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Titolo: E digitale fu

Allora sta giungendo l'ora, per il cinema, di dire davvero addio alla 
pellicola.
Nostalgici e ed entusiastici: 
http://tinyurl.com/qxtfj92
 
 
Cmq, a parte il focus dell'articolo, non ho capito quando Pupi Avati dice 
che sul set le camere digitali si possono nascondere cosï¿œ che la 
recitazione dell'attore sarï¿œ piï¿œ autentica.
Ma cosa usa la a-100 come me per riuscire a nasconderle? :-)
 
Ciao ciao.
 
-- 
patto ukusa Echelon Ukusa Strategy Agreement, Signal 
Intelligence, bombe, obama, nsa fuck you and your 
mother too, bomb, Menwith Hill, Security Technological 
Option Assessment (STOA), AK-47, stinger, TWA 800, 
saddam, cia, Mahmud Ahmadinejad, bin laden,
 

 Ma cosa usa la a-100 come me per riuscire a nasconderle? :-)
 
avati non ha mai contato un cazzo, ha sempre prodotto i suoi films con le 
sovvenzioni della regione emilia-romagna, e si vede..
 
T&P 
 

 
 
"don camillo"  ha scritto nel messaggio 
news:201311222...@mynewsgate.net...
 
Allora sta giungendo l'ora, per il cinema, di dire davvero addio alla
pellicola.
Nostalgici e ed entusiastici: 
http://tinyurl.com/qxtfj92
 
 
Cmq, a parte il focus dell'articolo, non ho capito quando Pupi Avati dice
che sul set le camere digitali si possono nascondere cosï¿œ che la
recitazione dell'attore sarï¿œ piï¿œ autentica.
Ma cosa usa la a-100 come me per riuscire a nasconderle? :-)
 
...nasconderle ï¿œ riferito al al fatto che una ALEXA o meglio ancora una 
ALEXA XTM o una EPIC ( per citare le macchine piï¿œ piccole...)  hanno 
sicuramente un ingombro fisico notevolmente ridotto rispetto ad una 35mm 
specialmente con un magazzino da 1000 Foot. Per il resto nell'articolo mi 
sembra ci siano alcune considerazioni non esatte o non propriamente 
rispondenti alla realtï¿œ. Non ï¿œ vero secondo me che la pellicola sia morta. 
E' morta per ciï¿œ che concerne il processo di stampa e distribuzione del 
positivo ma non del negativo. Non credo sia impossibile ipotizzare che parte 
dei film possano venir ancora girati in pellicola per venir subito ( giï¿œ dal 
negativo...) digitalizzati ( con l'ARRISCAN) rimanendo in questo " dominio" 
fino al prodotto finito ( "Jango unchained" ad esempio ï¿œ stato prodotto in 
questo modo... e visto a 4K non mi sembrava affatto male...) una modalitï¿œ 
questa che di fatto non penalizza in nessun modo ( a mio parere...) quei 
registi che vogliono continuare a lavorare con la pellicola e che anzi ne 
avrebbero un vantaggio enorme potendo contare sul fatto di poter evitare 
tutti passaggi ( e gli svantaggi...) necessari adesso, per passare  dal 
Negativo al Positivo finale.
 
 
silvio bonomi
 
 
 

 adesso, per passare  dal Negativo al Positivo finale.
 
mah... s� e no.
Anche gli scanner e i service di prepress sono stati a galla per un po' 
quando siamo passati alle fotounit� e alla ComputerToPlate. Quando ho 
iniziato io, si facevano le pellicole di separazione (le 'selezioni') a mano 
per tutti i fotocolor. Subito dopo sono arrivati gli scanner e le aziende 
che si occupavano di gestire queste macchine costosissime e misteriose. Per� 
oggi sono spariti dalla faccia della terra, e gi� da qualche anno.
I vantaggi del negativo sono pi� che altro relativi alle macchine, che 
stanno invecchiando paurosamente e tra poco non varranno manco il peso in 
ferro... esattamente come � accaduto in fotografia. E non ci credevamo, 
nessuno... 
 
 

 
 
"Maigret"  ha scritto nel messaggio news:l6sejt$mbf$1...@speranza.aioe.org...
 
 
I vantaggi del negativo sono pi� che altro relativi alle macchine, che
stanno invecchiando paurosamente e tra poco non varranno manco il peso in
ferro... esattamente come � accaduto in fotografia. E non ci credevamo,
nessuno...
 
 
....si ma correggimi se sbaglio : se ci limitiamo al fatto che determinate 
caratteristiche che potremmo definire di "puro carattere estetico" il 
digitale non le ha ( ed � anche normale dato che � una cosa diversa...) e 
qualcuno potrebbe considerare la cosa per certi versi inaccettabile ecco che 
una procedura come quella che ha seguito Tarantino non � nemmeno cos� 
complessa anzi...
 
http://www.arri.com/digital_intermediate_systems/arriscan.html
 
 
con il vantaggio di poter contare sul fatto di avere a disposizione un "file 
di lavoro" con una risoluzione e una pulizia inarrivabili con il 
procedimento tradizionale. Poi che spariscano le macchine di proiezione 
tradizionali non � un gran danno.
 
 
silvio bonomi 
 


 
dunque...
io parlo dell'esperienza foto perch� nel cinema chimico (purtroppo) non ho 
mai fatto nulla, a parte sviluppare i Single8 :D.
E' indubbiamente vero che nel chimico ci sono caratteristiche ancor oggi 
inarrivate, vedi l'incarnato che io trovo sempre un po' 'maialino', con 
qualsiasi sensore (parere personalissimo). Per� c'� poco da fare, sino a 5/6 
anni fa esistevano (resistevano) 2/3 tipi di film nel mio mondo, Velvia, Epr 
e fine. Oggi i cieli Velvia 6x7 non ce li ho pi�, per� nessuno se ne 
accorge. E nessuno me li chiede... una bella passata in ACR e via. Di contro 
ho il materiale pronto e inviato in 10 minuti.
Tarantino pu� permettersi qualsiasi cosa, ovvio. Per� lo scanner Arri 
(figatona, tra l'altro!) lo vedo come un investimento per scaricare le tasse 
:D.
D'accordo che la procedura non � complessa, ma quando � finita, finalmente, 
inizi a lavorare in post, mentre il tuo collega che gira Montalbano ha gi� 
consegnato 10 puntate finite (ammesso che Sironi giri in digitale, ma credo 
di s�) :DD
Tutto imo, ovvio. 
 
 

 mai fatto nulla, a parte sviluppare i Single8 :D.
 
ce ne eravamo accorti che eri un dilettante allo sbaraglio, cretino 
coglione..
 
T&P 
 

 ha scritto nel messaggio 
news:l6teq6$ihc$1...@dont-email.me...

non esattamente. Ero respomsabile di stabilimento, Fuji Film Service Milano, 
l'unico in Italia che poteva sviluppare i Single8, ma un onniscente come te 
non pu� certo saperlo.
Cmq non fa testo, il mio nome cognome indirizzo e telefono sono in chiaro e 
in rete.
Da questo momento non ti quoto pi�. Ma ti prometto una sorpresa al tuo 
prossimo insulto. Fai pure. 
 
 

 onniscente come te non pu� certo saperlo.
 
Beh, lo sviluppo proprietario di una casa lo fa quella casa, mi pare ovvio, 
l'eccezione era qualche laboratorio francese ed usa per l'ektachrome..
1- Fra l'altro la cassetta Fuji, per la maggior sottigliezza del supporto e 
la costruzione in s� era l'unica che prevedeva il riavvolgimento completo 
per dissolvenze senza limiti
2- il montaggio degli spezzoni era permesso solo tramite giuntura di 
nastro - sempre Fuji - e non per abrasione ed incollamento come per agfa e 
kodak
.. poteva essere un vantaggio / svantaggio..
3- ottime pellicole, ma quando Kodak usc� con la ekta 160 asa in Italia (in 
usa anche 400 asa), sbaragli� il mercato
 
Peccato, ottimo sistema e pessimo personale..
 
T&P 
 

di s�)
 
...concordo. Ma a certi livelli di produzione Cinematografica ( dove contano 
i fattori che dicevamo prima...)  sono sicuro che � un procedimento che alla 
lunga costa molto, molto meno del sistema tradizionale con giornalieri, 
interpositivi , positivi  cazzi e mazzi...Comunque sono io il primo a fare 
il tifo per il digitale...davanti a macchine come la F65, la Alexa, La 
Epic..la F55 stessa  come potrebbe essere altrimenti ?
 
silvio bonomi
 
 
 

 pellicole che di fatto non sarebbero pi� utilizzabili
 
ecco, al riversamento dei vecchi film non avevo pensato. Qui si ripaga 
sicuramente, per� immagino che tratter� solo pellicole italiane... il grosso 
del lavoro � come sempre oltreoceano.
Tra l'altro leggo nelle specifiche un interessantissimo:
Speed 2K HDR (double flash) > superfigata
e
Kodak DICE license > idem
 
non so se ci avevi fatto caso! 
 
 

> Ero respomsabile di stabilimento, Fuji Film Service Milano, 
 
e ridateme 2 caricatori che me avete perso..
 
T&P