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Titolo: Splendido Byrne a Udine

Amministrazioni comunali sensibili e  operatori culturali coraggiosi
spesso regalano a piccole realtà della provincia italiana serate
magiche, a dispetto della programmazione di cassetta offerta da centri
più grandi e attrezzati (a Padova, per dire, Palasport occupato
venerdì e sabato da Claudio Baglioni).
E' il caso di Udine, che ha ospitato ieri sera il terzo concerto del
tour italiano di David Byrne. Davvero splendida la struttura del
Teatro Nuovo, un'opera architettonica certo meno ambiziosa, ma simile
all'Auditorium di Roma.
Sala gremita - con età media davvero altissima - e acustica perfetta,
ma inizio balbettante per l'ex Talking Heads. Provocatorio quanto si
vuole l''omaggio verdiano con un'aria della Traviata, ma i risultati
sono imbarazzanti sia per la pronuncia maccheronica che per il
risultato musicale. Anche i primi due-tre brani "veri" vedono un Byrne
apparentemente svogliato e poco in sintonia con il resto della band. A
salvare la situazione le emozioni regalate dal sestetto d'archi Tosca
Strings. E qui si vede davvero il genio dell'artista in questione:
spesso le commistioni tra rock e strumentazione classica portano a
risultati contradditori, invece Byrne opta per arrangiamenti in cui
ogni parte si integra sempre alla perfezione nell'altra. Viole e
violini sono molto presenti, ma mai invadenti.
Il concerto decolla verso vette altissime poco dopo, quando i
percussionisti - due, i bravissimi Refosco e Hawthorne (solo ordinario
invece il bassista Frazier) - iniziano a battere energicamente il
tempo dei brani. David pesca molto sia dall'ultimo "Grown backwards"
che dal precedente - disco assolutamente da rivalutare - "Look into
the eyeball". Nel concerto omaggi anche a Cesaria Evoria e a Goran
Bregovic, mentre con coraggio lo spazio relegato all'operazione
nostalgia con i pezzi dei Talking Heads si va sempre più assotigliando
rispetto al passato.
David Byrne si conferma artista di livello davvero superiore, per
quanto una certa aria di superiorità - sia verso il pubblico ma pare
anche verso il gruppo - possa creare una barriera emotiva. Ma c'è chi
può permettersi di sfoggiare una certa aria di superiorità e Byrne è
sicuramente tra questi: colto, raffinato, ironico, poliedrico. Merce
rara, da tenere stretta.
Andrea
-- 
Andrea Sartorati - Padova - Icq 35853140
andr...@net24.it
 - 
andrea.s...@libero.it
"Tu non sei come gli altri, Dann, tu fai delle cose, tante cose, e ne
immagini ancora altre ed è come se non ti bastasse una vita sola per
farcele stare tutte. Io non so, a me la vita sembrava già così difficile,
sembrava già un'impresa viverla e basta. Ma tu, tu sembra che devi
vincerla, la vita, come se fosse una sfida. Sembra che devi stravincerla,
una cosa del genere. Una roba strana. È un po' come fare tante bocce di
cristallo e grandi..."
     (Alessandro Baricco, Castelli di rabbia)

>
ottima descrizione....
cosa prendere in considerazione del periodo solista?

 Andrea
Mi puoi aiutare per la scaletta, l'ho visto ieri a Roma?
Marco
--
[cut off the capital B to reply]

cosa prendere in considerazione del periodo solista?
Riducendo la scelta a un paio di titoli, punterei sull'omonimo (vicino
agli ultimi TH) e, per le influenze latinoamericane, proprio sul
recente "Look into the eyeball" oppure su "Uh-oh" (forse meno profondo
complessivamente, ma con un paio di brani più forti). Il meno riuscito
è senza dubbio "Feelings", in cui però - curiosità - appare nelle
sperimentazioni elettroniche di DB pure il campionamento di un pezzo
di Cristiano De André.


Marco
Mi son fatto dare la scaletta a fine concerto da un ragazzo del
service, ti aiuto più che volentieri (attendo solo che un amico con i
microfoni me la restituisca).
A Roma com'è stato?



| >Mi puoi aiutare per la scaletta, l'ho visto ieri a Roma?
Ha cominciato con "Croce e Delizia" (introducendolo con una frase tipo:
«Adesso mi metto a distruggere la vostra cultura»), poi ha fatto un pezzo
da "Lead Us not into Temptation" (per lo meno, così mi è parso, visto che
l'album non ce l'ho), poi ha fatto il tango di Cesaria Evora/Goran
Bregovic (Ausencia), poi la memoria comincia a vacillare, anche perchégli
ultimi due album non ce li ho. Ha fatto diverse cose da Look into the
Eyeball, sparpagliate qua e là (The Revolution, The Great Intoxication,
Like Humans Do, Desconocido Soy, The Moment of Conception - quelle dove
gli archi si integravano con le canzoni senza dar fastidio - cosa che è
riuscita raramente), Buck Naked da "David Byrne" (questa nel primo bis),
un 5-6 pezzi dall'ultimo (queste non le conoscevo proprio, quindi sui
titoli non so esserti utile), "Lazy" (il pezzo "dance" di Byrne, in
versione inutilmente liofilizzata con archi "wanna-be-avantgarde", questo
è stato il pezzo finale), e poi ha ravanato nel passato Talking Heads che
non ti aspetti (un'orrenda versione di "I Zimbra", "Road to Nowhere",
Life During Wartime, This must Be the Place, What a Day that Was).
| A Roma com'è stato?
Deludente, a dir poco (vabbé, penso che in questo giudizio negativo
rientri l'assoluta inadeguatezza del fottuto padiglione Santa Cecilia di
Messieur Prezzemolo Renzo Piano [ah, le rifiniture, queste sconosciute,
però c'era la hostess in zona bagni della platea che era davvero
gnocchetta, un metro e ottantasette di grazia fanciullesca] e l'enfasi
eccessiva data alle percussioni [l'amplificazione della cassa del
batterista era qualcosa che nemmeno alle feste di paese]). Byrne è
sembrato tirato, poco coinvolto/coinvolgente (benché balli sempre
splendidamente, il pupazzo di gomma che è), anche se la voce era migliore
che non a Pistoia due anni fa; la scelta dei pezzi guidata da nessun
criterio; i "riarrangiamenti" per archi di alcuni pezzi tirati per i
capelli (talora davano fastidio, i violinastri); la chitarra è stata
troppe volte trascurata (Byrne la avrà impugnata seriamente solo un paio
di volte); il virtuoso batterista (aveva un drumkit spaventoso) qualche
volta cacava fuori dal vasino (forse si sentiva un batterista metal) e,
essendo il suo lo strumento dominante - sotto ogni punto di vista -
irritava non poco. E poi, un concerto non può cominciare alle nove e un
quarto e finire alle undici e dieci, intervalli compresi. Però, devo
ammetterlo, Byrne è sempre Byrne, e le cose positive ci sono sempre: i
pezzi nuovi sembravano non male (anche se i fottuti archi potrebbe anche
fare a meno di usarli, il prossimo album, o almeno potrebbe evitare di
usasrli così).
Insomma, le cose che non mi hanno soddisfatto particolarmente (senza
parlare dela compagnia ^____^ e del dopo-concerto), sono state: 1) l'aria
da "compitino da svolgere con diligenza" che è soffiata su gran parte
della performance; 2) la bruttezza di alcune "armonizzazioni" e
dell'arrangiamento, in generale, di alcuni pezzi (soprattutto quelli dei
Talking Heads, "Life During Wartime" a parte; 3) inutile dirlo, la
pacchianaggine dell'intro "operistico"; 4) l'effetto di chitarra usato su
"I Zimbra" [ti piacerebbe essere Fripp, eh?]; 5) la scelta dei pezzi
(vabbé, quest'ultima è più una cosa da "vecchio" fan, eppure un concerto
dovrebbe essere anche la messa in pubblico di un progetto, un mostrare la
via che si intende intraprendere: non si è capito - come ha giustamente
detto uno dei miei "accompagnatori"- dove volesse arrivare, il Byrne). E'
stata, insomma, la prima volta che Byrne m'ha veramente deluso (ed era il
mio terzo Byrne dal vivo).
Il disco che faccio, lo compro o non lo compro?
(vabbé, alla fine me lo prendo, mi sa...)
NP: Talking Heads - True Stories
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I'm Irate, Peeved, Irate, Peeved,
Irate, Bad State. Bad State