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Titolo: Export da After Effects e pessimi livelli del nero.

Mi trovo a dover giocare un po' col video, praticamente da profano con 
questi strumenti, e sto notando un problema evidente nell'esportazione di 
sequenze tramite codec vari. In pratica, qualunque codec utilizzi, mi pompa 
i livelli di nero rendendolo grigio (intorno a valori di RGB pari a 14-16). 
Riesco a ottenere un nero profondo, fedele all'originale, soltanto 
attraverso l'esportazione non compressa.
Lavoro su PC con schermi calibrati. Che stia sbagliando qualcosa con gli 
spazi colore? Ho fatto un po' di tentativi, sia preservando l'RGB, sia 
adattandolo all'HDTV e 16-235. Non so, magari è normale... anche se è una 
schifezza.
Che dite? 

Macchia ha scritto:

Sicuramente sbagli lo spazio colore e usi il 601 che parte appunto da 16 
per il nero (235 per il bianco). Devi cambiare il settaggio del codec e 
usare tutta la gamma rgb nell'esportazione, oppure chiudere i bianchi e 
i neri in color correction prima di esportare.
Mi capitava la stessa cosa esportando da edius in 601 ed importando in 
AE in rgb, ci ho messo un po' a capire cosa non andava.

 in rgb, ci ho messo un po' a capire cosa non andava.
lo spazio colore è un delirio... a parte le impostazioni diverse dei codec 
poi ci sono i comportamenti diversi dei vari programmi che contribuiscono a 
confondere le cose
Mi pare di essere tornato a tanti anni fa, quando media studio chiamava 
superiore il campo inferiore ed inferiore il superiore, giusto per 
facilitarti quando dovevi impostare l'ordine dei campi per esportare i primi 
DVD
Mi incasino sempre: non devi conoscere solo la teoria ma capire pure come si 
comportano i singoli prg 

 per il nero (235 per il bianco).
quoto
Giuva'

 quoto
si, ma chi ci fa una bella lezione una volta chiarendoci tutti i dubbi? 
Mica una cosa esoterica, una cosa terra terra eh.... 

Gary Senda ha scritto:

Ti dico solo che ne abbiamo parlato con rIO per un pomeriggio prima di 
capire tutte le impostazioni (mie) di Edius e (sue) di AE. Anche perchè 
Edius ci mette del suo chiamando "bianco" il 601 e "super-bianco" l'RGB 
pieno... alla fine si risolve impostando sempre "super-bianco". Secondo 
me la soluzione ottimale, ad oggi, è fregarsene del 601 e impostare 
qualsiasi spazio colore a RGB pieno, 0-255. Tanto il grosso della 
destinazione è internet, poi al limite si fa un export dedicato al 
broadcast, se serve. Che comunque, con le emissioni digitali anche le tv 
se la menano molto meno con questo problema, cose tipo "il super-bianco 
sblatera nell'audio e si sente un ronzio" non accadono più.

 qualsiasi spazio colore a RGB pieno, 0-255.
Assolutamente, io pure faccio cosi' da tempo, ormai e' un problema che 
non mi pongo piu'.
Anche perche' se lavori in pieno RGB poi puoi traslare su spazi colore 
diversi, piu' o meno senza problemi (oddio, dipende, ma in generale si 
puo').
Solo sulla grafica per la stampa rimane il problema, quindi se ti danno 
un logo pensato per la stampa CMYK (come purtroppo fanno i certi 
grafici), allora bisogna stare attenti a riportarlo *bene* in RGB (o cmq 
limitando i danni).
-- 
BArrYZ

 mi pongo piu'.
fammi capire, mi stai dicendo che, indipendentemente dal formato usato per 
le riprese, tu imposti sempre il progetto in RGB pieno e poi al limite fai 
un esportazione col 601 se questa cosa deve andare in TV?
Ho capito? 

 Ho capito?
Spiego meglio: il problema di solito si pone quando fai compositing o 
cmq quando esporti (soprattutto quando entri/esci con sequenze di 
immagini che e' lo standard a certi livelli), mentre invece quando monti 
e rimani dentro lo stesso ambiente il 99% delle volte il conforming 
(anche dello spazio colore) lo fa il software (ormai praticamente tutti) 
in automatico quindi se io sono un progetto AVCHD 1920x1080 che nasce 
con specifiche BT.709 (ma vale anche per un progetto DV n BT.601), se 
banalmente metto una gif a 8 bit indicizzata, quella viene convertita 
nello spazio colore del 709 in timeline.
Se invece esporto il video/seg.immagini di cui sopra in sequenze di DPX 
o altro da dare in pasto altri software che vedono quel media non come 
roba Bt.709 ma come banali raster a 24/32 bit, allora di solito conviene 
andare in RGB pieno, e poi dopo quando si re-importa in timeline si 
rifa' il conforming (di solito e' automatico, ma a volte non funziona 
bene il tutto, come per esempio le immagini CMYK).
-- 
BArrYZ