recursal/Fanatic-Fandom huggingface dataset:
Пьеса

**Пье́са** (от *франц.*— «произведение, отрывок, часть») — видовое название произведений драматургии, предназначенных для исполнения со сцены, а также для теле- и радиоспектаклей.

Структура пьесы включает в себя текст действующих лиц — диалоги и монологи, — и функциональные авторские ремарки: примечания, содержащие обозначение места действия, иногда — особенностей интерьера, внешности персонажей, их манеры поведения и т. д. Как правило, пьеса предваряется списком действующих лиц, иногда — с указанием их возраста, профессии, титулов, родственных связей и т. п.

Отдельная законченная смысловая часть пьесы называется актом или действием, которое может включать в себя более мелкие составляющие — явления, эпизоды, картины.

Само понятие пьесы — чисто формально, оно не включает в себя никакого эмоционального или стилистического смысла. Поэтому в большинстве случаев пьеса сопровождается подзаголовком, определяющим её жанр — классический, основной (комедия, трагедия, драма), или авторский, например: «Мой бедный Марат» Алексея Арбузова — «диалоги в трёх частях»; «Поживем — увидим» Джорджа Бернарда Шоу — «приятная пьеса в четырёх действиях»; «Добрый человек из Сычуани» Бертольта Брехта — «пьеса-парабола» и т. п.. Жанровое обозначение пьесы не просто выполняет функцию «подсказки» режиссёру и актёрам при сценической интерпретации пьесы, но помогает войти в авторскую стилистику, образный строй драматургии.

В музыкальном искусстве термин пьеса, как правило, употребляется в качестве видового названия произведений инструментальной музыки.

## См. также

* Пьеса (Краткий словарь)
* Комедия
* Водевиль
* Трагедия
Андрей Антонович фон Лембке

Файл:2018-05-08 10-18-14.png
Андрей Антонович - новый губернатор, присланный в губернию взамен прежнего губернатора, Ивана Осиповича. Вместе с ним приехала и его супруга, Юлия Михайловна.

Стал жертвой интриги, сплетенной против него Петром Степановичем: тот косвенно настраивал Юлию Михайловну против мужа, одновременно унижая самого Лембке. Это стало возможным благодаря явному таланту молодого Верховенского проникать в дома высшего света и втираться в доверие к власть имущим.

Фон Лембке ревновал Петра Степановича к своей жене, и однажды даже угрожал супруге "выброситься из окошка". Но после, разумеется, раскаялся в своих поступках.

На почве всех потрясений, произошедших в городе в канун "праздника гувернанток", устроенного Юлией Михайловной, заработал нервное истощение. Также пострадал на пожаре в Заречье, устроенном "шпигулинскими" (возможно, с Федькой Каторжным) - его задело падающей балкой. К счастью, травма была не смертельной. После событий романа, как утверждает Хроникер, фон Лембке уехал лечить свои расшатанные нервы в некое "заведение".

2018-05-08 09-28-10.png
Алексей Егорович

Файл:0032.png
Алексей Егорович - престарелый слуга в доме Варвары Петровны Ставрогиной.

Постоянно прислуживал Николаю Всеволодовичу, когда тот проживал в Скворешниках.

Присутствовал на собрании у Варвары Петровны в Главе 1-5 "Премудрый змий", не хотел впускать Лебядкина.

В Главе 2-1 "Ночь" помогал Николаю Всеволодовичу собираться. Осмелился сказать ему знаменательную фразу-напутствие: *"Благослови вас Бог, сударь, но только при начинании лишь добрых дел".*

В Главе 2-2 возвратившийся после ночных визитов Николай Всеволодович просит его не впускать к нему Дашу. На что Алексей Егорович отвечает *"не извольте сомневаться, и ранее все визиты через нас совершались"*.

## Характеристика характера

Немногословен, тактичен. Верующий человек.
Оксюморон (Краткий словарь)

Данная статья содержит краткую информацию о каком-либо литературоведческом термине.

**Оксюморо́н** — заострённое выражение, заключающееся в сочетании двух совершенно противоположных друг другу словосочетаний, выражений и тому подобного (например, живой труп, Старый Новый год).

## См. также

* Оксюморон
* Антитеза
* Антитетон
Абзац

**Абза́ц** (от *нем.* Absatz — «раздел», «часть текста») — отрезок письменной речи, состоящий из одного или нескольких предложений.

Абзац, обозначая своего рода «цезуру», является единицей членения текста, промежуточной между фразой и главой, и служит для группировки однородных единиц изложения, исчерпывая один из его моментов (тематический, сюжетный и т. д.). Выделение фразы в особый абзац усиливает падающий на неё смысловой акцент. Абзац способствует правильному и быстрому восприятию текста.

Абзац — малоисследованный компонент литературной формы, имеющий композиционное, сюжетно-тематическое, ритмическое значение и связанный со стилем автора. Характерны, например, краткие абзацы в импрессионистической прозе — симптомы раздробленности, афористичности мысли; или например возвращение к длинному абзацу в несколько страниц у М. Пруста, связанное со стернианской, так называемой «спиралевидной цикличностью» его изложения. Особенно выразителен абзац у А. Белого, который выделяет в особые абзацы даже отдельные части фразы, подчёркивая этим тематическую значимость, ритмическое развитие выделяемых частей.

Для выделения абзаца его, помимо новой строки, печатают с **красной строки**, то есть отделяют вертикальным отступом от соседних абзацев и/или делают абзацный отступ.

**Контроль висячих строк** — слежение за тем, чтобы при переносе абзаца на следующую страницу не получилось одинокой строки.

## См. также

* Параграф
* Знак параграфа
* Знак абзаца
* Параграф (Краткий словарь)
* Абзац (Краткий словарь)
Гоголь (телесериал)

**«Гоголь»** — остросюжетный мистический 8-ми серийный телесериал в жанре триллера и детектива по мотивам популярных произведений Николая Гоголя  по рассказам и повестям сборников «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Миргород».

В основу положены фольклорные приемы и реальные факты из биографии самого мистического классика русской литературы. Также в сюжете содержатся легенды о личности Гоголя, некоторые из которых появились ещё при жизни писателя. Это совместный проект телеканала ТВ-3 и компании «Среда». Главную роль исполнил Александр Петров. 1 сезон сериала показывался с 25 марта по 4 апреля 2019 года на телеканале ТВ-3 и показывался с понедельника по четверг в 21:00 (с повтором в воскресенье), но прежде, чем он появился на телеэкране, его с 31 августа 2017 года, частично показали в кинотеатрах в виде фильмов (не все серии), а также повторяли на каналах ТНТ И ТВ-3, а также на канале Кинопремьера.

В апреле 2018 года было объявлено, что сериал продлён на второй сезон.

12 апреля 2019 года стало известно, что будет полнометражный фильм с рабочим названием ''Гоголь 2''.
Блюм

Файл:2018-05-08 10-32-29.png
Андрей Антонович Блюм - советник и по сути правая рука Андрея Антоновича фон Лембке, нового губернатора, прибывшего в уездный город. Они дальние родственники, вместе учились и еще с учебной скамьи стали близкими друзьями. Как рассказывает Хроникер, фон Лембке "притащил" за собой и Блюма, когда получил назначение на высокую должность губернатора. Является этническим немцем, как и фон Лембке.

Сам Блюм молчалив, угрюм, живет скромно. У него есть жена и "многочисленные дети".

Жена фон Лембке, Юлия Михайловна, невзлюбила Блюма, и даже позволяет себе фамильярности, вроде "Уйди, Блюм!".

Блюм исполнил одну эпизодическую роль в романе - он провел обыск в комнате у Степана Трофимовича. Обыск был незаконен и являлся чистой инициативой самого Блюма, решившего почему-то, что у Степана Трофимовича дома и находится центр всех революционных и антиправительственных настроений (как говорит он сам, ему о том сказали "молодые люди Лямшин и Телятников"). Позже, когда Степан Трофимович отправляется за объяснениями к самому губернатору фон Лембке, выясняется, что тот не давал совершенно никаких указаний на обыск, и даже напротив, запретил это делать Блюму).

Несмотря на этот промах, первоначально Блюм совершенно верно определил всю фальшь Петра Степановича, напросившегося в "друзья" губернатору, называл его "фальшивым, порочным молодым человеком". Говорил Андрею Антоновичу, что Петр Верховенский победил его "льстивыми похвалами его талантам в литратуре".
Киносказка

**Киноска́зка**, или **фильм-ска́зка** — жанр кинематографа, рассчитанный на детское восприятие.

Киносказка была почётным и развитым направлением в советской киноиндустрии.

## История

Впервые фильм-сказка был снят в Великобритании в 1898 году, экранизирована была первой сказка «Золушка». Годом позже своя экранизация «Золушки» появилась во Франции.

В России первый фильм-сказка был снят в 1910 году («Русалка»). В 1913 году был снят последний фильм-сказка Российской империи — «Ночь перед Рождеством».

Вновь жанр возродился лишь в 1938, когда были сняты фильмы «По Щучьему веленью» и «Доктор Айболит». После успеха этих картин жанр фильма-сказки стал популярен в СССР. Классическими кино-сказками считаются произведения Александра Птушко и Александра Роу.

Фильмы-сказки снимаются режиссёрами и в настоящее время.

## См. также

* Сказка
* Пьеса
Глава 2-4

## Все в ожидании

1

Все обсуждают поединок Ставрогина и Гаганова. Генерал. Юлия Михайловна. Николай Всеволодович оправдан в глазах общества. Отношение Варвары Петровны к Юлии Михайловне. Юлия Михайловна говорит, что принимает молодого Верховенского. Она говорит о своем отношении к новой молодежи. Кармазинов. Петр Степанович. Ставрогин и Петр Степанович, краткая сцена.

2

Свидание Петра Степановича и Степана Трофимовича. В прошлый визит тот выгнал сына палкой.

3

Андрей Антонович фон Лембке. Описание отношений Андрея Антоновича и Петра Степановича. Юлия Михайловна втает на сторону Петра Степановича. Петр Степанович подлавливает Андрея Антоновича.
Лирика (Краткий словарь)

Данная статья содержит краткую информацию о каком-либо литературоведческом термине.

**Ли́рика** — (от *греч.* *lyricos* - «поющийся под звуки лиры») - один из трёх основных родов литературы, выдвигающий на первый план субъективное изображение действительности: отдельных состояний, мыслей, чувств, впечатлений автора, вызванных теми или иными обстоятельствами, впечатлениями.

## См. также

* Лирика
* Лироэпические произведения
* Лироэпические произведения (Краткий словарь)
Лапы вверх!

**Лапы вверх!** — детский детектив, написанный дуэтом Екатерины Матюшкиной и Екатерины Оковитой в 2004 году. Повествует о приключениях двух сыщиков — псе Фу-Фу и коте по имени Кис-Кис.

## Персонажи

* **Фу-Фу** — находчивый и любопытный пёс, любит загадки. Живёт в картонной будке. Его дед Хрямс — в прошлом опытный и известный сыщик. Лучший друг Кис-Киса.
* **Кис-Кис** — доверчивый кот, друг Фу-Фу. Работает сторожем в музее имени Безымянного Суусика.
* **Кролик** — гиперактивный и оптимистичный кролик, не имеющий места жительства. Обожает заводить друзей и играть с ними. Лучший друг Бобровича.
* **Шиша** — трудолюбивый крот, проживающий на Кротовом поле. Верный друг, но пуглив. Плохо видит без очков.
* **Крысс** — главный антагонист произведения, директор музея имени Безымянного Суусика. Болен грызучкой, вследствие чего грыз экспонаты музея. В конце книги был отправлен на лечение, а его место занял лось Можжевельник.
* **Лось Можжевельник** — лось, работающий в обществе по защите природы. После событий книги становится директором музея имени Безымянного Суусика.
* **Бобёр Бобрович** — скупой торговец, живущий в хате на берегу реки. Лучший друг Кролика.
* **Ворон** — бармен в баре "Воронья радость". Играет эпизодическую роль.
* **Карра** — ворона. Играет эпизодическую роль.
* **Медведи** — врачи в Скверном лесу. После действий произведения занимаются лечением Крысса.

## См. также

* Ага, попался!
* Носки врозь!
* Лапы прочь от ёлочки!
* Анкета сыщиков
* Ыыы, смешно!
* Ууу, страшно!
* С Земли на Ялмез и обратно
* Звероновый год
* Фея-колтунья и волшебный портал
Гонорар

**Гонора́р** (от лат. — «вознаграждение за услугу»), **авторское вознаграждение** — денежное вознаграждение, выплачиваемое за труд лицам свободных профессий (писателям, художникам, дизайнерам, программистам, артистам, философам, моделям, адвокатам).

## История

В первой четверти XIX века книжная торговля в Российской империи была очень слаба, но все-таки издательство получало незначительный доход, при том что авторам произведений гонорар не выплачивался.

А. С. Пушкин, нуждавшийся в деньгах и живший, главным образом, от дохода со своих сочинений, поставил этот вопрос на практическую почву. Он не только не стыдился своего литературного заработка, не только не скрывал, что печатание его сочинений дает ему средства в жизни, но и настойчиво указывал на это:

Но можно рукопись продать.

Вместе с тем существовало сильное предубеждение против литературного заработка: получать плату за свои сочинения, особенно за стихи, казалось почти святотатством, оскорблением своего поэтического творчества, неуважением к искусству.

Сегодня в России отношения, возникающие в связи с созданием произведений науки, литературы и искусства, в том числе и гонорар (регулируемые ранее Законом РФ от 09.07.1993 N 5351-1), регулируются Законом N 231-ФЗ (часть четвёртая ГК РФ, гл. 70 ГК РФ). Публикуя произведения науки, литературы и искусства, издательства выплачивают вознаграждения их авторам (авторский гонорар) в соответствии с договором. Выплата гонорара может быть предусмотрена в форме фиксированных разовых или периодических платежей, процентных отчислений от дохода (выручки) либо в иной форме.

2000-х годах авторский гонорар в России составлял в среднем 15 % от стоимости каждой книги, в то время издательство «Манн, Иванов и Фербер» выплачивало гонорар, который «составлял 10 % от оптовой цены» книги.

## Интересные факты

* Гонорар А. С. Пушкина за трагедию «Борис Годунов» составил бы сегодня 3.586.000 рублей (расчёт основывается на сравнении средней цены 1 килограмма масла сливочного масла сегодня и в 1830 году;
* 53.800.000 рублей — гонорар Льва Толстого за роман «Воскресение» (расчёт основывается на сравнении средней цены 1 килограмма свинины в 1899 году и сегодня);
* 987.300 рублей — гонорар Н. В. Гоголя за комедию «Ревизор» (расчёт основывается на сравнении средней цены 1 десятка яиц сегодня и в 1836 году).
Поэт (стихотворение Пушкина)

## Поэт

**«Поэт»** — стихотворение двадцативосьмилетнего А. Пушкина, написанное им в его родовом поместьи Михайловское. Критики сходятся во мнении, что произведение идейно примыкает к стихотворению «Пророк». Стихотворение состоит из двадцати строк и поделено автором на две части.

## Описание

Когда поэт живёт как обыватель и в нём спит творец, он такой же как все, а возможно и хуже всех.
Но когда в нём пробуждается дар творить, он разительно меняется, общественная жизнь его уже не интересует, и, предпочитая людскому обществу лоно природы, он становится одиноким.

## Проблематика

В своём стихотворении А.С. Пушкин затрагивает одну из важнейших тем для самого поэта, это тема творчества, то как искусство преображает человека. В частности как высокое призвание меняет отношение поэта к окружающим его людям и миру. А также то какую жертву он вынужден принести.

## Художественные особенности

Стихотворение построено на противопоставлении человеческого и творческого облика поэта. В первой части описывается внетворческое существование поэта. Здесь он предстает как обычный человек, уравнивается с другими «детьми ничтожными света». Вторая часть посвящена его состоянию когда он начинает творить. Здесь призвание поэта поднимает его над суетной повседневностью.

В стихотворении можно заметить сплетение классицистических и романтических традиций. В первом куплете А. Пушкин упоминает античные образы Аполлона, священной лиры, людей называет ничтожными (такое восприятие было свойственно древнегреческой мифологии). Уже во второй строфе создается образ одинокого лирического героя, который «тоскует в забавах мира, чуждается людской молвы». Его достоинство – гордость. Именно такие герои присущи произведениям романтиков.

### Художественные средства

* Эпитеты: «священной», «суетного», «малодушно», «святая», «ничтожных» и т.д.
* Сравнение: «как пробудившийся орел».
* Метафоры: «молчит его святая лира», «душа вкушает хладный сон» и другие.

### Фигуры речи

* Инверсия: «Пока не требует поэта к священной жертве Аполлон».

## Сноски

1. ↑ Анализ стихотворения «Поэт» А.С.Пушкина//капканы-егэ.рф
2. ↑ Анализ стихотворения «Поэт» А.С.Пушкина//капканы-егэ.рф
3. ↑ Анализ стихотворения «Поэт» (А.С. Пушкин)// literaguru.ru
4. ↑ Анализ стихотворения А.С. Пушкина "Поэт"// 5litra.ru
5. ↑ Сравнительный анализ стихотворений Пушкина «Поэт» и Брюсова «Юному поэту»// sochinyashka.ru
Волков, Александр Мелентьевич

Эта статья содержит неполные или устаревшие факты, и её следует дописать.

**Алекса́ндр Меле́нтьевич Во́лков** (14 июня 1891, Усть-Каменогорск, Российская империя — 3 июля 1977, Москва, СССР) — русский советский писатель, драматург, переводчик.

## Библиография

### Цикл «Волшебник Изумрудного города»

* «Волшебник Изумрудного города» (1939)
* «Урфин Джюс и его деревянные солдаты» (1963)
* «Семь подземных королей» (1964)
* «Огненный бог Марранов» (1968)
* «Жёлтый Туман» (1970)
* «Тайна заброшенного замка» (1976)

### Повести

* «Два брата» (1938—1961)
* «Чудесный шар (Первый воздухоплаватель)» (1940)
* «Бойцы-невидимки» (1942)
* «Самолёты на войне» (1946)
* «След за кормой» (1960)
* «Путешественники в третье тысячелетие» (1960)
* «Приключения двух друзей в стране прошлого» (1963)
* «Царьградская пленница» (1969)
* «И кровью обагрилась Лена» (1975)

### Романы

* «Зодчие» (1954)
* «Скитания» (1963)

### Рассказы и очерки

* «Путешествие Пети Иванова на внеземную станцию»
* «В горах Алтая»
* «Лапатинский залив»
* «На реке Буже»
* «Родимое пятно»
* «Удачный день»
* «У костра»
* «Романы»
* «Зодчие» (1954)

### Стихи

* «Ничто не радует меня» (1917)
* «Мечты» (1917)
* «Красная Армия»
* «Баллада о советском летчике»
* «Разведчики»
* «Юные партизаны»
* «Родина»

### Пьесы для детского театра

* «Орлиный клюв»
* «В глухом углу»
* «Деревенская школа»
* «Толя-пионер»
* «Цветок папоротника»
* «Домашняя учительница»
* «Товарищ из центра (Современный ревизор)»
* «Торговый дом Шнеерзон и Ко»

### Исторические очерки

* «Математика в военном деле»
* «Славные страницы по истории русской артиллерии»

### Научно-популярные книги

* «Как ловить рыбу удочкой. Записки рыболова» (1953)
* «Земля и небо» (1957—1974)
* «В поисках правды» (1980)
* «В поисках судьбы» (1924)
Прасковья Ивановна

**Прасковья Ивановна Дроздова** - генеральша, одна из дам высшего света Уездного города, в котором и происходят все описываемые события. Дважды вдовая, первый раз была замужем за штаб-ротмистром Николаем Тушиным, от которого у неё осталась единственная дочь - Лиза. Второй - за генералом Иваном Ивановичем Дроздовым, детей от него не было. Является подругой детства Варвары Петровны Ставрогиной, с которой до сих пор поддерживает общение.

Богата. Также, как и Варвара Петровна, является дочерью богатого откупщика, вышла замуж за Тушина с богатым приданым. Тот и сам был человек обеспеченный и со связями. Дочери своей Лизе в наследство оставил хороший капитал, так что теперь за ней можно было насчитать до двухсот тысяч рублей. Не говоря уже о состоянии, которое ей должно было достаться со временем от Прасковьи Ивановны.

Слабохарактерная, капризная и глупая женщина в преклонных летах. Постоянно на что-то жалуется. Имеет проблемы со здоровьем (больные ноги), от чего намеревалась лечиться виноградным лечением в Швейцарии.

Сведения о характере ее разнятся: Варвара Петровна утверждает, что Прасковья добра, меж тем как Степан Трофимович считает ее задорной и злой.

После случившихся трагических событий с её дочерью впала в детство.

## Окружающие о ней

*- эта Прасковья, как называет ее cette chere amie, это тип, это бессмертной памяти Гоголева  Коробочка, но только злая Коробочка, задорная Коробочка и в бесконечно увеличенном виде* -- Степан Трофимович о Прасковье Ивановне.

*- а Прасковья - глупость. Редко я встречала более раскисшую женщину, и вдобавок ноги распухли, и вдобавок добра. Что может быть глупее глупого добряка?* -- Варвара Петровна о Прасковье Ивановне.

## Отношения с окружающими

Прасковья Ивановна по своей старческой болезненности ли, или по равнодушию довольно слабо разбирается в людях, зачастую путая их и приписывая им характеристики, которых они никогда не имели.

Так, в Главе 1-4 она в разговоре с Лизой называет рассказчика, Антона Лаврентьевича Г-ва, "профессором", хотя он всего лишь являлся другом Степана Трофимовича, который как раз-таки и преподавал один семестр в университете (хотя профессором тоже никогда не был).

Очень любит свою единственную дочь Лизу, хотя и побаивается её, до болезненности привязана к ней, но, по всей видимости, не получает от нее той степени взаимности в любви, которую ожидает. Ибо "Lise хитра", как выразился один раз Степан Трофимович, и оказывает своей мамаше нежность и внимание только внешне. Меж тем, как все свои переживания она держит сокрытыми от матери.

У Прасковьи Ивановны есть собачка - Земирка. Она под стать своей хозяйке - "скверная, старая собачонка", как описывает ее автор, к тому же не слушается ее.
Писатель

**Писа́тель** (или **литера́тор**) — человек, который занимается созданием словесных произведений, предназначенных так или иначе для общественного потребления (а не только для непосредственного адресата).

Писателем обычно называют человека, для которого указанное занятие является основным либо одним из основных. Кроме того, в качестве критериев принадлежности автора текста к категории писателей может использоваться получение им дохода от своих произведений: в новейшее время — в виде гонораров, роялти, грантов, в более ранние эпохи — материального вознаграждения со стороны представителей привилегированных классов, так или иначе заинтересованных в поддержке искусства. Другой формой социализации писателя в этом качестве является признание писательским сообществом, литературными критиками и другими инстанциями литературной экспертной оценки. Такая экспертная оценка может принимать институционализированные формы — например, в виде создания объединений (союзов) профессиональных писателей.

Объём понятия «писатель» неодинаков в разных культурах и в разные эпохи. Так, Энциклопедия Брокгауза и Ефрона и Русский биографический словарь зачастую используют определение «писатель» в статьях об учёных, критиках, журналистах — в том числе в словосочетаниях вроде «писатель о сельском хозяйстве Курляндии 1804—1824 гг.» Следом такой широкой трактовки понятия является до сих пор сохранившееся выражение «технический писатель», обозначающее автора технических текстов, технической документации, инструкций и т. п. В то же время более современные источники понимают под писателями исключительно авторов художественной литературы: так, уже Словарь Ушакова определял писателя как «человека, пишущего литературные произведения».

## См. также

* Писатель одной книги
* Литературный негр
* Всемирный день писателя
* Литература
* Письмо
* Писатель (Краткий словарь)
* Писатели России
Краткий словарь литературоведческих терминов

**Кра́ткий слова́рь литературове́дческих те́рминов** (**Кра́ткий слова́рь**) — разновидность языковых словарей, в которых представлены краткие определения литературоведческих терминов (ямб, притча, рассказ...), расположенные в алфавитном порядке. В виде книг они не могут быть изданы, но такие краткие словари чаще всего появляются в школьных учебниках по литературе или простых словарях.

## Описание

Краткий словарь может содержать в себе около 9-12 страниц (по счету страниц) и 5-7 (по счету листов книги). В них представлены различные литературные термины от «"А" до "Я"», при этом с особыми заголовками:

* «Основной заголовок»
* «Роды и жанры литературы»
* «Эпос»
* «Лирика»
* «Драма»
* «Лироэпические произведения»

Под каждым заголовком находится список некоторых терминов литературы, которые например могут встретиться на одной из страниц учебника (при этом, когда выходит его новая часть, термины могут добавляться, изменяться или вовсе убираться). Данные литературоведческие слова тоже расположены по алфавиту.

## В чём заключается смысл словаря

Смысл данного словаря заключается в том, чтобы помочь читателю найти значения некоторых терминов из литературы, которые не всегда описываются на обычных страницах учебников или словарей. Какие-то конечно можно встретить, но они нечасто объясняются так подробно, как в кратком словаре (*Рассказ — произведение литературы небольшого размера, о котором мы часто слышим...*). Также он помогает запомнить новые литературные термины и их значение.

## См. также

* Поэтический словарь
* Юридический словарь
* Онлайновый словарь
* Краткий словарь
* Толковый словарь
* Советский энциклопедический словарь
Гоголь 2

«Го́голь 2» — предстоящее продолжение трилогии «Гоголь», снятое режиссёром Егором Барановым по мотивам произведений Н. В. Гоголя из сборника «Петербургские повести». Фильм выйдет в широкий прокат в октябре 2020 года.

Фильм «Гоголь. Вий» вышел в прокат 5 апреля 2018 года, «Гоголь. Страшная месть» — 30 августа 2018 года. Затем три фильма были разбиты на 6 часовых серий, которые впоследствии вместе с ещё двумя сериями, не выходившими в прокат и не влияющими на общую драматургию, показали на телеканале «ТВ-3».

## В главных ролях

 Павел Деревянко
 Аскар Нигамедзянов

## Съёмочная группа

* Автор идеи — Александр Цекало
* Авторы сценария — Наталья Меркулова, Алексей Чупов, Ким Белов, Тихон Корнев, Филипп Коняшов, Алексей Караулов
* Режиссёр-постановщик — Егор Баранов
* Оператор-постановщик — Сергей Трофимов, R.G.C.
* Исполнительный продюсер — Александра Ремизова
* Продюсеры — Валерий Федорович, Евгений Никишов, Александр Цекало, Артур Джанибекян
Анализ (Краткий словарь)

Данная статья содержит краткую информацию о каком-либо литературоведческом термине.

**Ана́лиз** (от *греч.* - «разложение») — расчленение (мысленное или реальное) объекта на элементы; в широком смысле — синоним научного исследования вообще.

## См. также

* Анализ
* Анализ произведения в литературоведении (Краткий словарь)
Глава 2-5

## Пред праздником

1

Описание задуманного праздника Юлии Михайловны. Кружок "насмешников" вокруг Юлии Михайловны. История жены поручика. Липутин, Лямшин, Петр Степанович. Кармазинов одобряет "шутки" Петра Степановича. История с книгоношей. О Лямшине. Мышь в иконе церкви Рождества богородицы и ограбление иконы. Кражу совершил Федька. Описание будущей судьбы фон Лембке. Он уедет в Швейцарию. Визит Лизы в ограбленную церковь.

2

Поездка Хроникера с Лизой и "надсмешниками" в дом купца Севастьянова к блаженному Семену Яковлевичу. Описание мимолетного столкновения Лизы с Николаем Всеволодовичем в дверях после визита к Семену Яковлевичу.

3

Свидание Степана Трофимовича с Варварой Петровной. Варвара Петровна припоминает события в Петербурге и журнал. Полный разлад между Варварой Петровной и Степаном Трофимовичем. Варвара Петровна говорит чужими словами, она прониклась настроением Петра Степановича и "прогрессивщиков".
Otona Keikenchi

必修愛情經驗值
Adult Experience
Adult Experience Value
Experience Value
 **Publicado en** | Drap (Core Magazine)

**Otona Keikenchi** (必修愛情經驗值; *Adult Experience)* es un manga escrito e ilustrado por Nekota Yonezou.

## Argumento

Oyama Yumeji es un estudiante al cual por ciertos traumas en su pre-adolescencia se hizo impotente. Al ser incapaz de tener una ereccion por sus propios medios sus amigos le ayudan con diversos metodos, pero ninguno funciona causandole a Yumeji frustracion. Conoce a un chico de nuevo ingreso llamado Shinka Seiji. La primera impresión de él fue pesima, pues se presentó como un chico un tanto agresivo y frio. Cuando Yumeji va por su hermana menor se encuentra con Seiji que para su sorpresa el hermano menor de el tambien asistia a la misma escuela que su hermana.
Даблпост

**Даблпо́ст** (*англ.* — **double post**) — повторение одного и того же сообщения (поста). Обычно происходит из-за технических неполадок или из-за невнимательности автора поста (дважды нажал кнопку отправки). При репосте двойное нажатие может этот самый репост отменить.

Временна́я задержка отправки сообщений, внедрённая в движок сайта, исключает непреднамеренный даблпост.
Маврикий Николаевич

Файл:2017-07-21 19-25-32.png
Жених Лизаветы Николаевны Тушиной. Был помолвлен с нею. Постоянно следовал за нею по ходу событий, описываемых в романе. Является ей кузеном (не родным) и племянником генерала Ивана Ивановича Дроздова, второго мужа Прасковьи Ивановны, матери Лизы.

Он знает, что Лизавета Николаевна его не любит, а испытывает страсть к Николаю Всеволодовичу. "Подуськиваемый" Петром Степановичем, он в конце концов не выдерживает и решает явиться к своему "сопернику" лично, чтобы потребовать взять Лизавету Николаевну в жены. Потому как думает, что с ним, Маврикием Николаевичем, она будет несчастна. Однако, Николай Ставрогин отвечает, что жениться ему никак не возможно, ибо он уже женат (имеется в виду его тайный брак с Марьей Тимофеевной Лебядкиной). Это отрезвляюще действует на Маврикия Николаевича. Он понимает, что сглупил, фактически "распоряжаясь" судьбой Лизаветы Николаевны без ее ведома. В бешенстве он уходит, пригрозив Ставрогину убить его палкой "как собаку под забором", если тот не оставит Лизавету Николаевну в покое.

Как мы увидим в дальнейшем, его угрозы так и остались лишь угрозами. В Главе 3-3, когда Лиза сбежала от него к Ставрогину, он всю ночь провел у забора под дождем, ожидая ее. И даже когда она, обесчещенная, вышла к нему, он ни слова не сказал ей в попрек. Что лишь доказывает доброту его души.

В ходе дальнейших стремительных событий он сопровождал Лизу до пожарища. Там на Лизу напала толпа и убила ее. Маврикий Николаевич пытался за нее заступиться, но его оттеснили.

После всех совершившихся трагических событий он "куда-то совсем уехал".

## Описание персонажа

Маврикий Николаевич - артиллерийский капитан, лет тридцати трех. Красив, безукоризненно порядочной наружности. Высокого росту и как-будто строгий. Впрочем, он человек очень доброго нрава, о чем всякому становилось известно чуть ли не с первой минуты знакомства с ним. Возможно, несколько недалекий. Молчалив и кажется хладнокровным.

В Главе 2-3 он участвовал в поединке Николая Ставрогина с Артемием Павловичем Гагановым, будучи секундантом, а также приятелем и школьным товарищем последнего. Его роль была незначительна.
Глава 2-1

## Ночь

1

Прошло семь дней. Отношение общества к Николаю Всеволодовичу. Отношения Юлии Михайловны и Варвары Петровны. О Петре Степановиче. Гаганов.

2

Краткое описание визитов Петра Степановича к родителю. Разговор Степана Трофимовича и Хроникера. "Русские должны быть истреблены". Начало "новой истории".

3

Визит Петра Степановича к Николаю Всеволодовичу.

4

Николай Всеволодович собирается.

5

У Кириллова.

6

У Шатова.

7

У Шатова - продолжение.
Глава 3-3

## Законченный роман

1

Разговор Лизы и Ставрогина. Лиза рассказывает, что "прекрасное мгновение" началось третьего дня, когда она его всенародно "обидела", а он ответил ей рыцарем. Петр Степанович подскочил и тут же ей все "объяснил". Лиза поверила, что Ставрогин ее любит, и потому решилась приехать, потому как знала, что ее только на одно мгновение хватит. Лиза плачет. Ставрогин клянется ей, что у него будет не часом более счастливых мгновений, как у нее. В это мгновение Лиза вновь озарилась надеждой, но тут же эта надежда пропала. Лиза про огромного и злого паука в человеческий рост. Приход Петра Степановича.

2

Петр Степанович рассказывает Ставрогину о том, что произошло и свое видение происшедшего. Затем Петр Степанович смешит Ставрогина и заявляет, что привел Лизавету Николаевну ему только для того, чтобы его развлечь. Но тут выходит Лизавета Николаевна. Ставрогин все портит, рассказав ей правду, путая планы Верховенского. Ставрогин соглашается, чтоб его "убили".

3

Петр Степанович догоняет Лизавету Николаевну. Лиза и Маврикий Николаевич. Лиза хочет увидеть зарезанных и решает, что из-за них Ставрогин разлюбил ее в эту ночь. Встреча со Степаном Трофимовичем. Смерть Лизы от рук толпы.
Инверсия

**Инве́рсия** (от *лат.* «переворачивание; перестановка») — нарушение обычного порядка слов в предложении. В аналитических языках (например, английский, французский), где порядок слов фиксирован строго, стилистическая инверсия распространена относительно мало; во флективных, в том числе русском, с достаточно свободным порядком слов — весьма значительно.

## Описание

Перестановка слов выделяет, подчёркивает их, придает художественной речи большую выразительность. С помощью инверсии писатели акцентируют внимание на том слове, которое несет основную смысловую нагрузку в высказывании, чем добиваются наибольшего воздействия на читателя.
Инверсия - одна из самых распространённых стилистических фигур. Этот оборот поэтической речи заключается в своеобразной расстановке слов, нарушающей обычный порядок:

* подлежащее располагается после сказуемого;
* определение находится в постпозиции по отношению к определяемому слову;
* отрыв эпитета от определяемого слова;
* дополнение выносится вперёд сказуемого.

Инверсия может эмфатически выделять одно или несколько слов:

С нежнейшей матери слезами?

Объективный порядок слов был бы: «Со слезами нежнейшей матери». Инверсия может логически выделять наиболее существенную часть предложения, «новое», «рему», помещая её перед исходным пунктом высказывания, «данным», «темой»:

Объективный порядок слов был бы: «Она ждала звука». Инверсия может применяться в целях ритмико-мелодической организации речи:

В XVIII- 1-й пол. XIX вв. под влиянием церковнославянского, латинского, французского языков инверсия особенно распространилась; в позднейших текстах при поддержке целенаправленного отбора лексики она вызывает эффект архаизации:

Сколь прискорбно мне Ваш мирный покой тревожить...

Объективный порядок слов был бы: «... тревожить Ваш мирный покой».

Перечисленные функции инверсии нередко переплетаются в одном предложении. Поэты с разной степенью интенсивности используют инверсию как стилистический прием. В разных стихотворных размерах инверсия распространена приблизительно одинаково. С осторожностью следует подходить к суждениям о преобладании инверсии в стихотворной речи по сравнению с прозаической: так, предложения с инверсией главных членов в стихах, в художественной и научной прозе в равной мере составляют 10—30% от общего числа при средней величине ок. 20%. Зато все виды письменной речи по этому признаку противостоят устной, где предложения с инверсией главных членов составляют лишь 7%.

«Ритмической инверсией» иногда называют синкопу.

## Другие примеры

Расположение дополнения перед сказуемым носит инверсионный характер, например, у С. А. Есенина:

Кленёночек маленький матке
Зелёное вымя сосёт.

В стихотворных текстах инверсия также выполняет ритмообразующую функцию:

Луны при свете серебристом,
В свои мечты погружена,
Татьяна долго шла одна.

Постпозитивное расположение определений характерны для стиля творчества писателей XIX века. При такой инверсии усиливается смысловая нагрузка на определение, так как зачастую его атрибутивное значение осложняется оттенком предикативности, как у М. Ю. Лермонтова:
Глупов

**Глупов** — место, где происходят события романа «История одного города».

## Описание

Жители города Глупов зовутся глуповцами. Они происходят от древнего народа "головотяпы", которые имели привычку "тяпать" головой обо все, что им попадается на пути.

Город Глупов построен на 7 горах и 3 реках. По другой версии Глупов стоит на болоте.

В пригороде Глупова имеется несколько слобод - Солдатская, Стрелецкая, Пушкарская и Навозная.

В Глупове есть несколько площадей (Базарная площадь) и две улицы (Большая, Дворянская).

В разное время город производит квас, печенку, вареные яйца, пиво, мед, кожу, хлеб, горчицу и т. д.
Куприн, Александр Иванович

**Купри́н, Алекса́ндр Ива́нович** (26 августа [7 сентября] 1870, Наровчат — 25 августа 1938, Ленинград) — русский писатель и переводчик.

## Биография

### Ранние годы

Родился Александр Иванович Куприн 26 августа (7 сентября) 1870 года в городе Наровчат (Пензенская губерния) в небогатой семье мелкого чиновника.

1871 год был сложным в биографии Куприна – умер отец, и бедствующая семья переехала в Москву.

### Обучение и начало творческого пути

В шестилетнем возрасте Куприна отдали в класс Московского сиротского училища, из которого он вышел в 1880 году. После этого Александр Иванович учился в военной академии, Александровском военном училище. Время обучения описано в таких сочинениях Куприна, как: «На переломе (Кадеты)», «Юнкера». «Последний дебют» – первая опубликованная повесть Куприна (1889).

С 1890 года был подпоручиком в пехотном полку. Во время службы были изданы многие очерки, рассказы, повести: «Дознание», «Лунной ночью», «Впотьмах».

### Расцвет творчества

Спустя четыре года, Куприн вышел в отставку. После этого писатель много путешествует по России, пробует себя в разных профессиях. В это время Александ Иванович познакомился с Иваном Буниным, Антоном Чеховым и Максимом Горьким.

Свои рассказы тех времен Куприн строит на жизненных впечатлениях, почерпнутых во время странствий.

Краткие рассказы Куприна охватывают множество тематик: военную, социальную, любовную. Повесть «Поединок»(1905) принесла Александру Ивановичу настоящий успех. Любовь в творчестве Куприна наиболее ярко описана в повести «Олеся» (1898), которая была первым крупным и одним из самых любимых его произведений, и повести о неразделенной любви – «Гранатовый браслет» (1910).

Александр Куприн также любил писать рассказы для детей. Для детского чтения им были написаны произведения «Слон», «Скворцы», «Белый пудель» и многие другие.

### Эмиграция и последние годы жизни

Для Александра Ивановича Куприна жизнь и творчество неразделимы. Не принимая политику военного коммунизма, писатель эмигрирует во Францию. Даже после эмиграции в биографии Александра Куприна писательский пыл не утихает, он пишет повести, рассказы, много статей и эссе. Несмотря на это, Куприн живет в материальной нужде и тоскует по родине. Лишь через 17 лет он возвращается в Россию. Тогда же публикуется последний очерк писателя – произведение «Москва родная».

После тяжелой болезни Куприн умирает 25 августа 1938 года. Писателя похоронили на Волковском кладбище в Ленинграде, рядом с могилой Ивана Тургенева.

## Библиография

* 1892 — «Впотьмах»

* 1898 — «Олеся»

* 1905 — «Поединок»

* 1909—1915 — «Яма»
* 1910 — «Гранатовый браслет»

* 1927 — «Синяя звезда»
Комедия

**Коме́дия** (от *греч.* κῶμος «весёлая толпа на праздниках Диониса» и ᾠδά «песнь») — жанр художественного произведения, характеризующийся юмористическим или сатирическим подходом, и также вид драмы, в котором специфически разрешается момент действенного конфликта или борьбы.

Аристотель определял комедию, как «подражание худшим людям, но не во всей их порочности, а в смешном виде» («Поэтика»). Самые ранние сохранившиеся комедии созданы в Древних Афинах и принадлежат перу Аристофана (см. Древнегреческая комедия).

## Виды

К числу видов комедии относятся такие жанры, как фарс, водевиль, интермедия, скетч, оперетта, пародия. В наши дни комедией являются многие кинофильмы, построенные исключительно на внешнем комизме, комизме положений, в которые персонажи попадают в процессе развития действия.

Различают *комедию положений* и *комедию характеров*.

**Комедия положений** (*комедия ситуаций*, *ситуационная комедия*) — комедия, в которой источником смешного являются события и обстоятельства.

**Комедия характеров** (*комедия нравов*) — комедия, в которой источником смешного является внутренняя суть характеров (нравов), смешная и уродливая однобокость, гипертрофированная черта или страсть (порок, недостаток). Очень часто комедия нравов является сатирической комедией, высмеивает все эти человеческие качества.

## См. также

* Комедия (Краткий словарь)
* Кинокомедия
Голубой дом

**Голубой дом** — объект музея-заповедника А. Н. Островского «Щелыково» в Костромской области. В этой усадьбе (Щелыково), драматург Александр Островский подарил новую жизнь легенде о Костроме, воплотив её в образе снежной красавицы Снегурочки. Поэтому в зимний период в Голубом доме открывается резиденция и мастерская Снегурочки.

## История

Сама усадьба появилась уже в начале XX века, она была построена дочерью драматурга М.А. Островской-Шателен. Превратившись со временем в редкий памятник русской усадебной культуры и садово-паркового строительства своего периода усадьба стала еще одной достопримечательностью Щелыкова.
Голубой дом – центр этой усадьбы. Он был построен по проекту самой Марии Александровны из разобранного гостевого дома в 1903 году. Двухэтажный, бревенчатый, не обшитый ни внутри, ни снаружи, с фигурными наличниками на окнах и такими же балюстрадами террас, балконов и крылец, дом выполнен в стиле модерн. Впоследствии дом был выкрашен в голубой цвет, а его декоративное оформление – в белый.

После революции судьба пощадила эти «обетованные места». Щелыково было передано Наркомпросу с целью организации музея. Дальнейшая судьба усадьбы на протяжении многих десятилетий связана с Малым театром и Союзом театральных деятелей России.

В 2001 году Голубой дом был отреставрирован. В нём открылся культурно-образовательный центр с видеозалом, литературно-музыкальной гостиной, замечательной библиотекой с уютным читальным залом. Здесь же располагаются касса музея.
SCP Foundation

**SCP Foundation** (рус. Фонд SCP) — литературный интернет-проект на платформе Wikidot. В текстах сайта описывается организация, именуемая Фондом SCP, которая защищает человечество от аномальных объектов и изучает их. Существует множество филиалов сайта, в том числе и русский. На русском филиале Фонда присутствует около 3,5 тысяч переводов и авторских статей.

Сайт получил широкую известность за свою способность передать ужас через научно-академический стиль изложения текста, построенного в форме документа, а также за высокие стандарты качества статей.

## Вселенная SCP

Во вселенной Фонда SCP существует одноимённая секретная организация, цель которой заключается в содержании и изучении аномальных объектов, а также в защите человечества от них. Для этого Организация наделена безграничными полномочиями на территории большинства стран Земли. Фонд в тайне держит своё существование и существование SCP-объектов, чтобы предотвратить массовую панику, связанный с ней хаос и позволить человеческой цивилизации нормально функционировать.

При обнаружении нового объекта Организация высылает своих агентов для его захвата и транспортировки в соответствующее учреждение Фонда или для содержания данного объекта на месте обнаружения, если транспортировка не представляется возможной. Приобретённые Организацией заключённые тюрем, именуемые сотрудниками класса D, используются для взаимодействия с SCP-объектами в качестве пушечного мяса.

## История русского филиала

Сам русскоязычный филиал сайта был создан 27 июня 2010 года неким scp-ru. С самого начала он позиционировался, как архив переводов оригинального сайта. В течение первой недели существования филиала были переведены самые узнаваемые SCP-объекты, такие, как SCP-002, SCP-173, SCP-682 и другие. Позже на сайте появились Ged\_Malburg, Dr Phasanova и Gene R. Они активно переводили материалы английского сайта, работая раздельно друг от друга.
Завязка

**Завя́зка** — событие, которое является началом действия. Она или обнаруживает уже имевшиеся противоречия, или сама создаёт (*«завязывает»*) конфликты.

Данным событием можно, например, считать встречу главного героя с добрым волшебником, который рассказывает ему секреты магии и впоследствии обучает его им, чтобы победить тёмные силы.

Завязка является одним из ключевых элементов сюжета.

## См. также

* Завязка (Краткий словарь)
Былина

**Были́на** - древ­не­рус­ская, поз­же рус­ская народная эпи­чес­кая пес­ня о ге­ро­ических со­бы­ти­ях или при­ме­ча­тель­ных эпи­зо­дах национальной ис­то­рии XI–XVI веков[1.

Былины, как правило, написаны тоническим стихом с двумя-четырьмя ударениями.

Впервые термин "былины" был введён Иваном Сахаровым в сборнике «Песни русского народа» в 1839 году. Иван Сахаров предложил его, исходя из выражения "*по былинам"* в "Слове о полку Игореве", что значило "*согласно фактам"*.

## Происхождение

Для объяснения происхождения и состава былин существует несколько теорий:

1. Теория мифологическая видит в былинах рассказы о стихийных явлениях, а в богатырях — олицетворение этих явлений и отождествление их с богами древних славян (Орест Миллер, Афанасьев).
2. Теория историческая объясняет былины как след исторических событий, спутанных порой в народной памяти (Леонид Майков, Квашнин-Самарин).
3. Теория заимствований указывает на литературное происхождение былин (Теодор Бенфей, Владимир Стасов, Веселовский, Игнатий Ягич), причём одни склонны видеть заимствования через влияние Востока (Стасов, Всеволод Миллер), другие — Запада (Веселовский, Созонович).

В итоге односторонние теории уступили место смешанной, допускающей в былинах присутствие элементов народного быта, истории, литературы, заимствований восточных и западных. Первоначально предполагали, что былины, которые группируются по месту действия на циклы — киевские и новгородские, главным образом, — южнорусского происхождения и только позже перенесены на север; позже было высказано мнение о том, что былины — явление местное (Халанский). В течение веков былины претерпевали различные изменения, причём постоянно подвергались книжному влиянию и многое заимствовали из средневековой русской литературы, а также устных сказаний Запада и Востока. Приверженцы мифологической теории делили богатырей русского эпоса на старших и младших, пока Халанским не было предложено деление на эпохи: дотатарскую, времён татарщины и послетатарскую.
Сарказм

**Сарказм** (от *греч.* — «буквально "разрывать плоть"») — один из видов сатирического изобличения, язвительная насмешка, высшая степень иронии, основанная не только на усиленном контрасте подразумеваемого и выражаемого, но и на его немедленном намеренном обнажении.

## История

Сарказм — это насмешка, которая может открываться позитивным суждением, но в целом всегда содержит негативную окраску и указывает на недостаток человека, предмета или явления, то есть того, в отношении чего происходит.
Как и сатира, сарказм заключает в себе борьбу с враждебными явлениями действительности через осмеяние их. Беспощадность, резкость изобличения — отличительная особенность сарказма. В отличие от иронии, в сарказме находит своё выражение высшая степень негодования, ненависть. Сарказм никогда не является характерным приёмом юмориста, который, выявляя смешное в действительности, изображает её всегда с известной долей симпатии и сочувствия.

Комический элемент в саркастическом изобличении может быть весьма ничтожен. В сарказме негодование высказывается вполне открыто. С таким сарказмом говорит, например, Лермонтов о своём поколении: «богаты мы, едва из колыбели, ошибками отцов и поздним их умом…», и заключает свою «Думу» едким сравнением отношения к нему будущих поколений с «насмешкой горькою обманутого сына над промотавшимся отцом».

Благодаря своей непосредственной ударности, сарказм является формой изобличения, в одинаковой степени присущей публицистике, полемике, ораторской речи, художественной литературе. Именно поэтому сарказм особенно широко используется в условиях острой политической борьбы. Развитая политическая жизнь Греции и Рима породила высокие образцы сарказма у Демосфена, Цицерона и Ювенала.

Глубоким сарказмом было проникнуто творчество борцов молодой буржуазии против феодализма. Франсуа Рабле, гуманист, боровшийся против скованности сознания теологией и схоластической наукой, стрелы сарказма направляет против схоластических учёных, производя от слова «Сорбонна» насмешливые «сорбонята», «сорбониды» и т. д. Вольтер широко использовал приём сарказма для изобличения Римско-католической церкви и её служителей в своих памфлетах и в особенности в «Орлеанской девственнице». В памфлетах Вольтера сарказм в адрес церкви поднимался до патетики негодования в часто повторяемой концовке: «Ecrasez l’infâme» (Раздавите гадину). Чрезвычайным разнообразием отличаются сарказмы Джонатана Свифта — в его изобличении различных сторон общественной жизни современной ему Англии.

## Примеры

Примеры сарказмов, которые стали афоризмами:

* Капиталисты готовы продать нам верёвку, на которой мы их повесим (Владимир Ленин);
* Если больной очень хочет жить, врачи бессильны (Фаина Раневская);
* Бесконечны лишь Вселенная и глупость человеческая. Хотя насчёт первой у меня имеются сомнения (Альберт Эйнштейн).
Year 8 Sector 4

## Class

* Kim Alleyne
* David Angar
* Valerie Barnhardt
* Stanley Carter
* Jean DeWolff
* Bennet Du Paris
* Paul Ebersol
* Richard Gilmore
* Conrad Jsten
* Harlan Kleinstock
* Sven Kleinstock
* Lavina LeBlanc
* Victor Ludwig
* Madeleine Michaels
* David Pike
* David Rice
* Helen Takahama
* Carmella Unuscione
* John Watkins
* Marina Zane

## Groups

* Redeemers
* Exodus Acolytes
* Heavy Hitters