Newsgroup: it.arti.musica.rock
Titolo: x Kite / Stanz : questa l`avevi letta?

 Mi scuso con l`autore ma ho dovuto tagliare la recensione dell`altro cd
abbinata , per motivi di spazio.
Nothing Is
 Sun Ra Arkestra (ESP/Disk' - Paesi Bassi - 2000 [ristampe]) 
Gianni M. Gualberto 
 
Un tempo esisteva l'"avanguardia", che tale era, spesso, per definizione. In
campo musicale, negli anni Sessanta, negli Stati Uniti, la ESP fu una delle più
attive realtà discografiche a documentare - anche se spesso alquanto
indiscriminatamente - il sorgere e l'insorgere di nuovi modi di intendere
l'improvvisazione d'estrazione africana-americana. 
Erano gli anni di quell'entità a lungo non definita che è poi passata ai
posteri con il nome piuttosto ambiguo di free jazz, quasi a suggerire che il
jazz che veniva eseguito in precedenza non avesse determinati requisiti
essenziali, prigioniero di una gabbia formale in qualche modo reazionaria. In
realtà, la "liberazione" del jazz non è certo avvenuta con il free, che se una
liberazione ha apportato è stato soprattutto nell'atteggiamento "intellettuale"
dei suoi esponenti che, assai più consci ideologicamente dei propri
predecessori, ha portato ad estreme conseguenze (pagandone il rischio nella
perdita di un contatto costante e ampio con la comunità africana-americana, non
eccessivamente indulgente verso l'iper-intellettualizzazione delle proprie più
diffuse radici culturali) quelle impostazioni che erano state esplicitate
soprattutto dai primi boppers. 
Oggi è certamente facile, con il consueto senno di poi, additare taluni
velleitarismi del free, certo suo sperimentalismo ingenuo e solo all'apparenza
dirompente, la spesso imperfetta mise en place strutturale, i gesti retorici ed
enfatici di una radicale frattura con il proprio passato culturale e che,
giustamente, così radicale non era. Ché, riascoltati a distanza di anni, i
lavori testimoniati dalla coraggiosa documentazione della ESP sono assai meno
abrasivi di quanto si possa credere: il tempo, notoriamente, possiede una sua
sottile e talvolta ingenerosa crudeltà nell'opera di normalizzazione,
nell'attenuare la portata di molti miti e leggende. Ciononostante, non è
impresa difficile immaginare l'effetto che certe pagine musicali potevano avere
in un periodo storico in cui il loro tumultuare rifletteva senza remore i
tumulti della società (questi lavori di Logan e Sun Ra sono stati incisi,
rispettivamente, nel 1965 e nel 1966, in piena guerra del Vietnam, poco prima
che l'amministrazione Johnson si trovasse nell'occhio del ciclone di fronte
alla contestazione interna e all'insorgere dei primi moti studenteschi che
sarebbero definitivamente eruttati nel 1968). 
Se, per l'appunto, la sperimentazione di quegli anni così come ce la riporta la
ESP esibisce tratti spesso confusi e inconsistenti, ciò sicuramente non accade
con Sun Ra, che già negli anni Sessanta offriva geniali intuizioni di quella
sorta di incantatoria, spesso sublime afro-psichedelia espressa dalle sue opere
più mature. Al contrario di quanto accade in Logan, colpisce l'omogeneità
strutturale di una serie di composizioni di eccezionale impatto visionario: ché
già appare chiarissimo in questa incisione come Sun Ra abbia rappresentato un
fenomeno inclassificabile per mirabile estensione di intenti. 
Innovativi impasti timbrici (si noti, ad esempio, in "Shadow World", l'uso
abilissimo del clavioline, una tastiera portatile, inventata nel 1947 da
Constant Martin, e capace di imitare -a metà fra il theremin e il moog- il
suono di archi e ottoni. Qualcuno ne ricorderà forse l'uso, ad esempio, in
un'incisione dei Beatles come "Baby You're a Rich Man"), poliritmia accentuata
nell'uso di un fittissimo tappeto di percussioni, recuperi della tradizione
africana (si noti l'uso dell'oboe nell'ipnotico "Exotic Forest"), virtuosismo
improvvisativo, uso profondamente immaginifico delle varie voci strumentali,
monkiane spigolosità armoniche, improvvisi guizzi beffardi nel trattamento del
materiale melodico, chiari accenni al pianismo stride, ricordi delle orchestre
swing africane-americane: in questo caleidoscopio dove passato e futuro si
incontrano in una sorta di vaudeville che sa ripercorrere anche l'intera
tradizione del teatro musicale africano-americano, si fa strada un disegno
compositivo unico e irripetibile, al contempo di grande saggezza e di
irrefrenabile innovazione. 
Già nel 1966 Sun Ra si esprimeva attraverso una sorta di profetico punk-jazz,
in grado di superare la tradizione senza negarla e anticipando, con acutissimo
senso anche dell'intrattenimento più mordace, sofisticato e intelligente, ogni
poetica del futuro free bop. 
Persino scontato sottolineare l'apporto creativo di artisti come Marshall
Allen, Pat Patrick, Clifford Jarvis e, al di sopra di tutti, John Gilmore, uno
fra i più tristemente sottovalutati creatori nella Storia della musica
improvvisata. 
Valutazione: 
Nothing Is: * * * * * 
" L`avanguardia e` molto dura, e per questo fa paura"............SKIANTOS

 più mature.
Sun Ra è stato assorbito dalla cultura jazz molto meglio di altre
figure "di confine" che circolavano nella ESP. Non è quindi molto
difficile esaltarne la figura: Sun Ra è un nome che fa "figura".
E' un catalogo intero, decine di album, una produzione
sterminata. Come fa a *competere* (un oscar, un grammy, una
giuria!) con un Sun Ra chi ha semplicemente e umanamente inciso
di straforo un disco perchè avvolto da qualche 'new york state of
mind' in una serata del 1967 mentre fuori dallo studio c'era
brutto tempo e i neon lampeggiavano dopo una manifestazione
studentesca e oggi è dimenticata massaia con prole davanti alla
TV?
bye
kites

mind' in una serata del 1967 
lo straforo e sforzo umano nella produzione di Sun Ra e` leggendario. Non hai
idea.
In quanto a M&A, le loro cose jazzate soffuse  fine anni settanta a me
piacciono molto, very nice.
Comunque volevo che leggessi i commenti del recensore sul passato, piu` che
altro.
bye


 Vecchia Romagna ( etichetta nera), ma Sun Ra proprio no.
Sun Ra non mi č affatto antipatico, solo che non rientra nei miei
ascolti, ormai del resto sempre piů sminuzzati e incomprensibili
persino a me stesso.
bye
k