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Titolo: Guitar effects: I STILL HAVEN'T FOUND

Consideriamo la versione presente in TJT.
Il suono di Edge in questo brano e' semplicemente meraviglioso,
estatico e brillante come il rintocco di una campana.
La chitarra deve essere accordata un semitono piu' bassa, come Edge
usa solitamente durante i live.
Come corde e' preferibile una muta medio-grossa, tando per intenderci
il mi cantino non dovrebbe essere piu' piccolo di uno 0.10.
Quando si usano mute pesanti e' preferibile controllare in precedenza
che il ponte della propria chitarra possa sopportare sforzi di
trazione sufficientemente elevati.
Per i ponti vibrato delle Strato puo' essere sufficiente aggiungere
una o due molle alle tre che solitamente rendono solidale il ponte con
il corpo della chitarra.
La chitarra dovrebbe essere di tipo Strato, questo non vuol dire che
una Gibson non vada bene, tuttavia non permette di raggiungere il
suono tipico di questo brano.
Bisogna avere reverbero e delay a volonta', un ampli Vox o Fender,
evitando quindi un amplificatore 'grasso' come i Marshall, un
distorsore, meglio se overdrive, e un chorus.
Colleghiamo la chitarra all'overdrive, che e' preferibile se di tipo
Boss, come l'SD-1.
L'overdrive sara' regolato in modo da avere un elevato Level Output,
una distorsione molto bassa e un'enfatizzazione dei toni acuti.
Tanto per chiarire le idee, se il pedale distorsione possiede i soliti
tre potenziometri per il controllo del livello d'uscita, della
distorsione e del tono, andranno regolati rispettivamente al 70%, 20 %
e 65%.
Ovviamente questi dati non sono tassativi ma qualitativi; come al
solito metteteci un' epsilon a vostro piacere.
L'uscita del distorsore va al chorus, poi al delay, quindi al
riverbero e infine all'ampli.
Il chorus deve avere una frequenza di oscillazione lenta, e deve
essere regolato su toni medio-alti, senza eccedere nelle tonalita'
tipiche dei Dire Straits; il livello d'uscita non deve essere alto, ma
variabile tra 40 e 60%, in modo da dare corposita'  e presenza al
suono, senza essere troppo incisivo.
Delay: come tempi diamo un 420ms, o magari 450ms a seconda dei propri
gusti.
Il livello d'uscita non deve essere inferiore al 70%, il numero di
ripetizioni puo' essere di 1-2.
Il reverbero deve essere di tipo Arena o Hall, con tempi di
decadimento abbastanza lunghi, non inferiori ai 2 sec; devono essere
enfatizzati i toni alti, il livello d'uscita deve essere medio, tra il
50 e il 60%.    
Per la parte centrale del brano, quella che precede 'I believe in the
Kingdome come...',  il reverbero deve essere impostato su livelli
d'uscita elevati, con tempi di decadimento ancor piu' lunghi. 
Questa, anche se pur complicata, rappresenta una semplificazione del
processo di elaborazione del suono impiegato da Edge.
Percio', ci si puo' avvicinare a Edge senza mai raggiungerlo;
inoltre, in relazione alle unita' a propria disposizione si potra'
ottenere un'approssimazione maggiore o minore del suono desiderato.
Per l'analisi di altri brani vi rimando a post successivi, nell'attesa
di avere il tempo necessario. 
THE EDGE FOR PRESIDENT
Ciao.
Paolo  

Perfettamente d'accordo: questo è decisamente un perfetto setup per
ISHFWILF; ma prova a collegare delay, reverb, flanger e phaser invece che
tra distorsore e ampli, al loop effetti (cioè tra preampli e ampli di
potenza): otterrai una migliore modulazione del suono. Infatti, mentre
distorsori, compressori ed equalizzatori (e ovviamente lo stadio pre
dell'ampli) lavorano sull'ampiezza del segnale sonoro, modificandone anche
il timbro (saturazione o distorsione), delay etc. lavorano sui tempi del
segnale (ritardandolo) senza influire sulle ampiezze. Di conseguenza se
metti delay &co. prima del pre, andrai a modificare il timbro del suono due
volte (all'inizio e alla fine) perdendo anche un po' del contributo dato dal
delay (distorcere un suono ritardato o ritardare un suono distorto è
profondamente diverso)...
Ciao!
--
Federico "Chicco" Nardone
Udine (Italia)
----------------------------------------------------------
***togli XXX per rispondere in email***

Sei sicuro di essere Paolo Sambo e non The Edge....???? :-))))
Grazie.
-- 
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wrote:
[CUT]
Sono perfettamente d'accordo, ma cerco di dare dei setup che siano
facilmente replicabili; in altri post avevo proprio indicato come ci
si potesse avvicinare ancor di piu' usando un opportuno loop.
Ciao.
Paolo 

Senti Paolo,
e che mi dici dell'intro di Elevation? Quell'effetto di "va e vieni" come lo
ricrei? non mi pare tremolo; ho letto di qualcuno che ha provato a farlo
passando alternativamente dal pick up al manico a quello al ponte ma non mi
convince molto (anche perchč ho paura di distruggere il selettore della mia
Strato...). Sai mica che chitarra usa Edge per questa canzone? la flying V?
Ciao e grazie!!


wrote:

Non penso che Edge sia tipo da usare cambi cosě veloci di pickup.
Lo facevano Hendrix e S. R. Vaughan in Voodo chile [se non hai mai
ascoltato Stevie R Vaughan cerca qualsiasi cosa che lui abbia suonato,
hanno pure ripubblicato la sua intera discografia come Low Price], e
penso che tranne maniconi di quel tipo, che massacrano pure una Strato
pur di suonare, quella tecnica non trovi molti adepti.
Elevation in effetti non e' semplice da rifare, anche se lo
sembrerebbe, ancora non ho provato a suonarla.
Per l'effetto pulsante sarei propenso a pensare che si tratti per un
tremolo, abbinato ad una distorsione tipo lovetone, piu' vicina al
fuzz del solito overdrive.
I tremolo di Edge sono diversissimi.
Magari avra' usato anche un VibroKing Fender.
 
Per Elevation potrebbe trattarsi anche di un loop generato da Fuzz,
compresso e limitato per evitare che raggiunga il feedback.
L'unico modo per capirlo e' quello di sperimentare.        
La chitarra potrebbe essere la Gibson diavoletto; ancora non ho
scaricato filmati per cui non ho visto come suonino, mi sono limitato
alle foto.
Ciao.
Paolo




mmm, mi pare piů sound di Vox...
Intendevo i tremolo usati in tutti questi anni.
Nella Silver&Gold di R&H il tremolo e' molto caldo come quelli Fender.
Ciao.
Paolo