Newsgroup: it.arti.musica.rock
Titolo: [Sondaggio] il vostro rapporto con gli "assoli di chitarra"

Dopo 20 anni che sono (un pochettino) scomparsi dal rock
alternativo, o comunque relegati a margine, come vedete oggi il
concetto di "assolo di chitarra"? Ancora più invecchiato?
Stereotipo scontato? Meccanica esibizione ormai svuotata di
contenuto? Una idea ancora valida ma con tanti se e forse?
(Si potrebbe fare anche una postilla sull' "assolo di batteria",
ma nessuno ne sente credo la mancanza)
s
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"When there's wine in your belly 
Love rhythm's on your tongue 
For you are a woman 
And each man has been too young"
Tim Buckley -Driftin'

 Meccanica esibizione ormai svuotata di contenuto?
sì.
Una idea ancora valida ma con tanti se e forse?
taaaanti se e forse.
ciaociao

 ma nessuno ne sente credo la mancanza)
oddio quelli li ho sempre odiati
ciao
gianni
--
consiglio della settimana :
Kurt Vonnegut
"Un pezzo da galera"


E ci mancherebbe :)

 ma nessuno ne sente credo la mancanza)
Poco, anche se - insomma - ammetto che ogni tanto il live dei Grandfunk lo
faccio girare proprio per quello...
ciao
nello

 
ci sono sempre stati assoli di chitarra strutturali alla texture e alla 
direzione di un brano, assoli che portano la canzone da qualche parte, 
che ne esaltano i pregi (pregi della canzone a prescindere dall'assolo in 
sè) come ci sono sempre stati assoli che erano orpelli (anche se alcuni 
orpelli raggiunto un certo artigianato, insomma, ai loro tempi ci stavano 
benone) perfettamente sovrastrutturali. Immagino che la veda anche t un 
po' così, in fondo, no?
Oggi penso non sia molto diverso.
Io sento con piacere i Television, N Young, R Thompson.. tutta roba che 
di assoli ne ha sempre avuti e non li trovo particolarmente invecchiati a 
livello di funzionalità e di concetto. Certo, ci sono stilemi e 
sottogeneri in cui l'assolo è bandito. Insomma, non sento questo 
interrogativo assolo sì assolo no. Jeff Buckley, M Lanegan, Built To 
Spill, Pavement... fatto i primi nomi che mi sono venuti in mente... se 
trovo un assolo nei loro brani, non mi stupisco per niente.
Se lo trovo nel disco dei Clouddead, beh, allora si... però sarebbe 
curioso.
ciao
--
Fil

ma nessuno ne sente credo la mancanza)
neanche di keith moon?  o di ginger baker? Io un pò si eh........
 :-) mix


ma
nessuno ne sente credo la mancanza)
Io "salverei" almeno due assoli di
batteria: quello di Palmer in [oddio non mi ricordo come si chiama]
sull'omonimo ELP e quello di Mason in Ummagumma: fantasiosi, variegati,
efficaci, non-noiosi.
Per il resto, d'accordo con te.
Saluti
adso
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 contenuto? Una idea ancora valida ma con tanti se e forse?
Forse è solo passata di moda l'idea di un assolo come *eccezione* in una
canzone ben strutturata, come sipario per il singolo strumentista. Quello
che sta sparendo è il chitarrista rock *classico* , che nel contesto
definito di una pop song si concedeva il lusso di portare avanti il discorso
da solo per qualche istante (o magari per una noiosissima eternità). Secondo
me però l'assolo non è sparito: oggi, sempre più spesso, rinunciare alla
chitarra solista significa avere uno o più strumenti che sono in assolo per
tutta la durata del pezzo. Si è passati dal contrasto netto tra la *canzone*
e *l'assolo*, a dei pezzi costruiti su più trame solistiche che si
intrecciano dall'inizio alla fine.
Per molte delle band *postrocche* IMHO questa è una conseguenza
dell'avvicinamento a certe forme del jazz e dell'improvvisazione. Pensavo
qualche giorno fa ascoltando lonely woman di Ornette Coleman: oggi si
sentono molti dialoghi basso-chitarra o chitarra-chitarra che ricordano
moltissimo certe frasi sax-tromba tipiche del free jazz. In sostanza trovo
che la presunta sparizione dell'assolo sia una semplice trasformazione,
dovuta semplicemente alla caduta definitiva delle strutture in molti dei
pezzi rock *alternativi*:
--
Zapru.

moltissimo certe frasi sax-tromba tipiche del free jazz. 
Vabbè... ma non si è persa la possibilità di un esercizio
energetico/trasversale, non dico di natura ginnastica, ma di
"coesione" che amplifichi/sia amplificato dal brano ?
Se l'assolo è ovunque, come può rappresentare ad esempio la
"personalità urlante" del singolo musicista? (....un abbassamento
globale del livello di "appropriazione" del brano?)
Due quesiti...
(1) una struttura a dialogo è da preferire ad una struttura
dialogo/monologo, o dialogo/monologo/dialogo ?
(2) Cosa può avere di così *sostanzialmente* imperdibile la
struttura del free jazz, al di là del fatto che sconfina nella
casualità e che permette una maggior fluidità di intrecci magari
atonali?
bye stanz
---
la domenica delle salme
fu una domenica come tante
il giorno dopo c'erano i segni
di una pace terrificante

s
Sayonara !! (NP: In the nursery, The Man with a Camera)
--
Gabriele Orlando ---> 
p...@libero.it
<<Oed' und leer das Meer>>
[dal Tristano e Isotta di Richard Wagner]

tre assoli di batteria irrinunciabili.
Prairie Prince  (The Tubes) "Drum solo" su What do you want from live
Terry Bozzio (Frank Zappa) "Hand with a hammer" su You can't do that
on stage anymore vol. 3
Neil Peart (Rush) "YYZ" su Exit stage left
Quarto, ma con qualche riserva per il lavoro elettronico postumo fatto
da Jimmy Page, e' "Bonzo's Montreaux di John Bonham. 
Su questo vorrei sentire qualche vostro parere.
Fabrizio
NP Carmen Consoli - l'anfiteatro e la bambina impertinente

 atonali?
Cosa può avere di così *sostanzialmente* imperdibile la struttura del ROCK,
al di là del fatto che NON sconfina nella casualità e che permette una
maggior fluidità di intrecci magari TONALI?
Cosa c'è di *sostanzialmente* imperdibile in una STRUTTURA? Ovviamente
nulla, oltre la struttura stessa. Le cose imperdibili stanno altrove: ogni
struttura (del free, del rock) è solo un foglio bianco per la tua anima e la
tua intelligenza.
--
Zapru.
NP: Joni Mitchell - Hejira (a forza di sentirene parlare da voi mi è venuta
la voglia irrefrenabile di metterlo su)

nulla, oltre la struttura stessa. 
Il discorso è che la struttura è superabile "in estensione"
(verso l'esplosione) mentre la non-struttura e' disorganizzata in
partenza e non può più stupire nel "disorganizzarsi
ulteriormente", visto che è già partita come tale. L'unico modo
in cui una non-struttura può evolvere è strutturandosi, specie se
tende a diventare così acentrica e pindarica da non aver nessuna
connessione con la capacità di fissazione e inglobamento
dell'ascoltatore.
Il contrasto dentro/fuori risulta ancora molto interessante,
quello fuori/fuori pochissimo se non è fatto in maniera
geniale....
bye stanz
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