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Titolo: CSAR :un disco discutibile

La sigla sulla copertina, in una tremolante grafia in stampatello, 
nasconde il titolo completo del disco: “Cosa Succederà Alla Ragazza”. La 
malcelata pigrizia di indicazioni fa anche intuire ed aggiungere 
mentalmente all’acquirente un punto interrogativo.
Si avverte inoltre, in questa scarsità di informazioni, un’intransigenza 
che aumenta nelle composizioni dell’ultimo Battisti qui alla sua, quarta 
prova in cui si rinsalda la collaborazione con il paroliere Pasquale 
Panella.
Stavolta l’etichetta è la Columbia, ennesimo cambio di produzione per un 
cantante rimasto fedele per decenni alla “Numero Uno”.
Con questo disco l’arrangiamento e il missaggio (fatti a Londra) passano 
stavolta da Robyn Smith alle mani di Andy Duncan con risultati talvolta 
non all’altezza dei precedenti.
Ad ogni modo, la title-track “Cosa succederà alla ragazza” enumera 
immediatamente le intenzioni dell’opera con un basso automatico e una 
drum machine che non mutano mai la loro linea per un brano che dà libero 
sfogo alle associazioni oramai abituali create dai testi surreali di 
Panella (dialetto-antico diletto-pratico, pori-tori eccetera), e così, 
neanche alla fine del brano si sa davvero cosa succederà a questa 
fanciulla persa in possibilità che la vedono volente o nolente, sospesa 
fra fisica e metafisica come in un quadro di Salvator Dalì.
Come dicevano, il brano propone uno sviluppo musicale deludente se 
paragonato alle prove dei lavori precedenti e l’impressione sarà 
presente anche ad altri momenti del disco.
L’ipotesi, oltre a riferirsi ad un ispirazione non sufficiente trova 
appigli anche nella possibilità che qualcosa non abbia funzionato a 
dovere nella produzione, a cui difettano gli slanci creativi delle 
ultime tre prove.
“Tutte le pompe” sembra continuare e lasciare più spazio all’argomento 
della prima canzone; i riferimenti all’acqua sono stavolta il tema 
proposto, slanciato in arrampicate verbali rese splendidamente ritmiche 
dalla voce del cantante.
Parecchi interrogativi lascia la musica un po’ piatta del seguente “Ecco 
i negozi” che si presenta come una sorta di rap lento probabilmente 
inutile all’economia del disco ed all’ascoltatore; in particolare perché 
la recitazione del testo da parte di Battisti non ha sapore di protesta 
né di sperimentazione, e non può essere un prodotto musicale né affine 
alla poesia sonora o al teatro, una cosa lontana da Lucio Battisti, 
cavaliere solitario della musica italiana.
La canzone più geniale di “C.S.A.R.”, in grado di risollevare da sola il 
disco, va identificata in “La metro eccetera” che propone una 
affascinante esibizione del banale, connesso alle scritte e alle 
situazioni legate ad una metropolitana.
Il treno della canzone non è un simbolo da interpretare ma un momento di 
vita esattamente uguale a quella di ogni altra linea del mondo dove i 
viaggiatori sono sospesi tra noia e paranoia. Qui il gioco del testo è 
nell’osservazione improvvisa e originale di eventi ordinari. Il testo 
dovrebbe essere letto interamente tanta è la sua fantasia espressa. La 
metro di Battisti-Panella piomba in una galleria “come un eccetera 
eccetera”, è un treno dove il giornale che ha più successo è la scritta 
“in caso di necessità rompere il vetro”, dove i viaggiatori entrano con 
“il capo chino e l’umiltà dei frati”. La metro descritta di Panella è 
l’occasione della ricerca di un approdo attraverso l’inesauribile 
enumerazione di un catalogo di oggetti. Il tentativo di scoprire una 
legislazione per accumulo di dati, la classificazione maniacale tesa 
alla scoperta improvvisa. Un  tentativo, infine di dare una sfida 
all’istituito partendo proprio da esso: una prova senza precedenti nella 
canzone italiana.
Quasi sullo stesso piano qualitativo e semantico è i “I sacchi della 
posta” ipnotica composizione straniante e stravagante. Stavolta 
l’allegra follia lirica di Pasquale Panella si staglia con treni che 
partono e svoltano l'angolo  e ad “uno” che non scende e un “due” che 
non sale.
Il clap elettronico lascia un andamento attraente su versi davvero 
originali, si pensi ai quarti di bue che “soggiogano ragazzi 
incappucciati” e ad una sottile critica riferita alla più attuale e 
orrida maniera di seviziare la lingua  italiana,  si mette alla berlina 
un mondo dove “i minutini, gli attimi, gli istanti, tengono a bada tutti 
quanti” Similitudini, equivalenze, analogie e per Panella le cose del 
consueto diventano ancora una volta i segni di un mondo sovraccarico di 
allucinazioni.
“Però il rinoceronte” è il pezzo più incisivamente poetico del disco in 
cui la musica assieme alle parole affrontano un ambito più tradizionale 
senza rinunciare ad una stravaganza malinconica in cui si ammette di 
essere preda di disinganni “grassi come un bue”, e dove si finisce per 
ammettere che “si dovrebbe vivere lontani per dire ho visto qual’é il 
colmo di me stesso”.
Altri versi appaiono come intelligenti depistaggi, ritrosie per non 
scoprire subito le proprie intenzioni, è il caso di momenti in si 
descrive come il “gusto si fa estivo a mezze maniche esaminando la 
Venere di Milo” oppure quando un cammello si slancia in una cruna d’ago, 
smascherando l’acrobata di sabbia in sé sopito”.
Le sperimentazioni metriche e fonetiche di Panella continuano nella 
successiva e provocatoria “Così gli dei sarebbero” dove dalle divinità 
inutili del consumismo “proviene, per esempio, la numerosa serie dei 
profumi”. I momenti ritmici e melodici sono stavolta ben caratterizzati 
e personalizzati in un arrangiamento che paradossalmente è invece frutto 
di una base programmata.
Il disco, innalzatosi negli ultimi quattro brani ricade nei suoi difetti 
iniziali con l’ultimo brano “Cosa farà di nuovo”, sorta di rap troppo 
meccanico e innaturale, lento, incentrato però su un testo assai 
divertente, dedicato all’indecisione adolescenziale di una ragazza 
descritta dallo scorrere di noioso riff di basso e una chitarra lo 
accompagnano e non lo lasciano minimamente decollare dall’ordinarietà.
In quell’anno, in Italia l’ambiente musicale è confuso e vive 
progressivamente di miti ancor più passeggeri del solito, in discoteca 
(sempre meno luogo di aggregazione), si ascoltano la techno e la 
house-music, il rap appare tutto sommato lo stile con caratteristiche di 
ribellione ereditate dal rock.
I cantautori di un tempo perdono colpi in maniera definitiva, 
conseguenza in verità, di dischi indifendibili in ogni senso; su altri 
fronti il look e il disimpegno, prendono largo, sulle rimanenti idee 
musicali rimaste nel bel paese dove crescono i limoni. Tutto è già 
sentito, fatto, rimasticato.

 nasconde il titolo completo del disco: "Cosa Succederà Alla Ragazza". La
  Scusa tattoo ma questa non è la recensione del sito di Carmine Pescatore?
  Ciao Maurizio 

Maurizio ha scritto:

  yes
voice non lo ha fatto ci ho pensato io ,tanto per scambiare due parole

tattoo☺ ha scritto:

Premessa:
alle 7.30 del mattino per quanto mi riguarda si fa parte ancora della 
banda dei rinco......iti,così non si capisce nulla di quello che ho scritto.
leggasi:
Voice ha visto il sito,gli è piaciuta una recensione di Carmine 
Pescatore sulla sposa occidentale ed io di rimando gli ho detto 
simpaticamente di postare un' altra recensione per discuterla,per 
scambiare due chiacchiere,non lo ha fatto lui l'ho postata io.
Le recensioni o il sito è recente, del 2003,quindi molto probabile che 
Pescatore dopo aver letto qualche recensione nel corso degli anni ,abbia 
poi dato anche la sua di opinione.

 mentalmente all'acquirente un punto interrogativo.
Mi è piaciuta anche questa, un po' meno di quella su L'Apparenza, io avrei 
de-scritto meglio le canzoni ... purtroppo non sono capace di farlo, ma non 
ci ho mai provato.  CSAR, se posso sbilanciarmi, è quello che mi piace di 
più.  La metro eccetera è un vero capolavoro.
MD