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Titolo: RedCine

Qualcuno lo usa?
Io sto facendo qualche prova, ma mi sembra lentissimo.
Ho provato sia a encodare in Blackmagic HD 10 bit che in DnxHD, in
entrambi i casi m i tempi mi sembrano eccessivamente lunghi, troppo
lunghi, il tutto su un Quad 6600.
Qualcuno ha provato e con quali risultati?
Ciao e grazie.
-- 
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 Qualcuno ha provato e con quali risultati?
...sě sono questi. Infatti l'uso di Crimson era finalizzato a riportare in 
REDCINE solo le parti necessarie al montaggio (una volta fatto l'offline con 
i Proxy...)...usando FCP
silvio bonomi

 lunghi, il tutto su un Quad 6600.
Esatto.
Oltretutto i DNxHD che genera Avid non li importa, o meglio, li importa ma
sono tutti neri. Questo ovviamente dipende dalla versione di MC e dal 
pacchetto
QT installati.
Max 

 QT installati.
A me redcine quando genera i dnxHD mi da errore su ogni songolo frame,
anche se va avanti, mi dice failed to write frame n.
e va avanti.
Invece il file blackmagic a 10 bit sembra ok se non fosse per il fatto che
sulla timeline di PP CS2 non si muove un bel niente, cio fa sue frame e si
blocca.
Ma qui potrebbe essere anche un cosa legata ai dischi.
Ciao.


Hai provato ad esportare come sequenza TGA ?
A me ciccia, i TGA sono finti...
RedCine 3.15 su XP.
Max 

 Ma qui potrebbe essere anche un cosa legata ai dischi.
possibile, non compresso a 10 bit a 1080p a 25fps siamo a circa 200 MB
per/sec

 con i Proxy...)...usando FCP
Silvio ma tu hai mai visto andare in RT FCP usando i Proxy della Red ?
Io proprio non ci riesco, mi tocca transcodare tutto il materiale a 1/4 res
QT, altrimenti il play della timeline e' inguardabile.
Eppure ho provato su una macchina al top con dischi video in RAID.
Boh...
Max 

 per/sec
Si , il problema del play credo sia quello, ma perchè non mi fa i dnxHD
non ho ancora capito.


 RedCine 3.15 su XP.
Ora provo, ho letto che redcrush dovrebbe essere più veloce, ma è solo per
Mac.
stasera cerco di fare un po di prove.


 Mac.
Lo e' , pero' non consente alcun pre-ritocco alle scene, ricodifica e basta.
Max 

 Max
vero, solo che un minimo di correzione preliminare va fatta,
altrimenti è una pena lavorarci fosse pure offline.

 ha scritto nel messaggio 
news:8nfkl.26229$8Z.1...@tornado.fastwebnet.it...

..con il plugin adesso mi metto cosě: ho un iMac 24
Imposto il progetto a 2048 X 1024   2:1 RED CODE
Log and transfer con codec RED  ( una clip di 4 minuti la trasferisce in un 
minuto circa...)
Queste le impostazioni della timeline
UNLIMITED RT
PLAYBACK VIDEO QUALITY  : LOW
PLAYBACK FRAMRATE: FULL
con queste impostazioni la sequence diventa Arancio e va in play 
regolarmente. Se lascio le impostazioni in SAFE la sequence č ROSSA e manco 
parte.
Cosě invece puoi montare, mandi a Color (fai la color) renderizzi e quando 
ritorni č tutto in realtime (verde)
silvio bonomi

VO5850 ha scritto:

Credo che in ogni caso, piuttosto che passare da RedCine, convenga
passare o da Log&Transfer oppure da RedRush, e poi fare una color
provvisoria sul materiale grezzo. In genere un piccolo intervento sul
gamma permette di riportare neri e bianchi +o- ai livelli corretti, ed
in seguito una pompatina di sat per poter presentare su monitor il rough.
Max

 PLAYBACK FRAMRATE: FULL
Ma non e' possibile lavorarlo in timeline PAL in modo da poter
usare il playback quality in full ?
Far vedere il lavoro in low ad un cliente e' aberrante, se poi ti chiede
qualche modifica il continuo render mi "render" nervoso...
Preferirei tanto lavorare scalato PAL ma con vero rt...
Al momento non ho la macchina sotto mano, per cui non posso provare
nulla. Io continuo ad aspettare fiducioso un workflow decente per Avid,
FCP proprio non lo digerisco... :)
Max

 in seguito una pompatina di sat per poter presentare su monitor il rough.
già, ma purtroppo queste correzioni vanno renderizzate, altrimenti hai
voglia ad avere hardware potente. il discorso che il workflow della
RED ancora è troppo macchinoso e lungo, molto più che lavorare in
pellicola dove comunque dal telecinema tiri fuori molto più
velocemente materiale già più che pronto per l'offline.

 velocemente materiale già più che pronto per l'offline.
Concordo.
Il rischio e' che a me montatore prima o poi vengano a chiedermi
di fare anche da colorist... e la cosa non mi piace molto...
Max

 FCP proprio non lo digerisco... :)
Ho appena provato con sequenze di tga importate poi in MC, sembra andare,
ma i tempi sono sempre gli stessi, cioè quelli di RedCine, almeno però il
play è perfetto in un progetto 1080 24p.
Ciao.


 play è perfetto in un progetto 1080 24p.
Ma hai un girato 24p e non 25p ?

 di fare anche da colorist... e la cosa non mi piace molto...
purtroppo questo è il modello "suggerito" da jannard&c ... all in one,
tutto fattibile in una WS in maniera semplice e veloce ... a parole
naturalmente, ma c'è chi ci crede.

 ha scritto nel messaggio 
news:Elykl.27238$8Z.1...@tornado.fastwebnet.it...

...no l'unica soluzione è di convertire tutto il girato da subito in PRO RES 
4:2:2 (sempre con il Log &transfer a quel punto lo lavori senza 
problemi...tanto più che poi in fase di rendering Color lo trasforma 
comunque. Il problema è che prima del Rendering in Color lavori in nativo " 
infatti c'è anche un modulo camera raw"  se invece trasformi tutto in ProRes 
te lo devi tenere così anche durante la Color Correction...
silvio bonomi

 problemi...
si ma per l'offline e basta.
per l'online convertire un formato RGB in YUV è barbarie.

 per l'online convertire un formato RGB in YUV è barbarie.
Condivido in toto.
Che poi se devi fare un offline per l'edit rough, non ha neanche piu'
tanto senso farlo su un formato pesante.
Faccio presente che per la pellicola (sia 16 che 35 mm), moltissimi dei
film in circolazione sono montati offline nel tanto vituperato DV, cioe'
un formato a 8 bit con un ridicolo datarate da 3 MB e rotti al secondo.
Se invece devi fare un online *vero*, allora *qualsiasi* transcodifica
fittizia (senza contare le immani perdite di tempo che hanno pure un
costo non indifferente) e' una presa in giro. Perche' o si lavora
nativamente e in tempo reale, oppure significa, molto piu' banalmente, 
che la pipeline promessa dalla Red e' una grandissima presa per il culo, 
come ampiamente previsto del resto.
E secondo me tutto risiede nel fatto che loro *non* vogliono aprire il
formato, sta tutto li' il problema. Infatti usano un transcoder 
proprietario, un codec proprietario, driver proprietari, e' tutto 
proprietario; se invece avessero aperto un pochino, almeno, il software 
(visto che loro vendono hardware), specialmente per un'azienda che e' 
agli inizi e non ha esperienza per queste cose, avrebbe giovato loro 
tantissimo.
-- 
BArrYZ

 tanto senso farlo su un formato pesante.
dipende ... è anche vero che giustamente giri a n K, spendi un sacco
di soldi per la fotografia,  vorresti montare perlomeno in HD
progressivo con delle immagini decenti.

 progressivo con delle immagini decenti.
Certo, ma infatti oggi si puo' fare un offline anche in HD, basta 
transcodificare un codec efficente ma snello per l'intermediate. Solo 
che questo ripropone tempo e costi, quasi gli stessi costi che alla fine 
ti chiedeva il laboratorio per avere dei buoni giornalieri a luce unica 
dalla pellicola.
-- 
BArrYZ

 dalla pellicola.
quoto, infatti è quello che sostenevo fin dall'inizio.

 dalla pellicola.
Gia', solo che se per la pellicola generalmente si vendeva il pacchetto 
completo luce unica+TLC, adesso i costi per la transcodifica o in 
generale l'import del girato sono tutti sulle spalle delle post.
E come si fa a chiedere a un cliente, come e' successo qui da me,
che per "sperimentare" ha girato circa 5 ore a 4K per un montato da 15",
i costi per, se non ricordo male, 36 ore di RedRush+Import a fronte di 
una sessione di edit di 6 ore ???
Non mi pare una bella strada, se non per chi produce e postproduce
facendo tutto in casa propria.
Max

> che per "sperimentare" ha girato circa 5 ore a 4K per un montato da 15",
PS: Un 15" che poi e' stato finalizzato in PAL.... 

 PS: Un 15" che poi e' stato finalizzato in PAL....
dilettanti allo sbaraglio o pazzi criminali.
5h di girato per 15" sono "immorali" anche (anzi per certi versi a
maggior ragione) per che produce tutto in casa. e poi ... per 5 h di
girato decente serve una marea di tempo, quindi non capisco, le cose
son due ... se per 15 sec hanno girato 5h o hanno lasciato la camera
accesa a cazzo o hanno girato per molti giorni.

 Ma hai un girato 24p e non 25p ?
24P.


 
Al giorno d'oggi tutto alla fine deve essere finalizzato n PAL.

> Al giorno d'oggi tutto alla fine deve essere finalizzato n PAL.
dici? io finalizzo a 2K o 1080p, poi (down)converto nei vari formati.