aft hakkı karşılığında Los Angeles Clippers takımına takas oldu. 14 Ocak 2015"te Timberwolves formasıyla 52 sayı üreterek bu alanda kariyer rekorunu kırmıştır.





Brasilia Televizyon Kulesi

Brasilia Televizyon Kulesi Brezilya’nın başkenti Brasilia şehrinin ana caddesi olan Anıtsal Eksen’de yer alan bir televizyon kulesidir.

Gözlem platformunun 1965 yılında açıldığı Brasilia Televizyon Kulesi’nin tamamlanması 1967 yılına kadar sürdü. Tamamlandığında 218 metre olan kuleye 1987 yılında 6 metrelik bir anten daha eklenmesiyle toplam yüksekliği 224 metreye kadar çıktı.




Latin Amerika Anıtı

Latin Amerika Anıtı (), Brezilya'nın en kalabalık şehri olan São Paulo'nın Barra Funda bölgesinde inşa edilmiş bir kültür merkezidir.

Brezilya’nın önde gelen mimarlarından Oscar Niemeyer tarafından tasarlanan proje toplam 84.480 metre karelik bir alana yayılmıştır. Yapı kompleksi 18 Mart 1989 tarihinde kullanıma açılmıştır.

Latin Amerika Anıtı’nda Latin Amerika kültürünü teşvik eden tiyatro etkinlikleri ve orkestra konserleri düzenlenmektedir. Yapının bir parçası olan "Halk Meydanı" da (Portekizce: "Praça Cívica") yaklaşık 30 bin kişinin açık hava konserleri ve festivaller için bir araya gelmesine olanak verir.





Göktepe








Salar de Talar

Salar de Talar, Şili Andı'nın kuzey kesiminde 3.950 metre yüksekliğindeki punada yer alan 46 kilometrekare genişliğindeki Tuz düzlüğü, Salar de Atacama'nın doğu kenarı boyunca uzanan yanardağı zincirinin eteklerinde yer alan bir dizi tuz gölleri ve tuz düzlüklerinin bir parçasıdır.

Salar de Talar'ın kapalı drenaj havzası, 476 km kilometrekarelik araziyi kapsayan Laguna Miscanti, Laguna Tuyajto ve Salar de Capur havzaları dahil diğer endorheik havzalarıyla bağlantılıdır.

Tuz düzlüğü, batıda Caichinque yanardağıyla, doğuda Cerro Medano ile sınırlanır.

Caichinque yanardağı kompleksinden gelen önemli bir lav akışı Salar de Talar'a doğru ilerleyen iki lob oluşturmaktadır.

Bölgenin iklimi kıraçtır ve yıllık ortalama yağışı yaklaşık 150 milmetredir. Salar de Talar, tombul çim bitki örtüsü ile karakterize edilen "Orta And kuru Puna" eko bölgesinin bir parçasıdır.




Carlos Leão

Carlos Leão (d. 1906, Rio de Janeiro , ö. 1983, Rio de Janeiro) Brezilyalı bir mimar ve ressam.

Güzel Sanatlar Akademisi’nden 1931 yılında mezun olduktan sonra mimarlık çalışmalarına başladı. İlerleyen zamanlarda Lucio Costa ile ortak oldu ve birlikte projeler tasarladılar. Sau Paulo’daki ilk Modernist yapıların öncüsü olan dönemin ünlü Ukrayna asıllı mimarı Gregori Warchavchik ile de çalışmalar yürüttü.

1936 yılında, dönemin Eğitim Bakanı Gustavo Capanema tarafından, Rio de Janeiro’deki Eğitim ve Kamu Sağlığı Bakanlığı’nın yeni merkezinin inşaatı tasarımında da görev aldı.




Cerros de Incahuasi

Cerros de Incahuasi, Şili'nin Antofagasta bölgesinde Sico Geçidi yakınında bulunan ve birkaç zirveye sahip olan bir dağ.




Jenő Landler

Jenő Landler (23 Kasım 1875 – 25 Şubat 1928), Macar komünist siyasetçi ve önder. Kısa ömürlü olan Macaristan Sovyet Cumhuriyeti yönetiminde yer almıştır.

Liseden sonra hukuk eğitimine başladı ve siyasi fikirlerine yakın olan Macaristan Sosyal Demokrat Partisine girdi. Partinin örgütlediği metal işçileri sendikası hareketine katıldı. Siyasi eğilimi süreç içerisinde daha da sola kaydı ve komünist oldu.

I. Dünya Savaşı sırasında ne yaptığı bilinmemektedir. Ancak Ekim Devrimi sonrasında özellikle Béla Kun ve Tibor Szamuely ile birlikte eski Rus İmparatorluğu topraklarında savaş esiri düşmüş olan ve Ekim Devrimi ile birlikte serbest bırakılan Macar askerlerinin sosyalizm fikrini benimsemesi için uğraştı. Rus İç Savaşı sırasında Bolşevikler safında savaştı.

Mart 1919’da Macar Sovyet Cumhuriyeti'nin ilan edildiği devrimden sonra komünist iktidarda İçişleri Halk Komiseri olarak görev yaptı. Cumhuriyetin çökmesini takiben Avusturya’ya kaçtı.

1928 yılında sürgünde Cannes’da öldü. Külleri Moskova’ya götürülmüş ve Kremlin Duvarı Mezarlığı'na yerleştirilmiştir.





Artur Barrio

Artur Barrio (Artur Alipio Barrio de Sousa Lopes) Rio de Janeiro, Brezilya'da yaşayan ve çalışmalarını sürdüren bir sanatçıdır. Çalışmalarının çoğunu insanlarla etkileşim yaratan enstalasyon parçalarından oluşur. Barrio izleyiciyi sanatının bir parçası hâline getirir ve bunu sıklıkla katılanların yaptıklarının sanat olduğunun farkına varmadan sağlar. Böylece katılımcı hayattan alınmış bir deneyimden çok hayatı ile bütünleşmiş bir deneyim yaşar. Göz ardı edilen çöp dahil olmak üzere gerçekliğin tüm yüzüyle teması cesaretlendirmek ister. Bu nesnelere bağladığımız sembolik anlamların ötesine geçebildiğimizde bu gerçekliğin varlığını tanımamızı ister. ("MUD/MEAT SEWER Manifestosu") 

1945 yılında Portekiz'in Porto şehrinde doğmuştur. 1952 yılında Angola'da altı ay geçirerek Afrika kültürünü keşfeder. 1955 yılında Brezilya'nın Rio de Janeiro şehrine taşınır ve 1974 Portekiz Devriminde Portekiz'e döner. 1975 yılında Paris'e 1981 yılında da Amsterdam'a taşınır. Günümüzde sırasıyla Amsterdam, Aix-en-Provence ve Rio de Janeiro'da yaşamaktadır. Barrio dünya çapında eserlerinin gösterimlerine katılmaktadır.

1967 yılında, Artur Barrio Universidade Federal do Rio de Janeiro'nun merkezlerinden biri olan Escola Nacional de Belas Artes'e (Güzel Sanatlar Akademisi) girdi. Öğretmenleri arasında Onofre Penteado, Abelardo Zaluar, Mário Barata ve Ítalo Campofiorito sayılabilir.

Artur Barrio kariyerinin başında yer alan sanatsal gelişimin bir uç örneğini oluşturur. O dönemde sanatın sınırları denenmekte ve kırılma noktasına kadar zorlanmaktaydı. Bu sanatsal güçler üzerine olan anlayışını eserlerinde ifade etti. Zamanının izlerini eserlerinin içeriğinde, kullandığı malzemelerde ve süreçlerde gözlemleyebiliriz. Kullandığı güçlü sanat karşıtı ifadeler Dada sanatçılarıyla yakınlık gösterir. Ayrıca akış, süreç ve malzeme kullanımı hakkında Fluxus düşüncesini de anlayışını gösterir. Bu etkiler 1960'ların sonunda karşıkültür zirvede iken birleşmiştir. Süreçleri, vizyonu ve malzemeleri Durumsal sanat şeklinde birleşmiş ve eserleri enstalasyonlardan çok içinde yer aldıkları gerçekliğin bir parçası hâline gelmiştir.

Artur Barrio insanlarda duyusal bir deneyim yaratmayı aramaktadır. Aşırı bir duyusal tepki yaratan, hem geçici hem de istikrarsız malzemeler kullanılır. Öğütülmüş kahve gibi malzemeler burna hakim olurken, kan ve et gibi malzemeler içgüdüsel bir tepki yaratır. Vücuda ve besinlere doğrudan bir bağlantı vardır. Bunlar yakın çevrenin tekrar gözden geçirilmesini sağlar ve bu sahnelerin nedeninin neler olabileceği sorularını doğurur. Artur Barrio normal tanıdık çevreleri değiştirir ve izleyiciyi (katılımcıyı), muhtemelen biraz rahatsızlık da vererek, her şeyin daha derinden incelenmesi gereken bir yere taşımaya çalışır.

Artur Barrio'nun kariyerinin büyük bir kısmında Brezilya, 1964 darbesinin ardından bir askerî diktatörlüktü.

1970 yılında "diktatörlüğün baskısının doruk noktasında Rio şehir merkezinde içinde kan, tırnak, tezek, çöp ve diğer atıkları içeren beş yüz plastik torba yerleştirilmesinden" oluşan "Situação…DEFL…+s+…ruas…Abril…"(Caddelerde şaşkınlık yaratma…durum) adlı eserini yarattı.

Yarattığı ("Situation T/T1") zamanında insanların kaybolması sıradan hâle gelmişti. “Otonom para-polis güçler (Ölüm Timleri) “sosyal temizliğe” başlamış ve suçluları, marjinaller ile sokak çocukları yoketmekteydiler.” Kanlı paketleri kaybolanların durumunu sorgular ve devlet ile diğer kurumların sosyal anlaşılabilirlik olasılıkları üzerine odaklanır.

Portekiz'de 1926 ile 1974 arasında otoriter bir diktatörlük ile yönetiliyordu ve Barrio döndükten sonra darbe yapıldı. Bu hemen hemen kansız darbe sonucu ortaya liberal demokrasi çıkmayı başardı.

Artur Barrio sanat kategorilerini reddeder. “Sanat kategorilerine, salonlara, ödüllere, jüriye, sanat eleştirisine karşı MANİFESTO"sunda (Rio de Janeiro Şubat 1970), estetik bir elit tarafından ortaya konan sanatın yukarıdan aşağıya olan bakışına karşı duyduğu rahatsızlığı açıklar. Ona göre bu elit sanat yaratmak için gerekli olan malzemeleri tanımlar. O zamanlarda bu malzemeler Barrio'nun ve Üçüncü Dünya Ülkelerinin nüfusunun tamamına yakınının temin edemeyeceği durumdaydı. Çöp, tuvalet kağıdı, sidik gibi pahalı olmayan malzemeler kullanması bu estetik eliti ve kontrol ettikleri sanat dünyasını, sanat kategorileri, salonları, ödülleri, jürileri ve eleştirmenlerini reddinin göstergesidir.

Her ne kadar Barrio sanat kategorilerini reddetse de kucakladığı bazı fikirlerin onu Modernist akıma bağladığını görebiliriz. Adını "akış" kavramından alan bir grup olan Fluxus fikirlerinden oldukça çok etkilenmiştir. Elinizin altında ne varsa onu kullanarak sanat yapma fikri, ticaret karşıtı sanat fikrini yansıtır. Eserleri, sanatın varolan standartlarını reddetmesi nedeniyle Yeni Dada olarak da görülebilir. Sanatçının kullandığı satandart malzemeleri reddeder ve yalnızca kolay bozulan malzemeler kullanır. Genellikle tipik yerleri de reddederek Durumlarını halka açık yerlerde oluşturur. Barrio'nun hemen hemen ritüelvâri tarzda ("Situation T/T1") paketlerini yerleştirmesinde süreç sanatının etkileri görülebilir. Sanatçının eserlerinin tamamına yakını Enstalasyon sanatı formundadır.

Artur Barrio eserlerini bitmüş bir ürün olarak görmez. Etkileşim yaratan bir sanatçıdır; ortaya koyduğu artifaktlara insanların etkileşim yaratacağı durumlar yaratır. Bu tarzda en çok bilinen eserlerinden Situação T/T1, (Vücut Durumunun Açılımı) adı üzerinde durağan bir sanat eseri değil bir durumdur. Bu eserinde sanatçı "kanlı paketler" yaratarak ağızlarını gevşekçe bağlamıştır. Daha sonra bu "kan lekeli paçavraları ("trouxas ensanguentadas") polis gelmeden önce kamu tepkisi yaratmak için bir parka yerleştirmiştir."

Barrio sanatsal yartıcılıkta hangi malzemelerin kullanılabileceği konusunda her zaman sınırları zorlamıştır. Eserlerinde tuz, tuvalet kağıdı, öğütülmüş kahve, et, kan, dışkı ve idrar kullanmıştır.

İlgilendiği sanat, yaratılış ve etkileşim sırasında ortaya çıktığı için eserlerinin kalıcılığı ile ilgilenmemiştir. Sana