Newsgroup: it.cultura.linguistica.italiano
Titolo: A LILITH (o chi sa rispondermi) FTissimo

 > SerGiotto ha scritto:
 >
 >> ...amen....Mozart ha scritto il lacrimosa sapendo che stava per morire,
 >
 >
 > Infatti è schiattato alla nona battuta...
Scusatemi per la pigrizia, ma proprio non ho tempo né la forza (sono 
ancora malato) per fare una ricerca, qualcuno di voi mi sa dire quali 
parti del Requiem sono state scritte dallo stesso Mozart e quali non da 
lui. Io so che il lacrimosa è stato lasciato incompleto per la morte 
dell'autore, però immagino che non abbai scritto i brani in ordine. 
Quindi non credo che sia sufficiente dire che dalla nona battuta del 
lacrimosa non sia più opera di Mozart. So che sono FUORI tema, o forse 
no, visto che di linguaggio musicale si parla ^_^, e me ne scuso.
Ciao
SerGiotto

 no, visto che di linguaggio musicale si parla ^_^, e me ne scuso.
Se ti interessa l'argomento, ti consiglio la lettura di questo libro:
Christoph Wolff, "Il Requiem di Mozart. La storia, i documenti, la 
partitura", ed. Astrolabio
Wolff spiega nel dettaglio quali parti sono interamente (o quasi) opera 
di Mozart, quali sono state lasciate incomplete e in che stato, quali 
invece sono state composte interamente da Süßmayr, anche se sulla base 
di appunti lasciati qua e là da Mozart (o di ciò che Süßmayr ricordava 
di aver sentito da Mozart).
Del Lacrimosa (o Lacrymosa, come scrive Mozart) solo le prime otto 
battute sono realmente sue, il resto è tutto di Süßmayr. Mozart aveva 
anche previsto di concludere il brano con una fuga molto complessa 
sull'«amen», mentre Süßmayr se la cava in due battute con una 
banalissima cadenza plagale. È evidente che non aveva la necessaria 
preparazione contrappuntistica per sviluppare ciò che Mozart aveva 
ideato (ci sono degli appunti che lo dimostrano: la fuga avrebbe dovuto 
comprendere, tra le altre cose, l'inversione, la diminuzione e forse 
anche la cancrizzazione del soggetto).
Che Süßmayr fosse inadeguato al completamento lo dimostra il fatto che 
prima di rivolgersi a lui (e nonostante il fatto che tra loro pare ci 
fosse del tenero), Constanze aveva affidato l'incarico ad altri due 
allievi di Mozart, Franz Jacob Freystädler prima e Joseph Eybler dopo. 
Pare che anche Maximilian Stadler ci abbia messo del suo.  Insomma, 
quella partitura era un porto di mare. :-)
Le parti completate da Eybler (e di cui Süßmayr non tenne conto nella 
sua ricostruzione) ci mostrano un compositore molto più abile e 
fantasioso di Süßmayr: se il Requiem l'avesse terminato lui, ora avremmo 
sicuramente un'opera molto più bella. Nella versione di Süßmayr ci sono 
errori e incongruenze non di poco conto...
Il testo di Wolff contiene anche qualche facsimile del manoscritto 
autografo e la ricostruzione della partitura così come l'ha lasciata 
Mozart prima di morire. Da questa ricostruzione sappiamo che Mozart, nel 
Requiem, si preoccupò di scrivere per prima cosa le parti vocali e il 
basso numerato, lasciando i righi vuoti per le parti orchestrali, che 
avrebbe completato solo in un secondo momento.
In forma molto succinta, altre notizie le trovi qui:
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/pag626.html
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/reqtable.html
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/walsegg.html

 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/walsegg.html
Ti ringrazio davvero.
serGIO

 A cosa ti riferisci?
Pare che ci siano parecchi errori nella condotta delle voci. Wolff fa 
alcuni esempi: il "cozzo" improvviso tra l'accordo di la maggiore a 
battuta 5 del Sanctus e il do bequadro nel basso alla battuta successiva 
(«grossolano e poco mozartiano»), le quinte parallele tra il soprano e i 
violini secondi (batt. 4) e così via. Poi ci sono diversi punti in cui è 
evidente che Süßmayr ha frainteso gli abbozzi lasciati da Mozart. Il 
Sanctus era stato concepito come un "tutti", perciò la decisione di 
Süßmayr di omettere i corni di bassetto è decisamente arbitraria. Anche 
l'«insolito, anzi assurdo» cambio di tonalità da re maggiore a si 
bemolle maggiore nella ripetizione dell'Osanna sarebbe da attribuire a 
un errore.
A proposito dell'orchestrazione di Süßmayr, Wolff scrive: «Questi 
procede per lo più in modo relativamente schematico; lo vediamo in 
azione nel suo intervento più grossolano, nel Tuba mirum, dove Mozart 
usa il suono del trombone (battute 1-8) per evocare descrittivamente la 
tromba del Giorno del Giudizio menzionata nella terza strofa della 
Sequenza. Süßmayr riprende, con l'entrata a battuta 5 
dell'accompagnamento degli archi, un'idea intelligente e abilmente 
realizzata da Eybler, ma da battuta 24 si sente obbligato a continuare 
il solo del trombone. Egli segue meccanicamente un'indicazione di Mozart 
("trombone solo") senza far caso alla differente gestualità musicale, e 
tantomeno alla natura del testo della quinta strofa della Sequenza».

 in fretta e fu 
... ria

 
http://www.angelfire.com/ar/archivarius/walsegg.html
Hai scartabellato gli archivi del grande Luca Logi? :)
PS come fai quel carattere, ss  (ß)?
-- 
Oudépote anégnote en taîs grafaîs, líthon hòn apedokímasan hoi 
oikodomoûntes hoûtos egenéthe eis kefalèn gonías: parà Kuríou egéneto 
haúte, kaì éstin thaumastè en ofthalmoîs hemôn? (Mt 21:42)

 haúte, kaì éstin thaumastè en ofthalmoîs hemôn? (Mt 21:42)
Puoi fare in 3 modi:
1. Installi la tastiera tedesca e premi sul tasto che sulla tastiera 
italiana corrisponde a ? = ß
2. Premi il tasto ALT + (tastierino numerico) 0223 = ß
3. Premi il tasto ALT + (tastierino numerico) 225 = ß
Ciao, Marco 

 3. Premi il tasto ALT + (tastierino numerico) 225 = ß
Danke


 PS come fai quel carattere, ss  (ß)?
Così: ß
It's a kind of magic.

 It's a kind of magic.
You're a black magic woman
http://www.youtube.com/watch?v=AaQA5d2x8MQ


Ho 120 righe di risposta, ma ho anche un server furfante.
   Ciao. Imes



 Ho 120 righe di risposta, ma ho anche un server furfante.
Sempre meglio che avere una riga di risposta e 120 servi furfanti.
