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Titolo: Su Casaccia e il 2002

Premesso che sono d'accordo con la maggior parte delle cose scritte da
Casaccia a proposito del 2002 in musica (su sentireascoltare), vorrei
sollevare qualche obiezone, e farlo in questa sede per cercare di
ampliare un po' il dibattito anziché limitarlo ad un botta e risposta
via mail tra noi due. La lettura dell'articolo è propedeutica.
Sulla transizione dei generi
Ho l'impressione che il concetto sia molto "tirato per i capelli" e
poco motivato: una transizione come quella di cui parla Casaccia c'è
stata, ma negli anni 90, quando il grunge arrivò in classifica e
convinse le major a mettere sotto contratto ogni gruppo indie-rock dal
vago sapore commerciale. Passata la sbornia si è tornati alla
normalità: non vedo in che modo la popolarità di Sonic Youth (peraltro
già alta prima del 2002) e Wilco (spinti alle cronache per la favola
del gruppo-cacciato-dalla-major-cattiva) possa segnare un'inversione
di tendenza, mentre quella dei White Stripes è tutta legata
all'immagine e i quanto tale non diversa da quella di una Britney
Spears qualunque nelle sue logiche "mainstream" (lo dice più avanti lo
stesso Casaccia). Ma l'indie-rock è ancora vivo, vegeto, ha
un'estensione immensa e rimane limitato alle college radio e alle
riviste underground.
Su Avril Lavigne
Il parallelo tra Avril Lavigne e le riot grrrls è una vera
farneticazione: la Lavigne è figlia di MTV e del corporate punk (Green
Day e soci), è una starlette usa e getta, ha ben poco (nulla) a che
vedere con la scena 1) underground e, 2) femminista, dunque l'unica
cosa che posso concedere a Casaccia è che sì, la Lavigne è abbastanza
femminile. Le Bikini Kill berciavano stonatissimi inni punk, erano
"alternative" a tutto ciò che arrivava in classifica e facevano della
loro diversità un punto d'orgoglio (alle Sleater-Kinney non sono
mancate le offerte delle major, ma non mi risulta le abbiano mai
accettate), questa qui scrive pop songs patinate e commerciali, e il
suo massimo è apparire su MTV (si veda "sk8ter boi"): due pianeti e
due culture diverse. La Kill Rock Stars una così non l'avrebbe mai
pubblicata, né ora né 10 anni fa. Non vedo i punti di contatto, si
potrebbero fare gli stessi paragoni con Madonna a questo punto.
Sui Godspeed 
Casaccia non è l'unico a far notare la contraddizione di un album che
"parla" di Palestina e multinazionali pur essendo interamente
strumentale. E allora? Forse che "lift your skinny fists" era meno
efficace perché evocava immagini senza l'uso di parole? A me le note
di copertina di Yanqui UXO bastano ed avanzano, alla musica chiedo di
fare quello che ha sempre fatto: stimolare i miei sensi e la mia
immaginazione. Casaccia fa notare che la sua recensione è simile a
quella di Pitchfork, io le ho lette entrambe e non mi sembra che le
cose stiano così: la recensione di Pitchfork parla di musica (e dunque
critica il disco nella sostanza), quella di Casaccia no, e come tale
non ha alcun valore critico. E' un triste esempio di vittimismo, a
voler essere generosi.
--
fede tip

 via mail tra noi due. La lettura dell'articolo è propedeutica.
A Casaccia vada il merito di averci provato, però credo che sia difficile
cavare da un anno solare (la barbabietola) un segno nitido rispetto alla
direzione intrapresa dal rock (il sangue). Questo perché pur essendo il rock
arte dalla rivoluzione facile, mi sembra che il periodo si adavvero troppo
breve. Come dici bene tu, ad esempio, il processo di integrazione (e
standardizzazione, e simulazione) dell'indie è in atto già da qualche anno,
e non rappresenta certo una novità. Più nuovo, almeno per la visibilità
acquisita, mi sembra il cosiddetto bastard pop (ma il bootleg record non è
la stessa cosa? cambiano solo ambito & diffusione?), che però nuovo nuovo a
ben veder non è: non si tratta forse di uno slittamento marginale rispetto
alla pratica del campionamento, del remix, della coverizzazione
iperattualizzante?
Il definitivo ritorno della famigerata forma-canzone? Beh, sì, ma in fondo
gli Slint non avevano già completato il giro dissacrando e demolendo con
Tweez per poi riedificare con Spiderland? Tanto folk e buono, ma anche
questo è un processo che viene da lontano.
Il glitch? Ecco, credo che il glitch abbia completato il suo percorso: MùM
infatti mi sono sembrati già ripetizione. Molto meglio The Books (ma è
davvero glitch, il loro?), molto meglio Dntel e Marz. PErsonalmente, però,
non sono disposto a investirci più molti soldi e tempo...
L'electroclash? Divertente. Anche *molto* divertente. Ma è un puro
rivangare.
L'hard-psych alla Oneida? GLi outsider alla Liars o Yeah Yeah Yeahs? I primi
hanno fatto un disco che suona definitivo, uscito troppo tardi per
verificarne gli autentici effetti (o almeno io l'ho preso in ritardo). I
secondi promettono molto, ma ancora sono bocciuoli.
I grandi vecchi o deludono o non esaltano, con l'eccezione di Wire e Soft
Boys (e in parte di Gabriel, secondo me).
Insomma, per me un anno interlocutorio. Attendiamo alla finestra: quando c'è
silenzio, dicono, le grandi novità si preparano.
ciao
nello

femminile. 
sui Green Day non sono d`accordo. Credo che la loro esplosione sia stata
casuale e non progettata a tavolino. Certo e` facile, osservando le classifiche
e facendogli i conti in tasca, dimenticare che molta di questa gente suonava
per due dollari o chiedeva l`elemosina sulla Telegraph Ave. a Berkeley.
Personalmente preferisco gli SLF in quel genere, ma tant`e`.
Sulla Avril Lavigne e` difficile pronunciarsi : io non la conosco. Di certo la
sua musica non mi piace. Si narra che abbia costretto la casa discografica a
rifare i mixaggi del disco, alla tenera eta` di 16 anni.   Attualmente, la
tendenza del momento e` quella di cercare talenti che provengono da " outside
of the box ', cioe` con un`immagine di talento non imboccato da uno stuolo di
produttori e songwriters, come la Britney appunto, le cui vendite sono giu`
moltissimo.
C`e` una corsa al diamante grezzo, come la Alicia Keyes, la Pink, ok alcune
sono degli zirconi, ma tutto sommato non mi sembra una cosa negativa. 
La Alanis non la tirerei fuori, perche` e` di classe superiore.
 I valori di questa ondata di ragazzine sono senz`altro femministi, self
sufficient, self assured, sono tutte espressioni che si sentono in
continuazione.
Bisogna guardare il tutto con gli occhi di una teenager americana, con i sogni,
le aspirazioni, il desiderio di realizzarsi in qualche maniera anche
ispirandosi a qualcuno.  Adesso, non dico che io quando ero giovane ero una
teenager americana, pero` mi sembra di captare queste sensazioni da cio` che mi
circonda, tutto sempre IMHO of course.
Certo che bisogna usare le molle. Pochi mesi fa, l`insegnante di piano di
Alicia Keys ha scritto una lettera sul NY Times,
sconfessando un`intervista della suddetta a riguardo della presunta mancanza di
musica jazz durante le sue lezioni di piano. L`intervista non azzecco` manco il
sesso dell`insegnante, rob de matt.
Comunque, mi sembra che fare il critico musicale oggigiorno sia un incubo,
cercando di dare un senso al tutto.
Era piu` facile quando Ciao 2001 la menava con i soliti 4-5 gruppi.
bye

 Day e soci)
errore di valutazione storica sui Green Day: preesistevano al cosiddetto
"corporate punk", incidevano i loro bravi dischetti sull'indie Lookout! e la
loro cifra sonora non è che differisse da quella di "Dookie"...magari
facevano pre-corporate punk inconsapevoli di ciò...

Premesso che sarebbe auspicabile la partecipazione diretta del Casaccia (che
ringrazio ancora per le sue traduzioni dei Cannibal Ox in un vecchio
Rockerilla) mi limiterei a rilevare che:
[Casaccia] Non credo che sia solo una mia impressione. Nel 2002 il rock
mainstream ha "assorbito" molta della musica indipendente piu' di quanto
fosse avvenuto negli ultimi anni, Sicuramente molti appassionati tradiranno
un sorriso di soddisfazione a vedere che nomi come White Stripes, Jeff
Tweedy, Sonic Youth o Dirty Vegas ora colorano le pagine delle riviste piu'
commerciali.
boh, paiono nomi buttati lì un po' a caso per vedere l'effetto che fa: a
parte l'effettivo strombazzamento mediatico per i (falsi) fratelli White non
mi sembra che ai SY sia stata garantita una copertura-stampa superiore a
quella di cui godono da una dozzina d'anni a questa parte, sono
un'istituzione e un monumento, hanno uno zoccolo duro di seguaci che
sicuramente non si è accresciuto esponenzialmente col tempo e questo gli
editori in materia lo sanno benissimo, per questo il 2002 non ha sicuramente
costituito una svolta in tal senso. Sui Dirty Vegas (Dirt in Vegas, I
suppose...) perplessità ancora maggiori: se ne è parlato poco (e spesso
male) rispetto ad altri esponenti del loro settore, anche nelle
pubblicazioni americane che mi è capitato di sfogliare.
[Casaccia] Facciamo un esempio. Una volta gente come le riot grrrl, per non
dire tutta una scena underground femminile/femminista aveva un senso,
sociale/culturale ancor prima che musicale. Poi sono venute prima Alanis
Morissette e poi Avril Lavigne, e tutta questa frangia dell'indie di dieci
anni fa, come tale, oggi non ha piu' senso di esistere.
???? Se c'è stato un fall-out del fenomeno riot grrrl questo è dovuto invece
ad una mancanza del "senso" di cui tu parli, almeno in ambito inglese, visto
che lì fu un fenomeno montato ad arte dalla stampa periodica (Jo delle Huggy
Bear era la ragazza dell'eminenza grigia pennivendola  E. True) con tanto di
rissa in diretta televisiva in una trasmissione-rotocalco (come i Pistols
con Bill Grundy, guarda un po'), in ambito americano nacque e rimase
sostanzialmente un movimento di nicchia, troppo radicale e fiero della
propria integralistica purezza per un'effettiva commercializzazione. Le
Lavigne o le Morrisette qui c'entrano punto o nulla: lo showbiz è costellato
da finte ribelli dal cuore infranto che periodicamente spuntano fuori (da
Suzi Quatro alle Runaways a Patty Smyth degli Scandal...), del tutto slegate
da altri contesti.
[Casaccia] Sulla loro scia quest'anno si sono messi gli Interpol, che
copiano invece i Joy Division. Serviva veramente una band che copiasse i Joy
Division??
Sulla scia dei responsi di critica e pubblico sembra di sì: la memoria
storica è sempre più labile e viene formattata di continuo ed il cadavere
del povero Curtis manco olezza più...
[Casaccia] La jungle e' estinta (ormai da un sacco), il garage/two-step non
e' mai veramente stato un genere, il downtempo e' in una impasse creativa.
duole farlo notare ma la visione imho qui si pecca di lentezza ed
approssimazione: se si fa riferimento al 2002: il termine "Jungle" è in
disuso
già dal millennio scorso, il garage/two step è stato propriamente un genere,
pienamente codificato e con tutte le sue variazioni sul tema (viene in mente
la declinazione in drill'n'bass fattane da Squarepusher in "Red Hot
Car"), il downtempo, ammesso che sia mai stato *effettivamente* creativo ha
smesso di esserlo col primo e.p. di K&D, per il resto ha scientemente
cercato di essere l'aggiornamento fighetto della Muzak.
[Casaccia] L'ascesa della Def Jux e' continuata ripetendo lo stesso pattern
del 2001: un nome di grido e uno a seguire. L'anno scorso avevamo avuto
Cannibal Ox e Aesop Rock. Quest'anno EL-P e Mr. Lif.
e RJD2 e la compilation dell'etichetta che non offrono segnali confortanti
quanto ad innovazioni stilistiche: la Def Jux pare invece a me in netta
posizione di stallo per consolidare le posizioni già raggiunte, ci si dà ad
operazioni di riordino del catalogo come il "Fan Dam plus" e si pubblica un
Mr. Lif che sarà personaggio affascinante coi suoi bei concetti pregnanti da
ammannire nello scilinguagnolo (si legga la sua intervista su Wire) ma che
dal punto di vista sonoro non aggiunge nulla di nuovo e si crogiola al
tepore del domestico focolare della Old Skool.
[Casaccia] In fondo l'hip hop era ed e' una sorta di CNN underground
Chuck D. ringrazia per la citazione, sperando magari di esserne riconosciuto
come autore...
[Casaccia] Per chiudere, in testa alle mie preferenze ci sono i N.E.R.D.,
che altri non sono se non i Neptunes, produttori di grido e cesellatori dei
beats per tante star, da Britney Spears a Justin Timberlake.
Non ci trovo nulla di aberrante...
e neanch'io, considerato che in "I'm a slave for you" la Britney te l'hanno
presa e rivoltata come un calzino: qui sta la grandezza del produttore,
imporre un sigillo personale di innovatività anche sul materiale di più
bassa lega, prima facie, un po' come capita a Timbaland od ai Dust Brothers.
e mi scuso ancora per il dibattito in contumacia.