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Titolo: Da solista a corista

Di Adriano Celentano ho sempre apprezzato il carattere: appartato, 
schivo, quasi scontroso. Gli artisti, ho sempre creduto, devono essere 
così, altrimenti è probabile che siano solo dei bluff. Pensate a Lucio 
Battisti, pensate a Mina. A un certo punto hanno sentito l’esigenza di 
fuggire. Si sono allontanati per proteggere un talento che sapevano 
purissimo e immeritato come tutti i talenti dalle interviste stupide, 
dai paparazzi che vendono ...baci e cosce ingrossate, dai salotti 
televisivi e dagli applausi a comando.
Ma, soprattutto, da quelle vere e proprie appropriazioni indebite che 
sono le classificazioni: artistiche, culturali, politiche. Adriano 
Celentano, per dire il vero, ha fatto le cose a metà: si è staccato dal 
mondo ma, talvolta, compare.
E le sue apparizioni, non c’è che dire, lasciano invariabilmente il 
segno. Per la grandeur dei mezzi scenici, per il carisma del personaggio 
e per la curiosità divorante intorno a quel che dirà o farà. Sì, perché 
contrariamente a quel che si lascia credere, a lui è concesso dire e 
fare esattamente ciò che vuole dire e fare.
Diversamente dalle precedenti incursioni televisive del Molleggiato, 
tuttavia, Rockpolitik non mi ha affatto convinto, sembrandomi in 
definitiva una rivisitazione piuttosto pigra di quanto già sperimentato 
in Francamente me ne infischio e 125 milioni di ca...te; 
indiscutibilmente elegante e ben curata, quindi, ma pur sempre un déjà 
vu o, se preferite, una seconda visione. Gli elementi ripetuti in 
effetti sono diversi e si concentrano tutti nelle assi portanti 
dell’architettura scenica: la scenografia, il gioco dei ruoli e il ritmo.
L’interpretazione del palco come una città vivente, ad esempio, non è 
un’idea nuova, così come non lo è la sottile sovrapposizione psicologica 
tra il pubblico e l’elemento femminile, corteggiato e inesorabilmente 
conquistato dalle avance del conduttore. Grandi variazioni, infine, non 
sembrano essere state apportate nemmeno al meccanismo di controcanto tra 
sketch e canzoni che detta la velocità del programma. Riproposte e 
consolidate queste variabili, confidavamo quindi nell’estro e nel 
coraggio dell’uomo che per primo seppe confutare l’eliocentrismo 
televisivo italiano inventandosi le pause.
Purtroppo, però, questa volta è andata male. E ci dispiace ammetterlo e 
ancora di più scriverlo. Lo spettacolo è faticoso, claudicante, troppo 
affidato ai guizzi degli ospiti e a lunghi tratti monotono. Vogliamo 
proprio dirla tutta? Lo si guarda più per curiosità che per gusto, ma 
nessuno lo potrà mai dimostrare finché alla quantità degli indici di 
ascolto non verrà sostituita la qualità degli indici di gradimento.
Voglio spararne una: in Rockpolitik, paradossalmente, c’è poco Adriano 
Celentano. Perché? Un ipotesi naturalmente ce l’avrei ed è questa: se lo 
sono mangiato gli autori, troppi e tutti troppo bravi. Insomma, 
guardatelo un po’ meglio! Con tutti i fori occupati dagli auricolari e 
mille “gobbi” intorno, Adriano non sembra nemmeno se stesso: dice quello 
che dicono tutti, cade nei luoghi comuni, crede a classifiche 
evidentemente prive di fondamento e cade nella frivolezza superficiale e 
contemporaneamente seriosa di questo neo-manicheismo da bigino del rock 
e del lento.
Caro Adriano, sai che cosa penso? Penso che ci sei caduto anche tu. E 
che avevano bisogno del tuo 50% di audience, del tuo alone ieratico e 
della tua voce solista per dire la loro.

tattoo© ha scritto:
Ecco Monastra-Giuseppe questo il messaggio celato nel link della Padania
che non riuscivi ad aprire, l'ho cercato tanto in rete ma non l'ho
trovato, ma Tattoo ce l'ha fatta:-)))
Raffaella
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
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 trovato, ma Tattoo ce l'ha fatta:-)))
Vi ringrazio entrambi.
P.S.
Vi leggo da Newsland e non da Outlook.
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