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Titolo: Arbasino su Zappa e Sun Ra

Rileggendo un vecchio libro di Arbasino ("Off-Off", Feltrinelli, 1968)
ho trovato accenni a musicisti e generi che oggi appaiono molto lontani
dagli interessi del critico (arte, opera, balletto, letteratura) che è
diventato sulle pagine di "La Repubblica"  (e che leggo però sempre con
piacere).
Trascrivo sorpreso:
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Ora, al Village, due occasioni musicali paiono (una volta tanto)
straordinarie. "The Mothers of Invention" sono un complessino
californiano dotatissimo e deliberatamente spaventoso. Quattro o cinque,
con qualche donna che va e viene: repellenti d'aspetto come Rolling
Stones ripescati nelle fogne, con barbe orrende e collane luride e
stracci mai simpatici. Selvaggi, blasfemi, pornografici, allucinogenici.
Paiono colpiti da tutte le maledizioni moderne, e decisissimi a
riversarle sul pubblico.
La loro musica è eccellente. Canzoni che riuniscono la modernità e le
accortezze del 'sound' commerciale con un certo 'uso' delle scoperte di
Edgar Varèse (e dei lati incantevoli di Charles Ives) in apparenza non
meno colto di Pierre Boulez e magari piú abile (perché tutto ironico)
delle app]icazioni orientali nell'ultima fase dei Beatles. In un cinema
tutto-peluche di Bleecker Street riconvertito in luogo di spettacoli
'vivi,' appaiono come casualmente sul loro palchetto. Si mettono a posto
stracchi voltando le spalle al pubblico in poltrona. Cominciano con una
certa vaghezza. Poco dopo, le strutture formali si precisano
sconcertanti e assolutamente impeccabili, con spostamenti d'accenti
vertiginosi; e improvvisi abbandoni e recuperi di ritmi, stilisticamente
ed emotivamente
...deliziosissimi
Rapidi cori, nonsensi rivoluzionari, spiritosità inaspettate, veloci
scorrerie di xilofoni, trivialità singhiozzate sopra una pianola
d'emergenza, tempi di 3/4 rallentati e accelerati fra salti d'umore
sudamericani e nordafricani; e almeno dieci canzoni che potrebbero
diventar famosissime, manipolando il valzer con piú sofisticazione
addirittura di Ravel. La piú sensazionale: "You're probably wondering
why I'm here."
The Mothers appartengono con enorme e selvaggia sapienza a un suono
spinto molto piú in là dei "Jefferson Airplane" di San Francisco e dei
"Velvet Underground" di Andy Warhol. Però, si ricollega come loro alla
funzione che apparentemente si sono assunta i Beatles: rianimare e
perpetuare "a sorpresa" i generi canzonettistici 'pop' piú scaduti e
sdati e inerti: rivalutando epoche intere.
L'orchestra (o meglio 'Arkestra') di Sun Ra pare invece paradossalmente
'discendere' da quel mondo jazz che sembrava fino a poco fa la noiosa
specializzazione di un ristretto ambiente di esperti-maniaci di mezza
età: un ortino come di filatelici o numismatici o collezionisti di rose.
Agiscono (attualmente) solo il lunedí, in una tanina torva e tetra
chiamata "Slugs," presso il muso di Manhattan, dove le strade del basso
bassissimo East Side non hanno piú numeri ma lettere: B o C Street.
Niente notizie sui giornali, quantunque il complesso lavori da parecchi
anni: prima (credo) a Chicago, e poi qui. E' una orchestra molto
numerosa, ma la vastità e la formazione cambiano continuamente,
sensibilmente. La guida questo Sun Ra, un negro di mezza età pingue e
silenzioso che si copre di simboli Incas ed elabora amplissime
composizioni con titoli cosmici e astrali: "La casa del Sole"; "Altri
mondi"; "Nullità esteriori"; "Di cose celesti"; "Nebulae"; "Danzando nel
sole"; "Caos cosmico"; "Quando esce il sole"; "Viaggiamo sulle vie dello
spazio"; "Eliocentrico"; "La città magica"; "Toni cosmici per la terapia
mentale"; "Forme d'arte dalle dimensioni di domani." Nei dischi fanno
già una certa impressione. Ma sopratutto l'esibizione è impressionante.
In fondo alla taverna di fronte ai tavolini rotondi esce l'Arkestra
lentamente, con un numero di componenti che pare enorme. Tutti negri,
lenti e svagati, coperti di piume e flagelli, emblemi religiosi
peruviani e pagani; forse imbevuti di sostanze bizzarre; carichi di
strumenti apparentemente primitivi che dànno risultati sorprendentemente
elettronici. Coi loro cembali e campanelli che paiono d'osso, di stagno,
di vetro, si assestano riempiendo lentamente tutto lo spazio fisico del
fondo della taverna, cosí come dopo ne riempiranno spasmodicamente lo
spazio sonoro. La loro cultura pare anche piú straordinaria della
sapienza di The Mothers. Eseguono ammicchi e bricolages addirittura piú
incredibili.
Con The Mothers, pare che Wagner e Brahms incontrino Ornette Coleman per
inserirsi in una Sagra della Primavera eseguita dalle Supremes, e
franante in un "Quando tramonta il sol" ripreso da tamburelli e
transistors nella Casbah di Tangeri. Sun Ra parte con flauti di Debussy
che si dissolvono inorganicamente in variazioni tipo Webern senza
principio né fine e senza struttura né sequenza. Subentra un pianoforte
"che non ha piú nulla d'umano," con Sun Ra stesso: mentre gli altri
apparentemente abbandonati o solitari s'industriano con aggeggi "che non
han piú nulla di musicale" in una ventina di Cecil Parker estemporanei e
contemporanei. Giocano le marimbe coi hongas e i timpani, e la celesta
elettronica coi cembali spirali... Poco dopo, integrati e organici in
una mitragliatrice d'odio che aggredisce il pubbtlico, come per
distruggerlo, con esasperazione frontale di percussioni e di fiati. È
uno spettacolo emozionante. La loro bandierina afferma "non avete mai
sentito suoni simili in vita vostra." Non mente affatto.
...
Warhol, lo si vede generalmente di sera in uno dei suoi locali, salacce
yè-yè che gestisce e lancia col suo complessino "The Velvet Underground"
(tipo dei Rolling Stones piú accalorati e frenetici), e la cantante
Nico, e proiezioni allucinatorie-psichedeliche alle pareti, delicate e
coloratissime (e sconvolgenti: qualcuno si sente male), magari con
riflettori azionati da Benedetta Barzini. Poi Warhol li abbandona,
questi locali, come ha fatto col 'Dom' per trasportarsi al 'Gymnasium,'
magari abbandonando anche il suo nome: proprio vendendolo al locale, che
comincia a chiamarsi "Andy Warhol." Cosí come per firmare i suoi quadri
chiamava qualcuno (la firma è un feticcio...) e gli faceva scrivere
"Andy Warhol" in un angolo.
Ha capelli quasi bianchi, un nasetto spugnoso, emana dei riflessi
d'argento, e parla talmente piano che non si capisce quasi niente.
L'età, non si sa...
Alberto Arbasino, 1968
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Comincio a capire da dove gli venivano gli spunti pop di
"Super-Eliogabalo", il suo libro più delirante e sfrenato, uscito
proprio l'anno dopo, nel 1969...
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 D I E G O   C U O G H I
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www.diegocuoghi.com

 riflettori azionati da Benedetta Barzini.
Queste sono le memorie che il tempo sta cancellando :-)
Delizioso il tutto.
ciao stanz

 Delizioso il tutto.
Delizioso Arbasino. Soprattutto quando non fa il Grande Grillo Parlante,
come a volte gli capita.
Se lo trovi in qualche bancarella ti consiglio "La bella di Lodi"
(Einaudi), un sarcastico romanzo ambientato nella padania piů grassa
degli anni '60, con una mora decisa, erede di dinastie lattiero-casearie
molto matriarcali, che si fa il metalmeccanico belloccio e disinvolto.
Uscě anche un film con la Sandrelli, regia di Missiroli e
co-sceneggiatura dello stesso Arbasino. Colonna sonora ovviamente
lounge, Mina &c (per quel po' che ricordo), e una scena girata anche in
Piazza Grande a Modena...


 Piazza Grande a Modena...
:-))) Molto interessante...
ciao stanz

...tempi andati in cui le Mothers erano davvero ancora un "complessino"...
molto bello.