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Titolo: Bob Dylan live 1964 - The Bootleg Series vol. 6

Dopo numerosi rinvii, è uscito finalmente il vol.6 delle "Bootleg Series"
che propone, per intero, lo storico concerto tenuto il 31 ottobre 1964 alla
Philarmonic Hall di New York.
Uno degli shows mitici di Bob, chiamato "il concerto di Halloween", che
abbiamo la possibilità di ascoltare per la prima volta ufficialmente e che
ci mostra un Bob in forma smagliante, rilassato e brillante,  sia come
musicista e cantante che come entertainer.
Un Dylan che si diverte continuamente a scherzare e dialogare col pubblico,
che mostra di gradire molto la felice vena della serata.
Uno scrosciante applauso accoglie l'ingresso sul palco di Bob, che subito
attacca una spigliata e limpida versione di "The Times They Are-a Changin'
", che riscalda la platea.
Dopo un'esecuzione abbastanza di routine ("Spanish Harlem Incident", dal
fresco "Another Side"), Bob comincia a dialogare e scherzare col pubblico e
poi si lancia in una pimpante versione di "Talkin' John Birch Society Blues"
, uno dei quattro brani prima inseriti e poi esclusi da "Freewheelin' ",
nell'occasione ribattezzata "Talkin' John Birch Paranoid Blues", uno dei
primi esempi della sferzante e grottesca vena ironica di Dylan, che strappa
ripetuti momenti di ilarità al pubblico.
"To Ramona" è il primo momento magico della serata: versione da pelle d'oca
di un brano già splendido, calma e intensa, rari tocchi di armonica, i
mordidi arpeggi dell'acustica e quella voce che scava brividi profondi sulla
schiena.
Dopo "John Birch", segue un altro brano inedito su disco, la strepitosa "Who
Killed Davey Moore?", mai pubblicata fino al "Bootleg Series vol.1" del
1991,  uno dei testi più belli della sua carriera, basato sulla morte del
pugile Benny Kid Parrett, deceduto due anni prima sul ring a seguito dell'
incontro con Emile Griffith (famoso poi per gli incontri con il nostro Nino
Benvenuti), nel quale Dylan punta il dito contro i vari protagonisti (l'
arbitro, il pubblico, il manager, lo scommettitore, il giornalista sportivo
e l'altro pugile), che a turno si difendono dalle responsabilità per la
morte di Parrett.  Il Dylan che scherza a lungo col pubblico prima dell'
inizio del brano contrasta con questo feroce testo di denuncia e condanna,
col pubblico che applaude non appena la profetica, chiara, voce di Dylan
declama i primi due versi: "Chi ha ucciso Davey Moore?/Perché e per quale
ragione?". Un caloroso applauso saluta, giustamente, la fine del brano.
Segue una lunga e stupenda "Gates of Eden" (oltre 7 minuti), in quella che è
la prima esecuzione in assoluto di questo brano, che apparirà solo 5 mesi
più tardi su "Bringing it all Back Home". Versione profetica e rallentata
per un altro degli apici della poetica dylaniana, che il pubblico ascolta in
religioso silenzio.
Dopo "If You Gotta Go, Go Now", brano di certo non trascendentale, è la
volta di una lunghissima "It's Alright Ma, I'm Only Bleeding" (9 minuti),
che fa il paio con "Gates of Eden": il pubblico ha così la possibilità di
ascoltare per la prima volta questo testo epocale mentre musicalmente e
vocalmente il brano è diverso dalla versione di studio, meno vibrante e
stordente, più controllato e magnetico, ma il senso di apocalisse che
trasmette è ugualmente angosciante.
L'esilarante show di Dylan con il pubblico raggiunge l'apice dopo "It's
Alright": alcune battute, poi parte una lunga introduzione strumentale a "I
Don't Believe You (She Acts Like We Never Have Met)", col giro armonico di
chitarra ripetuto più volte, con Bob che fa finta di non ricordarsi il primo
verso e ad un certo punto si ferma ed esclama: "Oh God!", riattacca e poi
dice "Qualcuno ricorda il primo verso di questa canzone?", tutti a ridere, e
subito dopo parte con l'esecuzione del brano.
Dopo la magica "Mr. Tambourine Man", sempre splendida", Dylan chiude il
primo set (e il primo CD) con una altrettanto splendida "A Hard Rain's
A-Gonna Fall".
Il secondo set inizia con una brillante  "Talking World War III Blues",
altro capolavoro del grottesco, pazzesco "Day After" dylaniano che strappa
risate a più riprese.
Poi è la volta di una sostenuta "Don't Twice It's Alright", dalle strofe
urlate, con una pregevole parte strumentale centrale chitarra-armonica che
raccoglie l'apprezzamento del pubblico.
"The Lonesome Death of Hattie Carroll" è un altro dei momenti topici della
serata, splendida e sentita interpretazione con un bellissimo lavoro di
armonica.
Poi Bob introduce sul palco Joan Baez, che il pubblico accoglie con un'
ovazione, che non faccio mia perché, personalmente, non ho mai
particolarmente apprezzato la  Baez, ancora meno quando duettava con Dylan.
"Mama, You Been On My Mind" è troppo "scherzata" mentre "Silver Dagger" è
cantata dalla sola Baez con la sua voce esile, alta, tremula e
strappalacrime, che non ho mai sopportato (ma l'accompagnamento di Bob all'
armonica è pregevole).
"With God On Our Side" è un altro brano epocale, e sono sicuro che sarebbe
una gran bella versione se non ci fosse la Baez con la sua voce da lavandaia
innamorata.
La popolarità della coppia era enorme, come dimostrano i fragorosi applausi
degli spettatori.
"It Ain't Me Babe" è molto più riuscita perché la Baez tiene a freno i suoi
gorgheggi e ne esce fuori un bel duetto, poi Joan toglie il disturbo.
A questo punto è il momento del bis, e il pubblico si scatena nelle
richieste: il pezzo più gettonato è "Chimes of Freedom" ma Bob opta per "All
I Really Want To Do", che chiude in gloria la serata, con una vera e propria
ovazione da parte del pubblico.
Un suono splendido, grazie all'eccellente lavoro di rimasterizzazione, e un
altro importante tassello dell'arte dylaniana, per troppo tempo rimasto
celato, finalmente venuto alla luce.
Un unico rimpianto: la mancanza di "Chimes of Freedom"; se Dylan avesse dato
retta agli spettatori che gliela suggerivano, avremmo avuto la possibilità
di ascoltare anche questo capolavoro.
Ma anche così, e nonostante la Baez, basta e avanza.
E, poiché anche l'occhio vuole la sua parte, c'è un bel libretto di 56
pagine, con un lungo commento da parte dello scrittore Sean Wilentz, che
assistette personalmente al concerto (anche se aveva solo 13 anni) e zeppo
di fotografie dell'epoca (splendida l'espressione di Dylan nella foto di
pag.52, una delle più belle che abbia mai visto di Bob).
Un live di cui avevo spesso sentito favoleggiare e definire come uno dei
suoi migliori.
Ora, a ragion veduta, posso pienamente confermare.

 Dopo "If You Gotta Go, Go Now", brano di certo non trascendentale
Io ci andrei piano con certe affermazioni; di certo non si tratta di una
delle canzoni irrinunciabili di Dylan, ma io la trovo interessante per un
paio di motivi.  Musicalmente, è uno dei pochi pezzi rock scanzonati del
Bob, un beat-rock che non mi pare lontanissimo da certe cose dei Beatles
prima maniera(nauralmente sto parlando della evrsione in studio della
canzone in questione, apparsa nel '91 su Bootleg Series vol.1-3).
Per quanto riguarda il testo, credo sia uno dei primissimi nei quali Dylan
parla di sesso.  Non sarà una delle sue cose migliori, ma è graffiante,
ironico e provocatorio.

 ironico e provocatorio.
appunto: buon brano ma non trascendentale.
E il testo, soprattutto se confrontato con il livello di Dylan dell'epoca, č
francamente trascurabile.

 c'è(Talkin John Birch... e Who killed Davey Moore?, sempre per me).
come si può leggere nella mia recensione, su "Who Killed Davey Moore?" la
pensiamo completamente all'opposto.
Basta leggere il testo, per me di qualità eccezionale, per rendersi conto
che siamo di fronte a un brano tutt'altro che minore.
A meno che tu per minore non intenda che non è mai apparso su un disco di
studio regolare.

 studio regolare.
Ci sono canzoni bellissime di Dylan mai apparse su dischi di studio
regolari, ma non mi sogno certo per questo di considerarle minori (e perché
poi? che ragionamento del cazzo sarebbe?).
Il punto è che -almeno per i miei gusti- tra una Who killed Davey Moore? ed
una Blind Willie McTell ci corre qualche abisso in quanto a qualità.
DavMar
PS: Il 16 esce il nuovo disco di Veloso, lo sapevi che reinterpreta It's all
right ma(I'm only bleeding)?

 right ma(I'm only bleeding)?
no.
Di Veloso ho solo una raccolta e non sono mai riuscito ad arrivare alla
fine.
p.s. per curiosità, quanto l'hai pagato il Bootleg Series vol.6?

 p.s. per curiosità, quanto l'hai pagato il Bootleg Series vol.6?
25 euro, tu?
DavMar

 25 euro, tu?
28, e anche il vol.5 lo pagai uguale.
La Sony/Legacy fa sempre nice price tranne quando si tratta di Dylan.

 ha scritto nel messaggio
news:f4kcc.24683$rM4.1...@news4.tin.it...

Evidentemente ritengono di poter tenere alto il prezzo perché pensano che
chi è interessato ad un disco del genere sia disposto a pagarlo anche
abbastanza.
DavMar