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Titolo: CAN - tago mago- analisi

Fra i più creativi e maturi ensemble del primo Krautrock si evidenziano i
CAN di Colonia, nati nel '68 da un'innovativa idea del bassista Holger
Czukay già studente di Musica Contemporanea assieme a Karleinz Stockhausen.
Le altre persone che formavano il gruppo erano il tastierista Irmin Schmidt
(alievo di Luciano Berio), il batterista Jaki Liebezeit e il
multi-strumentista nonchè chitarrista Michael Karoli; I quattro assieme al
cantante giapponese Damo Suzuki realizzarono, dopo alcune opere di
radicalismo rock, un monumentale album doppio contenente alcuni dei brani
più sperimentali dell'intera loro carriera. TAGO MAGO esce appunto nel '71;
cercheremo ora di analizzare gli aspetti caratteristici dei quattro lati di
quest'opera. La prima parte contiene tre brani di lunghezza standard,
PAPERHOUSE è una canzone lenta, dolce e melliflua a tratti addirittura
progressiva, ma in effetti si tratta di un viaggio cosmico nella più fiera
tradizione psichedelica inglese, MUSHROOM invece rappresenta un'eclettica
psichedelica verbale su tappeto ipnotico mentre OH YEAH è un viaggio astrale
a metà strada tra la Musica Cosmica e il rock elettronico centrifugo di se
stesso, quest' ultima situazione sonora invoglia al movimento sulla base del
jazz-rock che la compone. Il secondo lato del primo vinile contiene la suite
HALLELUHWAH cioè un funky d'atmosfera ipertensivo e grondante di
meccanicismo; in esso la voce di Damo e la struttura ripetitiva porta
l'ascoltatore in un ambiente calmo ed onirico fatto di oggetti animati che
si spostano e si modificano come all'interno di un teatro lisergico.
Passiamo ora al secondo vinile; la suite AUMGN in esso presente è una
raccolta di bizzare sonorità sperimentali con gli effetti di ritardo che
sfasano i suoni nel tempo; tremendamente spasmodica la cupa sinfonia si
organizza in una rincorsa elettronica di più fattori con grande ausilio di
musica contemporanea e nastro magnetico. L'elettro-acustica vocale e
strumentale prende interamente il controllo carismatico della situazione
inventando cacofonie dilatanti prima e opprimenti in seguito, quando i suoni
cosmici entrano prepotentemente nel registro; asfissiante e nevrotico il
perdurare del rumore stupisce per la sua insistenza fino a quando le
percussioni casuali aprono un barlume di luce nel terrificante continenti
sonoro. Ora il tribalismo forsennato si fa largo fra la miriade di suoni
fittizi restando quasi da solo a pilotare il procedere senza freni di un
ottovolante fuori controllo con il basso ipnotico che subentra solo nell'
intervento centrale di free-rock. PEKING O è una canzone sperimentale che
recita su quadro astratto di nastri magnetici; all'interno della quale le
invenzione proprie del Krautrock vengono affiancate all'hammer rock di
devianza tecnocratica; il pezzo che diviene ritmato e carino in seguito,
quando entra in scena una drums machine che trasporta la voce e il piano
elettrico su strutture variabilmente sequenziali; il finale è schizzato e
maniacale che si divide fra una miriade di sezioni ritmiche diversamente
deflagranti e un rock elettronico esasperato. L'ultimo pezzo BRING ME COFFEE
OR TEA, riporta fortunatamente l'ascoltatore sul il filo conduttore di una
musica ristabilizzante; dopo tanti turbamenti psico-sonori il sistema
nervoso ridiventa ipnotizzato e rilassato.

 wrote in message
news:ah5vql$imr$1...@lacerta.tiscalinet.it...
Bello leggere una recensione di un bell'album come Tago Mago.
A me non dispiace neanche un po' anche Delay 1968, pur se e'
completamente diverso.
Little Star of Bethlehem e' fenomenale. Mi da sempre l'impressione
di aver anticipato di un bel pezzo certa musica anni '90, anche se
non mi e' semplice individuare quale :-p.
Ciao,
L.