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Titolo: la nuova narrativa italiana (a margine del thread su Pinketts).

L'inatteso treddone polemico scatenatosi sul valore letterario (e umano) di
Pinketts, mi ha fatto venire in mente alcune considerazioni sulla nuova
narrativa italiana...
Sono diversi anni ormai che, agli amati libri d'arte, alterno spesso romanzi
di giovani narratori italiani....
All'inizio, credo che la scelta dipese dal rendersi conto che i miei modelli
erano eccessivamente datati (il "Viaggio" di Céline del '32,
"Finzioni" di Borges del '44, etc.), e che quindi avevo bisogno di
aggiornare i linguaggi narrativi, a maggior ragione se di miei
conterranei...
Poi, forse, pure il desiderio - o l'ambizione - del talent scout, cioè di
scoprire prima di altri un sicuro talento...
Per questo preferivo, in genere, gli esordienti assoluti....
Le delusioni sono state tantissime purtroppo, come era facilmente
prevedibile...
A tal punto che, senza nemmeno volerlo, incominciai a essere molto più
comprensivo, ad allargare la manica nelle valutazioni insomma, cercando di
intuire
le intenzioni dell'autore, al di là del risultato effettivo....
E certe volte viene da pensare che l'odioso termine "carino" sia stato
coniato apposta per i giudizi sulle prove di questi giovani narratori (e
anche per i giovani registi italiani).
"Carino" starebbe proprio a significare questo: minimalista nella trama ma
non nelle ambizioni,
lodevole negli sforzi e
nelle intenzioni ma non nei risultati, e che quasi mai riesce ad
affrancarsi da un modello
straniero al quale si è ispirato....
Da cui l'inevitabile gap culturale, perché fino a che rincorreremo le
mode narrative di oltreoceano (od oltremanica), molto difficilmente
riusciremo a produrre qualcosa di originale ( e per gli gnorri specifico che
il riferimento principale è al pulp d'importazione)...
L'unico romanzo un po' ambizioso (e non velleitario, ovviamente), nell'
"architettura"
e nella ricerca di contenuti alti, scritto da un italiano in questi ultimi
anni, è stato a mio parere
"Il coraggio del pettirosso" di Maggiani...
Per il resto, tutta una serie interminabile di involuzioni manieristiche,
nelle parodie-rivisitazioni midcult di Baricco, - ben più efficace come
notista di costume o conduttore televisivo charmant - piene di frasi
memorabili e scene madri ("capitano cose che sono domande. Passano ore,
giorni, anni, e poi la vita risponde"); oppure nei labirinti di citazioni e
riferimenti eruditi dei romanzi della Capriolo, intessuti di atmosfere
rarefatte e patinate a metà strada fra Adelphi e Franco Maria Ricci....
Faccio un esempio un po' OT, ma chiarificatore....l'altra sera sono andato a
vedere il film "Prima del tramonto", di Stefano Incerti, di cui avevo letto
lusinghiere presentazioni, e dopo un breve inizio promettente, dovuto anche
alla recitazione di due attori stranieri, tutta un'accozzaglia di banalità,
luoghi comuni, inverosimiglianze e, colpo di grazia, un finale assurdo e
ridicolo...
Andatevi a rivedere le critiche del film apparse sui giornali: degli elogi
sperticati da querela....
Per tornare IT: Sebastiano Nata....ho di recente comprato e letto "La
resistenza del nuotatore", sua seconda prova narrativa, perché non mi era
dispiaciuto (che è diverso dal dire che mi era piaciuto) il suo esordio ("Il
dipendente")....
E vengo a sapere che il suo primo romanzo è stato definito "l'esordio più
significativo dell'ultimo decennio"?!
Qui i casi sono due: o il panorama narrativo italiano è così desolante che
un romanzetto del genere può agevolmente giganteggiare, oppure stanno
vaneggiando, ingolositi da qualche retribuzione impropria (per usare una
terminologia Clintoniana)....
Se non entrambe le cose....
Rammento pure di aver letto su questo ng diversi commenti sarcastici
indirizzati a qualche ingenuo che si era commosso leggendo la melassa
sincretica di "Và dove ti porta il cuore"....a parte il fatto che sparlare
di quel libro e dei suoi lettori è come sparare sulla Croce Rossa, ma perché
non essere onesti intellettualmente e riconoscere che i racconti di "Per
voce sola", per esempio, sono originali e interessanti?
Che poi questo possa costituire un' aggravante per l'autrice; e cioè di
aver svenduto un sicuro talento per  dei moduli narrativi scontati e di
facile presa su un pubblico più ampio, è un altro discorso....
E comunque non significa aggrapparsi ancora alla facile e superata equazione
Consenso = Disvalore, ma solamente riconoscere un'operazione studiata a
tavolino, quasi da marketing editoriale (seppur sicuramente supportata da
innegabili doti di scrittura)......
Ricordo le segnalazioni dei giovani scrittori fatte da Angelo Guglielmi su
l'Espresso, meno incoraggianti della media; per il resto la critica
italiana va molto ridimensionata quando esprime un giudizio su un nostro
giovane narratore, e non la si può proprio accusare di xenofilia...
Anche l'incolpevole Pinketts, su cui qui ci si è scannati per giorni, non
aveva del tutto demeritato con "Il senso della frase", dimostrando un
virtuosistico talento verbale, ma da lì a sostenere - come ha fatto Fernanda
Pivano - che si tratta di uno dei nostri migliori narratori, ce ne
passa.....
in pratica lo stesso discorso di Nata: o sono cazzate, o siamo messi proprio
male...
E tutto questo a dispetto di diverse iniziative editoriali che hanno cercato
nel tempo di promuovere i giovani autori, fors'anche per accattivarsi i
giovani
lettori, e il cui antesignano fu il buon Tondelli col progetto Under 25 (che
fra l'altro rese noto il talento di Andrea Canobbio, presto smarritosi anche
lui nei labirinti della metanarratività).....
E si potrebbe continuare ancora per molto, citando i tanti che si sono
affacciati per un po' alle patrie lettere, e che si sono persi prima ancora
di potersene ricordare il nome; ma forse è più utile a questo proposito
consigliare la lettura del saggio "La nuova narrativa italiana" di Filippo
La Porta, che affronta e approfondisce questo argomento da posizioni non
dissimili dalle mie....
Sergio

prevedibile...
Contribuisco al discorso con poca farina mia (apprezzamento di P.
Pallavicini, pochezza di A. Buschi, spazzatura di S. Marcelli, banalità di
Nori) e molta di Cordelli dal Corrierone, di cui riporto l'articolo
diqualche mese fa che tenta una divertente sistematica dei giovani scrittori
italiani 'ex Tondello':
Un po’ di ordine tra gli scrittori italiani
di Franco Cordelli
(dal Corriere della sera.)
"In un articolo di qualche tempo fa mi ero avventurato
in una prima ipotesi classificatoria. Distinguevo come
proprie degli anni Novanta, due tendenze. C'era stata
l'esplosione dei cannibali. C'era ora la reazione di
una letteratura sublime. Può darsi che queste due
tendenze siano ancora buone e attive: ma soprattutto la
prima, una letteratura in apnea, «senza dolore», mi
sembra abbia esaurito le sue risorse migliori. Penso a
sei scrittori: a Niccolò Ammaniti, il più felice e il
più «breve», a Aldo Nove, a Simona Vinci, a Isabella
Santacroce, a Francesca Mazzucato, a Rosanna Campo. In
quanto inconfrontabili, gli autori tendono a situarsi
ai confini delle poetiche o dei generi: Alessandro
Baricco è l'indubitabile caposcuola, tra la sua scuola
di scrittura creativa e la sua icona di affabulatore
per tutti, della poetica della narrazione come valore
in quanto tale. Ma la sua narrazione ha poi quello
specifico carattere di sublimità: e come lui, in vario
modo, spasmodicamente verso le altezze della lingua,
dello spirito, delle materie (eccentriche) viaggiano
Roberto Cotroneo, Paola Capriolo, Carola Susani, Laura
Bosio, Aurelio Picca.
Un altro teorico della narrazione come valore in sé è
Marco Lodoli. Ma Lodoli, sebbene in forma non
sistematica (la sistematicità sarebbe stata una
contraddizione), elaborò la sua poetica negli anni
Ottanta, quando ancora era possibile: nella forma del
sussulto, dell'agonia. Ora Lodoli non teorizza più, se
ne guarda bene, non gli servirebbe a nulla. Preferisco
piazzarlo tra i «narratori delle pianure» inventati da
Gianni Celati. Erano scrittori che discendevano da una
nobile stirpe: da Cesare Zavattini, Luigi Malerba,
dallo stesso Celati, da Ermanno Cavazzoni, infine da
Pier Vittorio Tondelli. Erano nati e cresciuti, più o
meno tutti, nell'area padana. Erano tutti, più o meno,
stralunati, mattoidi, pazzerelli (linguisticamente e di
fatto). La Ippolita Avalli di Aspettando Ketty per me
appartiene a questa razza. Ma vi si possono aggiungere
dalla Sardegna Antonio Salabelle, dalla Sicilia Fulvio
Abbate, dalla Val d'Aosta Daniele Gorret. +, credo, una
razza in via d'estinzione, che in qualche modo
sopravvive, purissima, nel Guido Conti del Coccodrillo
sull'altare.
A proposito di narrazione e, nella fattispecie, di
narrazione come valore in quanto tale (il mondo ha
senso solo se si possiede una buona storia e la si può
raccontare), si apre qui la questione delle
sottospecie, ovvero dei generi. Ma al centro, tra gli
ortodossi di questa materia leggera, situerei Sandro
Veronesi. + al centro proprio perché la sua poetica
resta quella degli «sfiorati», come si intitolava il
suo secondo romanzo. Sulla scia di Veronesi, alcuni
scrittori di cospicuo successo popolare: come Maurizio
Maggiani, Cesare De Marchi, Cristina Comencini, e due
scrittori «borghesi» come Alain Elkann e, perché no,
quel Fabrizio Rondolino che non a caso dice di
invidiare il suo amico e «maestro» Baricco.
Una specie tutta maniacale e devota di narratori puri è
quella degli impuri, dei postmoderni, dei compromessi
con la storia e con le sue contaminazioni. Tra questi
scrittori, non è raro osservare una estrema
disinvoltura nel passare da uno stile all'altro di
racconto in racconto; e un gusto tutto speciale nel
ricostruire vicende di cui hanno letto nei libri degli
altri, di cui hanno soprattutto fantasticato. Penso a
scrittori grande mole, come Melania Mazzucco e
Alessandro Barbero o a scrittori di storie brevi come
Laura Pariani; ma anche a Gianni Riotta, a Marco Bacci
(un antesignano), a Romana Petri (è approdata a questa
riva nel suo ultimo romanzo, Alle case Venie).
Tra i narratori che raccontano storie per il gusto di
raccontarle occorre ora citare, dopo gli sfiorati e i
solari, energici frequentatori di archivi, i notturni,
cioè gli psicologi, gli amanti delle tenebre. Primo e
indiscusso tra questi è, per me Luca Doninelli, Giulio
Mozzi è il più acuto ed estremista. Ma a questa stessa
schiera appartengono, senza dubbio, Susanna Tamaro (nei
primi due libri), Enrico Palandri, e due scrittori
meridionali: Gaetano Cappelli e Rocco Carbone.
A proposito di scrittori che potrebbero essere qui o in
altra schiera, Carbone si potrebbe situare tra i
minimalisti. Ma prima di arrivare a questa area, che è
quella da cui siamo partiti, vorrei ricordare tra le
sottospecie del racconto puro, d'azione o psicologico,
l'affermarsi in Italia d'una scuola del noir: da Carlo
Lucarelli a Marcello Fois, Giuseppe Ferrandino,
Nicoletta Vallorani, Raul Montanari (benché un «nero»
di qualità diversa, drammatica, singhiozzante, un nero
nel senso di umor nero, atrabile, ingovernabile
malinconia è Il quinto passo è l'addio dello scomparso
Sergio Atzeni).
Il noir è beninteso all'estremo opposto del luogo in
cui sono o meglio erano Andrea De Carlo, Andrea
Canobbio, Mario Fortunato. Tutti e tre hanno preso
strade più tradizionali rispetto alla asetticità dei
loro primi racconti. Una diversa asetticità, in cui si
nasconde un'intimità, un calore, perfino una
cordialità, è solo marchigiana. E' in quest'area che si
registrano i successi (tra i critici, ma anche tra il
pubblico) di Angelo Ferracuti, di Silvia Ballestra e,
soprattutto, di Claudio Piersanti. Questi scrittori
nascono da un fraintendimento di Silvio D'Arzo,
considerato come narratore di storie invisibili, o, mi
pare, da una costola di Tondelli. Alla sinistra di
Tondelli sono seduti gli stralunati, alla sua destra
questi scrittori umili, reticenti, quasi avari e che un
tempo si sarebbero definiti intimisti, o regionali.
Gli scrittori che preferisco e che mi sembra abbiano
già lasciato un segno sull'ultimo decennio sono però
quelli «esistenziali» come Albinati, che non adorano il
feticcio del romanzo. Sono gesticolanti e gentili (come
il napoletano agonista Antonio Franchini e il
napoletano filosofo Giuseppe Montesano, di cui è uscito
Nel corpo di Napoli); sono travestiti biografi di se
stessi (come il Tiziano Scarpa di Occhi sulla
graticola, come il Michele Mari di Tu, sanguinosa
infanzia: e, tra parentesi, Mari ha forse scritto il
testo più straziante e profondo degli ultimi anni, il
racconto che dà il titolo al volume Euridice aveva un
cane); sono diaristi, come Albinati e l'Eraldo Affinati
di Campo del sangue. Possono irritarci, insospettirci:
il dolore non c'è e non lo inventano, se lo vanno a
cercare. Ma proprio per questo, più di tutti li
ammiriamo. "
saluti compilatori
p.b.

 dissimili dalle mie....
non e' un brutto libro, e soprattutto e' l'unico del genere,
al momento. Ma ha grossi limiti. Intanto, e' una raccolta
molto mal assemblata. Capisco riunire gli articoli, ma
bisogna darci un'occhiata prima, rivederli, se del caso (era
il caso) riscriverli. Ci sono giri di parole che si ripetono
uguali uguali anche tre-quattro volte. Poi la qualita' della
scrittura e' modesta - va bene per il manifesto, molto meno
per un Bollati Boringhieri a trentamila lire. Infine, ci
sono notevoli carenze di metodo. Che modello di scrittura
propone, il simpatico La Porta? E che modello di critica?
Li' vorrebbe fare l'eclettico, diciamo alla George Steiner o
alla Harold Bloom: ma a me ricorda piuttosto un Giuseppe
Ravegnani. Non so, e' un libro che poteva venir fuori molto
meglio (e aggiungo che i libri di Moresco sono imbarazzanti:
specie, guarda caso, quello di Bollati Boringhieri).
Saluti
         silvio

 Gianfranco Contini?:))
non sul comodino, perche' non ho comodini in camera, ma su
un ripiano di biblioteca in fronte al letto. Hasta siempre,
subcomandante Contini.
Sulla narrativa italiana, o meglio su un certo tipo di
narrativa italiana, che a me peraltro dice pochissimo, e'
uscito F. Panzeri, "Senza rete", Ancona, peQuod, 1999. E'
una raccolta di interviste-saggio con autori piu' o meno
giovani, molto meglio organizzata del La Porta, anche se
meno dettagliata (il che e' un pregio). Fulvio Panzeri,
sempre nei limiti di una critica militante e fuori da ogni
metodo, e' un critico degno di attenzione. Le cose piu'
acute sulla narrativa italiana recente, tuttavia, le ha
scritte e le scrive Antonio Spadaro S. J., sulle pagine
della "Civilta' cattolica" e anche on line, sulla rivista
"Bombacarta" (cerca l'Url in qualsiasi portale).
Saluti
          silvio

intanto ciao.
D'accordo su tutti i 7k.
E' un tema che mi e' caro e sul quale credo di essere piu' volte
intervenuto. Purtroppo la narrativa italiana non esiste. Esiste una
certa produzione libraria obbligata che, questo e' piu' grave, viene
variamente recensita, anziche' essere buattata immediatamente al macero
come meriterebbe, da un piccolo drappello di critici prezzolati o
ignoranti o tutt'e due, che si compiacciono di aderire all'idea di un
'movimento' letterario che gli procura biglietti gratis per le adunate
in latteria dei nuovi comici della scuola romana.Stessa cosa per il
cinema, con la differenza che anziche' la latteria ci sono campi di
calcetto.
Questo e' molto doloroso e penalizzante anche per i nuovi scrittori
emergenti, o aspiranti tali. Come si puo' scrivere un buon romanzo in un
tale brodo di cottura?
Noi tutti siamo, in parte, quello che ci circonda. Siamo il prodotto di
una scuola. O di una mancanza di una scuola. E' inutile fare finta di
no. Non e' questione di contenuti, di minore o maggiore
resistenza/desistenza alla cultura dominante. Il rapporto di dipendenza
e' con la lingua, la sintassi, il frullino delle idee e del linguaggio.
Anarchici, integrati, tondelliani, baricchiani, fumettari, rockabilly,
scrivono tutti *male*. Girano tutti male. E' colpa del capitale? In
parte. E' colpa dell'Italia. Credo. Smentitemi, ve ne prego.
ezio t.
Sergio Garufi wrote:[un lungo quanto arguto papiello che sono costretto
a snippare]

 parte. E' colpa dell'Italia. Credo. Smentitemi, ve ne
prego.
sei molto convinto, e legittimamente, delle tue tesi, quindi
penso sia improbo smentirti. Ma non tutti scrivono male, in
Italia - e se lo fanno, si', e' colpa dell'Italia, cioe' di
quelli che la abitano. Basta non illudersi che all'estero ci
siano i paradisi dell'umane lettere.
Saluti
          silvio

 interessanti. 
D'accordissimo, ma non da noi. Capolavori non se ne leggono tanti.
Ottimi romanzi si'. Poi chissa' perche' nel famigerato Estero, i libri
piu' venduti sono, spesso, anche i libri migliori. E' inutile fare i
soliti nomi, sono quelli che leggiamo tutti i giorni qui su ICL.
Quanto alla conoscenza dei nuovi italici: io cio' provato, lo giuro
dotto', me so' applicato... ne ho letti tanti, ma tanti, e ogni volta,
riponendoli nello scaffale piu' alto (quello che gli invitati alle feste
non riescono a sbirciare a meno di non essere alti 2 metri e 20) la
stessa domanda: perche'? perche' mi sono fatto fregare anche questa
volta? perche' un deficiente come Picouly (absit eccetera) sa scrivere e
noi... perche' perche' la domenica mi lasci sempre sola....
No, non leggero' Il mostro di Vigevano, non me ne voglia l'ottimo
Piersandro.
Non lo leggero' e so di non sbagliare. Cosi' come non sbagliera' lui a
non leggere l'eventuale mio romanzo che, non essendo stato scritto sulla
luna, ma, piu' modestamente, alla Balduina, anche se io lo adoro solo un
tantinello meno di mia moglie e mio figlio, e se alcuni lettori mi hanno
gratificato di giudizi carichi di speranze, temo non sia privo degli
stessi errori, delle stesse imprecisioni, della stessa distanza dalla
decenza letteraria media di un Picouly, degli altri prodotti dei nostri
connazionali. Ci influenziamo tutti al ribasso.
L'altra sera ho (ri-ri-ri)visto alcune sequenze di Mamma Roma. Non e'
questione di contenuto. E' qustione di stile, di linguaggio, di sguardo,
di intelligenza. Pasolini era un genio. L'Italia, si sa, e' paese di
geni. Pochissimi, e di mediocri (tutti gli altri).
ezio t. (sconfortato)

 ezio t. (sconfortato)
io ho rivisto solo i primi dieci minuti, poi avevo troppo
mal di testa per proseguire. Al tempo di Mamma Roma, tu lo
sai, pochissimi pensavano che PPP fosse un genio, e men che
meno come regista cinematografico. Lo sappiamo oggi - anche
se io preferisco i film degli anni Sessanta e soprattutto la
tetralogia (cioe', l'esalogia monca). Forse bisognerebbe
avere piu' pazienza, non so.
Saluti
          silvio

meno come regista cinematografico. Lo sappiamo oggi
Mi trattengo dal divagare su Pasolini. Vero che oggi sembra che - come
cineasti, dico - non basti una pazienza millenaria. Sembra, dico: magari tra
qualche decennio i Trovatore e i Salvatores sembreranno déi (mi auguro di
no, eh!)
saluti
p.b.

di intelligenza. Pasolini era un genio.
"Mamma Roma" e "Accattone" hanno una durezza poetica che raramente Pasolini
poi ritroverà ancora - nemmeno più cercandola, forse.
In effetti oggi mi pare che proprio non ci provi più nessuno a costruire
tragedie come quelle: è tutto commedia, al massimo satira, alez!
saluti
p.b.

 Marco Lodoli, o Andrea Carraro 
i nomi logicamente sono solo esemplificativi. A mio parere un Picouly
qualunque (nome preso davvero a caso tra quelli presenti nel mio
archivio mnemonico) o un Pennac sono diverse spanne al di spora nei nomi
che hai citato. Cosi' come Hornby, per esempio (che qui qualcuno giudica
un genio e probabilmente e' solo un buon scrittore), e altri. Io trovo
che gente brava e simpatica come Lodoli, Albinati, Campo, Carraro
eccetera eccetera (ma di quest'ultimo non ho letto niente) non scrivano
alla fin fine niente che valga la pena che io regali a un mio amico
storico dell'arte, che, da persona colta,intelligente (e aperta alle
novita') si guarda bene dal leggere narrativa italiana, e mi guarda con
commiserazione quando io gli faccio la lista delle mie ultime
incredibili masochistiche letture.
Mentre la produzione media inglese o francese - a me pare - sia di un
livello nettamente superiore: un entertainment dignitoso e con dei
contenuti che in qualche modo giustificano la spesa (di denaro e di
tempo). Il discorso e' complesso (ma non complicato; solo lungo a
farsi).CHi siamo, da dove veniamo? Che razza di 19. secolo ci e' toccato
vivere? E ai francesi invece? Ma, dico, avete letto Moll Flanders di
Defoe? Andate a vedere in che anno e' stato scritto e poi, tavola
sinottica alla mano, vediamo cosa si produceva in Italia (Italia?) nello
stesso periodo.
Cosi' e'. Uno non vorrebbe rassegnarsi. Il fatto e' che vedo una
pericolosa contiguita' tra tutti questi discorsi e l'apertura dei centri
storici alle macchine, il dispetto vreso le cinture di sicurezza,
l'abusivismo edilizio, il calcio il sabato pomeriggio, sera, notte,
domenica, lunedi, martedi Stream Tele+ soldi soldi, mani pulite(?!?!?!).
Io detesto la mia cara Patria.
ezio t.

 
Anche io ritengo quei due film (e La Ricotta, Che cosa sono le nuvole e
ovviamente il Vangelo secondo Matteo) i suoi vertici (e i vertici del
cinema italiano e non). Ma non e' questa la sede. Quanto alla satira e
al ridere... e' la nostra natura (dai fescennini...)
Ma com'e' che sempre di piu' matura in me il desiderio di ritirarmi in
un tranquillo sobborgo di Helsinki?
ezio t.

 no, eh!)
anch'io spererei di no, ma non si puo' mai sapere. Se li si
ricordasse come i Pietrangeli e Matarazzo di fine millennio,
dico io, ce ne sarebbe d'avanzo. Ma ignoro se ci
arriveranno.
Saluti
           silvio
p.s.: pero' potresti divagare su Pasolini.

 Io detesto la mia cara Patria.
"afflitta da tronchi rugginosi", come canta il Poeta. Anche
io, ma ho il vantaggio che non e' la mia patria, per cui me
ne frego. Quanto dici sui centri storici, le cinture di
sicurezza (che odio. Non le mette nessuno. E' una roba
indecente, da quinto mondo), l'abusivismo e il calcio ognora
mi trova d'accordo. Vedo che in altro post parli di
Helsinki. Mi va benone. Se trovi per te, vedi se hanno un
bi-trilocale libero a partire dall'estate prossima. Grazie
in anticipo.
Saluti
          silvio

 in anticipo.
Devo chiedere il permesso al resto della famiglia.
Comunque alla fin fine non siamo tanto in disaccordo, dai!
Ciao
ezio

 Comunque alla fin fine non siamo tanto in disaccordo, dai!
ma guarda, siamo d'accordissimo - si fa cosi' per fare, un
po' per celia e un po' per morir (il destino di noi
intellettuali di sinistra).
Saluti
          silvio


ciao Ezio
forse starò finendo off topic, ma io non capisco come fate a dire che
tutti scrivono male. Mi sembra che in Italia ci sia un fenomeno che
non riesco a comprendere dove chiunque fa qualcosa in più di noi "la
fa male".
Non voglio essere polemico con te, non voglio passare per buonista, ma
perchè distruggere a suon di critiche super acide tutti i
contemporanei ?
(sottolineo che una passione tipicamente italiana tanto che un autrice
famosa in uk si rifiuta di pubblicare in italia intimorita dalla
critica nostrana, stramberia significativa non credete?)
--
Paolo aka Quaero ---> 
mo...@tin.it
 ---> ICQ 5372041
http://web.tiscalinet.it/interrail
 (viaggi e libertà)  
http://web.tiscalinet.it/incercadi
 (il mio libro)
rimuovi _basta!_ per rispondermi personalmente

"Bombacarta" (cerca l'Url in qualsiasi portale).
io ci metto l' url (
www.bombacarta.net
) e condivido la buona
impressione sugli articoli di Spadaro (sul suo sito si trovano
interessanti cose su tondelli di cui si parlava sul ng qualche tempo
fa...)


 
sara' che li lessi per motivi di studio... (nella bellissima edizione
Utet)
ezio

 
stramberia molto stramba, dal momento che non mi pare che la critica
italiana (salvo eccezioni tra l'altro orami caduche) sia cosi' acida per
aprtito preso. Fin qui abbiamo anzi detto il contrario. Come spiegare
altrimenti certi (finti) successi?
ezio

 Utet)
l'unica edizione coerente in commercio, sigh, e di molto
invecchiata. Io l'ho regalata a una giovanissima
ricercatrice un mesetto fa. Ma tu, con chi li hai studiati?
Un monografico, suppongo. Son curioso.
Saluti
          silvio

 Saluti
Asor Rosa (ti parlo del 1986, mi pare)
ezio

se non la smettete di chiacchierare, vi cambio banco.