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Titolo: NEW WAVE- analisi

Ritengo "questo complesso fenomeno musicale, mai assurto al rango di vero
'genere' proprio a causa della sua vastità cronologica nonchè
del suo eclettismo e della sua refrattarieta a lasciarsi trasportare dalla
corrente del gia' sentito".  Opto per includere
nell'opuscolo "i fermenti di piu' decisa identita' rock nati sulla spinta
del punk o evolutisi in parallelo ad esso" escludendo il punk stesso e le
"proposte troppo sbilanciate verso la sperimentazione o verso recuperi piu'
o meno tradizionalisti". La New Wave, circoscritta cosi' in negativo,
diventa dunque piu' un periodo che un genere e quindi cruciale ne diventa
la delimitazione cronologica.  Proporrei l'era new wave nel periodo
1977-1983 (per il punk era stato 1974-1983) e piu' o meno direi che ci si
puo' stare.
Piu' o meno per piu' o meno, convenzione per convenzione, io direi invece
1977-1984, scandendo con tre album cruciali, ciascuno contornato da una
manciata di comprimari, tre anni altrettanto cruciali.
# 1977 : ULTRAVOX! : ULTRAVOX! debutto (bissato dopo pochi mesi da AH! AH!
AH!) prodotto da Brian Eno, nume tutelare della New Wave, che nasce come
sofisticazione, complicazione, evoluzione dell'azzeramento radicale operato
dal Punk. Un passo avanti rispetto al "no future" del Punk che significa
pero' anche un passo indietro, ovvero un recupero del passato piu'
illuminato del mainstream britannico: Fripp, Eno & Bowie (la trimurti di
HEROES e, parzialmente, di LOW, entrambi del 1977) ma anche Peter Gabriel
(del 77 l'omonimo esordio solista), Iggy Pop (dello stesso anno
l'incredibile doppietta THE IDIOT / LUST FOR LIFE) e Peter Hammill. La New
Wave come postmoderno rock dunque.
Certo, c'erano stati dei precursori. Ad esempio l'omonimo debutto degli
ancora troppo romantici Metro nel 76. Impossibile dimenticare che Devo e
Pere Ubu confezionavano singoli gia' dal 75, ma solo gli album schiudono le
epoche, ed entrambi giungeranno al lungo formato solo nel 77/78. Gli
Ultravox! (ancora col punto esclamativo nella ragione sociale) sono i primi
a contaminare su album le asperita' punk con atmosfere malate e decadenti,
introducendo anche strumenti "borghesi" come tastiere e violini. Il look
invece e' ancora inequivocabilmente punk, tanto che uno sticker
(rimuovibile) li etichetta e promuove come tali.
Il 77 e' comunque una grande annata, indiscutibilmente di svolta, che vede
anche l'esordio di Talking Heads (che titolano proprio 77, senza fronzoli),
Television (MARQUEE MOON, con l'omonimo brano capolavoro), Wire (PINK
FLAG), Stranglers (RATTUS NORVEGICUS) e Suicide. Il fronte piu'
propriamente Punk si era gia' aperto l'anno precedente con l'omonimo
esordio dei Ramones (troppo di manica larga chi parte dal 74) ma sara'
proprio il 77 l'anno dell'esordio di Clash e Sex Pistols e del capolavoro
dei Ramones (ROCKET TO RUSSIA).
# 1980 : TALKING HEADS : REMAIN IN LIGHT capolavoro assoluto della New
Wave, che ne segna l'acme, l'anno della piena maturita' espressiva, ed apre
la stagione della contaminazione con i ritmi africani. Al timone ancora
Brian Eno, vero e proprio quinto membro del gruppo, e alla chitarra un
Adrian Belew nel momento di massima grazia (dell'anno successivo DISCIPLINE
coi rinati King Crimson). L'anno vede anche l'esordio - ancora immaturo -
di U2 (BOY) e Teardrop Explodes (KILIMANJARO), l'approdo dal Punk alla New
Wave dei Clash col triplo, enciclopedico, SANDINISTA! e la scissione delle
due anime degli Ultravox: da una parte il glaciale John Foxx col
kraftwerkiano METAMATIC per pochi intimi e dall'altra tutti gli altri col
nuovo cantante Midge Ure e il melodico VIENNA che spezza il pane della New
Wave per le masse.
Ma la data e' importante anche perche' segna l'autentico inizio del
movimento Dark - fino ad allora troppo legato alla rudezza Punk - col
capolavoro decadente dei Joy Division (CLOSER) e una tripletta di grandi
esordi: Bauhaus (IN THE FLAT FIELD, preceduto dal seminale "Bela Lugosi Is
Dead"), Killing Joke (omonimo) e Sound (JEOPARDY).
# 1984 : U2 : THE UNFORGETTABLE FIRE ancora una volta nel segno di Eno
(affiancato da un certo Daniel Lanois, reduce dall'APOLLO dell'anno
precedente coi fratellini Eno, che ne fara' di strada)  il crepuscolo della
New Wave, che si esaurisce quando le mille tendenze che erano convissute
nella sua sfaccettata anima prendono ciascuna la propria strada.
Il 1984 e' l'anno dell'esordio sul formato album di Bronski Beat (THE AGE
OF CONSENT), Frankie Goes To Hollywood (WELCOME..), David Sylvian
(BRILLIANT TREES), Lloyd Cole (RATTLESNAKES), Smiths e Red Hot Chili
Peppers (omonimi); artisti che piu' diversi non si puo'. E' l'anno in cui
gli esordi di Style Council (CAFE BLEU) e Sade (DIAMOND LIFE) inaugurano la
tendenza Cool e in cui Prince ibrida Funk e Rock con PURPLE RAIN, per la
prima volta primo sia nelle classifiche bianche che in quelle nere. E'
l'anno in cui il Dark raggiunge l'acme e si trasfigura nella tendenza "a la
4AD" col capolavoro dei Cocteau Twins (TREASURE) e gli esordi di Dead Can
Dance (omonimo) e This Mortal Coil (IT'LL END IN TEARS). E' l'anno in cui i
Depeche Mode portano il Techno-Pop a vette ineguagliate con SOME GREAT
REWARD, per non essere poi mai piu' gli stessi. E' l'anno in cui la New
Wave muore dolcemente, travasando i suoi umori in quelli dei nuovi
protagonisti.
SEXUS
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 'genere' proprio a causa della sua vastità cronologica
Facciamo a chi si stufa prima?
Stavolta - tanto per cambiare - hai scopiazzato da qui:
http://www.mailgate.org/it/it.arti.musica.recensioni/msg00176.html
Toni


Hehehehehe........
E mi sembrava di averle già lette 'ste cose ( tutte banalità discutibili,
IMO ).

 Ritengo "questo complesso fenomeno musicale, mai assurto al rango di vero
<maxi-cut>
Toni, sarei seriamente interessata al vero autore di questo...
Thanx, E.
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"No, noway (noway) - I'm on my own now (I'm on my own now) - and doin' fine
(and doin' fine)..."
Day One - "Doin' fine"