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Titolo: [Nick Drake non 'suggestiona' più Luca Ferrari] mah!

(Post lungo, preparatevi :-D)
Ho trovato finalmente il libro di Ferrari su Nick
Drake. Debbo dire che non capisco come faccia
praticamente a smontare "Bryter Layter" per poi
incensare alla fine le versioni del disco allegato,
fatte da Elton John :-) Posso concordare sul fatto che
alla fine dei '60s "...il suo era un soul-blues sporco"
ma che ci fosse anche una "seducente intonazione del
cantato" (p. 107) nella versione di "Time Has Told Me",
nella quale si sente un John enfatico del tutto
estraneo al percorso degli accordi della canzone, mi
sembra una affermazione *assai* poco sostenibile.
Quanto al trattamento riservato a "Bryter Layter", ecco
alcune chicche IMHO mostruose:
[Su "Northern Sky"] "(...) l'impiego di celeste, basso,
batteria, piano e organo conferisce al pezzo un
"eccesso di arrangiamento" che ne compromette la tenuta
nel tempo, legandolo a quel particolare genere di
suoni, a quello stile molto comune degli inizi degli
anni Settanta, responsabile di aver edulcorato la forma
rock diluendola in sinfonismi di dubbio gusto (...)"
(...) "Poor Boy" arrangiata in un imbarazzante samba,
con tanto di coriste soul, non solo risulta
musicalmente poco significativa, ma è distante dalla
netta identità artistica espressa dal suo stesso autore
(...)"
Poi c'è una disquisizione che mi trova particolarmente
antitetico, la valutazione quasi negativa del fatto che
[p. 34] "I dischi di Drake (...) erano perfettamente
calati nel tempo in cui vennero prodotti, immersi nel
gusto tutto inglese della provincia erede della
tradizione poetica dell'Ottocento" (...). Come si
spiega allora il fatto che questa musica datata e
desueta stia ispirando gruppi come i Belle & Sebastian?
Chi "data" i dischi, il singolo ascoltatore, o i corsi
e i ricorsi della storia? Io credo che Nick Drake era
in generale troppo "puro" per una scena contaminata e
volgarizzante (vedi Elton John) come quella rock
ordinaria, ma al di là di questo, credo che Drake
proponesse una visione più onesta e pura dell'hippysmo,
così come sostiene anche il saggio di Lubow racchiuso
nel cofanetto "Fruit Tree".
Non ha senso quindi accusare di passatismo Nick Drake,
perchè comunque questi dischi sono passati attraverso
il loro tempo e ci sono giunti intatti, capaci di
ispirare oggi più di quanto potessero fare all'epoca
delle grandi utopie dei 70, dietro alle quali si
nascondeva (spesso) presunzione e non una esigenza
vitale come nel caso del menestrello di
Tanworth-in-Arden.
E poi un bel cavolo: non è solo Nick Drake a
trasmettere quella particolare forma di sensibilità, ma
quasi tutto il folk underground UK correlato che (da
quanto abbiamo letto in questo libro) sembra non essere
gradito da Ferrari, che sottintende un po' a priori
alla logica del "Pink Moon= eccelso e tutti gli altri
dischi preparatori, un po' formali e vuoti".
Quello che auspico è ascoltare **veramente** questi
dischi e tutti quelli coevi del periodo da cui nascono:
proprio Ferrari che sembra propenso ad una obiettività
radicale, del tipo "non leggete il Pistolini, il
Bertoncelli, l'Al Aprile ecc ecc..." (addirittura ce
l'ha anche con gli NG) crea le motivazioni per rendere
impossibile una chiarezza sulla ***ricerca*** insita
nel folk rock progressivo britannico, che dovrebbe
rispondere a queste seminali domande:
-Drake doveva essere solo chitarra e voce?
-Drake non doveva cercare, come sostenevano in una
intervista a posteriori i Dando Shaft, di "imbellire il
mondo"?
-I Pentangle non dovevano innestare il jazz sul folk
così come Drake non doveva tentare esperimenti di
jazz-bossa con Chris McGregor? (CHRIS MCGREGOR! Ma
sentitelo l'assolo di piano su "Poor Boy"! Questa NON è
SAMBA, è un esperimento sottile che non ha nulla di
brasiliano -come ridurre Astrud Gilberto ad una
cantante di un carro allegorico di Rio de Janeiro!)
La risposta a queste domande è determinante per
comprendere veramente perchè oggi questa musica sembra
tanto diversa da tutto (Jim O'Rourke, tutto sommato,
ultimamente insegna).
bye stanz

 nel cofanetto "Fruit Tree".
sai per caso se si trova da qualche parte in rete, questo saggio?
ciao
m.

 sai per caso se si trova da qualche parte in rete, questo saggio?
Credo che sia stato copyrightato dalla Island/Hannibal/Ryko, non credo che ci
sia. Prova comunque a quardare su Nick Drake files, o fai una ricerca sotto
"Arthur Lubow"
bye stanz

>> (...) "Poor Boy" arrangiata in un imbarazzante samba,
Non ascolto da molto tempo Drake e da ancor più non vado lassù al nord:
metto sul piatto " Northern " e mi sento semplicemente là. E' una canzone
che, da sempre, mi libera. E' giusto quindi riflettere sugli arrangiamenti:
io non li trovo affatto grevi, pesanti. La parola chiave di Boyd mi sembra
piuttosto questa: " avvolgente ". Gli arrangiamenti si fanno sentire, hanno
un tocco, ma poi quel che colpisce è la resa finale del pezzo che,
letteralmente, vola. Per quanto concerne " Poor Boy " ti dico che la base
ritimica è, non so se volutamente o meno, quella spesso utilizzata nel bayou
( dal ragtime in poi ). Puoi ascoltare dei pezzi piuttosto simili in
Professor Longhair ( con tanto di cori !!!! ). Siamo comunque in un contesto
che spazia dal jazz al primo rb. Penso che, a tal proposito il critico
volesse scrivere " bossanova " , genere spesso confuso con la samba e da
molti critici inglobato in essa: avrebbe cmq sbagliato !
Poor Boy è un pezzo fantastico anche per questo: riesce a coniugare ( il
critico direbbe " sincretismo " ) due generi musicalmente abbastanza
dissimili in un pezzo di rara fattura qualitativa. Ma le mie son solo
opininions, in fondo.
Del resto noi ricorderemo Nick non certo gli scrivani.
Ps: ho in serbo un paio di questions sul vostro caro O' Rourke, ma non
vorrei tediare troppo ( a dopo...)

 in un pezzo di rara fattura qualitativa.
All' estero sono tutti d'accordo su questo, solo da noi Nick Drake deve essere
sistematicamente ridimensionato. E intanto sempre all'estero si fanno saggi
analitici, si disserta sui pasaggi tonali (vedi saggione sul Nick Drake
files)...
bye stanz


Anche a me interessa, putroppo non conosco molto bene ( a differenza di te e
altri ) il buon Nick. Ho solo divorato, consumato, mangiato Bryter ( gli
altri li ho ascoltati meno ). So, cmq, che Drake ascoltava Gilberto ( joao )
ed infatti i due hanno molti tratti in comune ( non solo artistici, s'
intende ). MA è con l' esercizio dei rimandi che prima ti parlavo di
Longhair, anche perchè non credo che Drake si sia mai interessato di bayou e
voodoo. Si può partire piuttosto da Gilberto e andare a ritroso, un primo
passo te lo suggerisco ( ma poi credo che si finisca OT ): entrambi amavano
Gerry Mulligan...

 Mulligan...
Mi č venuto in mente che la Verve aveva di recente ristampato un doppio di
Mulligan in elegante digipack cartonato, sembrava anche un classico. Purtroppo
non sono un gran jazzista, ma un erratico decrittatore di segnali a margine,
quindi giro in tondo alle cose prima di beccarle (in questo sono un
nettuniano-Pesci perfettamente concretizzato)
bye stanz


Si, l' ho notato anch'io
C'è un sottile filo che, nella mia personale storia dei suoni, lega
musicisti di varia provenienza e mi piace seguirlo. Alcune volte ho delle
ottime intuizioni altre vado a farfalle, l' importante è seguire l' istinto,
come tutti i tori ( like me ).
Per concludere:
" Ho modellato la mia voce sulla sonorità del suo Sax " ( J. gilberto
parlando di Mulligan )
"  La nostra musica è meravigliosa perchè la tristezza è molto più bella
della felicità " ( Jobim parlando di J .Gilberto )
Nello.

 felicità " ( Jobim parlando di J .Gilberto )
La concretizzazione dell' "Happy Sad". Il felice triste, quando "sarà bel tempo
più tardi" (Brighter Later, ovvero Bryter Layter). Il cambiamento dell'umore. La
musica della radio, quasi sempre in maggiore. La musica dell'anima, in minore.
La musica dell'ars antiqua era quasi sempre in minore (ma allora l'armonia era
molto meno elaborata e come tutte le cose poco elaborate funzionava meglio).
bye stanz