마야

본 등장인물의 테마곡에 대해서는 마야 (음악) 문서를 참조하세요.

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>  | **사람의 마음은 매우 부드러운, 한 줌의 모래와 같아.그러니, 만질 때에는 조심하지 않으면 안돼.** | “
> | — 마야의 대사, 챕터 1 도입부
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《슬로우 데미지》의 등장인물.

해당 인물도 《DRAMAtical Murder》의 세이처럼 **존재 자체가 스포일러 덩어리인 인물**로 《슬로우 데미지》를 플레이하지 않은 열람자들은 본 문서의 열람을 지양하길 바란다.

상세
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토와의 친어머니로 타카사토구미의 조장(보스) 타카사토 류지로의 정부(情婦)였다. 단 토와가 친부와 야쿠자에 대해 몰랐던 것을 보면 토와를 낳고 단 둘이 살았음을 알 수 있으며 토와가 중학생이였을 때 사고로 사망해 토와는 고아가 되어 자신의 친구였던 사카키에게 맡겨지게 되었다.

생전 직업은 타카사토구미 휘하의 고급 캬바쿠라를 경영하던 점주로 화술과 수완 능력이 좋아 타카사토구미의 재정을 담당했다고 알려졌으며 본인도 전직 고급 호스티스(캬바죠)였다. 널리 알려진 이름인 마야도 화류계에서 쓰는 가명(源氏名)으로 본명은 진상 루트 스포일러사쿠라기 유마(櫻木優真). 거물 야쿠자 보스의 여자이자 야쿠자 간부의 친구였으니 당연히 일반인이 아닌 화류계의 여성으로 뒷 세계와 연관되어있음을 알 수 있다.

기일은 12월 26일. 사인은 실족사로 계단에서 넘어져 죽었다고.

### 외모

토와의 친모니 토와를 많이 닮았다고 언급이 되었는데 진상 루트에서 나오는 마야의 모습은 토와와 같은 흑발에 자애로운 표정을 지은 청순한 스타일의 미녀였다. 타쿠 루트에서 토오노의 명령으로 여장한 토와의 모습은 머리를 길렀던 현직 카바죠 당시 마야와 매우 닮았음을 알 수 있으며 마야를 알고 있는 지인들도 놀라거나 모자니까 당연하다는 반응을 보이고 있다. 유일한 차이점은 홍채색으로 토와는 연두색이지만 마야는 적안이다.

토와를 낳고 난 뒤에는 기모노를 입고 머리를 묶어 올렸으나 해당 모습이 현재 토와의 모습과 많이 닮은 편.

하지만 게임 내 마야의 모습은 젊었을 적 사진과 토와의 크로키북(프로파일)에만 나올 뿐 컬러까지 입혀진 제대로 된 이벤트 CG와 스탠딩 이미지는 나오지 않는다. 이 마저도 마야의 컬러링은 마야의 집무실에 있던 전시된 사진으로 나오거나 스탠딩 이미지 조차 검은 실루엣 형태로만 나오는 것이 전부.

### 성격

타쿠의 언급에 의하면 평소에는 말수가 적은 얌전한 여성으로 외모만 아닌 성격도 토와와 닮았음을 알 수 있다. 다만 마야는 평소에도 상냥한 태도로 주변인들을 대했지만 뭔가 외로운 것 같은 분위기를 몸에 두르고 있었다고 전해진다. 거기에 미인이였지만 마야 본인도 사람들과 어울리는 성향은 아니였기에 의외로 친구는 커녕 그녀에게 다가가는 사람들도 없었다고 한다.

말투는 누가봐도 상냥한 어머니, 전형적인 고상한 아가씨 말투를 사용하는데 1인칭은 와타시(私), 2인칭은 아나타(あなた), 어미는 와(わ)로 끝난다. 스포일러하지만 이는 표면적인 성격으로 진짜 본성은 공감 능력이 희박해 아무렇지도 않게 사람들을 해하거나 마음을 가지고 놀고 조작하는 것에 흥미를 가진 **반사회성 인격장애자, 즉 사이코패스 내지는 소시오패스**이다. 주로 상대의 비위를 맞추거나 부담스러워하는 것을 지적하면서 상대가 화자에게 의존하면 스스로 욕망을 토로하는 식인데 이는 토와가 유포리아를 할 때 사용한 방법과 유사하다.

행적
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본편 시점에서 이미 죽은 고인이다보니 토와의 회상 및 독백에서나 간략하게 언급된다. 토와의 말에 의하면 토와에게 많은 것을 가르쳐준 장본인으로 토와 특유의 상대 심리를 파헤치는 듯한 화술과 카리스마, 토와가 타인의 욕망을 파헤치는 것에 흥미를 가진 것도 마야의 영향이였다고 언급된다.

이름과 대략적인 정보가 언급되는 것은 타쿠 루트, 레이 루트에서는 사카키가 생전 고급 클럽을 경영했었다고만 언급했고, 마다라메 루트에서는 토오노가 마야 사후 조직이 엉망진창이 되었다는 투로 언급되었다. 때문에 마야의 본격적인 진상이 드러나는 것은 후지에다 루트이다.

후지에다 루트 진입 조건은 챕터 0에서 흡혈귀를 광기 상태로 만들어 클리어하는 것인데 후술할 마야의 유포리아 방식도 그렇고, 5월 14일에 방송된 라디오에 의하면 **토와가 마야와 가까워졌다는 의미**이다.

### 진실 1

**후지에다 루트 스포일러** 주의

 — 마야의 대사, 토와를 트라우마에 빠뜨린 말.

토와에게 장대한 영향을 끼치다못해 토와를 포함한 많은 사람들의 인생을 망가뜨린 원흉이자 막대한 어둠을 품고 있던 여성. 즉 본작의 실질적인 최종보스이다. 토와가 꾸는 악몽에서 나오는 실루엣으로 뒤덮힌 수수께끼의 여성이 바로 마야의 형상이다.
그녀가 운영한 회원제의 고급 캬바쿠라「euphoria (유포리아)」는 평범한 캬바쿠라가 아니였다. 겉으로는 일반적인 호스티스들을 내놓고 관료들과 정치인, 스포츠계 및 연예인 등 상류층이나 사회적으로 유명한 사람들을 고객으로 삼은 쿠라부(倶楽部)이였지만 뒤로는 진정한 행복을 실현시켜준다는 목적으로 온갖 표면적으로 드러낼 수 없는 반사회적이거나 비정상적인 욕망을 실현시켜주는 장소로 손님들의 욕망해소가 되는 "상품"은 성인만 아닌 인신매매로 팔려온 아이들까지 포함되어있었다. 단 작중에서는 아동 성폭력과 관련된 문제로 아동 성매매에 대한 직접적인 언급은 안나오되 은유적이거나 간접적인 표현으로만 나오거나 신체훼손 같은 육체적 폭력만 언급된다.
더 심각한 것은 마야는 타카사토구미에 팔려온 아이들만 아닌 **자신의 친아들 토와도 유포리아의 상품으로 만들었다는 것이다.** 결국 토와가 아무 남자하고 자는 것과 타인의 본성과 욕망에 대해 파헤치는 유포리아에 심취한 것은 마야의 학대에 의한 PTSD였던 것이다. 게다가 마야는 토와가 괴롭거나 싫은 티를 낼때마다 "괜찮아" 라고 다독이면서 토와를 더 생지옥으로 몰아넣었고 이내 토와는 기억을 되찾아가며 "괜찮아" 라는 말이 트라우마가 되어 들을 때마다 미쳐버리게 되었고 모든 것을 기억하게 된 토와는 자신의 모든 것이 마야가 만들어냈다는 것에 대한 절망감과 자신때문에 죽은 메이에 대한 죄책감으로 자살 직전까지 가고 말았다.
과거 마야가 죽게 된 계단에서의 실족사에 대한 진상또한 메이 덕에 정신차린 토와가 마야에게 저항하다 마야에게 죽을 뻔했을 때 계단에서 밀친 것. 즉 마야는 토와의 손에 죽은 것이다.
비단 마야는 아이들에게만 잔혹한 짓을 한 것이 아닌 타카사토구미의 관계자로서도 더러운 일을 도맡았는데 류지로와 조직의 적들을 특유의 수완과 화술, 유포리아로 마음을 조작해 스스로 자살을 선택하게끔 만들거나 파멸시키는 형태로 제거해나갔으며 그녀의 영향력이 얼마나 컸는지 마야가 죽고난뒤, 조직의 방침을 정하지 못해 내부분열이 일어났었다. 메이는 토와와 함께 탈출하려고 했다는 이유로 자신의 아들을 더럽힌 악마로 매도, 사카키를 부추켜 살해했다.
사카키와는 단순한 이성친구 관계가 아닌 광신도와 교주의 관계와 흡사한데 사카키는 과거 마야에게 인정받아 구원받았다고 생각해 마야에게 심취하다못해 세뇌를 당한 수준으로 마야에게 사로잡혀있었으며 타쿠 또한 마야의 미인계에 넘어가 한때 그녀를 흠모했었다.
이렇게 마야는 많은 사람들을 해치고 토와와 후지에다, 사카키의 인생을 망가뜨린 극악무도한 악녀이자 요부(내지는 팜 파탈), 천사의 얼굴을 한 악마로 보일 것 같지만....

### 진실 2

**후지에다 굿 엔딩 스포일러** 주의

고독하다고
아무도 사랑할 수 없다. 다가갈 수 없다. 외롭다.
계속 혼자였다.
하지만 난 내 안에 있는,
차갑고, 어두운 충동을 억제할 수 없다.
내 안의 비정한 괴물을 도저히 죽일 수 없다.
어떻게해도, 할 수 없다.
그래서 이렇게 살아갈 수 밖에 없다.
만약, 이 괴물을 죽일 수 있었다면,
난 사람을 사랑할 수 있었을까?
저 아이에게 다른 방법으로 전할 수 있었을까?
**난 저 아이를 사랑하고 있다.**
그렇게 생각하고 있다.
나의 모든 것을 줄 것이다. 그럴 생각이다.
그런데, 모르겠어.
못하겠어.
어떻게든 해도.
전해지지 않아. (닿지 않아)
**외로워.**
 — 마야의 일기, 후지에다 루트에서 발췌

마야는 토와를 단순한 자신의 사업과 야망을 위한 도구로 여긴 것은 아니였다. 팔려온 아이들과 사람들의 생명을 앗아가고 친아들까지 학대한 것은 절대 용서받을 수 없는 악행 그 자체였지만 **어머니로서 자식을 사랑했던 것과 토와가 행복해지길 바랬던 것은 진심이였다.** 아니 오히려 성격장애로 인해 사랑을 해본 적이 없던 그녀가 처음으로 사랑(모성애)을 느끼게 해준 것은 토와였다. 사카키가 토와의 정신붕괴를 유도하기 위해 틀어놓은 마야의 생전 목소리에서도 토와에 대한 집착을 드러내고 있었고, 자신의 일기장이 든 금고의 비밀번호도 토와의 생일인 3월 7일이였다.
Tips의 외전에서도 마야는 그림에 흥미는 없지만 토와가 그림을 좋아했기에 그림이나 그림 관련 도구들을 사주거나 일기에서도 아들의 상태에 대한 기록을 남기면서 자주 가던 병원(무라세 클리닉)에 치료를 맡기고 친구를 만들어준다며 메이를 데려오는 등 토와를 상당히 신경을 써주었다는 것을 알 수 있다. 이런 토와를 사랑했던 그녀가 자식을 유포리아의 상품으로 만든 아동 학대를 저지른 것은 순전히 토와와 함께 하기 위해, 행복하게 만들어주기 위해 자신이 아는 모든 것을 전수하기 위한 행위 중 하나였다. 즉 사회화가 어느정도 되었으나 비틀린 세계관을 가진 인격장애자가 타인에게 사랑이라는 감정을 가지면 어떤 비극을 초래할 지 적나라하게 보여준 것.
사카키의 계획을 저지한 토와는 회복 후 진실의 끝을 알기 위해, 후지에다와 함께 유포리아로 가 마야의 집무실로 향한다. 그리고 토와는 어머니의 일기장을 읽으며 눈물을 흘리게 되었다. 마야도 자신의 본성에 대해 고민을 가지고 있었고, 사랑하는 방법을 몰랐기 때문에, 비틀려진 방식과 집착이였을지 언정 아들을 사랑했고 어떻게든 가까워지길 원해 자신이 아는 것을 전수하려고 했던, 극악무도한 괴물(자신을 괴롭힌 악몽)이 아닌 외로움에 사무치던 자신과 마찬가지로 상처를 가지고 있었던 또하나의 인간이라는 것을 알았기 때문이였다. 다만 여전히 마야에 대한 악몽을 꾸는 걸 보면 레이와 마찬가지로 그녀를 완전히 용서한 것은 아니다.
후일, 토와와 후지에다는 타지마 막과자점에 들르던 중 막과자점의 그림이 달라졌다는 것을 알고 주인 할머니에게 언제 바꾸었냐고 물어봤다. 할머니는 그림은 바꾼 적이 없었다고 말하며 그림을 준 것은 과거 신세를 졌던 어느 외로운 분위기를 가진 여자가 준 것으로 그 여자가 바로 당시 화류계에 입문한 지 얼마 안된 마야. 전시된 그림도 본인이 토와에게 사준 것을 막과자점에 준 것이다.

### Tips

* **미해결 사건** : 타카사토구미와 연관된 자들(주로 적대조직 및 적대조직과 관련된 사람, 뒤를 쫓던 기자와 경찰 등) 은 전부 알 수 없는 사고로 사망하거나 행방불명되어 생사를 알 수 없다는 어느 기자의 기록으로 해당 기자도 결국 실종되었다. 본편에서 사카키가 말한 것처럼 전부 마야가 한 짓.
* **어린 시절의 기억 1** : 토와(하루토)가 미술관에 전시된 그림을 마음에 들어하자, 자신은 마음에 들어하지 않을 지언정 아들을 위해 그림을 사주고 그림을 그릴 도구도 사주겠다며 언젠간 자신도 그려달라니, 어머니는 자식이 원하는 것이라면 해줘야한다는 회화는 전형적인 어머니와 아이의 대화이다. 그러나 후반부에 예약 손님이 가득 찼다면서 토와를 유포리아 상품으로 넣은 지 오래되었음을 보여주었다.
* **어린 시절의 기억 2** : 토와에게 자신의 화술을 가르치면서 사람을 대하는 법을 알려주는 내용. 점차 화술에 매료된 상대의 마음이 기울어지는건 모래시계와 같다면서 본작의 유포리아 시스템과 행복/광기 루트 연출이 어떻게 구상되었는지 알 수 있는 회화이다. 단 마야는 토와에게 "사람들은 자신의 고민을 들어주고 이해해줄 상대를 원한다." 라고 말했는데 마야의 상처인 "외로움" 을 생각하면 의미심장한 부분.

## 갤러리

마야의 모습 1마야의 모습 2토와의 악몽에 나온 마야의 형상호스티스 시절 마야의 사진 (가운데의 여성)마야의 집무실토와의 크로키북(인물 프로파일)에 등록된 마야의 선화
여담
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* "괜찮아" 가 나올 때마다 붉게 암전되는 이미지와 노이즈가 잠시 끼는 연출이 있다. 이 붉게 암전된 이미지는 바로 마야의 모습.
* 이미지 컬러는 아들과 똑같은 **오페라 풍 레드**이다. 호스티스 시절에도 붉은 드레스를 입고 다녔고 흔히 알려진 모습도 검은 장미 무늬가 들어간 검은색(오른쪽)과 붉은색(왼쪽) 반이 섞인 기모노를 즐겨 입었음을 알 수 있다.
* 유독 모래를 좋아했는지 마야의 화중시계는 다른 양산형 화중 시계와 다르게 뒷면은 모래시계로 만들어졌고 화술로 마음을 농락하며 조종하는 것도 모래성을 만드는 것과 같은 놀이로 비유했다. 즉 게임 내내 심리 파트와 토와의 악몽에서 나온 모래시계가 첨부된 붉은색의 유포리아 시계는 바로 마야의 것.

* 마야의 컬러까지 입혀진 스탠딩 이미지(타츠에)는 슬로우 데미지 두 번째 오프닝 영상에 붉은색의 유포리아 시계(모래 시계)와 오버랩이 되어 흘러가는 형태와 "괜찮아"에서 나오는 붉은 형상의 이미지, 토와의 악몽에 나온 붉은색이 덮힌 이미지로만 나온다. 오프닝에서는 게임 본편에서는 안나온 입을 벌리며 웃는 표정을 사용했는데 6월 18일에 발매된 오피셜 웍스 북에는 제대로 된 컬러링 원화가 추가되었다.
* 오피셜 웍스 북에 수록된 정보에 의하면 토와를 베이스로 디자인되었으며 초기안에는 미디어 매체에서 많이 묘사되는 이미 고인이거나 죽을 상이 보이는 어머니 캐릭터들이 많이 하는 머리 스타일인 단명 컷을 했었다. 세부 설정에 의하면 모래만 아니라 붉은 장미를 좋아했기에 유포리아 시계는 장미가 박혀있었던 것.
* 마야의 이름에 사용된 한자 "摩"는 "문지르다, 비비다" 라는 뜻을 가지고 있으며 동사인 摩る는 "쓰다듬다, 어루만지다" 로 번역된다.
* 고인에 BL물의 여성 캐릭터라 등장빈도는 낮지만 그간 나왔던 키랄 게임 및 모든 BL물의 여성, 부모 캐릭터들과 다르게 극중 상당한 영향력을 끼친 인물이자 키랄 게임 최초로 나온 **악녀, 사상 최악의 어머니 캐릭터**. 라멘토의 라이의 부모와 드라머더의 나인&하루카 커플은 자식에게 지나치게 엄격하거나 다소 철이 없어 악의없이 자식의 마음에 상처를 준 것이지 노골적인 학대는 물론이고 범죄를 저지르지 않았으며 자식에 대한 사랑도 정상적인 범위 내에서 사랑했었다.
 똑같이 스윗풀의 테츠오의 친부모와 드라머더의 코우자쿠의 아버지와 노이즈의 부모, 본작의 막장 부모들인 레이의 아버지와 후지에다의 부모도 마찬가지이다. 앞서 서술한 부모들은 최소 자식을 미워하거나 정을 안주었기에 학대했다는 일관성이 있었으며 레이의 아버지도 충분한 인간말종이지만 레이의 굿엔딩에서 자신의 잘못을 되돌아보고 갱생할 여지를 보여주었다. 그러나 마야는 언급된 막장 부모들과 다르게 아들을 진심으로 사랑했다해도 결국 아들을 하나의 인격체로 존중하지 않은 채 자신과 닮았으면 좋겠다는 이유로 토와의 인생을 망가뜨렸고 유포리아에 팔려온 아이들은 물론이고 메이마저 살해해 후지에다의 인생까지 망쳤다는 점에서 최악으로 해석되는 것.
* 영향력이 큰 만큼 본인 전용 테마곡도 있다. 곡 이름은 「마야 (摩耶)」. 후지에다 루트 마지막 심리 파트에서 토와가 사카키를 속일 때 마야의 연기를 할 때 나오는 곡이며 여성 오케스트라 보컬이 깔려있어 공포스런 분위기를 지니고 있다. 이외 타이틀 화면 테마곡인 「악몽 (悪夢)」과 「지배 (支配)」도 마야와 관련된 BGM들이다. 마야의 테마곡 및 관련곡들의 공통점은 여성 보컬이 삽입되었다는 점.
* 화류계의 인간이자 현실의 일본 캬바쿠라 시스템, 토와의 조롱에 사카키가 마야는 천박한 여자가 아니라고 반론했지만 토와를 제2의 자신으로 만들기 위해 화술만 아닌 조기 교육을 방자한 유포리아에 넣어 손님을 받게 했다는 묘사를 보면 매춘 건에 대해서는 아예 안했다기보다는, 애프터를 이용해 류지로를 포함한 극소수의 손님들과 사귀는 형태로 했다고 유추가 가능하다.
* 악행의 스케일과 질이 매우 나쁜 극악한 범죄자에 도덕윤리관이 비틀어진 사이코패스임은 명백하지만 마야 자신의 유언과 일기에서 나온 것처럼 흔히 막장 드라마를 대표로 한 3류 통속극에 나올법한 천성이 사악해서 악랄한 짓을 서슴치 않게 저지르는 평면적인 악인은 아니다. 토와에 대한 감정만 아닌 추억이 담겨진 타지마 상점이 있는 장소만큼은 예전 그대로 내비두거나 은인인 주인 할머니에게 토와에게 선물로 주려고 한 그림을 주었다는 것을 보면 인간적인 면도 가지고 있었음을 알 수 있고, 때문에 일부 팬덤에서는 마야도 토와 및 유포리아에 팔려온 아이들과 비슷한 학대를 당한 경험이 있었기에 자신에게 가해진 학대를 진정한 행복이라 받아들이고 학대를 대물림해서 가르치려고 한 것이 아니냐는 견해가 지지받고 있다.
* 「lullaby」는 마야의 테마곡으로 공인된 만큼 마야의 시점으로 묘사된 곡이다. 마야의 일기와 테마곡을 통해 마야의 심리와 생각을 알 수 있는데 토와를 어린 나이에 유포리아에 넣었고 제2의 자신으로 만드는데에 집착했던 것은 정신적 장애로 타인과 교류를 못했고, 자신이 배운 유포리아 방식으로 살아갈 수 있었으며, 사람의 마음을 조작하는 것이 행복이라고 믿었던 그녀가 아들이 자신의 방식을 배워 자신과 같은 존재가 된다면 자신도 더는 소외감을 느낄 필요가 없으니 외롭지 않고 아들도 자신처럼 살아갈 수 있었을 것이라고 믿었기 때문이라고 해석할 수 있다.
* 마야의 본성과 진실까지 파악한 사람들은 타카사토구미 간부 및 하세가와 타에코같이 마야를 가까이서 본 사람들을 제외하면 얼마 없었다. 평소에도 마야는 토와를 타쿠에게 데려가 진찰받게 했을 땐 좋은 어머니로 연기했었고 진찰조차 유포리아 양옥관의 본관이 아닌 별관에다 하게 했다. 때문에 타쿠도 토와가 심상치 않은 일을 당한다는건 알아차렸지만 세부적인 학대 내용과 마야가 주도했다는 것은 몰랐었다.

각주
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1. ↑ 사카키와 토오노처럼 정식으로 소속된 조직원은 아니였지만, 후술할 진실을 보면 비선실세 형태로 조직의 운영에 관여했음을 알 수 있으며 실질적 간부로 봐도 무방하다.
2. ↑ 처음 플레이할 때는 음성이 입혀지지 않아 알 수 없지만 올클리어 후 챕터 1부터 시작하면 음성이 입혀져 마야의 대사임을 알 수 있다.
3. ↑ 원문은 애인(愛人)이지만 일본에서 애인은 불륜 상대나 정부와 같은 내연 관계의 상대를 일컫는 단어이기에 한국에서는 의미가 달라 편의상 정부로 표기했다.
4. ↑ 일본 화류계에 사용되는 가명을 일컫는 은어로 기원은 겐지모노가타리에서 유래. 그 후 유곽의 유녀나 오이란이 겐지명을 자칭한 것이 전통이 되어 화류계의 사람들은 겐지명을 쓰고 있다.
5. ↑ 출처 : 슬로우 데미지 오피셜 웍스 북 54페이지. 어린 토와와 같이 가는 마야의 뒷 모습을 그린 스케치가 수록되어있다.
6. ↑ 대중에서는 사이코패스를 "감정(내지는 마음)이 없다,"로 오해하는 일이 많다. 사이코패스는 감정이입 능력이 전무하다보니 감정 교류를 통한 긍정적인 감정을 못느껴 자신의 감정을 자각하지 못하거나 둔하게 반응하는 것이지 아예 기계마냥 감정이 없는 것이 아니다. 때문에 사이코패스들은 자신들이 그나마 감정을 느낄법한 범죄나 반사회적인 행동 등 이탈이나 자극적이고 극단적인 것에 심취한 경우가 많고 공감 능력이 전무한 만큼 타인의 고통에도 무감각하며 감정표현 또한 화가 날 때 극단적으로 표출하는 경우가 많다. 즉 마야는 행적만 봐도 사전적 의미의 사이코패스, 것도 "사회화가 된 사이코패스" 로 볼 수 있다.
7. ↑ 대한민국의 오해와 다르게 일본의 캬바쿠라는 성매매 방지법으로 생겨난 유흥업소이기에 공식적으로 매춘은 금지하고 있으며 유사 매춘부로 취급해서 인식이 매우 박한 대한민국의 접대부와 다르게 일본의 접대부는 철저히 대화만 해야하고 신체접촉을 위시로 성적인 접촉을 금지하고 있다. 전연령 매체물에서 가끔 캬바쿠라나 호스트바가 나오는 것도 공식적으로 서비스업이여서 그런데, 음지 성적 서비스를 파는 것이 아닌 술을 팔아서 매상을 올리는, 즉 손님이 비싸거나 많은 술을 사도록 유도하는 서비스업이다. 실제 캬바쿠라는 대한민국의 룸살롱과 다르게 매장은 전부 개방형에 호스티스하고는 대화만 해야 한다. 다만 화류계다보니 성적 문제에 대해서 완전히 깨끗하지 않은데 캬바쿠라와 호스트바도 가게 내 매춘 알선 및 시도, 성추행과 신체접촉만 금지하는 것이라 일본 화류계의 특징 중 하나인 "애프터"를 악용해 여관이나 집 등 다른 장소에 가 손님과 데이트를 한다, 서로 사귀는 사이라고 육체 관계를 가지거나 직접적인 성행위(남성기가 여성기에 들어가는)만 안하면 된다는 것을 이용해 유사 성행위를 하는 캬바죠와 호스트들도 없지는 않으며 이런 일본 화류계를 주제로 삼은 성인 대상 매체물에서는 유사 성매매, 서비스업의 어두운 이면을 묘사하고 있다. 참고로 매춘 사실을 들킨 캬바죠와 호스트는 즉시 가게에서 해고를 당하고 심하면 블랙리스트로 등록되어서 재취업이 힘들어진다고 한다.
8. ↑ 원문은 安い女로 직역하면 싸구려 여자
9. ↑ 한국의 기생과 일본의 게이샤, 일부 국가의 여성 예능인들은 일본의 오이란과 유럽권의 코르티잔과 다르게 공인 매춘부는 아니였다지만 계급은 천민이였고 직접 매춘을 안하는 대신 **일부 손님의 정부나 애첩이 되는 경우가 많아** 성문제에 대해서는 자유롭지 못했다. 게다가 오이란, 코르티잔, 헤타이라로 대표되는 고급 매춘부들도 일반 매춘부마냥 가게에 전시되어서 지나가는 손님들에게 선택받고 팔리는 것이 아니라 자신만의 방, 살롱을 가진 형태로서 최소 손님을 선택할 권리가 있거나 상류층들의 취미와 교양을 배울 필요가 있었던 것 만큼 정부나 애첩으로서 유사 연애를 하는 식으로 성적 서비스를 제공한 것에 가깝다. 때문에 기생과 게이샤도 노골적인 매춘부 취급만 아니였지 당대 일반인들의 인식은 곱지 못했다.
10. ↑ 진심으로 슬로우 데미지 로스타임 제1화