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Titolo: A Survivor From Warsaw - Zappa - Morrison

Arnold Schoenberg - per recitante, coro maschile e orchestra (1947).
Durante e dopo la guerra giungevano negli Stati Uniti raccapriccianti
racconti dei pochi scampati alle tragiche eliminazioni di massa di ebrei e
nemici del regime nazista in genere. Schoenberg fu indotto a scrivere questo
lavoro memorabile dalla narrazione di un ebreo polacco sfuggito allo
sterminio operato a Varsavia e dalla notizia della morte di un suo nipote
proprio in un campo nazista.
Per quanto queste due considerazioni vi possano sembrare azzardate,
ascoltando questo magistrale ed emozionante brano musicale (Boulez, BBC
Orchestra) si puo' desumere che:
- diversamente da quanto affermato recentemente sulle patinate weblines di
IAMRP, alla dodecafonia si avvicina molto piu' Frank Zappa che non i ...
Gentle Giant (ma e' ben noto: Zappa non e' musicista "progressivo" quanto i
Gentle Giant);
- si notano inquietanti affinita' con la narrazione del Morrison Jim nella
Celebration of the lizard.
Segue il testo integrale di A Survivor From Warsaw:
Non riesco a ricordarmi ogni cosa: per la maggior parte del tempo devo
essere rimasto privo di conoscenza: ricordo solo il momento grandioso in cui
tutti, come a un segnale convenuto, cominciarono a cantare l'antica
preghiera, da tanti anni negletta: il credo dimenticato! Ma non posso
ricostruire come riuscii a vivere tanto a lungo sotto terra, nelle fogne di
Varsavia.
Quel giorno inizio' come tutti gli altri. Suono' la sveglia che faceva
ancora buio: e bisognava uscire, quelli che ancora dormivano come quelli che
i pensieri avevano tenuto desti l'intera notte. Separati dai nostri figli,
dalle nostre mogli, dai nostri genitori, privi di ogni notizia sulla loro
sorte: chi avrebbe potuto dormire?
Continuavano a gridare: "Fuori, fuori! Il sergente sara' su tutte le
furie!". Uscirono, gli uni a passi lenti - i vecchi, i malati - gli altri
con un'agilita' ansiosa. Hanno paura del sergente; e si affrettano quanto
possono: invano! Sempre troppo rumore, sempre troppo scompiglio, e mai
abbastanza in fretta!
Il Feldwebel grida: "Attenzione! Attenti! Be', ci decidiamo? O devo aiutarvi
io coi calci dei fucili? E va bene! Se e' proprio questo che volete!"
Il sergente e i suoi aiutanti picchiano tutti: giovani e vecchi, sani e
malati, colpevoli e innocenti. I loro gemiti, i loro lamenti erano atroci a
udirsi.
Io li udivo benche' mi avessero picchiato selvaggiamente, al punto che mi
lasciai cadere a terra. Tutti noi che eravamo stesi al suolo, e incapaci di
reggerci in piedi, prendevamo botte in testa.
Devo essere rimasto privo di conoscenza. A un certo punto sentii un soldato
dire: "Sono tutti morti!"; e allora il sergente ordino' di portarci via.
Rimasi li' a giacere un poco discosto, in stato di semi incoscienza. C'era
un gran silenzio, fatto di paura e di dolore. Poi sentii il sergente
gridare: "Contarsi!".
Cominciarono lentamente, irregolarmente: uno, due, tre, quattro.
"Attenzione!". Il sergente si rimise a urlare: "Piu' presto! Ricominciare
daccapo! Tra un minuto voglio sapere quanti ne devo portare alla camera a
gas! Contarsi!".
Ricominciarono daccapo: prima lentamente, uno, due, tre, quattro, poi sempre
piu' presto, sempre piu' presto, tanto che alla fine pareva di udire un
galoppo di cavalli selvaggi; e tutt'a un tratto, nel bel mezzo di quella
conta, si misero a cantare lo Shema Ysroel.
-- 
Posted from [151.88.109.57] 
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 Gentle Giant);
E... se non si avvicinassero alla dodecafonia nemmeno per sbaglio ne'
l'uno ne' gli altri? (sul fatto che Zappa fosse un musicista
"progressivo": per il valore che ha quest'aggettivo su Usenet, ovvero
"lo appiccico dove mi pare e piace, dal jazz rock ai Pentangle", la
faccenda mi sembra abbastanza oziosa...)
Ciao
-- 
Francesco Giannici  --  
gian...@mbox.infcom.it
Don't give up, don't let go, don't give in, don't let on.
In your bed, late at night, red hot red, don't get up.

e se non si avvicinassero alla dodecafonia nemmeno per sbaglio ne' l'uno
ne' gli altri?
l'affermazione su Zappa dodecafonico era leggermente provocatoria. E' del
tutto evidente che Zappa con compone con sistema dodecafonico, per quanto e'
evidente che Frank ha attinto (e non certo per sbaglio, ma intelligentemente
e consapevolmente) a larghe mani dalla contemporanea (Varese, Stravinski
..... e mi pare di aver udito assonanze anche con Il sopravvissuto di
Varsavia).
Per quanto concerne il Zappa musicista e compositore progressivo, per quello
che e' il mio concetto di musicista e compositore progressivo lui lo e' di
certo, tra i maggiori nell'ambito della musica "pop".
ciao, fly


 Varsavia).
((A dire il vero io alla storiella di Zappa e Stravinskij non c'ho mai
creduto tanto. Quali sarebbero i punti di contatto? Il ritmo? Embe'?
Solo quello? Mi sembra un po' pochino per accomunare il baffo ad un
russo francofono aristocratico e conservatore, prima primitivista e poi
neoclassico... tanto piu' che non c'e' nulla di piu' alieno dalla
mentalita' compositiva di S. del concetto di "progressivo", di
"avanguardia"... come non c'e' nulla di piu' alieno dalla mentalita' di
Zappa di un recupero delle forme musicali del passato per una
reinvenzione conservatrice... vabbe', stiamo divagando e siamo OT))


Stravinski, russo francofono aristocratico e conservatore, prima
primitivista e poi neoclassico...
Nelle sue opere piu' compiute, come Petruska e La sagra della primavera,
Stravinski seppe far rivivere gli elementi popolari russi in modo
rivoluzionario, tramite l'utilizzo di una forza ritmica sconvolgente sulla
quale s'innestavano meccaniche stratificazioni politonali. Quanto al periodo
neoclassico, fu una scelta dovuta ad una iniziale polemica nei confronti dei
nuovi indirizzi atonali e dodecafonici che quindi determino' un ritorno ai
modi del passato, sia pur in forma moderna.
Difficile poi dire se la figura di Stravinski corrisponda o meno a quella di
musicista "progressivo".
Zappa, a quanto mi risulta, non ha mai fatto mistero del fatto che
Stravinski lo interessasse assai.
Ancora, certe opere di Stravinski si sono rivelate vere e proprie miniere di
spunti per i musicisti pop.
ciao, fly
-- 
Posted from [151.88.109.26] 


 Giant
Ma Schoenberg non rifuggiva il termine "dodecafonia" preferendogli il
piu' ampio "atonalita'"?
Personalmente, comunque, vedo Zappa piu' vicino a Varese, Stravinskij e
Bartok, che a Schoenberg, Weber e Berg (attenzione, non e' un giudizio
riduttivo, e' solo un mio punto di vista!).
-- 
Matteo L.
for mailbox messages add 36 to 36

proprio in un campo nazista.
**il "survivor..." e' una delle
composizioni piu' intense e "godibili" prodotte in stile dodecafonico - per
rimanere in tema ma con uno stile diverso ti consiglio di ascoltare
"Different Trains" di Steve Reich (ironia del cognome). anche qui l'autore
va a intervistare dei sopravvissutti all'olocausto e utilizza le frasi per
ricavare la melodia che poi viene modulata dal Kronos Quartet. il rumore
del treno viene utilizzato come sottofondo musicale ed emotivo mescolando
il ricordo dei treni che portavano i deportati con il ricordo di Reich
bambino costretto dalla separazione dei genitori a viaggiare tra le due
coste degli USA.
Emozionante e consigliatissimo - nel cd c'e' anche un
brano suonato da Pat Metheny che sovraincide se stesso innumerevoli volte.
per quanto riguarda Zappa non e' un mistero che da piccolo fosse stato
abbagliato dalla musica di Edgar Varese - se lo trovi prova ad ascoltare
"Deserts" di Varese.
Ciao Z
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Inviato via 
http://usenet.iol.it
 

 piu' ampio "atonalita'"?
Non so le preferenze di Schoenberg, ma tra le due cose c'e' una *grossa*
differenza. La dodecafonia e' estremo ordine, l'atonalita' estremo
disordine...
Ciao
-- 
Francesco Giannici  --  
gian...@mbox.infcom.it
       Muss es sein?
       op.135

riduttivo, e' solo un mio punto di vista!).
Sono perfettamente d'accordo.
Schillogeno
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"Well, i'm the slime from your video
Oozin' along on your living room floor
I am the slime from your video
can't stop the slime, people, look it me go"
Frank Zappa, 1973
NB: Per scrivermi togliete accaacca finali al mio username.

 riduttivo, e' solo un mio punto di vista!).
Mah, Zappa era consapevole della lezione dodecafonica, ma aveva anche capito
quali erano state le trappole in cui questa si era cacciata nel giro di poco
tempo. Il suo costante riferimento a Anton Webern (ma soprattutto dal punto
di vista dei tessuti sonori & delgi agglomerati fonici rispetto al silenzio)
nella composizione è più che evidente. Stravinskij & Varese sono stati i
suoi maestri soprattutto per quanto concerne l'organizzazione del materiale,
sarebbe a dire dei "suoni" veri & propri da utilizzare, Varese soprattutto,
dato che trattava i suoni in maniera molto più libera di tutti i suoi
contemporanei (...& anche dei nostri!) & dato che aveva "inventato" & dato
una dignità culturale alla musique concrete, che Zappa utilizzerà a lungo.
Bartok è infine il suo punto di riferimento indiscusso per quanto concerne
la sperimentazione ritmica che - non ci sarebbe nemmeno bisogno di
ripeterlo - era uno dei cardini di tutta la produzione zappica.
Ciao,
LG
"Naturalmente adesso Dio non c'è più, & è per questo che gli artisti sono
pagati molto più di un tempo"
(Brian Eno)
NP: Arab Strap "Elephant Shoe"