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Titolo: L'uomo della pietra ...[parte prima]

Carissimi, nei polverosi cassetti dove tengo alcune
cose care, ho ritrovato un bellissimo articolo tratto
dalla indimenticabile rivista PM "avventure" e
(come direbbe il  mio amato Baudelaire)
da quel cassetto -insieme a questi fogli- ne son
venuti fuori, oltre a quelli "vecchi" che la memoria
aveva quasi cancellato, nuovi … imprevedibili
e incredibili profumi,  nuovi e più gustosi sapori …
In premessa devo dire che l'autore di questo articolo
(che definire solo "straordinario" equivale a fargli un
torto;o)) si chiamava Piero Tellini (66enne, all'epoca
di questo articolo e ora mio spirito guida ;-)))
fiorentino d'origine e sceneggiatore, oltre che soggettista
nella vita e nell'arte.
Scrisse la sceneggiatura di diversi e apprezzati film, alcuni
molto importanti, fra i quali il celebre "Guardie e ladri" a cui
diedero la loro bellissima interpretazione Totò e Aldo Fabrizi,
per la regia di Steno e Mario Monicelli.  Collaborò spesso
con Alessandro Blasetti, Cesare Zavattini, Alberto Lattuada,
Luigi Zampa, Michelangelo Antonioni, ecc. ecc.
La storia che qui racconta corredata da incredibili fotografie
è di quelle che lasciano davvero pensare … leggete per bene,
meditate e poi fatemi conoscere (se lo volete) le v/s opinioni. ;-)
Cari saluti e buona lettura da Anastasio
L'UOMO DELLA PIETRA
Sono arrivato al termine di un incredibile viaggio nel passato,
un viaggio senza fine fra stupori e ansie struggenti, sofferenze,
speranze, delusioni, rinuncie.
Sono vent'anni che ho scoperto le traccie di una civiltà che si
perde nella notte dei tempi, che sono penetrato in antichissimi
mondi sconosciuti, in culture di cui si è perduta la memoria;
località, abitazioni, usi e costumi, volti di uomini e di donne di
quei tempi lontani mi sono diventati familiari.
Non c'è stato giorno, in questi lunghissimi anni, che non sia
vissuto almeno un poco con loro, per conoscerli meglio, per
capire che cosa stavo vedendo. Non sono uno scienziato, non
ho mai seguito studi di archeologia, paleontologia o simili.
Solo il buon senso, una profonda conoscenza della natura
umana e la convinzione che la Bibbia sia anche il compendio,
tradotto in termini psicologici, dei fatti determinanti accaduti
all'uomo fin dalle origini, la storia della nostra realtà; mi hanno
aiutato in questo lavoro e sorretto nei momenti più neri,
quando sentivo di avere contro di me la scienza ufficiale, i
parenti, gli amici, gli interessi. Ho le prove ormai, visibili e
concrete, che una civiltà antichissima, molto progredita
artisticamente, con conoscenze tecnologiche superiori e
ancora sconosciuta, è esistita, e che l'uomo aveva l'aspetto
fisico che noi abbiamo adesso , da molte migliaia di anni in
più di quanto finora si era pensato.
Tutto ebbe inizio nell'agosto del '62 ad Ansedonia, sulla
costa Toscana. Stavo scrivendo il copione di un film, quando
il padrone dell'albergo dove abitavo mi disse che nella sua
proprietà, in mezzo al materiale tirato fuori da certe grotte
vicino al mare, si trovavano delle punte di freccia preistoriche
di pietra e di osso. Nei momenti di riposo mi misi anch'io a
cercarle e un giorno, mentre stavo curiosando ai piedi della
parete circolare di una piccola grotta dalla volta crollata,
trovai una decina di pietre da quattro a dieci centimetri di
lunghezza, incollate nella roccia stessa con una specie di
argilla fragile. Più tardi, spazzolando la rivestitura di argilla
bianca che le avvolgeva, mi accorsi che erano degli utensili
preistorici; punte, raschiatoi, bulini, lavorati con molta finezza,
quasi ricamati, ma inadatti allo scopo perche fatti con una
pietra troppo tenera. Sembrava che quelle pietre, recassero
incise facce e profili umani e figure di animali, ma se poi
guardavo , facevo fatica a rintracciare le immagini o addirittura
non le trovavo più; pensai che fossero prodotti dalla natura o
della fantasia. Insieme alle punte di freccia trovai altre pietre
nei pressi della grotta crollata. Una particolarmente mi colpì …
quando la impugnavo, il palmo della mano, vi aderiva così
perfettamente da sembrare che fosse stata fatta su misura
e le dita finivano in sedi consumate per il lungo uso. In alto
emergeva come un profilo di nobil uomo, una specie di re.
Impugnata dall'altra parte tutta la pietra sembrava come un
uccello in piedi. Una notte, mentre ero intento a scrivere nella
mia stanza, scoppiò un violento temporale e la luce se ne andò.
Accesi la torcia elettrica, che mi serviva per andare a cercare
nelle grotte e in attesa che tornasse la luce, mi misi ad
esaminare una delle pietre che avevo messo sul tavolo di
lavoro come fermacarte; mentre la rigiravo fra le mani,
improvvisamente vidi sul muro, proiettata dalla pietra,
l'ombra enorme di un uomo bestia, una specie di uomo
di Neanderthal. La cosa più impressionante era che si
trattava di un'ombra tridimensionale, l'occhio aveva una
pupilla che si muoveva al minimo spostamento della pietra,
mentre la boccasi apriva e si chiudeva come se parlasse.
Non potei evitare di ricordarmi di un articolo che avevo letto
anni prima, sulle leggende che circondavano Ansedonia,
l'antica città romana di Cosa, costruita su rovine etrusche,
centro di favolosi tesori nascosti e mai ritrovati. Ma non vi
era nulla di magico nell'ombra vivente, solo semplici
accorgimenti tecnici producevano quell'effetto, il buchetto
che nella pietra rappresentava il foro dell'occhio, era
attraversato verticalmente da una barretta, movendo piano
la pietra orizzontalmente su se stessa avanti e indietro,
l'ombra di questa barretta, cioè la pupilla, si muoveva.
La bocca era formata da una fessura orizzontale, che ad
ogni movimento della pietra lasciava filtrare più o meno
luce, modificando in tal modo il contorno delle labbra.
L'effetto era comunque straordinario, la stessa pietra
impugnata dalla parte opposta, proiettava la testa e il
collo di un animale, probabilmente un dinosauro e in
un'altra sezione ancora il profilo di un uomo con una
lunga barba. La scoperta della pietra che proiettava
"ombre animate", mi spinse a pensare ai nostri lontani
progenitori e alle centinaia di millenni che avevano
passato nelle caverne, durante i periodi glaciali,
prigionieri del freddo e della fauna!
Vivendo per migliaia di secoli nelle caverne, illuminate da
una sola fonte di luce, di giorno proveniente dalla entrata e
di notte dal fuoco centrale, l'uomo doveva essere diventato
un vero maestro della luce e delle ombre.
La pietra proiettore, doveva essere solo uno degli
innumerevoli tipi di oggetti che si era fabbricato per
necessità o per passatempo, per ragioni didattiche
o di comunicazione; l'abiltà tecnica, non poteva
essersi limitata alla riproduzione di ombre sulle pareti,
ma doveva per forza essersi esercitata in altri settori
e aspetti della vita. Con grande preoccupazione
del mio produttore che aveva una villa ad Ansedonia
e mi aveva fatto venire a lavorare vicino a lui proprio
per potermi avere un po sotto controllo, cominciai a
comprare libri divulgativi di archeologia e ad andare
in giro con un sacchettino per le pietre; in uno di questi
libri lessi dell'enorme "buco nero" archeologico, circa
25.000 anni, che si riscontra nella evoluzione artistico-
culturale dalle pitture rupestri spagnole alla scrittura
pittografico-ideografica egizia, frattura data dall'assenza
di una massa di reperti adeguata all'importanza dei due
eventi. La riduzione di tutta la realtà ad una serie di simboli,
un salto culturale così eccezionale, fa presupporre una
intensa e vastissima attività in molti altri campi dell'arte
figurativa e poiché questa sperimentazione doveva
essere stata lenta e massiccia, doveva essersi
particolarmente esercitata sulla pietra, materiale
generalmente non deteriorabile, o sull'argilla, il legno
e l'osso, destinati in buona parte a pietrificarsi; non
riuscivo a capire dove fossero andate a finire le
tracce di questa evoluzione. Del resto comunità
di individui di sesso e di età diversi, costrette a
vivere in spazi ristretti, non potevano aver trascorso
diverse ore di veglia, assolutamente libere ogni
giorno, senza far nulla; condizione che non
favorisce di certo alcuna evoluzione; non sono
certo queste le condizioni adatte per evolversi
come invece è avvenuto.
Doveva esserci stata senz'altro un'altra attività,
che consentisse particolarmente l'evoluzione del
fenomeno della riflessione, un'attività legata al
campo dell'arte figurativa, come il passaggio
dalle pitture rupestri al simbolo ideografico
lasciava supporre. Mi venne in mente un'idea,
talmente ovvia da sembrare perfino stupida;
per i nostri antenati la luce delle caverne doveva
essere più naturale della luce del sole, poiché
era in quella luce che erano abituati a vivere la
maggior parte del loro tempo. Riprodussi allora,
nella mia camera d'albergo, la luce bassa e
diffusa delle caverne e cominciai a guardare
in quella luce, gli utensili trovati nella grotta
crollata e che all'aperto mi erano sembrati lavorati.
Le immagini cominciarono come per incanto ad
apparire e più chiaramente, ma mi ci vollero due
nottate per capire che la luce adatta da sola non
bastava e che per ottenere la visione corretta
occorrevano anche la distanza giusta dall'occhio
alla pietra  e una velocità particolare per girarla
sul piano: Appena potei visionare un reperto nel
giusto modo, fu come metter un film nel proiettore;
facce, profili umani, figure di animali, si susseguivano
davanti ai miei occhi sbalorditi ad ogni sesto, ottavo
giro della pietra. Le immagini erano belle e di un
realismo  sorprendente e questa volta non sparivano,
potevo rivederle quando volevo. I volti erano moderni,
i costumi vagamente orientali, alcuni personaggi
sembravano portare mitrie, corone, turbanti. Le pietre,
non lavorate in forma convenzionale, erano incise o
scolpite in modo che prendendole in mano da
qualsiasi punto di vista, si potessero vedere delle
immagini; sembrava che l'aspetto naturale della
pietra grezza, fosse stato adattato per assomigliare
a qualcosa di umano se osservato da un punto di vista
soggettivo; qualcuno dopo mi spiegò che si trattava di
un tipo di lavorazione "anamorfico". Nei giorni e nelle notti
che seguirono, potei controllare, che gli utensili posati su
un piano, avevano una media di quattro-cinque posizioni
stabili e che ogni posizione stabile conteneva una media
di sei-otto immagini, il che significava che ogni oggetto
riproduceva fra trenta e quaranta immagini diverse.
Feci una prova; per descrivere una sola immagine
dovevo usare più parole (per es. faccia di uomo maturo,
bello, mite, espressione stupita) quindi una
frase che per quanto telegrafica era in media di
sette-otto parole. Ogni pietra perciò, non conteneva
solo trenta-quaranta immagini, bensì, in pratica, fra le
duecentocinquanta e le trecento parole, ovvero un piccolo
racconto. Forse il seguito delle immagini non era così
caotico come a tutta prima appariva, forse aveva un senso,
una logica e quindi descrivere e narrare qualcosa. Uomini
così progrediti tecnicamente e artisticamente dovevano
aver sfruttato queste loro qualità nel modo più razionale, per
comunicare. Forse avevo trovato un linguaggio, un mezzo
di espressione e di comunicazione delle idee preistoriche,
più evoluto di qualsiasi altro noto fino ad ora. Anche la
frattura archeologica nella storia della evoluzione artistico-
culturale, prima e dopo le pitture rupestri poteva essere
spiegata; le tracce c'erano ma per poterle vedere
occorrevano le stesse condizioni di luce nelle quali erano
state lavorate; quante volte le guardavamo e non le
vedevamo, anzi tiravamo loro dei calci ? Qui mi prese la
paura di sbagliare, di dire cose inesatte in un campo per
me nuovo; forse tutte le pietre del mondo contenevano
immagini di uomini e di animali, poteva essere un fenomeno
naturale; allora presi delle pietre, le ruppi a metà e cominciai
ad esaminarle dentro, con la stessa tecnica ed attenzione
con cui avevo guardato le altre, ne spaccai una cinquantina,
esaminai un centinaio di superfici interne (negli anni successivi
ne avrò esaminate un migliaio) ma non riuscii a trovare niente
di simile, a quanto avevo visto nelle pietre di Ansedonia; al
massimo trovai su qualche superficie, un'immagine o due,
chiaramente molto casuali. Mi convinsi allora, di aver
veramente trovato, il segreto, per leggere gli artefatti di una
cultura dimenticata, forse le tracce di un'antichissima civiltà
antidiluviana di cui parla anche la Bibbia, o di quelle fantastiche
che vengono menzionate nei Veda; forse potevano essere
addirittura le tracce della stessa mitica Atlantide.
Le docce fredde non tardarono, quando nel mio entusiasmo
cercavo di mettere al corrente di quello che avevo trovato,
amici, parenti, colleghi e mi dovevo scontrare spesso con
il loro scetticismo! Mostrare le immagini a qualcuno non
era cosa semplice, occorreva soprattutto una bella
preparazione e il punto di vista soggettivo e cambiarlo
spesso di pochi centimetri … e per guardare in due,
anche guancia-guancia bisognava spesso cambiarlo
e questo significava non vedere più niente o vedere
immagini diverse da quelle che annunciavo; e allora
cominciavano i sorrisetti ironici, i consigli di lasciare
l'archeologia agli addetti ai lavori, e quando capitava
di intravedere qualche immagine, subito c'era chi
sosteneva che si trattava di immagini naturali; inutilmente
cercavo di spiegare che una natura che si incarica di
produrre decine di profili, facce, figure umane, animali
con tratti anatomici regolari, su una stessa pietra, visibili
chiaramente solo sotto una certa luce, a una determinata
distanza, con una data velocità di rotazione e da un punto
di vista strettamente soggettivo, era una natura davvero
ben strana. Bisognava trovare un collegamento
<
<

profonde speculazioni metafisiche e a grandi scoperte spirituali, la natura
della pietra, quella della mente, del punto e del movimento, delle origini
ed erano meditazioni che occupavano continuamente il mio spirito.
L'esperienza della pietra, si rivelava come un'altissima disciplina
spirituale; la lotta che continuamente si svolgeva in me fra quello che
volevo fare e quello che dovevo fare per sopravvivere ed investiva tutta la
mia vita. Cominciavo a capire, perché la pietra occupasse una posizione di
privilegio nella tradizione; perché si dicesse che esisteva un rapporto
stretto fra l'anima e la pietra; e che pietre vive cadute dal cielo
mantenessero la loro vita, fossero considerate parlanti, contenessero inciso
un messaggio antico o una profezia; perché la pietra materializzasse lo
spirito e avesse un posto preminente in tutte le religioni del mondo; <<la
pietra rigettata dai costruttori, diventerà la pietra d'angolo>> … <<e su
questa pietra fonderò la mia Chiesa>> …  sono decine, centinaia, le
citazioni sulla pietra solo nella Bibbia e nel Nuovo Testamento.
La ragione è che: tramite la pietra, l'uomo comincia la sua interminabile
ascesi per la conquista della riflessione e dello spirito; dapprima egli
riconosce se stesso nella natura, in un legno o in una pietra, che
casualmente reca un volto che gli assomiglia, poi col tempo cerca di fare
assomigliare sempre di più a se stesso quello che in natura casualmente gli
somiglia; finché si crea una tecnica nella manipolazione della materia, che
gli permette di riprodurre a piacere se stesso e tutto cio che è
circostante, al punto che, impossessandosi di tutti i segreti per la tecnica
di tale lavorazione della pietra, comincia a vedere se stesso agire nella
realtà che riproduce e sperimenta senza intervenire fisicamente, la realtà
prossima a venire, riflette, immagina, sintetizza sempre di più queste
immagini, le riduce a simbolo, poi riduce tutte le realtà ad una serie di
simboli, fino al formarsi del pensiero attuale. La vita mi obbligava a
lavorare duro per vivere e a concedere sempre meno spazio a queste antiche
civiltà, malgrado le prove quasi schiaccianti che avevo accumulato, nelle
migliaia di immagini, trovate all'interno di quei trecento eccezionali
reperti, non ero riuscito ad avere una sola foto convincente, che
dimostrasse scientificamente, la validità di quanto avevo trovato.
Sentivo che sarebbe stato estremamente importante poter dimostrare con dei
fatti, toccando con mano, alla maniera del nostro tempo, per quale errore
una civiltà così progredita come quella era scomparsa dalla faccia della
terra e dalla storia. Facevo programmi televisivi, alcuni anche di un certo
rilievo, ed ero sempre in giro per il mondo; trovai reperti della stessa
cultura sulla West Coast degli Stati Uniti, in Corea, alle Canarie, in
Messico, evidentemente tale civiltà era diffusa ed estesa in tutto il mondo;
su una pietra inglese, trovai le immagini di un sacrificio umano, un uomo
incappucciato teneva la sua vittima ferma, mentre un altro incappucciato le
tagliava la gola con un oggetto triangolare; poi come nei sacrifici aztechi,
mangiava il cuore; sulla stessa pietra era riprodotto il profilo del Dio
azteco della pioggia!
Per due anni fui così preso dalla realizzazione di un lungo programma sui
movimenti giovanili americani, che quasi finii per dimenticare la mia
esperienza archeologica; avevo sempre con me, qualche bella pietra da
guardare, ma era diventata più che altro un'abitudine.
Un giorno, nel North Dakota, mentre facevo un programma sugli indiani
americani, mi capitò di filmare il Monte Rushmore nelle Black Hills, le
montagne sacre dei Sioux e anche della democrazia americana, da quando sulla
roccia furono scolpite le teste gigantesche di quattro presidenti.
A New York, mandando avanti e indietro il film alla moviola, mi accorsi che
accanto alla testa del presidente George Washington  si notava il profilo di
un pellerossa grande almeno cinque volte i volti dei presidenti; la visione
era stata possibile perché il giorno della ripresa era una giornata grigia,
senza ombre, la condizione ideale cioè per leggere una pietra, e fu solo la
mia abitudine a leggere le pietre che mi permise di scoprirlo; per quasi
quarant'anni, milioni di visitatori ad ogni anno e nessuno se n'era accorto
!!!
Il servizio andò in onda anche in Italia, nel programma televisivo "Odeon" e
una grande rete americana, la NBC mi fece un intervista in "Today Show"
trasmettendo anche il brano girato su "Odeon". In quattro giorni il servizio
andò in onda cinque volte negli Stati Uniti e dovetti dare anche per
telefono "per la RAI corporation" decine di interviste in tutto il Paese; ne
parlo solo perché quell'episodio, servì a ricordarmi che sapevo leggere le
pietre e che non mi sbagliavo e questo fatto mi fece ritornare ai vecchi
interessi.
Un giorno in Francia, diciannove anni dopo la scoperta di Ansedonia, mi
capitò di trovare vicino a Fleury Merogis (a pochi chilometri da Parigi) un
selce a forma di mezzo uovo, che aveva una particolarità eccezionale, se
toccato su un piano perfettamente liscio e duro continuava ad oscillare per
oltre due minuti; sulla pietra si vedevano immagini così chiare che ebbi
l'impressione di poterle fotografare con successo. Di ritorno a Firenze, per
fotografare misi sottosopra la casa del caro amico d'infanzia che mi
ospitava, e qualcosa venne fuori, tanto da farmi sperare di poter avere
finalmente successo, usando macchine più adatte alla fotografia di questi
reperti. Telefonai a Peter Tompkins per raccontargli quello che stava
accadendo e Peter mi disse di raggiungerlo subito nella sua casa in Virginia
per lavorare insieme alla riuscita delle foto. In Virginia speranze e
delusioni si alternarono per un paio di settimane; le foto fiorentine non
erano un gran che e quelle fatte con Peter non erano ancora così convincenti
per una pubblicazione; la famiglia e gli amici di Peter cominciarono
nuovamente a scuotere la testa e forse a pensare che fossi irrimediabilmente
un visionario!
Come ultimo tentativo Peter mi mise a disposizione una telecamera con video
registratore per provare con quella a filmare le pietre; una mattina
all'alba trovata la luce adatta, cominciai a muovere i reperti davanti
all'obiettivo della telecamera e di colpo sullo schermo del televisore,
cominciarono ad apparire ingrandite decine di volte le immagini contenute
nella pietra, erano chiare fedeli, belle, colorate e tutti le potevano
vedere, esattamente come io le vedevo.
Quello che avevo sognato per diciannove anni si era improvvisamente
avverato.
In un paio di settimane di lavoro, riuscii a riprendere con la telecamera la
pietra francese di Fleury Merogis e una inglese di New Market; decine di
immagini chiare e belle, che piacquero a tutti i familiari e agli amici di
Peter; io e Peter non potevamo credere che fosse vero, andammo a New York e
Peter invitò il più scettico dei suoi amici a visionare il videotape era
Sidney Gruson, vice presidente del "New York Times" … c'erano davvero le
immagini? E si potevano davvero vedere? Grisou le vide e le piacquero molto;
il secondo passo fu quello di mostrare il videotape al senior editor della
casa editrice newyorkese Harper & Row, la risposta fu la stessa, il
videotape era di grandissimo interesse; un'amica Katryn Kean organizzò una
visione per degli artisti di New York nello studio della pittrice Mimi Gross
e il successo fu ancora più grande del previsto; tutti rimasero ammirati ed
esterrefatti, dalle singolari immagini, che dopo tante migliaia di anni di
silenzio tornavano alla vita. Non c'erano più dubbi.
La dottoressa Lois Katz, capo di un settore del Metropolitan Museum di New
York con i suoi tre assistenti trovò il videotape molto stimolante ma
altrettanto inesplicabile.
Al Country Museum di Los Angeles dove la dottoressa Katz mi mandò per
mostrare il videotape al dottor Peter Meyer e ai suoi assistenti, fu da
qualcuno avanzata l'ipotesi che esse fossero casuali ma ritoccate e
riabbellite da mano umana; era gia un successo, la prima ammissione
scientifica anche se fatta a voce, che l'uomo poteva essere intervenuto
nella lavorazione di queste immagini; eppure ci sarebbe voluto ancora un
anno, prima di arrivare a risultati più concreti, le foto per la
pubblicazione.
A Firenze dove tornai per tentar di fotografare i reperti con un amico
fotografo, Piero Boni, mi successe un fatto curioso che negli anni di lavoro
con le pietre non mi era mai capitato; trovai una pittrice Nilou Kashfi, che
non solo credette subito alla mia teoria della civiltà scomparsa, ma riuscì
a vedere le immagini delle pietre senza che le spiegassi come fare; fu
sorprendente e la sua collaborazione si rivelò di buon auspicio; un
particolare strano, mi accorsi che la pittura della Nilou aveva qualche
somiglianza con la tecnica delle pietre.
Boni fotografò le immagini del videotape mentre passavano sul monitor, ma le
foto non erano sufficientemente belle per essere pubblicate, servirono però
a far vedere agli increduli in Europa e negli Stati Uniti, che le immagini
c'erano veramente e non erano parto di fantasia.
Una sera al cinema Archimede di Roma durante l'intervallo mi misi a guardare
una piccola pietra che avevo in tasca; la visione era perfetta, la migliore
che mi fosse mai capitata di osservare, presi nota della disposizione delle
luci e appena arrivato a Firenze rifeci con Boni la stessa disposizione per
fotografare i reperti e questa volta finalmente, dopo vent'anni e tre mesi
di tentativi, le fotografie erano sicuramente pubblicabili.
Chiedo perdono alla Scienza per le cose inesatte che posso aver detto,
trasportato dall'entusiasmo e dall'ignoranza, non sono uno scienziato; sono
soltanto uno che per qualche ragione, aiutato da un po di fortuna, ha
trovato delle antiche immagini lavorate in modo insolito su delle pietre e
desidera che altri più esperti di lui le vedano e spieghino che cosa sono,
che cosa significhino, chi le ha fatte quando e dove. Il mio sforzo
continuo, non è stato quello di formulare teorie, ma di accumulare immagini
e prove tali da rendere impossibile sostenere che quelle immagini non sono
opera umana e che non si tratti di un'antica cultura scomparsa; sono venuto
a conoscere molte cose  su questa civiltà, oltre a quelle cui ho accennato,
così sorprendenti che non mi azzardo neppure a riferirle perché temo di
essere preso ancora una volta per visionario.
Desidero che altri scoprano questi fatti e che facciano sapere a tutti, per
quale ragione una grande civiltà, diffusa in tutto il mondo, estremamente
abile nel manipolare la materia e artisticamente raffinata, sia
improvvisamente scomparsa dalla faccia della terra così da essere perfino
cancellata dalla memoria degli uomini; sarebbe davvero istruttivo saperlo
oggi, quando allegramente seduti sui miliardi di tonnellate di tritolo delle
nostre belle bombe atomiche, dimentichiamo di che cosa sia l'uomo, della sua
eterna lotta per la conquista dello spirito, delle sofferenze di miliardi di
miliardi di esseri fin dalle origini per tentare di migliorarsi. Viviamo in
un periodo così scientifico, che non è per niente scientifico pensare che
noi sappiamo gia tutto; l'esperienza ci insegna che sappiamo pochissimo e
che solo faticosamente e lentamente riusciamo a conquistare qualche nuova
conoscenza, mentre i problemi più profondi ed essenziali continuano a
sfuggirci; non è scientifico, per esempio, rigettare in blocco una
tradizione spirituale, antica come l'uomo,  accumulatasi pazientemente e
dolorosamente  in milioni e milioni di anni, fin dalle prime origini della
nostra realtà, è perfino un po stupido se vogliamo.
Viviamo sempre in una grotta, solo un po più grande e non più limitata dalla
materia ma dalla nostra conoscenza, dai nostri sensi, dalla nostra umanità
sulla base di valori tuttora inalterati; il mistero della vita, la
conservazione della vita e della specie, la comunità con tutti i doveri e
tutti i diritti che essa comporta, l'attività artistico-culturale per
comunicare, quella più adatta o adattata ai tempi, la guida suprema dello
spirito alla ricerca costante della prossima dimensione nella quale "essere
veramente". Fuori dalle nostre grotte non ci sono più il gelo ed i mostri
feroci, l'uomo oggi è solo e in lotta contro l'altro uomo, ma contro
soprattutto, la parte negativa che ancora dimora in lui; ieri riproduceva il
passato e il presente sulla pietra, per poter osservare il circostante e
vedersi nel circostante, per impadronirsene e poter agire in esso senza
muoversi … e cioè riflettere e immaginare; oggi, da un paio di secoli
almeno, stiamo proiettando noi stessi sulla materia, riproducendo su di
essa, tutto quello che di più materiale è in noi, traduciamo in chimica le
funzioni dello stomaco e quelle del fegato, in meccanica quelle degli arti,
in fisica quelle del cuore e del sangue, in elettronica quelle della vista e
del cervello, all'insegna di un progresso tecnologico guidato da un solo
traguardo, che è quello di un più razionale benessere.
Talmente intenti in questa riproduzione da trascurare la ragione prima per
la quale siamo uomini, come l'antica civiltà delle sculture in movimento in
qualche modo ci illustra.
Pietro Tellini

Bello! Bello e suggestivo....
Caro Anastasio, a me resta poco da dire: la storia di Tellini (che
dev'essere stato un uomo eccezionale) è la storia di esperienze analoghe
capitate a tanti "spiriti nobili" da sempre esistiti. Le sue conclusioni, a
me, sembrano le inevitabili deduzioni di chi non intende farsi condizionare
dall'indifferenza e dalle mille difficoltà che lo status ufficiale della
scienza e dei vari ordini acquisiti frappone sempre alle idee innovative.
Vengono giudicate azzardate e, il più delle volte, ridicole o patetiche
farneticazioni. Peccato che spesso farneticazioni di questo tipo abbiano poi
trovato conferma nel tempo contribuendo sostanzialmente al progresso del
sapere... E credo anche che, in tutto questo, i titoli accademici contino
ben poco, come l'esperienza archeologica di Shliemann a Troia dimostra,
tanto per fare un esempio. E' dopo, quando di un fenomeno venisse preso
onestamente atto, che la scienza e i suoi ammirevoli mezzi d'indagine
dovrebbero entrare umilmente in gioco. Ma senza quel pregiudizio che fa
storcere la faccia nella gran parte dei casi analoghi di fronte a uomini che
vengono tacciati troppo orgogliosamente di ciarlataneria se non peggio...
Concordo pienamente sull'ipotesi di civiltà ancora ignote esistite sulla
Terra molto più anticamente delle datazioni ufficiali della storia che oggi
vengono accettate dal mondo accademico. Ci sarebbero migliaia e migliaia di
indizi di questa "verità" e mi domando solo quando si avrà il coraggio di
studiarli serenamente e con vera obiettività?
Infine, se Tellini è davvero il tuo "spirito guida", salutalo con grande
ammirazione da parte mia!...
Ciao
Antonio Bruno
ass....@valsugana.com
http://www.freeweb.org/associazioni/graal/
http://misteroamiata.freeweb.org
and more....
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Alcuni vedono le cose che esistono e si domandano: perché? Io sogno cose che
non sono mai
esistite e mi chiedo: perché no?
Robert Kennedy
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Il racconto è veramente interessante, ma fin dalle prime righe mi è sorto
spontaneo un quesito. Non ho capito bene come queste pietre andassero
ruotate per vedere le immagini, ma è chiaro che si trattava di figure
formate da immagini retiniche sovrapposte, come i fotogrammi di un cartone
animato o di un film. Il quesito che mi sono posto è questo: è possibile che
un uomo che ha da sempre lavorato nel mondo del cinema si sia ostinato per
tanti anni a tentare di fotografare una sequenza di immagini e non abbia MAI
pensato a filmarli? Dove essere proprio quell'amico a prestagli una
videocamera? Non poteva farsi prestare una cinepresa dai tanti dell'ambiente
in cui lavorava?
Che fine hanno fatto le centinaia di pietre che ha collezionato?
Cordialmente

Che fine hanno fatto le centinaia di pietre che ha collezionato?
Questo non lo saprei, forse qualche museo, mi sembra che lui
ne accenni qualcosa; però nel servizio che vi ho riprodotto, vi
sono anche diverse fotografie, (alcune davvero straordinarie)
che riproducono questi manufatti, appena trovo un attimo di
tempo le scannerizzo e le invierò volentieri a coloro che me
ne faranno richiesta ... ok ?
Cari saluti da Anastasio


 c'erano veramente e non erano parto di fantasia.
Un articolo veramente bello ed interessante Anastasio !!
Ma si e poi saputo il seguito di queste ricerche
scientifiche su quelle pietre negli anni successivi
 o non se ne e fatto piu nulla? Si sono fatte altre riprese
piu accurate con videocamera e fotografie?
Se anche la pittrice Nilou Kashfi ha 'visto'le immagini
delle pietre in modo naturale come Tellini, qualcun altro
non si e poi piu interessato alla faccenda, studiandone
magari la tecnica?
Se fosse esatta e corroborata da ulteriori
prove non sarebbe una nuova disciplina in ambito
archeologico e paleontologico molto proficua ed
interessante per capire come vivevano i nostri antenati?
Un cordiale saluto.
* Sent from AltaVista 
http://www.altavista.com
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 piu accurate con videocamera e fotografie?
Secondo te, la storia raccontataci va presa alla lettera od occorre tentare
di trarne un'insegnamento tra le righe?
   Interessante l'assonanza anagrafica con l'oggetto dello studio.
Salutissimi.

 ne faranno richiesta ... ok ?
Beh, io non sono uno scettico "tesserato" però in questo modo ci si attirano
gli strali. Non puoi affermare che il Tellini è il tuo spirito guida e non
sapere niente del materiale che è stato lo scopo della sua vita e che, se
fosse autentico, ci costringerebbe a riscrivere buona parte della storia. Se
tu disponi veramente di materiale fotografico interessante il minimo che
puoi fare, se non altro per rispetto verso il lavoro svolto dal tuo
"maestro", è di fare un bel sito internet in almeno tre-quattro lingue
diverse, nel quale fai conoscere al mondo ciò che lui non potè divulgare
(perché internet non esisteva).
Questo a mio modestissimo parere. ;-)
Un cordialissimo saluto

interessante per capire come vivevano i nostri antenati?
Certo e le prove (stando al racconto) non dovrebbero
affatto mancare; ma se non sappiamo nulla non significa
che non ne stiano tentando "in privato" lo studio ;o)))))
Cari saluti da Anastasio


Anastasio, l'idea di utilizzare Internet per divulgare il tema, magari per
"continuare l'opera del tuo *spirito guida*", come dice Ratnamala, mi sembra
interessante. Il nostro web-master potrebbe aiutarti gratuitamente creando
pagine apposite da inserire nel sito
http://www.freeweb.org/associazioni/graal/
Se ti interessa, fammi sapere.


Questo a mio modestissimo parere. ;-)
Questo, secondo la mia ben articolata opinione ;o))))))
Che il sorriso sia sempre con te
e cari saluti da Anastasio


 wrote in message
tMJ_4.94944$VM3.7...@news.infostrada.it...


Dimenticavo che anche il nostro caro amico Giampietro Zampirolli se ne
intende di Internet, anche se poi ci dovrebbe comunque essere un
collegamento imprescindibile con i web master del Graal.
Giampietro potrebbe darti-ci consigli senz'altro utili poichè sia tu che io,
mi sembra di aver capito, siamo ignoranti di telematica (fra le tante altre
nostre ignoranze!....)
Ciao ancora


Salutissimi.
Saluti anche a te.
P.S - Quand e che andiamo in Inghilterra a vederci i crop
circles?
 O ci vediamo intanto quello che hanno appena scoperto in
Lombardia se vedi it.discussioni.ufo
in questo momento?


 in questo momento?
Sarebbe interessante ottenere delle foto e non unicamente, un report che
non completa l'analisi. Addirittura meglio č valutarli di persona. O almeno,
suppongo. Salutissimi.


Purche' non sia stato scoperto tra Voghera e Pavia.....
;-))))))))))))))))
ciao
almirena
* Sent from RemarQ 
http://www.remarq.com
 The Internet's Discussion Network *
The fastest and easiest way to search and participate in Usenet - Free!

 per tutti coloro che ne avessero interesse...
Mandamele, sono molto curioso ;-)
kr...@iname.com
Bye Krmel

Non c'č dubbio che sia io che tutti noi delle associazioni attendiamo con
grande interesse....
Ciao
Antonio Bruno
ass....@valsugana.com
http://www.freeweb.org/associazioni/graal/
http://misteroamiata.freeweb.org
and more....
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Poniti dinanzi agli eventi come un bambino, e sii pronto ad abbandonare
ogni
preconcetto. Vai umilmente dovunque e in qualunque abisso la Natura ti
conduca, o non apprenderai nulla.
T.H. Huxley