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Titolo: [OT] Il Simposio della Settima Arte

Esordisco molto semplicemente con un bel "mo' me so rotto er cazzo".
Prendo spunto in seguito alla lettura, durante molti mesi, di post del tipo 
"quel regista � una merda", o "quell'altro � un cazzone che non presenta 
nulla di nuovo da 12 secoli", e altre affermazioni del genere.
Ebbene la mia domanda � la seguente: cosa � la regia? come si distingue un 
film diretto bene, da uno diretto in maniera originale/innovativa, o ancora 
da uno diretto di merda?
Quali sono i canoni rispetto a cui si pu� dire "ottima regia", e quali 
invece che definiscono un film come un'accozzaglia di inquadrature?
Fate anche qualche esempio, se avete voglia.
Questa me la voglio proprio godere.
Avanti, talentuosi visionari, dite quello che pensate.
Ah, e se volete scrivere le solite due righe polemiche del cazzo, evitate. 
Preferisco avere un thread senza risposte: significherebbe che nemmeno voi 
avete le idee chiare.
 
 
 
-- 
Michelangelo
 
 
"We are done when I say we are done!"
 
 


Senza tante pippe mentali, utilizzo lo SCROTO come sistema di
riferimento.
Se al termine della visione del film non presenta segni di cedimenti,
frantumazioni, implosioni, esplosioni o altro, allora vuol dire che il
fim ha superato lo SCROTO-TEST e pertanto risulta valido.


RICCITYELLO SUCKS!!!!
(sorry, non ho resistito :D )

 Ebbene la mia domanda ï¿œ la seguente: cosa ï¿œ la regia? come
 
la fai facile! penso sia una cosa difficilissima da descrivere!
oltretutto, in un film, mica ï¿œ tutto la regia...
 
 
Per me un ottima regia ï¿œ quella che riesce a mettere insieme le varia 
altre "professionalitï¿œ" del cinema (sceneggiatura, fotografia, musica 
ecc..) in modo da creare un armonia che risusti godibile allo 
spettatore.
 
In modo particolare io apprezzo le regie di film che mi stuzzicano 
l'intelletto e mi facciano pensare in modi che non sono solito usare.
 
 
e comunque, alla fine dei giochi ha ragione AmigOS, lo SCROTO ï¿œ il 
giudizio finale, il quale sarï¿œ influenzato dalla cultura 
cinematografica del possessore del suddetto.
 
Se hai visto solo Vacanze di Natale in vita tua difficilmente riuscirai 
ad apprezzare il FAUST di Sokurov (per dirne una a caso).
 
-- 
[ b a z ]
"Scettico io? Ne dubito!"
" La coerenza ï¿œ l'ultimo rifugio delle persone prive di immaginazione"
- socio MSTC - Responsabile Gruppi Antanati Gomito/Piede
- Mister Vistracï¿œonpetto
 
 

 che definiscono un film come un'accozzaglia di inquadrature?
 
il film di saratommasi credo vada di diritto nella seconda categoria
 
 


 
"David Wark Griffith ï¿œ considerato l'inventore del linguaggio 
cinematografico "classico". Per primo codificï¿œ univocamente la 
terminologia tecnica:
inquadratura intesa come singola ripresa, assimilabile a una parola;
scena intesa come insieme di inquadrature, assimilabile alla frase;
sequenza intesa come insieme di scene, assimilabile a un paragrafo.
 
Per Griffith ï¿œ calzante usare l'espressione di "grammatico" del cinema, 
poichï¿œ codificï¿œ un linguaggio che, nonostante le sue rivendicazioni 
sull'invenzione delle singole tecniche, era giï¿œ presente nel cinema, ma 
privo di collegamenti e coesione. Soggettive, raccordi sull'asse erano 
giï¿œ presenti nel cinema inglese da piï¿œ di un decennio (nelle opere dei 
registi della scuola di Brighton); il carrello era un brevetto di 
Giovanni Pastrone; la panoramica era giï¿œ stata usata da Edwin Porter, e 
cosï¿œ anche la dissolvenza, il primo piano, ecc. Il merito di Griffith 
perï¿œ non fu per questo inferiore: anzi, fu il primo che seppe creare un 
"sistema retorico narrativo", l'ossatura di un linguaggio universale per 
il racconto cinematografico, che comprendesse tutte queste tecniche, 
ciascuna col suo significato e uso.
 
Prima di Griffith un primo piano, ad esempio, era essenzialmente uno 
zoom, una curiositï¿œ; dopo di lui divenne lo strumento fondamentale per 
costruire psicologicamente un personaggio: i volti, con tutta la gamma 
di emozioni presentabili, non erano piï¿œ lo specchio delle semplici 
fattezze oggettive, ma mostravano gli stati d'animo, i pensieri e la 
stessa anima dei personaggi[4].
Il montaggio narrativo [modifica]
  Raccordo di azione: inseguimento (Nascita di una nazione)
 
  Raccordo sull'asse: il Delfino di Francia e i suoi cani in grembo 
(Intolerance)	
  Raccordo di soggettiva: Ben Cameron si innamora di Elsie Stoneman 
guardandone il ritratto (Nascita di una nazione)
 
 
Alla base del montaggio narrativo c'ï¿œ la scomposizione della scena in 
tante inquadrature frammentarie. A seconda dei collegamenti tra queste 
inquadrature si hanno vari effetti. I principali di questi effetti, 
tutt'oggi validi e in uso, vennero messi a punto e teorizzati da Griffith:
 
Si distinguono tre tipi di montaggio:
analitico
alternato
parallelo
 
Il montaggio analitico ï¿œ quello piï¿œ frequente, poichï¿œ applicabile a 
tutte le scene generiche e si basa sostanzialmente su tre tipi di 
raccordo (cioï¿œ di collegamento tra inquadrature):
Raccordo di movimento o di azione: piï¿œ inquadrature seguono qualcuno o 
qualcosa che si muove in piï¿œ spazi diversi; ï¿œ il caso tipico di una 
passeggiata mostrata con una telecamera non in movimento, attraverso 
singole riprese dei singoli luoghi attraversati, montati poi in 
sequenza. Regola fondamentale di questo tipo di raccordo ï¿œ che se il 
personaggio in movimento esce da destra, ad esempio, nell'inquadratura 
successiva deve riapparire da sinistra, per evitare confusione nello 
spettatore, che potrebbe avere l'impressione che abbia cambiato 
direzione (in caso contrario si parla di "scavalcamento di campo", che ï¿œ 
un grave errore di raccordo, usato solo come provocazione o 
trasgressione da alcuni registi del cinema moderno).
Raccordo sull'asse: consiste nel montare due inquadrature delle quali 
una ï¿œ l'ingrandimento dell'altra; l'effetto ï¿œ quello di un improvviso 
balzo in avanti (o indietro) sullo stesso asse.
Raccordo di posizione: ï¿œ una variante del raccordo sull'asse e consiste 
nel montare due inquadrature della stessa scena prese da un punto di 
vista leggermente diverso, magari per sottolineare un dettaglio o un'azione.
Raccordo di sguardo: si mostra un personaggio che guarda un oggetto e 
nell'inquadratura successiva si mostra l'oggetto guardato, cosï¿œ che 
nella mente dello spettatore si crei un nesso tra soggetto e oggetto 
(anche se durante le riprese essi potevano essere stati filmati non 
vicini e magari nemmeno nello stesso posto).
Raccordo di soggettiva: si tratta di un'evoluzione del precedente 
raccordo di sguardo, che presenta l'oggetto guardato con un'inquadratura 
soggettiva, cioï¿œ secondo il punto di vista esatto del personaggio; cosï¿œ 
se un personaggio ha un oggetto in mano si vedrï¿œ la sua mano sotto, se 
guarda da un cannocchiale si vedrï¿œ dal foro circolare, ecc. 
Particolarmente violento per lo spettatore ï¿œ l'effetto della doppia 
soggettiva di due attori che si guardano negli occhi (in realtï¿œ ciascuno 
guarda in macchina), usato soprattutto in scene di duro conflitto 
(Giglio infranto).
 
Il montaggio alternato e quello parallelo vengono invece usati quando 
due o piï¿œ storie indipendenti sono legate in una sequenza.
Col montaggio alternato si segue una storia che si dirama in due parti, 
saltando dall'una all'altra alternativamente: per esempio inseguitore e 
inseguito o due amanti che vanno ciascuno per la propria strada. Questo 
tipo di montaggio divenne tipico delle narrazioni piï¿œ intense e coinvolgenti
Col montaggio parallelo si mostrano due storie completamente 
indipendenti, che hanno in comune solo un'idea, o un vago rapporto di 
causa-effetto: per esempio nel film A Corner in Wheat del 1908 Griffith 
mostrï¿œ alternativamente un commerciante che si arricchisce e i contadini 
poveri alla fame, senza nemmeno le sementi. Il montaggio parallelo 
divenne poi tipico del cinema che porta lo spettatore a riflettere.
 
Griffith usï¿œ questi tipi di montaggio e di raccordo in maniera ancora 
intuitiva, commettendo alcune imprecisioni che nel successivo cinema 
classico vennero eliminate: per esempio nelle inquadrature del raccordo 
sull'asse i personaggi hanno posizioni leggermente diverse, oppure gli 
oggetti mostrati in soggettiva sono contornati da un mascherino nero, 
non mostrando le mani del portatore, ecc."
 
-- 
Boromir


 
Scusa, rovino una risposta articolatissima e scritta bene, ma ï¿œ piï¿œ
forte di me, non resisto:
http://www.youtube.com/watch?v=KwJbst00ghI#t=0m33s
 
 
-- 
 
Donne? Non mi fido di una cosa che sanguina per cinque giorni e che non 
muore...
 
 

 
http://www.youtube.com/watch?v=KwJbst00ghI#t=0m33s
 
 
Credevo la Corazzata, invece questa non me la ricordavo lol
 

 Credevo la Corazzata
 
Ah ï¿œ la scena prima! Non ricordavo il riferimento a Griffith!
 

 
http://www.youtube.com/watch?v=KwJbst00ghI#t=0m33s
 
 
lol


 mostrando le mani del portatore, ecc."
 
Grazie a tutti.



 
 
Prendi un film, togli tutti gli effetti speciali, specialmente quando
la cg non c'entra un cazzo, togli le battute, tipo: "cosa abbiamo?",
togli tutte le scene d'azione tipo inseguimenti di auto che durano 35
minuti. Se rimane sempre un bel film vuol dire che un bella regia.
Oppure anche no, l'ho solo buttata la'. :-)

 
http://www.youtube.com/watch?v=KwJbst00ghI#t=0m33s
 
 
Citazione doverosa.

 fantozziano).
 
Quoto.

 nell'immaginario collettivo
 
quoto
 

> da uno diretto di merda?
 
 
guardando un film anzich� un altro, avrai pensato guarda che bel
movimento di macchina/cinepresa.. o hai plaudito il passaggio da una
scena o sequenza, a un'altra.. La risposta sar�, logicamente, s�.. per
cui avrai pensato: "Cristo che bel film"! e quell'altro di cui sopra,
"Che cacata di cemento"! 
La regia � proprio la firma di un  autore, il suo occhio e la sua
mente, cos� come lo scrittore dispone, riporta personalmente, "a suo
modo", ci� di cui parla, e che scrive. Non a caso di un film, si dice
sempre "� di..." nel senso diretto da.. etc. Se un fotogramma, una
scena risulter� congestionata, indigesta vorr� dire che � appunto
dozzinale, poco ficcante..che lui � un cane raccomandato etc..