【王家卫】
王家卫（Wong Kar Wai，7月17日），香港当代电影制作人，其作品风格擅长独特的光影美学，多次夺得香港电影金像奖与欧洲电影奖，并获得多个国际电影主要奖项，包括凯撒电影奖、纽约影评人协会奖、美国国家影评人协会奖等。他4度角逐坎城影展最高荣誉金棕榈奖，是首位拿下坎城影展最佳导演奖的华人导演，亦曾担任过坎城影展评审团主席。
== 生平 ==
=== 早期 ===
王家卫于1958年出生于中国上海，5岁时随父母移民香港，后再随父母移民美国。1976年毕业于格致书院中五年级，1980年在读了香港理工学院美术设计系两年后，便放弃继续修读，进入电视广播有限公司导演训练班，并任制作助理。其后，受到时任香港无线电视节目部经理的香港著名媒体人甘国亮的垂青，获得大量戏剧创作机会，因此王家卫一直视甘国亮为恩师。
1981年离开无线电视，投身电影圈任编剧。1980年代王家卫共写过13个电影剧本，凭《最后胜利》获提名香港电影金像奖最佳编剧。
=== 导演生涯 ===
1987年，王家卫担任《江湖龙虎斗》的编剧，让邓光荣发现王家卫的才华。
1988年，邓光荣资助王家卫开拍他的第一部电影《旺角卡门》，他启用了当时刚刚在电影界崭露头角的日后影坛巨星：刘德华、张学友和张曼玉出任主角，这部电影上映后获得成功，亦是王氏风格作品的一个起点。1990年，邓光荣再度资助王家卫拍摄《阿飞正传》，拍片耗费4000万港币，但票房只有900万港币，卖座奇惨，1991年他凭《阿飞正传》赢得该年香港电影金像奖最佳导演；王家卫其后和好友刘镇伟合伙开了泽东电影公司，自己制作自己发行电影。当年他们的公司开在九龙城秀竹园道，旁边就是启德机场，每天不断有飞机从楼顶飞过，就想到了Jet Tone Film production这个名字（Jet有喷气式飞机的意思），后来根据相近的发音取了「泽东电影」这个中文名。
1995年凭《重庆森林》再次取得最佳导演奖。1997年，凭借《春光乍泄》获第50届坎城影展最佳导演奖，是第一位获此奖项的香港导演。王家卫获邀担任2006年法国坎城影展的评审团主席，成为首位获此殊荣的香港人。他于2007年11月获香港公开大学颁授荣誉社会科学博士，亦于同年执导首部好莱坞电影《蓝莓之夜》。
2009年，为纪念张国荣，王家卫耗时4年时间重新剪辑的《东邪西毒: 终极版》，并在世界各地巡回上映。
2016年6月1日，王家卫私人公司Master China Films Limited配发和发行欢喜传媒集团有限公司100,000,000股股份。同年6月17日，按欢喜传媒集团有限公司根据发行事项发行新股份之公平值约513,500,000港元，原因陈可辛和王家卫收购后评估价值总数。
== 题材 ==
王家卫的电影作品通常在处理私密、孤独与困惑的感情问题，他的电影作品也倾向通过光影与语言寓意表现而非明显对抗化。他的题材范围很广，包括武侠、都市、幻想等，但最终的核心都是关于情欲与回忆。在他的电影中，台词往往被精良设计。“你知道喝酒跟喝水的分别吗？酒，越喝越暖；水，越喝越寒。”“很多年之后，我有个绰号叫做“西毒”。任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫妒忌。”（《东邪西毒》）“不知道从什么时候开始，在什么东西上面都有个日期，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的？”（《重庆森林》）
而电影《花样年华》与《2046》则从题材、人物名称、感情主线上是相承的。《花样年华》中讲述中年人的婚外恋问题，两位试图挽回彼此眷侣的人最终不可避免地产生了深刻的眷恋；而《2046》中男主角试图找回曾经那份真情，却发现自己早已尘封了感情，只好把自己写到一部名为《2046》的小说中怀念。其中台词久经考究，“当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这秘密就没有人知道。”（同时出现在《花样年华》与《2046》中）“去2046的目的只有一个，那就是找回失去的记忆，因为在2046一切事物永不改变。”“所有的记忆都是潮湿的。”“我很快就适应了这种生活，虽然有时只是逢场作戏，虽然很多都是露水情缘，不过没关系，哪来那么多一生一世。”（《2046》）其中电影《2046》更是用了五年时间拍摄，被称为“五年磨一剑”。
== 风格 ==
王家卫的电影，有著强烈的个人风格，喜用缓慢的节奏，配以适当的音乐，带出电影的气氛，其摄影手法亦非常独特。。他常与杜可风、张叔平合作，被外界称为铁三角。张、杜二人也使王家卫的电影在画面上更有美感。杜可风拍摄王家卫的电影时，其摄影手法亦非常独特，其“手提式”及“半掩式”的手法成为了他们的标志。
王家卫钟情于在他的电影中任用一些具有强烈个人风格以及演技口碑及敬业精神极好的演员，如：梁朝伟、张国荣、张曼玉、张学友、刘嘉玲、王菲等都是他作品中的常客；而在他作品的职员表中，更是始终贯彻名单一致的政策；鲜有更改。
王家卫导演的戏大多是没有预先的剧本，只在拍摄当日才会给演员台词，这令演员在观看影片成品之前也不会知道戏的内容。甚至有「拍电影的方法有两种，第二种是王家卫的拍法」之说。直到拍摄《蓝莓之夜》时候，因成本缘故，才开始采用剧本。王家卫的执导风格，令很多演员在王家卫的电影中也有异常好的演出，亦有很多演员表示拍过王家卫的电影后演技进步，如张曼玉、章子怡及梁朝伟。
也都因为王家卫「慢工出细货」的缘故，很多电影的拍摄时间都非常长。其中《2046》用了5年时间，而《一代宗师》更加是用了10年。但以上两片口碑都不俗，而《2046》中的梁朝伟和章子怡更加在第24届香港电影金像奖分别夺得影帝和影后。9年后，章子怡再凴《一代宗师》问鼎影后。
王家卫常配戴深色太阳眼镜示人，又喜爱吸烟。
2019年王家卫获得香港编剧家协会颁发的“荣誉大奖”。王家卫接受记者访问否认了他的电影是没有剧本。而是自嘲自己喜欢在酒吧，茶餐室和各种餐厅写剧本。并且带了他的《重庆森林》完整的剧本让记者看。王家卫还透露了自己慢工出细货的原因。因为他写剧本不会一气呵成。而是先有故事剧本大纲整体，故事剧本流程是一边想一边写。如果当遇到问题的时候放下笔休息去走走。慢慢的剧本的灵感就回来了。
=== 观众评论 ===
王家卫的电影，多被形容为浪漫，题材多是探讨爱情为主。王家卫导演的电影都是以文艺性质居多，并非大部分人所喜好，更有部分人常批评他的电影沉闷、难懂，甚至批评故事支离破碎，毫无内容。但其作品在互联网电影数据库（Imdb）、烂番茄（Rottens Tomatoes）等网站也都有很好的评价，但也因为他所执导拍摄的电影工作时间太长、进度太慢，部份艺人、演员的支持者、粉丝都在抗议，认为他们的偶像为了王家卫的新片拍摄导致无法在其他活动、媒体上曝光，间接降低了人气、知名度。
== 奖项 ==
===香港电影金像奖===
===金马奖===
===坎城影展===
===威尼斯国际电影节===
===柏林国际电影节===
===中国电影金鸡奖===
===北京国际电影节===
===香港电影评论学会奖===
===香港电影金紫荆奖===
===亚洲电影大奖===
===香港电影导演会年度大奖===
=== 其他 ===
* 2000年，凭《花样年华》获欧洲电影奖最佳非欧洲电影。
* 2001年，获香港政府颁授铜紫荆星章
* 2004年，凭《2046》获欧洲电影奖最佳非欧洲电影。
* 2006年5月21日，在法国坎城获法国政府颁授荣誉军团骑士级勋章，以表扬其对电影业的贡献，并由法国文化及通信部部长德瓦布尔代表法国总统主持勋章颁发仪式（但大部份中文传媒错误把该奖项翻译为「法国文学艺术骑士勋章」，那是另一个法国勋章，由文化部颁授。）
* 2008年，获得斯德哥尔摩国际电影节「远见奖」。
* 2013年，获法国文化及通信部颁授法国外长交部长法比尤斯(Laurent Fabius)颁授法兰西艺术与文学勋章中最高等级的「司令勋章」，是继小说家金庸后第二位获此荣誉的香港人。法国外交部长法比尤斯(Laurent Fabius)亲自赴香港将勋章颁授予王家卫导演。
* 2014年，获得印度国际影展颁发终身成就奖。
* 2017年，获得法国里昂卢米埃电影节颁发卢米埃大奖。
*2019年，获香港电影编剧家协会颁发荣誉大奖。
== 参与作品 ==
=== 电影 ===
以香港当地原始片名为主：
==== 导演 ====
==== 编剧 ====
==== 监制 ====
==== 演员 ====
=== 执导短片 ===
=== 电视剧 ===
=== 取消项目 ===
== 轶事 ==
=== 入行的因缘 ===
1980年，王家卫还在理工学院读二年级时，在一间牛仔裤连锁店找了一份兼职。一晚收工后，到附近酒吧消遣，邂逅了一位戴墨镜的女子，大家闲聊到电影的话题，十分投契。原来该女子是在TVB任节目监制，临别前告知她的公司正招收导演班学生。王闻言后翌日即报名参加，最终也被取录。王与该女子也继续交往，最后更结成夫妻。可以说当晚的偶遇十分关键，既开启王的电影事业，也引至了王的爱情和婚姻。
=== 墨镜背后的故事 ===
王家卫长年几乎都戴著墨镜示人。他曾经说过墨镜是太太给他的定情信物，永远都不会把它摘下。。
== 参考文献 ==
== 外部连结 ==
* 0939182
* 5243
* 892953
== 延伸阅读 ==
英文资料
* Botz-Bornstein, Thorsten. Films and Dreams: Tarkovsky, Bergman, Sokurov, Kubrick, and Wong Kar-Wai. Lanham, Md.: Lexington Books, Rowman & Littlefield, 2008. ISBN 0-7391-2187-1.
* Brown, Andrew M. J. Directing Hong Kong: The Political Cinema of John Woo and Wong Kar-Wai. Political Communications in Greater China: the Construction and Reflection of Identity. London: RoutledgeCurzon, 2001. ISBN 0-7007-1734-X.
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* Wong, Kar-wai, Yichang Liu, and Kar-wai Wong. Tête-bêche: A Wong Kar Wai Project. Hong Kong: Block 2 Pictures, 2000. ISBN 962-86051-1-9.
* Wong, Kar-wai, and Tony Rayns. Wong Kar-Wai on Wong Kar-Wai. London: Faber, 2002. ISBN 0-571-19397-8.
其他语言资料
* Aleksandrowicz, Joanna. Pomiędzy obrazem a wskazówkami zegarów: o estetyce nietrwałości w filmach Wong Kar-waia. Kraków: Rabid, 2008. ISBN 83-60236-30-5.
* Alovisio, Silvio, Vanessa Durando, and Micaela Veronesi. Le ceneri del tempo: il cinema di Wong Kar Wai. Piombino (LI): Traccedizioni, 1997. ISBN 88-7205-096-0.
* Gliatta, Leonardo. Wong Kar-Wai: saggio critico, foto, filmografia, dichiarazioni del regista, antologia della critica. Roma: D. Audino, 2004. ISBN 88-86350-77-5.
* Jousse, Thierry. Wong Kar-Wai. Les petits cahiers. Paris: Cahiers du cinéma, 2006. ISBN 2-86642-457-3, ISBN 2-240-02519-0.
* Schnelle, Josef, and Rüdiger Suchsland. Zeichen und Wunder das Kino von Zhang Yimou und Wong Kar-Wai. Marburg: Schüren, 2008. ISBN 3-89472-438-2.