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Titolo: Tori Amos, Scarlet's Walk

Visto che nessuno ne parla, lo faccio io.
"Scarlet's Walk" di Tori Amos è un disco meraviglioso (mai supposto il
contrario, del resto). Di più, è il primo vero album dopo il presunto flop
di "From The Choirgirl Hotel" (che strano, per me questo è il lavoro più
riuscito della Amos) e due opere interlocutorie come "To Venus And Back"
(sorta di ibrido live/studio/inediti alla Rattle & Hum, per capirci) e il
cover album "Strange Little Girls" (con delle vere perle quali "New Age",
"Enjoy The Silence", "Rattlesnakes", "Real Men", etc.).
"Scarlet's Walk", alla stessa stregua di "From The Choirgirl Hotel" e del
precedente "Boys From Pele", è una sorta di concept album. Ancora una
volta c'è un'idea forte intorno a cui ruotano tutte le canzoni, ancora una
volta ci sono mappe geografiche che illustrano i collegamenti tra i vari
brani, personaggi e luoghi che spuntano da una canzone all'altra.
Stavolta la storia è quella di Amber Waves, attricetta porno (già
consacrata nel bel film "Boogie Nights"). Scarlet's Walk si propone dunque
come un road-movie musicale attraverso gli Stati Uniti. C'è anche spazio
per un riferimento personalissimo e non retorico sull'11 settembre.
L'America di Tori Amos, è decisivo dirlo, non è l'america polverosa e
cartolinesca dei cowboys, né quella epica e ostile dei romanzi di
Faulkner, dei cactus e dei coyote, niente a che vedere con Springsteen,
con gli stivali insabbiati e con i film di Sam Peckinpah. Niente mucchi
selvaggi, insomma (e per fortuna, aggiungo io). L'America di Tori Amos è
l'America del voodoo e del Mississipi, del cajun, delle atmosfere gotiche
ed inquietanti dei romanzi di Truman Capote, delle creature della palude e
degli spettri nelle ville fatiscenti sperdute nella prateria. La colonna
sonora ideale per i fumetti d'autore di Neil Gaiman o Alan Moore.
Ed è qui, e solo adesso, che si può parlare di musica. Tori Amos, fin
dall'epoca di "Little Earthquakes", sta conducendo una sua ricerca
personalissima fatta di sospiri, gocce di note pianistiche, pause e
irruenze compositive che non trovano uguali nella storia del rock. Più
raffinata di Patti Smith, più rozza di Kate Bush, più poetica di Joni
Mitchell, più concreta di Lisa Gerrard, più altezzosa di Sinead O'Connor e
al tempo stesso più audace di tutte. Album dopo album, senza clamori,
senza errori, si è guadagnata il suo spazio prezioso nella scena della
musica contemporanea.
"Scarlet's Walk" apre con una tripletta da brivido. Una pop song perfetta
come "Amber Waves", seguita da un altro pezzo riuscitissimo (non a caso
primo singolo), "A Sorta Fairytale", e, a chiudere il terzetto, una
canzone capolavoro: "Wednesday". Mi avessero detto che era un'outtake dal
doppio bianco dei Beatles a firma Lennon-McCartney ci sarei caduto con
tutte le scarpe.
Già da qui si nota la prima differenza con gli altri dischi della Amos: il
"tutto" strumentale, la perfetta coesione dei vari elementi della band.
Non è più il piano ad essere in primo... piano (!), ma si sente suonare un
gruppo, si sentono degli arrangiamenti maturi, una linea armonica
collaudata.
L'album prosegue con un alternarsi di canzoni buone e altre ottime (tra
quest'ultime: "Don't Make Me Come To Vegas", "Sweet Sangria", "Pancake",
"Mr. Jesus") per arrivare all'altro capolavoro del disco, la penultima
canzone, "Virginia", che sembra essere stata suggerita da una delegazione
di angeli.
Ovviamente i miei sono giudizi di parte, perché considero Tori Amos una
delle maggiori artiste americane. Però, onestamente, dopo cinque album in
studio di questo livello qualche sospetto sulla grandezza di questa
cantautrice dovrebbe venire a chiunque.
Il Dancor.
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