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Titolo: Questa scala ha un nome? - Parte 2

Oggi mi esercitavo a suonare un po' di note a caso perche' mi piacerebbe
un giorno registrare un umile tributo ad Allan Holdsworth, quando ho
"inventato" una scala. Siccome ha un suono che mi intriga, ero curioso di
capire se avevo "inventato l'acqua calda", e se avesse gia' un nome.
Non so come raccontarvela, e dunque vi dico le note che la compongono,
corda per corda iniziando dalla VI (Mi basso) alla prima (Mi cantino)
do-re-mi (6)
fa#-sol-la (5)
sib-do-re (4)
mi-fa-sol (3)
lab-sib-do (2)
re-mi-fa (1)
-- 
Straitouttahell
Buona Pasqua
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ab...@newsland.it

 re-mi-fa (1)
Suoni un lidio di dominante sulla prima ottava e un misolidio sesta minore 
sulla seconda ottava.
Può funzionare come sostituzione cromatica essendo che le due scale danno 
origine entrambe a un accordo di settima di dominante. 

 ha scritto nel messaggio
news:47af70ba$0$16032$5fc...@news.tiscali.it...

Onore alle tue conoscenze!

 Onore alle tue conoscenze!
Si', sono rimasto come una minchia lessa :)


 Si', sono rimasto come una minchia lessa :)
io invece ho fatto "gurgle"
-- 
sergio
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Memento! Valvola sei e valvola ritornerai!


 Si', sono rimasto come una minchia lessa :)
Supponendo che tu parta dalla tonica (e in tal caso non capisco perchè tu 
abbia finito in FA), considera la scala nella prima ottava:
DO    tonica
RE    seconda (o nona a seconda delle interpretazioni)
MI    terza maggiore
FA#  quarta eccedente (o undicesima // //)
SOL  quinta giusta
LA    sesta
SIb    settima minore
Questa è la sequenza di gradi del modo Lidio Dominante, che si usa 
sull'accordo di DO 7/b5
Mentre questa scala:
DO    tonica
RE    seconda (o nona a seconda delle interpretazioni)
MI    terza maggiore
FA  quarta giusta
SOL  quinta giusta
LAb   sesta diminuita
SIb    settima minore
segue la sequenza di gradi del misolidio con la 6 diminuita (o bemolle), che 
si usa sull'accordo di DO 7, eventualmente con la 6 diminuita.
Credo che il buon Stefano Rossi intendesse indirizzarti su questo...
Ah, il resto della scala non serve a denotare nient'altro se non una 
ripetizione dei gradi fatti prima di uno o dell'altro modo.

 io invece ho fatto "gurgle"
Prima reazione mia: "eh?"
Flak 

 Credo che il buon Stefano Rossi intendesse indirizzarti su questo...
Non voglio fare il sapientone, però Do-Lab è intervallo di sesta minore e 
non diminuito. La sesta diminuita coincide armonicamente con la 5° giusta 
(infatti come intervallo, a memoria, non l'ho mai visto usare).
Solo una puntualizzazione, nessuna polemica! :) 

Stefano Rossi ha scritto:


zzzzzzzz
sono sensa parole!!!!
in un attimo mi hai fatto capire l'immensa ignoranza che ho al riguardo
della musica! 
mi terrai sulla coscienza!  sappilo!   :-)))))))))))
l.
-- 



Che io sappia esistono diverse scuole di pensiero a riguardo, che 
differiscono per il considerare gli "intorni" di un grado *giusto* come 
diminuito o aumentato, e minore o maggiore. Il senso non cambia e io non ho 
mai seguito uno di questi in particolare, passsando da uno all'altro senza 
problemi. Se sia più corretto uno o l'altro non lo posso dire.
 > Solo una puntualizzazione, nessuna polemica! :)
Per carità, mica mi hai toccato Lukather! ;-) 


Non avevo mai sentito questo tipo di nomenclatura. Per come ho letto io su 
diversi testi di armonia, funziona che
2°-3°-6°-7° grado possono essere
Diminuito <---> Minore <---> Maggiore <---> Aumentato
(ovviamente a livello teorico, a livello pratico alcuni di questi non 
vengono utilizzati)
e 4°-5°-8° grado invece
Diminuito <---> Giusto <---> Aumentato
Si passa da una qualità di intervallo all'altra tenendo conto dello 
spostamento della nota desiderata rispetto a una sua posizione sulla scala 
maggiore, tenendo conto che la scala maggiore è costituita da tutti 
intervalli maggiori tranne 4°-5°-8° in cui sono giusti.
Mi sai dire il nome di un testo dove venga riportato quello che dici tu? Mi 
è sicuramente molto utile saperlo! 


Eh, è un bel casino... Ho studiato da 3 o 4 testi di armonia, di cui uno 
"vintage" (stampati intorno agli anni 50) e non ricordo assolutamente gli 
autori. Ricordo che uno era usato al conservatorio da mio cugino che 
studiava violino. Il problema di uniformità credo che stia nel fatto che i 
gradi come il 2°, 3°, 6° e 7°, se diminuiti o aumentati, sconfinano con i 
gradi attigui, motivo per cui alcuni preferiscono usare questi ultimi, a 
dispetto delle regole di utilizzo costante del valore dei gradi di ogni modo 
o scala... Non ho mai approfondito tale argomento, visto che conoscere bene 
i gradi e le loro caratteristiche ti aiuta a capire comunque, qualsiasi 
notazione venga utilizzata. Se secondo te è più giusta una o l'altra avrò un 
parere in più che mi consente di definire quella più corretta. 

 corretta.
Trovo che la notazione da me utilizzata sia più intuitiva, anche a livello 
didattico non ho mai riscontrato difficoltà nell'utilizzo (tranne ovviamente 
quegli allievi che proprio non studiano :) ). Il problema degli intervalli 
con lo stesso suono esiste ma la nomenclatura così fatta si basa sul 
principio di diatonicità della scala: in tale modo, se osserviamo le scale 
che si formano armonicamente all'interno della scala maggiore, minore 
melodica e minore armonica, non abbiamo mai due gradi che "cozzano".
Spero ti sia utile il mio parere, nel frattempo mi informerò meglio sul 
sistema che mi hai descritto :)