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Titolo: La sposa occidentale

TESTI NON UFFICIALI
Versione atarsiana
Primi tre brani.
1990
Tu non ti pungi pių
La lotta dei cuscini
senza sonno che spiumano
che fanno zampilli di pollini che pullulano
aggressivi, irsuti, istigatori di starnuti.
Cosė tu te la spassi amoreggiando e te la prendi comoda con morbida ovvietā
sembrando tu un guanciale contro un altro che ti assale:
il tutto e' in una schiuma che coi talloni monti come l'uva.
E come un muschio domestico stampato e quanto inutilmente rimboccato
questo composto di onesta futilitā
misto a passione come un cialdone si sfa' sulle rovine vorresti forse anche
tu
in bricioline come una reggia andar gių.
Tu non ti pungi pių
e la vaghezza non osa
vai molto oltre tanto poi ti raggiungi
E impenni una montagna solidale
e nel suo fianco falle, falle rudimentali aperte come portali
per i tuoi puntuali appuntamenti molto occasionali
E la pianura s'ingrossa fa la cresta e la fossa
Tu non ti pungi pių,
l'erba enorme cavalca bianca verde cobalto prendendo al volo forme di caduta
e di salto
Infine. Dorme come un binocolo nella custodia la tua vista.
Se un santino ti visita e t'indora ma rimandando a poi perché dilegua
tu perché ti accora canonica lo fai languire prima e mormori un 'oramai'
come una preghierina.
Oramai? ora cosa? ora che? perso per perso hai me.
Candida o perversa che non ti pungi pių raccolta o dissipata, esausta o
fresca fresca,
quasi niente per niente pungente pungente
ma rizzi e doni quel barbaglio alla luna. (OPPURE) malizie doni quel
barbaglio alla luna
Questo č quanto con una belva accanto
E' questo il modo in cui fai la morosa
assumi pose inesplose e non ti pungi pių
non fai pių la raccolta d'incanti ardenti ed arsi.
Una vela e' un soffrire perché un avvilito ohimč,
e non si dorme bene.
Che lune piene
tutte beate, mutevoli e brune
tutte toccanti.
Potrebbe essere sera
Potrebbe essere sera
Potrebbe essere una sera alabastrina
con le sue venature ed una serpentina.
Fessura per passare dalla sera alla notte con la nostra piccina.
Viola č il colore della sera
l'ora nella quale tutto resta non tanto com'era
ma come sarā rinviate le schegge
S'infrangono come vetrate le saracinesche come se non dovessero riprendersi
pių, risalire, riaprire un domani
E i viali vanno avanti in due filari per pura educazione cosė, per cortesia,
non finisce la via
pur avendo diverse ragioni per fermarsi:
cercare gli aggettivi catarifrangenti infranti e lucenti.
Ma con l'educazione e con la cortesia c'č da fare attenzione tra i viali e
sulla via
nell'ora in cui si avvera soltanto il colorito della sera
Viola paonazza, la ragazza č sola con suo grande sollievo per godere con me
si permette un coda roteata all'intorno, se la mette, la leva
Potrebbe essere sera
Le foglie fanno i compiti sui rami.
I bilanci, i conti
la lettura con occhi castani
Potrebbe essere sera
E tu potresti ridendo dire
"Non ho spiccioli e resti d'inverno né di primavere, davvero non ne ho!
E non posso cambiare, scusate, né l'autunno, né l'estate"
Viola, paonazza la ragazza č sola
passa e ripassa la linguetta rosa sopra il quesito del suo labbro squisito
E come resiste, ma come resiste al lamento ottimista della felicitā
Si permette un rifiuto con il mento levato,pių bellina pių altera
Potrebbe essere sera
Come chi in sonno dicesse una frase cosė, giorno dopo giorno, un rumore cosė
a dissolvere a smorire un frase cosė: "Non č cosė com'č, non č com'era"
Tu cedi a un'insistenza dolce viola,
seguendo la pendenza della sera.
Timida molto audace
"Ho amato tanto cosė"
me lo ridice
Ha amato tanto timida molto audace
La stessa diversa persona sei tu per cambiare ti basta saperlo
che non sei mai la stessa nemmeno a volerlo.
I simboli non sai cosa siano, un'ortensia non č nemmeno quella
Hai la pazienza di un'onda compresa la tendenza a soffermarti mai come fosse
la fine.
Non un dito notevole ma dieci impercettibili soprusi aperti come i mari e
come i mari chiusi.
Neri i tuoi neri sconvolti divampati imperi risolti e matematicamente
rivolti a contenere zeri impensabili perō malleabili.
Ballabili mammelle abbracciate alle quali volteggi sotto il lampadario delle
stelle
inutilmente imitatrici dei tuoi denti.
Prendi e dagli spaventi tanto sentimentali tiri le diagonali dei sospiri
violenti
Svegliata alla mattina guardi nel posto accanto lo sfinito e per quanto
respirō...
non respira!
Sai che non si č mai la propria vita
la tua ti serve appunto per certezza
tu vivi e lasci vivere te stessa con un congedo,
con una carezza sicura con la mano, sicura con la mano, con la guancia
perplessa
Sciolta come le braccia scomparirā la neve.
Per sempre se ne andrā e se dovrā ricadere sarā come un armadio che si
sgancia
e precipita dal cielo in tante schegge.
E tuttavia, perō comunque sia, bellezza e compagnia non vanno bene, non si
legano insieme
Risentirai la neve risuonare dentro le risatine come un piacere che non sai
trattenere
La neve tornerā come un pretesto dipinta e sempre finta,
e tu la irridi, la lusinghi e la sfidi
e la solleva il tuo sbuffo selvaggio.

Timida molto audace
Cosa si intende per "Versione atarsiana", e cioe', da quale fonte vengono i
testi?
Luca Filippo.

da me.
io credo che se qualcune scrive materialmente un testo, alla fine lo
interpreta. E non essendoci testi ufficiali. Ognuno scrive quello che vede.
Questa è una delle tante forze dei brani battistiani. Grave errore, anche
con Mogol, quello di confezionare con i dischi i testi, anche se
trascrivibile con piu facilità perchè piu chiari.
Ottima scelta quella di pubblicare i testi di Hegel invece. Spartiti di cui
io ho la disponibilità.
La voce del viso sarebbe stata impossibile da trascrivere. Per esempio.


Intendi la trascrizione testuale, non quella musicale, immagino.

 Intendi la trascrizione testuale, non quella musicale, immagino.
Intendo lo spartito con tracciato musicale e parole. Ufficiale s'intende. Se
dai un'occhiata alla voce del viso da me postata su questo news, la stessa è
stata da me copiata (parola per parola, maiuscola per maiuscola) dallo
spartito.


Credo di non aver ben capito, quindi tento un riepilogo:
mi stai dicendo che del testo che non e' stato pubblicato su carta, anche
avendo il testo scritto all'interno del disco,  tu preferisci dargli
comunque una tua versione, ed anzi una delle forze dei brani di Battisti?


No. Io dico che, ai fini di una divertente quanto inutile dissertazione
sulle interpretazioni che si possono attribuire alle canzoni battistiane
(considerala una ulteriore forza di Battisti), non sarebbe stata cosa
negativa che anche nelle Mogolliane si fosse omessa l'ufficiale spartitura
dei testi.
In questo modo ho implicitamente stoccato la solita demarcazione che la
gente fa tra il mogolliano ed il panelliano.
Ripeto: in fondo c'è un po di Battisti bianco anche nelle canzoni con Mogol.
(vedi i brani di Anima latina, esempio classico, ma ce ne sono tanti altri).
Tra l'altro fu Battisti ad affermare che il suo intento, proprio con Anima
latina attraverso la continua storpiatura (peraltro armonica e melodica come
nessuna) dell'elemento voce misto a strumenti musicali (e perchè no, misto a
passione), era quello di costringere l'ascoltatore a 'consumare' la puntina
del giradischi per afferare il senso delle parole.
E quando quel suo pianto
patetica risposta al mio 'no'
divenne un loden verde che un angolo di strada cancellò
soffocai la mia sensibilità dietro la statua della libertà.
Se poi vuoi altre mie considerazioni ti rimando nuovamente a Scissioni.
Chi distingue perde a favore di chi ci guadagna. Anche in questo caso.

del giradischi per afferare il senso delle parole.
[…]
Riguardo alla divisione in periodi dell’attivita’ musicale di Battisti,
anche a mio parere, il passaggio da Mogol a Panella e’ meno significativo
rispetto ad altri eventi. Mogol e Panella sono stati semplicemente degli
strumenti nelle mani di Battisti, e non viceversa. Se proprio si vuole
rintracciare un cambiamento piu’ netto e deciso, direi che questo e’
avvenuto tra “Anima Latina” e “La batteria, il contrabbasso, eccetera”. E
nella musica, quello che mi pare traspaia con estrema evidenza, e’
soprattutto un cambiamento dell’uomo Battisti. Per assurdo, vi e’ piu’
continuita’ (musicale) tra “Una giornata uggiosa” e “L’apparenza”, che non
tra quei due.
Pero’ nel tuo discorso c’e’ ancora qualcosa che non mi convince.
Mi spiego. Mi sembra difficile da credere che un musicista che utilizza il
testo letterario come veicolo di comunicazione – anche se scritto da altri,
ma che ovviamente condivide, tanto da cantarlo -, decida di storpiarlo a tal
punto da volerlo rendere volutamente di difficile riconoscibilita’. Se fossi
io l’autore del testo e affidassi i miei versi ad un musicista simile che
maltratta il mio lavoro, ti assicuro che resterei molto male. Non vorrei
essere lapalissiano, ma la molla che fa muovere il compositore e’ il
‘desiderio di comunicare’: egli ha il bisogno primario di dire qualcosa a
qualcun altro, e lo fa scrivendo musica; altri lo fanno scrivendo versi, ma
tutti perseguono lo stesso intento: desiderano. Se al contrario egli non
volesse comunicare, gli basterebbe molto semplicemente starsene zitto,
invece di pubblicare album ripetizione. Battisti ha desiderato cosi’
fortemente il contatto e la comunicazione col pubblico - e quindi col
prossimo -, tanto da farlo per piu’ di trenta anni consecutivamente. E lo ha
fatto anche quando ha smesso di apparire in pubblico: ha continuato lo
stesso a scrivere e produrre musica, e non solo per se’ stesso, ma,
soprattutto, l’ha “pubblicata”: l’ha voluta condividere con gli altri.
Pertanto, egli ha voluto comunicare, magari lo ha fatto in maniera molto
particolare, ma ha voluto comunicare.
L.F.

 qualcun altro, e lo fa scrivendo musica;
' Messaggi? Ma quali messaggi? Io faccio il cantante mica il postino. Le mie
cose vi emozionano, vi piacciono si o no?
NO
Bene me fa piacere. Sotto maestro colla base'
il desiderio che muove il compositore č quello di emozionare.
Tu indirettamente scindi.

Tu indirettamente scindi.
Quest’ultima frase mi e’ parsa un po’ oscura. Mi puoi precisare?
L.F.


Cito a memoria, ma Panella ha detto, piů o meno, che: "I testi che ho
scritto per Battisti ne hanno subite di tutti i colori".
Ciao!
Renato

 di tutti i colori eh?
Come l'arcobaleno cara Raffy ;)
Pasquale


Mi sarei meravigliato del contrario. E' prassi comune adeguare il testo
all'andamento ritmico di un brano musicale. O piu' precisamente, e' molto
meno "doloroso" modificare il testo che la musica.
Questo pero' non implica che Battisti non condividesse il testo che cantava,
diciamo che risolveva solo un problema tecnico.
L.F.