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Titolo: Freddie Mercury e Luchino Visconti

Da bravo milanese in trasferta non posso non inizare la giornata senza la
lettura del Corriere della Sera, e nella pagina degli spettacoli di oggi
c'è un articolo di Alberto Bevilacqua dove si fa un confronto tra
l'istrionismo di Freddie e quello del noto regista Luchino Visconti.
A parte dei macroscopici strafalcioni sulla discografia dei nostri,
l'articolo è in sé interessante.
Purtroppo non riesco a trovarlo in formato elettronico in modo da poterlo
postare.
Se qualcuno ci riesce, lo faccia.
Salumi,
Ste.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

 lettura del Corriere della Sera,
Ah-ah! Ecco perchè l'economia calabrese non decolla....perchè i milanesi 
leggono il giornale anzichè lavorare! Male, signor S., molto male. :P
 
                      Rhye
-- 
"Dopo aver eliminato l'impossibile,
  per quanto improbabile,
  ciò che rimane può corrispondere al vero" 

 leggono il giornale anzichè lavorare! 
Se lavorasse come si deve ruberebbe lavoro ai calabresi (e forse ne licenzierebbe anche qualcuno), 
quindi meglio così! :D
Stefano, intanto tu conserva l'articolo se puoi, poi in qualche modo lo digitalizziamo.

 Ste.
Ho dato da poco Storia e critica del cinema e, guarda un po' il caso,
c'era un corso monografico proprio su Visconti!:P
Ti dirò che a parte l'omosessualità, l'eccentricità dei due personaggi e
il talento artistico spiccato non riesco a trovare grandi affinità tra i
due e comunque mi sembra una forzatura il confronto/rapporto tra
l'istrionismo di Freddie e quello del maestro Visconti.
Buh...
Comunque se puoi, alla prossima uscita porta l'articolo!:D 


 Se qualcuno ci riesce, lo faccia.
Grazie Stefano S. (Lamezia Terme Mode),
l'articolo online l'ho trovato io proprio poco fa.
Questo il link:
http://www.gaynews.it/view.php?ID=78635
e questo è l'articolo:
di ALBERTO BEVILACQUA
Queste Parole e pensieri (a cura di Greg Brooks e Simon Lupton, Mondadori) 
valgono per chi già conosce Freddie Mercury come star, con i vezzi e insieme 
la professionalità da palcoscenico e teatro che mi ricordano aspetti della 
personalità di Luchino Visconti (ho avuto occasione di dirlo al piccolo 
genio dei Queen, senza sorprenderlo, durante un incontro): cos'era il mondo, 
anche per Luchino, se non il «dopo » di una festa sontuosa che poteva aver 
avuto, come sfondo, i palchi della Scala, tappezzati in damasco scarlatto di 
Siria, oppure i saloni dove, alla fine del ballo nel Gattopardo,
si vedono dolci sventrati sulle tavole, il pavimento cosparso di lustrini? E 
Luchino ricordava: «Quando eravamo bambini, dopo una festa, andavamo sempre 
a vedere cosa era rimasto a terra».
Era anche di Mercury questo sentimento, un po' stralunato, di carnevale 
dissolto, che vive nella finzione scenica sia della felicità che del dramma. 
E Freddy avrebbe potuto affermare, come Luchino dopo
La caduta degli dei: «Ho voluto incarnare un Macbeth moderno. Ho scelto 
situazioni estreme, ho voluto segnare i confini oltre i quali Sodoma e 
Gomorra vengono sepolte sotto la cenere». Con la voluttà di perire dopo, 
appunto, la festa sensoriale della vita, comunque essa sia stata festa.
Una delle prime confessioni di Mercury, infatti, ha un timbro viscontiano: 
«Avevo pensato da subito al nome Queen. Aveva un che di regale e suonava 
splendido. Era grandioso e alludeva a un mucchio di cose, al teatro per 
esempio». Nel 1984, Freddie conobbe Jim Hutton, rimasero insieme come coppia 
fino alla morte di Freddie, nel novembre del 1991. Non è azzardato nemmeno 
questo secondo raffronto. Nel '71,Visconti passa due mesi in Grecia con 
Helmut Berger, che ricorda: «Mi ha fatto vedere la Grecia per farmi capire 
l'omosessualità. All'epoca, avevo paura di me stesso, di me che andavo a 
letto con un uomo. Mi ha educato: scoprire la Grecia è una cosa 
meravigliosa, quando si è innamorati».
Omosessualità, anche per Mercury, che va capita, valutando l'intervento 
della ragione, un destino storico, dopo la libertà con cui si è vissuta la 
passione fisica. Ecco un'altra confessione di Freddie, che stupirà, 
diradando certe tenebrosità equivoche, false: «Sì, sono gay. Sono gay come 
un narciso. Ma non sono mai riuscito a innamorarmi di un uomo come lo sono 
stato di una ragazza. Non vado in giro per circondarmi di omosessuali. Tra i 
miei amici ci sono molti gay e molte ragazze, e anche molti uomini veri. 
Frequento un mondo teatrale e ciascuno può interpretare come vuole questa 
cosa. Ho avuto una ragazza, Mary, con la quale ho convissuto per cinque 
anni».
A proposito di Mary, bisogna tornare alla viscontiana metafora greca. 
Nell'omosessualità di Mercury ci sono, accoppiati, la schiera degli azzurri 
delfini da gineceo e la forza del Minotauro. La temibile stabilità della 
seconda segue ai fantasiosi «salti felici» nel mare dei delfini. Con Mary, 
Mercury costruisce un legame che non esita a definire «immenso»; tutti i 
suoi amanti continuano a chiedergli perché non possono sostituire Mary, e 
lui risponde:
« È semplicemente impossibile ». Precisa: «Mary è la mia moglie di fatto. 
Contenti di come stanno insieme, e non importa cosa pensano gli altri». Un 
altro aspetto da chiarire. Le voci del mondo, più amate da Freddie, sono 
quelle che richiamano il timbro particolare di sua madre, Jer Bulsara, che 
precisa: «Il mio ragazzo è Farrokh Bulsara, nato a Zanzibar. Naturalmente, 
il mondo l'ha conosciuto più come Freddie Mercury... Mi manca enormemente, 
ma grazie alla sua musica non è mai lontano da me».
Già, la musica. È chiaro che Parole e pensieri valgono per chi conosce le 
«Canzoni dei Queen»: da A Night at the Opera, una delle composizioni 
migliori a News of the world, la canzone più egoistica e presuntuosa, a 
Under Pressure (in collaborazione con David Bowie). Tuttavia, Mercury ha il 
suo idolo: «Non proverei mai a mettermi al livello di John Lennon, perché 
dal mio punto di vista è stato il più grande di sempre. Lennon era unico, 
senza uguali, punto e basta». Quando l'idolo muore, Freddie scrive la 
canzone Life Is Real, che definisce un piccolo tributo, un piccolo dono. Ma 
in quelle note si insinua una nuova, forte rassegnazione personale e 
spavalda: «Sicuramente non aspiro a vivere fino a settant'anni. Sarebbe così 
noioso ... Sarò morto e sepolto ben prima di quell'età». Dichiarazione in 
limine
per una storia esistenziale in cui la morte è considerata la potenza più 
immorale, ma anche seducente, se preceduta da anni di festa.
Salumi,
Ste. 

 ruberebbe lavoro ai calabresi (e forse ne licenzierebbe anche qualcuno),
Seriamente, sono già troppo occupato a non far finire sul lastrico una 40ina 
di famiglie catanesi, che non ho tempo di pensare a fare licenziamenti in 
Calabria...
:-o
Salumi,
Ste. 

 leggono il giornale anzichè lavorare!
Ma no, è colpa del caro petrolio, della stretta creditizia, della 
contemporanea presenza di stagnazione economica ed elevati tassi di 
inflazione (c.d. stagflazione), della congiunzione astrale, delle 
cavallette...
:-)
Salumi,
Ste.

 immorale, ma anche seducente, se preceduta da anni di festa.
Ecco... questo è secondo me il passaggio più interessante.
"La morte considerata la potenza più immorale, ma anche seducente, se 
preceduta da anni di festa."
Resta da decidere cosa si intenda per 'festa'... Edonistica (per Freddie lo 
fu senz'altro almeno prima della malattia), ma forse non in senso esclusivo, 
direi anche in senso eudemonistico e, perché no, epicureo (che nn sono 
parolacce)... non trovate?

 della congiunzione astrale, delle cavallette...
Le cavallette! Loro sono le colpevoli! :P
