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Titolo: (live) Sodastream - Zedek

Un paio d'ore abbondanti di buona musica, che avrebbe meritato una cornice
più degna. Spiace dirlo, ma per l'ennesima volta ho constatato la
disaffezione di certi cosiddetti "ggiovani" verso la musica dal vivo, la
qual cosa francamente un po' mi sembra incredibile e un po' mi fa incazzare
come una bestia. Non è solo una questione di correttezza, ma di
intelligenza: saremo stati in cinquanta ad ascoltare, più o meno incantati,
comunque attenti e rispettosi. Gli altri - diciamolo: i cretini -
attendevano con una certa insofferenza l'inizio del programma danzereccio,
cicaleggiando come una pizzeria o peggio schernendo addirittura i performer.
Va bene, mancano gli spazi "dedicati a", manca una vera cultura live, ma
insomma, certa gente potrebbe aspettare da qualche altra parte l'inizio
delle belle musichette divertenti...
Comunque: i Sodastream fanno i loro tre quarti d'ora, essenziali e accorati,
pescando soprattutto dall'ultimo The Hill For Company. Il contrabbasso di
Pete Cohen (aspetto grunge ed espressione rapita) troneggia sul palco
sbuffandoci in petto la malinconia. L'aria da bohemien-della-porta-accanto
di Karl Smith accompagna le carezze indolenzite della non trascurabile voce,
pizzicando le corde con quieta franchezza. I due snocciolano una trepida
Trouble On The Railway, una vibrante Fresh One, una Heaven On The Ground un
po' automatica. Mi deludono con qualche incertezza su Able Hand (dal
bellissimo Looks Like A Russian) però sanno ammaliarmi con una dolente Send
My Love To Those Who Deserve It. Se ne vanno giusto in tempo: in altre
circostanze li avrei ascoltati per ore, in un contesto "rock" la loro
proposta deve scegliere tra l'essenzialità e la noia. Molto bravi, anche in
questo.
Il cambio di palco dura pochissimo, ed ecco Thalia Zedek with band: lei
potrebbe essere la tabaccaia dietro l'angolo, la professoressa precaria, la
bibliotecaria disillusa. A vederla, non la diresti certo una rocker. E
invece. L'ex-Come imbraccia una specie di telecaster nervosa e con quella
attacca a rileggerci il suo vibrante Been Here And Gone, accompagnata da una
tastiera impalpabile (Beth Heinberg), dal violino (è David Michael Curry dei
Willard Grant Conspiracy!) e da una sussultante batteria (è il bravissimo
Daniel Coughlin, se ho ben capito). Non c'è il basso, ed è un'ottima scelta:
le pennate scabre di zia Thalia sono baci a labbra screpolate, la grancassa
e i tom subiscono sincopi ringhiose e struggenti, il violino aleggia come
l'incarnazione dell'oscurità, e infine brevi gocce di tastiera condiscono
questa congerie sonica asciutta, essenziale, a tratti impetuosa. Vengono in
mente Nick Cave, i Dirty Three, i Velvet più eterei. E poi c'è la voce della
Zedek, questa rabbia svuotata e strascicata, lasciata a macerare in un
angolo d'anima, ad una luce bassa di malinconia. Scorrono Excommunications,
Temporary Guest, la meravigliosa 1926, il disincanto coheniano di Dance Me
To The End Of Love, le veementi derive strumentali di 10th Lament e l'
intensità scarnificata di Desanctfied (Full Circle). Nel bis, il congedo è
affidato ad una sorprendente You're A Big Girl Now, uno dei pezzi dylaniani
che preferisco, e le gambe quasi mi tremano. Un grande live-act. Una gran
bella serata, in fondo.
--
Ciao
Nello
http://iamr.cjb.net/

delle belle musichette divertenti...
Io li ho sentiti a Rovereto in una ex-cartiera convertita in uno
splendido auditorium con un enorme palco, comode poltroncine
ergonomicissime ed un'acustica straordinaria: certe performance
meritano una ambientazione appropriata. Lo pensavo mentre i Sodastream
eseguivano una splendida versione di So Long, Marianne di Leonard
Cohen. Una goduria.
Ciao, Gs... in partenza per andare a sentire Steve Hackett @ Teatro
(!!!) Sociale, Trento (PreAlpi)

 delle belle musichette divertenti...
Hai perfettamente ragione...
Anche se non c'ero credo di poter comprendere perfettamente il tuo disappunto
(ormai costante nella maggior parte dei concerti che si svolgono all'interno di
discoteche, centri sociali, locali che vanno bene per tutto ma non per la
musica)...
Diciamocelo una volta per tutte: i concerti che *merita vedere* in fin dei conti
sono solo quelli all'interno di teatri. O al limite di "club" di musica dal
vivo, con la possibilità di sedersi e di godere appieno dello spettacolo. O
ancor più al limite, nei pochi festival estivi open-air organizzati bene.
Tutto il resto - per quanto gratuito o a prezzo politico - nel 99% dei casi non
vale la trasferta e non vale il nervosismo di vedere i propri artisti preferiti
in mezzo a nubi di fumo e sciami di gente vociante interessata a tutt'altro...
Quindi continuo a sostenere: meglio pochi concerti ma di qualità che tanti
concerti intollerabili. Quest'inverno-primavera ho visto pochissimi concerti ma
i due che ho di gran lunga più gradito sono stati quelli dei Lambchop a Milano
(Teatro Ciak) e quello dei Willard Grant Conspiracy a Varazze (Takabanda). In
entrambi i casi ho assistito al concerto seduto e nel primo caso ho potuto
godere di un'acustica teatrale *perfetta* per la musica intimistica ed
atmosferica dei Lambchop. Con un pubblico finalmente attento e non
schiamazzante.
I concerti in teatro costeranno anche cari ma davvero non esistono paragoni...
--
A Ghost Writer

 ha scritto nel messaggio
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