Newsgroup: it.arti.musica.rock
Titolo: [Enigmi rock] La fine di Rolf-Ulrich Kaiser

Chiunque abbia mai sfogliato una enciclopedia del rock e si
sia qualche volta soffermato sul rock tedesco –krautrock o
kosmische che dir si voglia – sicuramente sarà incappato per
non più di circa quattro o cinque parole in una descrizione
del ruolo focale di *un certo* Rolf-Ulrich Kaiser.
Ma chi era Rolf-Ulrich Kaiser? Solo un produttore
discografico tedesco che agli albori dei '70 trovò fortuna
con le label Ohr, Pilz e Kosmische Musik, scoprendo Ash Ra
Tempel e Tangerine Dream e decine di altri, o qualcosa
d'altro?
Rolf-Ulrich Kaiser nasce in Germania, a Buckow-Mark, nel
1943. Studia sociologia e storia del teatro prima a Berlino
poi a Colonia, dove lavora come giornalista e collabora con
la radio. Scrive e/o cura una serie di volumi, tra cui
"Protestfibel. Formen einer neuen Kultur" (1968),
"Underground? Pop? Nein! Gegenkultur!" (1969),
"Fabrikbewohner. Protokoll einer Kommune und 23 Trips"
(1970), "Die Gegenmedien. Neue Modelle von Kommunikation"
(1970)
L'unico che viene stampato in italia sarà "Das Buch der
Neuen Pop-Musik", del 1969 riveduto nel 1970, la cui prima
edizione Mondadori è del 1971, "Guida alla Musica Pop". Un
libro estremamente influente, che segnerà buona parte della
critica musicale rock italiana. E' difficile ipotizzare un
"Pop Story" di Bertoncelli (Arcana, 1973) senza l'influsso
antagonista proveniente da Kaiser, in qualche modo già
situato dietro "porte del cosmo" di natura acida.
Sì, perchè Kaiser a quanto pare è finito vittima delle sue
stesse rivelazioni e dei metodi "acidi" di registrazione che
vigevano in certi studi di registrazione nei primi '70s.
Secondo Klaus Schulze (via D.Tosi di 'Tempi Dispari'), RU
Kaiser sarebbe una vittima dell'acido e attualmente in
condizioni di natura barrettiana.
Si sanno veramente pochissime cose dell'attuale Rolf-Ulrich
Kaiser, pertanto è meglio non sbilanciarsi troppo. Certo è
che negli studi Stommeln dove registravano i Cosmic Jokers
(cfr.) vigeva la prassi che ogni musicista poteva entrare in
studio *solo se* aveva assunto dell'acido. Questo suonava
separatamente dagli altri, e dopo Dieter Dierks avrebbe
missato con l'aiuto di Kaiser e della Lettman ad insaputa di
tutti dette registrazioni...una prassi decisamente folle :-)
In questi giorni, per merito di Matthias Scheller (che
ringrazio), sono entrato in possesso di una copia di "Guida
alla Musica Pop" di Rolf Ulrich Kaiser. In realtà non è un
opera che abbia resistito al tempo dal punto di vista dei
dati e del gossip. Però ci sono ficcanti considerazioni
sulla mercificazione del rock dei primi '70 che fanno
pensare: e Kaiser aveva attorno una scena che oggi vedremmo
come quasi mitologica :-) Kaiser riesce a mettere lo stesso
il dito su una piaga che oggi si è amplificata decine di
migliaia di volte.
Considerazioni "avvertite", certo non frutto di droga, e
sempre valide, qualunque sia la fine che ha fatto questo
stranissimo uomo.
bye stanz


*** Si, ricordo quelle considerazioni... ma allora chissà
cosa mai direbbe della attuale situazione musicale?!?
Se il rock già gli appariva mercificato nel 1970,
figuriamoci ora!!!   :-((((((((((
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/ High Tide \/\/\/\/\/
/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/

 ora!!!   :-((((((((((
E' un andazzo strano, che si è andato consolidando dalla metà dei
70 fino ad oggi. La cosa curiosa è che l'entusiasmo di Kaiser per
un era dell'oro, quella 'fine dei 60s' di cui tanto su IAMR si è
parlato, dimostra in buona sostanza che detta epoca ed atmosfera
*era reale*: cioè la si percepiva già tale nel 1970. Quindi,
quando io sostengo che la visione di uno Scaruffi è errata a
priori nel suo tentativo di ridurre i 60s/70s ad una serie di
'grandi nomi' "mediocri" (sic) che fanno un prodromo degli
80s/90s, non sostengo una visione basata su teorie nostalgiche, ma
su una dimensione oggi perfettamente chiara sia a livello sociale,
culturale e addirittura merceologico.
Purtroppo la mancanza di una valutazione storica e di veri storici
'spassionati' (che non riciclino i dischi usati nei negozi di
Berkeley come fa lui) fa sì che tutta la teoretica di un RU Kaiser
sia finita in pappa come il cervello di troppi.
ciao stanz

 /\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/\/
Certamente il *prog* non č mai stato (generalmente) molto psychedelico!
Sicuramente i primi Floyd non erano *prog* erano molto meno autoindulgenti
della maggioranza dei gruppi *prog*.
Inoltre erano molto + sperimentali ...
quindi le analogie da te citate sono perfette..
wagner
NP : Bach - Goldberg Variations *Glenn Gould* 1981

Berkeley come fa lui...
ecco svelati un sacco di segreti: la maggior parte dei dischi
recensiti da Scaruffi finisce infatti a tre carte su TopTen! :)


*** Hai detto giusto, infatti:
1) i primi Pink Floyd erano molto meno autoindulgenti
della maggioranza dei gruppi Prog.
2) i primi Pink Floyd erano molto piů sperimentali della
maggioranza dei gruppi Prog.
Lo so che č una semplice ripetizione... ma ci tengo a
sottolineare queste cose.
Aggiungo che, come corollario, si ha che in generale
NON č vero che si trovino nel Prog le punte di massima
avanguardia musicale. E certo NON nel Prog sinfonico,
non nei Genesis e tantomeno negli Yes (per non parlare
di Emerson Lake & Palmer). Personalmente trovo
molta piů ricerca (ed arditezza...) musicale per esempio
nella triade di "Radio Gnome Invisible" dei Gong
che nei soliti classici del Prog (va bene che in genere
anche i Gong sono fatti rientrare "dalla finestra" come
gruppo di Prog).


 gruppo di Prog).
piu' in generale, non e' nella musica rock o prog o leggera
etc. che si trovano le 'punte di massima avanguardia
musicale'. Dopo di che, fa piacere ascoltarsela, di quando
in quando.
Saluti
          silvio
p.s.: di Rolf-Ulrich Kaiser abbiamo parlato con stanz un
due-tre anni fa. E' una documentazione d'epoca. Sul piano
critico, vale pochino.

  Sul piano critico, vale pochino.
Rolf Ulrich Kaiser, pag.203
Una sera a Berlino
Mi viene in mente una sera a Berlino, nel novembre 1969, in un
capannone di fabbrica adibito ad abitazione, tinteggiato di
nero: lo Schwarzer Raum, la Sala Nera. In quei giorni ero
ospite di una comune solo per ascoltare, osservare. Quella sera
, siccome avevano trovato dei soldi, si era preparata una
buonissima cena. Tutti dunque spensierati, rilassati, allegri.
Poi scendemmo nella Sala Nera; uno prese il flauto, un altro la
batteria, una ragazza delle stoviglie di latta, un'altra una
chitarra, un altra ancora un'armonica a bocca. Due pizzicavano
le corde di un pianoforte rotto. Alcuni ballavano. Suoni,
dapprima disordinati, si levarono, si accordarono, l'uno con
l'altro, crearono tensione, si distesero, cantarono
bisbigliarono. Una strana musica che non si è abituati ad
ascoltare; un clima di spontaneità. Community nella Sala Nera.
Il suono diventato comunicazione, gioia, unione, solidarietà.
RU Kaiser, 1970

 Mi viene in mente una sera a Berlino, nel novembre 1969
(...)
ecco, appunto. Vale pochino. Anche come poeta idillico.
Saluti
          silvio

 ecco, appunto. Vale pochino. Anche come poeta idillico.
Ahimè, non hai capito :-)): queste cose lui le *aveva
vissute* e aveva, intuitivamente, colto la dinamica di un
suono che nasce karmicamente e non industrialmente. Da qui,
poi, la sua produzione di dischi che hanno proprio questa
struttura, vedi gli Annexus Quam su OHR tanto per fare un
nome. Da qui, ancora, tutto il krautrock, e il post rock
"illuminato" (vedi GYBE e Cerberus Shoal).
Tutta musica che *nasce prima* dell'industria, proprio come
quella session casuale raccolta in questo trafiletto, che tu
erroneamente cogli solo come 'poesia idilliaca' e non come
metodo di fondo usato oggi come ieri per spiazzare il music
biz e -soprattutto- l'opacità della musica rock nei suoi
formalismi più beceri e banali.
Rolf Ulrich Kaiser è ancora con noi, caro Silvio.
ciao stanz

 credo ci sia nessun modo, ora come ora, di spiazzare il biz:
Naturalmente, d'altronde siamo circondati da una realtà che
Kaiser aveva previsto e oculatamente trattato: **La nuova musica
pop, così come oggi viene spinta commercialmente, è diventata un
enorme surrogato che fa sembrare il *cambiamento* un fatto già
avvenuto e scoraggia dall'intraprenderne l'effettiva attuazione"
[RUK, p.9]
bye stanz

 avvenuto e scoraggia dall'intraprenderne l'effettiva
attuazione"
sì, appunto. Ma quando si attaccano 'sti discorsi, io prendo
cappello, ringrazio e me ne vado. Non mi interessano - non
che mi siano mai interessati in particolare, peraltro. A me
piace la musica, come anche a te. Adesso ho 'sta cotta per
Bebel Gilberto. Domani l'avro' per un inedito di Erich
Kleiber. Dopodomani per il prevedibilmente quadruplo di
Donald Byrd con le session fino al '67 (o '68? Ora
dimentico). Son banale.
Saluti
         silvio