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Titolo: un cantante per amico

2à parte
Nelle Renault 4 dei capelloni come nei juke-box di paese, nelle feste di
liceo o nei lunghi pomeriggi post-scolastici di stracco studio anche chi
sapeva a memoria Contessa e Bocca di rosa e bazzicava Brassens, Brel e
addirittura Il disertore di Vian, suonava e cantava anche Battisti,
comperava i suoi dischi, e nei quadernetti dove i tanti orecchianti
annotavano testi e accordi, le canzoni di Mogol-Battisti non mancavano
mai, proprio mai. (Ammesso e concesso che chi scrive sia stato, in
quegli anni, tipicamente ragazzo di sinistra, sono in grado, oggi, di
sfidare in un pubblico duello, chitarra alla mano, chiunque perseveri
nella buffa teoria che Battisti fosse all'indice, o ci si vergognasse di
amarlo. So eseguire ancora oggi, quasi correttamente e a memoria, almeno
una ventina di sue canzoni. Ed è allora che le ho imparate per tutta la
vita, non certo adesso che non imparo quasi più niente...). Verissimo è,
invece, che Mogol-Battisti sono stati consumati e amati per altre vie,
rispetto a quelle, fermamente intellettuali, della canzone d'autore.
Posto che il secondo tipo di legame, quello intellettuale, non ha
proprio niente di spregevole o ridicolo (si sono lette, ultimamente,
incongrue polemiche che riecheggiavano l'antico sprezzo per il
culturame...), quello che è davvero affascinante capire è quali siano,
queste "altre vie" che hanno trascinato la musica di Battisti ovunque,
come in un sorvolo indifferente alle barriere di cultura e di gusto.
Oggi il vezzo è spiegare con il trash o il pulp quasi ogni traccia che
riesca a incidersi nei gusti di massa. Ma questo è un criterio che
funziona parecchio male, perché ci evita di distinguere, lo dico
brutalmente, tra bellezza e bruttezza, tra ciò che passa e ciò che
resta. E invece siamo certi, a milioni, che moltissime canzoni di
Battisti siano, prima di tutto, belle: e per questo rimangono.
L'enigma della bellezza, anche questo sappiamo, sfugge perfino (quando
la si abbia), alla nostra intelligenza critica. È l'intelligenza
critica, per esempio, che ci fa classificare la gran parte dei testi di
Mogol nella categoria, oggi in disuso, del kitsch, antenato
piccolo-borghese del trash. Di qui a saper spiegare perché tanto kitsch
ci disgusti, e invece il kitsch di Mogol-Battisti ci abbia così
facilmente conquistato da definirlo "bello", e da considerarlo "nostro",
corre una lunga strada.
È questa, probabilmente, la strada della compromissione sentimentale,
che difficilmente (lei sì) è giustapponibile agli itinerari
intellettuali. Un'enormità di cose che ci piacciono e ci commuovono sono
ineluttabilmente al di fuori (non al di sotto: al di fuori) delle nostre
ambizioni estetiche e dei nostri progetti di decoro sociale, e sussiego
personale. Sono poderosamente kitsch molte delle più celebrate romanze
d' opera, è fantasticamente kitsch la Torre Eiffel (che pare già nata
per essere riprodotta in mostruosi fermacarte e ninnoli da scrivania), è
offensivamente kitsch lo sky-line della Riviera romagnola che pure
sprizza la più sensuale delle promiscuità amorose e/o familiari
d'Italia, sono tipicamente kitsch la gran parte delle canzonette, così
impudicamente e goffamente costrette a riassumere in pochi secondi e in
un'arietta memorabile i sentimenti e i drammi detti ben altrimenti in
romanzi lunghi una vita. Pure, dentro parecchi di questi surrogati
d'arte, di queste contraffazioni tascabili, qualcosa, spesso, ci afferra
per sempre. Battisti ci ha preso, quasi uno per uno, ciascuno nella
propria vita e nella propria storia, così tante volte da farne,
indiscutibilmente, il più grande compositore e cantante di canzonette
che l'Italia abbia mai avuto. La sua misteriosa vita non ci permette di
sapere se questo, umanamente, gli sia bastato. Certo qualche malumore,
qualche insoddisfazione dovette toccarlo, se è vero che, rotto il
sodalizio con Mogol, cercò di alzare tono e ambizioni scrivendo, con il
poeta Pasquale Panella, quattro dischi ostici, cifrati, scostanti
(almeno il primo dei quali, Don Giovanni, resta però un capolavoro
assoluto, con buona pace dei nemici dell'intellettualismo). Si confermò
grande musicista e ineguagliabile cantante (ah quella voce, quella voce
acerba, selvatica, intonatissima, da eterno ragazzino con il cruccio di
vivere), ma non riuscì a ripetere quel sorvolo inarrestabile sopra ogni
casa, ogni bar, ogni automobile, ogni coppia in amore. Le sue canzoni
scritte con Mogol, lo ripeto, sono invece per tutta la vita. Sono
nell'aria, sono aria e suoneranno all'infinito, o almeno per quanto
infinita possa sembrarci la vita, tre minuti di canzone più tre minuti
di canzone più tre minuti di canzone più tre minuti di canzone... 
(10 SETTEMBRE 1998)

 2à parte  ... CUT...
Su questa parte non capisco se Serra si sia distratto o cosa.
Perchè parla di 4 album con Panella ? Ne ha perso uno per strada ?
Quando poi, in merito ai bianchi, dice che "non riuscì a ripetere quel
sorvolo inarrestabile sopra ogni casa, ogni bar, ogni automobile, ogni
coppia in amore" non gli passa per la testa che magari era proprio questo
che voleva ? Valli a capire i critici... Contesto inoltre la visione del
primo Battisti (quello con Mogol) come quella di un canzonettaro (e non
cantautore) che piaceva alle masse ignoranti o che fosse kitsch, antenato
piccolo-borghese del trash. Le sue canzoni erano sic et simpliciter belle...