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Titolo: [LUNGO] Dagli archivi di Gilthas - Si gira un video di One

Il capitolo 6 del libro "U2 alla fine del mondo" di Bill Flanagan
TRATTAMI COME UNA RAGAZZA
Successivamente, nel corso dell'Inverno, gli U2 al completo atterrano a New
York, e vagabondano per Times Square tentando di assumere un look urbano a
beneficio della cinepresa del regista che ha diretto gran parte dei loro
video, Phil Joanou. Dopo che Rattle And Rum lo ha fatto conoscere al grande
pubblico, Joanou ha girato anche l'hitchcockiano Analisi Finale, con Richard
Gere, e State of Grace, con Gary Oldman e Sean Penn, un film grandemente
ispirato allo stile di Scorsese. Ha accettato di scendere dal proprio
piedistallo cinematografico per salvare One, il brano tratto da Achtung Baby
che ha maggiori possibilità di trasformarsi in un singolo da primo posto in
classifica, dalle sue prime due versioni video.
li primo video di One rappresentava gli U2 vestiti da donna; non certo il
genere di cosa che la band immaginava MTV si sarebbe presa il disturbo di
trasmettere alla televisione dell'Americano Medio. Il secondo video di One
consisteva in un film al rallentatore di un bisonte che si precipitava
correndo giù da una scogliera: una buona metafora dell'AIDS, forse, ma non
certo una geniale trovata promozionale. Il compito che gli U2 si sono
prefissi stasera è realizzare un promo di One che il pubblico televisivo
possa trovare di proprio gradimento. Dopo avere scarpinato per tutta
Manhattan per un pezzo, la band, il regista e la sua troupe se la svignano
all'interno del Nell's, un night-club che è stato oltremodo chic nel corso
degli Anni Ottanta, quando i soldi e lo champagne scorrevano a fiumi in
tutta New York, la cocaina veniva sniffata a chili e c'era ampia
disponibilità di puttane; stasera, il Nell's è stato sgomberato, per
consentire a Joanou di girarvi One. Per chiunque non lavori qui, l'intera
faccenda sarebbe un'autentica palla, non fosse per A), il sontuoso buffet,
B) il fornitissimo bar, C) gli optional, rappresentati da un buon numero di
splendide, giovani modelle e di garruli travestiti provenienti dal demimonde
newyorkese.
Al piano superiore, dove sono stati sistemati riflettori e cineprese, Bono,
circondato da alcuni splendidi... optional, è seduto a un tavolo, dove finge
di cantare il testo della canzone che un nastro sta trasmettendo. Al piano
inferiore, le stanze sono piene di splendide donne e di travestiti. Mentre
Edge si sottopone alle cure di una truccatrice, vengono portati vassoi su
vassoi pieni di cibo; il bar è aperto, e i drink vengono serviti a ruscelli
da bariste attraenti quasi quanto le modelle.
Al piano di sopra Bono deve cantare in playback One per sette ore; al piano
di sotto il resto della band, il loro staff e i loro amici, le modelle e i
travestiti si danno al divertimento, in attesa di essere chiamati sul set e
festeggiare ancora un po'. Che si può dire di una soiree nella quale tutte
le donne sono bellezze di professione e tutti gli uomini dei gay? Un Adam
Clayton raggiante spiega: "Se non rimorchi stasera, per te non c'è
speranza!". Ogni volta che i cameraman cambiano la pellicola, Hono fa un
salto al piano di sotto, cercando di gettarsi nella festa; non appena
accosta il bicchiere alle labbra, però, viene chiamato al piano di sopra,
dove deve tornare a fare finta di cantare sotto i faretti roventi ancora per
un po'.
Alle 22 Bono si siede in collo al produttore Hal Willner e comincia a
raccontarci di quando gli U2 hanno incontrato Frank Sinatra a Las Vegas, ma
poco dopo viene udita una serie di voci che, come attraverso il Grand
Canyon, provengono dal piano di sopra: "Bono! Bono! Bono!". Il cantante
sospira e torna al lavoro. Un enorme travestito, che assomiglia molto al
famoso Divine, dà un' occhiata al posteriore del batterista degli U2 e dice
a un suo amico: "Devo assolutamente farmi dare il numero della camera di
Larry Mullen!".
Verso mezzanotte, mentre gironzolo per il set, Bono mi trascina in un'accesa
discussione riguardante quello che spera di ottenere con lo Zoo TV Tour.
Egli parla di adottare l'ironia, lo stupido glamour del rock 'n' roll, le
sfere a specchio e le limousine, senza abbandonare la verità cha sta al
centro della musica stessa. Paragona ciò a Elvis Presley in tuta che canta I
Can't Help FallingIn Love With You a una donna in lacrime a Las Vegas;
poteva magari essere una cosa paurosamente kitsch, ma se la donna credeva
alla canzone e Elvis credeva alla canzone, non era una cosa falsa; forse
l'essenza della verità e dell'autenticità del rock 'n' roll si trova nello
spazio tra queste apparenti contraddizioni.
"Fondamentalmente", dice Bono, "la questione consiste nel fatto che ci sono
un sacco di stronzate nel mondo del rock 'n' roll, ma alcune di queste
stronzate sono davvero cool. Questa è una cosa importante per me, perche
pensavamo che il successo fosse un po' come il Lupo Cattivo. Sembrava una
cosa che ci obbligasse a scendere a compromessi, e ci facesse apparire come
dei ciarlatani; voglio dire, prendere tutti quei soldi per delle cose che
avremmo dovuto fare gratis... Come si possono scrivere le cose a proposito
delle quali a me interessa scrivere e restare nel grande business?
Improvvisamente, mi sono sentito imbavagliato; se scrivessi una canzone
sulla Guerra del Golfo, equivarrebbe a fare soldi con la guerra! Non
potrei più scrivere una canzone che parli della fede e del dubbio, perche
ciò mi trasformerebbe in una sorta di predicatore nella cattedrale di vetro
del rock 'n' roll. Così, ho deciso che anziché scappare dalle
contraddizioni, dovevo correre loro incontro, abbracciarle e dare loro un
grosso bacio; scrivere a proposito dell'ipocrisia, perche non ho mai visto
un uomo virtuoso che sembri anche tale. Così, ho scritto a proposito di
questo, e mi sono addirittura trasformato, letteralmente, in "un predicatore
che ruba cuori in uno show ambulante". Piuttosto che scrivere di certi
personaggi, diventare quei personaggi; invece che scrivere di qualche
squallido pazzoide, diventare tale; non mi ero mai reso conto di quanto si
divertissero gli squallidi pazzoidi! Ho sempre ritenuto che La Mosca fosse
questa specie di telefonata dall'Inferno, sai, con la voce distorta e tutto
il resto; è una chiamata dall'Inferno - ma alla Mosca piace stare laggiù!
Cara, lo so che è caldo qui... ma mi piace!". Ci facciamo una bella risata,
poi Bono aggiunge: "Un altro argomento che mi interessa veramente è il rock
'n' roll in se stesso, come mezzo di comunicazione e come apparato; spero
che questo venga fuori. Una delle più grandi contraddizioni del rock 'n'
roll è che si tratta di una musica molto personale e privata suonata con un
impianto mostruoso".
Alle 1:30, Edge è seduto su una sedia nel bel mezzo della stanza, intento a
parlare con una modella. Uno dei travestiti ha lasciato la propria parrucca,
un aggeggio enorme, pesante, simile a un elmetto e con tanto di piuma di
struzzo, su una sedia dietro a quella dove è seduto il chitarrista Hal
Willner, che ha continuato a bere birra per tutta la sera e ora comincia a
non essere più tanto presente a se stesso, raccoglie la parrucca, la soppesa
e studia la nuca di Edge; Hal avanza di soppiatto alle spalle dell' ignaro
chitarrista, e si accinge a depositargli sulla zucca l'enorme copricapo,
quando, tutto d'un tratto, una voce simile a quella di un'arpia risuona
stridula nella sala: "Posa la mia parrucca!". Hal si volta, e si trova
davanti un travestito inferocito che lo squadra in malo modo; terrorizzato,
lascia la parrucca e se la dà a gambe.
Verso le 3, nelle menti di Larry, Adam, Edge, delle modelle e dei travestiti
comincia a farsi largo l'idea che forse non verranno mai chiamati sul set:
One sta rapidamente diventando un video il cui unico protagonista è Bono. Al
piano inferiore, gli animi si stanno un po' surriscaldando; apparentemente,
alcuni dei normali avventori del locale sono riusciti a introdursi al suo
interno. Arriva lo scrittore Jay Mclnarny, afferra un drink e cerca
immediatamente di rimorchiare una ragazza dicendole: "Quando ho scritto il
mio primo romanzo, sai, Bright Lights, Bright City...".
McGuinness nota quella che sembra una tipica rappresentante della buona
società di Manhattan nell'atto di scattare foto di soppiatto; dopo essere
stata costretta in un angolo, la ragazza afferma, usando un linguaggio che
sembra preso pari pari dalle pagine di Vogue, che lei ha con se la propria
macchina fotografica solo perché proviene da una festa che si teneva da Anna
Wintour... McGuinness non la beve: non crede affatto che la tipa sia quella
svampita donna di mondo che cerca di fare credere di essere, quanto,
piuttosto, una fotografa in incognito di qualche giornale, e le fa una
sfuriata. Lì per lì penso che il manager degli U2 sia un tipo piuttosto
paranoico, ma, la sera seguente, a un concerto di beneficenza per la foresta
pluviale tenuto da Sting, rivedo la stessa ragazza, che scatta foto per un
rotocalco newyorkese. Eh, sì, dice lei - il suo fare da svampita soppiantato
da un atteggiamento duro e determinato - McGuinness l'ha beccata. Ecco
perché è un manager tanto in gamba: tutti, da Nell, quella sera, fingevano
di essere qualcosa che in realtà non erano.
Mi sovviene che non solo Adam, Larry ed Edge non appariranno mai nel video
di One, na neanche i travestiti. Chiedo a Bono perché ne fosse stato
radunato un tal numero, tutti filmati mentre gironzolavano attorno bevendo e
mangiando, ma destinati a non apparire mai nel montaggio finale; gli chiedo
inoltre perché, nella prima versione del video, gli U2 vi apparissero
vestiti da donna: c'era forse nel testo qualche sottinteso che non sono
riuscito a capire?
"Originariamente", dice Bono, "l'idea alla base del video era che questi
uomini hanno un livello di comprensione della femminilità talmente basso che
si vestono come donne per cercare di capire come sta la situazione; questo
era il nostro punto di vista, una cosa assurda, alla Reckett. Poi, però,
abbiamo pensato: Cristo, i proventi di questo singolo andranno in
beneficenza alle associazioni per la ricerca sull'AIDS! Dopo tutti gli anni
che ci sono voluti per convincere la comunità gay che I'AIDS non è un
problema solo degli omosessuali, ecco qua gli U2 travestiti da donne!".
Bono spiega che filmare gli U2 vestiti da donne era basato sull'idea che se
gli U2 non riescono a farlo, noi dobbiamo! Eravamo a Santa Cruz, su
quest'isola allargo dell'Africa, ed era carnevale; per diverso tempo, ho
assistito a diverse celebrazioni del carnevale, in diverse parti del mondo.
Quello del carnevale è un concetto interessante, perche il suo significato
deriva dalla carne - carne che si mangia prima di iniziare la Quaresima, che
porterà alla Pasqua; è interessante, perché non è una negazione della carne,
ma la sua celebrazione. Noi eravamo lì, come pure Anton Corbjin, la
situazione si stava facendo un po' folle e noi non potevamo uscire per la
strada così come eravamo; pertanto, anziché indossare delle maschere
fantastiche, Anton suggerì che ci vestissimo da donne. Così facemmo, e..."
Bono comincia a ridere, "nessuno si è più voluto togliere quei vestiti per
una settimana.".
Accidenti, dico io, qual è stata la reazione iniziale del supermascolino
Larry Mullen Junior, uno che non ama certo le buffonate?
"La cosa più buffa riguardo a Larry è che sì, d'accordo, aveva accettato di
vestirsi da donna e di truccarsi, ma sembrava cercare di opporre
resistenza... Non si levava mai gli scarponi, e ogniqualvolta si sedeva a un
tavolo vi appoggiava sopra i piedi; per quanto si sforzasse di apparire
macho, però, sembrava uscito da un film pomo di bassa categoria: ecco la
cosa ironica! Adam, invece, chiedeva alla gente di aggiustargli il vestito
sul retro, e scambiava informazioni e consigli riguardanti il trucco con
ogni ragazza che passava. Sai, finalmente poteva ammettere di essere
interessato alla loro biancheria intima! Il fare parte di una rock 'n' roll
band è una cosa davvero ridicola; pensavo: È come cambiare sesso! Essere una
star del rock 'n' roll è come cambiare sesso, proprio così: la gente ti
tratta come una ragazza! Ti fissano, ti seguono per la strada, ti molestano,
persino; dopodiché, cercano di fartisi! È difficile parlarne, perche è una
cosa così assurda, però ne vale la pena. Quando sono assieme a delle donne,
riesco a capire come si possono sentire: so cosa vuol dire essere una
bimba".
La terza versione del video di One funziona. Bono sembra un Albert Camus
molto cool, mentre, seduto in un cabaret in bianco e nero, circondato da
donne stupende, canta con voce sommessa piena di soul. Il clip viene
trasmesso a ripetizione su MTV , la canzone viene mandata in onda
spessissimo alla radio e con le vendita del singolo vengono realizzati un
sacco di soldi da dare in beneficenza alle fondazioni per la ricerca
sull'AIDS. Un'interpretazione assai comune data al testo di One è quella per
la quale l'io narrante sarebbe un figlio sieropositivo che affronta e si
riconcilia col proprio padre assai conservatore; questo è solo uno dei
molti modi in cui One può essere ascoltata. In realtà, la canzone è aperta a
diverse interpretazioni, e Bono sembra non avere intenzione di vincolarla a
una in particolare.
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 TRATTAMI COME UNA RAGAZZA
Grazie di nuovo
keith

ora ho in ostaggio il libro della stramba ehehe.. ma grazie lo stesso!!!
smack! cH