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Titolo: Applicare il lidio su due accordi diversi.

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N.B=
Il messaggio e' in crosspost tra iamsc e iamsc jazz perchč penso possa 
nascerne una utile discussione, per piacere, a meno di nascita di ot 
clamorosi, lasciamolo il crosspost perchč potrebbe essere utile per un 
confronto :)
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Ok. So suonare lidio su un accordo di Maj 7, o perlomeno riesco a farne 
sentire la sonorita'. Quando gli accordi iniziano ad essere di piů e voglio 
suonare lidio su tutti (Es. Amaj7, Emaj7 e su entrambi voglio suonare in 
lidio) mi incasino e non poco.
L'unica differenza tra le scale lidie di A ed E e'  la dannata nota "A" che 
diventa diesis in E Lidio perň riuscire a farla suonare decentemente quando 
ho sotto il Emaj7 non e' facile, anzi proprio non ce la si fa...avete 
consigli, specie di ascolto, da propormi?
Il problema non e' tanto il suonare lidio di per se', ma ragionare lidio su 
due accordi differenti e trovare modi per far suonare bene il tutto anche 
mettendo in evidenza le differenze (A e A# in questo caso) che ci sono ...
Grazie e spero di stare spiegato (cit.)
Ale 

 caso) che ci sono ...
Mah guarda, il problema è forse di più facile soluzione se lo affronti 
non in termini di scale ma in termini di intervalli... la 
caratteristica del modo lidio rispetto al modo ionico (scala diatonica 
maggiore) è la quarta eccedente. ciò che devi fare è esercitare 
l'orecchio a questa nuova sonorità, non serve suonare tutta la scala 
che per la maggior parte è uguale alla scala ionica. L'accordo che 
corrisponde al modo lidio è quello di settima maggiore con 
l'undicesima eccedente (per es. Cmaj7/#11), qualcuno lo chiama anche, 
per praticità, accordo di settima maggiore con la quinta diminuita o 
con la quarta eccedente. Metti un loop con gli accordi che hai citato 
sostituendo la voce alta (solitamente la quinta) con la undicesima 
ecc. (i.e. quinta bemolle) e immediatamente verrai calato nella 
sonorità lidia, superando tutti i problemi di intonazione che al 
momento trovi...
-- 
Domingo
mimmu...@hotmail.com
http://web.tiscali.it/domingojazz
http://www.jazzguitarfaq.com

 in termini di scale ma in termini di intervalli...
e' quel che faccio...la parte in cui parlavo sulle scale era "per 
intendersi". :)
Penso appunto all'intervello di 4 eccedente rispetto alla NF dell'accordo 
che ho sotto in quel momento ma viene sempre mediamente una schifezza... :-)
Continuerò a provare oggi :)
Mi spiace che questo 3d sia stato ignorato su iamsc, avevo inserito il 
crosspost perchè mi sermbrava che di cose da dire ce ne fossero molte... :-|
Grazie domì, le faremo sapere come vanno le cose ;)
ale

 una schifezza... :-)
Non so in che àmbito vuoi applicare l'armonia lidia ma tieni presente 
che questa sonorità ha avuto massima epressione a partire dalla 
seconda metà degli anni sessanta con certe incisioni di Wayne Shorter 
ed Herbie Hancock, se vuoi "farti l'orecchio" procurati gli album 
Adam's Apple, Speak No Evil di Shorter e Maiden Voyage di Hancock dove 
troverai alcuni brani dove si fa sapetne uso di quella sonorità (tra 
cui la bellissima e impegnativa Dolphin Dance)...
Il padre del jazz modale è comunque George Russel, autore del testo 
fondamentale Lydian Chromatic Concept of Tonal Organization, se vuoi 
indicazioni anche discografiche più complete fammi sapere...
Ciao!


 Ale
Un esercizio per facilitare la connessione , ed in un secondo momento
la visualizazzione, può essere quello di suonare una pentatonica
minore mezzo tono sotto l'accordo in questione (es. Cmaj7 #11 suoni B
min. pentatonica).
NON E' una soluzione, ma solo una strada differente, molto usata da
Henderson, Shorter, Hancock nei loro periodi modali anni 60'. Non
perdere di vista però il discorso scalare e sopratutto intervallistico
altrove indicatoti. Si può dire indicatoti?? boh.
J.