Edifício Dumont-Adams

Avenida Paulista, 1510, Bela Vista, São Paulo-SP.

Na metade quase exata da Avenida Paulista, ao lado de um dos ícones da Capital, o Edifício Dumont-Adams desponta como um um ponto de fratura entre as layers da avenida, estando no ponto exato entre o ainda não e o não mais. Apesar disso, nem sempre o prédio foi parte do rastro existencial do logradouro: Inicialmente, o terreno abrigava a residência do cientista **José Nunes Belfort Mattos,** responsável pelo "*Observatório da Avenida",* imóvel vizinho, inaugurado em 1912 ao lado do futuro Belvedere Trianon, inaugurado em 1916 com projeto de Ramos de Azevedo.

O Observatório permaneceu no local até 1941 quando foi transferido para o IAG - Instituto de Astronomia, Geofísica e Ciências Atmosféricas, na Cidade Universitária da USP no bairro do Butantã. Nos anos 1940 os edifícios foram demolidos e o terreno de Belfort Mattos foi vendido para Plínio Adams, engenheiro responsável pelo projeto do imóvel, e sua esposa, Adélia Santos Dumont. No local do Observatório foi aberta a Rua Prof. Otávio Mendes, ligando a Praça Arquiteto Rodrigo Lefévre à Alameda Casa Branca e Avenida Paulista, separando a quadra em duas.

O Projeto de Adams contava com 10 andares e 54 metros de altura, sendo dois apartamentos por andar além de um amplo salão de festas na cobertura. Apresentava características que transitavam entre a elegância do Art-Déco e o racionalismo e minimalismo modernista.

Este projeto manteve-se profético até meados dos anos 1990, por todo o período em que seu uso foi residencial e fiel à ideia inicial. No início dos anos 2000 o edifício foi vendido à Vivo e cedido ao MASP, com a cláusula de suas fachadas pudessem ser exploradas para propagandas. Assim, o arquiteto Júlio Neves, diretor do museu à época, realizou um novo projeto. Apesar de não prever a demolição completa do projeto, Neves propôs uma abordagem radical de ampliação vertical em mais sete pavimentos e o revestimento das fachadas em vidro espelhado, descaracterizando completamente o projeto de Adams.

O MASP possuia, à época da aquisição, dois possíveis caminhos: o primeiro, ater-se ao teatro-de-memória propondo um restauro idêntico ao projeto original, apenas readequando seu uso e executando pequenas alterações necessárias; já o segundo, o caminho seguido por Júlio Neves, seria um novo teatro-da-profecia, criando uma nova estética e uma nova abordagem, fidelizando-a a uma nova decisão. Por estar localizado ao lado de um imóvel tombado em três esferas, o projeto de Neves deveria contar com aprovação ou, pelo menos, parecer favorável das três instituições. Entretanto, o Conpresp - Conselho do Conselho Municipal de Preservação do Patrimônio Histórico, Cultural e Ambiental da Cidade de São Paulo, subordinado ao DPH - Departamento do Patrimônio Histórico, emitiu parecer desfavorável, alegando que a nova torre destoava da harmonia paisagística, além de descaracterizar imóvel com fachada relevante ao período inicial de verticalização e de ocupação residencial. Com este parecer, a instituição não poderia levar adiante a obra, o que não aconteceu: ornamentos da fachada e esquadrias foram removidas, novas colunas foram edificadas e a estrutura de sete novos pavimentos foram executadas em concreto armado. Por estar em desacordo com o Conpresp, a construção foi embargada, levando a Vivo a desistir do projeto.

Sobre a proposta de Neves, uma critica tecida por Lia Mayumi em seu parecer técnico é a cobertura da fachada de mármore travertino *"Através de um “mascaramento”, com pele de vidro reflexivo, das fachadas originais-existentes se pretende sinalizar uma “novidade”, apelando para recursos tais como o emprego de revestimentos aceitos pelo gosto comum como “modernos” ou atuais, resultando em um volume de superfícies espelhadas, de proporções desinteressantes, e absolutamente convencional."*

Com as aberturas no prédio foi dada a ele uma nova condição, até então obtida apenas pelo conjunto urbano: a de contemporaneidade, de convergência temporal numa tensão entre todas as suas variantes no tempo-de-agora. Numa fratura, Plínio Adams, Lina Bo Bardi, Júlio Neves, o Liceu de Artes e Ofícios e até mesmo Ramos de Azevedo encontram-se num mesmo superplano de contemporaneidade.