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Titolo: Apunti sulle scale modali (2).

Ora che abbiamo finalmente costruito i "modi" del sistema
modale basato sulla scala maggiore, non resta che considerarli
uno ad uno ed analizzarli.
Cominciamo con il modo IONICO.
Le note che lo compongono e la distribuzione delle distanze
sono le seguenti:
DO ->T-> RE ->T-> MI ->ST-> FA ->T-> SOL ->T-> LA ->T-> SI ->ST-> (DO)
Costruiamo un accordo sulla fondamentale del modo ionico.
L'accordo si costruisce come descritto precedentemete nei cenni
preliminari (sovrapposizioni di terze):
DO MI SOL SI = DO7+ (do settima maggiore)
Questo accordo è legato indissolubilmente alla scala che lo
ha generato.
Prima di proseguire oltre è necessario introdurre un concetto
importantissimo nell'analisi armonica: il concetto di TENSIONE.
Chiamiamo tensione la "misura" della consonanza di due note o di una
nota su un accordo, cioè quanto due note suonano bene insieme se
sovrapposte.
Chiaramente il concetto di tensione è del tutto personale. Tuttavia
possiamo pensare a una sorta di gusto comune con il quale stabiliamo
se due note suonano bene insieme. Il tipico esempio per spiegare questo
concetto è il seguente: i musicisti del seicento utilizzavano solamente
triadi, cioè accordi di tonica, terza e quinta. Per la gente dell'epoca
la settima suonava malissimo, era usata talvolta la settima negli "accordi
di dominante" (poi vedremo cosa sono), ma la settima maggiore, per esempio
non era mai inserita. Per noi invece la settima maggiore è parte costituente
dell'accordo ovvero il suo livello di dissonanza è nullo, cioè la tensione
che crea con altre note è zero!
Se siete interessati a questo argomento se ne parla nei primi capitoli
del "Manuale di Armonia" di Schonberg, oppure credo che siano ancora
reperibili certe lezioni di armonia postate tempo fa da Floriano
(complimenti erano veramente ben fatte!). A proposito di questi appunti:
nel caso non si trovassero io, per leggerli agevolmente li avevo raccolti
in un file di word, quindi se qualcuno li vuole li posso postare (151 Kb);
naturalmente prima Floriano dovrebbe darmi il suo benestare.
Scusate la digressione! Torniamo al discorso:
Definiamo quindi tre gradi di tensione per i nostri scopi:
- un grado "zero": la nota è totalmente compatibile con l'accordo.
Chiamiamo consonanza questa situazione. Le note che realizzano la
condizione di tensione zero sono ovviamente le quattro note che
formano l'accordo. La nota è detta strutturale e la indicheremo con S.
- un grado "uno": la nota è compatibile con l'accordo, ma non è una
nota appartenente a quest'ultimo. Diciamo che questa nota è una tensione
primaria (e abbrevieremo con T1).
- un grado "due": la nota è incompatibile con l'accordo, salvo
trasformazioni
radicali di questo. Le note che soddisfano questa condizione saranno
chiamate note di passaggio (e abbrevieremo con PT, derivante dal nome
inglese Passing Tone).
Torniamo alla nostra scala ionica. In questo momento abbiamo:
- una scala di sette note;
- un'accordo derivato direttamente dalla scala.
Risulta subito ovvio che se suoniamo il nostro accordo, che nel nostro
caso è DO settima maggiore, la scala con cui possiamo improvvisarci
sopra è la scala di DO IONICO.
Detto così, può sembrare che sia sufficiente suonare questa scala
su questo accordo per risolvere i nostri problemi con l'improvvisazione.
In realtà alcuni dei suoni della scala ionica non vanno benissimo in
certi contesti, altri addirittura non vanno bene del tutto!
Siamo quindi in presenza di tensioni.
Analizziamo ciascuna nota della scala singolarmente (per comodità non
nell'ordine con cui le incontriamo nella scala):
DO - questa nota è la tonica dell'accordo, cioè la nota che sta alla
base di tutta la struttura. Non abbiamo limitazioni nell'uso di questa
nota, possiamo suonarla in qualunque posizione. Si può provare a registrare
una base ritmica tutta in DO7+ e suonare sopra qualsiasi DO troviamo
lungo la tastiera, andrà sempre bene.
SOL - questa nota è la quinta dell'accordo e in linea teorica può essere
suonata ovunque, come la tonica. Tuttavia se portata nelle posizioni più
basse può creare dei problemi; il motivo è che se scende sotto la
fondamentale
si impone come basso e abbiamo un rivolto. Esiste una teoria sui rivolti,
noi
diremo solo che si potrà scendere, con la chitarra, sotto il do più basso
che possiamo suonare se c'è con noi un basso (o al limite una tastiera
che faccia suoni un do più basso del nostro sol). Chiaramente questa non
è una regola!
MI - è la nota che caratterizza l'accordo, è la terza. Può essere usata
praticamente ovunque, con le stesse attenzioni dovute al sol. In generale
si cerca di non suonarla sotto il do più basso che possiamo suonare.
SI - è la settima maggiore. E' parte strutturale dell'accordo, quindi può
essere suonata in qualsiasi posizione, tuttavia è buona norma non eccedere
nell'uso nei registri gravi.
RE - è la nona della scala di do ionico. Può essere usata ovunque nella
melodia, mentre un po' di attenzione va messa se usata come addizione
dell'accordo in quanto, se posta tra un do e un mi suonati entrambi, può
risultare sgradevole (ovvero se suonata come terza). Non ci sono limitazioni
per quel che riguarda la metrica: cioè può essere suonata sia sugli accenti
forti che su quelli deboli. E' bene evitare cadenze finali che terminino
sulla nona (se finisco un brano in DO7+ farò in modo che l'ultima nota
non sia una nona, ma piuttosto una nota strutturale;
se proprio voglio finire il canto con un re, allora è meglio cambiare
accordo
finale). Se usata come addizione dell'accordo non crea problemi e può
essere usata sia in accordi "added" (cioè con la terza), che "suspended"
(cioè senza la terza). E' comune nel pop.
LA - è la sesta e armonizza l'accordo nello stesso modo della nona.
Non ha in pratica limitazioni nell'uso. Ha un sapore tipicamente jazz.
FA - la quarta giusta è la nota che crea più problemi: non viene
addizionata dall'accordo in nessun registro. Può essere utilizzata
nell'accordo solo sospendendo lo stesso (cioè se suono il fa non suono
il mi). E' meglio non suonarla sugli accenti forti e comunque non per
durate superiori a un quarto. Nella musica pop è comune trovarla all'attacco
dell'accordo: generalmente però viene usato un accordo sospeso che ritorna
nella sua forma completa solo quando viene tolta la quarta.
Il motivo principale della dissonanza che questa nota crea è la distanza di
un semitono dalla terza maggiore; c'è quindi contrasto con una nota
strutturale dell'accordo. Nelle melodie in genere la quarta è usata
facendola scendere alla terza (cioè se suono fa poi vado sul mi), per
via della distanza tra le due note questo percorso è percepito come un
"compimento" della melodia.
Riassumendo ecco una tabellina per la scala ionica:
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7°
S T1 S PT S T1 S
ESERCIZIO:
si può provare a suonare un accordo di DO7+ (magari registrandosi) e
provare a inventarci qualche tema sopra.
Se si possiede qualche disco di Satriani si può provare ad ascoltarlo:
si trovano spesso soli eseguiti su un tappeto di un solo accordo. Le
atmosfere non sono mai ioniche, ma è un ottimo esempio di come si possa
suonare su un solo accordo senza stufare l'ascoltatore.
Il modo DORICO.
Il modo ionico è formato dalle seguenti note con le distanze riportate:
RE ->T-> MI ->ST-> FA ->T-> SOL ->T-> LA ->T-> SI ->ST-> DO ->T-> RE
Per chi conosce la scala minore naturale, questa è identica tranne che
nella sesta che qui si presenta come aumentata.
Come si può vedere questa scala è una scala minore (la terza è minore)
e anche la settima è minore.
L'accordo che deriviamo da questa scala è il RE-7:
RE FA LA DO = RE-7 o RE min. 7
Quando accanto a 7 nella denominazione dell'accordo non c'è un segno +
la settima va intesa come minore (ovvero un tono sotto la tonica).
Talvolta la 7 maggiore può essere indicata con un triangolino accanto
al nome dell'accordo (in questo modo non c'è possibilità di errore: il
triangolino indica la settima maggiore, mentre 7 indica la settima minore).
Per questa scala si può effettuare una analisi simile a quella fatta per
la scala modale ionica. Il risultato è presentato direttamente nella
tabellina finale:
RE MI FA SOL LA SI DO (RE)
1° 2° 3° 4° 5° 6° 7°
S T1 S T1 S T1 S
Come si vede dallo schema la quarta non è più una nota di passaggio:
ogni scala ha le sue tensioni caratteristiche che sono diverse in ogni
caso (altrimenti suonare una scala o un'altra sarebbe la stessa cosa).
Alcuni musicisti in realtà trovano che la sesta di questa scala sia
un PT: in effetti in alcuni contesti questa nota può suonare stonata.
Tuttavia nel dubbio è meglio non utilizzarla. Un esempio in qui
questa nota viene utilizzata, in pratica, come tensione primaria è la
famosa canzone di James Brown "Feeling like a sex machine (get up)".
In ogni caso se c'è un contrasto è quello che la sesta crea con la settima
(distante un solo semitono), quindi nell'uso è bene non abbinare queste
due note o nel caso fare risolvere la sesta sulla settima (o sulla quinta).
La nona è usata spesso nella musica "brasiliana" (come in "The girl from
Ipanema", credo si chiami così la canzone, in italiano "La ragazza di
Ipanema").
L'undicesima (l'accordo di quarta non ha la quinta) ha un suono tipicamente
funky.
ESERCIZIO
A questo punto conosciamo due scale modali: la scala ionica e quella dorica.
Si possono provare i seguenti esercizi:
1) si registra un tappeto di RE-9 e DO7+; su questi due accordi si usano
rispettivamente la scala di re dorico e di do ionico, che formalmente
coincidono. In pratica sulla progressione si suona sempre in DO MAGGIORE.
E' bene allenarsi a fare cadere sugli accenti più forti note dell'accordo,
e a fare precedere queste da una nota contigua. Ad esempio sull'ultimo
ottavo
in cui suono RE-7 suono un fa, sul primo ottavo di DO7+ suono un mi.
2) si registra un tappeto di REb7+ e SOL-7; sul primo si suona la scala di
reb ionico (cioè la scala di reb maggiore), sul secondo la scala di sol
dorico
(cioè la scala di fa maggiore). I due accordi non sono collegati, cioè non
c'è
una scala che contiene entrambi gli accordi, quindi non possiamo usare come
in ambito tonale una sola scala per improvvisare.
Se non avete mai suonato o ascoltato cose di questo tipo il secondo esempio
potrebbe risultare sgradevole all'ascolto.
Tuttavia è chiaro fin da ora che grazie alle scale modali è possibile
utilizzare risorse nuove per fare musica: ogni accordo suonato, anche quelli
di canzoni "tonali" può essere pensato in maniera "modale". Quindi se
volessi
fare un assolo su "Il gatto e la volpe" potrei farlo o utilizzando una sola
scala (quella di Do, se il brano è in do) oppure utilizzare la scala
che ritengo più adatta per ogni accordo in modo da rendere il discorso
musicale più vario.
Ci sono comunque varie problematiche relative all'uso delle diverese scale;
rimandiamo l'analisi a più avanti.
Nel frattempo il materiale dato per ora dovrebbe essere sufficiente per un
po'.
Mi spiace di non potere allegare esempi su partitura ed esempi suonati.
Se i vostri pareri su questo modesto lavoro saranno favorevoli, cercherò
di procedere e di pubblicare il materiale in una veste più leggibile e
più piacevolmente fruibile (compatibilmente con il mio tempo libero).
Nel frattempo vi ringrazio per tutti i commenti e per tutte le critiche
positive o negative.
In trepida attesa, Claudio T.

Che dire....?
Complimenti !!!
Da tempo accarezzavo l'idea di fare qualcosa di simile ma la mole del lavoro
da affrontare , unita alla carenza di tempo libero , mi ha fatto rinunciare
alla cosa.
Credo che il tuo lavoro sia apprezzabile non solo dal profano ma altresě dal
consumato chitarrista ( e, perchč no , bassista ) in vena di "ripasso".
La formula espositiva alleggerisce uno studio altrimenti non
scorrevolissimo.
Seguirň le tue prossime con malcelata invidia....
Karlos Mendoza

|RE - è la nona della scala di do ionico. Può essere usata ovunque nella
|melodia, mentre un po' di attenzione va messa se usata come addizione
|dell'accordo in quanto, se posta tra un do e un mi suonati entrambi, può
|risultare sgradevole (ovvero se suonata come terza).
Qui nasce una piccola contraddizione.
Finora hai detto di dover improvvisare su un DOmaj7,
adesso parli di addizionare il re all'accordo, e allora non siamo
più in DOmaj7, ma in Do9/maj7.
|FA - la quarta giusta è la nota che crea più problemi: non viene
|addizionata dall'accordo in nessun registro. Può essere utilizzata
|nell'accordo solo sospendendo lo stesso (cioè se suono il fa non suono
|il mi).
Stessa contraddizione.
Non si capisce bene se parli dell'uso del FA nell'improvvisazione
su un accordo di DOmaj7, oppure se parli di unirlo all'accordo.
Eri partito dicendo: vediamo come si può improvvisare su un Domaj7.
Ma allora il FA si usa tranquillamente, e sbagli quando dici:
|Nelle melodie in genere la quarta è usata
|facendola scendere alla terza (cioè se suono fa poi vado sul mi), per
|via della distanza tra le due note questo percorso è percepito come un
|"compimento" della melodia.
In effetti nelle melodie il fa può andare verso molte note diverse,
e non necessariamente sul mi.
E' solo negli accordi sospesi che la quarta (fa) tende fortemente
a risolvere sulla terza (mi). Negli accordi, non nelle melodie.
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|Nel frattempo vi ringrazio per tutti i commenti e per tutte le critiche
|positive o negative.
|
|In trepida attesa, Claudio T.
Ecco.... io ti ho fatto le mie critiche negative.
Ora cerca di "ringraziarmi" (come hai promesso)
e di non saltarmi addosso:))))))
Ciao, e buon lavoro (l'idea è ottima).
Angelo Dinelli

Ma allora il FA si usa tranquillamente, 
Opinione personale, ma in effetti un FA su un accordo di DOmaj7 non
suona tanto bene... (invece un SOL su REmaj7 fa paura, scherzo! ;-D).
Spesso ho incontrato questo concetto, cioe' di evitare la quarta
giusta, e di usarla piu' altro come nota di passaggio.
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