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Titolo: L'uso del rumore nella musica dei Pink Floyd

Uno degli aspetti fondamentali nella musica dei Pink Floyd, che
caratterizza praticamente tutta la loro produzione, e' il rumore.
prima di tutto vorrei definire cosa intendo per rumore in questo
contesto, definendo innanzi tutto cosa si intende per suono armonico.
Un suono armonico e' la risultante di una serie di armonici puri,
tutti con frequenza multipla intera dell'armonico fondamentale.
Rientrano in questa categoria i suoni degli strumenti musicali che
prevedono una intonazione. Nel rumore le frequenze degli armonici sono
irregolari e/o casuali. Conseguentemente non esprimono all'orecchio
una altezza ben precisa (per chi volesse approfondire la questione
armonici rimando al seguente testo, da pag. 31:
http://pguiducci.com/miscellaneous/books/fndarm.pdf
 ).
Non esiste in realta' una linea ideale che separa i suoni armonici dai
rumori. In molti casi il confine e' critico. Certi suoni molto
distorti, ad esempio, possono risultare al limite del rumore. Il suono
delle campane e' invece disarmonico, contiene tuttavia qualche
armonico significativo in successione pressoche' regolare, sufficiente
per esprimere all'orecchio un senso di altezza.
Ai fini di questa analisi musicale mi torna utile considerare alla
stregua dei rumori anche l'utilizzo di suoni armonici "estranei" al
conteso tonale. Tipo glissandi, voci, e tutto cio' che viene
comunemente definito come "stonatura".
Per semplificare suddividero' l'uso concettuale del rumore in due
categorie principali:
1. Suono armonico e rumore hanno la stessa importanza.
2. Il rumore inteso come contesto ambientale psico acustico di un
brano musicale diciamo "convenzionale".
Nel primo periodo della discografia dei Pink Floyd l'uso concettuale
del rumore appartiene generalmente alla prima categoria: suono
armonico e rumore hanno la stessa importanza. Piu' o meno come
teorizzato precedentemente da John Cage. Riff di chitarra e armonie
convenzionali vengono messi sullo stesso piano di sferragliate
stridenti e glissandi atonali. Brani significativi di questo uso del
rumore sono sicuramente i seguenti:
- Interstellar Overdrive. Un brano improvvisato dove gli strumenti
tradizionali vengono prevalentemente utilizzati per generare rumori
elettrici di varia natura.
- Pow R Toc H. Qui la parte del rumore e' affidata prevalentemente
alla voce. Il ptum-tch-tch all'inizio del brano, ma anche i vocalizzi
animaleschi presenti nel resto del brano. una pratica molto utilizzata
nel periodo con Syd Barrett in formazione.
- A Saucerful Of Secrets. Il brano piu' eloquente. Nelle prime due
parti il rumore e' il grande protagonista, e' la musica. Rumori di
piatti, gruppi di note casuali al piano, glissandi, echi, e
quant'altro.
- Careful With That Axe Eugene. Anche qui' la parte del rumore e'
affidata prevalentemente alla voce. Senz'altro l'urlo della parte
centrale, ma anche tutti gli altri interventi vocali di Waters.
- Quicksilver, Sysyphus. Brani quasi esclusivamente basati sul rumore.
Particolarmente interessate la seconda parte di Sysyphus, un brano per
pianoforte che inizia in maniera "classica", per poi degenerare
progressivamente in violenti rumori di corde metalliche.
- Several Species. Il culmine dell'uso rumoristico della voce da parte
di Waters.
Il rumore inteso come contesto ambientale, la seconda categoria, e'
presente in quasi tutta la discografia dei Pink Floyd. Di esempi ce ne
sono davvero tanti. Ne cito solo alcuni fra i piu' significativi:
- Alan's Psychedelic Breakfast. Forse l'esempio piu' magistrale, i
suoni della colazione costituiscono l'ambiente ideale per tre brani
strumentali "discreti".
- Cirrus Minor, Grantchester Meadows. In questi brani i suoni
ambientali degli uccelli ed i rumori della natura conferiscono una
particolare ambientazione psicoacustica.
- Sheep. Il belato del gregge di pecore e le preghiere filtrate
forniscono il contesto ambientale opprimente del brano.
- Nobody Home. In The Wall e The Final Cut (inclusi i dischi solisti
successivi di Waters) viene fatto un uso praticamente sistematico dei
rumori ambientali. Si tratta in genere di ambientazioni che
enfatizzano il realismo e la drammaticita' dei brani. Un uso talmente
particolare e raffinato da diventare "marchio di fabbrica". Ho scelto
Nobody Home in quanto lo ritengo fra i piu' riusciti. Il televisore
acceso in sottofondo contribuisce magistralmente a creare quella
atmosfera di solitudine, alienazione e distacco, espressa del brano
stesso.
--
http://pguiducci.com
http://pguiducci.com/blog

per chi volesse leggerlo sul blog:
http://pguiducci.com/blog/2008/12/24/luso-del-rumore-nella-musica-dei-pink-floyd/
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 caratterizza praticamente tutta la loro produzione, e' il rumore.
Molto interessante.
Cos'č un glissando?
Io sapevo che un glissaTo č quando un cantante parte dalla sua nota piů
bassa e sale gradualmente fino alla piů alta. E' la stessa cosa? Non c'entra
una mazza? Sbaglio anche sulla definizione di glissato?

 una mazza? Sbaglio anche sulla definizione di glissato?
glissando e glissato sono la stessa cosa. Il primo ha il vantaggio che
vale anche in inglese: 
http://it.wikipedia.org/wiki/Glissando
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 ce ne sono davvero tanti. Ne cito solo alcuni fra i più significativi:
Mi hai fatto ricordare qualcosa di *cinque* anni fa:
http://tinyurl.com/7mccsf

 vale anche in inglese: 
http://it.wikipedia.org/wiki/Glissando
Tra gli esempi notevoli, manca in maniera scandalosa l'attacco di Highway
Star fatta dai Quintorigo!
Comunque capito, grazie.

 Star fatta dai Quintorigo!
simpatica: 
http://it.youtube.com/watch?v=IYqzHDKPzi4
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 Mi hai fatto ricordare qualcosa di *cinque* anni fa:
http://tinyurl.com/7mccsf
ah si, i passi, ricordo.
ma son piu' di 5 anni che scriviamo in 'sto cazzo di ng? :-)
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 ma son piu' di 5 anni che scriviamo in 'sto cazzo di ng? :-)
Valerio HT:
Se non erro, dal maggio 2002 quando fu creato ufficialmente 
codesto NG. Ora non ho tempo di controllare la data precisa, 
mi pare a inizio maggio 2002.
Ciao e buon Natale
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