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Titolo: Que reste-t-il de nos amours

Ce soir le vent qui frappe à ma porte
Me parle des amours mortes
Devant le feu qui s' éteint
Ce soir c'est une chanson d' automne
Dans la maison qui frissonne
Et je pense aux jours lointains
Que reste-t-il de nos amours
Que reste-t-il de ces beaux jours
Une photo, vieille photo
De ma jeunesse
Que reste-t-il des billets doux
Des mois d' avril, des rendez-vous
Un souvenir qui me poursuit
Sans cesse
+
Bonheur fané, cheveux au vent
Baisers volés, rêves mouvants
Que reste-t-il de tout cela
Dites-le-moi
+
Un petit village, un vieux clocher
Un paysage si bien caché
Et dans un nuage le cher visage
De mon passé
Les mots les mots tendres qu'on murmure
Les caresses les plus pures
Les serments au fond des bois
Les fleurs qu'on retrouve dans un livre
Dont le parfum vous enivre
Se sont envolés pourquoi?
{au Refrain}
Paroles: Charles Trenet. Musique: Léo Chauliac
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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Ce soir le vent qui frappe à ma porte
(...)
capolavoro inarrivabile.
Saluti
        silvio

semplicemente meravigliosa
Afra
--
"Cio' che distingue l'uomo immaturo č che vuole
 morire nobilmente per una causa,
mentre cio' che distingue l'uomo maturo č che vuole
 umilmente vivere per essa"
J.D.Salinger -Il giovane Holden

 Et je pense aux jours lointains
Sto preparandola (insieme ad altri brani) alla fisarmonica per uno
spettacolo basato sulle canzoni di Trenet.
E' proprio un bel fare!

 E' proprio un bel fare!
grandioso lo spettacolo di fisarmonica con i medley di canzoni francesi. Ne
ho presentati a diecine.
Se non hai fretta, io posso intervenire con un discreto contrappunto
chitarristico - la canzone francese si presta ad armonizzazioni le più
spericolate.
Saluti
        silvio

 Saluti
A dire la verità non ho ancora idea di che spettacolo sarà.
So solo che saremo in scena solo io e l'attore/cantante (col quale sto
provando le canzoni).
Mi pare di aver capito che una buona parte dell'ispirazione sarà presa da
Tati, quindi poche parole e molta "partitura teatrale".
Il regista (giovane e in gamba, candidato al premio UBU di quest'anno, pare)
ci ha detto di studiarci anche il primo tempo del film francese di
animazione "Appuntamento a Belleville".
Sulle canzoni ci ha lasciato campo libero, tenendo come obbligatoria solo
"Boum!" perché  è il brano che da il titolo allo spettacolo.
Ne abbiamo già scelte ed inquadrate sette, ce ne mancano solo due o tre.
Lo spettacolo è fissato per il prossimo Marzo: c'è tempo.
Comunque la canzone francese, che è una mia recente scoperta, è davvero una
miniera.
Oltre a lavorare su Trenet, mi sono procurato i cofanetti con le le
collezioni di Brassens (10 cd) e di Barbara (13 cd) , più un po' di
materiale di Brel ed una raccolta di Dalida. E' un mondo enorme ed
affascinante.

 affascinante.
e molto disponibile, e come supporti fonografici e come parti per gli
strumenti. L'esatto contrario della canzone italiana, per dire. Com'è
possibile che non esista una raccolta ordinata e attendibile delle canzoni
di Bracchi/D'Anzi? Di Carlo Alberto Rossi? E' possibile perché non esiste
una critica musicale in grado di apprezzarle, perché intere generazioni sono
cresciute leggendo pseudocritici che davano di ràca a chiunque usasse gli
archi negli arrangiamenti (queste cose le ha scritte gente che adesso fa il
programmista in Rai, tanto per capirsi).
Saluti
        silvio

 programmista in Rai, tanto per capirsi).
Beh, posizioni di quel genere le si leggono spesso anche da queste parti...

 Beh, posizioni di quel genere le si leggono spesso anche da queste
parti...
io ho sentito ieri Arturo Stalteri, che la musica l'ha studiata, commentare
con entusiasmo la versione naked di "The long and winding road", finalmente
deprivata dell'arrangiamento orchestrale. Ma santa polenta, č uno dei suoi
pregi. Poi mi č venuto in mente che, qualche anno fa, avevo sentito Stalteri
suonare Debussy e il pianoforte mi era sembrato un martello pneumatico, e
allora mi sono calmato.
La critica musicale incompetente, fatta da gente che non distingue il
proverbiale si bemolle da un lampione sull'autostrada, forma generazioni di
ascoltatori ingenui e fallaci. Sai che ti dico? Affar loro. Io mi ascolto
Albert Ayler e Fausto Cigliano.
Saluti
        silvio

 pregi.
concordo abbastanza, perņ ascoltati anche la versione nuda dell'anthology.
imho la migliore in assoluto.
mik (santa polenta)

 imho la migliore in assoluto.
questo l'ho sentito dire anche da altri, quindi magari sarà pure vero. E'
che io ho ormai un'età, e quando si ha un'età si perde la voglia di
sottilizzare. Almeno sugli svaghi, almeno sui diletti, intendo.
Con gli archi di "The long and winding road" io ci sono cresciuto. Al
ginnasio e poi al liceo, li ho difesi contro orde di punk inferociti e
progster imbesughiti (oggi, qualcuno di loro si è suicidato sotto un treno,
altri fanno gli agenti immobiliari). Nessuna versione mi farà cambiare idea.
Saluti
        silvio

Que reste-t-il de nos amours
E non dimentichiamoci il film di cui questa canzone è stata sigla di
coda: "Baisers volés" di F. Truffaut.
M.
-- 
"In the time we are here we see love disappear,
don't ask how, don't ask why, just fly, dragonfly...
Just fly, dragonfly..." (Magne Furuholmen)

 Albert Ayler e Fausto Cigliano.
Piů un'altra serie di gioielli nascosti e/o vituperati davanti ai quali,
molti dei mille "piů bell'album dell'anno" non reggeranno il confronto del
tempo.

 coda: "Baisers volés" di F. Truffaut.
vero. Bellissimo film, non c'è bisogno di dirlo, rivisto in buone ocndizioni
su un canale satellitare in italiano.
Saluti
        silvio

 tempo.
č precisamente cosě. Molte classifiche dei dischi dell'anno, per non dire
proprio tutte, fanno sorridere (disčmm inscě). Ma bisogna pur sorridere,
nella vita.
Saluti
         silvio

Con gli archi di "The long and winding road" io ci sono cresciuto.
(riemergo dall'assenza) mi aggrego al discorso perchè mi sentivo solo
in quanto contrario a questo unanime coro di apprezzamenti per "let it
be" denudato più che nudo. Let it be mi piaceva com'era, l'ho sentita
denudata e mi è sembrata una versione demo da completare. Se posso
dire di essere cresciuto con quel disco è in senso subliminale,
ascoltato anche senza volerlo fare. Ma non è solo un discorso di
affezione: lo trovavo bello com'era, indipendetemente dal parere degli
autori stessi (quanto ci sia di vero e non di velleità commerciali
gonfiate è tutto da dimostrare). Spesso mi trovo in disaccordo col
parere di molti autori:mutatis mutandis, scopro che per Paddy McAloon
il disco più riuscito è Andromeda Heights, quando per me resta un
episodio degnissimo ma decisamente inferiore a Jordan: The Comeback
(l'apice della sua poetica pop). Insomma, spesso, il capolavoro nasce
dalla sottrazione all'autore, sono anche il tempo e la sedimentazione
a decretarne la bellezza.
Ci rileggiamo per argomenti decisamenti meno alti...
Ciao, Fabrizio

 denudata e mi č sembrata una versione demo da completare.
(...)
stessa impressione, alla lettera.
Per quanto attiene al capolavoro, boh, č una categoria critica abbastanza
priva di senso. Se sono capolavori i Beatles, che cos'č Bach? Non ha nessuna
importanza stabilire che cosa sia capo d'opera e che cosa sia meno di un
capo d'opera e che cosa non lo sia affatto. Ci sono modi piů dirozzati di
ascoltare la musica, guardare un quadro o leggere un libro.
Saluti
        silvio

ascoltare la musica, guardare un quadro o leggere un libro.
Certo.
Fabrizio

 ragione, io ne abuso spesso.
su un ennegě, che come stare all'osteria, vino e malinconěa, e due canzoni
fatte alla leggera, in cui cantado celi il desiderio etc., va bene tutto,
figůrati. Trovo invece che sia un uso deleterio sulla pagina scritta, dove
magari si influenzano degli innocenti.
Saluti
        silvio

 ascoltare la musica, guardare un quadro o leggere un libro.
Ci sono, ma da qui ad usarli...

 Ci sono, ma da qui ad usarli...
come temo di aver già scritto in altro post, la dimensione dell'ennegì non
ama le analisi troppo approfondite. Direi che anche questo va bene. Qui si è
come al bar, all'osteria etc. (sì, l'ho già scritto, decisamente).
Saluti
        silvio

 benissimo.
va benissimo un par di maroni. ma ti rendi conto che nemmeno il paradosso
più estremo potrebbe andar bene? a parte la sproporzione immane tra i due
ingegni (thom yorke ha un ingegno?), non è nemmeno possibile confrontarli:
mozart ha innovato un linguaggio (musicale), yorke è già tanto se lo sa
usare, il linguaggio (parlato).
mik

 usare, il linguaggio (parlato).
se debbo essere sincero, io Thom Yorke non so manco chi sia. Mozart già di
più e penso che di questi due accostati, affiancati, sovrapposti si possa
parlare soltanto in termini paradossali. In questo senso, va benissimo il
paragone.
Saluti
         silvio

 ascoltatori ingenui e fallaci.
nessuno ha risposto in 4 giorni, eppure questa provocazione avrebbe dovuto
smuovere qualcosa.
Amor proprio, se non altro, per chi é del mestiere! (?).
Alla luce della tua ammissione di parzialità di vedute (qui non riportata),
rilancio: vogliamo capirlo o no che ora più che mai ci vuole gente
*incompetente* in materia, non corrotta, di ampie vedute che in questo luogo
sotterri tutti i si bemolli??
Dopo 40 anni di scribacchini comparatisti ancora non si é capito!!
Orde di accademici bolsi e puzzolosi e quel ch'é peggio (ma fin troppo
ovvio) straordinariamente miopi di fronte al fenomeno e le evoluzioni del
Rock da lasciar basito anche un raggabestia stonato all'ottavo personale!!
Lo si evince ad ogni conversazione con gente di Conservatorio, che poi se
sentono brittnei, Dido e il video di pippo-rapper (bella coerenza!!), ad
ogni articolo i diplomati bemollari blaterano di Terre Promesse invero
sterpaglia antica.
Truffaut stesso, un innovatore del linguaggio (o almeno: un visionario), che
tu mostri di apprezzare, ci viene in aiuto con la propria rigenerante forma
in rigetto al passato.
E allora: perchè mostrare in musica tali repellenti rigidità, antitesi
forzose Bach vs Pop?
E'lo specchio dei tempi, é il progresso (quand'anche si trattasse di
decadenza!), gli stessi Annales francesi, in storiografia furono tacciati di
superficialità dagli accademici reietti, arroccati, beati loro, nelle
proprie certezze.
Forse anche nel Rock é opportuno prendere esempio, e parlare di diverse
"mentalità", anzitutto imparare a distinguerle, a soppesarle senza fesse
partigianerie e solo allora e forse, dopo una opportuna comparazione,
parlare di *incompetenza*
santa polenta viva i lampioni, le autostrade
e Forza Roma!
saluti


 proprie certezze.
come è vero tutto ciò. Delio Cantimori, discutendo di Braudel (cioè, non ho
detto còtica), liquidava con "sì, gradevole, ma sono pettegolezzi".
Il tuo post strabordava di culture e provocazioni. Ne raccolgo una sola,
perché son stanco: a mare tutti i bemolli e i bequadri. Però, santa la
polenta, chi scrive di musica sappia almeno accordare una chitarra. Non
credo che con la pràxis si risolvano tutti gli innumerevoli problemi di
intepretazione di un testo, sia scritto o destinato a esser cantato. Però
aiuta, acciderba, aiuta e agevola. Altrimenti stiamo fermi al 'buono/no
'bbuono, alle pagelline, agli eddycilìa che ogni disco è il più grande e
imprescindibile degli ultimi 4 mesi e via andare.
Saluti
        silvio

 e Forza Roma!
oh, teròn, ti ea poenta non ti ga gnanca da nominarla, capìo? ;-)
Boggus

 sociologica.
ma ci vuole misura e bisogna stare molto cauti. Ignorare affatto la
grammatica della musica conduce ad analisi lacunose, nella migliore delle
ipotesi, o irrilevanti, come è quasi sempre il caso per quanto attiene alla
pubblicistica italiana. Una buona via di mezzo è, per fare un esempio, il
libro di Charles Shaar Murray attorno (in ogni senso dell'avverbio) a Jimi
Hendrix. C'è della sensibilità sociologica, un approccio storiografico
corretto e poi un po' di grammatica musicale. Così, ci posso stare dentro.
Altrimenti niente, e in quel caso viva il Rolling Stone italiano, che almeno
non ha pretese e c'è dentro delle belle foto colorate.
Saluti
        silvio

e c'č dentro delle belle foto colorate.
quelle di "The face" sono vieppiů belle
e te la puoi anche tirare.
(se proprio vogliamo il vuoto che almeno sia un vuoto stiloso)

 (se proprio vogliamo il vuoto che almeno sia un vuoto stiloso)
The face č una vita che non lo vedo. Dalle parti dove sto, non arriva
proprio. Com'č, adesso?
Una bellissima rivista musicale era, a fine 80s e primi 90s, The wire. Non
so neppure se esista ancora, ma spero che sě.
Saluti
        silvio

 so neppure se esista ancora, ma spero che sì.
Esiste eccome (qui 
www.thewire.co.uk
 puoi scaricare anche qualche articolo
degli anni passati) e rimane la migliore (nella stampa periodica) per taglio
critico e ampiezza di spettro informativo. Considera poi che gli anni cui tu
fai riferimento furono i più critici per la rivista che soffrì una sorta di
crisi di passaggio dalla vecchia impostazione (improntata perlopiù al jazz)
a quella attuale a trecentosessanta gradi, con incidenti di percorso
piuttosto incresciosi (vedi la famigerata copertina dedicata a Michael
Jackson).

 attuata invece in una monografia dell'ultimo "Mucchio Extra"
Bordone ? mi pare... forse in tandem con qualche altra penna.
Carlo è bravo a fare ste cose. 

 Jackson).
grazie intanto del link. Ci sono cose di qualità assai alterna, ma questa
era una caratteristica della rivista già ai tempi in cui la prendevo io.
The wire non si occupa di musica leggera, e da una rivista del genere non
pretendo leggerezza.
Saluti
         silvio

 Carlo è bravo a fare ste cose.
Concordo. Trasmette la sensazione di uno sviscerato amore per il "pop"
(stricto e lato sensu). Fagli i miei complimenti.

 domanda.
Naturalmente. E naturalmente c'è il proverbiale "modus in rebus". Ben venga
una leggerezza calviniana o a la Wong Kar-Wai di "Honk Kong express",
delicata e consapevole. Mal venga la (pretesa) leggerezza di un Rolling
Stone con le interviste di Donatella Versace alla Aguilera (allucinante. Un
neurone spartito in due), i cervelli portati all'ammasso (Ghezzi sempre più
obnubilato, Raf Valvola che ormai dell'antagonismo riesce solo a riempirsi
bocca e tasche), i santini sbiaditi di Sid Vicious. Tutto celandosi dietro
un nome che (una volta) voleva dire fiducia.

 un nome che (una volta) voleva dire fiducia.
Ralf Valvola, se c'era, mi è scappato e mi sa che non mi sono perso gran
che. La Versace non l'ho ancora letta, e Ghezzi non lo leggerò, perché è
inutile leggerlo.
Ciò detto, resto dell'idea che, a fronte della ostinazione normativa di
testate come Rockerilla o Blow up, sia preferibile la stupidità coatta di un
Rolling Stone. Non c'è possibilità di errore, è una rivista scema, senza
argomenti consistenti e scritta per lo più da sgallettati. Ha però l'enorme
pregio di non presentarsi per altro (e qualche intervista americana non era
da buttar via, dài).
Saluti
        silvio

 da buttar via, dài).
soffre ancora la pesante tara delle (ottime) interviste americane: eddai, vi
manca un passo per la sgallettaggine completa, liberatevi del fardello di
interviste ancora riconducibili al pedante concetto di "musica" ;-)

 interviste ancora riconducibili al pedante concetto di "musica" ;-)
ma io lo vorrei, in effetti. La musica, la suono per la fidanzata e amici
sceltissimi e generosi, essendo loro professionisti. Poi, sto serio tutta la
settimana e tutti i giorni di tutte le settimane. Permetti che, almeno da
una rivista di musica pop, io desideri lo svago e al limite lo svacco.
Rolling Stone offre ambédue, éntrambi, a prezzo ragionevole. Blow up e
Rockerilla usano la lingua della Gazzetta Ufficiale, hanno foto poche e
bruttine e sono stampate sulla carta del macellaio. Non c'è paragone.
Saluti
        silvio

 bruttine e sono stampate sulla carta del macellaio. Non c'è paragone.
ti contraddico parzialmente: dal prossimo numero Blow Up cambia radicalmente
veste editoriale: dalle anticipazioni (font e lettering adottato) pare un
The Wire-wannabe...si vedrà e si giudicherà (pure qui).

 The Wire-wannabe...si vedrà e si giudicherà (pure qui).
va bene, concederemo una chance a tutti: e intanto grazie della dritta.
Saluti
         silvio