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Titolo: Da Zanetti in esclusiva per il ng

Vi posto una delle prime interviste dirette a colui che ha "progettato" il
tributo a Battisti imperniato esclusivamente sul periodo Panella.
Zanetti me l'ha passata dicendomi di renderla fruibile a chi ne fosse
interessato, si parla anche di accordi quindi può riguardare anche l'altra
metà dei nigiani:-)
Spero di non annoiare l'utenza; certi spunti andrebbero analizzati, infatti
alcuni li condivido in toto ma su certi non sarei così categorica.
buona lettura
Raffaella
La prima domanda è decisamente banale: cos'è "Sinceramente non tuo"? Un
album, uno spettacolo, un tributo, tutte e tre le cose?
E' un regalo che mi sono fatto per il mio cinquantesimo compleanno. Un
desiderio realizzato, una cosa non che "dovevo" fare, ma che volevo fare:
spendendoci tempo, denaro, entusiasmo, fatica, mettendoci la faccia.
Nasce come progetto discografico "tradizionale", come tributo di altri
artisti noti al repertorio di un collega noto. Ma quando due anni fa l'ho
proposto a una casa discografica "giovane" e "intelligente" non mi hanno
dato retta. Però io non l'avevo cancellato; l'avevo solo messo nel cassetto
dei progetti che, prima o poi, chissà... Ha ripreso forma come spettacolo,
prima di tutto; poi, strada facendo, un discografico anomalo ha trovato
interessante l'idea e mi ha proposto di aiutarmi a trasformarla anche in un
disco. Che, comunque, resta una ricaduta (per quanto graditissima) del
progetto di spettacolo. Che è vitale, e infatti lo spettacolo sarà
rappresentato in pubblico - la prima volta il 6 settembre, a Molteno. Così
il disco sarà un po' la testimonianza registrata dello spettacolo, benché
non dal vivo.
Se ci vuole coraggio ad affrontare la materia Battisti in modo difforme da
quello del costanzoshow, fatto di demimorselli, maurizivandelli e pietrucci
vari (con tutto il bene), ce ne vuole ancora di più per affrontare la
materia BattistiPanella: perché hai lavorato proprio su questo repertorio?
Perché è un repertorio che m'incanta, prima di tutto. Poi perché è un
repertorio "chiuso" e completo, non più espandibile: quaranta canzoni e non
ce ne potranno più essere altre, finito. Quindi è già storicizzabile. Perché
è un "corpus hermeticum", come dice Edmondo Berselli: quindi maneggiarlo è
fonte di continue scoperte. Perché non l'aveva mai fatto nessuno (il che è
una vergogna) e mi piace essere il primo a pensare e a fare le cose.
Qual è il tuo rapporto personale con la materia BattistiPanella?
Ne sono affascinato, incuriosito, costantemente attratto. Man mano che sono
passati gli anni ci sono tornato sopra continuamente, ritrovandola ogni
volta fresca e provocante. Non sono mai stato un grande fan del Battisti
pre-Panella: certo, come tutti ho cantato in coro "ohmareneromareneromarene"
, ma quel Battisti lì non è mai stato uno dei miei favoriti. Il Battisti di
Panella mi è, invece, subito apparso giganteggiante. E non solo per merito
di Panella, ovvio.
Si è scritto tanto del rapporto creativo che legava Battisti a Panella: si
parla di canzoni che nascono sulle parole, eccezion fatta per "Don Giovanni"
, come successo dopo solo per Battiato/Sgalambro. Sei d'accordo sulla
supremazia della parola sulla musica nel loro lavoro?
No, per nulla. Secondo me nel loro lavoro comune è il suono ad avere la
supremazia: il suono della musica e il suono delle parole, il suono degli
strumenti e il suono della voce. Le stesse musiche con altri testi, più
"normali", sarebbero prive di significato; gli stessi testi con altre
musiche sarebbero vuoti del senso che hanno.
Questo album tira fuori la "parola", spesso nascosta nelle metriche e
svisate impercettibili di Battisti: cosa vale la pena di sottolineare,
riguardo alle parole di Panella, che non sia stato detto?
Ci vorrebbe un trattato... Intanto sono "belle parole": belle perché ben
scelte, perché eufoniche, perché è un piacere pronunciarle e cercare di
capirne l'essenza: ma questo penso che sia già stato detto. Quello che ho
scoperto, lavorando a questo progetto, e quindi procurandomi i testi delle
canzoni di BattistiPanella e leggendoli e insegnandoli ai ragazzi che li
hanno cantati ("insegnandoli" proprio nel senso che per ogni canzone abbiamo
insieme fatto una parafrasi, interrogandoci sul significato apparente e sui
possibili significati mimetizzati; "insegnandoli" anche spiegando loro il
significato di parole desuete o 'difficili" - alabastrina, prora,
bocconi...), è che sono molto meno oscuri di quanto li ritenessi anch'io. Il
fatto che non fossero stati stampati nei libretti dei Cd - c'erano solo sul
vinile di Don Giovanni - ci aveva sempre impedito di "leggerli"
organicamente: anch'io, dopo decine di ascolti, ne ricordavo solo alcuni
frammenti scollegati, quelli più curiosi o quelli più cantabili. Certo,
forse non sono "storie" raccontate in maniera tradizionale: ma sono poesia,
emozione, suggestione.
Perchè hai affidato il lavoro a un terzetto vocale e a un quartetto d'archi?
Nel terzetto vocale sono inciampato per caso: i tre partecipavano a un
concorso a Benevento per il quale io ero in giuria, dopo la serata ho
chiacchierato un po' con loro, scoprendo che arrivavano dalla provincia di
Milano, e non so proprio perché mi sia venuto in mente di proporre loro di
ascoltare i cinque dischi di BattistiPanella (che non conoscevano). Solo
dopo che li hanno ascoltati, e sono tornati a dirmi che ne erano rimasti
affascinati, ho spiegato loro cosa avevo in mente. Perché tre voci? Boh.
Perché loro erano tre, fossero stati due o quattro sarebbe andato bene lo
stesso. Non avrei potuto fare la stessa proposta a un cantante solista.
Troppo pericolosa. E il quartetto d'archi... Mah, intanto volevo distaccarmi
il più possibile dalla versione di riferimento. Quindi niente elettronica,
niente elettricità, solo suoni acustici. La formazione acustica più semplice
ed elegante è il quartetto d'archi. Non credo mi sia venuto in mente Elvis
Costello, senz'altro non ho pensato a "Working Classical" di McCartney (il
disco l'ho comprato solo due mesi fa, figurati!, scoprendo che lì la maggior
parte dei brani sono eseguiti appunto da un quartetto d'archi). Mi è
piaciuta l'idea di approdare a una sorta di musica da camera, piuttosto
rarefatta e non invadente. Non ho pensato nemmeno per un momento all'
orchestra (troppo costosa, comunque, da portare in giro). E poi mi piace
esteticamente l'idea del quartetto d'archi femminile.
Come hai scelto i brani che sono andati a comporre il lavoro, e ci sono
motivi specifici per cui CSAR ha un solo brano, L'apparenza e Hegel ne hanno
2, e il resto sia tutto appalto di Don giovanni e La sposa occidentale?
La prima selezione che ho proposto ai ragazzi è stata quella che avevo fatto
due anni fa per il progetto-tributo: cinque canzoni per disco, venticinque
canzoni in totale. Quelle che mi piacevano di più, direi. Loro ne hanno
tenute buone alcune, proponendomene altre che noi non avevamo scelto.
Abbiamo lavorato su un pacchetto di diciotto canzoni, che poi abbiamo
passato al maestro Alterisio Paoletti, il quale a sua volta ha selezionato
quelle che meglio si prestavano al trattamento per quartetto d'archi.
Quindi, nessuna ragione specifica, nessun piano, nessuna graduatoria fra i
dischi di riferimento. La scelta è stata fatta con i criteri che ti ho
appena esposto. Che Don Giovanni sia presente con più si deve probabilmente
al fatto che quelle canzoni sono piaciute a me, sono piaciute ai ragazzi, e
si prestavano al trattamento.
E' stato difficile lavorare agli arrangiamenti? E in concreto quale strada
si è scelta? Si è lavorato sulle partiture originali?
Dovresti chiederlo a Alterisio Paoletti, se è stato difficile. Lui è un
genio, dal punto di vista della scrittura musicale. E non ha usato gli
spartiti, che fra l'altro nemmeno si trovano tutti. Ha lavorato sulle
versioni incise nei dischi, trascrivendole integralmente: non è stata
aggiunta una sola nota che non ci sia nei dischi originali.
Battisti, da sempre, è stato un dio del ritmo, pronto a "battere quattro":
come si lavora a un suo disco senza ritmica?
La ritmica c'è, eccome. Sta nella scansione delle frasi, nel ritmo interno
delle parole, nelle onomatopee consonantiche. Non è sottolineata, non è
evidenziata, non è ribattuta. Ma c'è. Il violoncello fa un bel lavoro di
tessitura ritmica, non è solo melodico. E le violiniste hanno lavorato anche
usando l'archetto come percussione (senti l'attacco di Don Giovanni) e
pizzicando le corde. Quello che nessuno dei tre cantanti è stato capace di
fare è ricreare il magico senso del tempo che Battisti aveva: gli anticipi
biscromatici, le zoppìe, le accelerazioni e i ritardi negli attacchi. Ma
loro sono loro, Battisti era Battisti.
C'è anche il tentativo "da appassionato" di dare a queste canzoni la dignità
di "classici", vista la scelta della strumentazione?
No; quelle canzoni sono modernissime, molto più moderne di tanta roba che si
fa adesso. Non m'interessa congelarle nel ruolo di "classiche", anzi. Da
sempre penso che le canzoni belle siano quelle che si possono cantare
accompagnandosi con una sola chitarra o con un pianoforte. Queste canzoni
starebbero in piedi anche in quella veste (senti Madre pennuta, voci e
pianoforte).
In che modo il repertorio di BattistiPanella può essere considerato - se lo
può - un classico alla stregua di quello BattistiMogol, e in che modo invece
se ne distacca completamente?
Ah, non lo so. Non credo nemmeno che mi interessi. Non credo nemmeno che
quello di BattistiMogol sia un repertorio classico. E' un repertorio
popolare, popolarissimo, ma credo che di classici lì dentro non ce ne siano
poi tantissimi. Anche perché sono state così consumate, quelle canzoni, dai
demimorselli, maurizivandelli e pietrucci vari, come dici tu, e io ci
aggiungo anche le ragazzine di nonèlarai, che ormai viene la nausea a
sentirle intonare. In questo senso il repertorio BattistiPanella si distacca
completamente da quello BattistiMogol: nel senso che nessuno lo ricanta mai.
Che reazioni hai riscontrato intorno a te quando hai iniziato a parlare di
questo lavoro?
95%: Battisti-Panella? E cioè? Ah, gli ultimi dischi? Quelli inascoltabili?
Quelli che non ha comprato nessuno? Perché proprio quelle canzoni? Perché
non
igiardinidimarzoacquaazzurraacquachiaradieciragazzeemozioniunadonnaperamico?
Sei matto. Non ti darà retta nessuno. Non verrà nessuno a sentirvi. Se
farete il disco non venderà una copia.
5%: Bravissimo, fantastico, geniale, era ora che qualcuno ci pensasse, sono
dischi fenomenali, io li so tutti a memoria. Mettici Estetica, mettici Ecco
i negozi, mettici La metro eccetera...
Metti nell'ordine di gradimento i cinque album realizzati insieme da
Battisti e Panella, dal primo all'ultimo. Grazie.
Non sono capace. Non riesco a separarli uno dall'altro. Il gradimento,
inteso come il piacere di ascoltarli, non è diverso quantitativamente da
disco a disco, ma qualitativamente - e canzone per canzone, non disco per
disco. Grazie ai ragazzi, che si sono entusiasmati per Hegel, ho cominciato
a riascoltare Hegel con un orecchio diverso. Certo, a Don Giovanni sono più
legato perché è l'unico dei cinque che ho ascoltato, per la prima volta, in
vinile.
Il Paese pullula di gente pronta a riempirsi la bocca di Battisti finché
vivo, ma stranamente parca nel ricordarlo da quando non c'è più: un progetto
come il tuo è anche un modo di sottolineare l'importanza della memoria, di
chi non dimentica?
Ma sai, credo di no. In realtà questo progetto è più un rimprovero a quelli
che non hanno voluto sforzarsi di ascoltare questi dischi quando Battisti
era vivo. Ed è un rimprovero a quelli che non hanno ancora capito la
monumentale, ingombrante, sesquipedale grandezza di Panella. Le
commemorazioni, gli omaggi, gli speciali televisivi sono il festival della
retorica. A me quello che piacque di Battisti fu proprio la decisione di
sparire, di assentarsi, di rifiutare le regole dello show business. Lo ha
fatto in maniera diversa da Mina: non nascondendosi o negandosi, ma
rifugiandosi in una vita quotidiana il più banale possibile, fatta di spese
al supermercato e di lavoretti in giardino. Mina ha fatto della propria
sparizione un evento mediatico, continuando ad utilizzare i media per
interposte persone. Battisti no, si faceva rappresentare solo dai suoi
dischi.
Eppure sei d'accordo con chi pensa che da quando Battisti è morto per una
sorta di osmosi è morta, almeno a livello di riproduzione via media, anche
la sua musica? Perché? E' l'estremo coincidere del musicista con la sua
opera? Ossia, Battisti era talmente tanto ormai le sue canzoni che morto lui
nessuno se l'è sentita di continuare a suonarlo in radio o in tv?
Ma guarda che di canzoni di Battisti (BattistiMogol) sono piene le radio.
Certo non i network, ma se ascolti non dico Radio Italia Anni Sessanta o
Lattemiele, ma una qualsiasi radio di provincia, le canzoni di Battisti
passano abbondantemente. E la televisione, me l'hai fatto notare anche tu,
usa e abusa della canzoni di Battisti nel modo più bieco e volgare.
"Sinceramente non tuo" è un epitaffio che rivendica anche la corretta
"disonestà" dell'artista, confidente del pubblico eppure tuttavia sempre a
distanza, pronto a scagliare il sasso e tirare indietro la mano. Di questo
rapporto Battisti - e Panella - sono stati dei simboli: eccoli per il disco,
eccoli poi, di nuovo, scomparire. Perché hai scelto questa frase come
titolo?
Perché ha un doppio significato, perché è ironica eppure onesta, perché
essendo una frase "postale", da cartolina (sebbene modificata), mi ricorda
"Wish you were here"... perché suona bene, è un settenario armonioso, perché
mi piace l'idea che cantandola, a suo tempo, Battisti sorridesse.
C'è un obiettivo che ti sei prefisso con questo disco?
A parte farmi un regalo per il mio compleanno? No, obiettivi non ce ne sono.
Certo, sono contento che se ne sia parlato, sarò contento se se ne parlerà,
perché mi piace che si parli delle cose che faccio, perché sono vanitoso. Ma
non è questo l'obiettivo primario. Vorrei che qualcuno, sentendolo o
sentendone parlare, provasse la curiosità di andare a risentire gli
originali. Vorrei che la si smettesse di pensare a Battisti come a un
artista dimezzato: dieci anni di sua produzione (che sia bella o brutta, che
sia commerciale o elitaria) sono stati totalmente cancellati, e questo è
orribilmente sbagliato. E forse vorrei che qualcuno pensasse: come mai
questa idea non è venuta a me?
A chi pensi che piacerà? A chi speri che piacerà? A chi speri che non
piacerà?
Non lo so, non lo so, non lo so. Penso che piacerà molto o dispiacerà molto,
a seconda del gusto delle singole persone, ai cultori (pochi) del corpus
hermeticum.
Spero che piaccia a Pasquale Panella. Spero che non piaccia a quelli che
preferiscono le operazioni commerciali travestite da omaggi.
Ti piacerebbe portare in giro lo spettacolo di questo progetto e se sì in
che veste? Esclusivamente musicale?
Appunto, lo spettacolo è il primo scopo del progetto. Stiamo facendo fatica
a proporlo, perché senza nomi noti nel cast è difficile "vendere" uno
spettacolo. Dopo Molteno speriamo di portarlo altrove, ma al momento abbiamo
solo due date fissate. Se del disco si parlerà un po', allora forse
riusciremo a fare più spettacoli. Considera che avendo sette persone sul
palco lo spettacolo non può costare pochissimo. Il primo "giro" sarà solo
musicale, sì: non c'è stato proprio il tempo di ragionare su un allestimento
più "teatrale". Mi piacerebbe avere, in una seconda fase del "giro"
(gennaio, febbraio?), un piccolo allestimento scenografico (un attaccapanni,
una credenzina, un quadro appeso, un graffito "C.S.A.R.", una E di
polistirolo), proiezioni di parole-segni tratte dai testi, e magari un
dicitore (non un attore, un dicitore) che collegasse le canzoni con spunti,
riflessioni, citazioni da altri testi non inclusi nella scaletta dello
spettacolo. Comunque: niente foto di Battisti, niente filmati, niente
necrofilia. Lui aveva scelto l'assenza, e voglio rispettare radicalmente la
sua scelta.

 
Mi ha colpito questa frase, per ora...
E' molto interessante come articolo...
Mi son fermato qui per ora...
Nel senso se "gli stessi testi con altre musiche sarebbero vuoti del
senso che hanno"
Allora perche' continuare????
Nel "sinceramente non tuo" le musiche saranno diverse...
Ma i testi ed il motivo rimarranno uguali per sempre...
Scusate la mia semplicita' nel parlar, non so se mi son fatto capire
Va beh va, oggi non e' giornata....
Enrico...
-- 
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per cui a commento di questo scritto
non dirň niente...
per non tradir la mente.
egicer
ma un leggero dolor... :-)

 loro sono loro, Battisti era Battisti.
perchè penso (e rivivo) lo stucchevole modo di cantare di BP.
Ci resto come un divano decorato di passamanerie ...
ciao
Massimo D'Angeli