Newsgroup: it.media.video.produzione
Titolo: lezione di color correction di Steve Hullfish

 
https://vimeo.com/55139561
 

 
https://vimeo.com/55139561
 
 
fanc! mi sfuggono i dettagli...pochezza del mio inglese. Le basi e i 
concetti ok (sono quelli, ergo...), ma un uomo cosě, che deve avere affinato 
parecchio il workflow, vorrei almeno leggerlo nei sottotitoli :( 
 
 


Molto chiaro l'uomo ! Molto bello ma, in definitiva, molto teorico.
Per un'analisi del colore di quel tipo ci vuole l'attrezzatura che ci ha 
mostrato. Cinquantamila bastano? Un tektronic di quel tipo va sui trenta 
mila, più gli altri apparecchi. Riuscire a stabilire un colore come ha 
fatto lui nell'esempio della parete lo si può fare solo con attrezzature 
di quel genere, che a noi, poveri mortali, sono precluse.
Comunque sia, una lezione così mi fa capire cose che non avevo nemmeno 
pensato, come quella dell'allineamento dei colori e quella degli 
opposti. Chi ci aveva mai pensato! Ci ha dimostrato che il lavoro del 
colorist è una vera specializzazione scientifica.
Beh! io mi devo accontentare dello spetroscopio di Vegas, miserrimo a 
confronto, e che, dopo questa lezione, riesco a capire un pochino di più.
Voglio solo ricordare che fra i webinar di vegas pro c'è la lezione 
sulla color correction, molto utile e che fa uso dello spettroscopio.
La trovate nel sito 
www.sonycreativesoftware.com
 
Ciao
Gab
 
 

 parecchio il workflow, vorrei almeno leggerlo nei sottotitoli :(
 
Non mi sembra che dica nulla di straordinario, nulla che non abbia
detto già nei suoi libri... proprio alla fine dice:
se in questa stanza riprendessimo con diverse telecamere da diverse 
angolazioni avremmo delle riprese non match-ate. Il mio consiglio è di 
prendere due pezzi che riprendono il muro e fare il match del muro, 
tutta la ripresa sarà matchata"
 
 
Se questo è vero in linea generale, ci sono casi (anche proposti in 
questo newsgroup) in cui particolari materiali sotto i riflettori 
teatrali vengono resi con tonalità molto molto differenti da camera a 
camera. Fare il match di questi colori significa sbalalre tutti gli 
altri.. occorre andare di secondary color ma in scene con molto 
movimento, non illuminate correttamente, diventa impossibile senza un 
programma che ti consenta l'uso di maschere...

 la ripresa sarŕ matchata"
 
sě grazie... anche accendendo il gas sotto alla pentola, alla fine l'acqua č 
calda :D.
Ma non si tratta di questo... arrivare al risultato non č certo il problema. 
Pensavo che il workflow e i tricks dati dall'esperienza fossero il vero 
arricchimento del video linkato.
Piuttosto... la pallina da pingpong...dove la mettiamo? 
 
 

 Piuttosto... la pallina da pingpong...dove la mettiamo?
 
mmmmm cosa intendi ??? mi sfugge qualcosa ???
 
E' ancora online il link che citavo, con red->orange... 
http://www.bruxx.it/frank/capp.htm
 
 

Hei FP... vedo che ne sai più di Steve. Dammi qualche dritta, io 
impazzisco quando devo fare della CC ! Con Vegas ci provo, (split+match)
ma i risultati sono sempre molto deludenti. Mi è capitato recentemente 
proprio il caso di due telecamere che producono filmati totalmente 
differenti; Una molta chiara e nitida l'altra rossastra molto blur.
Dimmi tu come puoi fare il match di due clips del genere ! Far diventare 
quella chiara, rossastra mi sembra un delitto. Il contrario mi risulta 
impossibile.
Ciao, dai insegnami.
Gab
 

 Ma non si tratta di questo... arrivare al risultato non è certo il problema.
 
Per me invece il problema è proprio quello, arrivare al risultato.
Mancanza di knowledge da parte mia, of course, ma che ci posso fare.
Quello che ha insegnato Steve è molto interessante ma non risolve certo 
il mio problema.Provare a mettere in pratica quello che ha detto?, pura 
utopia. Una cosa determina che si tratta di una lezione teorica, 
"bisogna supporre che un oggetto sia di un determinato colore poi da li 
si risale agli altri". Che cacchio!! (2 + x = 4) ...x=2, in matematica è 
facile ma con i colori lo è altrettanto?
Beh, io sono ignorante totale quindi non dico altre castronerie.
Ciao, Gab
 
 

 differenti; Una molta chiara e nitida l'altra rossastra molto blur.
 
Per caso la prima è una HD e la seconda una SD ?
In un caso simile ho fatto l'unica cosa che mi sembrava possibile, ho 
applicato un filtro noise alla camera nitida e l'ho "sporcata"... è 
triste, ma almeno non da fastidio nel mix.
Poi cerchi di rimuovere la dominante rossastra.
E' una situazione simile a quella che ho nel link che ho postato ieri 
sera...
 

 
http://www.bruxx.it/frank/capp.htm
 
 
� gialla, ma cos'�? Una tua CC?
Il metodo della pallina � stato inventato da un italiano 30anni fa, il 
geniale Mario Mazzoni. All'epoca serviva ovviamente per l'immagine chimica 
ed era complesso da usare, anche se efficacissimo. Oggi � una pacchia!
Serve per correggere la K incidente, anche in luce mista, in mancanza di 
riferimenti oggettivamente accettati dal cervello (tipo incarnati, grigi 
neutri e qualunque colore di cui si conosca esattamente la tonalit� finale).
Il principio � quello del termocolorimetro, e come detto, prevedeva una 
sapiente stampa chimica sottrattiva.
 
Quanto alla CC odierna, anch'io la faccio con le curve e le maschere, ed � 
una cosa molto semplice da attuare, a patto di avere le basi BEN CHIARE in 
testa.
Se invece non si hanno le idee chiare, allora il metodo semplicerrimo per 
ottenere risultati perfetti � quello di inquadrare un cartoncino grigio 
(meglio se il neutro18%) prima della ripresa, sotto le luci finali. Corretti 
questi pochi ftg in testa alla clip, baster� copiare l'effetto su tutta la 
clip e andr� tutto a posto magicamente e per tutte le tlc usate. 
 
 

 clip e andrà tutto a posto magicamente e per tutte le tlc usate.
 
Non sono d'accordo su questo punto. E le due immagini sopra lo 
dimostrano. Ritengo che sia molto difficile, quasi impossibile, fare il 
match delle due immagini. In effetti la seconda ha molto più giallo... 
ma anche una resa cromatica del manto e delle palline sulla testa 
completamente diversa fra le due camere (sopra SD, sotto HD)
 
Magari più tardi ci riprovo, visto che le 20 copie del dvd se le sono 
perse e devo rifarle... potrei rifare il master...
 

dico la mia banalità: pongo le 2 o 3 clip girate da camere diverse e agisco 
su luce, colore e bilanciamento fino a che il mio occhio non le vede 
abbastanza simili e correttamente colorate. Poi inizio il multicam. Il mio 
concetto è : se per il mio occhio attento va bene, andrà bene anche per 
altri occhi. Poi agisco anche su sharpness per far assomigliare il piu' 
possibile le 3  camere. Chiaramente però ci deve essere un perfetto 
bilanciamento prima delle riprese e l'utilizzo della modalità di recording 
il piu' neutro possibile e quindi programma 1 della pana 160. 
 
 

 Non sono d'accordo su questo punto. E le due immagini sopra lo dimostrano.
 
non ci siamo mica capiti...!
DOPO che hai girato non puoi fare più niente, solo lavorare di CC (se sei in 
grado).
Prima invece, devi farti i matchframes col grigio, e POI campionarlo.
Per la precisione, dovresti fare i matchframes con le scale colorimetriche, 
ma anche il vecchio 18% può bastare ed avanzare.
Non so se mi sono spiegato, nel caso mi allungo un po' di piu' ;)
 
 

 Non so se mi sono spiegato, nel caso mi allungo un po' di piu' ;)
 
Io sostengo, non so se a torto o a ragione che non sia possibile fare 
miracoli, anche se prima hai preso il grigio 18% o lo schema colori...

 Io ho capito quello che tu dici ma ritengo che non basti.
 
Basta e avanza per matchare alla perfezione 2 o più telecamere. Questo non 
vuol affatto dire che avrai 2 riprese identiche in  termini di resa o 
saturazione o semplice riproduzione peculiare dei colori; invece vuol dire 
che avrai 2 bianchi *identici*, il che è il massimo a cui puoi aspirare, 
dato che la riproduzione peculiare dei colori di ogni tlc è specifica e 
nessuno oggi, mago o meno che si voglia definire, può allineare 
perfettamente via software 2 colori resi differentemente via hardware. Manco 
morto!
Fai il bianco sul cartoncino. Riprendi il grigio con le 2 (o più tlc) sotto 
le stesse luci (trattasi di luce riflessa: occhio a riflettenza ed angolo). 
Usi i 2 matchframe così ottenuti per portare a zero le dominanti (esagerando 
puoi farlo anche in Photoshop: in ambiente RGB le tre componenti devono 
essere uguali, tipo 20R 20G 20B), più banalmente puoi usare un tool 
qualsiasi di campionatura (non conosco Vegas, ne ha senz'altro più di uno).
A quel punto hai 2 triplette di curve, differenti ovviamnete, che 
applicherai a ciascuna traccia specifica per ogni telecamera, e che ti 
daranno una resa assolutamente *identica* e bilanciata, senza dover 
ammattire ulteriormente con tentativi 'ad occhio' in CC.
Partendo da questa base, se uno se la sente, può tentare di matchare anche 
la saturazione e *forse* qualche frequenza specifica ma trattasi di puro 
culo in quanto, come detto, una curva non è un istogramma e non puoi 
piegarla come caxxo ti pare senza incasinare il resto. Anche DaVInci, che mi 
ha divertito moltissimo ed ha millanta opportunità diverse di correzione, è 
pur sempre un programma, non la bacchetta di HarryPotter!.
Un rosso Canon non sarà mai un rosso Sony, tanto per capirsi: puoi 
avvicinarli, ma identici non saranno mai, a questo devi rassegnarti! Del 
resto lo dice anche il tipo all'inizio: il metodo migliore è avre tutte le 
camere identiche e con la stessa taratura :D 
 
 

 mila,
 
Nuuuuuu, 7500 dollari da B&H
http://www.bhphotovideo.com/c/product/818662-REG/Tektronix_WFM5200_WFM5200_Waveform_Monitor.html
 


La fai troppo facile.... si vede che non hai mai affrontato il problema 
di due clip totalmente diverse pur riprendendo lo stesso soggetto allo 
stesso momento. Provaci.
Ciao
 


Urca... domattina lo vado a comperare.... ah ah ah :-((
 

 grado).
 
Ecco, finalmente maigret ha chiarito tutto....
 

 Ecco, finalmente maigret ha chiarito tutto....
 
non ho capito se sei ironico (nel senso che ho spiegato a cazzo, mio 
solito...) oppure se dici sul serio :D 
 
 


Mai stato più serio di così. Hai detto ciò che io ho constatato e che ho 
sempre sperato non fosse vero. Aimè, perdete ogni speranza o voi che 
entrate.
Ciao
 

 ha scritto nel messaggio 
news:50e73057$0$13276$4faf...@reader2.news.tin.it...

ma no, leggi l'altro post.
La CC è alla portata di chiunque, ma bisogna partire più parati possibile.
Poi ci vogliono le basi, ma sono giusto 4 cazzate. Hai notatop ad esempio 
che nel programma che usa il tipo, il diagramma cartesiano di ogni curva ha 
il fondo colorato diviso in due? Magenta/Verde, Blu/Giallo, Rosso/Cyan... 
pur essendo un software destinato ai professionisti, non hanno trascurato di 
rendere la vita semplice anche a chi non mastica pane e colore tutti i 
giorni. E' un'eccezione.
C'è molta volontà a 'tenere lontana la plebe' in quasi tutti questi 
programmi, lo sostengo da sempre... vedo ovunque un compiacimento fastidioso 
a complicare le cose perchè 'fa più figo'.
Discorso vecchio, lo so... ma la CC è un gioco da ragazzi se te la spiega 
qualcuno che sta sotto il piedistallo :D