Томас Кэри

**Томас Кэри** (англ. *Thomas Carew*; годы жизни: 1594 или 1595 — 1640) — английский поэт, придворный и дипломат.

## Биография

### Ранняя биография

Томас Кэри был сыном сэра Мэтью Кэри, владельца канцелярии, и его жены, Элис Ингпенни, вдовы сэра Джона Риверса, лорд-мэра Лондона. Поэт был, вероятно, третьим из одиннадцати детей. Он был рождён в Вэст Викхэм, в Лондоне, в 1594 или 1595 году. В июне 1608 года Томас Кэри поступил в Колледж Мёртон в Оксфорде. Получив степень бакалавра гуманитарных наук в 1611 году, он продолжил учёбу в *Middle Temple* («Средний темпл» — один из четырёх «Судебных иннов» — английских школ подготовки барристеров). Двумя годами позже его отец пожаловался сэру Дадли Карлтону на то, что его сын не справляется с учёбой. Из-за этого Томас Кэри был отправлен в Италию как член семейства сэра Дадли. Томас Кэри работал секретарём сэра Карлтона в Гааге в начале 1616 года. Тем не менее, он был уволен осенью этого года из-за ветреного характера и клеветы; очень сложно было найти другую работу. В августе 1618 года умирает его отец, и Томас поступает на службу к Эдварду Херберту, барону из Чербэри. В его сопровождении Кэри отправился во Францию в марте 1619 года. В апреле 1624 года после завершения своих дипломатических миссий он вернулся в Англию.

### Расцвет. Придворная жизнь

Неплохо разбиравшийся в искусстве Карл I благоволил к Томасу Кэри, называя его одним из самых остроумных людей при дворе. Надо полагать, что в 1630 году Кэри стал «прислужником» у короля. К этому периоду следует отнести его близкую дружбу с сэром Джоном Саклингом, Бэном Джонсоном и Эдуардом Хайдом, первым графом Кларендона. Последний называл Кэрью «человеком приятного и живого ума». Джон Донн, славившийся при дворе, оказал значительное влияние на Кэри. В феврале 1633 года *Coelum Britanicum* — представление с масками (*masque*) Томаса Кэри было поставлено в банкетном зале в Уайтхолл, а затем издано в 1634 году.

## Отзывы критиков

Кэри долгое время признавали значительной фигурой в истории английской литературы. Его первые критики — в большинстве своём другие поэты — несомненно выделяли его работы. Среди многих других, двое из числа самых знаменитых писателей времени, Сэр Джон Саклинг и Уильям Давенант (*William Davenant*), отдавали должное Кэри, восхищаясь его мастерством. Тем не менее, репутация Кэри медленно, но верно ухудшалась во второй половине XVII века. Несмотря на некоторый интерес к Кэри в последующие годы, до XX века критики не возвращались к творчеству Кэри и не рассматривали его роль в истории английской литературы. *Ф. Р. Ливис* (*Leavis*) писал в 1936: «Кэри, как мне кажется, имеет претензии на больший почёт, нежели тот, который ему оказывают. Его можно поставить в один ряд с *Лавлэйс* (*Lovelace*) и *Саклингом*(*Suckling*).» Позднее, место Кэри среди поэтов-кавалеров (*Cavalier poets*) было переосмысленно, так же, как и его сходство с Бэном Джонсоном и Джоном Донном; «*Блаженство*» («A rapture») был внимательно исследован как со стороны биографической, так и выдуманной; погребальная поэзия была изучена как субжанр; свидетельства взглядов Кэри, касающихся политической иерархии, были найдены в его стихах, написанных по особым случаям; любовь и ухаживание были темами в стихотворениях из цикла *Селия*. К концу XX века, Кэри признали важным поэтом-представителем своего времени и мастером лирики. Согласно Эдмунду Госсу, «Стихотворения Кэри, в своих лучших проявлениях, восхитительны и по-настоящему чувственны».

## Поэзия

### Общее описание

Стихотворения Кэри — чувственная поэзия. Они открывают нам, как он сам сказал, «сокровищницу богатой и полной смысла мечты». На его метрический стиль повлиял Джонсон, а на воображение Донн, которым он неимоверно восхищался. У Кэрью была ясность и непосредственность в лирике, не знакомая Донну. Томас Кэри был одним из первых авторов песен кавалеров (cavalier songs), *Джон Уилмот* (John Wilmot) был его последователем. Поэты показывали постыдные случаи праздной жизни двора в стихах, которым зачастую была присуща редкая утончённость и чистейшая мелодия и цвет. Самое длинное стихотворение Кэри «*Блаженство*» («A rapture») было бы выше оценено, если бы богатая фантазия была обуздана сдержанностью вкуса. Наградой его потомкам стало то, что поэзия Кэрью была исследована такими критиками XIX века, как *Чарльз Нивз* (*Charles Neaves*), который даже спустя два столетия считал, что поэзия Кэри находится на «чувственной» грани приличия.

### Сборник «Стихотворения»

«*Стихотворения*» («Poems») Томаса Кэри — это сборник стихотворений, песен, пасторалей, поэтических диалогов, элегий и стихотворений, написанных по особому случаю. Большинство стихотворений небольшие, самое длинное из них «Блаженство» («A Rapture») содержит 166 строк, больше половины других содержат меньше 50 строк. Основное место в наследии Кэри занимает любовная лирика. Самим пониманием любви Кэри больше обязан Джону Донну, автору элегий и других стихотворений в стиле Овидия, чем Джонсону, хотя и тут он по-своему переосмысливает традицию Донна. Несколько стихотворений, включая «*An Elegy upon the death ot the Deane of Pauls, Dr. John Donne*», — дань памяти. Другие, в частности «*To Saxham*» прославляют загородную жизнь, и несколько отмечают такие события, как успешная постановка пьесы («*To my worthy Friend, M. D’Avenant, upon his Excellent Play, The Iust Italian*») или свадьба друзей («*On the Marriage of T. K. and C. C. the Morning Stormie*»). Многие песни и стихи адресованы женщине, о которой до сих пор нет никаких сведений- *Селии*. *Селия*, очевидно, была возлюбленной Кэри многие годы. Стихотворения к *Селии* говорят о настойчивых ухаживаниях, о том, что нужно «ловить мгновение».

Физические удовольствия любви также отмечаются: «*Блаженство*» («A Rapture») графически описывает сексуальный контакт через аналогию, эвфемизм, парадокс, в то время как «*Любовные ухаживания*» («Loves Courtship») говорит о раннем лишении невинности. Ряд стихотворений Кэрью сосредоточены на теме поэзии как таковой. Его элегия к Джону Донну была оценена как шедевр критики, а также как выдающийся проницательный анализ метафизических характеристик литературной деятельности Донна. Томас Кэри в своей элегии на смерть Джона Донна назвал его «королём, правившим по своему произволению всемирной монархией ума». Английский поэт и сценарист Бэн Джонсон — это тема другого критического стиха «*To Ben Johnson, Upon Occasion of His Ode of Defiance Annext to His Play of The New Inne*». Это стихотворение, как и элегия к Донну, затрагивает тему стиля смысла литературной деятельности автора, а также личные его качества. Среди стихотворений Кэри «по случаю» известны его обращения к любительницам моды, похвала великодушия, похоронные песни по поводу смерти друзей или известных людей, таких как король Швеции Густав Адольф.