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Titolo: il PoMo tecnologico salva la musica?

Leggo questo articolo di K.Kelly, editore di Wired magazine.
Gli appassionati di musica stanno salvando gli archivi. Fino ad adesso piu` di
850.000 albums e 10 milioni di canzoni di tutti i generi sono state trasferite
su formato digitale. 
Il processo di trasferimento costa soldi, e Jack Valenti della Motion Picture
Assoc. ha ammesso : " Chi ci mettera` i soldi per salvare i vecchi, muffosi
films? (trad.mia)". Proprio in questi giorni la Corte Suprema USA sta
discutendo l`estensione del copyright, dopo che una legge del 1988 ha aggiunto
20 anni alla precedente. E` l`undicesima volta che la durata del copyright e`
ritoccata.
Il materiale attualmente e` protetto per 70 anni dalla morte dell`autore, o 95
anni se i diritti sono nelle mani di una corporazione ( chissa` le pressioni
della Disney !!!). C`e` chi sostiene che il copyright castri la creativita`, e
chi dice esattamente il contrario.
Nel caso dei films, altri 20 anni passati in un umido scantinato potrebbe
decretarne la morte. Infatti, non e` che questi archivi siano mantenuti con
straccio della polvere e spic e span. Avevo letto appunto un articolo sulla
penosa manutenzione di migliaia di registrazioni jazz, ma l`articolo on-line e`
sparito appunto per problemi di riproduzione e copyrights, ironia della sorte. 
Forza PoMo, salvaci dalla muffa !!!!!
bye bye
" L`avanguardia e` molto dura, e per questo fa paura"............SKIANTOS

 films? (trad.mia)".
Nessuno: al macero, per due dollari al chilo.
http://www.cinetecamilano.it/restauri/due_dollari.html
Il restauro e' un attivita' in perdita, al tempo della fruizione domestica:
possono solo intervenire strutture pubbliche o sponsor mecenati (come la
Philip Morris di questi anni).
Una di queste e' la Cineteca di Milano, 
http://www.cinetecamilano.it
, non
sono in grado di giudicare i risultati (in realta' non sono cosi'
appassionato del cinema inizio '900) ma lo sforzo e' sicuramente da
premiare.
Qui sotto l'introduzione a un saggio uscito per Il Castoro: "RESTAURO,
CONSERVAZIONE E DISTRUZIONE DEL FILM"
Luisa Comencini
Segretario Generale della Fondazione Cineteca Italiana
"Nitrate can't wait, il nitrato non può aspettare!": uno slogan non nuovo ma
efficace, già noto da tempo a chi lavora in ambito cinetecario, che abbiamo
voluto rilanciare in occasione della partecipazione al progetto europeo da
cui è nata l'idea di questo libro, convinti che l'urgenza del problema
prevalesse su ogni pretesa di originalità. Perche è urgente occuparsi del
nitrato? Essenzialmente, per cercare di salvare ciò che è rimasto di un
patrimonio culturale a rischio di estinzione, spesso di grande valore
artistico e di assoluta importanza storica visto che riguarda i film delle
origini (le stime ufficiali parlano di una percentuale superiore ai tre
quarti di film nitrato ormai scomparsi (2).
E' una vera e propria corsa contro il tempo, che coinvolge non solo chi
professionalmente si occupa di cinema e della sua conservazione, ma che
tocca, o dovrebbe toccare, chiunque crede che il cinema, come le altre arti,
sia un patrimonio culturale che appartiene a tutti (3). Fortunatamente oggi
ci sono segnali di una sempre maggior diffusione di questa consapevolezza
tra la gente; diverso il discorso quando il riconoscimento al lavoro di
conservazione del cinema dovrebbe provenire da leggi di sostegno emanate da
governi nazionali, se è vero che in molti Paesi il concetto di cinema come
bene culturale a tutti gli effetti stenta ancora ad affermarsi a livello
istituzionale. Se partiamo da questa riflessione, dobbiamo confessare che
grande è stata la soddisfazione di vedere accettato dalla Commissione
Europea, Directorate X, il progetto presentato un anno fa col titolo citato
in apertura.
Una breve parentesi è necessaria per spiegarne la genesi: non appena saputo
del bando emesso nell'ambito del Programma Raffaello dalla Comunità Europea,
che avrebbe cofinanziato un progetto riguardante un patrimonio culturale di
rilevanza europea, la Provincia di Milano - Settore Cultura ha generosamente
fornito alla Fondazione Cineteca Italiana il suo appoggio per partecipare al
concorso. In qualità di "capocordata", la Cineteca Italiana ha potuto in
breve tempo contare sulla partecipazione di altre cineteche europee attive
nel lavoro di salvaguardia e diffusione del nitrato: la Stiftung Deutsche
Kinemathek (ora Filmmuseum Berlin-Deutsche Kinemathek) di Berlino, il Greek
Film Archive di Atene, la Cinemateca Portuguesa di Lisbona, il Nederlands
Filmmuseum di Amsterdam. Per alcuni di questi archivi la partecipazione a un
progetto comunitario europeo era una nuova e appassionante esperienza, per
altri l'occasione di apportare il contributo di una pratica più collaudata.
Il programma, di durata triennale e del costo totale di circa 500.000 euro -
il cinquanta per cento dei quali sarebbe stato distribuito ai partner
secondo quote differenziate - aveva come scopo principale e dichiarato
quello di dare il massimo risalto e la massima diffusione possibile al
problema del nitrato; e proprio in quest'ottica divulgativa si colloca il
presente volume, che vuole essere nelle intenzioni una specie di "diario di
bordo", di resoconto di lavori in corso (il progetto si concluderà nel
giugno 2002) in cui far confluire esperienze e contributi diversi.
Destinatario ideale, il pubblico dei non addetti ai lavori, degli studenti
di cinema - che potranno trovare in appendice un'utile e aggiornata
bibliografia -, dei cinefili desiderosi di approfondire certi aspetti
dell'oggetto della loro passione, ma scoraggiati da approcci più tecnici o
seriosi al problema; o dello spettatore che, dopo aver visto un film
restaurato (poniamo Intolerance di Griffith, del 1916) si ponga degli
interrogativi: com'era il film prima del restauro, chi e in base a quali
criteri ha deciso l'intervento.
Insomma, una raccolta di saggi dal tono volutamente piano e discorsivo, che
non rinunciasse però al rigore delle argomentazioni: obiettivo che la
professionalità e la competenza degli autori ci ha aiutato, crediamo, a
raggiungere. Un posto centrale occupa a buon diritto la questione del
restauro filmico: gli articoli di Mazzanti, Pavesi e Jeanson, oltre ai
documenti programmatici delle Cineteche di Roma e Bologna, ci aiutano a
inquadrare i termini, non sempre facili, della questione, affascinante anche
per le implicazioni etiche e filosofiche; le proposte di "carte del
restauro" sono il più recente contributo italiano alla dibattuta e
controversa definizione di una metodologia del restauro cinematografico. Due
cineteche coinvolte nel progetto (Lisbona e Berlino) portano degli esempi di
"restauri modello" che hanno fatto rivivere capolavori altrimenti nascosti:
dimostrazione del fatto che, mentre la teoria del restauro è ancora alla
ricerca di una forma che la definisca, molti sono gli archivi che adottano
una prassi corretta, applicata con scrupolo filologico e tecnico, e con una
paziente ricerca tra le fonti non-filmiche, a volte determinanti per la
ricostruzione di un'opera.
L'avventurosa storia della costituzione delle prime cineteche nei primi anni
Quaranta, a opera quasi sempre di appassionati decisi a salvare i film a
qualunque costo, è ben descritta negli articoli di Emilia Mathes, Ghislaine
Jeanson e Gianni Comencini, mentre lo sguardo sulle nuove prospettive aperte
dall'avvento del digitale (cfr. Dai grani ai pixel di Giovanna Fossati) ci
deve far riflettere sulle conseguenze estreme e futuribili (per alcuni,
eresie da rifiutare con fermezza) di una tecnologia in continua evoluzione:
arriverà mai il cinema a essere un'arte e una tecnica totalmente virtuale,
diffusa in rete, che non necessiterà più di supporto? Sono legittime le
preoccupazioni dei fabbricanti di pellicola, che ne vedono diminuire la
produzione? Che oggetto è mai, e che problemi di conservazione pone, un film
girato interamente in digitale?
Anche al lettore meno avveduto apparirà chiaro dalla lettura di questo
manuale che i problemi del restauro, della conservazione e dell'accesso sono
strettamente connessi, diremmo inscindibili: ed è difficile, partendo da
qui, dall'impossibilità di conservare e preservare tutto, non provare un
senso di sgomento davanti al pensiero dell'enorme fragilità della memoria
cinematografica, "scritta sull'acqua". Con queste parole si conclude il
documentario Due dollari al chilo di Paolo Lipari, prodotto dalla Cineteca
Italiana con il sostegno della Provincia di Milano e del Programma
Raffaello. Il cortometraggio, che continua a essere richiesto da
associazioni e festival, a partire dalla Mostra del Cinema di Venezia dove è
stato presentato in anteprima nel settembre 2000, trae ispirazione dalla
vicenda, inquietante e sconosciuta ai più, della pellicola cinematografica,
la cui breve vita è segnata da una morte annunciata decisa, quando non da un
deperimento naturale, da ferree leggi di mercato. Ci ha fatto molto piacere
che un artista (e un amico) come Osvaldo Cavandoli abbia accettato di
commentare la sceneggiatura con le sue pungenti illustrazioni. Per
concludere, segnaliamo che il grido d'allarme lanciato da Mark-Paul Meyer
nell'articolo intitolato "Nitrate, take care!" è un monito preciso: fare
ogni sforzo per conservare il più a lungo possibile le copie originali
nitrato (in assoluto le fonti migliori per nuovi restauri) è un dovere che
gli archivi hanno nei confronti dei futuri spettatori (4), che devono poter
vedere un film nella condizione più vicina possibile a quella originaria:
anche se l'esperienza estetica e visiva sarà inevitabilmente diversa, e se
nulla potrà mai restituire alle immagini, per quanto ben restaurate, che
vediamo sullo schermo, l'immediatezza delle immagini di un film di settanta
o ottant'anni fa.
(1) La pellicola cinematografica è composta da una base o supporto chimico
su cui viene spalmata un' emulsione sensibile alla luce, costituita di
solito da una sospensione di sali d' argento in gelatina. Il supporto usato
fino ai primi anni Cinquanta (poi abbandonato a favore dell'acetato) era
appunto il nitrato di cellulosa, una sostanza chimicamente instabile,
estremamente infiammabile e soggetta a rapido deterioramento.
(2) "Aujourd'hui, plus de trois quarts des films anterieurs aux annees
cinquante, realises sur un support . base de nitrate de cellulose. . . sont
perdus pour toujours" (discorso di Federico Mayor all'assemblea generale
dell'UNESCO, Parigi, 2 novembre 1993).
(3) Il Congresso della Federazione mondiale delle cineteche (Fiaf), svoltosi
a Londra nel giugno 2000, ha avuto al suo centro un convegno, fitto di
interventi e di proiezioni, interamente dedicato al tema del nitrato,
intitolato "The Last Nitrate Picture Show". Dal convegno è scaturita una
delle pubblicazioni più complete mai scritte sull'argomento, This Film is
Dangerous, a cura di Roger Smither e Catherine Surowiec, Fiaf 2001.
(4) La prossima generazione, forse, farà ancora in tempo a vedere qualche
originale d'epoca, se è vero che la durata massima del supporto dei film
nitrato non supera i cento anni, quasi l'età del cinema.
Ciao, Stefano

Philip Morris di questi anni).
la cultura va in fumo, insomma.
Grazie per il link, molto interessante.
Una delle cose che trovo allucinanti in USA e` che a volte gli archivi siano di
proprieta` di corporazioni di altre nazioni. Supply and demand, I guess.
ciao
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