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Titolo: [LUNGO] Dagli archivi di Gilthas

Il capitolo 2 di "U2 alla fine del mondo" di Bill Flanagan.
DOGTOWN
Nella Primavera del 1991, a Dublino, tutto sembra più facile. Tutto quanto
riguarda la musica, cioè. Uno degli effetti collaterali dell'aver rimesso in
moto la macchina U2 è il casino nel quale vengono gettate le vite familiari
dei membri del gruppo. Adam, scapolone impenitente, non ha niente che lo
trattenga dal dedicarsi anima e corpo a un lungo periodo on the road. Larry
sta da lungo tempo con una ragazza di nome Ann Acheson, ma i due non hanno
figli e lei ha la propria vita e il proprio lavoro.
Per Bono ed Edge, che sono sposati da anni e hanno entrambi dei figli in
tenera età, le cose sono differenti: Edge ha tre figlie, Bono una bambina di
due anni e un'altra figlia in arrivo. Le loro mogli hanno tutto il diritto
di affermare che, dopo aver messo da parte il proprio matrimonio per mesi,
anni persino, per consentire agli U2 di conquistare il mondo, si
aspettavano, ora che gli obiettivi che si era posti la band sono stati
raggiunti, di poter vivere una vita familiare più tranquilla. Elvis Presley,
i Beatles, Bob Dylan: tutti, raggiunto il vertice, hanno smesso di andare in
tour, preferendo dedicarsi all'incisione dei dischi e alla propria famiglia.
Gli U2 stanno progettando di pubblicare il nuovo album nell'Autunno del '91,
andare in tour in America e in Europa nella Primavera del '92, se c'è
richiesta tornare in America nell'Estate e nell'Autunno del '92 e quindi, se
le cose andranno davvero bene, andare nuovamente in tour in Europa nel '93.
Mentre la band fa ritorno a Dublino per completare l'album, viene preso in
considerazione un programma di lavoro che terrà le vite private del gruppo
in aspettativa per i prossimi tre anni. L'organizzazione degli U2 è
strutturata come una specie di matrioska, e le relazioni tra i componenti la
band e le proprie famiglie sono contenute nella bambolina più piccola. Non
so per quale motivo, e certamente non sono affari miei: in ogni caso, verso
Pasqua, Edge si allontana da casa propria e dalla moglie Aislinn e si
trasferisce a casa di Adam, dove si sistema nella foresteria e prosegue a
lavorare al completamento dell'album.
"Potrei raccontarti un sacco di storie riguardo a come, altre volte, gli
altri siano stati pronti ad aiutarmi", mi dice Edge una sera, a cena.
"Voglio dire, ci sono stati, nel corso degli anni, dei periodi durante i
quali Adam e io non siamo andati particolarmente d'accordo; eppure, quando
ho lasciato Aislinn, sono andato a stare da lui". Edge, che ben di rado è a
corto di parole o va sul sentimentale, sembra avere problemi a fare uscire
le parole che seguono: "Penso che gli altri tre siano davvero i miei
migliori amici".
Una simile amicizia può essere assai dura da penetrare, per chiunque; e
nessuno è meno disposto a lasciarsi convincere a parlarne di quel testone di
Larry Mullen. Quando, finalmente, lo costringo in un angolo, Larry dice
astiosamente: "La gente dice: Perche non rilasci interviste? Che ne pensi di
questo? Che ne pensi di quello? Guarda, il mio lavoro consiste nel suonare
la batteria, salire sul palco e tenere assieme la band, il che è esattamente
quello che faccio. Alla fine della giornata, solo questo importa: il resto,
è irrilevante".
Molta gente, su questo pianeta, afferma di odiare le stronzate, ma nessuno
sembra odiarle quanto Larry Mullen Jr. La sola possibilità di poter
contribuire a far aumentare la crescente marea di merda che minaccia di
sommergere la nostra civiltà nella falsità e nell'insulsaggine lo spaventa a
tal punto che aggrotta le ciglia e si tappa la bocca ad ogni pur minimo
accenno di adulazione; in particolar modo odia i benvenuto, le pacche sulle
spalle, la falsa sincerità, le sviolinate, il leccaculismo, le lodi
sperticate, gli amici dei giorni migliori, gli scrocconi, le esagerazioni,
le menzogne, le lusinghe, le pose, i leccapiedi, gli sbaciucchiamenti, la
gente strisciante, le chiacchiere inutili, il servilismo, l'idolatria...
be', penso ormai abbiate capito.
Accidenti, se ha sbagliato mestiere!
Bono dice che, per Larry , tutti sono colpevoli finche non hanno dimostrato
di essere innocenti; una volta, però, che ha deciso che sei OK, non solo ti
farà entrare in casa, ma ti farà persino dormire nel suo letto.
Larry è sempre stato un tipo tosto. Racconta spesso, ridendoci sopra, una
storia di quando era bambino; una vigilia di Natale, lui e sua sorella
stavano tormentando il padre continuando a ripetere: "Penso di aver sentito
Babbo Natale, papà! Penso di aver sentito Babbo Natale!", finche l'uomo,
infastidito, non sbottò: "Non esiste Babbo Natale! Ora filate a letto!".
Quando sua madre gli disse che non gli avrebbe consentito, essendo egli
minorenne, di andare a suonare nei bar assieme agli U2, Larry le rispose
papale papale che doveva farlo, per cui niente discussioni: prese, e andò.
Larry fondò effettivamente gli U2 quando, alle scuole medie, avvicinò Edge
chiedendogli se gli andava di formare una band. La voce si sparse, e Bono,
Adam e altri ragazzi si ritrovarono nella cucina della casa dove abitava
Larry per strimpellare la chitarra e cantare cover; presto si formò il
nucleo degli U2, rimasto a tutt' oggi immutato. Edge era di un paio di mesi
più grande di Larry , mentre sia Bono che Adam erano più vecchi di un anno o
più; coi suoi capelli biondi e il suo viso grazioso, Larry sembrava anche
più giovane, un ragazzino. In effetti, è sempre stato estremamente cocciuto;
in passato, egli ha affermato, scherzosamente, di aver rinunciato all'idea
di essere il leader della band non appena ebbe conosciuto Bono, ma, in un
certo qual modo, egli è rimasto al centro degli U2 dal liceo fino a oggi.
Non è esatto dire che egli rappresenti la coscienza degli U2; piuttosto,
sapendo perfettamente come sono fatti gli altri, e cosa potrebbero ( o non
potrebbero) diventare, non mostra nessuna esitazione nel dir loro in faccia
ciò che pensa. In qualche modo, definendo ciò, Larry definisce l'essenza
stessa degli U2.
"Ciò che ha tenuto assieme gli U2 sono sempre state le nostre relazioni",
dice. "Non solo quelle personali, ma anche quelle musicali; si è trattato di
reciproca comprensione. Magari è un luogo comune, ma continuo a dire che le
maggiori influenze degli U2 siano... gli U2. Abbiamo sempre suonato assieme,
e abbiamo sempre suonato l'uno contro l'altro, musicalmente parlando. Quando
siamo arrivati a Berlino, eravamo, da un punto di vista musicale, ognuno su
un differente livello, e questo ha esercitato una profonda influenza; le
diversità musicali hanno influenzato le diversità personali. Viviamo in un
mondo davvero strano. Ero molto giovane quando cominciammo, e potrei dire
che fu un dramma a spingermi a fare quello che ho fatto: mia madre morì, e
io mi dedicai anima e corpo alla band. Quando eravamo on the road, ero
sempre circondato da gente più anziana e più esperta di me; io avevo solo
diciassette anni, ero come una verginella. Avevo gli stessi problemi di
qualunque adolescente. È davvero difficile ritrovarsi in questo mondo quando
si è poco più che un ragazzo. Certe persone riescono ad affrontare la cosa
meglio di altre; nel mio caso, penso di saperla gestire meglio di altri
perche mi piace davvero quello che faccio. All'inizio, ero veramente
innamorato della strada che avevo intrapreso; poi, le prime volte on the
road, ho avuto dei problemi, perche non riuscivo a rendermi conto di quanto
stava accadendo. Dopo però che la band ha ottenuto un vero successo, ho
compreso che questo è veramente ciò che voglio fare, qualcosa alla quale
dedicarmi con la massima serietà. Non voglio più essere solo il batterista
degli U2: voglio portare il mio contributo partendo da una differente base,
e fare di più".
La madre di Larry morì in seguito a un incidente stradale quando lui aveva
circa diciassette anni; egli condivide la disgrazia di aver perso la madre
in giovane età con altre prominenti figure del mondo musicale, come John
Lennon, Paul McCartney, Jimi Hendrix, Madonna, Sinead a'Connor, Elvis
Presley, Johnny Rotten e Bono. La madre di quest'ultimo morì ne11974, quando
il futuro cantante degli U2 aveva quattordici anni; la donna fu colpita da
infarto al funerale del proprio padre, e spirò subito dopo. Larry afferma
che l' essere accomunati da una medesima disgrazia contribuì ad avvicinare
lui e Bono. "C' era un punto di contatto, fra noi", spiega. "Egli poteva
capire quello che provavo, perlomeno in parte; ero più giovane di lui, non
avevo fratelli e mio padre non era tanto a posto, per cui Bono sembrava
essere il mio unico legame. Mi disse: Guarda, capisco cosa stai passando, e
forse posso aiutarti. E mi aiutò. Nella buona e nella cattiva sorte, è
sempre, dico, sempre stato pronto a darmi una mano. La gente pensa che la
nostra band sia come un gruppo di amici che sta sempre insieme, invece
litighiamo come matti in continuazione! Però, devo dire che Bono, sin
dall'inizio, mi ha sempre aiutato. Anche quando sono stato nella merda fino
al collo è sempre stato disponibile; quando eravamo in giro, e io avevo un
sacco di problemi, eravamo compagni di stanza, e lui si accertava che stessi
bene". Improvvisamente, sorride e dice: "Mi faceva un po' da baby sitter,
non so se mi spiego".
Chiedo a Larry quanto l'essere diventato ricco abbia cambiato la sua vita. "
Abbiamo cominciato veramente a fare soldi solo dopo l'uscita di The Joshua
Tree", risponde, il che rappresenta una sorpresa. L'album, il quinto degli
U2, è uscito nel 1987, e ha venduto quattordici milioni di copie; il mondo
intero pensava che il gruppo fosse ricco già da molto prima. "Dopo The
Joshua Tree abbiamo investito un sacco di soldi in Rattle And Hum; perciò,
più che fare un sacco di soldi, abbiamo visto un sacco di soldi, che però
sono stati reinvestiti immediatamente. Se non ricordo male, alla fine del
tour di The Joshua Tree mi sono ritrovato con ventimila dollari; avevo
risparmiato per anni e anni per potermi comprare una Harley, e quella fu il
primo vero lusso che mi concedetti. I soldi arrivarono piano piano, non fu
affatto una cosa improvvisa; voglio dire, dopo il tour di The Joshua Tree
nessuno arrivò da me con cinque milioni di dollari dicendomi: Ecco, ragazzo,
fanne quel che vuoi. Non è stato affatto così, ma una cosa lenta e
graduale".
Qual è stata la reazione dei suoi parenti e amici quando hanno compreso,
forse anche prima che ciò fosse effettivamente vero, che era diventato un
milionario? Si aspettavano che fosse sempre lui a pagare il conto al
ristorante?.
"In parte sì", risponde. "Solo recentemente la cosa si è trasformata in una
specie di affare di stato, e questo perché ne è stata fatta un gran
pubblicità. Quello che mi disturba di più è che la gente pensi cose del tipo
'Ehi, un centone sono due settimane di stipendio, per me. Per te, sono
spiccioli!' Trovo questo estremamente offensivo; è saltare alle conclusioni,
approfittarsene. Questa è la cosa che ha influenzato in maggior misura il
mio modo di pormi nei confronti di certe persone. Ho scoperto che ci sono
due differenti tipi di reazione; c' è la gente che dice: Non mi frega un
accidente di quello che fai, io pago il mio giro di bevute al bar e tu paghi
il tuo. Siamo amici, e non mi aspetto niente da te. Poi ci sono gli altri.
Ciò che mi mette maggiormente in difficoltà è che spesso si tratta di gente
con la quale sono cresciuto, che fa l'impiegato, o l'elettricista, e non
guadagna molto; penso che dovrebbero essere più responsabili, e non cercare
di approfittarsene, perché, così facendo, dimostrano solo di non avere
rispetto per se stessi. lo certo non li rispetto".
Chiedo a Larry perché, nel corso dell'ultimo tour, ha detto a Bono che non
gli piaceva quello che erano diventati gli U2.
"Gli U2 erano diventati solo duro, serio lavoro, e niente divertimento.
Avevamo assunto una mentalità impiegatizia, che non aveva più niente a che
fare con la musica: alzarsi ogni mattina e andare al lavoro! Occupandoci
personalmente di gran parte dei nostri affari, passiamo un sacco di tempo in
riunione; è sempre stato così. Sul palco le cose andavano bene, ma c'era
un'intensità tale da risultare, alla fine, stressante. Mi ricordo che,
terminato il tour, mi sono detto: Se le cose stanno così, non voglio più
farlo, anzi, non posso più farlo. A livello musicale, è stato davvero
stressante. Penso ci fossimo resi conto che non eravamo poi così capaci di
entrare nel mondo delle altre persone, come B.B. King; perlomeno, non quanto
avevamo sperato. Da parte mia, sono certo che tutto ciò non avesse niente a
che fare col mondo dal quale provengo; l'esperienza mi è piaciuta, e sono
contento di averla fatta, ma questo è quanto. Il mondo dal quale provengo è
diverso".
Bene, dico, il periodo passato a Berlino non è stato esattamente divertente.
"No, per nulla", dice Larry. "Abbimo cercato improvvisamente di uscire dal
mondo di Rattle And Hum e di entrare in un altro, ed è stato molto
difficile. Quando ci siamo concentrati su Rattle And Hum, abbiamo perso
contatto con le nostre provenienze, cioè cercare nuove strade. Alcuni le
hanno trovate più rapidamente di altri, e questo ha causato un immenso
stress in seno alla band; infatti, per la prima volta, non c'è stata unità
d'intenti, dal punto di vista musicale. In passato, anche se qualcuno di noi
era in disaccordo con gli altri, era sempre ben chiaro cosa stava
succedendo; stavolta, invece, non c'era comprensione. Nessuno riusciva a
capire di che cazzo stessero parlando gli altri, e questo è stato alla base
di tutti i problemi".
É solo nelle settimane immediatamente antecedenti il giorno in cui l'album
dovrebbe essere consegnato alla casa discografica che gran parte di esso
viene messo insieme. "Abbiamo la tendenza a passare il novanta per cento del
tempo sul trenta per cento del materiale", spiega Adam. "Il resto accade con
una velocità incredibile".
Gli U2 hanno convocato Steve Lillywhite, il loro vecchio produttore, assieme
a Eno, Lanois e Flood, e fanno effettuare mixaggi a tutti. Ogni produttore
mixa la stessa canzone, poi la fa ascoltare al gruppo che decide quale
versione usare (o, peggio, sceglie un pezzo qua e un pezzo là da varie
versioni, chiedendo poi a uno degli esausti produttori di metterli assieme).
Il risultato consiste in una bizzarra sovrapposizione di frenetico sound
(influenzato dalla techno, dall'hip-hop e da altre tendenze del pop urbano,
ma con le basi piantate in una solida struttura canora) e testi
introspettivi, che parlano di tutto quanto è capitato alla band e della
tensione sorta tra le loro vite private e il fascino esercitato
dall'avventura nel mondo. La musica, lo stesso sound, sono talmente pieni di
vita e carichi d'elettricità da rendere facilmente intuibile cos'è che
attrae l'autore dei testi lontano dalle proprie responsabilità familiari; la
musica comunica tutto il divertimento che aspetta, là fuori, nell'universo
delle discoteche, dei club, dei concerti e dei rave. Le parole forse
rivelano il senso di colpa e le preoccupazioni che attraversano la mente di
chi le canta, ma la musica dimostra la gioia e l' esuberanza che scorrono
nelle sue vene.
La prima canzone, Zoo Station, comincia con un'esplosione di suoni
elettronici e distorsioni: la voce di Bpno è filtrata a tal punto da
sembrare a malapena umana. Sforzandosi, si può capire quello che dice: "Sono
pronto, pronto per ciò che sta per arrivare". La musica fa pensare a una
situazione tipo Times Square o Piccadilly Circus alle due del pomeriggio di
un Sabato di Luglio: ci sono rumori, campionature hip-hop, voci, scoppi e
chitarre urlanti. Alcune delle frasi presenti nel testo di Bono ("Non
lasciare che i bastardi ti schiaccino", o "La donna ha bisogno dell'uomo
come un pesce di una bicicletta") sembrano prese pari pari
dalle scritte sulle magliette in vendita in un negozio di souvenir aperto
tutta la notte, e vengono recitate col tono di voce che si può avere quando,
a notte fonda, sottoposti a un sovraccarico sensoriale, si barbugliano frasi
udite casualmente.
Il personaggio principale che emerge da questa avventura attraverso le
perdizioni urbane è quello di un uomo che sta incasinando la propria
tranquilla vita familiare gettandosi a capofitto nelle tentazioni notturne.
L' album è pieno di romantica angoscia spirituale, degli accordi stipulati
in seno a una coppia e delle recriminazioni che i partner si scambiano
quando questi accordi vengono infranti. In questo contesto, quando Bono
canta: "Siamo uniti, ma non siamo uguali"", suona più come una scusa che
come un conforto.
Un positivo effetto collaterale del vizio che ha Bono di lasciare tutti i
propri testi in sospeso fino all'ultimo consiste nel fatto che, quando
arriva il momento di registrare le parti vocali definitive di un album, i
testi usualmente possiedono una buona coerenza narrativa. Qualunque
insegnante di lettere del liceo potrebbe dirvi che questo risulta in una
coerenza narrativa; alcuni membri degli U2 che si sono mangiati le unghie
fino a farle scomparire potrebbero definirlo il risultato di una lunga
costipazione intellettuale alla quale un'autentica diarrea verbale ha
finalmente posto fine; personalmente, vorrei far notare che, in questo caso,
esso dà come risultato una metafora, ricorrente in tutto l'album, che vede
la luna come una specie di dark lady nell'atto di sedurre il cantante,
trascinandolo lontano dal proprio virtuoso amore, il sole. A metà del
secondo lato il cantante, sdraiato in un rigagnolo, in un vano tentativo di
gettare le proprie braccia attorno al mondo, guarda in alto e vede sorgere
il sole. Egli chiede: "Quanto bisogna andare lontano, prima di perdere la
strada di casa?", dopodiché comincia a trascinarsi verso casa, esausto, su
di giri, pieno di vergogna, soddisfatto e col naso sanguinante.
Questo sarebbe un bel modo per far finire un album, e in effetti, nel mondo
alla Andy Capp del rock 'n' roll, la dissolvenza finale inizia proprio qui.
Gli U2, però, non lasciano che i propri ascoltatori se la cavino tanto
facilmente; l'oscurità generata dai dubbi da loro sollevati non può essere
esorcizzata semplicemente da una notte in città. Le ultime tre canzoni
affrontano il cruciale argomento di come possano le coppie cominciare ad
affrontare le sofferenze che i partner si impongono reciprocamente. In Ultra
Violet, il protagonista chiede all'amata di illuminargli la via di casa,
solo per scoprire che "il giorno è scuro quanto la notte è lunga"; la coppia
si trascina a letto, ma nessuno dei due riesce a dormire. Il protagonista si
meraviglia della propria ipocrisia: "Devo essere un'acrobata, per parlare in
un modo e agire in un altro". I due decidono che, visto che non riescono a
dormire, forse possono esprimere ad alta voce i propri sogni, e (qui Bono
cita Delmore Schwartz) "cominciare a prendersi le proprie responsabilità".
L'album sfuma sull'affermazione secondo la quale Love Is Blindness, l' Amore
È Cecità, ovvero, non è possibile distinguere il giorno dalla notte.
Questi sono gli U2 nella Città della Notte, una foto a raggi X di quattro
uomini che nel corso della propria adolescenza e della gioventù si sono
concentrati sul lavoro in maniera quasi monastica, e che ora, giunti alla
soglia dei trentanni, vogliono capire cosa si sono persi. In una canzone
registrata a Berlino ma esclusa dall'album, Bono affermava di voler "vedere
e toccare quante più cose possibili, prima di pentirsi".
{La canzone è naturalmente 'The Wanderer': to see and to touch, and to taste
as much as a man can, before he repents. N.d.Gilthas}
La Città della Notte che James Joyce creò nel proprio Ulisse era un mondo
urbano notturno che prometteva la saggezza in cambio dell'innocenza;
l'Ulisse era, tra le altre cose, una parodia dell'Odissea di Omero, con
l'eroe che, nel suo viaggio di ritorno verso la propria casa e la propria
consorte, combatte i demoni
che infestano la propria mente, anziche draghi e mostri. Il viaggio che gli
U2 stanno per intraprendere è appena all'inizio: non c'è modo di sapere
quanto li porterà lontani, o se riusciranno mai a tornare indietro.
Dice Bono: "Credo di non essere mai tornato a casa dopo un tour essendo la
stessa persona che ero quando sono partito. C'è sempre stato un momento in
cui, tornato a casa, mi sono chiesto se avrei potuto ancora andare d'accordo
con la gente che vi trovavo, o se quella stessa gente mi avrebbe ancora
voluto. Il mio è un cuore ambulante; quando avevo quattordici anni, mia
madre morì, e io vissi con mio padre, in una casa che non era casa. Cosi,
andava a finire che dormivo sempre sul pavimento in casa di qualcuno; questa
cosa è andata avanti sin da quando avevo quattordici anni, perciò posso dire
che, ovunque io sia, sono abbastanza felice. Probabilmente, non sarei
tornato affatto a casa, non fosse stato perche avevo una famiglia". Bono
riflette un po', poi aggiunge: "Penso però che i veri problemi comincino
quando torni a casa, non quando parti". Il nuovo album degli U2 sarà il loro
primo da quando la loro casa discografica, la Polygram, una multinazionale
che, a sua volta, è una divisione di un'altra multinazionale, la Philips, ha
incorporato la Island Records, l' etichetta con la quale gli U2 hanno
firmato il proprio contratto. La Polygram ha pagato qualcosa come trecento
milioni di dollari per assorbire la Island, il che in realtà significa che,
non avendo la Island nessun gruppo di superstar, hanno pagato quella
esorbitante somma per avere gli U2. La Polygram sta progettando per Autunno
una massiccia campagna pubblicitaria per promuovere il nuovo album della
band, e ha bisogno di qualche informazione, tipo: Ha un nome, quest'album?
Gli U2 hanno preso in considerazione di intitolarlo Cruise Down Main Street,
un riferimento ai missili Cruise che sono piombati con tanta precisione sul
centro di Baghdad e a Exile On Main Street dei Rolling Stones. Hanno
discusso se intitolarlo Fear or Women, scartando quindi l'idea. Sono
determinati a non attirare l'attenzione dei media sulla serietà dei testi,
preferendo che essa si concentri sulla sgargiante superficie. Tutto questo
fa parte di quel progetto di costruzione di una maschera del quale ha
parlato Bono, una sorta di identità falsa che consenta alla band di evitare
l'imbarazzo di starsene li con l'uccello al vento. Da ciò nasce un'idea
alquanto brillante: perche non mettere in copertina una grande foto di Adam
tutto nudo? La band chiama il fotografo Anton Corbjin, e Adam mette in
mostra orgogliosamente l'attrezzatura di piacere a uso e consumo del
fotografo, pensando che, se mai dovessero usare queste foto per la copertina
dell'album, il titolo più appropriato sarebbe Man - un logico seguito alloro
primo album, Boy. Edge pensa che sarebbe ancora più buffo se intitolassero
l'album Adam, in omaggio sia alloro bassista sia al primo essere umano (tra
parentesi, la prima persona al mondo a essere cacciata a pedate via da casa
propria nel mondo crudele).
Ovviamente, alla Polygram inarcano le sopracciglia, quando sentono dire che
gli U2 hanno in progetto di usare un nudo maschile per la copertina
del'album; alla fine, incapace di decidere quale dei vari progetti proposti
da Anton usare, la band decide di usarli tutti: creare, cioè, un grande
montaggio che comprenda tutto, dalle foto di Adam nudo bruco a quelle dei
quattro componenti la band strizzati dentro una di quelle piccole Trabant.
Anton rimane un po' sconcertato dall' idea, ma, d'altra parte, non si tratta
del suo album. Per quanto riguarda il titolo, essi si trovano d'accordo su
qualcosa che nessun critico al mondo possa prendere seriamente: Achtung
Baby. Il titolo fa riferimento a un film di Mel Brooks, The Producers
(uscito in Italia con 10 sciocco titolo Per Favore Non Toccate Le
Vecchiette, N.d.T.), nel quale una coppia di impresari teatrali da due soldi
e dagli istinti truffaldini cerca di realizzare il più grosso fiasco della
storia di Broadway mettendo in scena un musical intitolato Primavera Per
Hitler. Gli U2 pensano che nessun critico al mondo li accuserà di essere
pomposi con un titolo come quello, anche se il sottoscritto ritiene che,
dati i temi affrontati da Achtung Baby, come la fede e la mancanza della
medesima, l'album faccia pensare a ciò che Elvis Costello chiama "fascismo
emozionale" - la dittatura della fedeltà.
"Chiamare l'album con un titolo frivolo come Achtung Baby è una specie di
truffa", ammette Bono, "perché sotto il sottile strato di spazzatura ci sono
sangue e viscere. È un disco denso, gravido di mille cose". Fa una smorfia,
poi dice: "Ho detto a qualcuno che pensavo che fosse un disco denso, e si è
sparsa la voce che stessimo facendo un disco dance!".
"Penso che i veri ribelli degli Anni Novanta non siano i musicisti, ma i
comici", prosegue. "Gente che, mentre afferma le proprie opinioni, continua
a farti ridere. Al giorno d'oggi, se qualcuno ti vede arrivare con in mano
un cartello di protesta, cambia marciapiede. Gli U2 devono essere cauti. E
furbi".
Tra parentesi, in The Producers il ragioniere truffaldino che mette in scena
Primavera Per Hitler si chiama Leo Bloom. Forse agli U2 è saltato alla mente
che potrebbe trattarsi dello stesso Leo Bloom che James Joyce inviava nella
Città della Notte nel suo Ulisse. Vedete, se cambiate canale abbastanza
spesso le vostre sinapsi continuano a essere ricettive anche dopo che avete
spento il televisore.
--
Peperoncino, patatine e venere riducono Ricky in cenere
Paolo C.: "Macché poverino: Krapp è Krapp!"
Breviario Krappico:
"Era bellissimo: erano tutti travestiti"
"La vita non è fatta per essere vissuta, è fatta per essere raccontata"
"Pure io sono un finto magro"

Il capitolo 2 di "U2 alla fine del mondo" di Bill Flanagan.
Gilthino, non è che me lo pubblicheresti tutto, per caso? ;-PPP
Ti amo ^___^
Anninabaciblu

>Gilthino, non è che me lo pubblicheresti tutto, per caso? ;-PPP
Ma
quale Gilthino, chiamalo con il suo vero titolo, "il cortese gentiluomo
torinese" e vedrai che ti pubblicherà anche l'indice! ^_____^
bacioni
highlander/in alternativa va bene "Gilthrugio" :-PpPpP
--------------------------------
Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

DOGTOWN
[CUT]
Madň Gilthas, grazie!!!
Adesso lo stampo e poi me lo leggo con calma... il
primo capitolo era molto bello e interessantissimo, molte cose non le
sapevo... wow!!;-))
A quando il terzo capitolo? >>:)) (<-faccina
schiavista)
Bye!
Brendon\che sta ancora a connettersi a singhiozzi...


> Il capitolo 2 di "U2 alla fine del mondo" di Bill Flanagan.
ok, sono al capitolo 2 del "mio" libro.. quanti capitoli sono..??
grazie infinite, davvero!!!
smack!!
Ch

 
Come lo vorrei questo libro! Possibile che non si riesca a 
procurarlo da nessuna parte? 
Anche fotocopiato...
In qualunque formato...
-- 
Posted from  [212.90.210.28] 
via Mailgate.ORG Server - 
http://www.Mailgate.ORG

[CUT]
Grazie.
Ciao.
Paolo