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Titolo: Savatage info

Good evening everybody!
Vorrei essere illuminato su quali siano i migliori dischi 
dei Savatage, prima di Dead Winter Dead.
Thanx a lot!
Pietro
[NL: Strange Deja Vu - Dream Theater]

Pietro
Non li conosco tutti, ma credo che "Edge of Thorns" sia il migliore... e poi
è (snif! lacrimuccia...) l'ultimo con Criss Oliva alla chitarra.
Zeros

è (snif! lacrimuccia...) l'ultimo con Criss Oliva alla chitarra.
Assolutamente!!!!
I migliori in assoluto
Hall of The mountain king (POwer all'enesima potenza)
Gutter ballet (Simphonic metal)
Street (concept)
Non si discute, alla voce DEVE esserci Jon Oliva per essere il
migliore!
Ciao a tutti ;)
Uitko
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Tashunka Uitko    
ui...@tiscalinet.it
http://uitko.cjb.net
ICQ: 34206420
                       ___
      _ _  .-^--_//
--(_)-------(_)=

 dei Savatage, prima di Dead Winter Dead.
a pietro!!! eccome!
dunque, sicuramente i capolavori sono "streets" e "gutter ballet" ma sono
abbastanza diversi da DWD, personalmente adoro anche "edge of thorns",
l'ultimo con chriss oliva, e parte di "handful of rain" che contiene la
stupenda "chance"
--
________________________________________________________
Eirinn    < eirinn*NOSPAM*@
libero.it
 >
togliete *NOSPAM* per rispondere
icq# 3346238
"are you listening, am i here screaming?
drowning in a silent sea, or only dreaming?"
-Fates Warning- "A Pleasant Shade Of Gray"
________________________________________________________

dei Savatage, prima di Dead Winter Dead.
  Con Jon Oliva alla voce: Gutter Ballet e Streets. Capolavori!
  Poi molto gradevole e' Edge of Thorns, e anche Handful of Rain non e' male.
  Occhio solo che se ami lo stile Dead Winter Dead, gli album cantati da Oliva
possono riuscirti di non immediato ascolto, vanno macinati per bene, specie
Gutter Ballet, pero' sono dischi eterni. Streets poi, e' molto intenso...
ciao
^M0rk^

 wrote in message
7vuc1r$34m0$1...@stargate1.inet.it...


...


 dei progetti da solista.
Volendo essere pignoli (!), Jon se non erro aveva deciso di stare dietro le
quinte ma senza abbandonare il gruppo: prova ne è il fatto che gli autori dei
pezzi sono sempre stati lui e Paul O'Neill (e Criss fintanto che era in vita).
Jon, dopo la morte di Criss secondo me ha fatto la cosa giusta mantenendo in
piedi una band che, per quanto rimaneggiata, è sempre stata la ragione di vita
del fratello.
Mike

dei Savatage, prima di Dead Winter Dead.
Il migliore e' Streets. Gli altri, sempre ottimi, a seguire...
Ciao!

Il migliore e' Streets. Gli altri, sempre ottimi, a seguire...
Concordo pienamente!!!
Nel 2000 dovrebbe uscire il loro nuovo studio album, non vedo l'ora!!!
Qualcuno c'era al concerto di Biella??? Che concertone ragazzi!!!
Bye!
    Spirite

dei Savatage, prima di Dead Winter Dead.
Pietro, che domande, tutti naturalmente... :-))
Data la relativa imponenza della loro discografia, si reputa
necessario dare la precedenza almeno a tre album; personalmente direi
"Streets - A Rock Opera", "Edge Of Thorns" e "Gutter Ballet". Tenendo
presente una cosa: il primo dei sopraccitati dischi e'
indiscutibilmente il loro capolavoro e, al contempo, uno dei piu'
belli ed importanti in assoluto per quanto riguarda gli anni '90 (e
non solo). Ne do una breve descizione seguendo un ordine cronologico
(i tre si succedono uno all'altro).
		*	*	*
GUTTER BALLET (1989)
Non che prima i Savatage non si fossero distinti per la qualita' delle
loro opere, anzi!, ma questo deve essere considerato, in particolar
modo, il disco che catapulto' il gruppo in una nuova era, staccandoli
da una visione classica del metal (sebbene i risultati fossero
comunque di gran pregio e molto personali). Era segnata da passaggi
anche dolorosi ed umilianti sul piano esistenziale, ma e' su quello
artistico che si distinsero maggiormente, con lavori incredibilmente
validi ed ingegnosi e mantenendo costantemente (con una sola
eccezione) uno stile unico e distintivo. Forse proprio a causa della
loro evoluzione musicale, unita ad una non comune capacita' di
inserire, di volta in volta, nuovi elementi, mutar parzialmente le
direttive o ambire ad opere di diverso spessore, senza per questo
snaturare minimamente le proprie caratteristiche, ma distaccandosi
volentieri dalle consuetudini e dalla banalita', vengono spesso
indicati (erroneamente a mio avviso) come un gruppo prog metal (senza
voler aprire un lungo discorso sull'argomento). Esiste si' un continuo
sviluppo del discorso musicale, portato avanti, indubbiamente, con
impareggiabile capacita' e bravura, ciononostante va considerato come
l'unico requisito veramente *progressivo* (nell'accezione usuale del
termine) della band.
Con l'arrivo di Paul O'Neill, anche il songwriting del gruppo ne ha
beneficiato, migliorandosi ulteriormente (attenzione non modificato,
semplicemente accresciuto qualitativamente). In effetti, l'affinita'
tra il producer ed i Savatage - costui oltre a garantire un'ottima
produzione ha fornito al gruppo anche la tranquillita' necessaria per
sviluppare le proprie idee senza ingerenze di sorta - ha permesso a
questi ultimi, innanzitutto, di superare indenni il flop di "Fight For
The Rock", secondariamente di risalire immediatamente la china e
riconquistare fans e critica in un colpo solo, e questo sfoderando
ipso facto un disco eccelso ("Hall Of The Mountain King"). Tale
prontezza ha immediatamente spazzato via qualsiasi dubbio circa i loro
reali pregi ed il possibile futuro che li attendeva.
Il piano (e le tastiere) il cui utilizzo venne sperimentato in
occasione del tanto vituperato "Fight For The Rock" (uno dei rari
meriti che possa vantare quel disco) e qui introdotto con tutta la sua
nobile limpidezza, non si limitera' ad arricchire il sound, ma sara',
d'ora in poi, un autentico strumento in piu' tramite il quale l'estro
creativo dei Savatage arabeschera' melodie principali e di contorno,
che si sovrapporranno alle altre, le contrasteranno o si limiteranno a
variare od intervallare il periodo, se non a colmare delle pause,
fornendo un ulteriore tocco malinconico alla loro musica. Le note
scaturite, come virtuali lacrime, si riverseranno sui pezzi e sui
regali e graffianti riffs di Criss producendo intuibili ed amabili
scintille. Da segnalare anche la momentanea entrata di Christopher
Caffery, chitarra e keys. Tornera' prontamente quando il gruppo avra'
piu' bisogno di lui. Quasi dimenticavo: la voce solleticata/graffiata,
soave/aspra, commossa/vibrante o sommessa/strillante appartiene a Jon
Oliva (per sempre Il vocalist dei Savatage).
I cinque pezzi iniziali del disco donano un esaustivo e fedele
ritratto della complessita', varieta' e magnificenza di esso : brani
variegati, maestosi, appassionati e vigorosi tutti dal taglio
particolare. Si inizia con la ruvida e disturbante "Of Rage And War",
cadenzata inizialmente dalla coppia basso/batteria, su cui si
inseriscono successivamente i sospiri di chitarra di Criss ed i
lamenti di Jon, sfocianti in un macinante martellamento. A seguire, la
sublime "Gutter Ballet". Il piano titillato cresce in velocita' fino
ad incrociare le chitarre e la batteria che iniziano a colpire ad
intervalli regolari, questo mentre il piano continua a solleticare. Si
continua cosi', con ripetuti break e sottolineature d'orchestrazione,
mentre Jon vellica l'ascoltatore. Meravigliosa. Un emblema dei
Savatage. 
La successiva "Temptation Revelation" e' assimilabile ad un inno di
chitarra (costantemente accompagnata dal piano) drammaticamente
enfatizzato da un'orchestrazione a partire dalla seconda meta'. I due
strumenti danzano leggiadramente sulle note... Necessariamente breve,
in quanto la struggente "When The Crowds Are Gone" e' alle porte.
Spleen di piano, querulo anche il cantato. Siamo ancora beatamente
sospesi quando Jon e Criss mutano improvvisamente timbrica
squarciando il pezzo (destandoci di soprassalto). Le sorprese non
finiscono qui: dal requiem iniziale si passa ad un chorus sentito.
Piu' in la' Jon si lascia trasportare ulteriormente, esibendosi in un
doloroso e concitato finale, per sopirsi, da ultimo, in un flebile
sospiro che si scioglie in una pioggerella di note di piano. Un brano
che ti riduce il cuore ad uno straccio. A chiudere il primo tempo ci
pensa la "Silk And Steel", strumentale acustica che libra nell'aria un
gioco primaverile di suoni scintillanti. Secondo tempo: "She's In
Love". Tuoneggia immediatamente la chitarra da cui prorompe un riff
acceso e roteante... il resto lo ascolterai da te :-)) 
		*	*	*
STREETS - A ROCK OPERA (1991)
In poche parole (quando mai... :-)) ) e con abbondante enfasi potrei
descrivertelo come una via di mezzo tra il musical "Cats" di Andrew
Lloyd Webber e il "Misplaced Childhood" dei Marillion, asserzione,
naturalmente, da depurare attentamente, eliminando la mia delirante
retorica, e rapportandola, con la giusta dose di buon senso, alla
realta' metal. Dovresti avere, in questo caso, un'idea quantomeno
indicativa della portata del suddetto disco. Qui il talento operistico
e creativo dei Savatage assurge ai massimi livelli, consegnando alla
storia un disco indubbiamente ambizioso ma pienamente realizzato.
Strepitoso, maestoso, ineguagliabile, qualsiasi aggettivo da pompa
magna gli si attaglierebbe alla perfezione. 
Originariamente, il progetto prevedeva un doppio album comprensivo di
26 brani, ridotti successivamente pero' a 16 per rientrare nello
spazio di un solo cd. La storia verte su un singolo personaggio: D.T.
Jesus, un noto spacciatore di New York appassionato di musica.
Musicista di indubbie qualita', tant'e' che che le sue esibizioni nei
vari locali della zona attraggono un pubblico crescente, diventando
vieppiu' famose, finche' non gli si spalancano davanti le porte del
successo grazie all'interessamento, con relativo contratto, di una
grossa casa discografica. 
Tutto sembra arridergli, ma l'insidia e' dietro l'angolo. Esaltato
dalla situazione ed inebetito dal trionfo finira' per cadere nella
trappola tesa dalle sue stesse droghe vanificando immediatamente
quanto fin li' edificato. Nessun tentativo per riportarlo in
carreggiata va a buon fine, perdera' tutto. Ritorna allora
nell'east-side, luogo natio e posto ideale per annegare i propri
dispiaceri in un pozzo di autolesionismo distruttivo. Un giorno, per
puro caso, incontra un vecchio chitarrista blues idolo della sua
gioventu', ma sciaguratamente ridotto all'ombra di se stesso. Non gli
ci vuole molto per realizzare quale sara' il suo futuro se non
reagira' prontamente. E ci rprova. Le cose, inizialmente, sembrano
davvero sistemarsi per il meglio. Tuttavia, una nuova ed imprevista
sciagura segnera' nuovamente la sua vita, distruggendo ogni speranza
di rivalsa. Disperato e distrutto cerchera' vanamente conforto nella
notte e quando gli avvenimenti sembreranno precipitare ancor di
piu'... 
Non ti aspettare paillettes, pomposita' o facili teatralita' di sorta.
L'atmosfera e' grigio-bluastra, i toni freddi, i riffs di Oliva sono
sculture di ghiaccio animate da lampi argentei, la voce di Jon e'
abrasiva quanto lo sono le chitarre, si suona imitando un'orchestra,
ma lasciando da parte le leziosaggini, garantendo ad ogni modo
sinfonie grandiosamente emozionanti. Un rock-metal d'autore,
autenticamente arte. Ingegno e maturita' vanno di pari passo. Il sound
pastoso di Dead Winter Dead e' sensibilmente lontano, ma e' la
maturita' dell'opera ed il pathos a scorrere in abbondanza, davvero un
torrente in piena, che rendono enormemente superiore il disco. Alcuni
lenti sono indimenticabili e da pelle d'oca a dir poco. I dodici
minuti finali, poi, sono semplicemente fantasmagorici. 
I momenti febbrili e taglienti e quelli oscuri tenebrosi si
avvicendano con quelli piu' suadenti, intimi e melodiosi ma pur sempre
struggenti, seguendo passo passo l'itinerario del protagonista,
dilaniato da eventi, turbamenti e patemi dolorosamente agri, crudeli e
raggelanti. Cosicche', ineluttabilmente, un brivido percorrera', lungo
l'intero evolversi della storia, anche la tua schiena e le note si
depositeranno in te con un gelido tocco, formando una brina che ti
segnera' per tutto l'arco dell'ascolto. Ti terranno costantemente
sulla corda e non intuirai mai quello che proporranno nel pezzo
seguente. Nota di merito (inevitabile) per le dita di Criss,
autentiche creature dotate di vita propria che si posano sulle sei
corde ora come tarantole, ora come farfalle, mostrando in pieno quale
sia l'ecletticita' e la sensibilita' di un vero chitarrista e quale la
misura da adottare nel dosare i vari ingredienti, con saggezza,
intuito ed incredibile savoir-faire.
E che si faccia sul serio lo si intuisce immediatamente. "Streets", il
pezzo iniziale, viene inaugurato da un coro di bambini (il
"Metropolitan Opera Children's Choir") che cantano un passo del
"Flauto magico" di Mozart. Scelte non casuali come ben comprenderai.
Keyboards e basso subentrano creando un inquieto carillion quasi
sonnambolico. Jon con la sua voce ruvida non alza, strappa
letteralmente il sipario. Segue una panoramica ed impietosa
descrizione della scena. Cori suggestivi, un bridge costruito sulle
voci supplichevoli di bambini elemosinanti e un Jon Oliva quale
crudele maestro di cerimonie compongono un preciso e poco idilliaco
quadro dell'ambiente in cui si muovera' il protagonista, esattamente
come era nelle intenzioni.
La "Jesus Saves" si dilunga inizialmente nelle presentazioni, ma ben
presto un roboante riff, caricato dalle tastiere, segna con ritmo
marcato ed incalzante il brano. Pompatissimo il bridge, "sviolinato" a
tutta. Molto musical-rock! 
Non ho parole per descrivere il resto, lo lascio scoprire a te. Ma ci
terrei a fare un'importante segnalazione. Il disco si chiude sulle
note della bellissima "Believe" con le seguenti parole:
"I'll be right there
I'll never leave
All I ask of you is believe"
Le stesse incise sulla lapide di Criss.
		*	*	*
EDGE OF THORNS (1993)
La fiabesca copertina ben simboleggia l'eleganza ed il contenuto
dell'album. Album alquanto dark, dalle trame misteriose, fantastiche,
sinistramente caldo e con un tocco di passione in piu'. Un lavoro di
gran classe, scintillante, di grande presa, immediato ma non per
questo superficiale o semplicistico, tutt'altro: raffinato e
suggestivo come si conviene. Scintillante Criss, sforna assoli e riffs
avvincenti ed estasianti in quantita' industriale ma di qualita'
artistica. Fascinosi tutti i brani, al pari delle liriche, intriganti,
particolari e toccanti. Molto morbide, vellutate e suadenti le
sonorita' a suggellare la completezza dell'opera. Novita' nella
formazione: arriva Zachary Stevens in sostituzione di Jon alla voce.
Ottimo, ma non e' Jon.
L'ultimo disco di Criss lascia un ricordo indelebile delle sue virtu',
della sua incredibile e naturale predisposizione nello sviscerare
suoni avvincenti, emozionanti ed integralmente funzionali all'umore
del singolo brano, caratterizzati dal suo tocco unico, ogni volta con
un profumo ed un sapore differente. La tecnica non sovrasta mai lo
scopo ultimo dell'artista: il raggiungimento della giusta melodia,
quella che da' forma e colore, personalita' e compiutezza al brano,
non quella che stuzzica, inganna o scimiotta l'ascoltatore offrendogli
un surrogato di banalita' a basso costo.
I pezzi vanno ascoltati e basta :-))
		*	*	*
Come precedentemente detto, questi sono i dischi da procurarsi
immediatamente (ovverosia assolutamente *indispensabili*), ma non sono
i soli. "Hall Of The Mountain King" e l'ultimo, "The Wake Of
Magellan", per non citare l'album della nascita ("Sirens"), sono
ugualmente necessari. Insomma, una discografia da avere per intero
(con l'accortezza di lasciare per ultimo l'indigesto, ma non per me,
"Fight For The Rock").
Se non prendi questi dischi mi spezzi il cuore :-))
Ciao.
--
Coroner
"L'arte non deve mai tentare di farsi popolare.
Il pubblico deve cercare di diventare artistico"
(O.Wilde)

Chapeau!
Pietro

 dei Savatage, prima di Dead Winter Dead.
Praticamente tutti, in un senso o nell'altro.
I migliori sono comunque "Hall of the mountain king", "Gutter Ballet" e
"Streets".
Anche gli altri non sono male (tranne forse Fight for the rock, che
risulta il più debole).
Ciao :-)
--------------------------------------
Bright eyes
blinded by fear of life
no Merlin is by my side
                   Blind Guardian
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                                                      Mauro

Qualcuno c'era al concerto di Biella??? Che concertone ragazzi!!!
Quand'e' stato? Se tornano ci vengo anche a piedi :)
Ciao!

Complimenti per la mega descrizione!
Mi domando: da dove sarà mai spuntato questo lessico
epico-semi-sensuale-declamatorio (mi riferisco a "titillare il piano", ecc)
che utilizzano molte persone quando parlano di musica, soprattutto metal?

(i tre si succedono uno all'altro).
cacchio, Coroner, ma lo sai che spacchi proprio tutto? eh, perche' non
le mettiamo sul sito di IAMM come recensioni o qualcosa di simile? :)
ciao!
motorhead: dogs of war
-- 
___________________
www.VillaGreppi.org
it.arti.musica.metal: 
www.iamm.cjb.net
it.fan.simpson:       
http://web.tiscalinet.it/snipp

Quand'e' stato? Se tornano ci vengo anche a piedi :)
Purtroppo mi sono accorta che è già passato un anno... Era il 6 Novembre
'98!
E' stato il miglior concerto dei Savatage che io abbia mai visto. Sarà stato
il luogo del concerto: Biella, cittadina dispersa nel nulla, e il locale
ancora più disperso nella campagna. Non era mega affollato, e Jon e tutti
gli altri erano troppo simpatici! Che bel concerto!!!
Spero tornino presto!!!
Bye
    Spirite

gli altri erano troppo simpatici! Che bel concerto!!!
C'era poca gente, come mai?
Se esce il nuovo album il tour dovrebbero farlo...
Ciao!

...


che utilizzano molte persone quando parlano di musica, soprattutto metal?
Classica frustrazione sessuale e relativa sublimazione... :-))


ciao da Mattia

>Io intanto aspetto che tornino, non me li perderò per nulla al mondo!!
Vuol dire che ci vedremo :)
Ciao!

>





Guardian!
Sono proprio furbi ad organizzare le date. Cmq fra i 2 forse sceglierei i
Savatage...
Ciao!