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Titolo: CHE

L'altra sera sono andatao a veder il CHE.
MA non vorrei parlare del film in se, ma della resa della RED.
Devo essere sincero, no mi apsettavo tanto.
Ero li pronto a dire, colgo  la mancanza della RED e invece nulla.
E' vero che alune parti del film sono pesantemente trattate, BN con grana,
ma poche rispetto alla totalit� del film.
Qui la camera � stata usata come un vera e prorpia cinepresa, non come in 
Full Frontal dove il DV era palesemente dicharato e aveva un senso
all'interno della storia.
Le immagini nella foresta sono davvero sorpendenti, a volte anche pi�
pulite dia lcuni trattamenti e passaggi su pellicola.
Qui mi riallaccio a quello che diceva Barryz.
E' vero le grandi produzioni non prendereanno mai in considerazione la
RED, ma il punto di vista secondo me � un'altro:
io che " non ho una lira" posso permetteremi di noleggiare, forse anche
acquistare una RED e avere un risultato del tutto paragonabile a quello
che ottengono le grandi  produzioni.
Questo � un vantaggio non da poco, certo poi devo combattere con un
workflow macchinoso, firmware, assistenza e altro, ma alla fine il
risultato sar� molto, molto, molto simile a quello del 35mm.
Per chi ha budget limitato, questo � un grosso e innegabile vantaggio.
Ciao.
-- 
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 Per chi ha budget limitato, questo è un grosso e innegabile vantaggio.
IMHO sara' diverso, cmq. Io di roba della Red non ho ancora visto nulla 
in sala, quindi per la resa non posso dire nulla (anche se per dare un 
giudizio vero bisogna vedere roba nativa e non stampata con un film 
laser, come avvine oggi al cinema).
Pero' ho visto quello che tira fuori l'Arri D-21 alla sua presentazione 
a Cinecitta' e posso dire senza problemi che *quella* macchina e' 
comparabile con quello che si fa con la pellicola. Il problema e' che la 
D-21 costa quasi *10* volte la Red, ma non e' perche' in Arriflex siano 
pazzi o vogliano arricchirsi alle spalle dei polli che se la 
compreranno; costa tanto solo perche' la D-21 e' una *vera* cinepresa 
per il cinema digitale, tutto qui.
E' studiata in ogni dettaglio da gente che fa cineprese professionali da 
una vita, ed e' pensata per chi lavora sul set dalla mattina alla sera, 
c'e' un lavoro pazzesco dietro in ricerca e sviluppo e infatti e' una 
macchina che praticamente ti fa lavorare *esattamente* come se usassi 
una normale cinepresa 35mm; non e' cioe' l'idea di marketing un 
miliardario che vuole giocare a fare lo Steve Jobs dei videomaker della 
domenica.
-- 
BArrYZ

E' qui che casca l'asino. In realta' il noleggio di una Red+accessori e
cazzi vari, piu' o meno costa come una super16, e se noleggi molto o per
molto tempo, con lo stesso prezzo o quasi, ti danno pure una 35. Prova a
chiedere e vedrai che e' cosi'.
...adesso non � pi� cos�...qui da noi c'� gente che esce per un videoclip 
con le S4 a 500 euro al giorno (custode escluso...che generalmente costa 180 
euro al giorno...). Siamo partiti da 1200...poi 800 e adesso le cifre sono 
queste
IMHO sara' diverso, cmq. Io di roba della Red non ho ancora visto nulla
in sala, quindi per la resa non posso dire nulla (anche se per dare un
giudizio vero bisogna vedere roba nativa e non stampata con un film
laser, come avvine oggi al cinema).
Pero' ho visto quello che tira fuori l'Arri D-21 alla sua presentazione
a Cinecitta' e posso dire senza problemi che *quella* macchina e'
comparabile con quello che si fa con la pellicola. Il problema e' che la
D-21 costa quasi *10* volte la Red, ma non e' perche' in Arriflex siano
pazzi o vogliano arricchirsi alle spalle dei polli che se la
compreranno; costa tanto solo perche' la D-21 e' una *vera* cinepresa
per il cinema digitale, tutto qui.
... e allora perch� non la usano massicciamente ??? Perch� Benjamin Botton � 
stao girato con la Viper e il Milionario con la Sylicon...Azzardo: Forse 
perch� pesa un botto...oppure perch� fino a poco tempo fa bisognava andare 
in giro con un carrello appresso con su lo storage ??
la verit� � che questa storia della RED far� muovere per bene questo settore 
e gli sviluppi in positivo per noi poveri mortali saranno abbondanti e 
intertessanti. Avr� pure fatto i suoi interessi il sig Jannard (e ci 
mancherebbe altro...) anche se comunque la causa scatenante non � stata 
quella.... per� ha buttato un bel sasso.
Bastava vedere al Nab quanti nuovi produttori di ottiche c'erano....
silvio bonomi

 non � stata quella.... per� ha buttato un bel sasso.
se oggi c'� la 5D, la Gh1. Se si parla della motosega canon con sensore 
APS-C. Se pare che Panasonic tirer� fuori una camera palmare in avc-ultra e 
ottiche intercambiabili con innesto micro 4/3 lo si deve a mr. Jannard. E' 
questo � un dato di fatto.
L'industria non aveva nessuna intenzione di andare in quella direzione. Oggi 
tira fuori un prodotto da 1500 euro dove puoi montare tutte le ottiche che 
vuoi.
La scarlet segner� la svolta definitiva, anche se si sono messi nei guai da 
soli usando l'innesto eos, uno dei pi� problematici e meno compatibili (non 
ha problemi solo con le ottiche M42 ed in pi� non tutte le EOS sono 
compatibili. Anzi, pare meno della met�).
ciao
Gary