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Titolo: A proposito di Thomas Bernhard (LUNGO)

Ho pensato di contribuire al recente thread su Bernhard con queste mie note
in margine al racconto "Scoperta".
Il breve brano così intitolato fa parte della raccolta "L'imitatore di
voci", del 1978, in cui Bernhard riunì un centinaio di brevissime storie,
lunghe al più una pagina e mezza, tutte accomunate dal fatto di essere
scritte in forma di trafiletti di cronaca.
Nella prima parte del racconto viene enunciato il fatto: un ricco
industriale torinese fa costruire, per il figlio ventiduenne, un grande
albergo sulle Alpi. Il giorno dell'inaugurazione, però, il figlio muore in
un incidente all'autodromo di Monza. Il padre, disperato, decide allora di
non mettere più piede nell'albergo e di lasciarlo andare completamente in
rovina.
Tutta la prima parte, sia per il fatto (di per sé sbalorditivo, estremo),
sia per le forme, ha un marcato sapore fiabesco: un padre ricco (il re) per
il proprio figlio (il principe) fa costruire un albergo (il castello) sulle
Alpi (il bosco, la foresta). Ci sono le iperboli tipiche delle fiabe:
l'architetto (il mago) che progetta l'albergo è "famoso in tutto il mondo",
l'albergo è "il più moderno e il più caro non solo di tutta l'Italia". C'è
il ricorso ai termini numerici, nuovamente tipico delle fiabe: l'albergo è
"alto dodici piani", la strada per raggiungere l'albergo nel luogo
inaccessibile dove è stato fatto sorgere - e costruita appositamente - è
lunga "più di diciannove chilometri" e nel cantiere trovano lavoro "un
migliaio di lavoratori".
Giunti a questo punto (e vale la pena di ricordare che il racconto e lungo
meno di cinquanta righe) siamo già immersi in questa fiaba, tragica sì - con
il figlio (il principe) che muore ad una gara automobilistica (il torneo),
ma comunque fiaba e quindi narrazione archetipica, traslata, distante.
Qui inizia quella che possiamo definire la seconda parte del racconto.
Bernhard mette in atto un clamoroso cambiamento prospettico con una semplice
frase: "Durante una nostra escursione sul massiccio dell'Ortles, venendo da
Gomagoi, ci trovammo improvvisamente di fronte all'albergo che in quel
momento, tre anni dopo la conclusione dei lavori, faceva già un'impressione
tremenda". Dal punto di vista della posizione strategica all'interno del
racconto la potenza di questa frase è impressionante. Quell'albergo, triste
protagonista della favola che ci era stata raccontata fino alla riga
precedente, dunque esiste davvero. "Esiste" solo letterariamente, certo, e
comunque "esiste", in un piano letterario più concreto di quello fiabesco e
più vicino a noi. E non solo esiste, ma lo vediamo. Adesso. Perché l'io
narrante lo vede "improvvisamente" così come noi improvvisamente leggiamo la
frase in cui si parla della scoperta (che non a caso è il titolo del
racconto).
Mancano cinque righe alla fine della storia e Bernhard sceglie, per
descrivere questo albergo cadente, con le finestre distrutte e il tetto
demolito, un'immagine suggestiva, trasognata eppure tangibile nella sua
irrealtà: "dalla cucina ancora completamente attrezzata uscivano degli
alberi già piuttosto alti". Pensiamo per un attimo a questa imamgine.
Pensiamo a cosa deve essere la cucina di un albergo di dodici piani,
l'albergo più moderno e più caro non solo di tutta Italia. E pensiamo a
questa cucina nuova di zecca (perché sappiamo che l'albergo è stato chiuso
il giorno dell'inaugurazione) dove crescono alberi già piuttosto alti.
Dentro la cucina, divelte le piastrelle del pavimento, tra la lavapiatti e i
fornelli, tra il frigorifero e le friggitrici, crescono alberi.
Bernhard ci sposta ancora su un ulteriore piano letterario. Gioca su un
altro registro: prima il fiabesco, poi il realistico, ora il surreale.
Ma non contento, nell'ultima frase, nell'ultima parte dell'ultima frase,
cambia nuovamente la prospettiva della narrazione (ed è questa una delle
prove del talento di Bernhard, capace di ossessivi romanzi che ruotano
intorno alle molteplici variazioni di un'unica proposizione in paragrafi per
apneisti ma capace anche di racchiudere cento storie in cento pagine con
cesellature stilistiche nell'ordine della frase).
Ebbene, Bernhard, nell'ultima parte dell'ultima frase, scrive "probabilmente
dei pini". Già. Ci tiene a precisare che quegli alberi che crescono nella
cucina sono probabilmente dei pini. E noi, a prima vista, la riteniamo una
precisazione inopportuna. Dopo aver ascoltato la triste favola dell'albergo
sulle Alpi, dopo aver partecipato all'escursione che ce lo ha presentato in
tutta la sua magnificente rovina, dopo aver visto gli alberi uscire dal
pavimento, sapere che quegli alberi sono dei pini è come risvegliarsi di
colpo, come rompere il caleidoscopio e vedere che quelle magnifiche forme di
colore non erano altro che pezzettini di plastica.
Ma è proprio questo che Bernhard vuole fare. Firmare, con la gelidità
impietosa del suo stile, il racconto. E lo fa in armonia con quanto fatto
fino a quel momento: spostando nuovamente il piano letterario. Dal piano
surreale a quello razionalista. Il piano della fredda contemplazione.
Federico Platania
P.S.: e credetemi. Il fatto che il mio commento al racconto sia quasi più
lungo del racconto stesso mi suona come una riconferma della bravura di
Bernhard e mi fa sorgere seri dubbi sull'utilità di questo mio intervento...

 Mancano cinque righe alla fine della storia 
...
ciao, la tua analisi e' molto interessante
Cesare