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Titolo: PROGRESSIVE - REGRESSIVE

Cari voi, per qualcuno sara' una mera ripetizione, ma mi piacerebbe sapere
cosa ne pensate su quanto segue. Cos'e' per me (e per qualche altro) la
musica progressiva? E' un concetto, mutuato da altri ben piu' "illuminati"
studiosi di musica (musica, non solo rock). Intanto i vocaboli
"progressivo", "progredire", "progresso" ecc. non sono astrazioni ma hanno
un loro significato ben preciso. Volendo attribuire una valenza in musica a
questi termini, "musica progressiva" e' l'espressione musicale che persegue
l'obbiettivo di un accrescimento del preesistente, musica di ricerca o di
sintesi, non necessariamente difficile o sperimentale, non obbligatoriamente
di sconvolgente novita', ma che si colloca all'interno di un preciso sistema
evolutivo. Se e' vero, come sostiene Jacques Attali, che "oggi lo sguardo ha
fallito ... allora bisogna imparare a giudicare una societa' in base ai suoi
rumori, alla sua arte e alla sua festa, piuttosto che in base alle
statistiche. Ascoltando i rumori si potra' capire meglio dove ci trascina la
follia degli uomini e delle cifre, e quali speranze sono ancora possibili."
Quindi musica non come colonna sonora della vita, ma come vita stessa.
Allora un concetto trasversale alla storia della musica (e della vita), il
"propulsore" di essa, non un'etichetta di genere. In R.P.I. (che a me ha
fruttato decisamente poco :-( ma per qualcun altro :-x e' stato un buon
successo) ho scritto di questo, NON DI ALTRO. Ovviamente, questo non
significa che l'unica musica degna di attenzione e' la musica progressiva,
ne' che questa sia tutta bella (o possa piacere), o che altre espressioni
musicali che non possono essere considerate tali non siano belle (o possano
piacere). Un esempio in chiave rock, per chiarire. I Genesis appartengono
senza dubbio all'etichetta di genere "progressive". I Genesis hanno fornito
un contributo importante all'evoluzione della musica rock inglese dei primi
anni Settanta, nella parte iniziale della loro carriera (in particolare
"Nursery Cryme" e "Foxtrot") hanno creato e definito il loro stile; hanno
fatto musica progressiva. Poi, pero', si sono "accontentati" di sfruttare i
risultati raggiunti e hanno prodotto dischi sicuri sul piano commerciale, ma
certo non piu' innovativi (es. "A Trick Of The Tail", peraltro un bel
disco). Tutti e tre i dischi citati sono "prog", solo i primi due contengono
musica progressiva. In tanti casi (senza generalizzare, pero') si assiste
nel corso del tempo ad una iniziale fase di creativita', seguita da una
stasi evolutiva e a volte da una vera e propria fase involutiva (potremmo
chiamare il fenomeno "regressive"?). I motivi possono essere svariati:
inaridimento della vena, ma anche asservimento alle regole del business
discografico per monetizzare... Lo stesso concetto logicamente vale anche
per i musicisti che di norma non rientrano nell'etichetta "prog". Di esempi
ce ne sono centinaia, ometto per brevita'.
L'incomprensione di fondo e', a mio avviso, determinata dalla presenza dello
stesso vocabolo ("progressivo") utilizzato per affermare due modi
assolutamente differenti di analizzare la stessa cosa. Da una parte un
concetto (che vale, con i dovuti distinguo, per tutta la musica, dalla
cosiddetta "psichedelia" al cosiddetto "grunge", vale per il jazz, per la
cosiddetta musica "colta" dei passati secoli come per la contemporanea del
'900), dall'altro una categoria di genere, una "famiglia" a numero chiuso
che piu' o meno precisamente individua l'appartenenza a un dato stile
musicale. L'esercizio di codificare questo o quello stile musicale in
siffatti predefiniti termini, mi pare vano e addirittura dannoso. Si rischia
non di focalizzare bensi' di perdere il senso profondo di cio' che si
ascolta. Altro discorso e' l'utilizzo funzionale e libero da pregiudizi di
queste sigle per intenderci tra noi, purche' alle stesse si attribuisca una
valenza storica ben precisa, non un'astratta appartenenza a gruppi di
merito. (ATTENZIONE, non sto affermando che il "manifesto del prog" non
tenga conto di queste considerazioni; semplicemente non eleviamolo alla
verita' assoluta, non facciamone una santa inquisizione).
In quarant'anni, all'incirca, di ancor breve storia, si e' riusciti a
vivisezionare la musica giovanile in un abnorme quantita' di sigle ed
etichette, spesso trasformatesi in veri e propri clan contrapposti.
Chiediamoci allora se tutto cio' e' utile allo studio, alla ricerca e alla
fruizione in campo musicale e soprattutto a chi conviene tutto questo. Chi
ha creato questo sistema? Per non andare troppo indietro nel tempo,
prendiamo a caso il cosiddetto "grunge". Questo termine e' forse stato
coniato dagli appassionati? O forse dai musicisti, i Vedder, i Cornell, i
Cobain? (se ai primi due - l'ultimo ormai... - glielo chiedete, ben che vada
si mettono a ridere). No, di certo. E' stato creato da qualche
"lungimirante" addetto ai lavori supportato da qualche grande compagnia
discografica, con l'evidente scopo (pienamente riuscito) di vendere il
prodotto musicale (loro i conti non li fanno mica in termini di qualita'...)
Non ricordo chi (forse ancora il Rizzi) in un vecchio libro applicava,
originalmente e intelligentemente, la teoria dei "corsi e ricorsi storici in
musica" alla psichedelia e diceva: e' bastato mettere il prefisso "neo"
davanti e l'industria discografica ha trovato modo di vendere nuovamente
vecchi concetti che si credevano sorpassati. Oggi si usa tanto "post
qualcosa", qualsiasi: va sempre bene. Per il momento mi fermo qui, anche
perche' mi preme sottolineare un altro argomento che mi sta a cuore.
PROBLEMA CDR. E' assolutamente impensabile affermare che i piu' bravi e
informati (in campo musicale, ma a questo punto possiamo metterci di tutto)
devono essere solo "i ricchi" (e' uno scherzo, no?!? a meno che la cultura
non sia diventata proprieta' privata). Poi, pero', non guardiamoci attorno
affermando retoricamente che qua ci sono solo i Sanremo, Madonna, le Spice
Girls e nessuno si compra la ristampa, chesso', dei Maxophone. Personalmente
apprezzo tantissimo il lavoro svolto da molte piccole e serie etichette
indipendenti, sia che esse promuovano nuove produzioni, sia che svolgano un
meritorio lavoro di recupero della musica del passato. Se nessuno avesse
pensato di ristampare Maxophone ancora questo disco lo dovrei ascoltare,
perche' non ho la minima intenzione (ne' la possibilita') di spendere per un
disco qualche centinaio di mila lire. Ma perche', ad esempio, il mio amico
Paolo (non e' del NG) che certo non manca di cultura (anche musicale),
bensi' suo malgrado di un lavoro fisso, deve rinunciare a conoscere i
Maxophone, se il suo budget mensile preferisce investirlo nei Cry Of Love
(per inciso, grande disco "Brother"). Cosi' lui si registra il mio Maxophone
e io il suo Cry Of Love, e ne conosciamo entrambi uno in piu'. Lo so anch'io
che, se possibile, i dischi e' meglio comprarli (ad un giusto prezzo)
soprattutto finanziando le etichette meritevoli, piu' che le multinazionali,
ma non sempre e'possibile. E allora? Musica per pochi eletti?
Un saluto da Giancarlo.
giancar...@tin.it
http://digilander.iol.it/ginanni/giancarlo-books
"I.B.M. ... I wouldn't die for them!  G.E.? Not Me!" from Barricades by Jim
Carroll.

 raggiunti e hanno prodotto dischi sicuri sul piano commerciale,
Oservando però la scena attuale, tu reputeresti più progressivo l'ultimo di
Madonna o "Seconds Out"? Perchè per quanto possa essere vero che un certo prog
si sia 'dinosaurizzato', dovrai prima o poi renderti conto che il gioco di
svalutazione *nella situazione odierna* non ha quasi alcun significato.
Proviamo ad osservare veramente la situazione attuale: abbiamo musica ormai
completamente campionata, senza alcun cambio di tempo, basata esclusivamente su
motivetti stiracchiati e melodie 'cellulari' composte sinteticamente con
strumentazioni analoghe al 'versificatore' di Orwelliana memoria. Un critico
attento, oggi come oggi, dovrebbe ricordare quanto di buono c'è comunque stato,
anche malamente e tardivamente, in un approccio che mette in campo fraseologie
strutturali meno degradate ed entropicamente insensate, a scapito del facile e
immediato consumo. Anche su certi 'dinosauri' storicamente sconfitti dal punk
non tanto per povertà musicale (come si è sempre detto), ma al limite da eccessi
di ego. E allora qui si dovrebbe tirare fuori la grinta per salvare quel
qualcosa che comunque proveniva da un approccio intelligente ed oggi perduto.
Perchè allora, il pericolo più grande Giancarlo, diventa quello che si può
finire per equiparare "Tales Of Topographic Ocean" con l'ultimo degli Aqua.
(E di questi tempi post moderni ci sono segnali in questo senso già sulle
riviste più scopertamente avant: "tutto è equivalente", "tutto è giusto")
ciao stanz

 riviste più scopertamente avant: "tutto è equivalente", "tutto è giusto")
Senza però idolatrare tutto ciò che è uscito vent'anni fa. Insomma non saprei
veramente se And Then We Where Three possa essere considerato più progressivo di un
Prodigy o di un Nirvana qualsiasi.
--
Enrico 'magic' - 
mma...@tiscalinet.it
 -
"Between thought and expression
                lies a lifetime"

 veramente se And Then We Where Three possa essere considerato piů progressivo di un
Sicuramente era piů progressivo di un Never Mind The Bollocks.
O scopriamo che i Sex Pistols facevano cambi di tempo, usavano tastiere e facevano
suites e erano anche un pochettino tardo-tardo-tardo-proto-prog.
ciao
s.

 e io il suo Cry Of Love, e ne conosciamo entrambi uno in piu'. 
In questi giorni mi sono posto il problema se continuare o no a masterizzare.
Non perchè mi sia venuta una qualche crisi di coscienza piccolo-borghese, ma
solo per il fatto che sono ancora troppo attaccato all"*oggetto* (anche questo
è molto piccolo-borghese :-), e non mi piace avere i cd senza etichetta e 
copertina (e d'altronde non ho tempo/voglia/possibilità di stamparmi sempre le
copertine da me...). Ma non era la musica che contava, alla fine?
Infatti poi mi è arrivata una mail con la lista aggiornata di un amico, e...:)
Ciao, F.
P.S. Però comprare i dischi è una droga...io non riuscirei a farne a meno, 
lo ammetto! :)))
-- 
They sentenced me to twenty years of boredom 
For trying to change the system from within 
I'm coming now, I'm coming to reward them 
First we take Manhattan, then we take Berlin

 finire per equiparare "Tales Of Topographic Ocean" con l'ultimo degli Aqua.
Sarebbe grave se tu avessi rigettato *TUTTA* la musica degli ultimi dieci anni
basandoti solo su massicci ascolti di aqua, alexia, etc.
Dài, Stanz! ;)
Ciao, F.


Hai bene ragione, Giancarlo. Solo, due brevissime osservazioni.
Uno:
Un giorno ascolti un disco.
Questo disco ti piace.
Per un qualsiasi motivo decidi o ti accorgi che questo disco appartiene a un
genere o a una corrente definita.
Cosa è cambiato? Quel disco ti piacerà di più o di meno?
Tutto questo per dire: CHE DIFFERENZA FA DAVVERO SAPERE A CHE GENERE
APPARTIENE UN DISCO O UN GRUPPO?
Il problema delle etichette non è che la gente le usa a sproposito, secondo
me. Il problema delle etichette è che la gente le usa.
Ma questo è il MIO punto di vista, evidentemente.
Due:
i CDR sono molto importanti. Il 99% della mia discoteca è copiato, & ne sono
ben contento. Mi dispiace molto per gli artisti, ma i cd costano troppo.
Del resto, (ma ora non voglio entrare nel merito della ciclopica questione),
i cd continuano a vendersi ancora. Tutti ci lamentiamo, ma alla fine le
quaranta carte le cacciamo fuori uguale.
Ma guardacaso le etichette "che valgono" (mi viene in mente la ottima Gazul,
che sta ristampando un sacco di rock/jazz francese) ben di rado fissano
prezzi esorbitanti come quelli delle major, che si vendono & continueranno a
vendersi COMUNQUE grazie al nome stampato sulla copertina.
Io non sono un purista, nè un feticista. La musica è aria in movimento, non
un timbro della SIAE. Per quanto mi riguarda potrebbe anche essere fatta di
pane&marmellata & non farebbe differenza.
Quello che a me interessa è la musica, ma se non posso permettermi
l'originale, ben vengano cassettine, MP3 e CDR che siano, mica posso
rimanere senza...
Infine, credo che i musicisti siano perfettamente consapevoli che comunque i
loro cd continueranno ad andare, anche se dovessero costare anche 50 carte.
C'è troppa gente che compra poca musica, o che presta attenzione all'oggetto
musicale, & la tendenza non si fermerà. Se i musicisti dovessero iniziare a
sentirsi in pericolo da una frenata del mercato (meno probabile tuttavia di
un'umanità con tre gambe) o dovessero iniziare a interessarsi davvero dei
prezzi dei loro cd, sarebbero i primi a premere sull'industria, visto che
tra le altre cose, è risaputo che la percentuale più alta dei prezzi finali
non è dovuta tanto alla siae, quanto alle quote esorbitanti che gli artisti
& i loro management ritagliano.
Questo è quello che credo io.
Ciao,
LG
NP: Vinicio Capossela - Canzoni a Manovella (CDR)
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If it can be conceived as music, it can be executed as music, and presented
to an audience in such a way that they will perceive it as music: Look at
this. Ever seen one of these before? I built this for you. What do you mean,
'What the fuck is it?' It's a goddam ETUDE, asshole.
(FZ)

 il territorio.
Secondo me č piů "mascherare da cultura" una attitudine "globalista" che č il
destino di un rock che non capisca le differenze antropologiche 'naturali'
(tutt'altro che razzismo bossiano) insite nel genere umano.
E' proprio di chi non ama le differenze cercare un contenitore super-partes che
appiani tutto, come un rullo compressore che omologhi allo stesso "spessore".
E oggi le differenze NON sono di moda nel catalogo Vestro del rock.
bye stanz

 diventare un *mestiere*... quella è roba da critici! :)
E se qualcuno l'estro del momento ce l'ha proprio su queste sequenze oscure/oblique,
cosa fa? Si suicida col Tallio?
Fa il sistematico.
"E' possibile ed umano anche fare il sistematico" (Wittgenstein, Tractatus, apocrifo
del 2001)
Una legge che non esclude certamente il fatto che anche ad essere 'sistematicus
horribilis' si possa rimanere esseri umani.
E non è detto che sia un mestiere...più che altro potrebbe diventare, di questi tempi,
una "missione" :-))
bye stanz

 Non in generale, nel particolare.
Dipende quali.
Io preferisco le suite dei Raw Material
ciao s.

 E oggi le differenze NON sono di moda nel catalogo Vestro del rock.
Sostanzialmente siamo d'accordo, Stanz, almeno credo...
eppure i nostri modi di reagire sono diversi: vedo fortissimo, nel rifiuto
della "post-modernità", un rifiuto della modernità tout-court. Sono nato in
un posto dove i miei coetanei si danno tante arie con la Golf GT, e in fondo
rimangono "dei chierichetti del '600"...credimi, meglio sapersi muovere nella
post-modernità, con tutte le sue schifezze, che cercare un' "Avalon" che non 
esiste, e se mai esistesse sarebbe popolata da gente come Bossi e Borghezio...
La tanto deprecata globalizzazione...mah...oggi più che mai abbiamo il *dovere* 
di definirci cosmopoliti, internazionalisti, multiculturali...e te lo dice uno 
che in camera ha appeso un poster dei Calicanto ("frammenti e spunti della 
tradizione veneta")...:)
Infine: se mi piace la musica di merda, sarò libero di ascoltarla, no??? :^)
Ciao, F.


Ma guardacaso le etichette "che valgono" (mi viene in mente la ottima Gazul,
che non esiste, essendo una sottoetichetta Musea e i cui Cd costano
130 FF ovvero 35 carte.
Allucinante.
--
Mauro Moroni
http://www.mellowrecords.com
mor...@pangea.it
mel...@sistel.it

 130 FF ovvero 35 carte.
Se li compri nei negozi...
LG

intero.
Secondo te non comprando i dischi delle majors:
1) Le majors disperate ridurranno il prezzo a 30 carte;
2) Le major porteranno il prezzo dei cd a 50 carte?
Commettere un reato di pirateria musicale è più nobile che rubare?


 Commettere un reato di pirateria musicale è più nobile che rubare?
 
sono due cose diverse, fra l'altro credo che sia incostituzionale e
contro i diritti umani considerare reato la duplicazione non a fini di
lucro;
r
-- 
if I go insane
please don't put your wires in my brain
[Roger Waters: If]
http://digilander.iol.it/ramapage/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf

 Commettere un reato di pirateria musicale è più nobile che rubare?
Perdonatemi, ma questo languido quadretto del povero dirigente di major che
elemosina all'angolo di una strada a causa di quella decina di CD che io,
riccastra-cattivona e tirchia mi sono masterizzata mi fa sempre un po'
sorridere :) Dico una decina perché non sono di più, tutto il resto infatti
è stato rigorosamente pagato tra le 30-40 carte, una sull'altra, a parte
alcuni dischi fondamentali registratemi in epoca adolescenziale dai compagni
di banco causa totale mancanza di fondi; vi dirò, ho serie difficoltà a
compenetrarmi nel dramma del povero dirigente della major che a causa delle
mie masterizzazioni dovrà forse rinunciare al villino in costa azzurra; mi è
molto più facile compenetrarmi invece nel mio dramma quando tento di
riascoltare alcune pietre miliari della mia formazione musicale da
cassettine ormai smagnetizzate o contemplo sconsolata dei vinili che non
potrò più riascoltare dato che riacquistarli tutti su CD sarebbe impensabile
con questi prezzi.
Se di furto si tratta, si tratta degli stessi furti di Robin Hood ;); più
che altro penso invece si tratti di legittima difesa nei confronti di gente
che mantiene proibitivi i prezzi di un articolo che per me, e credo per noi
tutti, E' di *prima necessità*. La musica è cultura, e la cultura dovrebbe
essere a portata di tutti e non un articolo di lusso.
Sono ben felice di pagare per l'etichetta indipendente o il gruppo
sconosciuto che fatica a tirare avanti e fa sacrifici per la propria
passione, ma onestamente non provo alcuno scrupolo di coscienza nei
confronti delle majors o dei gruppi già noti che vendono molto (che di
solito, tra l'altro, sono sempre quelli che costano di più); se parliamo dei
furti che noi perpetriamo nei loro confronti, ogni tanto dovremmo anche
parlare dei furti che *loro* perpetrano nei *nostri* confronti.
Questi signori vogliono combattere la pirateria? Abbassino i prezzi dei CD,
sono pronta a comprarmi caterve di CD originali e a buttare le antiche
cassettine, anzi: non chiedo di meglio! :)
Saluti, Elena
--
TP = Tool - "Aenema"
Jane's addiction - "Nothing schoking"
The-the - "Hanky-Panky"
Ben Harper - "The will to live"
"Hai avuto tutto, io invece no: a me non sembra giusto, giuro che mi
vendicherò!""
Ritmo Tribale - 'Universo'

 Commettere un reato di pirateria musicale č piů nobile che rubare?
no, ma č egualmente necessario.
LG

 essere a portata di tutti e non un articolo di lusso.
High Tide:
ho discusso per settimane in un NG con uno per cui esiste solo il Mercato,
e la cultura e' in pratica solamente una sovvrastruttura...
anche la musica e' merce. Talvolta perfino i sentimenti umani sono
merce, e parlo proprio dei sentimenti, non di quello che il Wag
forse intenderebbe con quella parola...  ;-P
Reificazione avanzata, cioe' rendere tutto una "cosa". Che si puo'
vendere e comprare; ovviamente se si hanno i soldi per comprare.
Ciao da Valerio.
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/\/\/\/\/\/ High Tide \/\/\/\/\/
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e la cultura e' in pratica solamente una sovvrastruttura...
Su Blow Up di un paio di mesi fa c'era un'editoriale su
quest'argomento, sul fatto che 'la cultura non si paga', sul denaro
come 'sterco del diavolo', e sui 'sentimenti che non sono in vendita'.
Credo che lettura e meditazione su quell'articolo sarebbero utili per
molti. E Blow Up non mi risulta essere organo di Confindustria.

tirchia mi sono masterizzata mi fa sempre un po' sorridere :)
Elena, si sta parlando di etichette, non di major.
Se Moroni e i suoi compari fossero "dirigenti di major" stai 
sicura che il discorso non sarebbe mai iniziato.
E per le etichette le x copie masterizzate solo dai 
frequentatori di IAMR cambiano fattivamente il budget da 
investire per le future produzioni.
E su un budget che non supera i cinque milioni capirai che anche 
le trecentomila contano.
Paola

 tutti, E' di *prima necessità*.
Mi spiace, non lo e'. Se io non riesco a fare a meno di 15 cd al mese, il
*problema* e' solo mio. Prendiamolo come un hobby, una passione o un vizio
ma continua a rimanere lontano da quello che io ritengo essere beni di prima
necessita'.
Ciao, Stefano

 e' un disco in meno da comprare, tutto qui.
..oppure uno sfizio in più da togliersi. Magari mi faccio masterizzare una
cosa che non mi comprerei comunque, ma che al costo di uno zero di meno
fa piacere avere.
--
fabio lenny
_______________________________________
-cosa fa questo pollo, in un acquario.
 lo trova normale, lei?
-...E' un.. pesce pollo..

 investire per le future produzioni.
Perfetto, non lo metto in dubbio (anzi, in un attacco di megalomania ;) mi
auto-cito testualmente: "Sono ben felice di pagare per l'etichetta
indipendente o il gruppo sconosciuto che fatica a tirare avanti e fa
sacrifici per la propria passione, ma onestamente non provo alcuno scrupolo
di coscienza nei confronti delle majors o dei gruppi già noti che vendono
molto (che di solito, tra l'altro, sono sempre quelli che costano di più)):
sono convinta che comprando il prodotto curato dal Moroni o il CD di Laddio
Boloko, come dicevi giustamente al raduno, di aiutare la musica; ma
comprando il prodotto originale della major sono più che altro convinta di
contribuire all'acquisto di jet privati, limousines, villini e ville... ;)
Quindi trovo che sia fondamentale tracciare *sempre* questa differenziazione
e non scagliarsi genericamente contro la masterizzazione, tutto qui.
E tu? Possibilità di un tuo ritorno in questa gabbia di matti? :)
Ciao, Elena
--
Sul trono di MrElandia = Salutiamo il nuovo sovrano: Tool - "Aenema"
TP = Tool - "Aenema"
Korn - "Korn"
Korn - "Issues"


 forse intenderebbe con quella parola...  ;-P
Sentimenti?
Cosa sono?
E' risaputo che io sia solo un avido ed incorreggbile materialista...
Sul discorso della masterizzazione...io la penso come Elena
Non mi faccio certo degli scrupoli morali...
Con tutti i problemi che ci sono nel mondo la masterizzazione non mi sembra
uno dei principali...
Spero solo che si trovi un sistema per masterizzare anche i libri...
Nel 2000 io credo di aver acquistato almeno 80/90 cd...quindi non credo di
essere un problema per l'industria discografica...
Non che sia un mio cruccio l'agiatezza economica dei vari dirigenti di sony
virgin ecc..
Non riesco a piangere nemmeno per gente come gilmour, gabriel; Davis...lui
forse sì visto che è morto..
bye
wag
np : Trout Mask Replica
Chi è che lo definiva così inascoltabile e difficile?

 Chi è che lo definiva così inascoltabile e difficile?
non io, eh?
io dicevo che non mi sembrava quella gran cosa che si dice;
capisco che all'epoca fu una mezza rivoluzione, ma oggi come oggi non mi
da molto come ascolto;
r
-- 
Là, tout n'est qu'ordre et beauté
luxe, calme et volupté.
[Fleurs, LIII]
http://digilander.iol.it/ramapage/
http://www.fantascienza.net/sfcity/crono.sf

 da molto come ascolto;
mi consenta :)
a volte bisogna sapersi intercalare, lasciarsi trasportare anche nell'epoca
in cui il disco é stato realizzato.. Spesso questa sorta di transfer avviene
senza che noi ce ne accorgiamo o lo vogliamo, librandoci tra lo ieri e
l'oggi; a volte invece bisogna metterci di proprio, attraverso il nostro..
"cuuncendramendo"..
In entrambi i casi non é proibitivo riuscire a leggere un'opera con
le...orecchie della sua epoca. E quindi si percepisce in modo non troppo
alterato dal tempo quanto e cosa aveva da comunicare, recuperando nel
qui-ora determinate caratteristiche di allora.



Chiedi a Morris ^_^
Sayonara !!

r
Sayonara !!