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Titolo: [lungo] Intervista da "Il Mucchio" n°174/175

Il primo dei miei contributi all'archivio del newsgroup...spero che
non sia già stato "postato"....
da "Il Mucchio n°174/175
E' un peccato che Bono conceda interviste cosi di rado, perchè quando
inizia a parlare è difficile fermarlo.  A volte ti si avvicina con
aria da cospiratore e ti bisbiglia qualcosa in un orecchio.  Proprio
come le conversazioni con Gavin Friday (che potrebbe essere suo
fratello, e per certi versi lo è) che si svolgono come se parlassi con
un vecchio amico in un pub.
La differenza principale sta nel fatto che uno di noi due deve tirar
fuori un articolo dalla conversazione, perchè l'altro è terribilmente
famoso.  Questo fa procrastinare il più possibile l'inizio del gioco
domanda-risposta.  In tal modo l'intervista procede in maniera quasi
impercettibile.
Bono si accende un sigaro olandese preso dalla scatola che gli ho
regalato ed esordisce così: "A dire la verità io volevo fare il
giornalista musicale; questo è ciò che sarei diventato se non mi fossi
messo a suonare pop music.  Le scadenze sarebbero state un grosso
problema per me con quel lavoro, e lo sono anche adesso!  Gli altri
del gruppo mi dicono sempre: bisogna puntarti la pistola alla tempia
per farti fare le cose.  Ma scrivere per me è un processo doloroso:
non viene fuori dal niente o leggendo un libro: è duro lavoro, e non
rinuncio mai all'opportunità di distrarmi in qualche modo; quando sono
in pullman o in treno ho la scusa che non posso scrivere.  Non sono
molto bravo a lavorare sotto pressione, per questo ho un sacco di
materiale incompiuto nel cassetto.  Anche i miei testi danno
un'impressione di incompletezza, e forse per questo tanta gente li
trova interessanti".
Il lavoro necessario per realizzare Achtung Baby è stato più pesante
che per gli album precedenti?
Per noi ogni album è un lavoro duro.  In genere non ne possiamo più
appena il disco esce, ma questa volta è stato diverso, non so perchè.
Puoi mettere ad una band come gli U2 il pilota automatico e per un
po', volerà da sola; il successo non è un problema per noi, ma
lavorare con costanza si.  Questa band è così schiva che credo che
smetteremmo se ci rendessimo conto che non stiamo dando il meglio di
noi stessi; non potremmo più guardarci negli occhi se perdessimo la
consapevolezza di realizzare qualcosa di vitale.  Certo, probabilmente
quel giorno arriverà, ma per il momento lo vedo molto lontano.
Voi andate ancora ai concerti tutti insieme in una sola limousine.  So
di molte band che arrivano separate agli show...
Buffo, vero?  Non posso fare a meno di trovare questo aspetto del
rock'n'roll comico.  Quattro tipi strani scortati dalla polizia!  Cl
viene da ridere come matti quando andiamo ai concerti in quelle
condizioni. Non è assurdo? Il lato ridicolo del rock'n'roll è sin
troppo evidente per noi.
La fama è una maledizione, ha detto recentemente Bob Dylan in
un'intervista.  Concordi?
(Dopo una lunga pausa di riflessione) 
La fama è come le convulsioni: c'è ben poco che tu possa farci.  Si dà
il caso che tu sia un uomo di spettacolo: a volte speri che sia
diverso, ma è così, è dentro di te. E' un baratto, uno scambio alla
pari.  Tu dai qualcosa e ricevi qualcos'altro in cambio.  Forse è
diverso per Dylan, perchè lui deve affrontare tutto questo da solo; io
non riesco ad immaginare che cosa significhi fare tutto da soli, senza
nessuno che di tanto in tanto ti ricordi che sei anche tu uno stronzo
qualunque.  Noi siamo in quattro, e c'è un limite a quel che possiamo
fare.
Ho sentito da Gavin Friday che una volta, su tua richiesta, è dovuto
venire da voi in aereo, durante il tour di Rattle And Hum, per
riportarvi alla realtà.
S!, Gavin è 'Mister Realtà', sono fortunato ad avere un amico come
lui.  La maggior parte dei miei vecchi amici - di quando avevo
quindici, sedici anni - mi sono rimasti vicini.  Quando abbiamo avuto
successo non è cambiato niente fra di noi.  Mentre molta gente crede
che devi essere un po' matto per essere in una rock'n'roll band, i
miei amici l'hanno sempre visto come un lavoro! lo vado ancora in giro
con loro quando sono a Dublino, e ci diciamo la verità in faccia se
necessario; gli irlandesi non danno molto peso al successo.  Per me è
un problema a volte, perchè il successo e la ricchezza vengono
generalmente associati all'lnghilterra e agli inglesi.  Gli irlandesi
devono ancora abituarsi all'idea che il paese appartiene a loro,
adesso!  Qualche anno fa comprai una vecchia Mercedes e la stavo
guidando per le strade di Dublino.  In un vicolo di Dublino nord
rimasi incastrato tra un furgone parcheggiato e una macchina davanti a
me.  L'autista dell'altra macchina non voleva farmi passare, e io
cercai di non arrabbiarmi aspettando con calma gli eventi.  Ad un
certo punto il tizio mi vide e iniziò a scusarsi: 'Perdonami, Bono,
non avevo visto che eri tu, pensavo che fosse uno di quei soliti
stronzi in Mercedes'.  Gli risposi: 'Ma anch'io sono uno stronzo in
Mercedes!'.  Questa mentalità è tipica di Dublino.  E' per questo che,
dopo qualche settimana in America, ho bisogno di uno come Gavin
intorno; lui ha occhi aguzzi e orecchio fine.  Gli americani sono
rinomati per la loro propensione a crearsi  degli idoli, gli manca
totalmente il distacco degli inglesi: fanno presto a pensare che una
cosa sia fantastica.
L'America è innamorata del successo.  L'altra faccia della medaglia
che è una società divisa in vincitori e perdenti. 
E' vero.  Un americano vede una meravigliosa villa in cima alla
collina e dice: un giorno vivrò lì.  Un dublinese vede la stessa villa
e dice al suo amico: un giorno fotterò quel bastardo (ride).  Capisci
la differenza? Naturalmente sbagliano tutti e due; sembrerà trito e
ritrito, ma i soldi sono la nuova religione.  Si può proseguire la
similitudine e dire: le banche sono le nuove chiese, ma questo non è
totalmente vero, perchè questo ruolo è appannaggio dei casino: quelli
sono i templi del nostro tempo, Las Vegas è la nuova Mecca.  Viviamo
in tempi molto interessanti.
Anche voi presentate un po' di Las Vegas nel vostro show.
Sì; a un certo punto dico anche: 'Andiamo a Las Vegas, sposiamoci per
un po' di tempo.  Sono contrasti con i quali bisogna avere a che fare,
è per questo che mi piace andare in America.
E' la patria del rock'n'roll.
Lo hanno inventato loro.  Un altro aspetto di quel paese che mi
affascina è il miscuglio di culture.  Maria McKee, che al momento vive
a Dublino, dice che ama l'Irlanda ma che le mancano i neri, i
messicani, i portoricani.  Questo è uno dei punti a favore degli Stati
Uniti, specialmente di New York.
Ci sono anche un sacco di persone che dormono per strada...
Lo so, e sembra che nessuno voglia farci nulla.  E' una sorta di
sistema a caste.  Per quanto riguarda sanità, istruzione e cose
simili, l'America è spaventosamente indietro rispetto all'Europa.  Ho
imparato a giudicare le persone - e conseguentemente anche i sistemi
sociali - sulla base di come trattano le persone normali, non uno come
me.  Tutti sono gentili con me, ma guarda come trattano quelli meno
fortunati. 
Una frase come 'l'ambizione morde le unghie del successo' in The Fly
che cosa significa esattamente?
Senza voler esagerare posso dire che quella canzone mi è stata
ispirata dal lavoro di un'artista di New York, Jenny Hall.  Lei lavora
su lavagne illuminate sulle quali scrive cose come 'proteggimi da
quello che voglio'.  In The Fly ho voluto mettere un po' di questi
aforismi per ottenere un certo effetto.  Per essere bravo a fare
qualcosa devi essere egoista, e per essere molto bravo devi essere
avido, senza avidità non ce la fai.  Per me questa è una delle tristi
verità del rock'n'roll, e la odio.  Non parlo necessariamente del lato
materiale, ma più nel senso di: 'Sei disposto a tutto per la tua
musica'.  Ecco perchè non bisognerebbe mai prendere esempio dai
musicisti rock: sono tutti dei bastardi egoisti figli di puttana.
Traducono il loro dolore in canzoni; odio questo elemento, ed io
stesso non ne sono immune.  A volte vorrei uscirne, voltare le spalle
a tutto questo schifo.  Ma ogni volta emerge l'ambizione di scrivere
una bella canzone e fare un grande album. Il rock'n'roll è un cazzo
moscio, al momento.
Visto che siamo in argomento, consideri gruppi quali Guns N'Roses e
R.E.M. come concorrenti?
Preferirei non parlare di queste cose.  Secondo me il rock'n'roll ha
perso una parte della sua importanza e la cultura pop ha ereditato
questa posizione.  I maggiori artisti degli anni '80 avevano più a che
spartire con Broadway che con il rock'n'roll.  Passi di danza,
strizzatine d'occhio... questa roba non ha niente a che fare con il
rock'n'roll; non so che cos'è il rock'n'roll, ma so che cosa non è. Ci
sono delle eccezioni, come i R.E.M., ad esempio.  C'è vita, in quella
band, c'è la luce del sole: si vede la Georgia, nelle loro canzoni.
Fanno dei bei dischi e sono contento che esistano; credo anche che
Michael Stipe sia un cantante fantastico; non voglio parlare per loro,
ma la toro reazione agli anni '90 è di rifiuto, e questo lo rispetto.
Il loro rock'n'roll è ancorato alle radici, alle tradizioni, come
abbiamo fatto anche noi in Rattle &,Hum.
Forse sono anche più autentici della media.
Autentico.  Che significato racchiude, oggi, questa parola?  Nessuno.
Io non voglio fuggire dagli anni '90, voglio accettare la sfida.
Sfidare la tecnologia e usarla per i miei scopi.  Strapazzarla, anche.
Il rock'n'roll lo ha sempre fatto.  Prendi Jimi Hendrix, vent'anni fa,
con il suo distorsore.  Ora ti racconto che cosa mi è capitato a Los
Angeles mentre stavamo registrando Rattle & Hum.  Per me Rattle & Hum
era poco più della pisciata di un cane.  Se non ci fosse stato The
Edge tutto il progetto sarebbe naufragato completamente, perché io lo
irritavo motto.  Mi stavo divertendo moltissimo.  Mi venivano fuori
nuove canzoni e allo stesso tempo mi divertivo come un matto.  Una
sera ero seduto sul Sunset Strip e ascoltavo le macchine e gli autobus
che passavano, con la musica che usciva fuori dal loro stereo...
Sentii
un ritmo dentro la mia testa, e mentre questa baraonda mi passava di
fianco, mi vennero in mente due cose; la prima era: la gente non
compra gli stereo per sentire la musica, ma per alzare al massimo il
volume.  La funzione del rap è fondamentalmente quella di sfondare il
tuo stereo, di testarlo: tanti acuti e tanti bassi. Il secondo
pensiero era: questo suono l'ho già sentito; quando andai in Africa
feci alcune registrazioni di batteristi locali, e il ritmo che veniva
fuori dagli stereo delle macchine era quasi identico a quel vecchio
atonale ritmo della musica africana.  Stupefacente. (A questo punto
qualcuno bussa alla porta: è The Edge, che entra e si siede al tavolo
con noi.  Bono continua il suo racconto).  La musica africana è stata
portata violentemente in America.  Era musica atonale e ritmica con
cori salmici. Il canto si è perduto, ma grazie agli irlandesi e agli
scozzesi è stata aggiunta la struttura a tre accordi che forma le basi
dei jig e delle ballate, da cui si sono sviluppati il blues, il gospel
e il rock'n'roll. Il rock'n'roll è dunque mutuato dagli sviluppi
tecnologici: la chitarra elettrica, il distorsore, gli effetti,
eccetera.  Poi arriva in Europa e gli vengono aggiunte batterie
elettroniche, sintetizzatori, i Kraftwerk.  Poi arriva genere come
George Clinton, Prince, i gruppi rap, e il risultato finale (imita il
ritmo rap) è pura musica africana. Non è incredibile che lo spirito
della musica non può essere represso e che la tecnologia è stato
l'unico modo in cui gli è stato possibile reinventarsi?  Quei
ragazzini con gli stereo portatili sulle loro spalle non hanno la
minima idea che la loro musica viene direttamente dal cuore
deli'Africa.  E' uno squarcio attraverso il tempo.
Anche per questo ci sono degli elementi irlandesi nella musica degli
U2?
Bono:Sono dentro di noi, ma a parte questo non abbiamo paura della
tecnologia, la usiamo e ne abusiamo per portare avanti i nostri
sviluppi musicali.
The Edge.. In realtà lo abbiamo sempre fatto; ogni volta che c'era un
nuovo sviluppo tecnologico noi cercavamo di capire se potevamo
utilizzarlo.
I computer sono cosi semplici, oggi, che ogni idiota può usarli per
farci della musica. Il discorso non è che cosa può fare la tecnologia
per me, ma che cosa puoi fare tu con la tecnologia.
Bono:L'unica cosa che ti serve è l'immaginazione, non devi
necessariamente essere in grado di suonare uno strumento.
The Edge.. Ecco perchè c'è tanta dance music in questo momento: le
macchine fanno il lavoro.
La mancanza di una voce, nella musica da discoteca, accentua il
carattere non umano della musica.
The Edge.. Sì, ma non si dovrebbe giudicare la dance music con gli
stessi criteri con i quali si giudicano altri tipi di musica, perchè
la dance music è fatta con uno scopo ben preciso, quello di far
ballare.  Fuori da una discoteca perde il suo significato. lo non ho
niente contro la dance music, mi piace ballare, mi piace la musica
estremista e una parte della dance music di oggi è molto estremista.
Se ne sentono le influenze in Achtung Baby, ma fortunatamente non
avete abbandonato le vostre ballate melodiche.
The Edge.  Credo che sia possibile mettere insieme le due cose.  Non
vedo perchè no.
Utilizzate molto materiale tecnologico avanzato on stage?
Bono: Sembra Cape Kennedy!
The Edge-. lo, però, cerco di farlo sembrare il più semplice
possibile.  In realtà faccio un sacco di cose complicate sul palco,
voglio avere la possibilità di ricreare i suoni che ho ottenuto sul
cd.
Bono: Sia The Edge che Adam usano sequencer, campionamenti e
pedaliere.
The Edge.  Non consentiamo però alla tecnologia di superarci; ogni
sera gli assoli sono differenti, la lunghezza delle canzoni cambia,
c'è spazio per l'improvvisazione, altrimenti finiremmo in un vicolo
cieco. 
In alcune canzoni, delle parti di piano e di organo vengono fuori dal
computer.  Avete mai pensato di prendere un tastierista per il tour?  
The Edge e Bono.  Certo.
Ma Billy Preston non era disponibile?
Bono:Abbiamo seriamente pensato di prendere qualcuno, ma non sembrava
la cosa giusta da fare per gli U2.  Non nascondiamo il fatto che
usiamo dei sequencer, ma sapevi che il batterista di Sly And The
Family Stone li usava già nei primi anni '70?  Incredibile, vero? Per
essere poliritmico devi usare quelle cose, noi usiamo lo stesso
arsenale di un gruppo rap, ma in un contesto rock'n'roll.
The Edge.  Non è niente di nuovo.  Prima dell'inizio di un precedente
tour misi delle parti di tastiere di Bad e With Or Without You e altri
pezzi in un sequencer.
Adam e Larry hanno dei problemi a suonare in questo modo? 
Bono: Non più anche se non è che all'inizio fossero molto felici
dell'idea!  Ora credono che sia una cosa meravigliosa, soprattutto
Larry, perchè gli dà la libertà di fare altre cose.  Lui è la
coscienza del gruppo, è sempre il primo a dire: 'questa cosa potrebbe
incasinarci'. 
The Edge.. Come quando decidemmo di far cantare Bono!  
Sei tu che canti la parte alta su The Fly, vero?
The Edge.. Dal vivo, ma non sul disco; quello è Bono, anche se un
sacco di gente mi ha chiesto: 'Chi è quella cantante?  E'
bravissima!'.
Il cd ha un suono molto berlinese, mi ha fatto pensare ai dischi degli
anni '70 che Bowie e Iggy Pop incidevano agli Hansa Studios.
The Edge. Io adoro quei dischi.
Ultraviolet (Light My Way) è ritmicamen te, molto simile a Lust For
Life...
The Edge.  Non mi stupirebbe se ad un certo punto i nostri dischi
preferiti fossero filtrati attraverso la nostra musica.  Ti sembrerà
strano, ma non pensavamo a quei dischi quando stavamo registrando.
Ascoltavamo cose tipo Front 242, Insect e KMFDM.  E' stato un periodo
particolare quello a Berlino: era appena caduto il muro e noi eravamo
nel settore russo, dove dovevi sempre dimostrare la tua identità.
Un'atmosfera particolare, molto crepuscolare, ma allo stesso tempo era
in atto una corsa all'oro: la città pullulava di businessmen
giapponesi che volevano comprare tutto.  Eravamo in un vecchio
edificio... Parlagliene tu, Bono.
Bono:Dennis, il nostro tour manager, aveva affittato una casa per noi
tramite il governo della DDR.  Si rivelò essere una delle case che
ospitavano i capi di stato in visita ufficiale, io scoprii che stavo
dormendo nello stesso letto che usava Breznev quando era a Berlino!
La sera delle celebrazioni per la caduta del muro stavamo camminando
per la città e ci sembrò strano che tutta la gente avesse
un'espressione amara sul volto. Io dissi a The Edge: 'Questa gente non
sa come festeggiare'.  Scoprimmo poi che stavamo vedendo la
manifestazione sbagliata: quella gente era contraria alla
riunificazione delle due Germanie! Il giorno dopo, verso mezzogiorno,
trovai un'intera famiglia di fronte a casa nostra.  L'uomo mi chiese:
'Che cosa stai facendo, qui'? lo risposi: 'Ci abito; che cosa state
facendo voi, qui'?  Lui disse: 'Questa è la mia casa'. lo dissi:
'Guarda, amico, che ti sbagli, perchè questa è casa mia'.  Lui disse:
'Sei il rappresentante o il muratore'?  Dopo un po' di queste
chlacchiere la verità venne fuori: questa era la casa di suo padre,
dove lui era nato e dove era tornato dopo tanti anni.  Prima i nazisti
e poi i comunisti gliel'avevano portata via.  Per tutto questo tempo
era vissuto in Germania Ovest e questa era la sua prima possibilità di
visitare la casa dei suoi genitori.  Che ci trova?  Una rock'n'roll
band!  Dev'essere stato peggio che i nazisti e comunisti, per lui!
Non riusciva a crederci. Io dissi: 'Mi piacerebbe farti entrare, ma
dormono tutti'.  Trovò la cosa molto strana: 'A mezzogiorno?'.
The Edge.  Poi Bono gli disse che avrebbe riavuto la sua casa appena
fossimo ripartiti.  A quel punto se ne andò soddisfatto.
Bono:Spero che gliel'abbiano restituita.  In seguito ce ne andammo a
stare al Palast Hotel, e avresti dovuto vedere che cosa succedeva lì.
L'albergo era pieno di uomini d'affari occidentali, che si
comportavano peggio di una rock'n'roll band.  Gentlemen vestiti di
tutto punto con una puttana su ogni ginocchio, o al bar a provarci con
delle quindicenni.  Nel cuore della notte fui svegliato da un urlo
raggelante.  Pensai che qualcuno fosse stato ammazzato; era una donna
nella stanza sopra alla mia.  Stavo per prendere il telefono quando
all'improvviso sentii una risatina.  Si trattava di una 'cosa'
sadomaso.
Ora capisco alcuni dei testi di Achtung Baby un po'meglio...
The Edge.  Sì, è stata un'esperienza molto istruttiva.
Questo è il vostro album più oscuro.
The Edge. E' oscuro e illuminato allo stesso tempo; è molto ricco di
contrasti.
Bono.  A Miami, la più anziana delle sorelle dello scomparso
presidente Kennedy, Eunice Shiver, è venuta al nostro concerto.  Si
dice che lei fosse la vera mente delta famiglia.  In un altro periodo
sarebbe diventata presidente lei, non il fratello.  E' un'esperta di
letteratura irlandese: Joyce, Beckett, Years, ed era già stata ad un
nostro concerto.  Ci disse.. 'E'- stato interessante, stasera, vedere
che c'erano molti più demoni sul palco.  Anche angeli, ma quelli ci
sono sempre stati.  Stasera c'erano meno angeli e più demoni.  Così è
meglio, è una lotta più equilibrata.' Riesci ad immaginare una cosa
del genere?  Una donna di settantacinque anni!  E' molto aggiornata ed
estremamente intelligente.
La musica come mezzo per esorcizzare i propri demoni personali?  
Bono: Esorcizzare o esercitare (ride)?  Correre col diavolo!  Robert
Johnson!  Ecco un vero poeta.  La mia teoria è che i bluesmen sono i
diretti discendenti della tribù biblica di Sem.  Blues e gospel sono
le due facce della stessa medaglia.
'Mistery e mischief, dicevi ieri (mistero e malvagità).  Volevi fare
una musica che contenesse entrambi gli elementi: quello misterioso, ma
anche quello malvagio.
Bono:In tutto il buon rock'n'roll trovi entrambi gli elementi.  Sam
Shephard una volta disse: 'Proprio nel bel mezzo di una
contraddizione, ecco un buon posto in cui stare'.  Ci sono più
contraddizioni nel rock'n'roll che in qualunque altra forma d'arte:
c'è tanto schifo, le magliette, il merchandising, cinquanta TIR per
spostare l'attrezzatura... Eppure quando tutto si ferma resta solo una
cosa: l'anima!  Ci sono tanti diamanti nell'immondizia.
Il rock'n'roll viene dalla strada.  Non ti serve un'istruzione
superiore.
The Edge. E' vero.
Bono:Smokey Robinson e Dylan sono importanti quanto qualunque
scrittore ci venga in mente.  Negli anni '60 c'erano i cantautori folk
e quelli di protesta, e allo stesso tempo trovavi gente della pop art
come Andy Warhol.  Quei due movimenti hanno emancipato il rock'n'roll.
Ora certa gente sta cercando di riportare il rock'n'roll
esclusivamente sul piano del divertimento: giochi e scherzi al sabato
sera e poi di nuovo al lavoro il lunedi mattina.  Questo va bene, ma
c'è di più.  Io credo che comunque, per lasciario il più intatto
possibile, se ne dovrebbe parlare il minimo indispensabile. 
'Il rock'n'roll è un'arte', disse una volta Robert Fripp, 'ma
sopravviverà meglio se non lo chiamiamo col suo nome'.
Bono: E' lo stesso dilemma sul quale ci arrovelliamo noi; per questo
dico che dovremmo tenere la bocca chiusa.
Io vorrei sentire qualche altra parola...
Bano: Okay, per molto tempo abbiamo avuto paura di non essere
compresi.  Ora non è più così nel senso che ci frega poco se veniamo
capiti o meno.  Quello che conta è che noi pensiamo che valga la pena.
Questo spiegherebbe perchè chi ha ascoltato Achtung Baby ha pensato
che foste depressi.  Ma, naturalmente, la 'prima persona' della
canzone non corrisponde necessariamente al suo autore.  So che, per
esempio, tu (Bono) sei appena diventato padre di una seconda bambina e
che vivi una vita ragionevolmente felice..
Bono:Sono felice di essere infelice (ride)!  Siamo negli anni '90,
adesso, e l'amore e il sesso sono in crisi.  Non siamo matti, lo
capiamo anche noi, ma ne scriviamo secondo un linguaggio in codice.
In superficie sembra un album incredibilmente orientato verso il
piacere, ma sappiamo bene che il sesso e l'amore sono stati messi
fuorilegge.  Quindi non si tratta di 'io', ma 'io e voi'.  Ognuno di
noi deve affrontare questi problemi.
Inoltre la parola felice' non è molto in uso, perchè rappresenta una
sorta di stagnazione, mentre 'vita' significa cambiamento, movimento.
Bono:In ogni vita, e specialmente nella vita di un artista, arriva un
momento in cui non puoi più permetterti di essere guidato dai
sentimenti e devi affrontare la realtà.  Non solo in quello che fai
per vivere, ma anche nella vita privata.  Chiunque stia sul bordo di
un abisso e guardi giù vede un buco senza fondo. Saperlo e guardare
giù ti dà coraggio.  Conosci quali sono i rischi, puoi voltare le
spalle all'abisso e tentare di trovare protezione dentro il tuo incubo
ad aria condizionata. Prima o poi devi lasciare che una tempesta
sconvolga la tua casa, così sai da che cosa devi guardarti.  Su questo
album abbiamo preso la canzone d'amore, che è sempre stato il cuore
del rock'n'roll, e l'abbiamo sviluppata un passo oltre.  Le canzoni
rock parlano sempre di sesso sul sedile posteriore di una Cadillac, ma
non sai mai che cosa succede dopo... Che magari la ragazza è rimasta
incinta e che i due si sono dovuti sposare.  E poi che è successo?
Questo è quello di cui più che altro parlano le canzoni di Achtung
Baby.  E naturalmente abbiamo sostituito la Cadillac con una Trabant
(ride)!
E vendete preservativi Achtung Baby'ai concerti. 
Bono: Un affarone!
Bono, tu hai anche cantato sul cd di Gavin Friday, nella canzone
'Falling Off The Edge Of The World'.
Bono.  Quella è Maria McKee!
Si', ma tu fai i controcanti.
Bono:Okay, ci canto anch'io; credevo che lo avessimo camuffato bene.
Gavin è un fesso, un tipo che rifiuta ogni aiuto; spesso lui ha
aiutato me, ma non vuole mai che io contraccambi.
Un giornalista irlandese mi ha detto che c'è un collegamento tra Until
The End Of The World e la canzone di Gavin I Want To Live.  Durante la
Guerra del Golfo si dice che abbiate scritto delle canzoni insieme, il
che spiegherebbe il carattere orientale della musica.
Bono: No, questo non è vero.
The Edge.  Mi piacciono queste teorie su una canzone o un disco.  Come
artista sei portato ad andare d'accordo con la gente che ti piace e ad
essere in polemica con quella che odi.  La tua teoria sulla parola
'acht' da 'achtung' (acht vuol dire otto in tedesco - ndt.) e il fatto
che sia il nostro ottavo album ne è un buon esempio.  Naturalmente ci
abbiamo pensato (ride).
Bono: Naturalmente (ride)!
Come non detto, allora. In Acrobat citate Delmore Schwartz e
ringraziate Lou e Sylvia Reed.  Molto carino da parte loro', mi ha
detto Lou.
Bono:Lou Reed ci piace molto, ha un grande orecchio e fa delle
critiche costruttive.  Una volta gli ho chiesto se c'era qualcosa
degli U2 che non gli piaceva.  Dopo una breve esitazione mi ha
risposto: 'le rime'. Magic And Loss è un ottimo lavoro, perchè
dimostra che il rock'n'roll non è solo musica per teenager.  Proprio
come gli scrittori, i poeti o i pittori, gli artisti del rock'n'roll
sono in grado anche loro di crescere nel lavoro dopo i trent'anni.
Sai che c'è di veramente buono nel rock'n'roll? (si piega verso di me
con aria cospiratoria).  Nessuno lo sa!
Bert Van De Kamp International Feature Agency - De Swarte & Veenhoven
(traduzione di Marco Lucchi).

 non sia già stato "postato"....
Quando hai intenzione di dare un contributo anche al dialogo del newsgroup,
fai un fischio........
Cron


...non mancherò...ciao simpaticone.
RH

 capiti o meno.  Quello che conta è che noi pensiamo che valga la pena.
Ah, sante parole (ma con ATYCLB come la mettiamo?)
--
Peperoncino, patatine e venere riducono Ricky in cenere
Paolo C.: "Macché poverino: Krapp è Krapp!"
Breviario Krappico:
"Era bellissimo: erano tutti travestiti"
"La vita non è fatta per essere vissuta, è fatta per essere raccontata"
"Pure io sono un finto magro"

Queste parole non vi ricordano una canzone? No!?
2: 
Wanderer e Playboy Mansion...
--
iGOR
 Why does my heart feel so bad?

Wanderer e Playboy Mansion...
3: anche Lemon 
Anninabaciblu
-- 
Solamente il tuo cuore vorrei
per scaldarmi,
niente occhi, niente mani, per scaldarmi,
solo cuore.
Se è di ghiaccio lo sciolgo.
Se è di vetro mi ci metto dentro,
perché quando arriva il vento mi sollevi.

3: anche Lemon 
Hai ragione... ;-)
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