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Titolo: la terra natale

Forse è vero che, come scrive Baricco parlando di _Prateria_
di William Least Heat-Moon (in _Barnum_, Feltrinelli, pag. 109),
"a saperlo guardare, qualsiasi schifoso pezzo di terra è un poema
epico, un testo sacro, un canzoniere d'amore, un atlante di idee".
Nella recente, stimolante rilettura della "Veduta di Delft" di Jan
Vermeer da parte di Fernando Savater (in _Brevissime teorie_
Laterza editore), l'autore coglie nel segno quando sostiene che, con
questo dipinto, il pittore olandese "ha saputo dipingere la terra natale.
Non semplicemente la sua terra natale, ma l'emozione della terra
natale in se stessa, la sua, la mia, quella di tutti. Lo scenario della
infanzia, l'angolo indistruttibile in cui la vita ci si è manifestata."
Questo omaggio commosso, tributato dal maestro della luce al luogo
in cui venne alla luce, è qualcosa che riguarda tutti noi, qualcosa di
profondamente diverso dal becero e cieco patriottismo, perché ce
ne mostra insieme pregi e difetti, luci e ombre, le placide acque del
canale e il muro sbrecciato, il gioco di un bimbo e le nubi minacciose
all'orizzonte, con uno sguardo amorevole e distaccato allo stesso tempo.
Leggendo queste osservazioni di Savater, ripensavo alla celebre,
poetica e indimenticabile scena di "Smoke" - il bel film del regista
Wayne Wang basato sulla sceneggiatura di Paul Auster, che vinse
nel '95 il premio speciale della giuria al festival di Berlino, - nella
quale il tabaccaio Harvey Keitel rivela all'amico scrittore William
Hurt l'hobby che coltiva da vent'anni; e cioè fotografare ogni giorno
alla stessa ora l'angolo di strada di Brooklyn nel quale vive da sempre.
Le mille impercettibili sfumature, quelle minime variazioni di luce che
lo rendono ogni volta diverso, nell'incessante ricerca dell'intima, segreta
e universale essenza di quello che, apparentemente, è solo un crocicchio
come tanti, un banalissimo pezzo di terra qualsiasi, ce lo restituiscono
invece familiare come se fosse il nostro angolo di mondo, da sempre.
auguri
sergio

Se non ricordo male la "Veduta di Delft" è citata da Proust nella
Recherche.
sull'argomento, oltre al libricino comperato dal garufi in terra di Cino
(che era? EST? O Sellerio?), c'è una bel saggio di Jean Pavans, raccolto in
una piccola edizione francese assieme appunto ai brani proustiani su Vermeer
("Petit pan de mur jaune", La Différence 1986.
(Però, Giuseppe Ierolli, potresti anche quotare meglio!)
p.b.

(che era? EST? O Sellerio?)
Lorenzo Renzi, _Proust e Vermeer_, Il Mulino; acquistato, come ben
ricordi, nella libreria di Pistoia che ospitava la tua mostra questa estate.
L'autore è un docente di filologia romanza, che tenta di risolvere la
vexata quaestio (appunto il muretto giallo), senza giungere, a mio
avviso, ad apprezzabili risultati.
Io, comunque, resto convinto che si tratti di un falso problema.
Perché o Bergotte (o meglio Proust), intendeva per muretto il tetto
sulla destra, oppure non ha senso cercare di identificare a ogni costo
a cosa si riferisse, dato che l'arte si nutre proprio di queste ambiguità;
come ha spiegato Borges nel saggio sulle dibattute terzine dantesche
circa la tragica fine dei figli del conte Ugolino.
Una curiosità: Vermeer sembra attirare soprattutto l'attenzione dei non
specialisti. Oltre al filologo di cui sopra, segnalo la documentatissima
biografia del pittore di Delft ad opera di un insigne economista di Yale
(John Michael Montias, _Vermeer, l'artista, la famiglia, la città_,Einaudi).
Infine, fra le mie più recenti letture, consiglio AA.VV. _Scritti d'arte_,
Rizzoli, all'interno del quale, fra le altre cose, si può trovare un saggio
interessante su Vermeer di Giuseppe Ungaretti e una suggestiva rilettura
di Antonello da Messina del suo conterraneo Leonardo Sciascia.
ciao
sergio

 ha scritto nel messaggio
news:91pnc0$4sgv7$1...@ID-52597.news.dfncis.de...



Effettivamente riuscire a scoprire con precisione qual'è il "muretto giallo"
non aggiungerebbe ovviamente nulla né a Proust né a Vermeer. D'altronde
molte volte queste dispute filologico-descrittive servono come spunto per
dire anche qualcos'altro, o vanno prese un po' come un gioco, talvolta
appassionante.


sulla destra,
è la tesi condivisa da Pavans, il quale mette giù anche un'interessante
serie di osservazioni sul ruolo giocato dalla musica e dalla pittura nella
Recherche, sottolineando come gli esempi, reali o immaginari, di quelle arti
citati da Proust servano varie volte ad esplicitare la capacità di esprimere
un senso universale con una immediatezza e intensità che il letterato
(Proust e Bergotte) può talvolta cercare a lungo, e invano, di raggiungere
dando ricercatezza preziosità alla propria scrittura. La veduta di Vermeer o
la piccola frase della Sonata di Vinteuil esemplificano invece come una tale
concentrazione di senso e di intensità si possa raggiungere attraverso
tematiche fatte di quotidianità e semplicità (e del resto è amaramente
ironico il fatto che poi alla fine, dei romanzi di Bergotte, ciò che resta
di valido per il Narratore è in fondo solo il ricordo dei pomeriggi in cui
li leggeva nel giardino di zia Leonie).
[Sul legame tra la Sonata di Vinteuil e la Veduta di Delft di Vermeer c'è
anche una curiosità che mi torna ammente e ripropino qui: della  Sonata si è
detto talvolta che il modello da cui viene l'idea della "piccola frase"
sarebbe stato il Lago dei cigni di Ciaikovskji (per via dell'assonanza
Swann-swan e perché la protagonista del balletto si chiama Odette - e per il
ruolo che la Sonata di Vinteuil gioca nel rapporto tra Swanne Odette, of
course); ed è proprio nel rapporto tra Swann e Odette che vien fuori per la
prima volta Vermeer: Swann sta scrivendo un mai terminato saggio su Vermeer,
di cui parla spesso all'amante; ma l'unica cosa che Odette vuole sapere è se
Vermeer abbia mai sofferto per una donna: Swann non ne sa nulla, e allora
Odette si disinteressa al saggio.
Yawn!]

 epico, un testo sacro, un canzoniere d'amore, un atlante di idee".
Leggi: "a saperlo guardare". Intendi: "a saperci ricamare su". Dato il
talento e la capacita' fabulatoria, e' possibile imbastire una
disquisizione profonda oppure svagata a piacere su qualunque argomento,
partendo da qualunque argomento. 
I nostri pensieri sono concatenati e l'oggetto che prendiamo a pretesto
(schifoso pezzo di terra, schifosa mostra di quadri, bella mostra di
quadri, ennesimo messaggio del cazzo di beneforti o bianchi ecc.) puo'
benissimo fungere da punto di partenza per la registrazione cartacea del
ns. flusso pensatorio.
E' l'estetica dell'esercizio tecnico. 
Auguri anche a te e Nicole.