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Titolo: Rece ultimo Maiden, sempre da Rock Hard settembre

3 rece diverse, nello spazio di quelle in evidenza quindi, di Stefano Cerati
(6,5), Maurizio De Paola (5,5) e Andrea Raffaldini (6,5).
Prima di andare sulle "chicche", incongruenze, cazzate varie espresse nelle
3 recensioni (ma soprattutto sulla prima, la piu' lunga come di norma), le
poche cose giuste affermate, cosi', tanto per dare la dose quotidiana di
rosicatio ai soliti SDC, castorini, nazistelli di Merdal.it etc.:
Da quella del Cerati (anche se sono d'accordo con la seconda parte, ma non
con la prima: per me si sentivano assai bene anche nei precedenti le 3
chitarre, un po' meno giusto in "Brave New World", piu' compatto diciamo):
"[...] Ed e' un peccato perche' questa volta, a differenza dei 2 album
precedenti, le tre chitarre si sentono tutte. [...]"
Sempre riguardo la resa sonora, ma da quella di De Paola:
"[...] Un album suonato benissimo e prodotto anche meglio [...]"
E ora, come detto, andiamo purtroppo sulle cavolate che stanno sprofondando
sempre piu' questa rivista nel baratro (numero ottobre, ho visto dal sito,
Guns in copertina e articolone sui 25 anni di carriera, come se li avessero
fatti tutti come gruppo unito e in line-up piu' o meno originale
poi...LOL...e mi sono rotolato leggendo anche solo la prima parte
dell'articolo sul sito...non ho mai capito che cazzo avesse quella band di
"pericoloso", "trasgressivo", "eccessivo come nessuno nel mondo del rock" e
simili, per non parlare del considerarli storici etc., una band che ha fatto
in pratica un solo disco, o almeno uno solo decente ma dove di nuovo non
c'era una nota ovviamente, altre band, estreme o meno, hanno inventato da
sole o quasi un intero genere...ridicolo...erano e sono "trasgressivi" e
blablabla per la massa forse, i benpensanti, allora chiaro...per i Mollica
magari...), andando appunto in ordine cosi' come appaiono sulla rivista, con
citazione parti "salienti" e relativa mia replica.
S. Cerati:
"[...] Cio' detto, non si capisce perche' negli anni 2000, da Brave New
World in poi gli Iron Maiden abbiano sentito l'insopprimibile desiderio di
esprimersi quasi totalmente in forma progressive (Isle Of Avalon,
Starblind). [...]"
ROTFL...progressive? Gli Iron Maiden? Solo perche' la durata media dei pezzi
e' aumentata assai e/o perche' ci sono arpeggi acustici, stacchi vari, parti
d'atmosfera etc.? LOL...ma questo e' il luogo comune classico e
superficialissimo per indicare roba prog, quello che magari lui stesso
critica o prende in giro quando lo legge da altri, riguardo magari altre
band...ahahahah...bah. Inoltre, dice "quasi totalmente" e poi, come esempio
nel nuovo disco, cita solo 2 pezzi che risponderebbero a quanto detto,
quelli che mette tra parentesi...ma allora si contraddice da solo, almeno
riguardo il nuovo disco, visto che si tratta di una minima parte del totale
che considera "progressive"...che confusione...
"[...] Produrre un album di ottanta minuti per soli dieci pezzi ha l'effetto
per una band come loro, non i Dream Theater o gli Opeth, di affaticare
l'ascolto anche perche' il cuore di ogni canzone e' facilmente
individuabile. [...]
Soggettivo tutto, direi: a me anche i DT, pur apprezzandoli moltissimo da
sempre, non risultano cmq piu' "leggeri" all'ascolto o interessanti dei
Maiden in pezzi di lunghezza piu' o meno equivalente, anzi, trovo sempre
piu' scorrevoli e perfetti gli Iron, non ce n'e', per nessuno. E riguardo
gli Opeth per carita'...LOL...a me (e credo non solo a me, soprattutto tra i
fans dei Maiden) loro annoiano anche solo dopo 3 minuti di ogni canzone,
figuriamoci un disco intero...LOL...non si capisce davvero il ragionamento e
l'accostamento a band di tutt'altro tipo (soprattutto gli O appunto) e che
hanno quindi normalmente anche fans del tutto separati, non ha senso il
confronto, anche uno deluso dai Maiden recenti non e' che va a comprare gli
Opeth per compensare, semmai cerca band che si ispirano ai vecchi Maiden o
si riascolta all'infinito la loro discografia storica.
Inoltre, il fatto che "il cuore di ogni canzone sia facilmente
individuabile" non vuol dir nulla, anzi, non e' cosi' secondo me, non esiste
un "cuore" di pezzi del genere, o meglio e' soggettivo, ognuno magari trova
parti diverse come le piu' "esaltanti" o "immediate", e molti, come me, le
considerano cmq tutti pezzi omogenei, dove ogni parte, dalla prima nota del
primo arpeggio fino a quella che chiude il brano sono importanti e formano
il loro stile, che piaccia o meno il loro approccio non degli ultimi 10
anni, e' iniziato ancora prima se uno vuole essere preciso, cioe' da "The X
Factor", quindi 15 anni circa e 6 dischi (per fare un parallelo che fa
capire bene la bizzarria di parlare ancora di dischi "recenti" anche
riferendosi appunto a quelli della seconda meta' dei '90 o dei primi 2000,
basta pensare che una volta, chesso', nel '90 o '95 nessuno si sarebbe
riferito in quel modo volendo parlare dei primi dischi, eppure la distanza
in anni era sempre 10-15 anche in quel caso...).
Altra contraddizione notevole in poche parole, arriva ora:
"[...] L'archetipo del loro modello compositivo recente deve essere stato
Rhyme Of The Ancient Mariner perche' nei pezzi lunghi mediamente otto o nove
minuti troviamo quasi sempre una lunga intro narrativa di Bruce Dickinson
(The Man Who Would Be King, When The Wild Wind Blows). E' come se il
cantante volesse preparare il terreno per la canzone vera e propria. [...]
A parte il parlare di nuovo di "sempre" e poi citare solo un paio di brani
anche questa volta, da notare che, infatti, il pezzo di Powerslave citato
non inizia affatto con una intro dove e' protagonista piu' che altro Bruce,
anzi, e' un pezzo che nonostante la lunghezza e i vari cambi che avra' e la
parte d'atmosfera centrale etc. parte a bomba sparato con tutta la band che
suona...quindi paragone che non c'entra nulla, soprattutto se si vuole
citare per dire che ci sarebbe in comune una "lunga intro narrativa di
Bruce", che poi non e' quasi mai narrativa nemmeno negli album recenti, e'
sempre un cantato vero e proprio, a volte piu' pieno a volte piu'
"sussurrato" ma sempre cantato, non parlato o "narrato" o simile.
Non si capisce poi, per ricollegarsi al discorso sopra dove citava DT o
Opeth, perche' per alcune band gli intro, o le parti strumentali o altro
sarebbero parte della canzone, inscindibili da essa, e invece per gli Iron
no, solo contorni per "la canzone vera e propria"...possibile che gente che
non e' piu' nemmeno cosi' ragazzina, che ascolta anche generi del tutto
diversi dall'hard&heavy piu' o meno immediato etc., debba considerare ancora
con superficialita' assoluta solo le parti piu' immediate di una canzone,
quelle che colpiscono subito o che si pensa siano da "bolgia" dal vivo o
cose simili? E' assolutamente ridicolo, questa gente forse era contenta se
avessero replicato all'infinito nemmeno dischi interi vecchi (dove c'erano
sempre pezzi piu' elaborati, meno immediati, con anche arpeggi vari etc.),
ma una specie di compilation ottenuta mettendo solo pezzi ultra-immediati e
tutti elettrici tipo "Running Free" e simili...LOL...
Insomma per lui sono solo "orpelli inutili" quasi sempre, che sono solo
noise attese perche' parta il pezzo vero e proprio, tranne giusto quelle
pochissime volte in cui "la intro ha un collegamento con la restante
struttura del pezzo". Ecco: se lui, personalmente (non mi risulta sia un
musicista, tra l'altro), non afferra il "collegamento" tra le cosiddette
"intro" (che non esistono infatti in pratica, senno' sarebbero separate come
tracce sul cd, invece sono tutt'uno col pezzo ovviamente) e "il pezzo vero e
proprio", il "cuore" del brano, allora significa che sono "noiosi orpelli" e
basta. Non fa una piega, direi...
E ovviamente il consiglio alla fine e' quello classico sparato li' anche da
tanti profani o ascoltatori superficiali che, indipendentemente dal tipo di
band e genere, i brani oltre la durata canonica di 3-4-5 minuti proprio non
li sopportano/capiscono: dovevano tagliare ogni pezzo di circa 3 minuti (il
classico "taglio un tanto al kilo, senza stare a vedere nemmeno cosa
tagliare o meno, a caso, come se non cambiasse nulla a seconda di dove togli
quei 3 minuti), allora sarebbe stato un disco godibile anche perche', dice
lui, a livello di riff e ispirazione e' il miglior disco prodotto nel nuovo
millennio (questo e' solamente soggettivo ovviamente, nessun problema, anche
se per me almeno "A Matter..." rimane superiore un gradino buono, "Dance..."
forse alla pari nonostante fosse assai diverso, molto piu' immediato in
media, e "Brave..." leggermente sotto ma non molto, grazie soprattutto a
chicche assolute come "The Nomad").
Ovviamente conclude dicendo che il pezzo migliore, perche' "lasciando
perdere la intro si ha un pezzo d'impatto, dinamico ed efficace, che va
dritto al cuore", e' "The Alchemist", ganza per carita', ma forse, e non
credo di pensarlo solo io, il pezzo piu' banale del disco, quello, credo,
che molti detrattori usano per dire "ecco, vedete, gli Iron son sempre
uguali, sempre le solite armonizzazioni, melodie, ritmiche etc. da decenni".
In realta', rileggendola, in quella di De Paola, anche se e' l'unico dei 3 a
dare l'insufficienza anche se per poco, non ci sono chicche particolari
degne di "analisi", lo stronca abbastanza genericamente insomma, sparando le
solite cose che i pezzi sarebbero troppo lunghi e con poche idee e sempre
con lo stesso schema arpeggio-parte lenta-cavalcata (che non e' vero nemmeno
questo per tutti i brani, e cmq non vuol dir nulla, dipende da come sono i
singoli arpeggi, parti lente, cavalcate etc., senno' sarebbe come dire che
siccome tutte le canzoni pop/rock/hard/metal e anche altri generi sono da
sempre, per il 99%, basate su uno sviluppo con inizio, strofa, ponte,
ritornello, eventuale assolo etc. e poi si ripete quasi sempre uguale,
allora sarebbero tutte canzoni identiche o similissime...ridicolo
ovviamente), e si distinguerebbe solo The Talisman, anche perche', dice "se
non altro perche' il riff centrale sembra preso da Don't Talk To Strangers
di Dio"...bah, non ricordo ora al volo ma non avevo notato riff che mi
ricordassero altra roba piu' o meno famosa o caratterizzante, forse anche il
riff di quel pezzo a cui si riferisce non e' cosi' particolare e a sua volta
si puo' ritrovare in tante altre canzoni hard&heavy, magari anche precedenti
alla stessa DTTS. Anzi, al limite l'unico che mi ha ricordato vagamente fin
dal primo ascolto un riff conosciuto, e' stato l'attacco della seconda parte
dell'opener "Satellite 15...The Final Frontier", ritmica hard rock alla "The
Green Manalishi" dei Judas/Fletwood Mac, ma dura poco e dopo cambia subito
nel pezzo degli Iron, e a dir la verita' anche nell'originale (Judas almeno,
io l'originale dell'altra band non l'ho mai sentito) appare solo per
riattaccare le strofe e poi si trasforma cmq nel loro svolgimento sotto il
cantato, un classico "riff-ponte" insomma, non portante.
Il Raffaldini (che di solito regala voti dal 7 in su a gruppetti di ogni
tipo e dubbia qualita' spesso, solo perche' fanno un certo tipo di genere,
ma non so perche', tra l'altro, e' sempre assai limitato invece con quelli
italiani anche se dello stesso genere...esterofilia classica forse, o
peggio, pressioni che le grosse etichette estere possono permettersi e
invece quelle italiane valorose no, o non vogliono proprio farle per
principio certe pressioni o regali etc.) pur essendo complessivamente la
migliore come concetti espressi al di la' del voto tiepido appunto, una
chicchetta la rilascia anche lui, tipo "Dimentichiamoci le bordate in stile
The Wicker Man"...beh, e dov'e' la stranezza? Nemmeno in quello stesso disco
erano tutte cosi', anzi nessuna, quella era il classico singolo e posto in
apertura cosi' come il pezzo piu' immediato e' stato messo all'inizio anche
nei 2 dischi successivi, ma poi anche in quelli tutto il resto era di altro
tipo, pur con tutti i marchi di fabbrica soliti del gruppo ravvisabili senza
problemi. E nemmeno nei dischi degli anni '80 un pezzo del genere sarebbe
apparso semplicemente la norma, cioe' dello stesso tipo, immediatezza etc.
di tutti gli altri, perche' anche allora c'erano gia' vari pezzi piu'
lunghi, strutturati, con anima "prog" (come direbbe il suddetto Cerati) etc.
Lui inoltre si lamenta addirittura di El Dorado trovando gia' troppo lunga e
senza idee pure quella, e non efficace come singolo...boh...a me pare invece
molto carina e riuscita, leggermente piu' lunga dei singoli precedenti
questo vero, ma sempre una delle piu' brevi del disco, anzi la piu' breve se
non ricordo male (almeno considerando come in effetti e', un unico pezzo il
primo brano, e non "Satellite 15" come brano a se', separato dal proseguo
"The Final Frontier").
Ovviamente conclude che molti fans e non continueranno a rimpiangere
Powerslave e Somewhere In Time (e perche' non The Number Of The Beast o
Piece Of Mind o Seventh Son..., che notoriamente e' "l'ultimo disco bello
del gruppo"? LOL...) e che questo disco finira' di nuovo per spaccare in 2
il giudizio di vecchi e nuovi estimatori (perche' sempre in 2 si dovrebbe
spaccare il giudizio? Perche' non in 3, 4, 5 o anche in quanti sono gli
ascoltatori visto che e' sempre molto soggettiva la valutazione qualitativa?
LOL...). Qualcuno vuole aggiungere qualche altro luogo comune/frase fatta a
queste qui? Mollica, per esempio, che direbbe a proposito? ROTFL...
--
http://tinyurl.com/yg6favr
 (Sostenitore dell'Art.21 con le idee "un po'"
confuse)
http://tinyurl.com/2evhnsb
 (Idem, piu' o meno)
http://tinyurl.com/ybuynog
 (I soliti "cavalli di battaglia" del suddetto
"fan dell'art.21", smontati come sempre uno per uno dal sottoscritto)
http://tinyurl.com/2eps6t2
 (Nuovo patetico editoriale del solito "fan
dell'Art.21 a senso unico"...e le giuste e altrettanto solite mie smerdate
totali all'inqualificabile soggetto)

 (6,5), Maurizio De Paola (5,5) e Andrea Raffaldini (6,5).
Ma quando cazzo te lo trovi un lavoro?

 Prima di andare sulle "chicche"
Google Groups: chicche "the sentinel"
Risultati 1 - 10 su circa 493 per chicche "the sentinel"
G.
-- 
<<Spinoza saw that if a falling stone could reason, it would think
“I want to fall at the rate of thirty-two feet per second per second”>>
                                      (P. K. Dick)

 Ma quando cazzo te lo trovi un lavoro?
O una figa?

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Mission(s) Impossible.
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TheJack
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No ma io voglio capire se esiste qualcuno al mondo
che se le legge tutte quelle critiche/rosicate...

 3 rece diverse, nello spaz
Una bella rosicata di 34 facciate di foglio protocollo alle 8.15 di mattina.
Perchè non ti ammazzi?

 che se le legge tutte quelle critiche/rosicate...
Il suo amico immaginario che è d'accordo con lui al 100%.


Ma poi... parte i concetti espressi, sono proprio scritte
in un linguaggio da rosicata perenne, tutte piene di
"ROTFL...", "ma LOL", "non capisce", "questa poi" e
cose del genere... che razza di roba è? Ma come si
fa a scrivere centinaia di righe di rosicate? A volte
viene il dubbio che non sia vero, che sia solo un
personaggio finto costruito per scherzo.

 personaggio finto costruito per scherzo.
La cosa triste č che non si ferma mai a pensare alla condizione di 
evidente disagio psichico nella quale versa: per lui sono gli altri ad 
aver torto e ad esser rosiconi mentre lui č sempre e senza ombra di 
dubbio nel giusto.

Il suo amico immaginario...
S'e' suicidato il mese scorso annusando vetriolo.
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