Newsgroup: it.arti.musica.rock
Titolo: Tuxedomoon

chi me ne traccia un profilo? magari con i titoli piu' interessanti.....
sto ascoltandoli adesso dopo molti anni. non me li ricordavo per niente.
ciao
franco

 sto ascoltandoli adesso dopo molti anni. non me li ricordavo per niente.
Uno dei gruppi più geniali della new wave che se fossero nati 15 anni
avrebbero definito post-rock...

 sto ascoltandoli adesso dopo molti anni. non me li ricordavo per niente.
Scrive Scaruffi:
I Tuxedomoon furono una delle formazioni piu` originali, e meno rock, della
new wave, eredi naturali dell'incompresa missione degli United States Of
America>
A differenza di New York, la new wave di San Francisco affondava le sue
radici nel teatro e nella danza, e i Tuxedomoon furono il gruppo che meglio
rappresento` quel background multi-disciplinare. Il loro surreale futurismo,
la loro glaciale musica da camera, il loro romanticismo mitteleuropeo ne
fecero un caso piu` unico che raro. Coniarono un genere di musica rock che
trasferiva l'alienazione al napalm del punk-rock in forme composte degne
della musica classica.
Il nucleo del complesso, formato nel 1977, consta dei polistrumentisti Steve
Brown, Blaine Reininger e Peter "Principle" Dachert, con l'assistenza
saltuaria del mimo-cantante Winston Tong. Tutti e tre esperti elettronici,
si spartiscono il resto dell'orchestra, rispettivamente piano/sax, violino e
basso/chitarra.
Esordiscono con un 45 giri (per la Time Release) che accoppia Electronic
Ghost, una danza primitivista per canto femminile e battito di mani, e
Pinheads On The Move, che precorre il funk nevrotico dei Contortions.
L'equivoco del ballabile elettronico alla Gary Numan inficia anche il primo
EP (Time Release, 1978), dominato dai suoni e dai ritmi delle tastiere,
anche se il canto declamato di Tong conferisce alle canzoni un feeling da
Mitteleuropa decadente (No Tears e` un assolo classicheggiante di violino
con ralenti` dissonante e New Machine e` un minaccioso anthem futurista).
L' EP successivo, Scream With A View (Pre, 1979), sfoggia un sound piu`
asettico e rarefatto. Il 45 giri What Use (Ralph, 1980) ritorna ai ritmi
metronomici con un facile ritornello pop, ma il suo retro, lo strumentale
Crash, conferma la tendenza verso uno stile piu` dissonante e apocalittico.
Da queste contraddizioni ha origine il primo album, Half Mute (Ralph, 1980),
conteso fra la canzone intellettuale della new wave e una forma molto piu`
aristocratica di musica d'avanguardia. Questo lavoro compie la transizione
che era nell'aria, cesellando partiture complesse e insolite con
orchestrazioni molto lontane dal classico quartetto rock. L'ibrida
strumentazione, l'originale lavoro sui timbri, il clima cerebrale, i
violenti contrasti armonici straniano il sound a livello di una musica da
camera scarna e sintetica, soprattutto nei brani solo strumentali e senza
accompagnamento ritmico, come Nazca, una tessitura onirica dell'elettronica
increspata da un sax struggente, James Whale, per nastri rallentati, rumori
"concreti" e atmosfere horror-psichedeliche, Fifth Column, un lamento
sintetizzato alla Eno, e Volo Vivace, delirio romantico e tzigano del
violino di Reininger contro il basso legnoso di Principle. Su tutto svettano
Tritone, sintesi armonica avvincente per il gioco contrappuntistico fra le
accelerazioni minimaliste e atonali del violino e il puntillismo delle
tastiere, e KM, lunga nenia appassionata del sax di Brown scandita dal basso
abulico di Principle e costellata di piccole dissonanze capricciose.
L'elettronica, il free jazz, la rumoristica e la psichedelia si integrano in
un clima rarefatto, una quiete inerte che e` l'elemento piu` caratteristico
del loro suono. Piu' convenzionali risultano invece le canzoni elettro-pop
che si riallacciano alle prime prove: il balletto meccanico 59 To 1, la
ballata tenebrosa 7 Years, la litania brechtiana Seeding The Clouds, la
paranoica e depressa Loneliness.
Trasferitisi in Inghilterra, realizzano un secondo album, Desire (Ralph,
1981), vicino alle sonorita` del dark punk e dei Roxy Music piu` epici e
disperati, che segna un ritorno alla forma-canzone e al ballabile (il
movimentato psicodramma di Desire, il grottesco inno per androidi di Victims
Of The Dance, la ballata sinistra a ritmo indemoniato Jinx). E' in fondo una
variante intellettualoide del vecchio musichall, contaminata dal teatro
dell'assurdo e dalle fanfare cacofoniche del jazz creativo. Il crooning
appassionato di Winston Tong sul fitto tappeto di dissonanze steso dal trio
diventa (in Again, per esempio) puro, angosciato delirio nel nulla, ricco di
significati metafisici.
Emigrati in Belgio, compongono la colonna sonora per un balletto di Maurice
Bejart, Divine (Operation Twilight, 1982), ritrovando in parte la verve di
Half Mute (per esempio in Grand Hotel, contaminazione della struttura
classica a violini e tastiere con tapes androidi, e in Ninotchka).
La Suite En Sous-sol (Expanded, 1982), "suite nel sottosuolo" in cinque
movimenti, conferma la molteplicita` delle fonti: musica cameristica ed
espressionismo (Allemande Blu, rarefatta piece dell'assurdo, per un accordo
lento e ossessivo di basso, violino tzigano anemico, licantropo blues e
registrazione dello stesso licantropo blues), danza popolare e disco music
(il crescendo di Courante Marocaine, per linee funky di basso, violino
arabo, trilli di sax, nenia di muezzin e delirio di tablas e sitar),
psichedelia e surrealismo (Sarabande En Bas De L'Escalier, l'incubo piu`
rarefatto e disarticolato), Chopin e musica industriale (Polonaise Mecanique
per urla pellerossa, distorsioni e pianola stonata), medioevo e barocco
(L'Etranger, il raga in forma di giga che chiude, come tradizione, la
suite). L'intellettualismo del sound, riscattato comunque dalla vita
randagia per gli scantinati europei, accende, attraverso la suggestiva
tensione d'archi e voci, la pasta timbrica di una musica straniata fino alla
perdita d'identita`.
In parallelo e` piu` che mai intensa l'attivita` in campo teatrale di quello
che si e` ormai stabilizzato come un quintetto: Principle, Brown, Reininger,
Tong e il coreografo/cineasta Bruce Geduldig. L'EP Time To Lose (Crepuscule,
1982) conferma lo stato di grazia di violinista e cantante, ma subito dopo
sono proprio loro due a lasciare il gruppo. I Tuxedomoon diventano cosi`
l'ensemble jazz-rock di Brown, il quale infatti domina la trilogia di Holy
Wars (Restless, 1985), opera pretenziosa con un sound surreale, depresso e
urbano alla Canterbury (meglio espresso in In A Manner Of Speaking e Some
Guys), Ship Of Fools (Restless, 1986), con sapori di jazz esotico (Break The
Rules) e di impressionismo ambientale (il concerto per pianoforte in quattro
movimenti), e You (CramBoy, 1987), che accentua questa fatua e levigata
fusion classicheggiante e ballabile (la title-track, gag da discoteca; e The
Train, la ballata esistenziale di turno, la fatalista Neverending Story).
Solve Et Coagula e` un'antologia della carriera dei Tuxedomoon.
Tutti i membri fondatori hanno condotto anche intense e fin troppo
prolifiche carriere soliste. Peter Principle e` stato forse il piu` serio e
misurato. Nel Sedimental Journey (Made To Measure, 1985), nei dieci Tone
Poems (Made To Measure, 1989) e nel monumentale Conjunction (Les Temps
Modernes, 1990) ha tentato di rinnovare la musica ambientale attraverso il
collage di voci "trovate", il mix elettronico, armonie jazz-progressive e
ritmi funky.
Steve Brown ha innanzitutto inciso con il musicista d'avanguardia Benjamin
Lew diverse opere di world-music elettronica alla Brian Eno, trovando forse
la sua vocazione soltanto nella Music For Solo Piano (Another Side, 1984),
che in realta` e` musica da camera per pianoforte, violino e clarinetto.
Personaggio molto dispersivo, capace di alternare letture da John Keats a
imitazioni di Wes Montgomery, con Zoo Story (Soundworks, 1984) ha dato
inizio a quella che sarebbe diventata la sua attivita` piu` importante,
quella di compositore di colonne sonore per spettacoli teatrali. In questo
campo ha dato opere suggestive come Lame (Materiali Sonori) e insieme a
Reininger ha animato gli spettacoli Croatian Variations (Materiali Sonori,
1993) e One Hundred Years Of Music (Materiali Sonori, 1993). Nel 1995 ha
varato in Mexico il progetto Nine Rain (Opcion Sonica, 1996), di cui e` poi
uscito Rain Of Fire (Opcion Sonica, 2001). Subway To Cathedral (Arteria) e
Decade (TM, 2002) sono antologie della sua carriera.
Blaine Reininger e` invece tornato a interpretare la parte di trovatore
straniato in composizioni stravaganti come Broken Fingers, da Broken Fingers
(Crepuscule, 1982), Night Air, Ash And Bone e Mistery And Confusion, da
Night Air (Another Side, 1984), che rimane forse il migliore, Burn Like Rome
da Paris En Automne (Crepuscule, 1985).
Ha anche collaborato con musicisti d'avanguardia per la Colorado Suite (Made
To Measure, 1984) e gli Instrumentals (Interior Music, 1987), registrati fra
il 1982 e il 1987, ma la sua passione e` rimasta per la canzone d'autore,
trasformata quasi in canzone "da camera". Questa missione lo ha portato da
Byzantium (Crepuscule, 1987) a Book Of Hours (Crepuscule, 1989), fino alle
Songs From The Rain Palace (Crepuscule, 1990) della maturita`, passando per
l'antologia di varie ed eventuali Expatriate Journals (Giant, 1989).
Tutti e tre hanno trovato rifugio in Europa, prima in Francia e Belgio e poi
in Italia.
Dopo i deludenti album degli anni '80, improntati a un pop-jazz d'atmosfera,
e le mediocri prove soliste, i Tuxedomoon ritornano con Ghost Sonata (Les
Temps Modernes, 1991), spettacolo multimediale in circolazione dal 1982 e
occasione per rimettere insieme la formazione originale; collage pretenzioso
di orchestre neo-classiche, loop, collage concreti, trance minimaliste,
cocktail jazz e dialoghi, che e` pero` la prima opera in dieci anni a
riaccendere la passione per lo spleen decadente degli esordi.
--
Ciao,
Marco

 I Tuxedomoon furono una delle formazioni piu` originali, e meno rock
[...]
Aggiungo discografia:
Pinheads on the move/Joeboy...(the electronic ghost)
7", Tidal Wave Rec. and Time Release Rec. (USA), 1978
   No Tears
12", Time Release Rec. (USA), 1978
   The Stranger/Love - No Hope
7", Time Release Rec. (USA), 1979
   Scream with a view
12", Tuxedomoon Rec. (USA), 1979
   What use?/Crash!
7", Ralph Rec. (USA), 1980
   Half Mute
LP (CD re-release incl. Scream with a view), Ralph Rec. (USA), 1980
   Dark Companion/59 to 1 Remix
7", Ralph Rec. (USA), 1980
   Urban Leisure
7" (Flexi) + "Praxis Vol.1 No.6" Musicmagazine, Eva Tone (USA), 1980
   Joeboy in Rotterdam
LP, Backstreet Backlash (NL), 1981
   Desire
LP (CD re-release incl. No Tears), Ralph Rec. (USA), 1981
   Une nuit au fond de la frayere/Egypt
7" + Ectoplasmbooklet, Sordide Sentimental (F), 1981
limited edition of 3060 copies
   Divine (Music from the Maurice Béjart Ballet "Divine")
LP (LP/CD re-release), Operation Twilight (B) and
Philips (NL), 1982
   What use? (Remix)
12", Ralph Rec. (USA), 1982
   Why is she bathing?..
12", Les Disques du Crépuscule (B), 1982
   Time to lose - Blind
12", Les Disques du Crépuscule (B), 1982
   Suite en sous-sol
D12" (LP/CD re-release incl. Time to lose - Blind/Short Stories), Italian
Rec. (I), 1982
   Short stories
12", Les Disques du Crépuscule (B), 1982
   A thousand lives by picture
LP (Compilation), Ralph Rec. (USA), 1983
   Soma/Hugging the earth
7" + Map, Soundworks (B), 1984
   Tales from the new world
3x12" (Why is she bathing?/Time to lose - Blind/Short Stories), Music Box
(GR), 1984
   Holy Wars
LP/CD, Cramboy (B), 1985
   Ship of fools
LP/CD, Cramboy (B), 1986
   You
LP/CD, Cramboy (B), 1987
   Boxman (The City)/The Train
7", Cramboy (B), 1987
   You (New Version)/Atlantis (Remix)
7", Cramboy (B), 1987
   Pinheads on the move
DLP/CD (Compilation of old and unreleased material), Cramboy (B), 1987
   No Tears 88 - Creatures of the night
12", Play it again, Sam! (B), 1988
   Michael's Theme/Interview
7" + Songbook, Materiali Sonori (I), 1988
   Ten years in one night
DLP/CD/DCD (Live), Les temps modernes (NL),Materiali Sonori (I), 1989
   Discuss "The Ghost Sonata"
7" (Promo), Les temps modernes (NL), 1991
   The Ghost Sonata
LP/CD, Les Temps Modernes (NL), 1991
   Solve et Coagula
CD (Compilation), Crammed Discs (B), 1994
first as a limited edition in a wooden box
   Joeboy in Mexico
CD, Opción Sónica (MEX), 1997
   Remixes & Originals
CD, Gigolo (D), 2000
   Live in St. Petersburg
DCD, Neo Acustica (R), 2002, limited/numbered edition of 5000 copies
   Soundtracks/Urban Leisure
CD, LTM (GB), 2002
--
Ciao,
Marco


Newsgroups: it.arti.musica.rock
Sent: Sunday, March 16, 2003 8:43 AM
Subject: Re: Tuxedomoon
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| "francofx" <fran...@NONMELOSPAMMAREinfinito.it> ha scritto nel messaggio
| news:Cvpca.58470$pG1.1...@news1.tin.it...
| > chi me ne traccia un profilo? magari con i titoli piu' interessanti.....
| > sto ascoltandoli adesso dopo molti anni. non me li ricordavo per niente.
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| Scrive Scaruffi:
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| I Tuxedomoon furono una delle formazioni piu` originali, e meno rock,
della
| new wave, eredi naturali dell'incompresa missione degli United States Of
| America>
Grazie per tutto. Ho all'ascolto Solve and Coagula che ho visto essere una
antologia.
Mi e' molto piaciuta, mentre ricordo che all'inizio degli '80 era un gruppo
che
non mi diceva niente. essendo una raccolta probabilmente non ha la
compiutezza
di un album, in compenso offre una buona panoramica.
Ci ho trovato molta originalita' specialmente rapportata all'epoca.
Credo che comincero' ad ascoltarli con maggior frequenza :-)
ciao
franco

 antologia.
Di niente.
A me sono piaciuti soprattutto 'Half Mute' e 'Desire'.
--
Ciao,
Marco