Adélaïde Labille-Guiard

**Adélaïde Labille-Guiard (アデライド・ラビーユ-ギヤード/Aderaido rabīyu - giyādo)** o simplemente **Caster.** es una *Servant de la clase **Caster.***.

**Nombre:** Adélaïde Labille-Guiard

**J.Nombre:** アデライド・ラビーユ-ギヤード/Aderaido rabīyu - giyādo

**Alias:**

**Clase:** **Caster**

**Estrellas:** **1**⭐

**Atributo:** Man

**Alineación:** Legal Balanceado

**Noble Fantasma:**

**Género:** Femenino

**Altura:** 1.61 Mts

**Peso:** 56 Kg

**Origen:** Historico

**Región:** Europa, Francia

**Información Característica:** *Adélaïde Labille-Guiard fue una pintora francesa, dedicada a temas de historia y retratos.*

#### Biografía

Adélaïde era hija de un mercero. Aprendió a pintar miniaturas con François-Elie Vincent y óleo con su hijo François-André. Sus primeras obras se expusieron en la Académie de Saint-Luc, y después de que cerrara en 1776, en el Salon de la Correspondance. Se casó con Louis-Nicolas Guiard en 1769, pero se separó de él en 1777. Posteriormente, se ganó la vida enseñando a pintar.

El 31 de mayo de 1783, Labille-Guiard fue aceptada como miembro de la francesa *Real Academia de Pintura y Escultura*. Otras tres mujeres, entre las que estaba Vigée-Le Brun, fueron admitidas como miembros ese mismo día, con cierta consternación por parte de algunos miembros masculinos. La aceptación de las mujeres juntas creó una comparación entre su obra más que con la obra de los miembros precedentes, aliviando así las preocupaciones de los miembros antiguos.

Las pinturas de Labille-Guiard y Vigée-Le Brun a menudo fueron comparadas por los críticos, siendo las opiniones más favorables, usualmente, a Vigée-Le Brun. La obra maestra temprana de Labille-Guiard, *Autorretrato con dos alumnas*, se expuso en el Salón de París en 1785, fue influida por el estilo de Vigée-Le Brun. La obra de Adélaïde Labille-Guiard se considera actualmente de igual valor.

El mecenazgo de la tía de Luis XVI de Francia, la princesa María Adelaida, le reportó a Labille-Guiard una pensión gubernamental de 1000 libras, y encargos para pintar a Adelaida, a su hermana Victoria-Luisa, e Isabel, la hermana del rey. El retrato de Adelaida, expuesto en 1787, fue la obra más grande y ambiciosa de Labille-Guiard hasta la fecha. En 1788 recibió un encargo del hermano del rey, el Conde de Provenza (más tarde, Luis XVIII de Francia), para pintarle en el centro de una gran obra de historia, *Réception d'un chevalier de Saint-Lazare par Monsieur, Grand maître de l'ordre*.

Estas conexiones reales hicieron de Labille-Guiard una persona políticamente sospechosa después de la Revolución francesa de 1789. En 1793 se le ordenó destruir algunas de sus obras realistas, incluyendo el encargo inacabado para el Conde de Provenza.

Sin embargo, Adélaïde estaba lejos de ser conservadora. A principios de los años 1790 hizo campaña para que la Academia se abriera a la admisión general de las mujeres. En el Salón de 1791 expuso retratos de miembros de la Asamblea Nacional, incluyendo a Maximilien Robespierre y Armand, duque de Aiguillon.

En 1793 ella y su primer marido, del que se había separado en 1777, se divorciaron. En 1795 obtuvo acomodo como artista en el Louvre y una nueva pensión de 2000 libras. Continuó exponiendo retratos en el Salón hasta el año 1800. El 8 de junio de 1799 se casó con su maestro, François-André Vincent, y firmó algunos de sus cuadros como *«Madame Vincent»*. Falleció el 24 de abril de 1803.

Entre otras colecciones públicas que exhiben obras de Adélaïde Labille-Guiard se encuentran: el Museo Getty, Museos de Arte de la Universidad de Harvard, la Academia de Artes de Honolulu, Museo de Arte Kimbell (Fort Worth, Texas), el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, el Louvre, el Museo Metropolitano de Arte, la Galería Nacional de Arte (Washington D.C.), el Museo Nacional de Varsovia, el Museo Nacional de Mujeres Artistas (Washington D.C.), el Museo de Arte Speed (Kentucky) y Versalles.

#### Autoportrait avec deux étudiants

**Descripción:**
*Supuestamente, la obra fue realizada para la Académie Royale, aspirando Labille-Guiard a convertirse en miembro de la misma en una época en que la admisión de miembros femeninos estaba limitada a cuatro por año, por lo que al ilustrar a dos estudiantes mujeres podría tener más posibilidades de ser admitida. Esta obra ayudó asimismo a establecer la reputación de la pintora, a quien le fue concedido un subsidio por el rey, si bien, a consecuencia de sus alumnas, no se le otorgó un estudio. La pintura permaneció en poder de la familia de la artista hasta 1905, siendo donada en 1953 al Museo Metropolitano de Arte por Julia Berwind. Supuestamente la primera pintura en mostrar a un profesor con sus alumnos, la obra representa a Adélaïde Labille-Guiard, Marie Gabrielle Capet y Marie-Marguerite Carreaux de Rosemond. Labille-Guiard había tomado a varias estudiantes bajo su tutela en 1780, siendo la artista una ferviente defensora de la intervención de la mujer en la pintura. Adélaïde dedicó tiempo a planear esta obra, existiendo un estudio realizado en tiza sobre los rostros de sus estudiantes con el fin de investigar la cercanía de sus cabezas así como el efecto de la luz. La mujer de la izquierda, Marie Gabrielle Capet, favorita de Labille-Guiard, era una de sus estudiantes más talentosas, quien incluso vivió con Adélaïde tras el matrimonio de ésta con el pintor François-André Vincent, hijo de su primer maestro. La obra representa a Labille-Guiard luciendo un vestido y un sombrero de paja, mostrando además el reflejo del traje en el suelo de parqué. Las cabezas de las estudiantes muestran, asimismo, su habilidad para presentar la interacción de la luz entre sus rostros. Las estudiantes lucen unos atuendos más informales, pudiendo apreciarse en el fondo la estatua de una virgen vestal y el busto del padre de la artista. La pintura, de tamaño real, ha sido motivo de especulación por el hecho de que posiblemente Labille-Guiard y una de las alumnas estén mirando a un espejo, por lo que de ser así, la pintora estaría plasmando en la obra exactamente la pintura que ve el espectador.*