【阿里斯托芬】
阿里斯托芬（Ἀριστοφάνης，前386年）是古希腊喜剧作家，雅典公民。他是古希腊喜剧尤其是旧喜剧的重要代表，相传写有44部喜剧，现存《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部，这些剧作被视为Old Comedy的典范。
阿里斯托芬有「喜剧之父」之称，也被称为“旧喜剧王子”。常认为他的剧作真实的还原了古希腊人的日常生活。时代同僚承认且畏惧他出众的嘲弄本领，柏拉图曾表示，阿里斯托芬在《云》中对苏格拉底的诽谤间接导致了其受审与处决。
阿里斯托芬的第二部剧作《巴比伦人》（已遗失）被当时政治家克里昂控告为诬蔑城邦。阿里斯托芬可能被告上了法庭，但具体细节不得而知。并且他仍在后续作品，尤其是在首部由自己出任导演的《骑士》中尖刻的讽刺克里昂。“依我看来”，他借戏剧合唱团说，“喜剧作家兼导演是最困难的工作”。
== 生平 ==
雅典的狄俄倪索斯剧场，在阿里斯托芬生活的时代，观众可能是坐在木质长椅上观看戏剧表演。
关于阿里斯托芬的生平并无多少记载，事实上人们常需要从他的作品中推断他的生平。常认为在阿里斯托芬创作的旧喜剧中，戏剧合唱团的致辞（parabasis）可能包含了他的一些个人信息。不过这些信息大多是关于其作为剧作家的职业经历，私人生活的部分少有且模糊。他也是喜剧诗人，彼时古希腊社会视诗人为师（didaskalos），尽管所谓教师主要是指导合唱团的排演，但也涉及向观众发表社会议题的评论。
阿里斯托芬声称自己为聪明且挑剔的观众写作，但也表示“其它时代”会根据观众对其作品的接受程度来评判他。他有时会吹嘘自己作为一个剧作家的原创性，但他的剧作却总是反对彼时雅典社会的激进变革。他讽刺同时代的艺术家（例如欧里庇得斯，却也不情愿的承认自己的作品受他影响）、政治家（尤其是信奉民粹主义的克里昂）、哲学家（苏格拉底是最为人所知的攻击目标）。这些嘲讽似乎显示出阿里斯托芬是个老派保守主义者，但对此仍有争议。
常认为阿里斯托芬的创作动机是为取悦观众，并赢取戏剧奖项。他为雅典大型节日创作戏剧，例如Lenaia和城邦酒神节，剧作竞赛是这些节日的重要一环。剧作竞赛会事先用抽签方式选择五位评委，因此评委的构成有很大的不确定性，他们可能反映出大众的品味。节日剧场规模巨大，例如酒神节剧场至少可容纳10,000位观众。节日期间活动十分密集，例如酒神节期间，需要先上演三部悲剧、一部萨堤尔剧，然后才轮到喜剧。许多贫穷的公民（其中大部分都是Demagogue如克里昂的拥护者）在白天忙于生计，可能无法参与节日。因此剧作中表达的保守主义观点或许反映了这些缺席者的主流观念。
戏剧的创作过程也可能影响剧作所表达的观点。在阿里斯托芬的几乎整个创作生涯，合唱团都是戏剧成功与否的关键，合唱团成员由赞助者负责选拔和资金筹措，而赞助者由执政官指派。赞助者会把自己对合唱团的赞助视为一项公民责任和公共荣誉，但阿里斯托芬在《骑士》中也表示，富裕公民可能会将公民责任视为煽动者和民粹主义者（如克里昂）对自己的惩罚。因此，剧作表达的保守观点可能也反映了雅典上层社会的想法，毕竟几乎所有剧作家都依靠这些富人的慷慨资助。
阿里斯托芬写下首部作品《宴会者》时，雅典正处于兴盛时期，伯罗奔尼撒战争刚开始四年。他常在剧中赞赏前代人取得的成就（马拉松战役的获胜），尽管这些前人并非沙文主义者，并坚定反对彼时与斯巴达之间的战争。阿里斯托芬常在剧中嘲弄战争投机者，尤其是包括克里昂在内的民粹主义者。不过，到阿里斯托芬写下最后一部作品时（公元前386年左右），雅典已在伯罗奔尼撒战争中战败，帝国被解体，并从希腊的政治中心转变为了文化中心。作为上述转变的一部分，阿里斯托芬的创作也向着新潮流发生变化——他的剧作结构源于旧喜剧，而至其最后一部作品《财神》已和新喜剧相似。尚不清楚这种转变是否仅是为了取悦观众。
阿里斯托芬在公元前427年的城邦酒神节上凭借《宴会者》（已遗失）获得了第二名，后又凭下一部作品《巴比伦人》（已遗失）获得了第一名。常有外国政要莅临酒神节，而《巴比伦人》令雅典当局有些难堪，因为阿里斯托芬在其中将提洛同盟的城邦描绘为磨坊中的奴隶。因此部分有影响力的的人物（例如克里昂）控告此剧污蔑城邦，并可能对其作者采取了法律措施。庭审过程未有记载，不过在阿里斯托芬的第三部剧作《阿卡奈人》中，他借主角之口仔细区分了城邦与自己所讽刺的对象：在后续创作生涯中，阿里斯托芬仍持续讥讽克里昂，不过这些讥讽似乎并未对其政治前途造成影响。在讥嘲克里昂的《骑士》上演几周后，克里昂入选了名望极高的雅典十将军。并且克里昂似乎也没有对阿里斯托芬的实际约束力，对他的嘲弄甚至在其死后仍继续。
因为缺乏关于阿里斯托芬的生平记载，学者只能依靠其剧作内容作出猜测。此外，Inscriptiones Graecae、后世希腊化和拜占庭时期学者的总结与评论也可提供一些线索。从上述来源尤其是对《骑士》和《云》两部剧作的评论中，我们可知阿里斯托芬的头三部剧作并非亲自担任导演，而是由卡利斯特拉图斯（Callistratus）和菲罗尼德斯（Philoneides）出任。阿里斯托芬似乎是有意将导演资格交给他们，因为在后续作品中他也常让上述两人担任导演，例如菲罗尼德斯还导演了《蛙》和《马蜂》。阿里斯托芬另用导演的习惯可能会令其生平变得更加扑朔迷离，因为剧作中的个人信息可能并非来自阿里斯托芬，而是来自该剧导演。例如《阿卡奈人》中有段话似乎暗示“诗人”与埃伊纳岛有较为亲近的私人关系，而此剧主角抱怨克里昂曾因“去年的戏剧”而“把我拖进法庭”。
阿里斯托芬在《云》中借合唱团传达的信息似乎显示，他写下首部作品《宴会者》时还未满18岁。《马蜂》的合唱团致辞暗示，在完成《巴比伦人》或《骑士》之后，他与克里昂达成了暂时的和解。《云》和《和平》暗示阿里斯托芬是早秃。
阿里斯托芬至少获得过一次城邦酒神节第一名（公元前427的《巴比伦人》），至少三次酒神祭的第一名，包括公元前425年的《阿卡奈人》、公元前424年的《骑士》以及公元前405年的《蛙》。其中《蛙》还被获得了在下次节日重复演出的特殊荣誉。阿里斯托芬的儿子阿拉罗斯（Araros）也是个喜剧诗人，他参与了父亲于公元前388年的戏剧《财神》的创作。阿拉罗斯也被认为在其父死后负责表演《科卡洛斯》（Cocalus）和《埃俄洛西翁》（Aeolosicon II），不过如今这两部剧本已遗失。他可能凭借《科卡洛斯》赢得了公元前387年的城邦酒神节奖项。似乎阿里斯托芬的二儿子菲利普斯（Philippus）曾获得两次酒神祭第一名，他或许也指导了欧布洛斯创作的部分戏剧。阿里斯托芬的三儿子名为尼科斯特剌托斯或菲莱泰罗斯（Philetaerus），后者名字曾两次出现在了酒神祭的获奖名录，首次是在公元前370年代晚期。
阿里斯托芬的形象也出现在了柏拉图的《会饮篇》中，因此也有学者将其视为研究阿里斯托芬生平的来源，虽然此文本的真实性仍有疑问。在这篇作品中，包括阿里斯托芬与苏格拉底在内的数人在晚宴聚会，共同探讨关于爱的问题。聚会发生在讽刺苏格拉底的戏剧《云》上演后七年。角色阿尔西比亚德斯甚至还引用《云》的台词来嘲弄苏格拉底的装束。《会饮》中的苏格拉底和阿里斯托芬似乎并不互相厌恶。事实上，这篇文本中的阿里斯托芬形象算是和蔼，这或是是得益于柏拉图与阿里斯托芬之间良好的个人友谊。两人的友谊也可从阿里斯托芬的墓志铭得到印证，据说该墓志铭由柏拉图写成，其中这位剧作家的灵魂被比作是照耀美惠三女神的永恒光芒。《会饮》描写的聚会发生时柏拉图仍只是个孩子，因此文中对阿里斯托芬的描绘可能部分程度上参考了其剧作内容。例如，聚会上众人探讨爱的定义，阿里斯托芬以生动的寓言阐释了自己的观点，这种表达方法也常出现在他的戏剧中。文中阿里斯托芬受打嗝的困扰，这或许是参照了其剧作中粗俗的肢体玩笑。阿里斯托芬告诉其他客人，自己乐于被认为是有趣的，但不愿显得可笑。这种对遭受嘲弄的警惕也与《骑士》中的描绘一致，阿里斯托芬在其中表示自己在见证其它剧作家受公众嘲弄后小心翼翼的走上了戏剧写作的道路。
阿里斯托芬平安度过了伯罗奔尼撒战争，两次寡头政变和两次民主复辟，这或许是因为他除了在剧中嘲弄政治外，在现实生活里并未深层参与其中。公元前4世纪初，他可能在某一年曾被指派为五百人会议的成员，不过这种任命在雅典式民主中十分常见。
== 语言使用 ==
阅读的缪斯，藏于卢浮宫
过去学者认为，阿里斯托芬在其戏剧中（以及大部分其它旧喜剧）所用的语言是阿提卡希腊语。雄辩家昆提利安认为阿提卡希腊语的宏伟且散发魅力，因此每个演说者都应从旧喜剧中学习这种语言，在这方面他认为旧喜剧仅次于荷马的作品。公元4至5世纪人们对阿提卡希腊语复燃的兴趣可能导致了阿里斯托芬剧作的重新发现，并使其流传至今。阿提卡希腊语赋予了阿里斯托芬作品台词的诗意韵律。
对阿里斯托芬与其时代同僚而言，荷马与赫西俄德的作品构成了希腊历史文化的基石。因此诗歌在彼时社会更具备道德与社会意义，并成为了喜剧讽刺的重要主题。阿里斯托芬熟知传统，紧跟文学潮流，并时常参考其它剧作家的作品。参考对象不局限于同时代的喜剧作家如欧波利斯和赫尔米普斯，以及许多前辈喜剧作家，如Magnes (comic poet)、克拉特斯、克拉提努斯，更包括悲剧作家埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯的作品。上述三位悲剧作家都曾在阿里斯托芬的作品《蛙》中被提及。阿里斯托芬对诗歌韵律的使用与这些悲剧大师不相上下。似乎他尤为仿照了欧里庇得斯的语言，以至于喜剧作家克拉提努斯称其为沉迷细节的“欧里庇得斯主义者”。
只有了解阿里斯托芬技巧精湛的诗歌形式，以及诗句韵律的差异与联系，才能达成对其戏剧充分赏析。阿里斯托芬的作品主要运用了三种诗歌形式：抑扬格独白、Tetrameter诗节以及音乐韵律：
* 抑扬格对白：阿里斯托芬借助抑扬格独白达成类似自然演讲的效果（类似英语诗人如莎士比亚使用的抑扬五步格）。他对韵律的使用让对话与独白都显得十分自然，尤其是在合唱团出场前将观众引入主题的阶段。例如，《阿卡奈人》以角色狄开俄波利斯的三行独白开篇（英文版本使用了抑扬五步格）：
在此阿里斯托芬仔细编排了句子的结构，使每一句末尾词语达成滑稽的效果。狄开俄波利斯的快意事是如此少，以至于他甚至数的清（τέτταρα，只有三四件），而他的痛心事却如此多，以至于需要亲自创造新词（ψαμμακοσιογάργαρα，manysandthousandsandheaps，沙滩上的沙子）来表明这一点。合成词在剧中有多处使用，用以表现喜剧效果。
* 四音步诗行：这是一些Anapaest、扬抑格或抑扬格长诗行，每行为四个音步。这种形式被用于不同戏剧场景，例如：
** 角色之间的正式争辩或辩论（agon），一般是抑抑扬格韵律。
** 情绪激动的对话或争论，一般是与早期悲剧作品相同的扬抑格韵律。
** 合唱团的长篇致辞（parabases），使用抑抑扬格或扬抑格韵律。
** 略高于普通对话的非正式争论，一般使用抑扬格。
抑抑扬格韵律较为自然活泼，例如许多Limerick (poetry)就使用了这种韵律。扬抑格则更适合快速的语调。不过这些韵律也可相互组合，阿里斯托芬非常善于将这些韵律放入复杂句式，并修改韵律使其符合严肃讨论的场景。例如在《蛙》中的一段抑抑扬格诗行，埃斯库罗斯本想发表关于诗歌的严肃论述，却被酒神狄俄尼索斯以幽默言语打断：
这段对话以埃斯库罗斯快速的抑抑扬格韵律演讲起始，至描述受人尊敬的诗人赫西俄德和荷马时逐渐减慢，而到狄俄尼索斯叙述潘塔克勒斯的滑稽举动时又再次加快。这种韵律的微妙变化在阿里斯托芬的剧作中随处可见，这让严肃观点与引发观众兴趣的幽默言论得以共存。
== 旧喜剧 ==
在阿里斯托芬之前的喜剧作家不胜枚举，但他现存的十一个剧本，却是现存于世最早的希腊喜剧。阿里斯托芬现存的剧本中，前九部及在他之前的喜剧被称为旧喜剧，剩余的两部后起的则被称为中喜剧和新喜剧。
旧喜剧的特征是有二十四人的歌队，并常有四至五位演员担纲演出；结构上由「序场」（prologue）、「入场」（parados）、「妙想」（a happy idea）、「辩论」（agon）、「场次」（episodes）、「致辞」（parabasis）及「终场」（komos）所组成。
== 影响 ==
阿里斯托芬
在欧洲古代阿里斯托芬被看作是旧喜剧的三名最伟大的诗人之一（贺拉斯）。阿里斯托芬死后柏拉图在他的作品《会饮篇》中将他作为人物之一。柏拉图在《苏格拉底的申辩》中宣称，苏格拉底被起诉与阿里斯托芬的喜剧《云》有关。阿里斯托芬的作品不仅在其当代，而且后来也在罗马和亚历山大港获得欢迎。它们对欧洲的政治幽默（特别是英国文学）也有影响。歌德加工了阿里斯托芬的《鸟》，并在其前言中称阿里斯托芬为“优雅宠幸的顽童”（ungezogenen Liebling der Grazien）。海因里希·海涅在他的《Germany. A Winter's Tale》中称阿里斯托芬为一名伟大的剧作家。海涅说由于阿里斯托芬对当时时事的批评他假如生活在19世纪的德国的话肯定也会遭迫害（如海涅本人）。1934年巴伯罗·毕卡索为《利西翠妲》的一份美国版撰图。1960年一颗小行星小行星2934被以阿里斯托芬命名。
== 剧作 ==
=== 现存的剧作 ===
下述剧作大多使用拉丁文缩写指代。在古典文学研究中，拉丁文仍是学者们的常用语言。
* 前425年：《阿卡奈人》（The Acharnians, Ἀχαρνεῖς Akharneis; Attic Ἀχαρνῆς; 拉丁文: Acharnenses）
* 前424年：《骑士》（The Knights, Ἱππεῖς Hippeis; Attic Ἱππῆς; 拉丁文: Equites）
* 前423年：《云》（The Clouds, Νεφέλαι Nephelai; 拉丁文: Nubes），原始版本创作于公元前423年，如今现存的是公元前419至416年的未完成修订版本。
* 前422年：《马蜂》（The Wasps, Σφῆκες Sphekes; 拉丁文: Vespae）
* 前421年：《和平》（Peace, Εἰρήνη Eirene; 拉丁文: Pax）
* 前414年：《鸟》（The Birds, Ὄρνιθες Ornithes; 拉丁文: Aves）
* 前411年：《Lysistrata》（Lysistrata, Λυσιστράτη Lysistrate）
* 前411年：《Thesmophoriazusae》（Thesmophoriazusae, Θεσμοφοριάζουσαι Thesmophoriazousai）
* 前405年：《蛙》（Frogs, Βάτραχοι Batrakhoi; 拉丁文: Ranae）
* 前392年：《伊克里西阿》（又译《Assemblywomen》）（Ecclesiazusae, Ἐκκλησιάζουσαι Ekklesiazousai）
* 前388年：《普鲁特斯》（或《财神》）（Plutus, Πλοῦτος Ploutos; 拉丁文: Plutus）
=== 已定年的遗失作品 ===
* 前427年：《宴会者》（Banqueters, Δαιταλεῖς Daitaleis）
* 前426年：《巴比伦人》（Babylonians, Βαβυλώνιοι Babylonioi）
* 前424年：《农民》（Farmers, Γεωργοί Georgoi）
* 前423年：《商船》（Merchant Ships, Ὁλκάδες Holkades）
* 前423年：《云》首版
* 前422年：Proagon, Προάγων
* 前414年：《两栖动物》（Amphiaraus Ἀμφιάραος）
* 前408年：《普鲁特斯》首版
* 前407年左右：Gerytades , Γηρυτάδης
* 前387年：《科卡洛斯》（Κώκαλος）
* 前386年：《埃俄洛西翁》（Αἰολοσίκων）第二版
=== 未知年份的遗失作品 ===
* Aiolosicon (首版)
* Anagyrus (Ἀνάγυρος)
* Frying-Pan Men (Ταγηνισταί Tagenistai)
* Daedalus (Δαίδαλος)
* Danaids (Δαναΐδες Danaides)
* Centaur (Κένταυρος Kentauros)
* Heroes (Ἥρωες)
* Lemnian Women (Λήμνιαι Lemniai)
* Old Age (Γῆρας Geras)
* Peace (second version)
* Phoenician Women (Φοίνισσαι Phoinissai)
* Polyidus (Πολύιδος)
* Seasons (Ὧραι Horai)
* Storks (Πελαργοί Pelargoi)
* Telmessians (Τελμησσεῖς Telmesseis)
* Triphales (Τριφάλης)
* Thesmophoriazusae (地母节妇女, 第二版)
* Women in Tents (Σκηνὰς Καταλαμβάνουσαι Skenas Katalambanousai)
=== 疑作 （可能由阿基普斯所作） ===
* Dionysus Shipwrecked (Διόνυσος Ναυαγός Dionysos Nauagos)
* Islands (Νῆσοι Nesoi)
* Niobos (Νίοβος)
* Poetry (Ποίησις Poiesis)