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Titolo: A portata di mano: durchkomponiert Lied

dal libro L'alchimia del verso cantato a pag 178 definizione di
durchkomponiert lied:
[...]Formalmente, realizzazioni di questo tipo contribuiscono a
risolvere un problema sentito tanto nel Lied ottocentesco quanto nella
canzone moderna: quello dell'unità del tono. La base ideale di un Lied è
una composizione poetica che abbia un tono costante ed omogeneo, sia nel
soggetto che nel sentimento espresso: Schubert lo trovò specialmente in
poeti come Goethe (che di quest'unità fu anche teorico) e Wilhelm
Mùller. Ci sono forme particolari, come quella del citato
dur-chkomponiert Lied, dove le melodie cambiano di strofa in strofa, pur
su un accompagnamento uniforme, adattandosi ad ogni singola frase e
parola del testo, cosicché i significati di melodia e verso possono
liberamente interagire, rafforzandosi a vicenda. Nella maggior parte dei
Lieder le varie strofe portano, però, la stessa melodia, il che pone una
serie di problemi. Già Hegel si rendeva conto che il tono fondamentale
di una poesia si concentra generalmente in un paio di versi, ma una
volta messo in musica finirà per caratterizzare l'intero componimento
poetico, anche in presenza di parole con sonorità diverse, o di varianti
metriche: contraddizione che, a ben vedere, si era già presentata con i
fonosinbolismi del madrigale[...]
dalla tesi dell'Università degli studi di Pavia
corso di Laurea in Musicologia
Laureando Fabio Velo Dalbrenta
[...]
La canzone che apre L'apparenza, dal titolo A portata di mano (v. Tavola
9), presenta una struttura molto libera, praticamente durchkomponiert,
in cui quasi ad ogni nuova porzione di testo corrisponde nuova musica. È
l'unico brano dell'ultima produzione di Lucio Battisti, ma anche della
prima, ad essere costruito in questo modo: "una melodia imprendibile,
che sviluppa continuamente la sua linea musicale, con pochissime riprese
degli stessi passaggi..."35. Si ha l'impressione che, nel caso di A
portata di mano, il cantautore non avesse un'idea già pronta per la
musica da destinarle, come invece sembra succedere per le altre sette
canzoni, e che quindi abbia scritto direttamente sui versi alquanto
disorganici che Pasquale Panella gli aveva fornito. Infatti, in questo
brano (se si controllano le scansioni e la punteggiatura del testo 36),
frase sintattica e frase musicale coincidono regolarmente (e molto più
che altrove, se si esclude Per nome) o meglio sono state fatte
coincidere (la sola eccezione riguarda le sezioni C' e D', ripetizioni
quindi, in cui vi sono talvolta alcune pause che separano il periodo).
Le sezioni A, B, C, D, E, F, G, e in parte anche H 37, in cui è divisa
la canzone, sono tutte collegate tra loro, ma nello stesso tempo
potrebbero essere i nuclei di otto differenti pezzi: ognuna è dotata di
un proprio carattere, ma tuttavia sembra essere la naturale conseguenza
di quella che la precede. Questo è dovuto probabilmente al fatto che la
tonalità è instabile e continua a modulare fino alla ripresa di C e D
(C' e D') che porta il brano a concludere in Re maggiore; prima si passa
da un La minore piuttosto incerto (molte sono infatti le alterazioni con
diesis sulle note di Fa e Do) nell'introduzione strumentale e nella
sezione A, alla tonalità di Re maggiore per le sezioni B, C e D, a Re
minore per E e, infine, a La maggiore (ma frequenti sono anche qui le
alterazioni tramite bequadro e diesis aggiunti) per F e G. Altri fattori
che provocano
questa impressione del fluire di un'unica melodia sono determinati da
alcune battute di collegamento (che non appartengono di fatto ad una
sezione precisa) e da altre misure (poste al termine dell'introduzione
strumentale, alla fine di C, di D e di C') in cui inizia la melodia
vocale della sezione successiva. Tale espediente compositivo è usato più
volte da Battisti anche per mascherare una struttura omogenea e le sue
naturali ripetizioni .
Lo schema è costituito da: un'introduzione strumentale di 8 battute
(sull'ultima comincia la linea cantata di A), da una sezione A di 17, da
una sezione B di 8, da una C di 9 (sulla nona misura inizia il fraseggio
di D), da una D di 10 (le ultime quattro battute sono di collegamento e
perciò fuori dalle sezioni, in più l'ultima comprende il principio della
melodia vocale di E), da una sezione E di 11 misure, da una F di 8, da
una G di 9; si continua con 2 battute di collegamento, con la ripresa di
C (che però avendo 12 battute anziché 10, un accompagnamento accordale
ridotto e un fraseggio lievemente variato - tramite porzioni in più di
testo cantato al posto delle pause - è da considerarsi una sezione C'),
con la ripresa di D (da considerarsi D' per gli stessi motivi della
sezione superiore) per 12 battute e con una sezione H di 10 (si tenga
presente, comunque, che alla settima e alla nona misura compaiono, nella
parte vocale, elementi tratti dalla coda di B e dalla testa di D e
pertanto la sezione ha carattere meno indipendente delle altre). La
conclusione è affidata ad una coda strumentale di 16 battute.[...]
34 Da Lucio Battisti, L'apparenza (partitura dell'LP), Aquilone - BMG
Ariola, Roma, 1995.
35 Da Luciano CERI, Pensieri e parole. Lucio Battisti. Una discografia
commentata, cit., p. 243.
36 II testo è disponibile nell'appendice a fine capitolo.
37 Difatti, la sezione H presenta alcuni elementi della parte vocale di
B e di D.
Raffaella

 ha scritto nel messaggio news:VnRXg.2302$Fk1....@twister2.libero.it...

L'avevo detto che per A portata di mano ci vuole gente di formazione classica, gente coi controcoglioni di titanio.
Il ragazzo , secondo me , per il momento ce li ha d'acciaio.
L'unica cosa che mi sento di dire è che laddove lui usa il termine incertezza io ci vedo invece una grande consapevolezza. Questa 
canzone , lo dico da quando l'ascoltai per la terza volta  rientrando da una discoteca , il giorno stesso in cui usciì L' apparenza, 
è un capolavoro assoluto. Fino A portata di mano , per me Battisti era un cantante e basta.
 Hai anche il resto ? Si può trovare in rete?
Ciao

 Hai anche il resto ? Si può trovare in rete?
Personalmente vorrei  ringraziarti per il grande contributo che hai portato
in merito a questa straordinaria opera di Battisti.
Anche per chi non è all'altezza e non conosce molto la musica ( come nel mio
caso ) non può non accorgersi che dentro a questa composizione c'è un mondo
di suoni e di melodie fuori del comune.
Purtroppo Lucio è ricordato per " le bionde treccce gli occhi azzurri e
poi " ...Quando mai si accorgeranno di questo Battisti ?
ciao e grazie
Gaetano

 Raffaella
Raffy, ti ringrazio molto, ti meriti un bacio! :-))
Ciao,
Vito
ps:
vedo che ci sono molte analogie con le esposizioni de L'alchimia di 
Salvatore.

 con bicarbonato per i non avvezzi ai lavori. (però straordinario)
Confermo. Lo lessi prendendolo in biblioteca, dovendomi pertanto sbrigare 
(20 giorni) ma - dal mio punto di vista - spiegava in maniera eccellente la 
musicalità delle canzoni BM.  E mi sa che me lo compro.
Raffaella, conosci qualcosa di simile (o anche più leggera) per le BP ?? Se 
esiste tu lo saprai ;-)
ciao
MD


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