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Titolo: Scusa, ma quello non era...

Ieri sera, per puro caso, mi sono ritrovato di fronte alla TV e con Friends
che andava...onestamente sono sempre stato contento di sentirlo in
traduzione, ma penso che dopo due stagioni in lingua originale quell'era è
finita. Chiunque nell'agosto del 1999 sia stato in America o Canada con un
volo dell'Alitalia non protrà essersi perso "Never been kissed" in versione
pretradotta. Un doppiaggio del genere faceva venire la nausea e penso che
quello che ho sentito ieri si avvicini abbastanza(si avvicina perché resta
ineguagliato il trionfo di "Never been kissed"). La voce di Mike è
assolutamente surreale e se vorresti colpirlo in inglese qui veramente speri
che venga soppresso per un'insolita e selettiva pioggia di meteoriti. In
ogni caso il punto è un altro; ripensando a dove avevo visto Mike mi sono
venuti in mente tutta una serie di più o meno malsani "chi è chi". E qui
travalico nell'OT. Mike era il tipo già visto in un altro film con la
Aniston in cui era, se non erro, una sorta di convivente gay, ma anche "il
fratellastro" in Clueless. Lampadina. Ma quanta gente si vede di Clueless!
Il chirugo di Scrubs amico di JD è il fidanzato dell'amica di colore della
protagonista di Clueless(la Silverstone), l'amica di colore della
Silverstone è Niobe in Matrix Reloaded(toh!), l'amica sfigata con il capelli
rossi è Brittany Murphy("8 mile" e "Just Married" e qualcosa di più recente
che non ricordo...questa simpatica signorina o signora deve essere venuta a
conoscenza di qualche vitamina sconosciuta ai comuni mortali perché non mi è
molto chiaro come una in quel modo diventa una così secondo la biologia del
pianeta Terra), il tipo incannato con lo skate giurerei di averlo visto fare
il fratello di Kate in Kate&Leopold. Poi si va sull'onirico con paio di
quelle domandine che non risolvono nulla ma hanno un che di goliardico. Ma
lo sposo de "il mio grosso grasso matrimonio greco" non è "Aiden" di Sex and
the City? e il consigliere del primo ministro di "In da house" di Ali G non
è il demone "supermegacattivo" de "Il bambino d'oro" ma soprattutto chi è la
tipa che in questo film dice "now I'm going to milk you"?!(non dice molte
battute nel film, ma quelle poche che dice sono pregevoli come si nota). Non
so a voi ma tutto questo turbinio di personaggio mi ha fatto sentire il lato
di "circo a gestione familiare" di Hollywood, in cui il pagliaccio è poi il
giocoliere, il trapezzista il domatore e sono indeciso se giudicare questa
sensazione tenerezza o semplicemente squallore...mah...
kl31n

sensazione tenerezza o semplicemente squallore...mah...
Il tuo punto di vista e' decisamente interessante. Iperbolico ma
interessante. Non so cosa pensare neanche io, in realta'... credo mi
terrei a meta' strada. E' da sempre che funziona cosi'... e' il lavoro
dell'attore, che per dieci che ne riconosci, altri cento non ti dicono
niente, e di questi dieci ti diranno qualcosa alla settima
interpretazione. Sara' anche a conduzione familiare, come dici tu, ma
la famiglia e' certamente bella grande. Il punto e', semmai, che gli
attori e le attrici vengono automaticamente ricondotti ai "tipi" del
teatro classico [latino e greco]. Ci sono l'eroe, il vecchio saggio,
il giovane di belle speranze ma scarso di cervello e via dicendo.
Figure che il passare del tempo ha arricchito di nuovi "tipi": la
mamma, il drogato, il complessato sull'orlo del suicidio e cosi' via.
A pensarci bene, quindi, ogni attore si porta dietro il suo "tipo" e
vi rimane "imprigionato" per qualche tempo [fin quando, almeno, non
raggiunge uno status - o un'eta' - per permettersi di cambiare o per -
semplicemente, cambiare solo la maschera]. Nel momento in cui, quindi,
il pubblico si abitua a vedere un attore nel ruolo - mettiamo -
dell'amico scemo, ecco che lo ritroveremo un po' ovunque a fare
l'amico scemo. Quando un produttore pensera': "Mi serve un attore che
interpreti la parte dell'amico scemo...", ecco che telefonera' al
nostro amico. E cosi' via.
In parte questo "riciclo", e' dettato dalle regole del marketing, che
prevedono il massimo risultato con la minima spesa [quindi uno che ha
sempre fatto l'amico scemo ci mettera' meno tempo a entrare nella
parte, gli riuscira' subito bene e permettera' di ottimizzare tempi e
costi], oltre al fatto che sara' immediata - nel pubblico -
l'associazione dell'attore con il ruolo dell'amico scemo. Lo vedo, lo
riconosco e associo subito il "tipo", quindi l'opera di decodifica del
testo cinematografico risulta estremamente semplificata. Non serve
tempo, non bisogna spiegare niente, e' tutto li' pronto, nella sua
faccia. Ma se ci pensiamo bene, era cosi' che funzionava ai tempi del
teatro greco [come vedi non si inventa mai niente]. Solo che li'
l'attore era dietro una maschera che indossava alla bisogna. Serviva
il "tipo" dell'amico scemo, ecco pronta la maschera: chiunque la
indossasse era immediatamente riconosciuto dal pubblico come tale.
Questo, paradossalmente, riconduce il fenomeno del cinema
hollywoodiano alla semplicita' del teatro tribale [cosi' faccio
contento anche Artaud], dove l'immediatezza era la cosa piu'
importante. Un teatro fisico, non cerebrale, [un teatro dal quale il
cinema "comico" sta ripescando a piene mani il grottesco e il
triviale], un teatro popolare. 
Non so se questo sia un bene o un male, ma il meccanismo e' alquanto
scoperto e permette di effettuare numerose operazioni di ribaltamento,
basate semplicemente sullo scambio di significato fra le varie
maschere. [Ad averci la voglia, ovviamente :)]
-- 
j./There was a moment last night, when she was sandwiched between the 
two Finnish dwarves and the Maori tribesmen, where I thought, "Wow, 
I could really spend the rest of my life with this woman".
Still alive (very alive) on Friday at 14:45:41 - 
http://www.iftf.it

di Sex and the City?
no, e' chris del mattino :)
-- 
'I'm not going to worry about my fertility 
until cartier start making a biological clock.'
http://www.iftf.it/yellowblog/yellowblog.asp

riconosco e associo subito il "tipo"
non e' neanche necessario che sia credibile o, peggio, bravo :)
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