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Titolo: intervista a PP daTtribe

ve la posto qui, scusate se ci sono irregolarità di scrittura ma lo scanner
non "traduce" bene tutti i font.
COSI' HO INSCATOLATO BATTISTI
A colloquio con Pasquale Panella, il guastatore che portò il Lucio nazionale
lontanto dai giardini di marzo e dalle colline dei ciliegi.
Ora i cinque  mitici album che li videro collaborare finiscono in un
confanetto. E parola di paroliere, suonano più attuali di quando uscirono.
Ascoltare Pasquale Panella parlare è un piacere fisico. E non ci vuole molto
per capire cosa, vent'anni fa, deve avere incuriosito e poi catturato Lucio
Battisti, portandolo su una cattiva strada fatta di canzoni dai testi
apparentemente astru-si e incomprensibili. Panella è un seduttore, un deus
ex machina scaltro e fintoschivo, un terrorista, un miscredente che predica
distacco dal mondo della canzone e invece lo pratica, eccome. In questi anni
ha scritto per molti, non certo tutti eccelsi, e con alterni risultati:
oltre a Lucio Battisti, Riccardo Cocciante, Zucchero, Amedeo Min-ghi, Mike
Francis, Gianni Morandi, Anna Oxa, Enzo Carella (anche per il nuovo album in
uscita), Angelo Branduardi, Mino Reitano, Adriano Pappalardo, Marcella
Bella. È un guastatore culturale, un affabulatore, un burattinaio. Lo
sguardo, a tratti, è diabolico, l'eloquio spiazzante, come lo sono le
memorie della collaborazione più importante della sua carriera, quella con
Lucio Battisti:
cinque album in dieci anni, cinque lavori tra i più controversi della musica
leggera italiana, prima in bilico nelle stime dei critici, poi accantonati
perché inestimabili, e adesso riproposti dalla recente uscita de //
cofanetto, raccolta che in tre ed li contiene tutti, arricchita da note a
margine dello stesso Panella: .<// cofanetto è nato per la passionale
insistenza della SonyBmg. Dissi subito, "non fatelo", e pensavo bastasse. Ma
alla fine il mio modo più veloce di dire di no è stato farlo». Ossia?
«Ho imparato che a volte perdo molto meno tempo a fare una cosa che a dire
di no. Decisi subito che il titolo sarebbe stato // cofanetto, perché era il
modo in cui l'avevano chiamato dall'inizio, e mi ricordava il modo di
affannarsi, all'interno dell'Ote//o di Shakespea-re, intorno al
fazzoletto... Sono canzoni scritte talmente tanto tempo fa che le avevo
dimenticate...-.
Peccato però che tu sia molto più conosciuto per quelle canzoni che per
altre cose che hai scritto, anche in prosa...
-E meno male! Ti dirò... le canzoni sono un'ottima copertura del mio genio.
Sono
per me l'equivalente di un diario, scritto magari in forma un po' criptica,
ma sono comun- ! que fatti personali. Io non faccio altro che I tumulare
fatti in canzoni. Io lavoro con quella che Balzac, al termine di un amplesso
furioso, f rigirandosi appagato nel letto chiamava "materia da romanzo".
Quanto imparava dalle don-1 ne, quante vite passavano nella sua vita
attraverso le donne. Era a suo modo un grande scrittore di canzoni, tutta la
sua "comedie humaine" non è altro che una sterminata galleria di caratteri
incompiuti, che sono poi i! personaggi migliori per una canzone». Ti senti
stimato come autore di canzoni?
«Dicono che lo sono, ma senza convinzione. Sono pure l'autore dell'autore,
ma c'è qualcosa che manca. Non sono invischiato, ecco. Se la canzone è come
una colla per topi, che invischia discografici, cantanti ed editori, io ne
sono fuori. Sono fuori ambiente, e quindi illeggibile. Come stampare una
pagina di libro su un cartello stradale. Non puoi leggerla. Non sono io che
sono incomprensibile, sono loro a esserlo». Era faticoso scrivere per
Battisti?
«No, con lui andavo a braccio. Era molto più impegnativo scrivere per Amedeo
'Mnghi, cosa che facevo nello stesso periodo seppure sotto pseudonimo. Era
come indossare aolte il camice del pasticciere e a volte quello del
macellaio. Il lavoro con Minghi è stato molto più sperimentale, per me. Era
un laboratorio della canzone sentimentale, nell'accoglimento della sua
diffondibilità. C'era da creare e da utilizzare dei nuovi strumenti, mentre
con lui c'era la mia verve, la mia propulsione». Che differenza senti tra le
tue canzoni per Battisti e quelle scritte per lui da altri?
«Le sue altre canzoni all'ascolto ricordano i tempi in cui sono uscite, le
mie fanno venire in mente i tempi in cui viviamo. Quando uscì La sposa
occidentale quell'aggettivo era inesi-ftente, oggi è fin troppo nell'uso
comune. Cosa succederà alla ragazza annunciava di quanta violenza saremmo
stati oggetto e al tempo stesso attori. Non sono un autore sociologico,
certo, rutto quello che faccio è lavorare intorno alla figura. Però proprio
per questo a certe sue emanazioni non possono che corrispondere certi
riscontri. La canzone è costume, dopotutto». Non è poco...
-Esatto. Non bisogna mitizzare, però. Niente è peggio che mitizzare le
canzoni o chi le canta. I cantanti dovrebbero essere gente rognosa, invece
vengono trattati da rognosi, devono subire il mondo. Ogni volta che vanno in
tv devono umiliarsi, andare lì a presentare una canzone e dire che c'è
speranza, mentre dovrebbero essere loro la speranza... sono creature in
continua umiliazione, e non c'è scampo. Non si sceglie di fare il cantante
se non si è in qualche modo favorevoli a questa concessione del sé. Eppure,
quando poi cantano, ti ripagano di tutta quell'umiliazione che essi stessi
subiscono. Dovrebbero vivere in gabbia, protetti».
Ti piace quasi accanirti sulla canzone, ma non è che in altri contesti le
cose vadano meglio...
«I mezzi d'intrattenimento oggi danno a tutti la facoltà di essere idioti.
Si vive in uno stato di costante aberrazione: ciò che è buono rimane buono,
ma ciò che è pessimo può, per altri motivi, essere elevato alla soglia
dell'ottimo: ripenso a certi silenzi, o all'espressione ignorante di un tal
cantante, che venivano presi e decodificati come momenti di genio, che
rispecchiavano il comune sentire...». Ci sarebbe stato un altro album con
Lucio Battisti, se le cose non fossero andate come sono andate?
«No. Non ci sarebbe affatto stato, Hegel era la chiusura del nostro
rapporto, ed era già un disco di troppo. Non avrei voluto farlo, in realtà,
ma non sparii in tempo. Ho ritrovato di recente un appunto su un quaderno
che risale a quel tempo in cui dicevo: "Solo non è possibile che un disco
intitolato Hegel". È un disco ripetitivo, retorico, nato per comodità.
Inoltre il pubblico, l'ambiente, avevano cominciato ad assuefarsi alla
nostra collaborazione. Le perplessità iniziali avevano lasciato spazio a un
senso di accoglienza. Non eravamo più "rognosi". Correvamo il rischio di
diventare soltanto un marchio. Ma parlo per me. Per lui penso di sì, ne
avrebbe fatto un altro. Ma io sparii prima-. Sei uno dei privilegiati che
hanno visto Battisti cantare in studio...
«Sì. Lui è stato bravissimo in molti dei brani che compongono i nostri
cinque dischi insieme. Penso a C.S.A.R., ad esempio, in assoluto il nostro
disco che preferisco. Il più pungente. È un album acuminato, mi tocca nel
profondo. Lì lui canta come non ha mai cantato. Però il rinoceronte, insieme
a Le cose che pensano, è il mio brano preferito. Ma altri che ho visto
cantare mi hanno emozionato di più». Le cose che pensano è stato il primo
testo che hai scritto per Battisti.
«Sì, e Don Giovanni l'ultimo disco per cui sono state scritte prima le
musiche e poi i testi. È curioso: i nostri testi sono tutti stati scritti in
ordine cronologico. Ossia, per Don Giovanni ho scritto i testi dal primo
all'ultimo nell'ordine in cui sono sul disco. Per tutti gli altri lavori lui
ha scritto le musiche nell'ordine in cui gli consegnavo i testi, che poi era
l'ordine con cui finivano sul disco».
A proposito di testi, penso che il giorno che si capiranno per bene tutti i
riferimenti erotici nascosti nella tue canzoni, da "e la vogliono servire in
bocca..." a "tutte le pompe", censureranno dalle radio una buona metà di
quello che hai scritto...
-Be', è possibile... Le canzoni, prima, riflettevano lo spirito dei tempi,
nascevano all'oratorio, con un senso di asfissia incombente. Le canzoni in
cui si era sempre in tre: lui, lei e l'altro o l'altra. Tutta la canzone era
costruita sui sospetti, sulle paure, sui tradimenti, sui sensi di colpa. Io
lavoro a corpo nudo sulle mie canzoni. C'è molto umore, al loro interno, si
sente il bagnato. Faccio fare alla canzone tutto ciò che fisicamente è
necessario, senza alcuna remora».
Luca Bernini
Avete letto? ebbene a voi l'ardua sentenza già dal titolo dell'intervista:-)
Raffaella

 necessario, senza alcuna remora».
e adesso chi lo spiega a gaetano/auriga sulla fellatio dell'apparenza ? ;-) 

 >
Chissa se ha rinunciato ai compensi del........cofanetto (o;o)
"E"

 
   Ci avrebbe impiegato più tempo a rifiutare che a dire si (:-)
   Maurizio

 Ci avrebbe impiegato pių tempo a rifiutare che a dire si (:-)
LOL 

Fra un pò si metterà anche a spiegare cosa intendesse dire nei testi.....
E' proprio vero: l'uscita del cofanetto aprirà scenari impensabili ai
puristi!!!!!!
Stefano
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 >

 
   E' il tuo Nik a tradire la tua " Panellianità "(:-))
   Quoto tutto e devo dire che anche a me intervista dopo intervista
   sta deludendo parecchio.
   Sono sempre più convinto che fu Lucio a scaricarlo.
   Maurizio

 canzone del nuovo album di Cammariere).
Anc'io non posso che essere d'accordo con quanto sopra, tra l'altro non 
è la prima volta che rimango deluso dalle sue interviste...
Mi è piaciuto solo il nesso: cantante rognoso -> in gabbia, che, tutto 
sommato, credo sia stata da sempre una delle concezioni predominanti 
del Battisti pensiero.
Per quanto riguarda la storia dei cantanti che l'hanno emozionato di 
più, non credo sia un'offesa nei confronti di Lucio il quale, in tempi 
non sospetti, dichiarò che non voleva più far emozionare, per cui tutto 
sta al posto suo. :-)
Un grazie cmq va a Raffaella che, come sempre, si prodiga per tutti 
noi. :-)
Ciao.
Vito

    Maurizio
clap clap clap :-)))

> profondo. Lì lui canta come non ha mai cantato. Però il rinoceronte,
stupendissima !
L 

 quello che hai scritto...
Ogni tanto il sesso, il sesso in se per se (si ... quelle cose lì, terra
terra, proprio quelle cose ... ) resta sublime (oppure resta tale a quello
che è) pure nella Rappresentazione.
A volte i testi di PP mi sembrano "semplici" fotografie (es. i viali di
"Potrebbe essere sera") che non necessariamente dicono "questo è bello,
questo no" ma (sembrano!) descrivere soltanto.
Circa le Rappresentazioni del sesso, boh ... le veline che indossano fili
interdentali o abiti sadomaso, le risate e gli ammiccamenti (peggio degli
imbarazzi o dei divieti espliciti) quando si
parla "di quella cosa", sono un mezzo, uno scegliere Rappresentazioni
sciocche per degradare un discorso è sempre (come minimo) un'altra cosa.
Loplop presenta "Loplop"

 Anche io !
un sesto, un settimo, un ottavo, un...

 stroncarla perché all'apparenza inverosimile.
Giusto ma in questo caso abbiamo la fonte prima che ne parla 

 Giusto ma in questo caso abbiamo la fonte prima che ne parla
Non mi sembra abbia tirato in ballo L'apparenza.Ha solo confermato quello che già si sapeva , riferendolo tra l'altro , se non ho 
letto male, a CSAR , disco programmatico fin dal titolo e dal testo della prima canzone. ( ascensore, la vogliono servire in bocca, 
ecc cose che ho già scritto in un post tempo fa)
Tu però stai dimenticando proprio il titolo : cosa succederà alla ragazza. Qui si tratta delle fissazioni e delle derive paranoiche 
maschili, non di descrizioni di atti sessuali.
Ciao

 Siamo in 2 (o forse più ...) a preferire CSAR !
Mi ci metto anch'io :-))

 Raffaella
Ciao:-)
Alberta

 Raffaella
Ciao:-)
Alberta

 del senso connotativo della parola : ma è un problema di chi ascolta.
E' anche implicito in ogni comunicazione, anche "banale", il problema del 
fraintendimento, dei doppi sensi, delle metafore contrapposte al letterale.
Cristina mi ha fatto notare che certi testi di PP potrebbero "essere" 
apertamente ambigui: quindi cercare cosa c'è dietro (di oggettivo, di 
finale, di significato ultimo) non conduce a (quasi) nulla.
L