mamlayan grup üyeleri, 1998 sonbaharında Kim Bunlar adıyla müzik piyasasına giriş yapmışlardır. Ana vokalde Barış Bölükbaşı’nı gördüğümüz, hard rock öğeleriyle dolu “Atabarı” klibi kısa zamanda büyük bir ilgi görmüş, klip Kral TV Top 10 listesinin zirvesine yerleşmiştir. Yapımcı Hilmi Topaloğlu sözünü tutmuş, elindeki tüm medya ve promosyon gücünü kullanarak Kim Bunlar’ı tüm Türkiye’de tanınır hale getirmiştir. Peşinden gelen, Ozan Kotra’nın ana vokal olduğu “Dağlar Kızı Reyhan” klibiyle de bu ünü perçinleyen Kim Bunlar, çok satan ve çok tanınan bir gruptur artık. Ancak satış grafiği ve tanınırlık oranı konser dinleyicisi anlamında karşılığını bulamamış, gruba ait bestelerin yokluğu kalıcı bir dinleyici kitlesinin oluşmasını engellemiştir. Bu duruma son vermek için bestelerden oluşan ikinci albümün kaydedilmesi, sadece türkü yorumlayan bir gruptan fazlası olduklarını göstermek isteyen grup üyeleri için kaçınılmaz hale gelmiştir.

1999 yılında Prestij Müzik’le yakın ilişkileri olan prodüktör Yıldıray Gürgen’le anlaşan Kim Bunlar, sadece pop-arabesk türünün yaratıcısı olarak tanıdıkları bu yetenekli müzik adamının aynı zamanda büyük bir rock ve alternatif müzik tutkunu olduğunu keşfedince, kendileri adına da çok yenilikçi ve sürprizlerle dolu bir stüdyo süreci içine girmiştir. Münir Tireli’nin anlatımıyla: “"Prestij patronları grubun fazla deneysel bir albüm hazırlamasını önlemek üzere Yıldıray Gürgen'i aranjör olarak başlarına getirdiler. Öte yandan Prestij patronları, ticari işleri ile tanıdıkları Gürgen'in de deneysel açılımlara hazır olduğundan bihaberdiler."”

Erekli Tunç Stüdyosunda 2 inç makara banda kaydedilen, punk, rock, Brit pop, progresif ve deneysel öğeler taşıyan "Ve Kim Bunlar" albümü, yapımcı şirketin vizyonuyla örtüşmediği için gerekli destek verilmemiş ve arkasında durulmamıştır. Kral TV formatına uygun olmayan “Topaç Enişte” klibi de içerdiği punk öğeler yüzünden zamanının ilerisinde bir duruş sergilenmesine neden olmuş ve grubun ilk albümde yakaladığı kitlesel beğeni oranı düşmüştür. Albümdeki tek türkü yorumu olan “Arabamın Atları”na çekilen klip de bu gidişatı değiştirememiştir. Albüm tanıtımı için kliplendirilen son şarkı olan “Efkarlar Yalan Bugün” de Türk rock tınılarıyla surf müzik öğelerini harmanlayan özgün bir çalışmadır. Tam da bu nedenle alternatif müzikseverlerin ilgisini cezbeden Kim Bunlar grubu, Kemancı barda her haftasonu düzenli olarak sahne almaya başlamış ve Kim Bunlar adını aldıktan sonra belki de ilk kez belirli bir takipçi kitlesi tarafından izlenir olmuştur. Yine de şirketin albüm promosyonunu durdurması, arabesk ve pop müziğin kalesi konumundaki Prestij Müzik içinde kendi görüşlerini aktarabilecekleri uygun kafa yapısında çalışanlar bulunmaması gibi nedenler neticesinde grubun memnuniyetsizliği günden güne artmıştır. Grup içinde, ne pahasına olursa olsun Prestij Müzik’le yolların ayrılması görüşü hakimdir. Ozan Kotra yıllar sonra o günleri şöyle anlatmaktadır: “"Kim Bunlar albümü analog olarak kaydedildi ve çok büyük para harcandı. Ama harcanan o kadar paraya rağmen 1999’da o albümle intihar ettik. Kim Bunlar’ın o dandik paketini televizyonda gördüğümüzde yastıkların altına saklanıyorduk. Kadın programlarında türkülerle rock’n roll çalmak enayilikti. O ismi silmeye, Kim Bunlar’ı öldürmeye karar verdik. Ama kurtulmak 10 yılımızı aldı."”

2000 yılının ortalarında Ozan Kotra, Ata Akdağ, Barış Bölükbaşı ve Hakan Çağlar (Timsah) dörtlüsü yapımcı Hilmi Topaloğlu’yla bir toplantı yapmış ve firmadan ayrılma kararlarının kesin olduğunu bildirmişlerdir. Hilmi Topaloğlu çok yatırım yaptığı ve daha halen 3 yıllık kontrat altında olan Kim Bunlar ismini bir başka firmanın kullanmasına razı olmamış ve gruptan isim hakkı için tazminat talep etmiştir. Bu talebi ve yapımcının türkülerden oluşan yeni bir albüm teklifini geri çeviren grup üyeleri, Kim Bunlar ismini bir daha kullanmayacaklarına dair sözleşme imzalayarak Prestij Müzik’le bağlarını koparmıştır.

Yıllar süren yapım şirketlerine gidip gelmeler ve devamında Prestij Müzik ortamının yarattığı hayal kırıklıkları grup üyelerini hayli yormuş ve geçici bir karamsarlığa yol açmıştır. Bu dönemde gitarist Barış Bölükbaşı gruptan temelli ayrılmak istediğini beyan etmiştir. Ozan Kotra, Ata Akdağ ve Hakan Çağlar ise yeni bir isim ve yeni bir sound anlayışı ile yola devam kararı almıştır. Bekarlar gibi, Kim Bunlar ismi de tarihin sayfalarına karışmış, grup üyeleri bir sonraki evre için hazırlıklara başlamıştır.

Kim Bunlar ismini ve sürecin sonunda 10 yıllık gitaristlerini kaybeden Kotra, Akdağ ve Çağlar üçlüsü yeni bir gitarist arayışının daha henüz başındayken, grubun kurulduğu Pendik’te, kadim dostları müzisyen Okay Barış’ın evinde bir toplantı gerçekleşir. Önceden Akdağ ve Çağlar’ın olumlu görüşünü alan Kotra, toplantıda Çağatay Kehribar’a yeni bir oluşum içinde olduklarını ve kendilerine katılmak isteyip istemediğini sorar. Çağatay Kehribar’ın yanıtı olumludur, böylece Flört’ün kurucu dörtlüsü tamamlanmış olur.

Flört grubu, tarihsel açıdan Bekarlar ve Kim Bunlar’ın devamı gibi gözükse de, ilk albümleri için ortaya yeni besteler önerilmeye başlandığı andan itibaren, farklı bir yola girildiğine dair emareler vardır: İlk albüm için herhangi bir cover şarkı düşünülmez, albüme girecek şarkıların tamamı Flört bestelerinden oluşacaktır. Şarkı sözlerinde, yaşadıkları hayata ve dünya meselelerine olan bakış da hayli belirgindir. Dağınık, alelacele bir araya getirilmiş gibi duran bir yapıdan ziyade, sound ve duruş açısından birbiriyle ilintili bir koleksiyon izlenimi vermektedir. Tüm bu göstergelerin ışığında "Flört" albümü, grubun sonraki albümlerinde izleyeceği yolu dinleyiciye tanıtan, olgun bir ilk albüm olacak gibidir.  1991’de kurulan Bekarlar, yolculuğu sırasında çeşitli değişimler geçirse de, 10 yıldır aynı hedefe doğru yürümüş, benimsediği belli ilkeleri koruyarak Türkçe sözlü pop-rock müziğin önde gelen gruplarından biri olma hedefinden vazgeçmemiştir. Çağatay Kehribar, bu gruba adapte olmada sorun yaşayıp yaşamadığına dair soruyu şu şekilde yanıtlamıştır: “"Olmuş bitmiş bir gruba dahil olmadım. Benim dahil olmamla oluşan bir yapıydı Flört, herkesin tarzı ve yetenekleri doğrultusunda gelişip olgunlaştığımız için böyle bir adaptasyon durumu olmadı desem yalan olmaz."”

Flört dörtlüsü, geçmişteki gibi yine Unkapanı Plakçılar Çarşısı’nın yolunu aşındırmaya başlamıştır. Bu kez daha deneyimli ve tedbirli olan grup üyeleri, adı ne kadar büyük olursa olsun ideallerine zarar verebilecek bir yapımcıyla çalışmama kararındadırlar. Bu ruh hali içinde tanıştıkları Ağdaş Müzik’in sahibi Sait Ağdaş’la her konuda anlaşan Flört üyeleri, albüm kayıtları için yine Kadıköy Mixdown stüdyosunun yolunu tutar. Bekarlar döneminde şarkılarını sürekli analog ortamda kaydeden, Ve Kim Bunlar albümünde de aynı olanağı bulan grup, eldeki şartlar gereği Flört albümünde bu kez dijital kayıt teknolojisini denemiştir.

Ağdaş Müzik, iç yapılanmasının getirdiği koşullar nedeniyle, müzik endüstrisine yıldız üreten bir yapım şirketinden ziyade, dağıtımcılık yönüyle ön plana çıkan bir şirkettir. Flört üyeleriyse Prestij Müzik’te kazandıkları deneyimi bu yeni oluşuma aktarmış ve Ağdaş Müzik’in eksik kaldığı konularda inisiyatif alarak bu açığı kapatmıştır. Bu katkının ilk belirtileri albüm kartonetindeki fotoğraflar ve video kliplerdeki genel havadır. Sırasıyla “Denize Doğru”, “Yalnızlık Mevsimi” ve “Yola Devam” şarkılarını kliplendiren Flört üyeleri, her üç klipte de profesyonel bir grup imajı çizilmesinde önemli rol oynamışlardır. Gerek kartonet ve gerekse kliplerdeki duruş, albümün içeriğiyle uyumlu, Kim Bunlar dönemiyle kıyaslanamayacak kadar olgun ve ne istediğini bilen bir grup görüntüsü vermektedir. İleriki yıllarda giderek değerlenecek olan “Rasta Baba” ve “Onun Adı Hasan” gibi Flört klasiklerini de barındıran albüm, Çağatay Kehribar’ın da kendine has gitar dokunuşları sayesinde, müzik dinleyicisinin yepyeni bir oluşumla karşılaştığını kanıtlar niteliktedir.

Flört sound ve imaj açısından derli toplu bir ilk albüm olma özelliği taşısa da, gerek Ağdaş Müzik’in promosyon departmanı bulunmayışı ve gerekse Türk rock gruplarının sektörde hala istenen desteği bulamaması neticesinde beklenen sıçramayı yapamamıştır. Deneyim ve müzikalite kuruluş döneminin kat be kat üzerindeyse de, Flört, grup elemanları için hala dışarıdan edindikleri maddi kaynaklarla yaşatmaya ve büyütmeye çalıştıkları bir projedir. Bekarlar döneminde sadece demo kayıtlar yapılmış, Kim Bunlar ismi ve beraberinde kazandıkları dinleyicinin önemli bir bölümü kaybedilmiştir. Bu nedenle Flört, maddi kazanç ve dinleyici kitlesi açısından geçmişin mirasını yiyen bir grup değil, geleceğe yatırım yapılan ‘yeni bir oluşum’ sayılmalıdır. Promosyon yetersizliği, bestelerin çalınmasına uygun sahne bulmanın zorluğu, geçmiş yılların getirdiği yorgunluk ve albüm sürecinde yaşanan gerilimler neticesinde grupta bazı kopuşlar yaşanmıştır. Üniversite öğrenimine başlayan Ata Akdağ, 2001 yılının ortalarında gruptan ayrılmıştır. Akdağ’ı Hakan Çağlar takip etmiş ve yaklaşık 1 yıl süren Flört kurucu dörtlü dönemi sona ermiştir. Ozan Kotra ve Çağatay Kehribar ise bu ayrılıklara rağmen yine ‘yola devam’ kararı almış, Akdağ ve Çağlar’dan doğan boşluğu doldurarak hem ilk albümü tanıtmanın hem de ikinci albümün hazırlıklarına koyulmanın çarelerini aramaya başlamışlardır.

Bu dönemin ilk icraatleri, Kotra ve Kehribar’ın ilk albüm kliplerini TV kanallarında yayınlatma girişimleri ve yeni Flört şarkılarını Kehribar’ın ev stüdyosunda şekillendirme çabalarıdır. Dijital kayıt teknolojisindeki bilgisini ilerleten Kehribar, ortakları arasında yapımcı Gazanfer Dirlik’in de olduğu Yıldız-2 stüdyosunda ses mühendisi olarak çalışmaya başlamıştır. Yola Devam klibini izleyen Gazanfer Dirlik, grubun çok kaliteli bir müzik yaptığını düşünmüş ve yeni bir albüm için birlikte çalışmaya sıcak bakmıştır.

Albüm kayıtlarına girildiğinde grubun davulcu ve klavyecisi yoktur. Hakan Çağlar müziğe ara vermiş, üniversitede aldığı sanat eğitiminden gelen birikim