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Titolo: Novizio montatore cerca aiuti e consigli...

Salve a tutti.
Sono un (tra le altre cose...) un montatore novizio e proprio oggi otterrò
il mio primo lavoro da montatore "ufficiale" per un cortometraggio girato in
MiniDV con audio separato registrato in DAT. Ora, pur non essendo proprio un
novizio assoluto (altrimenti non mi avrebbero nemmeno affidato un lavoro
come primo montatore) sono comunque assalito da dubbi ed incertezze come
forse è giusto che sia essendo la prima volta che mi assumo in toto le
responsabilità di un progetto che è costato un pò più di due lire (e
continuerà a farlo, visto che dovremo affittare una postazione AVID). Perciò
accetto qualunque tipo di consiglio utile, ma soprattutto volevo chiedere
chiarimenti sulla parte audio: chi mi sa dire in dettaglio come devo
comportarmi con i DAT, la loro acquisizione con l'Avid (mai fatta in verità
prima) e soprattutto il lavoro di sincronizzazione audio/video che dovrò
ovviamente fare.
Grazie mille a chi potrà darmi consigli utili, abbiate pietà di un povero
novizio alle prime armi pieno di speranze e sogni!! :)
C. S.

 ovviamente fare.
Ciao,
per l'Avid non posso aiutarti, nel senso che non ne ho uno sottomano e non
ricordo a memoria tutti i dettagli, ma è semplice, anche perché il DAT è
sempre slave, cioè viene controllato dall'Avid stesso. Una volta che ti sei
fatto spiegare come fare (ci vogliono 5 minuti) sei a posto.
Per la sincronizzazione, immagino tu ti riferisca alla presa diretta. La
risposta è che dipende da come è stato fatto il lavoro sul set. Esistono
sistemi automatici e semiautomatici, ma presumo che nel tuo caso non siano
stati usati, perché richiedono attrezzature professionali. Posso farti una
panoramica generale dei sistemi più semplici ed economici, così magari
faccio anche cosa utile a chi volesse girare in DV registrando l'audio col
DAT.
Il primo sistema prevede l'uso di un generatore di timecode da inviare
contemporaneamente alla camera e al DAT. Siccome nessuna telecamera DV ha
l'ingresso per il timecode, l'unica soluzione è registrarlo (come LTC) su
una delle tracce audio. Lo stesso si può fare col DAT qualora sia del tipo
senza timecode (lo standard DAT prevede la registrazione del timecode in
aggiunta al normale audio, ma pochi DAT lo supportano. Per esempio, lo fa il
Tascam DA-60 MKII, che però è da studio, non portatile). Fatto questo, in
fase di editing devi acquisire il video usando il timecode LTC (al posto di
quello "vero" del DV) e lo stesso per l'audio (timecode LTC se il DAT non ha
il suo). Poi allinei il timecode del video e dell'audio e il gioco è fatto.
Se non si vuole o non si può registrare il timecode sulla telecamera, si può
usare lo stesso sitema inviando però il timecode ad un ciak digitale, che
non è altro che un normale ciak con una finestra per un grosso display a LED
su cui scorre il timecode. A questo punto, in fase di editing, non devi far
altro che scegliere uno qualsiasi dei fotogrammi in cui si vede il ciak,
leggere il numero, e poi far corrispondere ad esso l'audio identificato
dallo stesso timecode. E' un sistema che io ho usato spesso lavorando in
pellicola.
Se non usi per niente il timecode (e lo puoi fare perché il DAT, essendo
digitale, non ha bisogno di un sincronismo esterno per mantenere la giusta
velocità, e lo stesso vale per la telecamera DV, almeno per la durata tipica
di un ciak, cioè un minuto) devi fare come gli antichi, cioé come si faceva
fino agli anni '90 quando si lavorava solo in pellicola montando anche in
pellicola. Ci sono due sistemi: uno meno preciso (l'unico disponibile
lavorando in 16mm) e uno più preciso (per il 35mm e il video). Descrivo il
secondo. Per prima cosa, ascoltando l'audio, devi trovare la prima
modulazione della battuta del ciak, cioè il punto in cui inizia il rumore.
Poi scorri il video: se trovi un fotogramma col ciak ancora aperto e il
successivo col ciak chiuso, devi far corrispondere la prima modulazione
all'inizio del fotogramma col ciak chiuso (l'interlinea della pellicola, per
intenderci), cioè il suono deve inizare l'istante in cui il fotogramma viene
visualizzato. Se invece vedi un fotogramma con l'immagine del ciak un pò
confusa, sia chiuso sia ancora aperto, prima di quello col ciak chiuso, devi
far corrispondere la prima modulazione alla metà di questo fotogramma (cioè
l'audio deve inizare 1/50 di secondo dopo che è stato visualizzato il
fotogramma col ciak confuso). O, se preferisci, l'audio deve iniziare 1/50
di secondo PRIMA che venga visualizzato il fotogramma col ciak chiuso.
Naturalmente, sto dando per scontato che tu abbia identificato le scene
leggendo le scritte del ciak (video) e ascoltando gli annunci
dell'assistente (audio), confrontando il tutto con le note scritte dal
secondo assistente di macchina (o chi per lui). Fai attenzione alle scene
MOS e a quelle col ciak in coda, perché a volte ci si dimentica di
rovesciarlo, il che poi confonde le idee.
Piccola nota: qualcuno potrebbe pensare che il modo più semplice per
sincronizzare il DAT col video sia utilizzare l'audio registrato dalla
telecamera e allineare a questo quello registrato col DAT. Non funziona.
Primo perché il microfono della telecamera è lontano da quello del DAT, e la
velocità del suono non è infinita, secondo perché il microfono della
telecamera da' un audio pieno di eco/riverbero che rende quasi impossibile
allinearlo con quello del DAT, terzo perché quasi tutte le telecamere
registrano l'audio anticipato di un semiquadro (1/50 di secondo) rispetto al
video. Alcune addirittura di un quadro (1/25 di secondo) e altre (poche)
hanno una linea di ritardo audio che elimina il problema. Se non si sa
esattamente come si comporta la telecamera utilizzata, si finisce per
sincronizzare male l'audio.
Spero di essere stato utile!
Bye,
Andrea

 MiniDV con audio separato registrato in DAT. Ora, pur non essendo proprio
un
Quello che non capisco e' perche' utilizzare sul set un DAT per la ripresa
audio anziche' lo stesso
DV ovviamente collegato ad un vero microfono o ad un mixer.
Le caratteristiche audio del DV non mi sembra siano cosi' basse.
Max

 Siccome nessuna telecamera DV ha l'ingresso per il timecode
Io correggerei con: "siccome nessuna telecamera amatoriale e prosumer DV ha
l'ingresso per il timecode"
Ciao

 Le caratteristiche audio del DV non mi sembra siano cosi' basse.
Non è tanto e non solo un problema di caratteristiche. Intanto, c'è la parte
analogica, che in una telecamera non è neppure lontanamente paragonabile a
quella di un apparecchio fatto solo per registrare audio. Per esempio, quasi
nessuna DV ha veri ingressi bilanciati, il che significa che il collegamento
tra telecamera e mixer è sbilanciato, con tutti i relativi problemi.
Inoltre, cosa più importante, tutti i registratori audio professionali
(analogici e digitali) riportano in uscita, durante la registrazione, un
segnale che non è una semplice copia elettrica di quello in ingresso ma che
è una vera rilettura del nastro. In questo modo, il fonico ascolta la vera
registrazione e può individuare subito eventuali problemi.
Infine, molto spesso il registratore viene utilizzato anche quando la
telecamera non riprende, per registrare audio aggiuntivo da utilizzare per
vari motivi in fase di montaggio (per esempio la wild track, cioè una
registrazione del solo rumore ambiente). Puoi certo farlo anche con la
telecamera, ma così il materiale ti finisce sullo stesso nastro delle
riprese, e, se anche cambi ogni volta cassetta, tieni la telecamera occupata
e questo rallenta il lavoro (se il fonico è autonomo, può lavorare
contemporaneamente al "reparto" immagini).
Lavorare con l'audio separato è utilissimo anche per i documentari,
soprattutto quelli che riguardano eventi (manifestazioni, ecc.) che non puoi
controllare. Se stai riprendendo da un certo punto, e vuoi spostarti, le
riprese avranno un buco, e il sonoro non sarà più continuo. Se hai un fonico
col registratore sempre in funzione, disponi di una traccia completa e di
buona qualità, e puoi utilizzare immagini non correlate al sonoro per
coprire i buchi del video. Il risultato, se il montaggio è fatto bene, è
uguale a quello che otterresti lavorando con più telecamere.
Bye,
Andrea

 continuerà a farlo, visto che dovremo affittare una postazione AVID).
Se proprio dovete affittare un Avid, se il budget lo permette, prendi un
Mediacomposer, ha la funzione Autosync (tm) che è fatta apposta per
legare clip audio a clip video quando si gira con audio separato.
Ovviamente puoi montare anche senza questa opzione, che è però
comodissima (nasce per il montaggio film).
Ad ogni modo mi auguro per te sia stato fatto un buon lavoro di edizione
per andare a ripescare agevolmente sui DAT i singoli take.
Ale.