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Titolo: Battisti e i Draghi Locopei

Battisti e i Draghi Locopei
Avrebbero parlato lo stesso di Lucio Battisti e del suo nuovo disco, Don
Giovanni , ne avrebbero parlato dico gli affamati di canzone italiana e gli
orfani del Lucio Scomparso e i semplici curiosi. Noblesse oblige, quanto
meno; non si possono ignorare i messaggi preziosi di un re nascosto e
taciturno, che parla ogni tre-quattr'anni, e poi non è che la scena italiana
sia così vivace e fascinosa da sbiadire con le sue ondate di new thing il
ricordo di questo Greta Garbo di Poggio Bustone. Ma Lucio l'Invisibile ha
voluto fare di più che non rompere semplicemente il silenzio. Concentrato e
sicuro, le mani salde all'attrezzo hi-fi, si è esibito in un volteggio
canzonettistico e ha lasciato:
a) a bocca aperta
b) amareggiato
comunque non certamente
c) indifferente
il popolo fiducioso all'ascolto.
L'inventore di questa piroetta sbalorditiva e chiacchierata, che equivale
grosso modo a un doppio salto mortale all'indietro con avvitamento,
coefficiente di difficoltà 2,8, si chiama Pasquale Panella e a lui spettano
i titoli (molto panelliani) di parolibero o poetastratto anziché di
paroliere puro e semplice. E' lui che ha preso il posto del classico Mogol e
della precaria Veleria (la penultima ghost writer di battisti,
contestatissima) e che ha condotto l'artista per nuovi mondi e nuove
geografie, sui "monti ventosi del sentimento", sul "bordo di abissi belli
assai", a costeggiare "i lungomai", giusto per citare alcuni luoghi
suggestivi dei nuovi testi. Valesse il paragone pittorico, potremmo dire che
Panella ha preso un figurativo naif di solide radici e solido mercato come
Battisti e lo ha convinto all'astrattismo. Siccome però siamo in campo di
parole e non di figure, diciamo piuttosto che lo ha spinto al confronto con
i draghi locopei, che non sono animalacci di brughiera cari all'ecologico
Lucio ma semplicemente i giochi di parole anagrammati a dovere. (Si chiama
così, I Draghi locopei, un bel libro di Ersilia Zamponi per Einaudi, un
trattatello di "illusionismo linguistico" che non dovrebbe mancare sul
comodino di Battisti e Panella.)
Questi draghi locopei che tanto fanno scandalo o dispetto, a ben guardare
non sono una specie nuova nel bestiario battistiano. Peccato che nessuno lo
abbia ricordato, nel frivolo dibattito intorno a Don Giovanni , e che
soprattutto lo abbiano dimenticato gli ultras del Lucio Come-una-volta,
sgomenti all'idea che l'amato non parlasse più l'abituale dialetto. Eppure
la memoria non fatica a trovare Luci-ah, la gallina coccodè, "tu lo chiami
solo un vecchio sporco imbroglio ma è uno sbaglio, è petrolio" o quel cambio
di vocale da urlo enigmistico su cui culmina Con un nastro rosa ("non vorrei
aver sbagliato la mia spesa o la mia sposa"). C'è insomma un filo rosso di
non sense nel passato battistiano, orme di draghi locopei anche nel catalogo
classico: una pista di rime esagerate, di apparizioni linguistiche surreali,
di parole usate spesso per partito preso, per amor di fonìa, acconce al
testo come può esserlo un bernoccolo su una geometrica fronte. Come se
pensieri & parole non corressero su binari paralleli ma quelle prevalessero
su quelli, tirandosi dietro la penna con malizia e capriccio. Panella,
insomma, non ha dovuto usare grimaldello di sorta per entrare nella stanza
del Grande Assente; ha trovato la porta socchiusa.
Certo in Don Giovanni qualcosa di nuovo accade. Soprattutto perché le parole
sono parole e basta, monadi di linguaggio che il più delle volte amano
vivere al riparo di se stesse, felici e paghe di avere suono, una forma, e
disinteressate all'idea di un significato e una connessione col resto.
Quando Battisti era Battisti-Mogol (quando cioè, secondo i puristi, era se
stesso veramente. Singolare che, liberato di quella metà non sua, il Nostro
si sia ritrovato mezzo anziché uno ), quando ricorrevano gli anni d'oro
tutto questo non accadeva. Per quanto i versi fossero fitti di acrobazie
parolibere, di forzature soprasotto l'italiano, tutto era al servizio delle
storie che, nei 3-5 minuti che l'artigiano musicale forgiava, puntualmente
accadevano. La bellezza di Battisti classico stava nel rapidissimo svolgersi
di queste trame in certi video clips senza video dove il protagonista andava
per funghi un mattino d'autunno, si perdeva nel bosco e ricordava lontani
viaggi e lontani amori in un Paese dell'Est; o un ragazzo invitava a casa
sua l'amica per una serata speciale, preparava "il giradischi le luci rosse
champagne ghiacciato" e un attimo prima del fatale incontro la fidanzata
bussava alla porta e mandava all'aria l'avventura.
Questi cortometraggi in musica & parole, questa gloriosa serie di Pane amore
e . non accadono più dai tempi di Una giornata uggiosa e difficilmente li si
vedrà ancora, se non nei cineclub battistiani. Già il precedente disco ne
era privo, con le sue trame molto introverse, un po' filosofe. Don Giovanni
va ancora oltre, non si pone nemmeno il problema, si abbandona a una
sinfonia di rifrazioni vocali, di doppi sensi, di equivoci amici. Sembra uno
specchio placido, questo nuovo mare battistiano, ma è una calma che suscita
inquietudine. Si sta senza bussola e dunque smarriti in compagnia di Guido
Vicinetti, Olindo Brodi e Ugo Strappi, si fischietta impacciati "è lì che
fui faraonico / tra bumbe e rumbe tiepide" o "lei si sciolse e poi si tolse
lo chignon", incerti se è Battisti veramente o un clone post-moderno di
Paolo Conte o un futuribile Battiato. Anziché disporsi geometricamente a
discorso e stare ritte e impettite, le parole cadono come slot machine,
diluviano come chili di liquido dell'ultima canzone, "con truci gocce dal
bel luccichio". Sono padrone assolute del campo e disegnano un paesaggio
immoto dove tutto è uguale o, forse meglio, come nei sogni, tutto è simile a
qualcos'altro. Chi ascolta può aversene a male. Un bel gioco dura poco e qui
invece non si gioca ad altro, con la prospettiva (o il rischio o la
minaccia) di continuare a farlo ad infinitum; dopo il doppio del gioco e il
triplo, il quadruplo, l'ennesimo, e sotto "l'ingordo gorgo umido" un altro e
un altro ancora. Aiuto !
Ma è una falsa pista e non importa, come non importa che ci siano momenti
molto belli, molto intensi ( Le cose che pensano, splendido esercizio di
poesia d'amore deluso vista da parte del vuoto lasciato da chi se n'è
andata) e cali di pressione dove sarebbe saggio stare fermi o almeno
composti e invece giù a capofitto, rime stracche fra "pasticcino", "senino",
"maraschino", tuffi nella scrittura automatica dal trampolino di Drive in.
Il punto è un altro. Don Giovanni è il primo disco di Lucio Battisti in cui
musica e parole abitano sotto lo stesso tetto ma in letti separati, il primo
in cui c'è più gusto a leggere i testi che a cantarli. Sono così
suggestionato da questa idea che arrivo a trovare un missaggio particolare,
nel disco, come se Battisti avesse voluto camuffare a bella posta certe
parti, confondendo le parole fra le pieghe dei suoni, ripiegandole nella
fodera della musica per farne un tutt'uno: e non posso ignorare che, al
fianco dei testi, nella copertina interna, fan bella mostra i numerini con
il conto delle righe, come nelle poesie delle antologie di scuola.
Un passo avanti rispetto ai soliti testi delle canzonette, un puntiglioso
esperimento controcorrente? Può darsi: ma anche un limite, una perdita, la
messa in crisi della filosofia battistiana classica. Forse è questo che
intendono i critici di Don Giovanni  quando rimproverano all'artista di aver
perduto la propria identità popolare senza essere riuscito ad acquisirne una
nuova. Di un battisti informale e astratto, mandano a dire, non sappiamo che
farcene; torni piuttosto a spiccicare le sue storie di borgo, ripristini i
traballanti ponteggi sintattici di una volta anziché queste luccicanti
strutture da Biennale, e se proprio non può essere Mogol sia qualcun altro
ma non Panella, non questo vertiginoso parolibero, non questo equivoco
amico. (Qui logica vorrebbe che si rivalutasse il penultimo Battisti ma quei
tangheri mica lo fanno. Allora lo faccio io, che purista non sono né
anti-panelliano. E già era un ottimo LP, con testi più che dignitosi e una
musica straordinariamente moderna, elettronico-pop con classe. Musicalmente
parlando, Don Giovanni ne vende molti scampoli senza darsi scrupolo; ma
siccome pochi conoscono l'originale, il trucco non si vede.)
Don Giovanni è un disco piacevole, brillante, forse non lo abbiamo ancora
scritto. Non è che abbia bisogno di ripetuti ascolti per essere apprezzato
appieno, come qualche bello spirito ha sentenziato (i ripetuti ascolti
servono sempre e non servono mai, possono sciupare Beethoven e rendere
irresistibile un altoforno dell' Italsider); è che i ripetuti ascolti se li
guadagna, per quella forza di insinuazione discreta e travolgente che,
quella sì, è rimasta la stessa di prima. Però è un opera disagevole, con i
limiti che si son detti, con una precarietà di fondo che in fondo
(panelliani anche noi siamo) non fa bene. Sembra quasi che un invisibile
stiker con la scritta "disco in transizione" sia incollato in copertina,
sopra gli ermetici segni che fanno da grafica; è la condizione del
dopo-Mogol, quella stabile incertezza a cui Battisti sembra felicemente
abituato e che invece rode i nervi degli appassionati, come sempre smaniosi
di posizioni nette, o questo o quello, da una parte o dall'altra.
Ma è poi il caso di crucciarsi e di interrogarsi se Don Giovanni sia un
vicolo cieco o un'oasi lussureggiante nella vicenda di Greta Battisti?
Meglio andare a caccia anche noi di draghi locopei e prenderne subito più d'
uno per la coda, nel giardino stesso di Lucio. Ce n'è di romantici ("Tutt'i
baci li so"), di cinici ("Butta il tisico"), di bellicosi e virili ("Battiti
Siculo"), fino a quel "sottili bucati" che è più dell'anagramma di Lucio
Battisti, forse una sintetica recensione di Don Giovanni e dei suoi candeggi
sonori. Voglio rubarti il mestiere, Lucio, partecipare della piccola nevrosi
che rende le parole di Don Giovanni tutte così brillanti, chiacchierine,
effervescenti? Ma no, ma no. Basti il tuo tic.
Riccardo Bertoncelli.
Articolo scritto all'uscita di Don Giovanni. So che ne avete goà discusso,
ma l'articolo intero mi sembra che non era stato postato.
Giules

... tanto ci sarà sempre un pio, un teoreta,
un bertoncelli o un prete...
(guccini)
egicer

 ha scritto nel messaggio
news:HtY5c.58042$z23.2...@news3.tin.it...

Esatto. E' proprio lui. Per il solo fatto di aver fatto incazzare così tanto
Guccini, (per una critica di un suo album), questo Bertoncelli mi sta
proprio simpatico...  :-)

 wrote in message
8r%5c.73693$Kc3.2...@twister2.libero.it...

A me sta simpatico perché conosce e cita i Draghi Locopei.
Ciao!
Renato


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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 Battisti e i Draghi Locopei
Bell'articolo davvero. Rispondendo a Raffy:
forse s'è fermato a DG perchè con questo pezzo
ha detto tutto quanto, valevole pure per il futuro  :)