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Titolo: Come costruire un rack -Pt. 2

Riassunto della puntata precedente.
La volta scorsa ero arrivato in sostanza a queste conclusioni: si può
suonare benissimo con un multicanale valvolare senza bisogno di
nient'altro, ma se si ama o se si ha bisogno di una certa varietà
timbrica, una "batteria" di pedalini scelti ad hoc farà il caso
nostro. (Da non sottovalutare anche la scelta di un monocanale da
usare come base per la nostra "paletta" di suoni. Orange, Fender, Vox,
Marshall, Hiwatt per fare qualche nome)
SE però si vuole avere il meglio dei due mondi, le cose si complicano
un po', peggio ancora se la il pre da cui partiamo non è midi. 
Infatti il setup che volevo costruire è prettamente live. In studio
non c'è la necessità di avere uno switch immediato tra suoni
radicalmente diversi, possiamo prendercela (un po') più comoda. Poi
tanto si finisce per usare un POD…
Lo scopo è, in breve, quello di ottenere la versatilità di un GT6 per
esempio, ma con una timbrica decisamente più professionale.
Il problema principale che si incontra quando si usano multieffetti
(esclusi quelli "fanno tutto" compreso generare distorsione, come il
Digitech 2201 per dirne uno) è quello di costruire correttamente la
"catena". Ci sono alcune regole, non assolute comunque, da seguire. Ad
esempio il compressore va usualmente prima del distorsore, il chorus
suona un po' più pieno (perché viene preamplificato) se messo subito
dopo la chitarra, il reverb va obbligatoriamente alla fine della
catena e così via. A meno che non si voglia investire qualche
milionata in un Lexicon, conviene preventivare due "blocchi" di
effettii, specializzandone uno nei "ritardi" (delay, chorus, phaser,
reverb e magari un EQ) e posizionandolo prima del finale, e uno nel
variare il guadagno (quindi compressione, distorsione, overdrive, EQ),
tra chitarra e pre.
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Genius mode on 
Alcuni posizionamenti "tipici" con vantaggi e svantaggi. Spero possa
essere di una qualche utilità soprattutto ai neofiti, per non
impazzire…:-)
Wha: varie scuole di pensiero. Prima o dopo il distorsore. Per la mia
esperienza, se il distorsore è di buona qualità non si "mangia"
l'effetto anche se il wha viene prima, mentre posizionato dopo tende
ad essere troppo acuto, almeno il cry baby. Wha + scuri probabilmente
funzionano bene anche qui, ma tenete conto che può essere più
espressivo nell'atra posizione, perché il wha varia il guadagno (su
certe frequenze) quindi fa reagire diversamente un circuito
distorsore.
Auto wha: assolutamente subito dopo la chitarra perché (insieme al
Whammy) deve rilevare intensità di tocco (e il pitch) della nota,
quindi meno roba c'è dimezzo più precisi sono.
Whammy vedi sopra.
Compressore personalmente lo odio sui puliti perché toglie la dinamica
(è il suo lavoro del resto), mentre è molto utile sui distorti dei
pedalini perché contribuisce a ricreare il comportamento di una
valvola che distorce si, ma comprime anche. Suggerimento per i LEAD:
poco gain dal dist. e molta compressione(=sustain) e segnale di uscita
(tipo booster) dal comp. Risultato garantito :-) Volendo si può usare
con molta cautela prima del finale ma, se questo è valvolare, proprio
non ne vedo l'utilità.
EQ: sempre e comunque. Prima del pre/distorsore può variare le
caratteristiche dei nostri PickUp, per es. enfatizzando i medi di un
singlecoil. Dopo il pre è l'unico mezzo per ridisegnare completamente
la timbrica, fino a raggiungere risultati impossibili da ottenere con
la solita barra alti.medi.bassi (tipicamente i suoni scavatissimi
death, ma anche puliti cristallini e così via). Un suggerimento per le
frequenze su cui intervenire: 100Hz, 750Hz, 5,5KHz (un po' di + x i
clean)
Distorsori/overdrive: prima del pre. Si possono anche utilizzare come
booster.
Chorus: per comodità di solito si usa nel loop, ma sui puliti suona
meglio "prima", suona più caldo perché viene preamplificato.
Phaser: al mio orecchio, "prima".
Flanger IMHO, suona meglio "dopo", tra pre e finale.
Delay: sulle timbriche distorte di solito non è desiderabile avere un
delay che, man mano che si affievolisce, satura meno le ripetizioni,
quindi meglio "dopo". Sui puliti, però, valgono le considerazione
fatte per il chorus.
Tremolo: deve variare il volume del suono fatto e finito. Alla fine
della catena, ma prima del reverb.
Pan: stesso discorso. L'effetto è di spostare ciclicamente il suono da
destra a sinistra. Ovviamente servono un finale e una cassa stereo.
Reverb: la grattuggiata di parmiggiano deve coprire il piatto finito.
Alla fine della catena :-)
Genius mode off.
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Il Preamp
Non mi dilungherò troppo sulla scelta del pre. Solo un paio di
considerazioni: il percorso del segnale dovrebbe essere esclusivamente
valvolare. Anche degli ibridi POSSONO suonare bene, ma in linea di
massima un valvolare risponderà meglio in termini di dinamica e
timbrica, all'aggiunta di pedalini distorsori.
Seconda cosa, scegliere un pre con una timbrica di base che ci piace,
altrimenti finiremmo per usare solo i pedalini e non le valvole, e il
gioco non varrebbe più la candela.
MA come comandare il cambio canale di un pre non midi? Beh, di solito
è prevista una pedaliera fornita dal costruttore stesso, ma non ci
interessa, perché non riusciremmo a farla "comunicare" con tutto il
resto. E' indispensabile che invece siano previsti dei jack di cambio
canale. Cosa sono e come funzionano? Per capire la logica basta
prendere un jack, infilarlo in una delle apposite prese, si solito una
per ogni canale, e poi mettere in contatto il polo positivo con quello
negativo (praticamente lo si mette in corto). Viene selezionato il
canale dove è inserito in jack cortocircuitato. 
Ora la prima cosa di cui abbiamo bisogno è uno SWITCHER, cioè una
scatoletta che prende un segnale midi in ingresso e, attraverso
opportuno software e relais, svolge esattamente questo compito, cioè
fa cambiare canale al pre col metodo sopra descritto. Normalmente lo
switcher ha anche un midi Thru, che fa "passare" il segnale
proveniente dalla nostra pedaliera midi per indirizzarlo ad un altro
apparecchio, per esempio un multieffetto.
A questo punto siamo già in grado di cambiare, con la pressione di un
solo tasto, canale al pre ed associargli il relativo effetto. 
La nostra catena è ora composta così 
(MI RACCOMANDO teniamo SEMPRE distiniti 3 tipi di segnale che girano
nel nostro rack, oltre alle alimentazioni: I segnale della chitarra,
che verrà processato distorto, ritardato ecc. /II Segnale midi/ III
Segnale in uscita dallo switcher, che chiamo così per comodità, visto
che quando andremo a realizzare il tutto, anche visivamente sarà più
facile realizzare cavi di colore diverso a seconda della funzione)
I segnale audio: chitarra >preamp >multieffetto >finale
II segnale midi: pedaliera >switcher (thru) >multieffetto
III Segnale di switch canale: Switcher >pre
Già molto comodo, ma non basta :-)
Borgiaz
"Credo che un artista non si debba mai prostituire se non per denaro"

 impazzire.:-)



ti serve uno scatolotto chiamato convenzionalmente midi switcher, che
trasforma il segnale di switching del jack in un segnale midi; e quindi
pilotabile col tuo gt3
Prova a cercare un Octopus. Io il mio fatto dalla Engl l'ho pagato 200 euri

senti...ho un problema.....
Intanto, x FAVORE, QUOTA. Hai riportato TUTTO il mio già lungo
messaggio, se tutti facessero così avremmo mega da scaricare...
comunque... la risposta è già nel post principale. 
Ti serve uno SWITCHER (rileggiti il post) x es vai sul sito della
ADVANCE e clicca sul modell S 512.
Ci sono alcune pedaliere e defftti rack (il Replifex, il Gmajor) che
hanno già un paio di jack con funzione switcher.
Ciao
Borgiaz
"Il nostro è un Paese che ha fatto grandi passi avanti. 
Peccato che tutti gli altri vadano in macchina!"