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Titolo: Claudio Paglieri: L'estate sta finendo

Claudio Paglieri: "L'estate sta finendo".
Stefano Amici è uno strano tipo che prende una singolare decisione, vista la
sua età. Crede di non avere più niente da dire e da ascoltare e perciò si
isola da tutti; ha vent'otto anni e vuole riflettere sulla propria vita.
Ovviamente i ricordi del passato sono i primi ad emergere, e apprendiamo che
i suoi più cari amici erano Mario, che andava sempre in cerca di ragazze e
per questo era soprannominato Ventosa, Robi e il piccolo Teo, che però tanto
piccolo non era, dato che aveva diciotto anni. Una volta si mettono in testa
di girare l'Europa in treno, ma lui, eternamente indeciso, non è convinto di
quel viaggio; la sua titubanza innervosisce i compagni che lo vorrebbero con
loro, ed è in questo frattempo che compare Elena, una bella ragazzina, che,
anziché cedere alle lusinghe del muscoloso Mario, si avvicina a lui, che è
bruttino: "In genere, dopo aver visto il nasone, le spalle incassate, il
sorriso di labbra per nascondere i denti storti, nessuna tornava più a
guardarmi." E invece Elena è una di quelle, così crede, che preferiscono
l'intelligenza alla bellezza, e lui intelligente lo era davvero. È convinto
che questo sia l'incontro della sua vita. Elena è una ragazza speciale, non
può amare né Mario né il piccolo Teo né Robi, che ha la leggerezza e il
fascino del seduttore: ma le straccia le donne; dopo averle conquistate, le
getta via con nonchalance.
Abbiamo già delineata una fisionomia tagliente ed arguta dell'autore, che
mantiene la storia su due piani, entrambi ricchi di interesse: la serietà e
la profondità di una scelta (quella dell'isolamento e del silenzio) che
arriva a vent'otto anni ("devo tirare fuori tutto, l'indifferenza la noia
l'inutilità e il cinismo che ho accumulato dentro".), e una giovinezza
trascorsa, senza che se ne rendesse pienamente conto (lo scoprirà solo
grazie ai ricordi), nella vivacità e nell'entusiasmo di sorprese ed emozioni
sempre nuove.
Infine decide di partire anche lui con gli amici ed inizia l'Inter Rail, il
viaggio.
A questo punto, il lettore è già conquistato dallo stile del narratore,
piacevole e frizzante, carico di quell'humour che ti strappa il sorriso
anche nei momenti in cui, per ciò che ti accade, vorresti piangere. Ci si
domanda già ora come possa questa prorompente energia del passato provocare
in un uomo una decisione così estrema come l'isolamento e il silenzio. Ci
prende la curiosità, resta difficile interrompere la lettura. Agosto sarà il
titolo scelto per i capitoli che parleranno di questo viaggio in giro per
l'Europa; Settembre per le pagine che indagheranno sulla singolare scelta
del silenzio e Luglio per quelle dei ricordi più personali. La narrazione ha
preso il suo ritmo, al quale non è difficile sottostare.
A poco a poco si verifica il distacco di Stefano dal mondo, la sua
determinazione pare assoluta, inflessibile. Nemmeno fa un'eccezione quando
la sua ragazza gli telefona da Milano (lui vive a Savona), preoccupata di
quello che sta succedendo e lo supplica nella segreteria telefonica di dirle
solo un sì o un no: "Speravo avresti richiamato, non capisco. I tuoi dicono
che non parli ma almeno dimmi se ci vediamo domani, dimmi solo sì o no..."
Intanto la memoria snoda i ricordi di quel viaggio per l'Europa, che dà
l'occasione di dispiegare un humour davvero coinvolgente, che ti spinge a
sorridere più di una volta, se non addirittura a esplodere in una bella
risata, come qui, ad esempio: siamo in Svezia, in un paesino dell'entroterra
di nome Borås. Lui (sempre impacciato) e Mario (sempre disinvolto e a caccia
di donne) incontrano, come un'apparizione che sale dal fiume, Anna
Andersson, una ragazzina di diciassette anni, educata, come tutta la nuova
generazione lassù, a non fumare e a non gettare rifiuti in terra. Ecco che
cosa succede: "Accendo la maledetta sigaretta con esagerata voluttà, faccio
per buttare il cerino in terra ma incrocio lo sguardo obliquo di Anna. Vedo
che per strada non c'è una cartaccia, un mozzicone, niente di niente, e me
lo infilo in tasca. Per spegnere la sigaretta penso che la ingoierò."
Ci sentiamo soddisfatti, le immagini che ci sfilano davanti di questo
viaggio senza regole e senza programmi, rendono anche a noi efficacemente le
diverse atmosfere in cui si trovano coinvolti i due protagonisti (gli altri,
Teo e il "mitico" Robi, sono andati invece in Olanda). E si disegna la prima
figura femminile che rimarrà nella mente di Stefano: proprio Anna di cui
dirà: "Con il suo solo sguardo Anna mi ha reso un uomo migliore." Ma sul
treno che deve portarli a Parigi, dove è previsto che si uniranno finalmente
agli altri due compagni, faranno l'esperienza della droga, sollecitati da
due norvegesi e da un tedesco, che ridacchiano nel vederli così impacciati.
L'autore alterna con regolarità le vicende della memoria e della situazione
attuale in cui si trova il protagonista (la storia è narrata in prima
persona) conseguente alla scelta fatta; e al viaggio per l'Europa, che
occupa una parte importante della storia, unisce ogni tanto la descrizione
degli sviluppi più personali ed intimi che derivano da quella decisione, ad
esempio il rapporto con la fidanzata Giovanna, che decide di rompere di
netto: e quell'addio è narrato con pagine di grande intensità.
Ma ci sono anche momenti in cui i due registri narrativi si congiungono,
come quando Stefano esce di casa per fare la spesa e quella sua scelta di
non parlare gli crea delle situazioni comiche del tipo di quelle a cui
abbiamo assistito seguendolo nel viaggio per l'Europa con i suoi compagni.
Ci pare, tuttavia, che avanzi ora un senso di stanchezza nel lettore,
soprattutto per il fatto che storie on the road da quando Kerouac (che
viene, fra l'altro, ricordato) ha scritto quello straordinario romanzo, se
ne sono raccontate di ogni colore e misura, e qui è sempre la droga a farla
da padrona, e la caccia alle ragazze, con situazioni che si ripetono
sostanzialmente eguali. Ci attendiamo, così, una sterzata e ci mettiamo in
panne.
Intanto ci siamo accorti che nessun capitolo ha più il titolo di Luglio,
dopo i primi quattro che abbiamo trovato agli inizi. La ragione è che questi
ricordi precedevano il grande e atteso viaggio ed ora è rimasto (e forse lo
è sempre stato) solo Agosto (la stagione dell'estate per eccellenza,
estroversa e chiassosa), destinato a ricordare quel viaggio e a fare da
contraltare a Settembre (il mese della malinconia e delle prime avvisaglie
dell'inverno), destinato invece a percorrere i momenti conseguenti alla
scelta dell'isolamento del protagonista.
A fatica, ma sempre con grande determinazione, Stefano sta facendo il
deserto intorno a sé. Dopo il padre, dopo la fidanzata Giovanna, ora si
libera anche del buon vecchio Giacomo. Pure lui viene messo alla porta.
Allorché Stefano esce di casa a mezzanotte ed incontra una coppia di
norvegesi, c'è un momento in cui i due piani della storia s'intersecano di
nuovo e il presente non riesce a tenere distinto il passato; è un passaggio
breve, è un istante, ma significativo per affermare implicitamente che di
tutto ci si può liberare, dell'ascolto e della parola, ma non della memoria.
Solo il passato è incancellabile. Anche i ricordi che prima costituivano
materia per i capitoli intitolati Luglio, entrano, convergono, si mescolano,
si confondono in una nuova miscela unica e indivisibile. Dirà Stefano ai
suoi compagni di viaggio: "Sono i ricordi che vi faranno credere di avere
vissuto bene, che sia vero o no, e quindi vi miglioreranno davvero la vita,
quella passata e quella presente." E poco più avanti: "Io volevo solo
parlare della forza dei ricordi, non per sostituirli alla vita vera, ma per
arricchirla."
Sta qui, in queste due frasi che incontriamo a metà della storia, una delle
principali chiavi di lettura, se non addirittura la chiave di lettura, del
romanzo. Dirà più avanti ancora: "Ho sospeso la mia vita. Ho smesso di
parlare. E mi sono messo ad ascoltare quello che avevano da dirmi i miei
ricordi."
Il romanzo ci riserva ancora pagine molto belle come quelle in cui sono
ricordate "la prima volta di Teo" e la sosta a Monaco di Baviera con
l'incontro di Claudia, e pagine che ci fanno rivivere le condizioni
dell'Europa dell'Est prima della caduta del muro di Berlino; particolarmente
nitide ed efficaci quelle che si riferiscono alla sosta a Budapest, dove
incontrano Mercedes e le sue amiche, e quelle sulla Romania di Ceausesco,
dove si è circondati dalla povertà e dalla ignoranza più assolute.
"Io non avrei mai creduto di poter fare a meno delle parole" dice verso la
fine Stefano, e poco più oltre: "Dalle parole per me nasceva tutto, l'amore
la lealtà la complicità."
L'Agosto assolato, della pienezza e della sazietà, l'Agosto ammaliatore ed
emozionante per quale sortilegio ha potuto generare - ci si domanda - quel
Settembre malinconico e freddo come l'inverno? Perché, come dice il titolo,
l'estate sta finendo?
Ci viene in mente la scelta di Cosimo, ne Il barone rampante di Calvino, di
estraniarsi dal mondo stando sui rami degli alberi: non metterà mai più i
piedi a terra. Anche quella di Stefano è una scelta netta, assoluta, le cui
motivazioni più profonde nemmeno nascono dai ricordi, ma restano sospese,
misteriose, e ci coinvolgono perché potrebbero colpire anche noi, che non le
conosciamo.
Ma ecco che l'autore all'improvviso ci avverte che Stefano attende una
sorpresa, un messaggio speciale nella sua segreteria telefonica: "l'unico
messaggio a cui risponderei subito con la mia voce", dice. Così cerchiamo di
immaginare che cosa attenda davvero Stefano e riandiamo anche noi a ritroso
con la memoria, cercando di ricordare le pagine che abbiamo lette per
trovarvi un segno che ci lasci comprendere, e la lettura che resta ancora da
fare acuisce l'attenzione, giacché sentiamo che dobbiamo trovarla noi quella
risposta prima che l'autore la sveli.
 Inizia così una competizione, che non è affatto un gioco, ma rosica dentro
di noi, muove (consuma? produce?, ancora non lo sappiamo) qualcosa di
importante. Rifletterà Stefano, l'ultima volta che incontrerà i suoi amici e
li lascerà per sempre: "ognuno di noi era cambiato ma si nascondeva" e più
avanti griderà ai suoi compagni di quei giorni meravigliosi: "Il ricordo.
Non il telefono. Non una lettera. Non una richiesta di aiuto. Siamo ricordi,
e nient'altro." Sembra una contraddizione con quanto si è letto sopra, e
forse anche lui è cambiato nella stessa misura dei suoi amici.
Stiamo per arrivare alla fine e siamo contenti di questo crescendo, di
queste pagine intense che si accomiatano da noi. Ricordate? Nel libro c'è
una promessa che i quattro compagni si fanno in Spagna, a Cadaques, durante
quel leggendario viaggio: di ritornare a dissotterrare una bottiglia di
whisky nascosta su di una collina, accanto ad un vecchio ulivo, nel caso che
uno di loro fosse morto, o quando Stefano, il più grande, avesse compiuto i
trent'anni. Li compie: è proprio il 26 settembre del 1996. Sono due anni che
è isolato dal mondo ed ora gioca tutto su quella lontana promessa. Nessuno
si fa vivo, però. La segreteria telefonica resta muta. Allora prende l'auto
e torna a Cadaques. Spera di incontrarli là, i suoi amici, poiché non
possono aver dimenticato. Ma sarà Stefano a bersi l'intera bottiglia di
whisky, da solo. Nessuno è venuto. Sono tutti morti, dice.
E l'autore sembra suggerirci che la vita ci dà una sola occasione per
scoprire ed essere noi stessi. La dobbiamo riconoscere, afferrare,
conservare, non nascondendo mai ciò che ci sta cambiando. Restare anche nel
cambiamento ciò che siamo stati un tempo, è, però, una sfida da cui non è
facile uscire vincitori.
Canappia, flabellandolo, pucciare, sono parole che compaiono nel libro e che
arricchiscono, come i ricordi la vita, il nostro vocabolario.
(anche qui: 
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Letture.htm
 cliccando su
Paglieri)
--
Bartolomeo Di Monaco
http://bartolomeodimonaco.interfree.it
(per scaricare gratis i suoi libri)
e 
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Letture.htm
Inoltre: 
http://www.internetbookshop.it
bartolome...@tin.it

 sua età.
Caro Bart, credo che ti assumerei volentieri come lettore dei libri che NON
HO VOGLIA di leggere personalmente: le tue minuziose sintesi (occhio
all'ossimoro!) lasciano l'impressione di aver ormai effettivamente letto il
libro. A che pro affrontare nella versione lunga:-)  il 'Fandango' di
Paglieri, dopo che se ne è appresa ogni svolta e risvolto?
Insomma il mio quesito è il seguente: all'argomento di un libro è bene
accennare solo vagamente o è giusto anticiparne per filo e per segno tutta
l'evoluzione narrativa?

 l'evoluzione narrativa?
su quel simpatico zuzzurellone del Paglieri, mi atterrei
all'antico adagio: jamais trop de zčle. C'č tanta di quella
madame de Souza da leggere, ancora ("Eugčnie et Mathilde", santa
la polenta).
Saluti
         silvio



Vedi, Lucio, non ho mai sopportato quelle analisi di un libro in cui ci si
riempie la bocca di rimandi ad altri autori e correnti letterarie, eccetera
eccetera, ma non si sa di che cosa parli il libro. Del resto il mio è un
modo di analizzare, insufficiente certamente, che ricorre in recensori più
bravi di me (anche in vibrisse, mi pare). Ma il tuo quesito, di cui fra
l'altro ti ringrazio (il tuo quasi rimprovero è talmente cortese che mi
verrebbe voglia di buttare a mare i miei principi su questo argomento),
solleva una questione di una certa rilevanza - almeno secondo me - sia dal
punto di vista del lettore che dell'autore. Quest'ultimo, ha solo un motivo
per lagnarsi - quando ce lo ha, ma io non credo - che è quello di vedersi
ridotte probabilmente (sono convinto del contrario) le vendite della sua
opera. Questo solo. Ma il lettore (a meno che non si tratti di gialli) sa
bene che quelle note che appaiono di un recensore (in questo caso, di un
lettore come lui) sono soltanto offerte di una trama e di un giudizio che,
andando molto aldilà di quanto possa leggere e capire dalla quarta di
copertina, gli consentono di fare una scelta consapevole, senza trovarsi
immischiato in una storia di cui non gli importa proprio niente. Del resto,
credo che un lettore appassionato, ove trovi interesse per i passi della
trama segnalati dal recensore (un altro lettore come lui, ci si ricordi di
questo) e per le sue annotazioni (e ti assicuro, per i libri che ho
"recensito" si tratta solo della punta di un icesberg), dovrebbe trovare
stimolante la lettura per un confronto. E procedere quindi all'acquisto
desiderato dall'autore per immergersi in una completezza di lettura e di
raffronto, che è stata stimolata nel concreto. In questo modo si riducono
(in parte, naturalmente) i casi di delusioni per un acquisto sbagliato.
Capisco che ci sono punti di vista diversi, ed anche posizioni intermedie,
tutte rispettabili e degne, ma sono convinto di fare la cosa giusta, pur se
mi costa un bel po' di fatica. Penso di adottare lo stesso metodo anche per
gli altri libri che sto leggendo (attualmente due libri di Simona Vinci: Dei
bambini non si sa niente e In tutti i sensi come l'amore) a meno che non mi
convinciate (sara però difficile?) che si tratta di un clamoroso errore.
Potrebbero essere gli autori stessi a dirmi se li ho danneggiati, in certo
qual modo, o è avvenuto il contrario. Tu sei uno di quelli che ho recensito.
Sono andato a rileggere ciò che ho scritto. Svelando la conclusione della
seconda fiaba (si tratta di una fiaba, sottolineo) suppongo di stimolare una
madre a comprarsi il libro per leggere la storia completa al proprio
piccolo. Posso anche sbagliarmi. Dimmi tu. E vediamo soprattutto se ci sono
altre opinioni in giro, magari anche degli autori che ho postato. Grazie,
Lucio, sempre attento e gentile. Bartolomeo


 Posso anche sbagliarmi. Dimmi tu. E vediamo soprattutto se ci sono
altre opinioni in giro, magari anche degli autori che ho postato.
Secondo me la virtù sta nel mezzo (cfr. 'Grande, Grosso e Giuggiolone':-) ):
dire e non dire, indicare qualche dettaglio, evidenziare qualche importante
problematica, ma senza riferire proprio *tutta* la trama per filo e per
segno, finale compreso, altrimenti il piacere di seguire passo passo
l'evoluzione di una vicenda se ne va a farsi benedire. E' vero che restano
pur sempre i valori stilistici, ma...

 pur sempre i valori stilistici, ma...
Ti ringrazio, comunque, di questa chiacchierata, e spero che altri vogliano
dire la loro. La questione che hai sollevata è, almeno per me, davvero
importante, giacché si tratta di stabilire quale sia il migliore servizio
che si può rendere al lettore. Grazie e ciao. Bartolomeo

 e addirittura avrebbe il
diritto di svelare, se volesse, anche ogni segreto del libro.
Lo sa bene il Bignami, di cui abbiamo tutti adoperato i riassuntini dei
Promessi Sposi o della Divina Commedia.
Intendevo solo dire che, se vado a vedermi "The Others" con
la Kidman, trovo abbastanza fastidioso che qualcuno mi riveli in partenza lo
sconcertante e ingegnoso finale (che gli stessi critici si sono guardati
bene dall'anticipare nei loro pezzi di presentazione). Qui in Icl si adopera
il termine...
SPOILER
Inoltre: ci sono libri e libri, film e film. In alcuni il plot è
particolarmente importante, in altri conta di più il modo di narrare...
Infine RIBADISCO: ti assumerei soprattutto per farmi aggiornare sui libri
che NON INTENDO leggere (per ragioni di tempo o di voglia). Salutoni.

> diritto di svelare, se volesse, anche ogni segreto del libro.
(non c'č speranza)
NCUCDU

NCUCDU
U?
--
Bruna
(etc.)
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 U?
usenet.
anche se a dire il vero vale anche in rl.

 prende la curiosità, resta difficile interrompere la lettura.
Per i miei gusti, la recensione si sarebbe dovuta fermare qui.
E in effetti la mia lettura è riuscita a bloccarsi "in tempo", così da
permettere la *liberazione* dal romanzo, da cui sento di essere stata
catturata, soltanto dopo averlo io, in prima persona, terminato di leggere.
Grazie dell'attenzione.
Franuzza

 che NON INTENDO leggere (per ragioni di tempo o di voglia). Salutoni.
Quindi libri bruttini, insomma. Ma vuoi che te ne dica un'altra grossa
grossa, che ti farà saltare sulla sedia e spalancare un paio d'occhi così,
al punto che ti metterai o a piangere o a ridere (non c'è via di mezzo).
Eccola quella grossa grossa. Nessuno lo fa, nemmeno il sottoscritto (forse
per una formazione che si è radicata ed è diventata cemento armato) ma se,
leggendo un libro (anche un giallo, senti che ti dico!), noi si desse una
sbirciatina al finale, e solo dopo si cominciasse a leggere la storia,
tutti i segreti dell'autore, le sue incertezze, tutti i suoi percorsi
sarebbero disvelati a poco a poco nel corso della lettura, non credi? E non
darebbero, forse, (almeno a quelli come me, interessati più che alla storia,
al modo di narrarla) emozioni straordinarie, così grandi da mettere in
secondo piano il soggetto narrato? Una specie di puzzle di cui sappiamo in
partenza l'immagine che dovrà  formarsi.
Il nostro piacere nascerebbe dalla  ricerca e individuazione dei vari pezzi
ammonticchiati al nostro fianco che servono ad ottenere quel risultato.
Un'ipotesi, naturalmente. E...
Non svenire, ti prego.
P.S. Ho dato una risposta anche a Fiamma. Se ti va di leggerla... Grazie
ancora.
Ciao, Bartolomeo

 Grazie dell'attenzione.
Ho già detto qualcosa più sopra. La magia di un romanzo sta nel fatto che
dai suoi percorsi invisibili, dai fili della sua tessitura, escono emozioni
che non sono le stesse per tutti. Tu hai semplicemente letto le emozioni
ricevute da uno che si chiama Bartolomeo Di Monaco, e basta. Per il resto il
libro resta tutto tuo da gustare e, chissà, forse potrebbe essere un
ulteriore stimolo confrontarti a mano a mano con quanto ho scritto io.
Grazie a te, Bartolomeo


 ancora.
Frana (anzi Franuzza) non Fiamma. Mi scuso.

 Ciao, Bartolomeo
Ciao
Fiamma

 bruna ricciato" <

rl?
:-(
--
Giosi
-----------------------------------------------------------------
la luce viaggia più veloce del suono...
sarà per questo che molte persone appaiono brillanti
finchè non le senti parlare?

 magma
[cut]
magma?!?
quindi l'80% di quello che ho scaricato stasera da ICL
era magma?
Buono a sapersi. Devo chiamare i pompieri? per ora
fumo non se ne vede... :O)
ciao
Joe the Fool
EOM

 Quindi libri bruttini, insomma.
Non necessariamente. Sai meglio di me che escono *molti* più libri di quanti
non se ne possano umanamente leggere. Ed è per questo che a me, per esempio,
non sarebbe mai venuto in mente di anteporre l'acquisto e la lettura di
Paglieri ad altri titoli e autori che in questo momento mi attirano di più.
Dalla tua rece me ne sono fatto comunque un'idea, e tanto mi basta. Grazie,
quindi. La cosa curiosa è che, mentre continui a sostenere che, in fondo, la
storia in sé conta poco, nei tuoi pezzi si trova sostanzialmente quella:-)

 (non c'è speranza)
dici?
e  NCUCDU?  :O[
io sono un poco ottimista:
si potrebbe sperare almeno nel grande Zot...:0)
ciao
Joe of Id
EOM

 ha scritto nel messaggio
news:ZLjv8.24196$b62.6...@news1.tin.it...

Ne sei proprio sicuro? Proprio la prima delle tue fiabe si è prestata (più
che la seconda) ad un'analisi diversa, non ti pare? Naturalmente, secondo
me, riferire anche la storia ha la sua importanza, quando si cerchi di
mettere in evidenza il percorso e le scelte dell'autore. Io questo cerco di
fare, molto indegnamente. Non avrai certo voglia di rileggerti i miei lunghi
post, ma dovresti controllare... Comunque sei stato molto garbato nel
dissenso e sappi che in ogni caso terrò conto delle tue e delle altre
osservazioni, sin dal post che farò su Simona Vinci. Mi farai sapere.
Buonanotte, Lucio. Bartolomeo

 fumo non se ne vede... :O)
Dormi tranquillo stanotte. Penso che il Vesuvio sia lontano da te, come
l'Etna o lo Stromboli. Ed anch'io suppongo di essere lontano... Ciao.
Bartolomeo

 E dove?
 Era Frana, ma mi sono corretto subito. Ti è sfuggito? Ciao, Bartolomeo

 l'Etna o lo Stromboli. Ed anch'io suppongo di essere lontano...
perche' supponi?
vivi su una barca? senza timoniere?
preoccupante, direi... :0)


"MouseTrap" <mad...@Halta2vistaO.it> ha scritto nel messaggio
news:NPkv8.32193$vF6.9...@news2.tin.it...

Anche dal tuo modo di pensare, credo,  visto che ti sei messo a
puntualizzare sulla parola magma. :-) Era proprio necessario? E poi mi pare
di capire che forse abiti nei dintorni di Napoli (scrivi che il Vesuvio non
č lontano... I miei genitori sono meridionali, della provincia di Caserta) e
quindi siamo a molti chilometri di distanza. Tutto qui. Ciao, e buonanotte,
giacché ora spengo il pc. Bartolomeo

 giacché ora spengo il pc. Bartolomeo
mon Dieu!!
solo due parole:
understatement e ironia...documentati. :O[
'notte
Joe
EOM

 Promessi Sposi o della Divina Commedia.
Tutti un tubo. Io quelle schifezze li' non le ho mai usate. Quando c'era
l'interrogazione su Dante, molto onestamente, bigiavo e andavo a limonare ai
giardini.
La piu' fetente era una mia compagna. Studiava i primi due giorni a ottobre, e
si presentava volontaria alla prima interrogazione, quando la materia era
ancora "cortissima". Incassato il bel voto, poi non apriva piu' il libro per
sei
mesi. Adesso vota Berlusconi.
B.

 si potrebbe sperare almeno nel grande Zot...:0)
l'illuminazione tramite la fulminazione? ;)

 l'illuminazione tramite la fulminazione? ;)
la notte dell'Innominato?
se c'e' le fisique du role..:O)

 l'evoluzione narrativa?
Caro Lucio, facendo tesoro delle tue osservazioni, ho provveduto a fare
piccole varianti in alcune mie "recensioni", tuttavia ormai i post sono
stati fatti e le modifiche (davvero un'inezia, ma sufficiente a venire
incontro al tuo punto di vista: alcuni autori mi hanno scritto però di non
sentirsi danneggiati, anzi) si potranno leggere solo sul mio sito (mi
dispiace). Ho modificato anche la parte che ti riguarda della seconda fiaba,
sperando di strapparti un sorriso :-) Gli autori interessati da questo mio
scrupolo, destato dalle tue osservazioni (ma ci torno qui di seguito) sono:
Corrado Farina; Loreta Cerasi; Claudio Paglieri, e naturalmente te. Per
Ferrucci & Leonelli ho tenuto conto di una precisazione pervenutami da
Paolo, e quindi ho provveduto anche per loro.
Desidero aggiungere a quanto già ci siamo detti che questi miei interventi,
pensati soprattutto per LE MIE LETTURE, voce presente nel mio sito, sono
scritti non tenendo conto del fatto che si tratta di opere di recente
pubblicazione, e quindi in commercio, ma in funzione di una lettura che
potrà essere utile in futuro (quanto non lo so davvero, probabilmente
nulla), e perciò trattate allo stesso modo in cui si analizza, per esempio,
un finale di un classico arcinoto. Tuttavia, ho accolto volentieri il tuo
suggerimento, di cui ti ringrazio, e ti mando anch'io un salutone grande
così. Ciao. Bartolomeo
P.S. Se vuoi vedere, puoi andare qui e cliccare sul tuo nome
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Letture.htm

 sentirsi danneggiati, anzi
Caro Bart, non intendevo porre il problema del *mio* particolare, solo
eventuale e, nella peggiore delle ipotesi, del tutto risibile danno, ma se,
più in generale, sia corretto, da parte di chi vuole presentare un libro,
togliere a chi ascolta proprio 'ogni' curiosità riguardo al contenuto e
all'architettura dello stesso [a meno che non ne sia stato espressamente
richiesto].
Non pensiamoci più.
P.S.
Ti va di svelarmi il finale del libro di Ammanniti "Io non ho paura"? Vorrei
vedere se corrisponde a quello che ho capito io :-)

 vedere se corrisponde a quello che ho capito io :-)
Ora sto leggendo Simona Vinci: Dei bambini non si sa niente al quale seguirŕ
della stessa In tutti i sensi come l'amore. Non toccava ancora ad Ammaniti
ma lo leggerň subito dopo la Vinci; e cosě nella mia "rece" (si fa per dire)
ti svelerň pari pari il finale :-). Ciao. Bartolomeo
 
http://bartolomeodimonaco.interfree.it/Letture.htm#Angelini
http://www.infinito.it/utenti/badimona/Letture.htm#Angelini
http://space.tin.it/clubnet/badimona/Letture.htm#Angelini

no no no...
avevi ragione tu, come accade spesso:
NCUCDU
NCUCDRL
NCUCDVL
concludendo
NCUCDN
SOB :-(

 NCUCDVL
...VL ?

 ...VL ?
virtual life
ciao
Joe
EOM

 vedere se corrisponde a quello che ho capito io :-)
Lucio, secondo me hai colto il nocciolo della questione. Se ora tutti
svelassimo il finale di _Io non ho paura_, aggiungendo le rispettive
interpretazioni, non toglieremmo nulla all'interesse del romanzo di
Ammaniti. Anzi, aumenteremmo la curiosità.
Forse il libro di Paglieri non ha convinto del tutto Bart, le cui
perplessità si sono pertanto trasmesse ai potenziali lettori. Negli
altri casi, non mi è parso che le sue rece potessero in qualche modo
danneggiare l'autore.
A risentirci,
Eleonora
-- 
Posted via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

 Negli altri casi, non mi è parso che le sue rece potessero in qualche modo
danneggiare l'autore.
*Nessuna* recensione - nemmeno la più esplicitamente crudele - che appaia su
Icl può arrecare alcun reale danno
all'autore. Figuriamoci se la stroncatura di Beneforti può aver nuociuto
professionalmente a Simona Vinci...
Per l'ultima volta: *astraendo da Bart e da me, il mio interrogativo ha
qualche senso *in generale* o no?

 Ammaniti.
bella cazzata.

 bella cazzata.
Dicci tu qualcosa di non cazzuto in merito.

Ammaniti. Anzi, aumenteremmo la curiosità.
Ma niente
affatto, non per me almeno. Soprattutto in un libro come quello di
Ammaniti, in cui la tensione cresce mano a mano che ci si avvicina al
finale.
Magari abbiamo un modo diverso di leggere, ne ho diversi anch'io a
seconda del libro in questione, ma nel caso di "Io non ho paura" alla fine
avevo una curiosità tale da mangiarmelo a morsi, più che leggerlo.
Non so
se lo svelare il finale sia di qualche danno all'autore (francamente non
m'interessa neanche) ma per il lettore sicuramente. O per qualche lettore,
se vogliamo specificare. In ogni caso, per rispetto, segnalerei che sto per
raccontare particolari consistenti, insomma che sto spoilerando alla
grande. Vorrei che fosse una mia scelta, il modo di avvicinarmi ad un
romanzo, insomma.
-- 
Bruna
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 finale. [...]
Pienamente d'accordo, su tutta la linea.
Ciao. :-)


 da mangiarmelo a morsi, più che leggerlo.
Lo vedi quanto ti hanno impressionato le bistecche chewing-gum?;-)
Ciao,


 qualche senso *in generale* o no?
In generale sì.


 Eleonora
Hai ragione, io ho letto il libro l'anno scorso e non ricordo quasi più il
finale. Invece sono con te nel ricordare le atmosfere, la paura, la collina
immensa, la tana del recluso, l'audacia del ragazzino... Ciao. Loreta