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Titolo: Il mio vuorcflau base

http://www.ascmag.com/magazine_dynamic/April2007/Zodiac/image656_enlarged.php

 
http://www.ascmag.com/magazine_dynamic/April2007/Zodiac/image656_enla.
..
Apparte che si dice Uorcflau senza la V, ma una bella Arri D20 non ce
la vogliamo aggiungere?
Drìììììììììììììììììììììììnnn! Svegliaaaa!!! (ah, mi pareva
bene...)   :-(

 wrote:
ts' arretrati .... ecco il mio:
http://www.big13.net/ENG_Editing.JPG

 
http://www.big13.net/ENG_Editing.JPG
ma il CC30M si mette in ripresa sulla Viper? Io non me lo ricordavo, forse 
sbaglio... 

 ma il CC30M si mette in ripresa sulla Viper? Io non me lo ricordavo, forse
sbaglio...
Penso... credo (prendimi con le molle) che i filtri si utilizzino durante le
riprese in filmstream che acquisiscono dati raw
Poi la Viper butta fuori pure un flusso non compresso già 'color corretto'.
Insomma, credo che dipenda da come la usi. La Viper non butta fuori un solo
formato
ciao
Gary


Di solito "le digitali" danno il meglio col 3200 (sono tarate per 
quello), ma il magenta e' fluorescent to daylight... 'zzo significa per 
cui girare con un magenta davanti ?
L'unica soluzione che mi viene in mente e' che il verde essendo il 
colore che piu' influisce sulla luminanza vada un po' "attenuato" 
girando in RAW.... boh....
Il verde e' lo 0.5% della luminanza,
il CC30 toglie 2/3 di stop (in teoria solo dal verde).
Si, sono nel delirio piu' totale, ma era curioso  :D
-- 
rIO.sK

 ha scritto nel messaggio 
news:cNNTh.33851$tx6....@tornado.fastwebnet.it...

č una caratteristica della Viper (non chiedermi di piů perchč ho un po' di 
orticaria con i casini dei sensori eetc...!), cmq lo stream che ne esce č 
verdissimo prima della correction che, perň, mi pareva di ricordare che si 
facesse in post (quella sera famosa tirava un vento gelido e io ero morto di 
raffreddore... li ho lasciati giocare all'aperto da soli ;)) 


Parli della presentazionebufa che han fatto qui a Torino e di cui non 
sapevo nulla se non 5 minuti dopo che erano andati via tutti ?  :D
-- 
rIO.sK

 Si, sono nel delirio piu' totale, ma era curioso  :D
se puň aiutare, il filmstream (raw) della viper ha una dominante fra il
verde-vomito ed il verde bile
ciao
Gary


dunque saran cagate dell'elettronica ??  pero' mi fa tanto strano...
-- 
rIO.sK

 sapevo nulla se non 5 minuti dopo che erano andati via tutti ?  :D
no, 2 anni fa giravano un corto da queste parti e mi avevano chiesto di 
affiancare il dop, ma stavo da cani... 

> dunque saran cagate dell'elettronica ??  pero' mi fa tanto strano...
No, è vero, è che la Viper è una telecamera a tre sensori, solo che per 
preservare il più possibile l'informazione originale il segnale 
proveniente dai tre CCD viene convertito in digitale così com'è e questo 
provoca un eccesso di verde nell'immagine RGB (perché il CCD del verde è 
in sostanza il più sensibile), che poi deve essere corretto in post. Il 
motivo per cui questi usano un filtro di correzione è logico: se io ho 
tre valori a 10 bit, ma il canale del verde lo devo ridurre, in pratica 
rimango con meno di 1024 valori utili, e questo riduce la qualità 
dell'immagine, perché introduce banding e altri artefatti. Il filtro mi 
permette di sfruttare tutti i 1024 valori su tutti e tre i canali RGB, 
ma riduce la sensibilità della macchina (la famosa coperta troppo corta, 
se la tiri da una parte si scopre qualcos'altro...). E' proprio per 
poter pubblicizzare una sensibilità più alta possibile che la macchina 
non incorpora già un filtro di correzione.

 wrote:
confermo il verde bile dello stream raw della viper, verde per i
motivi gia detti ... nun se pò vede' ...  però non concordo nell'usare
il filtro magenta, preferisco correggere in post.

 wrote:
confermo il verde bile dello stream raw della viper, verde per i
motivi gia detti ... nun se pň vede' ...  perň non concordo nell'usare
il filtro magenta, preferisco correggere in post.
infatti a me pareva che facessero cosě...

 confermo il verde bile dello stream raw della viper, verde per i motivi
gia detti ... nun se pò vede' ...  però non concordo nell'usare
il filtro magenta, preferisco correggere in post.
anche io l'ho sempre visto correggere in post... mah, anche perchè essendo
un raw non dovrebbero esserci dei grandi 'paciughi'. O sbaglio?
Cmq io mi 'accontenterei' del 4:4:4 non compresso 'già corretto' che tira
fuori la viper... giusto il tempo di cambiare workstation e comperarmi
qualche centinaio di dischi da mettere in un mega RAID
:-)))))
La mole di dati che produce quella camera è incredibile: pensate che durante
la produzione di Highlander 3 hanno preso a noleggio un albergo solo per i
tecnici che ogni sera 'buttavano' parte del girato su indicazione del
regista per fare spazio e ridurre la mole di dati. Bastano poco più di 7
secondi in filmstream per fare 1 GB e per un film le ore di girato sono
proprio tante
ciao
Gary

 il filtro magenta, preferisco correggere in post.
Io invece preferirei il filtro e i 1024 livelli, che non sono affatto 
tanti, e pure logaritmici... ormai anche le reflex digitali lavorano 
tutte a 12 bit (4096 livelli) e i dorsi medio formato a 14 o 16 bit, e 
lineari per giunta. 1024 livelli sono decisamente pochini. Ripeto che 
ora ci si sta spostando verso i TIFF a 16 bit lineari, o in certi casi 
ai formati a 32 bit floating point tipo l'OpenEXR (che ora supporta 
anche l'XYZ) proprio per questo motivo.

 proprio tante
Cara, vecchia pellicola....

 Cara, vecchia pellicola....
Quando non c'erano piu' le mezze stagioni i treni arrivavano in orario caro 
lei... ;D 

 
http://www.big13.net/ENG_Editing.JPG
Sono collegati in HD-SDI dual link o, magari, in fibra? 

 
http://www.ascmag.com/magazine_dynamic/April2007/Zodiac/image656_enlarged.php
Ma che casino! Per registrare in 1920x1080 4:4:4 10bit si prendevano un 
SRW-1 che montavano sopra il ciofecone tipo magazzino pellicola e si 
evitavano l'ernia...
http://www.definitionmagazine.com/issue_pdfs/def23/gear1.pdf
P.S. il ciofecone della foto e' la F23 e non il viperino. 

 Sono collegati in HD-SDI dual link o, magari, in fibra?
sono collegati in fibra .... di canapa.

 evitavano l'ernia...
straquoto, l'SRW1 non è bellissimo da vedersi ma ... è l'unico
sistema
realmente pratico per registrare in RGB 4:4:4 sul campo
per quanto riguarda filtro magenta o post ...10 bit LOG non sono poi
così pochi, meglio che 10 bit LIN in ogni caso, in post ci si può
lavorare benissimo, a patto naturalmente
di avere un'ottima base e un'esposizione corretta. Il discorso semmai
è che probabilmente un'output via DUAL LINK HD-SDI che non necessita
di correzzione come quello del ciofecone F-23 è da preferirsi.
peccato che per il momento non mi possa permettere una produzione a
quei costi, come si è gia detto solo di storage ti serve il mondo e
non è che puoi tenere i server SAN sotto il sole in mezzo alla
polvere ...o alimentarli a batterie  ... penso che il super 16 abbia
ancora molto da dire quando devi far quadrare i conti, e con un buon
datacine il 2K che ne tiri fuori non è niente male.... senza
considerare che sicuramente l'OCN è ancora di gran lunga il miglior
supporto  per archiviare il girato e pure quello che offre maggiori
garanzie di longevità..


Suona molto idiota da parte di Sony sinceramente, e con questo non sto 
dicendo che non sia vero  :D
"Ti do una macchina che e' piu' sensibile, ma poi devi girare 
togliendogli 2/3 di stop per vedere le immagini di un colore diverso dal 
vomito...."
Possibile ?  :D
-- 
rIO.sK


Ma cosi' peggiori il girato correggendo in post... gia' anche solo a 
bilanciare in digitale un purista potrebbe romperti le scatole...
E' vero che il DOP dev'essere un cretino per obbligarti a correggere 
tanto in post, ma in ogni caso "rovini" il girato.
Tutto questo parlando di girato non raw e non separato sulle 3 componenti.
-- 
rIO.sK

 
Quello che dicevo i nu post precedente riferendomi al bilanciamento, in 
ogni caso farlo in post "degrada" (seppur leggermente) il girato.
-- 
rIO.sK

 Possibile ?  :D
Certo. La Viper per giunta è pure obsoleta, ormai. E' una delle prime 
telecamere digitali per il cinema, cioè fondamentalmente una telecamera 
HD rimaneggiata, non una vera cinepresa digitale. Le cineprese digitali 
sono la Arri D20, la Panavision Genesis e la Dalsa Origin (4K). Il 
flusso prodotto dalla Origin e dalla D20 in modo cine (3K) è un vero raw 
perché si tratta di camere a singolo sensore Bayer. La Genesis invece 
usa un sensore con filtro RGB e, per quel che ne so, non produce un 
flusso raw ma solo un 10 bit log registrato via dual hd-sdi su hdcam-sr.