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Titolo: Con tutto il rispetto per Lucio, incomparabile genio musicale

L'unico testo che può avere scritto lui è quello dei segreti greti.
Che abbia fornito il TEMA dei testi è fin troppo ovvio, basti pensare a 
Hegel, perché è lo stesso Panella che lo dice.
Ma che abbia scritto un solo verso lui, o sua moglie non è proprio 
possibile..
Così come non è proprio possibile che Panella abbia scritto una sola 
nota delle canzoni.
La discussione sulla paternità dei testi mi sembra quasi grottesca.
Ciao


 questa prima parte d'intervista a Battisti servirà a chiarire parecchie
cosette(1976)
 
http://it.youtube.com/watch?v=Rlhw9T_uJmo
 ciao
 Giuseppe
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

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Convengo pienamente.

 Ciao
ciao Gaetano 

 
Ma no. Battisti avrà fornito l'indirizzo , tipo facciamo un album sulla 
mia biografia, gli raccontava delle cose,lui e la moglie, ma poi tutto 
il resto lo faceva Panella che inseriva gli elementi biografici in 
costruzioni poetiché che NULLA HANNO A CHE VEDERE CON LUCIO. Tutti i 
testi, anche quelli che contengono riferimenti a Lucio sono 
interpretabili e interamente secondo il punto di vista di Panella. 
nessun verso è suo.Le cose che pensano è le cose che pensano: per vivere 
non ha bisogno della mia interpretazione, vive benissimo per i suoni e 
le immagini che dà anche se la prendiamo alla lettera.
Ma poi, cosa c'entra E già con tutto quello che è venuto dopo?
Ma li avete letti i testi di E già?Dico, i contenuti ?
Battisti sicuramente stravedeva per Panella, perché uno che si interessa 
  alla filosofia non può che rimanere folgorato di fronte a uno che usa 
le parole coem panella e dimostra una gigantesca cultura letteraria.
Accettò immediatamente la richiesta di Panella di scrivere prima i testi 
e poi le musiche.
Ciao

 Ciao
Ciao
Fabrizio 

 Ciao
Ciao!
Fabrizio 

 
http://it.youtube.com/watch?v=Rlhw9T_uJmo
Molto interessante, non la conoscevo, grazie!
ciao
Fabrizio 

 i paroleri/parolai/mogli/poeti "parolavano" la musica.
Quando glielo chiese Panella
  Traq Montalbetti e Panella, se permetti, a me sembra infinitamente più 
attendibile, quando non parla criptato, Panella.Primo perché Montalbetti 
è rimasto fermo al 1969, pure come look, secondo perché non è capace di 
capire Talete, figuriamoci tutto quello che è venuto dopo, terzo perché 
sono ANNI CHE CAMPA sfruttando Lucio Battisti, mentre Panella è già 
tanto che risponda a qualche domanda su quel periodo.
Ciao

 se la prendiamo alla lettera.
Spiegami perchè nei crediti del cofanetto panelliano oltre a Battisti
e Panella compare anche G. Veronesi ( mai apparso in precedenza )
 il quale sappiamo tutti chi è. Non mi dire Gigi Veronesi il pittore
astratto però. Questa si, ipotesi veramente grottesca. Don Giovanni
è smaccatamente un album battistiano, la penna è di Panella ma i riferimenti
sono inequivocabili. O forse non è vero? Almeno fino a L'Apparenza la
ditta Veronesi- Battisti ha contribuito insieme a Panella. A cosa ?
A comporre la musica o alla collaborazione sui testi ?
Ciao Gaetano

 Ciao Gaetano
Io condivido il pensiero di Auriga, puň darsi che Lucio abbia dato solo
degli spunti (..e niente di piů), il resto č solo Panella.
Cerchiamo di essere obiettivi, Lucio non era un mostro di bravura "con la
penna", il suo campo era ben altro...
Ciao.
-- 
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 Ciao.
No Ugo, il quesito rimane.
Ho appena ricontrollato il libretto del cofanetto con tutte le 40 canzoni.
Fino a L'apparenza sono tutte firmate L.Battisti/ G.Veronesi /P.Panella.
Le altre, da Tu non ti pungi più a La voce del viso L.Battisti/P.Panella.
C'è qualcosa che non quadra in questa faccenda.Non metto in dubbio che
Panella sia l'autore dei testi, ma bisogna vedere (e non lo sapremo mai
o forse si ) in che maniera, se libero o meno da ogni vincolo verso Lucio
e Grazia. In Don Giovanni c'è una perfetta simbiosi tra i due, come ai
tempi di Battisti e Mogol per intenderci. L'Apparenza segna una svolta,
non solo per la musica adattata ai testi, ma come direzione di argomenti,
non siamo più nell'intimistico come nel precedente lavoro. Rimane però
anche qui il dubbio, dato che alcuni versi di A portata di mano sembrano
un clamoroso remake di Mistero ( della ditta Velezia )
Quando agiti le tue belle mani
e fai pensare a genti e mondi lontani
E poi il discorso prende una piega architettonica
nell'aria con le mani.
Casualità ?
Gaetano


 
 se c'č scritto Veronesi c'č forse un errore.
 Grazia Letizia si chiama VeronesE
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 A comporre la musica o alla collaborazione sui testi ?
A comporre quella musica MATEMATICA E PITTORICA.Così strana e diversa da
  tutte le altre.

 astratto però. Questa si, ipotesi veramente grottesca. 
Sono un pittore ..astratto.
Mi chiamo Lucio Battisti, sono abituato a fare le cose molto in grande.
Da chi vado a lezione?
Mah, vediamo un po'.
A due passi da casa ho Luigi Veronesi
http://www.exibart.com/profilo/eventiV2.asp?idelemento=19451
che è solo il più grande astrattista italiano.Mi sembra grottesco andare 
da lui, e poi ne sa anche di musica , contemporanea, e di matematica.
Ma dai, io per la musica vado da Montalbetti, il genio del monocordo, e 
per la matematica vado da Minnie Minoprio.
Per la pittura poi da chi volete che vada se non da Ciccio Formaggio....
Ciao

 astratto però. Questa si, ipotesi veramente grottesca.
"Negli anni Sessanta con l'aiuto di uno strumento di misurazione,
  lo spettroscopio, riuscirà ad associare un colore alla lunghezza 
d'onda di ogni tono"
http://www.italica.rai.it/index.php?categoria=biografie&scheda=veronesi
Ovviamente Battisti gli preferì, per approfondire i suoi studi sulla 
matematica, la musica e la pittura , Iva Zanicchi.
Ciao

 astratto però. Questa si, ipotesi veramente grottesca. 
Luigi Veronesi
"Nel 2002 la Regione Lombardia conferì i Sigilli Longobardi alla memoria 
a Luigi Veronesi, scomparso nel 1998. L'artista milanese è considerato 
da gran parte della critica come il maggior astrattista italiano, ed è 
stato forse il solo, fra gli artisti italiani, ad aderire completamente 
alla lezione del Bauhaus e alla sua concezione dell'arte come ambito 
espressivo che coinvolge tutti gli aspetti della vita quotidiana e 
dell'esperienza estetica. Veronesi pensava che l'arte, attraverso 
l'interazione di più discipline, potesse portare a una sorta di 
democratizzazione della società, agendo sull'educazione quanto sul 
gusto, stimolando quel potente motore dell'individuo che è la curiosità. 
Un pensiero, il suo, permeato da una forte positività, molto lontano 
dalla frammentazione individualista della contemporaneità artistica. E 
così, rinnovando quell'idea di totalità che fu propria della 
"ricostruzione futurista dell'universo" quanto del Bauhaus, estese i 
confini dell'arte al design, alla grafica editoriale, alla fotografia, 
al cinema, alla musica.
Assai rilevante, nel lavoro di Veronesi, anche l' analisi del ruolo 
dell'arte in rapporto all'era della meccanizzazione. Di qui, quel legame 
fra arte e scienza che è al centro della sua riflessione estetica: "ed 
osservando la vita in tutte le sue forme, nella natura, nella scienza, 
nella società umana, credo di alimentare la mia fantasia", affermava. La 
dimensione di profondo equilibrio a cui perviene è comunque, prima 
ancora che formale, logica e filosofica. Niente riduttivismo 
scientifico, dunque: nulla appare più lontano da quest'arte, che si 
risolve, sì, sul piano concettuale, ma non meramente razionale e 
geometrico. E' in questo equilibrio che risiede il significato pieno del 
lavoro di Veronesi, a cui il Comune di Milano intende rendere omaggio 
con questa mostra inserita nel ciclo "Maestri a Milano", nello splendido 
spazio della Rotonda di via Besana: una mostra che analizza tutto il suo 
percorso pittorico, dall'inizio degli anni Trenta all'anno della morte .
Da questo percorso espositivo apparirà chiaramente come la sua pittura 
tenda non alla rappresentazione della realtà, ma piuttosto alla sua 
costruzione. Ed è esattamente questo, in ultima analisi, il messaggio 
che Veronesi intende trasmettere con la sua opera: l'uomo deve costruire 
con le proprie forze, a partire dalla caotica e inquietante 
incomprensibilità del reale, una superiore condizione di ordine e 
armonia, senza però mai escludere l'elemento irrazionale, la fantasia, 
l'immaginazione, a cui è dovuta la dinamicità del reale."
Le ultime cinque righe si riassumono con una sola parola:
HEGEL.

Auriga, per me ci può pure stare che Battisti abbia preso lezioni da 
Veronesi, che abbia imparato l'arte e la matematica da lui, OK. Ma che 
sia coautore delle musiche e dei testi questo no.
Sarò testardo, che vi devo dire, ma rimango convinto che i testi siano 
stati opera di Pasquale Panella e le musiche di Lucio Battisti, e per di 
più senza interferenze dell'uno nel campo dell'altro.

Alessandro Antonelli ha scritto:

Sono perfettamente d'accordo con te.
E' solo che per me è molto più probabile che Veronesi abbia ispirato 
Battisti, piuttosto che Velezia abbia collaborato alle musiche o ai 
testi. E lo dico con tutto il rispetto per quella che per me resta una 
gran donna.
Ciao

  Grazia Letizia si chiama VeronesE
Sono due gli errori: se hai un nome senza virgola, lo devi scrivere per 
intero.
Grazia Veronese non è la moglie di Lucio Battisti.
Ciao

 Gaetano
Carissimo, nessuna casualità, per me non si tratta di Grazia.
Ripeto per l'ennesima volta, e scusami per la "monotonia", Panella ha
scritto i testi, Lucio ha "scritto" le note.
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