«Рыцари Радуги»: история создания

## **История комикса**

### **Ноябрь-декабрь 2003 года**

В издательстве «Эдванс-пресс», созданном специально для продвижения отечественных комиксов, возникает идея линейки детских комиксных журналов, составленных только из российского контента. Среди них, на волне популярности аниме, задумывается журнал для девочек 8-12 лет с иллюстрациями в манга-стилистике. Редактор издательства Оксана Гусева (псевдоним Yutaka Oka) привлекает к работе художниц Анну Леонову (Кирсанову; псевдоним Gaallo), Александру Крамаренко (псевдоним Dilandu), Юлию Кукушину (псевдоним Yulcha). Планируемый журнал получает название «Юла».

Директор издательства, Максим Захцер, ставит перед командой задачу запустить в «Юле» два комикса — короткие юмористические стрипы на бытовые темы и длинный фэнтези-сериал про девочек-волшебниц в стиле «Сэйлормун». Создание журнальных маскотов и стрипы про них поручают Юльче, за сериал садятся Гээлло (в роли ведущего художника) и Диланду (в роли сценариста и колориста).

### **15 декабря 2003 года**

Презентация проекта «Рыцари Радуги». Написана фабула будущего комикса, представлены первые эскизы основных персонажей. Проект принят, на подробную разработку отводится чуть меньше месяца — после новогодних праздников команда «Юлы» должна приступить непосредственно к созданию первого номера.

### **2004** — **2005 года**

**4 апреля 2004 года** в продажу выходит дебютный номер «Юлы», представляющий из себя буквальное подражание журналам для девочек от других издательств. Художники ещё не набили руку, у издательства нет собственного верстальщика (вёрстку номера сделала фрилансер А. Финогенова, первую версию логотипа — Ока). «Рыцари Радуги» тоже комом, как первый блин — стиль ещё не найден, художники не разрисовались. Но зато с первой же страницы появилась одна из главных «фишек» комикса — обильные пасхалки, которыми «Рыцари» славились на протяжении всего своего существования.

Начиная со второго номера, к вёрстке приступает штатный дизайнер-верстальщик Ярослав Ушаков (псевдоним Berserker) Именно он разрабатывает новый логотип и для «Юлы», и для самого «Эдванса», именно он перечёркивает мармеладно-девочковый стилёк «по западному образцу» и находит новый — лёгкий и чистый, в духе дорогих женских журналов, без пестроты, — подбирает шрифт для «Рыцарей» и разрабатывает фирменные приёмы для «облачков» с текстом (имитацию рисованных от руки контуров, «призрачные» голоса и прочее).

Примерно в это же время Диланду в голову приходит идея немного изменить первоначальную версию сценария и превратить банального злого колдуна в законного наследника престола сказочной планеты. Это немного усложняет историю и делает её более интригующей.

Из-за катастрофически малого периода подготовки временно́й резерв, позволявший рисовать выпуски «Рыцарей» по двенадцать полос, истощается к концу лета, и становится понятно, что редакция не в состоянии ежемесячно тянуть такой объём. Решено делать главы по 10 полос, а во время отпусков и того меньше. Приходится снова переписывать сценарий, и первоначальный план уложиться с «Рыцарями» в двенадцать номеров рушится — теперь запланировано семнадцать глав. Редактор второго эдвансовского проекта («Ну, погоди!») Михаил Заславский приводит на подмогу знакомого колориста-фрилансера Соню Карамелькину, которая красит комедийные стрипы и заодно четвёртую главу «Рыцарей». Однако Соня — не поклонница аниме, поэтому не может уловить нужный стиль. Гээлло и Диланду находят её покраску слишком детской, и редакция вынуждена отказаться от её услуг. С шестого номера в команду «Юлы» навсегда приходит Наталья Сударева (псевдоним Aerindelle), которой поручают покраску журнальных иллюстраций и стрипов.

До редакции добираются первые письма читателей, приводящие всю команду в искренний детский восторг, особенно если они с картинками. В журнале постепенно формируется набор рубрик, появляются первые постеры и даже промо-сувениры (страшный раритет — футболки, ксивники, сумочки для CD-плеера и наборы карманных календариков). Часть сувениров используется в качестве конкурсных призов. В основном на сувенирах печатаются журнальные маскоты Маня и Кира, однако несколько карманных календариков перепадают и «Рыцарям» (календарики бесплатно распространялись на выставках «Пресса», в которых «Юла» регулярно принимала участие).

Начинает функционировать официальный сайт «Юлы», изрядная часть которого отводится «Рыцарям Радуги». Там же регулярно публикуется фанарт, присланный в редакцию.

Весной 2005 года меняется руководство «Эдванса», вместо Михаила Захцера директором становится его заместитель Антонина Ларина. С этого момента все проекты, кроме уже вышедших «Ну, погоди!» и «Юлы», сворачиваются и закрываются. К сожалению, не увидела свет манга Elruu «Костя+Ника» по мотивам одноименной повести Т. Крюковой, хотя нарисован был большой отрывок. Остальные комиксы, накопленные для так и не вышедших «Карандаша и Самоделкина», «Тайной комнаты» и оставшегося безымянным подросткового ежемесячника, так или иначе появились в сети и в печати.

Увольняется Ярослав Ушаков, на его место приходит Алексей Бечин. Стиль журнала становится немного проще.

К тому моменту, когда «Рыцарям» до победного конца остаётся уже немного, встаёт вопрос, что будет после них. Ока задумывает отличную историю под рабочим названием «Владивосток-Москва» — приключенческую комедию про школьников, замешанную на краеведении. Однако такой комикс требует основательной проработки и большого подготовительного периода, а времени на это нет. Попытка привлечь Elruu в роли художника тоже проваливается — рисунок у неё отличный, но она слишком привыкла к медленному темпу манги и не в силах перестроиться под требование «Юлы» компоновать сюжет по-европейски кратко. Команда решает немного потянуть время и выпустить «артбук» — номер журнала, полностью посвящённый «Рыцарям Радуги», с дополнительными материалами и коротенькой историей о том, как создаётся комикс. Но все понимают, что это не спасёт ситуацию и нужное время не выиграет.

После пятнадцатой главы «Рыцарей» Ларина в приказном порядке велит закончить историю за один номер, что ещё больше сокращает время на подготовку чего-то нового. Диланду приходится слить две главы в одну, и на сюжет падает пресловутый рояль — концовка получается смазанной. После её выхода Ларина даже признаёт, что зря настояла на ускоренном завершении. На оперативном совещании по поводу того, что делать дальше — каким-то образом заполнить провал месяца в два-три, чтобы запустить «Владивосток-Москва», или выдумать с нуля новое фэнтези, не требующее таких временны́х затрат в подготовке, — она сама предлагает взяться за сиквел «Рыцарей», а там как пойдёт. Потому что для сиквела есть и наработки, и идеи, и по первой части раскиданы затравки на продолжение, и сформирована читательская аудитория. А с новым комиксом ещё неизвестно, что выйдет — как бы тиражи не упали. Так и рождается сага о Печатях. К сожалению, времени на подготовку оказывается мало даже для неё, нет возможности полноценно написать весь сценарий заранее. Он сочиняется буквально на ходу по коротким, в два-три абзаца, черновикам. Это отрицательно сказывается на «Рыцарях» — история теряет тайминг и напряжение, делается скомканной и запутанной по сравнению с сагой про Иридию. Особенно сырой выглядит вторая половина авалонских приключений. Зато рисовка выходит на новый уровень и становится намного лучше.

В сентябре 2005 года Гээлло и Диланду в рамках аниме-фестиваля «МАниФест» в Санкт-Петербурге читают лекцию о том, как создавать мейнстримный комикс, на примере «Рыцарей». Видео снято, но даже сами художники его не увидели.

### **2006 год**

«Эдванс-пресс» принимает участие в фестивале «КомМиссия» — по стенду получили и маскоты журнала Маня и Кира, и «Рыцари Радуги».

Из команды уходит Гээлло. Юльча, как ведущий художник, заменяет её в «Рыцарях», Аэри подхватывает «Маню и Киру», а на покраску маскотов берут фрилансера Евгению Романову.

Растёт и развивается фандом: на выставке «Пресса-2006» выступают девушки-косплееры с детской сценкой по мотивам «Рыцарей Радуги». Они же, вместе с другими косплеерами из разных городов, выходят на московский аниме-конвент «Animatrix 4». Кипит активное общение на официальном форуме, рисуются фанарты и пишутся фанфики. Где-то в это же время редакция получает уникальное письмо от фанатки из Канады (в редакции висела карта с флажками, отмечающими, откуда приходили письма — Канада была дальше всех и заработала почётный розовый флажок!)

С 27 номера в журнал приходит молодая детская писательница Екатерина Рогозина (псевдоним Shooshoo). С этого момента состав редакции не меняется до 2008 года.

### **2008 год**

Апрель 2008 года становится «чёрным» для «Юлы». Редакция входит в конфликт с начальством из-за нерегулярной зарплаты и задержек выплат фрилансерам. В последнюю декаду апреля она уволена всем составом после завершения пятидесятого, юбилейного, номера. На этом выпуск комикса прерывается за четыре главы до завершения саги о Печатях. Впрочем, потом дирекция пытается взять свои резкие слова обратно и зовёт художников на фриланс, но те по понятным причинам отказываются работать с «Эдвансом». На официальном форуме вывешен краткий пересказ концовки и портрет последнего Рыцаря Радуги, на этом история прерывается.

Ситуация осложнена тем, что художники работали по трудовому договору, так что им принадлежат только неотторжимые авторские права. Переиздать «Рыцарей Радуги» в оригинальном виде для них невозможно. Появляются идеи переделать комикс в чёрно-белую версию, возникают порывы дорисовать последние главы, но каждый раз встаёт вопрос, как на это среагирует «Эдванс» и не устроит ли он войну за нарушение прав. Поэтому идеи зависают в воздухе, «Рыцари» окончательно уходят в затяжной хиатус.

## **Переиздание**

После того, как «Юла», промучившись ещё около года, закрывается окончательно и бесповоротно, первая часть «Рыцарей Радуги» переиздаётся в журнале «Ну, погоди!»

## **Литературная версия**

Незадолго до разгона редакции Ока начинает продвигать идею литературного переложения «Рыцарей Радуги» и поручает его Екатерине Рогозиной. Но техзадание изложено недостаточно чётко, и первые главы выходят настолько детскими, что идею откладывают до лучших времён. Екатерина берётся за «Рыцарей» только через несколько лет после закрытия проекта и создаёт альтернативную фан-версию вселенной. Цикл повестей закончен в 2019 году и опубликован в интернете.

## **Дальнейшая судьба франшизы**

Несмотря на внезапно оборвавшуюся историю, фандом не сдаётся и продолжает ждать новостей, хотя авторы не единожды дают понять, что возвращаться к «Рыцарям» не станут. Несмотря на это, фанаты не прекращают рисовать, писать фанфики, косплеить и даже рисовать короткие мультфильмы. Большое влияние на фандом оказывают и книги Екатерины Рогозиной. Живут тематические клубы на «Дневниках» и вКонтакте. От авторов ничего глобального не ожидается, однако… закрыт без правопреемников «Эдванс-Пресс». Теперь никто не может претендовать на любые дополнения авторов к миру «Рыцарей», даже теоретически.

Благодаря активистам из клуба ВК в фандом возвращаются и Гээлло, и Юльча, и Диланду. В честь пятнадцатилетия комикса опубликован сценарий ненарисованной третьей части «Рыцарей Радуги», появляется четырёхстраничный шуточный филлер об эльфах и Дне святого Патрика, рисуются новые иллюстрации. Фанаты создают вики по вселенной «Рыцарей». Не исключено появление новых интересных проектов.

## **Любопытные и забавные факты**

* Среди детских российских журналов «Юла» была первой, кто создавал наполнение по студийному принципу — все материалы рисовались и сочинялись не внешними авторами, а сработавшейся командой в рамках редакции.
* «Юла» выпускалась на дешёвой бумаге, и потому для неё были разработаны жёсткие стандарты рисовки и покраски, полностью отточенные под процесс печати. Благодаря этому удавалось добиваться яркости и чёткости изображений в журнале.
* Когда Гээлло устала от детскости «Рыцарей», она сочинила альтернативную киберпанк-реальность по их мотивам, известную среди фанатов как «Br@in Hunter», а Диланду её поддержала двумя руками. А потом уплывшие в интернет пикантные рисунки взорвали дирекцию, и авторам нагорело.
* Доставалось и за картинки в самом журнале: Ярослав Ушаков получил нагоняй за чёрный фон обложки восьмого выпуска, а Юльча — за двадцать четвёртый выпуск, за папу Мани и Киры, слишком походившего на женщину.
* Диланду однажды затянула с покраской часа на четыре сверх дедлайна, и номер пошёл в печать с опозданием, за что ей тоже досталось на орехи, а под горячую руку и всем остальным.
* Юльча под заказ нарисовала Ярославу эксклюзивную картинку на футболку — Маню с возрастным цензом 18+. А потом в метро какая-то маленькая девочка узнала персонажа и принялась тыкать в Ярослава пальцем, крича на весь вагон: «Мама, смотри, у дяди на маечке Маня!»
* Долгое время «Эдванс-пресс» печатал журналы в Тульской типографии, но когда тиражи упали, а в Туле подросли цены, пришлось переехать в Дмитров. Качество печати заметно упало, и каждый сигнальный номер вызывал скандал.
* Один из выпусков «Юлы» содержал вкладку с наклейками «Рыцарей Радуги».
* Недостаточное время для проработки истории вызвало переделку дизайна некоторых персонажей, когда комикс уже рисовался. Так, поменялся костюм колдуна Велимира, а его эльфы из абстрактно-цветочных стали клеверными.
* Никто из художников не умел рисовать интересную технику, из-за этого её очень мало и она по возможности изображена очень издалека и очень условно.
* Диланду в решающие для «Рыцарей» дни преследовали вполне реальные радуги — от дня утверждения проекта (да, в середине декабря!) до дня, когда стало известно о закрытии «Эдванса» (да, в конце октября!). Единственный раз, когда в критический момент радуги не было — день увольнения редакции.
* Одна из местечковых ткацких фабрик выпустила детский ситец с Манями и Кирами, но бдительные фанаты обнаружили контрафакт и прислали образцы прямо в издательство.
* На счету «Юлы» две медали «Золотой фонд прессы» и… одна разгромная статья, заказанная кем-то из конкурентов. На статью художники отшутились карикатурами и ядовитыми комментариями. К слову сказать, «Эдванс» очень не любили в «Эгмонте».
* Страшно холодный январь 2006-го издательство продрожало от холода, так как за вечно задвинутыми жалюзи никто не заметил, что от рамы отошла фрамуга — это выяснилось лишь весной, когда мыли окна.
* Какой-то не очень ответственный художник срисовал Хрупа для иллюстраций к сборнику русских народных сказок. Кстати, стоявшая рядом с «зайчиком» сестрица Алёнушка была под копирку сворована с Элион из «W.I.T.C.H.», что вызвало много смеха и шуточек в редакции. Обнаружение плагиата — тоже заслуга бдительного фандома.
* Фандом вообще принимал активное участие в жизни «Юлы», а «Юла» никогда не открещивалась от фандома. С некоторыми особенно въедливыми фанатами завязывалась переписка по почте и в сети, а кое-кто постарше даже ухитрялся напроситься в гости в редакцию. Один из филлеров «Рыцарей», «Привидение», был нарисован по фан-сценарию, а бар «Вечорка», который упоминают эльфы — персональная пасхалка для постоянной читательницы с псевдонимом Владлена, регулярно присылавшей объективную критику и забавные фанатские теории.
* Все художники «Юлы» по образованию мультипликаторы и были знакомы до журнала, так как закончили одно и то же учебное заведение — профессиональный лицей анимационной кинематографии № 333 (на данный момент объединён с театральным художественно-техническим колледжем).
* Юльча-художник действительно является прототипом Юльчи-Рыцаря. А другими прототипами послужили две её лицейские подруги-анимешницы, одну из которых действительно называли Зюнькой.
* К слову сказать, лицейская Зюнька рисовала смешные стрипы про их троицу и очень обиделась на появление «Рыцарей», хотя никаких совпадений, кроме собственно реальных прототипов (одного из которых ещё и переименовали), в историях не было.
* В «Эдвансе» жило несколько цветов, из которых благоденствовал жасмин, стоявший на редакционном столе — все пили чай без сахара, поэтому он был всегда полит и удобрен чайной заваркой, которую ему выливали прямо из кружек.
* У Ярослава были самые длинные волосы во всём «Эдвансе», а ещё он обожал маленькие прянички с джемовой начинкой, которые редакция часто покупала, постоянно за ними заглядывал и умилённо называл «зло в коробочке». А Лёша очень долго приставал к Гээлло и Диланду, что они курят, придумывая электрические грибы и прочие галлюцинации.
* Редакция сменила пять помещений: первое было очень тесное, зато прямо у выхода из метро «Лубянка», второе находилось в Газетном переулке, третье на Скаковой улице, а последние два — на «Соколе». Самое последнее место оказалось неудобно тем, что там не разрешали ночевать во время дедлайнов, выгоняли в десять вечера, как штык, несмотря на предварительную договорённость с начальством. Зато там неподалёку находился киоск с потрясающе вкусной шаурмой!
* У Диланду были трудности со стихосложением, поэтому предание о Радуге по её просьбе сочинила Ока, специально для комикса.
* Все комиксы «Юлы» рисовались на ватмане «Гознак» формата А3. К пятидесятому номеру это была огромная стопка!
* Для контуровки использовались одноразовые чёрные линеры, преимущественно Faber-Castell, который меньше всего расплывался по бумаге и меньше всего бледнел под ластиком. Тем не менее, при долгом рисовании с нажимом стержни линеров ломались, и тогда Гээлло придумала делать на них косой срез бритвой, чтобы уменьшать на них давление при нажатии. Приём действительно облегчил работу, но из-за среза стержни затрёпывались, расщеплялись на концах и давали «ласточкин хвост» раньше, чем засыхали, так что линеры всё равно быстро выходили из строя. Иногда «фаберы» пропадали из продажи, и приходилось рисовать «ротрингами», которые ужасно расплывались и кляксили.
* Для соблюдения формата страницы Ярослав сделал специальную разметочную сетку голубого цвета, которую распечатывал прямо на листах ватмана, и художники по ней чертили рамки страниц и кадры. Это позволяло легко вставлять сканы в журнал и обеспечивало ровные расстояния между кадрами без долгой возни с линейкой. Но принтер быстро начал ломаться из-за толщины ватмана — протягивать и скашивать листы, размазывать краску. Поэтому с грехом пополам распечатали последний шаблон и на световом столе снимали с него рамку на новые листы. Шаблон очень ценился, но при этом часто терялся.
* В первых четырёх главах «Рыцарей» Гээлло рисовала текстовые облачка вручную. Технологию точной подгонки облачка под размер текста в редакции тогда не знали, из-за этого текст часто не вписывался. Поэтому с пятого номера Ярослав начал рисовать облачка в Adobe Illustrator.
* В редакции ходило присловье «полоса за два часа», означавшее недетализированную, быструю рисовку и покраску в ночь перед дедлайном
* Любимым напитком издательства был зелёный чай, а на все праздники закупалась очень анимешная японо-китайская еда.
* А ещё в издательстве был фиолетовый диван, на котором порой приходилось ночевать, особенно под дедлайн. Для того же в шкафах были припрятаны спальник и подушка.
* Однажды юловцы пошли в пеший турпоход по Тверской области и напугали песнями настоящего медведя.