Newsgroup: it.fan.musica.pink-floyd
Titolo: Piccola caratteristica comune

Una caratteristica che ha contraddistinto l'opera dei floyd,
*marginale*, se vogliamo, ai fini squisitamente musicali, è
l'utilizzo di voci e rumori nei loro album.
Faccio alcuni brevi esempi:
- L'introduzione di Cirrus Minor [More]
- L'intera Several Species [Ummagumma]
- La colazione in "Rise and Shine" [AHM]
- Il cane Seamus [Meddle]
- "I've been mad for fucking years.." e altre [Dsotm]
- L'introduzione "radio" di Wish you were here [Wywh]
- I belati, i latrati e i grugniti [Animals]
- Bambino che piange in "The thin ice", le urla finali di "Abitw2" ecc..
[TW]
- "Scusi dov'è il bar" etc.. [TFC]
- La conversazione con la torre di controllo (Learning to fly) [AMLOR]
- Stephen Hawking (Keep Talking) [TDB]
Cosa ne pensate?
Questo potrebbe essere un filo conduttore
sottilissimo, per carità, non certo importante,
e non unico che lega album tra loro molto diversi.
Poi una domandina:
alla fine di ABITW2 tra le urla e il tu-tu del telefono
non si sente gridare da una donna: "Francescooooo" ?
--
Seldon
http://digilander.libero.it/floyder
Il Web di it.fan.musica.pink-floyd
..e quando ci domanderanno che cosa stiamo facendo,
tu potrai rispondere loro: "Noi ricordiamo"
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 non si sente gridare da una donna: "Francescooooo" ?
Quando ho aperto il tuo mex, encroyable!, avevo proprio in cuffia il tanto
bistrattato, ma che piace a tutti, TW, brano "Blue Sky"; sono ritornato
indietro ed ho ascoltato bene; in effetti si sente proprio un
"Francescoooooo", ma a me sembra urlato da un bambino, come un bambino, poco
prima, ne chiama un altro (credo), infatti si sente "Gaspaaaar!". Who cock
knows that!!!
-- 
...la pioggia, veemente scroscio in una faggeta casentinese, autunno 1999;
le luccicanti gocce precipitavano veloci dal cielo scuro sulle bronzee
foglie ormai cadute...affascinante melodia nel magico silenzio della
foresta...ciaoR

knows that!!!
Che abbiano campionato Anna Magnani in "Roma citta' aperta"?? :))
--
 ,---.
 |  -'  . ,-. ,-,-. ,-. . ,-. ,-.
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  ,-.|
  `-+'

 non si sente gridare da una donna: "Francescooooo" ?
Risponde, modestamente, l'esperto:
All'inizio, anche io avevo pensato così (visto il contesto dove è inserito,
e visto i vari precedenti floydiani), ma parlando con alcuni amici che
masticano l'inglese un pò meglio di me, mi è stato fatto notare che potrebbe
essere un comunissimo " I just called ", portandomi come esempio una
famosissima canzone di Steve Wonder (se sbaglio a scriverlo scusatemi) per
l'appunto " I just called to say love you ".
-- 
________________________________
Da bambino colsi
con la coda dell'occhio
un fuggevole movimento.
Mi girai a guardare ma era sparito.
Non riesco ad afferrarlo adesso.
Il bambino è cresciuto.
Il sogno è finito.
Ed io sono diventato
piacevolmente insensibile
Cuciuzzo "in un momentaneo intervallo della ragione"

> Che abbiano campionato Anna Magnani in "Roma citta' aperta"?? :))
è la prima cosa che ho pensato anch'io

l'utilizzo di voci e rumori nei loro album.
Quasi un anno fa sottolineai un altro aspetto:
http://snipurl.com/92cq
Aggiungo, alla tua lista, una buona percentuale dello show
teatral-psichedeli-musicale di fine anni '60 dal titolo:
The Massed Gadgets of...
*inserire qui - secondo il proprio bioritmo - una parola a scelta fra*
1) Auximenies 
2) Auximenes
3) Auximines
RoIO di riferimento: The Massed Gadgets of Auximenies HRV 009
prodotto logicamente dalla Harvested (data 14 aprile 1969).
-- 
Sono insieme contento e triste di essere qui
A volte è quasi meglio viaggiare che arrivare
(Zen and the art of motorcycle maintenance, 1974)

 
http://snipurl.com/92cq
Visto.. due domande una a te e una a VHT
scegliete voi a quale rispondere:
1) Perchè d.d. e non Syddharta?
2) Perchè i link in Dialog non fungono?
Saluti


2) Perchè i link in Dialog non fungono?
Perchè hai scelto Dialog. Con Agent, invece...


> Perchè hai scelto Dialog. Con Agent, invece...
E con l'Allocco ancora meglio. :)

 2) Perchè i link in Dialog non fungono?
ma sei scemo?!?!
-- 
Shine on!
Andrea
---
www.andersoncouncil.it
per scrivermi leva le dita dal naso
---
SIb FA SOL MI

 ma sei scemo?!?!
No. Te lo possono garantire decinaia di testimoni.
Cliccando sul link della tua sign non si apre nulla.
Nelle impostazioni ho messo il flag su
[Apri gli URL in nuove finestre di IE] o qualcosa simile
ma non va.. non si apre.. devo (vabbè dovrei)
copiare e incollare... pagare e espiare (cit.)
A proposito ma l'hub oggi ha avuto problemi o cosa?
Ora pare funzionare..


 2) Perchè i link in Dialog non fungono?
Valerio HT:
Da quando in qua? Ho appena cliccato sul link postato da Dario, 
il  
http://snipurl.com/92cq
 , e si apre immediatamente la pagina 
corrispondente col tuo browser Internet, anche il comune 
Internet Explorer. Avrai qualche impostazione sballata, o ci sarà 
qualche tipo di problema che non dipende dal newsreader...
Prova a postare il quesito su "it.comp.software.newsreader", 
eventualmente. A me i Link con Dialog hanno sempre funzionato 
benissimo, anzi, anche più velocemente che con Agent o OE6.
Saluti
-- 
|*** it.fan.musica.pink-floyd *** ; se non l'hai gia' fatto,
| leggi per favore il manifesto del NG...  :-)
| quando ti e' possibile, leggi anche le FAQ del NG

 Ora pare funzionare..
stanotte Fab ha formattato, alle 7 e poco piu' e' caduto per un blackout


 Da quando in qua?
Da quando l'impostazione di default (che è vero fanno un po' schifo)
è quella di apertura dei link con... doppio click.
Ma vavavava! :-D


 e non unico che lega album tra loro molto diversi.
Non son d'accordo sul marginale... La rumoristica è, per me, un aspetto
fondamentale e caratterizzante dell'opera dei PF... Sorregge la musica,
integra il testo: senza non si potrebbero indurre molte di quelle profonde
suggestioni che l'ascolto mi da.
E' anche una firma d'autore, un marchio di fabbrica...
-- 
  Torto  ~  
to...@despamming.com
-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-
  There's no dark side of the moon really, matter of fact it's all dark...

 copiare e incollare... pagare e espiare (cit.)
Piantala di eguardare dall'ebuco dell'eserratura! :-P
-- 
  Torto  ~  
to...@despamming.com
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  And you believe at heart, everyone's a killer

 2) Perchč i link in Dialog non fungono?
Funzionano benissimo... :-P
-- 
  Torto  ~  
to...@despamming.com
-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-
  We say goodbye before we've said hello

 Piantala di eguardare dall'ebuco dell'eserratura! :-P
LOL


 Si cmq. Era quello. L'ho scritto in risposta a VHT alle 19.40
Vero, l'ho visto solo dopo aver inviato le mie risposte in coda...
-- 
  Torto  ~  
to...@despamming.com
-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-


 E' anche una firma d'autore, un marchio di fabbrica...
Valerio HT:
Ed esiste anche un genere di arte dei suoni/rumori detto: 
"Musica concreta", vedi ad esempio John Cage, ma in cui si sono 
cimentati altri compositori di musica colta contemporanea, fra cui 
Pierre Boulez e lo stesso Karlheinz Stockhausen. 
La differenza è che se il "rumorismo" viene introdotto nei pezzi 
creati da gruppi considerati "Pop/Rock", allora esso a molti pare 
una specie di temporeggiamento effettistico noioso. Ovvio che se 
gli stessi ascoltassero certe opere di John Cage o Pierre Boulez, 
ne rimarrebbero decisamente ancora più annoiati e/o sconcertati...
E' la differenza che intercorre fra un audiofilo nel quale i confini 
della sua sensibilità artistica rimangono all'interno della tradizione 
musicale "anziana", quella della famosa "melodicità" a cui accennava 
il Rob46 tempo fa (in un post che citava i King Crimson, non esattamente 
per la loro particolare "melodicità" in album posteriori a
"Islands"...), e l'audiofilo con una sensibilità e una interpretazione 
degli eventi sonori che esce da quei secolari schemi: che non sono per
nulla "errati", visto i capolavori dei grandi classici; ma ogni modello
estetico implica delle limitazioni, e puo' essere curioso e talvolta 
anche interessante provare altri modelli... 
Esistono tipi di emozioni, di sensazioni, di atmosfere, che NON possono 
essere riprodotti bene solamente con la "melodia" in senso tradizionale.


 Ma vavavava! :-D
Valerio HT:
In effetti più di una volta mi sono domandato il perché di certe
bizzarre scelte di Marcus Moennig, il creatore di Dialog, per quanto 
riguarda le impostazioni predefinite... quella si vede che era una 
delle prime che avevo cambiato, e manco me ne ricordavo più. 
Abbastanza scocciante anche quella per cui nella finestra dei threads, 
vi è la colonna "SubjectName" che include prima il Subject e poi 
di seguito l'autore del post... infatti ho modificato anche quella, 
in modo che da tempo ho le due colonne "Soggetto" e "Nome" separate, 
come è opportuno siano... le istruzioni per ottenere cio' le ho spedite 
ad Andrea Pinky, ma si trovano nella guida di Maria Luisa C. su Dialog 
(in italiano) che io raccomando sempre:
** L'ottimo TUTORIAL in ITALIANO di MLC su
http://fido.altervista.org/Dialog/dialog.php
;
Già leggendo quella guida, s'impara a risolvere tante nostre esigenze 
o comodità sull'utilizzo di Dialog. (E' vero che io ho mandato delle 
spiegazioni ancora più chiare ad Andrea-Pinky, usando addirittura lo 
screenshot delle schermate step-by-step della procedura... persino un 
Outlookino Pinkschello impara con facilità, in quel modo... solo che 
è un po' dispendioso in termini di tempo per *me* creare simili
istruzioni visive). 
Saluti
-- 
DIALOG newsreader (e mailreader secondariamente)
** L'ottimo TUTORIAL in ITALIANO di MLC su
http://fido.altervista.org/Dialog/dialog.php
;

 come è opportuno siano...
E' stata una delle prime personalizzazioni
insieme al cambio di alcuni font
(ad es.Verdana 7 per i 3d - 8 per il corpo).
Dopo un periodo di test con i vari !setcolor
ho messo un bel cancelletto davanti.
Per ora quella personalizzazione non mi garba..


 essere riprodotti bene solamente con la "melodia" in senso tradizionale.
Sě... Non siamo di fronte a dei curiosi diversivi, secondari perché non
/melodici/ ed inseriti per "allungare la minestra" o per dare un po' di
divertente sconcerto, ma a genuini tentativi di amplificare ed arricchire
una linea melodica per creare uno "strumento artistico" dal migliore
impatto evocativo possibile. Sensazioni ed emozioni nuove, ulteriori...
E, nei live, si aggiungono, a contribuire, palcoscenico, luci ed
immagini...
-- 
  Torto  ~  
to...@despamming.com
-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-~-
  Marmalade... I like marmalade...

 Outlookino Pinkschello impara con facilità, in quel modo). 
ueueueueu che sono queste insinuazioni?!?!?!? :-DDD


 E' anche una firma d'autore, un marchio di fabbrica...
lo e' senz'altro diventato. Hanno lavorato molto bene nell'amito
dell'effettistica, facendone un vero e proprio strumento. Probabilmente APB
ne e' stato il top. Oltre non sono riuscito ad andare (ricordate come fini
per Household Objects, vero?).
In questo campo, hanno fatto scuola o, per lo meno, sono stati i capoclasse
almeno per popolarita'. Provate ad ascoltare la musica dagli anni '70 in
avanti: vi stupirete nel constatare quanti gruppi/artisti hanno usato
l'effettistica. 
Si potrebbe pensare di aprire un thread dove elencare pezzi e autori... 
Il primo che mi e' balzato alla testa e' il rumore di strada con tanto di
accordion ad un minuto dalla fine di 'Rudy', brano dello splendido disco
'Crime of the century dei Supertramp (1974).
Un esempio famosisssssimo? L'ntroduzione di 'Thriller' di M.Jackson. (porte
che scricchiolano e compagnia bella)
Uno demenziale? L'ntroduzione di 'Hey hey ma che piedi che c'hai'  su 'Mono
tono' degli Skiantos. (romori di bar, con persone e stoviglie varie)
Uno 'colto'? L'ntroduzione di 'We live here' dal disco omonimo di Pat
Metheny (rumori di citta', con tanto di - credo - fiamma ossidrica in
azione)
Uno inosservato? L'ntroduzione di 'Persone silenziose' di Luca Carboni
(gente che chiacchiera)
Uno dei (suoi) tanti? L'introduzione di 'Solo seduto sulla banchina del
porto guardo le navi partir' da 'Rispetto' di Zucchero (Nave che entra in
porto)
Questi sono decisamente grossolani. Forza. Fatevi avanti... ;-)


 Questi sono decisamente grossolani. Forza. Fatevi avanti... ;-)
Incubo
(Savio, Bigazzi, Marati)
---- Urla nella notte ----
Trasporto d'amore
(Pace, Bigazzi, Savio)
---- Rumore del Tram ----


 ---- Rumore del Tram ----
Rane A Rubiera Blues
(Ligabue)
----KROAK!----

> "Musica concreta", vedi ad esempio John Cage,
Tanto hai fatto che mi hai incuriosito.
Mi dici un titolo?
Mi fido del tuo consiglio e del fatto che terrà conto sia della
rappresentatività del titolo che mi consiglierai, sia della digeribilità al
mio orecchio... (il famoso orecchio digerente).

 ha scritto nel messaggio
news:rJB2d.266666$
OR2.12...@news3.tin.it

Se casomai
(Baglioni)
---gente che parla---
-- 
___________________________
"Ho la testa piena ma non so di cosa"
BAGLIO
http://rockbusters.be-ahead.it
www.be-ahead.it
___________________________

 ---gente che parla---
Vabbč, se ci mettiamo a scartabellare Elio non ne usciamo piů. Restando IT,
i passi alla fine di "La follia della donna part I"

 Vabbč, se ci mettiamo a scartabellare Elio non ne usciamo piů. 
infatti! Direi di ometterlo ;-)




Valerio HT:
Un po' difficile soddisfare *entrambe le condizioni* che poni...
Diciamo che sicuramente il primo titolo che viene in mente è quello del 
pezzo più provocatorio di John Cage, e probabilmente di tutta la storia 
della musica: il leggendario *4'33* . Si, il titolo è costituito proprio 
dalla lunghezza del brano, 4 minuti e 33 secondi; tale pezzo è diviso in
tre parti. Facilissimo da digerire, in certo qual modo...
non vi sono melodie urtanti
non vi sono effetti fastidiosi
non vi sono arrangiamenti discutibili
non vi sono timbri sgraditi
non vi sono espressioni eccessive, ne' tediose
non vi sono dissonanze
non vi sono assonanze 
non vi sono
Unico rischio: credere che qualcosa non funzioni nell'impianto audio.
Ma Cage ha fatto molto di più...
Si potrebbe partire da "Music of Changes", composta nel '51 con il
metodo dell'I-Ching: i 4 libri sono eseguiti da Herbert Henck.
Combinando la partitura originale del Socrate di Erik Satie con
l'I-Ching, Cage ha ottenuto Cheap Imitation per piano solo, sempre con
Herbert Henk. Le leggi che regolano il metodo della divinazione
attraverso gli "I-Ching", sono talmente complesse che risulta
inevitabile una continua variazione del brano e dei brani.
Oppure dal "concerto for prepared piano and chamber orchestra".
Sempre per "Piano preparato" (tecnica usata anche da Rick Wright 
in "Sysyphus"): "In the Name of the Holocaust", 
questo lo puoi ascoltare qui:
http://www.epitonic.com/artists/johncage.html
seleziona il formato MP3: non te lo fa scaricare in una cartella, 
ma dovresti sentirlo in linea *dopo che abbia finito di scaricare*, 
o anche in linea con Winamp. Ricordo così "aleatoriamente" (termine 
coerente con varia musica di John Cage...), che se si puo' ascoltare 
dopo aver terminato il download, cio' è dovuto ovviamente al fatto 
che il file audio viene memorizzato di default nella cartella:
Windows\Temporary Internet Files\, in qualche sub-cartella interna.
Un banale comando "Trova" di Windows con parametri la dimensione 
minima dei files e la sola data di scaricamento come intervallo 
ammesso, oltre che la cartella "C:\Windows\Temporary Internet Files" 
nella finestrella "cerca in", fa immediatamente reperire quale sia 
codesta cartella. L'onesto Huyg sicuramente avrà cura di cancellare 
quel file, e NON di spostarlo verso una cartella di sua scelta 
da dove ascoltarlo comodamente con qualche player per files MP3. 
Vero è che tale pezzo, se non erro del 1951, è stato depositato 
alla relativa società di autori ed editori americana appunto in 
quell'anno, e vero è che per legge internazionale, tali diritti 
d'autore decadono esattamente dopo 50 anni, e vero è che: 
2004 - 1951 = 53 anni, che è > 50 anni. Ma i discografici esigono 
che i loro diritti siano rispettati (diritti discografici, diritti  
editoriali e diritti d'autore sono tre cose diverse, tecnicamente e
legislativamente parlando). Ossia tanto per capirci: comprare un disco 
uscito magari oggi ma con composizioni i cui diritti d'autore sono
stati registrati 53 anni fa, NON fa guadagnare manco un centesimo 
bucato all'autore e neppure ai suoi eredi. Fa guadagnare esclusivamente 
l'editore discografico, il produttore del disco, gli interpreti SE hanno
una percentuale, e i vari venditori di dischi e indotto annesso.
E dunque è per rispetto verso codesti Mecenati che dobbiamo limitarci 
ad ascoltare una sola volta il pezzo scaricato e poi cancellare 
il file rimasto nella "Windows\Temporary Internet Files" 
(non so dove lo scriva un sistema con Mac OS X nè con Linux, con 
OpenBSD e via dicendo coi vari figli personalizzati di Unix...).
Sempre per piano preparato: 
And the Earth shall Bear Again, Baccanale, Music for Marcel Duchamp,
Music for Xenia, A Valentine out of Season, The Perilous Night, Prelude
for a Meditation, Primitive, Roof of an Unfocus, Sonatas and Interludes,
Spontaneous Earth, Tossed as it is Untroubled, Totem Ancestor, The
Unavailable Memory for prepared piano.
Sono tutti rappresentativi, nel senso che NESSUN singolo pezzo di 
John Cage puo' rappresentare la complessità della sua ricerca musicale.
Il piano preparato è un pianoforte in cui vengono messi oggettini 
come puntine e altro a contatto con le corde. Una tecnica che ha 
usato anche Rick Wright in Sysyphus (apprendendola giusto da 
qualche composizione di John Cage di cui aveva i dischi e da 
articoli letti, puo' essere che l'abbia vista mettere in pratica 
anche dagli stessi AMM, prima di "Sysyphus".
Poi, cambiando genere: "Radio Music for 1 to 8 radios".
Le più belle pagine percussionistiche, nell'esecuzione del Quator
Hêlios, si trovano in Works for percussion, dalla First Construction In
Metal del '39 sino ad Amores del '43.
E ancora: "Five Imaginary Landscapes for various objects or tape" 
(che in certo senso è un'opera "precursore" di "Household Objects 
dei Pink Floyd, se fosse stato realizzato...).
Fra cui citiamo il n° quattro, per "twelve radio".
Infine: Concert for Piano and Orchestra , diretto da Tudor,  
Ensemble Modern ; pezzi: Metzmacher - Mode 57 - 
The art of inconsistency.
Ma l'inventore o meglio il teorizzatore della musica concreta 
è considerato Pierre Schaeffer, nel sito qui sotto:
http://www.diel.it/helios/96/4/Musica.html
trovi una descrizione abbastanza chiara, che comunque io in parte 
riporto:
[inizio citazione dal sito suddetto]
A Parigi nell'immediato secondo dopoguerra l'ingegnere - musicista
Pierre Schaeffer, il musicista Pierre Henry, il fisico André Moles ed
altri danno vita ad un progetto la cui finalità è quella di giungere ad
una musica che tenga conto del rumore derivato dalla tecnica e dalla
quotidianità. Come diceva Schaeffer: (2)" Il nostro grande scopo è
quello di far saltare le scogliere di marmo dell' orchestrazione
occidentale, di presentare nuove possibilità di composizione... " e
ancora: " noi abbiamo chiamato la nostra musica concreta; poiché essa è
costituita da elementi preesistenti, presi in prestito da un qualsiasi
materiale sonoro, sia rumore o musica tradizionale. Questi elementi sono
poi composti in modo sperimentale mediante una costruzione diretta che
tende a realizzare una volontà di composizione senza l'aiuto, divenuto
impossibile, di una notazione musicale tradizionale". La Symphonie pour
un homme seul del 1949 di Schaeffer ed Henry, in cui suoni strumentali
si mescolano a suoni presi dalla vita quotidiana dell'uomo( respiri,
passi, fischi, porte che sbattono ecc...), ci offre un esempio tipico di
musica concreta. Se in passato l'evoluzione di alcune forme musicali ha
spesso avuto un rapporto diretto con l'evoluzione degli strumenti
musicali, con le migliorie che i costruttori apportavano ad essi, così
si può affermare che alcune esperienze musicali del novecento, come
quella di cui ci stiamo occupando, sono strettamente collegate al grande
progresso tecnologico che ha caratterizzato questo secolo. E' proprio la
tecnologia, con le sue conquiste, con le sue continue scoperte, a
caratterizzare quegli anni di febbrile sperimentazione, anni in cui si
costituirà il "Groupe de recherches de musique concrete". Dal
giradischi, utilizzato nei primi lavori, si passerà all'impiego del
magnetofono a tre piste, che consentirà di registrare contemporaneamente
più passaggi. Con l'invenzione del morfofono, da parte dello stesso
Schaeffer, vengono ampliate notevolmente le possibilità di manipolazione
dei suoni( riprodurre un suono al contrario, modificarne l'altezza,
l'intensità o il timbro, ed altro ancora). Registrare per poi mescolare,
assemblare, modificare fino a rendere, in alcuni casi, i suoni
irriconoscibili. Sono questi i passaggi attraverso cui si sviluppa una
composizione concreta. Sentite, ad esempio, cosa dice Schaeffer a
proposito di un intervento fatto su un suono di campane:(3) "Nel colpire
una delle mie campane, ho registrato il suono subito dopo l'attacco.
Senza l'elemento percussivo, il suono della campana si trasforma in
quello di un oboe" . E ancora sul suono alla rovescia: "A volte creo
degli effetti. Ma nessuno per quanto sappia... ha mai considerato il
suono alla rovescia alla stregua di una materia sonora con la quale
poter costruire in modo architettonico". Se dunque il percorso seguito
tecnicamente dal compositore di musica concreta ci appare chiaro,
altrettanto evidenti ci appaiono i problemi che questo solleva. Abbiamo
già visto cosa diceva Schaeffer a proposito della notazione musicale.
L'allargamento del materiale sonoro utilizzato, ben al di là delle
dodici note del sistema temperato, rende praticamente impossibile la
stesura di una partitura tradizionale, con la conseguente eliminazione
della figura dell'interprete. In pratica vengono a mancare quegli
elementi di mediazione attraverso cui è possibile creare una relazione
tra un compositore, la sua opera, e il pubblico. Per sopperire a queste
carenze e per dare maggiore rigore e diffusione al progetto di musica
concreta, Schaeffer affianca all'attività compositiva una produzione di
scritti teorici. Nel 1952 scrive il volume "Alla ricerca di una musica
concreta", e qualche anno dopo il "Trattato degli oggetti musicali" in
cui elabora una classificazione di oggetti sonori. Tuttavia, nonostante
l'entusiasmo e gli sforzi profusi, l'esperienza parigina non avrà il
seguito sperato. Contemporaneamente ad essa, altre tendenze emergeranno,
in quegli anni, su posizioni diverse, come il purismo elettronico.
[fine citazione]
Schaeffer considerava John Cage come "precursore" della musica concreta.


 The art of inconsistency.
E qui ritorna il vecchio discorso del giovine curioso e squattrinato che
vorrebbe dedicare un paio di stanze di casa sua ad accogliere CD e che deve
autocontenersi.
Grazie mille Vale'!