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Titolo: Così nacque il falso mito di Battisti fascista

Mogol: un braccio alzato per dirigere il coro
«Lucio invitò il pubblico in tv a cantare "E penso a te": fu preso per 
un saluto romano» «Tutto era politica negli anni ’70. E pure De Gregori 
con il pugno chiuso veniva contestato».
 
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Giulio Rapetti, in arte Mogol in primo piano) con Lucio Battisti e 
l'annunciatrice Rai Mariolina Cannuli a Milledischi del gennaio 1971 
(Cavallari/Rai/Alinari/
Giulio Rapetti è da qualche parte sull'Appennino, a cavallo. Si sa solo 
che è partito da Roma e il 3 luglio arriva a Milano, lungo lo stesso 
percorso che 35 anni fa seguì insieme con Lucio Battisti. «Partimmo di 
nascosto, assieme a due grandi musicisti, Oscar Prudente e Mario 
Lavezzi. Loro in fuoristrada, noi a cavallo. Albert Moierson, 
l'olimpionico di equitazione, ci aveva detto che potevano farcela solo 
portoghesi e maremmani. Stavolta, per ripetere l'impresa, ho scelto i 
maremmani. Con Lucio scegliemmo due cavalli portoghesi, Ribatejo e 
Pinto. Venticinque giorni, otto ore al giorno. Battisti sapeva a 
malapena cavalcare. Io sono caduto 28 volte. Fu talmente bello che ci 
dicemmo di fare un'impresa epica ogni anno. Nel '71 volevamo scendere il 
Po a nuoto, da Pavia al Polesine. All'ultimo momento Lucio fu bloccato 
dal medico per via dei reumatismi».
«La prima volta me l'aveva portato un'amica editrice, Christine Leroux. 
Io lavoravo alla Ricordi, dove mio padre da impiegato era divenuto 
responsabile del settore musica leggera. Mi seccava usare il suo nome, 
per questo avevo indicato alla Siae trenta pseudonimi, compreso Zippo; 
per fortuna scelsero Mogol. Battisti era un ragazzo riccioluto e timido. 
Lì per lì ero scettico. Gli dissi: passa in ufficio verso l'una, che 
vediamo. Invece la nostra collaborazione esplose subito. Le canzoni 
nascevano in ufficio o nella casa di campagna al Dosso di Crodo: lui 
suonava seduto sul divano, io scrivevo disteso sul tappeto. La sera le 
facevamo ascoltare a un amico giardiniere, Pierluigi Ratti; I giardini 
di marzo gli piacquero particolarmente... Il secondo test erano i 
pazienti dell'Istituto tumori di Milano. Eravamo amici di un medico, 
Alberto Re. Un rito portafortuna, affettuoso: portavamo la chitarra e 
l'amplificatore; se la canzone piaceva ai malati, era fatta».
«Si diffuse la voce che Lucio fosse di destra. Fascista, missino. Tutte 
sciocchezze, frutto di deformazioni maliziose, allo scopo di renderci 
antipatici. Si inventarono anche che eravamo matti o che frequentavamo i 
balletti verdi, com' erano chiamati allora gli ambienti gay. Facevamo un 
programma televisivo in cui alla fine, su sfondo nero, Lucio intonava:
Io lavoro, e penso a te/ torno a casa, e penso a te/ Le telefono e 
intanto penso a te...
«A un tratto alzava il braccio teso: si accendevano le luci e gli ospiti 
della puntata si univano al coro: papapapapà... Era un segnale. Fu 
interpretato come un saluto romano. Poi facemmo un disco con in 
copertina un gruppo di uomini a braccia levate; era un'invocazione da 
coro di tragedia greca, ma i fascisti conclusero: è dei nostri. Era la 
malattia degli anni Settanta. Tutto era politica, tutto era protesta. Se 
non contestavi non esistevi. Si finì per contestare i contestatori. 
Aggredirono anche De Gregori, anche i cantautori che salivano sul palco 
con il pugno alzato. Nei teatri si alzava uno a insultarti e gli altri, 
anziché zittirlo, gli andavano dietro. Fu allora che consigliai a Lucio 
di non fare più concerti. Lui mi diede retta: la sua sparizione cominciò 
così, per sottrarsi ai prepotenti. Anche se in realtà tutti ascoltavano 
le nostre canzoni, magari di nascosto». L'ha scritto Lidia Ravera su 
l’Unità. «Mica solo lei: nel covo di Mario Moretti in via Gradoli 
trovarono tutta la collezione dei dischi di Battisti».Malui non parlava 
di politica? «Mai. Nonmi risulta andasse a votare. Era un 
individualista. Credeva nella libertà, nel merito ». E lei? «Una volta 
andai a un'assemblea del movimento studentesco, in una casa occupata. Ma 
solo per vedere una ragazza che mi piaceva. Nonmi piacevano per nulla i 
suoi amici, i katanga: figli di papà, radical-chic, tutti finiti 
pubblicitari o giornalisti. Nessuno ascoltava, tutti parlavano; e tutti 
ripetevano lo stesso discorso. Fu un momento per certi versi drammatico, 
per altri comico».
«Io a votare andavo. Pci, una volta: si era candidato un mio amico, in 
Brianza. Per il resto oscillavo tra liberali e socialisti. Venivo da una 
famiglia antifascista, da bambino sognavo come tutti la divisa da 
balilla ma mio padre non me la diede mai. E anch'io, non solo i 
cantautori impegnati, facevo canzoni sociali, come Per te, dedicata a 
una ragazza madre: Per te, che è ancora notte e prepari il tuo caffè/ 
che ti vesti senza più guardar lo specchio dietro te...
«Ma gli altri non volevano saperne. Le femministe si infuriarono quando 
inventai un personaggio pronto a scambiare una moto per una notte 
d'amore: Motocicletta, dieci hp/ tutta cromata, è tua se dici sì...
«Un'immagine ingenua, tenera. Ma loro ne dedussero che ero un 
maschilista di merda». E adesso? «Le ultime cinque elezioni le ho 
disertate. Oggi potrei votare per la Margherita. Non ho un partito né 
uno schieramento; ho uomini di cui mi fido. Veltroni, molto affettuoso. 
D'Alema: sono stato in Puglia con Morandi per la sua campagna 
elettorale, quando gli dichiararono guerra per cacciarlo dal Parlamento. 
Del Turco: lo conosco da trent'anni, lui sa tutti imiei testi a memoria, 
io apprezzo i suoi quadri; Ottaviano è un pittore che a tempo perso fa 
politica. Gasparri: ci siamo conosciuti a una partita di calcio per 
beneficenza, poi mi ha chiamato per la consulta che aveva creato al 
ministero. Anche se non mi ha portato fortuna: il governo di 
centrodestra ha tolto i finanziamenti al Cet, il mio centro in Umbria 
dove si sono diplomati mille giovani artisti. Stimo Giordano Bruno 
Guerri e Marcello Veneziani, che mi fece collaborare a un suo giornale, 
Lo Stato. Ma in redazione ce l'avevano con me perché mi consideravano di 
sinistra. Scrissi un articolo contro i Cobas del latte; non lo 
pubblicarono, né mi cercarono più». Craxi? «Sono stato a cena due volte 
con lui. Mi portò Tony Renis. Grande carattere, sicurezza, forza 
interiore. E grande oratore: una timbrica eccezionale». Poi lei 
manifestò in difesa di Di Pietro. «L'avevo conosciuto a un Capodanno, 
credo fosse il 1992, c'era pure Cofferati. L'anno dopo era divenuto il 
dio in terra; poi lo gettarono nella polvere. Non lo trovavo giusto. Io 
sono fatto così: rifiuto le appartenenze, ma sento bisogno di schierarmi 
per una persona, un progetto. Una volta l'ho scritto, in un articolo: né 
destra né sinistra né centro, sono un uomo libero. Me lo sono ritrovato 
in un testo di Ivano Fossati, l'autore dell'inno dell'Ulivo».
Per gli interpreti delle sue canzoni Mogol ha parole affettuose. «Mina 
era ed è meravigliosa, anche se non ha voluto né Il mio canto libero né 
Ancora tu. Con Tenco, un grande, litigai per tre giorni perché voleva 
cambiare Ciao amore: la canzone era bellissima così, solo non era adatta 
a Sanremo». È vero che con Battisti finì per questioni di soldi? 
«Rivendicavo un rapporto editoriale paritario, 50 e 50. Non fu rottura, 
fu allontanamento ».
Il loro dialogo, racconta Mogol, non è finito. È una storia che il 
superstite della coppia racconta con pudore, «una storia strana cui 
all'inizio non credevo neppure io, che sono milanese, pragmatico, 
razionale. Proprio per questo, quando la mia segretaria mi avverte della 
telefonata di una signora che dice di essersi messa in contatto con 
Battisti e che Lucio mi vuole dedicare una canzone intitolata 
L'Arcobaleno, rifiuto di parlarle. Mi infastidisco anche un poco: una 
canzone per me, da una persona che non c'è più? Poi vedo sulla copertina 
di Firma, una rivista importante, l'immagine di Lucio con un grande 
arcobaleno. Il direttore, uomo serissimo, cattolico, mi spiega di averlo 
sognato così, su una spiaggia. Ne parlo con Celentano e Gianni Bella. 
Gianni mi dice che lui ha una canzone e mi fa sentire la musica che 
diverrà L'Arcobaleno. Ne fui turbato, quasi spaventato: quelle note 
parevano venire da un'altra dimensione. Mi misi in auto da Milano verso 
Roma, ascoltai due volte il nastro, mi fermai a scrivere: a Lodi avevo 
già il testo. Telefonai a Claudia Mori, per avvertire che la canzone era 
quasi pronta. C'era solo un verso che non mi convinceva ancora:
L'arcobaleno è il mio messaggio d'amore/ spero che un giorno ti possa 
toccare...
«Celentano la prova. Incide alle tre di notte, da solo, in casa. Si 
emoziona. La riprova. Poi si risente e, fatto più unico che raro, non 
riesce a distinguere una versione dall'altra. Mancava un tassello: a 
Settebagni, andando da Roma verso l'Umbria, in un cielo grigionero pieno 
di nuvole vedo un arcobaleno stupendo, nitido, che finisce sul cofano 
della mia macchina. Mi fermo, la mia compagna lancia un grido. Sono cose 
che sconvolgono anche il più razionale dei milanesi. E che mi 
risarciscono di un dolore: non aver potuto parlare a Lucio un'ultima 
volta. Rintracciai la clinica dov'era ricoverato, ma non si poteva 
entrare. Affidai un biglietto a un infermiere. Chissà se l'ha mai visto».
Aldo Cazzullo
28 giugno 2005


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Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/

 
Sei molto distratto :-)))
la cosa oltre ad essere stata segnalata di recente e stata ribattuta qui
sul ng perchè contenuta negli annali battistiani:-)))
Raffaella
ps
Giuseppe trovi sempre il lato comico:-)
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it


  Non se ne può più con questa "storia" e poi ,come
  diligentemente hai fatto subito notare tu, lo stesso
  articolo-intervista era passato pochissimo tempo fa
  anche sul Ng
 Ciao
 Giuseppe
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