Newsgroup: it.media.video.produzione
Titolo: GrassValley Infinity

Sembra ormai pronta la commercializzazione
del camcorder tanto atteso (fra l' altro, mi sembra
sia  l'unico ad usare cmos in questa categoria):
http://www.grassvalley.com/news/ma/2008/20080714-Infinity_Dealer_Network_2008.html

 Sembra ormai pronta la commercializzazione del camcorder tanto atteso
notizia molto interessante: questo vuol dire che entro breve ne vedo una in 
azione.
Poi vi dico, ovviamente
ciao
Gary 


http://www.grassvalley.com/news/ma/2008/20080714-Infinity_Dealer_Network_2008
.
Ho perso il conto degli anni attesi  dalla presentazione...
Poi parlavano male della RED...
Ciao.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 Poi parlavano male della RED...
Non e' vero... della RED hanno sempre detto tutti che era un pacco come la 
Infinity. 

 certo, poi sono cazzi in postproduzione, ma chisenefrega?
...infatti gli stessi che si lamentano dei problemi di workflow sono quelli 
che fino a ieri giravano con la Varicam HD( videoclip per lo piů....) e se 
ne andavano a casa con lo scarico completo del girato da montare su un 
nastro minidv....naturalmente con nessuna ribattitura finale...
silvio bonomi

 fuori a 750 euro al giorno non mi sembra un grande affare per cho noleggia
ma proprio per niente. Una schifezza di affare. Solitamente qui su Bologna 
il noleggio delle 'piccole' ha dei costi che si aggirano sul 2.5-3% del 
prezzo di listino per ogni giorno di noleggio. Una ex1, hvx200 etc. il 
rental se la ripaga con una trentina di giorni di noleggio. Qui siamo a 450 
euro cui va' sottratto l'assistente, quindi grosso modo 300 euro per una 
camera che ne costa almeno 20-25.000 (avranno pure preso qualche accessorio, 
monitor, viewfinder, batterie, maniglie... e quella roba sulla red costa). 
Siamo quindi attorno all'1-1,5%
In altri termini te la tirano dietro
ciao
Gary 

 ha scritto nel messaggio 
news:48857b54$0$18154$4faf...@reader3.news.tin.it...

...esattamente quello che intendevo io...
silvio bonomi

 meraviglioso workflow, supporti informatici, 4k reali..
insomma ... hai mai lavorato con il redcode? beh non c'è molta
differenza con la pellicola ... fai l'offline a bassa risoluzione per
per l'online comunque xdevi lavorare con sequenze dpx. i 4K poi
saranno reali ma valgono molto meno ... il bayer si vede tutto ...
comunque per quel che costa non ci si può lamentare, il problema è che
solo nelle produzioni indie (dove notoriamente i soldi latitano) il
noleggio delle MdP incide in maniera significativa sul budget, quindi
le produzioni preferiscono sistemi più affidabili.

 silvio bonomi
silvio io con il redcode ci ho lavorato, il weorkflow alla fine
presente le stesse problematiche del 35MM, il problema più grosso è
che senza monitoria adeguata e strumenti idonei non puoi decidere
efficacemente sui colori ... almeno in una suite telecinema seria hai
gli strumenti per farlo ma a casetta tua ...  pochi problemi per chi
ha sistemi calibrati, monitor e videoproiettori da qualche decina di
migliaia di euro, risultati assolutamente inaffidabili per tutti gli
altri.

 era ironico eh.. ;)
ah ah stamattina son particolarmente rinco ... ho postato le risposte
senza prestare attenzione all'autore del messaggio!

 ha scritto nel messaggio 
news:36df96d1-5230-4e43...@y38g2000hsy.googlegroups.com...

Il punto, suppongo, e' che se hanno un set di ottiche cine normalmente 
andrebbero noleggiate insieme a camere adeguate (tipo F23, F35) che costano 
parecchio di piu' e vengono noleggiate meno e per meno tempo, quindi anche 
le ottiche si muovono molto meno.
Se, invece, spingono una camera che costa una frazione di una vera cinepresa 
digitale possono anche tirarla dietro, ma almeno fanno girare le ottiche che 
sono il vero capitale immobilizzato.
Se ho capito bene... 

 ha scritto nel messaggio 
news:2bf1956a-62cb-4370...@j22g2000hsf.googlegroups.com...



ciao VO5850 lo sospettavo...
mi dici ( se non è un segreto....) che workflow hai elaborato ?? C'è ancora 
qualche passaggio che mi sfugge....se io effettuo il montaggio dei proxy 
anche quelli più ad alta risoluzione e magari ci metto anche dissolvenze e 
quant'altro nel montaggio in teoria io poi sarei costretto ad utilizzare XLM 
+ CRIMSON per riavere solo i pezzettini che mi servono delle clip originali 
(quelle in formato RAW per intenderci...) da inserire in REDALERT per fare 
poi l'esportazione in DPX e da qui un eventuale Color Grading definitivo (se 
volessi lavorare alla massima qualità possibile....) con un SW/HW apposito 
che mi accetti tale formato...(tipo LUSTRE...che è quello che avrei a 
disposizione....e poi?? Come ritorno in FCP con i miei files ammesso che il 
SW HW che ho usato per il Color Grading mi permetta di uscire con qualcosa 
di diverso da altri DPX (e in che formato e con quale codec??? PRO RES??? ) 
per l'esportazione definitiva su supporto SD o HD in formato Tape??
Ne ho lette tante ma non ho ancora trovato uno che spieghi davvero in modo 
semplice come poter montare e fare il Color Grading lavorando in funzione 
del mantenimento della massima qualità possibile( al di là del fatto di 
avere la catena di controllo leggasi monitors ad hoc...ammettiamo di essere 
a posto sotto questo punto di vista...)
Un appunto: non mi interessa andare in pellicola...mi interessa solo 
:montare con FCP, fare Color Grading con i files alla massima qualità e fare 
un export to tape del lavoro finito naturalmente "montato" con i files 
"ColorGradati"  via SDI a mezzo Kona...diciamo un esportato in SD 
(digibeta ) e uno in HD ( HDCam D5 o DVC PRO HD)
silvio bonomi