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Titolo: Le pentatoniche - Teoria I

Come primo tread sull'improvvisazione direi di partire dal ruolo delle
pentatonoche. Queste scalettine sono molto usate/abusate in tutti i generi
di musica, ma spesso non rivestono il ruolo che dovrebbero.
Dal blues, al rock, al jazz tutti suonano le pentatoniche, ma pochi riescono
a gestirle per quella che è la loro vera natura, speriamo di capirne di più
alla fine di questa discussione.
Storicamente la pentatonica ha origini molto antiche ed è comune a diversi
sistemi musicali. Venendo ad oggi si può notare che è diffusissima nella
musica e non solo per chitarra.
Tutti pensano che si possa esaurire il discorso pentatoniche in 2 parole,
come vedremo invece ci vorranno parecchi post per presentare la maggior
parte dei possibili utilizzi e lavori che è possibile fare tramite queste
scale.
Una semplice definizione di pentatonica è quella di scala a 5 toni. Questo è
molto bello!
In realtà questa definizione è molto più profonda di quanto non sembri: dire
scala a 5 toni significa sottolineare come la pentatonica sia una scala con
la stessa ampiezza di quella maggiore (per esempio), ma con un minor numero
di suoni, quindi più concisa, più sintetica.
Penso che questa sia una delle caratteristiche vincenti di questo genere di
scale.
In realtà si tende a dire che sono scale diffuse per il fatto che sono
facili da suonare: probabilmente per la chitarra può anche essere vero, ma
il fatto che su tutti gli strumenti sia ampliamente utilizzata mi fa credere
che il suo successo abbia origini nella sua sonorità.
In questo senso possiamo notare che la pentatonica maggiore (o minore
relativa) può essere vista come scala ciclica per quarte o quinte: C G D A
E. Questa caratteristica indica la sua forte omogeneità e sonorità (i suoni
sono i più vicini possibili) e quindi è causa del suo successo.
Comunque per ora consideriamo la pentatonica come una scala che riassume le
caratteristiche di scale a più voci.
Le pentatoniche sono divise in due famiglie: abbiamo le pentatoniche
ricavabili dalla scala maggiore (2+1) che comprendono la p. minore, la p.
maggiore è una terza pentatonica di uso particolare (basate solo su
intervalli di seconda e seconda maggiore/terza minore); e le pentatoniche
alterate (utilizzano anche semitoni/seconde minori).
In maniera abbastanza originale (almeno credo) non parleremo più di
pentatoniche maggiori, nè minori, nè altro, ma indicheremo la pentatonica
attraverso la notazione dell'accordo formato dalle sue note e costruito
sulla tonica della scala.
Questo procedimento ci permetterà un'immediata associazione
accordo-pentatonica, anche se alla fine faremo di tutto per estendere
l'utilizzo a diversi contesti.
partendo dalla scala maggiore di do troviamo le seguenti pentatoniche non
alterate:
____Sottoscale___________
A m5#/7/4        03232
A m7/4           03223
A sus11          02323
A sus11/5#       02332
B m5#/7/4        03232
B ø6b            03322
C add9/6         02232
C susadd9/4/6    02322
D m4/6           03222
D m7/4           03223
D sus11          02323
D susadd9/4/6    02322
E m5#/7/4        03232
E m7/4           03223
F 5b/add9/6      02223
F add9/6         02232
G 9              02233
G add9/6         02232
G sus11          02323
G susadd9/4/6    02322
Sono ben 20!
Come si può vedere nelle loro formule compaiono solo intervalli di 2 o 3
semitoni. Molte di queste sono in realtà delle modalità di un unica
pentatonica (per modi intendiamo semplicemente scale che partono da una
tonica diversa, ma che contengono le stesse note di quella data):
ad esempio la nota pentatonica maggiore di Do produce i seguenti modi:
____Rivolti___________
A m7/4           03223
G susadd9/4/6    02322
E m5#/7/4        03232
D sus11          02323
C add9/6         02232
Dove add9/6 indica la pentatonica maggiore e m7/4 la pentatonica minore.
Infatti sono una un 'modo' dell'altra.
Analizzando le 20 pentatoniche estratte dalla scala di Do troviamo che con
15 sono i modi di 3 pentatoniche maggiori: Do, Fa, Sol. I te accordi
maggiori dell'armonizzazione.
Le altre 5 nascono da un altro tipo di pentatonica caratterizzata dal patto
di avere i due intervalli di 3 semitoni consecutivi che gli danno un suoni
un po' diminuito o dominante a seconda della posizione:
____Rivolti___________
F 5b/add9/6      02223
D m4/6           03222
B ø6b            03322
A sus11/5#       02332
G 9              02233
Queste 5 pentatoniche hanno il grande pregio di sottolineare sonorità molto
particolari contenute nella scala maggiore. Difficilmente vendono usate su
accordi di tonica perchè ciascuna presenta almeno un grado che richiede una
forte risoluzione. Ma in frasi di passaggio sono molto più 'espressive'
delle altre.
NB: Tutte le pentatoniche della scala maggiore sono costruite prendendo un
sola delle note a distanza di semitoni e combinando tutte le possibilità:
una ha il Do e il Mi e produce 5 modi, una il Do e il Fa e produce 5 modi,
una il Si ed il Mi....
Fin qui è molto semplice, ma come si può capire abbiamo già fatto dei grossi
passi: dato un accordo sappiamo quale pentatonica suonarci sopra.
L'importanza della scrittura del nome della pentatonica come accordo sta nel
fatto che ne vengono evidenziate le proprietà 'armoniche':
ad esempio per il Sol
G 9              02233
G sus11          02323
hanno un senso di diminante per cui sono molto utili in fase di cadenza, e
tendono ad invitare una risoluzione su una tonica estranea (Do/Fa#) proprio
secondo le note regole armoniche
G add9/6         02232
G susadd9/4/6    02322
hanno più un senso di tonica per cui tendono a dar riposo sul Sol
Per capire come la presenza di alcuni gradi definisca delle sonorità vi
invito a rivedere le bellissime tabelline che ho postato in 'appendici di
armonia - ???' in cui si evidenziano i vari gradi caratteristici delle
modalità. Riporto qui quella per i modi della scala maggiore:
Lidio        4#    7    3    6    9    5
Ionio 1        7    4    3    6    9    5
Ionio 2        7    3    9    6    5
Misolidio 1  b7    4    3    6    9    5
Misolidio 2   b 7    3    9    6    5
Dorico        6    b3    b7    9    5    4
Eolio        b6    2    5    b3    b7    4
Frigio        b2    5    4    b7    b3    b6
Locrio        b5    b2   b7    b6    b3    4
Come si vede, siamo già in grado di giocare su sfumature su sonorità anche
se non abbiamo 'inventato' nulla.
Non mi stancherò mai di ripetere che prima viene sempre il suono e poi il
come si suona!
Per esempio su una cadenza classica Dm7 G7 Cmaj7 potremmo suonare:
sul Dm
D m4/6           03222 'classico dorico
D m7/4           03223 'classico eolio
D sus11          02323 'suono leggermente dominante per cui vogliamo dare un
ruolo di dominante secondaria al Dm (ovviamente sarebbe meglio togliere la
3m nell'accordo -> DSus)
D susadd9/4/6    02322 'Classico suono di tonica - poca forza per la
cadenza, romane un po' un suono di Dom Sec
NB il concetto di dominante secondaria verrà introdotto al più presto in
'Appendici di armonia' per ora vi basti sapere che è una dominante
'cromatica', cioè esterna alla armonizzazione della scala, di uno dei gradi
della scala (es La7 per il Rem, Re7 per il Sol etc..)
possiamo notare comunque, che qualunque scelta si faccia, hanno tutti un
'buon suono'!
Sol G7
G 9              02233        'Suono fortemente dominante Misolidio
G sus11          02323    'Suono leggermente dominante
G add9/6         02232    'Suono di tonica
G susadd9/4/6    02322    'Suono di tonica
In questo caso, essendo in una cadenza, andrebbero preferiti i primi due. Il
secondo è molto fine e di sonorità 'aperta', soft, il primo è molto sicuro
per la risoluzione sul Do.
Gli altri due possono solo giocare sulla tendenza del Sol a risolvere una 4
sotto e sul supporto della cdenza armonica. Questo li rende molto leggeri e
poco dinamici (non ci sono forti tensioni). Buoni per un'atmosfera armonica
soft...
NB ovviamente il carattere sonoro è molto personale e bisogna provare e
provare per sviluppare un proprio vocabolario.
Infine sul Domaj7
C add9/6         02232
C susadd9/4/6    02322
entrambe hanno un suono molto 'di tonica' e quindi sono ideali al nostro
scopo. Personalmente trovo il secondo molto più 'aperto' cioè new age del
primo. Ma anche il primo non scherza.
NB faccio subito notare che nel nostro bagaglio di pentatoniche non ce n'è
alcuna che riassuma tutti i gradi importanti dell'accordo Domaj7 (in quelle
che abbiamo scelto noi manca sempre il Si). In futuro introdurremo nuove
pentatoniche, ma per ora basta dire che se vogliamo un Si possiamo ad
esempio prendere una pentatonica E m7/4, in cui però perdiamo la tonica, ma
a livello di suono può darci quello che vogliamo.
Come abbiamo visto su una semplice cadenza di 3 accordi abbiamo 4*4*2=32
possibilità con le sole pentatoniche della scala maggiore. ciascuna sequanza
crea un diverso 'ambiente sonoro'.
Non vi resta che provare!
Come avete notato non abbiamo ancora vosto alcuna posizione...
dopo...
sempre priamil suono!

pentatonoche.
Innanzitutto grazie per i tuoi post!
Volevo sapere se le tue lezioni saranno "uploadate" anche sul sito di IAMSC!
Grazie e a presto, ora vado a leggermi la lezione!
Ciao.
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-Stef_Ozzy
-Socio Fondatore dell' A.I.C.S.
-Associazione Italiana Contro lo Studio
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- Stef_Ozzy / Muay Thai
- Sawadee Cŕap
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 Ciao.
Per "sicurezza" le metto sul mio sito... meglio 2 copie che nessuna
copia. ;-)
http://yourweb.energy.it/cujo/armonia.htm
ciao.
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   |_|		Cujo®, sometimes referred to as:
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 \ |_| /         Francesco C.
  ) _  \           e-mail: 
cu...@energy.it
 / |_|  \            ICQ#: 2199793
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Boh!

 Boh!
volendo ci sono anche sul mio...
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Visitate il mio sito! Agg. al 21-III-1999
http://www.poli.studenti.to.it/~m.demaria
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Per rispondermi togli NOSPAM dall'indirizzo
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