balink mulai mengerjakan film ini pada 1934, bekerja sama dengan wong bersaudara selaku sinematografernya.
mereka mengumpulkan dana sebesar 75.000 gulden  lebih besar daripada film-film lokal lainnya  dan memboyong franken dari belanda untuk membantu pembuatannya.
film ini disunting di belanda setelah direkam di hindia belanda.
film ini sukses dan disambut hangat oleh penonton eropa, namun mengecewakan para penonton pribumi; meski sukses, pareh membuat para produsernya bangkrut.
pareh menjadi tonggak peralihan dunia perfilman hindia belanda yang sudah lama berorientasi pada penonton cina. film-film selanjutnya mulai ditargetkan pada penonton setempat.
balink kemudian sukses besar melalui terang boelan (1937).
antropolog visual amerika serikat karl g. heider menganggap pareh dan terang boelan dua karya sinema hindia belanda terpenting tahun 1930-an.
mahmud (rd. mochtar), seorang nelayan, jatuh cinta dengan wagini (doenaesih), putri seorang petani.
akan tetapi, takhayul yang berkembang saat itu meramalkan hubungan mereka akan membawa petaka.
hal ini seolah benar-benar terjadi setelah keris kepala desa dicuri, tetapi akhirnya mahmud dan wagini berhasil bersatu.
sepanjang 1934 dan awal 1935, semua film fitur yang dirilis di hindia belanda diproduseri the teng chun, diadaptasi dari mitologi cina atau seni bela diri, dan ditargetkan pada penonton kelas bawah, umumnya etnis cina.balink dan wong bersaudara menghabiskan dua tahun untuk mengumpulkan dana dan balink ditugaskan memimpin java pacific film, sebuah usaha patungan.kebanyakan pemeran pareh belum pernah berakting sebelumnya.raden untuk film ini.
mochtar dan keluarganya sudah tidak lagi memakai gelar tersebut.
pengarahan artistiknya dan sebagian penulisan naskahnya ditangani mannus franken, seorang pembuat film dokumenter avant-garde asal belanda yang dibawa balink ke hindia belanda.
franken memaksa agar film ini menyertakan adegan etnografis agar dapat menampilkan budaya lokal secara lebih baik kepada penonton asing.
film ini, yang direkam menggunakan film 35 mm dengan peralatan sistem tunggal, dibawa ke belanda untuk menjalani penyuntingan.
di sana, suara-suara asli pemerannya dialihkan ke suara aktor belanda, sehingga bahasanya bercampur dan memiliki aksen belanda yang kental.
rilis dan tanggapan
pareh ditayangkan di belanda dengan judul pareh, een rijstlied van java (dan het lied van de rijst) pada 20 november 1936 dan juga ditayangkan di hindia belanda.pareh tidak diminati penonton pribumi.
mochtar tidak pernah menontonnya sampai habis.
penulis dan kritikus budaya indonesia armijn pane menulis bahwa pareh melihat penduduk pribumi hindia belanda dari mata eropa saja dan ini salah besar.
sejarawan film amerika serikat john lent tahun 1990 mendeskripsikan pareh sebagai film yang "sangat terperinci dan memakan biaya" yang bertujuan tidak hanya mendapatkan uang, tetapi memperkenalkan budaya setempat.pareh sebagai satu dari dua karya sinematik hindia belanda terpenting pada 1930-an; satu lagi adalah film terakhir balink, terang boelan (1937).
peluncuran pareh diikuti oleh pergantian genre yang dipopulerkan oleh bioskop setempat.
the teng chun, yang terus menjadi satu-satunya pembuat film aktif bersama balink di negara ini sampai 1937.
mulai beralih ke cerita yang lebih modern dan populer di kalangan pribumi.
biran berpendapat bahwa aksi ini dipengaruhi oleh pareh.pareh mulai memperbaiki kualitas suara pada film-film mereka.
mochtar dan soekarsih, yang pertama kali bertemu saat ambil peran dalam pareh, akhirnya menikah setelah terlibat dalam terang boelan.terang boelan menjadi film lokal paling sukses sampai krisis tahun 1953 yang dirilis setelah indonesia merdeka.
daftar film hindia belanda
kategori:film hindia belanda
kategori:film hitam putih
kategori:film yang disutradarai albert balink