Newsgroup: it.fan.musica.pink-floyd
Titolo: Di come Waters affossò i PF (devo dare ragione a....

Potasi).
Certo, mantenendosi su un tono superficiale sostenere che l'aumentare delle
paranoie di Waters e la sua progressiva egemonia abbiano decretato la fine
dei Pink Floyd può far rizzare i capelli non solo a Starling, sia in
considerazione di quanto Waters aveva contato per il gruppo dal 1968 in poi,
sia anche in relazione all'importanza di opere quali The Wall e The Final
Cut.
Ma andando nel profondo, non si può che concludere che si tratta della cruda
ed oggettiva verità.
Schaffner sostiene che Waters abbia intrapreso un percorso mentale sotto
molti aspetti simile, benchè speculare, a quello di Barrett, schizofrenia
esclusa.
Simile, perchè nato dal suo rifuggere dalla macchina.
Speculare nei risultati, perchè, laddove Barrett aveva subito le costrizioni
del mercato e della estenuante lotteria delle tournèe semplicemente
smettendo di reagire, spegnendosi mentalmente, Waters ha invece reagito con
eccessi opposti, ossia dichiarando guerra alla macchina stessa, ed
escludendo gli altri del gruppo da tale personalissima guerra.
L'episodio (documentato) del ragazzo della prima fila  durante il concerto
di Montreal nel tour In the flesh è grave, brutto, angosciante.
Waters aveva stilato con quel gesto  una dichiarazione di palese odio nei
confronti del proprio pubblico di "space cadets".
Un odio profondo contro un tappeto di carne semovente che parandoglisi
dinanzi ad ogni tappa dei concerti gli provocava una vera sensazione di
disgusto, perfettamente rappresentata in The Wall dall'immagine della folla
di ebeti ed estatici adepti dell'idolo Nazi-Rock nato dalla trasfigurazione
del fragile Pink (Barrett?), in seguito alle forzature chimiche operate per
farlo riprendere dall'apatia (just a little pin prick).
Gli altri tre NON provavano alcun odio verso il loro pubblico, ma tale odio
dovettero subirlo passivamente accettando che Waters portasse a termine il
suo folle progetto di dimostrare la distanza che si era creata tra la band e
i suoi adoratori sollevando un muro durante le performances live successive
alla pubblicazione dell'album.
Se non accettavano erano fuori.
Waters non voleva più che i Pink Floyd comunicassero sul palco il loro modo
di fare musica, come era stato fatto nei dieci anni precedenti.....ma più
semplicemente voleva che comunicassero quello che lui provava, ossia odio,
distanza.
E quindi, per comunicare una cosa del genere i Pink Floyd non potevano più
suonare la LORO musica, universalmente identificabile come onirica,
sognante, avvolgente, sotto molti aspetti rassicurante, bensì la SUA musica,
cinica, stridente, fredda, distaccata, pretenziosa.
E' ovvio che un atteggiamento del genere non potesse che svilire la
personalità fragile di Wright e appiattire quella menefreghista di Mason (il
50 % del gruppo), mentre Gilmour (personalità senz'altro più forte ed
indipendente degli altri due), di par suo riuscì a farsi forte del lavoro di
contorno e pulizia operato con il bistrattato Ezrin durante la fase di
produzione dell'opera, nonchè ad inorgoglirsi per il brano da lui scritto in
precedenza ed escluso dall'album solista "David Gilmour", visto che
guardacaso fu decretato da pubblico e critica come il brano più bello in
assoluto di tutto il concept The Wall.
Gilmour ebbe anche la "lungimiranza" di non ribellarsi all'atteggiamento
egemonico del suo collega, arrivando persino (a mio avviso per puro
opportunismo di comodo), a "giustificare" l'iniziativa di escludere Wright
dalla Pink Floyd Ltd. (pare che effettivamente il buon Richard stesse
dimostrando una totale inaffidabilità in quel periodo, in conseguenza del
poco o nullo interesse negli estenuanti progetti unilaterali di Waters), e
soprattutto fu l'unico a continuare a sbandierare a destra e a manca che The
Wall ERA a tutti gli effetti un album dei Pink Floyd, senza rendersi conto
che sarebbe stato più corretto dire di "quel che resta" dei Pink Floyd.
Mason non riesce a seguire la pesantezza dei tempi di alcuni brani di The
Wall ? perfetto, Nick si sta facendo vecchio, supportiamolo con un altro
batterista  più giovane e dotato. Anzi, alcuni brani facciamoli suonare solo
dal sostituto.
Wright non riesce a suonare alcuni brani di The Wall perchè sostiene che non
li digerisce ? perfetto, Rick non sa più suonare, mandiamolo via. Anzi no,
mettiamolo a stipendio come musicista di supporto, ma che non faccia più
parte dei Pink Floyd.
Gilmour è convinto che The Wall sia "anche" un'opera sua ? perfetto, che lo
creda, tanto tutti sanno la verità.
Se questo non vuol dire affossare un gruppo.....
-- 
I need love,  love's divine
Please forgive me now I see that I've been blind
Give me love
Love is what I need to help me know my name.

 Se questo non vuol dire affossare un gruppo.....
ma alla fine....del nome che c'è scritto in copertina....chi se ne frega?

 frega?
Nessuno, mi stavo limitando semplicemente a fare il punto della situazione.


 Certo, [cut]
Penso che sia il tuo post piu' 'graffiante'! Al di la' dell'essere
d'accordo o no, ti do il mio 'ebbbravo Robbe'!'
-- 
Shine on!
Andrea
---
www.andersoncouncil.it
per scrivermi leva le dita dal naso

 d'accordo o no, ti do il mio 'ebbbravo Robbe'!'
Ue', grazie Andrè, vedi che tra un cazzeggiamento e un altro qualcosina di
buono mi esce ?....... :-)


Certo che ne scrive di cazzate questo Schaffner.


Hai mai letto il libro?
-- 
www.pinkfloydsound.it
"approved & recommended by ZioArturone"
And if the band you're in starts playing different tunes
I'll see you on the dark side of the moon.

 Hai mai letto il libro?
E soprattutto, hai letto quello che ho scritto io ? erano mie osservazioni,
Schaffner si è limitato a riportare dei fatti.


 Certo che ne scrive di cazzate questo Schaffner.
Beh, anche tu in una riga sola ne scrivi.
Bye,
Raff
-- 
Can you answer? Yes I can, but what would be the answer to the answer man?
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 poco o nullo interesse negli estenuanti progetti unilaterali di Waters)
Si diceva (cito dal libro di Povey e Russell) che Wright in quel periodo
assumeva cocaina, ed anche per questo motivo gli altri del gruppo non si
opposero al suo licenziamento.


 gruppo non si opposero al suo licenziamento.
Si, questo lo ipotizza anche Schaffner.


 opposero al suo licenziamento.
Valerio HT:
A mio avviso è giusto il giudizio che da' Schaffner nel ritenere Wright 
il più vicino (o il meno lontano) a Barrett anche nella fragilità 
caratteriale, seppure certo non ai livelli di quest'ultimo. 
Ma anche lui come Barrett, reagiva male al doversi impegnare in 
progetti musicali che ormai gli apparivano estranei (quelli di Waters 
successivi a Wish You Were Here e soprattutto The Wall o il candidato 
alternativo "The Pros and Cons..."). Inoltre era reduce dal fallimento 
del matrimonio (cosa che è successa a tutti i componenti del gruppo, chi
prima e chi dopo, comunque...), aveva condiviso le perdite economiche
subite dal gruppo che si era affidato alle mani di Andrew Warburg e 
del Norton Warburg Group (agenzia di consulenza finanziaria alquanto 
spericolata... come scoprirono a loro spese), insomma a fine 1978 
Wright decisamente non viveva un buon periodo. Pare che allora 
"per tirarsi su" avesse anche preso ad assumere cocaina, cosa 
che gli altri, e soprattutto Waters, non approvavano. 
La realtà dello scarso supporto di Wright a The Wall, probabilmente 
è complicata. E' facile che sin dalle prime registrazioni, a cui 
prese parte, Wright si sia dovuto sorbire il malanimo di Waters, 
ed è facile che gli sia andata via del tutto quel poco di voglia 
che gli rimaneva. E' vero senz'altro che Wright non s'impegno' 
in quel progetto, ma assai probabilmente Waters non gli ha 
facilitato il compito in alcun modo. E non ebbe alcuna solidarietà 
da parte di Gilmour, che in interviste rilasciate prima della rottura 
di Waters con Gilmour e Mason non muoveva alcuna critica a Waters 
circa il modo in cui aveva trattato Wright... mentre appena qualche 
anno dopo avrebbe sostenuto che Wright era stato cacciato dal gruppo 
per la sola volontà di Waters.
Prima di The Dark Side Of The Moon i quattro erano anche stati amici 
fra loro. Dopo TDSOTM e WYWH, il loro è palesemente solo un rapporto 
di lavoro e "di affari".
Saluti
-- 
|*** it.fan.musica.pink-floyd *** ; se non l'hai gia' fatto,
| leggi per favore il manifesto del NG...  :-)
| quando ti e' possibile, leggi anche le FAQ del NG

 di lavoro e "di affari".
E tutto questo, a mio avviso, è molto triste.
Ed è uno dei motivi per cui ho vissuto con piacere il "rientro" di Wright in
The Division Bell (anche a livello compositivo)


 E tutto questo, a mio avviso, è molto triste.
Ma è anche normale, non è micca facile mantenere un'amicizia per 40 anni, le
persone cambiano.
Il mondo della musica è pure pieno di invidie e rivalità (alcune hanno pure
fatto bene all'arte).
Imho tanto di cappello invece a coloro che sono riusciti a tirare avanti per
così tanto tempo anche solo per "affari", Rolling Stones primi fra tutti.
.G

 [cut]
quoto
-- 
I Nirvana sono la merda.
Epocale nel senso che hanno creato il falqui-rock?
Il catena-del-cesso sound? Accagare.
(Leonard Spears , it.arti.musica.metal)

 cosě tanto tempo anche solo per "affari", Rolling Stones primi fra tutti.
grateful dead secondi... 
-- 
porky
what do you mean "interesting"?

 di Montreal nel tour In the flesh è grave, brutto, angosciante.
Cosa è successo?
Chi è così gentile da raccontarmelo?
[cut]
bellissimo e interessantissimo post, caro Roberto.
Sarà che molte cose che hai scritto non le sapevo... cmq per me è stato
proprio un piacere leggerlo!!!
Purtroppo di fronte a questi post non ho niente da dire ma solo da
apprendere (già tanto che mi è uscita una domanda!!), ma sappi/sappiate che,
anche se non commento, li leggo con molto interesse (quando scivolate troppo
nel tecnico soffermandovi su strumenti, tecniche musicali, ecc, sono però
costretta a sorvolare perché non ci capisco niente :#P)
Ti meriti un bacino sulla guancia ;-)
buona giornata
Fede
PS: il tuo sondaggio su qndo ascoltiamo la musica così come gli altri post
li risp con più calma stasera o nel weekend, ora devo volare
via..............
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Ti meriti un bacino sulla guancia ;-)
Aspč...com'č che fai tu ?? ..ah:   #^__^#


 prese parte, Wright si sia dovuto sorbire il malanimo di Waters, [cut]
ma..... sbaglio o la difficile 'convivenza' tra Roger e Richard ha origini
piu' lontane? Non riesco a ricordare dove ho letto cosa....


 grateful dead secondi... 
Avrei qualcosa da ridire (anche sul secondi... eheheh)
.. ma lasciamo stare.


 .G
beh dai! anche i Pooh......  bbbbuahahehahehah
p.s. ho visto tutte le foto e i video del Disma. A parte il fatto che 39
bei gradi di febbre mi hanno segregato a casa, ho notato e apprezzato
particolarmente...... il tuo cappellino!!!!



Glen Povey e Ian Russel,riporto il pezzo:
**Durante la fase finale delle registrazioni, Waters divenne a tal punto
intollerante da sfogare il suo astio verso Wright, mettendolo praticamente
alla porta prima ancora che il lavoro fosse terminato. Più tardi sarebbe
emerso che Wright aveva una pesante dipendenza da cocaina e che il suo ruolo
nel gruppo ne risentiva; per questo Gilmour e Mason non fecero quasi nulla
per trattenerlo. Inoltre corse voce che il suo scarso impegno fosse dovuto
anche a problemi coniugali. Wright: "È abbastanza semplice. Tutto cominciò
perché io e Roger non andavamo d'accordo. C'era molta rivalità durante le
registrazioni di THE WALL e lui disse: o te ne vai o butto via tutto e non
si farà alcun disco. Normalmente lo avrei mandato a quel paese ma in quel
momento ci servivano i soldi per le ingentissime tasse arretrate che
dovevamo pagare. Insomma, Roger affermò che se non me ne fossi andato
avrebbe rifatto tutto. Non potevo permettermi di dire no, così me ne andai".
Si scoprì che le divergenze erano di lunga data. In un'intervista a Mojo,
Wright arrivò a dire che tutto era cominciato negli anni '60, ai tempi della
scuola, quando entrambi frequentavano il Regent Street Polytechnic: "Noi due
non andavamo proprio d'accordo. Dato il tipo di persona che è, Roger cercava
di... irritarti, se vuoi, di metterti in difficoltà. Eravamo lontanissimi
sia dal punto di vista intellettuale sia politico, essendo lui un socialista
da poltrona". E sul palco? "Mai, l'unica volta che mi arrabbiai con Roger
sul palco fu quando suonava scordato. Eravamo in Re e lui stava ancora
picchiando forte in Mi perché non riusciva a sentirlo. Dovetti accordare il
suo basso lì sul palco, non so se mi spiego. A quel tempo non esistevano
accordatori elettronici, così fra un brano e l'altro appoggiava il manico
del basso alle tastiere e io glielo accordavo". Lasciando il gruppo,
probabilmente Wright fece la scelta giusta. Non solo si assicurò le
royalties per le vendite dell'album ma ricevette anche un compenso per il
tour. Gli altri dovettero invece privarsene per contribuire al saldo dei
pesanti debiti accumulati nel corso della tournee.**


 Se questo non vuol dire affossare un gruppo.....
Mmmmmmmsì... e anche no.
Sono poco convinto.
Cioè, sì, va tutto bene, indubbiamente i Pink Floyd pre-DarkSide sono stati
decisamente uccisi da Waters. I Pink Floyd fino a Wish You Were Here, se non
erro, sono stati grossomodo i preferiti di praticamente tutti i membri del
gruppo. Animals è un grande album, e se Waters è schifato dal suo pubblico,
comunque gli altri tre sono stati trascinati dal progetto pur volendo
sostanzialmente bene alla propria audience. The Wall, indipendentemente da
quanto potrebbe essere meglio e quanti difetti ha, è un grande album che ha
comunque ha un ruolo importante per un certo tipo di approccio musicale,
insomma, anche se i puristi storceranno il naso (e comprensibilmente), non
si può considerare The Wall come un album di decadenza per i Pink Floyd, e,
come diceva anche Valerio, la defaillance di Wright è forse imputabile a
Wright stesso, oltre che ai "capi" Waters e Gilmour...
Poi OK, The Final Cut. Un album solista nel quale suonano un par de Floyd.
Va bene, mi vengono in mente poche cose in grado di minare maggiormente
l'unità di un gruppo... ma poi, senza Waters, due albums che di Floydiano
"old style" hanno in maniera molto limitata... Gilmour e Mason si dicono
"imbarazzati" a cantare anche soltanto "Echoes" (figurarsi Several
Species...) perché sono pingui professionisti cinquantenni e non possono
fare la figura dei fattoni. E insomma, non mi pare che abbiano fatto nulla
per ricuperare l'atmosfera intimistica, "universalmente identificabile come
onirica, sognante, avvolgente, sotto molti aspetti rassicurante", ma anzi
hanno di fatto puntato su una grossa tournée, infarcita di suonatori esterni
ai Floyd, piena di effettoni, ricchi premi e cotillons (non vedeteci
critica, ci sarei andato anche sulle ginocchia... solo che ai tempi per me i
Pink Floyd non erano NEANCHE uidonnidnoeduchescion).
Un modo per dire: Waters ha ucciso i Pink Floyd? Gilmour ha ucciso i Pink
Floyd? Oppure i Pink Floyd sono semplicemente invecchiati e poi morti
(forse... *sgrat*)?

 (forse... *sgrat*)?
si, fondamentalmente e' cosi'. Se me lo concedete, grazie al cielo e'
cosi'. Mi spiego: credo i Pink Floyd siano una sorta di entita', che ha
conosciuto un ciclo tipicamente vitale. Una nascita, una crescita, una
maturita', una decadenza, un ultimo momento di vitalita', poi..... diciamo
l' 'oblio' (morte fa toccare l'amuleto anche a me...).
Questo ciclo fa si che si riconoscano dei passi 'familiari' per la storia
di ognuno di noi,  per la nostra sensibilita' alla musica, alle liriche,
allo spettacolo. 
Sinceramente perferisco lo splendore dei PF, seppur limitato nel tempo e
con i suoi alti e bassi artistici, alla longevita' di altri gruppi dove
pero' non riscontro un apporto rivoluzionario al modo di fare musica. Si
parlava ad esempio dei Rolling Stones. Seppur longevi, non credo siano
stati assolutamente innovativi. Non discuto lo spessore ed altre cose,
intendiamoci. Dico che se non ci fossero stati loro ci sarebbe
semplicemente stato qualcun altro. Lo stesso non credo si possa dire dei
PF, che ritengo veramente unici. Tutto, ovviamente all'insegna del mio piu'
sincero 'IMHO'.


 (Leonard Spears , it.arti.musica.metal)
artisticamente moooolto più degni dei tuoi merd theater

 poi..... diciamo l' 'oblio'
Sono totalmente d'accordo con entrambi ma....diciamoci la verità: i PF
all'*inizio* del loro invecchiamento biologico (in quanto gruppo) hanno
dimostrato ampiamente di non aver subito certo un collasso creativo come è
accaduto per i tanti gruppi che hanno continuato recitando loro stessi.
Volendo dare una sorta di principio storico a tale invecchiamento, infatti,
esso lo si può far risalire addirittura al periodo pre-Wish you were here,
ebbene, dopo tale album è stata concepita un'opera del livello di Animals
(in questo caso non *solo* da Waters), e Gilmour ha scartato dalle sessions
del suo album solista una cosetta come Comfortably Numb, entrambe
dimostrazioni di una ancora elevata vena compositiva e (nel caso di Animals)
di una massiccia matrice innovativa.
Questo vuol dire semplicemente che non possiamo sapere, laddove Waters
avesse avuto un carattere pacato e conciliabile con gli altri, quindi meno
ossessivo ma parimenti creativo in considerazione delle sue due opere
seguenti, se i PF sarebbero davvero *finiti* in quel momento storico, oppure
se non ci avessero per caso riservato qualche perla in più (ricordiamo che
SOYCD è nata dopo un periodo di empasse creativa dal quale loro stessi non
sapevano se ne sarebbero usciti).
Forse non avremmo mai avuto The Wall e The Final Cut.....ma....chissà cosa
avremmo avuto in cambio....



Ciao federica,
Con questo link puoi leggere il resoconto di un testimone oculare del
concerto di Montreal '77
L'episodio è avvenuto durante l'interpretazione di Pigs (3 different ones)
http://www.brain-damage.co.uk/general/montreal77.html

 ha scritto nel messaggio
news:192Z92Z126Z164Y...@usenet.libero.it...


 artisticamente moooolto più degni dei tuoi merd theater
cosa c'entra l'arte coi nirvana?
A daily dose of eMpTyV
Will flush your mind right down the drain
Shannon Hoon and Kurt Cobain,
Make yourself a household name
(Mike Portnoy)
-- 


 chissà cosa avremmo avuto in cambio....
Valerio HT:
Non lo sappiamo, ma si tratta solo di fantasie su di una "realtà 
alternativa", diversa da quella "effettiva" che conosciamo. 
In cui il Waters immaginario è diverso dal "vero" Waters, 
e forse anche gli altri componenti del gruppo sono diversi da 
cio' che sono.


 quoto
Valerio HT:
Lorenzo... in teoria la Netiquette asserisce che i post scritti solo 
per dire "quoto" o "sono d'accordo", siano un po' inutili. Cioč, 
bisognerebbe scrivere ad esempio: "sono d'accordo, per questo motivo 
e quest'altro...", oppure: "Sono d'accordo, e a tal proposito aggiungo 
che...". Perņ, qui non siamo tanto "fiscali", quindi ogni tanto qualche 
post col solo "quoto" ci puo' stare...


 (Mike Portnoy)
--
capitan harlock
"Non devo avere paura. La paura uccide la mente. La paura
è una piccola morte che porta con sè l'annullamento totale.
Guarderò in faccia la mia paura. Lascerò che mi calpesti. E
quando se ne sarà andata, nulla sarà più. Solo io ci sarò"

 di musicisti, c'entra eccome....
Mah...resto dell'idea che l'unica cosa "ascoltabile" che han fatto sia 
una piccola parte di Nevermind...


 maddove?
Ti sembra per caso che bleach suoni uguale ad In utero?



ma soprattutto hanno avuto "importanza". Nevermind, che piaccia o meno, è
stato un disco rilevante degli anni 90. a differenza di qualsiasi rigurgito
dei merd theater


ma fai veramente testo? per te è ascoltabile Comus-First Utterance? ho
qualche dubbio, ma trattasi cmq di una perla di folk-progrssivo deviato


grazieeee!!
(in ritardo)
ciao
Fede(rica)


 (in ritardo)
Beh, Fede, se mi permetti, io mi ero peritato di accennarti l'episodio nel
dettaglio senza rimandarti a nessun link, e nun m'hai proprio calcolato
:-(
(ovviamente sto' pazziando !!!)  ;-)



fiuuuu :)


 al punto di arrivare a contare sul palco il numero delle tappe
Sul discorso "Numeri" ho letto questo interessante articolo
su questo sito; l'articolo parla però di numeri pronunciati
da RW durante il tour di Animals e da chiaramente altra
spiegazione del "Roger Waters Number Game"
Vi allego il testo dell'articolo
e il link del sito dove è disponibile
http://digilander.libero.it/pinkside
Aggiungerei che sull'ultima parte dell'articolo si legge che
*Nick Mason* chiama i RoIO con il nome con cui li conoscevo
BOOTLEG
E se lo dice Nick Mason..
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Durante il tour di ANIMALS del 1977, ci fu un fatto assai curioso
all'interno della canzone "Pigs (Three Different Ones)", noto forse solo ai
collezionisti di concerti dal vivo. Proprio alla fine della seconda strofa
cantata (prima dell'attacco strumentale), ed alla fine della terza strofa,
Roger, per quasi tutti i concerti, gridò un numero, diverso per ogni
concerto.
Tante discussioni sono state fatte su questi numeri, sia per individuare
esattamente i numeri stessi in ogni concerto, sia per cercare di capire il
significato che Roger Waters ha voluto dare ad essi in quel tour così
particolare.
Per quanto riguarda l'individuazione di questi numeri, dobbiamo ad alcuni
fans, soprattutto Jean-Manuel Esnault e Phillippe Vanroy da una parte, Ingo
Brode e Hans-Juergen Mueller dall'altra, se possiamo finalmente avere una
lista completa dei numeri stessi. Ore ed ore ad ascoltare i nastri del tour,
direttamente o indirettamente, e così possiamo avere una lista abbastanza
completa, anche se non confermata ufficialmente dai componenti dei Floyd,
soprattutto Roger Waters. Questo motivo rende la suddetta lista di numeri la
più aggiornata e sicura della rete. Alcuni fans hanno ribattezzato questa
particolare situazione del tour di "Animals" il c.d. "Roger Waters Number
Game", quasi a sottolineare che fosse un gioco da parte dell'ex bassista dei
Floyd.
Tour Europeo
23.01.1977 Dortmund, Westfalenhalle (-/1)
24.01.1977 Dortmund, Westfalenhalle (2/-)
26.01.1977 Francoforte, Festhalle
27.01.1977 Francoforte, Festhalle (-/-)
29.01.1977 Berlino Ovest, Deutschlandhalle (-/5)
30.01.1977 Berlino Ovest, Deutschlandhalle (-/8)
01.02.1977 Vienna, Stadthalle (-/6)
03.02.1977 Zurigo, Hallenstadion (8/8)
04.02.1977 Zurigo, Hallenstadion (-/-)
17.02.1977 Rotterdam, Oude Ahoy Hallen (-/10)
18.02.1977 Rotterdam, Oude Ahoy Hallen (11/-)
19.02.1977 Rotterdam, Oude Ahoy Hallen (12/-)
20.02.1977 Antwerpen, Sportpaleis (-/13)
22.02.1977 Parigi, Pavillion De Paris (-/-)
23.02.1977 Parigi, Pavillion De Paris (-/14)
24.02.1977 Parigi, Pavillion De Paris (15/-)
25.02.1977 Parigi, Pavillion De Paris (-/6,1)
27.02.1977 Monaco, Olympiahalle (-/17)
28.02.1977 Monaco, Olympiahalle (-/18)
01.03.1977 Monaco, Olympiahalle
15.03.1977 Londra, Empire Pool Arena (-/21)
16.03.1977 Londra, Empire Pool Arena (-/-)
17.03.1977 Londra, Empire Pool Arena (-/22)
18.03.1977 Londra, Empire Pool Arena (-/23)
19.03.1977 Londra, Empire Pool Arena (-/24)
28.03.1977 Stafford, New Bingley Hall
29.03.1977 Stafford, New Bingley Hall
30.03.1977 Stafford, New Bingley Hall (-/27)
31.03.1977 Stafford, New Bingley Hall (-/28)
Tour Americano
22.04.1977 Miami, Baseball Stadium (-/30)
24.04.1977 Tampa, Tampa Stadium (31/-)
26.04.1977 Atlanta, The Omni Coliseum (-/?)
28.04.1977 Baton Rouge, L. State University (-/33)
30.04.1977 Houston, Jeppeson Stadium (35/34)
01.05.1977 Fort Worth, Tarrant C.Conv. Center (-/34)
04.05.1977 Phoenix, The Coliseum
06.05.1977 Anaheim, Anaheim Stadium (-/40)
07.05.1977 Anaheim, Anaheim Stadium (-/30,10)
09.05.1977 Oakland, Alameda Coliseum (-/-)
10.05.1977 Oakland, Alameda Coliseum (-/-)
12.05.1977 Portland, Memorial Coliseum
15.06.1977 Milwaukee, County Stadium (-/41)
17.06.1977 Louisville, Freedom Hall
19.06.1977 Chicago, Soldier Field (-/44)
21.06.1977 Kansas City, Kemper Arena
23.06.1977 Cincinnati, Riverfront Stadium
25.06.1977 Cleveland, Municipal Stadium (46/46)
27.06.1977 Boston, Boston Gardens (48/48)
28.06.1977 Philadelphia, The Spectrum
29.06.1977 Philadelphia, The Spectrum (-/50)
01.07.1977 New York C., Madison Square Garden (-/-)
02.07.1977 New York C., Madison Square Garden (-/-)
03.07.1977 New York C., Madison Square Garden (-/19,53)
04.07.1977 New York C., Madison Square Garden (-/19,54)
06.07.1977 Montréal, Stade Du Parc Olympique (-/90,61)
(dove non ci sono numeri, non è stato possibile decifrare il sonoro dei
nastri, oppure il nastro non è sicuro)
Per quanto riguarda il significato che Roger Waters voleva forse dare a
questi numeri, è stato proprio l'autore di questo sito a svelare il mistero.
Nel 1986, durante le ricerche per il completamento del libro "SCACCO MATTO"
©, Stefano Tarquini e Nino Gatti hanno scritto direttamente a uno dei Floyd,
Nick Mason, presso i Britannia Row Studios di Londra. Il batterista dei
Floyd, attraverso il suo agente ed amico, Ben Sutton, ci ha risposto che i
numeri gridati da Waters nella canzone "Pigs..." erano per identificare le
registrazioni dei bootleg (letteralmente, la lettera recitava: ".....The
numbers in Pigs that you mentioned were .....to identify bootleg
recordings")!
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Seldon
http://digilander.libero.it/floyder
Il Web di it.fan.musica.pink-floyd
