ramount Pictures (başkanı Brad Grey), Sony Pictures Entertainment (başkanı Michael Lynton), Walt Disney Company (başkanı Robert Iger), ve Warner Brothers (başkanı Barry M. Meyer) şeklindedir.

Görüşmeciler grevci yazarlar için 8 Şubat 2008'de kesin olmayan bir uzlaşmaya vardılar ve her iki tarafın heyeti 10 Şubat 2008'de anlaşmayı oybirliği ile kabul etti . 12 Şubat 2008'de grevci yazarlar arasında yapılan oylamada yazarların %92.5'i grevi bitirme yönünde oy kullandı. 26 Şubat'ta WGA, üyelerin %93.6'sının onayı ile kontratın imzalandığını duyurdu..

Sendikaların grevi 14 hafta ve 2 gün sürdü (100 gün). Daha önce Amerikan eğlence endüstrisine 500 milyon dolara (2007 rakamıyla 870 milyon dolar) mal olan 1988 grevi 21 hafta ve 6 günde sonlanmıştı.

NPR'nin 12 Şubat 2008 tarihinde dosyalanan bir raporuna göre grev Los Angeles ekonomisine 1.5 milyar dolara mal oldu. UCLA Anderson School of Management'ın raporu ise zararın sadece 380 milyon dolar olduğunu buna karşılık ekonomist Jack Kyser 2.1 milyar dolar olduğunu öne sürdü.

Her üç yılda bir Yazarlar Sendikası, Yapımcılar Birliği AMPTP ile yeni kontrat yapılması için görüşür. Bu Minimum Temel Kontratdır (Minimum Basic Agreement). 2007'de görüşme çıkmaza girdi bunun üzerine 2 Kasım 2007 Cuma günü WGA grev çağrısı yaptı bunu takip eden Pazartesi günü 5 Kasım 2007'de grev başladı.

Yeni kontratın kabulü sırasında her iki taraftan gelen birçok teklifin arasında DVD gelirleri, animasyon yazarları ve reality show yazarları arasındaki yetki hakkı birliği ve "yeni medya" için tazminat hakkının da dahil olduğu tartışmaya sebep olan olan birkaç anahtar müzakere konusu vardı. .

1988'de yazarlar sendikası, daha küçük ve öncelikli olarak video kasetlerin dağıtımına dayanan home video pazarı için greve gitti. O zamanki şirketler home videonun pahalı bir dağıtım kanalı (VHS ve Betamax kasetleri ve Lazer disklerin üretimi) olan "kanıtlanamayan" bir pazar olduğunu öne sürdüler. Filmler kaset başına 40, 100 dolar arsında satıyordu, 
Sendika arta kalan her kasetin satılmasıyla kazanılan ve vergiye tabi ilk bir milyonluk kısmından %0.3 ve sonrasından %0.36'lık kısmın yazarlara verilmesi formülünü kabul ettiler. Videolar için üretim maliyetlerinin düşmesiyle home video pazarı patlama yaşadı, bunun üzerine yazarlar kendilerine gerekli paranın verilmediğini hissetmeye başladılar.
1996'da DVD sahneye çıktı ve çok daha pahalı olan VHS formatının yerini aldı, 2001 civarında ise baskın format oldu. Ancak yazarlarla yapılan VHS arta kalan formülü DVD için de uygulanmaya devam ediyordu.

Şu an için home video pazarı film stüdyoları için en büyük gelir kaynağını oluşturuyor. New York Times'ın Nisan 2004'teki haberine göre şirketler Ocak ve Mart ayları arasında home video satışlarından 4.8 milyar dolar gelir elde etmelerine karşın bilet satışlarından 1.78 milyar dolar gelir elde ettiler.

WGA üyeleri genellikle yazarlık sektöründe yaygın olan işsizlik döneminde bir yazarın bel bağladığı arta kalanlar veya bir programın daha sonraki yayımlanmasından veya satışından elde edilen kazanç konusunda itiraz ediyorlardı. WGA DVD arta kalanlarından olan kazancın ikiye katlanmasını talep ettiler. Bu da her DVD satışından elde edilen mevcut kazancın %0.6'ya çıkması demekti.

AMPTP stüdyoların DVD kazançlarının yükselen yapım ve pazarlama maliyetlerinin dengelenmesi için gerekli olduğunu savundu.




Okan Tüysüz

Prof. Dr. Okan Tüysüz (d. 7 Aralık 1953, Gümüşhacıköy, Amasya), Türk jeolog ve akademisyendir.

İstanbul Üniversitesi Fen Fakültesi'nden jeoloji yüksek mühendisi olarak mezun olan Tüysüz, 1993'te doçent ve 1999'da profesör oldu. İstanbul Teknik Üniversitesi Avrasya Yer Bilimleri Enstitüsü ve Maden Fakültesi'nde öğretim üyesi olarak görev yapmaktadır.

Türkiye Petrol Jeologları Derneği, Mühendislik Jeolojisi Türk Milli Komitesi, International Association of Structural Geologists, International Association of Engineering Geologists ve UNESCO Dünya Jeoloji Haritaları Komisyonu üyesidir.

Ortaklaşa yayınlanmış 8 kitabı, ulusal ve uluslararası dergilerde yayınlanmış çok sayıda makalesi bulunmaktadır.





Martin Lejsal

Martin Lejsal (d. 16 Eylül 1982, Kyjov), Çek eski futbolcudur. Kalecidir ve 196 cm boyundadır.




Billice, Kiğı

Bingöl iline , Genç ilçesine km uzaklıktadır.

Köyün iklimi, karasal iklim etki alanı içerisindedir.

Köyün ekonomisi hayvancılığa dayalıdır.

Köyün içme suyu şebekesi vardır ancak kanalizasyon şebekesi yoktur. PTT şubesi ve PTT acentesi yoktur. Sağlık ocağı ve sağlık evi yoktur. Köye ulaşımı sağlayan yol stabilize olup köyde elektrik vardır.




Tomáš Okleštěk

Tomáš Okleštěk (d. 21 Şubat 1987, Brünn), Çek futbolcudur. 183 cm boyundadır ve şu an 1. SC Znojmo'da oynamaktadır.




Patrik Siegl

Patrik Siegl (d. 26 Şubat 1976, Šternberk), Çek futbolcudur. FK Fotbal Třinec'te görev yapmaktadır.




Büyülü gerçekçilik

Büyülü gerçekçilik, normal ya da gerçekçi kabul edilen sanat akımlarında olmaması gereken sihirli ve mantık dışı öğeleri içeren sanat akımı.

Terim, ilk önce Alman sanat eleştirmeni Franz Roh tarafından değiştirilmiş gerçekliği gösteren bir tabloyu tanımlamak için kullanılmıştır. Daha sonraları ise 
Venezuelalı Arturo Uslar-Pietri bazı Latin Amerikalı yazarların eserlerini bu akım altında sınıflandırdı. Kübalı yazar Alejo Carpentier (Uslar-Pietri'nin bir arkadaşı) "lo real maravilloso" ("harika gerçeklik") terimini "Bu Dünyanın Krallığı(1949)" romanının önsözünde kullandı. Carpentier'in önerdiği kavram, içinde doğal ve zorlamasız görünen ancak mucizevi öğeler barındıran bir tür yükseltilmiş gerçeklikti. 
Terim 1960'larda Latin Amerikan edebiyatının yükselişiyle revaç kazandı.
Özellikle Alejo Carpentier, Jorge Luis Borges, Jacques Stephen Alexis, Juan Rulfo, Carlos Fuentes ve Gabriel García Márquez bu akımın öncülerindendir. Bu akımdaki son dönem yazarlarına örnek olarak Isabel Allende ve Laura Esquivel verilebilir.

Terim sonraları, Jorge Luis Borges, Mikhail Bulgakov veya Ernst Junger gibi erken dönem yazarlarından Salman Rüşdi, Günter Grass, Janet Frame ve Angela Carter gibi günümüz yazarlarına kadar birçok yazarı kapsadı.

...özelliklerini şu şekilde özetlemek mümkündür:

a) Büyülü gerçekçilik, fantastik unsurlara bolca yer veren postmodern edebiyat kuramında merkez teşkil edecek akımlardandır. Köken itibarıyla, Latin Amerika’da doğmuş ve en önemli örnekleri Latin Amerikalı yazarlar tarafından verilmiştir. Dünya ölçülerinde incelendiğinde, üçüncü dünya ülkelerinin, Batı kapitalizmi, eğitimi ve teknolojisi ile karşılaşması sonucunda, bu ülkelerde edebiyat alanında büyülü gerçekçilik akımı görülmeye başlamıştır. Sömürgecilik sonrası söylemle ilişkilendirildiğinde, fantezi ve gerçek olmak üzere iki farklı özelliği birleştirmesinden dolayı melezlik (hybridity) ve ‘öteki’ kavramlarına değinilmesi eserin önemli özelliklerini teşkil eder. Üçüncü dünya ülkelerindeki insanın bireysel, toplumsal, ekonomik sorunlarını işlemek için kullanılan, dolayısıyla politik kaygı taşıyan bir akım olmuştur.

b) Büyülü gerçekçilik, gerçek ve fantastik, alışılmış ve alışılmamış olanı bir arada kullanır. Fantastik veya alışılmamış olan, eserde büyülü bir hale dönüşür. Dolayısıyla, büyülü gerçekçilik, gerçek ve fantastiğin mükemmel oranda bileşimi olarak algılanmalıdır. Büyülü gerçekçi bir eser, doğal olan ile doğaüstü olanı okuyucuyu şaşırtmadan kaynaştırmalıdır.

c) Büyülü gerçekçi bir eserde doğaüstü, perilerle, cinlerle, hayaletlerle dolu masalların, destanların, efsanelerin ve halk hikâyelerinin yararlanılması sonucu mitsel bir geleneğin yansıması olarak ortaya çıkar. Bu mitsel yansımalar eserin fantastik kısmını oluşturur. Yani, esere doğaüstü unsuru katabilmek için yerel folklordan yararlanılır. Geleneksel sözlü edebiyatın kullandığı anlatım teknikleri kullanılabilir.

d) Büyülü gerçekçi bir eserde anlatıcı, okuyucunun tuhaf olandaki mantıksızlığı fark etmemesini sağlamak amacıyla, hiçbir açıklamada bulunmadan, bir uzaklık duygusu yaratarak olayları okuyucuya aktarır. Anlatıcının ketumluğu sayesinde uzaklık ve uzaklaşma duyguları yaratılırken, olaylar ve bu olayların akışı ön plana çıkmaktadır. Büyülü gerçekçilikte sıkça kullanılan ironi de anlatıcının yaratmış olduğu büyülü dünyadan kendisini uzak tutmasını sağlar.

e) Anlatıcının ketumluğu ve ironinin kullanılması, eserde karakterlerin sunumunu, yer ve zaman algılarını etkilemektedir. Büyülü gerçekçilikte karakterler daha çok gerçekleştirdikleri eylemlerle tanıtılmakta, karakterlerin ruhsal, psikolojik ve ahlaki özellikleri açıklanmamaktadır. Yer ve zaman, eserde belirsiz kalır. Mitsel mekânlar kullanılır. Düz çizgisel bir zaman algısı yoktur, daha çok çevrimsel zaman algısı hâkimdir. Bazen semboller ve çağrışımlar, bazen de halk hikâyeleri, masallar, efsaneler, destanlar ve düşler yardımıyla geçmiş, şimdi ve gelecek iç içe geçer. Üslup açısından bakıldığında büyülü gerçekçilik, benzetme, mecaz, mübalağa, tekrarlar, sembolizm, ironi ve paradoks gibi pek çok söz sanatını kullanmaktadır.

Büyülü gerçekçilik akımının edebiyatta önde gelen yazarlarından bazıları ve ünlü eserleri şöyle sıralanabilir:





Marek Střeštík

Marek Střeštík (d. 1 Şubat 1987, Komárno), Mezőkövesd takımında orta saha pozisyonunda görev yapan Çek millî futbolcudur.

Profesyonel kariyerine 2005 yılında Zbrojovka Brno kulübünde başladı. Daha sonra sırasıyla Sparta Praha, Győr, Győr, MTK Budapest ve Mezőkövesd kulüplerinde oynadı.




Laane Elu

Lääne Elu, Estonya'da yayın yapan Haapsalu şehri merkezli gazete adı. Gazete Estonyaca yayınlanmakta ve bölgesinde lider konumda bulunmaktadır.






Adolfo Bioy Casares

Adolfo Bioy Casares (15 Eylül 1914 – 8 Mart 1999) Arjantinli öykü yazarı.

Buenos Aires'te büyük bir çiftlik sahibinin oğlu olarak dünyaya geldi. İlk öyküsü "İris ve Margarita"'yı 11 yaşında yazdı. Ailesinin durumu iyi olduğu için 1920lerde Avrupa ve Amerika'ya seyahatler yaptı. 1932'de Jorge Luis Borges ile tanıştı, Borges'in 1986 yılındaki ölümüne kadar çok yakın arkadaş oldular, birlikte pek çok hikâye yazdılar. H. Bustos Domecq adıyla da öyküler ya