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Titolo: perchè nel 1976 ...

... con l'avvento del punk in Inghilterra Battisti preferi' optare per la
disco come modulo stilistico? Eppure la sua propensione per il progressive
faceva pensare a una ulteriore sperimentazione in quell'ambito o comunque
nell'orbita della musica inglese ... ma cosa ha reso preferibile per
Battisti la disco al punk? O mgari un viraggio verso la sperimentazione di
Brian Eno o i Kratfwerk era gia' possibile in quegli anni.

 ha scritto nel messaggio news:
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Domanda stimolante per la quale però mi dichiaro incompetente :)
Posso solo dire che Lucio è sempre stato sensibile ad ogni novità del
panorama musicale (non solo italiano, anzi...) e, in effetti, a cavallo dei
settanta, fece il suo approdo al progressive salvo poi svicolare negli
ultimi album mogoliani al disco-pop. Forse - ma è una congettura - possono
aver influito motivi di cassetta o il lancio tentato nel mondo anglosassone.
Nondimeno è riuscito a raggiungere cmq vette altissime: valga l'esempio di
Una donna per amico. Tieni presente poi che arriverà, spiazzando tutti, un
certo E già: " E da quel punto in poi... "

 ha scritto nel messaggio
news:ubPD9.13674$3l.3...@twister1.libero.it...
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 "pdo60" ha scritto nel messaggio: ... con l'avvento del punk in 
Inghilterra Battisti preferi' optare per la disco come modulo stilistico? 
Eppure la sua propensione per il progressive faceva pensare a una 
ulteriore sperimentazione in quell'ambito o comunque nell'orbita della 
musica inglese ... ma cosa ha reso preferibile per Battisti la disco al 
punk? O mgari un viraggio verso la sperimentazione di Brian Eno o i 
Kratfwerk era gia' possibile in quegli anni.
La butto lì senza approfondire troppo, anche se, come dice simone, 
mi sembra un ottimo spunto.
LB partì dagli stati uniti e lì il punk non c'era ancora o, meglio, andava 
tosta la disco, specie da quella parte di costa. 
anzi, tornando indietro un pochetto di  più, lui partiva dalla musica 
latino-americana assimilando e rielaborando con il suo gusto e il suo 
background (fa figo?) fino ad arrivare alle meraviglie che noi ben 
conosciamo.
i quattro accordi del punk (che adoravo), e chitarre distorte, la scarsa 
tecnica, la voce sferzata, non credo che si addicessero troppo ai gusti 
di LB. 
Di più, il punk aveva ragion d'essere perché era lì e in quel momento: 
tutto quello che è stato copiato è risultato molto più logoro e stantio, 
senza la forza propria del punk.
E ancora, quel genere di musica (ma anche di filosofia di vita, se 
vogliamo andare a fondo) non si prestava a elaborazioni, ma andava 
presa per ciò che era, punto.
Ora, devo dire che quel periodo è stato uno dei più fecondi per la 
musica mondiale. non fosse altro 'ché io avevo i miei bei diciotto...
punk, reggae, rock, disco, soul, andiamo a rivedere negli anni 70 
quale  e quanta bontà ci fosse. 
spendevo quantita enormi di pecunia solo nell'acquisto di dischi. e lo 
facevo, pur vivendo a milano dove la scelta non manca, spesso 
ordinando dal caro nannucci.
e ho comprato e ascoltato di tutto.
eno (adorato) più dei kraftwerk, un po' di talking heads, robert fripp,
jon 
hassel, tangerine dream, japan, smith, paul weller con le sue band, 
ebtg, e chissà quanti altri, andando avanti anche nel tempo.
non so (ma mi piacerebbe molto) cosa ascoltasse e cosa soprattutto 
apprezzasse LB.
i risultati del suo filtro li conosciamo e amiamo, ma da dove partiva?
scusate la lunghezza,
giorgio
-- 
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Concordo con le spiegazioni, eppure quel salto di continuitą tra il 74 e il
76 č singolare ... passare da un album concept come anima latina alla disco,
sia pure con risultati da "fouriclasse".
I temi letterari di protesta del punk non erano adeguati al lirismo poetico
di Mogol? L'antipatia dei due verso le connotazioni politiche della canzone
di quegli anni hanno avuto un peso? E cosa dire dell'antiamericanismo
implicitamente denunciato nel nostro caro angelo ...


Beh tanto implicito non direi:-)
e poi il campanello d'allarme sulla deriva "disco" , ma ormai lo sanno tutti
gli "storici" della canzonetta,
era già suonato con "Due mondi"...
Il problema (se poi è tale) va ricercato piuttosto nella ricerca di "spazi"
da occupare, "nicchie" libere
da riempire o più prosaicamente, "fette di mercato" da conquistare...
cercando però di rimanere saldamente coi piedi per terra (starei per dire:
un po' di serietà...)
E appunto un Battisti che faccia da importatore dei Clash... non so quanta
credibilità avrebbe avuto...
e quanto successo... Invece un battisti che anticipi Gloria Gaynor o Donna
Summer... beh sembra
aver avuto ragione... o no?
Ritornando al nostro caro angelo e alle sue tematiche, e così mi intrometto
anche nel discorso sul "primo
incontro con Lucio", ebbene fu proprio quell' album, quei temi anticipati da
mezzo Canto Libero e continuati
fino a mezza Batteria, che mi fecero scoprire il "mio" Battisti...
Non che non lo conoscessi o apprezzassi, sia chiaro, ma non riuscivo a
passare come dire da un superlativo
relativo a un superlativo assoluto (spero di essermi spiegato), io che
peraltro lo avevo anche intravvisto tempo
prima a Milano senza assegnare al "fatto" alcuna importanza ragionando da
tredicenne che trova del tutto "normale"
che a Milano si possa incontrare Battisti come la Vanoni, il Duomo come la
Scala giusto per capirci...
Ma il quattordicenne Egicer che aveva già letto Nicce saltando le
presentazioni e si andava "guadagnando" la fama e
la nomea di "fascistello rosso" che non "copriva" le falce e martello, che
anzi le "aggiustava" se le vedeva cascanti dai muri...
Quel ragazzino trovò in Gente per bene e gente per male, nell' Aquila, nella
Collina dei ciliegi, nel Canto brasileiro, e poi
in Anima latina, Macchina del tempo, e anche nella Compagnia, nel Veliero
tutta la colonna sonora di un periodo breve ma
intenso vissuto nella doppia contraddizione di essere "fascista" all'esterno
e "comunista" tra i fascisti.
C'è una immagine bellissima di questo egicer e di un suo "camerata" anche
più piccolo che in "assetto" di guerriglia sfondano
la porta d'ingresso di una sezione del PCI, intimano il "tutti fuori",
lanciano le loro belle Molotov al catrame e poi assistono
al rogo col pugno chiuso levato in alto e intonando le ultime strofe del
"Nostro caro angelo".
Voleva questo Mogol?, può dirsi per questo che Battisti era fascista? Lo ero
io?
Insomma quello che voglio dire è che "questo" e altro è stato per me...
Qualcuno lo troverà stupido, qualche altro bello,
e questo dimostrerà ancora una volta che le esperienze personali non si
possono trasmettere, non si possono generalizzare
e dimostra soprattutto quanto estraneo possa arrivare ad essere l'artista
rispetto alla sua opera, alle conseguenze di essa...
e infine, quanto genio c'è nel porsi come denominatore comune tra una
"esperienza" oggettivamente poco ordinaria come
la mia e quella (pur sempre unica e irripetibile, sia chiaro, ma...)
comunque più "probabile" di un "pianto a dirotto" scaturito
dalla magia di un "silenzio" troppo lungo come quello che per esempio si
avverte in "Io e te... io e te... perché io te..."...
Ma questo giusto per restare in quegli anni...
Perché certi "miracoli" si sono ripetuti anche in quelli a seguire e persino
nell'epoca dei "Bianchi"...
Come sia successo... mi è ignoto...:-) e tuttavia il solo fatto che sia
successo la dice non lunga bensì lunghissima...
Egicer

 Su questo dovrebbe rispondere mogol
 che impose, seppur in modo sottile e subdolo,
  il dietro front. Il motivo era semplice,banale e sopratutto venale:
 Vendere vendere vendere
Ciao
Giuseppe

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