Newsgroup: it.fan.musica.pink-floyd
Titolo: Ummagumma 2: l'apice

La seconda parte del doppio album Ummagumma, pubblicato nel 1969 nell'
importante fase
transitoria del dopo-Barrett, rappresenta sicuramente il punto più elevato
della creatività del quartetto
inglese. Alla luce dell'intera discografia, dunque con discernimento critico
globale, si può dire che
l'album abbia messo in luce tutte le potenzialità sperimentali dei musicisti
andando a formare un
substrato culturale e creativo su cui, successivamente, germogliarono i
grandi capolavori
pinkfloydiani degli anni '70.
Il fatto che in Ummagumma 2 ognuno abbia avuto spazio per esprimersi
autonomamente secondo le
caratteristiche del proprio strumento non sottrae coesione all'opera, che
risulta di un'omogeneità
stilistica ed emotiva veramente unica. La sensazione è quella che i quattro
musicisti abbiano
approfondito e cesellato una sorta di interpretazione personale del sound
dei Pink Floyd, offrendo
attraverso strumenti diversi una stessa chiave di lettura. L'impronta solo
apparentemente psichedelica
dei suoni e dei testi è un'impronta quasi definitiva, che consolida per gli
anni a venire gli
inconfondibili marchi di fabbrica della band.
Ummagumma 2, quindi, a dispetto degli storici luoghi comuni - radicati più
su basi commerciali che
su basi puramente artistiche - rappresenta l'essenza del "Pink Floyd style",
l'inconfondibile carico di
atmosfere e trame acustiche che ha fatto la storia del rock.
David Gilmour apre l'album con "The narrow way", elogio alla chitarra
suddiviso in tre momenti
distinti di grande intensità. La terza parte è una meravigliosa ballata rock
che esprime in modo
perfetto gran parte delle tematiche liriche e sonore del chitarrista, con un
breve prologo strumentale di
rara efficacia e un epilogo segnato da un mirabile assolo. In mezzo una
delle più belle canzoni di
sempre, purtroppo da sempre dimenticata e sottovalutata, nonostante un testo
altamente evocativo e
un cantato che più Pink Floyd di così si muore.
Roger Waters, lasciando al suo basso un ruolo sicuramente non protagonista,
focalizza soprattutto le
atmosfere acustiche in "Granchester meadows", regalandoci un lungo poema
bucolico moderno. Ma
poi compie un atto di sperimentazione vocale quasi liberatorio e surrealista
con un bizzarro excursus
di campionamenti ante-litteram, che culmina con una sorta di comizio
infarcito di grida e stridori
animaleschi. Un brano indefinibile, estremo, innovativo, che si accosta
inquivocabilmente al
panorama sperimentale dell'epoca prendendo le distanze dalla dominazione
progressive e art-rock
che avrebbe imperato nel decennio successivo.
Rick Wright nella sua suite in cinque parti rivela insospettate doti
compositive ed esecutive,
lavorando in profondità sia sul pianoforte che sui sintetizzatori e
proponendo mutazioni ambientali
davvero suggestive. Sfumature jazzistiche, incursioni cosmiche che ricordano
le coeve tessiture di
gruppi come Tangerine Dream, divagazioni classiche: insomma un melange di
situazioni descrittive
fortemente ispirato.
Per finire, Nick Mason con le sue percussioni, che a dispetto dei suoi
detrattori dimostra una
sensibilità compositiva molto rara tra i batteristi. Anche perchè Mason
interviene quasi
esclusivamente su tamburi e timpani, sfruttando solo in parte altre fonti
acustiche e concedendosi un
semplice flauto in apertura e in chiusura. Memorabili sequenze tengono in
sospeso l'ascolto su
equilibri rarefatti; pennellate di piccoli legni si alternano ad abissali e
secchi scrosci di piatti. In coda
un assolo di pura batteria che non lascia spazio ad incertezze: niente a che
vedere con le rullate
tecniche e fredde di molti colleghi, così di moda nell'art-rock sinfonico.
Di Ummagumma si è detto più volte che fu un esperimento senza seguito. La
realtà dei fatti, con il
senno di poi, ci indica invece che questi quattro atti evolutivi hanno reso
fertile e ricco il terreno su
cui è germogliata l'intera discografia dei Pink Floyd.

 attraverso strumenti diversi una stessa chiave di lettura.
la dimostrazione che i Pink Floyd sono un gruppo, e che le composizioni
migliori nacquero dall'unione e della contaminazione tra i loro membri
-- 
Shine on!
Andrea
---
www.andersoncouncil.it
per scrivermi leva le dita dal naso
---
SIb FA SOL MI

 detrattori dimostra una sensibilità compositiva molto rara tra i
batteristi.
Spiral Architect FPV:
Vero. Mason è inoltre uno dei pochi batteristi ad aver sempre partecipato
attivamente (almeno fino a Dark Side...) alle composizioni e alla
realizzazione di effetti sonori... in studio era molto abile nella
manipolazione dei nastri (Ron Geesin insegna)... Speak to me... gli effetti
di Embryo, Eclipse, One of these days sono alcuni esempi di brani dove è
presente il suo apporto tecnico-effettistico-compositivo.
Piccola curiosità: il flauto di Vizier's Party è suonato da Lindy Mason,
moglie di allora di Nick, ed è l'unico brano di Ummagumma 2 dove vi è un
intervento esterno al compositore.
Saluti
-- 
^^^^^^^^^^||||||~FPV~||||||^^^^^^^^^^
               Spiral Architect

 lavorando in profondità sia sul pianoforte che sui sintetizzatori 
Valerio HT:
1) Le parti di Sysyphus sono *quattro* e non cinque.
2) Dal punto di vista esecutivo, la sua tecnica al pianoforte 
   appare un tantino "grezza"...
3) Sui sintetizzatori? No, ha usato il Mellotron dello studio di 
  Abbey Road, ma nessuno sintetizzatore, ancora.
p.s.: per la rievocazione il mese è giusto, ma era meglio attendere 
un poco...
Saluti
-- 
|*** it.fan.musica.pink-floyd *** ; se non l'hai gia' fatto,
| leggi per favore il manifesto del NG...  :-)
| quando ti e' possibile, leggi anche le FAQ del NG

 intervento esterno al compositore.
Valerio HT:
Ogni tanto qualcuno domanda chi suoni il flauto in "Jiulia Dream"... 
si tratta appunto della stessa Lindy.


   Abbey Road, ma nessuno sintetizzatore, ancora.
Per me tutto ciò che genera suoni non naturali e in modo non meccanico
(diretto o indiretto) si può definire sintetizzatore.
:)
Deca

 si tratta appunto della stessa Lindy.
Ma non s'era detto che il flauto di Julia Dream fosse sintetizzato ??  o_O
-- 
Silence in the studio - Tafkab  (The Artist Formerly Known As Bike).
"se passo da Napule, sono sicuro che vi troverò, tutti e 5,
incappucciati, inginocchiati a venerare un prisma con dentro la foto di
Valerio HT." (cit. Huyg)

 Ma non s'era detto che il flauto di Julia Dream fosse sintetizzato ??  o_O
Valerio HT:
Sintetizzato DA CHE? Il 12 e 13 febbraio 1968 e il 23 marzo 1968?
Esistevano solamente i primi Moog, forse qualche prototipo dei VCS di 
Zinovieff, ma con quei sintetizzatori non puoi ottenere esattamente 
quel suono, al massimo ti ci puoi avvicinare. Inoltre non risulta
fossero presenti già allora in studio. Dal Farfisa non lo ottieni, 
e infatti la versione di Jiulia Dream in concerto ha sì la tastiera 
di Wright a fare la linea melodica del flauto, ma con tutt'altra 
timbrica, tipicamente Farfisiana.
Una possibilità alternativa semmai sarebbe stato il Mellotron. Ora non
ho sottomano il documento nel quale avevo letto la notizia, però, e 
potrei sempre avere avuto una "lapse of memory", anche se mi pare di 
averlo letto più volte nel corso degli anni.
Certo, riascoltandolo, la timbrica del flauto di Julia Dream suona più
"secca" e con meno inviluppo e modulazione di quella di "The Grand
Vizier's Garden Party"... uhmmm. Non sarebbe la prima volta che trovo 
un documento/articolo/belin-frame che riporta notizie errate...
Al momento non ho tempo per fare un'analisi dettagliata di Fourier; 
puo' essere che Percy abbia qualche informazione al riguardo.
Saluti
-- 
· La cosa più bella che possiamo sperimentare è il misterioso.
· Esso è la fonte di tutta l'arte e della vera scienza.
.·¨Albert Einstein¨·.

 (diretto o indiretto) si può definire sintetizzatore.
Valerio HT:
Semmai il Mellotron è "l'antennato" del campionatore digitale...
genera suoni letti da nastri magnetici, incisi anche con gli 
strumenti naturali (ma se si vuole, si possono incidere rumori 
ed effetti vari...). E l'azionamento è elettromeccanico, 
non elettronico... insomma, come quando schiacci il tasto 
"Play" di un registratore a nastro... sia pure con una complessità 
assai maggiore.


 Sintetizzato DA CHE? Il 12 e 13 febbraio 1968 e il 23 marzo 1968?
S'č sempre detto che fosse un mellotron, la cosa č riportata su diversi 
libri. Cliff Jones, ad esempio.
Mi sa che HT si confonde con il flauto di Green is the Colour, suonato 
effettivamente da Linda Mason.
--
    gioviale

 effettivamente da Linda Mason.
Valerio HT:
Giusto... effettivamente. Little Confusion...
Il flauto di Julia Dream effettivamente sa di play su mellotron... la
timbrica ci sarebbe, seppure con una dinamica un po' smorzata, ma nella
espressione si sente qualche lacuna: giusto come ci si poteva aspettare 
dal flauto eseguito al mellotron. Ma NON sintetizzato, eh? La sintesi 
del suono non č la riproduzione di un campionamento o registrazione 
del suono reale dello strumento. 
Tuttavia, rimane il fatto che mi sia confuso con Green Is The Colour...
Per oggi, domani e martedě me ne sto' "Pinkschello".


 Per oggi, domani e martedě me ne sto' "Pinkschello".
La cosa piů grave, pensaci bene, č che stavi implicitamente negando un 
importante contributo di Wright, attribuendolo a terzi!
;-)
--
    gioviale

 importante contributo di Wright, attribuendolo a terzi!
ROTFL!!
Anche i grandi sbagliano (cit.)
-- 
Seldon
http://digilander.libero.it/floyder
Il Web di it.fan.musica.pink-floyd
..e quando ci domanderanno che cosa stiamo facendo,
tu potrai rispondere loro: "Noi ricordiamo"

 importante contributo di Wright, attribuendolo a terzi!
ma LOL


 importante contributo di Wright, attribuendolo a terzi!
Valerio HT:
Non ho la "forma mentis" di *qualcun altro* qui presente sull'NG. 
Apprezzo molto Wright ma non sono certo un suo "fan acritico".
E come disse qualcuno, chi vuole intendere, intenda (ma non 
ho molte aspettative al riguardo)...


 ho molte aspettative al riguardo)...
C'avevo messo la faccina io però eh! ;-)
Facevo solo un po' di ironia su questa preoccupazione di rendere a ciascun 
componente i propri meriti , che sta diventando un po' il vero tormentone di 
questo NG.
--
    gioviale 

 Colour... Per oggi, domani e martedì me ne sto' "Pinkschello".
Uaaa.....avevo ragione avevo ragione avevo ragione ...gnè gnè gnè.... :-P
(Valè, scherzo ovviamente eh...spero non ci sia neanche bisogno di
sottolinearlo ^_- )


 E come disse qualcuno, chi vuole intendere, intenda
gli altri, ovviamente, in roulotte  :-)


 sottolinearlo ^_- )
Valerio HT:
Figurati... perň queste "paramnesie" mi mettono un po' giů di morale.
Una volta tenevo una memoria un poco migliore...
Saluti
-- 
"Concordo pienamente con chi dice che i pink floyd raggiungono i loro
apici nei momenti in cui contribuiscono in modo maggiormente paritetico 
alla progettazione e alla realizzazione delle proprie opere.
I pink floyd danno il meglio di sč quando sono i Pink Floyd." (gioviale)