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Titolo: [LUNGO] Dagli archivi di Gilthas: the making of Numb

Dal libro "U2 alla fine del modno" di Bill Flanagan il capitolo 30.
NUMB
Quando Adam e Larry arrivano nello studio, situato in un ampio magazzino di
Spandau, dove verranno effettuate le riprese del video di Numb, Edge è già
al lavoro da cinque ore; con indosso una canottiera nera, è seduto su uno
sgabello, con tre donne dall'aspetto assai sexy sdraiate sul pavimento
attorno a lui, una scena che fa pensare alla copertina di Electric Ladyland.
"È dura, Edge?", gli chiede Larry.
Attorno a Edge è stato costruito un piccolo recinto di schermi e di faretti
che mandano un caldo infernale; un gruppo di giovani modelli tedeschi d'ambo
i sessi è in piedi tutto attorno, a osservare la scena con uno sguardo
triste che dovrebbe esprimere un senso di noia esistenziale. Il loro compito
è quello di aggirarsi sullo sfondo, fuori obiettivo, al fine di infondere
alla scena un vago senso di tedio nichilista; francamente, mi sembra un po'
un'immagine stereotipata: i ragazzi sembrano studenti presi di peso da un
seminario su Sartre.
Godley, il regista, sta istruendo una bambina, che non dimostra più di
cinque anni, sul modo esatto di colpire Edge sul torace. "Forte! Più
forte!", le dice. Larry si fa avanti, esclamando gioiosamente: "Lo faccio
io!". "Mettiti in fila!", gli risponde la voce di Maurice da dietro il
cameraman.
Il fonico fa scorrere il nastro di Numb e Edge comincia a fare finta di
cantare, leggendo le parole del testo su un grosso cartellone posto proprio
sotto la cinepresa; ciò è necessario perché, avendo egli cantato l'originale
leggendone le parole direttamente da un taccuino, non ha mai avuto modo di
memorizzare la litania che costituisce la parte di voce solista del brano.
Il suo sguardo fisso, dovuto all'intensità con la quale cerca di non
incasinarsi leggendo il testo, accentua l'impressione che egli stia
effettivamente fissando un teleschermo, ignaro o incurante di quanto sta
accadendo attorno a lui.
A tempo, Maurice gli soffia del fumo in faccia; Andrea Groves, una delle
cantanti degli Stereo MC' s, si alza dal pavimento dietro a lui e comincia a
massaggiargli le spalle; due modelle tedesche, vestite in modo provocante,
si sporgono verso di lui e gli ficcano la lingua nelle orecchie; qualcuno
gli ficca una cucchiaiata di gelato in bocca; la bambina lo percuote sul
torace; Maurice gli arriva da dietro e comincia ad avvolgergli dello spago
attorno alla faccia, al che Edge scoppia a ridere e bisogna fermare tutto.
Nel mezzo della canzone c'è un break strumentale, durante il quale è stato
deciso che Edge esca di scena; la decisione è di ordine più pratico che
estetico: essa infatti consente a Godley di girare due sequenze di due
minuti ciascuna anziche un'unica sequenza di quattro minuti. Visto il poco
tempo (un solo giorno) che hanno a disposizione per portare a termine il
video, il numero di azioni (ventiquattro) da coordinare, e l'alta
percentuale di probabilità che Edge commetta un errore, il break sembra
capitare proprio a fagiolo: però, come fare uscire Edge dalla scena?
li regista ha un lampo di genio: chiede a un assistente di sistemare i
cuscini di un divano sul pavimento dietro a Edge, poi dice a Larry di farsi
avanti, mettere la propria mano sulla faccia di Edge e scaraventarlo di
sotto dallo sgabello. Mentre Larry si frega le mani alla prospettiva, Edge
dice: "Non dovremmo prima provare con qualcuno del quale possiamo fare a
meno?".
Viene effettuato un tentativo: Larry si fa avanti con aria feroce, afferra
il viso di Edge e lo fa volare via assieme allo sgabello, con le gambe
all'aria come in un cartone animato: tutti ridono e applaudono. Però, mentre
guardano il playback dell'azione, il regista ammette, con riluttanza, che
l'effetto è troppo buffo: il capitombolo di Edge è perfetto, ma annulla
l'atmosfera di insensibilità suggerita dal titolo. Godley suggerisce che
forse dovrebbe essere Bono quello che annoda lo spago attorno al volto di
Edge. "Bono?", esclama Edge fingendo di essere allarmato. "Bono mi annoderà
qualcosa al collo? Aspetta un po'...". Maurice dice che lo spago è solo per
le prove, nella ripresa vera si tratterà di filo spinato!
Dennis Sheehan è in un angolo che urla dentro un walkie-talkie; sta dicendo
che Morleigh, la danzatrice del ventre, era stata avvisata di tenersi pronta
per le riprese, oggi, ma che nessuno sa dove trovarla. In effetti, ho visto
Morleigh lasciare l' albergo cinque ore fa, ma tengo l'informazione per me;
la ragazza mi aveva riferito che le era stata vagamente ventilata la
prospettiva che potesse essere necessaria la sua presenza per le riprese di
oggi, ma che, essendo rimasta tutta la mattina in camera per nulla, aveva
deciso di andarsene a fare una passeggiata per Berlino. A differenza di
qualunque altro collaboratore del tour, Morleigh non sta lì ad aspettare i
capricci dei re; ha la propria compagnia di ballo, ed è una danzatrice di
professione. Se è richiesta la sua presenza, ella è disponibilissima a
presentarsi puntuale e pronta, ma se nessuno si ricorda di chiamarla, be',
ha anche gli affari propri ai quali pensare. Fortunatamente, sembra che non
sarà necessario fare indossare a Maurice un paio di seni finti e
costringerlo a fare le veci della ballerina: dopo un minuto arriva Bono, in
compagnia di Morleigh. Evidentemente, il cantante possiede un'abilità quasi
soprannaturale nel rintracciare le donne! Egli, infatti, mentre stava
facendo un giro in auto per Berlino, aveva scorto dal finestrino la ragazza
che passeggiava, e l'aveva invitata a saltare a bordo e ad andare a vedere
cosa succedeva sul set di Numb. Sheehan sembra essere, in egual misura,
sollevato dal fatto che la ragazza sia stata rintracciata ed esasperato dal
modo estremamente casuale in cui ciò è avvenuto.
Le due modelle, le cui prosperose natiche sono strizzate entro body neri, si
stanno esercitando a tagliare le spalline della canottiera con delle
forbici; ogni volta che le tagliano, arriva un assistente e rappezza le
spalline con del nastro adesivo nero. Il compito di soffiare il fumo in
faccia a Edge viene affidato ad Adam; visto che il capitombolo all'indietro
è stato eliminato, Larry prova a spingere il chitarrista fuori campo
spingendolo di lato: funziona.
L'intero balletto sta ora cominciando a prendere forma; la cosa più buffa è
osservare le comparse raggrupparsi, accosciarsi e chinarsi in modo tale da
evitare di essere inquadrati quando non devono. Tutti devono restare vicini
a Edge quanto basta per potere entrare in scena velocemente e a tempo, e
occorre loro una buona dose di destrezza per evitare di scontrarsi con l'un
l'altro mentre entrano ed escono di scena. Il compito di uno degli
assistenti è quello di agitare una striscia di cartone nero davanti a uno
dei faretti che illuminano la fronte di Edge per creare l' effetto della
luce proveniente da un teleschermo riflessa sul suo viso.
Finalmente, viene girata l'intera prima sequenza. Essa comincia con un
rubinetto che gocciola a tempo col ritmo di Numb; quando entra la chitarra,
la cinepresa effettua una panoramica delle gocce che cadono sulla fronte
dell'impassibile Edge, che fissa la telecamera e intona con voce atona: "Non
muoverti, non parlare a sproposito, non pensare, non ti preoccupare, va
tutto bene...". Adam si sporge e gli soffia del fumo in faccia; le mani di
Andrea gli massaggiano le spalle; le dita di qualcuno gli premono
all'indentro le guance; le due modelle gli passano la lingua sulle guance
("Tirate fuori di più la lingua!", grida il regista. "Ora mordetegli
l'orecchio! Più forte! Leccategli la faccia!); qualcuno gli ficca in bocca
una cucchiaiata di gelato; la bambina lo picchia sul torace; le modelle gli
tagliano le spalline della canottiera; Adam gli avvolge una corda attorno al
viso; Larry appare da sinistra e canta: "Mi sento insensibile"; Bono spunta
da destra e canta la propria parte alla Fat Lady; Larry spinge Edge da parte
mentre Bono fa un passo indietro, togliendosi di mezzo.
Dopo pochi passaggi, il regista annuncia che la prima metà del clip è a
posto: pausa per la cena. Mentre mangiano, la band e Godley cercano di farsi
un'idea di come sarà la seconda sequenza; il regista legge una serie di
possibilità: "Vuoi che Morleigh ti avvolga le gambe attorno al collo o che
ti metta un piede in faccia?".
Bono, Adam e Larry, all'unisono, esclamano: "Il piede in faccia!", mentre
Edge dice: "Preferirei le gambe attorno al collo". Bono dice che, secondo
lui, sarebbe una buona idea se, alla fine dell'assolo, Larry si sporgesse
col viso davanti a quello di Edge, come a osservare cosa viene trasmesso
sull 'immaginaria TV. Pare ci sia un problema, però: "Poi come ci liberiamo
di Larry?". Godley ripete la domanda. Larry risponde: "Di solito, ci pensa
il manager".
Guggi, la moglie del quale è tedesca, arriva in tempo per la cena. Godley
gli comunica che non sarà in grado di utilizzare le due "comparse" che Guggi
ha portato con se appositamente per le riprese. Indica una grossa valigia:
la apro, e dentro ci trovo un paio di grossi pitoni. Guggi allunga la mano e
tira fuori uno dei rettili, accarezzandogli la testa; a quel gesto, la band
si lancia nel racconto di un episodio riguardante il serpente che Guggi
possedeva a Dublino, e la volta in cui esso scappò e si avvolse attorno al
suo terrorizzato compagno d'appartamento.
Bono mi chiede se ho visto Into The West, un film scritto da Jim Sheridan e
che parla di due ragazzi che crescono nei nuovi quartieri di Dublino: l'ho
visto. "Guggi e io siamo cresciti nelle case proprio dietro a quegli
edifici", dice Bono. "Erano quelle le sette torri menzionate in Running To
Stand Still. Quel film non è esagerato, la situazione era proprio così".
Larry chiede a Guggi come sta uno degli attori non professionisti che
interpretava un personaggio secondario, e Guggi risponde che se la passa
piuttosto male: è appena uscito di galera per omicidio e il cadavere di suo
fratello è stato ripescato da poco dal canale. Non ha avuto molta fortuna,
ultimamente. Gli U2, assai divertiti, raccontano di una volta in cui
invitarono una star del cinema, loro amica, che si trovava di passaggio a
Dublino, ad andare assieme a loro a un matrimonio, dove l'attore si sbronzò
e si divertì un sacco in compagnia del persoaggio di cui sopra. I due
divennero amici, e fecero progetti per incontrarsi nuovamente più avanti
quella settimana, mentre la band si chiedeva in quali pasticci si sarebbe
cacciata la star di Hollywood prima di rendersi conto di trovarsi in
compagnia di un tipo di duro che, usualmente, non si trova nei copioni dei
film.
Si torna sul set. Edge prende nuovamente posto sul suo sgabello mentre
Morleigh e Andrea si siedono ai suoi lati, su dei tavolini, e cominciano a
strofinare i propri piedi nudi sul volto del chitarrista. Edge, gli occhi
chiusi, sembra godersela un mondo; Larry si toglie una scarpa e,
furtivamente, gli fa scivolare un puzzolente piedone sotto al naso,
rovinandogli la festa; intanto, Godley incoraggia Morleigh a cercare di
infilare il mignolo del proprio piede in una delle narici di Edge.
Bono si aggira per il set, offrendo suggerimenti e ponendo il proprio veto
ad altri come fosse un nuovo Cecil B. De Mille; arriva un uomo con un
barboncino al guinzaglio, e Bono lo rimanda via. Sussurro a Bono che sarebbe
buffo se qualcuno sollevasse il cappello che Edge ha perennemente in testa,
solo per scoprire che sotto ce n'è un altro; gli occhi del cantante si
illuminano, ed egli corre immediatamente a riferire l'idea a Godley, che
ride. Chiamano Edge, ma il suggerimento è cassato dal chitarrista con
estrema risolutezza; il cappello rimane dov'è.
La coreografia va avanti: Ian Brown, lo scozzese che è il produttore di
Godley, accarezza la guancia di Edge con la propria grossa e tozza mano;
Morleigh, vestita col proprio costume da danzatrice del ventre, passa sotto
la cinepresa e quindi si alza di scatto proprio davanti a Edge, agita i
fianchi davanti a lui, poi scompare. Uno dei cameramen si fa avanti e scatta
una foto col flash al chitarrista, subito imitato da due giovani comparse.
La seconda sequenza è prossima al termine; tutto quel che serve, ora, è un
buon finale.La questione si risolve da se con l'arrivo di Paul McGuinness,
che è in compagnia di alcuni  suoi amici con i quali ha appena terminato di
cenare. Gli U2 insistono perche il video termini con Paul che si avvicina a
Edge egli dice all'orecchio: "C'è qualcuno che vorrei farti conoscere". Per
i componenti la band, queste rappresentano le sette parole più temute al
mondo; usualmente, esse significano che il loro manager sta per presentarli
a qualche personaggio mostruosamente sgradevole. Gli U2 giurano e
spergiurano, in tono appassionatamente enfatico, che McGuinness si riserva
questo genere di richiesta per i momenti in cui essi sono stanchi morti,
profondamente depressi, o in piacevole conversazione con qualche avvenente
esponente del gentil sesso. "Una frase", afferma Bono, "che instilla il
timor di Dio in noi".
Paul, a cena, ha fatto onore alla bottiglia, e pertanto accetta volentieri;
Edge si mette in posizione, cioè sul pavimento, dove Larry l'ha spinto al
termine della prima parte. Luci, camera, azione! Larry fissa l'immaginaria
TV; arriva Adam, dà un rapido sguardo sopra la spalla di Larry e se ne va;
anche Larry esce di scena; Edge riguadagna il proprio sgabello, e si infIla
un giubbotto; il piede di Morleigh carezza la sua guancia sinistra, quello
di Andrea la sua guancia destra; non inquadrata, Morleigh scivola giù dal
tavolino; a Edge viene lanciato un mazzolino di fiori; Morleigh entra ed
esce ancheggiando dall'inquadratura; dei ragazzi scattano foto col flash;
alcune ragazze fanno altrettanto, poi baciano Edge sulla guancia; un
cameraman si fa scattare una foto mentre circonda col proprio braccio le
spalle di Edge; arriva Paul McGuinness, che sussurra all' orecchio di Edge
le temute parole; Edge, con aria triste, si alza, e se ne va con lui.
Il video di Numb è terminato. Sono le 1:15, e le riprese sono durate circa
tredici ore. Tutti si rilassano, ridendo, scherzando e guardando il
videotape. Bono trascina una sedia accanto alla mia e si siede accanto a me;
gli chiedo com'è andato il viaggio a Chernobyl di Ali, senza sospettare di
stare per toccare un nervo. Riferisce che Ali ha avuto un' esperienza simile
a quelle che ha lui in occasione di un tour; si è recata, insieme a un
gruppo di persone, in un posto stranissimo, ha visto cose da fare rizzare i
capelli, ha mangiato, viaggiato e dormito assieme a gente che formava una
piccola comunità molto unita: ora che è tornata a casa, le occorre un po' di
tempo per riadattarsi alla vita domestica. Dopo il concerto di Berlino, il
tour degli U2 si prenderà una settimana di vacanza, ma Ali ha detto a Bono
di non stare a scapicollarsi per tornare a casa, se ha altro da fare.
Bono è spaventato a morte da questa affermazione; è lui quello che entra ed
esce dalla famiglia, non lei! Si rende conto con una certa dose d' orrore
che l'unica cosa per la quale riescono ad andare d' accordo tanto bene
consiste nel fatto che, mentre lui cambia continuamente personalità, Ali è
sempre costante. Egli sa che sua moglie ha tutto il diritto di andare in
giro e sperimentare ciò di cui egli ha già fatto esperienza; però, se anche
lei lo fa, saranno poi in grado di essere mentalmente a casa allo stesso
momento?
Nell'interesse di salvaguardare il proprio matrimonio, Bono ha organizzato
un incontro con Ali e le bambine a Parigi, non appena il concerto di Berlino
sarà stato archiviato; da lì due si trasferiranno nel Sud della Francia,
dove possiedono una casa, per una specie di seconda luna di miele. Bono sa
più che bene di essere in grado di potersi permettere una doppia vita - una
folle in giro per il mondo, e una sicura tra le quattro mura domestiche -
solo grazie ad Ali: senza di lei sarebbe, sotto ogni aspetto, perduto.
lo continuo a dare a Bono copie di Garden Of Eden di Hemingway, ed egli
continua a perderle; di tanto in tanto, all'improvviso, mi dice: "Ho perso
l'ultima copia di Garden of Eden che mi hai regalato, ma se me ne dai
un'altra ti prometto che la leggerò".
Si tratta di un romanzo che dovrebbe interessare moltissimo chiunque si
guadagni da vivere per mezzo della propria creatività e debba avere a che
fare con i vari aspetti, non sempre positivi, della celebrità. Esso narra la
storia di un giovane scrittore in luna di miele; ha sposato una donna
giovane e molto ricca, e i due stanno compiendo un romantico giro del
Mediterraneo. Nella prima parte del libro, lo scrittore vive completamente
all'interno del mondo reale: dedica grande attenzione al sapore dei cibi, a
prendere il sole, a nuotare e ad andare in bicicletta, e alle gioie del
sesso assieme alla bella e giovane moglie. Il suo lavoro, scrivere un
romanzo, è qualcosa alla quale egli si dedica per qualche ora al giorno, uno
dei tanti aspetti della propria vita, e non il punto focale della sua
attenzione. Via via che il romanzo va avanti, però, egli comincia a dividere
la propria attenzione tra il mondo reale e il mondo immaginario da lui
creato nel suo romanzo - non solo la trama, ma anche il personaggio che ne è
protagonista, un vero macho dal linguaggio da duro, del quale egli comincia
ad assumere, in pubblico, alcune caratteristiche. In realtà, lo scrittore è
una personalità assai più complessa e meno sicura di sé di questo
personaggio quasi fumettistico, ma egli si sente lusingato dalle lodi e
attratto da questa immagine di se stesso come una sorta di cowboy
letterario; quando sua moglie lo riporta con i piedi per terra, si sente
offeso.
Nel corso del romanzo, lo scrittore sembra essere sempre più confuso dal
mondo reale, dove la sua autorità va e viene, l'intraprendenza sessuale
della moglie lo intimidisce e la sua posizione sembra farsi sempre meno
stabile; egli si sente attratto sempre più dal mondo immaginario del proprio
romanzo, dove la sua autorità è assoluta, e dalla vita della propria
immagina pubblica, che è semplice, in bianco e nero, e che gli fa ottenere
la lode degli estranei. Quando Garden of Eden inizia, l'attenzione dello
scrittore che ne è il protagonista è concentrata sul mondo reale e il suo
lavoro solo un piacevole mestiere; verso la fine, egli vive completamente
entro il mondo immaginario da lui creato, e il mondo reale è solo un posto
dove mangiare e andare a dormire.
Bono è sospeso a metà tra l'inizio e la fine del libro. Bono ha un piede
nella vita domestica, e sa di essere realmente Paul Hewson, marito, figlio e
padre; l'altro piede è piantato saldamente nello Zoo World, ed egli sa di
essere realmente Bono, rock star, musicista e Mosca. Achtung Baby parlava
delle tentazioni offerte dalla sonora e scintillante Città della Notte
mentre si è a casa; Zooropa parla di viaggi, aeroplani e cabaret, e di come
fare a ricordarsi chi, una volta, eravamo. Il personaggio di Achtung Baby è
ancora più vicino al tipo all'inizio di Garden or Eden che a quello della
fine del romanzo; egli ancora assapora e odora il mondo reale. Il
personaggio di Zooropa ha oltrepassato la collina, e sta cominciando a
scendere a rotta di collo.
Ricordo una volta in cui mi trovavo in un negozio assieme a Bono, che doveva
comprare un regalo per qualcuno; al momento di pagare, tirò fuori una carta
di credito e, mentre la firmava, gli chiesi che nome vi apparisse sopra -
Paul Hewson o Bono. Scoprii che non vi appariva nessuno dei due nomi, solo
le sue iniziali, P.H. In un tono sorprendentemente altezzoso, disse: "Non
voglio che i commessi dei negozi mi chiamino Paul; suggerisce una confidenza
assolutamente arbitraria", Gli detti uno sguardo come dire: "Ma va' là,
esagerato!". Egli, con una smorfia, annunciò: "Paul è morto!".
Lo scenario di Garden or Eden costituisce una vera minaccia per i musicisti
rock di successo; senza dubbio costituisce una minaccia per le celebrità e
gli artisti di successo di qualunque livello, il che spiega perche Hemingway
fu capace di rappresentarlo così bene. Messo di fronte alla sgradevole
parità matrimoniale, l' artista acclamato è tentato di dire alla propria
moglie: "Guarda, mi faccio un culo così, ti do tutto quello che vuoi e,
nonostante quello che puoi pensare di me, tutte queste migliaia di persone
mi amano"', Così, l'artista si rivolge al proprio pubblico per avere
quell'affetto autogratificante che la moglie o la famiglia non sanno dargli,
o che gli danno solo a certe condizioni. L' amore acritico del pubblico gli
dà il coraggio di andare avanti per la propria egocentrica strada, anche
quando il suo matrimonio va in pezzi; il guaio è che, quando arriva il
giorno in cui i fan non rispondono più, l'artista si ritrova solo e
amareggiato.
Vi sembra che questo suoni un po' paternalistico? Bene, essere una rock star
è una cosa rara e talvolta un po' sciocca; è difficile restare attaccati a
una parvenza di comportamento normale quando la normalità è scomparsa dalla
propria vita. La stessa parte di Bono che è in grado di farsi beffe dei suoi
atteggiamenti e della sua vanità lo fa restare consapevole dell'importanza
del suo matrimonio. A lui piace essere una rock star, perché deve esserlo
solo temporaneamente: mi viene il sospetto che, se dovesse esserlosempre, vi
rinuncerebbe del tutto.
Tornati all'hotel, troviamo tutti gli altri al bar, dove stanno rivivendo i
momenti più esaltanti della giornata. Considerato che Kevin Godley ha
sentito parlare del progetto meno di una settimana fa, in California, la
velocità con la quale esso è stato portato a termine è davvero degna di
nota. Egli non sembra avere intenzione di andare a letto stanotte, ma di
prendere il primo volo del mattino per Los Angeles, dimodoché, quando
finalmente andrà a dormire, Numb sarà per lui come un sogno.
Adam dice che non vede l'utilità di non spargere la voce che i due piedi
femminili che carezzano il volto di Edge - l'uno nero, l'altro bianco -
appartengono a Naomi Campbell e a Christy Turlington. Mentre sorge il sole,
Larry alza il bicchiere in onore di Edge, la stella delle riprese. "A Reg!",
esclama, usando il soprannome che gli addetti ai lavori hanno dato al suo
famoso soprannome. " A Reg !", rispondono tutti. Qualcuno chiede dov' è
Bono. "È al piano di sopra", risponde Godley. "Sta cercando disperatamente
di imparare a suonare la chitarra solista!".
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"Molti tra i vivi meritano la morte. E parecchi che sono morti avrebbero
meritato la vita. Sei forse tu in grado di dargliela? E allora non essere
troppo generoso nel distribuire la morte nei tuoi giudizi"
Gandalf il Grigio

 Dal libro "U2 alla fine del modno" di Bill Flanagan il capitolo 30.
Bei tempi...
Grazie mitico elfaccio;-)
keith

 
lo sapevo che dicevi questo,quà fra poco diventa peggio del ng dei queen
-- 
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 NUMB
Wow. Fantastico. Bellissimo. Divertente. Straziante (a pensare ad oggi).
E poi ne esce fuori un Larry macchietta, un grande uomo. Veramente grande,
l'anima del gruppo. Sicuramente
Sun85 / e tra l'altro Numb č la canzone piů bella di Zooropa
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and the battle's just begun
there's many lost but tell me who has won
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ragazzi, pace e amore