Чезаре А. Бленджини. "Трактат о современном итальянском фехтовании. Меч и сабля, различные способы парирования против байонета и копья"

**Чезаре Альберто Бленджини** — итальянский мастер фехтования. Под его авторством был издан «Трактат о современном итальянском фехтовании. Меч и Сабля, различные способы парирования против байонета и копья». Данная книга на итальянском языке «Trattato teorico-pratico di spada e sciabola e varie parate di quest’ultima contro la baionetta e la lancia operetta illustrata da 30 figure incise con ritratto dell’autore compilata da Cesare Alberto Blengini» издана в 1864 г.

Из истории и биографии Бленджини известно, что он переехал жить в Россию, поэтому историческая сводка и представления об итальянском фехтовании достаточно неоднозначны. В том числе, известен тот факт, что трактат издавался во Франции, хотя, Чезаре не являлся поклонником французской школы фехтования. История фехтования у Бленджини начинается с представленных двух авторитетных мастеров фехтования: Камилло Агриппы (1553 г.) и Джузеппе Паллавичини (1681 г.). Автор считает Паллавичини основателем римской школы фехтования.

## Анализ трактата

Исходя из текста трактата, Бленджини точно не является знатоком испанской школы фехтования, также он утверждал, что все римское наследие и богатство перешло в руки мастеров Франции, и что фехтованием обязаны грекам и римлянам.

**Под фехтованием автор понимает искусство, которое позволяет как избежать ударов противника, так и, в это же время, наносить их противнику.** В формулировке истории итальянского фехтования, в том числе, присутствует ссылка и на Капоферро (1610 г.), затем представлен ряд других мастеров, о жизни которых дает краткое объяснение. Среди ряда мастеров также представлен Акилле Мароццо (1517 г.) и ссылка на его сына, который был родом из Болоньи. Сальватора Фабриса автор рассматривает достаточно скептически, хотя, пишет, что необходимо на его науку обратить внимание, в том числе из-за уважения к болонийским мастерам и общим происхождением фехтования, а Фабрис являлся учеником Мароццо (однако, на самом деле, из дальнейшего анализа будет видно, что он у него не учился). Мастер венецианского фехтования Сальваторе Фабрис—фигура очень уважаемая, Чезаре о нем говорит, как о вполне заурядном фехтовальщике. После 1803 г. Бленджини рассматривает ряд уважаемых миланских, неаполитанских и флорентийских мастеров фехтования, упоминает о генуэзском фехтовании и представляет разные тематически сводки и хронологию событий.

## Бленджини о других школах фехтования

Есть историческая часть книги, где Чезаре Бленджини пишет: «Школа фехтования в Италии не была создана нашими с вами предками. Итальянская школа фехтования – это смесь французского и испанского фехтования».

*Военный выделяет следующие школы фехтования в XIX в.:*

1. Испанское фехтование.Эту старую школу он ставит выше всех и считает ее лучшей. Он пишет следующее о школе: «Является изящной наукой и вместо силы, полагается на технику. Существует только одна боевая позиция, сильное тело, руки, направленные против цели, и непоколебимость меча. Боевая позиция характеризуется обратным движением рук. Испанская школа не использует множество режущих движений. Любимые удары испанцев – колющие, они сочетаются с тщательно построенной обороной с учетом принципов сохранения сил и пространства».
2. Французское фехтование.Об этой школе фехтования Бленджини говорит так: «У них меч без гарды и поперечного креста, где фехтовальщику нужно постоянно выполнять парирование, т.е. действовать от обороны, ища ошибку противника. Французы работают мечом (шпагой), как бастоном / палкой. Атакует фехтовальщик силой, из-за чего очень устает. При этом, все представители французского фехтования имеют преимущества, проистекающие из ловкости движений и легкости оружия:они быстро отступают и быстро переходят к контратаке».
3. Северное фехтование.Относительно этой школы Бленджини пишет:«У них могучие мышцы, удары сильные, но не быстрые, потому им не хватает ловкости».
4. Сицилийское фехтование.Об этой школе Бленджини говорит:«Боец в сицилийском фехтовании не так хорошо защищен доспехами, как другие. Школа включает ловкие движения французов, а также множество комбинированных движений, заимствованных и собранных со всех других школ фехтования. Много обманных движений: характерны осторожные и извилистые пути обмана. Фехтование содержит удары в определенные, наиболее уязвимые точки противника».
5. Неаполитанское фехтование.Он пишет, что «эта школа – близнец сицилийского фехтования, но с более короткими движениями. Использует серию испанских ударов и имеет собственную боевую позицию. Техника основана на принципах и механизмах движения, используемых животными, и вместе с тем она смешана с национальным танцем, что является для них предметом особой гордости. Фехтовальщики стараются минимально растрачивать силы, насколько это возможно, и контролировать пространство, сокращая форму позиции. Они не совершают размашистых движений, кроме тех случаев, когда это необходимо, и в общем ищут форму, которая бы позволила наиболее рационально ранить противника».

Бленджини пишет, что «все эти школы фехтования хороши, однако неаполитанская школа – лучшая». При этом он ссылается на конкретные авторитетные источники. Он приводит пример, что как бы чужеземцы ни хотели уничтожить неаполитанскую школу фехтования, она все равно сохранилась, оставшись единственной в Италии, что подтверждает данный справочник. В то же время французский стандарт получил свое распространение по всей территории Италии.

> *«Все описанные школы фехтования хороши, однако, неаполитанская остается лучшей»*
>
>

> **Чезаре Блинжини**
>
>

## Трактат

Читать «Трактат о современном итальянском фехтовании. Меч и Сабля, различные способы парирования против байонета и копья».

## Источники:

1. ↑ https://www.slav-nayka.ru/uploads/books/R1sGoeMILc97XQOF99EH1pANnNCGZ809Uu8D6nOT.pdf
2. ↑ https://worldofmartialarts.pro/archives/490
3. ↑ https://oleg-maltsev.com/ru/martial-arts/spanish/triumf\_neapolitanskogo\_fehtovaniya/
4. ↑ 4,0 4,1 https://destreza.one/post/4271