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Titolo: [da un vecchio blow up] LONG FIN KILLIE "Valentino"

LONG FIN KILLIE "Valentino" (Too Pure)
Era ardua l’impresa di dare un seguito altrettanto bello a quel
gioiello a nome Houdini (uno dei dischi del 1995 per noi di Blow Up),
ma i Long Fin Killie, ammesso che non raggiungano l’obbiettivo, lo
mancano solo per un pelo. Quindi anche questo Valentino è un gran
disco, più solido e forse anche più immediato del precedente, ma,
soprattutto, qui viene fatta chiarezza sulla strada che il gruppo
sembra voler seguire. Gli scarti secchi alternati ad attimi di solenne
quiete, l’uso di strumenti come violino e sassofono, quel modo di
cantare, il cambiare con disinvoltura (a volte eccessiva) genere ed
atmosfere, la costruzione delle canzoni slegata dal tran tran
strofa-ritornello-strofa, non possono che far pensare al miglior
progressive (Gentle Giant soprattutto, dei quali posseggono l’essenza
scarna pur nella ricchezza strumentale e la capacità di alzare il tono
della musica senza alzare la voce, ma anche King Crimson, Van Der
Graaf e Genesis). Di gruppo neo-progressive (o regressive come
preferisco chiamare certi gruppi) quindi si tratta? No! Qui sta il
trucco, per i Long Fin Killie venti anni non sono passati invano,
usano il canovaccio progressive e lo riempiono di suoni e ritmi
moderni, nuovi (la No Wave, il Noise, la New Wave, certe tendenze low
fi cantautoriali, il pop anomalo di Feelies, Stereolab e Fall... è il
caso di dirlo?). Una versione moderna, creativa e mutante del
progressive quindi, lo dimostra il fatto che l’enorme esercito dei
nostalgici non si è ancora accorto di loro. Godiva, il brano di
apertura, con il contrasto tra la chitarra rumorosa sostenuta da un
giro di basso quasi boogie e la scarna parte cantata chiarisce subito
il tono del CD. Ma tutti i brani avrebbero dei motivi per essere
citati, dal delicatissimo bozzetto A thousand wounded astronauts a
Pele, Hands and lips e Girlfriend caratterizzate da una bellissima
voce filtrata; dal suggestivo violino di Pele, Coward e Girlfriend
alla frenesia percussiva di Kitten heels e ancora Coward. Ma è la
tripletta finale che rapisce ed esalta. Matador, semiacustica, uno
splendido sassofono ed il fischio delle corde quando la mano scorre
nella tastiera della chitarra; Cop, una melodia bellissima e un po’
epica (che potrebbe far parte del repertorio di Julian Cope); Cupid,
geniale, che dopo pochi secondi di aggressione iniziale prosegue con
una danza ripetitiva di violino e percussioni su cui naviga la voce,
entrano poi gli altri strumenti in un crescendo micidiale,
un’autentica trance sonora con la voce udibile fino al minimo sospiro,
e poi tutto decresce piano piano. Non bastasse, i Long Fin Killie
hanno un altro grande merito: al momento non hanno ancora inciso
remix, tracce nascoste e stronzate simili. Così oggi suona l’uomo
schizoide del ventunesimo secolo. (7/8) (Etero Genio)
PS: Gli angeli diventano viaggiatori. In concomitanza con Valentino è
uscito un CD-single con quattro tracce. Di Hands and lips si parla
sopra, Nation e Clinch sono due tipici pasticci (bruttini) del gruppo
imbrattati di aromi folk mentre Angel merita un discorso a parte.
Pescata, pensate un po’, nel repertorio di Madonna, questa cover
mostra un gruppo di grande poliedricità, spregiudicatezza ed apertura
mentale. Avventurarsi in un terreno così scivoloso richiede inoltre
una notevole dose di coraggio, i Long Fin Killie rischiano e...
vincono. La loro versione di Angel è veramente stupefacente per
originalità e forza espressiva. Dopo il loro trattamento più che la
diva dalla mutandina volante sembra Momus l’autore di tal gioiello.
Tanto di cappello.
*'mv *
now i've got to declare
i've got nothing to do with it
but now my life is a mess
and i'm still laughing on it

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LONG FIN KILLIE "Valentino" (Too Pure)
[cut]