David Walker

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**David Walker** ist eine Ende der 1970er Jahre von Hermann als Zeichner und Texter in Personalunion für Koralle geschaffene Comicserie, die in anderen Ländern und ab den 1980er Jahren auch in Deutschland unter dem Titel Jeremiah erschienen ist.

## Originaltitel

Ob **David Walker** oder **Jeremiah** als Originaltitel der Serie zu sehen ist, hängt davon ab, wie man "Originaltitel" definiert:

• Für **Jeremiah** spricht, dass dies Hermanns eigener Name für den titelgebenden Protagonisten ist, er die Serie von Beginn an mit diesem Namen geschaffen hat und sie außer zu Beginn in Deutschland unter diesem Titel verlegt wird.

• Für **David Walker** spricht, dass die *Welt-Erstveröffentlichung* in ZACK unter diesem Titel erfolgte und es der Name ist, den die ZACK-Redaktion als "Auftraggeber" und ursprünglicher Lizenz-Inhaber der Serie gegeben hat.

Um beiden Sichtweisen gerecht zu werden, gibt es in diesem ZACK-Wiki für beide Titel einen eigenen Artikel, statt die Serie unter einem Titel abzuhandeln und von dem anderen per Weiterleitung auf diesen zu verlinken:

• Dieser Artikel behandelt die Entstehungsgeschichte der Serie, die ersten vier albenlangen Geschichten, also diejenigen die auch unter dem Titel **David Walker** erschienen sind, sowie die etwas turbulente Editionsgeschichte dieser vier Alben.

• Unter dem Titel **Jeremiah** wird dann die gesamte Serie behandelt, die mit mittlerweile 40 Alben Hermanns umfangreichste und mit fast 50jähriger Laufzeit seine langlebigste Serie ist - und damit wohl mit Fug und Recht als sein Hauptwerk bezeichnet werden kann, erst recht, weil es auch die einzige Serie ist, die er (von der Colorierung abgesehen) komplett allein geschaffen hat, während seine anderen großen Serien mindestens teilweise von Anderen getextet wurden (Andy Morgan und Comanche von Greg, die späteren Bände von Bos-Maury, seiner zweiten eigenen Serie, von seinem Sohn Yves H.).

## Entstehungsgeschichte

Die Comic-Welt verdankt die Existenz der Serie David Walker dem Zusammentreffen zweier Emanzipations-Bestrebungen: Da war zum einen die ZACK-Redaktion, die sich seit Mitte der 1970er Jahre zunehmend von ihren Lizenzgebern emanzipieren und selbst zum Lizenz-Inhaber und -geber werden wollte, was schließlich Ende der 1970er Jahre in der Gründung der internationalen ZACK-Ausgaben gipfelte. Siehe dazu die entsprechenden Kapitel im Artikel ZACK (Koralle).

Auf der anderen Seite war da Hermann, der sich von seinem langjährigen Stammtexter Greg emanzipieren wollte. Das Duo Hermann/Greg war mit den Serien Andy Morgan und Comanche, die damals zur Spitze der franco-belgischen Comic-Produktion zählten und heute zu zeitlosen Klassikern geworden sind, überaus erfolgreich. Diese Zusammenarbeit war aber von Beginn an nicht frei von Unstimmigkeiten. So erzählt Hermann über seine Anfangszeit im Studio Greg: *"Ich erinnere mich, dass er sich meine Skizzen angeschaut hat und dann mit dicken Rotstiftlinien korrigierte, um meine Fehler auf der Seite zu demonstrieren. Ich schwitzte stark. Weißt du, Greg war nicht gerade ein Psychologe; er war sogar autoritär. Aber er war derjenige, der mir mein Handwerk beigebracht hat."*

Über lange Strecken ihrer Zusammenarbeit waren ihre Arbeits-Bereiche streng getrennt. Wenn Hermann eine Idee zum Scenario hatte, teilte er sie Greg mit, der dann das Scenario umschrieb. Aber gelegentlich gab Greg Hermann für einige Kurzgeschichten auch die Freiheit, sein eigener Scenarist zu sein. Eines Tages, als beide über das Ergebnis sprachen, fiel von Gregs Seite der Satz: "*Sie sind ein Zeichner mit großem Talent, aber Sie werden niemals ein Drehbuchautor sein.*" - Dieser Satz setzte einen Stachel in Hermanns Fleisch.

Als nach Hermanns Auffassung sowohl Gregs Produktivität als auch die Qualität seiner Geschichten nachließen, verstärkte dies Hermanns Unzufriedenheit und sein Wunsch wuchs, eine eigene Serie zu lancieren. Da kamen ihm die Entwicklungen bei ZACK grade recht. So wurde man sich schnell über eine Zusammenarbeit einig, aber auch diese war nicht lange ungetrübt: Während die ZACK-Redaktion etwas in der Tradition von Andy Morgan und Comanche für ihr weiterhin anvisiertes Publikum von ca. 10 bis 15 Jahren haben wollte, gingen Hermanns Vorstellung in Richtung erwachsenerer Leser. Trotz dieser unterschiedlichen Vorstellungen genoß Hermann bei der Umsetzung seiner Serie aber weitgehende Freiheiten, auch wenn die ZACK-Redaktion mit dem Ergebnis nicht immer glücklich war und entsprechend im Rahmen ihrer Möglichkeiten regulierend eingriff:

## Hermanns Original-Version vs. Bearbeitung durch ZACK

Schon die erste in ZACK veröffentlichte Seite zeugt von den unterschiedlichen Auffassungen zwischen Hermann und der ZACK-Redaktion: Hermann gestaltete eine aus vier Panels bestehende Einführungs-Sequenz und verzichtet dabei auf jeglichen erklärenden Text um das Setting der Serie zu skizzieren: Das erste Panel zeigt eine Demonstration bei der es offenbar um einen Rassen-Konflikt in Amerika geht. Das zweite Panel enthält eine Reihe von Kriegs-Szenen, inklusive einem Atom-Pilz, mit der gezeigt wird, dass der im ersten Panel angedeutete Rassen-Konflikt zu einem Bürgerkrieg eskaliert. Mit den Panels 3 und 4 vermittelt Hermann die zeiliche Dimension: Panel 3 zeigt eine "frische" Trümmerlandschaft als Ergebnis des Krieges, Panel 4, dieselbe Landschaft aus der selben Perspektive, aber eine die Trümmer überwuchende Vegetation zeigt, dass zwischen beiden Panels Jahre vergangen sind. Viele Jahre, denn es sind bereits größere Bäume gewachsen.

Während es Hermann also seiner "erwachseneren" Leserschaft überlässt, diese aus vier Panels bestehende erste Seite zu dechiffrieren, glaubt die ZACK-Redaktion offenbar, dass diese Erzählweise ihr (jüngeres) Klientel überfordert. In ZACK wird das erste Panel weggelassen, an seine Stelle tritt neben Serien- und Episodentitel ein Textkasten, der das Setting der Serie beschreibt und damit dem Leser die Dechiffrierung der Bilder abnimmt. Dabei ändert die ZACK-Redaktion auch inhaltlich, so beginnt zB. der Text mit dem Satz: *"Amerika wird heimgesucht von einem gewaltigen, alles vernichtenden Krieg, der das ganze Land erschüttert."* - die Formulierung "heimgesucht" verschleiert dabei, dass Kriege aus menschengemachten Konflikten entstehen und stellt sie eher als eine Art "Naturkatasthrophe" dar, der die Menschen hilflos und unschuldig ausgeliefert sind. Während Hermann also mit der Andeutung eines Rassen-Konflikts die Kriegsursache deutlich macht und auch die Dynamik andeutet, mit der ein Konflikt zum Krieg eskaliert, löst die ZACK-Redaktion den Krieg von allen Erklärungen los und stellt ihn als unvermeidlichen Schicksalsschlag dar.

Auch in die Charakterisierung der Protagonisten greift die ZACK-Redaktion inhaltlich ein. So wird z.B. in der Schluß-Sequenz der Geschichte der Gegenspieler von David Walker und seinem Begleiter Kurdy Malloy vor deren Augen von einer Schar Adler zerstückelt. Während in Hermanns Version Kurdy daran offensichtlich ein sadistisches Vergnügen hat, kommentiert er es in den Worten der ZACK-Redaktion deutlich empfindsamer: "He, David! Reiß dich zusammen... sieh einfach nicht hin! Es ist gleich überstanden!" (Comicseite 45, Panel 6) und "Das ist wirklich grauenhaft!" (Comicseite 45, Panel 9)

Bei der Übersetzung dieser letzten Fortsetzungsfolge ist der ZACK-Redaktion allerdings auch ein Fehler unterlaufen: Im letzten Panel von Comicseite 41 nennt Kurdy David bei seinem Original-Namen Jeremiah, statt ihn mit seinem ZACK-Namen zu bezeichnen. Dieser Übersetzungsfehler findet sich auch in der ZACK Box 39, in der diese Geschichte nachgedruckt wurde.

## Editionsgeschichte

### Veröffentlichungen in Deutschland

Ab 1971 hatte Hermann einen Arbeitsrhythmus gefunden, bei dem er zwei Alben pro Jahr zeichnete, wobei er zwischen Andy Morgan und Comanche wechselte. Um sich **David Walker** widmen zu können, musste er eine Serie aufgeben und er entschied sich, Andy Morgan auf- bzw. an Dany abzugeben. Von Mai bis August 1977 erschien im belgischen Tintin das letzte von Hermann gezeichnete albumlange Andy Morgan Abenteuer. Währenddessen arbeitete Hermann vermutlich bereits an den ersten beiden(!) David Walker-Alben.

Am 26.9.1978 folgte dann die Staffelstab-Übergabe bei Andy Morgan an Dany als in Tintin Spezial 2 eine letzte von Hermann gezeichnete 10seitige Kurzgeschichte der Serie zusammen mit der ersten von Dany gezeichneten Geschichte veröffentlicht wurde. Fünf Tage vor Veröffentlichung dieser letzten Andy Morgan-Geschichte von Hermann, am 21.9.1978, war in ZACK 20/1978 die "Nachfolgeserie" **David Walker** gestartet und dort lief mit dem Titel **Die Nacht der Adler** die erste albenlange Geschichte über fünf Fortsetzungen bis ZACK 24/1978 vom 16.11.1978.

Fast taggenau ein Jahr später und zwei Tage nachdem die letzte Folge in WHAM!/superAS/superJ veröffentlicht wurde, am 15.11.1979, startete in ZACK 24/1979 die nächste **David Walker**-Geschichte mit dem Titel **Aufstand der Tagelöhner**. Dabei handelte es sich allerdings bereits um das dritte Album der Serie. Das zweite, in den französisch-niederländischen ZACK-Ablegern bereits im Juni/Juli 1979 erstveröffentlichte Album mit dem Titel **Die Wüstenpiraten** wurde in ZACK ausgelassen und erschien als ZACK Box 37 erst am 12.6.1980, damit ca. ein halbes Jahr nach Abschluß des dritten Albums (in ZACK 2/1980 vom 10.1.1980). Mit der ZACK Box 39, die im November 1981 erschien und den Nachdruck der ersten Geschichte **Die Nacht der Adler** enthielt, endete die deutsche Veröffentlichung der Serie bei Koralle.

Der Serientitel **David Walker** wurde allerdings vorerst noch beibehalten. Knapp zwei Jahre nach der Comic Box 39 kehrte Mitte September 1983 das "Endzeit-Epos" unter dem Koralle-Serientitel auf den Seiten des Magazins Comicspiegel nach Deutschland zurück. Von Ausgabe 5 (September 1983) bis 11 (August? 1984) wurde dort das 4. Album mit dem Titel **Glühende Augen** abgedruckt. Noch im gleichen Jahr, möglicherweise bereits während des Abdrucks im Comicspiegel, erschien diese Geschichte unter dem Titel **Die eiserne Grenze** als Band 10 der Alben-Reihe Die grossen Science-Fiction-Comics im Ehapa-Verlag. Nun aber mit dem Serientitel Jeremiah, unter dem die Serie fortan auch in Deutschland erschien.

### Veröffentlichungen bei den westeuropäischen Nachbarn

Während im deutschen ZACK also zunächst das erste und dritte Album in Fortsetzungen veröffentlicht wurde, das zweite dann verspätet direkt als Album, wurde bei den im Verbund gedruckten französischen, belgischen und niederländischen ZACK-Ablegern (superAS, superJ und WHAM!) das erste Album zunächst ausgelassen und im Heft mit dem zweiten begonnen. Noch während dessen Abdruck in Fortsetzungsfolgen (12.6.1979 bis 31.7.1979) wurde im Juli 1979 die erste Geschichte direkt als Album publiziert.

Diese Geschichte erschien kurioserweise aber auch von März bis September 1979 auf französisch in den Ausgaben 39-44 von Métal Hurlant. Kurios aus mehreren Gründen: Erstens erschien damit exklusiv für Koralle produziertes Material in Frankreich nicht zuerst im "französischen ZACK", sondern in einem im weiteren Sinne Konkurrenzprodukt. Zweitens liefen damit das erste und zweite Album zeitweilig parallel in konkurrierenden Magazinen, wobei das erste in Métal Hurlant zwar früher startete, aufgrund des kürzeren Erscheinungsintervalls von superAS aber später endete. Und Drittens wurde der Abdruck in Métal Hurlant erst beendet nachdem das Album im konkurrierenden Verlag bereits erschienen war, der Magazin-Abdruck sich also vom Vorabdruck zum Nachdruck wandelte.

Die dritte Geschichte folgte noch 1979, vom 25.9. bis 13.11.1979 in superAS, superJ und WHAM! und zwar wie schon das zweite Abenteuer, parallel auf den im Verbund gedruckten Seiten. Dies änderte sich 1980: In den beiden weitgehend identischen, französischsprachigen Heften superAS und superJ erschien die vierte Geschichte auf den nationalen Seiten. Dort erschien sie vom 1.4. bis 2.9.1980 in 23 je zweiseitigen Folgen , also in einer Form, die in den klassischen franco-belgischen Magazinen Standard war, bis Greg 1969 in seiner Funktion als Chefredakteuer der französischen Ausgabe von Tintin eine Veröffentlichung in längeren Folgen anstrebte. Im niederländischen/fämischen WHAM! folgte der Abdruck dann ebenfalls auf den nationalen Seiten. Zwar etwas später als in den französischsprachigen Ausgaben (ab WHAM! 22/1980 vom 27.5.1980), dafür mit etwas längeren Folgen (3-6 Seiten je Folge). Als der Abdruck in WHAM! den französischen Abdruck fast eingeholt hatte, wurde das Heft mit der Ausgabe 26/1980 eingestellt, so dass hier nur die ersten 24 Seiten noch zum Abdruck kamen (in den gleichzeitig erschienen superAS 72/superJ 72 wurden die Seiten 25 und 26 veröffentlicht).

Während so die französischsprachigen Leser als erste noch 1980 das komplette vierte Abenteuer in kontinuierlich erscheinenden Fortsetzungsfolgen lesen konnten, mussten die deutschen Leser bis 1983 warten, als die Geschichte im Comicspiegel, und als Alben-Veröffentlichung in der Reihe Die grossen Science-Fiction-Comics veröffentlicht wurde, denn im deutschen ZACK war bis zu dessen Einstellung David Walker nicht mehr erschienen. Grund dafür war vermutlich, dass man hierzulande die Fortsetzungsveröffentlichungen wohl immer erst startete, wenn alle Seiten fertig vorlagen, während es in Frankreich/Belgien von Beginn der klassischen Magazine (Spirou, Tintin, Pilote) an üblich war, auch zeitnah zum Entstehen zu veröffentlichen und die Veröffentlichung in zweiseitigen Folgen in superAS/superJ lässt vermuten, dass das hier wieder mal der Fall war (vergleiche hierzu auch diesen Abschnitt im Artikel über Hermann).

## Comicographie

 4 | Glühende Blicke | 1.4.1980 bis 2.9.1980 in superAS/superJ*dt.: 15.9.1983 bis August(?) 1984 in Comicspiegel* | Die grossen Science-Fiction-Comics Band 10: Die eiserne Grenze (1983)

## Titelbilder

Für die Veröffentlichung im Magazin schuf Hermann auch einige Cover-Illustrationen. Diese schafften es allerdings nicht auf die Titelseiten des deutschen ZACKs, wobei über die Ursache(n) nur spekuliert werden kann: Mögliche Gründe könnten in den grundsätzlichen Bedenken der ZACK-Redaktion gegenüber der Serie (siehe oben) liegen, aber auch künstlerische und/oder Marketing-Aspekte könnten eine Rolle gespielt haben. Was auch immer die Gründe für die Nicht-Veröffentlichung in Deutschland waren, für die Auslands-Ableger spielten sie offensichtlich keine Rolle. So erschienen folgende Ausgaben mit einem Titelbild der Serie:

1. superAS, superJ, WHAM!: Ausgabe 19 vom 19.6.1979 zum Abdruck von Die Wüstenpiraten
2. superAS, superJ, WHAM!: Ausgabe 33 vom 25.9.1979 zum Abdruck von Aufstand der Tagelöhner
3. superAS, superJ: Ausgabe 64 vom 29.4.1980 zum Abdruck von Glühende Blicke - die entsprechende Ausgabe von WHAM! hatte hier ein Dan Cooper-Titelbild, identisch mit dem der einen Tag später erschienenen ZACK-Ausgabe

## Links und Literatur

* Jeremiah bei bdoubliees
* Die superAS/superJ-Cover zur Serie auf der web-site von Daniel Schoorens
* Matthias Hofmann auf reddition.de über Hermann, die Anfänge von **David Walker**, den 31. Band von Jeremiah und den One-Shot Vollmondnacht.

## Fußnoten, Anmerkungen, Einzelnachweise

1. ↑ Undatiertes Interview auf Hermanns offizieller web-site
2. ↑ Artikel über Hermann und Greg von Patrick Dubuis und Yves H.
3. ↑ ZACK 20/1978, Seite 12
4. ↑ ZACK 24/1978, Seite 63
5. ↑ ZACK 24/1978, Seite 59
6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 Jeremiah auf bdoubliees
7. ↑ Hierbei kam es wiederholt vor, dass die beiden Seiten in vertauschter Reihenfolge abgedruckt wurden.