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Titolo: Nessun dolore

Sarò breve...
Fin dai tempi in cui...
Scrivevo quei tre posts consecutivi apparsi di recente sul NG
e nei quali seguivo un percorso logico (mio personale) nella
produzione Mogol-Battisti riguardo al tema del rapporto uomo-donna, mi ero
ripromesso di fare un riferimento preciso al Brano Nessun Dolore e a
Confusione.
Non lo feci per distrazione.
E allora, siccome almeno al primo di questi due brani ci tengo, stamane vi
beccate questa piccola "addenda" ma prima un riepilogo per quelli che erano
distratti... (...passim...)
Insomma la mia tesi è che a partire da Sognando e Risognando,
il Mogol introduce una "riflessione" sul rapporto uomo-donna
che precedentemente aveva trattato secondo due ottiche:
Nella prima,che grosso modo copre il periodo beat, questo rapporto è visto
in un'ottica diciamo acerba, immatura: l'uomo vede la donna come l'oggetto
del suo desiderio che
può essere erotico (Dio Mio no,Dieci Ragazze, Supermarket)
o passionale (Mi ritorni in mente, Pensieri e Parole, Avventura, Fiori rosa
eccetera) o solo ludico (Luisa Rossi,Canzone del Sole), problematico (Non è
Francesca, Le tre verità, Anche per te).
La seconda fase, che copre, più o meno i due album Umanamente Uomo e Canto
libero è la fase lirica, poetica... la donna
è sublimata, angelicata e l'uomo le dedica la sua passione
nella forma più pura e vengono fuori i capolavori: Giardini di Marzo, E
penso a te, Vento nel Vento, Comunque bella e Io
vorrei non vorrei ma se vuoi, Luce dell'Est.
Con Sognando e Risognando l'uomo comincia a prendere le distanze, a
ritornare con i piedi per terra e valutare il
rapporto in maniera più oggettiva diciamo "esistenzialista":
Confusione,L'aquila, Gente per bene, e soprattutto Questo inferno rosa.
Anima Latina è la "presa d'atto" di questo cambio di prospettiva:
Abbracciala ne è il manifesto e l'intero album
sembra un excursus di come si arriva a comprendere un equivoco. Excursus che
parte dalla fase preadolescenziale (Il salame) attraversa quella
adolescenziale licenziosa (Anonimo)
e quella ormai adulta dei rapporti problematici (Due Mondi e
Macchina del tempo).
Anzi proprio in quest'ultimo brano, il più complesso di tutti
quelli scritti dal Mogol, vediamo anche che il suicidio del
protagonista mette fine sia al rapporto ribaltato (Ora la donna vedeva
l'uomo come oggetto del desiderio e del "consumo") ma anche alla ricerca
"sociale" che l'uomo aveva
visto come antidoto alla solitudine.
Separazione naturale era quindi il canto del cigno a doppio
significato:
Se ne andrà molto presto è stato sempre unanimamente inteso
come l'addio del paroliere (e dei temi) ma poi vedremo con
La Batteria, il contrabbasso eccetera che quella che era in partenza era la
donna dalla lirica Mogol-Battistiana.
Ma come si sarebbe poi "rimediato"?
Infatti, la Batteria ce la riporta subito:
"Ancora tu?"
Ma il rapporto è ormai paritario... nessuna visione lirica,
nessun uomo o donna oggetto ma un rapporto dinamico, dialettico che vedremo
svolgersi fino alla fine, fino alla
Uggiosa Giornata che chiude il rapporto Mogol-Battisti
"anche" perché il tema era ormai praticamente esaurito:
Le ultime immagini sono immagini quasi di una coppia di
appagati genitori alle prese coi problemi metropolitani
e le fantasie necessarie a non alienarsi.
Nessun dolore
Questo brano bellissimo anche dal punto di vista del sound
molto internazionale, io ci ho trovato forti affinità con
Billie Jean di Michael Jackson, per esempio...
rappresenta un altro momento di svolta necessario, nel
processo di spoetizzazione del rapporto uomo-donna perseguito
dal Mogol.
Era inevitabile, che anche se su basi paritarie, progettuali,
quadrettistiche, il rapporto uomo-donna restasse condizionato
dai "residui" della antica passionalità.
La gelosia, il dubbio, il desiderio (se ci fate caso, gli
ingredienti per ritornare nelle liriche "alte") erano
sempre in agguato.
Mogol decide di "uccidere" questi residui e lo fa scientificamente,
ostinatamente:
Comincia con "Un anno di più" in cui uccide il sempre
pericoloso fascino del ricordo: "cosa è cambiato? direi non molto...".
Nessun dolore sarebbe una delle canzoni più "drammatiche"
di questo vuoto se Lucio non avesse abilmente nascosto il
testo sotto il martello dell'elettronica dance:
Tu mi sembri stupita della mia indifferenza... quasi come
se tu non avessi detto...niente.
Sai che me ne importa dei tuoi nuovi amori, fa quello che
ti pare... ma non ci penso proprio a rovinarmi la salute
con la gelosia e le corna...
Guarda che lo conosco questo vecchio trucco (Allora già
intuivo) fin da quando mi volevi "accalappiare":(Quando eri
indecisa...)io osservavo silenzioso il tuo ricatto e tu
lo usavi, il mio silenzio, come nuova freccia al tuo arco
(che tu credevi gelosie...)
Non solo, ma non ti accorgevi che i tuoi trucchetti da
scolaretta, quelli di farti vedere in compagnia di bulletti
palestrati e gettarmi occhiate come per dire: "si però io
preferisco te...", ottenevano l'esatto contrario:
Tu mi inaridivi.
Infine, devo far rilevare, che queste pesanti sberle, che Mogol appioppa
"senza pietà"... diventeranno più tenere e
ironiche ma ribadiscono esattamente lo stesso concetto in
Gelosa cara.
Insomma questo proprio come si dice è de coccio:-)
Ciao
Egicer

 o anche gli uomini??:-))
Lo sono entrambi:
Specchi opposti... al centro dei carciofi tenerelli.
Egicer
(acrobata di sabbia)