Janosz Poha

**Este artículo es un esbozo**

Puedes ayudar a Ghostbusters Wiki expandiéndolo. ¡No tengas miedo de editarlo, cualquier cambio puede ser revertido fácilmente a través del historial!

## Janosz Poha

### Aparece en:

*Ghostbusters II*
*Ghostbusters: Sanctum of Slime*
*Ghostbusters (IDW)*
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #13
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #14
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #15
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #16
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #17
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #18
* *Ghostbusters* (Volumen 2) #19

### Actriz

Peter MacNicol

**Janosz Poha** (también conocido como **Dr. Janosz Poha**) era el jefe del departamento de Restauración del Museo de Arte de Manhattan. Él era el jefe de Dana Barrett y sentía un enamoramiento no correspondido por ella. También se convirtió en un sirviente de Vigo bajo su control mental, hasta que los Cazafantasmas lo liberaron.

## Historia

### Canon principal

Janosz supervisó el trabajo de Dana en el Museo de Arte de Manhattan. Ella era la única restauradora a la que no reprendió por un trabajo de mala calidad, debido a que estaba enamorado de ella. Él era rechazado de forma rutinaria cuando la invitaba a salir. Nunca se rindió y consideró que ella lo ayudara en restauraciones más importantes. Se sorprendió al saber que Dana planeaba renunciar al museo y regresar a la orquesta. Janosz hizo trasladar el retrato de Vigo el Cárpato en arco en el departamento de Restauración. Mientras Janosz trabajaba en la restauración de un retrato de Vigo para una exposición romántica una noche, el espíritu de Vigo se le apareció desde el interior del cuadro. Estaba a punto de aplicar un retoque en un párpado cuando Vigo le disparó rayos de color naranja. Janosz gritó en estado de shock y se cayó de la escalera. Exclamó que estaba "picando". En el suelo, Janosz intentó golpear su brazo para repeler el rayo. La pintura cambió en apariencia a una cámara llena del slime psicomagnotérico. Vigo reapareció como una gigantesca cabeza flotante. Ordenó a Janosz que lo escuchara. Janosz, naturalmente, se sorprendió al escuchar una voz. Vigo se identificó a sí mismo como "Vigo, el Azote de Carpatia, el Dolor de Moldavia". Janosz imploró a Vigo que le mandara. Vigo monólogo: "En una montaña de calaveras en el castillo del dolor me senté en un trono de sangre. Lo que fue, será. ¡Lo que es, no será más! Ahora es la temporada del mal". Janosz tecleó "maldad". Vigo le ordenó que buscara un niño para habitarlo para poder volver a vivir. La imagen de la pintura volvió a la normalidad. Janosz procesó lo que se acaba de decir. Cuestionó la parte infantil. La pintura disparó rayos de luz directamente a los ojos de Janosz. Se dio unas palmaditas en el pecho y luego en la cara. Janosz dijo con calma "un niño". Janosz, ahora criado de Vigo, decidió que el bebé de Dana sería un recipiente adecuado.

Durante el apagón en toda la ciudad, visitó el departamento de Dana. Dana escuchó un golpe en la puerta de su casa. Ella preguntó quién era. Respondió Janosz. Dana se quejó en silencio. Saludó a Janosz y abrió levemente la puerta. Ella notó que su visita fue una sorpresa. Janosz reveló que estaba en el vecindario y decidí pasar por su apartamento para ver cómo estaba después del apagón. Dana dijo que estaban bien y le agradeció. Janosz preguntó cómo estaba Oscar. Ella respondió que estaba bien. Janosz se asomó y vocalizó. Dana le informó que estaba durmiendo. Janosz se tapó la boca con una mano avergonzado. Ella le dijo que estaba bien. Él le preguntó si necesitaba algo o si quería que él entrara. Ella declinó cortésmente ambas ofertas. Janosz reiteró que solo estaba revisando y citó la parte de "no dejes que las chinches piquen" de la vieja canción infantil. Ella le deseó buenas noches, luego cerró la puerta y aplicó las distintas cerraduras. Rayos de luz se proyectaron de los ojos de Janosz y caminó por el pasillo.

Como Louis Tully, Janosz estaba celoso cuando Peter Venkman fue a visitar a Dana al trabajo. Janosz pidió ser presentado. Dana le presentó a Janosz a Peter y enfatizó que él era el jefe del departamento de Restauración como una advertencia. En lugar de estrechar la mano de Peter, Janosz la tocó. Peter miró a Dana y lentamente se pasó la mano por el suéter. Janosz admitió que vio a Peter en la televisión y disfrutó de sus hazañas. Bromeó diciendo que esperaba que Peter no estuviera allí por negocios. Peter volvió a limpiarse la mano en el suéter. Peter bromeó que sus razones eran ultrasecretas. Vio el cuadro de Vigo y se acercó a él, comentando que también tenía un Gauguin. Janosz le informó a Peter que estaba preparando el retrato para la nueva exposición romántica y era del príncipe Vigo, el gobernante de los Cárpatos y Moldavia. Peter imitó la pose de Vigo, para diversión de Dana. Janosz subió por la escalera de mano. Peter comentó que Vigo era un poco marica. Janosz dijo que era un mago muy poderoso y un genio en muchos sentidos. Dana agregó que también era un loco y un genocida genocida. Odiaba el cuadro y se sentía incómoda desde que salió del almacén. Peter teorizó que probablemente estaba sintiendo lo que era Vigo: la pérdida de un gatito de los Cárpatos. Extrañaba a su gatito. Dana sonrió mientras Peter tomaba un poco de pintura y fingía agregar una junto al castillo. Janosz se interpuso entre Peter y Vigo. Naturalmente, la sugerencia de alterar obras de arte valiosas lo desanimó y creyó que era hora de que se fuera. Declaró que la alegría había terminado. Dana trató de decirle que Peter solo estaba bromeando. Peter notó que no iba a obtener una tarjeta verde con esa actitud. Peter se alejó y se volvió hacia Dana. Él bromeó que ella era dulce con el guapo semental. Dana admitía que de vez en cuando tenía la sensación de que la pintura la miraba e incluso le sonreía. Se dieron cuenta de que Janosz hablaba con Vigo y les hacía gestos. Intercambiaron miradas de preocupación.

Janosz trató de hacer lo mismo cuando el resto de los Cazafantasmas llegó y les dijo que se fueran, pero no tuvo éxito. Peter le echó encima a Ray Stantz. Ray habló con Janosz cortésmente, se presentó, felicitó el espacio de trabajo y dijo que estaban haciendo una revisión de rutina. Peter le entregó a Janosz su abrigo. Janosz le informó a Peter que Dana no estaba presente. Peter lo sabía. Janosz preguntó por qué había venido. Peter le dijo que recibieron un informe de que había un problema importante en el área, por lo que revisaron su lista y él estaba en la parte superior. De todos modos, le preguntó a Janosz de dónde diablos era. Janosz respondió que venía del Upper West Side. Egon le informó a Peter que toda la habitación estaba extremadamente caliente. Winston notó el cuadro de Vigo y pensó que era un tipo feo. Peter tomó fotografías como un fotógrafo de moda. Janosz le suplicó a Peter que se detuviera y fue ignorado. Janosz se paró frente a la pintura y dijo que no se permitían fotografías, pero que había diapositivas disponibles en la tienda de regalos. Winston lo llevó a un lado. Janosz gimió.

Durante Nochevieja, Janosz veneraba a Vigo en medio de círculos de velas dispuestos en el suelo. La cabeza gigante de Vigo apareció en la pintura y dijo: "Yo, Vigo, el Azote de Carpatia ..." Janosz señaló que escuchó la introducción antes. Vigo continuó, "... el dolor de Moldavia ..." Janosz se impacientó. Vigo le ordenó. Janosz le pidió a Vigo que le mandara. Vigo afirmó que la temporada del mal comenzó con el nacimiento de un nuevo año. Janosz estaba complacido. Vigo le dijo que trajera un niño para que pudiera volver a vivir. Janosz hizo un lanzamiento para tener a Dana después de traer a Oscar. Tocó la llama de una de las velas y luego rápidamente se retiró. Vigo accedió al pedido y declaró que sería suya, esposa de Janosz y su nueva madre. Janosz se levantó de un salto y se dio la vuelta con júbilo y luego le dio las gracias. Janosz, con un poder sobrenatural, secuestró a Oscar de la cornisa fuera del dormitorio del departamento de Peter. Louis Tully pensó al principio que un fantasma niñera con un carruaje había secuestrado a Oscar, pero Dana sabía que vio el rostro de Janosz en el fantasma.

Después de que Dana fue al museo en busca de Oscar, el edificio fue revestido con slime psicomagnotérico. Janosz reveló su presencia y confesó que sabía que ella vendría. Dana le advirtió que se mantuviera alejado de ellos. Janosz le prometió que no se preocuparía de que Oscar saliera lastimado. Reveló que Oscar fue elegida para ser la vasija del espíritu de Vigo y que ella sería la madre del gobernante del mundo. Preguntó si eso sonaba bien. Dana pensó que sonaba ridículo y nuevamente le advirtió que se mantuviera alejado. Dana salió del círculo de velas. Janosz reflexionó que no tenían otra opción. Bromeó que el cuadro de la habitación no era el "The Blue Boy" de Gainsborough, era Vigo. Dana se negó a renunciar a Oscar. Fue arrojada telequinéticamente hacia atrás y encerrada fuera de la habitación, esencialmente en una celda de prisión. Oscar flotó de regreso al altar. Janosz intentó convencer a Dana de que se casara con él y ayudara a criar a Vigo como su hijo. Sugirió que aprovechara al máximo su relación. Dana declaró sin rodeos que no tenían ninguna relación. Janosz exclamó que lo sabía. Le dijo que se casara con él y que criarían a Vigo como su hijo. Trató de ilustrar las ventajas de ser la madre de un dios viviente como un magnífico apartamento, un automóvil y estacionamiento gratuito. Janosz abrió la puerta y le permitió volver al espacio principal. Reflexionó que muchos matrimonios comenzaron con cierta distancia y sugirió que tal vez podrían aprender a amarse el uno al otro. Dana siguió el juego y estuvo de acuerdo. Ella salió lentamente. Llevaban gorros de fiesta de Nochevieja.

Janosz notó que faltaban cuatro minutos para la medianoche. Dana estaba preocupada por Oscar. Un rayo rojo rosado brilló desde Vigo sobre Oscar. El rostro de Vigo comenzó a superponerse a Oscar. Janosz estaba asombrado. Oyeron un crujido y miraron hacia arriba para ver la Estatua de la Libertad sobre la cúpula del tragaluz. Janosz le gritó que se fuera. Dana agarró a Oscar del altar. Vigo gimió y se desvaneció. La Estatua de la Libertad rompió el tragaluz con su antorcha. Janosz Poha gritó. Los Cazafantasmas bajaron en rápel hacia el museo. Janosz seguía confiando en Vigo y les ordenó que se fueran. Peter le deseó un feliz año nuevo. Janosz proclamó que eran como el zumbido de las moscas hacia Vigo. Se dio cuenta de que Vigo estaba ausente del cuadro. Estaba sin palabras. Peter le informó que había retrocedido al caballo equivocado y le dio una señal a Ray y Winston. Limpiaron a fondo a Janosz con limo psicomagnotérico cargado positivamente. Finalmente resbaló, cayó y se desmayó. Dana preguntó si Janosz estaba muerto. Ray le informó que su baba estaba cargada positivamente y que Janosz se despertaría sintiéndose como un millón de dólares. Después de la derrota de Vigo, Janosz se despertó "sintiéndose como un millón de dólares" y cantó. Ray lo ayudó a levantarse. Egon le preguntó si estaba bien. Janosz preguntó por qué estaba chorreando una sustancia pegajosa. Egon explicó que tuvo un episodio psíquico transformador prolongado y violento. Janosz no tenía idea de lo que acababa de decir Egon. Ray "tradujo" para Egon y le dijo que tenían que lavarlo con una manguera porque estaba un poco fuera de control. Ray, quien también estaba lleno de slime, le dijo que lo amaba y Janosz sintió lo mismo. Se abrazaron.

## Personalidad

Incluso después de que Vigo lo transforma en su secuaz, Janosz es más o menos el mismo ególatra artístico y algo pretencioso que está obsesionado con ganarse el afecto de Dana Barrett.

La sutileza no es uno de los atributos de Janosz. Se le ha visto en público hablando abiertamente e incluso discutiendo y suplicando con el cuadro de Vigo, aparentemente ajeno a lo demente que les parece a los demás.

Janosz tiene un don para lo melodramático, ya que después de ser empoderado por Vigo, toma la forma de una niñera espectral de ojos rojos con un cochecito de bebé cuando secuestra al pequeño Oscar. Incluso le muestra un lado protector al hacer que el bebé se sienta cómodo e incluso intenta hacer barricadas para "protegerlo" de los Cazafantasmas.

En una entrevista en la revista Starlog, el propio Peter MacNicol describió a Janosz como un tipo no malvado, solo muy solo y tan desesperado por el afecto de Dana que fue fácilmente manipulado por Vigo.[*Cita requerida*]

## Detrás de escenas

Alrededor del 23 de septiembre al 1 de noviembre de 1988, este personaje se llamaba "Justin" inicialmente. [3] [4] Peter MacNicol recibió una copia del guion. Cuando leyó un borrador por primera vez, su personaje era un curador de arte anodino llamado Jason. MacNicol no se veía a sí mismo en el papel y ordenó a su agente que lo rechazara. Después de una noche de contemplación, volvió a mirar el guion porque estaba en un punto en el que no podía rechazar todo lo que le enviaban. [5] Empezó a imaginarse a Jason como europeo e incluso cárpato y luego pensó en euro malapropismos y un acento fuerte. MacNicol se reunió con Ivan Reitman, Dan Aykroyd y Harold Ramis. Preguntó si podía tomarse algunas libertades con su personaje y se manifestó. Reitman cambió el nombre del personaje a Janosz Poha. [6] [7] MacNicol visitó una agencia de turismo rumana y fingió que estaba planeando un viaje a Bucarest para poder estudiar la voz del agente, pero su acento resultó ser demasiado refinado. También usó el acento de un amigo checo. [8] [9] [10] [11] MacNicol una vez inventó la bandera nacional de Carpatia, una serpiente que pisaba a un hombre, inventó un lema nacional con todas las consonantes porque la nación era demasiado pobre para pagar las vocales y basaba la economía en la leña.

La escena del apagón en el departamento de Dana se filmó en un set. Primero, se filmó a Peter MacNicol caminando por una pasarela con poca luz. Mientras caminaba, MacNicol movió la cabeza de un lado a otro. Para crear la apariencia de luz real iluminada, se filmó otra pasada. En él, Michael Chapman sostuvo un 2K a la altura de MacNicol y luego caminó por el pasillo, moviendo la luz de un lado a otro. Después de algunas tomas hechas rápido y lento, las escenas se editaron juntas y tanto Chapman como la luz quedaron enmarañados. Pat Meyers ayudó a definir los rayos de luz colocando fragmentos y material particulado para que parecieran rayos reales. Meyers alineó las vigas para que siguieran desde las cejas de MacNicol hasta los charcos de luz en las paredes.

Para la escena en la que Janosz secuestra a Oscar, Peter MacNicol estaba vestido como drag y fotografiado frente a una pantalla azul. El estiramiento del brazo se logró a través de un trozo de tubo cubierto con tela de disfraz y arreglado para deslizarse por un poste. Para las tomas más amplias, un títere de varilla en miniatura y un buggy fueron fotografiados frente a una pantalla azul y manipulados por los artistas ejecutantes Bob Cooper y David Allen.

## Notas

* Gran parte de este contenido base fue tomado de *Ghostbusters Wiki* en inglés, escrito por varios miembros de esa comunidad.

## Galería

* Janosz Poha/Galería
* Janosz Poha/Animaciones

## Referencias

1. ↑ Dana Barrett (1999). *Ghostbusters II*, Capítulo 3: Dr. Janosz Poha (1989) (DVD ts. 12:32-12:33). Columbia Pictures. Dana Barrett says: "Dana Barrett dice: *"Bueno, gracias, Dr. Poha--"*
2. ↑ Janosz Poha (1999). *Ghostbusters II*, Capítulo 3: Dr. Janosz Poha (1989) (DVD ts. 12:34). Columbia Pictures. Janosz Poha decía: *"Janosz."*
3. ↑ Wallace, Daniel (2015). *Ghostbusters: The Ultimate Visual History*, pág. 125. Insight Editions, San Rafael CA USA, ISBN 9781608875108. Peter MacNicol decía: "Durante los ratos que pasaba a solas en el trailer iba desarrollando el mundo del Sr. Poha, diseñando la bandera nacional de Carpatia". (...) Tenia una versión alternativa a la bandera de los seccionistas americanos con el motivo de serpiente y lo de 'No me pisotees': mi bandera cárpata mostraba una serpiente pisando a un hombre". "Nuestro eslogan nacional era todo consonantes, porque éramos una nación demasiado pobre para permitirnos vocales. Y nuestra economía local estaba basaba por completo en la venta de leña."
4. ↑ Eisenberg, Adam (noviembre, 1989). Ghostbusters Revisited, Cinefex #40, página 10. Cinefex, USA. Mark Vargo decía: *"Primero filmamos la escena con Peter MacNicol caminando por el pasillo con poca luz. Mientras lo hacía, movía la cabeza de un lado a otro. Luego, para crear la apariencia de parches luminosos de luz real en las paredes, apagamos todas las luces del plató e hizo otro pase. Michael Chapman sostuvo un 2K aproximadamente a la altura de la cabeza de MacNicol y caminó por el pasillo oscuro, moviendo la luz de un lado a otro. Hicimos un par de tomas así, rápido y lento - y luego hicimos un par más donde sostuvimos la luz en el lado derecho de la pared y caminamos y luego hicimos lo mismo en el lado izquierdo, en caso de que tuviéramos que recoger pequeñas piezas. Con las luces apagadas que no se podía ver a Michael Chapman, y cualquier evidencia de la luz 2K en sí misma la eliminamos más tarde. Lo único que nos interesaba eran los charcos de luz en la pared. Alinear los parches se logró deslizando en edición los pasos de luz seleccionados para corresponder aproximadamente con la acción de Janosz. El aspecto de la toma fue menos difícil de lo que uno podría imaginar porque los elementos de luz interactivos se entregaron luego al departamento de animación donde se podían crear los haces reales. "Pat Myers, de la cámara de animación de control de movimiento, hizo un trabajo tremendo al definir los rayos. Puso fragmentos y un poco de material particulado para que parecieran rayos reales, y alineó los rayos para que se desplazaran desde las cejas de MacNicol hasta el charcos de luz en las paredes".*
5. ↑ Eisenberg, Adam (noviembre, 1989). Ghostbusters Revisited, Cinefex #40, nota al pie de la pág. 26. Cinefex, USA. La oración indica: *"Para tomas identificables a corta distancia, Peter MacNicol estaba vestido de drag y fotografiado frente a una pantalla azul. El estiramiento del brazo era una simple ilusión empleando un trozo de tubo cubierto con tela de disfraz y arreglado para deslizarse por un poste. Para tomas más amplias, un títere de varilla en miniatura y un cochecito fueron fotografiados de manera similar contra el azul. Los artistas ejecutantes Bob Cooper y David Allen coreografiaron una de las tomas en miniatura".*