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Titolo: [Retrospettiva] Dream Syndicate

Il Sindacato del Sogno si iscrive alla Confederazione Generale del Paisley
Underground, all'inizio degli anni 80, promotore dell'iniziativa è un talentuoso
songwriter Steve Wynn, gia reduce da altre esperienze nei mid-seventies, che
spinto dall'incontro con il chitarrista Karl Precoda riunisce attorno a se
Kendra Smith, valente bassista e chanteuse ispirata dalla figura di Nico (e
certamente il buon Stefano Vincente si vedeva nelle parti del novello Lou Reed,
di cui posside pari doti di scrittore imo), ultimo arriva Dennis Duck alla
batteria, più vecchio di qualche anno del resto del gruppo è già un veterano
della scena alternativa di L.A. Dopo una serie di infuocate esibizioni live
(testimoniate dal postumo The Day Before Wine And Roses - Live At KPFK 5/09/82),
dove i nostri hanno non solo la possibilità di aumentare la propria coesione
come gruppo, ma di affinare anche un repertorio quanto mai vario che all'insegna
del genere della jam chitarristica acida figlia della california di 10/15 anni
prima e della tensione del primo punk, li vede nella sconvolta rilettura di
classici di Dylan (Blind Willie Mc Tell, Outlaw Blues) Neil Young (Mr. Soul e
the Loner) Donovan (Seson Of The Witch). 
Ben presto e grazie alle loro qualità live i nostri diventano la next big thing
della scena cittadina, nonchè la punta di diamante di quel gruppo di band (Green
On Red, Giant Sand, Concrete Blonde, True West, Long Ryders, Rain PArade ed
altri) che della rilettura delle radici folk e country della tradizione
americana attraverso la lente della New Wave e del Punk fanno il loro "credo"
artistico. Dopo un primo mini-lp autotitolato pubblicato in proprio dalla Down
There (etichetta creata all'uopo dallo stesso Wynn), arriva il contratto con la
Slash (vera fucina di talenti all'epoca) e sotto la direzione di Chris D., deus
ex-machina di tutta la scena losangelina, l'esordio sulla lunga distanza: quel
"The Days Of Wine And Roses" (1982 - Voto 8,5), che rappresenta la svolta per
buona parte dei gruppi americani, l'affrancamento dalla scena hardcore, che
aveva dominato l'attenzione dei media a cavallo fra i due decenni, e  in modo
profetico anticipa la via lungo la quale (in termine di ispirazione) si
muoveranno poi altrigruppi come gl'Husker Du, i REM, i Minutemen, che
altrettanto segneranno il decennio. La musica è presto detta, provate ad
immaginare le cavalcate chitarristiche dei Quicksilver Messenger Service, del
primo Neil Young, la poesia di Dylan, il sarcasmo e la lucidità ed il "rumore"
di Lou Reed e dei suoi Velvet e la letteratura di Hammet ed Ellroy, il tutto
tenuto assieme dall 'attitudine punk cara a quei  giorni. Tell me When It'Over,
That's What You Always Says, Halloween, When You Smile, Until Lately, Too Little
Too Late, e la title track, narrano di un talento (quello di Wynn e dei suoi
soci che apri sono in questa avventura) cristallino, capace di riassumere le
inquietudini della wild side della nascente america reganiana. Il disco avrà un
'ottimo riscontro di critica ma il pubblico non se lo filerà più di tanto,
ciononstante, anche grazie ad'intensissima attività concertistica l'attenzione
sui "nostri" rimane elevata, tanto che di li a poco arriva il contrato con la
major A&M che sembra precludere al successo mondiale.
Per il secondo disco viene chiamato in cabina di regia Sandy Pearlman (che i +
ricorderanno aver gia "diretto" i Clash del secondo album ad es.), il quale
affina la tecnica dei nostri, snellisce il sound dalla pesantezza del feedback,
lo riempie con le note di un pianoforte che sembra quello di Nicky Hopkins, e
concentra l'attenzione sulla chitarra di Precoda e sul suo stile acido, i lavori
però procedono a rilento anche perchè si insinuano in mezzo al gruppo i
contrasti tra Wynn e la Smith che culmineranno con l'addio di quest'ultima (che
andrà a formare gl'Opal con Dave Robback dei Rain Parade, e poi produrrà un paio
di buoni album solisti per la 4AD oltre ad accompagnare Excene Cervenka degli X
in molti suoi readings), a sostituirla arrivera Dave Provost, altro reduce della
scena locale sulla piazza da molti anni con i suoi Droogs. "Medicine Show" (1984
- Voto 9) è il loro capolavoro (nonchè uno dei dischi dell'anima per il
sottoscritto), uno di quei dischi IMVVHO (In My Very Very Humble Opinion) in
grado di modificare il corso degli eventi nella musica Rock, definire un genere
ed indicarne lo sviluppo al pari della Banana dei Velvet, del Sergentone dei
Beatles, di Led Zeppelin II, di S.F. Sorrow , del primo delle New York Dolls, di
Nevermind, (insomma uno di quei dischi che venderà poco ma che farà venir voglia
a  tutti quellli che lo acquisteranno  di mettere su una band per coverizzarlo
per intenderci); del suono si è gia detto, le canzoni meritano di essere tutte
citate, dall'iniziale Still Holding On To You classico mid tempo a Daddy's Girl
dal ritmo rock'n'roll e dalla chitarra omaggiante il genio di John Cipollina,
Burn è la prima vetta dell'album ballata elettrica e desertificata con Neil
Young nelle corde e William Faulkner nella voce, Armed With An Empty Gun è al
contempo un blues lascivo malato di psychedelia, Bullet With My Name On It deve
aver ispirato e non di poco la poetica di Nick Cave, la title track richiama
ancora gli stilemi blues e la lezione di band quali Canned Heat e Quicksilver
Messenger Service, John Coltrane Stereo Blues è l'omaggio di Wynn alla
california acida dei sixties, in realta si tratta solo di un pezzo di una lunga
jam che di solito i nostri uisano per chiudere i loro concerti fin dagl'esordi,
qui appena un pò piu addomesticata, il titolo dice tutto sul mood della canzone.
Merrittville è una lunga ballata elettrica conclusiva il cui testo sembra
scritto da Jim Thompson e la musica divisa da Young e Dylan e Jerry Garcia.
Difficile riuscire a ripetersi a questi livelli per qualsiasi gruppo, se a ciò è
associato l'insuccesso commerciale che da sempre accompagna questo genere di
musica fuori tempo e luogo e la stanchezza dei componenti della band per i
continui e lunghi tour, l'esito è scontato i Dream Syndicate implodono; a
favorire l'evento i dissidi sorti tra Precoda conscio di essere l'asse portante
del sound della band e Wynn che ne è l'autore principale sugli sviluppi futuri
del sound della band che il primo vorrebbe più virato verso l'hard soluzione che
lascia Wynn alquanto perplesso. Cmq Precoda lascia (negl'anni successivi si
occuperà di critica cinematografica e raramente riprenderà in mano la sei
corde), Provost stanco della vita on tour con i DS prefrisce ritornare alla sua
band d'origine i Droogs e la vena creativa di Wynn sembra esaurirsi. Nei due
anni successivi si dilettera con collaborazioni con Dan Stuart dei Green On Red
e Sid Griffin dei Long Ryders (Danny & Dusty - The Lost Weekend il risultato
sorta di supergruppo del PU, che celebra l'amore per le radice del suono
americano tra folk country rock'n' roll e allegre sbronze con gl'amici) e
cercherà di attivare il lavoro della sua etichetta Down There con la produzione
di gruppi dell'area losangelina. Cosi facendo rientra in contatto con Paul
Cutler chitarrista dei 45 Grave gruppo post punk dell'epoca di un certo valore,
chitarrista di vaglia, con il quale aveva già collaborato al tempo del mini
d'esordio, gli restituisce sicurezza e fiducia nelle prorpie capacità di leader,
richaimato in sevizio il fido Duck alla batteria e Mark Walton al basso (aveva
già sostiutio Provost nell'ultimo periodo del loro rapporto comna la A&M
culminato con la pubblicazione del mini-lp dal vivo This Is Not The New Dream
Syndicate Album 1984 voto 7,5). Il risultato dei nuovi DS è Out Of The Grey
(1986 - voto 7)  che già del titolo sembra annunciare la voglia di rimettersi in
giro e la voglia di tornarew all'attacco, Cutler è chiatarrista profondamente
diverso da Precoda, tanto il sound di quest'ultimo era acido e psichedelico,
quanto il primo si rifà agli stilemi dark-wave inglesi filtrati dalla
semsibilità rock blues degli americani, il riisultato di questo connubio (tra
Cutler e Wynn) sono brani come Boston, 50 In A 25 Zone, Drinking Problem, Now I
Ride Alone. Se la musica su disco cambia, l'attenzione del pubblico non inverte
la sua direzione, contraria a quella seguita dai DS, sempre buon riscontro di
critica e lunghi tour di supporto agl'album (con la prima tourneè europea della
band durante la quale il vostro cronista ebbe modo di vederli dalle parti del
Mantini) ma scarse vendite. Nel 1988 è la volta di Ghost Stories (voto 7) degno
epilogo della storia della  band, che si divide tra pezzi duri quasi hard (The
Side I'll Never Show, Loving The Sinner Hating The Sin), selvagge riletture
blues in chiave wave (See That My Grave Is Kept Clean), languori pianistici
(Someplace Better Than This), il suo successo in Grecia dove entrerà nella top
ten locale non impedirà al gruppo di sciogliersi. Il canto del cigno arriverà lo
stesso anno con la pubblicazione del disco " Live At The Rajis" (voto 7,5) con i
quali i nostri hanno la possibilità di mostare tutta la loro capacità di live
band con il reportage di un'esibizione infuocata (registrata però prima
dell'uscita di GS) che vede splendide riletture di classici del gruppo quali
Burn, That's What You Always Say, Merrittville, The Days Of Wine And Roses,
Boston e ovviamente la monumentale John Coltrane Stereo Blues con ospite
all'armonica Peter Case. Pochi mesi dopo lo scioglimento del gruppo esce "It'Too
Late To Stop Now" (vvoto 7) raccolta di b-side outtake e varie esibizioni
radiofoniche dei nostri a lungo considerato un bootleg è opera invece del fan
club americano della band. Nei '90 vi sarà la pubblicazione del live citato in
apertura di post, di un'altra raccolta di outtake "3 and 1/2" (voto 6,5) del
periodo 85/88 ed una bella raccolta della Rhino "Tell Me When It's Over" priva
ahinoi di inedit, ma anche oggi l'unico sistema per ascoltare in digitale i
brani di Medicine Show che è diventato uno degl'abum più ricercati del periodo
(avvistato recentemente su E-Bay, il coraggioso vincitore dell'asta se l'è
aggiudicato per 150$ mi sembra). Dopo lo scioglimento del gruppo Wynn avvierà
una brillante carriera solista che tra alti e bassi ce lo porta nel nuovo secolo
con un album Her Comes The Miracles di cui ho gia scritto con una scrittura
ancora interessante, Cutler si darà alla pittura e sonorizzazione di mostre
d'arte e colonne sonore per documentari, Duck e Walton entreranno nell'esercito
di session men che popola le strade di L.A. 
Scusate la prolissità ma in meno non ce la facevo.
P.S. Giannici Cut & Paste la rece di Medicine Show, ci pensi tu o te la mando a
parte? 

Grazie Luis, gran bel post: questa sě che č storia.
Bye
vis

 Grazie Luis, gran bel post: questa sě che č storia.
Concordo, il buon luca sembra quasi un giornalista serio...
se non lo conoscessi potrei anche cascarci..
bye
wag