Carmen

Affiche pour la création de Carmen (1875)

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**Carmen** est un opéra-comique français en 4 actes de Georges Bizet et est écrit sur un livret en français par Henri Meilhac et Ludovic Halévy.

Bizet est décédé soudainement après la 33ème représentation, ignorant que l'œuvre connaîtrait un succès international dans les dix années suivantes. Carmen est depuis devenue l'un des opéras les plus populaires et les plus fréquemment joués dans le canon classique ; le " Habanera " de l'acte 1 et la "chanson du Toréador" de l'acte 2 sont parmi les plus connus de tous les airs d'opéra.

Après la première, la plupart des commentaires étaient critiques, et le public français était généralement indifférent. Carmen a d'abord gagné sa réputation à travers une série de productions hors de France, et n'a pas été relancé à Paris jusqu'en 1883; par la suite, il a rapidement acquis une popularité à la maison et à l'étranger. Les commentateurs postérieurs ont affirmé que Carmen fait le pont entre la tradition de l'opéra-comique et le réalisme ou vérisme qui caractérisait l'opéra italien de la fin du XIXème siècle.

## Historique

### Inspiration

Georges Bizet s'inspire librement de la nouvelle de Prosper Mérimée *Carmen*. Il s'écarte de la nouvelle de Mérimée à plusieurs égards importants. Dans l'original, les événements sont étalés sur une période beaucoup plus longue, et une grande partie de l'histoire principale est racontée par José de sa cellule de prison, alors qu'il attend l'exécution pour le meurtre de Carmen. Micaëla ne figure pas dans la version de Mérimée, et le personnage d'Escamillo est périphérique - un picador nommé Lucas qui n'est que brièvement la grande passion de Carmen. Carmen a un mari appelé Garcia, que José tue pendant une querelle. Dans la nouvelle, Carmen et José sont présentés beaucoup moins sympathiquement qu'ils ne le sont dans l'opéra. Dans la biographe de Bizet, Mina Curtiss, commente que la Carmen de Mérimée, sur scène, aurait semblé "un monstre non atténué et peu convaincant, si son personnage n'avait pas été simplifié et approfondi".

### Création

Meilhac et Halévy étaient un duo de longue date avec une division établie du travail : Meilhac, qui était non-musical, a écrit le dialogue et Halévy les versets. Il n'y a aucune indication claire du moment où le travail a commencé sur Carmen. Bizet et les deux librettistes étaient tous à Paris en 1873 et pouvaient facilement se rencontrer; il y a donc peu de documents écrits ou de correspondance concernant le début de la collaboration..

### Livret

Le livret a été préparé conformément aux conventions de l'opéra-comique, avec un dialogue séparant les numéros musicaux..

## Argument

### Acte I

Elle semble regarder le caporal Don José; Comme il n'est pas déjà là pour essayer de la persuader de se joindre à eux,

Au début du XIXème siècle en Espagne, à Séville, ville dominée par une usine de cigares. Un groupe de soldats attend. Lorsque que la belle Micaëla apparaît sur scène, elle doit retirer immédiatement l'attention des soldats qui s'ennuient, qui lui plaisent. Elle semble regarder le caporal Don José, les soldats attendent le remboursement et, en attendant, de quoi parler. Micaëla, Paragon de la rectitude, refuse et sauve sur le vol quand les soldats insistent.

La garde change et Don José apparaît avec Zuniga sur la place, où ses camarades lui parlent de la fille qu'il cherchait. Don José se rend compte immédiatement que cela a dû être sa fiancée Micaëla. Entre temps, les filles de l'usine de cigares sortent à l'extérieur pour une pause. Les femmes fumeuses se révèlent par leur flirt avec les soldats et les civils sur la place comme les contraires de la chaste Micaëla. La plus difficile d'entre elle est Carmen, qui bientôt entourée par un groupe de fidèles. Carmen leur fait (dans son premier air) clair, cependant, que son amour pour elle rien de plus qu'un jeu. Quand Don José la fait remarquer, en attendant sur Micaëla, il leur lance une tentation de cassia-farine, puis à l'usine de disparaître. L'égaré Don José ne sait pas ce qu'il a flirté avec le combo mystérieux, est convaincu que Carmen est une sorcière, mais conserve la fleur bien avec lui.

Beaucoup de temps pour penser à l'événement merveilleux, cependant, il ne l'a pas trouvé maintenant, comme Micaëla. Don José apporte une lettre de sa mère et l'embrasse en son nom, tous deux naïfs, embarrassés. Le contenu précis de la lettre n'est pas expliqué, mais après que Don José l'ait lu, il décide d'obéir à sa mère : il va épouser sa bien-aimée Micaëla et retourner dans son village natal.

Le rassemblement de Micaëla et José est brusquement perturbé par les troubles dans l'usine de cigares: Carmen s'avère avoir attaquée une autre fille et Don José doit l'arrêter. Une fois qu'ils savent que Carmen est seul avec Don José pour gagner en lui promettant son amour. Il la croit et aide Carmen à s'échapper.

## Numéros musicaux (avec airs récitatifs

3. Chœur des gamins « Avec la garde montante » (José, Moralès, chœur d'enfants)
3bis. Récit (José, Zuniga)
4. Chœur des cigarières « La cloche a sonné » (chœur puis Carmen)
Entr'acte (orchestre)
5. Habanera « L'amour est un oiseau rebelle » (Carmen, chœur)
6. Scène « Carmen ! Sur tes pas, nous nous pressons ! » (chœur)
7. Duo « Parle-moi de ma mère » (Micaëla, José)
7 bis. Récit (Micaëla, José)
8. Chœur « Que se passe-t-il donc là-bas ?... Au secours ! Au secours ! » (Zuniga, chœur)
9. Chanson et mélodrame « Tra-la-la... Coupe-moi, brûle-moi » (Carmen, José, Zuniga, chœur de femmes)
10. Séguédille et duo « Près des remparts de Séville » (Carmen, José)
12 bis. Récit (Frasquita, Mercédès, Carmen, Zuniga)
13. Chœur « Vivat ! Vivat le toréro ! » (Frasquita, Mercédès, Carmen, Moralès, Zuniga, Lillas Pastia, chœur d'hommes)
Entr'acte (orchestre)
14. Couplets « Votre toast, je peux vous le rendre » (Frasquita, Mercédès, Carmen, Escamillo, Moralès, Zuniga, Lillas Pastia, chœur d'hommes)
14 bis. Récit (Carmen, Escamillo, Zuniga)
14 ter. Sortie d'Escamillo
14 quat. Récit (Frasquita, Mercédès, Carmen, le Dancaïre)
15. Quintette « Nous avons en tête une affaire ! » (Frasquita, Mercédès, Carmen, le Remendado, le Dancaïre)
15bis. Récit (Carmen, le Remendado, le Dancaïre)
16. Chanson « Halte-là ! Qui va là ? » (Frasquita, Mercédès, Carmen, José, le Remendado, le Dancaïre)
16bis. Récit (Carmen, José)
17. Duo « Je vais danser en votre honneur... La fleur que tu m'avais jetée... Non ! Tu ne m'aimes pas ! » (Carmen, José)
19 bis. Récit (Carmen, José, le Dancaïre)
20. Trio des cartes « Mêlons ! – Coupons ! » (Frasquita, Mercédès, Carmen)
Entr'acte (orchestre)
20 bis. Récit (Frasquita, Carmen, le Dancaïre)
21. Morceau d'ensemble « Quant au douanier, c'est notre affaire » (Frasquita, Mercédès, Carmen, le Remendado, le Dancaïre, chœur)
22. Air « C'est des contrebandiers le refuge ordinaire... Je dis que rien ne m'épouvante » (Micaëla)
22bis. Récit (Micaëla puis José, Escamillo)
23. Duo « Je suis Escamillo, toréro de Grenade ! » (José, Escamillo)
26. Marche et chœur « Les voici, voici la quadrille... Si tu m'aimes, Carmen » (chœur puis Frasquita, Mercédès, Carmen, Escamillo)
27. Duo et chœur final « C'est toi ! – C'est moi ! » (Carmen, José, chœur)

## Orchestration

cymbales frappées, 1 triangle, 1 tambourin

## Vidéos

Fichier:L'amour est un oiseau rebelle chantée par Maria Callas

## Galerie d'Images

Célestine Galli-Marié qui créa le rôle en 1875 par Henri-Lucien Doucet

## Liens externes

* Carmen sur Wikipédia (version française)
* Music Wikia

## Références

1. ↑ Newman, pp. 249–52
2. ↑ Dean 1965, pp. 112–13
3. ↑ Macdonald, Hugh. "Bizet, Georges (Alexander-Caesar-Leopold)". Oxford Music Online
4. ↑ Curtiss, p. 352
5. ↑ Le terme comique, appliqué à l'opéra français du XIXe siècle, n'impliquait pas l'opéra-comique, mais plutôt l'utilisation du dialogue parlé à la place du récitatif, en tant que distinction du grand opéra

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