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Titolo: Edge commenta le canzoni del TBO

Dal sito di Billboard, tradotto da ME ;-) (solito disclaimer)
EBTTRT:
Ricordo solo di essere stato travolto da quel ritmo. Era tipo gli U2 nel
groove shop, capito? [ride] Quella era la vibrazione. Non siamo mai stati
rinomati per essere la band più ritmica. Ma penso che quel pezzo abbia così
tanta forza vitale. E ricordo che mentre procedeva, pensavo "wow! É forte. É
incredibile" e sentivo che era grandiosa. Il bello è che è ancora così
fresca, quell'energia è ancora lì, ce l'ha ancora.
[concordo N.d.G.]
MW:
Uno dei nostri pezzi più sexy. Ha un ritmo incredibile, e il contributo di
Adam al basso è proprio incredibile. Le ragazze amano il basso -- a loro
piace un sacco [ride]. Un altro aspetto positivo della canzone è che sia
diventata quest'incredibile brano live, ed è un'altra canzone che da un
certo punto di vista è proprio una grande canzone pop, ma ha buone gambe. É
ancora potente come è sempre stata. E un grande mix da parte di Flood.
[Flood :°) N.d.G.]
BD:
(quando Edge suonò il riff principale della canzone a Bono per la prima
volta, il cantante obiettò subito che la parte di chitarra suonava troppo
come "gli U2 classici, dei primi tempi" [? N.d.G.] La sua obiezione suscitò
un'occhiataccia da parte di Edge. Quel momento è diventato leggendario tra i
fan degli U2 [ah sì? o__O N.d.G.])
É stato un caso aver evitato di ripeterci per così tanti anni, ed è
diventata quasi la regola da infrangere, perché -- al momento -- sembrava
proprio che la cosa più nuova, più radicale da fare era come, "Ehi, suoniamo
come gli U2 per un secondo. Che ne dite di questo come concept!" Ma penso
che probabilmente lasciò Bono sbalordito per circa una mezz'oretta, ma poi
si rese conto che era geniale, e cambiò idea. Ma sbalordì tutti in
principio. E devo dire, è stato una grande momento, quando mi accusarono di
suonare come The Edge [ride]!
ES:
Avevamo un po' di pezzi che arrivavano dalle sessioni iniziali, e questa era
una canzone che ci aveva colpito. Questo brano musicale aveva veramente un
potere, una specie di autorevolezza che ci aveva interessato sul serio. E
così abbiamo preso questo brano musicale e abbiamo cominciato a lavorarci
sopra a Dublino.
Penso che quello a cui eravamo legati fosse un certo tipo di energia, e un
certo senso di presagio di pericolo che la musica aveva, che si può dire ci
parlasse di quello che succede giusto ora. É essenzialmente una canzone
d'amore, ma è come una canzone d'amore in contrasto con questo periodo in
cui viviamo, questo strano periodo in cui nessuno sa realmente che cosa
succederà. C'è qualcosa di sinistro nell'aria. E questa canzone era come
l'inizio di un attacco. Ed è, penso, una canzone molto legata al momento; è
anche, penso, un punto di connessione al nostro prossimo album. Penso
veramente che, in termini di arrangiamento, sia veramente un ritorno alla
chitarra, al basso, e alla batteria, i colori primari del rock 'n' roll,
penso che questo sia dove porteremo il prossimo album.
ONE:
Quando incidi un album, a volte ricevi dei regali. Ricevi proprio queste
canzoni che cascano dal cielo e quando succede, si cerca solo di togliersi
di mezzo e tenerne le mani fuori, e si cerca di mantenerlo semplice e
immediato più che si può.
Nel caso di One, stavamo lavorando ad un altro pezzo e tirammo fuori un paio
di progressioni di accordi che non funzionavano per quest'altro pezzo. Il
produttore Danny Lanois mi disse semplicemente, "Ehi Edge, perché non provi
solo a mettere insieme queste due e vedere cosa succede." Così ho inziato a
a raccordare questo accordi acustici e all'improvviso Bono fa "Oh, mi è
venuta un'idea per la melodia" e siamo scappati nella sala d'incisione, ed
entro circa 10 minuti, praticamente avevamo la canzone, in termini di
melodia; non avevamo l'intero arrangiamento, avevamo tutti gli accordi e
tutte le strutture e tutto. Arrivarono Adam e Larry e incidemmo il pezzo in
circa due ore, letteralmente. É venuto fuori quasi come un pezzo
completamente formato.
Ed è arrivato in un momento particolarmente difficile durante la lavorazione
di AB, perché eravamo a Berlino con un sacco di idee, ma nessuna di queste
era del tipo che si sviluppa facilmente. Avevano tutte dei problemi, e non
riuscivamo a metterci d'accordo sullo stile dell'arrangiamento. Tutto
provocava un po' di tensione. Non avevamo i risultati di cui avevamo bisogno
per il morale. Perciò questo è stato così importante. É veramente venuta
fuori proprio al momento giusto. In quel momento, puoi sentire tutta la
tensione lasciare lo studio.
Miss Sarajevo:
Questa era un pezzo che ci aveva colpito così profondamente quando avevamo
cominciato a riascoltare il vecchio materiale. Mi è sempre piaciuta fin da
subito, ma ha veramente resistito alla prova del tempo. [non come Fly, eh?
.\ /. N.d.G.] É una delle nostre migliori canzoni di sempre.
STAY:
Si può dire che mi venne quando ho cominciato a lavorare su un'idea alla
Frank Sinatra. E poi avevamo una specie di idea per il testo dalle sessions
per AB che non aveva una collocazione. Era, si può dire, proprio la melodia
per questo testo. E mi è sempre piaciuta [vorrei ben vedere! N.d.G.], per
quel che ricordo. Perciò quando stavamo incidendo Zooropa, tirai fuori una
copia di questa canzone mezza finita e penso che noi l'avessimo anche
chiamata in quel momento qualcosa come "Brano Sinatra", o qualcosa così.
Perciò si può dire che abbia solo fatto un tentativo di scrivere una canzone
per Frank. E poi sono saltato su con questa versione. Registrai un demo su
qualcosa tipo una cassetta a quattro piste e lo feci sentire al resto della
band e ce la palleggiamo per un po', e fra tutti quanti si può dire che
ottenemmo la struttura finale e l'arrangiamento ed ecco tutto.
Ma ci prese un sacco di tempo per registrarla, perché, in origine, avevamo
così tante chitarre e tastiere sul brano, si può dire che fosse sovraccarico
di idee. E quando venne il momento di fare il mix finale, una delle chitarre
a cui ero meno interessato -- o su cui non avevo speso praticamente tempo --
diventò la parte principale di chitarra del brano. Capisci, si può dire che
l'abbiamo denudata. Flood tirò fuori solo questo mix grandioso. E infatti
provammo a remixare la canzone per la nuova antologia [PAZZI! >:-O N.d.G.]
perché pensavamo, capisci, "Quel mix è stato fatto così in fretta, ci deve
anche essere un mix migliore se solo ci passiamo un po' di tempo sopra". Ma
non siamo riusciti a batterlo -- ha un'atmosfera che è così fine. Capisci,
si può dire che sia un capolavoro. Perciò si può dire che in un certo senso
fossi felice di non aver remixato la canzone. [e te credo, con le ciofeche
che avete tirato fuori per Pop .\ /. N.d.G.]
Si può dire che abbia ripristinato la mia fede nella cattura di un momento e
in come la musica sia veramente qualcosa che deve avvenire spontaneamente.
Non è qualcosa su cui puoi lavorare per troppo tempo.
SIAM:
Si trattava di un po' di musica su cui lavoravo da un po' e qualche verso su
cui lavorava da un po' che si sono incontrati. Avevo questo brano da un po',
lo feci [il doppio senso è del tutto NON casuale ]:-> N.d.G.] ascoltare a
Bono, e cominciammo a lavorare sulla melodia, ma non aveva testo. E Bono
aveva questo testo che stava cercando una collocazione, che era "Stuck in a
moment". Eravamo in studio una sera sul tardi e stavamo quasi per andarcene
a casa quando ci rendemmo conto che questi due pezzi potevano funzionare
insieme.
Così prendemmo il microfono e imporvvisammo un po' dei versi di Bono e
cominciammo ad avere veramente la sensazione di come potessero funzionare
insieme. Funzionavano veramente
bene, e non ci mettemmo tanto. La maggior parte dei versi di Bono si
adattava perfettamente. Ne dovette cambiare uno o due ed ecco fatto. Così,
capisci, quando sei in studio, si tratta veramente di cercare opportunità e
di mettere insieme indicazioni finché non ti rendi conto di quello che le
canzoni stanno cercando di dirti [in 'sto caso si può dire che 'abbiano
sentito le voci', altrimenti non si spiega o__O N.d.G.] E si tratta di
questo, di arrivare al brano da due direzioni diverse, e all'improvviso ce
l'hai. Non puoi forzarlo, mai. Puoi dire che le canzoni in qualche modo si
scrivano da sole, e devo solo essere abbastanza paziente da aspettare per il
tempo giusto. A volte ti senti come se lavorassi duro. Ma la verità è che il
più delle volte sei come fuori dalla tangente. Non riguarda il mestiere --
riguarda sempre l'ispirazione.
Puoi scrivere una canzone in tre modi diversi, quattro modi diversi, provare
versi diversi, diversi bridge. Ma quando si cristalizza sul serio, è
generalmente il momento in cui ti rendi conto che all'improvviso la vedi e
la senti e tutto va a posto. Non riguarda il mestiere. Non è come costruire
pezzo per pezzo. Arriva a sprazzi e scossoni.
GONE:
Questo è un pezzo che abbiamo remixato e su cui abbiamo fatto del lavoro
aggiuntivo per l'antologia. Penso che abbiamo finito effettivamente la
canzone -- l'arrangiamento -- dopo che l'abbiamo registrata e pubblicata e
siamo andati in tour. Quando abbiamo cominciato a suonarla dal vivo, ha
preso questa dimensione completamente diversa. Perciò quando abbiamo
cominciato a scegliere le canzoni per questa antologia, mi ha colpito il
fatto che questa fosse un'opportunità per rendere veramente giustizia alla
canzone -- incidere una versione che si avvantaggiasse di quello che avevamo
imparato sull'arrangiamento dal vivo. Perciò ho reinciso qualcuna delle
chitarre, ma abbiamo usato una performance alla batteria di Larry di quando
la canzone è stata incisa all'inzio ed era tipo la seconda registrazione. Ha
tirato fuori questa incredibile performance alla batteria. E Mike Hedges
l'ha scovata su nastro, e ci abbiamo lavorato su ed è diventata la traccia
di fondo. Perciò in qualche modo è un miscuglio di nuove innovazioni e
ritorno alle origini, tipo la seconda volta che l'abbiamo suonata. Perciò, è
tipo una combinazione di ispirazione e la prima energia di suonarla e anche
l'avvantaggiarsi di qualche intuizione sulla canzone e l'arrangiamento e
quello che abbiamo imparato dopo averla suonata per un periodo così lungo.
UTEOTW:
Penso ad un album come TUF come a uno che ha un movimento e un feeling
particolare. Con AB, tutto era come un pezzo a sé stante. UTEOTW è stata una
delle prime tracce che registrammo. Infatti Bono, non penso neanche che
fosse presente alle sessions a quel punto, quando realizzammo la traccia di
fondo. Quando tornò, penso che fosse realmente ispirato dalla traccia di
accompagnamento e venne fuori con queste melodie sulla registrazione, e il
suo testo scaturiva da questo con velocità notevole. Questa canzone è un
caso di quando tutto ispira ogni altro. E questo è veramente il modo
migliore di realizzare un album per noi -- mantenere il flusso dell'energia,
mantenere il flusso delle idee. É una delle mie incisioni preferite della
band di sempre, perché ognuno risalta; Adam e Larry stanno suonando su una
tempesta, amo veramente la chitarra, il suono dell'assolo [non solo tu :°)
N.d.G.] e Bono ha tirato fuori un grande testo e una grande melodia.
THTBA:
Questa canzone è stata scritta dopo che Martin Scorsese ci ha suggerito di
pensare di scrivere magari una canzone per il suo nuovo film storico "The
Gangs Of New York". Andammo a NY e lo incontrammo, salimmo da lui e vedemmo
un montaggio provvisorio del film. Poche settimane dopo andammo in studio
per lavorare su alcune idee, e una delle idee che venne fuori era THTBA, la
musica, ad ogni modo. Ci tornammo su un po' più tardi, sul finire dell'anno
scorso, e lo finimmo nella primavera di quest'anno. Perciò, è un pezzo molto
recente, in qualche modo ispirato dall'11 settembre -- l'ultima strofa si
riferisce a NY in quel periodo. Ma è ispirata sul serio dal film. É una
canzone che riguarda quel periodo nel 19° secolo quando arrivarono in
America dall'Europa così tanti immigranti, e di cosa significava arrivare in
quella pazza città chiamata NY. É stato incredibile rendersi conto di
cos'era NY in quel periodo. Posso solo immaginare che fosse qualcosa tipo
Nairobi -- pericolosa in maniera incredibile. Effettivamente, probabilmente
molto peggio di Nairobi, ma, come questa, piena di persone che cercano un
modo di andarsene dalla città. É piena di tutti i tipi di malattie associate
alla sovrappopolazione e alla cattiva igiene, governata da bande e politici
corrotti. Era come, ecco, il caos.
Discotheque:
Discotheque è di nuovo una canzone come Gone, che ha cominciato a emergere
realmente dal vivo e così abbiamo registrato una nuova incisione del nostro
nuovo arrangiamento usando una precedente traccia di batteria. Ho rifatto
alcune parti di chitarra. Penso che abbiamo usato tutte le originali tracce
vocali [tranne i 'Boom-Cha' .\ /. N.d.G.]. Ma è veramente riportata alle
origini. La versione su album ha preso un sacco dalla musica dance e
dall'estetica della musica dance e da quello che succedeva all'epoca. Ma
questa versione è un ritorno alla band, all'essenza di quello che sono gli
U2. Tiene maggior conto del modo in cui la canzone era suonata dal vivo.
Penso che sia più immediata.
SATS:
Questa canzone all'inizio non era altro che un brano di chitarra acustica.
Non sapevo che direzione fargli prendere. La suonai a Bono e a lui piacque,
ma entrambi pensavamo che fosse un po' tradizionale. E poi cominciammo a
palleggiarci un po' di idee per il testo, e la band si eccitò di nuovo molto
per la canzone. Capisci, è una di quelle canzoni per cui abbiamo dovuto
sforzarci un po' nel provare a trovare la sua identità, musicalmente.
Abbiamo fatto un'altro tentativo di mix per questa canzone [chi vi ha
pregato! >:-O N.d.G.]. Ed è abbastanza astratta in alcuni punti, questa
versione [? N.d.G.]. Ma penso che sostenga sul serio il testo. É una melodia
molto semplice, un arrangiamento molto semplice, ma un testo molto
importante. E penso che questa versione gli dia sostegno con successo [o__O
N.d.G.]
NUMB:
Uno dei motivi per cui la nostra band è così stabile è che nessuno ha
interesse nel competere con nessun altro nella band nell'area in cui sono i
migliori. Così Bono non cerca di essere il primo chitarrista, e Larry non
cerca di essere il cantante, e io non cerco di essere il cantante [e
Adam? ]:-> N.d.G.]. Perciò quando spuntò Numb, all'inizio non ero sicuro se
la cosa avrebbe funzionato per me, o per la band. E originariamente
registrai la parte vocale solo ed esclusivamente perché l'avrei fatta
sentire a Bono per chiedergli se avrebbe provato a cantarla.
Se Bono è il grande comunicatore della band, e il tipo che può stare in
primo piano e eseguire con successo una canzone e una melodia e un testo, il
mio approccio è molto più tranquillo, e interiore. Succedono un sacco di
cose, ma non in superficie. Perciò in questo caso, penso che la canzone sia
stata fatta come su misura per me, in quanto è una non-comunicazione. C'è
umorismo, ce n'è un sacco nel testo, ma non è imposta come un cantante
imporrebbe un brano. É veramente inespressiva; è veramente sottovoce.
Perciò, se mai c'è stata una canzone ideata perché io la cantassi, eccola
qua. In un certo senso, era la canzone dell'anti-comunicazione,
dell'anti-frontman, dell'anti-cantante. Non riesco a immaginare di ripetere
l'esperienza un'altra volta. Ma durante quel periodo dell'album Zooropa,
volevamo sul serio prenderci un sacco di occasioni e provare un sacco di
cose nuove. E questo è stato uno dei successi, penso, di quell'album.
The First Time:
É una bellissima canzone che non abbiamo veramente apprezzato appieno quando
abbiamo realizzato Zooropa, perché è venuta fuori abbastanza facilmente [e
te credo, avete usato gli stessi accordi di All I Want Is You ;-PPPPPPPP].
Dopo che Wim Wenders l'ha usata  nella colonna sonora di M$H ultimamente, mi
sono reso conto di quanto sia veramente speciale. E, di nuovo, ha quel tipo
di qualità senza tempo [che non ha The Fly, eh?! .\ /. N.d.G.]. Adesso non
suona meno significativa di quando l'abbiamo incisa. Un grande testo da
parte di Bono.
Gil/che fatica #__#
--
Cadetto Cialtrone Sabaudo-Messapico
Medaglia Tromboris Causa Al Valore Cialtronesco
Autocandidato Governatore dell'Altra Sponda

 Gil/che fatica #__#
Tnx sabaudo ;-))
--
Ricky

 Gil/che fatica #__#
La davi a Keith, la traduceva lui... :P
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..(='-'=).. anto // 
www.doodle.de.vu
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Perciò, se mai c'è stata una canzone ideata perché io la cantassi, eccola quà.
I-N-A-R-R-I-V-A-B-I-L-E Edge...
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iGOR
 I know what I like, and I like what I know!

 Dal sito di Billboard, tradotto da ME ;-) (solito disclaimer)
[cutto tutto]
Grazie per la traduzione.....
Mah, dopo aver letto quest'altra intervista, io rimango sempre più
perplesso.....
.......definitivamente persi??
Gio A

 Gil/che fatica #__#
GRAZIE GIL!!!!!!

 .......definitivamente persi??
ma dai tu esageri troppo però,non penso abbia detto tutte queste stronzate...

 Dal sito di Billboard, tradotto da ME ;-) (solito disclaimer)
Grassie cia'
Paul