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Titolo: CSAR

Questa mattina mi sono riascoltato CSAR ad un buon volume.
Ilo mio rapporto con questo disco è sempre più complesso e conflittuale: non
me ne vogliate, ma reputo che il risultato finale non sia lo stesso cui
Battisti voleva arrivare, o forse era proprio quello ma io non riesco a
coglierne il senso.
Il punto è che la base elettronica, che io ritengo stupenda nel disco
precedente ed in quello successivo, dà troppo peso agli strumenti ritmici di
fondo (peraltro moltro pesanti), il basso e la batteria insomma quasi
sovrastano la voce,  la melodia (che in alcune canzoni è meravigliosa, in
altre non all'altezza di quelle degli altri dischi) mi sembra schiacciata da
questo continuo ripetersi dei giri del basso e della batteria.
I testi sono bellissimi, le idee ci sono senz'altro, ma questo disco non
riesce ad emozionare come gli altri, questo tipo di accompagnamento va
benissimo (secondo me..) solo per alcune delle canzoni, come CSAR stessa,
ecco i negozi, e forse qualcun'altra, mentre "Però il rinoceronte" e "Cosa
farà di nuovo" meriterebbero forse un altro sfondo.
In Hegel, il disco successivo, la voce è molto più forte e chiara, emerge la
bellezza del falsetto e della sua estensione, in CSAR Battisti sembra
sopraffatto da quella ritmica incalzante...
Ho pensato che questo tipo di accompagnamento possa essere in linea con la
ricerca di Battisti, che forse voleva comunicarci l'incalzante senso della
vita moderna che ci accompagna e che spesso ci sovrasta, una vita fatta di
cose spesso più grandi di noi, come una metropolitana... Ed in questo
marasma avvolgente e ripetitivo, fatto di schemi (batteria e basso seguono
sempre lo stesso giro, più che negli altri dischi che ho sentito), si cerca
di emergere, di fare emergere un senso, un racconto, una melodia, difficili
da cogliere e da capire.
E' chiaro che dò un'interpretazione strana e forse realistico-pessimistica
del disco, purtroppo non riesco a trovare altre vie d'uscita, altre
spiegazioni.
Aspetto consensi e lanci di pietre, ma soprattutto qualche idea e qualche
opinione, o magari qualcuno che mi faccia cambiare idea.
Spero che l'argomento non sia già stato discusso, in tal caso mi scuso ma
non c'ero.
Ciao
Ciccio

Potrei azzardatamente aggiungere che CSAR ha in se una sorta di ermetismo
nell'ermetismo, non sono solo ermetici i testi, si cerca di ermetizzare
anche la musica, un po' come se Battisti stesso sfidasse continuamente,
oltre ai suoi orizzonti creativi, anche la fiducia e la capacità di
comprensione del suo sempre più ristretto pubblico.
PS:Non mi sono scritto un consenso da solo, ho voluto fare un'aggiunta a
quanto detto.

 Questa mattina mi sono riascoltato CSAR ...
A questo punto devo intervenire : chi mi tocca C.S.A.R. peste lo colga  ;-)
Ciccio e Paolo andate al 
luciobattisti.net
 sezione commenti e cercate Ecco i
negozi (mi dispiace autocitarmi ma non posso certo ripostare il contenuto di
quel commento sul ng). In più vi riposto (e qui mi scuso col ng) un
interessantissimo articolo dell'epoca, spero vi possa sevire a cambiare un
pò alla volta (o magari anche immediatamente, chi lo sa ?) idea.
Sinceramente non vostro, Simone.
C.S.A.R. il nuovo Battisti FRATELLO VIRTUALE di Stefano Pistolini (articolo
tratto da "Faremusica" ottobre 1992 n.137 anno XIII).
Il disco di Battisti, - per volere dello stesso artista -, non è incluso tra
le emissioni promozionali che le case discografiche (in questo caso la ...
Sony!) inviano alle redazioni. Che i giornalisti se lo comprino, se sono
davvero interessati! Che problema c'è? Pronti:22000, versione cassetta. Per
così poco. Siamo sinceramente interessati. Vediamo un pò ...
Primo pezzo, prima nota: la carovana di sequencers si mette in moto. Si
fermerà sull'ultimo battito dell'ultimo pezzo. In primissimo piano le
percussioni; sulle sue solite frequenze, la voce di Lucio. Tappeti di
tastiere, distesi, senza sincopi. Chitarrina qui e là. Gli assoli sono
snobberie per organo, un dito solo. Ricorda Pet Shop Boys. E certi patterns
di Soul II Soul.
E' una confezione automatica: una musica che non si stanca, un'alea
infinita, una spirale di Escher, in su e in giù. Un jukebox psichico: non
c'è età in queste canzoni. Invece il timbro vocale di Battisti - 50 anni il
prossimo marzo - è lo stesso del '72. Non si è incupito invecchiando, come
capita ai cantanti. Ha mantenuto il carattere argentino, strozzato, lo
spettro limitato e guizzante. Si è scollato dalla dimensione anagrafica
dell'autore.
Sganci. La sua musica è fatta di sganci: di senso, d'intenzione, di
spazio-tempo, di direzione. Lui si è sganciato dal mondo dello spettacolo,
rifiutandosi di considerarlo reale. Se n'è andato a vivere da qualche parte,
campagna della Sabina, Londra. Ha affamato la curiosità fino alla morte per
astinenza. Battisti era più famoso dei Beatles, di Agnelli, Occhetto, Nanni
Moretti, il giudice Di Pietro. Era non rappresentava. Un dio.
Ha mollato tutto. Ora è culto per revanscisti, per fans del fatal cavallo
sixties/seventies, per archeologi della canzone italiana, ideologi del beat,
esegeti del pop. Per gli italiani Battisti è il passato, con Mina, la luna,
i capelloni. La sua sopravvivenza artistica stona. L'Assenza e il suo falso.
E già, ma quale Battisti? Una specie di imprevedibile permanenza, una scoria
della storia (in parole panelliane), un'evoluzione alterata, accelerata,
impercettibilmente impazzita del Battisti-pensiero classico.
Oggi vagola nel vuoto della fantasia (le nuove canzoni propongono scarsi
indizi, tra cumuli di tranelli). Ipnotizzati dalle schegge televisive,
immaginiamo Lucio com'era, giacchetta, fularino, pullover di lana caprina.
Come un morto? Beh, no. Qui l'eroe sembra vivo e spedisce comunicazioni
moderne dalla sua privata dimensione parallela. Separazione come purezza.
C.S.A.R. è dominato dal sentimento puro. Le canzoni sono ambientate ieri,
sabato scorso nel pomeriggio, stanno tra noi. Lucio è la prima voce virtuale
della musica italiana. C'è ma non si vede. Lui vede. Osserva; canta dagli
altoparlanti di un supermercato (e all'epoca fece - conscio - del
postmodernariato ante litteram...). Nuota nel mare delle immagini essendo
non-immagine (le copertine bianche dei suoi dischi-lenzuoli, graffitati da
mano medianica). Promette risvolti impensabili per il futuro: la voce del
pentimento, del ritorno etereo. Poesia. Labirinti.
Impariamo a decifrare. La sua sintonia con Panella si sta perfezionando,
raggiungendo risultati stimolanti, affascinanti. Il gioco di Battisti si fa
più interessante di disco in disco. Se è più grande di noi, pazienza.
Finiremo su un binario morto e lui sfreccerà accanto in intercity. Non che
ci abbia mai dato confidenza.
Questo disco è un raccordo anulare. Battisti è in movimento, gira intorno
alla città. Prime ombre della sera. Guarda, curioso. Nell'anonimato riscende
verso Roma. Quant'è cambiata la città? Che brividi dà, adesso?
Disco-circonvallazione di parole, uno svincolo tra discorsi, esci, entra,
riesci. In italiano sonoro. Il voyeur immagazzina nuove immagini. Viaggia
per le grandi direttrici nell'ora di punta. Al semaforo spia
dall'automobile; in metropolitana rispolvera trigonometrie di riflesso nel
vetro, in cerca di occhi alessandrini (cosa sperimentata da tutti, al
ritorno da scuola, innamorandoci ad ogni fermata). Senpre attratto dall'età
magica: la giovinezza consapevole.
Specchi. Mantra. Eliche. Inseguimenti & istruzioni per l'uso. Blob.
Pomeriggi sotto un cielo professionale in un tempo inaffidabile (vengono giù
gelati e rane) in un nuovo centro commerciale della periferia, vetrine di
negozi semifestivi (tra chi entra e chi esce c'è uno scambio di
temperature). Gruppetti di ragazze, (fantastiche) intenzioni, frammenti di
discorsi. Battisti non fa morale (la parola chiave è: rosmarino); racconta
storie (il senso di tutto è: fidanzamento).
Perciò: nonsense, parole a profumo, associazioni, flussi e traffico,
ritmatissime alluvioni verbali. Visioni cinematografiche da abbinare:
Un'Altra vita/Mazzacurati, Crack di Base, La Corsa dell'Innocente (la parte
romana) di Carlei. Il personaggio è quasi sempre Lei. Gira per la città,
nell'immediato sobborgo, giovane nei suoi vent'anni, lavora, ama, vive
confusa nella folla, con il suo mondo a parte. Una tre le tante,
simulacro-sogno-transfert-doppio. La sera lei ha un appuntamento. Qualcosa
sta per cambiare. Quella sottile eccitazione. In un'altra canzone ci sono le
ombre di bambini con relative dolcezze, amarezze, promesse. Eccetera
eccetera.
Un disco-shock. Un sussulto. A sole 22000 lire. Un affare.

> A questo punto devo intervenire : chi mi tocca C.S.A.R. peste lo colga
;-)
Tutto OK  , tranne che per il fatto che io non ho assolutamente criticato
CSAR, mi sono solo posto delle questioni su delle scelte (sicuramente
volute) di Battisti e dei suoi programmatori, perchè certamente  Csar è un
disco particolare, senz'altro il più difficile da ascoltare.
Non ritengo come Paolo che CSAR sia il peggior disco di Battisti, per il
semplice fatto che sarebbe come chiedersi se sia più bella la Gioconda o
l'Ultima cena di Leonardo, è chiaro che Battisti ha vissuto ogni suo disco
in maniera particolare.
Faccio i complimenti a Simone delle Crode per il bellissimo articolo che ho
appena letto e lo ringrazio enormemente per quello che ha riportato qui
sopra, aggiungendo solo che chiedevo dei pareri sull'accompagnamento
musicale e che ne davo dei miei, che, peraltro, rispecchiano perfettamente
la sua lettura di Csar . Anche secondo me "Ecco i negozi" è perfetta con
quella base: per altre canzoni, un accompagnamento più "leggero" ed un
volume più alto della voce darebbero secondo me più ascoltabilità al pezzo,
però (e questa è la mia opinione), Battisti ha Voluto che fossero così
perchè così riusciva a dare all'intero disco il senso che lui voleva. Nella
mia e-mail ho semplicemente posto una questione e mi sono dato una risposta:
poi ho chiesto il vostro parere e le vostre idee, non ho mai parlato male di
Csar. Spero di aver chiarito.
Ciao
PS: questa cosa di farsi le domande e di dare ipotesi è una sorta di
deformazione professionale dovuta al mio grandissimo prof di Italiano, forse
può dare problemi ma aiuta ad analizzare le cose.

Sinceramente non vostro, Simone.
<SNAP>
Basta solo mettere in cuffia "Ecco i negozi" ed ascoltare la cura posta nell'ar_
rangiamento. Un lavoro di cesello. Ho detto! :)
Ciao.
Fabio "Fabius" Sanna.
Amiga 1200 Tower BPPC 603+/240 MHz
BVision - MicraSLX1.3 UIN:10052432
http://web.tiscalinet.it/fabiosanna
email: 
fabio...@tiscalinet.it

 Spero di aver chiarito.
Ragazzi state tranquilli io non mi ero arrabbiato, la mia era solo una
battuta (c'avevo messo pure il faccino) ; volevo solo darvi ulteriori spunti
di riflessione oltre a quelli già intelligentemente esposti da voi.
Vi ringrazio per i complimenti ma, come di solito dico, non li merito per
niente perchè non ho fatto altro che descrivere e commentare il lavoro di
altri, casomai giriamoli a Lucio e Panella  ;-)
Arrivederci ed uno a risentirci e due...     Ciao,  Simone

 Spero che l'argomento non sia già stato discusso,
Non proprio, però ho uno spunto (*) : l'ho già scritto qui.
Chi non ha mai fatto una fotografia ?  Preparare la macchina, mettere i
soggetti bene al centro dell'inquadratura, e scattare.  Una volta leggevo
una rivista di fotografia dove trovavo molte spiegazioni, consigli, e
critiche interessanti.  Una spiegazione era che mettendo i soggetti al
centro dell'inquadratura, la foto viene "piatta e monotona".  Il consiglio
era di provare a non mettere il soggetto al centro.  La critica,
interessante, era: "e se il fotografo volesse comunicare proprio la
monotonia ?, o la noia ?"  Se volesse comunicare quel qualcosa di umano che
purtroppo pochi
riescono a fare?   Esprimere un *forte* sentimento di noia significa
emozionare in quantità comunque *forte*: c'è l'emozione.
Cercavo di approfondire e criticare le accuse di ermetismo al Battisti
"bianco".
M.D.


Dispiace anche a me, Amos !
Un musicologo come te, avrebbe dovuto esordire cosě:
"No, non č per dissentire il collega professore,
ma costui č un disadattato, che sia subito internato !"  ..........
;-)
M.D.

>
CSAR ha la sua impronta unica.
Per l'Apparenza c'era l'orchestra? Una grande novita' rispetto a Don Giovanni
Nella Sposa Occidentale c'e' l'arrangiamento elettronico multiforme e multistrumentale....
In CSAR e' come se lucio avesse voluto utilizzare soltanto i ritmici e lasciare tutte le belle melodie (e ce ne sono tante dentro) in sottofondo. L'esatto contrario di
quello
che vorremmo ascoltare. Al primo ascolto puoi rimanere interdetto, ma poi si colgono tutte le bellissime sonorita'. Ed il risultato e' fantastico. Soltanto lui lo
poteva fare 10
anni fa peraltro.
Non a caso il disco si intitola CSAR. Anni fa stavo guardando in TV quel
film di Salvatores ambientato in Marocco, di cui proprio mi sfugge il titolo. Ad un certo punto inquadrano la "Locanda del Re" ovvero, in marocchino KSAR.
A fare un disco come CSAR si puo diventare soltanto un altro KSAR.
--
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ma costui č un disadattato, che sia subito internato !"  ..........
Caro Massimo. :-)
No, non č per contraddire...per me il caso č elementare....
il ragazzo č un immaturo....
Ma dopo quanto avete detto....io non posso piů stare zitto
e perciň prima che mi possiate fermare....devo alzarmi e gridare.......
;-))

e perciò prima che mi possiate fermare....devo alzarmi e gridare.......
Amos...dotto, medico e sapiente :)
imho La fata e' molto piu' bella.
Andrea
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a.ga...@tiscalinet.it
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 Amos...dotto, medico e sapiente :)
E no !
Il dotto, medico, e sapientissimo, è l'esimio Prof. Fandonio Ruzzato Cecis !
M.D.