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Titolo: è arrivato un bastimento carico carico di...?

mari, i demoni e la pasta sfoglia
carlotto, l'oscura immensità della morte
odifreddi, le menzogne di ulisse
mathews, sigarette
bosonetto, il sottolineatore solitario
duras, il mare scritto
savinio, dico a te, clio.
(in lettura: il petit velò di perec, sperando che la traduzione sia decente.
laura! è edcente, la traduzione?)

 decente. laura! è edcente, la traduzione?)
entro gli ovvi limiti, penso di sì.
emmanuelle caillat è una ragazza bilingue
che si è laureata proprio su perec con la
lentengre che era uno studiosa in gamba.
il volume è stato pubblicato con un contributo
da ente cultural-scientifico, e per quel che ho
guardato (non ho fatto un raffronto dettagliato)
non c'era niente da ridire.

 duras, il mare scritto
ooohhh- e questo?
f.
--
"on se dit souvent- qu'on aura une maison- avec des tas de fenetres- avec
presque pas de murs- et qu'on vivra dedans- et qu'il fera bon y etre"

 che mi chiedo se è il caso.
non interpellato, direi che non è il caso per niente.
Saluti
        silvio

 non c'era niente da ridire.
ogni riga ho l'impressione che si sia persa per strada un'assonanza o
un'omofonia. le note a piè pagina non ce le hanno volute mettere (con la
scusa che rompono il ritmo), ma in appendice potevano.
a parte ciò, il maresciallo (perché maresciallo) nato a montparnasse che
guida il motorino col manubrio cromato ed ha un sottoposto di nome Kara***
(-mazoff?) e torna ogni giorno nel suo quartiere dove ha i suoi amici e la
sua amata, non può non ricordare il giovanotto di queneau che prende
l'autobus.

 ooohhh- e questo?
marguerite ed heléne bamberger passeggiano assieme, nell'estate del 1980 e
in anni seguenti. hélene fa le foto e marguerite scrive brevi frammenti;
spesso marguerite dice ad hélene cosa fotografare.
ed ecco un libricino di foto-testo-a-fronte, archinto 1996

 ed ecco un libricino di foto-testo-a-fronte, archinto 1996
che non è quello dei luoghi di marguerite, giusto?
(mpf, gli archinto sono difficilissimi da trovare, proprio)


 (mpf, gli archinto sono difficilissimi da trovare, proprio)
lo baratto coi quaderni di voronez

 lo baratto coi quaderni di voronez
paolo...


 queneau che prende l'autobus.
sě, pare anche a me.

 paolo...
che c'č? giochi al rialzo?

 poi ne parli? io sono mesi che lo guardo, ma sono un pò scoraggiata
"Tacito Proust Guicciardini, Soldino Geppetto Eta Beta": è in questo mantra 
dell'accademico blasfemo, contenuto in uno dei racconti di Tu, sanguinosa 
infanzia, uno dei nuclei pulsanti della prima raccolta di saggi letterari di 
Michele Mari, I demoni e la pasta sfoglia (pagg. 480, 19 euro), pubblicata 
da Quiritta.
Il libro - troppo fitto di refusi per non esortare una casa editrice tra le 
più interessanti nel panorama editoriale a prestare una cura maggiore nella 
correzione delle bozze -   raccoglie le pagine saggistiche che Mari ha 
disseminato su giornali, riviste e volumi sparsi (per lo più si tratta di 
prefazioni o atti di convegni) nel corso di almeno dieci anni, pezzi d'occasione 
accostati a saggi inediti scritti apposta per la pubblicazione in volume. L'origine 
non organica del libro non deve trarre in inganno il lettore (che, si spera, 
non apparterrà soltanto alla sempre più gremita schiera di devoti mariani): 
I demoni e la pasta sfoglia è, per riprendere una famosa affermazione di 
Lukàcs, il libro del Destino: "Il momento del destino è quello in cui le 
cose diventano forme, è l'attimo in cui tutti i sentimenti e le esperienze 
che erano al di là e al di qua della forma ricevono una forma, si mescolano 
e si coagulano in una forma". Ancora più che nei libri narrativi, è in 
questa sorprendente scorpacciata saggistico-letteraria che i sentimenti e le 
esperienze di Michele Mari assumono una forma, riassunta proprio dalla 
formula letterario-fumettistica trascritta in apertura: quella di un cànone 
disordinato e crapulone, sfrenato e appassionato; demoniaco, appunto. E 
infatti, come scrive lo stesso Mari nell'introduzione: "Come sa chi ci sta, 
l'ossessione è soprattutto una forma (.) A quella forma soggiacerà tutto, 
dalle cose che si vuole scrivere alle parole con cui scriverne alla sintassi 
alla punteggiatura".
Non si confonda la raccolta di Michele Mari con gli altri libri, pubblicati 
in questi mesi, in cui alcuni scrittori famosi (Javier Marìas, Philip Roth 
e, di imminente uscita, Robert Walser) hanno raccolto saggi, scritti e 
ritratti dei romanzieri prediletti. Grazie alla potentissima lente 
deformante con cui Mari guarda e fa guardare i suoi autori (London, 
Stevenson, Céline, Gombrowicz, Shiel, Borges, ma anche Stephen King e 
Tiziano Sclavi) I demoni e la pasta sfoglia assomiglia più alle raccolte di 
ritratti di scrittori di Tullio Pericoli, Ritratti arbitrari, appunto: più 
rendiconti sentimentali che obiettive rappresentazioni, più caricature 
gravide d'affetto e di memoria che precisi e oggettivi reticoli di punti e 
linee. Si confrontino, per esempio, i ritratti di Kafka e Céline di Pericoli 
(nelle raccolte pubblicate da Einaudi e da Adelphi) e le pagine dedicate ai 
due autori da Mari: le ombre giocose e svagate proiettate da Kafka in 
Pericoli e gli aspetti freudianamente regressivi, bambineschi che Mari 
rintraccia nella Metamorfosi; e il ghigno satanico eppure innocuo ritratto 
dal disegnatore milanese e le parole sul "grande untore di indifendibili 
sgradevolezze che sussume tutta la bassezza del mondo e (.) trasforma quel 
male in stile" dedicate da Mari a Céline.
Non si fatica a immaginare Michele Mari chino su una risma di carta a 
scrivere i suoi bellissimi ritratti in forma di parole (lo scrittore 
milanese scrive rigorosamente a mano): le "tristi penne sbigottite", da un 
verso di Cavalcanti citato a più riprese in diversi punti del libro, lo 
sono, sbigottite,  per la profondità della vertigine con cui Mari le fa 
passare da uno scritto coltissimo su Manganelli a tre pagine dedicate ai 
serial killer; dal capitolo su Carlo Emilio Gadda alla sezione dedicata ai 
romanzi e ai fumetti di Tiziano Sclavi. E se, come recita l'aletta di 
copertina di Tu, sanguinosa infanzia, "l'adulto sensibile sa che il mistero 
della sua vita riposa nella lontananza dell'infanzia", si può allo stesso 
modo affermare che lo scrittore sensibile sa che il mistero della sua 
letteratura riposa nei libri che nella giovinezza si sono letti, e che 
quelle ossessioni letterarie, quelle sottili paste sfoglie verbali, dovranno 
essere imbottite con gli impasti e le creme che al caldo di quelle 
ossessioni, con gli anni, sono lievitate.
(pubblicato su Stilos del 5/10/2004)

 (pubblicato su Stilos del 5/10/2004)
firma?

 firma?
Mia :-)
ciao
piero

 Mia :-)
congratulescion.
mi fai un riassunto?

 mi fai un riassunto?
Della recensione?

 Della recensione?
beh, sě.
vabč, la leggo.