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Titolo: Audio concerto e microfono integrato

Salve.
Ho fatto delle riprese durante un concerto, stando di fronte al palco, 
vicinissimo alle casse. Nonostante avessi attivo l'ALC e il volume di 
registrazione fosse bassissimo, nell'audio della registrazione (Pana 
HVX200 con mic integrato) ho ottenuto dei "click" in corrispondenza dei 
picchi sonori (comunque abbondantemente sotto lo 0). In condizioni 
simili mi pare di ricordare che la cara vecchia PD170 si comportasse 
decisamente meglio, a patto di attivare l'ACG e il selettore "MIC ATT".
Cosa posso fare per le prossime occasioni (con HVX200 quindi solo ALC), 
tenendo conto che devo comunque stare piï¿œ o meno in quella posizione 
(impossibile allontanarsi) e non posso collegarmi al mixer? Devo 
procurarmi un microfono meno sensibile a cui aggiungere magari un 
attenuatore tra il micfofono e la telecamera? L'ACG ï¿œ cosï¿œ indispensabile?
Grazie.

 attenuatore tra il micfofono e la telecamera? L'ACG � cos� indispensabile?
esatto...devi semplicemente collegare un microfono che supporti SPL 
elevati..� probabile che ci� che lamenti sia dovuto al fatto che i picchi 
sonori hanno fatto raggiungere alla membrana del microfono il suo limite 
meccanico e in questo caso non c'� attenuazione che tenga....
silvio bonomi

 meccanico e in questo caso non c'ï¿œ attenuazione che tenga....
Salve. Innanzi tutto grazie per la risposta.
Quale potrebbe essere un microfono con SPL elevato da poter montare 
sulla telecamera, giï¿œ provvista dellapposito "occhiello"?
Molti parlano bene del RODE NTG2, puï¿œ andare bene?
Ciao

 Molti parlano bene del RODE NTG2, pu� andare bene?
in rapporto al prezzo � ottimo.
silvio bonomi 

 in rapporto al prezzo ï¿œ ottimo.
...bene
Stavo confrontando i valori SPL di vari microfoni, cosa devo 
considerare? la voce "SPL massimo"?
Quale sarebbe un buon valore per i concerti live, come descritto nel 
primo post del thread?
Grazie ancora.

 Grazie.
Ciao,
Non so cosa sia l'ALC; io ho una Sony V1 che ha pi� o meno lo stesso menu
della 170.
Devo dire che l'ATT MIC e l'ACG fanno il loro degno lavoro...
Posso consigliarti,per le prossime occasioni, intanto di regolarti il
microfono manualmente
e poi possibilmente non stare a metterti troppo vicino alle
casse.Soprattutto se si tratta di
concerto dove l'audio in genere spara a bomba!Nel caso di conferenza invece
il
problema non dovrebbe capitare; anche perch� in genere chi parla non urla...
Mentre per quello che hai realizzato, credo dovari lavorarci un p� in post
al montaggio
settando un audio medio in corrispondenza dei picchi.
Non credo sia necessario un aiuto esterno all'ottima Panasonic HVX200...
Per quanto riguarda l'ACG mi pare strano che la Pana non abbia qualcosa di
simile...
Ciao

 simile...
come ha scritto silvio, se viene superato il limite meccanico del microfono 
non c'� circuito di limitazione che tenga.

 abbondantemente sotto lo 0).
se erano picchi probabilmente erano abbondantemente oltre lo 0, solo che 
l'inerzia dei VU meter associata alla velocit� del transiente non ti 
permette di visualizzarli
L'ALC della 200 (lo dice chiramente sul manuale) non funziona con i picchi 
di breve durata. Evidentemente chi aveva fatto i suoni aveva 'spinto' molto 
sulla dinamica e sui transienti veloci
Se usi un mic esterno con un buon SPL, come ti � stato consigliato, puoi 
attaccarlo alla 200 e a questo punto puoi agire anche sul gain dei microfoni 
esterni (oltre che sul volume di registrazione) e dovresti risolvere il 
problema 

 problema
Quale valore di SPL potrebbe essere considerato buono per riprendere 
nelle condizioni descritte?
Esistono dei microfoni con possibilitï¿œ di settare il gain "on-board"?
Grazie per l'aiuto.

 condizioni descritte?
questo non lo so, non sono un fonico, ma solo uno cui una volta piaceva 
ascoltare bene la musica. So che, ad esempio, i microfoni con altissimi 
valori di SPL sono quelli usati per le misurazioni. Per�, secondo me, in un 
negozio di articoli per musicisti dovrebbero saperti indirizzare.
Io come microfono 'da battaglia' uso questo
http://www.strumentimusicali.net/product_info.php/cPath/35_160/products_id/705/microfoni-da-studio/behringer-b5-condenser-microphone.html
che fra l'altro ha un'attenuatore 'on board' di 10 dB ed un filtro passa 
alto. Non l'ho mai usato attenuato ma solo diretto (ed ha una grande 
sensibilit�) ed in pi� ha due capsule, cardiodide ed omnidirezionale, 
intercambiabili
Se questo avesse un elevato valore di SPL (verifica) io lo trovo un ottimo 
mulo tuttofare, con un buon rapporto qualit�/prezzo
ciao
Gary 

PS = dal manuale del C5
SPL = 140 dB (150 dB con attenuatore)
solo che non so dirti se siano tanti o pochi per un microfono (150 dB non 
sono pochi in assoluto)
Magari tieni questi valori come riferimento e poi vedi i valori degli altri 

 Grazie.
se l'audio lo devi riprendere in prossimit� delle casse nn ti serve neanche 
un microfono molto complesso e costoso
infatti, sul palco stesso, per riprendere da 2 cm sorgenti mlto forti come 
chitarre elettriche o percussioni si usano i dinamici, e non i condensatori 
per uso broadcast...

 condensatori per uso broadcast...
che sono quelli che poi si piazzano direttamente di fronte all'altoparlante 
del Marshall per rimandare la chitarra nell'impianto di amplificazione 
generale
Solo che poi (chiedo) se usi quelli e ti muovi non corri il rischio di avere 
grosse differenze di volume? Da quello che ricordo, la sensibilit� dei 
dinamici risente della distanza dalla fonte in maniera esponenziale
Sbaglio? 

 ha scritto nel messaggio 
news:4bf2d36b$0$40284$4faf...@reader2.news.tin.it...

non sbagli, ma per questo avevo anche scritto
"se l'audio lo devi riprendere in prossimit� delle casse nn ti serve neanche
un microfono molto complesso e costoso"
ma il condensatore non � perch� � pi� sensibile ti permette di muoverti a 
piacimento. anche questo muovendosi troppo cambier� tono ambienza e volume.
c'� poco da fare.. se si intende prendere bene un audio live la camera si 
pu� muovere, il microfono no...
e quindi o un condensatore a distanza o un dinamico a ridosso dell'impianto 
ma comunque fissi. 

 dell'impianto ma comunque fissi.
esattamente... Don Camillo ha usato per anni con successo il TX-RX della 
sennheiser collegato al mixer. Andava benino (decentemente almeno) e lui si 
poteva muovere come voleva
Se poi il fonico non ti fa attaccar al mixer, puoi sempre prendere un 
microfono, piazzarlo fisso in una buona posizione assieme al TX e muoverti 
con l'RX attaccato alla camera
Non � un gran sistema, ma ti permette un audio della qualit� definibile 
'minimo accettabile' a sentire i risultati di Don Cam 

 intercambiabili
...potrei ordinarlo presso un venditore nella mia città.
Pensi che potrei usarlo montato sulla camera come un Rode NTG2 oppure 
quelli forniti con le varie Sony (Z1, Z5 ecc.)?
I termini "direzionale" ed "omindirezionale" indicano la stessa cosa?
Grazie.

 I termini "direzionale" ed "omindirezionale" indicano la stessa cosa?
no, l'opposto. Il direzionale capta soprattutto i suoni che provengono di 
fronte a lui (quanto è direttivo lo vedi dal diagramma polare). Il vantaggio 
è che ti restituisce l'audio della zono inquadrata, lo svantaggio è che se 
ti interessa anche l'audio ambientale questo viene registrato di molto 
attenuato. Dipende dall'uso e dalla situazione di ripresa, entrambi servono.
Fra l'altro io lo sto usando in questi giorni e devo dire che, per quello 
che costa, non smette di stupirmi 

 che costa, non smette di stupirmi
che microfono ti sei comprato? 

 che microfono ti sei comprato?
quello che hai anche tu... il C5... e pi� lo uso pi� lo scopro 

 che costa, non smette di stupirmi
...Ottimo. L'unica perplessità e dovuta al fatto che sia 
omnidirezionale; in realtà un microfono omnidirezionale penso di averlo 
già: è quello integrato alla HVX200, cercavo qualcosa di simile a quello 
montato di serie sulla PD150/170 (mezzo fucile direzionale).
Ciao