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Titolo: Cocciante: uno figurativo, l'altro astratto

http://www.lastampa.it/_web/cmstp/tmplrubriche/musica/grubrica.asp?ID_blog=37&ID_articolo=727&ID_sezione=62&sezione=News
E' sua la rinascita musicale italiana più originale. Riccardo Cocciante è 
stato per decenni la voce (riconoscibilissima) della canzone d'amore. Poi, 
non senza rischiare il più fragoroso dei flop, ha scelto l'opera popolare, 
raggiungendo il successo internazionale con Notre Dame de Paris e, ora, 
Giulietta e Romeo (di cui è appena uscito il disco per la Edel). Dal primo 
febbraio sarà in scena al Palasharp di Milano. In questo crescendo di 
successi, l'unica nota stonata è la condanna - divenuta definitiva - a tre 
anni di prigione con la condizionale per lui e la moglie Catherine, per 
essersi «sottratti con frode nel 2001 al pagamento dell'imposta sul reddito 
del 2000» (Cocciante si è sempre difeso dichiarando la propria buona fede e 
spiegando che, in quanto residente in Irlanda, è lì e non in Francia che 
deve pagare le tasse).
Perché la svolta musical?
«Il musical, meglio ancora la commedia musicale, è espressione dei paesi 
anglosassoni, di solito ha successo solo a Broadway e nel West Eand 
londinese. In Italia ne esistono di straordinarie, penso al Rugantino di 
Garinei e Giovannini. Quel mondo di swing, però, ci appartiene poco. La 
nostra tradizione è ancora napoletana: la melodia estesa, sviluppata con 
passione».
A maggior ragione, il suo successo è quasi inspiegabile.
«Io non faccio musical ma opere popolari. Ho rifiutato il musical, cercando 
di mediare la tradizione del passato con la musica popolare attuale. Sono 
nato in Vietnam, fin da bambino ascoltavo musica di estrazione francese. Già 
nel mio primo disco, Mu del 1972, c'era la volontà di realizzare opere 
compiute, non era solo la moda beat del concept album».
Negli Ottanta Mogol scelse lei per il dopo- Battisti, adesso lei ha scelto 
Pasquale Panella. E' casuale questo legame continuo con Battisti?
«Sì, casuale. La svolta straordinaria di Battisti era naturale: dopo decenni 
con un autore figurativo come Mogol, cercò un paroliere astratto come 
Panella. Il punto è che Panella non è solo astratto. Mai avrei pensato di 
collaborare con lui per le opere popolari, ma incontrandolo ho capito che ha 
una semplicità di esposizione incredibile».
Con lei e i New Perigeo, Rino Gaetano realizzò uno dei suoi ultimi tour. Che 
ricordo ha?
«Al bar della Rca ci vedevamo sempre. Quel tour era bello perché eravamo 
diversissimi, Rino interpretava la mia A mano a mano e io la sua bellissima 
Aida. Questi scambi non si fanno più ed è un peccato. Rino era una persona 
tenera, gentile».
Si è affidato sempre a parolieri: Cassella, Luberti, Mogol, Panella, qua e 
là Ruggeri e Dalla. Mai pensato di essere pienamente cantautore?
«Ho provato a scrivere qualcosa di mio, ma c'è chi lo fa meglio di me. 
Ognuno dovrebbe fare il suo mestiere. In passato sono esistiti cantautori in 
grado di far convivere testi e musiche ad alto livello, oggi non ci sono 
quasi più. Chi sa scrivere testi spesso sottovaluta la musica, i cantautori 
dovrebbero avere il coraggio di cedere una parte del lavoro ad altri».
Ritiene che la «musica leggera» sia esaurita?
«I dischi di oggi sono prevedibili, fin dalle prime note capisco se sono 
fatti col cuore o solo per esigenze commerciali. Se rifarò un album di 
canzoni, cercherò di ritrovare quella sincerità imperfetta, ma frutto 
dell'istinto e dell'anima, del mio primo disco».
Due anni fa è uscito Songs. Non ha avuto la stessa fortuna di Notre Dame. Il 
Cocciante operista non rischia di offuscare quello canzonettista?
«Songs era un modo coraggioso di descrivermi per quello che sono, passavo da 
una lingua all'altra, non è stato capito perché l'identità nazionalistica è 
ancora molto forte. La critica ritiene che io faccia opere popolari perché 
non so più scrivere canzoni, ma non è così. Oggi vivo questa esigenza, ma 
non escludo di tornare a scrivere canzoni: belle canzoni».
Il suo rapporto con la critica è stato sempre conflittuale. Si è mai sentito 
sottovalutato?
«Mi sono trovato in un periodo in cui esisteva solo la canzone politica. A 
perseguire il filone apolitico eravamo solo io e Baglioni. La stampa 
accettava Margherita, ma mi riteneva un "cantante romantico". Io odio la 
parola "romantico", perché oggi il romanticismo non è più rosso come 
nell'Ottocento ma rosa. Sono passato attraverso varie epoche con 
discrezione. La critica era troppo intenta ad applaudire i cantautori 
apparentemente profondi. Essere popolare vuol dire giungere al popolo, ma se 
ti riesce la critica storce il naso e osanna l'intellettuale di nicchia».
Raffaella 

 tenera, gentile».
   Io c'ero al concerto di Conegliano Veneto!!!
   Da brividi quando intonarono Imagine per commemorare Lennon che
   era da poco scomparso.
   Era il 1981........avevo 25 anni e mi attendeva la vita da adulto con
   tutte le sue problematiche ma anche con sei album del MITICO e tutte
   le aspettative ed emozioni che scaturivano in me ad ogni suo " parto".
   Ne é valsa la pena.
   Maurizio

   Maurizio
"des ti gà da dirme dove che no ti xe stà":-))))
Trad: adesso devi dirmi dove non sei stato....
Cmq complimentoni per il tuo curriculum concertae:-)))
Raffaella 

Raffaella ha scritto:

   A quello che avremmo voluto esserci anche io tu noi tutti (:-))
   ( tutti tutti no in quanto un certo Ugo....... )
   Maurizio