Newsgroup: it.fan.musica.u2
Titolo: [lungo] dalle memorie di Mammozza: i concerti di fine 89

Da Fire n. 25, marzo 1990.
COME UN FIUME, VERSO IL CIELO
Che effetto strano spinge il mio animo a questa reazione? Che colori
sono? E' Parigi, la prima data europea degli U2 dopo più di 2 anni (se
si eccettua l'apparizione dell'ottobre '88 per la giamaica): l'effetto
è multiforme. ci sciogliamo i polsi e ci lasciamo andare o ci teniamo
la nostra giacca, i bottoni allacciati e facciamo finta di
puntualizzare delle cose? Non c'è tempo: dall'inizio impetuoso,
cattivo e prepotente di 'Bullet the blue sky' sino ad 'All I want is
you' attraverso 'Desire' e 'All along the watchtower', qui sta il
cambiamento degli U2. Un cambiamento inatteso ma prevedibile:
difficile smaltire i grassi del confortante cuscino che si è creato
intorno alla banda.
Ma, come dice il solito vecchio saggio, saper rinascere è il trucco di
ogni purezza: ciò vale anche per il rock'n'roll. E perciò se fa
effetto vedere Bono rinunciare al suo Podio Politico, fa comunque
ancora più effetto vedere gli U2 gettarsi a testa in giù nel nettare,
senza sosta: i primi 30 minuti di quel concerto, così diversi da tutti
quelli che sono seguiti (come scaletta di brani) che hanno detto
chiaramente che: a) i 4 dublinesi sono un Ritmo, e b) che questo ritmo
ricerca una seconda semplicità dalla quale catapultare violentissimi
diretti sulla faccia del mondo.
Tecnicamente gli U2 non hanno riposato sugli allori: se è vero che non
riesco piùa sentire il classico dylaniano su 'Rattle&Hum' è anche vero
che la nuova versione live, dove Capitan Edge uncina un assolo che
strazierebbe un sottomarino odi Acciaio Inafferrabile, lascia
impietriti: e 'Bullet the blue sky' è una dichiarazione più lunga di
un'intervista. Scenografia semplice, Luna, Stella, Dollari, Serpenti,
Simbolismo, Colori, Giallo, Blu Cobalto, il Viola di 'God pt.II' che
esplode sulla faccia degli astanti un viola potente, un colore
inquietante, come quello che poi è tutto un modo di essere del gruppo
più importante prodotto dal rock'n'roll degli ultimi 10 anni.
- I Believe In Love. Stop
Ora, per scrivere un articolo è necessario pensare: avrei preferito
non farlo. Le sensazioni di quella sera sono Emozioni, i Pensieri sono
risultati delle Emozioni illuminate (?) dalla Ragione. E la ragione
spesso è troppo appesantita da pre-Giudizi, Paragoni (deformazione
professionale...), Memorie a una gamba. Gli U2 hanno fatto la loro
scelta: sono rimasti In Cammino, sono ancora quelli che stonano 'With
or without you' e le tastiere di Edge vanno ancora in tilt, qua e là:
ma l'Amore ce li fa Amare.
C'è un grandissimo risultato, *non* sottolineato dai giornali che
hanno mandato i propri dottori a tastare il polso degli U2: il
progresso che l'unità musicale ha compiuto sfonda la barriera
dell'addizione. Gli U2 più che indossare la propria musica, *sono*
musica, sono quello che sono sul palco e la cosa è talmente esplicita
che lo stesso "Big Mouth" Bono non ha più bisogno di doverle fare da
ambasciatore parlante: anzi, si dedica alla caccia grossa di
minicitazioni tra le più disparate che vanno da 'Like a hurricane' di
Neil Young a 'Dirty old town' (tradizionale reso noto per noi degli
Ottanta dai Pogues) 'Wavelenght' (Van Morrison) '1969' (Stooges) ai
classici soul come 'In the midnight hour' e 'Suspicious mind', 'Sexual
healing' (Marvin Gaye) per arrivare (tutto ciò nel corso del Love Town
Tour) alle "loro" 'She's a mistery to me' (data a Roy Orbison) e 'Slow
dancing' (per Willie Nelson).
Perché tutto ciò? E' probabile che i 4 abbiano capito l'efficacia
della semplicità, trovando se stessi prima e la propria musica poi.
Non posso non rimpiangere lo sperimentalismo di 'the Unforgettable
Fire' di ormai 6 anni orsono, ma sono felice che quel linguaggio sia
stato tradotto in maniera più intelleggibile da 'The Joshua Tree'.
Stiamo attenti, insomma, a non cadere nel trucco che
"difficile=riuscito", dato che è molto più facile nascondersi dietro
l'incomprensibile, goderne lo status psicologico che assoggetta le
menti al carbonio e vivere di autostima guardandosi perennemente allo
specchio, come hanno fatto troppi gruppi fondamentali degli anni '80
(Echo & The Bunnymen, così belli ma poco umili, gli Smiths, semplici e
poetici ma troppo incoscienti, i Cure, che rischiano vivendo solo
sulla figura di Smith).
Non è questa un'apologia critica degli U2, perché da qualsiasi punto
di vista è bene imparare, ma mi pare assolutamente innegabile che, per
quanto ricco di alti e bassi, il cammino artistico della banda è
quello che resterà impresso nell'Almanacco della storia rockettara -
più delle loro dichiarazioni grandiose o fastidiose, belle o brutte,
sempre efficaci o sempre uguali - e come tale neppure un cieco
potrebbe non notare che un cammino c'è stato
- Prima e dopo la creazione.
Il parto che ha dato alla luce gli U2 è stato, dunque, 3 anni orsono:
'The Joshua Tree' disco e situazione creativa (tutti quei lati b!) era
un vagito articolato di un neonato che ha vissuto la sua placenta come
una situazione creativa. Gli U2 si sono creati da soli il cordone
ombelicale e da soli l'hanno reciso. Poi sono andati a scuola: 'Rattle
& Hum' è il loro esame, davanti ai professori. E se nulla interverrà a
distrarre l'unità del gruppo è molto probabile che tra qualche disco
arriveremo a vederli in cattedra magari con uno spirito alla Keating
(il magnifico insegnante de L'Attimo Fuggente). C'è molto da imparare
dalla storia del rock e una di quelle cose è che nei momenti più
impensati un tumore può assalire l'Arte. Può essere lo stato fisico di
Bono (la sua voce ora al massimo tempestata da malanni continui),
possono anche essere gli affezionati, può essere la scelta di non
venire più a patti con la propria fede religiosa e le necessità di un
ambiente viziato da Narciso, Venere e Vanesio. Gli U2 dunque, tagliano
il cordone e si sono permessi con un sorriso gioioso di uscire a cena
con i loro prof. e già hanno imparato a lavorare lontani dalle comode
mura casalinghe: in Australia molti demo per il nuovo album sono stati
completati, anche se ciò non significa un disco a breve scadenza: in
Australia c'è stata anche una minaccia di attentato, che nel momento
di gioia e libertà creativa ha rimesso di fronte a tutta
l'organizzazione un ruolo consciamente scelto, perseguito e
controllato dal gruppo.
Cosa dunque provoca le reazioni che tutti hanno verso un Fenomeno come
quello degli U2? Probabilmente il fatto che, chiunque, in possesso di
quasi tutte le chiavi (materiali) crede di poter imporre una qualche
veduta individuale sull'ambiente circostante: lo si fa tra 2 amanti, e
lo si fa in una situazione lavorativa. Non serve far finta di ignorare
che U2 è ormai una marca, con i suoi impiegati, dirigenti, fattorini,
detrattori e giubilanti adulatori (soprattutto quelli!) e che come
alcune responsabilità non possono essere ignorate con un semplice "Non
mi interessa, fa tutto il mio manager".
- Canti di gioventù.
Con il 1990 3 U2 entreranno nei trent'anni di vita: il momento
creativo generalmente più decisivo, dove la magia se ne va o dove
l'innocenza artistica si preserva e assurge a fiamma eterna (vedi
Dylan, Young, Reed) che può essere soffiata fino a spegnersi, quasi, o
che può trovare l'eruzione giusta inondare di dolce nettare il
silenzio cosmico.
Ci sono stati dei momenti imbarazzanti: 'I will follow' non ha più lo
scatto di una volta, ma gli assist che serve sul piatto dell'economia
generale del concerto valgono quanto i vecchi bersagli da 1000 punti.
E 'Where the streets have no name', che incarna tutto il classico
suono U2, mantiene la sua epicità vivendo di una rinnovata e ancor più
emozionante intensità: crescendo, ringiovanisce e questo è, in
assoluto, la mia versione dei fatti riguardo questa magica fiaba
chiamata U2: quella giovinezza spirituale che spero non sia come il
quadro nascosto di Dorian Gray, ma più semplicemente come il ciclo
eterno e tuttavia così ricco di novità e sorprese delle stagioni e
della natura. Non credo assolutamente in una fine creativa della banda
composta da Bono, The Edge, Larry Mullen Jnr e Adam Clayton: come al
solito i nostri trovano un nuovo crocevia, ma è pur vero che le scelte
si presentano in gran quantità e ricche di tentazioni solo a chi
Cerca. E su questo sfido anche il più imbecille dei Critici a
dubitare.
Eccoci dunque all'entrata e all'uscita, all'inizio e alla fine,
all'imperscrutabile e al limpido. O come ha detto Bono presentando
'Angel of Harlem' mostrando al pubblico che quelli sono gli accordi di
'Suspicious Mind', "Ora vi mostro uno dei trucchi del rock'n'roll": i
Maramaldi sono riusciti a farla franca un'altra volta. Ma io alzo il
volume e la Potenza del cuore va bene così. Meglio bruciare che
svanire, bastardi casinisti che siete!
-- 
In my dream I was drowning my sorrows
But my sorrows they learned to swim
Surrounding me, going down on me
Spilling over the brim


wrote:
[CUT]
Finalmente un po' di aria!
Ciao.
Paolo

Veramente mi ci voleva sta boccata di ossigeno, ahhhhhhhh, sei grandissima
, come sempre.
ciao keith