Bir sezon Sancaktepe Belediyespor'da oynayıp peşinden Çubukluspor takımına katılmıştır. 2015 yılında Anadolu Üsküdar 1908 ile profesyonelliğe geçiş yapmıştır. 2015 yılının devre arasında yarım sezon kiralık olarak Süper Lig ekiplerinden Sivassporla anlaşmıştır.




Mehmet Yücetürk

Mehmet Yücetürk (d. 26 Mart 1912 Bolu - ö. 29 Ocak 1992 Ankara), Türk Ressam, Eğitimci, Devlet Güzel Sanatlar Galerisinde Yönetici.

26 Mart 1912’de Bolu’nun Salıbeyler Köyünde doğdu. İlkokulu, Bolu Gölyüzü mahallesinde, ortaokul ve liseyi, Hisar Tepesi’ndeki okulda okudu. 1935’de İstanbul Güzel Sanatlar Akademisi Resim Bölümü’ne girdi. Devlet Güzel Sanatlar Akademisi’nde sırasıyla Nazmi Ziya Güran, İbrahim Çallı, Zeki Kocamemi ve Léopold Lévy atölyelerinde öğrenim gördü.
1938 yılı akademik döneminin son sene zorunlu derslerinden olan hukuk, politika, ekonomi ve devrim tarihi derslerini, o zamanlar Beyazıt Semtindeki Zeynep Hanım Konağı adıyla anılan ahşap binada Mahmut Esat Bozkurt, Yusuf Hikmet Bayur, Recep Peker, Yusuf Kemal Tengirşek gibi profesörlerden aldı. Ahmet Ziya Akbulut’tan Perspektif, Ord. Prof. Dr. Nurettin Ali Bey’den Artistik Anatomi, Ahmet Hamdi Tanpınar’dan Sanat Tarihi, Mitoloji ve Estetik okudu. Hâdi Bara’dan Modelaj, Ayetullah Sümer’den Firesk öğrendi. Dönemin Devlet Resim Heykel Müzesi Müdürü Halil Dikmen’den klasik eserlerin tahlil ve tetkiki için gerekli bilgileri öğrendi.

1938 yılında Akademi’nin Resim Bölümü’nden başarıyla mezun oldu. Mehmet Yücetürk, 1939-1941 yıllarında askerlik görevini İstanbul’da yaptı.
1941’de Akademi’nin Yüksek Resim Bölümü’ne girdi. Aynı yıl Galatasaray Lisesi’ne resim öğretmeni olarak atandı. Buradaki görevi 1945 yılına kadar sürdü. 1945 yılında bu defa topçu teğmen olarak ikinci defa askere çağrıldı. İkinci askerliğini 1945- 1946 yıllarında İstanbul’da tamamladı. II. Dünya Savaşı’nın başında ve sonunda olmak üzere dört yıl askerlik yaptı.

Mehmet Yücetürk, Akademi’nin yüksek resim kısmından 1947 yılında mezun oldu. 1949- 1950 yıllarında Adana Erkek Lisesi ve İkinci Ortaokulu’nda resim öğretmenliği yaptı. 1950 yılında Bolu’ya naklen atandı. 1950- 1965 yıllarında Bolu Ortaokulu, Bolu Lisesi, Bolu Erkek Öğretmen ve Kız Öğretmen Okulları’nda resim öğretmenliği görevlerinde bulundu.

1954’de TBMM’nin yeni binasının tefrişi nedeni ile vilayetlerde çalışacak ressamların seçimi için İbrahim Çallı, Bedri Rahmi Eyüboğlu ve Fethi Karakaş ile seçici kurul üyesi oldu.
1957- 1960 yıllarında Bolu Devlet Su İşleri Müdürlüğü’nde desinatörlük, kütüphane ve arşiv görevlerinde bulundu. 1965’de Almanya ve Fransa’da sanat öğrenimini pekiştirdi; galeri ve müzeleri inceledi.
1967- 1977 yıllarında Kültür Bakanlığı Bolu Devlet Güzel Sanatlar Galerisi’nde yönetici olarak çalıştı. 1998’de bu binaya, Bolu Belediye Başkanlığınca “Mehmet Yücetürk Sanat Merkezi” ismi verildi.

1992’de Ankara yakınlarında geçirdiği bir trafik kazasında eşi ile birlikte vefat etti. Kabri, Bolu Salıbeyler’dedir.

Hep iş başında olan, emek veren insanları, köylüleri tuvale en iyi koyan izlenimci ve figüratif bir ressam olarak tanınmıştır. Tuval üzerine yağlıboya tekniği ile eskiye ve yeniye uzak kalmadan yendiği güçlüklerin üstünde her yerin ve her şeyin resmini yapmıştır. “Güzellik her yerde ve her şeydedir” düşüncesine bağlı izlenimcilik ile hareket eder. Doğadaki güzellikler, ona göre sürekli değildir. İşte bu gelip geçici güzelliklere kalıcılık sağlamak ancak sanatkârlara özgüdür. Resim sanatının gelenek ve kurallarını yeteri kadar anlamış bir sanatçı olduğunu ele aldığı güçlü konularla ve kompozisyonlarla ortaya koymuştur.

Her eserinin arkasında yorucu bir çaba gerektiren uzun etütler ve eskiz çalışmaları vardır. Yücetürk, genellikle tablolarının öncelikle eskizini hazırlayarak çalışmaya başlamıştır. Mehmet Yücetürk’ün peyzajları ve büyük ebatlı çok figürlü kompozisyonları yanı sıra çok sayıdaki portreleri de dikkate değerdir. 1992 yılında çalışmaya başladığı Neyzen Tevfik portresi, sanatçının vefatı ile yarım kalan son eseridir.

Ülkemizdeki milli mücadele dönemi, Cumhuriyetin ilanı, II. Dünya Savaşı yıllarına rastlayan dört yıllık askerliği, 1960 ve 1980 dönemlerindeki askeri, siyasi ve anayasal gelişmelerin onu etkilemiş olması, kolleksiyonuna siyasi ve hamasi konularda çok figürlü kompozisyonlar kazandırmıştır. Hasat ve köy konulu eserlerinde başak ve toprak kokusunu duyumsamamak olanaksızdır.


Yücetürk Koleksiyonu, günümüzde evlatları tarafından korunmakta ve zaman zaman sergilenmektedir.



Türk Plastik Sanatçılar Ansiklopedisi (1971); Türk Resim Sanatından Desenler (1977); Ülkemize Onur Kazandıran Sanatçılar (1980); Günümüz Türkiye’sinde Kim Kimdir? (1987-1988), İş Bankası Cumhuriyet Dönemi Çağdaş Türk Resmi Kataloğu; Bolu İl Yıllığı (1967); Bolu İl Yıllığı (1973); Bolu’dan Yetişenler (1987); Mehmet Yücetürk Yalınlığın Büyüsü (2014).




Knut Anders Sørum

Knut Anders Sørum (d. 12 Nisan 1976, Østre Toten), Norveçli şarkıcı.




Saniyelik görüntü sayısı

Saniyelik Görüntü Sayısı ya da çerçeve oranı, saniyedeki çerçeve sayısı (FPS) ve çerçeve frekansı olarak da bilinir, bir görüntüleme aygıtının ürettiği çerçeve adı verilen benzersiz sıralı görüntülerin frekansıdır (oran).

Bu terim, film ve video kameralarına, bilgisayar grafiklerine, hareket yakalama sistemlerine çok iyi uyar. Sıklıkla saniyedeki çerçeve sayısı (FPS) olarak ifade edilmekle birlikte, hertz (Hz) cinsinden progresif tarama monitörleri olarak da ifade edilir.

İnsan gözü ve onun beyin arayüzü olan insan görsel sistemi, birbirinden bağımsız olarak algılayabildiği saniyede 10 ila 12 görüntüyü işleyebilir. İnsanın görsel algılamasının eşiği neyin ölçüleceğine bağlı olarak değişir. Aydınlatılmış bir ekrana bakarken, insanlar karanlık kesintiler gördüklerini bildirirler, eğer bu 16 milisaniye veya daha uzun sürerse. Gözlemciler, farklı görsellerden oluşmuş ve kırılmamış bir görsel serisi içerisinden 13 milisaniye süreyle duran birini hatırlayabilirler. Çok kısa, bir milisaniyelik görsel uyarı verildiğinde, etkisinin görsel kortekste 100 milisaniye ile 400 milisaniye arasında sürdüğü raporlanmıştır. Bu, görsellerin bu süre boyunca tek bir uyarı olarak algılandığı anlamına gelebilir, 10 milisaniyelik bir yeşil parlamanın hemen ardından 10 milisaniyelik bir kırmızı parlama takip ettiğinde tek bir sarı ışık parlaması olarak algılanması gibi. Görüşün kalıcılğı, sıralı sabit görüntülerin hareket etkisi vermesine neden olara süreklilik yanılgısı da yaratabilir.

İlk zamanlardaki sessiz filmler 16 ila 24 FPS arasında herhangi bir kare hızındaydılar fakat kameralar el ile döndürüldüğünden bu hız havayı yakalamak için sahne süresince değiştirilirdi. Projeksiyonistler de tiyatroda çerçeve oranını projektördeki film taşıma mekanizmasına güç veren voltajı kontrol eden bir reostayı ayarlamakla değiştirebilirlerdi. Sessiz filmler genelde filme alınırkenki kare hızına kıyasla daha yüksek bir kare hızında gösterilmeye meyilliyliydiler. Bu kare hızları hareket hissi için yeterliydi, fakat kesintili hareket olarak algılanırdı. Projektörlerde ikili ve üçlü bıçaklı kapakların kullanılmasıyla izleyiciler tarafından görünen kare hızı oranı iki veya üç katına çıktı. Thomas Edison, görsel korteksin minimum ihtiyacının saniyede 48 çerçeve olduğunu söyledi: “Bundan daha azı gözü ağrıtacaktır.”1920lerin ortasından sonlarına doğru, sessiz filmlerdeki çerçeve oranı 20 ila 26 FPS arasına yükseltildi.

Sesli film 1926 yılında tanıtıldığında, insan kulağı ses frekansına daha duyarlı olduğundan filmdeki değişmeler daha fazla tolere edilemiyordu. Birçok sinema sessiz filmleri 22 ila 26 FPS arasında gösterdi ki bu da ses için neden 24 FPS seçildiğinin sebebidir. 1927den 1930a kadar, çeşitli stüdyolar ekipmanı güncellediler, 24 FPS 35 mm sesli film için standart hale geldi. 24 FPSde film projektör boyunca saniyede 456 milimetre yol alıyordu. Bu basit iki bıçaklı kapaklar için görüntüyü saniiyede 48 defa gösterme imkanı veriyordu, Edison'un tavsiyesini karşılıyordu. Birçok modern 35 mm film projektörü üç bıçaklı kapaklar kullanır saniyede 72 görüntü vermek için, her çerçeve ekranda üç defa gösterilir.

Hareketli resim endüstrisinde, geleneksel film stoklarının kullanıldığı, filme alma ve gösterim için endüstri standardı saniyede 24 karedir (fps). Tarihsel olarak, bazı Avrupa ülkelerinde 25 fps kullanılmıştır. Düşük kare hızında çekim yapmak gösterirken hızlı harekete, 24 fps den daha hızlı çekim yapmak ise gösterirken yavaş hareket yaratırdı. Kare hızlarıyla ilgili geniş kabul görmeyen diğer örnekler Maxivision 48 ve Showscan, 2001'de, Bir Uzay Macerası nın özel efektlerini yaratan Douglas Trumbull tarafından geliştirildi.
Ev sineması hızları 8 mm standardı için 16 fps, ve Super 8 için 18 fps idi.

TV ve dijital kamera işinde üç ana kare hızı standardı var: 24p, 25p, ve 30p.
Bununla birlikte yeni geliştirilen standartlarda çok çeşitli varyasyonlar mevcut.

24p progresif biçimdir ve günümüzde video sinyalini filme aktaranlar tarafından geniş kabul görmüştür.
Film ve video yapımcıları 24p kullanırlar, ürettiklerini filme aktarmasalar bile, çünkü ekrandaki düşük kare hızlı ile görüntü ile gerçek film birbiriyle uyuşur. NTSC televizyona aktarırken, oran 23,976 FPSe düşer(tam olarak: 24x1000/1001), ve PAL veya SECAM a aktarıldığındaysa 25 FPSe yükselir. 35 mm film kameraları 24 FPS eksposur oranı kullanırlar, bununla birlikte birçok kamera NTSC televizyon için 23.976 FPS ve PAL/SECAM için 25 FPS vaadeder. 24 FPS 1920lerin ortalarında sesli sinema için defakto standart olmuştu.[8]

Pratikte tüm elle çizilen animasyonlar 24 FPSde oynatılacak şekilde tasarlanırlar. Gerçekte saniyede 24 karelik el çizimi maliyetlidir. Büyük bütçeli filmlerde bile genelde el ile çizilmiş animasyonlar saniyede 12 farklı kare hatta 6 kare olarak hazırlanır.

25p progresif biçimdir ve saniyede 25 progresif kare gösterir. Bu kare oranı 50i PAL televizyon standardından gelir (saniyede 50 titreşimli alan). Film ve televizyon şirketleri bu oranı 50 Hz bölümlerde televizyon alanı ve kare oranlarında doğrudan uyumluluk için kullan