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Titolo: La musica vivente dei Crop Circles

La dinamica delle frequenze sonore produce la complessità dei disegni. Nei
campi di grano, forme geometriche risplendono di astratte, eppure armoniche,
onde di invisibile energia.
Di Freddy Silva
Negli ultimi vent'anni la tranquilla e pittoresca campagna inglese è stata
lentamente attraversata da un fenomeno più vicino a film come "It Came from
Outer Space"(1) che ad una tradizionale tazza di tè al latte. Campi da tempo
abituati ad ospitare frumento, orzo ed altri cereali si trovano, con sempre
maggiore frequenza, ad ospitare magnifici pittogrammi sotto forma di "crop
circles", delle vaste aree di cereali appiattiti al suolo, larghe fino a
9.000 metri quadrati, dove le piante risultano piegate a circa tre
centimetri di altezza da terra e delicatamente stese orizzontalmente fino a
formare dei pittogrammi di precisione geometrica, senza segni visibili di
danno o di intrusione umana. Ciò che iniziò come un fenomeno locale nei
dintorni di Stonehenge e Silbury Hill è ora divenuto, per così dire, il
prodotto britannico più esportato nel mondo! Fino ad oggi sono stati infatti
riportati circa 8.000 casi di crop circles in varie parti del mondo. In
alcuni recenti documentari televisivi si è tentato di screditare i fatti e
di indurre il pubblico a credere che tutti questi cerchi nel grano non siano
altro che uno scherzo tramato da due semplici anziani burloni armati di
un'asse di legno e di un berretto da baseball fornito di un ridicolo
marchingegno di fili che, a loro dire, gli consentiva di creare dei cerchi
matematicamente corretti e delle linee perfettamente dritte, nella piena
oscurità. Principi della geometria Euclidea Nei programmi televisivi di quel
genere la ricerca scientifica - attualmente in corso su tale fenomenologia -
viene totalmente e volutamente ignorata, lasciando che il pubblico venga
sviato e si convinca che dietro il fenomeno dei crop circles vi sia solo
l'intervento umano. Ecco perché tanta incredulità e persino ostilità affiora
nella mente delle persone verso questo genere di manifestazioni. Eppure,
nonostante ripetuti tentativi, ricercatori, scienziati e falsificatori non
sono riusciti a replicare la maggior parte dei fenomeni correlati ai cerchi
nel grano genuini, ovvero: piante piegate senza venir rotte o danneggiate;
cromosomi alterati radicalmente; massiccio esaurimento delle riserve idriche
sotterranee; alterazioni degli elementi del terreno; forti discrepanze nelle
radiazioni di fondo e nei campi elettromagnetici; presenza di schemi
energetici durevoli e misurabili con appositi strumenti e così via. Un duro
colpo, per i sostenitori della teoria della falsificazione, è stata la
scoperta fatta da Gerald Hawkins, Professore Emerito in Astronomia, che ha
riscontrato, nelle simbologie tracciate sui campi di grano, intervalli
diatonici e principi della geometria Euclidea che svelano una profonda
comprensione della matematica più complessa, fenomeno totalmente assente nei
crop circles realizzati manualmente, anche sotto controllo di testimoni.
Credo che ciò escluda una volta per tutte i due vecchietti e la loro asse di
legno. Ma allora chi o cosa riesce a stendere a terra improvvisamente
diverse migliaia di metri quadrati di piante, formando con esse dei disegni
di immensa complessità e di ipnotica bellezza? Il fattore terreno Quando i
gambi delle piante di un crop circle vengono tagliati, si propaga nell'aria
una fragranza di malto che suggerisce che essi siano stati cotti
dall'interno. Eppure gli steli risultano intatti. Una osservazione più
attenta rivela che, all'interno e nelle vicinanze di una traccia, sembra
essere scomparsa una notevole quantità d'acqua dal sottosuolo (questo fatto
è comprovato dalle analisi fotografiche all'infrarosso da me svolte). Il
terreno all'interno di una formazione è solitamente molto arido e presenta
persino delle crepe, nonostante le piogge notturne. Esaurienti analisi di
laboratorio svolte dal biofisico Dott. W.C. Levengood su centinaia di crop
circles, dal 1991 fino al 1995, rivelano mutazioni sia fisiche che
biofisiche nelle piante all'interno dei misteriosi cerchi. Le nodosità
presenti sui gambi risultano letteralmente esplose, formando delle cavità da
espulsione, un effetto riscontrabile esclusivamente all'interno dei crop
circles e riprodotto in laboratorio sottoponendo le piante ad un
surriscaldamento rapido ed elevato. Levengood ha inoltre scoperto
alterazioni nella germinazione e nello sviluppo degli embrioni dei semi,
nella lunghezza e nella circonferenza delle nodosità presenti sugli steli
delle piante (addirittura del 200%, in un caso) ed infine un aumento nel
diametro delle pareti delle cavità cellulari nei tessuti delle brattee:
tutte caratteristiche coerenti con la presunta applicazione di un intenso
calore. Queste scoperte portano a ipotizzare che le piante coinvolte nel
fenomeno siano state irradiate da microonde per un breve ma intenso lasso di
tempo. L'acqua del sottosuolo in parte evapora ed in parte viene assorbita
dalla pianta, impedendo così che il campo prenda fuoco e rendendo, allo
stesso tempo, gli steli sufficientemente elastici da piegarsi senza
spezzarsi, in modo che possano facilmente venire manipolati fino a formare
degli schemi precisi. Ma questo non spiega i disegni geometrici. Il fattore
geometrico Se, come me, aveste esaminato tutte le foto aeree scattate a
questi "agriglifi" negli ultimi vent'anni, trovereste difficile negare la
loro melodica precisione, le loro forme circolari risplendenti di astratte,
eppure armoniche onde di invisibile energia. Non sorprende, dunque, scoprire
disegni di crop circles che sfoggiano i principi della geometria sacra, sia
visivamente che celati all'interno del loro progetto architettonico, proprio
come un tempo il sapere esoterico veniva celato all'interno della struttura
di racconti o monumenti religiosi. Nella sua visionaria opera intitolata
"The Sophistication of Agriglyth Geometry", John Martineau fu forse il primo
capace di visualizzare queste informazioni codificate, durante i primi tempi
della comparsa del fenomeno. La mia analisi delle fotografie aeree ha
provato che ciò è tuttora valido anche per i cerchi formatisi in anni più
recenti. Persino quei segni che, ad una prima analisi, sembrano essere
elementi sparsi o casuali, sia entro che oltre il perimetro delle formazioni
(come piccoli cerchi scollegati o puntini e forme rettangolari), esaminati
più attentamente si rivelano tutti posti lungo un invisibile schema di
allineamenti pentagonali ed esagonali basati sulla geometria proporzionale e
sui rapporti della Regola Aurea matematica. Nel numero di Febbraio 1992
della rivista "Science News", il Prof. Hawkins si è spinto ancora più
avanti, utilizzando i principi della geometria Euclidea per provare che era
possibile derivare ben quattro teoremi dalle relazioni intercorrenti fra gli
elementi presenti nei crop circles. Fatto ancora più interessante, egli
scoprì un quinto teorema dal quale poteva desumere gli altri quattro.
Nonostante una sfida ufficiale, lanciata da quelle pagine, le decine di
migliaia di abbonati alle riviste "Science News" e "Mathematics Teacher" non
riuscirono a scoprire quel teorema di cui Euclide stesso aveva solo
ipotizzato l'esistenza, circa ventitré secoli prima. Ebbene, in seguito,
tale teorema apparve sotto forma di orzo appiattito, in un campo presso
Litchfield, Inghilterra, nel 1995. Il fattore suono Gli antichi Greci
solevano dire che la geometria era musica congelata. Per i loro insegnanti
Egizi la geometria sacra e la musica erano inestricabilmente collegate in
quanto le leggi geometriche governano gli intervalli matematici che formano
le note nella scala musicale occidentale, gli intervalli diatonici.
Incidentalmente, anche i teoremi Euclidei enunciati da Hawkins hanno
prodotto degli intervalli diatonici. Così, per la prima volta, sono stati
messi in relazione teoremi geometrici e musica ed è stato provato che i crop
circles contengono note musicali, le quali sono a loro volta un
sottoprodotto delle leggi armoniche della frequenza del suono. I campi
stessi hanno offerto indizi clamorosi sull'esistenza di una componente
sonora. Nel 1996 apparve un crop circle raffigurante la combinazione di due
importanti cifre, i triangoli 3, 4 e 5 e la Regola Aurea, combinazione che
ci fornisce il diagramma necessario a produrre gli intervalli musicali (come
spiegato da H.E. Huntley nel libro "The Divine Proportion"). Infine una
eccezionale formazione apparsa a Goodwood Clatford, dove le piante erano
state piegate a 15 centimetri dalla cima, ci ha fornito la proverbiale
conferma. Perché si trattava di un disegno raso al suolo su di un'area di
500 metri quadrati di orzo, che conduceva dritto ad un fucile fumante. Nel
1967 lo scienziato svizzero Hans Jenny pubblicò il primo dei suoi
approfonditi studi sugli effetti delle vibrazioni trasmesse entro differenti
elementi quali acqua, gesso, olio e sabbia. Trasmettendo il suono attraverso
questi elementi, sotto forma di una frequenza analizzata da un monitor, egli
riuscì a catturare su pellicola fotografica l'esatto disegno geometrico
generato dal suono mentre le sue vibrazioni si muovono attraverso tali
sostanze. Cambiare la frequenza della vibrazione alterava le forme
geometriche generate nelle sostanze riceventi: una frequenza bassa produceva
un semplice cerchio racchiuso da un anello, mentre una frequenza più alta
aumentava il numero di anelli concentrici intorno al cerchio centrale.
Quanto più saliva la frequenza, tanto più aumentava la complessità delle
figure, fino a far apparire tetraedri, mandala e figure Pitagoriche. Il
Prof. Jenny non solo è riuscito a solidificare il suono, ma ha anche
permesso all'umanità di vedere la "musica congelata". Il cambiamento della
frequenza terrestre Jenny ci ha anche fornito un nesso fisico con la
creazione dei crop circles perché molte delle forme vibrazionali trovate
nelle sue foto coincidevano con i disegni apparsi nei campi. Alcuni erano
addirittura delle copie identiche, come il cerchio circondato da anelli
concentrici apparso negli anni '80, il tetraedro di Barbury Castle del 1991,
i mandala e la tela di ragno del 1994 e persino i profondamente complessi
frattali a stella su base Pitagorica apparsi nel 1997. Altre fotografie
dimostrarono la geometria costruttiva celata nei crop circles, percepibile
solo dopo una dissezione delle foto aeree con l'aiuto di bussola e computer.
Ma vi è un'ulteriore coincidenza: la relazione tra la crescente complessità
delle forme geometriche del Prof. Jenny, proporzionale all'aumento della
frequenza emessa, coincide con lo sviluppo cronologico sequenziale dei
pittogrammi. I crop circles infatti iniziarono ad apparire negli anni '70,
sotto forma di semplici cerchi, e si sono evoluti in maniera esponenziale
durante gli anni '80 e '90, fino a raggiungere la complessità dei
pittogrammi odierni. Questo fatto confermerebbe quanto ripetutamente
sostenuto da medium, sensitivi e channelers (2) agli inizi del fenomeno,
ovvero che la Terra sta attraversando un cambiamento di frequenza e
sperimentando un aumento nel suo ritmo vibratorio naturale. Una teoria
condivisa da numerosi popoli nativi in tutto il mondo, le cui profezie
annunciano, in questo periodo, un profondo mutamento della Terra. Ulteriori
conferme ci pervengono dalla NASA, le cui recenti registrazioni sonar dallo
spazio hanno captato un innalzamento nella frequenza del suono emesso dal
nostro pianeta. Dal fornitissimo archivio del maggiore esperto di crop
circles in circolazione, Colin Andrews, risulta che i testimoni riferiscono
spesso di aver udito un forte suono vibrante, prima di assistere alla
formazione di una traccia. Nei rapporti si parla di una quiete totale,
innaturale, dell'aria: il canto mattutino degli uccelli si interrompe,
seguito da un suono vibrante e dall'intenso fruscio delle spighe che si
agitano, nonostante la completa assenza di vento. Le piante si abbattono
quindi al suolo in un movimento a spirale e l'intero evento non dura più di
quindici secondi. Questo suono è stato finalmente registrato su nastro ed
analizzato dal Jet Propulsion Laboratory della NASA: nel loro rapporto è
stato definito di natura meccanica e pulsante ad una frequenza di 5,2 kHz.
Lo stesso suono era stato udito precedentemente da un cameraman della BBC
(la rete televisiva nazionale britannica) mentre registrava un'intervista
presso un crop circle, appena prima di oltrepassare il limite della
formazione, ma la vibrazione non risultò percepibile dalle due telecamere da
50.000 dollari che la troupe aveva con sé . Ovviamente, se il suono è una
delle componenti principali nella creazione dei crop circles, si può
certamente interagire con esso. L'Essenza dell'Universo Il luogo in cui
questi cerchi si formano potrebbe avere un ruolo in tutto questo. I
risultati di due decadi di ricerche da parte di noti rabdomanti come Richard
Andrews, Hamish Miller ed altri, hanno rivelato che i crop circles
solitamente si materializzano sopra le principali "ley lines" (le linee
della griglia di energia magnetica che circonda la Terra). H.Miller e Paul
Broadhurst, in "The Sun and the Serpent", hanno anche osservato che questa
energia si aggrega laddove si trovano cerchi di pietre (come Stonhenge) e
tumuli. Immaginate la loro sorpresa quando hanno scoperto che i cerchi nel
grano sono energeticamente connessi a questi antichi luoghi sacri ed alla
loro griglia magnetica. Miller scoprì che queste invisibili impronte - che
possono durare anche un anno dopo che ogni segno visibile della formazione è
già stato dissodato via - hanno delle strutture geometriche coerenti: croci
Teutoniche, stelle a 9, 10 e 12 punte, gli stessi schemi geometrici che
formavano parte degli insegnamenti matematici esoterici nella cultura
Egizia, Buddista ed Araba, successivamente giunti in Occidente grazie a
Pitagora. Questa relazione tra geometria, matematica e musica risulta
particolarmente importante nei mandala Buddisti, le cui elaborate geometrie
sono la manifestazione fisica dei canti (mantra) usati per la meditazione.
Nella cultura Araba questa relazione è stata invece meticolosamente
conservata nelle decorazioni delle tipiche piastrelle di ceramica (usate
nella costruzione di palazzi e moschee). In entrambi i casi, la geometria
rispecchia le forme dei crop circles sia nel loro aspetto esteriore che
nella loro struttura costruttiva. Da sempre la storia delle antiche culture
è stata narrata attraverso canti e musica ed i loro rituali di guarigione
sono stati compiuti con l'accompagnamento di suoni e ritmi. In "Secrets of
the Soil" Peter Tomkins rivela che alcuni nativi Americani del popolo degli
Hopi danzarono in un campo durante una grave siccità, cantando delle note
specifiche. Giunto il tempo della mietitura, l'unica zona dei dintorni a
possedere un raccolto da mietere era il campo esposto alle vibrazioni dei
suoni intonati durante la danza. Una situazione analoga è riscontrabile in
Inghilterra, dove i contadini nei cui campi sono apparsi dei genuini crop
circles riferiscono di aver avuto un raccolto più abbondante e delle piante
più sane e più resistenti ai pesticidi. Come scrisse Robert Lawlor in
"Sacred Geometry", sia i nostri organi di percezione, sia il mondo
fenomenico che noi percepiamo, sembrano risultare più comprensibili come
sistemi di pure immagini, o come strutture geometriche di forma e
proporzione. Pertanto, quando tante antiche culture scelsero di esaminare la
realtà attraverso le metafore della geometria e della musica, esse si
trovavano già molto vicino alla posizione attualmente occupata dalla scienza
contemporanea. La scala musicale, costruita sugli armonici della geometria
sacra, ed ora ritrovata entro gli schemi dei crop circles, rappresenta la
struttura matematica dell'anima del mondo perché incorpora l'essenza
dell'Universo formato su di essa. Potrebbe forse conseguirne che i crop
circles siano il linguaggio universale? In essi noi vediamo gli elementi
musicali e geometrici prendere corpo, mentre creano dei disegni di perfetta
simmetria, proporzione ed armonia. Ciò potrebbe spiegare perché la gente non
resta emotivamente colpita dalle formazioni create dall'uomo;
indipendentemente da quanto appaiano coerenti, le loro proporzioni sono
sbagliate e non riescono ad attivare una vibrazione armonica con
l'osservatore. Lo stesso principio si applica anche ai crop circles
autentici: è sufficiente distorcere o rimuovere anche un solo elemento e la
comunicazione tra osservatore e disegno si interrompe. Divengono una
semplice opera d'arte senza significato. Ma mostrate alla gente una semplice
fotografia di un vero crop circle e vedrete i loro occhi illuminarsi, li
vedrete emozionarsi, diventare euforici, estatici, bendisposti, storditi e
persino sovraeccitati. In netto contrasto, un crop circle fasullo provocherà
reazioni apatiche e persino negative. Forse ciò che l'osservatore riconosce
è un linguaggio archetipo, comune a tutta la Natura ma raggiungibile solo
attraverso il subconscio. I nostri occhi possono essere attratti dai disegni
nel grano dorato, ma il vero messaggio è recepito ad un livello molto più
profondo, attivato da un codice intrinseco che si basa sulla geometria
sacra, esattamente lo stesso codice sul quale è stata creata la Natura e le
cui formule sono custodite con zelo dagli antichi esoterici perché esse sono
il sapere degli Dei. Quel che stiamo leggendo nei campi d'Inghilterra e di
tutto il mondo potrebbe veramente essere il libro della legge universale.
Note: (1) Ottima pellicola diretta da Jack Arnold nel 1953, tratta da una
novella di Ray Bradbury, con effetti 3-D. (2) Channeling - termine inglese
che significa "canalizzazione", movimento medianico nato in USA e Canada.
Freddy Silva è scrittore, direttore di scena e fotografo, nonché ricercatore
e conferenziere sul fenomeno Crop Circles.
Antonio Bruno
http://members.xoom.it/Ass_Graal/
http://communities.msn.it/LaricercadelGraal
chry...@inwind.it
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Di piacere al volgo non mi proposi mai,
perchè quello che a lui piace io non so;
quello che io so, il volgo è ben lungi dall'approvare.
(Giordano Bruno)
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Di Freddy Silva
Capisco la necessita' di innalzare le statistiche - "up the stats", come
dicono in Another Place - e dimostrare una mole di postings in topic. Ma
a parte che, per ritornare in media, dovresti uuencodarci l'Enciclopedia
Britannica, non sarebbe piu' semplice postare un URL?
O, se tale URL non c'e', pubblicare l'articolo sul tuo sito, visto che a
quanto pare (inspiegabile, in questi tempi bui con la censura scientista
dilagante) e' ancora aperto (almeno credo)?
Cosi' si raggiungerebbero tre scopi:
	a) Non ingorghiamo il newsgroup
	b) Attireresti visitatori sul sito
	c) Rimarrebbe pi'u spazoi per die psot origniali (scusate, micca
	   e' facile scrivere bene quando si e' squassati dalle risate)
Mi rendo conto che lo stesso invito t'e' gia' stato rivolto in occasione
di vari posts di canzoncine, parodie, ed altre amenita', solo per essere
puntualmente disatteso... ma come si dice: tentar non nuoce.
Leonardo