Newsgroup: it.fan.musica.pink-floyd
Titolo: Lo Stilema Errante: Sperimentazione e Reazione

14-HOUR TECHNICOLOR DREAM FREE SPEECH BENEFIT.
Tale era il nome per esteso dato alla prima grande festa del movimento 
"underground" in terra inglese. Si volle organizzare una specie di 
"maratona" di musica e arti varie (teatro ovviamente "alternativo", 
poesia, danza etc.), che era appunto previsto durasse 14 ore, 
per il 29 aprile 1967.
Tale evento storico per il movimento inglese era organizzato 
da IT. La rivista e la sua redazione erano stati adocchiati 
dai politicanti londinesi di allora, i quali pare abbiano dato precisi 
"suggerimenti" alla polizia. La rivista fu sequestrata più volte, 
con le motivazioni di "vilipendio, oscenità, apologia di reato 
(ovviamente per gl'inviti a usare le droghe psichedeliche come 
mezzo di evoluzione e "liberazione"). Non potendo essere venduta, 
iniziarono grosse difficoltà economiche per IT, nonostante i 
redattori lavorassero gratuitamente. 
La festa del movimento all'Alexandra Palace doveva servire sia 
a "ufficializzare" il movimento "underground", a sensibilizzare 
l'opinione pubblica anche sugli aspetti di repressione che a Londra 
iniziarono a manifestarsi contro il movimento (e IT in particolare), 
sia a finanziare le casse desolatamente vuote della rivista.
Parte del denaro occorrente per dar luogo all'avvenimento fu elargita 
da John Lennon e Paul McCartney.
L'avvenimento fu pubblicizzato prevalentemente attraverso il semplice 
"passaparola" e con un lancio di razzi illuminanti (come i "Bengala") 
poco prima del crepuscolo del 29 aprile 1967.
Vi parteciparono circa diecimila persone. 
Fra gli artisti intervenuti, erano presenti Yoko Ono (non ancora 
in rapporto sentimentale con John Lennon, il poeta Alex Trocchi, 
gli "artisti ambientali" 26 Kingly Street, quel Ron Geesin che ancora 
non aveva contatti coi Pink Floyd, Alexis Korner, i Crazy World di 
Arthur Browne (che aveva sulla testa un recipiente metallico che 
emetteva lunghe fiammate), i Tomorrow di Steve Hove, e ovviamente 
i Soft Machine, sempre presenti ad ogni avvenimento "underground", 
nella formazione storica con Kevin Ayers, Mike Rattledge, Robert Wyatt 
e Daevid Allen. 
I Pink Floyd arrivarono poco prima dell'alba. Provenivano dall'Olanda, 
avendo suonato Arnold Layne per un programma televisivo olandese lo 
stesso 29 aprile 1967 (ma ovviamente loro arrivarono all'Alexandra 
Palace quando era già il 30 aprile).
Miles da' una bella e suggestiva descrizione dell'apparizione dei 
Pink Floyd:
"Ci fu un movimento che percorse la folla, e tutti si voltarono a 
guardare le grandi finestre sul lato orientale, che risplendevano 
per i primi bagliori dell'alba. In quel magico momento di tempo 
"congelato", arrivarono i Pink Floyd. 
La loro musica era misteriosa, solenne e ipnotica. Dopo tutta una 
notte di allegria, feste e acido, arrivo' la celebrazione dell'alba. 
Gli occhi di Syd (Barrett) mandavano lampi, mentre le sue note 
trafiggevano la luce crescente." 
E a quel punto la luce del Sole si riflette' sulla Telecaster di 
Barrett, sui suoi famosi "dischi specchianti", creando l'effetto di
"incendiare" la Telecaster che Barrett faceva roteare, si puo' 
immaginare con quali effetti sensoriali su migliaia di Hippies 
che perlopiù avevano fatto utilizzo di LSD (per non parlare della 
gran quantità di Cannabis Indica consumata...).
I Pink Floyd stessi in realtà furono poco soddisfatti di quella 
loro esibizione, che avvenne quando erano ancora stanchi per 
il viaggio appena avvenuto fra Londra, gli studi televisivi di Zaandam 
in Olanda e ritorno. Ma fecero lo stesso una grande e ottima impressione 
sul loro pubblico "alternativo".
The Life Story Of Percy The Ratcatcher.
Piccolo passo indietro... 
Nella puntata precedente mi sono scordato di citare la prima iniziativa 
cinematografica dei Pink Floyd, un progetto di Syd Barrett: si trattava 
di un film in cui gli stessi Pink Floyd dovevano essere attori e
registi, e il titolo era: "The Life Story Of Percy The Ratcatcher". 
L'iniziativa risale al mese di aprile, ma non fu realizzata. 
Nello stesso mese fecero varie registrazioni per il loro primo 
album (ovviamente "The Piper At The Gates Of Dawn), fra cui 
anche "Percy the Ratchatcher" il giorno 11 aprile: il pezzo fu poi 
rinominato "Lucifer Sam", al momento di una successiva sessione 
di studio.
I BEATLES INCONTRANO I PINK FLOYD.
Sul libro di Schaffner si dice che tale incontro sia avvenuto in studio 
ad Abbey Road a fine aprile 1967, ma dalla scrupolosa indagine condotta 
da Malcom Jones sappiamo che vi è stato oltre un mese d'interruzione 
nelle registrazioni per The Piper, fra il 18 aprile 1967 e il 21 maggio. 
Probabilmente invece l'incontro avvenne nella seconda decade di aprile.
I Beatles erano presenti per una delle ultime sedute di registrazione 
per il loro famoso album "Sgt. Pepper...". Nello studio limitrofo
proprio in quel momento vi erano i Pink Floyd, impegnati nelle
registrazioni per il loro primo album "The Piper...". Miles disse 
a McCartney della cosa, e Paul decise di andare a salutare e vedere 
al'opera in studio i Pink Floyd. Insieme a lui vi erano George 
Harrison e Ringo Star (ma, si noti, NON vi era John Lennon...). 
Paul McCartney disse a Miles che in futuro vi sarebbe stata una 
sintesi fra rock, musica elettronica e tecniche di studio, ma che 
non sarebbero stati i Beatles a potersi assumere il compito 
di portare a termine tale cambiamento fondamentale: però quando 
vide e ascoltò i Pink Floyd, penso' subito che quello era 
esattamente il gruppo che realizzava questa sua concezione.
GAMES FOR MAY.
Indubbiamente però il concerto più spettacolare e meglio riuscito 
dei Pink Floyd di quel periodo fu eseguito due settimane dopo 
il "14-hours technicolors", il 12 maggio, addirittura alla 
Queen Elisabeth Hall; la menifestazione era "Games For May, 
Space-Age Relaxation For Climax Of Spring", con sottotitoli: 
"Composizioni elettroniche, proiezioni d'immagini e colori, 
ragazze e i Pink Floyd". 
La Queen Elisabeth Hall non era messa a disposizione dei gruppi 
rock o pop, quindi il fatto era del tutto straordinario. 
Christopher Hunt, colui che introdusse i Pink Floyd in tale 
prestigioso luogo, in effetti si occupava solitamente di musica 
da camera (quella dei quartetti d'archi, ad esempio, per intenderci), 
ma lavorando con la moglie di Peter Jenner era stato convinto 
da lei sulle qualità artistiche del gruppo. Inoltre era rimasto 
colpito dalla possibilità di una forma d'arte "multimediale", 
anche se allora non si chiamava ancora così, che univa aspetti 
visivi alla musica. Per il 12 maggio i tecnici delle luci dei Pink 
Floyd lavorarono sodo onde preparare uno spettacolo visivo di 
grande impatto e con molta creatività. 
Si andava da un'aurora artificiale che generava ombre di colore 
rosso vivido su uno schermo dietro il palcoscenico al light-show 
con "diapositive liquide" a filmati surrealisti in 35 mm., mentre
dall'alto pioveva una cascata di bolle sugli spettatori, e ad un certo
punto furono gettati migliaia di fiori sul pubblico.
Secondo alcuni fu proprio quel giorno che Syd Barrett sforno' la 
sua migliore esibizione in assoluto, mentre Roger Waters tirava 
patate contro un enorme gong e Nick Mason segava tronchi di legno, 
con sega microfonata e amplificata, e Wright come al solito 
"fluttuante" fra le scale orientaleggianti e le sonorità "cosmiche". 
Ma dal punto di vista della tecnologia del suono, l'evento realmente 
pionieristico e fondamentale era un altro: per la prima volta 
in assoluto (almeno pare) veniva utilizzato per il concerto 
un sistema QUADRIFONICO, l'embrione di cio' che sarebbe poi divenuto 
il celebre AZIMUTH CO-ORDINATOR. 
Allora veniva detto "stereo a 4 vie", e pare che sia proprio una 
invenzione degli stessi Pink Floyd (anche se in queste cose non si 
sa mai chi sia giunto per primo... qualcuno potrebbe aver provato 
il sistema ancor prima, ma "in privato", senza che la cosa abbia 
avuto un seguito). 
A Marzo, durante una delle prime sedute ad Abbey Road con i consueti 
registratori di allora a 4 piste, a qualcuno dei PF (non so a chi 
per primo) venne in mente di far aggiungere un'altra copia di 
altoparlanti alla consueta utilizzata. In pratica, una coppia 
di altoparlanti anteriore, uno a sinistra e l'altro a destra, 
e una di altoparlanti posteriori, idem: era la quadrifonia!
Quasi subito venne poi in mente di sperimentare un metodo di 
missaggio che permettesse al suono di "andare in circolo" 
attorno, a 360° ("Sound in the Round"). E' possibile che l'idea 
iniziale sia stata in effetti di Roger Waters, il quale comunque 
spiego' bene l'effetto ottenuto: "il suono gira intorno alla sala, 
come in una specie di cerchio, dando al pubblico la strana sensazione 
d'essere completamente circondato dalla musica". 
Già allora alla coppia di altoparlanti posteriori si affido' pero' 
prevalentemente il compito di suonare effetti sonori preregistrati, 
tipicamente di suoni naturali come canti di uccelli, mareggiate, 
raffiche di vento, rumori di passi etc. All'inizio si occupava 
in prevalenza Roger Waters di quegli effetti, poi come sappiamo 
fu Nick Mason a specializzarsi nella tecnica "rumoristica" applicata. 
Alcuni suoni comunque furono dovuti all'estro di Syd Barrett. 
Il pubblico rimase entusiasta, anche se i manager della Queen Elisabeth 
invece si seccarono molto per gli aloni lasciati dalla bolle sulle 
poltrone e per i petali di fiori (per la cronaca, erano giunchiglie) 
finiti nella moquette, per cui "bandirono" i Pink Floyd dalla sala.
Ma in compenso la stampa il giorno dopo parlo' in toni entusiasti, 
dedicandosi soprattutto all'esaltazione di Syd Barrett, chiamato 
da qualcuno "The Sorcer's Apprentice" (L'Apprendista Stregone); 
alcuni si chiedono anche come possa Syd Barrett sostenere un tale 
immane sforzo più volte alla settimana... purtroppo, in effetti, 
ben presto Syd Barrett non sarebbe più riuscito a sostenerlo.
A fine spettacolo, il primo rudimentale esemplare di "Azimuth 
Coordinator" fu rubato.
Il pezzo che dava titolo allo spettacolo era "Games for May", ed era 
stato composto appositamente per esso. In realtà si trattava di una 
canzone abbastanza orecchiabile, e Norman Smith, produttore del gruppo, 
penso' che sarebbe stata adatta per il secondo disco "singolo" del 
gruppo. Per fare cio', Syd Barrett ribattezzo' la canzone in 
"SEE EMILY PLAY", e mise un testo da esso così spiegato:
"Io dormivo in un bosco, dopo un concerto eseguito al Nord, quando
vidi una ragazza venire attraverso gli alberi che cantava e ballava. 
Quella era Emily".
Norman Smith però era reso nervoso dal tema "fiabesco-psichedelico" 
di See Emily Play (i Beatles lo avevano soprannominato spiritosamente 
"NormaL Smith"), e scelse allora di far registrare il pezzo nei 
"Sound Techniques Studios", come era già stato fatto da Joe Boyd 
per Arnold Layne. E il successo si ripetè, poiché See Emily Play, 
uscito il 16 giugno 1967, raggiunse in qualche settimana la parte alta
della classifica inglese (Record Mirror), con una bella quinta posizione
raggiunta il 25 luglio del 1967. Per cui i Pink Floyd apparirono nel
programma "Top Of The Pops" il giorno 6 luglio e il 20 luglio.
L'INIZIO DELLA CRISI DI SYD BARRETT.
Spesso si parla del concerto del 2 giugno all'UFO Club.
Ma la prima testimonianza sulla questione ci viene proprio dal 
successore di Barrett nel gruppo, David Gilmour, come sappiamo 
amico di Barrett già da vari anni. 
Gilmour fece una visita al Sound Techniques Studios proprio 
per salutare Barrett, mentre i Pink Floyd erano presenti 
per registrare See Emily Play: con ogni probabilità si tratta 
del giorno 21 maggio 1967, quando avvenne l'effettiva registrazione 
del pezzo in quei studi, perché la data del 23 maggio è relativa 
a quando i nastri della registrazione furono portati alla EMI 
(come indica anche Malcom Jones in una sua nota).
Gilmour descrive l'incontro dicendo di essere rimasto sbalordito 
quando Syd Barrett parve "guardare dritto attraverso di me, quasi 
nemmeno si accorgesse che c'ero".
Il 2 giugno 1967 i Pink Floyd ritornano all'UFO Club, erano stati 
presenti l'ultima volta il 21 aprile precedente. Il locale era pieno 
zeppo, con ospiti illustri come Jimi Hendrix, Pete Townsend, Chas
Chandler, Eric Burdon (Animals) e qualche membro degli Yardbirds. 
Joe Boyd vide passare loro quattro, e si salutarono cordialmente (anche
se Boyd era rimasto molto male dal fatto di essere stato "scartato"
dalla EMI, col consenso degli stessi Pink Floyd, come produttore, una
volta registrato Arnold Layne). 
Quando arrivò Syd Barrett, Boyd lo saluto', Barrett si volto' verso 
di lui e... nei suoi occhi vi era "assenza". 
Il concerto di quella sera riuscì molto meno bene dei precedenti: 
Barrett suonava assai svogliatamente.
Syd Barrett stava cedendo alle pressioni psicologiche, commerciali, 
dello spettacolo... e all'accumulo degli effetti dei suoi viaggi 
con l'acido.
CONTROCULTURA: LA REAZIONE POLITICA E LA REPRESSIONE
Si è già detto accennato alle misure prese contro la rivista IT 
e la sua redazione, che videro oltre al sequestro sistematico 
della rivista anche incursioni alla sua sede, con sequestro 
degli elenchi degli abbonati e dei portaceneri...
Ma avvicinandosi l'estate, man mano la reazione del potere istituzionale 
inglese contro la diffusione londinese dei concetti "Underground" e 
della cultura psichedelica si fece sempre più pesante.
Il giorno prima del concerto del 2 giugno 1967 all'UFO, con un Syd
Barrett che iniziava ad a dar mostra dei suoi problemi mentali, 
era uscito il "Sergent Pepper" dei Beatles... ed era stato arrestato 
John Hopkins, fondatore di IT e dell'UFO Club, e personaggio che si 
era più esposto nella propaganda della "controcultura underground" 
londinese. Il motivo addotto fu l'utilizzo della Cannabis Indica, 
per il quale fu condannato a 9 mesi di carcere.
Un po' meglio ando' a Daevid Allen, che era cittadino australiano 
in Inghilterra: le autorità colsero il momento in cui egli si reco' 
a Parigi, e poi al momento del rientro gli negarono il permesso 
d'ingresso. La qual cosa privo' i Soft Machine di uno dei suoi 
fondatori. 
Il "braccio della lex" colpì anche la vetta dei musicisti rock: 
I Rolling Stones nelle persone di Mick Jagger e Keith Richards, 
che passarono due giorni in carcere. Peggio ando' a Brian Jones, 
che venne arrestato e processato varie volte, e alla fine morì 
prematuramente. Anche John Lennon, l'icona "beat" per antonomasia, 
venne arrestato.
I Pink Floyd "vennero risparmiati", ma era stato duramente colpito 
il background culturale e l'ambiente "alternativo" in cui essi  
avevano potuto costruire una propria identità artistica ed affermarsi.
Questo non fu un problema troppo grosso, probabilmente, per 
Roger Waters e Nick Mason, per i quali quell'ambiente era stato più 
che altro "l'occasione" per potersi formare un'identità artistica 
propria e soprattutto una certa fama, ma probabilmente Syd Barrett 
risentì non poco di questi avvenimenti: 
per lui l'ambiente Underground londinese era una parte della sua 
stessa personalità. Richard Wright ancora una volta in una posizione 
intermedia: condivideva in buona parte gli ideali Underground, 
ma la cosa che a lui più interessava in fondo era sempre stata 
quella di poter essere un musicista, perché solo così si sarebbe 
sentito realizzato. 
Indubbiamente vi era una curiosa "separazione" fra l'approccio 
alla cultura alternativa della sezione "melodica" (termine 
poco congruente nel caso di Barrett e Wright...) dei Pink Floyd 
e quella "ritmica", coi più concreti e meno "alternativi" 
Waters e Mason.
Una parte assai attiva in queste persecuzioni contro l'ambiente 
underground e pure i musicisti rock "contestatori o comunque 
considerati di cattivo esempio per la gioventù" ebbe un giornale 
scandalistico, tale "News Of The World". Alla fine la polizia 
del locale distretto, con sede nella stessa via, 
si convinse della necessità di far chiudere l'UFO Club, e disse 
chiaramente al proprietario dello stesso che non avrebbe più dovuto 
affittare il locale come "UFO Club". Percio' dopo il concerto 
dei Pink Floyd del 28 luglio 1967, il giovedì seguente, il 3 agosto, 
il proprietario disse a Boyd che in seguito alla lettura del 
potente foglio scandalistico, non poteva più concedere in affitto 
il 31 di Tottenham Court Road per l'UFO Club. Mancavano giusto 
due soli giorni all'uscita di The Piper Of The Gates Of Dawn. 
Altro duro colpo all'ambiente underground londinese, dopo l'arresto di
Hopkins, la chiusura del locale al numero 31 di Tottenham Court Road.
A settembre, Boyd e Miles cercarono di ricreare l'UFO Club 
nella Roundhouse, ma l'affitto di quel vasto locale era oneroso, 
e i gruppi più "underground" più conosciuti iniziavano a chiedere 
compensi sempre più alti. A parte che l'ambiente era completamente 
diverso, in vari sensi: c'erano persino dei buttafuori, cosa 
decisamente poco "underground". Per cui ad un certo punto si chiuse 
anche l'esperienza dell'UFO Club dentro la Roundhouse, nel quale 
si esibirono i Pink Floyd tre volte durante il mese di settembre 1967. 
Ma è il momento di parlare di The Piper Of The Gates Of Dawn... 
nella prossima parte.
Una piccola curiosità: "She Was A Millionaire" fu registrato il 
18 aprile 1967, come "Lucifer Sam", ma come è noto non fu mai 
incluso in alcun album ufficiale del gruppo. Inoltre, Syd Barrett 
ha nuovamente registrato il pezzo per un album solista, nel 1970, 
ma anche quella registrazione non è finita su album ufficiale.
***
Elenco dei concerti dei Pink Floyd dalla "Fingal~s Cave Pink Floyd 
Tape Guide", 
http://mywebpages.comcast.net/pstauts/1967.htm
qui sono elencati quelli dal mese di maggio a quello di luglio 1967, 
e sono come sempre elencati i RoIO eventualmente tratti da essi. 
Ho integrato le informazioni presenti sul sito indicato con alcune 
mie note (e non pretendo che siano complete, francamente ho difficoltà 
a trovare il tempo per farlo...).
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FINGALS CAVE PINK FLOYD TAPE GUIDE
May 3 - Moulin Rouge, Ainsdale, Lancashire, England 
May 4 - Locarno, Coventry, Warwickshire, England 
May 6 - Kitson Hall, Leeds, Yorkshire, England 
May 7 - Tollbar, Sheffield, Yorkshire, England 
--------------------------------------------------------------------------------
May 12 - South Bank Queen Elizabeth Hall, London, England
NOTA MIA: questa ovviamente è l'esibizione per "GAMES FOR MAY",
la scaletta dei pezzi dovrebbe essere questa:
Dawn (nastro preregistrato), Matilda Mother, Flaming, Games For May,
Bicycle(Bike),Arnold Layne, Candy and a Currant Bun, Pow R Toc H,
Interstellar Overdrive, Bubbles(nastro preregistrato).
Bis: Lucifer Sam.
--------------------------------------------------------------------------------
May 13 - St. George's Ballroom, Hinkley, Leicestershire, England 
--------------------------------------------------------------------------------
May 14 - BBC Television Centre, London, England (Look of the Week, BBC 1
TV) 
 
Recording Includes: Pow R. Toc H., Hans Keller Comment, Astronomy
Domine, Hans Keller interviews Roger Waters and Syd Barrett,
Interstellar Overdrive 
Source: Video 
Comments: 
CD Reference: Sights and Sounds of Syd Barrett's Pink Floyd, Syd
Barrett-Magnesium Proverbs, Outtakes From Outer Space, Saucerful Of
Outtakes, Antiques-A Rare Collection Of Oddities, Rare, Dark Globe,
Rhamadam, BBC Broadcasts, Anthology 2, Syd Barrett-My Head Touched the
Ground, Dawn of the Piper, Look of the Week 14.05.67, On The Air 
LP Reference: Interstellar Overdrive, Psychedelic Games For May, Pink
Floyd (sigma6), Acid Casualty 
Quality: Excellent 
--------------------------------------------------------------------------------
May 19 - Club A Go-Go, Newcastle, Northumberland, England 
Scaletta probabile:  Interstellar Overdrive, Astronomy Domine, Pow R Toc
H, Lucifer Sam, Matilda Mother, Chapter 24, Arnold Layne.
--------
May 20 - Floral Hall, Southport, Lancashire, England 
Scaletta: Interstellar Overdrive, Pow R Tou H, Arnold Layne.
--------
May 21 - The Regent, Brighton, East Sussex, England 
--------------------------------------------------------------------------------
May 23 - Studio 3, EMI Abbey Road Studios, St. John's Wood, London 
 
Recording Includes: See Emily Play 
Source: Studio 
Comments: 
CD Reference: Dawn of the Piper, The Early Singles, Feed Your Head,
Antiques-A Rare Collection Of Oddities, Jewel Box 4, Syd
Barrett-Magnesium Proverbs, Rare, Sights and Sounds of Syd Barrett's
Pink Floyd, Total Eclipse, All Movement Is Accomplished, Halley 
LP Reference: Psychedelic Games For May, Acid Casualty 
Quality: Excellent 
NOTA MIA: Ho già detto che con ogni probabilità la vera registrazione 
di "See Emily Play" avvenne il giorno 21 maggio, e sappiamo di sicuro 
che fu nei "Sound Techniques Studios". Il giorno 23 maggio è quello 
in cui la EMI riceve ad Abbey Road il nastro.
--------------------------------------------------------------------------------
May 23 - Town Hall, High Wycomb, Buckinghamshire, England  
May 24 - Bromel Club, Bromley, Kent, England 
May 25 - Grosmont Wood Farm, Monmouthshire, Wales  
May 26 - Empress Ballroom, Blackpool, Lancashire, England 
May 27 - Civic Hall, Nantwich, Cheshire, England  
May 29 - Tulip Bulb Auction Hall, Spalding, Lincolnshire, England  
June 2 - UFO Club, Tottenham Court Road, London, England 
June 9 - College of Technology, Hull, Yorkshire, England 
June 10 - The Nautilus, Lowestoft, Suffolk 
June 10 - UFO Club, Tottenham Court Road, London, England 
June 11 - The Immage, Terneuzen 
June 11 - Concertgebouw, Vlissingen, Netherlands 
June 13 - Blue Opera Club, The Feathers, Ealing, London, England 
June 15 - Abbey Wood Park, London, England 
June 16 - Tiles Club, Oxford Street, London, England 
NOTA: giorno dell'uscita nei negozi del singolo "See Emily Play", con 
"Scarecrow" sul lato B.
---------
June 17 - The Ballroom, Margate, Kent, England 
June 18 - Brands Hatch Race Track, Kent, England  
June 20 - Main Marquee, Magdalen College, Oxford, Oxfordshire, England  
June 21 - Rivington Barn, Bolton, Lancashire, England  
June 22 - Bradford University, Yorkshire, England 
June 23 - The Locarno, Derby, Derbyshire, England  
June 24 - Cesars Club, Bedford, Bedfordshire, England 
June 25 - Mister Smiths, Manchester, Lancashire, England (two shows) 
June 26 - Warwick University, Coventry, Warwickshire, England 
June 28 - The Dance Hall, Eel Pie Island, Middlesex, England  
NOTA: in quel giorno fu girato il video di "Scarecrow"
--------------------------------------------------------------------------------
June 29 - Studio 3, EMI Abbey Road Studios, St. John's Wood, London 
 
Recording Includes: Sunshine 
Source: Studio 
Comments: 
CD Reference: Dawn of the Piper, Rhamadam 
LP Reference: 
Quality: Excellent 
--------------------------------------------------------------------------------
July 1 - The Swan, Yardley, Birmingham, England 
July 2 - Midnight City, Digbeth, Birmingham, Warwickshire, England 
July 3 - The Pavilion, Bath, Somerset, England 
July 5 - The Dance Hall, Eel Pie Island, Middlesex, England 
--------------------------------------------------------------------------------
July 6 - Top of the Pops, BBC TV 
 
Recording Includes: 
Source:  
Comments:  3 min. 
CD Reference: 
LP Reference: 
Quality:  
NOTA: ovviamente fu presentato "See Emily Play"
--------------------------------------------------------------------------------
July 7 - Portsmouth, Hampshire 
July 7 - UFO Club, Tottenham Court Road, London, England 
July 8 - Pathe News TV and Memorial Hall, Northwich, Cheshire, England 
--------------------------------------------------------------------------------
July 9 - Roundhouse, Chalk Farm, London, England 
 
Recording Includes: Astronomy Domine 
Source:  
Comments: date probably incorrect 
CD Reference: Reaction In G 
LP Reference:  
Quality:  
--------------------------------------------------------------------------------
July 15 - The Cricket Meadow, Stowmarket, Suffolk, England  
July 16 - Redcar Jazz Club, Coatham Hotel, Yorkshire, England 
July 17 - Come Here Often TV Show, ITV, Rediffusion Studios, London 
July 18 - The Palace, Douglas, Isle of Man, England 
July 19 - The Floral Hall, Gorleston, Norfolk, England 
July 20 - Top of the Pops, BBC TV and The Red Shoes Ballroom, Elgin, 
Scotland 
NOTA: ancora See Emily Play.
----------------------------
July 21 - Ballerina Ballroom, Nairn, Scotland 
July 22 - The Beach Ballroom, Aberdeen, Scotland 
--------------------------------------------------------------------------------
July 23 - Cosmopolitan Ballroom, Carlisle, Cumbria, Scotland 
 
Recording Includes: Reaction in G, Set the Controls 
Source: Radio 
Comments: this mislabeled show is actually from 9/25/67 
CD Reference: Reaction In G, BBC Broadcasts, On The Air, Syd
Barrett-Melk Weg, Rare, Antiques-A Rare Collection Of Oddities, Syd
Barrett-Magnesium Proverbs, Sights and Sounds of Syd Barrett's Pink
Floyd, 
LP Reference: Psychedelic Games For May 
Quality: Very Good 
--------------------------------------------------------------------------------
July 24 - The Maryland, Glasgow, Scotland 
NOTA: Arnold Layne e Interstellar Overdrive come brani "certi".
--------------
July 25 - Greenock Palladium, Lanarkshire, Scotland 
NOTA: quel giorno fu annunciata l'uscita di un terzo disco singolo, che
avrebbe potuto essere "Scream Thy Last Scream" (non ancora registrata)
oppure "She Was A Millionaire": pezzi di Barrett che non erano però
graditi agli altri componenti dei Pink Floyd, e su questo torneremo nel
prossimo articolo di "Stilema Errante"...
--------------------------------------------------------------------------------
July 28 - Saturday Club, BBC TV 
 
Recording Includes: Scarecrow, Gnome, Mathilda Mother 
Source: TV 
Comments: 
CD Reference: Syd Barrett's (Pink Floyd) Last Screams 
LP Reference:  
Quality: Very Good sound 
NOTA: pare che il produttore del programma sia fuggito dalla sala 
dopo aver avuto una lite con Barrett, nel corso della quale 
Syd Barrett era divenuto addirittura violento.
--------------------------------------------------------------------------------
July 28 - UFO Club, Tottenham Court Road, London, England 
NOTA: Pow R Toc H, Reaction In G.
Ultimo concerto dato nel locale del 31 di Tottenham Court Road, ed
ultima volta in cui il locale sarebbe stato usato come "UFO Club": 
il giovedì 3 agosto il proprietario disse a Boyd che non poteva 
più concedergli l'uso del locale.
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July 29 - Wellington Club, East Dereham, Norfolk and Alexandra Palace,
London, England  
July 31 - The Town Hall, Torquay, Devon, England  
--------------------------------------------------------------
Saluti
-- 
|*** it.fan.musica.pink-floyd *** ; se non l'hai gia' fatto,
| leggi per favore il manifesto del NG...  :-)
| quando ti e' possibile, leggi anche le FAQ del NG

Se mi funziona questa funzione, allora leggerete che
Valerio HT <something_else@richard_raves.invalid> ha scritto:
[CUT]
Inutile dire che sono arrivato adesso in ufficio per cui conserverò lo
stilema e lo rileggerò con calma.
Però approfitto di questo thread per sottolinearti, Valerio, che.....pur
comprendendo il tuo punto di vista rispetto alla "querelle" con Dario, e non
volendomi assolutamenta arrogare il diritto di giudicare le tue scelte in
tal senso, averlo "plonkato" ti pone nella posizione di non poter leggere
dei post attenti, costruttivi e molto ben scritti come quel "nessuno tocchi
berlino" che di poco ti ha preceduto nel corso della nottata.
E' uno di quei post per i quali il buon Dario ha guadagnato la buona
considerazione di cui gode nel gruppo, dimostrata con la pur giocosa
votazione del "Floyder dell'anno" da te indetta, nella quale si è piazzato
tra le prime tre posizioni, ed è un peccato perderne il valore, che è pur
sempre un valore aggiunto per il gruppo, solo per una questione di
principio.
Pensaci, è davvero un peccato.
Perdonami l'ingerenza, un saluto.
-- 
If we're gonna go, we're gonna go in style.
Non tentare di entrare nella mia mente, cerca di entrare nella tua.
(Zio Arturone)

Il 21 Gen 2004, 04:33, Valerio HT <something_else@richard_raves.invalid> ha
scritto:
[stramegasuper cut]
oh,
il pulzello ha partorito!!!!
;-D ;-D ;-D ;-D ;-D ;-D
;-D ;-D ;-D ;-D ;-D ;-D
;-D ;-D ;-D ;-D ;-D ;-D
;-D ;-D ;-D ;-D ;-D ;-D
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 principio.
Valerio HT:
Allora, nell'ordine delle cose da te espresse.
Post scritto molto bene, certo; Dario continua a cercare informazioni, 
anche in modo autonomo, e poi analizza i dati, li correla, cerca 
dei rapporti fra loro, e di creare un "modello" che spieghi gli 
eventi: come in effetti dovrebbe fare ogni serio studioso. Il suo 
maggior merito è di aver fatto in poco più di un anno cio' che altri 
non hanno fatto neppure in dieci anni.
Il gruppo non ha certo perso il "valore aggiunto" di Dario, 
perché solo io l'ho plonkato, credo. Io NON sono il gruppo, 
per quante energie e tempo abbia dedicato ad esso. 
Quindi semmai la perdita sarebbe solamente mia, non del gruppo. 
Comunque ora l'ho già tolto dal killfile, in effetti c'e' rimasto 
ben poco in quell'archivio... quindi posso leggere direttamente 
di nuovo i suoi post dal canale primario (in realtà ho ben TRE 
canali per Dialog su cui io posso postare e leggere, due diretti 
tramite newserver remoti e uno tramite "localhost" di Hamster, 
il quale a sua volta usa due newserver, nel mio caso. E, infine, 
non ho cancellato ancora il NG fra quelli sottoscritti sul 
"vecchio" Outlook Express, per cui nulla impedisce che io possa 
scaricare e postare anche attraverso di esso). 
E comunque, ora posso di nuovo leggere i post di Dario sul 
"canale consueto", per i puristi dei termini tramite il 
NG IFMP-F collegato attraverso il newserver di Libero, 
anzicché "localhost" di Hamster o quello di "
News.Individual.Net
" 
tedesco. Cessata "l'invisibilità" (piuttosto relativa) dei post 
di Dario.
Sulla questione "di principio". 
Personalmente reputo chi si arrocca sulle posizioni di principio 
piuttosto (o molto) rigido, e chiuso verso gli altri e anche 
verso una concezione dinamica dell'interpretazione del reale. 
Qui non era solamente una questione di principio, ma 
il prender atto di una situazione in cui la mia irritazione 
rischiava di salire, e soprattutto che non mi procurava 
quel minimo di "serenità usenettiana" che mi era necessaria, 
e MI E' necessaria, per poter avere io stesso un ruolo costruttivo 
in questo NG.
Inoltre, a parte la frase famosa che a me per nulla è piaciuta, 
vi è una considerazione di carattere più generale: e su quale essa 
sia, si è pronunciata assai chiaramente Federica, ovviamente per 
quanto la riguarda; ma le stesse "necessità" di cui parla Federica 
nel suo post "[OT] Scusate... a questo punto dico anch'io la mia", 
sono anche le MIE proprie necessità, in fondo.
In altri termini, e non vorrei annoiare per un concetto già espresso 
bene da Federica e ribadito da me, se prima di postare devo sempre 
stare a pensare che a Dario non piace il termine Pinkschello, 
che io applico senza problemi a me stesso, che qualcuno interpreta 
tutto in maniera *SERIOSISSIMA* (a meno che l'umorismo o le battute 
partano da lui), che devo stare attento alle simpatie di questo 
per Waters o all'affetto di quell'altro per Gilmour, che se dico 
"Bah" qualcuno capisce "Belin" e qualcun altro "But another heart", 
che qualcuno è insofferente verso l'OT "non musicale" e qualcun 
altro ci si butta a pesce... alla fine, mi rompo altamente ma 
proprio MOLTO ALTAMENTE il belino, e mi dico "ma chi me lo fa' 
fare?!?"
Non c'è un Valerio di Roberto, uno di Dario, uno di ZioArturone, 
uno di Pino Pinto, uno di Federica etc. C'è un Valerio HT 
che da decenni segue il gruppo in questione, e quando puo' 
cerca di saperne di più, e che cerca nei suoi limiti di 
dire agli altri cio' che ha saputo, cio' che crede di aver 
capito e cio' che ancora sta cercando di sapere e/o di capire. 
E c'è pure un Valerio HT che sin dai tempi del liceo era conosciuto 
dai suoi compagni di classe come "pazzariello cabarettistico, un po'
goliardico, che senza durezza ne' cattiveria talvolta prende in giro 
e SI prende in giro". Talvolta anch'io sono caduto nella *seriosità*, 
un paio di volte me lo fece notare il Pino Pinto, con argute battute.
Non sono come quei critici cinematografici che, regolarmente, 
assegnano un alto valore ad ogni film in cui appaia auto-ironia, 
e in cui meno si prende sul serio il regista/attore etc., e piu' 
viene apprezzato e considerato "intelligente". Una delle tante 
semplificazioni di cui si nutre la pigrizia intellettuale. 
MA neppure ho voglia di prendere tutto sempre *tremendamente*  
sul serio, e tantomeno su Usenet. 
Ha fatto bene Dario ad informarmi che Potasi aveva preso male il 
mio post "di votazione dei Pinkschelli del mese". 
Così almeno ho potuto scusarmi con Potasi e spiegargli che 
NON è mai stata mia intenzione "mettere alla gogna" lui o Baglio.
Però mi è stata attribuita un'intenzione molto al di la' e 
*molto più cattiva* di quelle reali. 
Ma soprattutto, cio' che più temo è che anche in futuro queste 
situazioni potrebbero ripetersi. 
Ripeto per l'ennesima volta:
NON SONO IL VALERIO HT DELL'IMMAGINE CHE SE NE FA CHICCHESSIA.
E SOPRATTUTTO, COSA ASSAI PIU' IMPORTANTE, *NON* HO ALCUN 
"DOVERE" DI CORRISPONDERE ALL'IMMAGINE DI TIZIO, PINKO, PLOTINO.
Così come tu sei il Roberto che sei, NON quello di una mia 
immagine o aspettativa: e giustamente!
NON SONO IL VALERIO HT CHE DEVE FARE IL SERIO STUDIOSO SEMPER, 
AUSTERO ATQUE SEVERO, SUPER PARTES, parlando solo dei massimi 
sistemi dell'estetica o dei minimi termini dell'acustica.
NON sono uno studioso IMPERSONALE, che valuta "dall'esterno", 
un Vulcaniano che non ha bisogno di scherzi, belinate, risate.
E questo NG NON E' LA MACCHINA DI: 
"WELCOME TO THE MACHINE".
Ho bisogno di NON sentirmi *compresso*. Esattamente come Federica.
E se qualcuno mai si permettesse di rispondere qui: 
"se ti senti compresso sono ca**i tuoi, è un problema tuo", 
gli potrei dire che anche lui se riceve un calcio sulle pa**e 
e gli fanno male, quel dolore è un problema solo suo.
Ma ovviamente direi solamente una grandissima stronzata.


 fare?!?"
[CUTTO tutto il resto ma lo considero parte integrante]
Su tutto ciò sono daccordissimo.
Credo che Dario abbia esagerato con la sua reazione, così come esagerò un pò
di tempo fa nel sostenere che il gruppo stava andando a puttane.
Credo che a volte si esageri nel pretendere che i topic del gruppo siano
improntati a Sacre Scritture e che le persone che rappresentano il gruppo
debbano rispettare tali scritture in religioso silenzio e mistica serietà.
NON Credo che alla fin fine Lorenzo se la fosse presa poi così tanto per il
tuo post, apparte un estemporaneo "vaffanculo" di Napriana memoria.
Credo infine che tu abbia il più ampio diritto di lasciarti andare a battute
anche più cretine delle mie (ma questa la vedo difficile), e credo che
questo non intaccherebbe minimamente la tua funzione costruttiva nell'ambito
del gruppo.
Un saluto.


di Hamster, il quale a sua volta usa due newserver, nel mio caso
Siccome, come spesso ribadisci, Dialog è figlio di Agent (che reputo
di una semplicità stupefacente), sai se qualcosa del genere è
possibile anche col mio newsreader? Mi piacerebbe "sommare" i
risultati di due, tre servers in modo da poter accedere al maggior
numero di newsgroups possibile.
***
Ah, grazie per avermi scarcerato: la custodia cautelare è noiosa ;-)
***
Com'era il post su Berlino?
***
Continua a scrivere cosa e come vuoi. 
La libertà d'espressione è tutelata dalla Costituzione.
Au revoir...
--
| And the sea isn't green
| And I love the queen
| And what exactly is a dream?
| And what exactly is a joke?

 La libertà d'espressione è tutelata dalla Costituzione.
Così mi piaci  !!!!   (però mo' nun t'o' ccredere...!!!)
;-)


 ;-D ;-D ;-D ;-D ;-D ;-D
Valerio HT:
Tutto perché ho detto che talvolta uso piů faccine di te...


 Com'era il post su Berlino?
Valerio HT:
Ben scritto e sviluppato. Personalmente penso che quel film del 1961 
sia stato solo uno fra i vari elementi esperienziali per la creazione 
del concetto di "Muro Watersiano". Vi sarebbero molte altre
considerazioni di carattere del tutto personale che potrei fare, 
circa il mio rapporto col "divenire" delle Acque al Muro, quando 
il fiume fu fermato da un colossale argine, ma ora non ho tempo, 
e avendo dormito poco, non sono al massimo della concentrazione.


 a trovare il tempo per farlo...).
ettecredo!!
dopo popò di parto!!!!
hola
Fede



Salumi


 e Daevid Allen. 
ho giusto ritrovato una dichiarazione di Allen che riguarda proprio il
Tecnicolor Dream.  ricordo che Daevid Allen e' stato membro fondatore
dei Soft Machine e dei successivi Gong, gruppo che ha messo alle stampe
almeno due grandissimi capolavori.
non che la dichiarazione debba per forza significare chissa cosa, giusto
una dichiarazione eccellente, che puo' essere interessante per capire
l'impatto che aveva un certo musicista.  eccola riportata cosi' appare
sul libro "wrong movement - a robert wyatt history":
"As I recall, The Floyd played at Alexandra Palace in '67, at four in
the morning.  it must have been one of the greatest gigs they ever did,
and Syd played with a slide and it completely blew my mind, because I
was hearing echoes of all music I'd ever heard with bits of Bartok and
God-knows-what.  I don't understand why nobody else has ever attemted to
do it since.  Anyway I thought I'd better investigate it."
saluti
-- 
porky
what do you mean "interesting"?