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Titolo: Ci provo anch'io

Le canzoni di Lucio Battisti
sono l'unica sua vera biografia possibile
Miracoli per tutti
di GINO CASTALDO    
Saranno in molti a piangere, soprattutto quelli che da oggi in poi
imbracceranno una chitarra per cantare una sua canzone, come si è sempre
fatto in tutti questi anni, proseguendo il più sentito e insuperabile rito
che ha caratterizzato l'Italia canora di questi ultimi decenni. Come
conciliare il calore, il vitalismo esasperato e sornione di quelle musiche
con l'idea che quella voce, rimasta impressa nel cuore di milioni di
italiani da oggi non ci sarà più? 
Le canzoni erano tanti piccoli miracoli che Battisti creava per la gente.
E sono quelle la sua vera storia, l'unica sua vera biografia possibile,
grazie a quella maniacale e col tempo leggendaria assenza dalle scene. Ma
per assurdo, se proprio dovessimo ripescare qualcosa da mostrare in
pubblico per ricordare la sua figura, sceglieremmo un breve filmato che
abbiamo visto non molto tempo fa in un programma di Limiti. Non era uno
dei soliti logori filmati che circolano da anni. Non c'era il goffo,
ritroso disagio dei suoi esordi (Sanremo et similia) né la maldestra,
sciatta presenza di alcuni playback ottenuti chissà come dalla Tv
svizzera. 
Era una versione voce e chitarra di Amarsi un po'. Memorabile, emozionante
(e si può riascoltare in Mp3 sul sito 
www.luciobattisti.net
). In quel caso
Battisti, che odiava la scena, che non ha mai amato i concerti, che non si
mostrava mai a nessuno, proprio come hanno fatto milioni di ragazzi
cantava la sua canzone da solo, in penombra, perfettamente concentrato.
Una roba da brividi. Abbastanza per farci capire che, se avesse voluto,
Battisti sarebbe stato un grande performer, ma semplicemente non voleva.
Non gli interessava, amava solo creare e costruire canzoni, scrivere
melodie che poi faceva ascoltare a Mogol (nella fase aurea della sua
storia) e che con le parole diventavano canzoni compiute, perfette, in una
progressione che ha stregato più generazioni. 
Non ha mai scritto una parola delle sue canzoni eppure quando cantava
"posso stringerti le mani, come sono fredde tu tremi, dimmi che è vero", o
quando rallentava la musica nella sospensione delle "emozioni", quando
irrompeva dal sonno la sua voce svegliata dalla voce del telegiornale (29
settembre), quando confessava le sue Innocenti evasioni, quando
sommessamente pensava al sacrificio di molte donne in Anche per te,
sembrava che tra musica e parole ci fosse una fusione perfetta. Era
difficile credere che a scrivere musiche e testi fossero state due persone
diverse.
Insieme, Mogol e Battisti hanno cercato, e trovato, una libertà
d'espressione che le canzoni italiane non conoscevano. Con molte
ingenuità, magari, con frequenti cadute in un fugace e leggero
bozzettismo, con la malizia di chi conosce bene i sentimenti comuni della
gente, ma con una capacità indiscussa e insuperata nel nostro paese:
trasformare in oro tutto quello che toccavano. Fin dall'inizio, fin da
quando provarono i primi esperimenti per offrire canzoni ad altri
cantanti, poi per farle incidere allo stesso Battisti, e ogni tanto
regalando ancora ad altri cantanti pezzi che schizzavano puntualmente in
cima alle classifiche.
Lo stato di grazia è durato una decina d'anni, e ancora oggi stiamo a
ricordare certi brandelli di canzone che hanno assunto l'aura delle cose
che non ci appartengono per diritto familiare: "A te che sei il mio
presente, a te la mia mente, e come uccelli leggeri, fuggon tutti i miei
pensieri", oppure "E se davvero tu vuoi vivere una vita luminosa e più
fragrante, cancella con coraggio quella supplica dagli occhi", metriche
impossibili, simmetrie assurde, che pochi avrebbero avuto il coraggio di
mettere in una canzone ma che poi hanno funzionato, splendidamente,
diventando anzi esempi di grande naturalezza, di una vocazione a inventare
lontana da ogni scuola, vicina in modo commovente al parlato di tutti i
giorni.
E infatti da una trentina d'anni a questa parte le canzoni di Battisti
sono quelle che più facilmente la gente ama cantare, in cui si ritrova
istantaneamente, attraversando ceti, gusti, età anagrafiche. A queste
canzoni non si resisteva, e non si resiste ancora oggi. E forse capiterà
che vengano riscoperte anche le più esoteriche, assurde, complicate
canzoni che Battisti ha scritto dopo il 1980, insieme a Pasquale Panella.
Lì c'è poco da cantare in gruppo, ma c'è la testimonianza di un artista
che avrebbe potuto campare di rendita e che invece non ha mai smesso di
sperimentare nuovi linguaggi. Molti hanno sperato di rivederlo in
pubblico, molti, i nostalgici, hanno sperato che tornasse a scrivere
canzoni come quelle di un tempo. Oggi, purtroppo, non c'è più niente da
sperare.
("La Repubblica" 9 settembre 1998)
 
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 Raffaella
Tocco di.....classe ovvero la classe non è acqua.
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