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Titolo: percorsi

"Il patrimonio insidiato" di Cesare Brandi (Editori Riuniti) è una
gustosa raccolta di interventi giornalistici, dagli anni 50 in poi,
sul tema della salvaguardia dei beni culturali.
Il registro prevedibilmente monocorde e lamentoso (per i tanti
scempi perpetrati nell'indifferenza generale) rende forse un po'
faticosa la lettura; nonostante ciò, e in più di un'occasione, il
grande storico dell'arte riesce a ridestare la nostra attenzione
con alcune pagine dense e illuminanti.
Come quando, per es., si dichiara contrario alla realizzazione del
tracciato "a fucilata" dell'Autostrada del sole, sposando la causa
- antistorica e persa in partenza - del rispetto del paesaggio e del
suo valore artistico.
Le parole spese per illustrare quanto una strada, un percorso, siano
parte integrante del paesaggio; e come, in alcuni casi (la Cassia
antica nell'agro romano e la provinciale della Costiera Amalfitana),
contribuiscano addirittura al suo fascino (vedi la via dell'amore nelle
Cinque Terre), commuovono per il fervore insieme ingenuo e
appassionato.
La questione, purtroppo, è a tutt'oggi irrisolta.
Le esigenze della modernità (che sono poi le stesse invocate dall'attuale
Presidente del Consiglio per il suo Piano delle Grandi Opere) possono
essere totalmente indifferenti a quelle della tutela del nostro paesaggio?
E' lecito tagliare in due un borgo antico (come succede, oltreché nell'A1,
pure sulla Serravalle Scrivia) per risparmiare pochi minuti di tempo?
L'autore in questo caso non propone alternative.
Anzi, dichiara con onestà la propria incompetenza a farne.
Ma i suoi argomenti, volti a spiegare come il compito di una strada,
di un percorso, non si limiti a raccordare i diversi elementi di un
paesaggio, ma sia anche quello di definire, qualificare, interpretare
lo spazio circostante, non fanno una piega.
Proprio a Brandi pensavo, percorrendo la strada che da Andria
porta a Castel del Monte.
E cioè a come quell'itinerario di avvicinamento, che ci fa scorgere
all'orizzonte la mole possente della creatura federiciana, fosse stato
studiato apposta per impressionare il visitatore, renderlo ancora più
timoroso al cospetto di quel grandioso simbolo di potere che, dall'alto
del colle alla cui sommità è posto (500 e passa metri), appare ancora
più torvo e minaccioso di quanto già non sia.
Non sono sicuro che fosse proprio quella, nel XIII sec., la strada per
raggiungere il castello da Andria (ma è probabile che lo fosse).
Quel che è certo, però, è che l'enigma della sua funzione, che ha
arrovellato generazioni di storici e architetti, è stato di recente spiegato
proprio grazie all'identificazione del suo percorso interno, che, come
diceva Brandi, ne ha definito, qualificato e interpretato gli spazi.
In sintesi, non si capiva come quel castello potesse svolgere funzioni
difensive, privo com'è di fossato, ponte levatoio, stalle, alloggiamenti
per le guarnigioni e il nutrito seguito dell'imperatore; o quali funzioni di
controllo potesse adempiere sorgendo in un colle delle Murge che non
controllava alcuna via di transito importante.
Oltre all'apparente inspiegabilità di quelle sale di identiche dimensioni,
in un'epoca in cui le gerarchie feudali, anche spaziali, regolamentavano
in modo ferreo la vita medievale.
Di fronte a queste domande senza risposta, in genere ci si rifugia nella
comoda etichetta di "architettura ideale", priva cioé di qualsiasi funzione
specifica, e sottostante unicamente a complessi calcoli matematici e
astrologici e a riflessioni filosofiche (l'otto come simbolo rovesciato
dello infinito, ad es.).
Definizione che, seppur non del tutto infondata, non spiega comunque
l'ineguale distribuzione degli elementi funzionali e decorativi, oltre a
lasciare perplessi circa l'enorme sforzo finanziario che richiese la
costruzione di un edificio senza precise funzioni pratiche.
La soluzione è giunta, inaspettatamente, proprio dall'analisi attenta di
questi elementi che, insieme, formano un sorta di percorso interno
obbligato che assegna precise funzioni (abitative e di rappresentanza)
agli ambienti che attraversa.
Come illustra bene Giambattista de Tommasi nel suo esile ma denso
volumetto ("Castel del Monte", Mario Adda Editore, Bari), lo studio delle
decorazioni dei prospetti (e retrospetti) dei portali e delle chiavi di
volta
sui costoloni, così come quello sulla distribuzione dei camini, dei servizi
igienici e delle scale, ha portato all'identificazione dei diversi compiti
che ogni sala assolveva (la sala del trono, la torre del falconiere, etc.).
Non solo, quindi, un'architettura ideale, un simbolo di potere o una
residenza di caccia (Federico scrisse "De arte venandi cum avibus"),
svincolato da ogni funzione abitativa, ma anche un edificio costruito
per soggiornarvi effettivamente, con tutti gli agi, lo sfarzo e il
rispetto delle gerarchie che il pensiero dell'epoca prescriveva.


Grazie a Sergio Garufi, per aver illustrato cosě bene l'enigma di Castel del
Monte. Ho studiato molto la vita di Federico II e ho visitato due volte il
castello: ora finalmente, grazie a te e a Giambattista de Tommasi,  ne so di
piů. Loreta

 ne so di piů.
Grazie.
La visita a Castel del Monte č un'emozione che non puň lasciare
indifferenti.
Sicuramente conosci bene la biografia di Abulafia su Federico II.
Non pensi che lo storico inglese sia stato eccessivamente severo
con il Puer Apuliae?
Quanto a De Tommasi, specifico che il suo illuminante saggio
sta all'interno di un volume curato da Stefania Mola (appunto
"Castel del Monte", Mario Adda Editore).
ciao
sergio