Neon Genesis Evangelion

***Neon Genesis Evangelion*** (新世紀エヴァンゲリオン *Shin Seiki Evangerion*?) o conocida simplemente como ***Evangelion***2 o***Eva***, es una serie de anime creada por el estudio Gainax y dirigida por Hideaki Anno. La historia de la obra se da lugar en un mundo futurista en el que una organización paramilitar llamada NERV protege a la humanidad de los ataques de seres de origen y naturaleza desconocidos, los «ángeles», utilizando para ello mechas humanoides llamados «EVA». A medida que avanza la trama, esta se vuelve paulatinamente más confusa y psicológica, en donde las personalidades de los personajes se hacen cada vez más inestables y su desarrollo se torna fundamental. Hideaki Anno, el director y guionista, ha expresado que el desarrollo de la serie estuvo inspirado en su propia experiencia, en virtud de la cual los personajes muestran una amplia gama de sus afecciones emocionales y de su personalidad.

El anime cuenta con veintiséis episodios que fueron transmitidos por primera vez entre octubre de 1995 y marzo de 1996. Debido a la fama obtenida, pronto se fueron creando diversos *spin-offs*, entre los que se incluyen series de manga, películas yvideojuegos que complementan u ofrecen una realidad alternativa de la historia. A pesar de que el anime constituye la obra original, el manga creado por Yoshiyuki Sadamoto se comenzó a publicar anterior al estreno de la animación para aumentar el interés del público. Sadamoto afirma que el manga es su propia interpretación de Evangelion, mientras que el anime es la interpretación de Anno.

Esta serie ha sido clasificada en los géneros ciencia ficción, *mecha* y distopía, conteniendo diversos elementos de filosofía,psicología y religión, con marcadas influencias abrahámicas. Además, sus características técnicas y temáticas, así como la complejidad y simbolismo de su historia, han hecho que esta producción sea considerada como uno de los mejores ejemplos del género del realismo épico. También ha recibido algunos de los mayores premios de animación. Por todo ello, *Evangelion*es considerada por muchos como una de las producciones más grandes del anime.

## Origen del título

El título japonés de la serie, «新世紀エヴァンゲリオン» ( *Shin Seiki Evangerion*?), consta de dos partes: «新世紀» ( *Shin Seiki*?, lit. ‘Nueva era’ o ‘Nuevo siglo’) y «Evangelion», delgriego clásico *εὐαγγέλιον* ‘buen mensajero, buena nueva’, hispanizado *evangelio*; *Evangelion* etimológicamente no tiene relación con la palabra hebrea *eva* ‘viviente’. Con todo, el título *Neon Genesis Evangelion* significa «mensajero del nuevo comienzo». Anno consideró su connotación cristiana de presunta bendición y eligió ese nombre porque le parecía «complicado».

Un primer título pensado para la serie fue *Alcion* (*Arushion* en japonés), pero Yoshiyuki Sadamoto y Hideaki Anno acabaron confirmando *Evangelion*.

## Argumento

Antártida, lugar del Segundo Impacto.

La serie se inicia en el año 2015 de la era cristiana, quince años después del primer y desastroso contacto con unos misteriosos seres conocidos como ángeles, que resultó en un cataclismo a escala mundial llamado Segundo Impacto, que redujo a la mitad la población humana en la Tierra. Para prevenir futuros ataques de ángeles, la ONU estableció en Tokio-3 la organización NERV, la cual desarrolló una serie de gigantes biomecánicos llamados Evangelion —abreviado EVA— para combatirlos. Debido a que los Evangelion solo pueden ser pilotados por adolescentes, el dirigente de NERV, Gendō Ikari, se comunica con su distanciado hijo, Shinji, para que pilote la unidad 01 de los Evangelion, y acabe con el Tercer Ángel, que se halla atacando la ciudad. Aunque al principio Shinji se niega a cooperar, acaba accediendo al ver el acto aparentemente cruel de su padre de obligar a la malherida Rei Ayanami a pilotar el EVA. A bordo del Evangelion, Shinji es dejado inconsciente al poco tiempo de comenzar la batalla, pero súbitamente el EVA actúa por sí mismo y destruye al ángel.

Tras eso, Shinji se adapta a su nueva vida en Tokio-3, viviendo con la capitana Misato Katsuragi como su tutora.En la escuela de la ciudad conoce a los que serán sus mejores amigos, Toji Suzuhara, Kensuke Aida y Hikari Horaki, así como a la enigmática Rei Ayanami, piloto de la unidad 00. Poco después, ella y Shinji se encargan de derrotar a los siguientes ángeles, Shamshel y Ramiel, objetivos que consiguen con grandes dificultades.

Con el transcurrir de la serie, Misato lleva a Shinji, Toji y Kensuke a un convoy naval encargado de transportar la unidad Evangelion 02, pilotada por Soryu Asuka Langley. En un inesperado combate, el ángel Gaghiel ataca a la flota, pero es destruido por Shinji y Asuka a bordo de la unidad 02. Al mismo tiempo, se revela que la auténtica carga del convoy es el embrión del ángel Adán, transportado por un viejo amigo de Misato llamado Ryoji Kaji. Poco después, Asuka se muda a casa de Misato, encontrando dificultades en la convivencia entre ella y Shinji; no obstante, ambos superan sus diferencias para derrotar juntos al ángel Israfel. Posteriormente Shinji, Asuka y Rei hacen frente y derrotan a los ángeles Sandalphon, Matarael, Sahaquiel Iruel, Leliel, con grandes peligros en cada uno de ellos que llevan al límite la resistencia psicológica de los pilotos. Más tarde, la unidad 03 es enviada a Tokio-3, siendo Tōji Suzuhara el encargado de pilotarla, pero el Evangelion es poseído por el ángel Bardiel y Shinji se ve obligado a enfrentarse a él. Ante la negativa de Shinji de luchar, Gendō Ikari activa un método de teledirección de Evangelion llamado *dummy plug* y destroza a su oponente, casi matando a Toji en el proceso. Luego de la batalla Shinji decide dejar definitivamente NERV, pero el ángel Zeruel llega y derrota a Asuka y Rei, lo que ocasiona que Shinji vuelva, después de hablar con Kaji, para pilotar la unidad 01 y atacar al ángel. En el transcurso del combate, el EVA agota su energía y entra en modo *berserker*, despedazando y devorando al ángel, y provocando que Shinji quede reducido a LCL; pero poco más tarde el joven Ikari interactúa con el espíritu de su madre, dentro del Evangelion, y renace del líquido.

Después de que Kaji sea asesinado tras rescatar al vicecomandante de NERV, Kōzō Fuyutsuki, de las manos de SEELE, aparece el ángel Arael, el cual ataca la mente de Asuka y le provoca una fuerte depresión clínica que le impide seguir pilotando. A su vez, Rei muere destruyendo al ángel Armisael, pero es sustituida por un clon.Posteriormente, un joven misterioso llamado Kaworu Nagisa llega para pilotar la unidad Evangelion 02 en reemplazo de Asuka. Shinji forja una fuerte relación con él, pero Kaworu resulta ser Tabris, el último ángel en ser esperado, y Shinji se ve obligado a matarlo para impedir que provoque el Tercer Impacto.

### Final

Hacia los últimos episodios, los personajes comienzan a entender que el auténtico plan de NERV es el llamado Proyecto de Complementación Humana, con el cual pretenden eliminar la individualidad humana y fusionar a toda la humanidad en un mismo ser para poner fin a todos los conflictos, la soledad y el dolor provocados por la existencia individual. NERV y SEELE entran en conflicto por la ejecución del proyecto.

Una vez iniciado el Proyecto, el cuarteto protagonista, Shinji, Misato, Rei y Asuka se ven obligados a hacer frente a sus dudas y temores y examinar su valor. Este final se hizo a base de *flashbacks*, visiones, textos parpadeantes y un montaje de imágenes sombrías, que incluyen lúgubres fotografías en blanco y negro de desolados motivos urbanos. También se muestra una vida alternativa con los mismos personajes, que entraría en un género de comedia juvenil. Cuando con el tiempo Shinji se da cuenta de que vale la pena vivir y que no hay necesidad de ser un piloto de EVA para justificar su existencia, es rodeado por la mayoría de los personajes aplaudiendo y felicitándolo. Después de estas escenas, Shinji concluye sus reflexiones y despide la serie.

El ambiguo y poco claro sentido de los dos últimos episodios dejó a muchos fans confusos e insatisfechos. Estos episodios fueron los más controvertidos de una ya de por sí polémica serie, calificados por muchos de imperfectos e incompletos. Sin embargo, Anno y el subdirector Kazuya Tsurumaki defendieron la integridad artística del final,si bien en la película *The End of Evangelion* se muestra un final diferente, que complementa al de la serie. La película bien podría llegar a representar un preludio a los episodios 25 y 26, pero también se puede interpretar como una relación entre el final de la película y los *flashbacks* de los que se compone el final original de la serie, tomando en consideración el complicado estado mental de Shinji y la posibilidad de que su enfrentamiento con el mundo apocalíptico en el que terminó lo haya hecho replegarse dentro de su subconsciente, lugar donde tendrían lugar los últimos episodios de la serie. Por último, también puede ser considerada como una ampliación del final de la serie, mostrando no sólo las reflexiones mentales de Shinji que le llevan a volver a darse forma a sí mismo, sino también los eventos exteriores que las preceden y siguen. Algunas escenas de los últimos episodios se reutilizan en *The End of Evangelion* para establecer un mayor paralelismo entre los dos finales. Por ejemplo, las imágenes de las muertes de Misato y Ritsuko, la escena en la que Gendō va a buscar a Rei u otra en la que se muestra a Asuka en el fondo del lago.

En el apocalíptico transcurrir del Tercer Impacto, Shinji, teniendo la posibilidad de seguir adelante con el Proyecto de Complementación Humana o cancelarlo, concluye con una serie de viajes mentales y monólogos que el Proyecto despojaría realmente a las personas de su humanidad al eliminar la individualidad. En una ambigua e inconclusa secuencia final, Shinji y Asuka son los dos únicos seres humanos en el mundo hasta que los demás humanos recobren su forma original, siempre y cuando tengan la fuerza de voluntad para que sus almas vuelvan a darles forma.

## Personajes

### Personajes principales

 Hideaki Anno

Artículo principal: Personajes de Neon Genesis Evangelion

Los personajes de *Evangelion* luchan continuamente con sus relaciones interpersonales, demonios interiores y sucesos traumáticos de su pasado, creando un patrón complejo de relaciones. Anno describe al protagonista, Shinji Ikari, como un chico que «se encoge ante el contacto humano», y que «está convencido de que es una persona absolutamente innecesaria, tanto que ni siquiera puede llegar alsuicidio». Describe a Shinji y a Misato Katsuragi como «extremadamente temerosos de ser heridos» e «inadecuados —pues carecen de actitud positiva— para ser lo que la gente llama héroes en esta aventura». En comparación con el héroe estereotípico, Shinji está caracterizado más por carecer de energía y emoción que por poseer cualquier tipo de heroísmo o bravura. Rei Ayanami y Asuka Langley Soryu, los demás protagonistas, tienen similares deficiencias y dificultades para relacionarse con otras personas.

Según Anno, *Evangelion* fue un intento de hacer converger todas las perspectivas de la personalidad en una llevado a cabo mediante la creación de personajes que representan diferentes conceptos, lo que ha obligado a los espectadores a teorizar sobre ello. Para algunos, los personajes son representaciones psicológicas, mientras que para otros son representaciones filosóficas, religiosas, históricas o incluso de la misma naturaleza humana. Al parecer, el objetivo principal fue presentar personajes que reflejaran la profunda depresión y posterior recuperación que Anno experimentó antes de comenzar a trabajar en *Evangelion*: cada personaje refleja una parte de su personalidad.

Sin embargo, la naturaleza —en cierto modo— profundamente pesimista de la serie, así como la raramente vista variedad de problemas que padecen sus personajes, ha llamado la curiosidad sobre por qué no hay una verdadera felicidad en la configuración del mundo. El subdirector Kazuya Tsurumaki dijo «pero cuando todo estuvo dicho y hecho, Hideaki Anno comentó sobre *Evangelion* que es un mensaje dirigido a los fanes del anime, incluido él mismo, y por supuesto, yo también. Si una persona que ya vive y se relaciona con los demás normalmente lo ve, no aprende nada».

El diseño de los personajes por Yoshiyuki Sadamoto, con su estilo marcadamente realista, de rasgos muy plásticos que permiten reflejar el estado de ánimo mediante la postura del cuerpo y la expresión del rostro, también ha contribuido a la popularidad de Evangelion. Los atractivos diseños de Sadamoto de los tres personajes femeninos principales, Asuka, Rei y Misato, han elevado mucho la venta de *merchandising* —especialmente de Rei, la «Premium Girl»—, y han sido inmortalizados en la comunidad del dōjinshi en modelos *garage kit*, y en los siguientes animes, como *Burst Angel*.

* Shinji Ikari (碇シンジ *Ikari Shinji*?)

El protagonista principal de la serie. Es un joven de catorce años, hijo de Gendō Rokubungi y Yui Ikari. Su padre le abandonó por motivos desconocidos a los cuatro años, pero una década después vuelve a reunirse con él para obligarle a pilotar la unidad Evangelion 01, brindándole el título de Tercer Niño. Shinji es un personaje cuyos tormentos hacen de él una persona física y moralmente débil, pasiva y extremadamente apocada. Su iniciativa de obedecer cuanto le dicen le llevará a pilotar el EVA-01 a pesar del odio que siente hacia su padre, pero gracias a los personajes que entrarán en su nueva vida, Shinji comenzará a aceptarse a sí mismo como persona y a tomar sus propias decisiones.En la adaptación japonesa su *seiyū* es Megumi Ogata, mientras que en el doblaje español es Albert Trifol Segarra, y en el hispanoamericano es Víctor Ugarte.

* Misato Katsuragi (葛城 ミサト *Katsuragi Misato*?)

Fue la única superviviente del inicio del Segundo Impacto en la Antártida. La líder estratégica de NERV, Misato es una mujer inteligente, decidida y valerosa. Tras esta personalidad se esconde un forzado pero acertado proceso de madurez que la ayuda a comprender a muchos otros personajes y la llevará a descubrir los secretos de todos ellos. En la adaptación japonesa su *seiyū* es Kotono Mitsuishi, mientras que en doblaje español es María Moscardó, y en el hispanoamericano es Tony Rodríguez.

* Rei Ayanami (綾波 レイ *Ayanami Rei*?)

La primera elegida, encargada de pilotar la unidad Evangelion 00 por orden de Gendō Ikari. Rei es una enigmática muchacha de catorce años de personalidad inexpresiva, hermética e introvertida, que oculta toda emoción y rara vez pronuncia palabra. Los datos sobre su infancia, familia y orígenes son desconocidos; en adición, posee un sorprendente parecido físico con Yui Ikari, la madre de Shinji, lo que hace dudoso el origen de Rei. Durante la serie Shinji y ella atraerán lentamente la simpatía del otro, lo cual irá haciendo que Rei tome iniciativas y llegue a expresarse de forma insospechada. En la adaptación japonesa su *seiyū* es Megumi Hayashibara, mientras que en doblaje español es Joël Mulachs, y en el hispanoamericano es Circe Luna.

Uniforme escolar de Rei y Asuka.

* Asuka Langley Soryu (惣流・アスカ・ラングレー *Soryu Asuka Rangure*?)

De catorce años y origen germano-nipón-estadounidense, Asuka es la piloto de la unidad Evangelión 02. Es definida como una chica enérgica, emocional y de temperamento opuesto a los de Shinji y Rei: en contraste con ellos, es independiente, competitiva y rebelde. Su sueño es impulsarse a sí misma hacia la adultez en un intento de huida de una dramática infancia, lo que a veces le hará parecer un personaje extraño y forzadamente infantil. Durante la serie, mantiene una complicada relación de amor/odio con Shinji. En la adaptación japonesa su *seiyū* es Yuko Miyamura, mientras que en doblaje español es Ana Pallejá, y en el hispanoamericano es Norma Echevarría.

* Kaworu Nagisa (渚 カヲル *Nagisa Kaworu*?)

Este joven se presenta inesperadamente como el Quinto Niño en un momento agitado y tardío de la serie. Kaworu es un joven nacido el día del Segundo Impacto y que mantiene una misteriosa conexión con los líderes de SEELE. Forjará una profunda relación emocional con Shinji, a quien dice amar, y gracias a él, Shinji aprenderá grandes valores de cara a la culminación de la historia. En la adaptación japonesa su *seiyū* es Akira Ishida, mientras que en doblaje español es Jordi Pons, y en el hispanoamericano es Ernesto Lezama.

* Gendō Ikari (碇 ゲンドウ *Ikari Gendō*?)

Comandante de NERV, padre de Shinji y creador de las unidades Evangelion, así como artífice del Proyecto de Complementación Humana. Es un hombre precavido y manipulador, que rara vez muestra emociones y que tiende a considerar a las otras personas como herramientas. Según otros personajes, posee cierto parecido emocional con Shinji, y está tan distanciado de su hijo como su hijo de él. En la adaptación japonesa su *seiyū* es Fumihiko Tachiki, mientras que en doblaje español es Juan Carlos Gustems, y en el hispanoamericano es Humberto Solórzano.

### Los EVA

Artículo principal: EVA

Otra de las principales características de *Neon Genesis Evangelion* la constituyen los biodroides denominados «unidades EVA», creados para la serie por Ikuto Yamashita. Su aspecto exterior es el de un gigantesco robot de combate —los típicos mechas del manga y anime—, pero detrás de esta imagen se esconden secretos que involucran el origen de los seres humanos y su relación con los ángeles. Aunque muchos EVA son mencionados en la serie, solo tres de ellos son mostrados en acción durante la mayor parte de la misma:

* La Unidad Evangelion 00 (零号機 *Zerogōki*?) es pilotada por Rei Ayanami. Esta es una unidad prototipo, por lo que sus capacidades son menores que el resto de las unidades. Su color externo es una combinación de blanco y azul, aunque originalmente era un naranja y blanco —colores universales para las unidades de prueba—; el cambio se debió a los daños en su integridad estructural y blindaje en la batalla contra el ángel Ramiel. Su rasgo distintivo es su único ojo que posee en su rostro.

* La Unidad Evangelion 01 (初号機 *Shogōki*?) es la primera en hacer su aparición al enfrentarse al ángel Sachiel. Esta unidad fue construida en Japón, y su piloto asignado es el joven Shinji Ikari. Su color externo es una combinación de violeta oscuro y verde, y posee dos ojos en forma de ranura en el rostro, así como un cuerno en mitad de la frente. Parece poseer ciertas características ocultas de las que carecen el resto de las unidades, como la capacidad de continuar funcionando sin tener conectado su cable umbilical gracias a un modo llamado Berserk. En el interior de la unidad 01 se encuentra el alma de Yui Ikari, la madre de Shinji, que fue absorbida tras alcanzar un nivel de sincronización superior al 400%, al iniciar los experimentos de activación de la unidad 01.

* La Unidad Evangelion 02 (弐号機 *Nigōki*?) está asignada a la piloto Asuka Langley Soryu, también de catorce años. Fue construida en la Tercera Rama de NERV enAlemania, y es la primera unidad construida fuera de Japón. El color predominante en su cuerpo es el rojo, y en su rostro se aprecian cuatro ojos. Fue la primera unidad creada exclusivamente para el combate; después de la construcción del EVA-02 no habría más prototipos, el 02 sería el inicio de una era de construcción de EVA en masa. En su interior se encuentra parte del alma de Kyoko, madre de Asuka. Se deduce —según la serie, películas y videojuegos— que la parte «maternal» de Kyoko fue absorbida en un experimento de «contacto» con el EVA tal y como lo hizo Yui Ikari, solo que Kyoko pudo salir viva de este. No obstante sufre un daño psicológico irreversible manifestado en un estado de delirio y su posterior suicidio.

### Ángeles

Artículo principal: Ángeles de Neon Genesis Evangelion

Los principales antagonistas de la serie son los ángeles, unos misteriosos seres cuyos nombres y atributos provienen de la angelología. Su tamaño va desde lo gigantesco hasta lo microscópico, y no existe una forma común para todos ellos. Se dice que están compuestos de una materia «con propiedad de partícula y onda a la vez», pero que sugenoma es, en términos de arreglo y coordenadas, un 99.89% igual al humano.

Su origen, sino hasta bien adentrada la serie, cuenta que son la progenie de Adán, el primer ángel, y que su objetivo es llegar hasta el segundo, Lilith, que se halla en lo más profundo del Geofront. La razón exacta de ese deseo nunca es revelada, aunque se deja entrever que si alguno llega hasta su objetivo ocurriría el fin de la humanidad.

El nombre genérico de los ángeles es originalmente *shito* (使徒 *apóstol*?), en lugar de la palabra para «ángel», que sería *tenshi* (天使 *ángel*?). La traducción como «ángel» fue especificada por Hideaki Anno.

## Origen y producción

 Hideaki Anno

Estudios de Gainax en Tokio.

Los planes de hacer la serie en el estudio Gainax comenzaron en julio de 1993, prolongándose la producción hasta 1996. Hideaki Anno trabajó como director, coproductor, codiseñador y coescritor de personajes con Yoshiyuki Sadamoto, así como codirector artístico con Hiroshi Kato. También participaron el subdirector Kazuya Tsurumaki, el guionista Akio Satsugawa y el diseñador artístico Ikuto Yamashita, que creó junto a Anno los diseños de los EVA, mientras que los productores fueron Noriko Kobayashi y Yutaka Sugiyama. Las animaciones fueron parte del estudio Production I.G y Studio Ghibli, así como Tokio TV y Tatsunoko.

En marzo de 1992, Gainax había comenzado la planificación y la producción de una película de anime llamada *Aoki Uru*, que iba a ser una secuela de *Royal Space Force: The Wings of Honneamise* ambientada en un futuro situado 50 años después de los eventos de la primera película; al igual que la anterior, la secuela continuaría con el argumento de un grupo de pilotos de combate. Sin embargo, el presupuesto no era suficiente para el proyecto propuesto, y por ello el estudio se vio en dificultades financieras. Cuando el proyecto fue terminado en 1992 —en el mismo mes en que *Neon Genesis Evangelion* fue planeado—, el estudio comenzó a recortar gastos en la medida de lo posible. Entonces, en septiembre de 1994, el grupo de empleados de Takami Akai, que trabajaba en el videojuego *Princess Maker 2*, se separó de la empresa y fundó la firma AKAI.

Hideaki Anno había sufrido una grave depresión en el período anterior a la producción de la serie, lo que influyó notablemente en el contenido de esta. Con la idea de una nueva producción, Anno recuperó la vitalidad, y a partir del tema básico de *Aoki Uru*, el concepto de «no huir», se desarrolló *Neon Genesis Evangelion*. Inicialmente se propuso que, con las ideas de Anno, la producción debía ser lo suficientemente atrayente como para aumentar el número de otakus en la sociedad y de esta manera sacarlos del aislamiento predominante que existía en los aficionados del anime. Por ello, el argumento fue concebido como una batalla entre humanos y dioses. En un principio se había sugerido un protagonista femenino, al igual que anteriores producciones del estudio como *Gunbuster* o *Fushigi no Umi no Nadia*, planeándose un diseño similar al posterior personaje de Asuka; pero esta idea fue rechazada debido a su repetido uso en las otras producciones, así como porque se juzgó que un protagonista masculino sería más adecuado como piloto de combate. La idea de que las almas de las madres fallecidas de los pilotos perdurasen dentro de los EVA fue propuesta por Yoshiyuki Sadamoto después de que viese un documental televisivo sobre el que luego se inspiraría para los sistemas A-10. Con la temprana muerte de sus madres, los pilotos habrían sido sometidos a un desarrollo psicológico muy particular. Además, la relación de Asuka y Shinji se inspiró en la de Nadia y Jean de *Fushigi no Umi no Nadia*, mientras que Rei estaría diseñada como un contraste con Asuka.

Originalmente, el argumento de la serie fue planeado de otra manera. El primer episodio sería una batalla entre Rei y un ángel llamado Rajiel, mientras que Shinji no pilotaría y lo vencería hasta que el EVA-00 resultase seriamente dañado. Si bien la mayoría de los episodios siguientes siguieron el concepto original, a partir del episodio 13 —con la excepción del 16— el guion sufrió diversos cambios. El desenlace consistiría en el advenimiento desde la Luna del duodécimo ángel, que sucedería a Tabris. Con un poder inigualable destruiría al EVA-06 y borraría a América del mapa. Rei sería derrotada y «su secreto sería revelado». Al «acercarse la hora prometida, cuando la humanidad retornase a la nada», y contra los deseos de Gendo, la ONU decidiría abandonar el Proyecto de Complementación Humana para centrarse en la destrucción del último ángel. Los personajes permanecerían en el laboratorio de evolución artificial ubicado en la profundidad del Geofront, donde buscarían la «ancestral ruina y clave a todo, Aluka [quizás*Arca*], la tierra prometida». En el episodio final, el laboratorio sería destruido y se «completarían todos los secretos y dramas».

El guion de la serie se desarrolló durante la emisión de la misma, debido a que solo una parte del argumento conceptual se había aprobado. Así, la evolución de *Evangelion* fue influenciada por los comentarios de los fanes y el replanteamiento de Hideaki Anno, así como la falta de tiempo que se produjo hacia el final de la serie.70 El incidente de la secta Aum provocó que pudiese haber varias interpretaciones en el trabajo de Anno, por lo que fue cambiado para que los paralelismos con la realidad fuesen menos evidentes. Sin embargo, Anno comentó que detrás de los incidentes de la secta Aum y *Neon Genesis Evangelion* estaba el mismo problema de la diferenciación social entre sociedad yalienación.

Desde el episodio 16, «Al borde de la muerte y después...» (死に至る病、そして *Shi ni itaru yamai, soshite*?), se cambió la concepción de la serie y la trama se alejó cada vez más del proyecto original, dado que Hideaki Anno no estaba satisfecho con los resultados de su trabajo. La serie viró a una dirección más crítica, lo que fue rechazado por los fanes. Anno insistió en la presencia de escenas de sexo y de una comprensión de la vida real, ya que de esta forma se concienciaría al público, gente joven en su mayoría, para lo que les depararía la vida. Esto se debió a que en este período el director comenzó a leer libros de psicología y enfermedades mentales. Intrigado, quiso mostrar lo que ocurre en el espíritu humano. En esta ocasión, Anno quería crear y desarrollar algo nuevo para el anime. Según el director Kazuya Tsurumaki, el episodio 16 es la frontera entre las dos partes de la serie: la primera, llena de acción y la segunda, llena de monólogos. La segunda mitad provocó tensión en el equipo, ya que se estaba ignorando la planificación original y por tanto, el tiempo y el dinero, los cuales eran escasos. Algunos de los funcionarios querían detener la producción porque no parecía posible acabar la serie con la calidad suficiente. Los dos últimos episodios no fueron producidos con el guion original, sino que se rediseñaron, aunque varias escenas del episodio 25 ya se habían completado mucho antes.

Hideaki Anno quería que con la serie se revitalizase el género del anime y tomase una nueva dirección. En su opinión, desde los últimos diez años el campo de la ciencia ficcióncontaba siempre las mismas historias.

El personaje de Shinji es la constatación del propio Anno en un sentido simbólico y no literal. El director introdujo, especialmente en la segunda parte, mucho de sí mismo; no obstante, declaró que no le gustaban los comentarios al respecto.

### Desarrollo

Hideaki Anno, creador de Evangelion.

La producción de *Aoki Uru* finalmente cesaría en julio de 1993: una película de anime de larga duración estaba un poco más allá de la capacidad financiera de Gainax, ya que muchos de sus patrocinadores principales habían cerrado o producían cantidades insuficientes de dinero:

Con el fracaso del proyecto, Anno, que tenía previsto desde el principio dirigir *Aoki Uru*, se quedó inactivo. Sin embargo, pronto conseguiría establecer un acuerdo de colaboración entre King Records y Gainax mientras bebía con Toshimichi Otsuki, un representante de King;con King Records garantizándole solvencia durante un tiempo, Anno se dedicó a hacer realidad su siguiente proyecto de anime. Debido a su entusiasmo por los elementos de *Aoki Uru*, la mayoría de estos fueron incorporados a la naciente *Evangelion*:

La trama original de *Evangelion* se mantuvo relativamente estable a través del desarrollo, aunque algunos episodios tardíos cambiaron drásticamente desde las fluidas primeras concepciones; por ejemplo, originalmente había 28 ángeles y no 17, y el clímax se ocuparía de la derrota de los últimos 12 y no del Proyecto de Complementación Humana.Además, el aspecto de Kaworu Nagisa cambió de ser un anodino compañero de clase de los pilotos —que cambiaría a su «forma Ángel» para luchar— acompañado por un gato a su final y actual diseño, y varios otros cambios similares.

La producción del resto de la franquicia no fue de ningún modo plácida. La publicación de manga de Sadamoto causó problemas en muchas editoriales porque dijeron que «estaba demasiado pasado de moda para tener éxito»; el estilizado diseño de los mechas de Evangelion, aunque elogiado por su modernidad más tarde, fue inicialmente desaprobado por algunos de los posibles patrocinadores de animes mecha, en su mayoría fabricantes de juguetes, por ser demasiado difíciles de fabricar —posiblemente a propósito—, y se dijo que los diseños de los modelos de *Evangelion* «nunca se venderían».Finalmente, Sega accedió a conceder licencias a todos los juguetes y las ventas de videojuegos.

El primer episodio de *Evangelion* fue emitido el 4 de octubre de 1995, mucho después de lo que se había previsto. Inicialmente ignorado —aunque recibido positivamente por los aficionados de Gainax invitados a primeras producciones—, su fama creció lentamente, en gran parte por el boca a boca.

El episodio 16 marcó un cambio que caracteriza a la segunda mitad de *Evangelion* como más psicológica que de acción o aventura. Este cambio de énfasis se debe en parte al desarrollo de la historia, pero también porque a partir de este momento la producción había comenzado a quedarse sin financiación por no cumplir con el calendario. Este colapso fue identificado por el subdirector de Gainax, quien explica por qué la serie tornó a la metaficción:

Sin embargo, el episodio 18 dio bastante la sensación de que el arrebato de violencia del EVA-01 durante el mismo era «criticable por ser inadecuado en un programa de anime que era visto por niños», y el episodio 20 fue igualmente criticado por mostrar indirectamente a Misato y Kaji manteniendo relaciones sexuales. Con esta popularidad llegó el primer *merchandising*: «Genesis 0:1», VHS que contiene los dos primeros episodios. Aunque la serie celebró su final el 27 de marzo de 1996 con su último episodio, la historia aparentemente sigue inconclusa: no se define si el Tercer Impacto y el Proyecto de Complementación Humana han comenzado o terminado, pues los episodios se concentran principalmente en la psicología de los personajes, dejando muy poco claro lo que realmente sucede.

El estilo radicalmente diferente y experimental de los dos últimos episodios dejó confusos a muchos fanes y dio lugar a debate y análisis, tanto académica como informalmente; incluso, una publicación principal como el *Mainichi Times* comentaría que «cuando el episodio 25 se emitió por primera vez, casi todos los espectadores se sintieron traicionados... Cuando el comentarista Eiji Otsuka envió una carta a la Yomiuri Shimbun quejándose del final de la serie *Evangelion*, el debate fue nacional». Cabe señalar que el fin recibió dicha cobertura en gran parte porque *Evangelion* había atraído espectadores que no solían estar interesados en estos géneros.

### Temática y estilo

Título de un episodio de *Evangelion*, destacando el uso del texto blanco sobre fondo negro.

Aparte de la aparentemente temática dominante de la lucha entre NERV y los ángeles, otros temas de la serie son el miedo al cambio y a la tecnología, así como la relación entre esta y el hombre, así como el abuso de la ciencia. Además, la serie muestra el crecimiento interior y la búsqueda de la identidad de Shinji Ikari, siendo el EVA su propia representación y los ángeles los problemas a los que se debe enfrentar. Los personajes sufren daño físico y psicológico, siendo los EVA representaciones de protección.

Exteriormente, la serie está fuertemente influenciada por el anime *mecha* de los años 1970, género del que Anno fue un gran aficionado. En la segunda mitad de la serie se incrementa el trabajo con texto en blanco sobre fondo negro, un método usado anteriormente por Jean-Luc Godard. Este texto conecta bien con el ánimo de los personajes, sobre todo con Shinji; además, es especialmente usada en los dos últimos episodios de la serie. A diferencia de las revolucionarias películas de anime*Akira* y *Ghost in the Shell*, que también fueron lanzadas en esa época, *Neon Genesis Evangelion* no tiene imágenes detalladas, usadas para dar más información, sino escenas rápidas. Sin embargo, en otras escenas sí se usan imágenes complejas, así como otras en las que se muestra una imagen fija por un largo tiempo, o con movimientos lentos en una dirección.

En cuanto a la tecnología de animación, como todas las creaciones de Gainax, *Evangelion* fue producida con animación limitada. Esto es usado por Hideaki Anno en las escenas en las que un objeto se mueve en contraste con el fondo con el fin de lograr una sensación de profundidad. En la última parte de la serie, sobre todo los dos últimos episodios, se usan con frecuencia secuencias de imágenes simples, texto e imagen. Los cortes son deliberadamente rápido o lento. Estos dos capítulos están desprovistos del habitual estilo de la serie, y son descritos por los críticos japoneses Eiji Otsuka y Tetsuya Miyazaki como «una purificación mental» o «una psicoterapia».

## Inspiración y simbolismo

Véase también: Glosario de Neon Genesis Evangelion

*Evangelion* está lleno de alusiones a la biología, los conceptos militares, religiosos y psicológicos, así como numerosos homenajes y referencias a otras series de anime. Por ejemplo, la trama básica de esta obra se había visto en otras, como en *Space Battleship Yamato*, una tendencia que le valió el apodo de «anime remixado»

El constante uso de la jerga y la teoría psicoanalítica de Freud, así como las alusiones a la religión y la biología son usados idiosincrásicamente para transmitir el mensaje del director. Esta tendencia de Anno ha sido criticada como «¡plagio total! [...] *Evangelion* es solo un anime con un poco más de psicología». No obstante, Anno se ha defendido negando la posibilidad de crear una obra enteramente original sin referencias a otra:

Independientemente, Anno parecía tener la esperanza de revitalizar el género del anime —visto como inerte y moribundo a inicios de la década de 1990— y restaurar la originalidad con la creación de un nuevo anime. Este deseo también fue la razón por la que Anno quiso crear *Rebuild of Evangelion*:

La interpretación de los símbolos y los conceptos varía de individuo a individuo, no está claro cuántos son intencionales o significativos, ni si se limita a elementos de diseño o de las coincidencias. El mismo Anno dijo «puede ser divertido si alguien con tiempo libre lo investiga». Alguno de estos símbolos fue mencionado en el comentario del DVD inglés de *Death & Rebirth* y *The End of Evangelion*.

También se hacen referencias a acontecimientos históricos. El Primer Impacto, por ejemplo, está basado en el impacto de un meteorito que produjo la creación de nuestrosatélite natural; por su parte, la amenaza de los ángeles es una referencia a la amenaza de la bomba atómica; y finalmente, los ataques individuales de los ángeles están tomados de la Guerra del Pacífico, vista desde el punto de vista japonés. Muchos nombres de personajes provienen de buques de guerra japoneses de esta época, como elSōryū, el Akagi y el Katsuragi, aunque escritos con diferentes kanjis con la misma pronunciación. Nombres de otros personajes hacen referencia a obras de ficción, como los nombres de dos personajes de la novela de Ryu Murakami, *Ai to Genso no Fascism*: Kensuke Aida y Toji Suzuhara.

Hay homenajes de varios clásicos de la ciencia ficción. El título del último episodio, «La bestia que gritaba *amor* en el centro del mundo» está tomado de la obra homónima deHarlan Ellison, mientras que el uniforme de Gendō Ikari es una referencia a *Space Battleship Yamato*, otra famosa serie de anime. Además, Anno fue influenciado por *Devilman*(Go Nagai), *Mobile Suit Gundam* y *Space Runaway Ideon* (Yoshiyuki Tomino). La relación de comandante y subordinado entre Gendō y Fuyutsuki fue tomada de la serie de televisión *UFO*.

### Teoría psicológica y psicoanalítica

Sigmund Freud, fundador delpsicoanálisis.

*Evangelion* ha sido durante mucho tiempo considerada como una expresión profundamente personal de la lucha interna de Hideaki Anno. Desde su comienzo, *Evangelion* invoca muchos temas psicológicos, ya sea a través de frases usadas en los episodios, en los títulos de los mismos o en los nombres de la música de fondo, los cuales derivan con frecuencia de Sigmund Freud, y posiblemente con algunas influencias lacanianas en general. Los ejemplos incluyen «Tánatos», «Oral Stage», «Separation Anxiety» y «Mother is the first Other» —que es la base para el complejo de Edipo. El paisaje y los edificios de Tokio-3 parecen cargados de importancia psicológica, incluso en el primer episodio. La conexión entre los EVA y sus pilotos, así como el propósito del Proyecto de Complementación Humana, tienen un gran parecido con las teorías de Freud sobre el conflicto interno y la comunicación interpersonal. Asimismo, el dilema del erizo, un concepto descrito por el filósofo Arthur Schopenhauer y más tarde adoptado por Freud, es el subtítulo del cuarto episodio y es mencionado por la Dr. Akagi para describir la relación de Shinji Ikari y Misato. Más tarde en el mismo episodio, Misato acepta la partida de Shinji como lo mejor para él, dado que su cercanía solo les conlleva dolor. Por su parte, las personalidades de los tres personajes protagonistas evocan diversas patologías mentales: Shinji ostenta una personalidad oral, Rei la esquizofrenia, y Asuka el trastorno narcisista de la personalidad.

Muchos de los personajes tienen profundos traumas psicológicos en relación con sus padres. La introversión y ansiedad social de Shinji derivan de la muerte de su madre en una edad temprana y del abandono por parte de su padre. Asuka Langley fue blanco de la locura de su madre, y ella misma descubrió su cadáver ahorcado; su dura e intimidante personalidad es una forma de distraerse a sí misma de su dolor, y ha hecho que pilotar la unidad 02 sea su única fuente de orgullo y satisfacción. El padre de Misato la descuidó cuando era niña; después de que muriese en el Segundo Impacto, ella dejó de hablar durante dos años. En el episodio 15 Misato afirma que Ryōji Kaji la atrae en parte porque le recuerda a su padre. Ritsuko Akagi vio a su madre teniendo una aventura con Gendō Ikari, y por ello, después de la muerte de Naoko Akagi, sintió odio y atracción hacia Gendō.

De hecho, los dos últimos episodios están «privados de la alta tecnología y las coloridas imágenes que caracterizaban a los anteriores capítulos de la serie; estos dos últimos capítulos tienen lugar primordialmente en tonos apagados. [...] Una forma de interrogatorio es llevada a cabo por Shinji preguntándose a sí mismo —o se le pide por medio de una voz invisible— preguntas de sondeo psicológico». Las preguntas obtienen respuestas inesperadas, en particular las que tienen que ver con la motivación de Shinji para pilotar el EVA: se siente sin valor y temeroso de otros —especialmente de su padre— si no está pilotando el EVA.

Asuka Langley y Rei Ayanami también muestran una profunda introspección y consideración en su psique. Asuka llega a la conclusión de que todo su ser está en pilotar el EVA y que sin ello no tiene identidad personal: «Soy basura... Nadie necesita un piloto que no puede controlar su propio EVA». Rei, que en toda la serie muestra una cantidad muy limitada de emociones, revela que posee una inclinación hacia la muerte —pulsión de muerte o Tánatos—: «Soy feliz. Porque quiero morir, quiero volver a la nada». En el episodio 25 Shinji y Asuka demuestran que sufrieron pasados similares y encontraron diferentes formas de superarlo. Esto se establece en Shinji cuando afirma que no puede vivir sin su EVA, pero luego reniega de esa idea en el último episodio.

A través de los eventos de la serie, la inmersión de Shinji en el interior de su EVA constituye una suerte de "retorno al útero" freudiano. La distanciada relación de Shinji con su padre Gendo y su atracción hacia Rei, un clon de su propia madre Yui, están modeladas a partir del complejo de Edipo postulado por Freud. Todo esto convierte *Evangelion* en receptáculo de múltiples influencias edípicas, representadas por sus sentimientos de amor y odio hacia sus figuras paternas. El último episodio, en el que el joven concluye sus reflexiones con «A mi padre, gracias» y «A mi madre, adiós», constituye por tanto una reconciliación de Shinji con dichas figuras, simbolizando que ha alcanzado un entendimiento con su padre y emergido de su anterior dependencia materna.

### Religión

El Sefirot aparece en esta serie como el Árbol de la Vida, junto con muchas otras referencias a la cábala.

Además de las influencias psicológicas y filosóficas, en *Evangelion* también abundan las alusiones a religiones exóticas para Japón, como el judaísmo y el cristianismo, que juegan un papel central. Esta caracterización se debió a un intento de hacer la serie más interesante y atrayente. Sin embargo, debido a la mayor importancia dada a la acción en la serie, los elementos religiosos quedan en un segundo plano a su lado.

Un ejemplo de estas referencias es que los conocimientos de la organización SEELE se basan en los Manuscritos del Mar Muerto. También se usan elementos de la cábala, como el Sefirot y el Árbol de la Vida. Los ángeles son una referencia a los ángeles del Antiguo Testamento, basados ampliamente en la angelología; el número de ángeles mostrados, 18, es un número espiritualmente importante en el judaísmo, ya que se asocia con la palabra hebrea חי (*Chai*), que significa «vida». La Lanza de Longinus es una reminiscencia a laLanza Sagrada, con la que Longinus atravesó el costado de Jesús en la cruz; sin embargo, la lanza tiene también otros significados, siendo los de la lanza usada por los dioses sintoístas Izanagi e Izanami para crear el mundo.

Según Patrick Drazen, los personajes Shinji, Asuka y Rei pueden ser vistos como la encarnación de los dioses Susanoo, Uzume yAmaterasu: Shinji, al igual que Susanoo, no es aceptado por su entorno; Asuka es como Uzume, orgullosa y fiera; mientras que Rei, como Amaterasu, vuelve a «nacer». Un simbolismo similar podría aplicarse en la mitología hebrea, con los personajes Adán, Lilith y Eva: Shinji, como Adán, es un personaje central; Asuka es rebelde e independiente, como Lilith; y Rei, al igual que Eva, es más sumisa y en cierto modo artificial.

En la serie existe una compañía fantasma llamada Instituto Marduk, que hace referencia al dios principal de la religión babilónica; la empresa tiene 108 sucursales, el mismo número de pecados del budismo. Por otra parte, la forma de los EVA recuerda a los onis de lamitología japonesa, así como en sus atributos. En el episodio 9, Asuka describe la puerta corrediza entre ella y Shinji como «el muro deJericó», que en el libro de Josué fue un muro impenetrable que fue derribado por los ejércitos de Israel al sonar las trompetas de Yavé. Así mismo, la escena entera en la que Asuka divide el espacio de la habitación entre ella y Shinji también es una referencia a la película de Clark Gable *It Happened One Night*. Los superordenadores MAGI se llaman Melchor, Gaspar y Baltasar, nombres dados tradicionalmente a los sabios que visitaron a Jesús en Belén.

El subdirector Kazuya Tsurumaki dijo que originalmente solo se usó la simbología judeo-cristiana con el fin de atraer un público mayor al de sus competidores del género mecha, y que por tanto podría no tener un único significado, estando destinada a ser susceptible a diferentes interpretaciones. Hiroki Sato, jefe del departamento de relaciones públicas de Gainax, hizo declaraciones similares.

### Alusiones

*Neon Genesis Evangelion*, y en especial el Proyecto de Complementación Humana, muestra estar influenciado enormemente por la novela de Arthur C. Clarke titulada *El fin de la infancia*, hecho que Anno ha reconocido. Las similitudes entre las obras, como el amplio tema de la evolución de la humanidad a un plano superior de la existencia, o menos importante, como la tasa de natalidad en declive después del Segundo Impacto, se deduce de este trabajo.

*Evangelion* también muestra influencias del autor de ciencia ficción Paul Linebarger, mejor conocido por su seudónimo, Cordwainer Smith. Linebarger creció en China como el ahijado del líder nacionalista Sun Yat-sen, y durante la Segunda Guerra Mundial trabajó en la guerra psicológica para el ejército de los EE. UU., incluyendo propaganda contraJapón. El trabajo de Linebarger incluye fuertes influencias de la cultura asiática y de la cristiandad. Sus novelas de ciencia-ficción giran en torno a su propio concepto de la Instrumentalidad de la humanidad, un gobierno central fuerte. Como SEELE, la Instrumentalidad Humana implicaría «ser artífices del auténtico destino de la Humanidad».115Aunque Anno insistió en que *Hokan* (補完? complementación) fuese traducido como *Instrumentalidad*, quizá como un homenaje a las obras de Linebarger, los dos conceptos son muy diferentes.

Otras alusiones de ficción es la obra de Philip K. Dick *The Divine Invasion* y las series de televisión *The Prisoner*, *Thunderbirds*, *Ultra Seven*, *UFO*, *The Andromeda Strain*, e incluso *The Hitcher*.

Los temas existenciales de la individualidad, la conciencia, la libertad, la elección y la responsabilidad son muy mostrados en toda la serie, especialmente a través de la filosofía de Jean Paul Sartre y Søren Kierkegaard. El título del episodio 16, «La Enfermedad Mortal…» (死に至る病、そして *Shi ni itaru yamai, soshite*?) es una referencia a este trabajo. El Proyecto de Complementación Humana puede estar inspirado por la filosofía de Georg Wilhelm Friedrich Hegel.

## Contenido de la obra

### Anime

Artículo principal: Episodios de Neon Genesis Evangelion

 Creadores originales
 Composición y guion
 Dirección artística
 Animación y diseño de personajes
 Diseño de color
 Edición
 Planificación
 Efectos de sonido
 Música
Fujimaru Yoshino
Hideaki Anno
Hidetoshi Sato

El anime de *Evangelion*, dirigido por Hideaki Anno, animado por GAINAX y Tatsunoko y producido por las compañías japonesas NAS y TV Tokyo, comenzó a transmitirse en Japón el 4 de octubre de 1995 hasta su final el 27 de marzo de 1996, con un total de 26 episodios de unos 25 minutos de duración cada uno.

DVD de la serie han sido también lanzados a la venta. La versión en español de estos DVD fue distribuida porSelecta Visión en España. Posteriormente la serie fue relanzada bajo el nombre de *Renewal of Evangelion* en nueve videos en formato DVD, que fueron lanzados por separado desde el 26 de marzo de 2003 hasta el 22 de octubre de 2003. Un *box-set*, que incluye todos los videos, excepto el primer DVD, fue lanzado el 25 de junio de 2003. Las diferencias con la versión original se dan en la remasterización del sonido y las imágenes. Ahora el sonido está en formato Dolby 5.1. Se agregaron sonidos nuevos y algunos diálogos, así como mejoras en el color y la nitidez de las imágenes. Contiene tanto los episodios 21 a 24 como 21' a 24' —es decir, los episodios con las escenas llamadas «Director's Cut»—, aunque respecto al 23, ha sido omitida la escena de Ritsuko Akagihablando frente a los clones de Rei Ayanami en las instalaciones del dummy system.

El doblaje en español del anime se realizó en dos versiones diferentes, una en México para Hispanoamérica y otra en España. El doblaje en España fue realizado en los estudios Q.T: Lever, mientras que fue transmitido por Animax España, Buzz y Cuatro. En Hispanoamérica el doblaje fue realizado por Román Sound para la primera versión y por New Art Dubb para la versión *Renewal*, siendo la primera transmitida y producida porLocomotion y la segunda por Animax Latinoamérica; i.Sat también lo transmitió en 2003. Otras cadenas que lo han emitido han sido Adult Swim —Estados Unidos—, así como Animax —Hungría, Hong Kong,Portugal—, Sci Fi, entre otras.

### Manga

Artículos principales: Neon Genesis Evangelion (manga) y Volúmenes de Neon Genesis Evangelion.

El manga de *Neon Genesis Evangelion* fue creado por Yoshiyuki Sadamoto, quien fue el encargado de diseñar los personajes para el anime. Publicó el manga en Kadokawa Shoten, siendo su primera aparición en la revista *Shōnen Ace* en diciembre de 1994; su publicación fue antes que el anime para aumentar el interés del público. En 2008, fue anunciado que pasaría a la revista de Kadokawa *Young Ace*.

Este manga no sigue fielmente los hechos de la serie, sino que es una segunda interpretación de la historia. Al tener la posibilidad de narrar la historia en formato manga, Sadamoto optó por cambiar varios aspectos del desarrollo. Creó así gran cantidad de escenas nuevas o muy distintas y dio explicaciones más claras y directas a enigmas que en el anime solo se pudieron inferir.

La impresión de la portada fue realizada en México con el logo de *Evangelion*, y con el nombre escrito en inglés en Estados Unidos. La publicación de este manga enArgentina está a cargo de la editorial Ivrea, en México del Grupo Editorial Vid y en España de Norma Editorial.

Además del manga de Sadamoto, *Evangelion* ha visto lanzados otros tres. El primero fue *Neon Genesis Evangelion: Angelic Days* de Fumino Hayashi, publicado en 2003 y finalizado en 2005, y basado en el videojuego *Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel 2nd*. Dos años más tarde le siguió *Neon Genesis Evangelion: Shinji Ikari Raising Project*, creado por Osamu Takahashi y también basado en un videojuego homónimo. Luego, en 2007, fue publicado *Neon Genesis Evangelion: Gakuen Datenroku*, escrito por Ming Ming y finalizado en 2009; este manga utiliza gran parte de los personajes y conceptos de *Evangelion* en una temática diferente a la del anime.

### Películas

#### *Death & Rebirth*

Artículo principal: Evangelion Death and Rebirth

*Death & Rebirth* fue la primera película de la franquicia y se estrenó en los cines el 19 de marzo de 1997. La película consistente en dos secciones: *Death*, que es una recapitulación de la serie de forma desordenada que gira en torno a un concierto de cuerdas con Shinji, Asuka, Kaworu y Rei donde se van mostrando escenas de la serie relativas a cada personaje; y *Rebirth*, una animación totalmente nueva que sustituye los dos últimos episodios de la serie y que conforma la primera parte de su nuevo final. Debido a falta de tiempo, esta parte no fue terminada completamente al momento del lanzamiento, y solo los primeros 27 minutos de un total de 40 fueron estrenados. *The End of Evangelion*, la segunda película, contiene los 40 minutos correspondientes a *Rebirth*. Esta película tuvo dos reediciones lanzadas más tarde llamadas *Death (TRUE)^2* —una de ellas incluida en *Revival of Evangelion*— y que contienen música y escenas nuevas.

#### *The End of Evangelion*

Artículo principal: The End of Evangelion

Esta es la segunda película de *Evangelion*, la cual se estrenó en cines el 19 de julio de 1997. Su nombre original era *Evangelion: Rebirth II*, pero se decidió dejarlo finalmente en*The End of Evangelion*. Está compuesta de dos partes: *Air* y *Magakoro wo, kimi ni*, también conocidas como los episodios 25’ y 26’, ya que vendrían a reemplazar a los episodios 25 y 26 originales. Hay dos versiones de esta película, cine y de vídeo. En el lanzamiento de la edición de vídeo se incluían dos compilaciones llamadas *Genesis 0:13*y *Genesis 0:14*, en las que se venían incluidos los capítulos 25 y 25' y 26 y 26', respectivamente. Las versiones de cine y vídeo tienen pequeñas diferencias en el final del episodio *Air*, tales como la inclusión de créditos o avance de la siguiente parte de la película

#### *Revival of Evangelion*

*Revival of Evangelion* es considerada la tercera película de *Evangelion*, y es una unificación remasterizada de las dos primeras películas con escenas adicionales sin mucha importancia en la trama y aumentando considerablemente su calidad de video y sonido. Se estrenó únicamente en Japón en marzo de 1998 como edición de video y es considerada como el final que Gainax quería para *Evangelion* y que por diferentes razones no pudieron conseguir.

#### *Rebuild of Evangelion*

Artículo principal: Rebuild of Evangelion

El 1 de septiembre de 2007 se estrenó *Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone*, la primera película de la tetralogía llamada *Rebuild of Evangelion*, expresión en inglés de «Reconstrucción de Evangelion». Esta vez la producción corrió a cargo del Studio Khara en colaboración con Gainax. Khara es el nuevo estudio de Hideaki Anno, para el cual ha logrado reclutar gran parte de la plantilla original que produjo la serie en Gainax.

*Rebuild of Evangelion*, considerada originalmente un *remake* de la serie, utiliza los elementos de la historia narrados en el anime, pero deja un poco de lado los temas psicológicos para enfocarse más en la acción y así llamar la atención de los espectadores casuales. Consiste en las siguientes películas:

* *Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone*, adaptación relativamente fiel de los primeros seis episodios. No obstante, cuenta con escenas totalmente nuevas y aprovecha los recientes avances de la animación por computadora.

* *Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance*, se estrenó el 27 de junio de 2009 con nuevos EVA, Ángeles y personajes. Debido a esto, se ha dejado entrever que posiblemente*Rebuild of Evangelion* no sea un *reboot* de la serie, sino una historia alternativa.

* *Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo*, llegó a los cines japoneses el 17 de noviembre de 2012. Transcurre 14 años después de los eventos de *2.0*; contiene un guion totalmente nuevo con poco apego a la serie original.
* *Evangelion: Final*, la cuarta y última película de la saga Rebuild. Originalmente se anunció que sería estrenada en otoño de 2013, sin embargo, la fecha fue retirada tras el estreno de su antecesora. *OtonaFami* la calendarizó para «invierno de 2015», aunque oficialmente aún no cuenta con una fecha tentativa de estreno.

#### Película de imagen real

El desarrollo de una película de imagen real de *Evangelion*, largamente anticipado por la comunidad de fanes, fue anunciado en el Festival de Cine de Cannes el 21 de mayo de 2003 por Gainax, Weta Workshop Ltd. y ADV Films —por entonces principal distribuidor de la serie fuera de Asia y Australia. Las primeras informaciones del proyecto hablaban de que ADV estaba reuniendo «la mitad de los 100 a 120 millones de dólares necesarios para producir la película», y que Weta había empezado a trazar arte conceptual.

A medida que pasaban los años, sin embargo, el proyecto empezó a mostrar señas de dificultades en su desarrollo. En la Anime Expo 2008, los fundadores de ADV, Matt Greenfield y John Ledford, revelaron que habían contratado como productor a John Woo, después de haber considerado otros nombres como Jerry Bruckheimer y Steven Spielberg, y que la producción había reunido interés gracias al estreno de *Transformers* en 2007. En el Ohayocon de 2009, Matt Greenfield anunció que varios estudios de Estados Unidos estaban compitiendo por los derechos del proyecto, prometiendo el anuncio oficial de los componentes del equipo de producción en nueve meses. Aunque el súbito colapso y posterior venta de AD Vision en septiembre de 2009 causó dudas sobre la viabilidad del proyecto, Greenfield, Ledford y el productor Joseph Chou insistieron en que éste seguía en funcionamiento, y que estaban buscando un director.

En agosto de 2011, AD Vision demandó a Gainax, clamando que su negativa a aceptar una opción de pago por los derechos de la película *Evangelion* era un incumplimiento del contrato y que como resultado habían perdido la oportunidad de producir la película con un estudio importante.

### Videojuegos

El primer videojuego de la serie, *Neon Genesis Evangelion: 1st Impression*, fue lanzado para Sega Saturn el 1 de marzo de 1996, poco después de la primera emisión de*Evangelion*. Ambientado después del octavo episodio, presentaba una historia original con respecto a la serie, con una dinámica de RPG y vídeos con las voces de*Evangelion*.Un año después, se lanzó una secuela llamada *Neon Genesis Evangelion: 2nd Impression*, de la misma productora y con una estructura similar.Más tarde, en 1998, fue lanzado *Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel*, cuya historia se originaba con la aparición del Jet Alone en la serie, completa con nuevos personajes e historias. Varios otros juegos de muy diversa temática fueron lanzados después, como *Secret of Evangelion* y *Evangelion: Battle Orchestra*.

En 2003, Gainax lanzó una novela visual llamada *Neon Genesis Evangelion: Girlfriend of Steel 2nd*, que exploraba el universo alterno visto en el episodio 26 en una temática decomedia romántica. Este juego tuvo su propia adaptación al manga de la mano de Fumino Hayashi, conocida como *Neon Genesis Evangelion: Angelic Days*.

### Banda sonora

Artículo principal: Música de Neon Genesis Evangelion

 ↙Álbumes de estudio
 ↙Álbumes en directo
 ↙Álbumes recopilatorios
 ↙Sencillos
 ↙Bandas sonoras

Se publicaron diversos álbumes con la música de fondo del anime y películas, compuestas casi en su totalidad por Shirō Sagisu, quien recibió el premio Kobe Animation 1997 por la "Mejor banda sonora" por los tres álbumes del BSO de la serie de televisión.144 Uno de los puntos a destacar es la tema de apertura de la serie, «Zankoku na Tenshi no These» (残酷な天使のテーゼ *Zankoku na Tenshi no Tēze*?, lit. *Tesis de un ángel cruel*), obra de Neko Oikawa, Hidetoshi Satou y Yōko Takahashi. Igualmente famoso es su tema de cierre, «Fly Me to the Moon» originalmente de Bart Howard, que cuenta con la interpretaciones de diferentes las actrices de voz de la serie y cuya versión principal es interpretada por Yuko Miyamura y Megumi Hayashibara, cambiando según el episodio. Fueron lanzados tres álbumes con la banda sonora de la serie, y cuyo tercer volumen le brindó a Sagisu el premio de Kobe Animation al mejor trabajo musical de 1997. Además se produjeron diversos álbumes una vez finalizado el anime: *Neon Genesis Evangelion: Addition* y otros varios álbumes de estudio; una serie de cuatro álbumes llamados *Neon Genesis Evangelion Classical* que contenían música clásica de Beethoven, Verdi y Bach, entre otros; y compilaciones como *Neon Genesis Evangelion Decade*. Las dos películas que le siguieron contaron con diversas piezas reconocidas de música clásica, los temas propios del anime, además de nuevas composiciones de Sagisu y sencillos vocales.

En *Death* los pilotos se reúnen para una práctica musical, mientras espera Shinji toca parte del preludio de *Suite para violonchelo solo n.º 1 en sol mayor, BWV 1007*, luego llega Asuka y comienza el tercer movimiento de *Partita para violín solo n.º 3 en mi mayor, BWV 1006*, y en cuanto ya están todos ejecutan *Canon* para cuarteto de cuerdas, todas piezas de Johann Pachelbel. En un juego con la tensión ambiental, apacibles obras de música clásica son interrumpidas por «recuerdos» de gran angustia existencial. Al igual que el capítulo 24, parte del cuarto movimiento de la *Sinfonía n.º 9* de Ludwig van Beethoven se oye tras revelarse el último ángel; luego el clímax se distiende violentamente y da paso a unos calmados créditos con *Canon* para orquesta de cuerdas. A su vez, *Rebirth* finaliza con «Tamashii no Refrain» (魂のルフラン *Tamashii no Rufuran*?, lit. *Estribillo del Alma*) de la cantante Yoko Takahashi.

La diversidad de texturas de la música de *The End of Evangelion* marca de manera efectiva los cambios narrativos entre la acción y la introspección de los personajes, armonizando sus emociones frente a su destino. Entre las piezas apacibles se encuentran el movimiento *Air* de *Suite para orquestra n.º 3 en re mayor, BWV 1068* y *Jesús, alegría de los hombres* para piano, mientras que temas como «Manatsu no Shuen» y «Huan to no Mitsugetsu» exacerban la tensión. El tema orquestal «Heisoku no Kakudai» destaca en el desenlace de la película. Contó con las canciones en inglés «Thanatos (If I Can't Be Yours)» (*Tánatos [Si no puedo ser tuya]*) con la voz de Loren & Mash en los créditos de *Air* y luego de *Magakoro wo, kimi ni* y «Komm, süsser Tod» (*Ven, dulce muerte* en alemán; quizás una referencia a Asuka o más probablemente a la pieza homónima de Bach), para piano, órgano Hammond y orquesta con la interpretación de Arianne acompañada de secciones corales. Esta última fue utilizada durante el Tercer Impacto, y sus letras, creadas por Anno y adaptadas al inglés por Mike Wyzgowski, delatan el deseo de Shinji de volver a la nada. Su sonido tiene cierto parecido a «Hey Jude» de The Beatles.

Como de costumbre Sagisu se encargó de la música ambiental de *Rebuild of Evangelion*, arreglando los temas del anime y componiendo otros nuevos. En *Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone* arregló junto a Toshimichi Otsuki los temas del anime para su ejecución por la London Studio Orchestra, cuyo clímax corresponde al coral inédito «Angels of Doom». En las dos entregas siguientes predominan las pistas para orquesta acompañada de un coro estridente, a modo de sinfonía coral e imitando el desenlace de la Novena. En *Evangelion: 2.0 You Can (Not) Advance* sobresalen «The Final Decision We All Must Take» y «Tsubasa wo kudasai», compuesta por Kunihiko Murai e interpretada porMegumi Hayashibara. «Gods Message» y «From Beethoven 9» hicieron lo propio en *Evangelion: 3.0 You Can (Not) Redo*. Por su parte, Utada Hikaru interpreta los temas de cierre de todas las entregas, en orden secuencial: «Beautiful World», «Beautiful World -PLANiTb Acoustica Mix-» y «Sakura Nagashi» (桜流?).

### Drama

Un drama de tono humorístico llamado «After the End» (終曲の続き *Shūkyoku no Tsudzuki*?) fue lanzado el 12 de diciembre de 1996 como la segunda pista del álbum de banda sonora *Neon Genesis Evangelion: Addition*. De 23 minutos de duración, escrito y dirigido por Anno, el relato recoge las deliberaciones de los seiyuu de los personajes de*Evangelion*, tras ser reunidos para «extender la serie debido a su inesperada popularidad». El pánico cunde al enterarse de que la grabación debe estar lista para la noche de ese mismo día; desesperados, realizan una lluvia de ideas sobre cambios para aumentar su popularidad, de la que derivan diversas escenas fallidas.

Kensuke propone traer de vuelta a Kaworu. Asuka, quien hasta entonces no lo conocía, lo saluda llamándolo «chico homo», a lo que este responde increpándola por tildarle de tal sin evidencia, ofendiéndola a su vez y provocando su ira. Asuka piensa que el error de la serie fue haber elegido al protagonista equivocado: reprocha a Shinji ser tan evasivo, ya que ni siquiera ha dicho una palabra desde que empezaron, y de disculparse sin sentirlo realmente solo para escapar de sus problemas. Luego acusa a Rei de ser la melancolía personificada y de tener un carisma injustificado, pues según ella, sólo se para en silencio en el rincón de la fama, y apenas habla, con frases repetitivas y sumisas como una muñeca. El resto aclara que Rei es la más popular en las encuestas y deciden dejarla inalterada. Por su parte, los altos mandos de NERV concuerdan que la naturaleza y los fines de los ángeles nunca fueron claros y nadie pareció entenderlos, por lo que deciden dilucidar el misterio y permitir que se presenten abiertamente: un malvado general marciano dirige una legión de «BlackGod-ianos» con el fin de destruir a los humanos.

La discordia continúa y el tiempo ya está por agotarse, por lo que finalmente deciden producir un «anime de solo sonido» a fin de no tener que pagar dibujantes y ganar más dinero. Este concepto consiste en una parodia del primer episodio, un apagón de luz y efectos especiales y música de fondo a capela. Al poco tiempo de comenzar la transmisión en directo, la reacción de la audiencia resulta tan adversa que, avergonzados, deciden cortar la emisión del «episodio 27».

### Libros suplementarios

* *Newtype 100% Collection*: una recopilación de artículos sobre *Evangelion* de la revista *Newtype* en el año 1997, particularmente de arte visual de la serie.
* Panfletos de *Death & Rebirth* y *End of Evangelion*: libros de información suplementaria de edición limitada que fueron distribuidos en los cines de Japón durante el estreno de ambas películas. El segundo de ellos, apodado «*Red Cross Book*» por los fanes angloparlantes, contiene descripciones y definiciones de áreas y términos de la serie.
* *Der Mond* y *Die Sterne*: dos artbooks creados por Yoshiyuki Sadamoto que incluyen arte conceptual, diseños de personajes y comentarios sobre la serie. También contienen una selección de los trabajos de Sadamoto, como *Fushigi no Umi no Nadia* y *Fatal Fury 2*.
* *2015//The Last Year of Ryohji Kaji*: Una edición limitada de la revista *Newtype* publicada en 1997, que contiene 16 «documentos» sobre el personaje Ryoji Kajipertenecientes a la serie. Estos incluyen cartas, notas y poemas escritos por Hiroshi Yamaguchi —antiguo guionista de *Evangelion*— y fotografías creadas por Ichiro Kamei.
* *Groundwork of Evangelion*: es un grupo de artbooks que contienen diseños de producción. Los primeros tres cubren el anime, y el resto la película *The End of Evangelion* y las dos primeras entregas de *Rebuild of Evangelion*.

### Otros

La franquicia también ha dado lugar a la producción de diversos juegos, como versiones de pachinko como *CR Neon Genesis Evangelion*, *CR Neon Genesis Evangelion Second Impact*, *CR Neon Genesis Evangelion —Kiseki no Kachi wa—*; o juegos de pachisuro, tal como *Neon Genesis Evangelion*.

Por otra parte, el 22 de julio de 2012, el parque de atracciones Fuji-Q Highland abrió una sección dedicada a *Evangelion*, incluyendo una representación a escala real de unentry plug, una Lanza de Longinos de tres metros, una reproducción de las instalaciones de NERV, los monolitos de SEELE, una estatua de Mari Illustrious Makinami y un busto de la unidad 01 a tamaño real. En 2011, se instaló otro busto de la unidad 02 de *Rebuild*.

## Recepción

### Reacciones

La serie atrajo enormemente la atención del público japonés, más incluso que la serie de Bandai *Gundam Wing*, que era el mayor exponente del anime en parrilla televisiva en ese momento. Los *dōjinshi* de *Evangelion* se convirtieron en los más populares del mercado japonés. Solo en Japón se vendieron 800 millones de vídeos y artículos de*merchandising*, con una ganancia de más de 400 millones de dólares estadounidenses. Así mismo, el último episodio de la serie fue visto por más de 10 millones de personas. *Evangelion* se situó en el primer lugar del el lector de encuestados «Best Loved Series» de 1995, un premio de la revista Animage. Este premio fue concedido a la serie en 1996 con nada menos que 2853 votos, en comparación con los 903 votos que recibió la serie no mencionada que quedó en el segundo puesto. La serie también ganó el primer puesto en 1997 y se mantuvo en él varios años, hasta que *Code Geass* se lo arrebató por fin en 2006. A todo ello, el diseñador de personajes Yoshiyuki Sadamoto comentó que el éxito se debía probablemente al hecho de que *Evangelion* fuese simplemente lo que la gente estaba buscando. De acuerdo con Lawrence Eng, se debe también a la bien pensada combinación de géneros en la serie.

Hideaki Anno fue duramente criticado al final de la serie por los aficionados, quienes clamaron que Anno había arruinado *Evangelion* en sus últimos capítulos. No obstante, Anno defendió el final tal y como quedó y vio con malos ojos que el trabajo del estudio no fuese reconocido, aunque declaró estar algo decepcionado por no haberse producido la revolución del anime que él esperaba. También se especuló que el final de la serie había sido censurado, pero esto fue negado por el equipo de producción. En varias entrevistas después de la conclusión de la serie, incluyendo una en *Newtype* del 10 de mayo tras el anuncio de la nueva película el 26 de abril, Anno afirmó que los aficionados del anime necesitaban «tener más respeto hacia ellos mismos» y «volver a la realidad». También señaló que «las redes sociales son el graffiti en las paredes del baño».

Después de la emisión de su primera mitad, *Evangelion* fue declarado el mejor anime desde *Mobile Suit Gundam*. Más tarde, la serie sería seleccionada por un grupo de críticos japoneses, entre los que se hallaba Noboru Ishiguro, como uno de los cuatro pilares del anime. Esto se decidió de acuerdo a los criterios de innovación, evaluación del impacto en el público y éxito económico de la serie. En octubre de 2006, por medio de una encuesta realizada por Japan Media Arts Festival a la que asistieron 80 000 aficionados, *Evangelion* fue designado el mejor anime de todos los tiempos. Poco después TV Asahi emitió una lista de los 100 mejores animes de todos los tiempos de acuerdo a una encuesta en línea realizado a los espectadores japoneses, ubicándose *Evangelion* en el segundo lugar, luego de *Fullmetal Alchemist*.

### Interpretaciones

El crítico cultural japonés Hiroki Azuma destacó las figuras de los ángeles como la materialización de un miedo irracional, y Rei como la encarnación de la frialdad de la ciencia moderna, especialmente en el terreno de los laboratorios. Esto es sustancial en el contexto de la serie, donde el miedo injustificado y la frialdad de la ciencia desempeñan un papel importante. Así, la serie muestra diversos problemas sociales con esas características. Según Azuma, *Evangelion* significó un renacimiento para el anime; Anno había superado las normas establecidas en su era, y había revelado una dirección completamente distinta. De hecho, en la serie de Anno también hay una muerte y renacimiento.

Otros críticos han señalado, entre otras cosas, que los ángeles son interpretados como figuras paternas, las cuales representarían el odio de Shinji hacia su padre, mientras que los EVA son identificados como maternales, debido a la presencia de las madres de Shinji y Asuka dentro de ellos. La inmersión de los pilotos en LCL dentro de los EVA es visto como una alegoría del embarazo y el parto al compararlo con la figura maternal antes mencionada de los EVA.

### Impacto

Algunos ven en la serie un importante punto de inflexión en la historia del anime y la cultura *otaku*, aunque esta opinión no es universalmente aceptada.

Hideaki Anno siguió usando varias técnicas empleadas en *Neon Genesis Evangelion*, como el montaje de imágenes y texto, en sus siguientes trabajos,16 como la serie de televisión *Kareshi Kanojo no Jijo* de 1998 y la película de 1999 *Love and Pop*. También, el compositor Shiro Sagisu usó piezas de su trabajo en *Evangelion* para otras series, como *Bayside Shakedown*. Respecto al estudio Gainax, que atravesaba dificultades económicas, el éxito de *Evangelion* trajo un ingreso estable a través de la venta de*merchandising*.

En Japón se han publicado varios libros proporcionando información básica sobre la serie, su arquitectura e ingeniería, o su diseño y trasfondo psicológico. Además ha sido publicada una serie de *dōjinshis* y adaptaciones de otros artistas.

El crítico literario Hiroki Azuma describió el efecto de *Evangelion* como un shock para los aficionados del anime, así como el resto de los espectadores. *Neon Genesis Evangelion*fue más allá de las series anteriores y produjo un gran acontecimiento. Azuma atribuyó el éxito a una animación detallada y de alta calidad, así como el hecho de que la serie pone de manifiesto diversos problemas sociales. Anno usó una serie de nuevas técnicas narrativas que dieron al anime, que se hallaba, según Azuma, en un contexto infértil, un nuevo impulso. La calidad de la acción lanzó también a la fama la destreza como autor de Hideaki Anno.

Según Azuma, la llegada de *Neon Genesis Evangelion* en 1995 produjo una división en la industria del anime. A partir de entonces, *Evangelion* se mantuvo imbatida en este papel divisivo durante diez años. La serie contribuyó a un mayor interés por parte del público adulto hacia el anime; además, provocó que los fanes que se habían distanciado del anime a principios de la década de 1990 recuperasen su interés. En Japón, el auge de la serie originó e inspiró la creación de otros animes, como *Sōkyū no Fafner*,*Cowboy Bebop*, *Blue Submarine No. 6*, *Kidō Senkan Nadeshiko* y *Gasaraki*. En resumen, *Evangelion* produjo un crecimiento en la industria del anime.

#### Impacto en Estados Unidos

La serie fue muy exitosa en Estados Unidos y aún es bien conocida en los círculos de fans de ese país. De acuerdo con Manga Entertainment, la serie rompe la tradición de historias ya existentes en el anime, y por tanto abre nuevas posibilidades para el género. Para ellos, Hideaki Anno revolucionó el género *mecha* y lo sacó de una llamada «parálisis psicológica». El gran número de fanes en América y Japón demuestra la importancia del trabajo. La serie ha contribuido significativamente a que la emisión de anime en Estados Unidos aumentase.

Susan J. Napier afirmó que Evangelion, junto con *La Princesa Mononoke* y *Ghost in the Shell*, da una imagen muy intelectualmente influenciada del anime. La serie es compatible con otros trabajos del anime orientados hacia un público adulto en la década de 1990. Evangelion es definido como una deconstrucción del género *mecha*, por características tales como el joven protagonista, enemigos malvados y un futuro próximo con alta tecnología que deja al espectador confundido. Así, ya en la primera lucha de Shinji contra un ángel se muestra una mecánica de miedo inusual: el combate no es un espectáculo visual, ya que tiene una decoración sencilla, y Shinji no usa armas de alta tecnología, sino básicamente un gran cuchillo. El resultado final decepcionó a muchos espectadores debido a la falta de acción y efectos, pero sin embargo las escenas ofrecen un psicoanálisis del personaje principal, Shinji Ikari, así como un trasfondo personal y psicológico. Durante la serie, las escenas con poca acción toman un significado especial, el de apoyar la parte psicológica de la trama. Las escenas de violencia, por su parte, fueron más brutales que en la animación habitual. Según *Anime Encyclopedia* Evangelion no solo es la serie más influyente del anime, sino que también crea la ilusión de poseer un significado más profundo independientemente de la profundidad de sus revisiones.

## Influencia cultural

### En el anime

Desde el período de 1984 hasta la creación de *Evangelion*, los animes más aclamados tenían un estilo, en cierto modo, alejado de lo habitual en el género. Por ejemplo, el trabajo de Hayao Miyazaki en *Mi Vecino Totoro* (1988) y otros trabajos fueron las obras clave, mientras que *Akira* (1988) estuvo basada en el estilo de los cómics norteamericanos. A todo ello, el director Mamoru Oshii dijo que, en las palabras de Hiroki Azuma, «nadie quería ver más de lo mismo». *Evangelion*, sin embargo, muestra la reversión de esta tendencia.

Así como *Evangelion* fue influida por otros trabajos, este se ha convertido en un elemento básico en la ficción japonesa. La naturaleza de la serie marcó un hito por el sentido psicológico y sofisticado, que fue recogido por otros animes, como *Shōjo Kakumei Utena* (1997) que, al igual que Evangelion, se centra en un mundo cambiado que podría sobrevenir.

El anime *Kareshi Kanojo no Jijō* (1998) también fue dirigido por Hideaki Anno, usando las mismas técnicas de *ripping-apart* —alternando fotografías del mundo real con las imágenes animadas— y retrató los conflictos psicológicos de la misma manera, aunque los diferentes dispositivos de cine se remontan a obras anteriores a Evangelion, por ejemplo, las obras de Osamu Tezuka.

*Neon Genesis Evangelion* también cambió radicalmente el estilo de los clásicos robots gigantes mecha del género japonés del mismo nombre. Anteriormente, como en *Mazinger Z*, *Kotetsu Jeeg*, *Mobile Suit Gundam* y otras series de los años 1970 y 1980, los robots eran presentados como trajes mecánicos «pesados». *Evangelion* introdujo sus veloces y elegantes EVA como humanoides orgánicos gigantes, haciendo un notable contraste con los diseños de mechas del pasado. De hecho, el estilo establecido y creado por*Evangelion* se ha vuelto más común desde su lanzamiento, aunque series como *The King of Braves GaoGaiGar* siguen con el antiguo estilo. *RahXephon*, un programa con diseños inspirados en los mechas de los años 70, fue comparado con Evangelion por muchos encuestados de habla inglesa.

*Evangelion* es generalmente considerada como una parte vital del género de ciencia-ficción, por su lucha psicológica y simbolismo metafísico.

### En la cultura popular

*Neon Genesis Evangelion* ha sido frecuentemente parodiado y explícitamente referenciado en varios otros animes, videojuegos y series de la cultura popular. Por ejemplo, en el anime *Keroro Gunso* se hacen incontables parodias a *Evangelion*, ya que su autor, Mine Yoshizaki, fue el creador de las figuras conmemorativas del décimo aniversario de Gainax, *Angel Chromosome XX*. En la web, numerosos webcomics, tales como *Punks and Nerds*, ofrecen tributos a *Evangelion*. El propio Anno hizo una parodia de *Evangelion*, incluyendo en la banda sonora de la serie un audio drama llamado «After of the End» donde personajes y productores se reúnen y hablan, rompiendo alegremente la cuarta pared, acerca de producir otro capítulo.

*Evangelion* también ha sido mencionado en la cultura popular de Estados Unidos. En la película de 2002 *Retratos de una obsesión*, protagonizada por Robin Williams, el personaje de Dylan Smith dice a su padre que le compre la figura de acción del EVA-05, y el personaje de Williams se la da gratis más tarde. El juguete formaba parte de la colección personal de Williams, que declaró ser fan de la serie. Además, en uno de los boletines de Gwyneth Paltrow en la página web del *The Huffington Post*, el directorWes Anderson situó a *Neon Genesis Evangelion* en el top 5 de sus entretenimientos favoritos, mientras que IGN lo situó en el décimo puesto de la lista «Top 100 Animated Series» de enero de 2009, siendo el *anime* más alto de la lista. En la película de 2008 *The Day the Earth Stood Still* puede verse una figura de acción de la unidad 01 en la habitación de Jacob. También pueden verse varias figuras de acción de EVA en la habitación del hijo de Michael en la película *Michael Clayton*.

Las creaciones de los aficionados de *Evangelion* han ido desde reinterpretaciones de alguna escena hasta ampliaciones argumentales por medio de *fanfictions*, tales como «Evangelion: Redeath» o «Reprise of Evangelion»; guiones; y *dōjinshis*, como *Re-take* y *Re-take After*.

La película de 2013 *Pacific Rim*, dirigida por Guillermo del Toro y definida por éste como un homenaje a los géneros mecha y kaiju, presenta fuertes influencias de *Evangelion*. Entre ellas se encuentran el enfrentamiento entre humanos y monstruos alienígenas, mechas controlados por conexiones neurales, el uso de un líquido similar al LCL para estimular esta conexión, la lucha interior de los personajes y sus recuerdos vitales, las relaciones entre algunos de ellos, y numerosas escenas y motivos concretos. A pesar de ello, tanto Del Toro como el guionista Travis Beacham negaron haber visto *Evangelion* antes de concebir la película, y afirmaron que *Pacific Rim* no estaba basada en un solo anime, sino en varios dentro de ese género. Yoshiyuki Sadamoto, diseñador de personajes de *Evangelion*, alabó los efectos visuales de la película y la elección de sus homenajes, pero no hizo comentarios sobre los parecidos.