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Titolo: Domande per specialisti Flodiani

Ciao, visto che "Valerio" ne sà una più del diavolo e sembra essere
vissuto con i Pink Floyd ne approfitto per fare alcune domande che mi
sono sorte in questi anni di "fanismo" al gruppo britannico. :)
1) Si sente o si legge che THE WALL sia dovuto al muro che Roger si è
costruito in quel periodo, un muro che lo separava dalla vita reale
anche dopo il fattaccio che tirò un basso in faccia ad un fan. Ma a me
pare che sia più una morale politicamente filo-sinistra sulla guerra e
sul fascismo... che cosa c'entra il sociale di Roger dei fine anni 70
e il muro tra lui e i fan?
2) Mi chiedo, se hanno registrato l'allor cavallo di battaglia
"Careful With That Axe Eugene" in studio e qualità ottima e pubblicato
su Relics, se hanno pubblicato la miglior ballata di Roger "Julia
Dream" su Relics, se hanno pubblicato anche "Biding My Time" che nei
live compariva in scaletta spesso come Floyd Blues, perchè per avere
Embrio e I Would Be So Nice in qualità "studio" dobbiamo andare fuori
catalogo su Works e Masters Of Rock? E soprattutto perchè brani come
"Sream Thy Last Screem" e "Lucy Leave" non compaiono da alcuna parte
se non i scarse riprese audio o video dell'epoca?
3) La suite The Man and The Journey è tutta opera dei Pink Floyd?
Perchè non compare mai da nessna parte? Eppure si sente clamorosamente
che alcuni titoli della suite sono diventati brani di altri album come
A Saucerfull Of Secrets... insomma... era un esperimento fallito? Io
ho il CD derivante dall'esecuzione della suite in Olanda... ne
esistono altri di live di quella suite e soprattutto esiste una
versione studio?
Grazie anticipatamente.
Alessandro

 anche dopo il fattaccio che tirò un basso in faccia ad un fan.
Nono, gli ha sparato con la lupara...
-- 
Z. 

 Nono, gli ha sparato con la lupara...
Io avevo capito che gli avesse tirato un calcio volante. E il fan era 
Chuck Norris
-- 
Matteo
Memento Audere Semper

anche dopo il fattaccio che tirò un basso in faccia ad un fan.
Ah ah ah ....macchè basso, una skatarrata gli tirò......ma si è mai saputo 
il nome di quel fortunello che ricevette sul grugno tale vischiosa fortuna?
Ciao
Massimo 

 e il muro tra lui e i fan?
Rispondo solo a questa perché sulle altre preferisco rispondano i più 
esperti di quel periodo.
Dopo il successo mostruoso di Dark Side nel '73, i Pink Floyd ebbero il 
classico periodo di smarrimento da 
"successo-mostruoso-e-tutto-sommato-inaspettato". Questo periodo si 
manifestò sotto le forme classiche e accertate in letteratura: liti 
interne al gruppo, insofferenza alle pressioni della casa discografica 
che voleva The Second Dark Side Of The Moon, bagni in vasche piene di 
soldi e figa.
In questo contesto esce l'ultimo disco pienamente democratico del 
gruppo, Wish You Were Here, il cui concept è, sostanzialmente: "Veniamo 
da un periodo di liti, insofferenza alle pressioni e bagni nei soldi e 
nella figa. Ah, quant'era meglio quando eravamo giovani e c'era 
Barrett". Altro successo mostruoso, seppur meno mostruoso di Dark Side.
In quel momento di smarrimento, intanto, si va imponendo, in un gruppo 
che dal '68 ad allora era stato sostanzialmente democratico, una figura 
predominante, quella di Waters che, un po' per il carattere suo, un po' 
per il carattere degli altri, un po' per bravura (in particolare nello 
scrivere testi e nel pensare concept), prende in mano le sorti del 
gruppo e lo spinge verso i lidi che LUI riteneva più opportuni per il 
gruppo: album strettamente concettuali, molto testo, spazi tutto 
sommato limitati per svisate varie. In questo contesto, nel '77, nasce 
Animals, album molto rock, la cui direzione è egemonica anche se, per 
fortuna, la partecipazione rimane di tutti e quattro (tre, se si 
esclude il povero Mason che, come compositore, ha sempre lasciato fare 
molto agli altri...). Infatti, è l'ultimo album in cui l'apporto di 
Wright è sensibile e riconducibile a quanto fatto in precedenza.
Questo album, che non è Dark Side III, conosce un successo un filino 
minore, ma comunque i Pink Floyd partono per una lunghissima tournée. 
Il punto è che Waters considerava come una netta crescita la svolta che 
LUI aveva imposto al gruppo (che, va detto, non si dibatté più di 
tanto), però si trovava di fronte fan ubriachi e idolatranti, che 
richiedevano a gran voce di suonare Money e che di Sheep e di Pigs non 
sapevano proprio che farsene. Waters manifestò in molti modi il proprio 
disappunto (per esempio, durante ogni concerto di quella tournée, a un 
certo punto declamava un numero, il numero d'ordine di quel concerto. 
Un modo per dire: finirà mai 'sto supplizio?). Una sera, se non erro a 
Montreal, Waters aveva preso di mira un singolo fan, particolarmente 
esagitato (e pure Waters era particolarmente esagitato), e di colpo gli 
sputò in faccia. Scioccato dal suo stesso comportamento, Waters disse 
di sentire che si stava erigendo un muro tra lui e i suoi fan. Per 
esprimere questa sua sensazione, decise che se fosse mai più tornato su 
un palco per suonare con i Pink Floyd, lo avrebbe fatto da dietro un 
muro.
Da questa esperienza prende forma The Wall ('79), che altro non è che 
il racconto della genesi dell'alienazione in una rockstar: alienazione 
che parte fin da piccoli (orfano di padre mortanguera, come Waters; con 
un rapporto discutibile con la scuola, come Waters; con un rapporto 
difficile con la madre e di conseguenza con le donne, e qui pare che 
invece Waters a mammà volesse benone), e che poi si conclama con il 
successo. A quel punto, la rockstar sarà talmente alienata da 
manifestare l'intenzione di comportarsi con il proprio pubblico nello 
stesso modo in cui nazisti e stalinisti si comportavano verso il 
nemico. Ma siccome questo non può stare, allora sarà processato, 
riconosciuto colpevole e quindi condannato ad affrontare la sua 
peggiore paura: quella di vivere senza il muro di alienazione, 
relazionandosi con il prossimo (magari evitando di scozzargli addosso).
Un modo per dire che la "morale politicamente filo-sinistra sulla 
guerra e sul fascismo" non c'è, anche se in molti hanno stiracchiato 
The Wall per farcela entrare (detto anche che Waters è dichiaratamente 
filo-sinistra), ma "il sociale di Roger dei fine anni 70" con "il muro 
tra lui e i fan" non c'entra nulla.
Questa cosa è stata pure oggetto di una mia tesina all'università, che 
preferisco non riesumare per la grande mole di vaccate che ci scrissi 
dentro.

 però quella tesi.. ;-)
Quella tesi segna l'inizio del mio interessamento ai Pink Floyd. Ero 
qualcosa in più che Pinkschello, e scrissi, non su The Wall quanto 
proprio sulla storia e sullo stile dei Pink Floyd, delle castronerie 
totalmente folli.

Grazie mille per il post.... :)
....in attesa della tesina se e quando ne hai voglia...

 ....in attesa della tesina se e quando ne hai voglia...
Che Dio ve ne scampi.


vai.. vai.. :-)

 Alessandro
Valerio HT:
Prego, ma se fai meno domande per ogni post, per 
chi ti risponde è molto meglio... e magari ti si puo' 
rispondere con maggiori dettagli, invece di limitarsi 
alle cose essenziali come ho dovuto fare. 
Intendiamoci, il tuo interesse per chiarire le questioni 
riguardanti la discografia del gruppo è comunque 
molto ben accetto, il NG esiste anche e forse 
soprattutto per questa cosa. Sempre meglio 
uno che faccia tante domande a nessuna domanda, 
sia chiaro! Il problema è soprattutto il tempo... 
Ciao
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 tutt'altro pezzo. 
Valerio HT:
Dimenticavo: parte di quell'effettistica in realtà era stata
provata per la prima volta nel pezzo sperimentale inedito
"Corrosion in the Pink Room": ho detto *inedito*, però
esiste una registrazione in studio televisivo del pezzo...
http://www.youtube.com/watch?v=4xE5f8OF3I0
Ascolta da 4 minuti 14 secondi il ben noto suono
originato da Gilmour invertendo entrata con uscita
dei cavi al pedale wha-wha della chitarra.
Ciao

On 7 Ago, 08:05, Valerio HT

Grazie Valerio e agli altri.
Corrosion in the Pink Room è bestiale :-)
Grazie per tutte le risposte.... un pozzo di scienza!
:-)
Buone ferie!
Alessandro