recursal/Fanatic-Fandom huggingface dataset:
Les Pêcheurs de perles/Au fond du temple saint

**NADIR** *, se levant.*
Au fond du temple saint paré de fleurs et d’or,
Une femme apparaît ! — Je crois la voir encor.

**ZURGA**
Une femme apparaît — Je crois la voir encor !

**NADIR**
La foule prosternée
La regarde, étonnée,
Et murmure tous bas :
Voyez, c’est la déesse
Qui dans l’ombre se dresse,
Et vers nous tend les bras !

**ZURGA** *, se levant.*
Oui, c’est elle ! c’est elle !
Plus charmante et plus belle
Qui descend parmi nous !
Son voile se soulève !…
Ô vision ! ô rêve !
La foule est à genoux !

**ENSEMBLE**

**NADIR**
Oui, c’est elle ! c’est elle ! etc.

**ZURGA**
Oui, c’est elle ! c’est elle ! etc.

**NADIR**
Mais à travers la foule elle s’ouvre un passage !

**ZURGA**
Son long voile déjà nous cache son visage !

**NADIR**
Elle fuit !

**ZURGA**
Mon regard, hélas ! la suit en vain !

**NADIR**
Et dans mon âme soudain
Quelle étrange ardeur s’allume !

**ZURGA**
Quel feu nouveau me consume !

**NADIR**
Ta main repousse ma main !

**ZURGA**
Ta main repousse ma main !

**NADIR**
De nos cœurs l’amour s’empare,
Et nous change en ennemis !

**ZURGA**
Non ! — que rien ne nous sépare,
Jurons de rester amis !

**ENSEMBLE**
Amitié sainte, unis nos âmes fraternelles !
Chassons sans retour
Ce fatal amour !
Et la main dans la main, en compagnons fidèles,
Jusques à la mort,
Ayons même sort !
Oui, soyons amis jusques à la mort !

**ZURGA**
Depuis ce jour, fidèle à ma parole,
J’ai laissé fuir loin d’elle et les jours et les mois !

**NADIR**
Pour me guérir de cette ivresse folle
J’ai fui parmi les loups et les oiseaux des bois !

**ZURGA**
Comme le mien, que ton cœur se console,
Soyons frères, soyons amis comme autrefois !

**REPRISE DE L’ENSEMBLE**
Amitié sainte, unis nos âmes fraternelles !
Chassons sans retour ;
Ce fatal amour !
Et la main dans la main, en compagnons fidèles,
Jusques à la mort,
Ayons même sort.
Oui, soyons amis jusques à la mort !
Patrie !

Affiche pour la première représentation en 1886

✦

***Patrie !*** est un opéra français en cinq actes, crée en 1886 par Émile Paladilhe sur un livret de Victorien Sardou et Louis Gallet basé sur la pièce de Sardou sur une révolte des nobles flamands du XVIe siècle à Bruxelles. L'opéra a été le plus grand succès populaire de Paladilhe et a été l'un des derniers dans le style du grand opéra à être créé à l'Opéra de Paris

## Historique

L'opéra a été créé le 16 décembre 1886 par l'Opéra au Palais Garnier à Paris. La mise en scène a été réalisée par Pedro Gailhard, et la chorégraphie par Louis Merante. La dernière représentation de l'opéra au Garnier remonte au 9 août 1919, sa 93e représentation.

L'opéra a également été joué en dehors de la France, à Prague (28 avril 1887, en tchèque), Gand (25 janvier 1888), Anvers (6 mars 1888), Rome (23 novembre 1889, en italien), Hambourg (1er janvier 1890, en allemand), Amsterdam (1er septembre 1898, en néerlandais), Genève (19 février 1901) et Bruxelles (10 septembre 1931).

## Rôles

* Dolorès (soprano)
* Rafaela (soprano)
* Comte de Rysoor (baryton)
* Karloo (ténor)
* Duc d'Alba (basse)
* La Trémoïlle (ténor)
* Jonas (baryton)
* Noircamès (baryton)
* Rincon (basse)
* Vargas (ténor)
* Delrio (basse)
Wolfgang Amadeus Mozart

**Wolfgang Amadeus Mozart** ou **Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus Mozart** est un compositeur classique, né le 27 janvier 1756 à Salzbourg, et mort le 5 décembre 17912 à Vienne.

Wolfgang Amadeus Mozart est l’un des compositeurs les plus importants de l’histoire de la musique occidentale, et la figure majeure de la période du classicisme. Il fait partie avec Haydn et Beethoven de la « triade classique viennoise », incarnant l’un des trois maîtres dont l’influence a été la plus considérable sur les générations suivantes de compositeurs. Virtuose du clavecin et du violon, il connaît un succès précoce et une carrière fulgurante, en portant toutes les formes musicales existantes à un état d’accomplissement inégalé.

## Biographie

Le père de Mozart, musicien au service du prince-archevêque de Salzbourg, occupe une place prépondérante dans la réussite de son fils. Il lui enseigne la musique et organise son premier concert en public alors que Mozart est seulement dans sa sixième année. L’enfant prodige se produit par la suite dans de nombreuses villes d’Europe, à Vienne devant l’impératrice Marie-Thérèse, à Versailles devant la famille royale et la cour, à Londres devant le roi Georges III.

Mozart se retrouve très vite sollicité par la noblesse qui ne tarit plus d’éloges à son sujet ; il compose ses premières grandes œuvres, opéra bouffe, messe, quatuor, concerto, symphonie, en tout plus de six cents pièces en trente-cinq ans. Son succès lui permet de dépasser peu à peu les normes formelles de son temps et de s’affranchir des contraintes sociales pesant sur le statut du compositeur : malgré de nombreuses dettes, il trouve une certaine indépendance à Vienne où il s’établit à partir de 1781. Neuf ans plus tard, il meurt prématurément en raison de fréquentes maladies et l’épuisement du à un rythme de travail effréné.

Le génie de Mozart tient à l’originalité décisive qu’il fait naître de sa maîtrise parfaite des genres : il réussit à la perfection à allier lyrisme de la mélodie italienne et technicité du contrepoint allemand en un style à l’expressivité unique. Son œuvre contient en germe l’ampleur et l’effusion passionnée qui caractériseront la période romantique.

## Sources

* francemusique.fr

 Cette page utilise du contenu sous licence Creative Commons de Wikipédia (voir les auteurs).
Der Ring des Nibelungen/Loge

Loge parlant aux Filles du Rhin, illustration d'Arthur Rackham

**Loge** est le dieu du feu. Mais il n'est qu'à moitié divin, il n'a donc pas besoin des pommes d'or de Freia pour rester jeune.

## Histoire

### Das Rheingold

Loge est chargé par le dieu chef Wotan de trouver un moyen de payer les géants Fafner et Fasolt pour la construction du Valhalla, car ils veulent la déesse Freia. Loge cherche dans le monde entier mais ne trouve pas de moyen. Mais avant de retourner à Wotan, il apprend par les Filles du Rhin que le nain Alberich a volé leur or du Rhin. Il en parle à Wotan, après quoi les Géants disent qu'ils accepteront ce vol à la place de Freia. Lorsque les Géants prennent Freia, les Dieux commencent à s'affaiblir et Loge réalise que c'est parce qu'ils n'ont pas mangé ses pommes d'or aujourd'hui. Loge conduit Wotan à Nibelheim pour prendre le trésor. Loge trompe Alberich pour qu'il se transforme en crapaud en utilisant le Tarnhelm en lui demandant de faire une démonstration de son pouvoir, après quoi lui et Wotan le capturent et le forcent à abandonner le trésor. Loge encourage Wotan à rendre l'anneau aux Filles du Rhin, mais Wotan le veut pour lui-même, bien qu'il le donne finalement aux Géants. Lorsque le trésor est apporté aux Géants et que Fasolt lui demande conseil pour diviser le trésor, Loge lui dit de prendre l'anneau. Fasolt le prend à son frère Fasolt, et est tué par lui. A la fin de Das Rheingold, Loge dit qu'il trouve les Dieux corrompus, et qu'il espère devenir le feu et détruire le Valhalla. Il finit par dire "Wer wiss, was ich tu" ? (Qui sait ce que je vais faire ?) Il est le seul Dieu qui ne traverse pas le Pont de l'Arc-en-ciel pour aller au Walhalla.

### Die Walküre

Wotan place sa fille, la Walkyrie Brünnhilde, dans un sommeil enchanté et demande à Loge de l'entourer de feu, afin que seul celui qui ne connaît pas la peur puisse la réclamer.

### Götterdämmerung

Brünnhilde, avant son immolation, commande à Loge de mettre le feu au Valhalla. Le Valhalla et les Dieux sont détruits par le feu.
La Traviata/Ah, fors'è lui che l'anima

## Livret

**VIOLETTTA**
Ah, fors'è lui che l'anima
solinga ne' tumulti
godea sovente pingere
de' suoi colori occulti!
Lui che modesto e vigile
all'egre soglie ascese,
e nuova febbre accese,
destandomi all'amor.
A quell'amor ch'è palpito
dell'universo intero,
misterioso, altero,
croce e delizia al cor!

**VIOLETTTA**
Ah ! peut-être est-ce celui
que mon âme
seule dans le tumulte
aimait imaginer en secret.
Lui qui, si vigilant
vint auprès de moi, malade
et alluma une fièvre nouvelle
m'éveillant à l'amour.
A cet amour qui est le souffle
de l'univers entier,
mystérieux et noble,
croix et délices pour le cœur.
Karin

## Descripción

Pija japonesa adinerada.

Ha sufrido muchos cambios en su moveset desde su primera aparición en Street Fighter Alpha 3 gran número de herramientas (por ejemplo su command grab) y quedando otras limitadas a sus V-Trigger (rekkas y parrys).

Su versión de Street Fighter V destaca por sus excelentes botones que unidos a su buena walkspeed le otorgan unos de los mejores Footsies del juego.

Sus características también la otorgan un Rushdown sencillo pero extremadamente efectivo.

Sus fortalezas son básicas y no se basan en el Setplay por sinergizan con jugadores con buenos sólidos y con Fundamentos.

## Tier

Karin siempre ha sido considerada uno de los personajes más fuertes de Street Fighter V. La Season 3 fue la única época en la que se ha sido excluída de ser Top Tier, porque tenia muchos malos matchups. En season 2 era top tier, que no os mientan los mataos de esta página.

No obstante el argumento que determina su tier es que se la pilla Rivarsal.

## Jugadores Destacados

* Rivarsal
* Riskbreaker
* Mr. Gimmicks
* Todo carahormigón que se precie tiene una Karin de second.
La Traviata

✦

✦

Opéra en 3 actes, sur un livret en italien de Francesco Maria Piave d'après *La Dame aux camélias* d'Alexandre Dumas fils, créé à Venise, à la Fenice, le 6 mars 1853.

## Rôles

* Violetta Valéry (soprano), courtisane
* Flora Bervoix (mezzo-soprano), amie de Violetta Valéry
* Giuseppe (ténor), domestique de Violetta Valéry
* Annina (soprano), servante et confidente de Violetta Valéry
* Alfredo Germont (ténor), amant de Violetta Valéry
* Giorgio Germont (baryton), père d'Alfredo Germont
* Gaston (ténor), comte de Letorières
* Baron Douphol (baryton)
* Marquis d'Obigny (basse)
* Docteur Grenvil (basse)
* Domestique de Flora (basse)
* Un commisaire (basse)
* Amis et amies de Violetta et Flora
* Serviteurs
* Masques
* Matadors
* Picadors
* Bohémiennes

## Orchestre

* piccolo
* 2 flûtes
* 2 hautois
* cor anglais
* 2 clarinettes
* 2 bassons
* 4 cors
* 2 trompettes
* 3 trombones
* percussions
* cordes

### Acte I

Dans son fastueux salon, Violetta accueille ses invités. Gaston lui présente un fervent admirateur, Alfredo. A la demande générale, il porte un toast à l'hôtesse. Tous se lèvent pour danser ; Violetta, prise d'un malaise, reste à l'écart. Alfredo la rejoint et lui déclare un amour enflammé. Violetta lui conseille de l'oublier, mais lui offre une fleur qu'il pourra lui rapporter dès qu'elle sera fânée. Alfredo exulte de bonheur. Restée seule, Violetta, troublée, s'interroge sur cet amour, impossible, car elle est libre et courtisane ! Sous ses fenêtres, Alfredo chante son amour.

### Acte II

Alfredo goûte un bonheur complet : Violetta a tout abandonné pour vivre avec lui. Apprenant que Violetta vend ses biens pour subvenir à leurs besoins, il part chercher de l'argent. En son absence, son père vient exiger de Violetta qu'elle renonce à Alfredo pour sauver l'honneur de sa famille. Eperdument amoureuse, elle refuse d'abord, puis finit par céder. Elle écrit à Alfredo qu'elle le quitte pour reprendre son ancienne vie et s'enfuit. Alfredo, que son père tente de consoler, court se venger. Chez Flora, la fête bat son plein. Alfredo, puis Violetta au bras de Douphol, entrent. Craignant que Douphol ne le provoque en duel, Violetta tente d'éloigner Alfredo qui, fou de douleur, l'insulte et lui jette de l'argent au visage. Violetta espère qu'il saura un jour l'amour qu'elle lui porte.

### Acte III

Le docteur annonce à Annina que Violetta n'a plus que quelques heures à vivre. Seule, elle relit une lettre du père d'Alfredo : il a tout révélé à son fils. Pour Violetta, il est trop tard. Alfredoo arrive et les amants jurent de ne plus se quitter. Violetta offre sont portrait à Alfredo avant de rendre le dernier soupir.

## Vidéos

La Traviata (1967) -English Subtitles-Anna Moffo dans le rôle-titreGiuseppe Verdi- La traviata (Netrebko, Villazón, Hampson- Salzburger Festspiele 2005), 720pAnna Netrebko dans le rôle-titre
Madama Butterfly

Affiche illustrée par Leopoldo Metlicovitz

✦

✦

Tragédie japonaise en 3 actes, sur un livret en italien de Luigi Illica et Giuseppe Giacosa d'après la pièce de David Belasco inspirée d'une nouvelle de John Luther Long, créée dans une première  version en 2 actes à Milan à la Scala, le 17 février 1904, puis dans une version remaniée et définitive à Brescia, le 28 mai 1904.

## Rôles

* Cio-Cio-San, madame Butterfly (soprano)
* Suzuki (mezzo-soprano), servante de madame Butterfly
* Mère de madame Butterfly (mezzo-soprano)
* Tante de madame Butterfly (mezzo-soprano)
* Le Bonze (basse), oncle de madame Butterfly
* Cousine de madame Butterfly (soprano)
* Douleur (rôle muet), enfant de madame Butterfly
* B. F. Pinkerton (ténor), lieutenant de la marine des Etats-Unis
* Kate Pinkerton (mezzo-soprano), épouse américaine de B. F. Pinkerton
* Sharples (baryton), consul des Etats-Unis à Nagasaki
* Goro (ténor), l'entremtteur
* Le prince Yamadori (baryton), riche japonais
* Yakushidé (baryton)
* Le commisaire impérial (basse)
* L'officier d'état civil (baryton)
* Parents
* Amis
* Serviteurs

## Orchestre

* 3 flûtes
* petite flûte
* 2 hautbois
* cor anglais
* 2 clarinettes
* clarone
* 2 bassons
* 4 cors
* 3 trompettes
* 3 trombones
* trombone basse
* timbales
* grosse caisse
* cymbales
* triangle
* tambour
* chants d'oiseaux
* cloches
* tam-tam japonais
* viole d'amour
* harpe
* cordes

### Acte I

Pinkerton explique à Sjarpless le bonheur qu'il prend à goûter les plaisirs qui s'offrent par le monde. Il s'apprête à épouser une jeune geisha qu'il a achetée en attendant de se marier avec une américaine. Cio-Cio-San arrive suivie de ses nombreux parents. Elle révèle à Pinkerton que, pour lui, elle s'est convertie au christianisme. Le mariage à peine célébré, le Bonze surgît et accuse Butterfly d'avoir renié le culte de ses ancêtres. Ses parents partent, horrifiés. Pinkerton et Butterfly, enlacés, échangent de tendres mots d'amour.

### Acte II

[Trois ans plus tard.]

Butterfly espère toujours le retour de Pinkerton. Elle repousse le prince Yamadori qui la courtise. Sharpless lui conseille en vain d'oublier Pinkerton. Elle lui présente son enfant, le fils de Pinkerton. Le bateau de Pinkerton entre dans la rade ; Butterfly revêt sa robe de mariée et attend.

### Acte III

A l'aube, elle accepte de se reposer un peu. Sharpless, Pinkerton et sa femme arrivent. Sharpless explique à Suzuki qi'ils sont venus chercher l'enfant. Butterfly, réveillée, comprend que tout espoir est mort pour elle. Elle étreint son enfant et lui bande les yeux. Elle sort le sabre de son père et se tue.
Baryton

Dans la musique occidentale, un baryton est un chanteur dont la voix possède une tessiture moyenne, entre les ténors et les basses. Dérivé du grec barytonos (« dont la voix a un ton grave »), le terme est souvent employé pour désigner une voix soliste, mais peut également être employé au sein d'un pupitre de chœur.
Les Contes d'Hoffmann

✦

✦

Opéra fantastique en 5 actes ou 3 actes, avec prologue et épilogue, sur un livret de Jules Barbier d'après sa pièce écrite avec Michel Carré inspirée d'E. T. A. Hoffmann, créé à Paris, à l'Opéra-Comique, le 10 février 1881.

## Rôles

* Hoffman (ténor)
* Niklausse (mezzo-soprano), son confident
* Conseiller Lindorf / Coppélius / Capitaine Dapertutto / Docteur Miracle : les incarnations de Satan
* **Prologue.**
	+ Maître Luther, tavernier (basse)
	+ Lindorf (baryton-basse)
	+ Andrès (ténor)
	+ Nathanaël (ténor)
	+ Hermann (baryton)
	+ Etudiants
* **I.**
	+ Spalanzani (ténor)
	+ Olympia (soprano léger)
	+ Coppélius (baryton-basse)
	+ Cochenille (ténor)
* **II.**
	+ Antonia (soprano lyrique)
	+ Crespel (basse), son père
	+ Docteur Miracle (baryton-basse)
	+ La Voix (mezzo-soprano), sa mère
	+ Franz (ténor), le valet
* **III.**
	+ Giuletta (soprano dramatique)
	+ Schlemil (basse), son amant
	+ Dapertutto (baryton-basse)
	+ Pitichinaccio (ténor)
* **Epilogue.**
	+ Stella (rôle parlé)
	+ La Muse (rôle parlé)
	+ Etudiants
	+ Gaçons de taverne
	+ Laquais
	+ Invités de Spalanzani
	+ Invités de Giuletta

## Orchestre

* 2 flûtes dont piccolo
* 2 hautbois
* 2 clarinettes
* 2 bassons
* 4 cors
* 2 cornets à piston
* 3 trombones
* timbales
* percussions
* harpes
* cordes

## Argument

### Prologue

Dans la taverne de maître Luther, Lindorf soudoie Andrès pour qu'il remette un billet de Stella et une clef destinés à Hoffmann. Dans le théâtre voisin, Stella s'apprête à chanter. La taverne est envahie par des étudiants auxquels se joint Hoffmann qui chante la légende de Kleinzach, se laisse emporter, s'embrouille et annonce le récit de ses amours.

### Acte I

Spalanzani, phyisicien, présente aujourd'hui sa "fille" Olypia, un automate dont les yeux ont été fournis par Coppélius. Hoffmann s'enflamme à la vue d'Olympia qui chante sa chanson. Hoffmann lui déclare son amour, sans obtenir de réaction. Coppélius, pour se venger de Spalanzani qui a tenté de le voler, casse l'automate. Tous rient de la douleur d'Hoffmann.

### Acte II

A Munich, Antonia songe à son bien-aimé Hoffmann et chante au désespoir de Crespel, qui craint qu'elle n'en meure, comme sa mère. Il ordonne à Franz de la surveiller étroitement. Mais Hoffmann rejoint Antonia. Crespel et Hoffmann tentent de chasser le docteur Miracle qui prétend soigner Antonia ; soudain le portrait de sa mère s'anime et lui ordonne de chanter. Antonia désemparée cède et meurt.

### Acte III

A Venise, Giuletta chante avec Niklausse. Hoffmann leur répond par des couplets bachiques. Dapertutto propose à Giuletta un marché : en échange d'un diamant, il veut qu'elle dérobe, après l'ombre de Peter Schlemil, le reflet d'Hoffmann. Giuletta s'exécute et s'enfuit avec Pitichinaccio.

### Epilogue

Dans la taverne, Hoffmann conclut le récit de ses amours tandis qu'au théâtre Stella vient de triompher dans *Don Juan*. Lindorf la rejoint. Olympia, Antonia, Giuletta ne sont qu'une et même femme : Stella ! Hoffmann s'enivre avec les étudiants et adresse sa dernière déclaration d'amour à la Muse. Il ne reconnaît pas Stella lorsqu'elle pase au bras de Lindorf.
Jean-Baptiste Lully

**Jean-Baptiste Lully** né à Florence le 28 novembre 1632 et mort à Paris le 22 mars 1687, est un compositeur et violoniste de la période baroque, d'origine italienne, actif en France sous le règne de Louis XIV.

## Biographie

Né à Florence le 28 novembre 1632, Giovanni Battista Lulli (qui se francisera en Jean-Baptiste Lully par la suite) est le fils d’un meunier et d’une fille de meunier. Le garçon arrive en France à l’âge de 13 ans, amené par le duc de Guise pour servir mademoiselle de Montpensier comme garçon de chambre. On suppose qu’il s’initie à la musique et à la danse auprès des invités de sa maîtresse. Au contraire de sa protectrice qui est obligée de fuir Paris à cause de la Fronde, une période de troubles civils anti-monarchiques, il prend le parti du jeune Louis XIV et se produit devant lui avec un tel succès qu’il obtient un poste : il est nommé musicien et danseur virtuose à la Cour.

Son ascension est alors fulgurante. Par ses talents de compositeur et son habileté à intriguer, il supplante tous ses concurrents. En 1653, il remplace son compatriote Lazarini et devient compositeur de musique instrumentale du Roi. Ses responsabilités augmentent et il finit par obtenir la charge d’organiser tous les ballets et la direction des Petits violons. En 1661, il est naturalisé. Il francise alors son nom et se crée une nouvelle histoire : Jean-Baptiste Lully… fils d’un gentilhomme florentin. Il devient compositeur de la chambre du Roi. En 1662, il épouse Madeleine Lambert.

Comblé d’honneurs et de richesses, il compose alors approximativement un opéra par an, submergeant par son autorité tous les compositeurs dramatiques de son époque : André Campra, Louis-Nicolas Clérambault. Sa réussite, il la doit aussi à ses talents d’organisateur : il met en scène avec brio les spectacles à la gloire du Roi Soleil, veillant à tout : décors, ballets, jeu des chanteurs, précision de l’exécution...

En 1672, Lully achète à Perrin le privilège de l’académie royale de musique (où il put, vers 1676, rencontrer Marin Marais). En 1681, il atteint l’apogée de sa carrière, en devenant secrétaire du Roi.

Il meurt de la gangrène à Paris le 22 mars 1687, à la suite d’une blessure au pied due peut-être à sa canne de chef d’orchestre servant, en la frappant au sol, à battre la mesure
Nabucco/Va, pensiero

**Va, pensiero** est un air chanté par le choeur des esclaves.

## Livret

Va, pensiero, sull’ali dorate;
Va, ti posa sui clivi, sui colli,
Ove olezzano tepide e molli
L'aure dolci del suolo natal!

Del Giordano le rive saluta,
Di Sionne le torri atterrate...
Oh mia patria sì bella e perduta!
Oh membranza sì cara e fatal!

Arpa d'or dei fatidici vati,
Perché muta dal salice pendi?
Le memorie nel petto riaccendi,
Ci favella del tempo che fu!

O simile di Solima ai fati
Traggi un suono di crudo lamento,
O t'ispiri il Signore un concento
Che ne infonda al patire virtù!

Va, pensée, sur tes ailes dorées ;
Va, pose-toi sur les pentes, sur les collines,
Où embaument, tièdes et suaves,
Les douces brises du sol natal !

Salue les rives du Jourdain,
Les tours abattues de Sion ...
Oh ma patrie si belle et perdue !
Ô souvenir si cher et funeste !

Harpe d'or des devins fatidiques,
Pourquoi, muette, pends-tu au saule ?
Rallume les souvenirs dans le cœur,
Parle-nous du temps passé !

Semblable au destin de Solime
Joue le son d'une cruelle lamentation
Ou bien que le Seigneur t'inspire une harmonie
Qui nous donne le courage de supporter nos souffrances !

## Vidéos

Nabucco de Verdi - Acte III Scène 4 - Va, pensiero (paroles)
Norma/Casta Diva

## Livret

**NORMA**
Casta Diva, che inargenti
Queste sacre antiche piante,
A noi volgi il bel sembiante
Senza nube e senza vel...

Tempra, o Diva,
Tempra tu de cori ardenti
Tempra ancora lo zelo audace,
Spargi in terra quella pace
Che regnar ru fai nel ciel...

Fine al rito : e il sacro bosco
Sia disgombro dai profani.
Quando il Nume irato e fosco
Chiegga il sangue dei Romani,
Dal Druidico delubro
La mia voce tuonare.

**OROVESO E CORO**
Tuoni,
E un sol del popolo empio
Non sfugga al giusto scempio;
E premier da noi percosso
Il Proconsole cadrà.

**NORMA**
Cadrà ! punirlo io posso.
*in petto*
(Ma, punirlo, il cor non sa.
Ah! bello a me ritorna
Del fido amor primiero;
E contro il mondo intiero...
Difesa a te sar.

Ah! bello a me ritorna
Del raggio tuo sereno;
E vita nel tuo seno,
E patria e cielo avr.

Ah, riedi ancora qual eri allora,
Quando il cor ti diedi allora,
Ah, riedi a me.

**NORMA**
Chaste déesse, Toi qui baignes d'une lumière argentée
ces antiques bosquets sacrés,
tourner vers nous ton beau visage
sans nuage et sans voile !

Apaise, ô Déesse,
Apaise la fureur ardente,
Apaise pour l'instant le zèle guerrier ;
Répands sur la terre la paix
que tu fais régner dans le ciel !

La cérémonie est terminée. Que le bois sacré
soit maintenant libre de toute présence profane !
Quand la divinité sombre et irritée
demandera de verser le sang des Romains,
alors ma voix retentira
devant le temple des druides.

**OROVESE et le CHŒUR**
Qu'elle retentisse !
Et que pas un seul impie
n'échappe au châtiment ;
Et le premier qui tombera sous nos coups
c'est bien le proconsul !

**NORMA**
Oui, il tomber ! Je peux le punit !
*(à part)*
(Mais le punir, mon cœur ne le peut.
Ah! Rends-moi la douceur
de notre amour à son début,
et je prendrais ta défense
contre le monde entier !

Ah! rends-moi la douceur
de ta présence lumineuse,
et j'aurai, posant ma tête sur ta poitrine,
à la fois le ciel et ma patrie.

Ah! Redeviens comme alors,
quand je t'ai donné mon cœur,
Ah! Reviens à moi !

## Vidéos

Maria Callas sings "Casta Diva" (Bellini- Norma, Act 1)
Roméo et Juliette (Gounod)/L'amour, l'amour... Ah ! Lève-toi, soleil

**ROMÉO**
L’amour, l’amour !
Oui, son ardeur a troublé tout mon être !

*(La fenêtre de Juliette s’éclaire.)*

Mais quelle soudaine clarté
Resplendit à cette fenêtre ?
C’est là que dans la nuit rayonne sa beauté !
Ah ! lève-toi, soleil ! fais pâlir les étoiles
Qui, dans l’azur sans voiles,
Brillent au firmament,
Ah ! lève-toi ! parais ! parais !
Astre pur et charmant !
Elle rêve ! elle dénoue
Une boucle de cheveux
Qui vient caresser sa joue.
Amour ! Amour ! porte-lui mes vœux !
Elle parle ! Qu’elle est belle !
Ah ! Je n’ai rien entendu !
Mais ses yeux parlent pour elle,
Et mon cœur a répondu !
Ah ! lève-toi, soleil ! fais pâlir les étoiles, *etc.*
... Viens ! parais !
Roussalka

Affiche pour la création de Rusalka à Prague le 31 mars 1901

✦

✦

**Roussalka** ou **Rusalka** est un opéra tchèque en 3 actes d'Antonín Dvořák et est écrit sur un livret en tchèque par Jaroslav Kvapil.

## Historique

### Livret

Le livret, racontant un conte de fée, s'inspire de *la petite sirène* d'Anderson, de romances slaves d'Erben, que Dvořák adimre beaucuop, et de contes populaires de la romancière Božena Němcová. Le compositeur, est enthousiasmé par ce livret, compose la partition en quelques mois, entre avril et novembre 1900.

## Argument

### Acte I

Au bord d'un étang, des dryades dansent au clair de la lune. Roussalka confie à son père son amour pour un humain *(I, "Sem často přichází")*. Il lui conseille d'aller voir Jezibaba, la sorcière. Seule Roussalka confie son secret à la lune *(I, "Meścku na nebi hlubokém")*. Puis elle supplie Jezibaba de lui donner forme humaine *(I, "Ježibabo ! Ježibabo !")*. Elle restera muette et damnée si elle ne rencontre pas l'amour *(I, "Dám ti, dám ti")*. Au loin, les cors de chasse sonnent. Le Prince renvoie ses hommes, s'assied au bord d'un étang et aperçoit Roussalka *(I, "Vidino diviná, přeladká")*. Immédiatement charmé, il part avec elle.

### Acte II

Au palais, on prépare le mariage du Prince et de Roussalka. Les commentaires malveillants vont bon train. Le Prince s'inquiète de la froideur de Roussalka *(II, "Jiź týden")*. La Princesse étrangère, furieuse, qu'il en épouse une autre, accapare le Prince. Vodník, le maître des eaux, se désespère de perdre sa fille préférée *(II, "Běda ! Běda !")*. Le Prince courtise la Princesse étrangère ; désespérée, Roussalka quitte le bal, court vers l'étang et demande à son père de l'aider *(II, 'Tatí čku vodníčku spas mne*)". Le Prince et la Princesse se déclarent leur amour *(II, duo "Ted'teprve to vím")*, lorsque l'ondine se précipite dans les bras du Prince avant de disparaître dan l'étang. Le Prince se jette aux pieds de la Princesse qui le dédaigne.

### Acte III

Au bord de l'étang, Roussalka, condamnée à errer éternellement, appelle la mort *(III, "Necitelná vodní moci")*. Jezibaba lui révèle que, pour effacer la malédiction, elle doit faire couler le sang du Prince *(III, "Miláček tě zavrh'")*. Roussalka refuse. Le Prince sort de la forêt, hagard, et reconnaît l'étang. Il aperçoit Roussalka qui lui tend les bras. Il implore l'ultime baiser et meurt dans ses bras.

## Orchestration

 premiers violons, seconds violons, altos, violoncelles, contrebasses, 1 harpe

## Liens externes

* Roussalka sur Wikipédia (version française)

## Sources

* *Guide de l'opéra* de Marie Christine Vila, édition Larousse

## Références

1. ↑ *Guide de l'opéra* page 201 de Marie Christine Vila, édition Larousse

## Navigation sur le Site

Le Roi et le Charbonnier (1874) • Vanda (1876) • Le Paysan rusé (1877) • Les Têtes dures (1881) • Dimitrij (1882) • Jakobín (1894) • Le Diable et Catherine (1899) • **Roussalka** (1901) • Armida (1904) • Alfred (1938, composé en 1870)

 Cette page utilise du contenu sous licence Creative Commons de Wikipédia (voir les auteurs).
Samson et Dalila

✦

✦

**Samson et Dalila** est un opéra français en 3 actes de Camille Saint-Saëns et est écrit sur un livret en français par Ferdinand Lemaire.

## Argument

### Acte I

[A Gaza, en Palestine.]

Les Hébreux, sous le joug des Philistins, implorent Dieu. Samson appelle ses frères à la révolte. Abimélech entre, suivi de soldats philistins, menace les Hébreux et sort l'épée contre Samson qui s'empare de l'arme et le tue. Les Hébreux se soulèvent. A l'aube, ils chantent la délivrance de leur peuple. Des Philistines accueillent les Hébreux victorieux. Parmi elles, Dalila s'adresse à Samson qu'elle aime, et promet de l'attendre toujours.

### Acte II

Dalila attend Samson. Le grand prêtre vient lui proposer de l'or en échange de Samson et du secret de la force. Elle refuse l'or, mais assure que Samson, cette fois, ne lui résistera pas. Il arrive, déchiré entre son désir pour Dalila et sa mission envers Israël mais il succombe rapidement aux manœvres de séduction de Dalila. Elle lui soutire son secret [la force de Samson réside dans sa chevelure] et le livre aux Philistins.

### Acte III

Dans la prison de Gaza, Samson, les yeux crevés et le crâne rasé, fait tourner une meule et prie pour les Hébreux, emprisonnés. Dans le temple de Dagon, tandis que les Philistins fêtent leur victoire, Samson apprend que Dalila qu'elle l'a trahi par vengeance. Accablé de douleur, il demande à Dieu de na pas l'abandonner. Sa prière est exaucée : il pousse deux colonnes du temple qui s'écroule, écrasant le grand prêtre, Dalila, les Philistins et lui-même.

## Orchestration

glockenspiel, crotales, tambour de basque,
altos, violoncelles, contrebasses

## Liens externes

* Samson et Dalila sur Wikipédia (version française)

## Navigation sur le Site

La Princesse jaune (1872) • Le Timbre d'argent (1877 ; nouvelle édition en 1913) • **Samson et Dalila** (1877) • Étienne Marcel (1879) • Henry VIII (1883) • Proserpine (1887) • Ascanio (1890) • Phryné (1893) • Frédégonde (1895 ; achèvement de l'œuvre d'Ernest Guiraud) • Les Barbares (1901) • Hélène (1904) • L'Ancêtre (1906) • Déjanire (1911)

 Cette page utilise du contenu sous licence Creative Commons de Wikipédia (voir les auteurs).
Il Prigioniero

✦

✦

Opéra en un prologue, un acte et 4 scènes, sur un livret en italien du compositeur, créé en version de concert à la RAI, le 1er décembre 1949, première représentation scénique à Florence, au Teatro Communale, le 20 mai 1950.

## Rôles

* La Mère (soprano dramatique)
* Le Prisonnier (baryton)
* Le Geôlier / le Grand Inquisiteur (ténor)
* Deux Prêtres (ténor et baryton)
* fra Redemptor (rôle muet)

## Orchestre

* 3 flûtes dont piccolo
* 2 hautbois
* cor anglais
* 3 clarinettes
* clarinette basse
* 2 saxophones
* 2 bassons
* contrebasson
* 4 cors
* 3 trompettes
* 2 trombones
* trombone basse
* tuba basse
* timbales
* percussions
* vibraphone
* xylophone
* célesta
* glockenspiel
* piano
* 2 harpes
* cordes
* Musique de scène : 2 trompettes, trombone, cloches, orgue

### Prologue

La mère, dont le fils est en prison, évoque le rêve de mort qui hante chaque nuit.

### Scène I

Dans sa cellule, le prisonnier racont eà sa mère les tortures endurées, puis la compassion du Geôlier qui, en l'appelant "frère", lui a redonné espérance et foi.

### Scène II

Le Geôlier entre, l'incite à espérer et lui annonce qu'une révolte a éclaté en FLandres. La liberté est proche, dt-il. Il sort et laisse la porte ouverte. Le prisonnier sort, chancelant.

### Scène III

Le prisonnier avance dans les souterrains de la prison. Personne lui prête attention. Il atteint la porte qui donne sur l'extérieur.

### Scène IV

Il débouche dans un grand jardin, sous un ciel étoilé. Le Grand Inquisiteur l'arrêt et l'appelle "frère". Le prisonnier reconnaît la voix du Geôlier. Le Grand Inquisiteur prend doucement la main du prisonnier et le conduit au bûcher.
La Traviata/ È strano!

## Livret

**VIOLETTA** *(sola)*
È strano! È strano! In core
scolpiti ho quegli accenti!
Saria per me sventura un serio amore?
Che risolvi, o turbata anima mia?
Null'uomo ancora t'accendeva - O gioia
ch'io non conobbi, esser amata amando!
E sdegnarla poss'io
per l'aride follie del viver mio?

**VIOLETTA** *(seule)*
Étrange... étrange... dans mon cœur
sont gravées ces paroles !
Un véritable amour serait-il un malheur pour moi ?
Que vas-tu décider, ô mon âme ?
Aucun homme ne m'a encore enflammée... Oh ! joie
que jamais je ne connus ! Aimer, être aimée !
Cette joie, la dédaignerai-je
pour les folies stériles de ma vie ?

## Vidéos

Maria Callas- "E strano, e strano...Follie, follie...Sempre Libera". La Traviata de G. Verdi
La Traviata/Follie! follie! delirio vano e questo

## Livret

**VIOLETTA**
Follie! follie! Delirio vano è questo! Povera donna, sola,
abbandonata in questo
popoloso deserto
che appellano Parigi.
Che spero or più?
Che far degg'io? Gioire,
di voluttà ne' vortici perir.
Gioir, gioir!

**VIOLETTA**
Folies !... folies... Ceci est un vain délire.
Pauvre femme, seule, abandonnée
dans ce désert peuplé
qu'on appelle Paris.
Que puis-je encore espérer ?...
Que faire ?... Vivre dans les tourbillons de la
volupté, et mourir de plaisir !
Vivre ! Vivre ! Ah !
Manon/En fermant les yeux

**DES GRIEUX**
En fermant les yeux, je vois là-bas une humble retraite,
une maisonnette toute blanche au fond des bois !
Sous ses tranquilles ombrages,
les clairs et joyeux ruisseaux,
où se mirent les feuillages,
chantent avec les oiseaux !
C'est le Paradis !
Oh! non! Tout est là triste et morose,
car il y manque une chose :
il y faut encor Manon !

**MANON**
C'est un rêve, une folie!

**DES GRIEUX**
Non! là sera notre vie,
si tu le veux, ô Manon
Patrie !/Ah ! Maintenant à moi !

**Ah! Maintenant à moi!** est un duo interprété par Dolorès et Rysoor.

## Livret

**RYSOOR**
Deux mots, c’en est assez !
Le nom de votre amant !

**DOLORÈS**
Que dit-il ? Que je nomme mon amant !
Qu’avez-vous ? Que dites-vous ?

**RYSOOR**
Je sais ! Je sais que cette nuit…
Ah ! Le nom de cet homme !
DOLORÈS
Non ! On vous trompe, on ment, on ment !

**RYSOOR**
Par le ciel, osez donc jurer sur l’Evangile
et dire encore non !
DOLORÈS
Eh bien, Oui !

**RYSOOR**
Misérable !
Et là, sur le saint livre, le front haut,
elle fait cet aveu !

**DOLORÈS**
Oui, c’est vrai !
Je le dis devant Dieu,
j’ai trahi, j’ai menti;
je me livre !
Sans pâlir, je me livre à vos coups !
Vengez-vous, vengez-vous !
Que la mort me délivre de mes remords cruels,
de ma honte et de vous !

**RYSOOR**
Ah ! C’est vous, c’est vous qui parlez de la sorte,
c’est vous, c’est vous !
Lâche, lâche, ingrate créature !
C’était trop peu du parjure pour mon cœur
désespéré !
Sa parole encore m’outrage,
n’écoutant plus que ma rage,
démon, je me vengerai !
Démon, démon, je me vengerai !
Tu me hais ! Grand Dieu ! Quand ma
tendresse…

**DOLORÈS**
Eh ! Vous n’avez jamais aimé qu’une maîtresse :
votre patrie !
Elle est votre seule vertu.
Ma patrie à moi, ma patrie c’est l’amour.
Ah ! Que m’importe la liberté perdue et votre
Flandre morte !
Jamais votre cœur n’a battu !

**RYSOOR**
Taisez-vous ! Malheureuse !

**DOLORÈS**
Non ! Tu veux la vérité : la voilà. Frappe donc !

**RYSOOR**
Frapper ! Non ! Pas vous, lui !

**DOLORÈS**
Tu ne sais pas son nom !

**RYSOOR**
Garde ton secret ! A sa main blessée je
reconnaîtrai bien ton amant !

**DOLORÈS**
Sa main… Il va savoir… ô terrible pensée !

**RYSOOR**
Je le tuerai !

**DOLORÈS** *(à part, avec défi)*
S’il t’en reste le temps !

## Vidéos

Patrie! de Padilhé - Acte II - Ah ! Maintenant à moi !...
La Traviata/Sempre libera

## Livret

**VIOLETTA**
Sempre libera degg'io
Folleggiar di gioia in gioia,
Vo' che scorra il viver mio
Pei sentieri del piacer,
Nasca il giorno, o il giorno muoia,
Sempre lieta ne' ritrovi
A diletti sempre nuovi
Dee volare il mio pensier.

**VIOLETTA**
Oui, je dois, toujours libre,
folâtrer de joie en joie.
Je veux que ma vie se passe à jamais
sur les chemins du plaisir.
Que le jour naisse ou qu'il meure,
je dois vivre toujours dans des lieux
de plaisir en quête
de joies nouvelles.
Die Zauberflöte/Ach ich fühl es ist verschwunden

**PAMINA**
Ach ich fühls, es ist verschwunden -
Ewig hin der Liebe Glück!
Nimmer kommt ihr, Wonnestunden,
Meinem Herzen mehr zurück.
Sieh Tamino, diese Thränen
Fliessen Trauter, dir allein.
Fühlst du nicht der Liebe Sehnen,
So wird Ruh im Tode seyn.

*(ab)*

**PAMINA**
Ah, je sens qu'il a disparu !
La joie de l'amour disparue pour toujours !
Des heures de délice, tu ne viendras jamais
de nouveau dans mon coeur !
Regarde, Tamino, ces larmes
coulent pour toi seul, bien-aimé.
Si tu ne ressens pas le désir de l'amour
alors il y aura du repos dans la mort !

*(sort)*
La Dame de Pique/Ja vas lyublyu

**YELETSKI**
Postoite na odno mgnovenye!
Ya dolzhen, dolzhen vam skazat!
Ya vas lyublyu, lyublyu bezmerno,
Bez vas ne myslyu dnya prozhit,
Ya podvig sily bezprimernoi
Gotov seichas dlya vas svershit,
No, znaite: serdtsa vashevo svododu
Nichem ya ne khochu stesnyat,
Gotov skryvatsya vam v ugodu
I pyl revnivykh chuvstv unyat,
Na vsyo dlya vas gotov ya!
Ne tolko lyubyashchim suprugom,
Slugoi poleznym inogda,
Zhelal by ya byt vashim drugom
I uteshitelem vsegda.
No yasno vizhu, chuvstvuyu teper ya,
Kuda sebya v mechtakh zavlyok,
Kak malo v vas ko mne doverya,
Kak chuzhd ya vam i kak dalyok,
Akh! Ya terzayus etoi dalyu,
Sostrazhdu vam ya vsei dushoi,
Pechalyus vashei ya pechalyu
I plachu vasheyu slezoi!
Akh! Ya terzayus etoi dalyu,
Sostrazhdy vam ya vsei dushoi!
Ya vas lyublyu, lyublyu bezmerno...
O, milaya, dovertes mne!

**YELETSKI**
Attends un moment! Je dois simplement vous parler !
Je t'aime, je t'aime au-delà de toute mesure,
Je ne peux pas concevoir un jour sans toi,
Je suis prêt à accomplir pour notre bien
Une tâche héroïque nécessitant une force sans égal.
Mais il a assuré que je ne souhaite en aucune façon
Pour restreindre la liberté de ton cœur,
Je suis rad pour cacher mes sentiments afin de vous faire plaisir
Et maîtriser la chaleur de la jalousie,
Je suis prêt à faire une chose, n'importe quoi pour vous !
Je voudrais être non seulement un mari aimant
Ou parfois un serviteur utile,
Mais ton ami et toujours aigre consolateur.
Pourtant je vois clairement et je le sens maintenant
Comment je me suis laissé égarer par mes rêves,
Comme tu as peu de confiance en moi, combien étrangère et
Comme je te parais lointain.
Oh! Je suis tourmenté par cet éloignement,
Toute mon âme partage ta souffrance,
Ta tristesse est la mienne. Tes larmes, je les pleure aussi !
Oh! Je suis tourmenté par cet éloignement.
Toute mon âme partage ta souffrance !

## Vidéos

Dmitri Hvorostovsky - "Ja vas lyublyu" from the Russian Opera "The Queen of Spades"Dmitri Hvorostovky
Ève (Massenet)/Homme, tu n’es plus seul !

## Livret

**ADAM**
Homme, tu n’es plus seul !
O séduisant mystère ! Quelle forme éclatante
a passé devant moi !

**ÈVE**
Ah ! Quel ardent rayon m’éclaire !
Quelle flamme est en mon sein !

**ADAM** *(avec admiration)*
Créature du ciel, de l’air ou de la terre,
c’est par toi que s’achève ici l’oeuvre divin.
Ton visage est brillant comme la fraîche aurore.
Tes yeux sont pareils à l’azur de la mer.

**ÈVE**
C’est d’un reflet du ciel que ton front se colore.
Je vois dans tes regards luire un vivant éclair !

**ADAM**
Tes longs cheveux dorés où le soleil s’arrête
inondent comme un flot la blancheur de ton sein.

**ÈVE**
Pour regarder vers toi je dois lever la tête et dans ta forte main
je sens trembler ma main...

**ADAM**
Que ton sourire est pur !

**ÈVE**
Que ta parole est douce !

**ADAM et ÈVE**
Autour de nous respire une éternelle paix !
Sous les arbres en fleurs, par les sentiers de mousse
Ah ! Veux-tu que nous allions sans nous quitter
jamais ?

**ADAM**
Va, ton sang est mon sang et ma vie est ta vie !
Il est entre nous deux un intime liant !
Que notre destinée à jamais soit unie !
Eve sera ton nom comme Adam est le mien !

**ADAM et ÈVE**
Autour de nous respire...

## Vidéos

Eve- Part I- Prelude- Homme, tu n'es plus seul! (Adam, Eve)
Der Ring des Nibelungen/Donner

Illustration d'Arthur Rackham

**Donner** est le dieu du tonnerre, il manie un marteau. Il est le frère de Fricka et donc le beau-frère du dieu Wotan.

## Histoire

### Das Rheingold

Lorsque les Géants veulent prendre Freya, elle appelle ses frères à l'aide. Donner tente de combattre les Géants, prétendant qu'ils ont déjà ressenti son coup, mais Wotan l'en empêche. Dans l'acte 4, après le départ de Fafner, il convoque une tempête pour dissiper les nuages.

### Götterdammerung

Le Walhalla est incendié et les Dieux périssent.
Carmen/L'amour est un oiseau rebelle

Manuscrit

**L'amour est un oiseau** est une aria française basée sur l'habanera de l'opéra *Carmen* de Georges Bizet. C'est un air chanté par le rôle-titre principal de Carmen.

## Livret

**CARMEN**
L'amour est un oiseau rebelle
Que nul ne peut apprivoiser
Et c'est bien en vain qu'on l'appelle
S'il lui convient de refuser
Rien n'y fait, menace ou prière
L'un parle bien, l'autre se tait
Et c'est l'autre que je préfère
Il n'a rien dit, mais il me plaît
L'amour (× 4)
L'amour est enfant de bohème
Il n'a jamais, jamais, connu de loi
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Et si je t'aime, prends garde à toi
Prends garde à toi
Si tu ne m'aimes pas, si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Prends garde à toi
Mais si je t'aime, si je t'aime, prends garde à toi
L'amour est enfant de bohème
Il n'a jamais jamais connu de loi
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Et si je t'aime, prends garde à toi
Prends garde à toi
Si tu ne m'aimes pas, si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Prends garde à toi
Mais si je t'aime, si je t'aime, prends garde à toi
L'oiseau que tu croyais surprendre
Battit de l'aile et s'envola
L'amour est loin, tu peux l'attendre
Tu ne l'attends plus, il est là
Tout autour de toi, vite, vite
Il vient, s'en va, puis il revient
Tu crois le tenir, il t'évite
Tu crois l'éviter, il te tient
L'amour (× 4)
L'amour est enfant de bohème
Il n'a jamais jamais connu de loi
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Et si je t'aime, prends garde à toi
Prends garde à toi
Si tu ne m'aimes pas, si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Prends garde à toi
Mais si je t'aime, si je t'aime, prends garde à toi
L'amour est enfant de bohème
Il n'a jamais jamais connu de loi
Si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Et si je t'aime, prends garde à toi
Prends garde à toi
Si tu ne m'aimes pas, si tu ne m'aimes pas, je t'aime
Prends garde à toi
Mais si je t'aime, si je t'aime, prends garde à toi.

*(voir le texte original)*

## Vidéos

Maria Callas Live- Bizet's Carmen Habanera, Hamburg 1962Carmen - Habanera - Lyrics (Angela Gheorghiu)
La Fille du Régiment/Chacun le sait

## Livret

**MARIE**
Chacun le sait, chacun le dit,
Le régiment par excellence
Le seul à qui l'on fass' crédit
Dans tous les cabarets de France...
Le régiment, en tous pays,
L'effroi des amants des maris...
Mais de la beauté bien suprême!
Il est là ,il est là ,il est là ,morbleu!
Le voilà , le voilà , le voilà , corbleu!
Il est là , il est là , le voilà ,
Le beau Vingt-et-unième!

Il a gagné tant de combats,
Que notre empereur, on le pense,
Fera chacun de ses soldats,
A la paix, maréchal de France!
Car, c'est connu le régiment
Le plus vainqueur, le plus charmant,
Qu'un sexe craint, et que l'autre aime.
Il est là ,il est là ,il est là ,morbleu!
Le voilà , le voilà , le voilà , corbleu!
Il est là , il est là , le voilà ,
Le beau Vingt-et-unième!

(voir le texte original)
Les Huguenots

✦

✦

Opéra en 5 actes, sur un livret en français d'Eugène Scribe et Emile Deschamps, créé à l'Opéra de Paris, salle Le Peletier, le 29 février 1836.

## Rôles

* Marguerite de Valois (soprano)
* Urbain (mezzo-soprano), son page
* Raoul de Nangis (ténor), noble protestant
* Marcel (basse), soldat huguenot, son domestique de Raoul
* Comte de Saint-Bris (baryton), nomble catholique
* Valentine (soprano), sa fille
* Comte de Nevers (baryton), nomble catholique
* Bois-Rosé (ténor), soldat huguenot
* Cossé, Méru, Tavannes, De Retz : nobles catholiques

## Orchestre

* piccolo
* 2 flûtes
* 2 hautbois
* 2 clarinettes
* 2 bassons
* 4 cors
* 4 trompettes
* 3 trombones
* ophicléide
* timbales
* grosse caisses
* cymbales
* tambour de basque
* tambour militaire
* tam-tam
* 2 harpes
* viole d'amour
* cordes
* Musique de scène : vents et percussions

### Acte I

Le comte de Nevers accueille à son banquet Raoul de Nangis, épris d'une belle inconnue. Celle-ci (Valentine) obtient de Nevers qu'il rompe leurs fiançailles, tandis que Marguerite de Valois donne rendez-vous à Raoul.

### Acte II

A Chenonceaux, Valentine annonce à Marguerite qu'elle est libre d'épouser Raoul dont Uurbain signale l'arrivée. MArguerite lui présente sa future épouse, mais Raoul, croyant que Valentine est la maîtressee de Nevers, refuse.

### Acte III

Valentine épouse Nevers. Elle découvre que son père fomente le meurtre de Raoul et avertit Marcel qui prévient les soldats huguenots. LE soir, catholiques et protestants s'unjurient violemment. Marguerite intervient, sépare les ennemis et révèle à Raoul qui Valentine l'a sauvé.

### Acte IV

​Valentine se lamente lorsque paraît Raoul. Caché, il entend Saint-Bris ordonner l'extermination, la nuit même, de tous les huguenots. Il décide de rejoindre ses frères protestants, malgré les supplications de Valentine.

### Acte V

​A l'Hôtel de Nesles, la noblesse protestante célèbre le mariage de Marguerite de Valois et d'Henri de Navarre. Raoul surgit, ensanglanté, décrit le massacre des protestants et court venger ses frères. Valentine et Marcel le retrouvent dans un cimetière. Nevers a été tué. Valentine se fait protestante pour fuir avec Raoul. Cependant, Saint-Bris comprend qi'il vient de tuer sa fille.
Roméo et Juliette (Gounod)

✦

**Roméo et Juliette** est un opéra en cinq actes de Charles Gounod, livret de Jules Barbier et Michel Carré1 d'après le drame homonyme de Shakespeare, créé à Paris au Théâtre-Lyrique le 27 avril 18671.

L'œuvre fait son entrée au répertoire de l'Opéra de Paris le 28 novembre 1888, dans une version remaniée avec ajout d'un ballet.

## Rôles

* Roméo Montaigu (ténor lyrique léger)
* Mercutio, *son ami* (baryton)
* Stéphano, *page de Roméo* (mezzo-soprano)
* Frère Laurent (basse)
* Juliette Capulet (soprano lyrique léger)
* Le comte Capulet, *son père* (baryton-basse)
* Tybalt, *cousin de Juliette* (ténor)
* Gertrude, *nourrice de Juliette* (mezzo-soprano)
Le nozze di Figaro/L'ho perduta, me meschina

Cavatine de Barberine

## Texte

**BARBERINE**
L’ho perduta, me meschina!
Ah chi sa dove sarà?
Non la trovo. L’ho perduta.
Meschinella!
E mia cugina? E il padron,
cosa dirà?

**BARBERINE**
Je l’ai perdue, pauvre de moi !
Ah, qui sait où est-ce qu’elle peut bien être ?
Je ne la trouve pas. Je l’ai perdue
Misérable moi !
Et ma cousine, et le patron
Que vont-ils dire ?

## Vidéos

Mozart- Le nozze di Figaro, K.492 - Act 4 - L'ho perduta... me meschina!Patricia PetibonLucile chante Les Noces de Figaro, « L’ho perduta, me meschina » - Prodiges 3Lucile
Giasone

✦

✦

Drame musical en un prologue et 3 actes, sur un livret de Giacinto Andrea Cicognini, représenté à Venise, au théâtre San Cassiano, pendant le carnaval le 5 janvier 1649.

## Rôles

* Jason (contralto masculin), chef des Argonautes
* Médée (mezzo-soprano), reine de Colchide
* Hercule (basse), un Argonaute
* Delfa (contralto masculin), vieille nourrice de Médée
* Besso (basse), captaine de la garde de Jason
* Egée (ténor), roi d'Athènes
* Hypsipyle (soprano), reine de Lemnos
* Demo (ténor), nain de la cour d'Egée
* Oreste (basse), confident d'Hypsipyle
* Alinda (soprano), dame de la cour de Médée
* Soleil, Amour, Jupiter, Eole, chœur des vents, chœur des esprits

## Formation musicale

* Très réduite à l'origine : violons et continuo

## Argument

### Prologue

​Soleil annonce que Jason va conquérir la Toison d'or et épouser Médée. Amour, contrairé, rétorque qu'il a déjà uni Hipsipyle et Jason.

### Acte I

​Jason goûte les plaisirs de l'amour dans les bras d'une amante qu'il visite de nuit et dont il ignore l'identité. Cette femme est Médée que son ancien amant, Egée, poursuit de son amour. Lorsque Jason annoce à son amante qu'il part conquérir la Toison d'or, elle lui fait jurer qu'auparavant il l'épousera. Il découvre alors l'identité de Médée ; ils s'avouent leur amour. Hypsipyle se désole d'avoir perdu Jason. Médée invoque les esprits en faveur de Jason.

### Acte II

​Hypsipyle se lamente en apprenant l'infidélité de Jason qui tromphe grâce à l'anneau magique remis par Médée. Avec elle, il s'embarque pour Corinthe, mais une ruse d'Amour conduit le bateau vers Hypsipyle qui supplie Jason de rester. En vain. Hypsipyle crie vengeance.

### Acte III

​Médée et Jason reposent, tendrement enlacés lorsque survient Hypsipyle. Elle exulte lorsque Jason feint d'accepter de la suivre. En réalité, sur l'ordre de Médée, il organise son assassinat. A la suite d'une méprise, c'est Médée qui, à la place d'Hypsipyle, est jetée à l'eau puis sauvée par Egée. Jason retrouve son épouse et Médée rejoint Egée.