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Titolo: Elucubrazioni o seghe mentali, come preferite

Non è che io voglia giustificare la mia mancanza di cultura per tutto 
quello che riguarda il video, l'editing, annessi e connessi.
E, tanto più, non voglio certo dire, con quanto seguirà, che "se erano 
così loro, posso esserlo pure io", però...
Però non riesco a immaginare tre dei miei registi preferiti, ovvero 
Bunuel, Truffaut e Moretti, come sapientoni di tutta quella tecnologia 
che gli serviva (e che gli serve ancora, nel caso di Moretti) per 
realizzare le loro opere.
Ho letto, ormai anni e anni e anni fa, diversi libri sia di Bunuel che 
di Truffaut e non ricordo mai di aver trovato capitoli nei quali i due 
registi avessero approfondito aspetti squisitamente tecnici. Forse un 
po' di più Truffaut (anche nel libro intervista a Hitchcock.
Bunuel spendeva pagine e pagine per raccontarci, con soddisfazione, come 
preparava un coctail, oppure perchè avesse scelto quell'attrice anzichè 
la tal altra, oppure ancora come, dove e quando gli venissero in mente 
idee per un nuovo film, ma se uno si aspettava, dai suoi libri, parole 
sull'aspetto tecnico delle sue opere, o su come fossere state girate 
determinate scene, sarebbe rimasto profondamente deluso.
Insomma, se io vi dico: secondo me questi "signori" non ne sapevano 
pressochè una mazza dell'aspetto tecnico delle loro opere e si 
affidavano a professionisti del settore, dico una fesseria? Andate "giù 
pari", come si dicequa a Bologna, non mi offendo di certo. Basta che non 
siate generici, o che non basiate le vostre eventuali risposte su quelle 
che secondo voi sono le regole, ma che siano riferite agli esempi che vi 
ho segnalato e sui quali, magari, illuminarmi meglio e farmi capire 
perchè sbaglio.
Ciao ciao.

 ha scritto nel messaggio 
news:AWD6i.21759$U01.2...@twister1.libero.it...

Penso proprio che un regista di quel livello, quando si mette dietro la 
cinepresa per esaminare l'inquadratura, almeno un'infarinatura dell'aspetto 
tecnico la deve avere. Mica deve essere proprio a digiuno di tutto. E' ovvio 
che "a ognuno il proprio mestiere" quindi anche loro si avvalgono dell'opera 
di professionisti. Ma anche la loro scelta presuppone una certa conoscenza 
del lato tecnico.
E' ovvio che, paradosso, se io dovessi essere un registra non metterei 
Bunuel o Moretti a girare dietro la cinepresa.
E nemmeno come direttore delle luci.
Se nei loro libri non hanno fatto cenno ad aspetti tecnici, si dimostra 
ancora di più la loro intelligenza. Non è pane per i loro denti.

 wrote
<cut>
č un problema di ruoli: noi siamo dei videomakers (ad essere buoni), ci
arrabbattiamo, facciamo da operatori, registi, facchini etc. Ci tocca sapere
di tecnica altrimenti non riusciamo nemmeno a girare. Al cinema č diverso:
quello che facciamo noi da soli viene fatto da alcune decine (e a volte
centinaia) di persone. Per cui il regista puņ fare il suo mestiere e
preoccuparsi di trovare il modo migliore per filmare le sue 'visioni': basta
solo che conosca il linguaggio degli altri professionisti, che possa
chiedere al DOP una certa luce, che sappia chiedere agli attori una certa
recitazione (e gią in questo spesso si fa' supportare dall'actor trainer).
Un regista deve saperne, oltre che di regia, un po' di fotografia, un po' di
recitazione ed un po' di scenografia, ma soprattutto deve avere ben chiaro
in testa cosa vuole fare e COME vuole farlo.
Per il resto ci sono gli specialisti dei vari settori
ciao
Gary


Pele' non ha mai parlato o scritto articoli su come ci si legano gli 
scarpini da calcio, lo dava talmente per scontato che riteneva inutile 
parlarne o nemmeno gli veniva in mente di farlo.
Magari Moretti non ha mai studiato quanto sia la dimensione in micron di 
un cristallo di alogenuro d'argento e quanti fotoni servano per 
eccitarlo, ma le basi (acquisite in modo accademico o per "osmosi") 
credo le conosca.
Hitchcock faceva i casting davanti ad una tavola imbandita, ma quando un 
attore faceva una pausa troppo breve non lo richiamava per solo istinto, 
evidentemente aveva "qualche" nozione di montaggio. Lo stesso Hitchcock 
chiedeva ai suoi operatori di inquadrare un centimetro in piu' di gonna 
della protagonista, e non e' una cosa dettata dal sadismo, ma da una 
conoscenza ben precisa del mezzo che usava.
Sinceramente non sono uno di quelli che crede a Tarantino, il quale 
afferma che basta una buona videoteca per fare il regista... e 
sinceramente non mi piace lavorare con gente simile di solito.
In primis perche' alcune nozioni sono semplicemente "inspiegabili" in 
modo diverso da quello tecnico.
Se chiedo ad un regista se preferisce un grandangolo o un tele non ho 
voglia di stare a spiegargli quali siano le differente pratiche e 
"artistiche" di uno piuttosto che l'altro.
-- 
rIO.sK

Secondo me la confusione deriva dal fatto che molti di noi, che stiamo qui, 
per le nostre cose giriamo (necessariamente) in Video e... quasi sempre da 
soli .
E il fatto che il video abbia più complicazioni e più parametri tecnici (non 
fosse solo per il formato del supporto e per la post...) credo sia indubbio.
Però, se prendi un Regista (con la r maiuscola, ovvero con tutta la troupe 
al seguito) che ha deciso di girare in video e di fare "solo" il regista 
(come Truffaut...) poco gliene importa se il formato DV2/HJXY potrà 
acquisirlo con FAMOUNFILM 9.123 Beta 4...
Lui, Regista, continuerà a chiedere all'operatore un piano americano, al 
direttore della fotografia più luce di taglio, all'attore meno intenzione 
nella battuta e al macchinista un carrello lento a seguire.
Sicuramente, poi, gli potrà interessare sapere quanto dura un nastro 
rispetto ad un magazzino (ma solo per sapere dove spingersi con i limiti di 
un piano sequenza), o che formato di ripresa può adottare (1:1,66 - 1:1,85 - 
1:2,35 magari...) o altre "cazzate" così.  Ma, ripeto, se fa il regista, fa 
il regista.
E il regista DEVE NECESSARIAMENTE conoscere le ottiche, i movimenti di 
macchina, le inquadrature, avere sensibilità artistica, saper dirigere gli 
attori, e avere tanto tanto tanto gusto per il punto di vista.
Poi se gira in pellicola, in video, su graffiti... poco importa: la troupe 
deve sapere fare il suo lavoro e restituire il prodotto finito... ovvero il 
girato quotidiano.
Tutto quello che un regista sa in più è indiscutibilmente utile per evitare 
utopie sul set o in post (e per aumentare il suo compenso), ma non è 
strettamente indispensabile.
Anche perchè, altrimenti, dovremmo dire che il buon Francois doveva anche 
essere un buon imprenditore per rispettare economicamente i contratti con la 
produzione e, soprattutto, il piano lavorazione... (un Regista deve sapere 
far quadrare anche i conti... sennò i costi del Film lievitano. Ma... ci 
interessa di sentire 'sta palla noiosa in un suo libro? No, se non forse 
come aneddoto, perchè, come prima, c'è l'ispettore di produzione che deve 
fare il suo lavoro...).
Per risponderti, quindi: ovvio che Truffaut sapeva molte cose dell'aspetto 
tecnico per interfacciarsi con la troupe e la produzione... ma nel momento 
in cui rivestiva i panni del Regista parlava del suo lavoro, quello 
artistico e creativo...
Perchè da un libro su Truffaut o su Hitchcock, due mostri sacri di tale 
livello, io QUESTO voglio sentire... non certo la conferma al fatto che una 
pizza contiene 250 metri di 35mm.
Per quella roba lì si sprecano i manualetti da comprare...
Concordi?
Comunque dubbio lecito... ma questo non ti esime dallo studiare, studiare, 
studiare, studiare.... :-)
Ciao.
-- 
-- 
Nello F.
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www.filmakers.tv
www.kaantiers.it
www.kaablog.com

 studiare, studiare.... :-)
Ehi!... sarai mica amico di Gary! :-)

 Concordi?
Si, anche se non su tutto.
Ciao.

Anche per girare in super8 o 16mm, tanto per fare un paragone con le
autoproduzioni digitali, devi avere tante nozioni tecniche. Se non sai
cos'è un filtro, e l'effetto che ha sulla ripresa la variazione della
frequenza di frame al secondo, e come funziona la moviola, il
montaggio interno, il montaggio esterno, il montaggio per analogia di
forma, e lo strobo sulle panoramiche, e il sole delle cinque del
poneriggio, e le lampade a scarica, e i 3200° e i 5600°, e le
gelatine, e i raggi UV,  eccetera, cosa pensi di poter girare?
A meno che non ti trovi una troupe molto vasta, e tu fai una parte,
una sola, che sia attore, o scrittore, o produttore o altro, ma fai
solo quello, a quel punto puoi anche saperne poche...
P.S.  la prossima volta pensa anche a Kubrick, che qualcosina di
tecnico la sapeva... o a Raimi, che si è autoprodotto ed ha per questo
dovuto imparare a far di tutto... altrimenti era ancorà lì a
sognare...
E' vero che Tarantino all'inizio non ne sapeva nulla di tecnica, ma è
anche vero che aveva delle troupe ben solide e professionali a
supportarlo. E per fare Kill Bill si è messo a studiare sul serio, e
lo ha girato anche per mettersi alla prova tecnicamente. Secondo me ha
studiato bene, i frutti si sono visti.
Anche un Ligabue può fare un bel film se adeguatamente spalleggiato,
ma se i tuoi modelli sono quelli che hai citato...
studiare, studiare, studiare...
Come strada alternativa, quindi, se sei un cantante famoso, o il
fratello di un regista famoso, o uno scrittore famoso, magari un film
te lo fanno fare lo stesso, anche se non sai cos'è un piano-sequenza.

 sognare...
Nel mio post non escludevo nessuno, e nessun'altra possibilità - è 
ovvio! - ma certamente quelli che ho citato, a cui potrei aggiungere, 
solo per fare due esempi, Renoir e Bazin, tanto "tecnologici", tra 
l'altro per loro stessa ammissione, (e non parliamo certe della 
tecnologia di oggi!) non lo erano.
E aggiungo (mi torna in mente solo ora) che Truffaut non è arrivato al 
cinema manco attraverso la fotografia o a filmini da dilettante, bensì 
attraverso la visione di migliaia di film (invece di andare a scuola 
andava al cinema) e attraverso la critica (è stato critico prima che 
regista).
Ciao ciao.

 Bunuel, Truffaut e Moretti, come sapientoni di tutta quella tecnologia
E' anche un problema generazionale, i 30enni oggi hanno un approccio
differente alla MdP, spesso ha alle spalle molte ore di girato con palmari e
digitali e un conttatto piů ravvicinato con i mezzi.
Moretti cmq girava in super8 e in genere non č quasi possibile ipotizzare un
regista che non abbia almeno idea di nozioni circa ottiche montaggio ecc...
Giuva'
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Farei una distinzione tra registi ed Autori.
Non sminuisco il ruolo dei primi, sono dei professionisti.
Negli Autori ci possiamo (ci posso) mettere tutti coloro che hanno voluto 
(preteso/potuto avere) il controllo "totale" della loro opera. Mi viene in 
mente Chaplin o Kubrick (forse anche Spielberg).
Controllavano tutto. Anche la musica.
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EMc2
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Per ME Francesco non ha mai detto NO.