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Titolo: [Succedeva nei primi '70]...STILL di Pete Sinfield

_________3/6/1973_____________________________________
*Il "primo" di Pete Sinfield*
I RUMORI DEL VENTO
"Still" è il nuovo album dell' ex-paroliere dei King Crimson, Pete
Sinfield, colui che si puo' permettere di accostare alla musica
come alla poesia. Alla realizzazione di "Still" hanno collaborato
Mel Collins, Keith Tippett, Gregg Lake, Tim Hinkley e molti altri
ancora. La personalità del timido e istintivo Peter.
(Ciao 2001,  3/6/1973, "M.F.")
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"Still": calma, quiete, quasi il silenzio perfetto della natura
così pieno di piccoli rumori, di sussurri, di canti..."Still", il
primo album di Pete Sinfield.
Forse pensavamo di non conoscere bene Pete Sinfield: avevamo
sentito le sue magiche parole in bocca ai King Crimson, queste orge
di simbolismi, queste paure ataviche piene di fantasmi, mondi
antichi fusi nel moderno, parole epiche spinte nel mellotron,
frammenti dolcissimi, galleggianti sulle note di chitarra; avevamo
visto la copertina di "Island" macchiata dei suoi disegni,
l'esasperato tecnicismo dietro il rock'n'roll dei Roxy Music, la
sua dolcissima vena melodica invadere certi suoni acerbi della PFM
e trasformarla.
Ma cosa conoscevamo bene di Pete Sinfield?
Un uomo chiuso nella sua timidezza naturale, un poeta attento e
ricco di fantasia, un perfezionista del suono e delle tecniche di
registrazione, la figura perennemente nascosta dietro le quinte; ma
oggi Pete emerge in primo piano e ci meraviglia con questo suo
esordio.
Così comprendiamo che l'oscuro attore di anni di musica è stato
capace come pochi di donare un po' della sua personalità a tutti
coloro che lo ebbero al fianco, che tutte le esperienze precedenti
portano viva la traccia non solo del Sinfield poeta o tecnica, ma
soprattutto questo suo pittorico e istintivo modo di fare della
musica.
"Still" vede la luce nel mondo discografico proprio in questi
giorni, dopo lunghissime ore di ripensamenti, di indecisioni per un
uomo che non fa mistero di considerare questo mondo a trentatré
giri una giungla abbastanza inadatta per il suo spirito; un disco
che nasce dopo ore e ore di sedute nella sala di registrazione,
costretti a disperare in continuazione intorno ai nastri da questo
ideale della limpidità assoluta dei suoni che è il credo tecnico
dell'ex-paroliere dei King Crimson.
Un disco soprattutto fluido, immensamente dolce e spontaneo, che
ama farsi ascoltare a lungo senza stuccare, pieno della libertà
espressiva del suo autore.
Pete non è un Bob Fripp con le sue complicate architetture
armoniche, con il frammentarismo violento e dissacrante, non è
nemmeno uno Ian McDonald così ricco di aperture grandiosamente
classiche, né ama crogiolarsi nel tecnicismo strumentale come
Emerson, ma nello stesso tempo Sinfield è un grosso musicista, è la
nota melanconicamente dolce che muoveva "I Talk To The Wind" nei
primi Crimson, che trascinava la melodia progressiva in "Island",
che animava l'oboe baroccheggiante di "Ladytron", il sottile gioco
di sfumature dilagante nella "Birdman" di McDonald & Giles.
Tutti episodi stupendi a cui è necessario ricollegarsi parlando di
questo nuovo Sinfield e non certo per un contingente richiamo
storico; solo così si giunge a quella personalità che sbricolatasi
in tanti momenti e ora gioiosamente raccolta, struttura e armonizza
l'album: altrimenti, forse, penseremmo ad una incoerenza vedendo
convivere accanto ad una composizione così soffice come "The Song
Of The Seagod" un boogie esuberante come "Whole Food-Boogie".
L'album si apre dunque con questa "Canzone per il Dio del Mare", un
episodio dal vago sapore crimsonianoi, capace di costruire nello
stesso tempo un'atmosfera grandiosa ed intimissima, un canto dolce
che si muove su atmosfere fisse e sovrapposte. E' fin da qui chiaro
come Pete usi abilmente tutta la sua esperienza di registrazione
facendo scorrere gli elementi sonori su piani diversi, creando una
stupenda profondità musicale.
Segue una composizione firmata anche da McDonald, "Under The Sky",
traboccante di sussurro, dove alla dolce linearità del canto sembra
essere contrapposto un flauto tortuoso ed ermetico. "Will Be It Be
You" è forse la prima sorpresa dell'album: con la slide guitar e
gli interventi di sax, mossa efficacemente dal ritmo, fa quasi
pensare ad alcuni momenti dei nuovi Stones: ma anche qui i suoni
sono resi estremamente fluidi e delicati in maniera da non tradire
lo spirito generale. "Whole Food-Boogie" ripropone allegramente la
stessa dinamica parodistica dei Roxy Music; segue il brano che dona
il nome all'album, l'incomparabile "Still", delicatissima e
perfetta, arabescata dai tasti del piano, a metà strada tra la
serenità di un sogno e la gioia della vita.
La seconda facciata è aperta dalla suggestiva "Envelopes of
Yesterday", orchestrata stupendamente; "Piper", il brano seguente,
è un raffinato brano acustico, il cui messaggio è affidato
principalmente alla poesia delle parole. Non meno poeticamente si
presenta "A House Of Hopes and Dreams", dove nella oralità
strumentale si inserisce spesso il sintetizzatore; decisamente
diversa dalle altre la lunga canzone di chiusura, "The Night
People", che spesso si accosta a certi momenti più difficili
dell'età crimsoniana, dominata dagli interventi fiatistici e dalla
complessa linea melodica vocale.
In sintesi un album simile ad un quadro, dipinto dalla strana voce
di Sinfield, ora bambino meravigliato, ora fine dicitore di sogni:
accanto alla sua chitarra acustica e al suo sintetizzatore,
totalmente assorbiti in questa dolce e pacata sonorità molti e
bravi musicisti: da un Mel Collins semplicemente entusiasmante,
sfavillante e trasparente, sensuale e delicatissimo in ogni sorta
di fiati, ad un keith Tippett che, abbandonate certe sue
particolari forme acide, si scopre capace di descrivere con pochi
tocchi un mondo fantastico e sorprendente. Accanto ad essi appaiono
alla chitarra Gregg Lake, al basso sia Boz che Wetton, alle
tastiere l'efficacissimo Tim Hinkley e molti altri ancora.
In mezzo a loro, i capelli venati d'argento e l'immancabile
orecchino, Peter Sinfield, l'uomo che ama sbagliare, l'istintivo,
colui che ha accusato il rock di possedere una carica di
spontaneità minore della musica classica o jazz, forse cosciente di
essere un poeta al di sopra di certe strane divisioni.
_________1973__________________________________________

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