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Titolo: [djreedoo] conosci?

http://www.jazzcoreinc.org/squartet/

 
http://www.jazzcoreinc.org/squartet/
io li conosco. Gente dei demodè (jazzcore di roma).
Discreti, non ci fossero già stati Minutemen e Primus

 
http://www.jazzcoreinc.org/squartet/
visti di spalla ai testadeporcu. alcune soluzioni davvero intelligenti. 
buona batteria e buona chitarra alla nels cline.
mik (maresca dei neo)

> 
http://www.jazzcoreinc.org/squartet/
mmhh..no
(ravano e ausculto)
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http://www.jazzcoreinc.org/squartet/
carini. divertenti e ironici, soprattutto dal vivo. hanno anche aperto per i
sabot l'ultima volta che sono stati a roma. jazzcore, ribot e molto zu. tra
l'altro stanno anche con ardecore.
bella cricca.
certo, forse ultimamente stanno un po' raschiando il fondo del barile, eh.
però dai, tutto sommato insomma. ecco.
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Discreti, non ci fossero gią stati Minutemen e Primus
Li ho visti dal vivo una decina di volte e ci ho suonato insieme una volta 
una.
Ci suona manlio dei neo (e si sente, quasi una loro versione "poppizata" e 
priva della componente blues). Quanto alla supposta influenza dei Minutemen, 
ti dico solo che Mike Watt quando ce l'hanno avuto davanti non se lo sono 
filato di striscio (a me tremavano le gambe).
ciao
walter 

 mik (maresca dei neo)

 Suona in " against the grain " di Vinny Golia, discone
pure con charlie haden, ma suona anche in molte altre produzioni (tra 
cui mike watt e i progetti di carla bozulich, incluso quello solista).
quartet music e angelica sono il debutto in società con il quartetto 
comprendente pure berne e rowles; risente proprio di queste esperienze 
con golia e haden, ma i 10 minuti di five & sixes costituiscono il suo 
primo picco.
elegies in duo con van essen è la sua primissima tendenza alla trance 
ambientale, vagamente melodica, vagamente ascetica, vagamente sottotono; 
  il medley harlequin/love song è però una sopraffina ricetta sonica di 
impasti timbrici.
silencer, il debutto in trio, è forse il miglior esempio del 
cline-sound degli inizi, tanto arroventato quanto statico, tanto 
sperimentatore quanto riassuntivo delle sue precedenti esperienze 
para-jazzistiche.
ground è una specie di tributo a suo modo alla fusion mistica della 
mahavishnu orchestra. imho non essenziale.
chest attenua i toni ma contemporaneamente si fa lirico fino a una forma 
di trance-canzone strumentale. pure questo rippato e messo in share da 
poco, se vuoi.
così sad e ebbie flowers, che proseguono e accentuano il discorso di 
chest senza l'intensità di quest'ultimo.
inkling, allo stesso modo di silencer, innova e riassume la poetica di 
cline, tanto per le collaborazioni (al limite della parata di ospiti) 
quanto per le dense (e talvolta curiose) sonorità complessive.
destroy prosegue nella vena di inkling per quanto riguarda le bizzarrie 
di line-up. buonissimo equilibrio tra composizione e improvvisazione, 
uno dei migliori.
acoustic guitar trio riprende quasi in toto il mclaughlin acustico 
(tanto quello solista che quello dei primi due mahavishnu). soprassedibile.
instrumentals e giant pin partono da buoni presupposti (composizioni 
strumentali, sarcasmo 'free' quasi zappiano) ma si disperdono 
nell'ascolto. soprattutto dimostrano che il fatto di possedere idee 
*nominali* in fatto di progetti più o meno paralleli alla zorn non è 
affatto in relazione con le idee musicali vere e proprie.
buried on bunker hill è il suo (scontato) appuntamento con l'avanguardia 
feedback-oriented. quasi macchietta di sè stesso.
immolation immersion vive praticamente della sola title track che, 
comunque, giustifica l'ascolto. il sax tardo-coltraniano di shoup domina 
e sovrasta la chitarra un po' ovunque. discreto, ma non c'è molta 
essenza-cline.
mik (un iconoclasta mancato, in definitiva)

 cui mike watt e i progetti di carla bozulich, incluso quello solista).
dimenticavo ash and tabula out trios (che perň non possiedo), che a 
quanto mi ricordo č una diligente dimostrazione di interplay 
improvvisativo e nulla piů, e il tributo a coltrane che avrň ascoltato 
mezza volta.
mik