【龙与雀斑公主的主题】
是2021年日本动画电影，由细田守编剧和执导、地图工作室和爱尔兰Cartoon Saloon动画工作室Co-production (media)制片，主要配音演员包含中村佳穗、佐藤健、成田凌、染谷将太、玉城蒂娜、几田莉拉等人。本作是细田守自《未来的未来》后所执导的第6部原创动画作品，也是他继《-{zh-cn:数码宝贝;zh-hk:数码暴龙;zh-tw:数码宝贝;}-大冒险 我们的战争游戏！》和《夏日大作战》后第3部有关网路世界的作品。故事分别以四国地区高知县乡村和虚构的网路虚拟世界「U」为主要背景，叙述因为丧母失去歌唱能力的女主角内藤铃（小铃）踏入「U」世界成为知名女歌手，遇见受网民高度关注的龙后，展开两个世界之间的冒险旅程。电影创作除了结合科幻风格、校园生活与乡村地区的描写以外，还融入致敬迪士尼动画工作室作品《美女与野兽 (1991年电影)》与音乐性的元素Belle Official Artbook
《龙与雀斑公主》描绘了超过50亿人口注册登录的元宇宙网路世界「U」：人们可以透过智慧手机搭配个人配件，让系统读取个人照片、生物资讯，创造简称为「AS」的虚拟分身在「U」世界进行各种活动，用户交流不受所在地区语言限制，同时可透过该虚拟空间的系统，强制激发各自的潜能，现实世界的身体与心理的反应会同步投射在虚拟分身上。因为「U」的创建者采取不设置警备集团的机制，导致有部分用户自行发起网路自警行为，组成非官方的自主警备团体Belle Official Artbook。电影中登场的现实舞台之一高知县无论是在生活机能上、抑或是城镇繁荣度，皆呈现人口衰退的迹象，与繁华的「U」世界成为对比Belle Official Artbook。
电影发行后，媒体与评论家著眼评论电影的主题，涉及的主题包含心灵创伤、人际关系、家庭、友谊、爱情、生死本质、成长蜕变，同时探讨网际网路社会诸如网路文化、网路欺凌、人肉搜索等现象，还有家庭暴力等议题natalie20210218LATimes0113。本条目列出电影里的相关主题，还有导演、制作团队、媒体与评论家、科技人士对该片的主题分析与解读。
== 角色解读 ==
《雪梨晨锋报》的保罗·贝尔纳斯（Paul Byrnes）在影评里形容作为女学生的小铃是电影里最有力量的角色，而非她的虚拟分身，认为这仅是她的生命里一半的部分，让观众在喧闹和多彩的幻象中窥探她的内心里的混乱、浪漫渴望和脆弱害羞的一面。《纽约》杂志的艾莉森·威尔摩尔（Alison Willmore）在专题文章里表示，小铃因为儿时目睹母亲为救人溺毙的记忆，造成她失去歌唱能力之余，在初期无法看清自己的被遗弃感和母亲救人举动背后的勇气，唯有凭借著「U」的虚拟分身才能放声歌唱，还写道因为和忍有所接触、被误认两人关系而试图避免群体流言议论的小铃（贝儿），和闯进演唱会被自封「U」警备队的团体追缉的「龙」，同样遭遇著群体暴力、伪装成正义的自以为是和强化的社会阶层分界VULTURE。查尔斯·所罗门（Charles Solomon）在《纽约时报》解析日本动画电影女主角复杂性的文章里写道，小铃因为母亲为解救陌生小孩而丧生的经历，对母亲同时抱有思念与生气的情感，她的音乐作品也反映她所经历的爱和痛苦，但在她为了解救受父亲虐待的兄弟俩而揭露真实的自我时，小铃同时触动了惠与自己受伤的心灵。《ABC新闻》的彼得·崔维斯（Peter Travers）认为，小铃后期对遭受父亲虐待的兄弟俩的救援行动，让她理解母亲当年为何会对溺水的小孩伸出援手。
本片里饰演「龙」的佐藤健接受媒体采访时，形容「龙」是一个心思细腻复杂的角色，在演出上实属困难，所以在正式完成配音前，曾对于自己能否胜任这个角色感到非常地不安。影评家若林良在《周刊现代》撰文写道，电影里的许多角色呈现了「笨拙」的特质：例如小铃在故事开头不慎从床上跌落，还使用有缺损的马克杯，不仅身为好友的小弘形容她「像月球背面的阴影」、「平凡无奇」，连同学准备拍团体合照时，小铃也是因为同学的鼓劝才加入合照，显现底气有些不足的模样。其他角色如小铃的同学头慎独自管理划艇社，虽然个性开朗且能毫不犹豫的与他人交谈，但是性情有些捉摸不定，还会误认支持他的女生都在「暗恋他」；同学兼管乐社团成员瑠果在校园里如同偶像般的存在，但对心仪的对象则表现迟疑；包含毒舌的小弘在内，同所高中的女学生在社交方面都有些别扭；小铃的父亲则在妻子（小铃的母亲）过世后，不知道该怎么对待小铃，造成父女间的对话尴尬；「U」世界用户之一的苏汶在社群网站发布照片，呈现理想主妇的样貌，实则借由购买照片发布在网路平台上。
日本动画评论家藤津亮太著重解析小铃与母亲个别对陌生人施救的行为，还有其中的「正确性」的议题，藤津亮太的评析文章写道：「当一个人如果采取正确地行动，但结果却以不幸的结果结束时，自己会感到遗憾吗？至少我觉得自己一生都有无法割舍的心情。也许有仅有当时的自己才能做的事情。 尽管如此，他还是因为「正确性」的问题背弃这个情况。自我指责说自己真的只是在畏缩。因为没有选择的人的未来是未知的，自我怀疑和悔恨都不会结束，无法分离的感觉将持续很长时间。」，而这部作品与「无法分割的正确性」有关，小铃的母亲为了帮助陌生孩子，独自踏进水势上涨的河川遭溺毙的行动，从现实上来说是「错误的」，在救助专家到来之前，外行人最好不要动手，作品中也描写了母亲的行动遭网络上的舆论否定的情况。但是这个错误，正是这部电影的重点，也是虚构的原因animeanime20210806。后期小铃发现「龙」的真实身分，是被父亲虐待的兄弟中的哥哥（惠），但在试著与惠进行视讯通话时，被不相信小铃是「贝儿」的惠拒绝援手，为了帮助惠与后者的弟弟知，小铃必须证明自己是「贝儿」，只能解除「U」世界中的「贝儿」的外型，以自己的真实外貌与身分唱歌，最终理解母亲当年行动背后的理由，还有与母亲所说「只有自己才能做的事」的意义，为此抱持相同的想法，动身解救被虐待的兄弟俩animeanime20210806。藤津亮太称道，现实常常以「不可分割的正确性」阻挠在人们的面前，人在那个时候，不得不自问「即使他们的行为是错误的，他们是否可以拯救对方」，正因为「不可分割的正确性」是绝对的真理，所以无视现实，采取错误（尽管如此）正确行动的虚构是值得拯救的。因为采取正确的行动而没能救人的「无法割舍的心情」的根源是「如果只有在场的自己才能做到的话，想做点什么」这样的遗憾。而且这种遗憾，正是由虚构的「错误的正确性」所解决的animeanime20210806，基于电影开头从描绘小铃的母亲行动开始，便正面描绘「错误的正确性」，小铃在最后阶段采取的行动，作为和母亲一样的精神实践是必然的animeanime20210806。
== 成长与自我议题 ==
地图工作室CEO兼参与电影制作的制作人斎藤优一郎接受采访时，称本片是关于一个人的双重性与身份，还有成长的故事。同样参与电影制作的日本电视台制作人谷生俊美，则将本片解读成关于自我肯定的故事screenonline_20220520。《纽约》杂志的影评人艾莉森·威尔摩尔则称「元宇宙只是将人们最脆弱的部分隐藏起来的手段，互联网仅是另一个包含人类的混乱家园，让人们见识真正的自己，仍是真正勇敢的行为」VULTURE。」《洛杉矶时报》的美国影评人和专栏作家Justin Chang（Justin Chang）在影评文章里称道，小铃并不是电影里唯一对自己的身份保密、隐藏自身感情的人，而且并非所有面具都是仅限于虚拟层面，例如在剧中的爱情喜剧支线中，小铃的一些同学都有自己无法言喻的欲望和焦虑LATimes0113。
本片导演兼编剧细田守说明剧里小铃挺身保护惠与知，与兄弟俩的父亲对峙的冲突事件，是这部电影的核心，称惠与知的父亲试图向挺身保护兄弟俩的小铃动手、但除了放声呐喊之外没有其他对话，是表达小铃自身的力量和其他展现自身力量的形式Animation is Film Festival 1027，更进一步解释道，小铃因为透过自己在「U」世界里作为「贝儿」的身份，获得了回归现实世界的信心，能够在不诉诸任何肉体或暴力的情况下坚守阵地，不仅是彰显她的灵魂的力量，同时是力与美的展现Animation is Film Festival 1027。2022年8月，细田守于中国大陆宣传电影的感言补述小铃回到现实时，并不能说还是当初那个弱小的小铃，而是成长让她变得强大，称小铃周围的长辈们也知道她已经长大，并尊重她的决定，让她一个人前往东京。
日本文化网站《Real Sound》的驻站作家井中（井中カエル）撰文解析道，小铃后期独自救援被虐待的兄弟俩的行动存在著争议性，主因在于身为高中生的小铃同样是应当受到保护的少女，但是细田守在电影里描述成长不是被别人告知应该做什么，而是自己思考并采取行动，即便这是错误的，存在著强烈的个人主义，同时脱离了社区的逻辑和保护自己的存在，称这是为何小铃被描绘成长为一个能自己做出选择并保护自己的人，而不是一个被别人敦促或保护的人。井中指称在互联网社会中，正确性往往是由一个没有明确定义的社区的逻辑强加的，而小铃做出的选择显示了她在互联网社会中作为个体生活的意愿，是个非常重要的选择realsound_0708。影评家若林良在评析文章写道，本片承袭了细田守历代作品奇妙的扭曲风格，作品里混合不同的元素，而非合乎逻辑的世界观，但这次则融入世界的多样性，若林良称小铃后期救援兄弟俩的行动应有更适当的选择，但回顾细田守过往作品里的主角们在挫折中自行找到解决方法，反而是必然的选择，同时呈现不计后果的直接了当的力量。
日本动画评论家藤津亮太写道，本作透过小铃独自前往东京救援被虐待的兄弟俩「正确错误的行动」animeanime20210806，呈现本作的要点，也就是将人们联系在一起的「身体」，故事里「U」世界的「AS」分身反映本人身体反应的设定也和此有关animeanime20210806。小铃、惠、知在雨中会合，拥抱彼此，亦即「U」世界的「贝儿」以真实的躯体赶来东京，拥抱兄弟俩，惠则透过那个拥抱再次理解小铃正是「贝儿」animeanime20210806。小铃的「仅有在场的自己才能做的事」，如同她在「U」世界的拥抱，是在现实中拥抱兄弟。这时，两个世界通过「身体体验」连接起来，首次作为等价一体的事物向观众展示animeanime20210806。藤津亮太亦分析，这也是为何「U」会采用这个名字，「U」即是「You（你）」，作为「即便方法错误也要解救的对象」、区别「你」「我」，同时结合起来的就是「身体」animeanime20210806。
== 音乐元素 ==
本片导演兼编剧细田守接受义大利媒体《Dr commodore.it》采访期间称道，音乐是其中一个重要、但并非唯一的主题，终究仅是手段，原因是全片最重要的是小铃的故事，通过唱歌找到自我并设法成长，称想让孩子们觉得通过唱歌，他们可以感受到内心的回响。他说明道，人们因为严重特殊传染性肺炎疫情都遭受了一些痛苦，并在虚拟现实中避难。希望透过电影与歌声，让那些因这种情况而感到压抑的孩子们可以解放自己。
日本影评家吉田伊知郎在评论里称作品里几个重要剧情发生在河川流域与音乐元素的设定，深受日本导演佐々木昭一郎的川3部曲系列作品影响。细田守表示，作品登场的河流兼具美丽和致命的特性，如同互联网存在著相同的二元性，同时代表著生命eiga 20210716 interview，他指称小铃具备的二元性，在于她既是「U」世界受欢迎的女歌手，但也是深陷「生与死」的死亡部分、仍同时挣扎生存的人，认为拥有这般份量的人唱起歌来会更有说服力，而且主角的情绪会随著歌曲和歌词而变化eiga 20210716 interview。
《漫画书资源网》的马克·约克（Marc York）著眼分析小铃为了和惠（龙）重新取得连系、在「U」世界以真实面貌当众演唱的剧情桥段，撰文称小铃揭露自己的真面目的举动，将会向惠证明她的话语中的真相，但也需要她克服长期的创伤和普遍的焦虑，而小铃仍选择鼓起勇气将惠的需求置于自己之上，在一生中最脆弱的时刻当著全世界的观众面前献唱歌曲，演唱曲目的歌词亦反映小铃在母亲去世后，为寻找歌唱的意义和激情而奋斗的一生CBR.com。马克指出小铃除了回忆起母亲为救人牺牲的往事、理解母亲当时行动的意义以外，她为帮助惠所作出的奉献，正如同母亲当初所作的行为，连带让包含熟识朋友们与竞争对手在内的观众们为她流露的真实情感所震撼，进而给予鼓励支持，她的歌词内容也从思念某人转换成更具备乐观活力的胜利精神、表达她对歌唱的热情CBR.com，这项选择不仅让她成功克服自己对歌唱的恐惧和帮助有需要的人，而且对她和受她帮助的人们更是精神和道德的胜利CBR.com。
马克·约克还解析，电影里登场的歌唱事件，反映小铃从遭受心灵创伤失去歌唱能力、以「贝儿」的身份再度开始创作乐曲、最终重拾现实歌唱能力的心路历程：电影第一幕，小铃尝试在现实世界演唱《给相隔两地的你》，结果却以非常紧张的声音唱出来，最终更因为心理创伤影响而呕吐出来，此时她能做的只有哭泣，若非「U」世界激发用户内在潜能的作用，她可能再也不会唱歌了CBR.com。第二幕，小铃以「贝儿」的身份活跃一段时间后，她再次尝试在现实世界中唱歌，尽管声音仍带有紧张，但已经不会触发生理不适CBR.com。到后段剧情的演唱时，小铃已经能够清楚唱出歌曲，但表演中还是有些忐忑，直至歌曲结束时，她洋溢著喜悦、热情和自信，并发表了由衷的结论CBR.com。片中反复登场的歌曲《给相隔两地的你》，同时表明小铃已经为了这首歌曲考虑了很长时间，想借由歌曲表达她对母亲的爱和思念CBR.com。
== 网际网路主题 ==
=== 身体共享与生物技术 ===
本作担任科技设定顾问的日本琉球大学工学院智慧型资讯学科教授兼H2L的创始人玉城绘美称，《龙与雀斑公主》电影里呈现的身体共享技术，可让人们不受时间、物理、地理的限制，以前人们走动面对面交谈是很正常的，但近期人们开始改用视讯会议通讯，现在还可以在元宇宙中进行三维对话。
日本分子遗传学者兼医科学教授村上善则在东京大学网站，撰文分析本片呈现透过装置读取生物资讯与虚拟和现实交互影响的设定，村上善则分析道，小铃通过耳机和智慧手机提取她的生物信息，以「贝儿」的身份出现在虚拟世界「U」中充分展示了她的音乐才能，这可能就是日本科学技术厅著手研究的「数位孪生」项目的目标：使​​用 IT 从现实空间收集信息并在网络空间中再现。其中的决定性因素是放弃虚拟空间中的匿名性researcher 20220714。村上善则称，保持匿名很难加深人与人之间的信任和感情。匿名在队列研究中也非常重要，但最终需要对个人进行反馈，以将其与研究之外的价值联系起来。
=== 网路现象、可能性、忧患、影响 ===
细田守曾称自己设想制作的电影，描绘消除了种族、年龄、性别等所有偏见的虚拟世界，但亦认为在元宇宙时代会免于这种偏见，一个平等的世界将会到来。
《洛杉矶时报》的美国影评人和专栏作家Justin Chang写道，细田守对虚拟的现实自负可能来自遥远的未来，但他并没有特别反乌托邦的心情，同时反映技术也有它的缺陷，正如电影里借由少部分社交媒体讽刺所展示的那样，当主角小铃在虚拟世界「U」以「贝儿（Bell / Belle）」的身份成为网路红人时，各式各样的网路酸民随之浮现，这其中包含下意识的愤世嫉俗者、嫉妒的竞争对手、许多其他不喜欢她唱的歌曲并将她当成刻意引人注意的网路用户。当小铃发现许多特意针对她的人感到震惊时，她最要好且熟悉网路的小弘直接称「只有一昧的赞美，代表妳只有铁杆粉丝；在「U」世界，只有正反两方的评论，才能造就真正的明星」LATimes0113。除此之外，小铃还必须处理每个人对「贝儿」真实身份的好奇心LATimes0113。
《影音俱乐部》的诺艾尔·莫瑞（Noel Murray）在文章里提及，小铃的母亲为了救溺水的孩子、涉水至湍急的河流里溺毙后，小铃即便几乎无法应对自己的失落感，仍被网路批评她的母亲为了救一名孩子而抛弃自己的孩子的言论困扰，同时表示「U」的使用者在虚拟世界以各自制定、理想化的化身活动，反映他们想成为的人或私底下的模样AV Club。小铃透过好友小弘协助成为「U」知名歌手「贝儿」，让她理解到成名伴随著复杂性，包含试图找出她的身份的业余侦探和诋毁她的仇恨者AV Club。当小铃（贝儿）理解「龙」的善良和痛苦后，剧情更著重在小铃（贝儿）在网路暴徒前揭露「龙」的真实身分的努力，与此同时破茧而出的小铃和熟人、朋友们重新建立联系，打破了社会里超过一切的愤世忌俗，让一群追随者们合唱她的歌，他更总结《龙与雀斑公主》是对网路匿名所带来的机会的深思与探索AV Club。在诺艾尔看来，「网际网路无可避免有某些负面的角色和想法，但是人们也可以结识新朋友、体验他们非凡的创意，在网际网路体验同理心，然后在将手机放进口袋里走出去后，便可看见这一切会带他们走多远」AV Club。
== 社会问题 ==
=== 农村社区衰退 ===
《纽约》杂志的影评家艾莉森·威尔摩尔称，小铃通勤上学时通过空荡的火车站和标示将停驶的公车站牌路线，一言不发地总结了她所居住的农村社区的衰退VULTURE。
=== 家庭暴力与救援 ===
导演细田守在访谈中称，针对剧里呈现虐待儿童的问题，他并不想回避在电影中描述这种发自内心的虐待，尤其是在有报导称在严重特殊传染性肺炎大规模封锁期间，家庭暴力的发生率不断上升的情况下，希望借此帮助人们意识到类似的情况可能「比他们可能意识到的更接近他们」。
日本动画评论家藤津亮太进一步解析惠与知的父亲对兄弟俩施虐的心理与行动，称父亲用暴力统治孩子，这是因为他不承认两人有独立的身体，认为这只是自我的延伸物。对他来说，家不是和「拥有身体的人」一起生活的空间，而是只满足自己的自我的空间animeanime20210806。 从这个意义上来说，惠与知的父亲并不是生活在现实世界中animeanime20210806。正因为如此，当小铃以「拥有自己身体的陌生人」身分出现在眼前时，惠与知的父亲无法应对她，只会被「陌生人的身体」压倒animeanime20210806。他在文章里写道，被虐待的儿童应该被制度所拯救，但这并没有传达这样的信息：人们可以通过他们的身体得到拯救。通过在前述中描绘的现实的制度，也很难对父亲的封闭世界进行打击，为此小铃借由在现实拥抱惠与知，让现实与「U」两个世界通过 「身体体验」联系在一起，并首次以等同和统一的方式呈现给观众animeanime20210806。藤津亮太亦称，倘若作品能对儿童咨询所的介入处理能有更多关注更佳animeanime20210806。