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Titolo: [I Maximo Park su Warp] wireggianti...

Sentito un pezzo molto bello dei Maximo Park su Warp, molto carico.
Saranno bravi? Ho saputo che hanno il produttore dei Bloc Party.
s

stanz wrote:
|| Sentito un pezzo molto bello dei Maximo Park su Warp, molto carico.
|| Saranno bravi? Ho saputo che hanno il produttore dei Bloc Party.
Dimenticavo, ecco qua il sito:
http://www.maximopark.com

 Saranno bravi? Ho saputo che hanno il produttore dei Bloc Party.
Il disco č estremamente valido.
Abbastanza vicino ai Futureheads, tra i nuovi.

saranno una rivelazione...
lo dice anche il Pasquino Paranoid qui 
www.unmute.net
 ;)
"stanz" <mo...@km400.caos> ha scritto nel messaggio
news:pMX%d.685580$b5.31...@news3.tin.it...


unmute wrote:
|| saranno una rivelazione...
|| lo dice anche il Pasquino Paranoid qui 
www.unmute.net
 ;)
Nella mia radio preferita mandano già l'album dei Maximo Park...
bye
s 

 Abbastanza vicino ai Futureheads, tra i nuovi.
Dei maximo park non saprei ancora dire (due pezzulli sono un po' poco), ma
l'omonimo dei futureheads mi e' piaciuto assaje. Proprio a mezza via tra
gli wire di chairs missing e gli xtc prima maniera.
Per chi volesse toccare con mano sul loro sito passano in streaming
continuo i pezzi dell'album:
www.thefutureheads.com
Ci sono anche alcuni video.
Zapru.
-- 
questo articolo e` stato inviato via web dal servizio gratuito 
http://www.newsland.it/news
 segnala gli abusi ad 
ab...@newsland.it

tutto l'album!!!!?? cool !
secondo me rimpiazzeranno i British Sea Power,
visto che l'ultimo non ha convinto molto
evviva!
Francesco
"stanz" <mo...@km400.caos> ha scritto nel messaggio
news:Euh0e.1105685$35.41...@news4.tin.it...



i nuovi Franz Ferdinand

 secondo me rimpiazzeranno i British Sea Power,
Dove?

Px___ wrote:
|| i nuovi Franz Ferdinand
Sì, ma potrebbero anche evolvere diversamente.
bye
s 

 Sě, ma potrebbero anche evolvere diversamente.
Cosa te lo fa pensare? oltre al piglio identico hanno anche lo stesso look
(vedi sito warp) e le copertine "seriali" riprendono la stessa idea dei FF,
le news del sito puntano esclusivamente sulle classifiche, nascere come
cloni dei FF č come cominciare il campionato di calcio con 40 punti di
penalizzazione.

 (vedi sito warp) e le copertine "seriali" riprendono la stessa idea dei
FF,
Tutte cose che con la musica hanno molto a che vedere.
Penso che l'"evoluzione" di cui parla stanz fosse riferita a quel minuscolo
particolare.

 Tutte cose che con la musica hanno molto a che vedere.
A mio modo di vedere sě, hanno a che fare.
Partiamo da presupposti diversi non c'č niente di male.

 A mio modo di vedere sě, hanno a che fare.
Quelli hanno a che vedere sul modo in cui la loro casa discografica vuole
lanciarli.
Musicalmente, viaggiano nella stessa direzione (new new new new wave) ma a
distanza di sicurezza.
Dove i FF pescano dai Talking Heads, loro pescano dai Jam.
In comune hanno l'andatura nervosa di alcuni pezzi (anche se la ritmica č
nel 90% dei casi completamente differente) e i testi intelligenti e ironici.
Sull'immagine non hai tutti i torti: il video di Apply some pressure č molto
simile a quello di Michael.

 Dipende dai punti di vista. sempre.
io mi domando perchè i nick sconosciuti escono sempre allo scoperto per
difendere i propri idoli, sembrate i vietcong nascosti nel fango.


 
--------------------------------
Inviato via 
http://arianna.libero.it/usenet/


Ma guarda che ha ragione, dipende dal punto di vista.
Per l'appassionato duro , puro e incompromissorio partono malissimo, per la 
serie "se tanto mi fan schifo i FF, figurati questi che nascono come cloni- 
meno 40 punti!".
Ma siccome l'obiettivo del campionato puņ anche essere quello di vendere 
dischi, sfruttare l'immaginario legato ad un gruppo di successo e a questo 
essere associati potrebbe significare anche partire con un bel po' di punti 
di vantaggio... ;-)
Dipende dalla coppa in palio :-)
A. 

 Dipende dalla coppa in palio :-)
Giusto, lui parlava della Mitropa Cup :)
P.S. ma tu non dovevi essere in Nepal?

 P.S. ma tu non dovevi essere in Nepal?
La partenza è stata rimandata ai primi di maggio, colpi di stato 
permettendo...
A.
N.P. Bright Eyes-Digital Ash in a Digital Urn 

 l'atteggiamento da vietcong
ma guarda che il tuo atteggiamento indie-spocchiosetto non č che sia tanto
diverso, eh ;-)
ciao
martě
NP: 65 Days Of Static - The Fall Of Math
"We f*cking love Christina Aguilera. She's the queen of dirt. Right now she'
d be the ultimate person to work with" says Joe, with a vehemence that
suggests he really isn't joking. Despite a truly left-field approach to
making music, Joe says the band retain a desire for populist acceptance.
"What we really want to do is create something quite accessible out of an
inaccessible elitist side of music. We wouldn't mind being popular. We're
not in it for fame or anything. We'd rather see a whole generation of people
who think that music should be this way suddenly realising it could be
something else."
Paul: "We'd like to appear on a Now compilation. At the end of the day it
would be our music amidst all this rubbish and we're quite proud of it,"
Joe: "I'd like to go on Top of the Pops and play note perfectly."
tratto da un'intervista qui: 
http://www.l2sb.co.uk/showfeat.php?fid=28
pe' dirti... gli artisti "indie" non sono cosě ottusi come molti loro
ascoltatori ;-)

 NP: 65 Days Of Static - The Fall Of Math
Non mi ha convinto del tutto, tu cosa dici?

 ascoltatori ;-)
Ammettiamolo pure, una volta per tutte: quelli che ascoltano solo musica
indie sono piů ottusi ed omologati di quelli che ascoltano solo musica
mainstream.
ciao
walter
eccoti una sign bella e pronta

 Credo sia un questione di approccio, l'idea di prodotto creato per
vendere -
Non esiste.
Esistono band che cercano di fare un prodotto accessibile, ed esistono case
discografiche che sfruttano quest'accessibilità per fare qualche soldino.
Ma non esistono band che iniziano a suonare pensando "dai che facciamo i
soldi".
Almeno, non prendendo in considerazione le Britney e i Blue di turno ma quel
genere di musica, che definiremo per comodità "rock", che ascolta chi
frequenta IAMR.

 frequenta IAMR.
Sottoscrivo in toto.
Esistono gruppi che si formano per vedere le loro facce sopra un supporto
fonografico da toccare con mano, altri che lo fanno per portarsi a letto le
ragazze, altri per la gioia di suonare dal vivo, altri per esprimere quello
che hanno dentro, altri infine (i più spocchiosi, hanno quasi sempre una o
due lauree) per fare "arte".
Tutto qui.
Di gruppi che si sono formati per fare tutte queste cose contemporaneamente
in questo momento me ne vengono in mente solo due: Velvet Underground e
Pussy Galore, guarda un po'!
ciao
walter

 mainstream.
O, come sostiene un mio stimato amico, "l'indie č il nuovo mainstream" :)

 due lauree) per fare "arte".
E aggiungo: prendere come esempio di band "da soldi" i Maximo Park, o perchè
no gli stessi Franz Ferdinand, significa non avere ben chiaro come funziona
l'industria discografica. Quei ragazzi non vedono una lira (che non siano
quelle del contratto standard siglato ad inizio carriera) fino al
terzo-quarto disco.

 terzo-quarto disco.
ma questo non è rilevante ai fini di quello che ho detto io, o meglio, del
mio personalissimo approccio alla musica. Possono anche morire di fame per
quanto mi riguarda ma sono dentro un *meccanismo* e di sicuro a loro fa
comodo ed è quel meccanismo che non condivido.

 terzo-quarto disco.
Comunque sia, ciò non significa che a me personalmente piacciano.
ciao
walter

 mainstream.
non ci sono più le mezze stagioni

 mainstream.
*** Direi che sono ottusi allo stesso modo. L'unica differenza č che gli
auscultatori incalliti di musica mainstream scrivono su iamr piů raramente
:-)
UCTS <°(((((><
n.p. The Incredible String Band


 Non mi ha convinto del tutto, tu cosa dici?
ti copincollo una mia recez da SA:
How shall we leave this dead-dog town? With the volume up and the windows
down.
Così realizzano il loro (bi)sogno di escapismo i 65 Days Of Static,
bruciando gli strascichi di una teenage angst non consumata fino in fondo,
nella grigia quotidianità di Sheffield. La città britannica, come le
ghiacciate lande canadesi della Constellation o la Glasgow dei Mogwai nell'
ultima decade, diviene lo scenario in cui prendono forma e movenze le
visioni apocalittiche e post-cyber di quattro ragazzi comuni - Paul Wolinski
(chitarra e laptop), Robb Jonze (batteria), Gareth Hughes (basso), Joe Fro
(chitarra) - , la finestra da cui essi rivolgono un timido sguardo verso il
futuro, tenendosi ancora aggrappati agli stipiti di un suono che ha salde
radici nel passato più recente (i '90), al tempo stesso eccitati ed
intimoriti da quel che si prospetta davanti ai loro occhi. L'EP di debutto,
stumble.stop.repeat, per Dustpunk, la piccola etichetta messa su con gli
amici di Sheffield, aveva fin da subito suscitato l'interesse della stampa
britannica, finendo poi tra le mani di alcuni noti dj, compreso il rimpianto
John Peel, che per primo aveva fiutato le potenzialità del gruppo
invitandolo a registrare una delle ultime Sessions. Partiti come un
laptop-guitar trio, una sorta di piccolo ensemble che sfregava chitarre fuzz
su schegge impazzite di beat jungle, i 65 DOS non hanno mai nascosto l'
aspirazione di essere una vera rock band e, non appena si è presentata l'
occasione, hanno completato la formazione inserendo il tassello mancante: un
(ottimo) batterista. Il passaggio è stato esattamente inverso a quello dei
gruppi tradizionali che hanno scoperto le meraviglie dell'elettronica
tardivamente, basti citare i Radiohead di Kid A, album con cui il debutto
dei ragazzi di Sheffield ha più di qualcosa in comune. Tra le undici tracce
interamente strumentali di The Fall Of Math si dipana un suono che ibrida
post-rock e nu-tronica, con la naturalezza che appartiene ai grandi, anche
se in tutta probabilità la mente che concepisce questa
collisione/compenetrazione ballardiana di tecnologia & carne è quella di
Paul Wolinski.
Se Kid A aveva il merito di sdoganare l'IDM di Aphex Twin e Autechre,
strappandola ai circuiti di nicchia, The Fall Of Math recupera piuttosto le
sonorità post-Warp e il glitch: dal drum'n'bass schizoide di Squarepusher
alla techno sperimentale di Kid 606, dai materiali Tigerbeat6 a quelli Mille
Plateaux. E le manda a sbattere contro un muro di suono chitarristico à la
Mogwai, infarcito di grandeur cinematica di stampo Constellation. Quel che
più affascina è la densità del suono, ben esemplificata dal singolo Retreat!
Retreat!, una cavalcata epica su cui le sei corde erigono cattedrali avvolte
da una nebbia di rumore bianco e folate di glitch, curiosamente introdotta
da un sample di Matt Dillon, tratto dalla pellicola grunge (!) Singles
(Cameron Crowe, 1992), che recita: "we will not retreat, this band is
unstoppable!". Le potenzialità del laptop vengono sfruttate appieno,
evitando peraltro deliri massimalisti e bulimie di bit che hanno il solo
scopo di frastornare l'ascoltatore per celare la mancanza di idee. La
fuliggine di bleeps, clicks & cuts non soffoca mai un suono che si dipana
tra crescendo e deflagrazioni di chitarre sature in stile GY!BE, in un
dinamico gioco tensionale (vedi la title track). La cyber-propellenza di
questo piccolo ensemble è pari per intensità solo ai riff metal che hanno
graffiato l'adolescenza di molti (e sarebbe curioso sapere se i ragazzini di
oggi provano di fronte a queste sonorità lo stesso senso di potenza,
affrancamento e autonomia dal "sistema"). Il quartetto è anche capace di
mirabili intuizioni melodiche (si ascolti il finale di This Cat Is A
Landmine) e padrone, sul piano compositivo, di una visione d'insieme comune
a pochi gruppi, oggi. L'architettura e la durata dei brani paiono studiate
accuratamente per evitare la staticità e la ripetitività (Hole), che spesso
insidiano composizioni di questo tipo. Certi intrecci piano-chitarra
richiamano alla mente le costruzioni neo-progressive degli ultimi 90 Day Men
(Install A Beak In The Heart That Clucks Time In Arabic, I Swallowed Hard,
Like I Understood) mentre i momenti più quieti riecheggiano le attese dei
Thee Silver Mt. Zion (The Last Home Recording e il violino che precede la
psicotica d'n'b di Default This).
Se i Daft Punk tornando a un suono in bassa fedeltà, da cameretta,
ricordando a chi aveva fantasticato sulla loro natura robotica che sono
umani dopo tutto, i 65 DOS de-umanizzano il (post) rock, innestando nel suo
tessuto circuiti cibernetici e concepiscono una musica androide, che
conserva esternamente un'epidermide umana. Ora bisognerà vedere in quale
direzione si spingeranno i quattro ragazzi di Sheffield, se sapranno vincere
la paura della vertigine e abbandonare gli ultimi appigli, per rivolgere
finalmente il loro sguardo verso l 'orizzonte.
(7.5/10)
ciao
martì

Aleph wrote:
|| Per l'appassionato duro , puro e incompromissorio partono
|| malissimo, per la serie "se tanto mi fan schifo i FF, figurati
|| questi che nascono come cloni- meno 40 punti!".
Non so se qualcuno l'abbia già detto (arrivo ora) ma pensa solo
alla evoluzione dei Talk Talk
s 

Px_ wrote:
||Possono anche
|| morire di fame per quanto mi riguarda ma sono dentro un
|| *meccanismo* e di sicuro a loro fa comodo ed è quel meccanismo che
|| non condivido.
Anche i Wire di 154 erano nel meccanismo della EMI ma hanno fatto un 
disco da 8. Al terzo tentativo, magari i Maximo Park rivoluzioneranno 
la musica più di un Kid A, che ne sappiamo? E Sgt Pepper e Piper at The 
Gates Of Dawn, ricordiamocelo sono usciti per la EMI, non per la ESP.
Le rivoluzioni reali partono dall'uso intelligente dei vertici delle 
classifiche.
bye
s 

 alla evoluzione dei Talk Talk
se solo dovessi sentirne qualche sintomo giuro che mi faccio fare un 
tatuaggio in testa.
mik (per dire la speranza che nutro riguardo questo genere di cose)

sanctio*Laughing stock* wrote:
|| stanz wrote:
||
||| Non so se qualcuno l'abbia già detto (arrivo ora) ma pensa solo
||| alla evoluzione dei Talk Talk
||
|| se solo dovessi sentirne qualche sintomo giuro che mi faccio fare un
|| tatuaggio in testa.
Dai, non diciamo fregnacce.
Io nel 1984 ascoltavo i TT ma mai, dico mai, avrei pensato che quattro 
anni dopo avrebbero fatto una cosa tipo Wealth.
Non esiste nessuno punto di contatto tra Desire e Such a Shame.
Ed è giusto così, persino i Beatles di Please Please Me sono insulsi 
rispetto a I'm The Walrus.
Siamo troppo, troppo, troppo abituati a gruppi che non evolvono per 
niente, nascono intellettuali e muoiono intellettuali.
bye
s

 nascono intellettuali e muoiono intellettuali.
ahahahaha :)

 niente, nascono intellettuali e muoiono intellettuali.
è come se ti fossi già risposto. partono intellettuali, e non c'è alcuna 
speranza di divenire non-intellettuali. a chi fregherebbe un similo 
masochistico suicidio artistico (prima ancora dell'ovvia dimensione 
commerciale)?
quando è uscito laughing stock è stato guardato come si guarderebbe un 
condannato sulla via della gogna. e si è pensato: *mai più*.
passerò per signorsotuttoio, ma uno dei miei motti è che già in such a 
shame si possono sentire i semi del futuro. lo ripeto ogni mattina 
appena alzato.
senti questo genere di cose nei maximo park?
facendo il buono potrei sentirli nei bloc party di silent alarm, ma 
guardacaso è un pezzo che stava nell'ep apripista. nell'album di 
quest'anno anche quel minuscolo vagito se n'è andato.
mik

sanctio*Laughing stock* wrote:
|| passerò per signorsotuttoio, ma uno dei miei motti è che già in
|| such a shame si possono sentire i semi del futuro. lo ripeto ogni
|| mattina appena alzato.
Ti posso lasciar buona qualsiasi cosa, ma questa te la casso...
|| senti questo genere di cose nei maximo park?
Ma sinceramente, tu in una "Mannequin" ci senti una "A Touching 
Display"? Che ne importava a Gilbert+Lewis della viola stereofonizzata 
quando scrivevano Dot Dash?
s 

 quando scrivevano Dot Dash?
su questo permettimi di dubitare abbastanza fortemente.
mik

 classifiche.
sai meglio di me che i meccanismi all'epoca erano diversi, il mainstream non
era imbrattato di culi e tette e negroni con le catene d'oro al collo.
Oggi non si esce piů da lě, non c'č alternativa alla musica *alternativa* lo
vuoi capire! ;)

su questo permettimi di dubitare abbastanza fortemente.
I biologi dei secoli passati, non postulando un codice genetico,
immaginavano che dentro ogni spermatozoo ci fosse un omino in piccolo,
che conteneva a sua volta tutti gli spermatozoi con tutti gli altri
omini ancora più piccoli...
E da Buxtehude discende A touching display.
Ciao
-- 
Francesco Giannici
www.mmax.org/iamr

 omini ancora più piccoli...
L'homunculus?
cfr. Sterne
ciao
walter

Px_ wrote:
|| sai meglio di me che i meccanismi all'epoca erano diversi, il
|| mainstream non era imbrattato di culi e tette e negroni con le
|| catene d'oro al collo.
|| Oggi non si esce più da lì, non c'è alternativa alla musica
|| *alternativa* lo vuoi capire! ;)
A forza di pugni sul crapone sto iniziando a capirlo persino
io.
bye
s 

Francesco Giannici wrote:
|| E da Buxtehude discende A touching display.
Si vabbè, ma regredendo si arriva ad un punto in cui le
forme hanno contenuti differenti.
Ed è lì che nasce la modernità.
bye
s 

Ed è lì che nasce la modernità.
Guarda che, per assurdo, ti stavo dando ragione. Insomma, ti sembrerà
incredibile ma è così.
