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Titolo: Per Flo

Vorre innanzi tutto ringraziarti per questa tua iniziativa, se proseguirą
come č cominciata
credo potra fruttare molto a chi come me improvvisa da anni ma senza avere
una minima teoria
alle spalle.
Approfitto per porti una domanda azzardata.
Dalla tua seconda lezione si apprende che il RE č formato dalla triade RE -
FA - LA :
questo significa che se faccio un assolo su un pezzo in re oltre ad usare
scale "in re" posso usare
anche scale "in" FA e "in" LA ?
Perdona il mio linguaggio completamente atecnico ma sono un autodidatta.
Ciao
Filippo
P.S. potresti gentilmente postarmi in e-mail una copia della prima lezione,
se ne hai ancora una copia ?
       purtroppo mi sono perso il messaggio.
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Per ora accontentati di me, poi Flo sarà più preciso.
Allora il Re come suono è formato da molte cose (armonici)
Il Re che puoi trovare sul II grado della scala di Do viene armonizzato in
Re Fa La che costituiscono l'accordo di Rem. (Re minore, visto che il primo
intervallo di terza Re-Fa si chiama terza minore = 3 semitoni)
Ora sul Rem puoi suonare con una vagonata di scale, ma volendo rimanere in
ambito di scala maggiore tu puoi suonare con la scala di Do che comprende le
3 note.
NB suonando su un accordo di Rem tu vuoi evidenziarne la tonica Re per cui
dovresti suonare con una scala di Do maggiore, ma usando il Re come nota più
importante. Questo tecnica di suonare si indica specificando che tu stai
suonando con una scala di Re Dorico: cioè con una scala di Do maggiore ma
usanto il suo II grado come centro. In futuro penso che Flo presenterà tutta
l'introduzione dei modi della scala maggiore.
Comunque puoi usare anche la scala di Fa maggiore Fa-Sol-La-Sib-Do-Re-Mi che
come vedi contiene tutte e tre le note dell'accordo. In questo caso la
presenza del Sib ha come effetto quello di alterare l'area tonale che ora è
diventata di Fa maggiore.
Infine puoi suonare con la scala di Sib maggiore e considerare il Rem come
costruito sul suo III grado e hai un ennesimo cambio di tonalità.
In pratica sta a te dare un senso tonale ad un accordo che per sua natura
può appartenere a 3 diverse tonalità maggiori.
PS come avrai visto sulla trattazione di Flo da una singola scala maggiore
comprende nella sua armonizzazione ben 3 accordi minori e tu di conseguenza
puoi interpretare un accordo minore come appartenente a 3 diverse scale
maggiori!

 Perdona il mio linguaggio completamente atecnico ma sono un autodidatta.
[snip]
Non ho intenzione di interrompere la propedeuticità dei post di Flo...
sappi semplicemente che un qualcosa lo ha già accennato in _Armonia 2_
quando ha parlato dell'armonizzazione di una tonalità.
Ti confermo che su un accordo è possibile suonare più scale, ma dire
scale non è propriamente corretto... ma non vado oltre ;)
Poichè ogni scala (al momento mi riferisco a quanto detto da Flo così da
non creare confusione o deviazioni su un taglio già impostato ed IMHO
valido) ha ed è un _sistema_ tonale, se su un accordo suono 3 scale
diverse io creo delle variazioni sul contesto armonico.
In musica ed in armonia tutto è _relativo_ nel senso che una voce o un
ritmo è sempre in relazione con un'altra voce o un altro ritmo e la
fusione delle caratteristiche di più elementi (voci ritmi) creano una
particolare situazione/atmosfera... ma ritorniamo al contesto specifico.
Se sotto una serie di note metto un accordo o un basso che vada a
marcare una tonalità la serie di note, all'orecchio, prende un _peso_
armonico che cambia a seconda dell'accordo/basso che io sottendo alla
melodia.
-0-1-3-0-1-3- Se provate ad eseguire questa semplice melodia così come è
notata
------------- sentirete una sequenza di note il cui contesto viene
creato dalla 
------------- successione delle note Mi Fa e Sol.
------------- 
------------- Ora provate ad eseguire la melodia suonando
contemporaneamente dei
------------- bassi, per esempio un Mi un Fa ed un Sol
-0-1-3-0-1-3-0-1-3-0-1-3-0-1-3-0-1-3- Ora sentirete come cambia il
_contesto_
------------------------------------- della melodia al variare del
basso.
-------------------------------------  
-------------------------------------  
-------------------------------------  
-0-----------1-----------3----------- 
Tutto questo per far capire che più parti sono in relazione tra loro.
Quindi se io vario un basso o un accordo sotteso ad una melodia io
cambio il contesto armonico della melodia... vale anche il viceversa: se
io uso più scale _sopra_ un accordo, ad ogni scala cambio il contesto
armonico di quell'accordo (chiaramente sto parlando in modo molto
semplicistico n.d.Gundam).
Tutto questo per rispondere _sì_ alla tua domanda, ma il problema sta
nella scelta (termine sbagliatissimo per chi vuole improvvisare) della
scala: sull'accordo di REm (RE FA LA) non è così semplice perchè se
esegui una scala di
- Rem significa che l'accordo è sul I della tonalità di REm;
- Fa (tonalità _relativa_ al Rem) significa che l'accordo è sul VI della
tonalità di Fa;
- LAm significa che l'accordo è costruito sul IV grado della scala di
Lam... 
... e se ti dicessi che potresti utilizzare anche una scala di Sib (che
non è l'unica)?
Il problema come vedi ha abbastanza punti interrogativi: quali altre
scale potrei utilizzare? In base a cosa le utilizzo con modi maggiore o
modo minore?
... rimaniamo sintonizzati sullo stesso canale in attesa di nuovi
"Armonia #" ;)
Ciao
	Gundam, che sa di avere aggiunto un po' di carne al fuoco e che 
                senz'altro avrà causato un po' di confusione, ma
d'altronde 
                è in piena fase digestiva..... 8(