Newsgroup: it.arti.musica.rock
Titolo: Intervista a Federico Guglielmi (1/3)

da: 
www.rockit.it
Intervista a Federico Guglielmi
L'innamorato della musica Da Shock a Fuori dal Mucchio: venti anni di
Federico "Guly" Guglielmi
A cura di Andrea Scanzi, luglio 99
Quando Guly mi ha proposto di intervistarlo per festeggiare i venti
anni di   attivitā, ho accettato immediatamente. Federico Guglielmi č
la figura ideale   per continuare quella "storia dell'editoria
musicale italiana" iniziata con Max Stčfani (Mucchio n. 287) e
proseguita con Riccardo Bertoncelli (Mucchio n. 333). Nella sua
carriera, Guly ha fatto di tutto: critico musicale, conduttore
radiofonico, esperto televisivo, autore di libri, produttore,
"pioniere italiano" della nuova musica di fine anni '70 (punk e new
wave), strenuo sostenitore del   rock italiano e creatore
dell'alter-ego Gianluca Picardi. "L'unica cosa che non   ho mai fatto,
č stato organizzare concerti", dice lui. Fin qui, sembra
l'introduzione ad una celebrazione. Ed invece no, perchč Guly č anche
quel   critico che, assieme a quotati colleghi, nel 1988 decise di
fondare Velvet, rivista "esageratamente concorrenziale" alla testata
di Stčfani - su cui Federico   scriveva dal numero 21 del 1979 - che
fallė miseramente. Non solo: secondo   alcuni, Guglielmi "non parla
mai male del rock italiano". Da qui l'accusa di   "buonismo", mossagli
principalmente per aver firmato (od ospitato in Fuori dal   Mucchio)
recensioni positive di opere quantomeno imbarazzanti. Dico la veritā:
tra questi "alcuni", spesso ci sono anch'io. Nell'intervista, Guly ha
risposto a   tutte le domande con la massima disponibilitā, senza
evitare le tappe pių   dolorose (leggi "Stereonotte") e discutibili
(leggi "scissione dal Mucchio") della   sua significativa carriera.
Cronaca (lunga ed avvincente) di un fondamentale   spicchio di storia
della critica musicale italiana.
Allora, perché questa intervista? 
Mi rendo conto del fatto che la cosa potrebbe essere considerata
altamente autocelebrativa, ma spero che almeno     qualcuno vorrā
coglierne anche lo spirito ludico. Lo spunto, comunque, č il
ventennale della pubblicazione del mio     primo articolo:
un'occasione propizia, mi sembra, per abbandonarsi all'amarcord, e se
possibile per togliersi anche     qualche sassolino dalle scarpe... 
Domanda banale, allora, ma doverosa. Come hai iniziato? 
Nel 1976 iniziavano a prender piede le prime radio private. Un mio
compagno di classe mi coinvolse a fare un     programma radiofonico.
Avevo parecchi dischi, ma la mia timidezza mi tratteneva un po'. Alla
fine mi sono fatto     convincere, ed la cosa č partita. Negli anni ho
lavorato per quattro radio di Roma; la prima, Radio Five, chiuse
dopo tre mesi perché una notte i ladri rubarono tutte le attrezzature,
le successive erano tre radio storiche del rock     romano: prima Onda
Radio, poi K55 e infine Punto Radio, con cui ho collaborato fino al
1981. Dopo sono     arrivate le prime cose con la RAI. 
E il giornalismo? 
Era, appunto, il 1979. Da un paio d'anni mi interessavo soprattutto di
punk e new wave, due generi malvisti da     gran parte dei classici
appassionati di rock. C'erano grandi difficoltā a reperire i dischi,
che io compravo da Carų, a Gallarate, che aveva il negozio pių fornito
d'Italia. Paolo Carų, al tempo, era uno dei proprietari del Mucchio
Selvaggio. A me pareva impossibile che quella musica fosse cosė
snobbata - sul Mucchio usciva poco, per lo pių     a firma Claudio
Sorge - e cosė chiesi a Paolo come potevo collaborare con il giornale.
Lui mi disse di portare     qualche articolo di prova a Massimo
Stčfani, e cosė feci. 
Fu la prima volta che incontrasti Max? 
Sė. Avvenne a giugno 1979, naturalmente in un negozio di dischi. Le
due prove vennero pubblicate nel numero 21     del Mucchio. Erano le
recensioni degli album di Bizarros e Tin Huey, due band new wave di
Akron - la cittā dei     Devo, il mio gruppo preferito dell'epoca. Ho
cominciato a scrivere cosė, senza altra pretesa se non quella di
propagandare musica che mi sembrava valida. 
Sei subito entrato in pianta stabile, nel Mucchio? 
Sė, ma fino al settembre del 1980 non ho scritto moltissimo: qualche
recensione, un paio di articolini, le interviste     che rilette oggi
sono davvero imbarazzanti a Lene Lovich, Devo, Joe Jackson....Quindi,
ci fu la prima grande     scissione del Mucchio: all'inizio se ne andō
Sorge, che giustamente preferė dedicarsi a Rockerilla, e poi Carų e
quasi tutto lo staff milanese se ne andarono e diedero vita al
Buscadero. Fu allora che Max capė che i tempi     erano maturi per
parlare seriamente della "nuova ondata": era giā da un po' del resto,
che pensavamo a creare una     rivista concorrenziale a Rockerilla che
si occupasse solo di quella musica. 
Il progetto Shock. 
Esattamente. La brusca separazione con Carų, perō, complicō tutto: non
si sapeva neppure se il Mucchio     avrebbe sopportato il colpo.
Allora, Shock divenne un inserto interno prima di 8 e infine di 16
pagine, che gestivo     in maniera autonoma dal resto del giornale.
Andō avanti, con molti consensi, dall'ottobre del 1980 a tutto il
1982: era divenuto un punto di riferimento di molti lettori, anche se
c'erano polemiche con la "vecchia guardia" che     riteneva quella
musica "una merda": in quella "merda", non so se mi spiego, c'erano i
Fleshtones, i Dream     Syndicate, i R.E.M., i Teardrop Explodes di
Julian Cope, il miglior punk californiano..... Il paradosso, poi, era
che tutti pensavano che io ascoltassi solo punk. Non era vero,
tutt'altro. Anche a me piacevano Ry Cooder, Tom Waits o Joni Mitchell,
per farti esempi cari ai "mucchiofili", solo che c'erano anche i Bad
Brains e i Dead     Kennedys, e non parlarne sarebbe stata una solenne
cazzata. A me pareva chiaro che i R.E.M. fossero una     versione
aggiornata dei Byrds, ma non tutti erano d'accordo. 
Perché Shock fu eliminato? 
Si era creata una situazione bizzarra: quando uscivano certi dischi,
dai Clash agli X, non si sapeva bene dove     collocarli ed alle volte
si arrivava a recensirli sia dentro che fuori Shock. Dato che,
nonostante le resistenze delle     frange pių integraliste, le
divisioni tra vecchia e nuova musica stavano di fatto sparendo, si
optō non senza fatica     per unificare il tutto.
Una volta Stefano Isidoro Bianchi, il direttore di Blow Up nonché ex
collaboratore del Mucchio, mi disse che "era cresciuto con Shock". 
Mi fa piacere. All'epoca a Rockerilla tendevano a pontificare e ad
atteggiarsi a "fighi alternativi", cosa che in altro     campo faceva,
e a volte fa tuttora, anche il Buscadero. Mi ricordo che sul Buscadero
uscivano degli editoriali     incazzatissimi perché altri - cioé noi
del Mucchio - scrivevano articoli su "artisti di loro appannaggio".
Erano     pazzi: come si fa a scrivere che un artista č di
"appannaggio" di un giornale? Shock era meno tronfio. anche se di
editorialini pepati ne ho scritti anch'io. Peccato solo che il numero
ridotto di pagine ci impedisse di competere fino     in fondo con
Rockerilla, con il quale - almeno per quanto mi riguarda - c'era un
rapporto di amore-odio. Compro     Rockerilla da sempre, fin dal
numero uno, quando usciva solo nelle stazioni e in formato
pseudo-tabloid. 
Come giudicavi le riviste del tempo? Ciao 2001, Gong, Muzak... 
La prima rivista che ho comprato, alle scuole medie, fu ovviamente
Ciao 2001: era molto eclettica, un po' come il     Mucchio di oggi, e
anche se prediligeva il rock inglese che all'epoca andava per la
maggiore, e gli articoli erano     spesso superficiali, ci si poteva
trovare anche rock americano, sperimentazione tedesca, avanguardia
pura, un po'     di folk. Poi, se non erro nel 1973/74, arrivarono le
riviste cosiddette alternative, che mi cambiarono la vita: Muzak e
Gong. Hanno avuto entrambe lo stesso percorso: prima si occupavano
quasi esclusivamente Distinti     saluti musica, e poi hanno dato
spazio a tutti discorsi di attualitā e controcultura che francamente
mi scoglionavano     un bel po'. Gong mi ha fatto scoprire Tim
Buckley, la scuola di Canterbury, i Magma, David Peel, Battiato: era
competentissima, e a differenza di 2001 non dedicava ai gruppi
"alieni" un misero trafiletto; a livello estetico, poi, era molto
accattivante: il numero 1, con in copertina un fotomontaggio di Frank
Zappa con il corpo di una     tettona, era irresistibilmente punk. Io
sposai, inizialmente senza rendermene conto, quella causa di
ribellione ed     innovazione. 
Prima hai citato Tim Buckley, artista che Bertoncelli si vanta di aver
scoperto in Italia. Avevi qualche firma di riferimento? 
No, non mi pare. Forse solo Bertoncelli, che era giā un grande -
possedevo i due o tre libri che aveva pubblicato     per la Arcana - e
che di lė a poco sarebbe stato citato ne L'avvelenata di Guccini, e
Marco Fumagalli, che     gestiva una rubrica splendida chiamata
Sotterranea. Fumagalli morė giovanissimo dopo un paio d'anni di Gong:
leggere il suo necrologio in prima pagina mi diede un grande senso di
amarezza... Comunque, per rispondere alla     tua domanda, allora si
sposava la rivista pių che la firma. 
Dė la veritā: essere citato da un grande artista in un suo brano č un
tuo grande sogno... 
Beh, se l'artista fosse uno come Guccini me ne farei senz'altro un
vanto. Mi sentirei molto gratificato, lo ammetto, se Ligabue o i
Litfiba mettessero anche un "Guglielmi di merda" in una loro canzone,
ma tanto non accadrā mai. 
Come erano, all'inizio, Il Mucchio Selvaggio, Rockerilla e Buscadero? 
Rockerilla era stranississima: un po' rock classico e folk, un po'
punk e new wave. Era imprecisa e orribile a     vedersi, ma di base
c'era un enorme entusiasmo. Attorno al Mucchio si creō subito un alone
mitico, mi ricordo     che comprai i primi due numeri ad una mostra di
alta fedeltā dopo averli cercati senza speranze nelle edicole.
Circolava la voce della nascita di un giornale con un nome strano e
Neil Young in copertina. Mi piacque, anche se     era ancora in fase
embrionale. Se ci ripenso, mi viene in mente un episodio stupidissimo
di cui non si ricorderā     nemmeno Max. 
Quale? 
Una sciocchezza: sul numero 9 c'č l'annuncio di un programma radio che
conducevo con il mio inseparabile amico     Giorgio Battaglia: si
chiamava "Wings Over America", ma McCartney non c'entrava nulla:
trasmettevamo     "musica da Mucchio", da Patti Smith a Bruce
Springsteen e Jackson Browne, ispirandoci senza vergogna agli
splendidi programmi di Carlo Massarini. Ricordo che avevo mandato una
lettera al giornale chiedendo la     pubblicazione della notizia, e
Max rispose con un'altra lettera, ovviamente di due righe (chi conosce
Max sa che     una delle sue caratteristiche č scrivere delle lettere
di una brevitā quasi mitica: tale abitudine si č     accentuata con
l'avvento della mail, NdA), dicendo che avrebbe segnalato il programma
e chiedendoci un po'     di pubblicitā radiofonica. Io feci la mia
parte, ma lui non pubblicō nulla, cosė gli riscrissi un po' incazzato
e alla fine     l'annuncio apparve. Quello č stato il mio primo
contatto con Massimo. 
Non mi hai ancora detto cosa ne pensi del Buscadero. 
Mah, che vuoi che ti dica: č portato avanti da grandi appassionati e
conoscitori della musica di cui trattano, ma il     modo in cui se ne
occupano č troppo dilettantesco. Da qualche anno c'č stato un notevole
miglioramento, ma     prima a leggere certi articoli
sgrammaticatissimi e certe deliranti prese di posizione da fan c'era
da schiantarsi dalle     risate: pensa che una volta in una recensione
di Ricky Gianco citarono come suo importante contributo la
pubblicitā della Robiola Osella... Comunque anche del Buscadero ho
tutti i numeri: ma ne mancavano una     trentina, ma di recente me li
ha regalati Max che stava per buttarli via durante un trasloco. 
Parlami del tuo approdo alla RAI. 
Successe una cosa fichissima che oggi, credo, non accadrebbe mai.
Avevo 21 o 22 anni, e qualcuno in RAI ebbe     modo di ascoltare un
mio programma. Cercavano un giovane esperto di punk e new wave e mi
presero. Forse mi     aveva segnalato un altro conduttore che mi
conosceva, non l'ho mai saputo, comunque mi ritrovai ad avere un mio
spazio pomeridiano all'interno di un programma-contenitore sulla
musica giovane. La cosa mi piovve dal cielo, era     bello sapere di
essere ascoltato in tutta Italia. Grazie alla RAI ho definitivamente
stroncato la mia iniziale timidezza.
Č vero che qualcuno credeva che fossi entrato per via di parentele con
Angelo Guglielmi, l'ex-direttore di Rai 3? 
Sė, era un classico. Se fossi stato davvero suo parente, avrei fatto
molta pių strada. 
Dopo le gioie iniziali, arrivō una delusione cocente. 
Sė, Stereonotte. Io mi ero giā costruito un piccolo curriculum anche
in RAI, e nel frattempo era nata questa     bellissima trasmissione
notturna, con pių conduttori che si alternavano a rotazione. Feci
richiesta al funzionario     responsabile, visto che era un programma
perfetto per me: trasmetteva musica alternativa, andava in onda di
notte     - e questo lo rendeva ancora pių affascinante - e sceglieva
i conduttori tra i giornalisti. L'essere che gestiva     Stereonotte,
il potentissimo e ammanicatissimo Pierluigi Tabasso, mi disse che
andava bene, e che al turno     successivo - i conduttori cambiavano
ogni quattro mesi - sarebbe toccato a me; il mio momento, perō, non
arrivava mai. Non riuscivo proprio a capacitarmene, visto che nel
frattempo, mischiati ad eccellenti professionisti     come Giancarlo
Susanna, Paolo De Bernardin, Beppe Videtti e Massimo Cotto, sono stati
assunti cani     ignobili che il microfono lo avrebbero dovuto vedere
al massimo in cartolina. E l'assurdo č che molti di loro non     erano
neppure raccomandati! 
Quando ti rendesti conto che Tabasso non ti avrebbe mai fatto fare
Stereonotte? 
Abbandonai ogni speranza dopo circa tre anni, durante i quali in RAI
fui completamente fermo. Dopo, raccontavo     la cosa a chiunque
conoscesse Tabasso, perché volevo che gli riferissero che lo odiavo
ferocemente. Credo sia     stata l'unica persona che ho odiato per
motivi professionali. Non c'entrava il lavoro, non c'entrava la gloria
e non     c'entravano neppure i soldi: Stereonotte era il programma
per me, e lui non solo non me lo ha fatto condurre ma     mi ha preso
anche beatamente per il culo. Non aver condotto Stereonotte negli anni
'80 č il pių grande rimpianto     della mia carriera. 
Alla fine, perō, hai coronato il tuo sogno. 
Sė, grazie a Eodele Bellisario, che non finirō mai di ringraziare.
Sono stati solo quattro mesi, tra il novembre '97     e il febbraio
'98, per cinque notti ogni settimana dalle 3 alle 5, ma č stato
meraviglioso. Ora Stereonotte non     esiste pių, ma sono felice di
averlo condotto almeno una volta. Perō, quando penso a Tabasso, ancora
mi incazzo. Bellisario, invece, č uno che ha sempre creduto in me e di
questo gli sono riconoscente, anche se adesso - ma non     per colpa
sua - non riesce a farmi fare un programma; a lui devo tutte le
trasmissioni che ho condotto, da     Stereodrome (che sarebe diventato
prima Planet Rock e poi Suoni e ultrasuoni) a Jimi e Johnny, un
divertentissimo programma sulla musica e il costume degli anni '70 che
ho fatto due anni fa assieme a Sergio     Mancinelli. 
Intanto, alla collaborazione con il Mucchio se ne erano affiancate
altre. Mi viene in mente AudioReview, la rivista con la quale ti ho
conosciuto. 
Anche se al Mucchio fui pagato quasi da subito, non pensavo proprio
che il giornalismo musicale sarebbe     diventato il mio lavoro. Era
solo un hobby, scrivere su un giornale serviva a conoscere i
musicisti, a guadagnare     soldi da investire in dischi, ad andare
gratis ai concerti, e a instaurare contatti con le piccole etichette
indipendenti     americane e inglesi. Se scrivere su un giornale
andava bene, scrivere su pių giornali era meglio. Coprivo un settore
musicale in ascesa di cui ben pochi sapevano qualcosa: ricordo che
vari giornalisti dei quotidiani mi telefonavano     spesso per
chiedermi notizie su questo o quell'artista che veniva in tour in
Italia... Ero molto giovane, ma     abbastanza richiesto. Ho scritto
anche per Rockstar grazie a Red Ronnie, che con Sorge era all'epoca
uno dei     pochissimi con cui si poteva parlare a fondo di questa
musica. Con Audio ho iniziato a collaborare qualche anno     dopo: me
lo chiese Ernesto Assante, oggi a Repubblica e Musica!, che coordinava
il settore recensioni della     rivista (oggi, il coordinatore del
settore recensioni č proprio Guglielmi, NdA). 
Si suole dire che non si vive di sola critica musicale. Tu, perō,
sembri costituire l'eccezione alla regola. 
Mi ritengo un privilegiato assoluto. Non avrei mai potuto fare quello
che ho fatto se non avessi avuto alle spalle     una famiglia
abbastanza agiata, che mi ha sostenuto economicamente nonostante abbia
loro dato la delusione di     avere interrotto gli studi di
Giurisprudenza - mio padre č avvocato - a pochi esami dalla laurea. Il
pių grande     merito - o la pių grande colpa, a seconda dei punti di
vista - č perō di mio zio Elio, il fratello di mio padre, che
quando ero ragazzino stanziava i fondi per l'acquisto di dischi: senza
di lui non mi sarei probabilmente mai     appassionato di musica a
questi livelli. 
Perché non hai mai provato ad entrare in pianta stabile in un
quotidiano? 
Da un lato, perché nei quotidiani il critico musicale č l'ultima ruota
del carro. Dall'altro perché, per diventare     giornalista
professionista, avrei dovuto fare due anni di tirocinio senza quasi
vedere un soldo, e visto che c'erano     giā il Mucchio e la RAI... 
Nella sua intervista del 1997 sul Mucchio, Max Stčfani dichiarava che
Mario Luzzatto Fegiz del     Corriere della Sera rappresentava
l'emblema della crisi cronica della critica musicale in Italia. 
Sono perfettamente d'accordo. Non vorrei mai diventare arrogante,
saccente e antipatico come lui, che tra l'altro     č anche uno dei
pių odiati nell'ambiente e a quanto ho potuto leggere non č neppure un
campione di scrittura. Chissā perché gode di tanto credito: avrā pure
fatto delle cose buone, in passato, ma adesso č uno che a livello di
conoscenza della musica vive su un mondo tutto suo, anche se crede di
sapere tutto. 
Non hai mai provato ad entrare in Musica! di Repubblica, considerando
anche il fatto che conosci personalmente e da tempo Ernesto Assante e
Gino Castaldo? 
All'inizio, l'ho fatto. Telefonai ad Ernesto dopo aver visto i primi
due numeri, e lui mi disse che il giornale era     aperto a tutti e
non c'erano problemi: bastava proporre qualcosa. Capii subito, perō,
che la realtā era ben diversa: la redazione di Musica! diventō una
zattera circondata da squali in attesa di possibili pezzi da scrivere,
o - se     preferisci un'altra immagine - un castello dal quale i
Signori gettano qualche osso per i mendicanti che sono fuori     dalla
mura ad attenderlo. Ammetto di peccare di presunzione, ma io mi
rifiuto di genuflettermi di fronte a     chicchessia per ottenere
spazi. Mi proposi a Musica! con quella telefonata: non mi hanno mai
chiesto nulla, io non     ho mai pių rinnovato l'offerta. Visto cosa č
diventato il giornale, mi č andata bene, anche se devo ammettere che
mi sta sulle palle il fatto che Musica! sia cosė conosciuto e
omaggiato. 
Dalle tue parole, emerge la figura di un uomo che ha sempre fatto ciō
che ha voluto. 
Pių o meno, e a parte Stereonotte, č cosė, e per questo mi ritengo
enormemente fortunato. Non nego l'eventualitā     che, se un giorno
sarō con le pezze al culo ed avrō bisogno di soldi, andrō a questuare
per scrivere, ma finora non     ce n'č stato bisogno. Perō, ripensando
a Musica!, feci male a propormi: tempo prima Repubblica aveva fatto un
libro a fascicoli, L'Italia del Rock, dedicata al rock italiano, pieno
di interventi da parte di chiunque. Dissi ad     Ernesto che, in uno
dei due numeri conclusivi dedicati alla scena degli anni '80 e '90, mi
sarebbe piaciuto scrivere     una cosina minima: mi sembrava giusto,
sono convinto che nessuno conosca il rock italiano degli ultimi
vent'anni     meglio di me. Non sono stato cagato minimamente. 
Scusami se mi permetto, ma non mi sembra che tra te ed Assante ci sia
poi questo grande feeling... 
Ernesto č una persona molto simpatica, perō evidentemente sul lavoro
la vediamo in maniera diversa. Infatti, se ci     incontriamo, non
parliamo dei rispettivi giornali, ed č meglio cosė. D'altronde io sono
un cane sciolto, non bacio il     culo a nessuno... Te ne dico
un'altra: lo sai che per la prima o la seconda edizione del PIM, il
premio per gli artisti     italiani sponsorizzato da Musica!,
allestirono una giuria di 85 esperti e non mi chiamarono? Non potevo
crederci:     fossero stati tre, cinque o dieci avrei capito, č il
prezzo che si paga per non baciare il culo, ma 85! In altri tempi, per
un'offesa del genere, ci si sarebbe sfidati a duello. 
Tocco un argomento decisamente spinoso: č la fine del 1987, sei
diventato un giornalista affermato e sei caporedattore del Mucchio.
Improvvisamente, lasci il giornale e mesi dopo fondi Velvet assieme ad
una folta schiera di collaboratori del Mucchio. Dall'esterno, sembra
pių che altro una bastardata a Stčfani. Perché?
La nascita di Velvet e la mia uscita dal Mucchio sono due cose ben
distinte: non ho abbandonato il Mucchio per     fare Velvet, quello č
successo quasi un anno dopo. 
Perché te ne andasti dal Mucchio, allora? 
Tra il 1986 ed il 1987, Max aveva pių volte espresso l'idea di
lasciarmi la direzione del giornale per limitarsi a fare
l'editore. In seguito, non solo cambiō idea - cosa che, sia chiaro,
era nel suo pieno diritto - ma mi affiancō come     segretaria di
redazione la sua fidanzata di allora (la "fidanzata" in questione č
Bianca Spezzano, attuale     curatrice della e-zine Vinile -
www.caos.net
 - ed acerrima nemica di Max. Per correttezza, Federico
non     voleva pubblicare il nome di Bianca, ma io i "compromessi" li
ho sempre amati poco. Cosė, ho preferito     scrivere a chiare lettere
il nome - notissimo agli aficionados del Mucchio - della Spezzano.
NdA). In questa     situazione mi sentivo un po' schiacciato,
precario, e allora andai da Max e gli chiesi di essere regolarmente
assunto     - come tutti, ero un prestatore d'opera, anche se andavo
in ufficio tutti i giorni - oppure di entrare a far parte della
societā. Max mi disse di stare tranquillo, che non c'erano problemi,
ma io non mi fidavo pių e me ne andai, con     molto dispiacere e
senza sbattere la porta. Non dimenticare che non ero ancora sicuro che
quello sarebbe stato il     mio lavoro... pensai pure di riprendere
gli studi. 

proseguita con Riccardo Bertoncelli (Mucchio n. 333
non dirmi che hai pure questa disponibile ?!
se cosi' fosse, ce la faresti a postarla ?
BP

io ce l'ho...
sinceramente preferisco chiedere a scanzi prima di postarla, ma penso non ci
siano problemi :o)
saluti