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Titolo: artigianalità del sound elettronico!!

Ecco il testo di un mio articoletto che verrà pubblicato nei prossimi giorni
su un periodico culturale della mia regione (che me lo ha commissionato)....
e che auspico riapra il dibattito sulla musica elettronica, a me tanto cara.
IL SUONO DELL'ARTIGIANATO ELETTRONICO
Con il passare degli anni, svolgendo la mia attività di musicista e
ricercatore musicale in vari contesti,
mi sono reso conto che non si sono mai dissipati molti preconcetti in merito
all'uso di strumentazione
elettronica. Questo nonostante l'elettronica sia entrata a far parte, a
pieno diritto, della nostra vita
quotidiana e di tutte i settori culturali ed artistici del nostro tempo.
Dalla fotografia alla pittura, dal
cinema all'editoria letteraria, le più moderne tecnologie sono diventate uno
standard creativo e
produttivo estremamente presente, anche laddove non si possa parlare
propriamente di "arte
elettronica" e permanga uno spirito artigianale e tradizionalista del
processo creativo.
In particolare, nel settore musicale resta viva l'idea che gli strumenti
elettronici abbiano snaturato
l'essenza della realizzazione dell'ispirazione, facilitando e abbreviando
soprattutto le fasi di
esecuzione di una composizione. Senza contare, poi, che l'elettronica ha
dato effettivamente modo
agli artisti di disporre non solo di nuovi suoni artificiali, ma anche di
imitare e ricopiare sonorità già
esistenti. Il che, se da un lato rappresenta un'evoluzione delle possibilità
di fare musica, dall'altro
appiattisce e maschera agli occhi del pubblico la personalità artistica, il
virtuosismo, le reali capacità
tecniche.
In realtà le problematiche relative al fare musica attraverso l'elettronica
sono complesse e avevo
avuto modo di discuterne già in questa sede con un precedente intervento.
Quello che, piuttosto, mi
preme evidenziare ora è che l'elettronica non è avulsa da un contesto in
qualche modo artigianale.
Come tutte le tecnologie e le discipline a base scientifica, anche l'
elettronica ha subito evoluzioni e
prefezionamenti, adattamenti e mutamenti frutto di esperimenti, di prove, di
elaborazioni scaturite dal
"genio" dell'uomo, dell'inventore che inevitabilmente si fa artigiano per
costruire nuovi strumenti.
Gli strumenti musicali storicamente sono stati prevalentemente meccanici.
Recentemente, nel XX
secolo, alla natura meccanica si è affiancata una componente elettrica:
quella che ha dato una marcata
impronta alla cultura rock, per intenderci. Solo negli ultimi cinquant'anni,
poi, lo sviluppo
dell'elettronica ha ulteriormente innestato sulla meccanica i prodigi dei
circuiti elettrici, consentendo
di scoprire un innovativa gamma di possibilità sonore, che va dalla semplice
filtratura di suoni già
esistenti alla creazione di suoni totalmente inediti.
Questa scoperta è passata attraverso l'invenzione - spesso fallimentare - di
apparecchiature in grado
di generare suono con l'interazione della mano e della mente umane,
possibilmente abbastanza
semplici ed intuitive da usare. Alcune di esse si sono rifatte ai moduli e
alla struttura di strumenti già
esistenti; e in questo senso le tastiere figlie del pianoforte
(sintetizzatori, campionatori, ecc.)
rappresentano la fetta più consistente della modernizzazione elettronica. Ma
in altri casi si sono avuti
discendenti da ceppi differenti, come archi, fiati, percussioni e chitarre.
Gli artisti stessi, se dotati di
sufficienti cognizioni in materia, si sono resi artefici di queste
invenzioni talora straordinarie e di
duraturo successo.
Cito, ad esempio, il caso dei tedeschi Karftwerk, autentici pionieri del pop
elettronico e sicuramente
nome di spicco nella storia evolutiva della musica contemporanea. I
Kraftwerk, forti di una
preparazione ingegneristica, si costruirono nei primi anni '70 batterie
elettroniche consistenti in fasci
di luce da colpire con le mani per produrre sonorità ritmiche. Senza contare
che, nel corso della loro
carriera, hanno via via adattato le strutture basilari dei sintetizzatori
alle proprie finalità creative,
come veri artigiani.
Ma ancor più calzante è l'esempio del russo Lev Thermen, nato sul finire del
secolo scorso, che si
può considerare il vero padre dei sintetizzatori avendo inventato nel 1919
una sorta di "arpa"
elettronica in grado di essere attivata e di emettere suoni simili a voci
artificiali con i movimenti delle
mani. Tale strumento, chiamato Theremin, resta il più fulgido e inimitabile
risultato dell'artigianalità
del suono elettronico, evidenziandone tutte le le potenzialità future e la
straordinaria originalità. Il
Theremin non aveva neppure bisogno di essere toccato, giacchè produceva e
modulava suoni con la
sola immersione in movimento delle mani nei campi di due antenne. Una
caratteristica che lo
rendeva, tra l'altro, difficile da suonare; e ciò depone a sfavore della
tesi secondo cui l'elettronica in
arte è sinonimo di automatismo e passività dell'artista.
Le macchine del suono artificiale sono manufatti complessi ed è implicito,
per la loro stessa natura,
che si prestino ad operazioni di assemblaggio, modifica, elaborazione.
Nonchè a prestazioni finali che
richiedono idee, dinamismo, adattamento, una profonda interazione con le
loro funzioni.
Dunque, non esistono poi molte differenze tra il percorso evolutivo che ci
ha portati dal clavicembalo
al pianoforte, o dal flauto al clarino, e il percorso che è partito dai
primi oscillatori per arrivare alle
più versatili workstations. Alle spalle delle grandi produzioni su scala
industriale, non solo c'è stato
un intenso studio di laboratorio, ma anche un succedersi di tentativi curati
da singoli, da musicisti, da
tecnici fantasiosi che - un po' come i liutai - hanno cesellato circuiti
stampati e amplificatori di
voltaggio, calcolando misure precise e proponendo nuove soluzioni perchè l'
uomo possa ampliare la
gamma di strumenti con cui fare musica.
Deca

Deca, sono Morloi di 
badtaste.it
,
ci eravamo sentiiti circa un anno da...
Ora 
badtaste.it
 e' di nuovo online... e abbiamo bisogno di interventi come
questo!
Fatti sentire se sei disponibile (anche per altri progetti)
Morloi
www.badtaste.it