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Titolo: Appendici di Armonia VII - I modi 1

Cerchiamo di fare qualche passo in più nel mondo delle scale modali:
Esistono una tonnellata di scale modali:
C Dorico         0212221
C Dorico 2b      0122221
C Eolio          0212212
C Eolio 4b 5b    0211222
C Eolio 5b       0212122
C Frigio         0122212
C Ionico         0221222
C Lidio          0222122
C Lidio 5#       0222212
C Lidio 5# 6#    0222221
C Lidio 5# 7b    0222211
C Lidio 6b 7b    0222112
C Lidio 7b       0222121
C Locrio         0122122
C Locrio 3b 4b   0112222
C Locrio 4b      0121222
C Min Melodica   0212222
C Min Melodica 2b0122222
C Misolidio      0221221
C Misolidio 5b 6b0221122
C Misolidio 6b   0221212
PS qui elenco solo quelle costituite da seconde maggiori e seconde minori,
in realtà (ma non serve esagerare) ci sarebbero, e sono molto importanti,
anche quelle con le seconde aumentate (min armonica...). I nomi sono tali da
descriverne le caratteristiche, in realtà alcune scale sono note con altri
nomi...
L'elenco si legge così:
C Dorico         0212221
C=tonica
Dorico=nome modo
0212221=formula della scala (intervallo in semitoni tra una nota e la
seguente): C D Eb F G A Bb
LA SCALA MAGGIORE
Come sappiamo la scala maggiore ha sette modi, uno per nota:
T  2  3  4  5  6  7 : Ionico
T  2  3m 4  5  6  7b  : Dorico
T  2b 3m 4  5  6b 7b  : Frigio
T  2  3  4# 5  6  7 : Lidio
T  2  3  4  5  6  7b  : Misolidio
T  2  3m 4  5  6b 7b  : Eolio
T  2b 3m 4  5b 6b 7b  : Locrio
In questo caso ne forniamo la formula rispetto ai gradi
PS 7 nomi da imparare...
PS un esercizio utile è mettere su carta le note relative a queste scale
(come abbiamo fatto per il dorico prima)
ciascuno rappresenta una scala diversa:
Fin qui la teoria, che tra l'altro è molto semplice.
Ora vediamo il suono:
le qualità delle varie scale modali vengono descritte in base a tabelle che
ne indicano i gradi caratteristici, cioè le note che le individuano rispetto
alle altre scale.
E' ovvio che il modo ionio è diverso dal locrio, ma quali sono le
caratteristiche che li differenziano?
NB la tabella è ordinata rispetto al grado di brillantezza del modo (che se
vi ricordate può essere approssimato al numero di alterazioni crescenti (#),
mentre il numero dei (b) contribuisce in senso opposto verso la cupità (?
esiste questa parola))
Lidio        4#    7    3    6    9    5
Ionio 1        7    4    3    6    9    5
Ionio 2        7    3    9    6    5
Misolidio 1  b7    4    3    6    9    5
Misolidio 2   b 7    3    9    6    5
Dorico        6    b3    b7    9    5    4
Eolio        b6    2    5    b3    b7    4
Frigio        b2    5    4    b7    b3    b6
Locrio        b5    b2   b7    b6    b3    4
Qui si può toccare con mano la storia dei # e dei b riguardo alla
brillantezza.
Questo specchietto è però fondamentale perchè ci racconta tutto sul suono di
una scala:
prendiamo per esempio gli ultimo due modi
Frigio        b2    5    4    b7    b3    b6
Locrio        b5    b2   b7    b6    b3    4
entrambe possiedono la b2 che è un grado molto particolare però il locrio
essendo l'unico ad avere la b5 la elegge a sua nota caratteristica -> con
due note siamo in grado di dire in quale dei due modi siamo.
Come visto alcuni modi si ripetono, ciò perchè in realtà vivono diverse
nature ad esempio la scala ionica viene spesso interpretata in chiave Lidia
per cui la 4 (la nota che li differenzia) viene lasciata in disparte: dietro
questo procedimento si nasconde un discorso molto complesso riguardo al
rapporto tra la 7 maggiore e la 4 giusta che creano un tritono che però su
un accordo di tonica è sicuramente fuori luogo (almeno così dicono). Nel
contempo, se si analizza lo sviluppo armonico di un suono, si noterà che la
4# è molto più naturale della 4, questo fatto porta spesso ad usare la scala
lidia in funzione di modo della tonica (potete provare a verificare che
suonando in tonalità di Sol l'accordo il Do può giocare facilmente il ruolo
di tonica...)
Tornando allo specchietto: da sinistra a destra sono elencati i gradi più
varatteristici del modo:
se voglio suonare in modo lidio, insisterò spesso sul Fa# e sul Si in modo
da aggermare con forza che non lavoro su una scala Ionica o Misolidia, idem
per gli altri.
Il lavoro, quindi, sarà incentrato sempre sui gradi più caratteristici del
modo.
Se costruiamo melodie con questo approccio è chiaro che non ci poniamo
affatto il problema di dire qual è la tonica corrente, ma quali sono le note
che fanno la differenza con gli altri modi che in questo momento paiono
competere con quello che abbiamo scelto per accaparrarsi la frase.
Questo modo di comporre è detto musica modale (in opposizoione alla tonale)
e ha dei punti fissi: non ci sono cadenze sulla tonica, le note contano solo
per l'atmosfera (modo) che definiscono, una composizione è caratterizzata da
una serie di modi diversi di tonalità diverse che si susseguono creando
delle specie di sezioni distinte, la parte armonica è giocata non sul
concetto di armonizzazione, ma quanto di aiuto alla definizione della
modalità...
Non mi dilungo ulteriormente, però mi sembrava utile!
La tabella riportata sopra è fondamentale perchè presenta l'ordine di
importanza con cui dobbiamo usare i nostri 7 colori, se la 4# compare solo
una volta su 70 note e non ho una armonia appropriata è facile che chi
ascolta pensi di essere in modo ionico e quando sente la 4 aumentata pensi
che abbiamo sbagliato noi. Il problema è che non abbiamo creato l'atmosfera
giusta e ne paghiamo le conseguenze.
Un esercizio divertente è prendere gli accordi a tonica fissa ed
improvvisarci sopra con i vari modi (minimo per 4 battute, meglio 16 poichè
dobbiamo fare in modo di affermare con forza la modalità nell'orecchio di
chi ci ascolta), qualcosa del tipo:
C maj7 (lidio) ///// C 7 (Misolidio) /////C m7 (Eolio)/////....
salendo di una seconda diatonica.
PS ricordatevi che in ambito modale il C 7 non risolve sul F!!!! poichè se
no siamo di nuovo in ambito tonale...
Voi dovete lavorare le vostre note in modo da descrivere compiutamente il
modo scelto...
Da qui in avanti si tratta solo di imparare delle posizioni.
In seguito vedremo anche il procedimento più corretto per un'armonizzazione
modale....

Le hai ripostate per qualcuno? A me sembrano uguali. Non vorrei perdermi
qualcosa. Sono per caso state modificate?
Ciao.
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-Stef_Ozzy
-Socio Fondatore dell' A.I.C.S.
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 Ciao.
Le avevo chieste io, mi mancava la VIII.
Ciao.
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