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Titolo: Micro "da palco"...

Salve a tutti.. mi sto offendendo molto xché il mio precedente post é 
andato deserto.. ;)
 
Comunque, the show must go on.. ;)
 
Consulta tecnica, un gruppo teatrale di un mio amico durante gli 
spettacoli utilizza un tipo di microfono che si posiziona a terra, al 
centro del parco e che riesce, senza rientrare nelle casse, ad 
amplificare le loro voci abbastanza bene... direi molto bene.. forse non 
ne usa uno solo, ma tre, uno in centro e uno ad ogni lato..
Che tipo di microfoni sono? Si trovano a noleggio?
 
Grazie.
DigiART ;)

 ha scritto nel messaggio
news:jc8drh$c3q$1...@tdi.cu.mi.it...

Ovviamente, dei direttivi... li costruiscono un po' tutti.
Il "mini" shot-gun Sennheiser ME36 e' un buon compromesso qualita'/prezzo.
 
Li hanno usati anche qui:
http://www.soundlite.biz/soundlite86/docs/20_arena86.pdf
 
 
;)
 
 
sandro 
 
 

 
http://www.soundlite.biz/soundlite86/docs/20_arena86.pdf
 
 
MMM.. io mi riferiscoa  dei micro praticamente piatti... che li mettono 
sul pavimento ed a fatica si vedono..
Forse ho trovato qualcosa.. 
http://www.dateatro.com/microfoni-panoramici-da-teatro-c-119_135_258.html
 
Questo potrebbero andare?
 
DigiART ;)


Lo standard de facto sono i Pcc della crowne
 
http://www.crownaudio.com/mic_web/pcc.htm
 
 
a condensatore, generalmente con phantom da mixer
anche gli shure non sono affatto male
 
http://www.shure.com/europe/products/microphones/microflex/mx392-mx393-microflex-boundary-microphones
 
 
con due copri fino a 12 mt di proscenio.... stesso discorso per
l'alimentazione
 
Giuva'


 
É lui.. il PCC-160 l'ho riconosciuto.. ;)
 
Grazie, sei un grande..
Anche Sandro eh, ci mancherebbe ;)
 
DigiART;)

Per l'MX393 non ho trovato uso migliore che infilarlo nella grancassa delle 
batterie. In banda (quella vocale) mi sembra veramente modesto.
 
I PCC (ma anche PZM) Crown vengono costruiti per quell'uso, e' vero. 
Rischiano pero' di cogliere piu' i rumori del calpestio che le voci.
Inoltre, rispetto ad un ME-36 hanno un angolo di campo spaventoso (sono 
supercardioidi solo oltre il kHz) e amplificarli in una situazione non 
acusticamente controllatissima e' letteralmente impossibile. Ti partono 
ritorni in gamma medio-bassa in un attimo.
 
Se hai un teatro come si deve e il monitoraggio e' parecchio "avanti" il 
fronte di ripresa, con una buona elettronica forse ti salvi.
Se hai i monitor sulla stessa linea di ripresa, sei defunto.
 
Tra l'altro, non costano nemmeno poco... sono diventati famosi perche' 
arrivi, ne tiri per terra uno ogni 5m, e hai finito.
Ma poi sono dolori se vuoi sentirli davvero. A meno di non segarli in fase 
di filtraggio, il tempo che perdi per isolarli dal pavimento ti fa ripagare 
la faciita' di installazione che hanno rispetto al montaggio di un microfono 
ordinario.
A fine lavoro, l'unica differenza e' che si nascondono piu' facilmente e 
basta. Ma riguardo a pretendere di sentirli bene e' un altro parlare.
 
Se poi vogliamo discutere del panorama stereofonico, la differenza tra 
mettere 3 microfoni oppure tre volte tanti su una linea di palcoscenico, ha 
il suo perche'... in quel documento pdf segnalato, per fare la stagione 
dell'Opera all'Arena di Verona furono utilizzati 128 ME-36, ognuno collegato 
con un monitor: l'attore camminava sul palco e veniva amplificato 
praticamente centimetro per centimetro.
(e' solo per titolo di informazione, eh... pero' spiega un po' la strategia)
 
 
 
sandro