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Titolo: Gente per bene e gente per male

Visto che se ne è parlato tanto, facciamo il punto.
Sul maestro Minghi, intendo, che è sicuramente di una disonestà
intellettuale senza confini laddove afferma che le musiche di Battisti
mortificavano i testi di Panella.
Forse che le nobilitasse lui, invece, con quelle robe sempre uguali, che
Lucio ha fatto L'Apparenza (e qualche brano di Don Giovanni) una volta sola
e lui li sta ripetendo ad libitum da dieci anni, ultimo Sanremo compreso
(nel brano Sarà Una Canzone vi sono passaggi strumentali IDENTICI ad
Allontanando).
E poi a Minghi non gliel'ha raccontato Panella quante volte Lucio ha scritto
le musiche sopra le sue parole, su misura per esse? E ha mai provato lui a
cantare la lotta dei cuscini senza sonno che spiumano o però il rinoceronte
ha il freno a mano? No, solo Lucio era all'altezza ovviamente, e si vede che
cercava nei testi il più possibile ermetici di Panella nuove sfide a cui
sottoporre la sua voce e la sua musica, dato che tutti gli altri cantanti e
autori che hanno mutuato testi di Panella lo hanno fatto con parole molto
più convenzionali, anche se spesso non prive di ottimi lampi di poesia.
Non ci siamo, maestro Minghi!
Al confronto molto più onesto Baglioni che, anche se con Lucio ebbe un
furioso litigio anni fa, ha detto che Lucio per lui ha sempre rappresentato
un traguardo da raggiungere ... e infatti dal canto suo il Baglioni ha
modernizzato parecchio gli arrangiamenti, mai andando oltre però Una
Giornata Uggiosa e mutando molto da suoni made in U.K., e ha tentato di
azzardare in proprio testi un po' alla Beckett ... non è più quello della
tua maglietta fina e non sarà mai Lucio, ma è uno dei pochi italiani, con
Venditti e pochi altri e a parte i rockettari tipo Vasco, Liga e Pelù, ad
avere un sound accettabile.

 sottoporre la sua voce e la sua musica,
ho sempre pensato che Lucio ha potuto dimostrare la sua grandezza di
musicista soprattutto con Panella. Non è stato facile piegare quelle parole
ermetiche e difficili alla musica e Lucio Battisti l'ha fatto. Punto e
basta: mi sembra chiaro, no?
Ora se ascoltiamo le parole e le canzonette che sappiamo , mi volete dire
cosa mai esprimono se non testi banalissimi (mamma mia quanto sono
banali!!!) e musiche che da più parti sono definite scopiazzature?
Faceva bene Lucio a starsene lontano e ad uscire fuori da certi schemi (un
po' come il mio carattere....e mi piace) e penso che questo fatto a qualcuno
non va ancora giù anche dopo morto.
EnerMax


Non va giù no, in Italia la cosiddetta musica pop è estremamente
conservatrice, sempre pencolante tra la solita melassa sentimentale e i
testi politicanti, forse ancora più melensi (chi ci crede a quello che
blatera Jovanotti nei suoi testi finto-terzomondisti: facesse come Manu
Chao, che è sceso in campo a difendere gli artisti di strada di Barcellona),
i testi di Panella cantati da Lucio, l'unico in grado di cantarli, mettevano
a repentaglio la credibilità degli uni e degli altri.
Non che all'estero siano messi meglio, a dire il vero ... un passato ormai
lontano di rapporti d'affari con la California mi consente di comprendere
abbastanza bene quasi tutte le canzoni in inglese senza avere il testo
davanti, e perlopiù se restiamo nell'ambito del pop sono tutte melensaggini,
per trovare sprazzi di vera poesia bisogna giocoforza sconfinare nel jazz,
nel soul, nel blues, solo talvolta nel rock ... tempo addietro c'erano i
Duran Duran che mettevano sulle loro musiche testi destrutturati senza un
apparente filo logico, ma per loro faceva premio l'immagine presso ragazzini
che in realtà d'inglese non capivano una mazza, ma quando in Italia,
pochissimo prima di Don Giovanni, ci aveva tentato Bennato, quel disco si
era rivelato un insuccesso, evidentemente perché non era l'interprete
adatto.
Lucio lo era, appieno. Prendiamo il testo de I Sacchi Della Posta ... ci
vorrebbero giorni interi a tentare di capirlo, ma notare come si adegua
perfettamente, dal punto di vista fonetico, a quella musica
tecno-spagnoleggiante dall'andatura frenetica, a simulare perfettamente il
modo in cui gli spagnoli adoperano la loro bellissima lingua, pronunciando
le parole freneticamente l'una attaccata all'altra, cosa a cui noi italiani
non siamo avvezzi, e che invece Lucio, anche coi testi molto più
convenzionali di Mogol, aveva tentato fin dal tempo de Il Nostro Caro Angelo
("E se parli a una ragazza che è già stata fidanzata loro ti mettono due
timbri: ruffiano e prostituta", da Ma E' Un Canto Brasileiro, in appena otto
battute) con risultati non altrettanto buoni che con Panella.
Ma va da se, Panella è un genio dei nostri tempi, ha sempre avuto ben
presente la differenza tra lo scrivere per gente qualunque (Minghi, Morandi,
Mietta etc.) e lo scrivere per Lucio, l'unico capace a rendere bene in
musica anche l'uso più ardito della lingua italiana. Minghi capisca e si
adegui.


  Albè hai sbagliato canzone.
  Hai avuto un lapsus.
  Il pezzo è "Le allettanti promesse".
   Ciao
 Giuseppe :-)
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Inviato via 
http://usenet.libero.it


Confermo, è un lapis froidiano ... ahiahiahi!

cut
Caro Alberto ancora una volta ammiro il tuo "amore" per Battisti e come
porti avanti una sorta di "missione" nel difendere il Nostro da attacchi
gratuiti.
Ho però evidenziato il di cui sopra perchè dobbiamo sempre dare a Cesare
quello che è di Cesare: Panella si sa dopo Battisti è diventato il poeta
surreale da contendersi a destra e a manca, si sa anche che i suoi testi
(come affermi anche tu) risultano meno surreali e rientrano abbastanza nei
canoni della canzonetta (mi riferisco a testi per Zucchero, Mietta, Minghi),
del cantar leggero l'amore sul serio. Ma bisogna andare indietro nel tempo
caro Alberto e le date parlano chiaro: le prime canzoni-non canzoni sono
state scritte con Enzo Carella (pseudonimo Vanera) con Sfinge del 1981 e
successivamente con Pappalardo con Oh! Era ora del 1983. (ricordando sempre
che l'esordio è sempre con Carella nel 1976 e 1977 con Malamore che è sempre
stata definita una canzone-non canzone).
Abbiamo quindi un Panella che ha conquistato Battisti proprio con quei testi
apparentemente insensati e conturbanti, con  riferimenti alimentari che sono
un po' una costante. Si sa che è stato Lucio a decretarne il successo e la
fama mentre prima era solo una firma anonima su un disco di un autore
altrettanto anonimo, ma Panella scriveva già in quel modo molto prima di
incontrare Battisti.
Poi "qualcosa è cambiato" non ho dubbi, ha fatto pure i testi per Il Nòtre
Dame di Cocciante che sicuramente non contengono allitterazioni, giochi di
parole, calembour, sciarade e scioglilingua tanto cari a noi
Battistiani.Panelliani.
Certo una cosa infine va detta:
Come canta Battisti i versi che Panella ha scritto per Battisti è un
qualcosa di "misteriosamente e immensamente sublime"...ma chi ha il potere,
fra i due, ancora una volta di subliminare?:-)
Raffaella


Non ignoravo che gli esordi con Panella sono con un tale Carella arrivato
secondo al mitico (in negativo) Sanremo 1979, quindi candidato all'oblio.
Ma il vero inizio del surrealismo panelliano si ha con Oh Era Ora per
Pappalardo, che tra l'altro fu prodotto da Lucio, e stiamo parlando di un
cantante che si è esposto ben poco, da ultimo preferendo fare l'attore ed
altro, ma comunque amicissimo di Lucio oltre che suo debitore artistico, per
cui è peregrino pensare che nello spingere Panella a sviluppare la sua
creatività nel modo che è noto non abbia influito Lucio, facendo tesoro del
tutto per Don Giovanni e poi per tutti i "bianchi".
Sui riferimenti alimentari di Panella, attenzione che c'è un filo conduttore
comune .... ricordate il filone del cannibalismo individuato da Gianfranco
Manfredi, correva l'anno 1979, nell'opera di Mogol-Battisti?


  Alberto hai tirato in ballo proprio colui che disse:
 "Don Giovanni ,più lo ascolti e più è una palla"



Conosco questa infelice frase di Manfredi, ma parliamoci chiaro ... negli
ultimi 25 anni la sola occasione in cui è stato un minimo serio fu proprio
il saggio famoso che possiedo in originale ... per il resto non c'è da
prenderlo troppo sul serio, considerato il programma trash L'Università
Della Canzonetta dei primissimi anni '80 dove l'unico di cui non si parlava
affatto era proprio Lucio.

 Venditti
AAAAAAHHHHHHGGGGHHHHHH!!!!!!!
:-]
anche perchè il sound di Venditti...non è di Venditti! :-)

 ha scritto nel messaggio
news:Ixrda.22274$7y3.7...@twister1.libero.it...

Lo sappiamo .... Buona Domenica prendeva parecchio paro paro da Una Donna
Per Amico .... ma sempre meglio quella strada di certi pianoforti suonati
come dai bambini delle elementari che prendono lezioni, di certe chitarre
acustiche suonate da far dire al musicante "prova con la fisarmonica che è
meglio". Vale a dire il sound che per anni è stato della pletora del
cantautorame italico, con sovrappiù di archi mielosi da parte dei
canzonettari.
A proposito di chitarre e dintorni, a me questa storia che la chitarra
acustica nella versione di Bobby Solo di Zingara fu suonata da Lucio mi pare
un'enorme cazzata .... innanzitutto nei credits del disco risulta suonata da
Morandi, che non è mai stato un gran chitarrista ma solo un egregio
"accompagnatore" di sé stesso, in secondo luogo, appunto, è suonata
malissimo ... raffrontare con Amor Mio, dove veramente la chitarra è suonata
da Lucio.
Sempre a proposito di chitarre, avete presente quel chitarrone acustico che
riempie come un'orchestra del pezzo di Mia Martini, Piccolo Uomo, per il
resto ampiamente condito dall'organo di Baldan Bembo .... ma non sarà di
Lucio? Qualche sospetto l'avrei ...

 Mia quell'anno!)
(omissis)
Grazie Raffy, una delle robe che hai postato l'ho letta anch'io, cmq nulla
si dice sui musicisti, a parte l'organo di Baldan che è riconoscibilissimo.
Solo curiosità la mia, è che la chitarra era suonata piuttosto bene ....
raramente un'acustica riesce a farsi sentire così chiaramente in un'orgia di
batteria e basso come in quel pezzo ...

 Manfredi, correva l'anno 1979, nell'opera di Mogol-Battisti?
Si si me lo ricordo!! E come non ricordare la metafora
sempre di Manfredi: morire = venire (in senso eiaculatorio ovvio...)
NicQ
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