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Titolo: proviamo a fare una mappa

Vabbè, Zappa e Varèse è storia vecchia - anche se riascoltare live il
Greggary Peccary fatto dall'Ensemble Moderne con Moss ti restituisce l'idea
che è una storia ancora nuova -. Poi sento i Bang on a Can fare a) una cosa
semplice e bellissima di Thurston Moore; b) una composizione di Gordon (I
buried Paul) ispirata alla coda si Strawberry Field Forever c) Heroin e
Sunday Morning riscritte da Lang come partiture da camera (non funzionano,
ma non è questo il problema).
Ier sera rimetto nel lettore Ligeti e ci trovo dentro un Hungarian Rock.
Infine, risento Flying Sparks and Heavy Machineries di Anne Gosfield, di cui
sono diventato un fan sfegatato, e le idee si moltiplicano per diciotto.
Insomma, escludendo le pacchianate sinfoniche à la ELP, le tracce di un
territorio comune e vivo  tra *rock* e *colta*, praticabile, significativo
oggi sia per il rock che per la musica colta contemporanea, non sono poi
così poche.
Mi chiedo, sarebbe possibile farne una mappa, disegnare s/confini,
descrivere discese ardite e risalite e - magari - trovarci un senso? Su,
proviamo.
-- 
namastey,
Laszlo Kovacs

 proviamo.
Azz, dici poco? Non saprei nemmeno da che parte incominciare...
Nei territori in cui il rock e la musica colta si incontrano esiste una
gamma infinita di forme espressive a volte diversissime tra loro (si può
andare da Tony Conrad a Glenn Branca, dagli AMM ai This Heat, da Moondog ai
Residents, da Coltrane a John Zorn...) e oltretutto in molti casi è
difficile determinare quando certe musiche annoverabili tra le avanguardie
contemporanee possano avere qualcosa da spartire con il rock.
Saluti
BS

> Insomma, escludendo le pacchianate sinfoniche à la ELP,
C'è molto pregiudizio in giro tinto da qualcosa che si può chiamare snobismo
nel migliore dei casi o ostracismo nel  peggiore ; e pensare che è stata
proprio l'avanguardia musicale dei 70 a cercar la quadratura del cerchio tra
rock e classica .
renato..

 Azz, dici poco?
no, no, dico tanto.
questo non era il posto che si può fare a meno delle riviste, tanto la
sappiamo lunga? Per esempio, di Tony Conrad so sega. Mi gusterebbe anche un
discorsino sui residents, che, ahiahi, conosco poco. Uniamo i saperi, che è
settembre  e siamo pieni di buoni propositi.
-- 
namastey,
Laszlo Kovacs

 ha scritto nel messaggio
news:bkmh04$370s8$1...@ID-65517.news.uni-berlin.de...

Devo essermi spiegato male. ELP fanno una cover di mussorgskij, che a me fa
cacare, ma non è questo il punto. Nessun compositore contemporaneo scrive
una nota per elp, nessun ensemble di contemporanea se li fila. Quel che mi
interessa cercare sono punti di contatto reciproci. Sennò pure Falco quadra
il cerchio.
-- 
namastey,
Laszlo Kovacs

 il cerchio.
questi sono opinioni , elp esiste (oramai) solo per baracconate , dicevi
"compositori" di contemporanea che scrivono per gruppi rock ? oibbò da
questo punto di vista non so... perché Ligeti ha scritto per il rock ?
Morricone ? Stockhausen ?
Mi risulta che un "concerto grosso" dei New Trolls scritto da Bacalov per il
gruppo , mi sa che (forse) continuo a non capire.
Al Bano meglio di Falco per la citazione ( l'austriaco citava Mozart , il
pugliese cantava Mattinata..)
renato

 ha scritto nel
messaggio
[Cut]
In attesa di illuminazioni saggistiche e di una visione complessiva sul
fenomeno, mi siedo a gambe incrociate sul bordo di questo lago Bajkal della
contaminazione rock-colta e lancio qualche sasso a caso.
Nel carrello della spesa ci metto di corsa i gastr del sol di "upgrade &
afterlife": dall'effetto radio di "our exquisite replica of eternity"
(leggetevi la recensione di Giannici sul sito di IAMR) al flirt
satie-minimalismo di "the sea uncertain".
"The academy in peril" di John Cale e' un mostro indecifrabile di
finta-classica. Per me che vengo dalla musica popolare questo disco resta un
mistero. Sarebbe interessante sapere cosa ne pensa un musicista di
conservatorio.
Stesso discorso di "finta-classica" per gli area del "massacro di
brandeburgo" su "maledetti": un pezzo di Bach spogliato provocatoriamente di
alcuni passaggi fondamentali. Ovviamente se non sei "dall'altra parte" non
capisci un tubo.
Sempre gli area: quasi tutto "caution radiation area" rientra a pieno nel
discorso.
Per ragioni quasi strutturali (la ripetitivita', la linea invisibile
blues-raga e altre cosettine), i contatti rock-colta del 900 hanno quasi
sempre visto il minimalismo come corsia preferenziale. Percio':
Hanno appena ristampato "the ascension" di Branca, che continuo a
consigliare insistentemente.
Di Tony Conrad c'e' il disco con i faust, "outside the dream syndicate".
Diermeier e Peron fanno un chunk chunk chunk alla Neu! con basso e batteria,
Conrad accende la tubina del jet col suo violino. Basta. Mah, non mi
convince per nulla 'sto disco.
Ottimo invece il quello fatto dai this heat con il percussionista Mario
Diekuuroh (l'introvabile "tago mago"). Paola ce l'ha, fattelo passare che
vale davvero la pena.
Tutta la carriera solista di Charles Hayward poi, e' un monumento alla
contaminazione tra rock e musica colta (via percussioni esotiche).
--
Zapru.

 parte" non  capisci un tubo.
Per restare in tema: Nel terzo contrappunto dell' Arte della Fuga di Bach
il soggetto della fuga č una variazione per moto contrario del tema
principale (quello della prima fuga) mentre la risposta č in effetti il
tema per moto contrario. Dovendo comporre una fuga "di scuola" con il
soggetto del 3°contrappunto, la risposta di Bach sarebbe "giusta?"
E se lo avessero fatto gli Area?
Come concepirebbero l'opera di destrutturazione censoria atta a dare il
senso di quello che sulla carta risulta essere complessivamente una
*semplice* operazione di provocazione iconoclasta?
Di piů: tutto questo in quale corrente sarebbe inseribile?
Forse lo scintillante specchio della dubbia corrente minimalista che tanto
vi piace, ma che poco rispecchia le attuali istanze di *VERA* avanguardia?
Cerchiamo di essere seri e di non abusare con aggettivazioni strumentali e
inconcludenti, please. E magari rileggiamoci Gödel, Escher, Bach, ma
stavolta attentamente e non solo come soprammobile per fare gli
alternativi.
Ciao,
ocatafish
-- 
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 alternativi.
Ah, eccolo, il punto: l'avanguardia, "fare gli alternativi". Occhio a
sopravvalutare le istanze di ricerca avanguardistica ed evolutiva del tuo
interlocutore, senno' continui a sbagliare bersaglio.
--
Zapru.