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Titolo: Arthur Russell "Calling out of context"

Manhattan, 1985, l'eldorado musicale della Grande Mela (discomusic a destra,
no wave e derive dell'avanguardia a manca) ha smarrito il suo abbacinante
smalto: burbanzoso yuppismo dilagante, l'aids che inizia a bussare a troppe
porte...meglio barricarsi in casa, mondarsi da troppe notti brave e
cominciare a specchiarsi dentro se stessi. Russell si è già fatto un nome
con una teoria di irresistibili canzoni danzerecce per conto terzi ma vanta
pure trascorsi di violoncellista classico e di traffici col minimalismo
sublimati
da una fervente adesione alla dottrina buddista. Trae ora un sunto e
vagheggia
una sua peculiarissima idea di discomusic infra-uterina: le cadenze che
paiono assecondare il ritmo del battito cardiaco, il fluttuare amniotico
delle melodie, il cordone ombelicale mai reciso con le sue canzoni che
rimissa e riveste in continuazione ed in mille fogge, restio a staccarsene
non ne darà una versione definitiva ma semplici ipotesi di percorso per
ammalianti contrasti tra la sua voce eterea e le pulsioni divergenti verso
la babele sonora niuiorchese...un Nick Drake uscito dal Danceteria che si
incammina a passi lenti verso il suo loft nell'East Village avrebbe
immaginato questa musica. Ed è un bellissimo passeggiare: la saltuaria
compagnia di amici del giro avant-pop cittadino, il fedele violoncello
sempre appresso che talvolta fa la voce grossa e distorta, talaltra è
discreto e volatile, il pulsare frigido della drum machine per mantenere la
sintonia con le istanze dello hip-hop che Russell amava (patrocinò i primi
passi dei Mantronix sulla sua etichetta e produsse il mai uscito esordio di
tal rapper Mark Sinclair, ora ha cambiato mestiere e pompa i bicipiti dietro
il nome di Vin Diesel), percussioni torride. E canzoni.
Madrigali in Times Square ("That's us/wild combination"), bossanova
trasfigurata ("Arm around you"), i Talking Heads venuti a patti con le
proprie nevrosi della
title-track (con annesso souvenir dei Joy Division nelle sventagliate di
chitarra), una mediana tra raga (reminiscenze di Ali Akbar Khan, antico
mentore russelliano) e Suicide ingentiliti in "The platform on the ocean",
la rimpatriata col vecchio compagnio di merende danzerine Walter Gibbons di
"Calling all kids", "Hop on down" che è come i Whirlpool Productions di
"From disco to disco" in odore di santità dopo un martirio al suono di
synthetiche saette, l'abisso di voce e distorsione in "You can make me feel
bad". Certo, i maligni fisseranno il dito che indica sprezzante sonorità un
po' datate ("databili", sarebbe più corretto, ché qui non ci si zavorra al
tempo) e la sbandata un po' troppo morbidevole e carezzosa di "Make 1,2"
(viene in mente Al Jarreau) ma chi è già convertito al culto volgerà invece
lo sguardo direttamente alla luna di canzoni che tendono a trascendere al
cospetto
dell'eterno, una luna rosa che fa capolino tra le Torri Gemelle.

> dell'eterno, una luna rosa che fa capolino tra le Torri Gemelle.
si ma insomma e' bello o no?

 si ma insomma e' bello o no?
poi uno si chiede perché il ng naufraga miseramente...

> poi uno si chiede perché il ng naufraga miseramente...
;)

 cospetto dell'eterno, una luna rosa che fa capolino tra le Torri Gemelle.
E quant'è vera l'espressione recentemente riesumata su The Wire per
descrivere la sua dipartita:
"it seems as though he simply vanished into his music."
il mio sentire e vicino al tuo, ciao
Michele


Molto bello, complimenti. Quasi quasi compro anche questo...
Ciao, Fabrizio

 sacrilegio?
tutt'altro, il paragone era già venuto in mente anche a me: deve essere quel
micidiale giretto di tastiera, il suono compresso ed il cantato lievemente
fuori tono (anche se non così "stonato" come nei WP)...ravviso pure una
nuance
di "Pull up to the bumper" di Grace Jones nel break intorno al quarto
minuto, tra l'altro. Si parla di pezzoni, cmq