tarihi itibarı ile 2,334,241'dir. Merkezi aynı zamanda prefektörlükün de merkezi olan Sapporo şehridir.

Ishikari alt prefektörlüğü, altı şehir ile bir ilçeye (bir kasaba ile bir köy) ayrılmaktadır.






Askerî-endüstriyel kompleks

Askerî-endüstriyel kompleks veya Askerî-sınai blok (İngilizce: "Military–industrial complex") bir ülkenin ulusal silahlı kuvvetleriyle, ona tedarik sağlayan askeri savunma sanayi arasında tanımlı olmayan bir birlikteliği tarif eder.

Terim özellikle ABD Silahlı Kuvvetlerinin arkasında varolan böyle bir birlikteliği tarif için kullanılır. Özellikle 34. Amerika Birleşik Devletleri Başkanı Dwight D. Eisenhower'in 17 Ocak 1961 günkü veda konuşmasında böyle bir yapının varlığından bahsetmesi onu kamuoyunun gündemine taşımıştır. Terim elbette her ülke için geçerli olmakla beraber özellikle ABD için kullanılmaktadır. Yapılan analizlerde bu yapıya sıklıkla ABD Senatosu ayağı da eklenmektedir. Askeri harcamalar için verilen onaylar, iç ve dış politikada rota belirleme çabaları, bütçe belirlenmesi gibi konular düşünüldüğünde bu eksen de terime eklenebilir.

34. ABD Başkanı ve II. Dünya Savaşı sırasında beş yıldızlı general olan Eisenhower, görev süresinin sonunda 17 Ocak 1961 günü yaptığı konuşmada şunları söylemiştir:

Askeri-endüstriyel kompleks benzeri tanımlama girişimleri Eisenhower'dan önce de vardı. Foreign Affairs dergisinde 1947 yılında yayınlanan makalesinde Winfield Riefler terimi kullanmıştır. 1956 yılında sosyolog C. Wright Mills "The Power Elite" kitabında ordu, iş çevreleri ve siyasi liderlerin ortak çıkarları etrafında birleşerek gerçek iktidar merkezini oluşturduklarını ve demokratik usullerle denetlenmelerinin mümkün olmadığını yazmıştır. 1944 yılında yazdığı "The Road to Serfdom" kitabında Friedrich Hayek de benzer gözlemleri yapmıştır.

Amerikan militarizmiyle ilgili akademik çevrelerde ve emperyalizm eleştirilerinde bu terim günümüzde kullanılmaktadır. Düşünür Noam Chomsky terimin adlandırmasına katılmadığını, asıl belirleyenin endüstriyel-sanayi kısmı olduğunu ve savunma adı altında düzeni sürdürdüğünü öne sürer.

2009 yılı verilerine göre tüm dünyada askerî harcamalar 1.5 trilyon dolar seviyesindedir. Bunun %46 seviyesindeki 712 milyar doları ABD tarafından yapılan harcamadır. Üretimde yapılan özelleştirmeler ve askeri teknoloji alanında kaydedilen gelişmeler teknolojik alandaki ilişkileri karmaşıklaştırmıştır. Ayrıca bu ilişkiler artık eğlence sektörü gibi diğer alanları da içerecek şekilde gelişmektedir.





Taşra Kabare

Taşra Kabare, kültür-sanat işleri üretmek üzere 2015 yılında İstanbul'da kurulmuş, kültür, sanat, eğlence yapım merkezi ve İstanbul'un ilk ve tek kabare restoranıdır.

Kurucuları Cemal Toktaş ve Nergis Öztürktür.

"Kara güldürü’, ‘absürt’, ‘epik’ türlerini barındıran tiyatro oyunları, sinema filmleri, müzikli oyunlar, televizyon ve müzik projelerinin üretip geliştirmek üzere kuruldu. Kurucuları olan Cemal Toktaş ve Nergis Öztürk'ün taşra kökenli sanatçılar olması ve kabare yapma arzuları nedeniyle ""Taşra Kabare"" adını alan merkezin ilk projesi, Cemal Toktaş’ın yazdığı, Ali Altuğ’un yönetimindeki ""Temizlik İşleri"" adlı absürt komedi olmuştur. Türkiye ve Almanya’da sahnelenen oyunda Cemal Toktaş ve Nergis Öztürk'ün yanı sıra, Yeliz Kuvancı, Genco Özak, Orhan Bıyıklı,Onur Dikmen ve Serpil Göral rol aldı.

Taşra Kabare, 2016 yılından itibaren Kadıköy'de kendisine ait iki sahneli bir mekanda oyun sergilemektedir.










Emre Özdemir

Emre Özdemir (d. 13 Haziran 1980), Türk şarkıcı, söz yazarı ve bestecisi. 2011 yılında Yum albümüyle çıkış yaparak müzik kariyerinde kendine yer edindi. Yorumculuğun yanı sıra yazdığı sözler ve yaptığı bestelerle kendinden söz ettirdi.

İstanbul'da doğan şarkıcı, ağabeyinin kendisine aldığı hediye bir gitarla müziğe ilk adımlarını attı ve bu sayede müziğe ilgisi başladı. Üniversite yıllarında da müzik çalışmalarına devam etti.

Sanatçı, 2011 yılında ilk solo albümü olan Yum'u müzikseverlerle buluşturdu. Albümde tüm söz ve müziklerinin kendisine ait olduğu dikkat çekti. Bu albüme toplam 3 klip çekti. 4 yıllık bir aranın ardından Beni Bırakın adlı EP'sini de piyasaya sürmüştür. Bu EP'de Levent Yüksel'in yorumladığı, Sezen Aksu'nun sözlerini yazdığı ve Onno Tunç'un da bestelediği unutulmaz şarkı " Beni Bırakın " ı tekrar yorumladı. Bu albümde Sude Bilge Demir ve Emirhan Cengiz gibi isimlerle çalışmıştır. EP dışında ise Emirhan Cengiz ile Fenerbahçe için bir şarkı bestelediler.

2016'nın Haziran ayında ise şarkıcı Herkes Bizi Konuşuyor adlı single çalışmasını müzikseverler ile buluşturdu. Sözü ve müziği Gülşah Tütüncü'ye ait olan şarkının aranjesini de önceki albümde çalıştığı isim Emirhan Cengiz yaptı. Şarkıya Bedran Güzel yönetmenliğinde Ümraniye platolarında klip çekildi.
= Hayatı ve Kariyeri =

Emre Özdemir 13 Haziran 1980’de İstanbul’da doğdu. İlk ve orta öğrenimini bitirdikten sonra lise öğrenimi sürerken, 1994 yılında ağabeyinin kendisine hediye aldığı gitarla müziğe olan ilgisi başladı. İlk bestesini 1995 yılında yaptı. 2002 yılında Bilgi Üniversitesi Uluslararası Finans bölümünden başarıyla mezun oldu. Üniversite yıllarında da müzik çalısmalarını devam ettirdi. Uğur Babürhan ve Emre Yücelen`le çalıştı. Amatörce başlayan müzik çalışmalarını MFÖ grubunun Fuat Güner’i ve Türkiye’nin en iyi aranjörlerinden olan Ozan Çolakoğlu ile calışmaya başlayarak profesyonelliğe dönüştürdü.

İlk albümünde Cihan Okan, Ümit Sayın, Ercüment Vural, Erdem Sökmen, Goksun Cavdar, Halil Karaduman, Ismail Soyberk ve Fatih Ahıskalı gibi Türkiye'nin sayılan ve sevilen müzisyenlerle çalıştı. Sanatçı 13 Agustos 2011’de ilk albümü Yum ‘u piyasaya çıkardı. Özdemir, tüm söz ve müziklerin kendisine ait olduğu bu albümde Yum, Yalansız Olsun ve Yalanmış isimli şarkılara klip çekti ve müzik severlerin beğenisine sundu. Albüm çıktığında müziği "Kendimi savunmasızca tek teslim ettiğim, bilinçaltımı tek okuyabilen ses." diye ifade etti.

2015 yılı Ağustos ayında Emre Özdemir ’’Beni Bırakın ’’ maxi single’ı ile yeniden müzikseverlerle buluştu. Emre Özdemir Türk pop müziğinin unutulmaz şarkılarından biri olan; sözleri Sezen Aksu, müziği Onno Tunç ve düzenlemesi Uzay Heparı’ya ait “Beni Bırakın”ı 22 yıl aradan sonra yeniden yorumladı. 4 yıllık bir aranın ardından çıkardığı maxi single’da Emre Özdemir; Böyle Gitmez ve Dünya Mali isimli yepyeni iki şarkıyı da dinleyenlerin beğenisine sundu. Ayrıca, Maxi single’da Beni Bırakın şarkısının Reggae ve Suat Ateşdağlı tarafından hazırlanan Remix versiyonu da yer aldı.

Şarkıcı, 3 Haziran 2016 tarihinde DMC etiketiyle 2. single çalışması "Herkes Bizi Konuşuyor" u müzikseverler ile buluşturdu. Şarkının sözü ve müziği Gülşah Tütüncü'ye ait olan Herkes Bizi Konuşuyor'a Ümraniye platolarında Bedran Güzel yönetmenliğinde klip çekildi. Şarkının aranjesini Emirhan Cengiz yaptı. Albüm 3 Haziran'da sadece TTNET Müzik'te yayımlandı. Herkes Bizi Konuşuyor single çalışmasını önceki EP'si Beni Bırakın ile birleştirip piyasaya sürüldü.

= Diğer Girişimleri =

Fenerbahçe'li olan şarkıcı, Emirhan Cengiz ile beraber de Fenerbahçe için şarkı bestelemiştir. Şarkıcı, Mayıs ayında yaza yeni single çalışmasını çıkaracağını sosyal medya hesaplarından duyurdu. Fenerbahçe taraftarı olan Özdemir, “Fenerbahçe taraftarı olmak demek takım için elinizden geleni yapmak demektir. Ben müzisyen bir taraftarım ve elimden gelenin en iyisini Fenerbahçe için yapıyorum” dedi.

= Diskografisi =

= Video Klipleri =

= Kaynakça =




Değişim körlüğü

Değişim körlüğü, görsel uyaranın bir değişiklik tanıtıldığında ve gözlemci bunu fark etmediğinde oluşan şaşırtıcı bir algısal fenomendir. Örneğin, gözlemciler genellikle bir görüntüye sokulan, kapatılıp tekrar açılan büyük farklılıkları fark etmede başarısız olurlar İnsanların değişiklikleri belirlemedeki zayıf yetenekleri, temel sınırlamaları yansıtmak için öne sürülmüştür. Değişim körlüğü çok araştırılan bir konu haline gelmiş, görgü tanığı ifadelerinde ve araba kullanırken dikkat dağılması gibi alanlarda önemli pratik sonuçları olabileceği iddia edilmiştir.

Psikoloji alanının dışında, değişim körlüğü fenomeni 19. yüzyıldan beri tartışılmaktadır. Filmlerde film düzenleme piyasaya sürüldüğünde, editörler arka plandaki değişikliklerin izleyiciler tarafından fark edilmediğini anladılar. Daha geriye gidildiğinde, William James (1842-1910) değişimi algılama yeteneğinden ilk kez kendi kitabı olan Psikolojinin İlkeleri (1890) nde bahseden kişi olmuştur.

Değişim körlüğü üzerine yapılan araştırmalar, göz hareketleri ve çalışan bellek gibi diğer olayların araştırılmasıyla gelişti. Hafızası çok iyi olan bireylerde dahi imaja ait arka planda kalan küçük detayların hatırlanmasında güçlük gözlenmiştir. Kompleks bir imaja bakması istenen bireylerin; fotoğrafın ana temasını hatırlamakla birlikte bütün olarak tüm fotoğrafı hatırlayamadıkları görülmüştür.

Değişim Körlüğünde laboratuvar çalışmaları; göz hareketleri üzerine yapılan çalışmalarla birlikte 1970'lerde başlamıştır. Değişim körlüğü üzerine ilk çalışmaları yapan McConkie; metin ve kelimelerdeki değişimin gözlemci tarafından farkındalığı ile ilintili bir çalışma yapmıştır. Çalışmada; metin üzerindeki değişimler gözlemci sekmeli göz hareketinde iken yapılmış ve gözlemciler genellikle değişimi algılayamamıştır.

1980lerin sonlarında göz hareketlerinden bağımsız olarak; değişim körlüğü fenomeni deneysel çalışmalarla açıkça ortaya konmuştur. Pashler'in (1988) çalışması göstermiştir ki; gözlemciye 67 milisaniye verilse dahi mektup üzerindeki dizilerin değişimleri nadir olarak algılanmıştır. Pashler çalışmasının sonunda gözlemcilerin değişimleri saptamalarındaki güçlüğü raporlamıştır.

Bilgisayar ekranında kompleks gerçek dünya imajlarının gösterilmesi ile birlikte; Dr. George McConkie, Beckman Gelişmiş Bilim ve Teknoloji Enstitüsü'nde yeni araştırmalara başladı. John Grimes ve Dr. George McConkie (1996)'nın gerçek fotoğraflar üzerinden görsel istikrar üzerine çalışmaya başlaması ile birlikte; McConkie, gözdeki sekmelere karşın dünyanın nasıl stave devamlılık içinde a