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Titolo: Post datato 29/02/96

U2: ANCHE MEGLIO DELLA COSA VECCHIA
Parlare degli U2 implica abbracciare un periodo (sedici anni), durante il
quale nella musica rock sono accadute molte/poche cose. L'operato del
quartetto dublinese, ancora capace di sollevare discussioni come con il
recente progetto a firma Passengers (l'ottimo Original Soundtracks I), va
prima inquadrata in una cornice, per poter decidere da dove affrontare la
discussione sul ruolo e sul significato del gruppo nella musica rock degli
anni novanta.
 
Giudicando dalle recenti parole di Bono, gli U2 non hanno alcuna
intenzione di rinunciare a un ruolo propositivo: "Siamo un gruppo che ha
molti fan e a loro teniamo molto, ma ci piace sperimentare - percio'
abbiamo deciso di fare uscire un disco sotto un nome diverso, per sentirci
liberi di fare musica che puo' piacere a poca gente senza tradire quello
che sono gli U2 per tutti gli altri".
Dietro a una frase apparentemente banale e rivelatoria come questa,
l'atteggiamento migliore e' cercare di capire cosa e' successo dall'album
d'esordio Boy (ottobre 1980) a Miss Sarajevo con Luciano Pavarotti, l'esca
presente nell'album Passengers. La prima cosa, e' sfatare il mito dei primi
U2 come gruppo alternativo, che si accontenta di una piccola nicchia e di
un ruolo di "contestazione" ideologica di fondo del music businness. Quando
Adam Clayton, The Edge, Larry Mullen e Bono formaromo gli U2, trovando in
Paul McGuinness una figura manageriale perfetta per i propri scopi (tanto
da dividere con lui tutti i profitti alla pari), non avevano in mente di
autoprodursi un album da pubblicare per un'etichetta indipendente, con il
quale raccogliere consensi critici, lodi dall'ala alternativa del pubblico
e un po' di gloria. Nella sua prima intervista a Rolling Stone, quindici
anni fa Bono diceva: "Vogliamo diventare come Elvis, i Beatles, gli Who, io
so che questo gruppo ha le caratteristiche giuste per poterlo fare". Ecco
perche' chi si e' sentito tradito dall'enorme successo della band
irlandese, forse aveva letto gli articoli sbagliati - oppure aveva
identificato in questo quartetto intenti mai espressi.
Gli U2 hanno sempre proceduto per tentativi, spostando il tiro strada
facendo per non restare schiacciati da quello che avevano creato. Dopo le
atmosfere cupe e un po' ingenue di October del 1981, gli U2 trovarono il
successo commerciale con War, uscito nel marzo 1983. Quest'album, e il
seguente mini dal vivo Under A Blood Red Sky, chiudevano i primi cinque
anni di attivita', con Bono e soci paladini di un rock'n'roll epico che
rifletteva smarrimento, mancanza di ideologia, un certo qualunquismo: un
cocktail perfetto per la nostra generazione, che stava per entrare nel
pieno del decennio forse piu' idiota di questo secolo. Il colpo di coda di
questi U2, fu la partecipazione al Live Aid del luglio 1985, dove tutte le
contraddizioni del "buonismo" rock vennero a galla anche per i dublinesi,
che si trovarono con i quattro dischi pubblicati sino a allora nelle
classifiche USA e UK.
Ma il primo vero cambiamento era gia' avvenuto, e si chiamava The
Unforgettabile Fire. Fu l'album che nell'ottobre 1984 spiazzo' tutti, ma
soprattutto l'America che lo accolse male, la terra promessa che gli U2
avevano lentamente iniziato a conquistare sin dai primi giorni del 1981.
Il quarto album di studio, che segnava l'inizio della collaborazione con il
guru della sperimentazione Brian Eno e con l'emergente talento del candese
Daniel Lanois, portava pochi segni di riconoscimento del passato. Consci di
dover fare un passo avanti, rischiando di camminare sul vuoto, gli U2
affidarono le sorti commerciali del disco a una canzone destinata a
riassumere le caratteristiche epiche/sociali della band, Pride (In The Name
Of Love), dedicata a Martin Luther King. Un singolo che attrasse i vecchi
fan all'interno di un mondo poco riconoscibile, per molti irritante, ma
ricco di idee che avrebbero sospinto la band verso il successo planetario.
Inizio' qui' il primo ricambio di pubblico, che avrebbe lasciato un vuoto
colmato nel marzo 1987 da The Joshua Tree, l'album che concretizzo' in
maniera piu' popolare le idee dell'album di ventinove mesi prima. Il
rapporto con il pubblico, la volonta' di interessarsene, dimostrano che gli
U2 hanno sempre cercato consensi, provando a spostare i parametri del gusto
di massa un po' oltre i soliti standard, riuscendoci spesso.
Se The Joshua Tree spiazzo' qualcuno, infatti, questi furono i mass media,
incapaci di capire in anticipo la fervente attesa che porto' l'album a
superare i dieci milioni di copie vendute, la conquista definitiva
dell'America, il ruolo di prima grandezza per gli U2 che in quello stesso
anno si imbarcarono in un tour artisticamente disastroso, incapace di
proporre dal palco le cose che l'intuito artistico aveva evidenziato nel
lavoro con Eno e Lanois. All'apice del successo, come spesso accade, gli U2
rischiarono di disintegrarsi in frammenti irriconoscibili, in cloni
incapaci di uscire da stereotipi creati attorno a se' stessi. Il seguente
Rattle and Hum (film, disco e libro), testimonio' la natura cieca di questo
nuovo vicolo.
Fu proprio in questa crisi d'identita' che i quattro musicisti (ma
soprattutto Bono e The Edge) trovarono la via d'uscita, chiamata Achtung
Baby, perche' gli U2 arrivavano negli anni novanta spiazzando tutti (a due
mesi da Nevermind dei Nirvana). Il loro album piu' bello e importante era
quest'opera che ridava un senso artistico ed estetico progettuale al
gruppo, rendendolo di nuovo alternativo nell'ambito del mainstream,
eccentrico: singoli come The Fly o Mysterious Ways, Even Better Than The
Real Thing portavano nel campo pop la musica U2, neutralizzando la presunta
novita' del pop inglese di quel periodo. Lo Zoo TV Tour e il seguente album
Zooropa del luglio 1993, ancora piu' radicale di Achtung Baby e
"svergognato" davanti a qualsiasi stereotipo riguardante il marchio di
fabbrica, sono roba recente (la cui genesi e' ben chiarita nello splendido
documento di Bill Flanagan Gli U2 Alla Fine Del Mondo in uscita in
primavera per Tarab Edizioni).
Gli U2 hanno trovato un equilibrio attraverso aggiustamenti e compromessi,
che sono la conseguenza di un testardo perseguimento di un disegno
artistico/espressivo che ha tenuto conto della presenza di un pubblico
attivo, capace di reagire nelle sue frange piu' attente e meno pigre. Che
piaccia o non piaccia, questa e' la linea che divide quelli che hanno
voglia di capire il successo e l'arte, da quelli che vogliono limitarsi a
gettare fango sul gruppo.
Quelli che pensano (per fare un esempio Archetipo) ai Rolling Stones come a
un grande gruppo, perche' dopo 32 anni rifanno le canzoni di sempre
dimostrando una non meglio precisata "coerenza" (che in piu' evoluti
vocabolari si chiama "limitatezza"). In questo, devo dire, il ruolo e
l'ignoranza musicale della critica e dei media e' tragicamente complice.
 
Davide Sapienza
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 U2: ANCHE MEGLIO DELLA COSA VECCHIA
cut
X essere 1 critico è 1 pò semplicistico, cmq non dice grandi fesserie.
Certo, definire disastroso il JT Tour, mah, forse ero troppo piccino e nn
posso giudicà...dai boot così schifoso nn sembrerebbe...o forse intendeva
dire sfiancante, e allora sono d'accordo.
--
Bye...RickyVox
-vai sempre-

dire sfiancante, e allora sono d'accordo.
Disastroso nelle conseguenze.
SheCat69\non mi toccate il Sapienza
-- 
You get to feel so guilty got so much for so little
then you find that feeling just won't go away
you're holding on to every little thing so tightly
till there's nothing left for you anyway

 X essere 1 critico è 1 pò semplicistico
Beh, è Davide Sapienza, non uno qualsiasi ;)))
E se quello che dice è semplicistico, scusami Ricky, a me sembra 
altrettanto semplicistico questo ridurre a 0 tutto quello che venga da un 
giornalista/critico, specialmente se si permette di fare una critica 
motivata agli U2. Come se tutti i giornalisti scrivessero per Tutto o 
RockStar...Facci caso, scrivono anche per altre testate, e sono 
giornalisti pure quelli delle interviù mammozziane che leggo più 
giù. Sapienza poi è uno che gli U2 li ama, ancora, credo; e se non li 
ama più come un tempo, gli ha fatto il grosso piacere di starsi zitto. 
Non è più un segno d'amore, ok, ma di riconoscenza sicuramente.
Poro Davidino, ma come ti trattano? ;P 
[Aggiungo: ormai di interviste veramente belle nessuno ne fa più agli U2, 
si leggono solo quelle un pò scemotte -per quanto a me piacciano!- di Q. 
La ragione credo di capirla, ma spero che i tempi cambino, sta a loro, ai 
4 di Dublino]
-- 
The Black Cat × #123020219
.: Hanover Quay / Vol.1 :.
http://hanoverquay.cjb.net
- Dublin Intercepting Works -
 
 
 

 SheCat69\non mi toccate il Sapienza
Ovvia, un lo tocco +. ;-)
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Bye...RickyVox
-vai sempre-

 Beh, è Davide Sapienza, non uno qualsiasi ;)))
Ok, mi so espresso male, ho toccato 1 tasto sbagliato ecc... ho capito!
Resetto. ;-P
..cmq forse ho letto cose 1 pochino + interessanti scritte da semplici fan,
che nn fanno i critici musicali...ok ok, mi zitto... ;-P
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Bye...RickyVox
-vai sempre-

 che nn fanno i critici musicali...ok ok, mi zitto... ;-P
Ma nun si riesce a fatte arrabbià manco così??
;PPPP
¡Que viva Ricardo!
:c)))


 ;PPPP
No ;-)
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Bye...RickyVox
-vai sempre-