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Titolo: Struttura girato red

Devo montare un contributo girato con la red, nella cartella ho
dei .r3d e dei mov che non riesco a visualizzare...
Giuva'

 dei .r3d e dei mov che non riesco a visualizzare...
...con cosa monti ??? Perchè dipende se usi FINAL CUT o altro
silvio bonomi 

 ha scritto nel messaggio 
news:8ecklp...@mid.individual.net...

sicuro?
imo invece è solo una banale questione di codec, l'editor c'entra nulla... 

 imo invece è solo una banale questione di codec, l'editor c'entra nulla...
Ho lavorato con la REd ma solo in ripresa, non in post.. però per quello 
che mi è sembrato di capire.. se usi l'ultima versione di FinalCut il 
programma dovrebbe gestire il formato nativamente.. se invece utilizzi 
altro editor devi usare un programma scaricabile dl sito della Red per 
convertire i files o creare dei Proxy maneggevoli.. monti con quelli poi 
in fase di rendering il sistema va a prendersi i files in alta 
richiamati dal proxy... quindi non dovrebbe essere solo una semplice 
questione di codec..
DigiART ;)

 ha scritto nel messaggio 
news:i5r86a$rph$1...@tdi.cu.mi.it...

..no il codec deve essere installato . Si  installa con il plug in specifico 
( studio installer..)  in FCP puoi importare i files e montarli diciamo "in 
nativo" con il L&T ( sequence con codec RED CODE) oppure trasformandoli in 
PRO RES 4:2:2 e di conseguenza il progetto e la sequence dovranno essere 
impostati con il CODEC PRO RES. In PREMIERE con la versione CS5 li importi 
in nativo. Con AVID Media Composer 5 hai un modulo apposito ( tipo L&T di 
FCP...) Se hai versioni precedenti serve un applicativo apposito esterno al 
programmma che li trasforma con il codec DNX. Poi c'è l'opzione REDCINE X 
dove puoi fare una sorta di color correction primaria sui RAW e una sorta di 
editing delle clip che esporti poi nel formato che ti serve  ( .Mov, DNX, 
DPX ecc)
silvio bonomi 


Cazzarol.. chiedo scusa delle imprecisioni.. era meglio se stavo 
zitto!!! ;)))
DigiART ;)

 ha scritto nel messaggionews:i5r86a$rph$1...@tdi.cu.mi.it...

scusa silvio, se volessi solo visualizzarli? c'e' modo di farlo? Per
il montaggio ho visto i codec da scaricare dal sito. Probabilmente uso
FC (se sono d'accordo, perche' con il prores scendo al 2K e non sono
attrezzato per il 4. Ma offline con le edl come ai vecchi tempi?)
Giuva'

 attrezzato per il 4. Ma offline con le edl come ai vecchi tempi?)
...se hai REDCINEX installato lo fai con quello che č il modo piů comodo e 
ti permette anche di fare editing e CC primaria sui RAW  e da qui puoi 
esportare.Idem dicasi di RED ALERT che in piů ti permette di esportare con 
dei preset appositi partendo dai 3Dr anche i file in MOV ( a piena 
risoluzione, mezza, un quarto, un ottavo  dato che č possibile anche settare 
la macchina affinchč NON crei questi files nella struttura e cosě tanti 
sbagliando si ritrovano senza files proxy...) e questi li leggi con QUICK 
TIME. Il discorso del 4K č per certi versi ( almeno per adesso...) un falso 
problema. Usi il 4K perchč cosě lavori con l'intera area del sensore ma alla 
fine ai 2K o all' HD ci devi arrivare comunque specialmente se devi andare 
sull'ARRI LASER. Puň invece avere senso se devi fare del compositing molto 
spinto e vuoi lavorare su dei Tiff o comunque su dei singoli ft da 4K. Il 
discorso dell'ARRILASER e del fatto che i DCinema erano fino a poco tempo fa 
in 2K sono alcune delle motivazioni per cui la concorrenza ha seguito la 
strada del 2K (ALEXA, SONY, SILICON...). Infatti č un controsenso "declamare 
polemicamente" che la RED a 4K non ci arriva se poi alla fine all'ARRILASER 
devi dare in pasto files DPX al massimo con risoluzione 2K. E' molto 
importante invece settare correttamente la macchina in partenza sul 
formato...ad esempio pochissimi sanno (almeno con quelli con quelli con cui 
ho parlato io...) che l'ideale č settare la camera per lavorare in formato 
HD che non č altro che il valore di 1920 X 1080 raddoppiato.  .Infatti tanti 
ad esempio quando il settaggio HD non esisteva invece di usare il 2:1 (che 
era l'ideale...) usavano il 16:9 e cosě con COLOR c'erano dei problemi 
enormi. Usare l'HD set ti permette di avere meno problemi in fase di 
manipolazioni e di rendering in montaggio e post. Ma queste sono tutte altre 
storie...scusa se ho divagato.
silvio bonomi
 

 all'ARRILASER devi dare in pasto files DPX al massimo con risoluzione 2K.
...infatti ho detto una cazzata...dato che è appena uscita la serie 2 dell 
'ARRILASER che arriva a 4K.
silvio bonomi 

 silvio bonomi
tutto chiaro, ti ringrazio. Oltre al file originale (raw) ho infatti
anche i quicktime full, half ecc... (generati dalla macchina)
se volessi lavorare importando direttamente quelli?
Giuva'


redcine x e' una figata... Ultima domanda, c'e' modo di visualizzare
direttamente i quicktime anche su windows? (su mac ho installato
redcode quicktime, ma non c'e' per pc)
Giuva'

 redcode quicktime, ma non c'e' per pc)
...no devi usare la versione WIN di redcine...li vedi solo con quello..
silvio bonomi