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Titolo: [LUNGO] Discografia Accept

In vista della Rìunion, un piccolo personalissimo riassunto di questa
fondamentale (la più fondamentale!) band metal teteska.
L'ho scritta un po' di fretta e non ho voglia di rileggerla, quindi
beccatevela cosi', eventuali errori inclusi :-P
Accept (1979)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Jorg Fischer: chitarra
Frank Friedrich: batteria
Il debut, ancora molto acerbo dal punto di vista della personalità, ma
sorretto comunque da un songwriting già notevole. I primi Accept sono
una sorta di rielaborazione degli Scorpions di Virgin Killer e Taken By
Force, con fortissime iniezioni di Ac/Dc (anche se non quanto in
seguito, al di là della voce bonscottiana di Udo), Judas Priest degli
anni '70 e anche un po' di Uriah Heep (nell'utilizzo delle armonie, in
particolare). Il disco è molto esuberante e carico (Lady Lou, Tired Of
Me, Helldriver), ma non mancano i momenti più sognanti e fiabeschi
(Seawinds, con un grande Baltes alla voce), sulla falsariga degli
Scorpions di Yellow Raven e Crying Days. Le chitarre sono ancora "muddy"
e manca quindi il lato più tagliente e massiccio dell'Accept sound a
venire, ma Wolf Hoffmann è già un musicista delizioso per tocco e
feeling (anche quando palesa la pesante influenza di Ulrich Roth, come
nella già citata Seawinds). L'epicissima Sounds Of War (anch'essa
cantata da Baltes) è un gioiello da riscoprire.
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I'm A Rebel (1980)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
La caciaronissima titletrack è un megaclassicone, ma resta comunque un
episodio isolato nel disco (non a caso, è l'unica canzone non scritta
dalla band), che prosegue, mantenendosi su ottimi livelli, sulle
coordinate del debut. No Time To Lose e la meravigliosa The King
continuano il filone dei pezzi sognanti Baltesiani, mentre China Lady, I
Wanna Be No Hero e Do It riprendono la tradizione hard rock del primo
album, anche se con meno furia esaberante e più controllo. Davvero
curiosa Save Us, che da classico pezzo hard tamarro (Udo) va a sfociare,
nella parte centrale, in un incredibile bridge disco (Baltes), prima che
Wolf (o sarà Jorg Fischer?) si metta a funkare sull'assolo. Bellissima
:-D
Su questo disco debutta alla batteria Stefan Kaufmann, ottimo erede di
Cozy Powell e massimo interprete del modo tedesco di intendere il
drumming (ovvero: lui non scassa il cazzo).
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Breaker (1981)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
Il disco della rivoluzione: gli Accept colgono il vento proveniente
dall'inghilterra e rielaborano il loro sound in maniera da renderlo più
tagliente e granitico. Accentuano la componente epico/rainbowesca
(fin'ora presente più in maniera indiretta che altro), enfatizzano i
cori (tedeschi al 100%), rubano agli Ac/Dc il gusto per ritmiche
massicce, ci mettono un gusto drammatico tutto loro e realizzano il loro
primo capolavoro, un disco che influenzerà pesantemente tutta la scena
crucca (e non solo) per i successivi 25 anni a venire. La titletrack del
disco può essere considerata il vero e proprio "la" del power teutonico:
si sentono echi di A Light In The Black (Rainbow), ma il riffing, il
coro orecchiabile ed epico, il tappeto di batteria, gli assoli
incrociati (in particolare del finale) sono tutti elementi che Helloween
e soci hanno saccheggiato a piene mani. Starlight è un violentissimo
headbanger, Run If You Can, Feelings, la catchy Midnight Highway, Down
And Out e la cazzonissima Son Of A Bitch (in cui la band insulta
apertamente qualcuno dell'industria discografica) sono pezzi metallozzi
esaltanti, Burning è un trascinantissimo rock'n'roll, mentre Breaking Up
Again è l'ultima sofferta ballata baltesiana. Ma assolutamente
meritevole è l'intensissima Can't Stand The Night, dove un'incredibile
Udo tira fuori tutta la sua passionalità e il suo pathos per
un'interpretazione che lascia letteralmente senza fiato.
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Restless And Wild (1982)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
La degna prosecuzione del capolavoro precedente, cui si riallaccia a
partire dalla copertina (riprendendone, in versione incendiaria, il
retro): gli Accept hanno capito che la strada è quella giusta,
compattano ulteriormente il sound, mettono ancora di più l'accento sui
cori (spesso cantati da tutta la band in sessioni multiple d'insieme,
con un effetto impressionante)  e danno spazio all'estro creativo di
Hoffman, che allestisce un vero e proprio capolavoro chitarristico (il
nuovo arrivato Hermann Frank appare solo sui credit) fatto di citazioni
classiche, magniloquenza tedesca, riferimenti Blackmoriani (assoli) e
Priestiani (riffing). L'inizio con Fast As A Shark è davvero da
antologia del metallo, con il coro tradizionale bambinesco squarciato
dall'urlo sgraziato di Udo prima di sfociare in un nuovo classico del
power metal (pezzo di una violenza fino a quel momento inaudita,
violenza che però gli Accept e soci sapevano controllare con una classe
un senso della musicalità ineguagliati). Nella nuova sequenza di
bellissimi e grintosissimi inni metal (la rocciosissima titletrack farà
letteralmente scuola, con i suoi riff tritasassi e il gran gioco di cori
e controcori) spicca l'epica e articolata ballad Princess Of The Dawn,
con la voce di Udo e i meravigliosi affreschi chitarristici di Wolf
(ascoltare quello che combina su questo pezzo!) che ci trascinano in
sognanti mondi fantastici lontani. Da antologia!
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Balls To The Walls (1983)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Hermann Frank: chitarra
Terzo album della serie di megaclassici. Gli Accept hanno ormai capito
gli aspetti vincenti del proprio sound, e ci giocano con sapienza: sulla
titletrack, ad esempio, enfatizzano ulteriormente gli aspetti marziali
già presenti in passato (il momento della marcia militare nella parte
centrale fa letteralmente paura). Curiosamente (soprattutto in paesi
dove la tendenza a schierarsi a tutti i costi è forte, come in Italia),
cominciano a fioccare le accuse di nazifascismo (!) anche per via della
forte immagine militarista (Udo è sempre sul palco con la mimetica)...
proprio nel momento in cui gli Accept cominciano ad affrontare nei loro
testi tematiche sociali che lasciano intravedere idee di stampo
praticamente opposto (quello di Balls è un terrorizzante testo no-global
antelitteram). Quella delle tematiche impegnate, alternate a quelle
spacca-distruggi-facciamocasino e quelle "sessiste" (altra accusa
insensata rivolta alla band, visto che i testi erano di Gaby "Deaffy"
Hoffmann, moglie di Wolf), diventerà una delle caratteristiche tipiche
della band. Fatto sta che, a prescindere da questo, Balls è davvero un
altro album memorabile, sontuoso e drammatico (la titletrack, Head Over
Heels), grintoso e cazzone (Love Child, Turn Me On, London Leatherboys),
epico e magico (Guardian Of The Night, Winter Dreams), e rappresenta un
altro tassello fondamentale della discografia della band.
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Metal Heart (1985)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
Balls To The Walls da agli Accept la fama internazionale, ma non riesce
a sfondare nel mercato americano, che negli anni '80 rappresenta un po'
il Sacro Graal di tutte le band metal europee. Come già altri prima di
loro (inclusi Priest, Saxon e Maiden), tentano quindi di addomesticare
il proprio sound, adeguandolo ai gusti degli ascoltatori a stelle e
strisce, con brani più catchy, immediati, essenziali e melodici. Il
risultato è una mezza delusione: Metal Heart non è un brutto disco, e ci
sono brani godibilissimi come la titletrack, l'orecchiabilissima
Screaming For A Love-Bite, Midnight Mover e Bound To Fail, ma nel
complesso il disco si mantiene lontano dalle vette dei lavori precedenti
(e del suo immediato successore). Non mancano ovviamente i momenti
memorabili, come il colpo di genio citazionistico che caratterizza
l'assolo di Metal Heart (ormai entrato nella leggenda - e se non lo
conoscete non vi svelo la sorpresa), a dimostrare una volta di più la
sapienza assoluta di Wolf Hoffmann nello sfruttare le sue influenze
classiche in modo non triviale. Pur nella sua qualità non eccelsa
l'album vende ottimamente, anche se il breakdown americano non avviene.
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Kaizoku-Ban  (1985)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
EP live giapponese, incentrato solo su pezzi dei due album più venduti,
Metal Heart (quattro in tutto) e Balls To The Walls (due).
Spettacolarmente elettrico, la sua importanza è oggi sminuita
dall'uscita postuma del set completo di Staying A Life.
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Russian Roulette (1986)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
Gli Accept focalizzano in maniera migliore la direzione più immediata
intrapresa con Metal Heart, recuperando in parte l'aggressività e la
maestosità di Balls To The Walls, e realizzano il loro ennesimo grande
album. Russian Roulette è spettacolare dall'inizio alla fine, a partire
dalla cavalcata iniziale di TV War, passando per esaltanti metallarate
come Aiming High (un pezzo il cui ritornello piacerà tanto a Kai
Hansen), il mid-tempo Heaven Is Hell e la cadenzata Monster Man. Da
brivido il doppio bridge che introduce e chiude l'assolo della
titletrack, durissimo pezzo di condanna del militarismo. Russian
Roulette è il quarto e ultimo album assolutamente fondamentale (con
Breaker, Restless & Wild e Balls To The Walls) della discografia degli
Accept, ma non riuscirà a ripetere i successi commerciali precedenti,
causando una crisi interna in seno alla band.
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Eat The Heat (1989)
Lineup:
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
David Reece: voce
Jim Stacey: chitarra
In difficoltà per la mancata affermazione di Russian Roulette, e sempre
decisi a vendere dischi in America, gli Accept si ritrovano in crisi.
Alla fine la decisione è clamorosa: Udo viene considerato inadatto per
riuscire a imporsi negli USA sia per la sua voce grezza e gracchiante
(ritenuta inadeguata per il tipico arena rock), sia per il suo aspetto
non propriamente da fotomodello (MTV e i video sono fondamentali per gli
USA), sia perchè il cantante è comunque reticente ad un'ulteriore svolta
commerciale e a trasferirsi nel nuovo mondo. Risultato: le due parti si
separano, in maniera consensuale. Gli Accept reclutano quindi uno
sconosciuto giovanottone yankee di nome David Reece, dotato, fra
l'altro, di una gran voce e del look giusto per la nuova direzione. Per
completare la transizione, viene anche reclutato un altro americano, il
chitarrista Jim Stacey (Jorg Fischer, dopo la parentesi di Frank, se ne
era andato nuovamente, stanco dell'ingombrante personalità di Hoffmann).
Eat  The Heat è, come si può immaginare, un disco molto discusso, ma in
realtà il diavolo non è brutto come lo si dipinge: pur privi della
caratteristica voce del loro cantante storico, ed orientati ad un sound
più americano e commerciale, gli Accept conservano gran parte della loro
identità e confezionano un disco eccellente che mette in mostra un
songwriting con pochi cedimenti e le ottime capacità del nuovo arrivato,
dotato di un'ugola grintosa, calda e potente.  Pezzi come X-T-C e
Generation Clash sono la testimonianza migliore della bontà di questo
disco degli Accept, e faranno parte del repertorio della band anche dopo
la reunion dei primi anni '90 (e, addirittura, X-T-C compare
occasionalmente tuttora nel repertorio degli U.D.O.!)
Purtroppo, però, per gli Accept le cose non vanno bene: Eat The Heat
viene praticamente ignorato e, nel corso del successivo tour, insorgono
i primi problemi. Stefan Kauffmann deve mollare la band per via di
problemi alla schiena, sostituito da Ken Mary degli House Of Lords, ma i
veri casini provengono da Reece, che non riesce a reggere i vizi della
rock'n'roll life. Un violento attacco a Baltes nel backstage segna la
fine artistica del cantante e lo scioglimento della band.
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U.D.O. - Animal House (1987)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Peter Szigeti: chitarra
Mathias Dieth: chitarra
Frank Rittel: basso
Tomas Franke: batteria
L'album degli Accept che non è suonato dagli Accept. Gli accordi
amichevoli per la separazione fra Udo prevedono infatti che i vecchi
compagni di band aiutino il cantante nel lanciare la carriera solista.
Animal House è interamente scritto dagli Accept classici (che fanno una
comparsata al completo su Lay Down The Law), è nello stile tipico
dell'epoca Balls To The Walls, ed è un ottimo disco, che molti fan
apprezzeranno più dello stesso Eat The Heat. Il vero limite di Animal
House è da trovare nella pochezza dei musicisti che lo suonano,
professionali ma totalmente anonimi (alcuni sono ex Warlock), e quindi
ben lungi dall'avere la personalità di un Hoffmann, un Baltes, un
Kaufmann. Canzoni come la selvaggia titletrack e, soprattutto, l'epica
They Want War sono in ogni caso tranquillamente alla pari di molti
classici degli Accept. 
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Staying A Life (1990)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
Uscito postumo, questo doppio live è in pratica la versione completa del
precedente EP giapponese. Dal punto di vista della setlist soffre
sicuramente il fatto di provenire dal tour di Metal Heart (il meno
valido degli album classici), ma la spettacolare prova di tutta la band
lo proietta comunque nell'olimpo dei migliori live metal della storia.
Le spettacolari versioni di classici come Fast As A Shark, Breaker,
Metal Heart, Neon Nights, Princess Of The Dawn, Head Over Heels ed altre
ancora rendono Staying A Life un disco live assolutamente degno della
spesa.
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Objection Overruled (1992)
Lineup:
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Spinti dal discreto successo di Staying A Life, Udo, Wolf, Peter e
Stefan si mettono a discutere dell'opportunità di riformare la band, a
due anni di distanza dello scioglimento della line-up con Reece.
Hoffmann, stanco di discutere con i secondi chitarristi, pretende questa
volta di essere l'unica sei-corde della band, sia per i dischi che per
il tour (cosa che attirerà le critiche di molti vecchi fan, abituati
alla tipica doppia chitarra). Objection Overruled è in ogni caso un
signor ritorno: un ottimo album vecchio stile, solo di poco inferiore ai
capolavori della band (e decisamente superiore al sopravvalutato Metal
Heart). La massiccia titletrack, la ac/dc-osa Bulletproof, la
power-ballad Amamos La Vida, la distruttiva Protectors Of Terror sono
fra gli episodi migliori di un album eccellente per tutta la sua durata.
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Death Row (1994)
Lineup: 
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Stefan Schwarzmann: batteria
La situazione comincia a guastarsi, questa volta in maniera più seria.
Innanzitutto il riacutizzarsi dei problemi alla schiena di Kaufmann lo
costringe ad abbandonare definitivamente il seggiolino della batteria
nel corso delle registrazioni del disco (riapparira come chitarrista - !
- degli U.D.O.). Al suo posto arriva Stefan Schwarzmann, già con il
cantante(e oggi negli Helloween). Dal punto di vista musicale, gli
Accept provano ad allargare gli orizzonti della propria musica, e
cominciano ad incorporare le influenze del nuovo metal americano (la
tiltetrack ha qualcosa dei Pantera, ma, in ogni caso, è uno dei pezzi
peggiori in assoluto della band). Questa volta però è il songwriting a
deludere, e a pezzi validi come la tiratissima Guns 'r 'Us (satira della
libera circolazione delle armi negli USA), la viziosa Sodom And Gomorrah
(con il solito grande assolo citazionista di Wolf), la sofferta e
catastrofica Writing In The Wall, la catchy Bad Habits Die Hard, la
moderna e pesantissima What Else si affiancano canzoni decisamente
noiose come la già citata titletrack, Dead On, Prejudice, Bad Religion,
e l'inutile remake modificato di Generation Clash. Chiudono il disco due
strumentali di buona fattura (uno è la cover di Land Of Hope And
Glory/Pomp And Circumstance di Elgar), ma che tutto sommato non
aggiungono nulla di nuovo e interessante.
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Predator  (1996)
Lineup: 
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Michael Cartellone: batteria
Registrato, fra continui litigi, con l'americano Michael Cartellone
(Nugent) alla batteria, Predator rappresenta il canto del cigno della
band. Predator è anche l'album che segna il ritorno alla voce, su alcuni
pezzi, di Peter Baltes, desideroso - questo uno dei motivi principali di
contesa - di più spazio. Come già per Death Row, siamo di fronte a un
disco parecchio altalenante, dove pezzi validissimi come l'opener Hard
Attack (catchy pezzo alla Ac/Dc con un vago feeling western - ricorda un
po' certe cose dei DAD), la splendida Crossroads (bello il rincorrersi
vocale iniziale fra Peter e Udo), l'immenso blues personalizzato di It
Ain't Over Yet (magnifico il cantato di Peter, spettacolare il lavoro di
chitarra di un Hoffman che suona alla grande su tutto il disco), la
tirata Crucified, la tribale Primitive, la caciarone Don't Give A Damn,
vengono mortificati da altri brutti, noiosi e forzati come Diggin' In
The Dirt, Lay It Down e l'oscena titletrack. Predator è probabilmente
migliore di Death Row, ma se gli Accept avessero preso il meglio dei due
ne sarebbe venuto un nuovo grande disco,  piuttosto che due mezzi album.
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All Areas World Wide (1997)
Lineup: 
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Stefan Schwarzmann: batteria
Nuovo doppio CD, registrato in gran parte dal tour di Objection
Overruled, con l'aggiunta, nel finale, di alcune tracce live estrapolate
da Death Row (con Schwarzmann alla batteria, quindi). Nel complesso ci
sono ottimi momenti (bello sentire Starlight dal vivo, ad esempio),
anche se il live risente in particolare dal punto di vista
chitarristico: non tanto perchè Hoffmann è da solo, quanto nel fatto che
il suo suono è qui troppo zanzaroso e quindi poco efficace. In ogni caso
gli Accept suonano, come da copione, alla grande.
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DVD: Metal Blast From The Past (2003)
Udo Dirkschneider: voce
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso e voce
Stefan Kaufmann: batteria
Jorg Fischer: chitarra
Di fatto è la versione video di Stayin A Life, anche se gli spezzoni dei
concerti sono intervallati da momenti off-stage, simpatici siparietti ed
extra d'epoca vari che, una volta tanto, non disturbano la visione
(anche la voce fuori campo che introduce i pezzi non è troppo
fastidiosa) ma la rendono anche più divertente. Ci sono anche tutti i
videoclip (devastante quello di Balls The Walls, tamarrissimo quello di
I'm A Rebel) della storia della band e altri momenti live.
Sul lato CD si trovano i demo dei pezzi di Breaker, una bella versione
acustica di Writing On The Wall e, soprattutto, l'esaltante Rich And
Famous, bellissima bonus giapponese di Objection Overruled, rock'n'roll
grezzissimo con un esaltante coro da osteria.
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Segnalo anche...
Wolf Hoffmann - Classical (1997)
Wolf Hoffmann: chitarra
Peter Baltes: basso
Michael Cartellone: batteria
Al Kooper: hammond
Bel disco solista di Wolf, interamente composto di strumentali: la
maggior parte sono celeberrime arie classiche (c'è anche un inedito),
riarrangiate e suonate da Wolf con il suo incommensurabile gusto.
Per chi vuole sentirlo all'opera col Bolero di Ravel, Hall Of The
Mountain King, una versione blues di Per Elisa ed altro ancora!
Daniele
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"I'm just a Soldier of Fortune,
 Must be the Gypsy in me!" (Coverdale)
STARGAZER: 
www.stargazer.it
 - Le stelle della scena Hard & Heavy!

beccatevela cosi', eventuali errori inclusi :-P
Mi serviva, grazie ;)
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Speedwagon
  Flammenmeer
Fan #1 di Till Lindemann

 Non ho capito pero' che ne pensi di Herzeleid.
Boh, l'ho sentito una volta sola :-)


Boh, l'ho sentito una volta sola :-)
Il mio senso dell'umorismo qui non e' capito -_-


 cantante(e oggi negli Helloween).
e ex-Running Wild mi pare.
--
Alessio "The Sentinel"

 antologia del metallo
Consiglio a tutti la visione di "Demoni" di Lamberto Bava. Quando nel finale
il protagonista affetta i mostri con la katana sgasando in moto sulle
poltrone del cinema ho avuto un vero brivido TRASH (senza la H)!!! Il tutto
avviene con Fast as a Shark a volume sparato!
Altri tempi.... Andavo alle medie, dio bòno.  -__-
--
"Your soul-sucking days are over, amigo..."