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Titolo: Piano sequenza di "Una giornata particolare"

Ieri sera mi sono rivisto il film di Scola e mi incuriosiva sapere
come è stata fatta la ripresa in piano sequenza che dall'esterno del
palazzone entra nell'appartamento  di Antonietta, all'inizio del film
(dopo gli inserti dell'istituto Luce).
Qui se ne vede l'inizio nella prima metà del filmato, in realtà
prosegue girando per le camere.
http://www.youtube.com/watch?v=qdQHKM4eIm4
Non sono riuscito a trovare niente se non che hanno costruito un
ascensore apposta e segato il parapetto,  il macchinista era Aldo
Colalzi.
Ma dopo il davanzale (che non sembra segato)  sono entrati con la
camera a spalla? non si vedono binari nè sotto ne sopra (viene
inquadrato anche  il soffitto, a differenza di "professione reporter")
e all'epoca  la steadicam era solo un prototipo in America. La camera
scivola fluida, come fosse su un dolly. Un altro piano analogo ma a
ritroso alla fine del film è invece molto più ballerino.
Qualcuno conosce questi segreti?
ciao
lorenzo

 ha scritto
<cut>
c'è qualcosa che entra nell'inquadratura, in alto ed in basso... lo vedi? 
Devono essere le grip che tengono la camera... secondo me è un marchingegno 
idraulico/meccanico, una sorta di gru con braccio allungabile 

 Qualcuno conosce questi segreti?
c'è una sequenza di c'era una volta il west, che non riesco a trovare, in 
cui la camera segue la cardinale all'interno del treno, poi esce dal 
finestrino mentre la cardinale scende la scaletta e la continua a seguire 
per un pezzo. Per realizzarla, Sergio Leone si fece costruire un binario da 
quegli artigiani che lavorano agli intrattenimenti da luna park. Bastava 
mollare la camera e questa scendeva con movimenti e velocità precise. In 
quel caso non fu l'operatore o la camera a doversi sincronizzare 
sull'attore, ma l'esatto contrario (succede anche questo ma di solito non si 
pensa mai a queste soluzioni a primo acchitto).
Adesso vedo se la trovo, intanjto guardati questa
http://www.youtube.com/watch?v=3Y4Ml1qRGHk
qui la lezione di Orson Welles nell'a scena iniziale dell'Infernale Quinlan 
è stata portata ai massimi livelli. Non solo uso sapiente dei movimenti di 
camera, ma un altrettanto sapiente uso delle comparse in un sync perfetto.
Quando torneremo a sfornare ancora dei geni del cinema come questo? 

 Quinlan è stata portata ai massimi livelli.
anche se questo non è un piano sequenza... ma la tecnica è quella 

  La tecnologia impigrisce il cervello.. adesso con blue-screen e CG in 
post si fa tutto senza tanta fatica... non è ugualmente geniale ma è 
molto comodo.. dubito che oltre a qualche amatore nostalgico con la 
voglia di sperimentare tecniche meccaniche riusciremo a vedere più 
tecniche del genere applicate ai grandi film da multisala...
Purtroppo.
DigiART ;)
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Pero' non e' tutto postproduzione. Ne' steady o ingegno meccanico o 
ingegneria varia che serve a fare piani sequenza efficaci, se si pensa 
che questo modello stilistico possa essere utile o adeguato allo scopo 
che si e' prefissi. Queste sono le scene iniziali del "Mio amico Ivan 
Lapschin"
http://www.veoh.com/browse/videos/category/drama/watch/v19375563rmGrszea
e continua cosi' per tutto il film. Vorrei segnalare dello stesso autore 
(German) "20 giorni senza guerra".
Queste sono produzioni Lenfilm! Questa e' gente, prima si diceva 
compagni, che prima di e per poter girare doveva realizzare "piani 
sequenza" di tipo molto particolare.
Scusate se rimango filosovietico ;-)
-- 
Are you experienced?
/* JOE CHIP */

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Ho avuto 24 ore di blackout dell'ADSL.
Non credo che sia un braccio che da fuori giri nell'appartamento. La
sequenza dura 3' 30" e gira dentro le stanze, a volte tornando sui
suoi passi, sarebbe impossibile per un braccio meccanico, a meno di
togliere e rimettere muri finti (Nodo alla gola docet). Forse era un
dolly su gomme e ammortizzato. Quello che si vede sopra e sotto devono
essere "schifezze" del mascherino o di come è stato registrato per
youtube, ci sono anche nella seconda parte del pezzo, con forme
diverse mentre sul DVD non ci sono (vabbè che potrebbero aver tagliato
qualche linea).  I sistemi di fissaggio della camera sarebbero stati
lontani dal mattebox, penso.
ciao
lorenzo

Scusate se rimango filosovietico ;-)
He he, immagino tu conosca "Soy Cuba", con la sequenza del funerale...
dal minuto 1,22 circa...
 
http://www.youtube.com/watch?v=sYFXv6bDIY8
ciao
lorenzo

 ha scritto nel messaggio
news:4ca77746$0$12121$4faf...@reader4.news.tin.it...
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Oppure qualcosa tipo la camera montata su dei tiranti che usano a Sky per
fare
quelle bellissime carrellate di tutto il campo.

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Ciao Lorenzo ho trovato quest'estratto di un'intervista al Maestro:
"Quel movimento è la combinazione di un dolly, un ascensore, un carrello e uno zoom. La macchina da presa parte dal cortile vero di un palazzo di viale XXI Aprile e si solleva con un ascensore esterno; poi c'è un fermo di macchina. In teatro di posa, l'inquadratura riparte dall'esterno ricostruito dell'appartamento, il carrello va avanti fino alla finestra, il davanzale si apre per lasciar passare la macchina da presa, che entra nell'appartamento e segue la Loren che gira per tutte le stanze, a svegliare il marito e i figli. L'idea era di unire l'esterno a un interno casalingo, pedinare la donna nei suoi gesti quotidiani, la sua vita familiare modesta mentre a Roma si celebrava l'Evento, il grande giorno."

Ritorno al futuro? :-)

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il passaggio tra il palazzo vero e la  ricostruzione in studio è probabilmente coperto da quella fascia verticale grigio scuro che c'è tra la persiana chiusa e la finestra dell'appartamento della Loren.

 lorenzo
 
Ciao Lorenzo ho trovato quest'estratto di un'intervista al Maestro:
"Quel movimento è la combinazione di un dolly, un ascensore, un carrello e 
uno zoom. La macchina da presa parte dal cortile vero di un palazzo di viale 
XXI Aprile e si solleva con un ascensore esterno; poi c'è un fermo di 
macchina. In teatro di posa, l'inquadratura riparte dall'esterno ricostruito 
dell'appartamento, il carrello va avanti fino alla finestra, il davanzale si 
apre per lasciar passare la macchina da presa, che entra nell'appartamento e 
segue la Loren che gira per tutte le stanze, a svegliare il marito e i 
figli. L'idea era di unire l'esterno a un interno casalingo, pedinare la 
donna nei suoi gesti quotidiani, la sua vita familiare modesta mentre a Roma 
si celebrava l'Evento, il grande giorno."
 
§ vado a memoria.. Il TOTALE dal basso del cortile dell'edificio è dal vero, 
il cortile con la MDP in MOVIMENTO ci parve tutto ricostruzione ( i 
materiali edili riflettono la luce in altra maniera, gli scenografi non lo 
ammetteranno mai).. Se è teatro allora tutto è possibile, come far scorrere 
la mezza parete a sx dell ?INQ prima di entrare nella finestra, sembra che 
gli sia tempo per far scorrere appunto e permettere di entrare a MDP ed 
operatore, etc..Cmq, non è il più complesso realizzato..
 
oppure..
 
  § 
http://nettmannsystems.com/products/legacy-systems/cam-remote/
 
 
T&P
 
PS
quanto all'intervista.. ! Anche Fellini girava senza sceneggiatura.. come 
no!? 
 

 Anche Fellini girava senza sceneggiatura..
 
 
Basta con queste leggende metropolitane!
 
 
 
-- 
Ignorarli è la vendetta migliore.

 la persiana chiusa e la finestra dell'appartamento della Loren.
 
dubito fortememnte che siano stati uniti in CG.. era più semplice come hanno 
fatto.. Quando la MDP è i asse con la lampada della cucina, inizia il 
carrello di 10 mt (?), poi zoom che isola l'interno, i macch. fanno scorrere 
via la parete di SX INQ. l'operatore poteva essere su un cestello e poi 
entra nell'ambiente..
un film cubano è stato il PS più lungo mai fatto, anche più di quello Welles 
e l'operatore era su un cestello/ascensore e poi scende su un terrazzo dove 
c'è una scena lunga, etc..
 
T&P 
 

 un film cubano è stato il PS più lungo mai fatto
 
"La casa muta"?


 "La casa muta"?
 
 
non ricordo, non parlo lingua straniera spagnola.. mi fa ballare ?
 
T&P 
 

 non ricordo, non parlo lingua straniera spagnola.. mi fa ballare ?
 
cambia pusher :-)



 
è un locale carino? lo conosci ?
 
T&P