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Titolo: dieci motivi per comprare

riquesto album?
(faccio sempre lo stanz)
Marjory Razorblade
(Virgin 1973)
In Kevin Coyne il folk era più che altro una questione d'attitudine, ché la 
sua musica, pur con qualche eccezione, era essenzialmente blues. La 
tradizione britannica, sicuramente presente, era talmente diluita negli 
altri elementi da essere spesso indecifrabile all'interno di quello che può 
essere definito a ragione come 'autentico folk moderno'. L'attitudine del 
folksinger emergeva comunque nelle numerose esibizioni date in solitudine e 
con il solo accompagnamento della chitarra, per scelta o per necessità, ed 
il margine di contaminazione, fra la sua inclinazione ed il folk 
tradizionale, stava proprio in un elemento, così presente e importante per 
buona parte dei musicisti inglesi di quegli anni, come il blues. La sua voce 
sgraziata ricordava Van Morrison ed Eric Burdon, dai quali ereditava anche 
quella grinta animalesca che ne fece un precursore del pub rock (e, di 
conseguenza, del punk). Con Burdon condivise anche alcuni collaboratori come 
Zoot Money e il futuro 'polizziotto' Andy Summers. Gli arrangiamenti delle 
sue canzoni, strani, essenziali e sicuramente influenzati dalla sua attività 
di psichiatra, hanno fatto pensare da sempre a Captain Beefheart, con il 
quale aveva in comune anche una passione bipartita fra musica e pittura. L'esordio 
solista di Coyne avvenne nel 1982 con "Case History", pubblicato per l'etichetta 
Dandelion di John Peel, a cui fece seguito questo miracoloso disco su 
Virgin. Accompagnato da musicisti di 'poco grido' e avvalendosi della 
produzione di Steve Verroca, che si farà notare in seguito per il lavoro con 
Link Wray, il 'grizzly' inglese si staglia in tutta la sua grandezza. A 
momenti più 'consueti', come il quadretto beefheartiano che da il titolo al 
disco (cantato a cappella), l'incalzante Marlene, perfetto out-take dalle 
settimane astrali di Van Morrison, o le stratosferiche ballate Talking To 
No-One, House On The Hill, Nasty e Jackie And Edna, si affiancano autentici 
capolavori di eccentrica stravaganza. Non conoscere canzoni come Dog Latin 
(epos da bettola), This Is Spain (logicamente in stile spanish-folk), 
Chairmans Ball (una tantum puro folk britannico) e Good Boy (filastrocca 
dell'assurdo) sarebbe un vero delitto. Altri dischi consigliati di Coyne 
sono "Dynamite Daze" (Virgin 1978) e "Babble-Songs For Lonely Lovers" 
(Virgin, 1979), quest'ultimo in coppia con Dagmar Krause.
(R.I.P.: Kevin Coyne ci ha lasciato per sempre il 2 Dicembre 2004 

 Marjory Razorblade
1 - è oggettivamente inascoltabile (quindi ok x chi ama roba inascoltabile).

 conseguenza, del punk).
La famosa "grinta animalesca" dei Dire Straits, davvero... immagino
il Coyne che si rivolta nella tomba.
Il pub rock sarà se mai precursore di certa parte della new wave,
quella a me personalmente assai discara.  Articolandosi a partire da
Brinsley Schwarz e Eggs Over Easy per arrivare fino ai Dire Straits
suddetti, quel genere col punk ha pochissimo a che fare.
Anche i migliori rappresentanti del genere, quali i Chilli Willi & The
Red Hot Peppers di Philip "Snakefinger" Lithman, non mi pare che
precorrano 999 e Vibrators in alcun modo.
L'equivoco nasce forse dall'erronea classificazione del primo disco
di Eddie & The Hot Rods come "punk", vedasi anche Ian Dury. Poi, certo,
ci fu una certa sovrapposizione temporale e alcune antologie accostano
Wilko Johnson e Sean Tyla a Saints e Only Ones (ma anche agli Steel Pulse,
e però nessuno sostiene che reggae e pub rock siano parenti o che, nonostante
qui la relazione ci sia per davvero, il punk derivi dal reggae).
Dei primi passi del punk londinese, quelli che c'erano prima che da quelle
parti arrivassero in tour Ramones e Richard Hell, si sa abbastanza poco;
c'è qualche registrazione dei 101ers, qualcosina di Elvis Motello e Johnny
Moped, incisa già a cose fatte, forse soli i primi mostrano qualche influenza
pub-rock, ma è proprio quello l'aspetto che nei Clash scompare del tutto.
Come si può credere, a meno d'esser sordi, che Rockpile, Doctor Feelgood
e Graham Parker anticipino il punk?  Se mai anticipano Elvis Costello
e Joe Jackson e certe cose soliste di Ian Hunter (
p.es
. il gradevole,
relativamente parlando, Short Back'n'Sides).
P.S. Quanto sopra vale se per "pub rock" si intende proprio il genere
cosí chiamato, non "generica musica che si suona nei pub", categoria
che comprenderebbe il jazz inglese stile Dudley Moore Trio, costringendomi
a una seconda tirata...
P.P.S. Non credo di aver mai citato in precedenza tanti gruppi che mi
fanno sincero schifo in un singolo post.
-- 
fB

 fanno sincero schifo in un singolo post.
beh dei gruppi/artisti citati alcuni sono ottimi :
Clash, Hell
alcuni hanno fatto buone cose :
Costello, Parker, Jackson..
alcuni non li conosco.
w


in quanto ai peperoncini rossi, il precursore mi sembra questo
http://redhotjazz.com/redhot.html

 alcuni non li conosco.
Vorrei sperare... ma in realtà è il solo nominare i Dire Straits che mi
rende istantaneamente nervoso.  A parte Snakefinger e i Chilli Willi,
di cui conosco un solo 45 che rappresenta probabilmente tutto quanto hanno
inciso e in cui si riconosce una mano felice, il resto è secondo me
ignorabilissimo.
Ci fosse in giro qualche fan di Wilco Johnson e dei Doctor Feelgood
che mi volesse spiegare che gusto ci trova, apprezzerei il tentativo.
-- 
fB


Conosco.  Poco, ma conosco.
-- 
fB