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Titolo: dell'Achmatova e di Brodskij e di altre russitudini [lungo]

Il primo verso di Anna Achmatova, secondo Brodskij, fu proprio quel nome.
L'acustica inevitabilita' di quelle cinque 'a', il ritmo pacato dello
scorrere delle sillabe fino all'accento, sulla quarta 'a', e poi la
sdrucciola conclusione, lieve. La giovane Anna Gorenko doveva scegliersi un
altro nome, se voleva esser poeta. Per non 'insudiciare il buon nome della
famiglia'.  E lei scelse un verso, il suo primo verso di successo, che poi,
col tempo, divenne il suo nome ufficiale, perché la donna e la poesia ebbero
unica identità.
Si era nei primi anni del secolo, a Pietroburgo. Rombavano nel tempo echi
inquieti e oscuri presentimenti, e nessun poeta riuscì a sottrarsene. E'
strano, oggi, leggere la poesia di quel tempo: tutti, ciascuno col suo
stile, non fanno altro che cantare quel rombo che si avvicinava sempre più
minaccioso, ed è forse questo il tratto che accomuna tutta la poesia russa
di quel tempo. Non solo il senso della fine di un'epoca, ma anche la
minaccia inesorabile, cui sembrava che per destino nessuno potesse
sottrarsi. E non restava altro da fare, se non attendere e poetare,
attendere e declamare versi in locali fumosi e affollati, attendere e girare
di notte vestiti da 'versta', come faceva Majakovskij. Poi quel che doveva
accadere accadde, e Chodasevic esprime bene il senso di quegli anni, quando
dice che "la storia della letteratura russa potrebbe essere definita la
storia della distruzione degli scrittori russi"; non a caso il suo libro di
ricordi di questo periodo si chiama 'Necropoli'.
Ciò dava alla poesia dell'epoca un fermento mai visto, che si esprimeva in
tutte le direzioni. Si tendeva ad osare, a gridare e provocare, si doveva
andare quanto più possibile veloce e lontano, come se il tempo non bastasse;
bisognava fare in fretta e dire tutto, e dirlo al massimo. In questo clima
effervescente, in questo periodo di poesia assordante, la giovane e
bellissima Anna Achmatova propone un tremolio. Così Brodskij definisce le
sue prime liriche, dal metro rigoroso, dalle rime esatte, dalle frasi brevi.
Non c'era bisogno di grandi costrutti, non c'era bisogno di gridare alcunché
per esprimere la metafisica delle emozioni, delle vibrazioni lievissime di
tensioni e abbandoni emotivi. Siamo certo lontani dai languori lirici: ed è
il nobile rigore del verso classico a garantire la solidità, la
non-occasionalità di questa poesia; all'interno di rigidi e
tradizionalissimi costrutti, l'Achmatova muove una sillaba, crea un rimando
musicale, e l'esplosione poetica è tutta lì, in quella impercettibile
variazione.
In questo modo riesce anche a innalzare a un registro assoluto una poetica
che solo apparentemente è intima e privata. Quando infatti 'il ventesimo
secolo, non da calendario' fece irruzione, proprio attraverso quel registro
l'Achmatova divenne il poeta che sa esprimere il dolore di un intero popolo,
e anche in questo caso non esce dai confini della parola poetica. E' una
poesia, la sua, che non vuole mettersi al servizio della storia, eppure il
suo 'Requiem' è certo il più alto canto di dolore e di dignità morale di
fronte agli avvenimenti divoranti e inesorabili che fanno la storia.
Una storia che l'aveva colpita negli affetti più cari: la fucilazione del
primo marito, l'arresto del secondo, la deportazione del figlio appena
adolescente. Non aveva scritto un verso contro il regime. Ma neanche uno a
favore. Si era rifiutata di emigrare in Europa, dove si dispersero quasi
tutti i poeti di allora, quelli che sopravvissero:
"Ma calma e indifferente
io mi tappai le orecchie con le mani
perché l'indegno discorso
non profanasse l'anima dolente"
Restava lì, sfinita e annientata a scrivere versi di nascosto, che le amiche
memorizzavano; a fare la coda per giorni con un pacco con cento altre madri
e mogli davanti alle prigioni di Pietroburgo
"E accanto alle sue carceri Leningrado
penzolava come una vana appendice"
Restava come ultimo silenzioso baluardo, testimonianza incarnata della
poesia.
Brodskij sostiene che con quest' atteggiamento l'Achmatova interiorizza la
rivoluzione, e solo così può cantare un dolore universale con gli strumenti
dell'espressione più intima.
Prima ho parlato di esplosione poetica, ma a me la poesia dell'Achmatova
ricorda piuttosto un'implosione (e non so se questa parola esiste) nel senso
che la sua ricerca dirompe all'interno della parola fino a esplorare la
densità tutta interna di suoni, significati ed evocazioni. Tutto ciò
rispettando rigorosamente il nitore perfetto di ogni parola.
Parole che poi maneggiava con estremo rispetto e pudore: "Non capisco -
diceva - queste parole grosse: poeta, biliardo".
Josif Brodskij - Il canto del pendolo - Adelphi
Vladislav Chodasevic - Necropoli - Adelphi
Anna Achmatova - La corsa del tempo - Einaudi
Anna Achmatova - Poema senza eroe - Einaudi
Ciao
eusebia

Vladislav Chodasevic - Necropoli - Adelphi
Alla mia mano non è dato sollevare
il velo dell'occulta Maia,
ma è prodigioso il mondo specchiato
nella tua pupilla dilatata.
Là con unione inconcepibile
si palesano l'amore e la strada:
l'ardere di un etere fiammante
unito al disgelo di primavera.
Un cosmo luminoso vi affiora
sotto l'ondulata cortina delle ciglia,
vortica e fiorisce come la stella
dei raggi in una bicicletta.
1923 - Chodasevic - La notte europea - Guanda
maria

 1923 - Chodasevic - La notte europea - Guanda
E' tempo non di essere, ma di sostare,
non tempo di vegliare, ma di dormire,
come dorme l'embrione dall'erta fronte,
e nella molle eternitą di nuovo
ravvolgersi come dentro un utero.
1925
eusebia


Sfogliando "Pagine di gloria", un libro di poesie di Valentino Zeichen,
trovo questi versi dedicati a Dario Bellezza:
"Del poeta Bellezza
la prodiga musa
doveva essere Parca
altrimenti, perche'
fra i talenti assegnatigli
per primo verrebbe
proprio il cognome ?"
Cosi', possiamo sognare, al cambio del cognome si deve il destino diverso di
Anna Achmatova.
Quel primo verso ha mosso a pieta' la Musa ?
Il tuo post mi ha fatto tornare in mente una puntata della trasmissione
"Paesaggio con figure" dedicata, non so quanti anni fa, da Radio Tre a Josif
Brodskij.
Si tratta di una lunga intervista al poeta, accompagnata dalla lettura di
brani dai suoi libri (alcune poesie sono declamate in russo dallo stesso
Brodskij) e interventi critici.
E' un bel po' di roba, circa tre ore.
E' tutto in tre cassette.
Ti interessa ?
Ciao,
Antonino
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http://web.tiscali.it/giovannipapini
http://web.tiscali.it/flaviogiurato
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 Ti interessa ?
Sě, moltissimo...significa che tu hai le cassette?
(Lunga vita a radio tre, e che sia benedetta)
ciao eusebia


Sě, ho la registrazione di quella puntata: una cassetta da 90 munuti e due
da 60.
Se vuoi te ne faccio una copia e te la spedisco volentieri.
Penso che la venerazione per i poeti vada incentivata :-)


 
lo pronunciavo giusto allora! ma l'accento per forza... sdrucciolo? 
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Naturam expelles furca, tamen usque recurret
Orazio Epistola I

 lo pronunciavo giusto allora! ma l'accento per forza... sdrucciolo?
certo, č questo il bello...
( e sdrucciolo č  anche il nome 'Achmątova', che č orribile sentir dire:
Achmatņva...)