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Titolo: La prevalenza del Braianino [attenzione: SPOILER LUNGO]

(Ascolto in anteprima del nuovo disco degli U2: resoconto in diretta).
Tolto l'effetto 'nave-che-parte', già sentito (non ci crederete) in
"Nella mia stanza" dei Negramaro che lo hanno piazzato in capo alla
canzone esattamente come qui, l'inizio di "No line on the horizon" –
prima traccia del nuovo album degli U2 a cui deve il titolo - è bello,
corroborante e coinvolgente. Bello, ma mi ricorda qualcosa di già
sentito, tipo un "A Whisper" dei Coldplay dopato con le alchimie
dell'etereo Braianino.
Mentre faccio le mie congetture, ho un altro shining e sento che
prende corpo nelle mie cuffie "Misterious Way": U2, novembre 1991.
Sogno o son desto? O sono loro che copiano? Il risultato, comunque, è
perversamente piacevole.
Bono gracchia, purtroppo. A molti piace quando scala gli alti in
questa maniera, ma personalmente mi mette solo malinconia.
Quest'ultimo mio pensiero ha tuttavia il solo risultato di creare un
incidente diplomatico: Bono si vendica continuando a urlarmi nelle
orecchie, forse un po' scomposto, per poi infliggermi il colpo di
grazia sparandomi addosso - attorno al minuto 2:30 - uno dei suoi più
epici oooh-oooh-oh-oh-ohhhh. Del tutto fuori luogo, in un contesto
diverso da Pride, sia detto.
In ogni caso cerco di far pace con Bono e ammetto che quando sarà in
tournée gli stadi crolleranno con 70 mila persone che gli faranno il
coretto quando canterà "No..lain ond o-orà-aisòn".Ma non serve a
niente e vengo ulteriormente punito con il pezzo che si conclude
franando sul tastierino del figlio di Braianino.
I capelli mi si rizzano in testa. Magnificent inizia e sembra "Black
Betty" dei Ram Jam (1977). Poi Bono e compagnia si accorgono del
plagio e virano improvvisamente in altri lidi: una trentina di secondi
alla Jean Michel Jarre - così, per confondere l'uditorio - e poi
immediata immersione nella solita chirarra di Edge. E ribadisco: la
solita. Ma la canzone, anche se potrebbe sembrare, non è ancora
iniziata: prende corpo nitidamente solo al minuto 1:20. Un po'
insipidina, e imbarazzante quando una chitarra ad un certo punto
sembra suonare come la sigla di Miami Vice (udibile al minuto 1:49).
Magnificent è interessante, in ogni caso, anche perchè ad un certo
punto, soprattutto negli ultimi due minuti del pezzo, mostra come le
qualità musicali di Adam Clayton non siano mai state sottolineate
abbastanza. In questa traccia il caro vecchio marpione suona alla
grande, davvero. Ma il suo basso, diversamente dai bei tempi (quando
secondo me era, nella sua semplicità, il vero architrave di molte
canzoni), vaga ispirato in giri involuti e quasi autoreferenziali, per
quanto emozionanti, mentre il resto dell'orchestra devia da tutt'altra
parte.
A interrompere queste mie amene riflessioni, verso il minuto 4:20,
giunge un clap clap sintetico. Brividi e orrore: non smette e
prosegue. E la canzone durerà un altro minuto abbondante. Con il clap
clap.
Dopo il solito rutto tecnologico (che dura in questo caso circa dieci
secondi) dell'inesauribile Braianino, l'inizio di Moment of Surrender
presenta una simpatica batteria suonata piano (forse perchè sembra
scopiazzata da qualche parte), ma perfetta per lo straniamento che si
crea grazie alle tastiere, agli effetti e alle flatulenze
dell'incontenibile Braianino, ancora non pago di quanto fatto finora.
Il problema è che per quasi cinquanta secondi pare di ascoltare la
sigla di Quark o giù di lì. Maledetto Braianino.
Entra di nuovo il clap clap. Brividi. Brividi e orrore: non smette ma
prosegue per circa mezzo minuto.
Bono sta di nuovo urlando e gracchiando. E non ci sarebbe motivo di
sforzare così la sua preziosa ugola, visto che il tappeto elettronico
preparato dal mefistofelico Braianino gli avrebbe consentito un
cantato altrettanto morbido, tipo "If you wear a velvet dress" per
intenderci.
Al minuto 2:32 c'è però il colpo di scena. Tutto cambia e arriva il
ritornello. Che, però. sembra (oddio, lo dico, ma so che pagherò per
questa blasfemia) "Terra promessa", sì, proprio Ramazzotti Eros. "Noi
non ci fermeremo...non ci stancheremo...". Ecco. proprio questo.
Fermo tutto. Riavvolgo. Lo riascolto perché non ci credo, ma è vero.
Rifletto sul fatto che anche questa canzone ha le fattezze di
Frankenstein, modellata cucendo i ritagli di 110 mila canzoni. E'
evidente che c'è un complotto ai danni degli U2. Il mandante non può
che essere l'inquietante Braianino, penso.
Quando la disperazione mi prende tra violini spuntati da chissà dove,
la cuffia mi vomita nitida - al minuto 5:00 - una chitarra hawaiana.
Una chitarra hawaiana, cristo di dio. Gli U2 hanno assoldato Fausto
Papetti e io non so reagire.
Mentre mi struggo su questi pensieri, mi accorgo che siamo oltre i sei
minuti. La canzone è diventata quasi estenuante, e non sembra voler
finire, con altri oh-oh-oh che riempiono il tempo. Ah, ecco sì, hanno
trovato una soluzione per chiudere. Meglio di niente.
Ma ribadisco che 7 minuti di "Terra promessa" sono una pena troppo
grande anche per me.
Nuova performance del maestro Braianino in Unknown Caller, che inizia
con circa venti secondi ininterrotti di sibilo con cani abbaianti
(ovviamente sintetici e a un valore di decibel di poco superiore alla
soglia della percezione) sul quale si appoggiano la chitarrina di Edge
e altre paccottaglie del solito Braianino. Poi però a un certo punto
fischia - inopinatamente e del tutto fuori contesto - uno strumento
che non so se sia una zampogna o un flauto arabo. Andrò a controllare,
solo per sapere cosa maledire.
Mentre cerco di capire dove vada a parare la canzone, ci si perde in
ulteriori oh-oh-oh.
Quando arriva il ritornello cantato in coro, mi inquieto:  è così
assertivo e pieno di consonanti che i quattro irlandesi sembrano
trasfigurarsi in quattro golpisti altoatesini che si danno la carica
(e il golpe ha tutta l'aria di essere contro loro stessi).
Purtroppo anche qui accade l'irreparabile, per mano del solito
Braianino che al minuto 4:24 piazza un bell'organo di chiesa e con
esso suona una marcetta - dio Bono, una marcetta, con tanto di
triangolo che fa tin tin - torturata sadicamente dalla chitarra di un
Edge direttamente recuperato da "Until the end of the world”.
Colto in flagrante, Edge cerca di camuffarsi e per un minuto
schiacchia qualsiasi pulsante della sua pedaliera. Sta diventando una
prova fisica questo disco. Per me, intendo.
Ok. non sono paranoico. Sfido chiunque a contestare che l'inizio di
"I'll Go Crazy If I Don't Go Crazy Tonight" sia essenzialmente uguale
all'inizio di "City of Blinding Lights", solo un po' più rarefatto e
lento.
Il ritornello, pur non intendendone le parole (che poi mi andrò a
leggere), mi pare una delle cose più stupide cantate da Bono, con
l'aggravante di riecheggiare la precedente Moment of Surrender (che
peraltro riecheggiava... no, non posso ripeterlo...).
Avverto di nuovo la fatica di seguire una canzone che ogni venti
secondi ti butta addosso arpeggi, strofette e variazioni perpetuando
fastidiose sensazioni di déjà entendu. Roba che, invece di ascoltare
la canzone, te ne stai li a chiederti perpetuamente "ma dove l'ho già
sentita 'sta cosa"?
Oddio, tocca a Get on your boots. Non posso aggiungere nulla alla
delusione del primo ascolto. Il chitarrone pompatissimo è
sorprendente, il cantato di Bono, quasi a passetti, carino. Ma il
pezzo, tra coretti opinabili e batterie alla "1 O'Clock Tick Tock"
sbraca presto, tra una chitarrella copiata&incollata da Vertigo che
spunta qua e versi da pervertito feticista che vuole i suoi “sexy
boots”.
Liquidabile come opera minore, il singolo pare vittima anch'esso di un
'citazionismo' autoreferenziale (e non solo) che a metà disco comincia
a risultare irritante.
E questa cos'è? Stand up comedy? Notevole, direi. Bassone e
chitarrone, molto distante dal repertorio U2. Interessante. Però ho la
fastidiosa sensazione di ascoltare gli U2 che fanno una cover dei Red
Hot Chili Peppers. Questo mi sorprende. Faccio finta di niente e
concludo che comunque è una bella canzoncina. Forse dovrebbero
scegliere meglio i singoli da lanciare... Però la cosa più
interessante che mi viene in mente è che su queste note si potrebbe
anche pogare. Ovviamente sto parlando di un pogo incruento e allegro,
non a cazzotti come in "Sunday Bloody Sunday". Bisognerà provare.
ALT. Fermiamo tutto. Stavo per scrivere delle sirene di Ulisse che
sembrano far capolino nell'incipit di Fez-Being Born, quando Braianino
si è definitivamente costituito: si ode (al minuto 0:24), campionato,
il "let me in the sun" cantato poco fa in "Get on your boots".
Curioso. Anche perché non c'entra davvero nulla con l'accrocchio
musicale che scorre contemporaneamente. Un accrocchio che peraltro non
sembra avere fine, senonchè ad un certo punto il tuo orecchio viene
urtato dalle intrusivissime cacofonie di Braianino e la canzone
improvvisamente muta per diventare un'altra.
Forse fino adesso avevo ascoltato Fez, ora tocca a Being Born, penso.
Al minuto 2:45 ho la nitida sensazione di essermi rotto le palle, e il
telepatico e diabolico Braianino deve leggermi nella mente visto che
per la terza volta fa virare il pezzo in qualcos'altro.
Al minuto 4:15 mi sto di nuovo annoiando. Braianino, impassibile, sta
suonando da ore un tastierino: una strimpellata poco meno che casuale
al caro vecchio Bontempi che avevo da bambino. Poi la canzone finisce.
Non so se era iniziata.
Anche perché l'inzio di White as snow potrebbe tranquillamente essere
la coda finale di Fez-Being Born.
In questo caso sono condizionato nel giudizio, perché ricordo di aver
letto nei forum che questa sarebbe la lagna del disco.
Ammetto comunque di essere d'accordo. Le atmosfere da far west non mi
emozionano particolarmente (e per rispetto di Johnny Cash potrebbero
anche risparmiarsele). Il mandolino che ai due minuti e mezzo spunta
fuori mi sorprende. Mi accascio per un attimo.
A dieci secondi dalla fine del pezzo si manifesta inopinatamente una
chitarrina che sembra virare sul reggae. E' solo un attimo, ma perdo
le staffe.
E mi incazzo definitivamente quando danno il titolo di una canzone dei
Prodigy - "Breathe" - ad una canzone che inizia con una tammurriata e
poi prosegue come qualcosa che assomiglia a "Hold the line" dei Toto
(1977).
Il pezzo è comunque carino. Il cantato di Bono è molto bello, con una
lunga filastrocca che dal vivo lo impegnerà in fiato più che in toni.
Bella chitarra, muro di suono omogeneo, un pianoforte finalmente utile
all'economia del pezzo. Tuttavia al minuto 3:25 - dopo un assolo
chilometrico di Edge - mi chiedo perchè la durata prevista dal mio
lettore sia 5 minuti. Non riesco a immaginare cosa possa ancora tirare
fuori questa canzone. E in effetti ciò che segue è del tutto
superfluo, con l'aggravante si essere riempito di arpeggini, assolini
e strofette scopiazzati a se stessi e ad altri.
Ecco il pezzo low-fi, dal suono sporco che il satanico Braianino
distilla per la band irlandese. Mezzo minuto di suono sporco. Due
palle. Ai quaranta secondi parte qualcosa. Meno male. Sembra una
locomotiva di fine '800, la batteria di Mullen. Carino l'effetto, e
piacevole anche Bono che torna a toni piu consoni alla sua esperienza.
"Cedars of Lebanon" è il titolo, e mi incuriosce il testo, che non
conosco e cercherò. Però sembra una cosa seria, senza cazzatelle tipo
"sexy boot" e amenità del genere.
I coretti non mi piacciono molto. Chitarra e basso invece suonano
davvero bene, semplici e, per una volta, non barocchi. Gli effettini
di Braianino, che spammano il sottofondo, invece rompono assai.
Complessivamente il pezzo mi piace, se non fosse che durante l'ultimo
mezzo minuto l'ineffabile Braianino torna ad appesantire senza pietà
l'architettura del brano con le sue geniali creazioni.
Nonostante questo spiacevole fatto, "Cedars of Lebanon" pare, insieme
a "Stand up Comedy" una delle canzoni più solide e omogenee tra quelle
ascoltate fino adesso.
Anzi tra tutte, visto che il disco è finito.

 (Ascolto in anteprima del nuovo disco degli U2: resoconto in diretta).
                                                    [CUT]
Insomma non ti è piaciuto...
PS: Brianino: e io che pensavo fosse bravo ;-P 

 (Ascolto in anteprima del nuovo disco degli U2: resoconto in diretta).
[CUTTO-TUTTO]
Non sono d'accordo con te su alcune cose, ma veramente standing
ovation!!!
Un post da ROTFL come non ne leggevo da tempo ;-)


anche perchè più che riderci sopra, altro non c'è da fare.
Sonny


Sarei curioso di leggere i tuoi giudizi semi-definitivi più in là,
dopo qualche ascolto, perché a me ad esempio Stand Up Comedy è la
canzone che meno acchiappa.
Complimenti in ogni caso per l'ottima scrittura e per l'orecchio
clinico, così, in "tempo reale".
E comunque "Terra promessa" è una signora canzone... :)

 ha scritto nel messaggio 
news:012cfdb7-3406-4c38...@j35g2000yqh.googlegroups.com...
(Ascolto in anteprima del nuovo disco degli U2: resoconto in diretta).
                                                   [CUT]
Comunque molte cose che hai scritto sono condivisibili e aggiungo:
1- E' da tempo che chiedo venga sostituita la benedetta (prima) - maledetta 
(adesso probabilmente) "triade". Rubin fatti sentire.
2- Dove sono tutti quei suoni etnici-arabi promessi nelle dichiarazioni 
(c'era bisogno di andare in Marocco a registrare parte dell'album? Una bella 
vacanza insomma)
3- Vero, la chitarra di Edge suona sempre uguale a se stessa (e anche qui da 
dichiarazioni doveva esserci un suono diverso "innovativo" se non ricordo 
male...)
Però resta il fatto che a me No Line, Magnificent; Unknow Caller e Breathe 
piacciono e molto ;-)

 ha scritto nel messaggio 
news:012cfdb7-3406-4c38...@j35g2000yqh.googlegroups.com...
(Ascolto in anteprima del nuovo disco degli U2: resoconto in diretta).
Alla ventesima riga mi sono perso...boh c'era qualcosa di già letto e di già 
sentito ma non ricordo dove, fa molto Numero6 quando è in vena di fare 
l'elegantone ma riesuma un pò anche le paranoie psicologiche di Markos.
Detto questo spero che al prossimo ascolto anzichè contare le note ti 
lascerai immergere nei suoni. Vero non è un capolavoro ma ,ripeto (forse 
solo a me stesso), sento molta magia in questo album.
Dalele 

 E comunque "Terra promessa" è una signora canzone... :)
Quoto! Quanti ricordi...! 

 cut
Nemmeno Sgarbi avrebbe fatto di meglio!!! :)
A parte questo, IMHO è un capolavoro, questo disco. E sinceramente non mi
interessa molto che abbiano scopiazzato da altri o da loro stessi (chi non
l'ha fatto?).Riesco ad ascoltare il disco dall'inizio alla fine, senza
skippare, emozionandomi (e con gli ultimi due dischi non sono mai riuscito
a farlo).
Per il resto, io adoro October e Lillywhite, quindi qualche riflessione su
Eno potrei anche condividerla, non fosse che mi ha regalato The
unforgettable fire!!!
-- 
frankjr


Appunto... ma No Line che parte ha fatto Lillipuzzz??? Solito missaggio di 
poche canzoni??? 

 a molto Numero6 quando è in vena di fare l'elegantone
Linkatemi bastardi!
(cit.)
-- 
The one thing that unites all human beings, regardless of age, gender,
religion, economic status or ethnic background, is that, deep down inside,
we ALL believe that we are above-average drivers.

 (Ascolto in anteprima del nuovo disco degli U2: resoconto in diretta).
[ZAP]
È raro leggere qui una sfacchinata degna di De Rossi, ma in fin dei conti è
benvenuta.
Mi scuserai se non quoto tutto, ma il timore che un mio post contenga il
nome di un cantante juventino di Cinecittà mi frena.
Ho scritto qualche giorno fa, e mi dai l'occasione per ripeterlo, che il
produttore può dare una manina, ma le note in fila credo continuino a
metterle i nostri, o almeno così spero.
Eno è un personaggio che ha gestito la sua immagine di guru senza fare
quasi un cazzo in vita sua.
La sua carriera è fatta di alcune cose egregie con i Roxy Music, che
comunque hanno tirato avanti benissimo anche senza di lui, e di svariate
nenie che stordirebbero un tirannosauro fatte passare per "ambient".
È stato al fianco degli U2 nei momenti più rilevanti, ma anche in quelli
che considero mal riusciti.
Allo stesso modo, gli U2 hanno fatto cose egregie anche in sua assenza.
Intendo dire che OTH o TUF sarebbero valide anche se eseguite con solo
accompagnamento di pernacchie, cosa in cui mi volevo anche cimentare un
giorno di questi, e che MOS è una mezza palla anche togliendo la chitarra
hawaiana. Eno o no.
Ci sarebbe molto anche sulle citazioni e gli scopiazzamenti, ma è roba
detta mille volte, niente di nuovo.
Come regalo finale, visto che mi sembri piuttosto enciclopedico, l'ottimo
(e magari a te già noto) 
http://www.originals.be/eng/main.cfm
, ventennale
trasmissione radiofonica fiamminga a caccia di cover nascoste.


Innanzitutto ringrazio chi mi ha letto e chi mi ha risposto. C'era il
rischio di passare per un troll, invece sorprendentemente non ho
ancora ricevuto minacce di morte e ciò depone molto a favore di questo
gruppo.
Vorrei solo chiarire che non sto ad ascoltare le note e non mi ritengo
enciclopedico. Quanto ho narrato è realmente ciò che mi veniva in
mente durante l'ascolto (triplice) del disco, al buio notturno e in
cuffia, immerso nei suoni proprio come consiglia Dalele.
Entrando nel merito, aggiungo un paio di cose rispondendo in
particolare a frankjr e a Numero 6. Le scopiazzature sono in effetti
vizio diffuso e possono avere anche un senso. Ciò contesto io è il
superamente della dose personale: gli echi sono troppi e (per me,
perlomeno) diventano fastidiosi se distraggono dall'ascolto innescando
il giochino del "cosa ci senti tu in questa?". Detto ciò, ho passato
la giornata ad ascoltare in loop NLOTH (intendo la canzone) perchè,
nonostante la smaccata ripresa di Misterious Way e di altre robette,
mi piace.
Per quanto riguarda Brian Eno e le sue diavolerie: quanto dice Numero
6 è condivisibile in toto (cit. "il produttore può dare una manina, ma
le note in fila credo continuino a metterle i nostri"), ma in questo
caso il produttore mi sembra essersi allargato un po' troppo,
invadendo e debordandp. Personalmente ho amato la svolta elettronica
di Achtung Baby e, tra alti e bassi, di Zooropa e Pop, per cui non ho
alcun pregiudizio verso effettini ed effettoni. Tuttavia ricordo i
150mila vaffa*uli che si prese Howie B a Reggio Emilia quando tentò
catatonizzare la folla con la sua mezz'ora di trip tecnologico. Ecco:
nel caso di NLOTH (il disco) le decorazioni sono così tante e a volte
così rozze da coprire addirittura la struttura portante: più che
abbellire, insomma, celano e stravolgono, tanto che - se mi permettete
un'ultima spiritosaggine - il titolo dell'album potrebbe essere "Pimp
my U2".
Resta il fatto che spenderò i miei venti euri per comprare il cd
quando uscirà ufficialmente e verserò il mio bel centone (o giù di lì)
per andare a San Siro o dove diavolo decideranno di mostrarsi i nostri
eroi. Si sa che gli innamorati sono a volte troppo esigenti, ma sono
sempre pronti a riconciliarsi e a far pace.

 ha scritto nel messaggio 
news:6b311004-de9d-4ecb...@z9g2000yqi.googlegroups.com...
Innanzitutto ringrazio chi mi ha letto e chi mi ha risposto. C'era il
rischio di passare per un troll, invece sorprendentemente non ho
ancora ricevuto minacce di morte e ciň depone molto a favore di questo
gruppo.
--Forse non te ne accorgi ma accanto al tuo nick a me compare un WANTED .
Vorrei solo chiarire che non sto ad ascoltare le note e non mi ritengo
enciclopedico. Quanto ho narrato č realmente ciň che mi veniva in
mente durante l'ascolto (triplice) del disco, al buio notturno e in
cuffia, immerso nei suoni proprio come consiglia Dalele.
---Per alcune canzoni credo proprio che sia il clima adatto: White as snow, 
Cedars e sopratutto FEZ-Being Born :ieri per esempio ascoltandola mi sono 
ricordato di ciň che hai scritto e cioč dei continui cambi. Imho piů che 
cambi Being Born rispecchia FEZ: i 2 passaggi tipo "salita di un'ottava" che 
ci sono in FEZ vengono poi ripetuti in BB. Praticamente: fez č 
un'accozzaglia di suoni e voci, tra le quali il Let me in the sound, una 
sorta di riassunto veloce delle loro prove in Marocco, quindi per esempio il 
Let me potrebbe essere nato casualmente durante una session e poi cacciato 
dentro GOYB. BB potrebbe esserne l'interpretazione musicale da parte degli 
u2.
Detto ciň, ho passato
la giornata ad ascoltare in loop NLOTH (intendo la canzone) perchč,
nonostante la smaccata ripresa di Misterious Way e di altre robette,
mi piace.
--Pesonalmente amo molto la maggior cattiveria di NLOTH 2 che nel disco č 
stata asfaltata da tutte le diavolerie Eniane. Perň devo anche dire che 
NLOTH2 nell'album stonerebbe.
 Ecco:
nel caso di NLOTH (il disco) le decorazioni sono cosě tante e a volte
cosě rozze da coprire addirittura la struttura portante: piů che
abbellire, insomma, celano e stravolgono, tanto che - se mi permettete
un'ultima spiritosaggine - il titolo dell'album potrebbe essere "Pimp
my U2".
---Sě sě la stravolgono, tant'č che per ritrovare la chitarra della versione 
2 devo togliere quasi completamente i bassi. Perň ci stanno nell'album....le 
decorazioni sonore di Eno danno, imho, un tocco magico ed etereo all'album 
(laddove per altri come a te non piace: un amico mi ha detto "l'ho ascoltato 
ma si sente male...č registrato male"...ecco lě ho pensato subito che si 
riferisse agli orpelli)
Dalele 


ma anche no, adesso posso dirlo :D
una delle mie preferite.
straordinariamente uduica, finale da brividi in crescendo.
BELLISSIMA.
--
lele 


d'accordissimo.
è troppo difficile a volte lasciarsi andare senza fare la vivisezione di 
ogni secondo?
--
lele 

 mi piace.
dov'č la somiglianza con MW?
boh, prestatemi un altro paio di orecchie, ve le ridņ a fine anno :D
--
lele 

 boh, prestatemi un altro paio di orecchie, ve le ridò a fine anno :D
Scusate, lapsus mio. In effetti volevo dire "The Fly". Sezione ritmica
e chitarra, per essere precisi.