Newsgroup: it.arti.musica.rock
Titolo: [OT Oggi sul Sole24Ore] Pollini parla di Chopin

"Vi racconto il mio Chopin"
Non era femmineo e sdolcinato come vuole la tradizione: per quanto
esile, scriveva "fortissimo" con tre effe.
di Maurizio Pollini
da "Il Sole 24 Ore Domenica" 10/6/2001 pag. 1
Un grande direttore d'orchestra come Wilhelm Furtwaengler invidiava
Chopin ai pianisti. Impossibile resistere al fascino, alla sua capacita'
di attrazione. Chopin appartiene alla famiglia dei grandi compositori,
ed e' anche l'autore che ha creato una scrittura per il pianoforte
impareggiabile, unica, meravigliosa. Sono qeste le due facce di Chopin,
il musicista della magia timbrica e insieme della sostanza musicale
straordinaria.
        Storicamente Chopin e' stato il primo dei grandi compositori a
pensare il pianoforte staccandolo dalla tradizione tedesca: erano appena
scomparsi Beethoven e Schubert; c'era Clementi, piu' importante di
quanto non si creda. La letteratura viennese incarnava in modo esclusivo
il nuovo strumento. Poi arrivo' lui, dall'aristocratica e colta
Varsavia, quasi senza maestri. E fu subito evidente che la sua
personalita' sulla musica non aveva affinita' con alcuna tradizione.
Chopin si impose come lo straniero che realizzo' con la propria opera il
paradigma assoluto del pianoforte. Non aveva precedenti.
        Amava Bach e Mozart; non si sentiva vicino a Beethoven e
Schubert. Bach e Mozart rappresentavano la nostalgia della perfezione
classica. Non posso credere che fosse una "boutade" quella di Arthur
Rubinstein, quando diceva essere Chopin un classico e Beethoven un
romantico. Accreditate testimonianze ci raccontano le fasi diverse del
modo di lavorare di Chopin: la prima era contraddistinta da una fantasia
accesissima, una sorta di delirio creativo; la seconda si manifestava
con caratteri opposti, dove la lucidita' razionale espungeva tutto
quanto non rispondesse al desiderio di massima perfezione formale. Nei
manoscritti di Chopin, ad esempio, la conclusione della Seconda Ballata
e' scrtitta in quattro modi diversi, usando sempre gli stessi accordi.
Il medesimo materiale viene ora presentato in una forma piu' allargata,
sontuosa, ora invece disposto in una scrittura piu' povera, forse piu'
toccante.
        Chopin era sempre insoddisfatto, maniacalmente severo. E' quasi
scontato ribadire oggi che non e' mai esistito il musicista femmineo e
sdolcinato, tramandato da tanta letteratura oleografica, della quale
gia' Rubinstein aveva fatto ampiamente piazza pulita. In realta', anche
il discorso della sonorita' raccolta delle sue esecuzioni andrebbe
trattato con maggiore oggettivita'.
        Noi sappiamo, dai racconti dei suoi contemporanei, che il suono
di Chopin era molto esile. La sua figura, del resto, era estremamente
magra; pesava meno del figlio adolescente della Sand. Ma, nello stesso
tempo, nella sua musica troviamo molto spesso la richiesta di
"fortissimo" con tre effe, mentre non cosi' frequenti sono i
"pianissimo". Inoltre, al di la' dell'intensita', la scrittura e'
disposta in modo tale da ottenere grandi sonorita'. Oltre al timbro, al
colore, che deve essere sempre bello, Chopin immagina senz'altro un
pianoforte dalla pienezza robusta, potente, che suoni anche "il piu'
forte possibile", spaziante su una gamma dinamica straordinariamente
estesa.
        Altro pregiudizio da sfatare e' quello che vede in Chopin
essenzialmente un mero melodista: non solo i suoi accompagnamenti (per
esempio, nei Preludi) si presentano con una struttura dal profilo
marcato, di continua invenzione, ma soprattutto le sue armonie vanno a
esplorare territori completamente nuovi. L'armonia chopiniana
rappresenta l'aspetto piu' moderno del compositore. [...]
(questi cornuti del Sole24Ore manco l'hanno messo in rete, l'ho dovuto
battere io, puff pant)
Ciao
-- 
Francesco Giannici  --  
gian...@mbox.infcom.it
 
http://go.to/francescog
  --  
http://go.to/zenarcade
"Un terzo tempo? Una nuova ripresa... dopo questo addio?"
                      -- Thomas Mann, "Doctor Faustus"

di Maurizio Pollini
(ssssssnipp)
Scusa, ma perchè non lo posti anche su IAMC?
Schillogeno
-----------
Giornalisti musicali: gente che non sa scrivere,
che intervista gente che non sa parlare, per un 
pubblico che non sa leggere. (Frank Zappa)


Stavo giusto ieri riflettendo sul rapporto tra romanticismo e armonia, che
spesso sembra essere dimenticato. Sto preparando un articolo su Brahms e
intendo sottolineare come l'eredità del classicismo (che in Brahms tra
l'altro era evidente per le sue reminiscenze beethoveniane) abbia avuto
incidenza su molti romantici, a dispetto dell'idea che se ne sono fatti
alcuni.... intendo quelli che del romanticismo hanno saputo cogliere solo la
sensibilità emotiva melodica.
Anche Chopin in effetti non andava tanto per il sottile. Certe partiture
sono marcatissime, altro che soave ispirazione notturna. Del resto l'animo
"romantico" non era costantemente in tensione per istinto passionale?!....
DEca