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Titolo: Il giovane sbirro

Battiato e Battisti hanno portato la canzone fuori dagli schemi,
dai loro parametri personali e dai codici stessi della canzone.
Entrambi sono il punto più alto toccato dalla canzone italiana.
Battiato è un eclettico, ha svariato dalloYéyé, alla musica sperimentale,
passando per l'avanguardia colta, l'opera lirica, la musica etnica,
il rock progressivo, la musica leggera, la musica sacra.
Battisti onestamente non ha mai avuto questa grande versatilità,
è stato semplicemente l'innovatore della musica leggera italiana,
nelle sue continue sperimentazioni nelle rime, negli strumenti, nella
voce soprattutto, non considerata all'altezza agli inizi carriera e poi
prodigiosa come strumento musicale. Se durante il sodalizio mogoliano
con Battisti abbiamo frequentato il liceo, con Panella siamo entrati
di diritto nell'università della canzone italiana. Dopo Don Giovanni
tutti abbiamo dovuto fare i conti con qualcosa che non si era mai sentito.
Musica classica nella sua struttura rivoluzionaria, nella sua capacità
di reinventare e riformulare la scrittura. E' la più pura, la più libera
ricerca sulla forma canzone che mai si era avuta in Italia, l'abbandono
della parola dentro definite gabbie musicali. Molti hanno detto che
con Panella Battisti perse l'ispirazione, le canzoni di un tempo erano
tutt'altra cosa. Niente di più falso, lui le canzoni le rivoltava come
calzini. Se ascoltiamo accuratamente queste quaranta canzoni  scopriremo
che racchiuse in queste fitte trame si celano un'infinità di melodie,
accennate e poi abbandonate. Un'idea rivoluzionaria, che non lascia
spazio a più riprese allo stesso passaggio e che costringe al ripetuto
( infinito ) ascolto per gustare quel punto mai più ripetuto.
E poi la voce, quella voce tanto bistrattata in passato che ora
diventa prodigio. Non più afona, al limite della stonatura, ma
incredibilmente cristallina, pura, intonatissima, quasi angelica,
che si erge come suono supremo di perfezione tra una ridda
di suoni artificiali. E' il miracolo delle nuove tecnologie o i risvolti
artistici di un genio che si era prefissato di diventare il fine dicitore
della canzone italiana ? E qui trascrivo ciò che Biondillo asserisce
nel suo IL GIOVANE SBIRRO : " Sono i versi di  Panella, così
poetici, surreali, astratti che liberarono Battisti dal vincolo del senso
della frase. Non c'era corrispondenza alcuna tra le parole e le note.
Spesso il  testo veniva mozzato e ripreso otto battute dopo, come
nulla fosse. Ognuno faceva il suo sporco mestiere rimanendo,
impastati e distinti, in un ossimoro irriducibile."
Racconta di Mic ( il giovane sbirro ) nel suo romanzo, Biondillo,
prima di lasciare il gruppo musicale degli Specchi Opposti,
per entrare nel corpo di Polizia milanese: " Non riusciva più
nemmeno a contenersi, a darsi un minimo di posa da critico
navigato. A portata di mano - con la sua struttura impossibile,
con l'aria iniziale che non verrà più ripetuta, con l'assenza totale
di strofa ritornello strofa, con le ripetute cacofonie, le dissonanze,
le modulazioni, gli anacoluti - divenne, per Mic, la canzone più
bella di Battisti. Anzi: di tutta la musica italiana degli ultimi
trent'anni. E perchè no? Del secolo!"
http://www.youtube.com/watch?v=if3cf4m5uQQ&feature=related
Quante trame melodiche ci sono in questo brano...
Un autore di canzonette o un marziano venuto sulla terra ?
ciao

 ha scritto:
Tuo post molto intrigante, direi molto molto bello. Bellissima la canzone
che hai suggerito (l'ho gia' ascoltata tre volte).
La voce, la voce e' quello che mi incanta di B. e B., la voce-non voce,
opaca, velata, magica col falsetto. Questo secondo me accomuna B. e B. Non
dico niente del vocione autoritario, perentorio, ultra macho (anche se
importante) di De Andre'... Ne riparliamo?
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 importante) di De Andre'... Ne riparliamo?
A portata di mano. Riascoltando mi pare di sentire la fonte d'ispirazione
(come musica e modo di cantare) di Amedeo Minghi. Senza offesa, e "si parva
licet componere magnis"...


 ha scritto nel messaggio
news:87Z1Z164Z40Y12...@usenet.libero.it...

Cercare agganci č facile. Anche un po'di Battiato o Pino Daniele o
Branduardi volendo...Tutto risuona come un déją vu .
O sono quest'ultimi i condizionati ? Per trovare la chiave,
come sostiene Mic ( il giovane sbirro ) bisognerebbe studiare
come un archeologo su di un reperto apparso da sotto la sabbia
del deserto. Ma << in funzione di >> e non in  << contrapposizione a >>
Bisognerebbe analizzare quanto di eretico ci fosse gią in nuce,
nel vecchio, stantio, gią monumentalizzato Battisti, quanto di quel
seminare sarebbe poi diventato raccolto prodigioso.
Niente nasce dal nulla, il nuovo corso nasce dall'evoluzione
del vecchio...
ps . son contento tu cominci cambiare idea sul secondo Battisti:-)

 importante) di De Andre'... Ne riparliamo?
De Andrè è un poeta prestato alla canzone, le sue canzoni possono
reggere anche senza l'orpello musicale. I suoi inizi, da Brel e
Brassens, Bécaud, la Piaf, Aznavour, Ferré, lo stanno a testimoniare.
Solo con la maturità faber ha trovato la sua giusta dimensione musicale,
da Creuza de ma ad Anime salve, con l'accortezza di sopperire a questa
carenza circondandosi di musicisti sopraffini. Battiato non è un poeta
ma uomo di grande cultura e ha saputo tradurre in musica questa sua
propensione artistica. E' un eclettico e bravissimo musicista, ha saputo
incarnare vari stili muovendosi a proprio agio in ogni campo (chapeau )
Ha introdotto grosse novità come cantautore attraverso una ricerca
spirituale non indifferente. Battisti non è nulla di tutto questo, il suo
approccio è puramente musicale. Le sue concezioni in questo campo
sono nettamente superiori a Battiato e de Andrè. Ha reinventato e
rivoltato la canzone come nessun altro in Italia. Tre esemplari di
razza superiore diversi nella sostanza ma unici nel loro genere.
ciao

 > che hai suggerito (l'ho gia' ascoltata tre volte).
Mi hai rovinato con questa "canzone"...esatto nel reale, con i particolari
talmente precisi...


 talmente precisi...
Dice il giovane sbirro: " Prima un suono chiaramente sintetico, poi un colpo
di cassa seguito da uno di rullante e altri due di cassa, più volte, poi la
voce che precipita in un Re min7+/9, subito dopo segue un Re min, la melodia
scende di un tono alla volta, dal mi al re, al do, settima del Re min, così
poi il si del re min6. Sul Sol 9 non risolve. Ricomincia modulando di un
tono. Cerca una soluzione. Il volume è al massimo, è due anni che cerco di
capire la complessità di questo pezzo. Passa dal modo minore al maggiore, ma
lo apre, con una 7+. Sul La7/9 resta in equilibrio. E poi il discorso prende
una piega architettonica nell'aria con le mani..."
E io aggiungo: Una melodia imprendibile che sviluppa continuamente la sua
linea musicale, con pochissime riprese degli stessi passaggi, materia di
studio per aspiranti laureandi e musicisti che ancora stentano a districarsi
fra questo saliscendi di scale a perpendicolo ...
Nessuno come lui...
ciao


Non sto per laurearmi e non sono musicista, quindi di tutte queste note non
capisco quasi nulla.
Ma lo sbirro (per quanto giovane) poi l'ha capito che trattasi di una
meravigliosa e ariosa masturbazione tantrica, inquieta e rassicurante al
tempo stesso?
L'ho sparata troppo grossa? Te l'avevo scritto che volevo rifletterci sopra,
e per il momento la penso cosi'.


 e per il momento la penso cosi'.
Sembra un disco assurdo, dissonante, un rompicapo anche per chi mastica
musica. Qualcuno ne ha fatto pure una tesi di laurea. Io al pari
tuo sono un profano, ti faccio uno schemino dove si puň intuire la sua
complessitŕ  ( trovato sul  libro di F.Marchetti - Dieci canzoni per te )
A PORTATA DI MANO
A - Due strofe con stessa armonia
Dicendo abbiamo tempo
ci giri intorno
stemperi e riempi
come dire centotre vasetti
di liquido con colore diluito
che certamente č meno previdente
di una conservazione che alimenti
tutti i tuoi seguenti
spunti di appetito.
B - Deviazione melodica e cambio di ritmo
Sono fluidi a vedersi c'č un piacere
anche perchč qualcosa si nota che manca
e se ci fosse č come non avesse nome.
Abbiamo tutto il tempo.
C - Rallentamento e nuova melodia
E poi il discorso prende una piega architettonica nell'aria con le mani,
si collega ai pianti rampicanti
all'euforia da giardino
ai pensili eccitanti.
D - Chiusura
All'ornamentale destino.
E tutto il tempo č vicino
a portata di mano
sul tavolino, sul ripiano
su quanto ti č piů caro.
E - Ponte  ( accompagna l'interesse dell'ascoltatore verso il momento
piů forte del brano )
Ma se cominciassimo
che ne dici
se entrassimo nel vivo
oltre la porta orale saliamo a perpendicolo la scala
che nel muro si avvita.
L'umido della parete nella mano
s'asciuga sempre piů
parete che d'acciughe sale su
nella rete in muratura.
F- Inciso forte ( compare una sola volta )
Saliamoli i gradini con le punte
e pure sconoscendo se calziamo un'epoca, una storia, una leggenda
in cui calati, risalendo siamo. E l'anta si spalanca.
C - Riprende melodicamente la sezione C
Dicendo abbiamo tempo tu intendevi dire il contrario
vedevi necessario che quanto vai inventando oggi
non te lo ritrovassi sempre vivido tra i piedi tale e quale
esatto nel reale
con i particolari talmente precisi
un domani da non credere
che i fatti siano intrisi
di te cosě profondamente
cosě com'č com'č vero avvengano in assenza di qualsiasi sostanza.
G - Apparente  nuova risalita musicale. Stop.
Nessuna ripetizione dell'inciso F
Volevi invece dire
prendi il tempo con me
un po' interrogativa
mentre la mano offriva
abbiamo tutto il tempo
aroma di caffč.

 ha scritto:
Grazie, tutto molto utile e interessante. Pero' detesto le discussioni "a
due" sui NG e quindi passo e chiudo. Se non si apre una discussione il
thread diventa sterile e poco produttivo.
Saluti
