Newsgroup: it.fan.musica.pink-floyd
Titolo: Australian Floyd a Roma!!

Stavo rileggendo con più accuratezza l'intervista a Waters postata qualche
giorno fa da Syddario, estratta da quella rivista che mi sono tolto lo
sfizio di comprare nel mio recente viaggio in terre selvagge.
Mi sono soffermato su un particolare pezzo: la risposta di Waters alle
accuse di aver di fatto impedito agli altri membri del gruppo di comporre,
nel periodo di The Final Cut. Lui risponde che la cosa è ludicrosa, e che
vedeva poco credibile la scena di un Waters intento a fare le ronde outside
the walls di casa Gilmour, pronto a sparare non appena avesse sentito
imbracciata una chitarra. A quel punto mi son detto: OK, graziarcazzo, non
penso che Gilmour, nella sua accusa a Waters, intendesse questo. Bensì...
cosa?
Il fatto è che, a quanto dice Gilmour, Waters aveva letteralmente
egemonizzato la produzione floydiana (cosa che ammette senza problemi lo
stesso Waters). Aggiungiamoci che:
- Waters ha un suo gusto per i concepts.
- Gilmour e lo stesso Waters dicono che i primi screzi si sono venuti a
creare con Dark Side, e più forte con Wish You Were Here, insomma, da quando
appunto i Pink Floyd hanno virato verso il concept album.
Secondo me, il fatto è che a Gilmour e anche a Wright (escludendo Mason come
compositore, dato che, a quanto pare, è un aspetto della questione che lo
tange poco) il concetto di concetto (chiedo scusa per aver ceduto alla
tentazione di questo grottesco bisticcio di parole) non va proprio giù.
Voglio dire: probabilmente la produzione di Gilmour suona come "Oh, fica
'sta cosa che m'è uscita con la chitarra, vediamo se riesco a farla
diventare una canzone!", il che va abbastanza a cozzare con "Scriviamo
questa canzone importante per l'economia del CD", che pare la tendenza
watersiana.
A questo punto però regge il concetto di "Waters ci impediva di scrivere",
dato che, decidendo lui la linea dei concepts e decidendo lui la linea del
concept, tagliava fuori inevitabilmente chi scriveva seguendo l'impulso
delle proprie mani sulle corde o sui tasti.
A questo punto: di chi è la colpa? Di Gilmour (o di un Wright) poco
interessato al concetto di concetto (c'arifaccio) che quindi poco si sforza
per contribuire... o di un Waters che di fatto va contro al modo "sano" di
scrivere musica (ossìa, non su commissione, neppure su "autocommissione")
pur di costringere il tutto a filare liscio nel suo schema?
E poi: Waters aveva torto a imbrigliare i suoi compagni di viaggio, che
magari potevano partorire non dico un'altra Set The Controls, ma magari una
One Of These Days sì... oppure aveva già capito l'antifona, e il fatto che
Gilmour stesse andando indiscutibilmente verso Dogs Of War, e che quindi
provasse a salvare l'ottimo musicista (cosa che ha sempre riconosciuto) per
finalità floydiane, seppur strettamente watersiane?
Questo il mio pensiero d'atterraggio... come al solito, non ho ben chiaro
dove voglio andare a parare, ma lo scrivo così.
Ah... il titolo del thread...
Beh, ci voleva un po' di thrilling, no?
E spero che nessuno l'abbia "marked as read" appena visto... come diceva un
noto filosofo in guêpière, "Don't judge a book by its cover" (anzi,
testualmente, "Don't judge a book by its covuahuahuaaaah")

 Beh, ci voleva un po' di thrilling, no?
Sě, ma alla fine sei andato a vederli? :-)))))

 pur di costringere il tutto a filare liscio nel suo schema?
Ma di nessuno... č figlia delle circostanze, immagino
ciao
-- 
capitan harlock
"It took me four days to hitch-hike from Saginaw
And now I've come to look for America" -- S. & G.

 Sì, ma alla fine sei andato a vederli? :-)))))
No. Onestamente, sono un estimatore delle coverbands, tanto da far parte di
una. E onestamente questi non mi sembrano così scacini come altri li hanno
dipinti.
Detto questo, con quei trentacinque euri, negli ultimi tre giorni mi sono
concesso "Lark's Tongues In Aspic", "Starless And Bible Black" e il musical
dei Queen, e sebbene il musical fosse un po' caro, alla fine sono convinto
di aver fatto una scelta economicamente vantaggiosa.
E noi coverband, o non facciamo pagare, quando suoniamo nei pubs, oppure
ingresso a sottoscrizione, nei centri sociali, come succederà il 12
giugno... ma 5 euri, non 35...
...insomma, un po' di spam di sfuggita.

 Ma di nessuno... è figlia delle circostanze, immagino
Sì, beh... ovvio che "colpa" andasse inteso tra virgolette...

Si potrebbe anche dire che il concetto dell'album intero a tema, ha giovato
in quel determinato periodo "storico" dei PF, ma la svolta ci doveva per
forza essere.
Non essendo un estimatore di TFC, mi ci sono dedicato al suo ascolto più
assiduamente e più concettualmente attento alle sonorità di prima negli
ultimi mesi, e devo dire che per alcuni aspetti, si può considerare come una
virtuale continuazione di TW (alcune canzoni sembra che abbiano le stesse
basi di alcune di TW tipo "The possible past" o "One of the few" o "The
gunners dream".  Sarebbero potute benissimo entrare, come sonorità musicale,
in TW o "Not now john" con l'assolo che ricorda ABIT p.2), e che quindi per
forza di cosa ci doveva essere una svolta che a quanto pare a Waters non
piaceva.
Confrontando il periodo watersiano con quello gilmouriano, si nota come
quello di quest'ultimo è stato più orientato al tipo di canzone più
commerciale, e non più intellettuale o costruttiva a favore dell'album,
rispetto al periodo watersiano.
Con questo non voglio dire che non siano di mio gradimento gli ultimi lavori
floydiani, ma sono stati molto meno elaborati, impegnati, e non visti in
funzione dell'intera opera come prima: Gilmour scrive le favolette sognanti
e tendenti più verso il blues, da cui lui proviene, e a parte queste
pochissime canzoni tutto ciò che è uscito non è stato altro che rifacimenti
del passato.
In conclusione, una svolta ci  doveva essere per forza di cose, ma forse
hanno imboccato la strada peggiore: dovevano cercare di scuotere Waters a
cambiare la linea del suo lavoro mischiandola magari con le loro capacità
artistiche ( e sappiamo tutti che ce le hanno) e non cercare la rottura,
perchè secondo me ci hanno rimesso sia loro a livello artistico ( anche se
hanno comunque continuato a sfornare dischi lo stesso ) sia noi come
divoratori di musica floydiana.
Sul garzanti ho trovato questa definizione alla voce UTOPIA= rivedere i PF
uniti per un nuovo capolavoro a 5 mani (la quinta ovviamente dovrebbe essere
quella dello zio Syd).
Andrei in pellegrinaggio a PIEDI dalla Sicilia perfino ai mitici Abbey
studios, e credo che molti utenti del NG mi farebbero compagnia.
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Uno di questi giorni..............
.........................penso proprio che vi farò a pezzettini!!!!!
cuciuzzo "the .....post dreamer"

 concesso "Lark's Tongues In Aspic", "Starless And Bible Black"
Per Lark's avrai bisogno di più di tre giorni per assimilarlo
ma ne varrà *veramente* la pena!
Ciao
Seldon
http://digilander.libero.it/floyder
Il Web di it.fan.musica.pink-floyd
..e quando ci domanderanno che cosa stiamo facendo,
tu potrai rispondere loro: "Noi ricordiamo"
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 in questo senso era lui.
Scusa, ma quali sarebbero questi bei pezzi? "Love On The Air"? "Out Of
The Blue"? A me sembra che per la propria carriera solista si siano
sempre tenuti i pezzi più scarsi (parlo essenzialmente di DG).
Per i parte-nopei: a proposito di Out Of The Blue, cosa vi sembra che
dica quasi all'inizio, subito dopo "Our Children Are Born"? :-)
-- 
 ___ _            | 
| _ (_)_ _  ___   | "Art never comes from happiness"
|  _/ | ' \/ _ \  |     Chuck Palahniuk - Choke
|_| |_|_||_\___/  |

dica quasi all'inizio, subito dopo "Our Children Are Born"? :-)
Dice [o meglio, sembra di capire che dica]: "CHI TE MUORT"...
-- 
| And the sea isn't green
| And I love the queen
| And what exactly is a dream?
| And what exactly is a joke?

 Dice [o meglio, sembra di capire che dica]: "CHI TE MUORT"...
Per la precisione, il testo originale recita: "And we keep them warm".
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