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Titolo: [Ricerche lounge- prog 60s -Arthur Greenslade] e Gainsbourg, Genesis, Bowie, Cat Stevens, George Fame...

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*******************   TESI   **********************
"Dietro i primi Genesis, il primo Cat Stevens, Bowie e Gainsbourg
sembra esserci l'entità "arrangiatrice" Arthur Greenslade."
Una analisi parziale di stanz
Arthur Greenslade fu una "entità grigia" che si mosse in qualche
modo all'interno e/o al di fuori della label Deram attorno al
1968, lasciando una certa quantità di tracce interessanti o meno,
comunque storicamente rilevanti e recuperabili. Premetto subito
che finora non si è mai tenuto conto del fatto di come la Deram
nasca nel Settembre 1966 con intenti soprattutto **tecnologici**.
Mi spiego meglio: sul libretto CD di "Matthew and Son" di Cat
Stevens ristampato nel 1988, la Deram si racconta da sé in questa
maniera: "(...) giustificabilmente orgogliosa delle sue
innovazioni  tecniche stereofoniche, la potente label
Decca/London si stava preparando a svelare il suo "Deramic Sound
System", e una nuova label, la Deram records, per supportarla. Un
catalogo separato di artisti dalla label genitrice era stato
approntato (...)"
Si evidenzia subito l'approccio che subito si voleva avere: la
Deram non è la "label prog" che poi diventerà con i Room, i
Zakarrias, ecc. ma nasce con l'intento "tecnologico" tipico di
una Phase 4. Questo conferma i miei sospetti sulla produzione del
disco Deram dei Moody Blues del 1967, "Days Of Future Passed",
che nella sua ricerca palese di "loungismo" giunge -casualmente-
ad una neonata formulazione tecnica e pratica della suite
progressiva. Da notare anche l'uso peculiarmente loungistico
della stereofonia nel curatissimo "Giles, Giles and Fripp", una
sequenza di sketches orchestrati secondo, appunto, le idee
stereofoniche della Deram. Il produttore di questo disco, Wayne
Bickerton, si riciclerà più innanzi come produttore degli
interessanti ma non certo geniali Pacific Drift.
Questo preambolo ci riporta direttamente alla questione
Greenslade. Chi era costui? Null'altro che un oscuro comprimario,
un orchestratore tardo-loungistico che faceva probabilmente parte
della manovalanza orchestrale da studio di registrazione tardo
60s, ma il cui esempio è importante nel momento in cui ci
dimostra come gli albori della Deram erano tutt'altro che
estranei all' easy listening borghese dei mid-60: il pop del 1966
doveva avere una formulazione fortemente stereofonizzata, con
suoni orchestrali particolarmente patinati. Sia il primo album di
Bowie che i primi due di Cat Stevens dimostrano di possedere
questo, ovvero una dimensione prettamente "tecnologica".
Dimostrare infatti di avere "tecnologia" era importante per tutte
le label lounge, e la Deram non fa inizialmente eccezione. Solo
dopo il 1968 la Deram dovrà rinunciare all'ormai consunto
"stereofonismo" per lasciare più liberi gli artisti di rifiutare
le orchestre e quei Greenslade o chi altri che, insomma,
sembravano solo un paio di anni prima di fondamentale importanza.
Detto questo, passiamo all'analisi vera e propria del materiale
in ns. possesso nei vari punti, (A), (B), (C), (D), (E), (F).
(A)
THE SILENT SUN
...excerpts from Genesis: I know what I like - by A. Gallo
"It was December 1967, and we made a Master in Regent Sound A,"
pointed out Tony. "Jonathan King got this guy, Arthur Greenslade,
to put string arrangements on it and everything, and I think that
the whole result was rather nice. It worked well. It was a very
simple song, intentionally very Bee-Gee-like, and so we thought
that we were in for a hit." (ecc)
Più esplicitamente lo troviamo nelle note di 
"From Genesis To Revelation 
(March 1969) 
Produced by Jonathan King 
String Arrangements: Arthur Greenslade 
Backing Vocals: David Thomas 
Recorded at Regent Sound 2, Denmark Street, London, Summer 1968 "
(B)
Una delle bonus track aggiunte al CD Deram 820 767-2 "New
Masters" di Cat Stevens, (in origine Deram DML/SML 1018, 1968),
"A Bad Night", vede il sig. Greenslade come Musical Director. 
La cosa può essere casuale, visto che Stevens in quella fase si
affidava al produttore Mike Hurst che dirimeva il lavoro a vari
orchestrali, che nel disco in questione sono, appunto, nei vari
brani, altri. Tuttavia, anche da questa indicazione, notiamo come
il sig. Greenslade dimostri di essere stato molto attivo nella
data 1968.
(C)
Il sig. Greenslade appare in molto materiale di Gainsbourg  del
1968, accreditato come "arrangements": ne conosciamo la presenza
almeno in Doctor Jeckyll et Monsieur Hyde, Ford Mustang, Qui Est
"In" Et Qui Est "Out", Je T'Aime Moi Non Plus, Initials B.B., 69
Annee Erotique, Elisa, Le Sucettes.
Ci si chiede: anche questi brani saranno stati registrati negli
studi Deram?
(D) 
L'anno prima, 1967, il sig. Greenslade arrangia questo disco:
http://www.mckuen.com/discography/st2838%20.htm
Non ne so di più.
(E)
Nel fatidico 1968 il sig. Greenslade appare alle tastiere nel
seguente disco di George Fame & The Blue Flames:
"Third Face Of Fame" 1968
Arthur Greenslade: Keyboards
Released in 1968 CBS Records.
Catalog Number: 63293
(F)
David Bowie Top Gear (18-12-67)
"This session was broadcast on 24-12-67 and repeated on 28-01-68.
All songs scored and performed by Arthur Greenslade and his 16
piece orchestra; individual musicians unknown. David Bowie:
vocals and guitar. Produced by Bernie Andrews."
Stranamente questa session è prodotta da Bernie Andrews e non da
Mike Vernon, che era il produttore del primo album Deram di
Bowie. Di sicuro però c'è che se il sig. Greenslade appariva dal
vivo con Bowie, non c'è motivo di dubitare che almeno qualcuna
delle session di studio avesse arrangiamenti attribuibili a G.
*******Conclusione parziale:
Il sig. Greenslade (ma la ricerca è stata solo un esempio) è
stato un po' come il prezzemolo ovunque ci sia stata di mezzo la
Deram 66-68 e proto-cantanti e proto-gruppi generalmente ancora
indefiniti nei loro "fini artistici", ai quali si trovava,
appunto, un "fine",  sostanzialmente decorativo (ma non per
questo completamente stupido). 
bye stanz

 studi Deram?
Doctor Jekyll...e Qui est...sono incise a Londra, Studio Fontana, Dic. 1965
Je t'aime..., 69 annee..., les sucettes: come sopra ma nel Nov. 1968
Ford Mustang, Initials B.B.: Londra, Studio Chappell, Mag. !968

Ford Mustang, Initials B.B.: Londra, Studio Chappell, Mag. !968
Abbastanza palese, direi. D'altronde si poteva immaginare, visto
che Gainsbourg mirava al pubblico anglofono, vedi le due versioni
di Bonnie and Clyde.
Purtroppo manchiamo di qualsiasi possibilità di ricostruire la
geografia degli studi londinesi fine anni '60 e dei relativi
personaggi coinvolti, quindi sono solo nomi...
bye s

"stanz" <ha...@village.wait> ha scritto nel messaggio
news:6ipcot8h95k07hj44...@4ax.com...
omissis rebus-
Quando tempo fa chiesi, dopo una certa assenza dal ng, che mi si spiegasse
il significato di "Lounge"
ricevetti solo risposte evasive, prevalentemente rimandi ad altro piů che
spiegazioni.
Una sera, non molte settimane fa, che ascoltavo della musica chiacchierando
con Enrico -si trattava di un pezzo non fra i piů famosi degli Shadows- lui
interruppe ad un certo punto la discussione e mi disse "ecco, vedi questa č
lounge!".
Capii (??) allora che la musica lounge corrispondeva grosso modo a quella
che io avevo sempre chiamato prima "musica per (ambulatori di) dentisti".
Ho creduto a quel punto che il cd dei Manfred Mann in mio possesso
contenente i loro primi successi come
"Sha la la" "54321" "Do wah diddy diddy"
potesse essere considerato lounge.
Ma questi riferimenti a Bowie, Cat Stevens ecc., che per quanto ne so io
hanno sempre fatto tutt'altro, mi spiazzano e devo dire che non sono piů
tanto sicuro di avere capito proprio molto bene.
Al-Farid
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"Ho come la sensazione che gli anni Sessanta stiano per arrivare.
Come se per me, costituiscano un periodo del futuro, non del passato"
                     Paul McCartney, 1994

                     Paul McCartney, 1994
Io invece credo che sia solo la simulazione dei sixties, che in
effetti tra il 94 e lo 01 c'è abbondantemente stata.
ciao stanz