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Titolo: Nun gliela fanno...

Premessa deontologica: a me non va la cagnara e tutto ciò che è esibizione,
quindi chi si aspetta solo giudizi lusinghieri sul concerto di ieri è meglio
che si fermi qui e non prosegua oltre nella lettura. Devo dire cmq che mi ha
fatto un immenso piacere vedere così tante persone riunite per Lucio o
grazie a Lucio (tra l'altro belli sia la piazza che il palco allestito).
In generale mi par di poter dire che molti errori/imprecisioni siano
dipesi dalla fretta organizzativa: molto spesso infatti si è avuta la
sensazione di qualcosa d'improvvisato. Per venire poi al titolo
del mio post non posso che confermare come molti artisti abbiano
fatto rimpiangere le versioni di Lucio. Ma questo forse è ingeneroso
perchè lo scopo non era quello e anche perchè come fai ad imitare un
genio assoluto come Battisti ? Però almeno... i testi leggeteli bene !
Quanto agli aneddoti, niente di nuovo sul fronte occidentale.
Lascio stare (non mi va di polemizzare) le uscite extra-artistiche:
spero solo davvero che gli accorati appelli e l'energia liberata
ieri sera possano servire a qualcosa...
Sotto con la scaletta:
carina l'inserzione di Almeno l'inizio nella sigla d'apertura come carini
sono stati gli stacchetti su Lucio pre e post pubblicità.... malignando si
potrebbe dire la cosa più interessante dell'evento :))
le ballerine cionche sul palco non mi hanno detto nulla, nemmeno
al rallentatore, sorry. In generale trovo la danza un'arte inutile e
stupida ; non è cmq colpa mia ma... di Plotino  :)
1- apre il concerto Il mio canto libero interpretato coralmente e a turni
dai vari artisti (Vandelli aggiunge un "mia" al "cara compagna che")
2- Bennato stecca la coda della canzone del sole:
gli è partita la voce o l'ha presa troppo alta ? Cmq
sono risa e non risate: quelle lasciamole all'inferno rosa...
3- Le vibrazioni e Mi ritorni in mente... da uno che si presenta con:
"Queste sì che sono forti emozioni. I love you" cosa ci si può aspettare ?
Vengono dall'hinterland milanese ? Bene, ci possono ritornare... :)
4- introdotte da un Giannini declamante arrivano...
le Emozioni di Patty Pravo... no comment. Anzi:
aumentate la dose di psicofarmaci o le diottrie.
Ho come avuto l'impressione poi che verso la fine
Giancarlo le si sia avvicinato per farle da tutor...
5- carino il richiamo a Lupo per Pensieri e parole.
Piccolo quiz...Vandelli con la chitarra a momenti:
a- si strozza
b- si amputa il naso
c- gli partono gli occhiali
6- Giuliana De Sio e la letterina.
La Formula 3 e Il tempo di morire con balletto
7- la Ruggiero (discreta) canna l'incipit (Non vorrei, io vorrei)
e la fine del ritornello dove tralascia una frase completa.
8- Giannini incasinato coi foglietti volanti omaggia alcune citazioni del
nostro sull'universo femminile... mi sia permesso però farvi notare che
frasi come "nei tuoi occhi innocenti posso finalmente bere" o "e ascolto te,
il passato".... ma non era un brodo caldo ? :) rasentano l'effetto comiche
involontarie...
9- segue Raf con Anche per te, pure lui
ha un'esitazione e sbaglia una pronuncia
10- I giardini di marzo con Ron e le bamboline
11- a Bruno Lauzi (tra l'altro grande poeta)
dico che Battisti non si è sbagliato perchè:
     - il pezzo cantato da Lauzi in effetti nun gliela fece proprio
       tanto è vero che Lucio lo riprese facendolo divenire il
       successo evergreen che conosciamo tutti
     - il giudizio di Battisti era in parte condizionato (forse) dalle
       particolari circostanze della genesi del brano: autostrada
       Milano-Como in meno di 20 minuti...
     - chissà se è proprio per la ritmica scarsa che Lucio
       cambiò il finale introducendo i battiti di mano
12- Giuliana De Sio e la cover del '78... simpatica storiella
       per introdurre Non è Francesca con Tony Cicco
13- Innocenti evasioni di Neffa m'è piaciuta però un dubbio m'assale:
      nella vita vera come parla ? Sempre collo swing ? Mi dia 1 etto di
      prosciutto oh-oh grazie eh-eh arrivederci ih-ih...
14- Eppur mi son scordato di te/ Formula 3
anche se sarebbe più giusto dire 2 (Lorenzi ritorna !)
15- ottima la scelta di Bennato con Dolce di giorno in blues: la cosa deve
aver spiazzato una parte degli astanti che forse non la conosceva perchè in
tv improvvisamente il pubblico s'è zittito. E qui cita i Dik-Dik quasi
dovessero entrare in scena e invece non si vedono
16- la DePravata si riprende con Il paradiso (e vorrei ben vedere dato che è
un suo cavallo di battaglia) e accenna a qualcosa sull'importanza di Lucio
(dopo la canzone napoletana), sulla loro amicizia, sugli innumerevoli (!)
brani che Battisti le passò (ma forse il discorso va inteso non in senso
assoluto ma relativo: tolti i complessi son pochi quelli che possono dire
di aver avuto 3 o più brani da lui) e fa un invito corale alla preghiera
17- La luce dell'est di Randelli :)
18- Le tre verità...
     - il tale di prima (il Francesco vibrante) parla di rock,
       per me è psichedelica/progressive pura
     - di nuovo c'annuncia che: "I love you"
     - molti troveranno molto bella l'esecuzione con gli
       acuti della Ruggiero ; io invece ho storto un po' la
       bocca perchè quella è una canzone in cui si deve far
       sentire solo la musica esattamente così com'è: basta
       e avanza, ci racconta tutto da sola.
19- Danny Losito/Amarsi un pò, senza infamia e lode
20- Prendila così di Raf (che dimostra se non altro di
conoscere bene Lucio) leggermente + veloce e frizzante
21- la cosa + bella (forse perchè cantava Lucio): lo scambio
di battute tra Lauzi/Vandelli e il videoclip della metro costruito
come un flashback tra Comunque bella e Fiori rosa.... bravi
22- Io vivrò (senza te) di Sara sei, all'inizio
non m'è piaciuta: troppo lenta e grave, poi s'è ripresa.
23- Il nostro caro angelo: anche qui si doveva dar maggior risalto alla
struttura musicale. Neffa e la Ruggiero l'hanno recitata tanto che verso
la fine mi pareva di ascoltare più Questione di feeling...
24- chiude in bruttezza Ron :(    quasi per magia la cassetta di 2 ore s'è
fermata dopo l'introduzione senza registrare lo scempio... la qual cosa non
può che farmi piacere data la mia idiosincrasia per lo strombazzamento di
quel magnifico pezzo che però tarpa le ali a tutti gli altri... Altro che
coraggio, è un atto di codardia, una vergogna: andare sul sicuro e non osare
davvero, tra l'altro rovinando il brano stesso. E' proprio un paradosso che
secondo i più l'innovazione battistiana sia rappresentata/celebrata con il
primo brano del primo disco panelliano... Più che salto nel vuoto, direi che
è andato a parare sul materasso...
Termina così la mia recensione, perdonate la pignoleria e l'acredine
ma mi sono ispirato ai cerchietti rossi di Rino Tommasi e Gianni
Clerici nelle loro cronache di tennis :))

 24- chiude in bruttezza Ron :(
Concordo .
Ciao

       e avanza, ci racconta tutto da sola.
Su questa non transigo, a mio avviso è stata la migliore performance
della serata, emozionante, spettacolare e gustosissima, da editare al
più presto (imho).
Sul resto sorvolo. ;-)

Vito Q. ha scritto:

  concordo al 100%, l'arrangiamento del pezzo un 9 e mezzo 
l'intepretazione sua è stata sublime.
   anche la rai ha fatto tombola con gli ascolti, è stato il programma 
più visto della serata


 
    m'aspettavo di piů sinceramente...
    evento poco e mal pubblicizzato credo :-(
   Ciao
   Giuseppe
 ps. persino la Ruggero ha stentato
 con vorrei...non vorrei...
 Una riprova di un Battisti interprete FENOMENALE
 
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 è stato il programma più visto della serata
Sai per caso lo share ottenuto ?
ps tanto per tediarvi ulteriormente... posto alcuni msg
apparsi sul ng tempo addietro.
* * * * * * * * * *
Su 
www.xmau.com
  ho trovato questa pregante analisi di "Le tre verità"
ve la riporto per intero (su quel sito non v'è altro su Lucio. L'ho citato
per correttezza)   egicer
Le tre verità
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autori:
Mogol-Battisti
anno:
1971
riferimento:
tonalità:
re maggiore
tempo:
12/8
struttura:
Intro - Strofa - Strum1 - Strofa - Strum2 - Strofa - Outro(strum.)
----------------------------------------------------------------------------
Ecco una simpatica canzone, probabilmente tra le meno conosciute della
produzione della Premiata Ditta Mogol-Battisti, dove l'amore di semplicità
del Nostro si esprime in una forma francamente strana a prima vista. Ma non
preoccuparti, cercherò di sviscerarne i segreti...
La canzone, come si può forse intuire dal titolo, parla del classico
triangolo amoroso. Una prima peculiarità consiste nel fatto che Battisti
canta la stessa melodia in tre ottave diverse: la prima volta (lei) in
falsetto all'ottava superiore, la seconda volta (l'altro) all'ottava
inferiore, mentre la terza (lui) normalmente - si fa per dire, vista la
tessitura della voce del nostro che è molto alta. Il primo esempio che mi
viene in mente di questi cambi di ottava è Father and son di Cat Stevens, ma
vorrei anche ricordare Bandiera Gialla (The Pied Piper), dove il buon Gianni
Pettenati rendeva già nel 1966 questa idea. Devo però confessare che non
conosco nessun altro esempio di brani in tre ottave distinte.
La ben nota frugalità battistiana, oltre che nell'utilizzare per la canzone
un solo giro di accordi ancorché complicato, si nota anche nella melodia.
Nel brano Battisti tende infatti a rimanere sulla stessa nota per molte
sillabe. Esercizio: prova a collassare tutte le note uguali in una... vedrai
come la canzone si accorcia!
Passiamo ora alla struttura armonica del brano.
Introduzione e strofa
   |Sol/Re |      |Re aum  |     |Rem    |     |
Re: IV             I              i
   |Mi/Re  |      |Mib7+/Re|     |Re     |     |
    II             bII            I
   |Rem    |      |Do/Re   |     |Solm6/Re|    |
    i              bVII           iv
   |Re     |      |Redim   |     |Re     |     |
    I
Questa parte è la principale del brano: è lunga 24 battute, e basata su un
pedale di re. Cos'è un pedale, mi chiederai? E' una forma musicale che si
trova soprattutto nella musica per organo, e che consiste nel tenere premuta
per quasi tutto un brano - le note subito prima dell'ultima sono esentate,
per ragioni armoniche - una nota al pedale. come ho scritto, l'introduzione
presenta il giro armonico che poi verrà ripetuto in ogni strofa: meno lavoro
di commento e maggiore facilità di comprensione degli accordi :-)
Fermandoci sull'arrangiamento, vediamo che mentre una nota rimane appunto
ferma sul re, ce n'è un'altra che fa un percorso discendente cromatico. Più
precisamente, abbiamo la scala dal si al re con un'unica eccezione (manca il
mi bemolle); qui ci si ferma per un po'. Gli accordi, che prima sembravano
così strani, sono in realtà scelti apposta per osservare questi vincoli.
Anche se ho messo qualche numero romano per indicare gli accordi usati,
prendili con le molle proprio per questa ragione.
Penso però che ci siano almeno due punti interessanti da fare notare. Il
primo è che il brano non inizia con la tonica, ma con la sottodominante, il
che non è una cosa molto comune. Peggio ancora, (o forse meglio?) l'accordo
si presenta in un rivolto, non quindi con la tonica come nota più bassa. Un
accordo di questo tipo è piuttosto instabile: questo significa che anche se
lo si sente primo l'accordo non sembra in realtà una tonica, e si riesce
pertanto a salvare capra e cavoli. Il secondo punto riguarda la cadenza.
Terminare un brano con I-Idim-I sembrerebbe un controsenso, ma in realtà non
c'è molta differenza con una cadenza relativamente comune nella musica rock,
vale a dire I-bVI-I. Per passare infatti dal re diminuito al si bemolle,
basta abbassare di mezzo tono il si presente nel primo accordo.
Strumentale:
   |Do Do/Si |Do Do/Si |Do Do/Si |Re      |
Re: bVII                          I
   |Do Do/Si |Do Do/Si |Do Do/Si |Re      |
Re: bVII                          I
   |         |         |         |        |
L'intermezzo, puramente strumentale, è composto da una pseudocadenza dalla
subtonica (no, non la trovi nei manuali di armonia classica, anche se ho
degli amici che spergiurano che Beethoven la utilizzava già!) alla tonica.
La vera cadenza vorrebbe che tra i due accordi ci fosse il sol maggiore, che
ad ogni modo ha lasciato una traccia al basso con quel si (e di nuovo si
avrebbe avuto un rivolto!). C'è anche un pezzo, più lungo nel secondo
intermezzo, che si può definire rock progressivo: un po' di variazioni
sull'onnipresente re maggiore, come anche si trova nella coda finale. Non
vorrai mica metterti lì a specificare se si aggiunge una settima maggiore
oppure una nona! Ma tutto l'intermezzo lo si può considerare un modo per
dare un po' di riposo alla melodia...
----------------------------------------------------------------------------
Per terminare, vorrei far notare una nota interessante che riguarda gli
accenti musicali. Ho già scritto in passato che l'italiano mal si adatta
alla musicalità rock, che vorrebbe le parole accentate all'ultima sillaba,
come capita in francese (per ragioni fonetiche) o in inglese (perché ci sono
molti monosillabi) Ed è per questo che molte canzoni italiane sono scritte
al futuro, dove le prime tre persone singolari sono appunto parole tronche.
Bene: se guardiamo il testo della canzone, vediamo che la "regola del
futuro" (con la sottoregola "o al limite usa parole sdrucciole", che
permette comunque di sfruttare gli accenti musicali secondari) sembra
perfettamente seguita. Bene, non è vero nulla. In realtà, infatti, Battisti
prosegue il testo ben oltre la nota dove casca l'accento musicale. Si
comincia infatti con una sdrucciola (CRE-di-mi), per arrivare
all'equivalente di una bisdrucciola (MIA vo-lon-tà}. Già qui vediamo come
l'accento musicale non coincida affatto con quello testuale: non si usa
infatti accentare un aggettivo. Si arriva infine al climax della seconda
strofa: a un certo punto (LE_HO già be-vu-te_o-ra-mai) abbiamo *sei* sillabe
che seguono quella accentata. Arrigo Boito ne avrebbe gioito! Provaci tu a
scrivere una canzone che va così contro le regole, poi ne riparliamo...
Anche quando Mogol ha usato delle "semplici" sdrucciole, però, Battisti non
le ha musicate nella maniera standard pop/rock, vale a dire con l'accento
principale nel primo quarto e col secondario nel terzo, ma ha scelto un
ritmo ternario, riprendendo il ritmo dell'obbligato dell'arpeggio iniziale.
Ecco perché ho preferito indicare come tempo una misura ternaria come 12/8,
piuttosto che il 4/4 comune.
* * * * * * * * * *
Da Francesco (rmfuel)
..ma queste cose....nn sai come mi toccano il corazon!!!!
"Le tre verita'" e' prog alla stato quasi puro...nell'arrangiamento c'e' un
po' di tutto (compreso il memorabile arpeggio discendente con una 12 corde
elettrica).
Vabbe...dato che mi stuzzicano tantissimo......do' un altro personalissimo
commento a questa canzone.
Allora.......Lucio prog, "Amore e non amore"..........il 1970/71,
rivoluzione, liberta'.....ecc.....tutte cose accomunate ed in perfetta
sintonia tra loro. E si che se penso che oggi la novita' piu' assoluta in
musica e' quella di sentire un suono campionato all'interno di una
canzone.....mi vien da piangere.
Ma a quell'epoca...eeehhhhhhh, beato chi ci ha vissuto.....penso proprio che
l'aria che si respirava, era proprio di un altro gusto.
Ok, bando alle ciance: Le tre verita, ossia un tradimento sentimentale visto
da 3 lati nettamente opposti (lui, lei, l'altro), cade proprio nel periodo
piu prolifico, a livello di sperimentazione nell'epoca Mogol, di Lucio. La
canzone in se e per se, credo forse si possa far risalire alle sedute di
"Amore e non amore", del tardo 1970, almeno e' questa l'idea che mi son
sempre fatto sentendo i suoni molto simili con l'album in questione.
Esce ad ottobre del 1971 come 45 giri, accompagnata sul lato B a
"Supermarket".
L'inizio e' uno dei riff piu' incredibili che io abbia mai sentito: abbiamo
una chitarra elettrica a 12 corde con il mi cantino abbassato a re, che
percorre un arpeggio discendente da re a re, quindi scendendo di un ottava
per cromatismi e toni.
Chi ha strimpellato una chitarra a 12 corde, o comunque che ha avuto la
fortuna di prenderla in mano (io dopo molto tempo son riuscita a
comprarmela!!!:), si e' accorto che le corde doppie fatte suonare a vuoto,
quindi senza premerle con la mano, producono un sustain (ritardo del suono)
molto lungo, tale che quasi sembra di sentire i suoni di un sitar: una nota
prolungatissima che si va' a mischiare con i suoni delle altre note.
E questo effetto e' evidentissimo nell'intro della canzone. Ecco...ci
ritroviamo davanti alla tecnica degli "accordi sopesi".....che producono un
effetto devastante stavolta.....se in "7 agosto....." si riusciva alla fine
a trovare un senso di pacatezza, nelle "tre verita'" la tensione rimane
fissa e costante e la coda sfumata fa' capire che questo senso di tensione e
sospensione potrebbe continuare all'infinito.
All'inizio del secondo giro dell'arpeggio iniziale, entra la voce: sottile,
alta..in falsetto....una donna che cerca di raccontare i motivi del suo
tradimento.....forse futuli (si e' lasciata abbindolare senza opporre
resistenza), forse sinceri (ma il tradimento non e' mai una scelta
coerente...).
Al termine del secondo giro, come se ci fosse uno scatto di nervi, espolde
un ponte, non possiamo chiamarlo sicuramente ritornello in quanto questa
canzone manca di un ritornello, seguendo i canoni piu' puri del prog. In
effetti un pezzo di una simile tensione, mal si sarebbe adagiato ad un
ritornello piu' felice e gioioso....ragazzi, qui stiamo parlando di corna,
mica di un bell'amore!!!! :)
Comunque il ponte e' davvero esplosivo: sentite la batteria di Franz di
Cioccio e sentire il fragore dei piatti...sembra quasi che li percuota con
le bacchette prese al contrario, cioe' pestando sui piantti con
l'impugnatura, un po' come fanno i batteristi di metal per fare piu' casino.
Ed in effetti la dinamica del pezzo assume qui un impennata pazzesca: il
piano ed il forte qui sono evidenziati con una naturalezza mostruosa.
Subito dopo la fine del ponte, abbiamo un piccolo inciso, un arpeggio
condotto dalla 12 corde affiancata ad una 6 acustica che ci riporta
all'arpeggio iniziale. La 6 acustica, forse dello stesso Lucio, entra in
maniera molto sparsa, per note e continua cosi mai seguendo per filo e per
segno la 12 ma senza copiarne lo schema armonico: ci mette un paio di cosine
qui e la.
A questo la canzone segue lo schema obbligato e ipnotico della prima parte:
stavolta a parlare e' l'amante, che conquistata la preda si limita a dire
"beh, sono cose che capitano, ma io......aho, non te incavolare con me
perche ha fatto tutto lei!!!" Ed ecco che puntualmente, scoppia di nuovo il
ponte, il "cornuto" e' sempre piu' arrabbiato e incazzato. Questa volta
pero', non abbiamo subito l'inciso che riporta alla strofa...ma circa 5
secondi in cui un basso con il vibrato fa da "annaquatore" della melodia: mi
spiego, penso sia un piccolo frammento che denota una perdita di
sensi.....cerco di spiegarmi un po' meglio...e' come se la persona tradita
perdesse per un attimo i sensi, lasciandosi andare al dolore. Non saprei
spiegarvelo bene ma....vi e' mai capitato di perdere i sensi? ad un certo
punto e' come se nn sentite piu' nulla intorno a voi, la vista si annebbia e
cadete a terra....ecco, secondo me il basso non fa altro che evidenziare
questa sensazione.
Dopo questo piccolo frammento rientra il piccolo inciso che riporta
all'ultima strofa, stavolta con l'apporto di tutta la band: entrano basso,
batteria e la chitarra inizia a pestare per accordi, quasi spaccando le
corde: ci troviamo davanti al dolore del tradito...a tutta la rabbia che ha
dentro, rabbia che sale fino a stoppare il pezzo sul culmine del dolore.
A questo punto la canzone, riprendendo il piccolo inciso (stavolta
leggermente piu' calmo dei precedenti...come se la persona tradita avesse
esaurito tutte le forze), si porta verso la coda nel piu' totale
progressive: una scala semidiminuita tratteggiata dalla 12 corde (che tra
l'atro sbaglia qualche nota!!:), la 6 corde che continua a pestare come una
matta e che imita con la plettrata lo schema della batteria, che entrando
con il basso poco dopo, porta il pezzo alla dissolvenza.......da mettere i
brividi!!!!
Lo schema della canzone e' il seguente : AB AB' AB''C
Ricapitolando:
1 - Strofa: arpeggio di 12 corde elettrica ripetuto 2 volte, sulla seconda
entra la voce;
2 - Ponte : esposivo che si consuma su note blues, che ben si intonano con
il carattere triste della canzone;
3 - Inciso: breve in cui entra una 6 corde acustica;
4 - Strofa
5 - Ponte:
6 - Inciso: preannunciato da un basso con vibrato;
7 - Stroda: piena, cioe' con l'uso di tutti i strumenti;
8 - Ponte: Meno corposo dei precende, ma che ha la funzione di rilanciare il
finale
9 - Finale: Puro stile prog.....
Ciao a tutti Francesco
* * * * * * * * * *
Mia replica e sua ulteriore risposta
ps  io insisto sempre su quel passaggio della chitarra a 2 minuti e 24
secondi verso la fine della seconda strofa (dopo "Povero amico ingenuo io lo
so" e prima di "le crederai") che ritengo una vera e propria firma
battistiana anche perchè non è presente nelle altre due parti cantate e
serve a dar ancor più risalto alla drammaticità che comincia adesso (tanto è
vero che Lucio la conclude con un'esclamazione  - eh ! - e poi la
perdita dei sensi dovuta al basso) e culminerà nella terza. Insomma trattasi
di CAPOLAVORO (lasciatemelo urlare) forse un po' misconosciuto ai più :(
Lo troveranno mai Chissà chi lo sa del novembre '71 in cui Lucio la canta ?
* * * * * * * * * *
SI quel pezzo non e' altro che un enfatizzazione del testo...in effettti lui
cerca di metterlo di fronte ad un dubbio: tanto lo so' che crederai a lei e
non a me. Quindi quegli accordi scampanellanti di acustica vanno a
sottolineare ancor piu' la disfatta se possiamo dire dell'amante.....eletto
ad unico artefice della tresca (mas una volta nn si facevano in due certe
cose ? :))
E per quanto riguarda il capolavolro...beh...con me sfondi una porta
aperta..........la amo alla follia, amo suonarla, amo sentirla...nn
saprei...e' un capolavoro sui generis...un qualcosa che guarda avanti, molto
avanti in quell'italia in cui c'era ancora Nicola di Bari che vinceva San
Remo e la canzonette erano le padrone incontrastate dei gusti
nazionali....ma se sei un genio, sei un genio e te ne freghi delle
etichette!!:)
Grazie a te dei complimenti..anche se mi son scordato una cosa....risentendo
stamattina il pezzo ho scperto un altro strumento : un pianoforte mixato
bassissimo...forse suonato da Flavio Premoli, dovrebbe entrare nell'ultima
strofa.....e quasi intelleggible ma se ascoltate il ponte finale, dopo i due
"Andate via"...sulo stop si sente il reverbero del piano che scema a poco a
poco...e sulla cosa, con i livelli di mix un po' piu' altri sottolinea con
due o tre note, sempre affogate di reverbero (siamo nel prog, no? :)), la
progressione di accordi della 12 corde elettrica. Ciao, Francesco

 
quasi 6 milioni di spettatori,la percentuale dello share non la so.

 quasi 6 milioni di spettatori,la percentuale dello share non la so.
Se non sbaglio 6 anni fa appena successo raggiunsero gli 8 milioni e mezzo.

 sospensione nella seconda parte ? E la pennata al 2' e 24'' ?
Ehm... Guarda che la pennata c'era eccome...   ^_^
-- 
Aiwendil Radagast
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When you're there I sleep lengthwise
And when you're gone I sleep diagonal in my bed.
  (Jonathan Fishman / Phish, "Lengthwise")

 Ehm... Guarda che la pennata c'era eccome...   ^_^
Non mi sono fatto capire. Certo che c'è ma qui
viene coperta o sostituita dalla batteria che invece
dovrebbe entrare subito dopo. C'è poco da fare:
quella canzone deve essere eseguita esattamente
perchè in essa sono le parole che fanno da contorno,
atmosfera al brano musicale. In questo specifico caso
poi era esiziale far sentire la pennata di chitarra da sola
corrispondente al lamento che poi sfocia in dramma con
le percussioni.

 le percussioni.
Riprodurre un'opera d'arte esattamente com'è può essere un esercizio
interessante, ma non è arte.
Ci sono diversi musicisti "cloni" in grado di riprodurre fedelmente un disco
di Battisti nota per nota, si vede che la prossima volta inviteranno uno di
loro (e io starò a casa ad ascoltare il disco originale).   :-)
-- 
Aiwendil Radagast
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It cannot be seen, cannot be felt,
Cannot be heard, cannot be smelt.
It lies behind stars and under hills,
And empty holes it fills.
It comes first and follows after,
Ends life, kills laughter.
  (J.R.R. Tolkien, "The Hobbit")

 uno di loro (e io starò a casa ad ascoltare il disco originale).   :-)
1- fammeli conoscere perchè finora... non sono pervenuti
2- il discorso sul disco originale vale allora paro paro
     anche per i concerti tributo...

 La pennata è stata trasformata in qualcosa che non è/era
[cuttone]
Dato che sono un autolesionista, credo che quando avrò tempo ti risponderò.
:-)
Intanto lasciami fare una domanda: tu non hai mai preso in mano uno
strumento/pennello/scalpello, vero?
Non è una domanda ironica, è solo per decidere il tono della mia risposta...
^_^
So che sei un'autorità in campo battistiano, per questo le tue affermazioni
mi sconcertano anzichenò...
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Aiwendil Radagast
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Daw Aung San Suu Kyi, leader dell'NLD, il partito di maggioranza assoluta in
Birmania (82%), e premio Nobel per la pace nel 1991, è tenuta agli arresti
domiciliari dal 20 luglio 1989 dalla giunta militare che governa la
Birmania. Potete trovare maggiori informazioni su di lei e sulla storia
birmana recente al sito 
www.dassk.com

 le tue affermazioni mi sconcertano anzichenò...
1- noooooooo, autorità de che ?
2- meglio il frizzantino dello sconcerto
    che la noia del concerto ;-))

 le risposte (versione con e senza strumenti artistici).
No, no, ti do solo quella con.   :-)
Che č: pur non condividendo le tue opinioni le rispetto, vai in pace.   ;-)
-- 
Aiwendil Radagast
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War must be, while we defend our lives against a destroyer who would devour
all; but I do not love the bright sword for its sharpness, nor the arrow for
its swiftness, nor the warrior for his glory. I love only that which they
defend.
  (J.R.R. Tolkien, "The Lord of the Rings")

 non creda che scrivere ora sul ng sia una mossa strategica tipo
Risiko:-)))
Anzi, credo che sia addirittura dannosa.
Ribadisco che non era mia intenzione... Lurko 'sto NG da quasi sei anni e
qualche anno fa votai pure per il giocone della canzone più bella di
Battisti e Panella. Spero che basti per discolparmi dell'accusa di
emissarietà.   :-)
Sono intervenuto solo perché è la prima volta in cui sono sicuro oltre ogni
ragionevole o irragionevole dubbio di aver letto una cosa gravemente
inesatta in questo newsgroup, che di solito mi sovravanza in competenza, e
visto che la cosa richiedeva una sola riga mi sono permesso di farlo in
pubblico. Le rimostranze sulle cose certamente inesatte ma non gravi le ho
fatte in privato e firmandomi con nome, cognome e qualifica (come ben sanno
i soliti ben informati).   ^_^
Poi purtroppo mi sono lasciato prendere la mano, e chiedo scusa. Alla
risposta del Dalle Crode avrei dovuto rispondere solo "Hai visto che la
pennata c'era?", punto.
Però già che ci sono posso dirvi una cosa: fate molta attenzione a giudicare
gli artisti, perché una cosa che ho imparato è che il pubblico ha davvero
pochissimi elementi per farlo. L'unica cosa che si può provare a giudicare è
il singolo prodotto artistico, ma prima va valutato molto attentamente
(invece purtroppo il 99% delle persone che giudica i prodotti artistici non
dà nemmeno uno sguardo annoiato, ivi compresi quelli che lo fanno di
mestiere).
Caso mai non si fosse capito, non sto parlando delle Vibrazioni, che a
Napoli, come molti di voi hanno correttamente notato, hanno spakkkato (con 3
kappa).   ;-)
-- 
Aiwendil Radagast
http://flyingcircus.it
  -  
http://rct.gilda.it
ICQ: 98297191  -  Y!Messenger: radagast_eu
Deserves it! I daresay he does. Many that live deserve death. And some that
die deserve life. Can you give it to them? Then do not be too eager to deal
out death in judgement. For even the very wise cannot see all ends.


 non creda che scrivere ora sul ng sia una mossa strategica tipo
Risiko:-)))
Anzi, credo che sia addirittura dannosa.
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Aiwendil Radagast
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Deserves it! I daresay he does. Many that live deserve death. And some that
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 non creda che scrivere ora sul ng sia una mossa strategica tipo
Risiko:-)))
Anzi, credo che sia addirittura dannosa.
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Aiwendil Radagast
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Deserves it! I daresay he does. Many that live deserve death. And some that
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 non creda che scrivere ora sul ng sia una mossa strategica tipo
Risiko:-)))
Anzi, credo che sia addirittura dannosa.
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Aiwendil Radagast
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Deserves it! I daresay he does. Many that live deserve death. And some that
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 non creda che scrivere ora sul ng sia una mossa strategica tipo
Risiko:-)))
Anzi, credo che sia addirittura dannosa.
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Aiwendil Radagast
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Deserves it! I daresay he does. Many that live deserve death. And some that
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 No, no, ti do solo quella con.   :-)
Lapsus calami: leggi "senza" al posto di "con".
-- 
Aiwendil Radagast
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Fifteen birds in five firtrees,
their feathers were fanned in a fiery breeze!



cut
Raffaella
ps
ami pure i Beatles:-)

Ma porcaccia la miseriaccia.
Ho combinato un macello con Guardafuori Espresso, vi chiedo scusa col capo
chino e l'umiltà eccetera eccetera.
-- 
Aiwendil Radagast
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A Elbereth Gilthoniel
o menel palan-diriel,
le nallon sí di'nguruthos!
A tiro nin, Fanuilos!


 ami pure i Beatles:-)
Ma tu sei peggio del KGB!!!
Invoco la legge sulla praivasi!   ;-)
-- 
Aiwendil Radagast
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Deum sempiternum immensum omniscium expergefactus a tergo transeuntem vidi
et obstupui!
  (Carlo Linneo, "Systema naturae", incipit)

 doppio taglio:-))))))))))
Come diceva Batman / Gianfranco D'Angelo: era una bat-tuta.   :-)
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Aiwendil Radagast
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So sleek, so fair!
What a joy to meet!
We only wish
to catch a fish,
so juicy-sweet!


 pure ragione:-)))
Cmq invito tutti a non enfatizzare troppo perchè alla fine
trattasi di questioni di lana caprina: si discuteva su una
sola pennata :)  Non mi par d'aver dato giudizi drastici
sull'esecuzione, anzi...

 hanno spakkkato (con 3 kappa).   ;-)
Guarda che io questo avevo scritto:
" In generale mi par di poter dire che molti errori/imprecisioni siano
dipesi dalla fretta organizzativa: molto spesso infatti si è avuta la
sensazione di qualcosa d'improvvisato. "
Aggiungo ora che a riprova di ciò proprio la versione delle
Vibrazioni/Ruggiero è risultata superiore perchè non è stata
accompagnata dall'orchestra. Insomma se la sono preparata e
fatta da sè con risultati non disprezzabili che, in quel contesto,
ha permesso loro di raccogliere vasti consensi. Io ho solo
fatto presente una sottigliezza...

 Come diceva Batman / Gianfranco D'Angelo: era una bat-tuta.   :-)
Bababbabababbabatmanbatmanbatman:-))
Raffaella

 accompagnata dall'orchestra.
Vero, questo ha eliminato una miriade di problemi tecnici, pur lasciandone
diversi altri.
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Aiwendil Radagast
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O! What are you doing,
And where are you going?
Your ponies need shoeing!
The river is flowing!
O! tra-la-la-lally
here down in the valley!


 vuol dire allora che sul ng sbaglio poco:-)
Magari sbagli tantissimo, ma io non me ne accorgo perché sugli argomenti su
cui ti dimostri ignorante sono ancora più ignorante di te.
Bisogna riscoprire il buon vecchio Socrate...   ;-)
-- 
Aiwendil Radagast
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All that is gold does not glitter,
Not all those who wander are lost;
The old that is strong does not wither,
Deep roots are not reached by the frost.


 Bisogna riscoprire il buon vecchio Socrate...   ;-)
Bene, abbiamo concluso in bellezza e saggezza:-))
se vuoi infierire con Mogol e inneggiare a Panella son pronta a sfoderare i
guantoni:-)))
Raffaella
ps
avrai molti dalla tua , forse quelli "dei bei tempi andati" che "non son piů
tornati" che mancano ad ALCUNE persone:-)))
Raffaella

 ti racconterň un paio di simpatici aneddoti...
Oh, yes :)

 tornati" che mancano ad ALCUNE persone:-)))
Prego???
-- 
Aiwendil Radagast
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Eldest, that's what I am. Mark my words, my friends: Tom was here before the
river and the trees; Tom remembers the first raindrop and the first acorn.
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