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Titolo: PsychoARGGGGGGGGHHHHHHH!!!!

Quante emerite stronzate (al di la' delle considerazioni sui singoli
album, quelle sono sempre soggettive) che ci sono nella "storia" degli
Whitesnake! Peccato! :-(
Daniele
Mind, body, heart and soul we've got Rock'n'Roll...
and there's nothing they can do! (DP - A Gypsy's Kiss)
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Stargazer: le stelle del metal!  
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 Whitesnake! Peccato! :-(
Tipo ??  (Come si probabilmente si capirą non ho preso Psyco)   :)
Hail
Lupo
_______________________________________________________
I'M BROKEN   I'M BROKEN  I'M BROKEN   I'M BROKEN   I'M BROKEN
I'M BROKEN   I'M BROKEN  I'M BROKEN   I'M BROKEN   I'M BROKEN
I'M BROKEN   I'M BROKEN  I'M BROKEN   I'M BROKEN   I'M BROKEN
                """"""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""""

Tipo ??
Beh... sono molte, tipo che nel primo album solista di Coverdale ci
suona la formazione degli Whitesnake che poi avrebbe suonato su
'Trouble' (!!!), e poi ci sono tantissime imprecisioni sulle line-up
dei vari 'Saints And Sinners' (su cui suonarono ancora
Marsden-Moody-Murray-Lord-Paice e NON
Galley-Hodgkinson-Moody-Lord-Powell), 'Slide It In' (come cavolo
sarebbe a dire che Moody non suona su quel disco?), e cosi' via... e'
completamente sbagliato il tempo dell'ingresso di Steve Vai
(dimenticandosi del precedente inserimento di Vivian Campbell), e non
ha senso - per una serie di ragioni - quello che si dice a proposito
della line-up di 'Restless Heart'.
Insomma un bel casino che a questo punto mi rende perplesso
sull'attendibilita' delle schede precedenti (Thin Lizzy, etc.).
Poi e' divertentissima la gaffe secondo la quale David avrebbe
collaborato con Jimmy Page al progetto... Page/Plant! :-D
Daniele
P.S.: Se avessero letto la mia Whitesnake-discografia su Stargazer
tutte queste stronzate non le avrebbero scritte ;-D
P.P.S.: E poi come cavolo si fa a dire che 'Fool For Your Loving' con
Vai e' splendida? Fa cagare! :-D
P.P.P.S.: E poi si dice "GLI Whitesnake" e non, come fanno tutti
(sbagliando!), "I Whitesnake"! E che cavolo, un po' di italiano ;-)


 Beh... sono molte,
cutt
Ammazza !!! Alla faccia della competenza.......
Complimenti



Veramente il remake e' eccezionale.
L'originale piuttosto, non ho piu' il coraggio di ascoltarla. Troppo moscia.
ciao
Mork
-- 
"And threads that are golden don't break easily" - TORI AMOS

 sarebbe a dire che Moody non suona su quel disco?)
in Slide It In non c'era gia' Sykes (senza figurare nei credits dell'album) ?
^M0rk^


L'originale piuttosto, non ho piu' il coraggio di ascoltarla. Troppo moscia.
BUUUUU! Mork e' di legno! :-)
Secondo me non c'e' proprio paragone, fra l'immenso feeling
dell'originale (il groove di Paice, il basso caldissimo, il gusto
immenso dell'assolo di Marsden) e quella pacchianata iperpompata del
remake. :-)
Daniele 


in Slide It In non c'era gia' Sykes (senza figurare nei credits dell'album) ?
Non proprio... la situazione e' molto piu' complessa. 
Faccio un copia e incolla della discografia commentata tratta da
Stargazer (
http://www.stargazer.it/archbig/whitesnake.html
)
Whitesnake: Slide It In (1984)
 
PROLOGO: 
Ed ecco che la situazione si fa "leggermente" complicata, dal momento
che di questo album esistono _due_ versioni differenti, registrate da
_due_ line-up differenti. 
Ma andiamo con calma: ormai fermamente determinato a riconquistare il
grandissimo successo che aveva solamente assaggiato di sfuggita nei
suoi tre anni scarsi coi Purple, David decide che e’ il momento di
puntare sul rinnovamento. La band e’ nuova e ci vuole anche un
produttore nuovo: ecco quindi che, al posto del veterano (e fin qui
fondamentale) Martin Birch, viene chiamato Eddie Kramer, altra vecchia
gloria del mondo della produzione rock britannica. Kramer lavora sul
singolo di ‘Guilty Of Love’ (che esce in seguito al gia’ citato
concerto di Donington, dove la canzone viene eseguita per la prima
volta in pubblico), ma al momento di lavorare sull’album sorgono dei
seri problemi, e David, che non riesce a far rendere la sua voce come
vorrebbe, medita addirittura di lasciare la band (!). Celebre, in
questo senso, una frase di Cozy Powell, che anni dopo dira’: "David
ogni giorno licenziava qualcuno. Un giorno licenzio’ perfino se
stesso, ma quando si rese conto che la band senza di lui non avrebbe
mai potuto continuare torno’ sui suoi  passi". Fatto sta che David
torna effettivamente sui suoi passi e, resosi conto che il problema e’
Kramer, lo rimanda a casa immediatamente e richiama a se’ Martin
Birch, che deve quindi completare il lavoro in fretta e furia. Ma
ormai il baraccone degli Whitesnake non sta piu’ in  piedi e presto
anche Moody (il braccio destro del cantante negli ultimi sette anni!)
e Hodgkinson devono andarsene, sostituiti dall’ex Tygers Of Pan Tang e
Thin Lizzy John Sykes e dal rientrante (sembra una comica!) Neil
Murray. La band va quindi in tour con la nuova line-up
(Coverdale/Galley/Lord/Murray/Powell/Sykes) mentre nei negozi di
tutt’Europa esce l’album registrato da quella vecchia... e questa non
e’ certo la prima volta per gli Whitesnake. Ma ecco il colpo di scena:
l’etichetta Geffen si accorge del potenziale commerciale degli
Whitesnake, e finalmente David ha il tanto sospirato deal americano,
che nelle sue intenzioni gli spalanchera’ le porte dei veri guadagni.
Bene: quando pero’ la label si rende conto della questione delle due
line-up, teme che il pubblico americano (che non conosce la band e la
sua storia) possa rimanere spiazzato da questo fatto e impone che i
nuovi membri diano anch’essi il loro contributo al disco, visto che
tanto si dovra’ comunque procedere a un remix per renderlo piu’
appettibile all’audience di oltreoceano. Ecco quindi che vengono
cancellate tutte le parti di basso e una buona parte di quelle di
Moody (per fortuna NON quelle, stupende, di ‘Slow An’ Easy’), con
Murray e Sykes che possono sopraincidere le loro rispettive. Ma non e’
ancora finita: nel frattempo succede che Lord si rende conto che in
futuro il suo ruolo sara’ ancora piu’ limitato ("volevano fare di me
un’orchestrina portatile") e, stanco degli avvicendamenti e da cio’
che portera’ il corso americano, molla tutto (nel giro di poco tempo
si avvieranno le trattative che porteranno alla reunion dei Purple),
mentre Galley rimane improvvisamente bloccato da una tendinite ed e’
costretto a 18 mesi di inattivita’ assoluta (naturalmente non
rientrera’ mai piu’ nella band). Alla fine quindi, ecco che a girare i
videoclip promozionali (‘Slow An’ Easy’), sara’ una formazione oramai
ridotta a quartetto (Coverdale/Murray/Powell/Sykes), alla  faccia di
tutti i timori sul confondere gli ascoltatori con line.up diverse. 
Ecco, QUESTO e’ il prologo. Potete quindi immaginare che cavolo di
schifezza possa quindi essere un disco nato da tutto questo macello...
beh, SBAGLIATO! Non solo ‘Slide It In’ e’ un grandissimo disco di puro
hard rock, almeno in una delle sue due versioni, ma e’ a tutti gli
effetti il miglior disco degli Whitesnake uscito dopo il fenomenale
doppio live. "Almeno in una delle due versioni?" Si, perche’ veramente
bisogna fare dei distinguo, ed effettivamente l’edizione americana e’
nettamente superiore a quella Europea, grazie a un mixaggio
"pumped-up" molto piu’ efficace (Keith Olsen, gia’ all’opera sui
Foreigner, ebbe a disposizione un buon budget, ed anche tutto il tempo
che invece era stato negato al povero Birch) che valorizza gli
spettacolari inserti chitarristici di Sykes e il solido basso di
Murray, decisamente piu’ adatto alle canzoni di quello del pur
incolpevole Hodgkinson. 
Ecco quindi che la  titletrack (sfido chiunque a non muoversi nel
sentirla!), la commovente ‘Slow An’ Easy’ (dove splende per l’ultima
volta la calda slide guitar blues di Moody), l’intensa ‘Love Ain’t No
Stranger’, e la conclusiva (occhio, che la tracklist e’ diversa
rispetto all’edizione nostrana) brillano di luce doppia a fianco della
gia’ citata ‘Guilty Of Love’, a dimostrazione del fatto che, pur nella
transizione fra il vecchio e il nuovo, gli Whitesnake sono sempre in
grado di fare grandi cose: il feeling e’ ancora quello dei vecchi
tempi, ma effettivamente le esplosive parti di chitarra del giovane
Sykes e il mix piu’ moderno riescono, su ‘Slide It In’,  a svecchiare
un suono che effettivamente si stava  facendo un po’ stagnante, senza
pero’ rinnegare quello che era stato e senza quella sensazione di
"plastica" che macchiera’ le due prove immediatamente successive. 
L’edizione europea, quindi, pur essendo di per se’ valida, appare
invece decisamente grigia se paragonata al piu’ brillante relifting
USA,  e molte delle canzoni perdono parecchio in splendore. Ma se non
riuscite a procurarvi l’edizione d’oltreoceano accattatevi comunque
quella uscita dalle nostre parti: a parte la produzione un po’ opaca
si tratta pur sempre di un grande disco degli Whitesnake! 
Bye,
Daniele



wrote in message 6lo6btsngomdel9vc...@4ax.com...


(sbagliando!), "I Whitesnake"! E che cavolo, un po' di italiano ;-)
Eh mo fai il puntiglioso... Se consideri il fatto che pochi
considerano l'etimologia del termine... Lo stesso errore lo facevo
pure io, ma lo si fa' anche con altri gruppi.
---
TheJack
On Air: Poets and madmen (Savatage)
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ICQ# :86312829   IAFo #161   Club 7di9: Nr.22
"...per tirarmi su' suono Emerald Sword dei Rhapsody" (BruceBruce)
"Che programma usi?" (Vincenzo)

 attirò imprudentemente la nostra
ira:
|Un giorno licenzio’ perfino se
|stesso, 
E che c'e' di strano, io l'ho fatto l'anno scorso :DDDDDDD
See you,
                 Silver Drake
                 (Radio Hell)
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                  HERE TO STAY
"Amo troppo il Metal per essere un defender" SD2001

pure io, ma lo si fa' anche con altri gruppi.
Vero... sento sempre dire (oppure leggo sempre) "i W.A.S.P.", "i
Warrant", "i Warlord", "i Whitesnake"... il che e' in tutto e per
tutto equivalente a dire "i uomini", "i uccelli" e cosi' via: di
solito lascio perdere, ma quando lo vedo scritto troppe volte di
seguito su giornali che compro mi girano un po'. :-D
Daniele 


moscia.
Mork, sei di legno. Aaaaagh!!! :)
Niccolo'.

 immenso dell'assolo di Marsden) 
  Sara' perche' Marsden a me ha sempre fatto cagare, quindi qualunque
remake fatto dei pezzi in cui suonava lui e' ben accetto.
  Stesso discorso per Moody. Non riesco piu' ad ascoltare quelle chitarre,
troppo datate, mi sembra di sentire gli assoli di Harrison e Lennon degli
anni '60...
ciao
^M0rk^


anni '60...
Mah... Harrison e Lennon non ce li sento proprio: Marsden e' un
chitarrista di scuola Jimmy Page, ma piu' intimista e con una maggiore
propensione melodica. Moody invece e' piu' impostato sul blues
tradizionale, e' tutto fuorche' un virtuoso ma e' uno dei piu' grandi
maestri della slide guitar che abbia mai sentito.
E, cosa importante, secondo me erano entrambi grandi autori di
canzoni, a differenza dei chi e' venuto dopo di loro negli Whitesnake.


 
sara'... Io iniziai ad ascoltarli in un periodo (fine anni '80) in cui
ero flippatissimo per Blackmore periodo Rainbow, Gary Moore, Ted Nugent, MSG,
l'emergente Malmsteen, etc., e l'impatto con Moody & Marsden fu deludente.
Non mi piacquero a pelle (chitarre troppo semplici) e da allora li disprezzai.
Dovrei tornare ad ascoltare quella roba (saranno 10 anni che non ascolto piu'
gli Whitesnake pre-"1987") per vedere se con gli anni riesco a recuperarli...
