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Titolo: Il basso di Lucio.

Che Lucio sia un genio, questo č fuor di dubbio.
Vorrei porre l'accento perň su un aspetto un po' sottovalutato delle
composizioni battistiane, che a mio parere č invece fondamentale
testimonianza proprio di quella geniale vena artistica che gli permetteva di
essere precursore di stili e tendenze, pur conservando sempre uno stile
personalissimo: mi riferisco in particolare all'attenzione di Battisti per
la sezione ritmica basso-batteria delle sue canzoni.
Lucio era un batterista dilettante (ricordate quella mitica apparizione
televisiva in cui sfidava una decina di batteristi in un interminabile
assolo?), e in fase di registrazione dei suoi album prestava una cura
specifica a suoni e partiture percussionistiche: poteva restare anche
diverse ore a discutere su una singola figura ritmica con il suo batterista;
avete presente la magia dell'attacco di L'interprete di un film?
Era solito dire, con una particolare metafora, che le canzoni sono come le
schede perforate dei computer (quelli degli anni '70), e i fori sono le
parti ritmiche: se sono mal fatti il computer rifiuta la scheda, come a dire
che il pubblico non apprezza il pezzo.
In un panorama musicale come quello italiano dei '60 e '70 contraddistinto
da una miriade di gruppi e gruppettini in cui spesso il batterista faticava
anche solo a tenere il tempo, Lucio si accompagnň sempre con musicisti
eccellenti, come TONI CICCO (batterista cantante della Formula 3), il grande
ALFIO CANTARELLA (Equipe 84), ma soprattutto FRANZ DI CIOCCIO (PFM) al
quale, come lui stesso ricorda, Battisti chiedeva parti di batteria "quasi
cantate".
Creando una caratteristica via italiana alla discomusic con gli lp "UNA
DONNA PER AMICO" (1978) e "UNA GIORNATA UGGIOSA" (1980), Lucio č stato
anticipatore e pioniere nell'utilizzo di quella cassa in 4 che
contraddistingue la musica degli ultimi due decenni, fino a rimanerne poi
quasi schiavo, con la costruzione di interi album basati sulla reiterazione
maniacale di ritmi e pulsazioni ossessive; tanto che chiamň sempre
batteristi a produrre gli ultimi dischi firmati con Panella.
La visione innovativa di Battisti perň si concretizza in maniera ancor piů
compiuta e rivoluzionaria nell'utilizzo compositivo del basso elettrico.
Per la prima volta (in Italia soprattutto) il basso non č uno strumento
relegato nei sottofondi dei pezzi da linee e giri noiosi e scontati, ma
diviene vero protagonista melodizzante, antagonista della voce con partiture
che ne esaltano potenzialitŕ e ricchezza armonica, ed č sempre molto alto di
volume.
Lucio aveva capito che l'utilizzo diverso del basso elettrico avrebbe
radicalmente modificato economia ed equilibri compositivi delle canzoni, ed
avrebbe caratterizzato la modernitŕ musicale.
L'aveva capito da solo, e dieci anni prima: "LA BATTERIA, IL CONTRABBASSO,
ECCETERA", 1976.
E allora come non ricordare la commovente intro de Il nostro caro angelo
(tutta la canzone č degna di nota, ma quell'apertura č uno dei motivi per
cui il sottoscritto decise di diventare bassista); l'articolato fraseggio di
Una giornata uggiosa, o il perfetto incastro ritmico basso-batteria di
Nessun dolore?
Battisti fu capacissimo di costruire intere canzoni su semplici ma efficaci
riff bassistici, come l'esercizio stilistico de Il veliero, oppure Io ti
venderei; senza dimenticare la saldezza melodica delle linee di Dove arriva
quel cespuglio, Prendi fra le mani la testa, No dottore, in cui
innegabilmente il basso gioca un ruolo da autentico protagonista; per finire
con la dolce ritmica di Amarsi un po'. e certamente ce ne sono molte altre
degne di rilievo.
Il basso di Lucio: eclettico, puntuale, musicalissimo.
Accanto a Battisti emerge la figura di BOB CALLERO (suona negli lp "IL
NOSTRO CARO ANGELO" e "ANIMA LATINA"), uno dei migliori bassisti italiani
della passata generazione che collaborando con Lucio (ma anche in seguito
con tanti altri e sempre ad alto livello, in particolare con la Berté) ha
scritto alcune tra le pagine piů belle nella storia del basso italico a
cavallo tra i '70 e gli '80.
Fatemi sapere il vostro parere sul "basso di Lucio".

 Il basso di Lucio: eclettico, puntuale, musicalissimo.
Concordo in tutto e per tutto! Ma gli esempi sono tantissimi, come "Un uomo
che ti ama" dove il basso addirittura duetta con la chitarra. Oserei quasi
dire che nessun altro cantante italiano ha saputo valorizzare il basso come
Lucio!
Luigi