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Titolo: Latitudine di esposizione: la TOP TEN

Da un recente test questa sarebbe la latitudine di esposizione delle camere 
ad 1 sensore paragonate all'emulsione:
Riferimenti pellicola
- Kodak 5219:    14.5 stop
- Kodak 5213:    14.2
Camere digitali
- Arri Alexa:    13.1
- Red One MX:    11.9
- Sony F35:    11.3
- Sony PMW F3:   11.3
- Canon 5D Mark II:     11.2
- Canon 7d:    11
- Nikon d7000:   10.2
- Panasonic AF 101:   10.2
- Phantom flex:    9.9
- Weisscam HS-2:    9.5
ciao
Gary 

 ha scritto nel messaggio 
news:4e4e9f6a$0$44205$4faf...@reader1.news.tin.it...

quest'ultima piacerà molto a Joe Chip, non so perchè... ;)) 

 - Weisscam HS-2:    9.5
Dove l'hai presa?
Mancano la D21, e soprattutto la Genesis, che sono camere piu' vecchie,
ma che possono dire la loro senza problemi. In generale sono pero'
parametri estremamente difficili da misurare con oggettivita'. Perche'
puoi avere una tech spec relativa alla sensibilita' nominale equivalente
ad un ISO non molto alta (dichiarati dal costruttore della camera), ma
poi si vede che se vai con i sistemi logaritmici proprietari delle varie
camere, le zone con poca luce rendono come con emulsioni molto piu'
veloci di quelle equivalenti ISO nominali. Quindi la questione non e'
facile da inquadrare in maniera assoluta.
Cmq il range di stop di latitudine e' un indice relativo, in generale.
Tra gli addetti ai lavori, spesso e' un parametro utile per capire
quanto poi il DOP si potra' parare il culo quando andra' a fare il
grading nel caso non abbia illuminato al meglio una scena (ovvero abbia
cappellato). Piu' ci sono stop a disposizione sulla macchina, piu' si
lavora flat sapendo che nel dubbio poi tanto si aggiusta tutto. Ad un
bravo DOP, infatti, gli puoi dare pure pochi stop di range e lui
talmente conosce la risposta di quel sistema, con l'emulsione o numerico
che sia, che cmq ti tira fuori immagini belle o cmq su cui ci si puo'
lavorare bene dopo, la bravura di questa complessa figura sta (anche)
nella resa di queste cose qui.
-- 
BArrYZ

 - Weisscam HS-2:    9.5
Dove l'hai presa?
da qui
http://www.zacuto.com/the-great-camera-shootout-2011/episode-one
http://www.zacuto.com/the-great-camera-shootout-2011/episode-two
silvio bonomi

 - Sony F35:    11.3
senza s-log non ha senso la prova.
...infatti eccola qua la prova con l' s-log...
http://alfonsoparra-development.s3.amazonaws.com/uploads/docx/file/16/f35testev.pdf
e anche quelli della ALEXA...così giusto per "inquadrare" meglio il tipo.
http://alfonsoparra-development.s3.amazonaws.com/uploads/docx/file/131/alexa_test_english.pdf
silvio bonomi 

 - Sony F35:    11.3


http://alfonsoparra-development.s3.amazonaws.com/uploads/docx/file/16/f35testev.pdf

http://alfonsoparra-development.s3.amazonaws.com/uploads/docx/file/131/alexa_test_english.pdf
...dimenticavo.Poteva mancare il "pacco" RED con MX??... naturalmente no
http://www.illcamaras.es/archivos_en/redone_mx_test_en.pdf
silvio bonomi 

 senza s-log non ha senso la prova.
le hanno confrontate in condizioni di base, per me č giusto cosě. Poi ognuna 
ha i suoi circuiti, piů o meno sofisticati, per strizzare ancora qualche 
mezzo diaframma (o al massimo un diaframma) in piů.
L'S-log pare il piů interessante e infatti l'ho segnalato, anche se leggendo 
nei vari forum i pareri sono contrastanti e le differenze stridenti, ma per 
adesso sono portato a credere che quelli che non ne sono soddisfatti sono 
coloro che non sono in qualche modo all'altezza della cosa, che non lo sanno 
usare per intenderci
Poi mi pare (correggimi se sbaglio) che l'S-log sia un'opzione che si paga a 
parte. Se cosě fosse sarebbe vero il contrario di quello che dici tu, ovvero 
che non č corretto confrontare la camera con l'S-log o almeno che vengano 
considerate due camere diverse
Sempre se si paga, mi pare di averne un vago ricordo, ma fa troppo caldo e 
sono troppo pigro per mettermi a cercare sul web
ciao
Gary 

 considerate due camere diverse
oddio, non mi pare proprio, mi informerň, quello che so di certo č che
con i monitor BVM hai la curva di compensazione nativa, quindi puoi
valutare le immagini senza postproduzione.
..si si paga insieme al doppio HD-SDI. Circa 4500 euro  per un "banale" 
Upgrade del Firmware. La stessa "cifra" ( in dollari perň....) che ha fatto 
pagare la RED per cambiare il sensore alla versione MX con annesso upgrade 
completo della scheda audio :)
silvio bonomi 

 completo della scheda audio :)
si vede che erano necessarie modifiche, non opzioni ;)
...si ma l'upgrade ( sostituzione completa...) della scheda audio era /č 
gratuito a parte le spese di a/r...a prescindere dal fare o meno la 
sostituzione del sensore...
silvio bonomi

 nella resa di queste cose qui.
ma dimmi te come non si a quota'


mancava la quarta nota...
come non si FA a...

 nella resa di queste cose qui.
ovvio, ma i DOP sono i primi a volere camere con molta dinamica e non per 
pararsi il culo, ma per dover piazzare meno luci, bandiere, riflessi etc. Ci 
sono poi situazioni in cui anche un bravo DOP va in crisi e, dulcis in 
fundo, risparmiare qualche migliaio di watt sul set fa comodo a tutti, 
professionisti o amatori che siano.
Se solo ricordo quanto mi cost� girare in miniDV un'inquadratura con una 
ragazza vicino ad una finestra in una giornata di sole. Con le mie luci (per 
di pi� filtrate a 5600) col cavolo che riuscivo a illuminare la ragazza e 
non far bruciare fuori dalla finestra. Per fortuna che a Bo c'� adcom e alla 
fine si and� a comprare un po� di pellicola ND da piazzare sul vetro. Per 
non parlare del corto al cimitero, in luglio, con zone in pieno sole e 
l'ombra dei portici: i 3-4 stop in pi� della 101 oggi ci avrebbero fatto 
smadonnare di meno, fermo restando che bandiere e riflessi servirebbero lo 
stesso. Ma non sarebbe un delirio
ciao
Gary 

 stesso. Ma non sarebbe un delirio
Assolutamente d'accordo, ma infatti ho detto: la dinamica e' importante,
ma sopra una certa soglia lo diventa esponenzialmente meno. E' chiaro
che un minimo di stop di range servono per lavorare bene, e soprattutto
senza perdere ore (e quindi *tanti* soldi, perche' il set e' una lotta
contro il tempo, continua) a preparare una scena. Ma se hai 9 stop di
latitudine o ce ne hai 12, insomma, un bravo DOP si adatta alla grande e
tira fuori delle belle immagini senza troppi problemi, ha gli strumenti
l'esperienza e le capacita' per farlo, sul set sta li' a posta a
risolvere continuamente e dinamicamente questo tipo di complesse
problematiche (perche' c'e' anche l'aspetto economico e di
ottimizzazione delle risorse nel difficilissimo ruolo del DOP, molti
questo neanche lo immaginano, visto che le luci di una scena si possono
preparare in 20 minuti o anche in 6 ore, capire se e quanto tempo
dedicarvi, e quali compromessi scegliere, e' anche la bravura del DOP).
Quello che voglio dire: l'importante e' che si usi una camera fatta
*apposta* per riprendere immagini per il cinema o simili, e non un
giocattolo. Poi il resto lo fa il manico, non la scopa, e misurare
maniacalmante se una camera ha 1 o 2 stop di latitudine in piu'
(ovviamente non mi riferisco a te, ma questi che preparano ste'
classifiche come se fosse il fantacalcio) cosi' come misurare la
sensibilita' come se fosse una gara a chi ce l'ha piu' lungo, e' un
giochino che lascia il tempo che trova, IMHO, perche' nel mondo reale
quello che tanto poi fa scegliere una camera o l'altra e' quanto te la
noleggiano a settimana, o se il produttore che caccia in soldi (ovvero
se li fa prestare da banche o enti pubblici) conosce o c'ha un fido
aperto con il noleggiatore, purtroppo (e dico purtroppo perche' invece
in una pipeline produttiva sono fattori cruciali) senza calcolare i
formati, i vincoli, i pro e i contro, senza vedere quanto costa *tutta*
la catena fino al master, scegliendo di lavorare con una certa camera
piuttosto che un'altra, e con certe possibilita' di intervento creativo
che ne conseguono direttamente.
-- 
BArrYZ

 contro il tempo, continua) [...]
quoto tutto e in particolare quello che ho lasciato...
http://bayimg.com/BAjbaAAdl
della serie c'e' set e set... anche usando pochi watt ;-)

"mco" <mar...@cignala.ora> ha scritto nel messaggio 
news:4e5116a8$0$44201$4faf...@reader1.news.tin.it...

...sempre odiato i daylight!