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Titolo: Interstellar Overdrive per Ummagumma

Sono riuscito ad ascoltare, tramite un amico perennemente a caccia 
degli inediti dei Pink Floyd, le registrazioni originali fatte nei
concerti, che poi sono state utilizzate per il disco "live" di
Ummagumma. Si noti che � una cosa diversa dalla preannunciata 
edizione per il quarantennale di Ummagumma con due pezzi aggiunti. 
Anche se uno di quei due pezzi dovrebbe proprio essere l'Interstellar 
Overdrive che ho ascoltato io. E' tratto dalla esibizione a Manchester 
del 2 maggio 1969, al "College of Commerce". A quanto ho inteso, 
la gran maggioranza del materiale "live" di Ummagumma proviene 
da quel concerto, mentre quello del 27 aprile al Mother's Club di
Birmingham � stato usato in sostanza per qualche parte di 
A Saucerful Of Secrets, che in studio � stata "rimontata" usando 
spezzoni dei due concerti, eliminando la voce originale di Gilmour 
e reincidendola in studio (... ecco perch� quella versione di ASOS 
su Ummagumma mi ha sempre dato un certo senso di "non-linearit�"; 
beninteso � da decenni che sapevo che l'ASOS "live" di Ummagumma 
era frutto di un montaggio... anche se di spezzoni registrati in
concerto, voce esclusa, ma tale cosa vale anche per *tutti* gli 
altri pezzi di Ummagumma "live": le voci sono in tutti casi state
sostituite dalla reincisione delle stesse effettuata in studio). 
Tuttavia, l'impressione data dall'ascolto della registrazione si presume 
"originale" di A Saucerful Of Secrets � che essa sia relativa ad un 
unico concerto, non saprei se quello del 27 aprile a Birmingham o 
quello del 2 maggio 1969 a Manchester... e le durate sia del pezzo 
intero che delle sue sottoparti proprio non coincidono: l'ASOS presente 
su Ummagumma dura 12'48", quello che ho ascoltato circa 14 minuti e 
mezzo. E qualche differenza nelle esecuzioni strumentali l'ho sentita 
bene: probabilmente quelle parti "tagliate" via dalla versione incisa 
e (parzialmente?) sostituite con spezzoni di registrazione dell'altro 
concerto. 
Ma veniamo al soggetto di tale post, ossia Interstellar Overdrive.
L'ho potuto ascoltare solamente un paio di volte, come gli altri 
pezzi, per� ho annotato qualcosa al secondo ascolto, diciamo 
qualche breve appunto su carta frettolosamente scritto. 
Credo comunque che possa essere sufficiente per descrivere 
le prime impressioni. 
L'avvio del pezzo avviene con il Farfisa di Wright e non con la
chitarra. Si tratta di un'apertura nello stile tipico dei background 
sonori dei film di fantascienza ad argomento spaziale degli anni 
'50 e '60, eterica e dilatata, a cui fa seguito il basso di Waters, 
che per primo esegue il tema originale di partenza del pezzo, 
segue poo Gilmour e infine Mason, il quale appare un poco 
"spostato di fase", anche se poi si riaggiusta. Il pezzo � piuttosto 
diverso dalla versione ben nota di "The Piper at the gates of dawn", 
con inserimenti di idee che poi i Pink Floyd avrebbero riutilizzate 
per altri pezzi. A 4 minuti 32 secondi c'� l'inizio di un battito che 
ricorda la partenza ritmica di "Time", e in una parte dopo i 7 minuti 
e mezzo si "scorge" Up The Khyber. Ma la l'anticipazione pi� evidente 
� quella che inizia poco prima dei 10 minuti: � un'idea di Wright da 
lui utilizzata su Sysyphus, e, in una sua variazione e in altro
contesto, anche su "Quicksilver". Nel finale il tema conduttore � 
eseguito da Waters al basso, mentre Gilmour s'incarica di produrre 
vari glissati ed effettucci, con un Mason lievemente fiacco ed un 
Waters che invece "tiene" abbastanza bene in una parte (peraltro
semplice) di solito eseguita alla chitarra solista (certamente un Les
Claypool avrebbe fatto ben altro, ma il paragone sarebbe veramente
irreale...); tuttavia  nell'insieme il risultato manca un po' di
tensione: probabilmente si trattava di un esperimento, non privo
d'interesse ma forse lievemente difettoso come "grinta" e "pienezza".
Per� sicuramente merita di essere ascoltato. 
E' anche un esempio molto significativo di come i Pink Floyd 
utilizzassero all'interno di un pezzo delle idee originali (se il pezzo 
lo era) oppure delle variazioni (che sempre nuove idee sono, ma 
all'interno di un pezzo originariamente privo di queste), che poi 
avrebbero riutilizzato in altri pezzi in futuro (talvolta prendendoli 
tali e quali, pi� spesso rielaborando le idee originali).
Il perch� non sia stato inserito anche Interstellar Overdrive nel 
disco in studio di Ummagumma, a parte altre considerazioni 
che ho letto, fra cui una relativa a presunti problemi coi diritti 
discografici o editoriali (in realt� inesistenti, altrimenti gli stessi
problemi li avrebbero avuti anche tutti gli altri pezzi del disco...),
per uno che abbia iniziato la sua collezione di album coi Long Playing 
di vinile, � una domanda che ha senso solamente se ci si domanda 
perch� � stato escluso proprio Interstellar Overdrive invece di un 
altro pezzo. Ricordo che nel 1969 si parla di LP in vinile, e di 
macchine di stampa che a malapena riuscivano a poter incidere 
30 minuti su di un unico lato: anche nella combinazione pi� 
"equilibrata" o meglio meno squilibrata, si sarebbe dovuto mettere 
IO come terzo pezzo della prima facciata, andando cos� oltre a 
30 minuti e mezzo di lunghezza totale del pezzi, con due solchi 
divisori. Tecnicamente era possibile, ma, in pratica, si dovevano 
restringere i solchi, e con le macchine di stampa di allora cio' 
produceva un consistente degrado nella dinamica del suono, nella 
linearit� della risposta in frequenza, ed un peggioramento del rapporto 
Signal/Noise nonch� di vari tipi di distorsione. E' vero che essendo 
il suono per la stragrande maggioranza realmente quello registrato 
nei concerti, gi� di per s� non era indenne da difetti, ma reputo 
una scelta sensata quella di non peggiorarlo ulteriormente. 
Tale problema NON esiste per i CD, naturalmente, ma nel 1969 
i CD erano solamente una idea nella mente di un solitario 
ricercatore, peraltro non autore concreto della suddetta invenzione, 
presentata da Sony e Philips nel 1980 e giunta a maturazione sul mercato 
alcuni anni dopo. La durata "tipica" di un album LP in vinile era di
circa 40 minuti per disco, ovviamente 20 minuti per facciata: sono
nozioni che qualunque discreto appassionato di musica che abbia 
pi� di 40 anni conosce benissimo, anche se non tutti sanno esattamente 
il perch� di quei limiti nella stampa dei microsolchi: � un fenomeno 
fisico neppure tanto complesso. 
La versione di IO che ho sentito puo' essere considerata storicamente 
interessante perch� particolarmente rappresentativa del processo 
di elaborazione e rielaborazione di pezzi e idee da parte dei Pink
Floyd: forse per� non � stata reputata particolarmente rappresentativa 
del pezzo stesso, e probabilmente si � valutata come un po' inferiore a
livello di performance rispetto agli altri pezzi scelti per Ummagumma
live, o magari entrambe le cose. Oggi per� quella versione, per uno
studioso di musica e storia del gruppo, appare molto pi� interessante di
quanto forse poteva sembrare nel 1969, nonostante qualche difetto sopra
descritto. 
E, cosa non trascurabile, � anche pi� varia e ricca di spunti della IO
"ufficiale" di The Piper, seppure con minore energia e continuit�; la
qual cosa gi� giustificherebbe in pieno una sua edizione su di un album
ufficiale (non la minore energia, la variet� di spunti, intendevo...
:-)  ).
Bene, il rapportino su Interstellar Overdrive registrato per Ummagumma 
ma poi escluso termina qui, anche perch� non ho potuto approfondire 
l'analisi del pezzo con soli due ascolti, e materialmente non ho il 
disco che ho ascoltato. Pensavo che, comunque, anche queste pur 
limitate osservazioni che ho qui esposto potrebbero interessare a 
qualcuno. Se effettivamente uscir� una edizione speciale di Ummagumma 
per il suo quarantesimo anniversario (ricordo che � uscito nei negozi 
effettivamente il 25 ottobre 1969, perlomeno in Gran Bretagna), in
supporto doppio CD si pu� benissimo permettere d'includere anche 
tale versione di Interstellar Overdrive: poich� ovviamente conto di 
acquistarlo appena disponibile, sar� interessante verificare se la 
masterizzazione su tale edizione speciale rimanga fedele alla 
registrazione originale (ammesso che io me la ricordi ancora 
abbastanza bene quando uscir� effettivamente l'album...). 
E gli altri pezzi, rimarranno le masterizzazioni di Ummagumma 
oppure no? In realt�, per quanto ne so, sino ad Atom Heart Mother 
i nastri originali delle registrazioni dei Pink Floyd sono andati
cancellati e riutilizzati... e quindi non si possono avere 
degli effettivi rimissaggi, ma al massimo applicare alcuni trucchetti 
digitali per enfatizzare qualche strumento o fonte sonora in qualche
parte, o per dare maggiore spazialit�. 
Se i miei scarsi appunti e la mia non troppo affidabile memoria 
me lo consentono, magari poster� qualcosa anche sugli altri pezzi 
ascoltati... se invece nessuno risponde a questo post, non poster� 
un belino!   :-P
Saluti
-- 
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   * it.fan.musica.pink-floyd *
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 per il disco "live" di Ummagumma.
Prima che tu abortisca ogni velleità di approfondimento sulla
questione, ricordi magari i "nomi" delle _registrazioni di origine non
determinata_ da cui hai tratto l'ascolto dei brani?

 determinata_ da cui hai tratto l'ascolto dei brani?
Valerio HT:
Hello, da un po' non ti si vedeva qui...  ;-)
Veramente, l'origine delle registrazioni NON � affatto "indeterminata".
Sono registrazioni ufficiali, seppure sinora inedite nella loro forma
originale, effettuate nei due concerti citati nella copertina di
Ummagumma, da fonici della EMI, che per decenni sono rimaste nei
cassetti della stessa (e, probabilmente, anche in quelli di David
Gilmour, a partire dal 1987), per� sono servite nel 1969 per
"assemblare" i pezzi presenti nel disco "live" di Ummagumma. Che
utilizza proprio tali registrazioni ma con alcuni "aggiustamenti in
studio": quindi le hai gi� ascoltate in Ummagumma MA con la 
differenza di quegli "aggiustamenti"; esclusa ovviamente 
Interstellar Overdrive, non presente su Ummagumma.
Ho trovato un sito che ha le informazioni che potrebbero interessarti,
ma per farti fare un po' di sano esercizio di ricerca (peraltro molto
facile...):
Con Google, immetti questa precisa stringa come chiave di ricerca:
"Interstellar Overdrive" + "Pulled from official release"
(virgolette comprese, anche se non strettamente necessarie)
E vedrai tale nome di dominio "
bigozine2.com
" apparire come 
prima voce nell'elenco fornito da Google. Penso che l� ci siano 
le informazioni che cerchi.
A proposito di "aggiustamenti in studio", essi sono stati fatti 
in particolare su *tutte le parti vocali* del disco, che sono molto
diverse da quelle registrate effettivamente "on stage"; e con alcune
differenze strumentali ben evidenti in qualche frammento di A Saucerful
Of Secrets, che su Ummagumma � "assemblato" unendo spezzoni della
registrazione di Birmingham con altri di quella di Manchester ed
effettuando qualche operazioni di "taglia e cuci", poi eliminando da
"Celestial Voices" la esibizione vocale di Gilmour, che non mi sembrava
poi tanto male, per� era un po' "coperta" dagli strumenti.
A quanto pare, la esibizione di A Saucerful Of Secrets di cui, come
avevo detto, si sente provenire da un unico concerto e non come in
Ummagumma dalla mescolanza di spezzoni di due concerti, parlo della
versione che ho udito, � quella di Birmingham del 27 aprile 1969, 
mentre tutte le altre registrazioni provengono dal concerto di 
Manchester del 2 maggio dello stesso anno.
Ciao



LOL
[ti ho risposto anche carbonaramente, appena tengo genio scribacchio
qualcosa anche qua sull'argomento, tanto "chi me sente" - cit. r.
gaetano]

 gaetano]
Valerio HT:
Ho visto pure lui in concerto, si, proprio Rino Gaetano. Ma era 
come "spalla" di... 'azz, non lo ricordo, chi suonava dopo di lui! 
Il suo oltre ad essere stato breve (in quanto "apripista" di 
artisti pi� "quotati" in quel momento), era pure un concerto 
con strumentazione ai minimi termini: voce e chitarra, in 
pratica. Infatti era solo sul palco.
Per� anche te a volte hai degli orari un po'... eterodossi  :-)
Io sicuramente pi� di te, ma per me � la norma...  :-D


 anche te a volte hai degli orari un po'... eterodossi
aspita... in 6 (sei???) anni mi hai conosciuto così poco O_o
Ad ogni modo, si diceva di Interstellar Overdrive: o meglio, della sua
esecuzione "pulled out/off" dal vinile, successivamente cd, live di
Ummagumma.
Sappi, caro Vate (ma che te lo dico a fare...), che oltre a quella di
Manchester, datata come tutti (?) sanno, maggio il 2 del 1969, vi sono
state - di poco ravvicinate - altre due "offerte" dal vivo del
suddetto pezzo:
27 marzo 1969, Chesterfield
9 maggio 1969, Southampton
In mezzo, particolare affatto da trascurare, le incisioni studio della
OST di More nonchè il mirabile show alla RFH di Londra, 14 aprile, con
la superba suite "The Man & The Journey".
Con questo cosa voglio dire? Che forse il primo semestre del 1969 è
stato fra i periodi più ardentemente sperimentali del gruppo? Ma anche
sì.
Comunque: delle 3, la più fedele interpretazione del brano è
senz'altro quella di Chesterfield, sebbene appaia la più estesa in
meri termini di durata (oltre 16 minuti). Col tema "classico" quasi
sempre presente e pochissime concessioni all'estemporaneità.
Poi, ecco Manchester: colpisce, su tutto, la fase centrale-finale: la
rarefazione dei suoni, la loro graduale ed inesorabile dissoluzione;
il da te citato "battito" (il quale, più che Time, mi porta alla mente
alcuni frammenti di Work), la concitata ritmica sulla scìa di Up The
Khyber, il sonniloquio arabico-organistico à la Quicksilver...
Poi, la ripresa del tema principale e tutti a casa ^__^
Quasi identica la versione fornita all'Università di Southampton,
pochi giorni dopo. E null'altro da aggiungere.
Ora: che IO sia stata "nominata" - e quindi esclusa dall'album - direi
al 70% sarà stata "colpa" degli impedimenti tecnici - come ben
sottolinei - che limitavano il vinile a 40 minuti circa di stampa. Ma,
a sentire più di una volta, ed in più di una versione, quella
Interstellar Overdrive di Manchester, ho il vaghissimo (...) sospetto
che - fra le 5 candidate - sia stata ritenuta quella la traccia meno
valida ad esser prescelta per Ummagumma.
A torto? Non sono sicurissimo: la qualità sonora, specie quella dei
nastri in "nostro possesso", non è malvagia. Propenderei per l'ipotesi
"infedeltà": troppe divagazioni, troppe interferenze (miscugli?), poca
linearità.
D'altra parte, quanti dischi live hanno pubblicato i Floyd?
Saluti, Vate.
A dopo, forse.

 linearit�.
Valerio HT:
A parte che io, come vagamente suggerito nel primo post, non posseggo
alcun nastro o disco o CD o supporto
ottico/magnetico/meccanico/trascendente se non LP e CD ufficiali, 
tutto il resto l'ho solamente ascoltato da lettore CD audio
dell'impiantino stereo o dal giradischi (quando avevo ancora un
giradischi funzionante), e non necessariamente a casa mia. Se un mio 
conoscente mi portava un RoIO, lo ascoltavo sullo stereo e poi glielo
restituivo, ergo tutto � affidato alla mia memoria...  :-P 
Ciao e salutami Vito e/o Roberto, ammesso che tu abbia occasione 
di vederli...  :-)


 salutami Vito e/o Roberto
Chi?

Ops... nick eterodosso ^__^ Sono Dario, cmq...

 le prime impressioni.
[cut]
sono d'accordo con la tua analisi. se da un lato continuo a preferire
la versione autentica e anarchica originale con Barret di TPATGOD,
dall'altro nel brano e' apprezzabile l'evoluzione in corso di un
gruppo intendo ad esplorare in nuove direzioni senza avere
necessariamente dei punti d'arrivo (la sega mentale del "controllo
completo del suono" arrivera' piu' tardi). sono tantissime le idee
musicali contenute nella Intertellar in questione, molte delle quali
quasi abbozzate. come dici tu, molte di quello idee sono state poi
riprese e sviluppate in altri brani, cosa che ai Pink Floyd capitava
abbastanza spesso. forse e' anche questa la ragione per cui non c'e'
stato particolare interesse in relazione alla sua inclusione in
Ummagumma, che comunque ci sarebbe stata benissimo.
--
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