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Titolo: Helter skelter

Slut,
Helter skelter trouve son origine dans une critique dithyrambique du nouveau
45 tours des Who que Paul lut dans un magazine musical.
Paul n'avait pas encore entendu cette chanson, mais cette chronique lui
donna envie de créer quelque chose qui provoquerait un article aussi
enthousiasme.
Le 45 tours en question était i can see for miles qui sortit en octobre 67
et la chronique probablement celle de Chris Welch dans le Melody Maker.
« Oublier Jack le Bienheureux assis sur le sable de l'île Man ( ll s'agit d'
une chanson des Who). Cette épopée marathonienne de cymbales injurieuses et
de guitares blasphématoires marque le retour des Who dans le peloton de tête
des grandes puissances du désordre. Enregistré en Amérique, c'est une
composition de Pete Townshend pleine des sentiments de mystère et de menace
qui lui sont coutumiers, délivrée par l'emphatique M Roger Daltrey. ».
Cela dit, il est impossible d'être certain qu'il s'agisse bien de la
chronique qu'il avait lue parce que la description que Paul en fait a changé
au fil des ans.
En 1968, il a déclaré qu'elle disait : «  le groupe se déchaîne avec de l'
écho, des hurlement et tout ce qu'ils peuvent ».
20 ans plus tard son souvenir s'était enjolivé, et il expliqua que cette
chronique décrivait ce disque des Who comme «  le rock le plus bruyant et le
plus sauvage qui soit, le morceau le plus vicieux qu'ils aient jamais
fait ».
En revanche, sa description de l'effet qu'eut sur lui cette critique n'a pas
changé :
« Je me suis dit : «  quel dommage, j'aimerais bien avoir fait quelque chose
comme ça ». Et puis j'ai entendu le 45 tours, et ce n'était pas du tout ça.
C'était un morceau tout à fait structuré et sophistiqué. Alors nous avons
fait Helter skelter. J'adore le bruit. ».
Paul désirait réellement ébahir le public et lorsque les Beatles
enregistrèrent le morceau pour la premier fois en juillet 68, ils le firent
en une seul prise de prés d'une demi heure.
Ils retravaillèrent le titre en septembre, étant tous, de leur propre aveu,
«  bien allumés » et engeristrèrent une version courte.
A la fin du morceau on peut entendre Ringo s'exclamer « j'ai des ampoules
aux doigts !! ».
La plupart des auditeurs Britanique savaient qu'un Helet skelter était un
toboggan circulaire mais Charles Manson qui découvrit l'album blanc en
décembre 68 crut que els Beatles avertissaient l'Amérique d'un conflit
racial imminent.
Dans l'idée de Manson, les Beatles étaient les 4 anges du livre des
révélations du nouveau testament qui par leurs chanson leur ordonnaient à
lui et ses disciples de préparer l'holocauste en s'enfuyant vers le désert.
Manson utilisait les mots Helter Skelter pour parler de ce soulèvement à
venir.
Ces mots furent également peints en lettres de sang sur les lieux des crimes
et devinrent l'un des éléments clés de l'enquête.
Lorsque Vincent Bugliosi ler procureur général de los Angeles publia le
récit de l'affaire Manson il choisit pour titre de son livre Helter Skelter.
L'affaire Manson : Helter Skelter.
Il s'agit du meutre de Sharon Tate compagne de Roman Polanski et de ses
amis.
« .Le lendemain matin, le voisin chez qui Mme Chapman s'est précipitée n'
arrive pas à comprendre ce que lui dit, secouée de spasmes et de hockets, la
femme de ménage.
Elle arrivait, comme ça et sur la pelouse elle a vu. c'est horrible. le
voisin rappliquer tout suite parce que, d'après ce qu'il comprend, ça à l'
air une sale affaire. Il dit a Mme Chapman de se calmer.
« De ma vie dira le sergent Klorman je n'avais vu une chose aussi horrible.
Ca donnait envie de vomir. ».
Il a vu sur la pelouse, les corps d'un home et d'une femme abattus à coups
de revolver. La femme est en baby-doll, c'est à dire en mini chemise de nuit
transparente ; l'homme est accoutré d'une tenue hippie mais les fleurs les
plus rouges et les plus étranges qui le parent sont celles qu'à composée le
sang dont il s'est vidé.
« On a vue mais ce n'était rien à coté de ce qui nous attendait à l'
intérieur de la maison.. », dit le Sergent Klorman.
2 pantins sont là, souillée de sang.
Ils sont reliés l'un par l'autre par la corde passée pardessus l'une des
poutres apparentes.
Ce n'est qu'un simulacre de pendaison, d'ailleurs, car les pieds des pantins
touchent ou frôlent le sol.
 Il s'agit d'une femme de 26 ans vêtue simplement d'un slip et au ventre
énorme naguère gonflé de vie.
 Elle a été lardée de 15 coups de couteaux.
Au hasard comme si elle avait été proie d'un monstre aveugle.
A l'autre bout de la corde, l'autre pantin a tête et col engoncés dans une
cagoule.
Il s'agit d'un homme . Il est émasculé.
Du sang partout.
Sur un sofa, un drapeau américain froissé dont les assassins se sont servis
pour s'essuyer les mains :
En lettres de sang, sur les murs, des mots : « pig » « helter skelter ».
4 morts au tableau de chasse des bouchers charcutiers de viande humaine.
Non. Il y en a un 5.
Il est dans la voiture.
Une vitesse est enclenchée : le levier à main est desserré mais la victime n
'a pas eu le temps de s'enfuir.
Elle a la tête renversée et trouée d'une balle.
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And in the end
The love you take
Is equal to the love you make
Au bout du compte
l'amour que l'on prend
 est égal à l'amour que l'on crée
                                               Paul  McCartney   Abbey Road
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And in the end
The love you take
Is equal to the love you make
Au bout du compte
l'amour que l'on prend
 est égal à l'amour que l'on crée
                                               Paul  McCartney   Abbey Road
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And in the end
The love you take
Is equal to the love you make
Au bout du compte
l'amour que l'on prend
 est égal à l'amour que l'on crée
                                               Paul  McCartney   Abbey Road
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And in the end
The love you take
Is equal to the love you make
Au bout du compte
l'amour que l'on prend
 est égal à l'amour que l'on crée
                                               Paul  McCartney   Abbey Road
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And in the end
The love you take
Is equal to the love you make
Au bout du compte
l'amour que l'on prend
 est égal à l'amour que l'on crée
                                               Paul  McCartney   Abbey Road
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And in the end
The love you take
Is equal to the love you make
Au bout du compte
l'amour que l'on prend
 est égal à l'amour que l'on crée
                                               Paul  McCartney   Abbey Road

 Is equal to the love you make
Dopo l'articolo in francese riportato nel post,che si conclude con la
narrazione delle sciagurate gesta di Manson "Satana",i versi di "The end"
messi come signature assumono un colorito piuttosto sinistro che veramente
non  compete loro.
La comunicazione ha pur sempre le sue regole e "Driving Rain" avrebbe potuto
stare un momentino più attento.
Ciao
Al-Farid