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Titolo: cori tecnici

...effettivamente le code e le riprese sono eccezionali.
Riascoltando più volte quelle presenti in anima latina, mi sono reso conto 
che Lucio nei cori era geniale. C'è da premettere che in auto non ho un 
impiantone super esagerato, ma per la musica pop (non quella martellante) è 
più che sufficiente per apprezzare in maniera abbastanza decorosa sfumature 
che magari lo sterietto di casa o l'auricolare non riescono a donare... in 
più ascoltare l'album anima latina in auto (con finestrini chiusi e volume 
medio-alto) è una vera goduria orgasmica (principalmente per le parti 
strumentali... di questi tempi però è goduria solo in ipotesi di aria 
condizionata:-))). Ritornando ai cori, mi sono reso conto di un aspetto che 
ho sempre tralasciato (dopotutto dalle musiche di Lucio c'è sempre da 
imparare...), cioè penso di aver capito che Battisti predilige due tipi di 
cori. Il primo è quello che definirei "naturale", cioè espletato 
effettivamente da più persone che con le proprie voci, più o meno diverse, 
creano una sorta di "base" alla musica, cioè un cuscino ricamato su cui si 
adagia il resto della canzone (non sono un musicologo, quindi la spiegazione 
mi viene così). Il secondo tipo di coro lo definirei "tecnico" ed è quello 
che, personalmente, preferisco... in pratica il coro lo fa Lucio, ma non si 
tratta di una sola voce! Usando la tecnica dello spostamento di ottava Lucio 
ricama una trama basale costituita sempre e solo dalla sua voce 
ri-registrando sulla traccia ma senza sovrapporre (potrei ipotizzare 
qualcosa di simile al discorso dei "canali diversi" che a quei tempi non 
saprei in cosa si sarebbe potuto tradurre... ma di certo non è una semplice 
sovrapposizione). In soldoni è come se in sala di registrazione ci fossero 
una ventina di Lucio Battisti "reali" che "fanno il coro"... il risultato 
che ottengo è una tridimensionalità sonora notevole, quasi soprannaturale, 
maggiore di quella ottenibile con i cori da me definiti "naturali"... Lucio 
aveva un orecchio musicale incredibile, non so se la tecnica è stata 
inventata da lui o se era comunemente utilizzata a quei tempi, ma resta il 
fatto che solo un genio poteva usare quei cori "tecnici" al punto giusto e 
al momento giusto...
Per giustificare quanto ho tentato di spiegare, ascoltatevi ad alto volume e 
con un buono stereo, la ripresa di "Due mondi", la seconda parte con i 
cori...
Ciao
Giorgio,
...un goccio di benzina... 

"Giorgio Gallo" <giorgio.sm...@LUNARItele2.it> ha scritto nel
messaggio news:b8Fye.9595$hV3....@nntpserver.swip.net...

Ottima analisi del virtuosismo della "non voce" o meglio dell'uso di tale
strumento.
Ovviamente i cori classicamente detti erano presenti in maggiore quantità
agli inizi della sua carriera quando in sala di registrazione c'erano i
famosi coristi turnisti (i 4+4 o similari).
Poi ha usato le voci del suo entourage (che cmq sono serviti anche ad altri
artisti), parlo anche dei futuri componenti di Flora Fauna Cemento, ne IMCL
e ne INCA spiccano inconfondibili i cori che tu definisci "naturali".
Poi man mano che procedeva con i lavori, affinava la tecnica dell'utilizzare
se stesso, proprio come dici tu sovrapponendo un Lucio sopra l'altro, con
diverse tonalità e anche forse spirito d'interpretazione. Ricordo che
scoprii questa voce multiforme proprio ascolatano attentamente Macchina del
tempo.
Naturalmente si è avvalso della collaborazione di voci diverse per
contrastare il suo cantato (come dire: botta e risposta), mi viene in mente
il coro quasi gospel di Nessun dolore.
Con la decisione di cambiare metodo, insomma di fare un passo fuori dal suo
recinto, nel dopo Mogol, si è consacrato assoluto protagonista del suo
cantar non leggero, intervenendo quasi ossessivamente (ma in modo sublime)
sulla sua voce strumento, accentuando e evidenziando spesso il suo
particolare falsetto (o variazione timbrica).
Voce che in Hegel presenta tutta la freschezza e limpidezza del primo
Battisti, come se gli anni (e forse già la malattia) poco avessere influito
su una delle sue maggiori peculiarità.
Raffaella