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Titolo: una recensione dei dischi di Manu Chao

Secondo quanto riferisce il suo agiografo (Alessandro Robecchi, Manu Chao.
Música y libertad, Sperling & Kupfer), Manu Chao non si aspettava affatto il
clamoroso successo del suo primo album ufficialmente personale, Clandestino,
uscito nel '98. Lo si può tranquillamente credere. E tanto meno se lo
aspettava la major discografica, la Virgin, evidentemente consapevole di non
avere in mano una carta in grado in sé di fare sfracelli. In effetti, più
che il prodotto di una astuta pianificazione, il trionfo di Clandestino, e
in generale un po' tutto l'attuale fenomeno Manu Chao, sembra il frutto di
una sorta di furbizia che si potrebbe definire "involontaria", cioè della
naturale sintonia di Manu Chao con un contesto culturale-musicale che
presenta molti aspetti non esattamente entusiasmanti.
Per quanto riguarda l'Italia, il fatto che un album come Clandestino sia
stato accolto in maniera pressoché unanimemente favorevole, quando non
gridando al miracolo, dalla " critica", è la testimonianza dell'azzeramento
praticamente completo, per quello che concerne i prodotti musicali di massa,
di una critica musicale degna di questo nome. Che non si sia sentito il
bisogno di chiamarsi fuori dal pensiero unico regnante a proposito di Manu
Chao, per dire che Clandestino è un album notevolmente banale e
singolarmente noioso, è tanto inquietante quanto ridicolo. Che si guardi con
sufficienza a un Ricky Martin per poi osannare un album come Clandestino è
indicativo di una "critica" che procede per luoghi comuni, che ha bisogno di
additare la volgarità estetica in alcune teste di turco, per attribuirsi l'
autorità di saper fare la differenza: autorità spesa poi distribuendo
patenti di nobiltà a una quantità di prodotti mediocri o peggio. Ma certo il
successo di Manu Chao non si spiega fondamentalmente con il generale
consenso della critica. I due dischi personali di Manu Chao sono
diffusamente apprezzati, senza che occorrano particolari mediazioni, in una
vasta area che si ritiene depositaria di una certa capacità di selezione di
ciò che le viene sottoposto, e anche di radar che le consentano di sfuggire
all'omologazione attravero rotte e perlustrazioni indipendenti.
È difficile non prendere questo apprezzamento come un forte sintomo, se
ancora ce ne fosse bisogno, di un abbassamento della soglia del gusto così
come delle richieste di innovazione e originalità indirizzate alla musica.
Anche nell'ambito di settori di fruitori culturalmente più avvertiti, pesa l
'assenza, da anni a questa parte, di vivaci, reali confronti su metri di
misura in campo musicale, sulle differenti opzioni possibili, sul senso
delle musiche in circolazione: di musica se ne ascolta moltissima, di musica
si parla moltissimo, di musica non si discute quasi per niente. Si polemizza
duramente su un film, su un regista, ma quando mai su un disco? Nei
confronti dell'universo musicale si è consolidata una sorta di pluralismo
smidollato, senza valori, nell'ottica del quale il mondo della musica appare
sovrappopolato di un'inflazione di "grandi" e "grandissimi", dove, senza
conflitti, in uno scenario anestetizzato, vale tutto e il contrario di
tutto, a disposizione a seconda dei gusti. Rispetto a questo corpo di
consumatori dalle difese immunitarie debilitate, qualche motivo della
dilagante affermazione di Manu Chao non è difficile da cogliere.
L'accoglienza riservata alla produzione personale di Manu Chao potrebbe per
esempio essere analizzata nei termini classici del meccanismo del kitsch. Da
una parte la mediocrissima qualità estetica di Clandestino e dell'album
successivo, il recente Proxima estacion. Esperanza, è funzionale a una
larga, agevole accessibilità. Dall'altra però questa modesta qualità si
offre come esperienza speciale, privilegiata, sofisticata, come roba da
intenditori. Quello che è povertà di proposta, diventa capolavoro di
pauperismo musicale; l'imbarazzante fragilità, poetica minimalista; la sagra
della rima baciata, un sublime esercizio di semplicità. Dove Manu Chao è
riuscito a realizzare testi in perfetta coerenza con la musica,
inconsistenti gli uni e l'altra (" El viento ven, el viento se va, por la
frontera, el hombre ven, el hombre se va, sin mas razón. ") eccoci allo
splendore naïf.
A rafforzare l'aura alternativa, a far sentire in presenza di una creatività
fuori del comune, c'è poi la mitologia della Mano Negra, il gruppo di cui
Manu Chao è stato l'anima, c'è la retorica dell'anti-star, c'è la
santificazione del personaggio. E c'è il marchio di garanzia assicurato dal
messaggio, dall'impegno. Il Manu-pensiero che emerge dalle canzoni per la
verità non si può dire che sia particolarmente articolato e sviluppato. Ma
intanto a mettere le cose in chiaro, chi di meglio del Subcomandante,
cooptato con la sua viva voce? E poi a dispiegare tutta la portata del
manifesto politico di Manu, c'è la suggestione del codice: quando si tratta
di rebelión (" En este mundo hay mucha confusion, suenan los tambores de la
rebelión "), la lingua di Fidél e Marcos, si sa, non la batte nessuno.
E intanto così si va incontro al feticismo per lo spagnolo della ammorbante
moda latina degli ultimi anni, quella simboleggiata dalla "vida loca" di
Ricky Martin: Manu Chao ne rappresenta il corrispettivo politicamente
autorizzato (è quel piccolo feticismo kitsch che fa intitolare un libro
italiano Manu Chao. Musica y libertad). La tiritera di Me gustas tu,
brano-traino di Proxima estacion, avrebbe potuto benissimo essere di un
Ricky Martin, o di un Lou Bega, che almeno ne avrebbero fatto qualcosa di un
po' più spassoso. Solfa che vince non si cambia : con Proxima estacion il
tormentone delle cantilene, il tedio per la voce di Manu Chao, stanno
producendo una overdose che comincia per fortuna ad aprire qualche orecchio,
e assieme qualche crepa nella compattezza del pensiero unico su Manu Chao.
Accanto a quella dei pasdaran, inizia a prendere piede una nuova scuola di
pensiero, costituita da chi, per quanto fan del Manu del Clandestino, trova
meno entusiasmante, o almeno troppo ripetitivo, al risparmio, quello di
Proxima estacion, poco digeribile Me gustas tu. Ancora uno sforzo: in realtà
la pochezza della lagna di Me gustas tu è la stessa del Manu Chao del
Clandestino, soltanto più francamente ruffiana.
(Marcello Lorrai)
http://www.lostraniero.net/sept01/lorrai.html

 presenta molti aspetti non esattamente entusiasmanti.
 ri-cut
Se proprio non tutto vero, per lo meno niente di sbagliato, direi,a mio
avviso, in questa critica.
Considerazioni analoghe facemmo questa estate durante il raduno sardo con
Morris proprio al concerto di Manu Chao, costoso e noioso -per noi,
s'intende.
Ricordo che poi ne venne fuori un thread su IAMR, con l'immancabile Picchio
;-)
Anche io trovo insopportabile, ma qui andiamo ben oltre Manu Chao, la
regressione stupidistica di certa ex-Sinistra con relativi sculettamenti
salsaioli e ansia di "liberazione".
Che dire?
Preferisco il rock.
Saluti
Al-Farid

 patenti di nobiltà a una quantità di prodotti mediocri o peggio.
Beh, Manu Chao è sicuramente superiore a Ricky Martin, anche se ci vuol poco
(meglio di Ricky Martin ci sono IMHO pure i Gazosa e forse anche la stessa
Pausini)...Con questo però non voglio certo stare dalla parte di Manu Chao,
in quanto concordo e sottoscrivo su tutto il resto.
E poi questa spagnolo-mania, l'equazione "spagnolo=figo", che perdura ormai
da almeno 5-6 anni, la trovo a dir poco ridicola: vabbè che siamo da sempre
stati esterofili, ma le altre lingue sono forse "di serie B"? Pare che lo
spagnolo, al giorno d'oggi, sia diventato quasi più "ganzo"
dell'inglese...:)
Saluti
CFC