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Titolo: Il Partigiano Johnny in un thread a parte

Leggo solo ora il post di lunga recensione scritto da Bart. Porto il mio
contributo sul Partigiano Johnny in un post a parte rispondendo ad una
mareggiata interiore di vanità e superbia.
Per quanto forse sia meglio astenersene, mi riesce innanzitutto da dire che
un ulteriore campitura del valore grande di questo romanzo risiede nella
parabola biografica dello scrittore Fenoglio. Non intendo con questo
addentrarmi nelle contingenze della sua vita, mi limito piuttosto alla
traiettoria descritta dalla carriera di scrittore. Un fatto solo, e
determinante, in questo: quando Fenoglio si dà a scrivere il "romanzo
 grosso" è qualcosa di più di una semplice promessa delle patrie lettere.
Prima, ai tempi dei primissimi racconti vergati sui fogli d'ordine della
Macelleria Fenoglio in Alba, non era nessuno. Ma proprio nessuno.
Rimbrottato da e in rotta con la madre che gli rimproverava il non aver
portato a termine gli studi universitari; in rotta con la madre che gli
diceva che era danno quel fumare troppo (e in fatti si vide, poi). Queste
cose perché il ragazzo se ne stava a leggere e scrivere e basta, quasi non
avesse interessi altri. Cose così. Dopo però Einaudi lo pubblica, malgrado
un risvolto di copertina "commercialmente" assurdo e made in Vittorini. Il
ragazzo viene fuori con storie di guerra, ed è giusto: scrive ciò che sa.
Nello stesso tempo si ripara dentro una lingua funzionale nella quale anche
senza il senno del poi si vede però il borbottio al minimo di una macchina
stilistica molto agguerrita. Sotto coperta però, che i tempi imponevano un
passo cronachistico e veritiero, che le collocazione geografica suggeriva
corpuscoli terragni nella scrittura. E poi il ragazzo amava la letteratura
inglese, nella quale si "immergeva come un pesce" (Pietro Chiodi). Ma gli
inglesi di Fenoglio non erano quelli di Pavese o Vittorini (che non sono
sempre gli stessi peraltro). L'orologio anglista di F. puntava secoli
indietro: saliva dal tardo Cinquecento in qua. Insomma, non la
sprovincializzazione derivante da certe prove più o meno recenti di
scrittori quasi solo statunitensi che dettano ritmi nuovi e serrati alle
pastoie e alla farragine della nostra prosa d'arte, piuttosto lo stile dei
metafisici anglosassoni, degli elisabettiani. Fenoglio a questa altezza è
già potenzialmente un sovvertitore stilistico. Quando intraprende il
procedimento del Partigiano Johnny, tempo dopo, ha quindi definito anche,
direi ciò con sprezzo del pericolo, una dimensione esistenziale di scrittore
che esiste in quanto tale (alla madre: "la laurea me la porteranno a casa, e
sarà il mio primo libro pubblicato"). La macchina stilistica che nasce dalla
sedimentazione della cultura di cui sopra e dalla necessità di fare il punto
totale della propria esperienza resistenziale, ivi compresa la tremenda
solitudine dell'inverno '44 successivo allo sbandamento del contingente
badogliano, e dalla percezione di se stesso come di artefice in grado di
manifestarsi nell'interezza del proprio spettro espressivo, parte in
corrispondenza del Partigiano Johnny.
Dello stile dunque abbiamo detto, anche perché il suo andamento irto di
neologismi e cadenze auliche e, soprattutto anglismi, dà una coloritura
forte alla prosa. La scrittura in questo non è funzionale agli avvenimenti,
i quali nel loro continuo disporre di situazioni di corpi in movimento
parrebbero presupporre un altrettanto agile lessico. Diversamente invece il
linguaggio fenogliesco piega l'accadere e lo doppia come in una trama
lavorata più volte. In questo viene fuori fortissima, e intenzionale, la
natura epica della vicenda.
L'epica, il connotarsi dell'epopea di Johnny. Come giustamente sottolineava
Bart, l'ulteriore apporto a questo predisporsi del romanzo è costituito da
una configurazione titanica della natura. Qua i rittani, le valli, i fiumi,
la piene, i camminamenti, i temporali, le gelate, le albe, i pantani e quant
'altro sono materiale edificabile della narrazione. Fenoglio utilizza la
descrizione dei fenomeni naturali e dei paesaggi, la impasta con lo stile
ricco e complesso di cui dicevamo e modella la storia puntando dritto, nel
modellare, a un epos di grandi proporzioni in uno spazio ristretto. Le
estati qui sono infuocate, gli inverni inesorabili; l'accumulo dello sporco
delle dormite di mangiatoia trasformano mano a mano Johnny, Ettore, il
Biondo, Pierre il povero Tito e gli altri in materia, in natura.
Spazio. Il Partigiano Johnny è un romanzo geografico. Se ci si prendesse
infatti la briga d'andare a cercare su una cartina i luoghi teatro degli
avvenimenti, ecco che ci si accorgerebbe che distano pochi chilometri l'uno
dall'altro, che il palcoscenico, così, è piccolo. Eppure leggi e ti sembra
di essere in un territorio immane. Cosa ancora più straniante, tutti i
luoghi hanno il loro nome. I tre luoghi più importanti del libro sono Mango,
Santo Stefano Belbo e Alba. Intorno, altre località e territori. La Langa,
ma sembra un continente. Johnny la percorre come se avesse gli stivali delle
sette leghe. Spazio. Ma non solo, anche le permanenze all'addiaccio hanno di
questa spazialità che pare gonfiarle ed ampliarle dentro la natura e il
territorio. Verrebbe da dire: sì, ma i romanzi hanno una loro geografia, la
quale può partire dall'essere completamente fittizia per arrivare al
realismo. Sì; qui si vede come una geografia realistica si proietti nella
percezione come un territorio altro, ciò in ragione dell'azione dell'epos,
dello stile in movimento, della natura-materia.
La moneta corrente del romanzo. Quando leggevo Dostoevskij pensavo in rubli.
Quanti soldi si sarà sputtanato Rogozin? E quando nel romanzo di Strindberg
"La Sala Rossa" le azioni della società di assicurazioni marittime Tritone
si rivelano carta straccia bruciando in un attimo migliaia e migliaia di
corone degli investitori? Pensavo in corone. La natura inclusiva dell'
universo cosale del Partigiano Johnny mi si scandisce in munizioni, nel
reperimento di un'arma automatica in luogo del moschetto dei carabinieri in
segno di prestigio personale, di ultimissimi fiammiferi in fondo alla
fodera, di fette di pane, di sigarette. Lo stesso enumerare ogni volta con
minuzia l'eleganze del completo del momento di Nord si rifà all'oggettività
delle cose che è moneta corrente del romanzo. Ed io, in questo, sibilai di
disdetta nel vedere che le formazioni garibaldine s'erano pappate un lancio
degli inglesi erroneamente indirizzato nella loro zona..
Uff.uff.. basta muoio

 Uff.uff.. basta muoio
Intanto, devo ringraziare te per avermi sollecitato la lettura di questo
romanzo che tenevo in disparte da molti anni; esso mi ha arricchito non poco
e mi dispiace di averlo letto troppo tardi nella mia vita.
Le immagini e le sensazioni che ho provate son tutte in quello che ho
scritto, ma il miracolo della scrittura di Fenoglio che ho avvertito (e che
fa la differenza con Gadda, a mio avviso) sta nell'aver trasferito (e son
convinto che lo abbia fatto sapendo di fare un'operazione del genere,
comunque questo è sicuramente il suo risultato epico) nell'originale e
innovativo linguaggio tutta la speranza e la rinascita di cui era impregnata
la guerra partigiana.
Ci sono uomini che hanno reso quella testimonianza di libertà con la propria
vita, ma Fenoglio ha fatto, se si può dire, qualcosa di più (mi viene in
mente Il grido di Munch): ha trasferito quella testimonianza nel linguaggio,
talché essa si è trasferita per sempre e per tutti nell'immortalità.
Ho intrapreso la lettura di Fausta Cialente: Ballata levantina. Scrittrice
dimenticata (solo ora c'è la ristampa, finalmente, di Baldini & Castoldi).
Abbiamo tanti bravi scrittori del nostro Novecento. Ora son malato di loro.
Ma prima della fine dell'anno, vedrai, prenderò per medicina Céline e
Gide:-)
Non morire, veh...
Bart