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Titolo: ARMONIA 5

MODO MINORE
In ARMONIA 1 avevo dimostrato come il modo maggiore, e quindi la scala
maggiore, fosse il modo naturale per eccellenza, quello che trova
spiegazione nei fenomeni acustici propri del suono. Avevo anche detto che
il modo minore invece viene considerato artificioso in quanto frutto di
diverse manipolazioni. Questo è tutto vero, però detto così sembrerebbe che
in seguito alla "scoperta" degli armonici del suono l'uomo abbia costruito
la sua bella scala seguendo lo schema e i ragionamenti da me
precedentemente accennati. Questo invece non è vero, nel senso che prima
esisteva la scala e solo in seguito si è data una spiegazione logica del
perchè di quella successione di suoni. In musica è sempre successo così: i
compositori, chi scriveva musica in pratica, adottava certe consuetudini
affidandosi al proprio orecchio, forse in base a certe intuizioni, chissà
così da determinare certi comportamenti compositivi che SOLO dopo si
cercava di spiegare attraverso leggi fisiche, acustiche, secondo modelli
matematici che giustificassero le scelte dei musicisti. In pratica prima
entravano in azione questi ultimi e poi, dietro, i teorici per cercare di
dare spiegazioni del perchè di determinate scelte. Non è mai successo che i
teorici pianificassero la strada ai musicisti, guai se fosse stato così: la
musica è arte e non qualche cosa che viene costruito su modelli
matematici!! I teorici poi si sono permessi di dettare leggi del tipo:
questo non si fa perchè........ quest'altro è ammesso solo quando........ è
assolutamente vietato fare......... senza rendersi conto che puntualmente
queste loro regole venivano sistematicamente ignorate. Non regnava
l'anarchia, questo no, ma i fenomeni artistici non sono catalogabili, non
si possono pianificare e regolamentare per fortuna e la dimostrazione di
ciò è appunto che, nonostante certe consuetudini compositive, quando era
necessario, indispensabile, opportuno, si violavano senza timore tutte le
"regole" del mondo pur di raggiungere un determinato scopo.
Il modo maggiore quindi non è nato dopo la teorizzazione degli armonici, ma
esisteva già da molto tempo. Da molto tempo non esisteva però solo il modo
maggiore, ma addirittura ne esistevano sette (volendo andare ancora più
indietro si trovano altri sistemi musicali, ma quello che sto per
introdurre è considerato il capostipite della musica moderna). Questi sette
modi sono definiti "ecclesiastici" in quanto davano origine a tutta la
musica sacra, anche perchè era l'unica musica che si faceva!!
Uno di questi modi aveva la successione tipica della scala maggiore nostra
ed era chiamato IONICO (modo ionico quindi) o IPOLIDIO.
Già si intuiva che questa era una scala che aveva una certa importanza se
proprio da questa erano partiti per creare gli altri modi. Prendendo la
scala ionica e formando altre scale partendo da ognuno dei suoi gradi, si
erano creati gli altri modi in questa maniera:
poniamo che la successione di suoni sia DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI
che è la successione del modo ionico, si avrà un primo modo partendo dal RE
che avrà la successione RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO, un secondo modo
con successione MI - FA - SOL - LA - SI - DO - RE e via dicendo. Si avevano
perciò questi sette modi:
DO RE MI FA SOL LA SI	ionico 
RE MI FA SOL LA SI DO	dorico
MI FA SOL LA SI DO RE 	frigio
FA SOL LA SI DO RE MI	lidio
SOL LA SI DO RE MI FA	misolidio
LA SI DO RE MI FA SOL	eolico o ipodorico
SI DO RE MI FA SOL LA	ipofrigio
Ognuno di questi modi aveva sue caratteristiche particolari, in certi casi
le differenze con altri modi erano talmente sottili che col tempo tutte
queste diversità vennero assorbite da due modi solamente: lo ionico e
l'eolico. Quello che faceva la differenza era l'intervallo di terza: nello
ionico e affini era una terza maggiore, mentre nell'eolico e affini era una
terza minore. In pratica a questo punto ci troviamo di fronte a due modi
dei quali i teorici dovevano incominciare a dare una qualche spiegazione.
Per lo ionico fu facile in quanto imitaione della natura per tutto quello
che ho detto in ARMONIA 1, ma per l'eolico fu davvero difficile. E' quello
che resta dei vecchi modi ecclesiastici, quello che raggruppò tutti quelli
con caratteristiche marcatamente diverse dal modo ionico, ma la sua
successione non trova spiegazioni naturali.
Questi due modi non sono altro che il nostro modo maggiore:
DO - RE - MI - FA - SOL - LA - SI - DO
e il nostro modo minore:
LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL - LA
Usano le stesse note ma in successione diverse e usando le stesse note
hanno senz'altro una qualche affinità. Sono talmente affini che sono
uguali, solo che uno ha caratteristiche "maggiori" e l'altro
caratteristiche "minori", ma dal punto di vista strutturale sono la stessa
cosa.
Questa affinità porta a definire RELATIVO l'uno rispetto all'altro, così si
dice che il LAm è il RELATIVO minore di DO maggiore, e DO è il RELATIVO
maggiore di LAm.
Dall'esame di questi due modi si vede anche che quello minore è una terza
minore sotto rispetto al suo relativo maggiore. Trasponendo questo modo
possiamo a questo punto stabilire tutte le "relative minori" delle tonalità
maggiori: SOL maggiore - MI minore (una terza minore sotto), FA - REm, LA -
FA#m, ecc. In altre parole il MI m utilizzerà le stesse note del SOL, il
REm le stesse note del FA, ecc.
Esaminando attentamente le differenze tra questi due modi si vede un'altra
cosa: l'intervallo di terza a partire dalla prima nota è diverso. Nel modo
maggiore questo è pari a 4 semitoni, mentre nel minore è pari a 3 semitoni.
A questo punto vi dovrebbe essere chiaro perchè l'intervallo di 4 semitoni
è detto TERZA MAGGIORE, mentre quello di 3 semitoni TERZA MINORE!!
Esaminando ancora c'è un'altra differenza, quella che ha scatenato un
putiferio.
Tra il VII e l'VIII grado c'è un semitono nel modo maggiore e un tono in
quello minore. Questa è la differenza che ha cominciato a determinare la
manipolazione del modo minore. Nella musica che si stava componendo
utilizzando questi due modi solamente (ma già succedeva anche prima, ed è
forse per questo che un po' alla volta i modi ecclesiastici scomparvero),
vi era la tendenza ad avere un semitono tra il VII e l'VIII grado, avere
cioè quell'effetto di "sensibile" (VII grado) che sfocia naturalmente
sull'VIII. Il modo maggiore questa caratteristica ce l'ha, quello minore
no. Si tese allora ad alzare il VII grado del modo minore per avvicinarlo
all'VII ed avere così l'effetto desiderato. 
La nostra successione, quella dell'esempio, diventa così:
LA - SI - DO - RE - MI - FA - SOL# - LA
Questa è un'altra scala minore. Quella di prima si chiama NATURALE in
quanto ottenuta con i suoni naturali, senza manipolazioni ed aggiustamenti
vari, quest'ultima invece si chiama ARMONICA per un motivo molto semplice
quanto sballato: si pensava che fosse la scala generatrice delle armonie
del modo minore cosa che, se era vera forse nell'epoca "classica", oggi non
risponde a questa verità.
Con questa modifica abbiamo risolto un problema, quello della sensibile, ma
ne abbiamo creato un'altro. Tra il VI e il VII grado adesso c'è un
intervallo di seconda eccedente che era assolutamente da evitare (regola
dettata non dai teorici ma dagli stessi musicisti in quanto è tutt'oggi un
intervallo difficilissimo da intonare e quando la musica era quasi
esclusivamente cantata si capisce perchè un intervallo del genere veniva di
proposito evitato). Come fare? E' bastato alzare anche il VI grado così da
creare la successione:
LA - SI - DO - RE - MI - FA# - SOL# - LA
che è una successione composta solo di toni e semitoni, intervalli presenti
anche nella scala maggiore. Data la caratteristica di cantabilità che ha
assunto qusta scala, è stata chiamata MINORE MELODICA. Nel discendere però,
non avendo bisogno della sensibile che ha la sua natura di esistere solo
nel salire, la scala ritorna col VII grado naturale e, conseguenza di ciò,
ritorna naturale anche il VI. 
A questo punto ci troviamo con tre scale minori: naturale, armonica e
melodica e non è, come dicono in parecchi, per lo più musicisti di
quart'ordine, che la scala minore melodica è la stesura definitiva, come se
avesse soppiantato le altre, perchè si usano tutte e tre indistintamente.
Tutte e tre le scale sono generatrici di armonie (non solo quella armonica
come si pensava) tanto da rendere il modo minore più complesso rispetto al
maggiore a seconda della scala utilizzata per creare accordi.
A questo punto vediamo quali sono le triadi che si possono creare sulla
scala minore:
MINORE NATURALE:
LA	LA - DO - MI
SI	SI - RE - FA
DO	DO - MI - SOL
RE	RE - FA - LA
MI	MI - SOL - SI
FA	FA - LA - DO
SOL	SOL - SI - RE
MINORE ARMONICA
LA	LA - DO - MI
SI	SI - RE - FA
DO	DO - MI - SOL#
RE	RE - FA - LA
MI	MI - SOL# - SI
FA	FA - LA - DO
SOL#	SIL# - SI - RE
MINORE MELODICA
LA	LA - DO - MI
SI	SI - RE - FA#
DO	DO - MI - SOL#
RE	RE - FA# - LA
MI	MI - SOL# - SI
FA#	FA# - LA - DO
SOL#	SOL# - SI - RE
Riassumendo queste triadi si ha:
I grado		triade minore	
II grado		triade diminuita o minore (a seconda della scala)
III grado		triade maggiore o ECCEDENTE (detta anche aumentata)
IV grado	triade minore o maggiore
V grado		triade minore o maggiore
VI grado	triade maggiore o diminuita
VII grado	triade maggiore o diminuita
Qui si incontra per la prima volta la triade aumentata sul terzo grado
delle scale minori armonica e melodica. E' formata da due terze maggiori
sovrapposte, è considerata dissonante per la presenza dell'intervallo di
quinta eccedente appunto e come tale richiede un trattamento particolare.
A questo punto vi do un po' di esercizi?
Chi di voi li vorrà fare (io lo consiglio perchè così queste cose le
assimilate, ed è l'unico modo per impararle come si deve) e vuole che gli
dia un'occhio, me li posti nella mia e-mail che glieli correggo.
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1 - costruire tutte le scale minori a partire da quelle maggiori. Fare
questo in tutte le tonalità, quelle che avevo postato tanto per intenderci
in ARMONIA 3 mi pare. Costruire sia le scale minori naturali, che quelle
armoniche e melodiche (ce ne sono 36 in tutto!!)
2 - costruire tutti gli accordi sulle scale minori che avete fatto!!! Ce ne
sono parecchi, per cui..... auguri.
3 - Trovate diverse posizioni sulla chitarra di questi accordi, soprattutto
posizioni che non avete mai usato, posizioni inusuali per voi.
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A voi la parola per qualsiasi chiarimento, delucidazione, contributo,
approfondimento.
Ciao e grazie
Floriano
 

mmmmmm
Io continuo con le mie teorie parallele....
Nella musica moderna le scale a 7 note vengono divise in 2 gruppi:
la scala naturale: che abbiamo visto essere quella ottenuta per caduta di
quinte F C G D A E B (sono tutte ad una quinta di distanza) detta scala
risonante (per via che è fatta di quinte)
le scale artificiali: che sono ottenute come somma di tetracordi.
Che cos'è un tetracordo?
Un tetracordo è un insieme di 4 note con massima distanza tra 2 successive
di 3 semitoni (Seconda eccedente) e distanza minima di 1 semitono. Non sono
ammessi 2 intervalli da un semitono o da 3 semitoni nello stesso tetracordo.
NB anche la scala maggiore, ovviamente può essere ottenuta come somma di
tetracordi...
ES:
C D E F G A B C
 2 2 1 2 2 2 1 2
La scala è ottenuta come affiancamento dei 2 tetracordi Ionici 2 2 1
collegati da un intervallo di seconda maggiore...
2 2 1 - 2 - 2 2 1
OK?
ES2: scala lidia
C D E F# G A B C
 2 2 2 1 2 2 1
in questo caso ho un tetracordo Lidio + uno Ionico
2 2 2 - 1 - 2 2 1
i tetracordi principali sono:
2 2 1 - C D E F
2 2 2 - C D E F#
2 1 2 - C D Eb F
1 2 2 - C Db Eb F
per la generazione delle scale senza intervalli di seconda aumentata
vediamo la minore armonica:
A B C D E F G#
 2 1 2 2 2 3 1
da cui:
2 1 2 - 2 - 2 3 1
Si può vedere un nuovo tetracordo...
PS: Gli altri non me li ricordo e per esercizio ve li ricavate dai vari modi
della scala min. armonica e delle altre scale a 7 note.
Ora che cosa succede, combinando opportunamente i vari tetracordi si
ottengono tutte le scale 'artificiali':
La scala detta Doppia-armonica è composta da:
C C# E F G G# B C
 1 3 1 2 1 3 1
Bene. Perchè scomporre tutte le scale in tetracordi?
Perchè essi ne descrivono le caratteristiche:
ad esempio si sa che più in alto si portano i semitoni e più la scala
diventa brillante per cui per i modi della scala maggiore abbiamo che:
la scala lidia è la più brillante
222 -1- 221 (Un solo semitono nei tetracordi ed uno di collegamento)
poi viene la scala ionica
221 -2- 221
fino alla locria
122 - 1- 222
dove i semitoni sono portati più a sinistra possibile.
NB la proprietà vale tale e quale per tutte le scale di 7 note...
Interessante sarebbe cercare anche proprietà riguardanti l'armonizzazione
dei vari gradi rispetto ad i tetracordi che sottendono... ma è un
divertimento che lascio a voi.
Ricordatevi che la musica è fatta di suoni...