Продюсер

В шоу-бизнесе — человек, ответственный за готовую продукцию — т. е. своего рода художественный директор фильма или театральной постановки (здесь продюсер нередко является и режиссером), грампластинки или музыкального фестиваля. Продюсер должен совмещать коммерческое чутье с художественным вкусом, определенными профессиональными навыками и долей «пробивных» способностей. В поп-музыке основным полем деятельности продюсеров является выпуск грампластинок (в настоящее время - компакт-дисков). Стержневая задача — постановка «саунда» записи. Здесь продюсер осуществляет звукорежиссуру, делает аранжировки и подбирает «гостей» для исполнителя — музыкантов и вокалистов. Последнее, кстати, преследует не только музыкальные цели: продюсер со связями может пригласить (в качестве «аккомпаниатора» или в хор) артистов, гораздо более известных, нежели сам «продюсируемый», что, разумеется, становится одним из рекламных козырей. Помимо этого, продюсер отбирает песни для записи (это особенно важно, если у певца нет собственного репертуара), вносит коррективы в музыку и тексты (иногда становясь при этом соавтором), устанавливает последовательность песен на альбоме и рекомендует часть из них к выходу на «синглах», консультирует оформление, «имидж» пластинок и так далее. Рабочий статус продюсеров различен: одни работают при определенных грамфирмах, другие — при студиях звукозаписи, третьи — «свободные художники», получающие заказы. Первым заметным поп-продюсером был Фил Спектор, автор так называемой «стены звука» (прототип теперешнего «плотного» с «отодвинутым» вокалом рок-звучания). 60-е годы были золотой эрой продюсерства. Многие рок-исполнители искали новые звучания, но не обладали ни навыками работы в звукозаписи, ни даже музыкальной грамотностью. Поэтому трудно переоценить ту роль, которую сыграли, скажем, Джордж Мартин в концепции «Битлз», Боб Джонсон — у Боба Дилана, Кит Ламберт — у группы «Ху». В 70-е годы большинство рок-групп «окрепло» и перешло на «самопродюсирование» (хотя нельзя не отметить работы Тони Висконти с Дэвидом Боуи и «Ти Рекс», Криса Томаса с «Рокси Мюзик», Грина Джонса с «Роллинг Стоунз» и «Лед Зеппелин» и тинибопперскую сферу — Микки Мост, Чинн и Чепмен — с Сюзи Куатро, «Суит», «Мад», «Смоуки»...).

Центр активности продюсеров переместился в диско-музыку. В 80-е годы фигура продюсера вновь выдвинулась на первый план, став, пожалуй, авторитетной как никогда. Объясняется это не только общим повышением интереса к «саунду», но и тем, что новые возможности работы со звуком связаны с невероятным усложнением аппаратуры и всей процедуры звукозаписи. Достаточно сказать, что если «классический» альбом 60-х годов «Сержант Пеппер» «Битлз», был записан на четырехканальном магнитофоне, то ныне стандарт —24 канала, а в «дорогих» студиях работа ведется на 48-ми (и более) канальной аппаратуре. Наиболее известные продюсеры сейчас — Квинси Джонс (фанк), Тревор Хорн и Брайан Ино («новая волна»), Руперт Хайн и Найл Роджерс (АОР). В СССР института «продюсерства» долго не существовало. Эти функции частично осуществляли звукорежиссер, частично — редактор пластинки. Первыми опытами настоящей продюсерской работы могут служить записи ленинградца Андрея Тропилло («Аквриум», «Зоопарк», «Ноль»), Александра Кутикова («Машина времени», «Секрет»), Александра Кальянова (студия Аллы Пугачевой).