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Titolo: nessuno ha scritto che si parla di scarti?

cioe' roba tipo bonus disc dei Flaming Lips (che amo, peraltro)
chi sta giudicando The Endless River come fosse qls di NUOVO?
non e' domanda retorica, pura curiosita'
curiosita' gia' scemata nel momento in cui invio 'sto post

 curiosita' gia' scemata nel momento in cui invio 'sto post
ecco, bravo, ritorna nell'utero materno (figura retorica)
Ciao
Echo

 Echo
 
ciao, Ruggero
 


uh, a proposito di scarti...


tu sei l'amico di pinopinto, giusto?


Valerio HT:
Allora, cercando di procedere con una parvenza di ordine... 
a me pare proprio che sia stato detto invece che si tratti 
di materiale "recuperato" da 20 ore di registrazioni 
effettuate per The Division Bell e per "The Big Spluff", ma al 
per il momento non soffermiamoci sul fatto che l'idea 
originale di TDB fosse un doppio album di cui "The Big Sluff", 
inrteramente strumentale sarebbe stato il secondo CD: 
anche perché le idee finite poi su The Endless River pare che 
non appartengano a The Big Spluff (tranne un paio di brani 
nella versione DVD dati appunto fra le "bonus track").
Poiché non sono pezzi finiti su The Division Bell essi possono 
di conseguenza chiamarsi *scarti* per definizione, anche se forse 
nessuno ha usato quel termine. Pezzi *nuovi* quindi NON lo sono, 
anzi uno dei pezzetti più apprezzati è quell' Autumn '68 registrato 
pare nel 1969, ben 24 anni prima del progetto di The Division Bell.
 
AVVERTENZA: la parte che segue è stata scritta anche in 
un post nel thread "The Endless River: i diversi pareri della critica" 
in risposta ad un post di Echo. Ho spiegato in quel post il perché 
di tale doppione: l'argomento credo che possa interessare anche altri
che leggono il NG (quei pochi che ancora lo fanno...), pertanto 
la riporto anche in quel altro post.
 
INIZIO.
Ah, a proposito di scarti, perché per definizione il materiale 
utilizzato per The Endless River è costituito quasi interamente 
da una selezione di "scarti" fatta su 20 ore di registrazione 
delle sessioni del 1993 per The Division Bell, i cui pezzi sono 
stati scelti all'80% in base ai gusti e agli interessi di Gilmour e 
NON a quelli di Wright, come risulta anche da quanto scritto da Mason 
nel suo libro biografico del gruppo, e non solo, ma anche da
dichiarazioni assai esplicite che lo stesso Richard Wright fece nel
1995, circa un anno dopo l'uscita di The Division Bell.
 
Decenni prima di The Division Bell furono talvolta scartati dagli 
album ufficiali dei pezzi per motivi che non direi corrispondano 
ad una loro peggior qualità rispetto ai pezzi scelti. Te ne segnalo 
uno di cui esiste anche la registrazione video (oltre che audio) 
in studio: Corrosion In The Pink Room. Probabile che tu lo conosca già.
E' incerto se tale registrazione risalga al 1970 oppure al gennaio del
1971 quando 
i Pink Floyd registrarono molte idee, parte delle quali sarebbero 
poi state usate per realizzare la suite Echoes e il pezzo One Of These
Days che "apriva" Meddle. Si è ipotizzato che Corrosion In The Pink Room 
sia forse una specie di derivazione dal pezzo "Moonhead" registrato dal 
gruppo per la BBC ed utilizzato da essa come sottofondo sonoro 
durante lo storico arrivo sulla Luna del LEM dell'Apollo 11; ad ogni
modo, anche "Moonhead" non è mai stato scelto per un album ufficiale.
 
Se Corrosion In The Pink Room costituisce uno scarto delle registrazioni 
fatte nel gennaio del 1971 per Meddle, allora significa che sono stati 
scelti pezzi come SEAMUS e San Tropez al posto dello sperimentale 
ma forse reputato non abbastanza definito Corrosion In The Pink Room, 
di cui intanto ti fornisco il link per ascoltare e pure vedere la
registrazione del pezzo (il gruppo appare in chiaro dopo i primi 40 
secondi nel filmato), ecco qui:
 
https://www.youtube.com/watch?v=xoJVXXy-7is
 
 
L'effetto ben noto della chitarra di Gilmour passata attraverso 
uno wha-wha in cui sono invertite fra loro entrata e uscita è 
ovviamente lo stesso della parte centrale effettistica di Echoes, 
ma era stato scoperto da Gilmour prima del gennaio del 1971, 
ed era stato usato per le esecuzioni live di "Embryo"; altro 
pezzo che stentò ad uscire su album ufficiale. Se ascolti 
l'inizio della versione live tratta dai BBC Archives (1970-1971), 
sigla HRV CDR 007, scoprirai che il motivo presente all'inizio 
su quella versione di Embryo è stato poi ripreso per  
Corrosion In The Pink Room:
 
https://www.youtube.com/watch?v=YaprUQnS3DA
 
 
I pezzi in questione sono per definizione "scarti", in quanto 
appunto scartati ossia non inclusi negli album ufficiali, 
quindi sono "scarti" proprio per definizione.
Quindi non è un punto da chiarire: esso è già chiaro 
di per sè, è pura constatazione; piuttosto, è da chiarire 
se in tali contesti "pezzi scartati" sia sinomimo 
di "pezzi scadenti". 
 
Io sinceramente avrei preso senza cerimonie sia Seamus che 
San Tropez e al loro posto vi avrei messo "lo scarto" 
Corrosion In The Pink Moon, ad esempio.  :-D
 
Sul fatto che invece i Pink Floyd abbiano effettuato quelle 
scelte, è argomento intereressante ma impegnativo e al 
momento avrei ancor un po' di sonno da smaltire prima 
d'impegnarmi in tale tematica.
 
Un altro importante concetto è invece da tener presente: 
nel 2013 Gilmour aveva compiuto 67 anni e Mason 69, 
e nell'ambito della musica "rock" le cose innovative 
di fatto sono quasi sempre state composte entro i 40 anni 
di età e spesso assai di meno. Non era plausibile aspettarsi 
qualcosa di realmente "NUOVO" da due vecchi musicisti rock 
in età di pensione persino per la riforma Monti.
 
Quello di cui io mi accontento è che, anche se nella maggior parte di 
quei brevi pezzi si avverte che essi siano parzialmente incompiuti 
(e nal caso di Autumn '68 solo un pezzetto di una specie di sinfonia 
di Wright che avrebbe avuto una durata attorno ai 20 minuti), 
e Gilmour e Mason vi hanno aggiunto nel 2013 delle registrazioni 
di parti ma spesso si sente che le idee di Wright non erano ancora 
state portate a compimento e purtroppo non vi era più Richard 
a poterlo compiere, nonostante cio', io PERSONALMENTE ho 
sentito parecchi bei spunti musicali in questa "selezione di scarti di
TDB un po' abbellita con la tecnologia attuale". Per quanto ho potuto 
constatare dal piacere che ne ho provato all'ascolto, almeno l'80% 
del disco è in sostanza composto da buona musica, con idee 
per me assai migliori che non i "Poles Apart", i "What Do You Want 
From Me", i "Coming Back To Life", i "Lost For Words" di 
The Division Bell: QUELLI semmai per me sarebbero stati da scartare.
E anche A Great Day For Freedom e lo strizza-occhi a The Edge di U2 
"Take It Back" non li reputo certo superiori ai pezzi di The Endless
River, forse neppure ad Anisina!
 
Ho già dichiarato esplicitamente che si tratta delle mie personalissime 
impressioni e valutazioni, che oltrettutto nel tempo potrebbero subire
delle variazioni. 
 
Ciao e buon Natale :-)
 
 
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