Newsgroup: it.fan.musica.u2
Titolo: [lungo] Dagli archivi di Mammozza: Gente di Dublino - parte I

Da "Il Mucchio selvaggio" n. 114/115, luglio/agosto 1987 la traduzione
di un intervista a cura di Bill Graham e Niall Stokes per Musician.
----------------
U2: GENTE DI DUBLINO
I loro tre concerti italiani sono stati per il momento l'evento pių
importante di questa estate rock italiana. Gli U2 alla conquista del
mondo. Intervistarli č stato un obbligo e un piacere.
D: Puoi spiegare le motivazioni che hanno condotto all'album?
Edge: Come gran parte dei lavori degli U2, č nato come reazione a
qualcosa. Mentre WAR rappresentava una reazione contro la musica
troppo debole e leggera che imperversava ovunque, questo ultimo disco
č il risultato della nostra reazione a The Unforgettable Fire, il
nostro miglior album fino a quel momento, dentro il quale avevamo
spinto noi stessi nel campo della sperimentazione, realizzando cose
decisamente rivoluzionarie come 'Elvis Presley and America' o 'Fourth
of july'. Per questo disco abbiamo invece pensato che le possibilitā
di evadere dalla normalitā non erano una gran cosa, che lavorare con
delle precise limitazioni poteva essere molto positivo. Cosė abbiamo
deciso di muoverci nell'ambito della "canzone", tanto per cominciare.
Scriviamo davvero delle canzoni, ci siamo detti. Volevamo che il disco
fosse meno vago, meno aperto, etereo e impressionistico. Volevamo
fosse pių diretto, focalizzato e conciso.
Adam: Non eravamo in tour, ci muovevamo in cittā partecipando a
concerti locali. Credo ci fosse un bisogno di chiarezza riguardo ciō
che facevamo. Sono solo otto note. Volevamo semplificare il nostro
pensiero.
D: Eno e Lanois sono stati i giudici di cui avevate bisogno?
Edge: La cosa buffa riguardo Brian č che, essendo stato responsabile
della struttura musicale europea che si č presentata dalla porta di
servizio con Bowie, le sue passioni sono il folk e il gospel con un
aspetto spirituale. Cosė, lui č stato molto pių radicale di noi.
Bono: Le due canzoni favorite di Brian sono 'Red hill mining town' e
'I still haven't found what I'm looking for'. In un certo senso non č
per niente accademico. Adora la canzone. Brian č uno di quei tipi che
si alzano alle 6 del mattino. Ci faceva impazzire cantando a
squarciagola 'Where were you when they crucified my lord?' quando
tutti erano appena andati a letto.
Edge: Gli U2 hanno veramente bisogno di un produttore perché molto
spesso - avendo il gruppo creato dasolo i propri riferimenti musicali
- si arriva a decisioni molto combattute. Un produttore č colui che
puō fare l'avvocato del diavolo e aiutarti a uscirne fuori.
Bono:L'inclinazione di Dan č verso la canzone. Lui crede che una
rock'n'roll band sia costituita dalle canzoni che presenta. E' anche
il miglior musicista che io abbia mai incontrato. Rimaneva spesso
nella stanza quando suonavamo. Suonava il tamburino con Larry. La
ragione per cui questo disco č migliore ritmicamente ha molto a che
vedere con Dan Lanois.
D: Bono, prima che tu andassi a New York per le sessions di 'Sun
city', avevi qualche idea su come sarebbe stato l'album?
Bono: L'album che avevo in testa deve ancora essere realizzato. L'ho
messo da parte per far uscire questo. In quel periodo scrivevo canzoni
che gli U2 non possono ancora fare. Gli U2 non possono suonare il
blues e il gospel. cosė ho pensato: "Perché gli U2 non sono in grado
di fare queste cose?" Ho cominciato a vedere gli U2 in una camicia di
forza dacui dovremmo liberarci.
D: Qual č stata la risposta degli altri a questa nuova apertura?
Bono: Adam č sempre stato il rootsman del gruppo. In tour, dalla sua
stanza d'albergo proviene sempre reggae, Aswad o Black Uhuru. Larry č
pių interessato alle canzoni e alle strutture semplici. Per lui č un
po' come: "Parla oppure stai zitto, scrivi un brano, tre accordi, dė
quello che hai da dire". Cosė ha apprezzato la spontaneitā del blues e
qualcosa come 'Trip through your wires'.
D: E The Edge?
Bono: (pausa)... Come dire?... (altra pausa, pių lunga)...
Dapprincipio non era molto preso dalle canzoni, poi quando ha visto
che erano valide... Mettiamola in questo modo: Edge non possiede una
copia di 'blood on the tracks'. La sua collezione comincia dal 1976. I
suoi interessi erano per gruppi europei come i Can o per la musica di
Eno. Per lui questo č stato un nuovo mondo che gli si č spalancato
davanti o (risate) un nuovo barattolo di vermi. Ma la spontaneitā di
questo nuovo genere musicale lo ha veramente eccitato.
D: C'č questa idea di Bono come l'Americano e di Edge come l'Europeo
Bono: Sė, e l'Irlanda č proprio nel mezzo. C'č una tensione tra noi
due, ma č una tensione positiva. Ed č buffo perché, alla fine del
disco, io litigavo per i brani pių eterei e lui si lanciava sul
rock'n'roll. Ci siamo scambiati i ruoli da qualche parte, sulla
strada, con nostro grande divertimento.
Edge: Ci siamo avvicinati, nell'arrangiamento e nella produzione, a
ogni canzone come fosse unica. Speravamo che l'album avesse una
coesione di suono dovuta al fatto che suonavamo tutti i brani nello
stesso arco di tempo; c'era una precisa direzione, ma eravamo pronti a
sacrificare un po' di continuitā dell'insieme per condurre ogni
canzone alla sua conclusione. Odio fare paragoni, ma, come i Beatles
al culmine delle inusuali tecniche di produzione, volevamo fare ciō
che era giusto per la canzone.
Adam: Nelle canzoni che abbiamo inciso, la musica ispirava i testi e i
testi si ripercuotevano positivamente sulla musica e l'intensitā
dell'insieme cresceva. Ci siamo resi conto che, avendo Bono pių tempo
per comporre testi che davvero funzionassero, il prodotto era molto
pių sodisfacente. Noi sentiamo che le canzoni ci appartengono anche se
il sound non sembra quello degli U2.
Bono: Una volta pensavo che scrivere testi fosse molto old-fashioned,
perciō disegnavo soltanto degli schizzi. Componevo al microfono,
mentre cantavo. Era arrivato il momento di scrivere qualcosa
dall'interno delle mie esperienze.
D: Fino a che punto un album pių tetro e desolato riflette le
esperienze personali?
Edge: Beh, c'č ancora speranza. Il disco č desolato perché quello č
ciō che vediamo, ma c'č anche il lato positivo.
Bono: Qualcuno potrebbe dire che questo č terreno proibito per gli U2
perché noi siamo un gruppo ottimista. Ma essere ottimista non
significa essere sordo o cieco verso il mondo che ti circonda.
'Running to stand still' č basata su una storia vera. Non so neanche
di cosa si parli esattamente in 'Exit'; qualcuno sostiene si tratti di
omicidio, altri di suicidio. A me non interessa perché č importante il
ritmo delle parole, per inquadrare un preciso stato d'animo. La vera
forza dell'album sta nel fatto che nonostante tu viaggi attraverso
tunnel oscuri e paesaggi desolati, c'č comunque gioia al centro di
tutto. Avevamo paura di questo. Il lato speciale degli U2 č che noi
tenevamo le nostre teste ben sollevate, mentre gli altri le
nascondevano tra le gambe. In quest'ultimo anno c'č stato un
riassestamento nella mia vita. Credo sia stato Dylan a dire: "Quando
raggiungi il punto pių alto ti trovi nel punto pių basso".
D: La morte di Greg Carrol vi ha costretti a confrontarvi con qualcosa
che era completamente fuori dal controllo della band. Che effetto ha
avuto su di voi?
Adam: Ci ha fatto capire che esistono cose pių importanti del
rock'n'roll, che il rock'n'roll č importante nell'ambito diqueste
cose, che non puoi sapere quanto tempo hai a disposizione con la tua
famiglia, gli amici e il resto della band. Adesso preferisco tornare a
casa presto piuttosto che rimanere alzato tutta la notte a mixare un
brano.
Bono: La penso allo stesso modo.
Adam: Per molto tempo abbiamo tralasciato quelle cose semplici che ti
danno piacere - vedere i tuoi fratelli, sorelle, mogli, bambini - per
portare avanti il gruppo.
Bono: Il punto focale in famiglia e con gli amici, quando raggiungemmo
il primo posto in classifica e diventammo una band di successo, era
"quanto avete ottenuto" - non sto parlando di soldi - e non "quanto
avete perduto". Il senso di perdita, di mancanza č emerso con la morte
di Greg Carrol e continua ancora adesso che abbiamo inciso un disco e
iniziato un tour e non vedremo famiglia e amici per molti mesi.
Considera che noi vogliamo prenderci cura di tutto. Larry si sta
spaccando la schiena per assicurarsi che le t-shirts siano di puro
cotone e di prezzo accessibile. Per la prima volta comincio a vedere
il vantaggio di essere irresponsabili, di fregarsene di tutto. Perché
interessarsi a tutto costa molto.
D: In che modo Greg, un neozelandese, č rimasto coinvolto in una band
irlandese?
Bono: Abbiamo incontrato Greg a Auckland, composta da cinque isole
vulcaniche la pių alta delle quali č One Tree Hill. Greg aveva
lavorato nella musica; il nostro manager Paul McGuinness disse:
"Questo ragazzo č cosė sveglio, non possiamo lasciarlo qui, portiamolo
con noi in Australia". Il suo funerale fu incredibile. Venne
seppellito come un Maori nella sua terra dai capi e dagli anziani. Ci
fu una veglia di tre giorni e tre notti.
D: 'With or without you' e 'I still haven't found...' mi fanno
ricordare che c'č stato un tempo in cui gli U2 non sarebbero mai stati
considerati, neppure remotamente, una dance band.
Edge: Non abbiamo mai riflettuto su questo aspetto. Mi ricordo che, in
un club americano, Bono venne persuaso, dopo qualche bicchiere, a
scendere in pista. Il dj mise 'Out of control'. Non soltanto
abbandonarono tutti la pista, ma Bono stesso non fu in grado di
ballarla.
-- 
You get to feel so guilty got so much for so little
then you find that feeling just won't go away
you're holding on to every little thing so tightly
till there's nothing left for you anyway

Cut
Basta, non ce la faccio più!!!!!! Vuoi un gelato, una caramella; ma come si
fa a distrarti? Boh.
--
Ciao, Andrea.
"And if the mountain should crumble
  or disappear into the sea..."