장구

장구[杖鼓]는 우리나라의 국악, 민속악에 널리 쓰이는 타악기들 중에 하나로 잘록한 통의 양쪽에 가죽을 붙여 만든 악기이다. 장구의 왼쪽 가죽을 '궁편'이라 하며, 오른쪽 가죽을 '열편'이라 한다. 장구를 조이기 위해 달려있는 것들을 '부전'이라 한다. 장구를 연주하기 위해서는 두 가지 종류의 채가 필요한데, 하나는 '궁채'라고 하고 다른 하나는 '열채'라고 한다. 궁채는 궁편을 치는데 쓰이며, 열채는 열편을 치는데 쓰인다. 장구는 통의 모양과 가죽의 종류, 두께에 따라 다른 소리가 난다.
이 문서는 서강대학교 풍물패연합(이하 '서강풍연')의 하위문서이므로 서강풍연에 맞는 문서이다.

## 서강풍연에서의 장구에 대한 소개

서강풍연은 호남 좌도 임실필봉농악(중요무형문화유산 제 11-5호)(이하 '필봉굿')을 주로 연습(~~공부~~)하는 풍물패연합이며, 부가적으로 앉은반 사물놀이를 연습(~~공부~~)하기도 한다. 사물놀이의 경우 주로 웃다리 가락을 치나, 영남사물놀이, 혹은 삼도사물놀이를 치기도 한다. 이러한 필봉굿, 혹은 사물놀이에 맞는 통은 수박통, 혹은 그에 준하는 통들이다. 가죽은 궁편가죽에 소가죽을, 열편가죽에는 소가죽이나 양가죽을 보편적으로 쓴다. 궁편가죽의 경우, 한 사람이 오래 쓸 생각이라면 소가죽 중에서도 '특궁'을 쓰기도 한다. 특궁 소가죽이란, 질긴 부위를 사용한 소가죽인데, 이러한 것은 처음에 쓰기가 힘든 대신에, 어느정도 가죽이 풀리고 나면 더욱 좋은 울림이 난다. 특궁가죽의 경우 가죽을 풀기가 매우 힘들기 때문에 한 사람이 오래 쓰면서 풀어주어야 한다. 열편가죽의 경우 개개인의 호불호에 따라 소가죽, 말가죽과 양가죽을 선택하여 쓴다. 단, 일반적으로 궁편가죽이 열편가죽보다 두꺼워야 한다. 필봉굿이나 사물놀이에 걸맞는 통의 크기는 1.6~1.8치정도이며, 주로 1.7치를 쓴다. 궁채의 경우에, 주로 궁채의 알이 무겁지 않은 것을 선호하는 편이다. 하지만 호불호에 따라 탱자나무의 알은 선호되지 않기도 한다. 궁채의 알은 가벼울 수록 휘두르기 쉽지만 소리가 작게 난다. 그렇기 때문에 휘모리나 2채와 같은 빠른 가락을 치기에 무거운 알은 선호되지 않는다. 열채의 경우 손잡이가 가느다란 것은 선호하지 않는다. 이것은 서강풍연 특유의 열채 잡는 방법에 의한 것이다.

필봉굿에서 장구치배는 징치배 다음에 서며, 북치배의 앞에 선다. 기본적으로 필봉굿은 올리는 오금이 아닌 내리는 오금이 주가 되기 때문에, 장구도 눌러치는 편이다. 그렇기에, 필봉굿에서의 장구는 춤사위의 느낌이 다른 굿보다 약한 대신에, 진풀이나 악기치배 본연의 의미를 가지기 위한 노력을 한다.

필봉굿이나 사물놀이에서의 장구는 잔가락을 담당하여 징과 북의 가락을 꾸미는 역할을 주로 맡는다.

타법
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필봉굿과 사물놀이에서 궁채는 궁편과 열편의 중앙만을 치며, 열채는 열편의 중앙, 혹은 열채의 마디로 열편과 통이 맞닿는 부분을 친다. 궁채는 위에서 아래로 내려치며 열채는 좌에서 우로 친다. 이것은 앉은반과 선반에서 완전히 같다. 궁채와 열채는 눌러치지 않고 쳤을 때에 궁채와 열채가 자연스럽게 움직일 수 있도록 친다. 칠 때에 어깨는 최대한 자연스러워야 하지만, 팔동작은 클수록 좋다. 팔꿈치의 윗부분(윗팔?)도 많이 움직일 수 있도록 연습해야 한다. 또한, 바른 자세에서 허리와 어깨를 펴고쳐야 바른 소리가 난다.

구음으로는 궁채가 궁편 혹은 열편의 중앙을 칠때 '궁'이라고 말한다. 일반적으로, 구음이라 하면 사람이 말하는 것이므로 '궁궁'과 같은 방식으로는 말하기 힘들기 때문에 '구' 라는 구음이 생겨났으며, '구궁'이라고 구음한다. 일반적으로 열채가 열편의 중앙을 칠 때에 '기' 라고 구음하며, 열채의 마디가 열편과 통이 맞닿은 부분을 칠 때에 '따'라고 구음한다. 하지만 단편적인 설명에 불과하다. 열채로는 결과적으로 열편의 중앙을 치는게 맞으며, 열편과 통이 맞닿은 부분은 열편의 중앙을 치기 위한 수단에 불과하다. '기', '다', '따'는 열채가 열편의 중앙을 얼마나 강하게 때리느냐에 따른 차이를 구음으로 나타낸 것이라고도 해석할 수 있다. 다음으로 궁채가 궁편의 중앙을 침과 동시에 열채가 열편의 중앙을 친다면 그것을 '덩' 혹은 '더'라고 구음한다. 이것 또한 '덩덩' 이라는 구음이 발음상 어렵기에 '더'라는 구음이 생겨났으며, '더덩'이라고 구음한다.

모든 타악이 비슷하겠지만, 장구도 타법과 강약조절에 따른 소리차이를 이용하여 연주한다. '덩', '궁', 그리고 '따'를 크게, 혹은 작게 치고 그 정도를 자유자재로 조절하는 것이 장구의 기본에 해당한다. '덩'을 칠 때에도 궁채를 세게 치고 열채를 약하게 치거나, 궁채를 약하게 치고 열채를 세게 칠 수 있다면 좋다. 장구는 결국, '덩', '궁', '따'의 강약세기를 얼마나 잘 할 수 있느냐에 따라 실력이 1차적으로 나뉜다.

다음으로, 궁채의 경우에는 궁편이나 열편을 두번 빠르게 연달아 치는 '구궁' 이나, 따를 두번 빠르게 연달아 치는 '기따' 와 같은 타법도 존재한다. '구궁'의 경우에 앞궁은 꾸밈음으로 들어가며 뒷궁이 더 강하다. 마찬가지로 '기따'도 앞의 따인 '기'는 꾸밈음으로 들어가며 '따'가 메인이 된다. 열채를 3번 연달아 치는 '드르닥' 도 존재하나, 필봉굿에 그리 쓸모있는 타법은 아니다.

호흡
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호흡이라고 하면 오금과 동치이다. 다만 호흡이 조금 더 넓은 의미인 이유는, 앉은반의 경우 호흡을 위하여 상체를 움직이지만, 선반은 오금이라는 근육과 상체를 둘 다 움직인다. 호흡은 크게 세 가지 의미에서 매우 중요하다. 첫째로, 호흡은 시각적으로 관객에게 보여주기에 적당하다. 둘째로, 호흡은 함께 연주하는 치배들과 박자를 맞추기에 적당하다. 마지막으로, 호흡은 악기의 소리에 영향을 준다. 그렇기에 호흡은 장구 뿐만 아니라 쇠, 징, 북, 소고등에도 필요하다.

필봉굿의 경우 내리는 호흡을 주로 하지만, 굿거리를 칠 때에는 올리는 호흡과 병행한다. 사물놀이는 내리는 호흡과 올리는 호흡을 자유로이 한다. 내리는 호흡이 병행된 장구는 울림이 크고, 소리가 낮다.

내리는 호흡을 간략하게 설명하자면, 몸의 무게중심이 아래로 향하는 것을 멈추기 직전이 되는 타이밍이다.

올리는 호흡을 간략하게 설명하자면, 몸의 무게중심이 위로 향하는 직후의 타이밍이다.

## 장구선반

장구 선반을 위해서 메는 방법은, 두개의 소창(광목이라고도 한다)이 필요하다. 하나는 어깨끈, 다른 하나는 허리끈이라고 하는데, 각자 어깨와 허리에 메는 대에 쓰인다. 장구는 기본적으로 어깨끈이 명치에 오도록 메지만, 경우에 따라서 살짝 왼쪽에 메기도 한다. 하지만 장구를 너무 왼쪽으로 메게 되면 상체가 왼쪽으로 틀어지기에 조심해야 한다. '궁'을 칠 때에 상체나 어깨가 틀어지지 않을 정도로만 왼쪽으로 메거나, 중앙에 메는게 올바르다.

## 필봉굿 장구

필봉굿은 진풀이 위주의 선반 굿이다. 내는굿, 질굿, 채굿, 호허굿, 풍류굿, 영산굿, 노래굿, 돌굿, 수박치기굿, 등지기굿, 도둑잽이굿 등이 있으며, 크게 휘모리, 자진모리, 굿거리로 구성된다. 필봉굿의 다른 지역의 농악들과의 차이점은 휘모리, 자진모리, 굿거리가 모두 3분박이라는 것이다. 이것은 필봉굿이 내리는 호흡을 이용하기 위해 필수적이다.

### 휘모리

필봉굿에서의 휘모리는 앞에서 말한 것처럼 다른 지역의 농악들과 가장 큰 차별성을 가진다. 다른 농악에서는 보통 휘모리라고 하면 2채를 뜻하며 그 2채의 가락은

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으로 2분박이다. 하지만 필봉굿에서의 휘모리는 3분박을 가지며 가락은

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이 기본가락이다. 변주는 기본가락과 분위기를 같이 할 수 있는 모든 가락들을 가져올 수 있다. 앞의 두 '덩'은 강하게 내미는, 혹은 미는 느낌을 가지며 '궁ㅇ따궁'은 당기는, 혹은 노는 느낌으로 치면 된다.

### 자진모리

필봉굿에서 자진모리의 박자를 가지는 가락은 다양하다. 자진모리의 경우 말아치는게 일반적인데, 가락에 따라 말아치는 정도가 다르다. 강약은 크게보아 강/중/약/중 으로 친다.

#### 반풍류

반풍류는 다른 지역들의 보편적인 자진모리(덩덕궁이)와 느낌이 가장 비슷하다. 하지만 다른 지역들의 자진모리는 호흡의 방식이 동글게 말아올리지만 필봉의 반풍류는 내리는 호흡이기 때문에 말아치는 느낌이 덜하며 눌러치는 느낌이 조금 있다.

반풍류의 가락은

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로, 분위기를 조금 더 살린다면

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덩ㅇ따l궁따구l덩ㅇ더l궁따ㅇl

를 치면 된다. 단, 기본가락과 변주가락이 같은 느낌을 가질 수 있도록 쳐야한다. 반풍류의 가락에서 처음에 더덩을 칠 때에는 말아치지 않고 누르는 느낌으로 치는게 보통이다.

#### 채굿(일채, 이채, 삼채, 사채, 육채, 칠채)

채굿은 치배들간의 호흡을 맞춰보는데 그 의미를 가진다. 채굿의 앞에 붙는 숫자는 징을 치는 갯수에 따른 것이다. 채굿에서의 장구는 박자를 잘 지켜가면서 또박또박 치며, 강약을 잘 조절할 수록 재미있는 가락이 된다. 채굿의 속도가 빨라질 수록 말아치기도 한다. 그중에서 삼채의 가락은

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이다. 여기서 '기'는 하나의 음가를 가지며 꾸밈음으로 치지 않는다. (즉, 확실하게 소리가 나도록 친다.) '더궁'은 말아치지 않으며 또박또박 박자에 맞추어 친다.

#### 중삼채

중삼채 가락은

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와 같은 형태로 치면 된다. 첫 배에서 '더궁따'를 '따궁따'로 치지 않는 편이 좋다. 그리고, 가락이름이 '중삼채'인 만큼 조금 더 무거운 느낌으로 가져가야 한다.

#### 된삼채

된삼채의 된은 '되다' 라는 의미를 가진다. 된삼채는 주로 속도가 빠르며, 말아치는 성향이 강하다. 가락은 삼채와 같이

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이다. 마찬가지로 '더궁'은 말아치지 않는 편이지만, '기'는 속도가 빠를 수록 꾸밈음으로 들어간다.

#### 자진호허

자진호허가락은 호허굿에 들어가는 가락인데, 다른 지역의 농악에서와 비슷한 성격과 느낌을 가진다. 즉, 가락을 말아친다. 가락은

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이다. 마지막의 '궁' 과 '따' 에 '호', '허'를 외치기도 한다.

#### 갠지갱

갠지갱은 필봉굿의 꽃으로 분류될 만큼 중요하며 어려운 가락이다. 갠지갱은 쇠와 비슷한 느낌으로 이어지는듯이 치며 가끔 끊어준다.

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혹은

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혹은

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와 같은 형태로 치면 된다. 갠지갱은 호흡과 강세, 그리고 박자를 잘 살려서 칠 수록 재미있다.

#### 두마치

두마치는 주로 채굿에 포함되는 가락이며, 징을 두번 친다. 가락은

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혹은

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으로 친다.

#### 느린풍류

느린풍류는 풍류굿에서 들어가는데, 주로 풀고 놀기 위해 주로 쓰인다. 가락은

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이며, 다양한 변주를 칠 수 있다. 느리게 치는 만큼 잔가락을 넣을 수는 있지만, 너무 많이 잔가락을 넣으면 가락이 지저분해질 수 있으므로 자제하는 것이 좋다. 또한, 느리게 치는 것이 익숙하지 않아 가락을 땡기지 않아야 한다.

#### 외마치질굿

질굿, 또는 길굿이라고도 하는데 말그대로 이동하기 위해 치는 굿이다. 필봉굿에서 이동굿은 대표적으로 외마치질굿과 반풍류이다. 외마치질굿은 처음에는 주로 굿거리 정도의 속도로 시작하여 점점 빨라진 후에 갠지갱으로 넘어간다. 가락은

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이며, 마지막 배를 반복하여 치다가 상쇠가 쇠를 들면 첫배로 되돌아간다. 마지막배에서는 다양한 변주를 칠 수 있다. 외마치질굿은 빨라질수록 자진모리의 느낌이 살아나며, 갠지갱으로 넘기기에 적당한 느낌이 난다. 갠지갱으로의 이음새를 따로 정할 수도 있다.

### 혼합박

모든 농악들이 그러하듯이, 2분박과 3분박을 섞은 가락이 필봉에도 존재한다. 5채질굿, 참굿, 열두마치, 호허가 그러하다.

#### 오채질굿

오채질굿은 최근에는 잘 쓰이지 않는 가락이다. 가락이 꽤 어렵기 때문이다. 처음에 칠 때에는 굿거리를 치듯이 느리게 치는데 갈수록 점점 빨라지는 가락으로 외마치질굿과 비슷하다. 오채질굿또한 질굿 이라는 이름을 가졌듯이 이동하기 위해 치는 굿이었다. 가락은

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이다.

#### 호허굿(본가락, 되드래미)

호허굿은 진풀이가 아주 재미있는 굿이며, 관객에게 보여주기 좋은 굿이다. 본가락은

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인데, 최근에는 마지막의 두 배가

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로 바뀌고 있는 것 같다.

되드래미 호허는 본가락보다 빠르게 치며, '호 호'를 외치기 전에

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를 친다.

#### 참굿

참굿은 주로 굿 중간에 쉬게 되면 다음 굿을 시작할 때 치는 굿이다. 부쇠가 먼저 치면서 사람들을 모으고, 마지막에 상쇠가 나와서 가락을 진행한다. 가락은

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이다. 참굿의 다음에는 다양한 가락들이 올 수 있는데 주로 갠지갱(또는 자진모리) 가락이 온다.

#### 열두마치

열두마치는 노래굿에 쓰이는 가락이다. 가락은

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이다.

### 이음새

이음새들은 가락과 가락을 이어주는 가락이다. 하나의 가락에서 다른 가락으로 넘어가기 위해서는 만들어져있던 분위기와 박자를 이어가면서 다른 느낌으로 넘어가야 하는데, 그것이 어렵기에 만들어진 장치가 이음새이다. 굿을 잘 치기 위해서는 이음새를 잘 치는 것이 중요하다.

### 설장고(설장구)

필봉굿의 경우 설장구라는 재능기가 존재한다. 이것은 악기들 중에서 장구만을 이용해서 연주하는 것인데, 이것도 역시 크게 휘모리, 자진모리, 굿거리가 존재한다. 필봉굿의 설장구와 다른 농악들의 설장구의 차이점은 무게감이다. 필봉굿의 설장구역시 내리는 오금을 주로 쓰기에 무거운 느낌이 나며, 춤사위를 하지만 춤사위가 주가 되지는 않는다.

## 사물놀이

서강풍연이 할 수 있는, 그리고 하고 있는 사물놀이는 영남사물놀이, 웃다리사물놀이, 그리고 삼도사물놀이이다. 서강풍연은 인원이 많은 편이기 때문에 사물놀이에서 장구치배의 수가 일반적으로 많았다.

### 영남사물놀이

영남사물놀이는 3분박위주의 사물놀이이다. 주로 경영대 풍물패 '연'에서 많이 했던 가락이다. 원래 정규 순서는 일채-휘모리-길군악-반길군악-다드래기-별달거리-쌍진풀이-맺이 이지만 생략과 추가를 거쳐서 쩍쩍이-길군악-반길군악-다드래기-별달거리-이채로 마무리하는 경우가 많았다.

### 웃다리사물놀이

웃다리사물놀이는 OR공연때 주로 사용했던 가락이다. 웃다리의 순서는 칠채-육채-일채-이채 이지만 영남사물놀이나 삼도사물놀이에서 따온 가락들을 추가해서 하는 경우가 많았다.

### 삼도사물놀이

삼도사물놀이는 sofex공연에서 주로 사용했던 가락이다. 삼도사물놀이의 순서는 오채질굿-우질굿-좌질굿-풍류굿-굿거리-양산도-삼채-빠른삼채-일채-별달거리-이채 이며, 가락자체의 느낌을 살리는게 어려워 질굿, 굿거리, 양산도 등은 선택해서 하기도 했다.