Импрессионизм (в литературе)

**Импрессиони́зм [в литерату́ре]** (фр. *impressionnisme*, от *impression* —впечатление) — течение, получившее распространение в литературе последней трети XIX — первой половины XX веков.

Первоначально импрессионизм возник во французской живописи (Э. Мане, К. Моне, О. Ренуар, К. Писарро и др.); впоследствии его влияние распространилось на скульптуру (О. Роден), музыку (К. Дебюсси, М. Равель) и другие виды искусства. В литературе, в отличие от изобразительного искусства и музыки, импрессионизм как самостоятельное направление не сложился; его отдельные черты выделяют внутри других литературных течений, прежде всего натурализма и символизма, но также декаданса или даже реализма или позднего романтизма. Импрессионизм представлен в поэзии П. Верлена («Романсы без слов», 1874; «Сатурнические стихотворения», 1866), А. Рембо («Сезон в аду», 1873; «Озарения», 1886), С. Малларме («Стихотворения», 1887), в прозе братьев Э. и Ж. Гонкур, Г. де Мопассана, Ж. Роденбаха, Ж. К. Гюисманса, К. Гамсуна, М. Пруста, Е. П. Якобсена и других; его черты встречаются у драматургов (но также поэтов и прозаиков) О. Уайльда («Саломея», 1896), М. Метерлинка («Пеллеас и Мелисанда, 1892; «Монна Ванна», 1902), А. Шницлера («Хоровод», 1903),и других (см. импрессионистская драма).

Формула импрессионизма выражена братьями Гонкур в их произведении «Дневник», фраза из которого: «Видеть, чувствовать, выражать — в этом всё искусство», — стала едва ли не основным принципом для многих писателей. Принципы эстетики импрессионизма представлены в работах Ж. Лафорга («Импрессионизм», опубл. в 1903 г.), Г. Джеймса («Искусство прозы», 1884), В. Брюсова («Об искусстве», 1899).

Для творчества поэтов-импрессионистов характерна декларация особого состояния сознания, когда ясность понемногу притупляется и парадоксальным образом придаёт вещам рельефность и значимость. Никакой необходимости объяснения: передаётся только удивление тем, что предстаёт перед взором. Непосредственно отмечаются только ощущения, которые позволяют постичь мир. Импрессионист видит и изображает природу как она есть, т. е. исключительно красочными вибрациями. Сущность эстетики импрессионизма заключается в поразительном умении сконденсировать красоту, высветить глубину уникального явления, факта и воссоздать поэтику преображённой реальности, согретой теплом человеческой души. Так возникает качественно иной, эстетически привлекательный, насыщенный одухотворённым сиянием мир. В импрессионистическом видении природы и человека заметно ослабевает значимость аналитического подхода, понятийного мышления и возрастает роль интуитивной, спонтанной реакции на мир. Утверждение новой эстетики свидетельствовало и о сближении европейского менталитета с восточным миросозерцанием, где ценился прежде всего непреднамеренный, искренний отклик на окружающий мир, воспитывалось умение испить полноту мгновения.

Поль Верлен в своём программном стихотворении «Поэтическое искусство» (1874) провозгласил требование «музыки прежде всего» и культивировал в своей поэзии принцип «музыкальности». Музыка слов и музыка мыслей сопровождаются сильнейшим чувством вхождения в мир, чувством, которое, постоянно обновляясь, позволяет поэту смотреть на вещи абсолютно по-новому. Обнаруживается стремление к передаче психологического состояния не только через описание, но и через само звучание стихотворения. По мнению Верлена, поэт работает, взрывая мир силой воображения, проникающего в любые формы существования всех эпох и всех народов. Разрушенная реальность восстанавливается в новом сотворении мира, из отрицания старых форм брызжет «новая гармония». В поэзии Рембо активно используется верлибр, жанр стихотворения в прозе. Отдавая предпочтение чувствам и мыслям, поэт «превращается в крик и вереницу озарений». Лирические порывы не подчиняются логике, а являются стремлением к идеальной чистоте и её противоположности — идеалу нечистоты. Язык балансирует на самом краю, где ещё сохраняется возможность создать некое пространство, в которое может проникнуть Ничто (С. Малларме).

В России к импрессионизму тяготели поэты К. Д. Бальмонт, И. Ф. Анненский; его черты проявились также в творчестве А. П. Чехова, А. А. Блока, А. Белого, И. А. Бунина, Б. К. Зайцева, В. Я. Брюсова и др. В украинской литературе поэтика импрессионизма отразилась в творчестве М. Коцюбинского, В. Стефаника, М. Черемшины, частично О. Кобылянской, а также Г Михайличенко, М. Хвылевого, Е. Плужника, М. Яцкива, Н. Кобринской и др.

Импрессионизм относится к переходным эстетическим явлениям, ярко проявившимся в переходный период развития литературно-художественного процесса, который приходится на рубеж XIX–XX вв.

## Литература

1. Андреев Л. Г. *Импрессионизм*. М., 1980.
2. Андреев Л. Г. *Импрессионизм. Видеть. Чувствовать. Выражать*. М., 2005.
3. Вальцель О. *Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии:*1890–1920. Пг., 1922.
4. Котельникова Т. М. *Импрессионизм*. М., 2004.
5. Петровец Т. Г. (сост.) *Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма*. М., 2001.
6. Ревальд Дж. *История импрессионизма.* М., 1994.
7. Серрюлль М., Серюлль А. *Энциклопедия импрессионизма*. М., 2005.
8. Трыков В. П. *Верлен. Малларме. Рембо.* В кн.: Зарубежные писатели. Ч. 1–2. М., 2003.
9. Чегодаев А. Д. и др. (ред.) *Импрессионисты, их современники, их соратники*. М., 1976.
10. Fried M. *What Was Literary Impressionism?* Cambridge, 2018.
11. Garamaschi E. *Réalisme et impressionisme dans l’oeuvre des frères Goncourt*. Pisa ; P., 1971.
12. Monneret S. *L’Impressionnisme et son époque*. P., 1979.
13. Rewald J. *Histoire de l’impressionnisme*. P., 2007.

*Вл. А. Луков, Н. Е. Ероффева, С. С. Штапаук*