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Titolo: qualcuno di voi sa usare il compressore audio ?

Ho comprato un compressore audio ma ho difficoltà a regolarlo bene.
C'è qualcuno che può aiutarmi ?
il compressore è questo
http://www.behringer.com/EN/Products/MDX1600.aspx
le domande sono queste :
quando sono accesi i led rossi sono in fase di espansione o compressione ?
non ho ben capito a cosa servono i tastini : gate - realase - sc ext - i/o 
meter e in/out.
grazie 



http://www.behringer.com/EN/downloads/pdf/MDX1600_P0177_M_IT.pdf
non c'era nella scatola?

 ha scritto nel messaggio 
news:d4m3q6hti5s85k6ga...@4ax.com...

certo ! ho letto il manuale ma certe cose non le ho ben capite.
ora ho chiesto qui con gentilezza e sicuramente nessuno è obbligato ad 
aiutarmi.
grazie e ciao. 

 aiutarmi.
Se hai letto il manuale e non l'hai capito e non sei un troll, dovresti 
preoccupati seriamente perchè hai problemi con l'italiano. 
Conosco quel compressore e sul manuale è spiegato in modo chiarissimo 
(persino nella traduzione in italiano, che di solito fa cagare)... 
Vedi un po' tu: la tua domanda dice 
"quando sono accesi i led rossi sono in fase di espansione o 
compressione?"
e io a pagina 5 del manuale leggo 
"Se un segnale si trova al di sotto del valore impostato, si accende il 
LED rosso (espansione in funzione). Se il livello del segnale si trova al 
di sopra del valore impostato, si accende il led verde"
Spiegami un po' come cazzo fai a "non ben capire"... te l'hanno scritto 
pure tra parentesi...
Bah...

Il 10/04/11 18.40, silvio damico ha scritto:

Dunque, un po' di tempo fa ho scaricato il manuale di Ableton Live. che 
è un programma di musica che ha molti plugin integrati, tra cui anche il 
compressore-espansore di dinamica, e in questo manuale è spiegato molto 
bene il funzionamento di questo componente, tanto che per la prima volta 
ho capito come funziona.
Ti riporto le pagine, casomai te lo puoi scaricare, è un copia-incolla 
fatto alla buona da un pdf, spero che ciò ti aiuti:
Un compressore riduce il guadagno dei segnali che superano una soglia 
de nibile dal- l'utente. La compressione riduce i livelli dei picchi, 
aumentando l'headroom (margine d'ampiezza del segnale indistorto) e 
permettendo di incrementare il livello generale del segnale. Questo 
conferisce al segnale un livello medio pi ̆ elevato, che si traduce in un 
suono pi ̆ forte e pi ̆  spinto  di un segnale non compresso.
L'ultima incarnazione dell'effetto Compressor fonde le funzionalit‡ dei 
precedenti dispositivi Compressor I e Compressor II in una sola unit‡ e 
aggiunge funzionalit‡ supplementari, quali sidechaining esterno, knee 
regolabile, pi ̆ opzioni di EQ, una migliorata modalit‡ peak e un nuovo 
modello di feedback,  amorevolmente  basato su alcuni compressori 
hardware classici. Il nuovo Compressor Ë pienamente retro-compatibile 
con i preset di Compressor I e Compressor II.
I due parametri pi ̆ importanti di un compressore sono Threshold (soglia) 
e Ratio (rapporto di compressione):
Il cursore Threshold stabilisce dove inizi la compressione. I segnali 
sopra la soglia vengono attenuati in funzione del valore speci cato dal 
parametro Ratio, che regola il rapporto tra segnale in ingresso e 
segnale in uscita. Ad esempio, con un rapporto di compressione  3 , se 
un segnale sopra la soglia aumenta di 3dB, l'uscita del compressore 
aumenter‡ soltanto di 1dB; se un segnale sopra la soglia aumenta di 6dB, 
l'uscita aumenter‡ soltanto di 2dB. Un rapporto a  1  signi ca nessuna 
compressione, a prescindere dalla soglia.
Il controllo Knee (lett.  ginocchio ) regola quanto gradualmente o 
bruscamente avvenga la compressione all'approccio della soglia. Con 
un'impostazione di 0dB, nessuna compres-sione viene applicata ai segnali 
al di sotto della soglia e piena compressione viene applicata a 
qualsiasi segnale sulla o sopra la soglia. Con rapporti di compressione 
molto elevati, questo comportamento cosiddetto hard knee puÚ 
risultare  aspro . Con valori di Knee pi ̆ alti (o soft), il compressore 
inizia a comprimere gradualmente man mano che la soglia viene 
avvicinata. Ad esempio, con un Knee a 10dB e una soglia a -20dB, una 
lieve compressione inizia gi‡ a -30dB, per aumentare in modo che a -10dB 
i segnali siano completamente compressi.
Il modo pi ̆ semplice per visualizzare il comportamento del Compressor Ë 
osservare come il gra co cambi quando regolate i valori di Threshold, 
Ratio e Knee. Il livello d'ingresso viene misurato sull'asse 
orizzontale, mentre il livello di uscita Ë rappresentato verticalmente. 
Vicino al gra co, il meter Gain Reduction mostra l'entit‡ della 
riduzione di guadagno ad ogni dato momento: maggiore la riduzione, pi ̆ 
udibile l'effetto. Una riduzione di guadagno superiore a 6dB o pi ̆ 
potrebbe produrre il volume desiderato, ma altera signi cativamente il 
suono e, con buona probabilit‡, ne  distrugge  la struttura dinamica. 
Questo Ë un aspetto che non puÚ essere annullato nei successivi passi 
della produzione. Tenetelo ben presente, particolarmente quando usate un 
compressore, un limiter o un dispositivo per la massimizzazione del 
livello sul master. Spesso, in questo caso,  meno  signi ca  di pi ̆ .
PoichÈ la compressione riduce il volume dei segnali forti ed aumenta 
l'headroom, potete utilizzare il cursore Output in modo che i picchi 
raggiungano il massimo headroom disponi- bile. Il meter Output mostra il 
livello del segnale in uscita. Abilitando il pulsante Makeup, posto 
sotto il cursore Output, si compensa automaticamente il livello di 
uscita se cambiano le impostazioni di Threshold e Ratio.
I controlli Attack (tempo d'attacco) e Release (tempo di rilascio) sono 
parametri essenziali per controllare il tempo di risposta del 
Compressor, de nendo quanto velocemente reagisca ai cambiamenti di 
livello del segnale in ingresso.
Attack de nisce quanto tempo impieghi il compressore a raggiungere la 
massima compres- sione una volta che il segnale abbia oltrepassato la 
soglia, mentre Release stabilisce quanto tempo impieghi a tornare al 
normale funzionamento dopo che il segnale sia sceso al di sotto della 
soglia.
Una modesta entit‡ di tempo d'attacco (10 50 ms) permette di non 
processare i picchi, cosa che aiuta a preservare la dinamica accentuando 
la porzione iniziale del segnale. Qualora questi picchi causassero dei 
sovraccarichi, potete provare a ridurre il tempo d'attacco; ricordate 
tuttavia che tempi eccessivamente brevi tolgono  vita  al segnale e 
possonoindurre lievi  ronzii  causati dalla distorsione. Tempi brevi di 
rilascio, invece, possono causare il cosiddetto  effetto pompa  laddove 
il compressore deva decidere se comprimere oppure no; sebbene sia 
generalmente considerato un effetto indesiderabile, alcuni tecnici del 
suono lo usano su interi drum kit per conferire inusuali effetti di 
 risucchio . Un'accorta regolazione dei tempi di attacco e di rilascio Ë 
essenziale quando si tratta di comprimere sorgenti ritmiche. Se non 
siete abituati a lavorare con i compressori, mettete in esecuzione un 
loop di batteria e dedicate un po' di tempo ad agire su Attack, Release, 
Threshold e Gain. PuÚ essere molto stimolante!
Un compressore puÚ reagire ad un segnale in ingresso soltanto una volta 
che il segnale sia arrivato. PoichÈ deve applicare anche un inviluppo di 
attacco/rilascio, la compressione Ë sempre lievemente in ritardo. Un 
compressore digitale puÚ risolvere questo problema sem- plicemente 
ritardando leggermente il segnale in ingresso. Compressor offre tre 
differenti tempi Lookahead: 0 ms, 1 ms e 10 ms. I risultati possono 
suonare piuttosto diversamente a seconda di questa regolazione.
Il Compressor puÚ essere utilizzato in tre diverse modalit‡ EF (Envelope 
Follower, lett.  inseguitore d'inviluppo ). Con Peak selezionato, il 
Compressor reagisce ai picchi brevi del segnale. La modalit‡ RMS 
stabilisce che il Compressor sia meno sensibile ai picchi molto brevi e 
comprima solamente quando il livello d'ingresso abbia superato la soglia 
per un tempo un po' pi ̆ lungo. La modalit‡ Opto Ë una curva di rilascio 
non lineare; nello speci co, il comportamento di rilascio Ë pi ̆ veloce 
inizialmente e rallenta man mano che la riduzione di guadagno si 
avvicina allo zero. Quindi, quale tipo si deve utilizzare? Naturalmente 
non c'Ë una risposta  giusta , ma ci sono alcuni usi comuni per ogni 
modalit‡. La modalit‡ Peak Ë pi ̆ aggressiva e precisa, quindi funziona 
bene per compiti di  limitazione , ovvero quando si deve essere certi 
che non ci siano assolutamente segnali oltre la soglia impostata. La 
modalit‡ RMS Ë pi ̆ vicina al modo in cui le persone percepiscono 
effettivamente il volume ed Ë solitamente considerata pi ̆  musicale . La 
modalit‡ Opto, grazie alla suo tempo di rilascio non lineare, Ë spesso 
considerata suonare  levigata  e naturale. Gli Opto compressori vengono 
comunemente utilizzati su voce, basso e chitarra elettrica. Ma come 
sempre, quando si tratta di compressione,  datevi del vostro orecchio e 
non dei meter!
Oltre alle modalit‡ EF, il Compressor offre tre Model, che presentano 
ulteriori opzioni di misura e di risposta del dispositivo ai livelli di 
segnale. FF1 e FF2 sono entrambi modelli  feedforward  che analizzano il 
volume del segnale in ingresso. Questi sono i modelli usati, 
rispettivamente, nei precedenti dispositivi Compressor I e Compressor 
II. FB Ë un modello  feedback  che analizza il segnale d'uscita del 
dispositivo e poi ne auto-regolala compressione. PoichÈ i 
compressori  feedback  analizzano i segnali che sono gi‡ stati 
compressi, i loro parametri Attack e Release sono un po' meno precisi e 
agiscono pi ̆ come  suggerimenti  per il compressore. Ma la 
compressione  feedback  generalmente produce un suono molto pi ̆ 
 levigato , con una minor riduzione del guadagno globale, ma anche con 
un minor potenziale di artefatti da distorsione. I modelli di 
compressori analogici classici, cosÏ altamente ricercati negli studi di 
registrazione basati sull'hardware, sono in genere di tipo  feedback . 
Nota: per ragioni di  sica quantistica, Lookahead ed External 
Sidechaining sono disattivati quando si utilizza il modello FB: gli 
ingegneri Ableton stanno duramente lavorando per sviluppare il codice 
che permetter‡ al nostro software di  predire il futuro , ma presumiamo 
di non poterne disporre almeno  no alla prossima major release.
21.7.2	Suggerimenti per la Compressione
Questa sezione presenta alcuni suggerimenti per un ef cace utilizzo del 
Compressor, in particolare con le opzioni di sidechain.
Mixaggio di un narratore
Il sidechaining Ë comunemente utilizzato per il cosiddetto effetto 
 ducking . Per esempio, immaginate di avere una traccia contenente una 
voce fuori campo e un'altra traccia con- tenente della musica. PoichÈ 
desiderate che nel mix il commento parlato abbia sempre il volume pi ̆ 
alto, la musica deve passare in secondo piano (o uscire di scena) ad 
ogni intervento del narratore. Per effettuare questa operazione 
automaticamente, inserite un Compressor nella traccia della musica, ma 
selezionate l'uscita della traccia del narratore come sorgente della 
sidechain esterna.
Sidechaining nella Dance Music
Il sidechaining/ducking Ë un'arma segreta del produttore di dance music 
perchÈ puÚ aiutare a garantire che le linee di basso (o persino interi 
mix) diano sempre spazio alla cassa (kick drum). Inserendo un 
compressore sulla traccia del basso (o sulla Traccia Master) e 
utilizzando la traccia della cassa come ingresso di sidechain, potete 
aiutare a controllare basse frequenze problematiche che potrebbero 
interferire con l'attacco della cassa.
Usando l'EQ della sidechain in combinazione con questa tecnica puÚ 
creare effetti ducking anche quando disponete solamente di una traccia 
con una batteria mixata (anzichÈ con il suono isolato di una cassa). In 
questo caso, inserite il Compressor nella traccia che volete sottoporre 
a ducking. Quindi scegliete la traccia della batteria come sorgente 
della sidechain esterna. In ne attivate l'EQ della sidechain e 
selezionate il  ltro passa-basse. Regolando con cura le impostazioni 
Frequency e Q dovreste essere in grado di isolare la cassa dal resto del 
mix di batteria. L'uso della modalit‡ di ascolto della sidechain puÚ 
aiutarvi a mettere a punto l'EQ  no a quando non siete soddisfatti.
Nota: la padronanza di queste tecniche puÚ condurre ad un notevole 
incremento di  drink tickets , offerte di remix e  date .

 incremento di  drink tickets , offerte di remix e  date .
la prossima volta incollaci pure l'utet e la treccani, già che ci sei! 

 di sopra del valore impostato, si accende il led verde"
infatti sei tu a non aver capito !
qui si parla dei primi 5 led a sinistra : il primo triangolo in giu' è rosso 
e significa compressione, il secondo è sempre rosso (freccia in su e 
significa espansione) poi il terzo è verde ed ha il segno meno e quindi è 
compressione, poi c'è il led giallo (0) ed un altro con il segno + che è 
rosso e significa espansione.
Io ho chiesto della fila di led formata da 12 led rossi e di quella formata 
da 12 led verdi.
In pratica vedo che quando il terzo led indica compressione (è verde) , la 
fila di led che si accende è quella rossa.
Mi confonde perchè pensavo che al segno - verde, dovesse corrispondere la 
fila di led verdi ed invece ci sorrispondono quelli rossi.
Poi, non ho ben capito le altre cose che ho scritto.
grazie


"Flyabove"
ti ringrazio molto, ho letto e ti dico che conosco bene ciň che č scritto e 
come agisce il compressore/espansore
il mio problema č che non capisco a cosa serve il tastino I/O meter, quello 
IN/OuT, quello Realese e gate.

 la prossima volta incollaci pure l'utet e la treccani, già che ci sei!
e tu quotalo mi raccomando :P

 la fila di led verdi ed invece ci sorrispondono quelli rossi.
E tu sei quello che sa bene com funziona un compressore? Sticazzi... 
Comunque le due barre sono l'indicatore di guadagno e il livello di 
uscita/ingresso (a seconda di come è posizionato, guarda un po', il 
commutatore IN/OUT LEVEL)... 
Il tutto è sempre descritto nella complicatissima spiegazione di pagina 5 
e 6, ma che te lo dico a fare... 

"Axeman" <m...@dont.thik.so.invalid> ha scritto nel messaggio 
news:Xns9EC3EA6252DEBte...@194.177.97.96...

diciamo che conosco un pò la teoria della compressione/espansione però ho 
difficoltà nel capire il manuale.
Lo dico con sincerità. 

 quello IN/OuT, quello Realese e gate.
I/O meter: seleziona il segnale che misurera' il meter (se quello d'ingresso 
o quello d'uscita)
IN/OUT: e' il bypass di tutto il modulo
Release: ti fa scegliere il tempo di rilascio dell'intervento di guadagno 
della macchina dinamica (lungo/corto)
Gate: seleziona la funzione del modulo, se come espansore o come gate (sono 
due dispositivi dinamici apparentemente simili ma in realta' molto diversi 
tra loro)
sandro 

 diversi tra loro)
quindi se voglio come espansore premo gate, se non lo premo allora sono su 
espansore e se voglio contemporaneamente espansore e compressore ?
grazie

 la prossima volta incollaci pure l'utet e la treccani, già che ci sei! 
Ecco il post con il peggior quoting dell'anno 2011... E siamo solo ad 
Aprile. :-(((
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Aprile. :-(((
e dai ! è stata una svista ! 

 e dai ! è stata una svista ! 
Non ce l'avevo con te... :-O
Ah... Il quoting, questo sconosciuto...


 espansore e se voglio contemporaneamente espansore e compressore ?
Per il costruttore, il default sembra essere la modalita' expander. Se vuoi 
farlo funzioanre come gate, devi premere il bottone.
Di solito i vari moduli interni sono collegati tra loro serialmente, nella 
sequenza cosi' come vengono presentati dalle serigrafie sui pannelli.
A partire da sinistra hai l'expander, seguito dal compressore, e poi dal 
lmitatore, de-esser, ecc...: il segnale "esce" da un modulo per "entrare" 
nel successivo.
Questa e' una catena audio tipica, per un utilizzo genericamente valido, 
"all purpose". Per comporre quella tua personale non hai che da attivare o 
disattivare i vari moduli, se possibile, oppure allinearli in modo che 
lascino transitare il segnale con o senza modifiche.
Che poi, quando entri dentro una qualsiasi scatola Beheringer, gia' sul 
connettore ti fa dei danni, e' un altro paio di maniche...
sandro 

 e dai ! è stata una svista !
Non ce l'avevo con te... :-O
lo so !
stavo difendendo l'amico che tu hai ripreso.


grazie Sandro ! Davvero molto gentile.