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Titolo: per riappacificarmi con mur mur

mi sto ascoltando per l'ennesima volta Murmur, dei R.E.M.
dopo averlo svalutato negli ultimi anni, il disco mi sembra di nuovo
svelarsi alle mie orecchie in tutto il suo splendore - quella gioia dei
sensi creata dal fondersi maestoso di folk, poesia e new wave
1) Radio Free Europe: già apparsa su singolo per la stessa IRS, viene
inserita sull'album nella stessa versione per fornire un incipit potente e
innodico a tutto il disco: lo strofinare del pletto di buck sulle corde
della sua rickenbacker anticipa uno degli anthem più belli dei primi anni
80, stupendo il giro di basso di mills prima del ritornello. Stipe racconta
di aver voluto scrivere un testo sulle distanze culturali tra America ed
Europa, cercando di scandire bene ogni parola
2) Pilgrimage: scritta da Bill Berry dopo essersi lasciato con la sua
ragazza, il batterista ricorderà che il testo dopo poco tempo dalla stesura
iniziò a sembrargli incomprensibili. Si parte con il cantanto in riverbero
di Stipe, si continua con una drum machine quasi proto-techno sulla quale si
levano i vocalizzi mistici e suggestivi di Stipe, si continua con un
ritornello tra i più corali e riusciti dell'album. Un piccolo ma
intensissimo capolavoro
3) Laughing. Lacoonte e le due figlie di lei. Lacoonte al femminile, quindi,
solita mistica trovata di Stipe. Splendido gioco di accordi pieno e arpeggi
eseguito da Buck, testo che si riferisce non solo alla figura mitologica ma
anche al dramma delle deportazioni di Stalin nell'unione sovietica. Ottimo
pezzo folk, con memorabile apertura affidata al basso di Mike Mills
4) Talk About the Passion. Uno dei pezzi + discussi del disco ("not everyone
can carry the weight of the world"), per il ritornello venne chiamata una
violinista che rimase attonita quando i R.E.M. non le fornirono nemmeno uno
spartito
5) Moral Kiosk, pezzo esotico condito di new wave e piccole cacofonie
rumoriste, dal trascinante ritornello. Mitch Easter lavorò molto per
infilare nel pezzo alcuni suoni metallici ottenuti sbattendo una mazza di
legno su una sedia
6) Perfect Circle. Stipe dice di aver scritto il testo pensando a 11 bambini
che giocavano a calcio al tramonto, mentre Peter Buck ha sempre sostenuto
che Michael scrisse il pezzo per una sua ex ragazza. (eh, bei tempi quando
Stipe aveva le ragazze...). In ogni caso una ballata splendida, soffici
arpeggi di chitarra e un giro di basso memorabile, il cantato di Stipe è
ipnotico come non mai nel ritornello: il loro secondo classico dopo Radio
Free Europe
7) Catapult. Il pezzo preferito dai nostri all'epoca dell'uscita del disco,
particolarmente amato da Buck che ne definì il missaggio come "praticamente
perfetto, il migliore di sempre". Power Pop alla loro maniera, insomma,
poetico e criptico ma al tempo stesso vitale e travolgente.
8) Sitting Still è ripresa dal lato B del singolo di Radio Free Europe,
prima uscita dei REM a nome IRS. Il ritornello è quasi incomprensibile ma
dice in realtà "cindy trapped for the big key, a waste of time sitting
still". E il crescendo emozionale che precede il ritornello ha una carica
emotiva struggente, impossibile non essere scossi dal climax vocale di
Stipe. La canzone parla di sua sorella, impegnata a lavorare in una comunità
d irecupero.
9) 9-9. Dio benedica Jefferson Holt per avere insistito affinchè i R.E.M.
mettessero il pezzo in questione nella scaletta del disco: la parte di
chitarra è una delle più belle di tutta la carriera di Peter Buck, mentre
Stipe si invola verso in quei deliri vocali carichi di suggestione che
troveranno il loro apice nel folk criptico, metafisico ma rurale di
Reconstruction of the Fables. Il mio pezzo preferito di tutto il disco.
10) Shaking Through. Un pezzo che Stipe disse riferirsi all'olocausto
nucleare, meraviglioso arrangiamento di clavicembalo per un pop sognante e
soave che entra dritto nel cuore. Azzeccatissimo ritornello, il luogo ideale
dove far convivere i Byrds con Nick Drake
11) We Walk. Canzone filastrocca dal retro-gusto "inglese", riempita qua e
là dal suono di palle da bowling mixate col pezzo a metà della loro velocità
originale. Un buon preludio al gran finale
12) West of the Fields. Il pezzo che chiude il disco è una travolgente
ballata rock di stampo Gang of Four, un ottimo sunto delle influenze del
gruppo e il primo a presentare in forma compiuta uno dei bridge che
diventeranno il marchio di fabbrica dei R.E.M.
13) la versione su MusiCassetta comprende anche una cover da Loaded, terzo
disco dei Velvet Underground. Il pezzo è "There She Goes Again", meno
spigoloso dell'originale di Lou Reed e più sognante e rilassata, non un
pezzo perfettamente riuscito.
Che dire, correte a riascoltarvi il disco in questione, e tenete ben
presente le precisissime informazioni da me fornitevi al riguardo ;-)
ciao!
bak
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Meri wrote:
:: mi sto ascoltando per l'ennesima volta Murmur, dei R.E.M.
:: 
:: Che dire, correte a riascoltarvi il disco in questione, e tenete ben
:: presente le precisissime informazioni da me fornitevi al riguardo ;-)
:: ciao!
:: bak
:: 
Lo faro' prossimamente, anche se mi aveva molto deluso gia' all'epoca. 
Spero che come spesso succede il tempo cambi l'approccio.
-- 
ciao
franco

 Il pezzo č "There She Goes Again",
che č tratta dalla banana, vorrai dire.
mik (*there she goes again* spigolosa? e il resto della banana che č?)

 presente le precisissime informazioni da me fornitevi al riguardo ;-)
ah, ok. non ho ancora afferato che il periodo *scherzi* non č passato del
tutto.
mik

 tutto.
ma che scherzi, questa č semplicemente enigmistica...
caccia al particolare segoso, ce n'č uno in ogni canzone
take it easy ;-)
bak

 diventeranno il marchio di fabbrica dei R.E.M.
al punto che lo stesso bridge sembra riecheggiare in una canzone successiva
quale "What if we give it away?".
Addenda: visto il gruppo oggi come ospite a "Quelli che il calcio", "Bad
day" eseguita in playback ma cantata (male, voce molto opaca) dal vivo da
uno Stipe con le sopracciglia bistrate d'azzurro (e Gnocchi che dice alla
Ventura: "chiedi a Stipe se le sue sopracciglia votano Forza Italia"). La
canzone seguita ad essere un incrocio tra "It's the end..." ed "I believe".
Ri-addenda: ristampato in dvd il documentario "Athens GA-inside/out", una
competente panoramica sulla scena musicale di Athens di quattro lustri
orsono (da riscoprire i Pylon, quantomeno).

 qualche quisquilia e pinzillacchera al "monster" bakunimiano ;-)
azz, pensavo come minimo a 11 correzioni, sei stato buono limitandoti, ma a
questo punto è il momento di postare la versione "corretta" di ogni mio
appunto alle canzoni. Chiedo scusa per gli errori che potrebbero verificarsi
anche in questa versione, ma il disco e le biografie sono tutti a casa.
Vabè, ci provo
(so che il maiuscolo è un po fastidioso, ma è l'unico modo per evidenziare
le parti corrette)
1) Radio Free Europe: già apparsa su singolo per la stessa IRS viene
inserita sull'album DOPO ESSERE STATA RI-INCISA PER L'OCCASIONE, per fornire
un incipit potente e
innodico a tutto il disco: lo strofinare del plettro di MIKE MILLS sulle
corde
del suo basso rickenbacker anticipa uno degli anthem più belli dei primi
anni
80. Stupendo il giro di basso di mills prima del ritornello. Stipe racconta
DI AVER SCANDITO MALE LE PAROLE PER RENDERE IL TESTO INCOMPRENSIBILE...
2) Pilgrimage: scritta da MICHAEL STIPE dopo essersi lasciato con la sua
ragazza (questa dichiarazione però è vera, l'ho letta sulla raccolta di
articoli sui REM pubblicata da Eddy Cilìa per la collana "manuali del
rock"), il cantante ricorderà che il testo dopo poco tempo dalla stesura
iniziò a sembrargli incomprensibile. Si parte con il cantanto in riverbero
di Stipe, si continua con un BILL BERRY CHE SUONA COME una drum machine,
quasi proto-techno, sulla quale si
levano i vocalizzi mistici e suggestivi di Stipe, e si continua con un
ritornello tra i più corali e riusciti dell'album. Un piccolo ma
intensissimo capolavoro
3) Laughing. Lacoonte e le due figlie di lei. Lacoonte al femminile, quindi,
solita mistica trovata di Stipe. Splendido gioco di accordi pieno e arpeggi
eseguito da Buck, testo che si riferisce non solo alla figura mitologica ma
anche al dramma delle deportazioni di HITLER NELLA GERMANIA NAZZISTA. Ottimo
pezzo folk, con memorabile apertura affidata al basso di Mike Mills
4) Talk About the Passion. Uno dei pezzi + discussi del disco ("not everyone
can carry the weight of the world"), per il ritornello venne chiamata una
VIOLONCELLISTA che rimase attonita quando i R.E.M. non le fornirono nemmeno
uno
spartito
5) Moral Kiosk, pezzo esotico condito di new wave e piccole cacofonie
rumoriste, dal trascinante ritornello. (((Mitch Easter lavorò molto per
infilare nel pezzo alcuni suoni metallici ottenuti sbattendo una mazza di
legno su una sedia -> falso, il pezzo in questione è TIME AFTER TIME, su
Reckoning)
6) Perfect Circle. BUCK dice di aver chiesto a STIPE di scrivere il testo
ispirandosi a 11 bambini
che giocavano a calcio al tramonto, mentre STIPE ha sempre sostenuto di aver
scritto il pezzo per una sua ex ragazza. (eh, bei tempi quando
Stipe aveva le ragazze...). In ogni caso una ballata splendida, soffici
arpeggi di chitarra e un giro di basso memorabile, il cantato di Stipe è
ipnotico come non mai nel ritornello: il loro secondo classico dopo Radio
Free Europe
7) Catapult. Il pezzo preferito dai nostri all'epoca dell'uscita del disco,
anche se NON
particolarmente amato da Buck che ne definì il missaggio come "BRUTTISSIMO,
il PEGGIORE di sempre". Power Pop alla loro maniera, insomma,
poetico e criptico ma al tempo stesso vitale e travolgente.
8) Sitting Still è ripresa dal lato B del singolo di Radio Free Europe,
prima uscita dei REM a nome IRS. Il ritornello è quasi incomprensibile ma
dice in realtà (VALLO A SAPERE, la versione (credo) ufficiale ce l'ho a casa
sul libro dei testi dell'ultimo periodo, uscito nel 1996). E il crescendo
emozionale che precede il ritornello ha una carica
emotiva struggente, impossibile non essere scossi dal climax vocale di
Stipe. La canzone parla di sua sorella, impegnata a lavorare in una comunità
di recupero.
9) 9-9. Dio benedica JAY BOBERG per avere insistito affinchè i R.E.M.
mettessero il pezzo in questione nella scaletta del disco: la parte di
chitarra è una delle più belle di tutta la carriera di Peter Buck, mentre
Stipe si invola verso in quei deliri vocali carichi di suggestione che
troveranno il loro apice nel folk criptico, metafisico ma rurale di FABLES
OF THE RECONSTRUCTION. Il mio pezzo preferito di tutto il disco.
10) Shaking Through. ALCUNI STUDENTI AVVICINARONO Stipe CHIEDENDO CONFERMA
DEL FATTO CHE IL TESTO SI riferosse all'olocausto
nucleare, MA LUI NON SEPPE COSA RISPONDERE. Meraviglioso arrangiamento di
clavicembalo per un pop sognante e
soave che entra dritto nel cuore. Azzeccatissimo ritornello, il luogo ideale
dove far convivere i Byrds con Nick Drake
11) We Walk. Canzone filastrocca dal retro-gusto "inglese", riempita qua e
là dal suono di palle da BILIARDO mixate col pezzo a metà della loro
velocità
originale. Un buon preludio al gran finale
12) West of the Fields. Il pezzo che chiude il disco è una travolgente
ballata rock di stampo Gang of Four, un ottimo sunto delle influenze del
gruppo e il primo a presentare in forma compiuta uno dei bridge che
diventeranno il marchio di fabbrica dei R.E.M. ->>> AZZ, QUI L'ERRORE è LA
MANCANZA DI ERRORE... ;-)
13) la versione su MusiCassetta comprende anche una cover da V.U. AND NICO,
PRIMO disco dei Velvet Underground. Il pezzo è "There She Goes Again", meno


 al dramma delle deportazioni di HITLER NELLA GERMANIA NAZZISTA. 
Unico errore rimasto... :-)
-- 
"C'è una parte di questa canzone che è davvero bella. Peccato che è tra 
due che fanno cagare." (Beavis & Butthead)
PiZZ
http://digilander.libero.it/el_pizz
http://www.musique.it
http://www.torinorama.it

 orsono (da riscoprire i Pylon, quantomeno).
IMMENSI
ciao
michele

 Unico errore rimasto... :-)
azz... la fretta... !!!
;-D