Newsgroup: it.fan.musica.lucio-battisti
Titolo: accordi: tu non ti pungi più

Ringraziando gli amici che stanno lavorando per individuare gli accordi
degli album per il quali non sono disponibili gli spartiti "ufficiali",
colgo l'occasione per ricordare che tale lavoro fu per primo realizzato e
postato dall'amico Fabio Sanna, con il supporto di alcuni "volontari" (Amos,
Nicola C., Andrea Gandini ed altri...).
Penso che possa essere utile ritrasmettere il loro meritorio ed ottimo
lavoro, in modo che dal confronto si possa giungere più vicini possibile
alla "verità".
Ciao!
(e Ciao anche a te Fabio, se ci leggi!)
Renato
TU NON TI PUNGI PIU'
(BATTISTI-PANELLA)
Sol  Mim
   Sol
La lotta dei cuscini
senza sonno che spiumano,
Mim
che fanno zampilli
di pollini che pullulano
       Lam                 Do
aggressivi, irsuti, istigatori di starnuti.
Re
Così tu te la spassi amoreggiando,
                Sol
e te la prendi comoda,
con morbida ovvietà,
                     Mim
sembrando tu un guanciale
contro un altro che t'assale,
                   Fa Do  Sol
il tutto in una schiuma,
                            Fa Do Sol
che coi talloni monti come l'uva.
                       Fa
e sopra un muschio domestico
    Do
stampato e
  Sol                     Fa Do  Sol
Quanto inutilmente rimboccato
           Dom  Fa                  Sib  Mib
Questo composto    di onesta futilità
             Sol#  Fam
mista a passione       come un cialdone
      Sol
si  sfa;
        Dom   Fa                       Sib  Mib
sulle rovine,    vorresti forse anche  tu
          Sol#  Fam
in bricioline       come una reggia
      Sol
andar giù.
                Dom   Fa
Tu non ti pungi più,
                       Sib  Mib
e la vaghezza non osa,
           Sol#
vai molto oltre, tanto poi ti
      Fam
raggiungi.
   Sol
Impenni una montagna
                           Mim
solidale e nel suo fianco falle,
falle rudimentali,
                Lam
aperte come portali
                Do
per i tuoi puntuali
                           Re
appuntamenti molto occasionali.
E la pianura s'ingrossa:
                    Sol
fra la cresta e la fossa,
tu non ti pungi più,
                 Mim
l'erba enorme cavalca
bianca e verde cobalto,
                   Lam
prendendo al volo forme di caduta
      Do
e di salto,
        Re
infine dorme
           Do                 Sol
come un binocolo nella custodia
        Fa Do  Sol
la tua vista.
          Dom   Fa
Se un santino
                     Sib  Mib
ti visita e t'indora,
                Sol#  Fam
ma rimandando a poi,
           Sol
perché dilegua,
                 Dom   Fa
tu, perché ti accora,
                Sib  Mib
canonica lo fai
           Sol#  Fam
languire prima
                Sol
e mormori un oramai
                  Dom
come una preghierina.
Fa Sib Mib
               Sol#
Oramai, ora cosa, ora che:
Fam                   Sol
perso per perso ohimè.
Candida o perversa ma
che non ti pungi più,
   Mim
raccolta o dissipata,
esausta o fresca fresca,
       Lam
quasi niente per niente
    Do             Re
pungente pungente,
ma rizzi e doni quel barbaglio
alla luna.
Sol  Mim
         Dom     Fa
Questo è quanto.
                       Sib  Mib
Come una belva accanto,
            Sol#        Fam
è questo il modo in cui
           Sol
fai l'amorosa:
                  Dom   Fa
assumi pose inesplose,
                   Sib  Mib
e non ti pungi più,
                    Sol#   Fam
non fai più la raccolta
                     Sol
d'incanti ardenti ed arsi.
                  Dom         Fa
Una vela è un sottile perché,
                  Sib  Mib
un avvilito ohimè,
               Sol#  Fam
e non si dorme bene
           Sol
ché lune piene
        Sol#                  Sol
tutte beate, mutevoli e brune,
         Sol#     Sol
tutte toccanti.

Innanzi tutto ringrazio Renato De Rosa che ci ha fornito questo materiale,
tra l’altro a me non noto (mi sono casualmente imbattuto in questo ng solo
nel settembre di quest’anno, e vi ho cominciato a postare praticamente
immediatamente).
Ho dato una rapida scorsa solo ad alcuni dei brani che sono stati postati -
ho molti lavori da chiudere in questo periodo, e momenti di svago non ne ho
molti a disposizione. In ogni caso, accolgo lo stesso volentieri l’invito
che Renato ha rivolto a tutti noi per “giungere più vicini possibile alla
"verità"”. Magari non sarò così tempestivo nel commentare tutti i suoi post,
però gli prometto che evaderò, in tempi ragionevoli per voi e per me, tutte
le incombenze.
Il server al quale mi connetto non mi fa vedere tra i tuoi post proprio “La
sposa occidentale”: è un errore di quanto visualizzo io oppure non è stato
postato?
Detto ciò, rimbocchiamoci le maniche.
Premessa:
Non commenterò eventuali discrepanze tra i due testi letterari, perché non
sono oggetto di analisi, né mi sento in grado di fare ciò.
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TU NON TI PUNGI PIU'
(BATTISTI-PANELLA)
[...]
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1)
Mim
che fanno zampilli
di pollini che pullulano
: qui l’accordo non è Mim semplicemente, ma è di settima perché la nota “re”
(che per l’appunto è la settima dell’accordo di Mim) la canta proprio Lucio
Battisti: cioè la melodia insiste proprio sulla nota re (che tra l’altro
Battisti sottolinea accentandola vocalmente più delle altre), e quindi è
inequivocabile. Tra l’altro, se così non fosse, questo “re” del canto,
dovrebbe essere considerato come nota estranea all’accordo: Mim è formato
dalle note “mi/sol/si”, il “re” non previsto. Quindi Mim7, non Mim.
----
2)
       Lam                 Do
aggressivi, irsuti, istigatori di starnuti.
: idem come sopra. Il Lam7 al posto di Lam sicuramente è un po’ più subdolo,
perché il canto non tocca minimamente la nota “sol” che è appunto la settima
di Lam (qui il canto si muove attorno alla nota “do”), però questo “sol” io
sin dal mio primo post lo avevo sentito molto nitidamente, tanto da farmi
scambiare questa armonia per Do maggiore. Successivamente, pungolato da un
tarlo, sono andato a verificare con più attenzione il basso del frammento
musicale (che invece è sulla nota “la”), proprio perché questo non mi aveva
convinto completamente (per verifica, controllate il mio primo post di “Tu
non ti pungi più”). Quindi Lam7, e non Lam.
: Riguardo invece all’accordo Do, qui si ripresenta in pieno l’errore del
punto 1): si tratta di Do6 e non semplicemente di Do, perché la sesta dell’
accordo (la nota “la”) è esattamente la nota che ha al canto Lucio Battisti.
E quindi anche qui l’armonia è inequivocabile perché vincolata dalla
melodia: Do6.
----
3)
Re
Così tu te la spassi amoreggiando,
                Sol
e te la prendi comoda,
con morbida ovvietà,
: qui sulla seconda sillaba “te”, dovrebbe esserci la settima dell’accordo
di Re maggiore. Non è indispensabile, ma dato che la suonano tutti, canto
compreso, sarebbe carino mettercela. Nulla di serio, ma ci vorrebbe.
----
4)
Fa
e sopra un muschio domestico
: qui purtroppo la svista sulle note del canto si ripropone. L’accordo è
Fa6, sempre per il medesimo errore precedente: Lucio Battisti canta
reiteratamente sulla nota “re”, estranea all’accordo di Fa, ma
“caratteristica” dell’accordo di Fa6 (fa/la/do/re). Quindi Fa6.
Ad essere precisi, qui l’accordo dovrebbe siglarsi come “Rem7/Fa”, perché
nell’armonia tradizionale l’accordo di 6a non esiste, esiste invece l’
accordo di “minore 7ma in primo rivolto”. Però, a noi, tutto ciò semplifica
la vita, ed inoltre, dato che questo modo di scrivere l’armonia è entrato
nell’uso e nella pratica della musica leggera, io direi di lasciarlo così,
in questa forma. In conclusione: Fa6.
----
5)
    Do
stampato e
: qui invece dobbiamo ringraziare il nutrito gruppo dei trascrittori perché
il Do c’è. Mentre io nei miei post non lo avevo inserito. A correzione di
ciò e per espiare la colpa, posterò la nuova versione di “Tu non ti pungi
più”: sarà pressoché identica alla mia precedente, ma completata dall’
accordo mancante.
----
6)
             Sol#  Fam
mista a passione       come un cialdone
: qui, purtroppo, c’è una ingenuità. L’accordo è Lab e non Sol#. Anche se
enamornicamente suonano alla stessa maniera, l’accordo di Sol# presuppone
che ci si trovi in una tonalità che abbia almeno 4 # (diesis) in chiave,
quindi, almeno in Mi Maggiore. Mentre qui siamo nella tonalità di Do minore,
ed abbiamo 3 bemolli in chiave. Essendo l’accordo di Sol# è estraneo alla
tonalità, non è corretto inserirlo qui: in questo contesto, è più adeguato l
’accordo di Lab, che invece appartiene alla tonalità di Do minore.
Ad alcuni, questa precisazione potrebbe apparire superflua. Invece, non solo
lo è, ma è anche indispensabile: usare un’armonia scorrettamente come quella
sopra indicata, darebbe l’idea di uno che
scr’i!ve I-n q?ues.;ta ManIe%ra :
è una forma che, né sintatticamente, né semanticamente, definirei
 “ortodossa”.
Quindi, d’ora in poi, quando trovate scritto Sol#, leggete Lab.
----
7)
Mim
solidale e nel suo fianco falle,
falle rudimentali,
: Mim7. Vedi il punto 1).
----
8)
Lam
aperte come portali
                Do
per i tuoi puntuali
: Lam7; Do6. Vedi il punto 2).
----
9)
Re
appuntamenti molto occasionali.
E la pianura s'ingrossa:
: Re7. Vedi il punto 3).
----
10)
Lam
prendendo al volo forme di caduta
      Do
e di salto,
        Re
infine dorme
: Lam7; Do6; Re7. Idem, vedi i punti 2), 2), 3).
----
11)
Do                 Sol
come un binocolo nella custodia
: qui manca proprio l’accordo di Fa6, e la situazione è identica al punto
4). La frase corretta è la seguente:
          Fa6            Do    Sol
come un binocolo nella custodia
----
Tralascio di ripetere le solite indicazioni di: Lam7; Do6, 7 varie e Lab che
imperversano, e salto direttamente agli ultimi due versi che contengono
accordi sbagliati.
----
12)
        Sol#                  Sol
tutte beate, mutevoli e brune,
         Sol#     Sol
tutte toccanti.
: qui l’accordo è Fam7, come avevo postato in precedenza, e non Lab (per la
forma scorretta del Sol#, vedi il punto 6)). Al mio ascolto, è parsa subito
evidente la presenza della nota Fa al basso, ma, per scrupolo, ho voluto
passare il frammento audio che contiene l’accordo in un analizzatore di
spettro - alle volte ricorro alla tecnologia, quando il frammento sonoro è
particolarmente criptico, anche se in questo caso, ad orecchio, mi sembrava
molto nitido l’accordo di Fam7. In tutti i casi, l’analizzatore mi ha tirato
fuori una sfilza frequenze su tutte le note Fa del creato, che, a mio
parere, tagliano la testa al toro. E, dulcis in fundo, la frequenza con
maggiore ampiezza che si visualizza è il Fa suonato dal basso.
Per di più Battisti canta questi ultimi due versi attaccando e ribattendo la
melodia proprio sulla nota Fa. Che cosa possiamo dire? Si trattasse di un
accordo di Fa...
Conclusioni.
A me è parso di intuire che questa trascrizione - come le altre che ho
scorso rapidamente - siano state realizzate da qualcuno che suona la
chitarra, oppure uno strumento monodico tipo uno strumento a fiato (tromba,
flauto, e similari), perché, dalla ricorrenza delle tipologie d’errore, non
deve essersi guardato con attenzione affatto né il basso, né la melodia.
Invece, in un opera di trascrizione - soprattutto quando il tessuto armonico
d’impianto è formato da accordi di 4 o più suoni - sono proprio queste due
linee (il basso e il canto, qui elencate in ordine di importanza) ad
indicare l’armonia, e non viceversa.
Nella fattispecie, in questo brano come in altri nei quali l’armonia è
relativamente semplice, non vi sono problemi particolari. Invece, mi è parso
di notare che in altri brani, nei quali l’armonia è decisamente più
intricata, vi siano degli errori nettamente più vistosi.
Ripeto quanto avevo detto già in un precedente post: gli unici dubbi li
nutrivo proprio per questo brano, sugli altri che ho postato ho maggiori
convinzioni di correttezza.
Io, in ogni caso, guarderò con attenzione anche tutte le altre trascrizioni,
ma mi auguro a non essere il solo, così da poter avere anche il supporto e l
’aiuto di altri.
Per quanto riguarda il presente brano - “Tu non ti pungi più”, consiglierei
il popolo Battistiano ad utilizzare la mia versione - arricchita dal Do
sopra indicato, e che riposto ora per completezza d’informazione.
A mio avviso, dovrebbe essere la versione definitiva (uso il condizionale
perché in questi casi non si sa mai...).
LF


http://stage.vitaminic.it/cubase3/

>
http://stage.vitaminic.it/cubase3/

Il gruppo in toto ricambia sinceramente i tuoi ringraziamenti: un grazie a
te e a tutti coloro che hanno apprezzato lo sforzo.
LF

 MaxD'Orso
Ma se è una vita che te lo dico... ;-P
Andrea (precursore)

LF
Il gruppo dei Toto?
Chi, quelli che cantavano "Africa"? Bravissimi...
Ciao LF, anch'io sono
impegnatuccio e non solo.
A presto (con qualche correzione e/o
suggerimento, "anche per te").
         sofio
(che, sigh, suona solo la
chitarra...)
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Inviato via 
http://usenet.iol.it