
(mi placo)
L'apparato, stante anche l'economicità dell'edizione, è più che 
sufficiente a fornire tutte le informazioni che occorrono, incluse
quelle che detonanti possano dar luogo ad interessi più approfonditi
nonchè di stimolo ad ulteriori letture biograficocritiche.
E poi tutti sanno, nel mio sestiere di mezza città, che tengo in
grande considerazione l'intrapresa della BUR. Si tratta di una collana
meritoria, ricca di classici minori, di opere non altrimenti reperibili.
Di Bulgakov, per dire, c'è anche molto contorno, il Moliere (la vita
del signor...), i Ricordi di un giovane medico, i Racconti fantastici,
i Racconti d'occasione, oltre ai titoli per i quali tutti "lo amiamo e
lo glorifichiamo".
Viva la BUR. Viva le alte pire del sapere.
--
"I rassegnati sono laidi"
(Sagàn)
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 Viva la BUR. Viva le alte pire del sapere.
Ed io aggiungo:
viva Damiano che mi ha convinto 
a comprare l'edizione BUR!
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 (Sagan)
Carl o Franēoise?
(avrebbe potuto scriverlo sia l'uno sia l'altra)
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 Carl o Françoise?
Françoise. La frase è in un suo vecchio romanzo, "Tra un mese tra un anno".
1957. Io, per me, a questo romanzo ho sempre voluto bene. Josee, Bernard,
Nicole, Alain, Fanny, Edouard, Beatrice, Jacques, André (Jolyet).
Con in epigrafe un frammento dal Macbeth: "Non si può pensare a questo modo,
c'è da impazzire" (riportato a spanne e a memoria)

 modo,c'è da impazzire" (riportato a spanne e a memoria)
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