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Titolo: Only Rock'n'Roll

Di obiettività se ne troverà poca, tra queste righe, meglio chiarirlo 
subito.
Un altro concerto dei Rolling Stones, per me il quarto, dopo Torino '82, 
Torino '90, Basilea '95. Quarant'anni dopo, in un nuovo secolo, they keep 
on rolling. Un paio di sere fa leggevo Ian "Mac" McLagan che, sognante, 
rievocava le bollenti sere delle domeniche del '63 al Crawdaddy Club 
dello Station Hotel di Richmond, quando gli Stones erano *la* nuova blues 
band cresciuta alla scuola dei dischi della Chess Records, diversi da 
tutti, brutti e spettinati (a parte Brian), dannati e capaci di scatenare 
l'inferno più del Russel Crowe di Gladiator.
Io, adolescente all'inizio degli anni '80, naturalmente li ho scoperti 
tardi. E grazie a loro ho viaggiato nel tempo e nello spazio, nella 
Swinging London dove tutto era giovane, libero e felice, ma anche più 
indietro e più lontano, all'incrocio maledetto di Robert Johnson, a 
Willie Dixon e a Muddy Waters e tutta la nera (e non sempre allegra, be') 
compagnia. Per me loro sono quella musica: semplice, densa, emotiva ed 
evocativa, con in più un senso nuovo di libertà, una ribellione fatta di 
sberleffo, una linguaccia sfrenatamente e allegramente esibita a chiunque 
sbarri la strada, chiunque provi a mettere uno stop. E per un numero 
folle di anni, a pensarci, loro hanno fatto quello che volevano. Facendo 
anche un gran bene a me e a milioni d'altri. Quanti possono dire 
altrettanto?
Quando ci si chiede perché continuare a sbattersi, a sessant'anni, quando 
si ha poco/nulla di nuovo da dire e si nuota nell'oro, ci sono un paio di 
risposte possibili, che a ben vedere si riducono a una sola: i bagni di 
folla adorante non possono far male alla salute, ci sono bluesman 
ottantenni nemmeno sfiorati dal pensiero di smettere di suonare in giro, 
ergo… la (buona) musica mantiene giovani. Tutto qui. In una recente 
intervista, Keith ha dichiarato, con il suo impagabile scafatissimo 
candore, che le buone canzoni vivono di vita propria e, se sono buone 
davvero, non importa quante volte le suoni: saranno sempre vive, sempre 
diverse. Potrebbe essere una buona risposta a chi si domanda storcendo la 
bocca che senso abbia cantare ancora "I can't get no satisfaction" invece 
di "Non c'è una soddisfazione al mondo che non ci siamo levata". Anch'io 
ci restai male, la prima volta, quando vidi abbinato a palloncini 
colorati nel caldo cielo di luglio quel troppo celebre inno alla noia 
giovanile più arrabbiata e amaramente ironica. Non sono più sinceri, 
allora? Non ci hanno creduto mai? Errore. La musica vive, a lungo. 
Giovani e vecchi se ne impadroniscono e le danno il senso che più loro 
garba. Vanno le parole, resta il riff. Che nasce solido ma può diventare 
fluido, se gli va; può rinascere da se stesso e alle vecchie parole 
ridare nuovo senso. È un miracolo che succede, in un concerto degli 
Stones.
Quella di ieri a Milano è stata - prevedibilmente - una bella festa, 
allegra e calda.
Compatti, sinceri e senza fronzoli i Cranberries, di cui so poco e non 
dirò altro. Hanno suonato poco ma bene, perciò grazie e - chissà - 
arrivederci.
I nostri si fanno aspettare un quarto d'ora accademico, e alle 20,45 
attaccano con Brown Sugar. Che sono in forma si vede subito. Mick è lo 
stesso fuscello tutto nervi di venti, trent'anni fa e la sua maschera da 
scimmia è un po' rinsecchita ma sempre affascinante. Saltella e canta 
senza mai perdere un filo di fiato. Keith è a petto nudo e giacca, con 
anello d'ordinanza, orrido bracciale e catenume vario. Chino sulla sua 
amata, saldato a lei, e pesce che nuota nell'acqua sua, un palco davanti 
a quasi sessantamila persone che lo amano. Ronnie è sempre il suo degno 
fratellino, con l'aria stropicciata dell'ex discolo amabile. Al bassista 
Darryl Jones, Keef si affianca spesso, come dire: chi suona il basso con 
me e con Charlie è amico mio, punto e basta. Il motore ritmico siamo noi! 
E poi c'è il sax vigoroso e jazzy dell'immancabile Bobby Keys, e Chuck 
Leavell alle tastiere.
Si prosegue con Start me up, You Got Me Rocking (da Voodoo Lounge, eppure 
accolta benissimo e applaudita come un classico), la nuova Don't stop con 
Mick che imbraccia la chitarra, e cuore e polmoni della sottoscritta 
cominciano a dilatarsi piacevolmente alle note di Miss You. Sigh, quando 
erano ancora i musicisti a fare la musica dance, e non i dj… Si passa poi 
a un'altra recente e non memorabile Out of Control, impreziosita però da 
un'aguzzo, preciso ricamo d'armonica di Mick (che bravo armonicista è 
sempre stato).
Tanti accendini per Angie e cori fragorosi per You Can't Always Get What 
You Want. La sottoscritta scatta in piedi urlettando alle primissime note 
di Tumbling Dice, purtroppo unica incursione in territorio Exile se si 
esclude la Happy di Keith di poco dopo. Peccato, a Basilea otto anni fa 
ci fu una Shine a Light da piangere di gioia solo a ripensarci. Prima di 
Happy, Keef propone la Thru and Thru che chiudeva Voodoo Lounge. Cantante 
perfino più sgangherato di Bob Dylan… Ovviamente è un complimento.
Poi la fiammeggiante Sympathy for the Devil, e lo stadio è tutto un Uh-
hu.
Una passeggiatina lungo la passerella, qualche fortunato che dal prato 
riesce a toccarli, e i nostri raggiungono un'isoletta-palco al centro 
esatto dello stadio per una esaltante parentesi in immersione profonda 
tra il pubblico: It's Only Rock'n'Roll, quindi una Mannish Boy che 
rinfresca la memoria a proposito della bellezza della voce blues di Mick, 
restituendo un'eco dei toni acerbi dei tempi di Out of our Heads, poi 
Like a Rolling Stone un tantino troppo compiaciuta.
Ritorno sul palco principale, si cambia un'altra giacca e via con Gimme 
Shelter. La bella e sensuale Lisa Fischer ha conquistato il pubblico 
maschile e anch'io l'applaudo convinta. La voce è potente, anche se non 
dotata di una personalità eccezionale, e un simile duetto malandrino con 
Mick dimostra che nelle sue vene deve scorrere un po' del sangue di zia 
Tina Turner.
Quindi, Honky Tonk Women. Sul megaschermo una fanciulla seminuda 
disegnata da un giapponese, che fa il piercing con uno spillone alla 
linguaccia gigante e poi la cavalca con un'espressione di piacerdolore 
sul viso, per venire infine inghiottita dalla boccaccia rossa che ne 
sputa via le scarpe… Piuttosto sobrio, trattandosi di loro,  e rispetto 
ai pupazzoni del Voodoo Lounge tour. C'è ancora tempo per Street Fighting 
Man e Satisfaction, con fontane di petali di rose rosse che esplodono tra 
il pubblico. Che non si stupisce, ma è contento.
Fanno finta di andare, poi tornano prima che venga giù lo stadio, per 
salutare con Jumpin' Jack Flash. Si abbracciano, salutano tutti insieme 
godendosi (senza esagerare) la doccia d'affetto e a vederli andar via è 
inevitabile pensare che forse stavolta è proprio l'ultima.
Be', avevo pensato la stessa cosa otto anni fa…
-- 
Ciao,
Anna

 accolta benissimo e applaudita come un classico)
forse lo è diventato, e poi quell'album ha almeno due brani di rilievo,
seppur recente, love is strong e the worst, che adoro
post davvero bello ed emozionante, potrebbe commuovere pure Switters, lo
propongo per il sito
ora tocca ad Afra, non appena si riprende
V.
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Inviato via 
http://usenet.libero.it

ridare nuovo senso. 
questa me la metto come sign prima o poi...
Saliu't L.
-- 
Living on Earth may be expensive, 
but it includes an annual free trip around the Sun.

 ha scritto nel messaggio
news:MPG.195149607...@news.fastwebnet.it...
*** grande post.
rock on
UCTS <°(((((><
n.p. Isaac Hayes, Hot Buttered Soul
--
www.gadiel.com
www.moe.org
THERE IS NO CALIFORNIA.
STAY IN IOWA!
- Public service of Iowa, 1938 -

Beh..io "out of control" la trovo stupenda.