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Titolo: SUICIDE - analisi

Con i loro agghiaccianti incubi metropolitani in salsa elettro-punk, i
newyorkesi Suicide hanno creato un sound tra i più innovativi dell'intera
new wave, gettando le basi per quasi tutto il rock di matrice elettronica
delle generazioni successive
I Suicide sono una delle band più provocatorie e influenti dell'intero
movimento new wave. Il loro punk elettronico, sfondo ideale per storie d'
angoscia e alienazione metropolitana, ha costituito un riferimento costante
per le band degli anni Ottanta, aprendo la strada, in particolare, alle
generazioni del synth-pop, dell'industrial e della techno.
La band nasce a New York da un'idea di Alan Vega e Martin Rev. Il primo,
scultore di luci e artista d'avanguardia, ha una formazione più rock, mentre
il secondo, musicista di free jazz, incarna l'anima punk-wave del gruppo. I
due si incontrano nel 1971 al Project, una galleria newyorkese aperta a
eventi artistici di vario genere, e decidono di formare un gruppo scegliendo
il nome oltraggioso di Suicide. Le loro prime performance avvengono sul
palco del Mercer Art Center, uno dei templi dell'intellighenzia musicale
della Grande Mela. Il duo suona blues spettrali e apocalittici, con Rev,
sepolto dietro le tastiere, a intessere riff ossessivi e alienanti, e Vega a
declamare storie raggelanti d'amore e morte.
La loro proposta, così estrema e impenetrabile, incontra lo scetticismo dei
discografici, fino a quando, nel 1977, Martin Thau, ex-manager delle New
York Dolls, e proprietario della Red Star, decide di ingaggiarli,
pubblicando l'album omonimo Suicide, con l'artwork di Timothy Jackson (la
scritta Suicide a tutto campo grondante sangue, sovrastata dalla stella
rossa logo dell'etichetta). E' una delle pietre miliari della new wave, un
album impressionante per la sua capacità di precorrere i tempi, ma anche una
testimonianza del clima d'auto-distruzione che regnava nei salotti
intellettuali di Manhattan all'alba della new wave. "La nostra musica è il
suono di New York," disse una volta Vega. Pur restando all'interno del forma
to-canzone tradizionale, i Suicide compiono un'opera di destrutturazione del
classico impianto chitarra-basso-batteria, grazie alle infinite possibilità
del synth di Rev. Il risultato è un saggio di musica di ricerca, proiettata
nel futuro ma con i piedi nel rock brado di Stooges e Velvet Underground. Il
tappeto analogico delle tastiere di Rev si combina con il canto psicotico di
Vega, fatto anche di silenzi, gemiti, riverberi, trascinando l'ascoltatore
in una trance senza via d'uscita. Si spazia così dalle atmosfere tenere e
perverse di "Cheree" all'angosciata elegia di "Che", dal rockabilly
elettronico di "Ghost Rider" e di "Johnny" al battito futuribile di "Rocket
Usa", passando per le pulsazioni anemiche di "Girl" e per l'incubo
industriale di "I Remember". Ma l'apice del disco è la devastante "Frankie
Teardrop", sorta di "Sister Ray dell'era tecnologica", con la sua atmosfera
da delirio eroinomane. Su una base ossessiva, che ricalca in maniera
nevrotica i ritmi del lavoro in fabbrica e della catena di montaggio
sfociando in un vortice finale di rumori e cacofonie indistinte, la voce
straniata di Vega narra, attraverso sussurri e grida lancinanti, la storia
dell'operaio Frankie che a un certo punto esplode e uccide la moglie e il
figlio prima di suicidarsi. E' un atto d'accusa contro la società dei
consumi che annienta l'individuo nonché uno dei brani più agghiaccianti dell
'intera storia del rock.
Angosciata rappresentazione della decadenza post-industriale, a metà tra
teatro dell'assurdo e film dell'orrore, Suicide afferma anche un nuovo
linguaggio, non espressivo, ripetitivo e distaccato, che cancella ogni
traccia di soggettività ed emotività, portando a una stasi quasi catatonica.
Un'opera seminale, che getterà le basi per la quasi totalità della musica di
matrice elettronica di lì a venire. Senza quel prototipo, per quanto grezzo
ed ermetico, gruppi degli anni '80 come Devo, Ultravox, Depeche Mode, Jesus
and Mary Chain, Sisters of Mercy o dei '90, come Daft Punk, Air, Chemical
Brothers (solo per citarne alcuni), forse, non sarebbero esistiti o comunque
non sarebbero mai stati gli stessi.
Con il successivo Suicide II (1980), tuttavia, il duo newyorkese perde
smalto, virando verso un pop cibernetico che mantiene le atmosfere da incubo
urbano, ma perde l'intensità degli esordi. Brani come "Touch Me", "Dance" e
"Harlem" sono tuttavia esempi ancora luminosi di una poesia sonora
disumanizzante e piena di suspence. Meno significativo il successivo Alan
Vega/ Martin Rev, dopo il quale i due decidono di concentrarsi soprattutto
su progetti solisti.
ZERO COOL

approposito di suicide...
visto che non è semplice reperire un cd che sia
la ristampa fedele -o mi sbaglio?- dell'album omonimo...
cosa devo esattamente prendere per evitare duplicazioni,
mancanze,cazzateebidonivari?????
ho vsito in giro dei cd diversi tra loro per cui....

 mancanze,cazzateebidonivari?????
Del primo disco dei Suicide ho sempre visto in giro soltanto la ristampa
Mute in doppio CD con in copertina il famoso logo sanguinolento della band.
Sul primo CD c'è appunto il disco d'esordio, il secondo è invece un bonus CD
contenente alcuni pezzi live del periodo tra cui "23 Minutes over Brussels".
Il loro secondo disco, anch'esso omonimo e uscito nel 1980, è stato però
ristampato con il nome "The second album". Il primo è un disco fondamentale
per tutto il rock e la musica elettronica a venire, il secondo invece si
sposta su territori più danzerecci e convenzionali perdendo molto della
forza espressiva iniziale... cmq non è male nemmeno quello.
Saluti
BS

 Mute in doppio CD con in copertina il famoso logo sanguinolento della band.
[cut]
mmm.. allora non è quello che ho visto in giro in quanto la cover 
sanguinolenta non c'era.... povero me....!
cmq, grazie a te ne ho appurata l'esistenza!!

 sanguinolenta non c'era.... povero me....!
Il secondo ha la copertina in bianco e nero (anzi, direi rosa e nero) con
loro due in piedi... altre non ne conosco...
Prova magari a dare un'occhiata su 
allmusic.com
 per controllare...
Saluti
BS