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Le Barbier de Séville (Rossini)

Le Comte Almaviva faisant la cour à Rosine en se faisant passer pour Lindoro

***Le Barbier de Séville*** est un opéra en deux actes de Gioachino Rossini, sur un livret de Cesare Sterbini.

## Résumé

### Acte 1

Sur une place de Séville, au lever du jour. Aidé de Fiorello, le Comte Almaviva se cache sous l’identité de l’étudiant Lindoro et prépare une sérénade pour la belle Rosine… laquelle tarde à se montrer. Il attend, puis se cache en entendant quelqu’un arriver : c’est Figaro, le barbier de Séville, qui se présente comme l’homme de toutes les situations, bouillonnant de vie et adorant son métier.

Figaro confie au Comte Almaviva qu’il sait tout sur Rosine : elle est la jeune pupille du Docteur Bartholo, que ce vieux singe s’apprête à épouser ! Figaro glisse une idée à Almaviva : pourquoi ne pas pénétrer chez Bartholo sous les traits d’un soldat enivré ? Dans la demeure bien gardée du barbon, la jolie Rosine a écrit à ce fameux Lindoro qu’elle a très bien entendu venir roucouler sous ses fenêtres…

Le docteur Bartholo a du souci à se faire. Le fourbe Don Basilio, maitre de musique, lui apprend que le Comte Almaviva rôde à Séville : l’information est certaine ! Rien de tel, pour se débarrasser d’un rival potentiellement dangereux, que de répandre la calomnie, glisse Basilio, qui s’y connaît en la matière, et décrit les effets progressivement dévastateurs du vent de la médisance…

### Acte 2

La ruse du Comte Almaviva a failli : il s’est fait sortir de chez Bartholo par les soldats – et ce malgré l’aide de Figaro et malgré les efforts d’une Rosine tendrement éprise de son séducteur. Le sinistre Bartholo l’a bien compris, qui tente d’accélérer son mariage avec sa pupille. Almaviva tente le tout pour le tout et s’accoutre cette fois en « Don Alonso », professeur de musique... Mais voilà que survient inopinément Don Basilio, le « vrai » maitre de musique ! Un peu d’argent suffit à le faire déguerpir.

Malgré la surveillance accrue de Figaro, Bartholo réussit à surprendre les échanges entre Rosine et le faux Almaviva. Il chasse tout le monde. Le vieillard veut presser le mariage et, surtout, convaincre Rosine que cet Almaviva est  un imposteur et un sale séducteur ! Il mande un notaire pour la nuit même. Au terme de nouveaux quiproquos, menés tambour battant par Figaro, c’est Rosine et Almaviva que le notaire unira…  Le Comte se présente devant tous comme le libérateur de Rosine… et comme son époux ! Inutile à Bartholo de résister : mieux vaut qu’il décolère et bénisse le mariage.

## Anecdotes

* Cet opéra a été composé en deux semaines par Gioachino Rossini alors qu'il n'avait que vingt-quatre ans !
* L'ouverture du *barbier de Séville*, commence exactement pareil que deux autres œuvres de Gioachino Rossini.
Music for the Royal Fireworks (Haendel)

Fichier:Georg Friedrich Haendel.png  La **Musique pour les feux d'artifice royaux** HWV 351 ([en] ***Music for the Royal Fireworks***) est une œuvre orchestrale composée par Georg Friedrich Haendel.

## Instrumentation

 **Cuivres** | * 3 cors en ut
 **Continuo** | * clavecin
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos

## Structure

### I. Ouverture

* **Indications métronomique :** Adagio - Allegro - Lentement - Allegro
* **Tonalité :**

### II. Bourrée

* **Indications métronomique :**
* **Tonalité :**

### III. La Paix

* **Indications métronomique :** Largo alla siciliana
* **Tonalité :**

### IV. La Réjouissance

* **Indications métronomique :**
* **Tonalité :**

### V. Menuets I/II

* **Indications métronomique :** Allegro
* **Tonalité :**

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Music\_for\_the\_Royal\_Fireworks,\_HWV\_351\_(Handel,\_George\_Frideric) (Partitions en libre accès)
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Don Giovanni (Mozart)

Don Giovanni partant en Enfer

***Don Giovanni***, est un opéra en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart, sur un livret de Lorenzo da Ponte, inspiré du mythe de "Don Juan".

## Résumé

### Acte 1

Don Giovanni ne vit pour que séduire. Après avoir violenté Donna Anna, dont il tue le père, le Commandeur, au cours d’un duel, c’est Donna Elvira, une ancienne conquête, qui se dresse sur son chemin. Elvira accable de reproches son séducteur, qui préfère s’éclipser discrètement et laisser le soin à son valet Leporello de répondre à ses récriminations. Leporello entame alors la lecture des innombrables trophées féminins de son maitre dans l’air dit « du catalogue ». Mais est-il possible de décrire la vraie nature du carnassier ?

Après l’épisode Elvira, Don Giovanni tombe par hasard sur un mariage villageois, où Zerlina s’apprête à épouser Masetto. Impossible de laisser passer l’occasion : le séducteur passe en force, menace le futur mari s’il ne décampe pas sur le champ, et promet monts et merveilles à la jeune et fraîche Zerlina, hésitante d’abord, mais vite conquise.

Jouissances et réjouissances sont au menu du bal organisé par Don Giovanni. Pourtant, les menaces pèsent sur la tête de Don Giovanni : Donna Anna a reconnu en lui son séducteur et le meurtrier de son père, et Elvira comme Zerlina semblent bien décidées à se venger. Mais qu’importe ! Ce bal sera l’occasion de nouvelles conquêtes. Et les danses étourdiront, et le vin coulera à flots.

### Acte 2

Don Giovanni a non seulement échappé à ses poursuivants, mais il a laissé Leporello prendre sa place et son costume, et risquer le châtiment que ses ennemis lui réservaient. Elvira, toujours éprise de Don Giovanni, prie le ciel en sa faveur, tandis qu’Anna conjure son fiancé Don Ottavio de lui accorder un temps supplémentaire avant de s’engager – le temps qu’elle fasse le deuil de son père.

Au cours du banquet qu’il organise chez lui, Don Giovanni se comporte en glouton et rudoie plus que jamais Leporello. Sa surprise est grande en revanche lorsque frappe à sa porte la statue du Commandeur, que Don Giovanni n’a pas frémi d’inviter à souper lorsqu’il l’a croisée quelques heures plus tôt au cimetière. L’heure du blasphémateur semble avoir sonné : le spectre le saisit de sa main glaciale et exige qu’il se repentisse – ce que Don Giovanni refuse. Hurlant de douleur, il est entrainé dans les flammes de l’Enfer, au cours d’une scène dramatique, noire et grandiose.

## Voix

* Don Giovanni : baryton,
* Leporello : basse,
* Donna Anna : soprano,
* Don Ottavio : ténor,
* Le Commandeur : basse,
* Donna Elvira : soprano,
* Zerlina : soprano ou mezzo-soprano,
* Masetto : basse,
* Paysans, serviteurs et démons : chœur.

## Anecdote

* La veille de la première représentation de Don Giovanni, Mozart n'avait pas encore écrit l'ouverture !
Le Barbier de Séville - Ouverture (Rossini)

L'**Ouverture du Barbier de Séville** est l'ouverture de l'opéra éponyme, composé par Gioacchino Rossini.

## Instrumentation

* 2 hautbois
* 2 clarinettes en ut et la
 **Cuivres** | * 2 cors en mi
* 2 trompettes en la
 **Percussions** | * timbales
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Il\_barbiere\_di\_Siviglia\_(Rossini,\_Gioacchino)#Overture (Partitions en libre accès)
Concerto pour violon (Tchaïkovski)

Le ***Concerto pour violon et orchestre en ré majeur*** op. 35 est une des œuvres majeures du répertoire concertant du violon, composée par Piotr Ilitch Tchaïkovski.

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûtes
* 2 hautbois
* 2 clarinettes en la
 **Cuivres** | * 4 cors en fa
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

### Allegro moderato

* **Tonalité :** Ré Majeur

*à compléter...*

### Canzonetta. Andante

* **Tonalité :** sol mineur

*à compléter...*

### Final. Allegro vivacissimo

* **Tonalité :** Ré Majeur

*à compléter...*

## Utilisation dans la culture

* Ce concerto a été grandement popularisé avec le succès du film *Le Concert* de Radu Mihaileanu (2009) avec Mélanie Laurent dans le rôle de l'interprète de ce concerto.

## Enregistrements notables

* Gidon Kremer, Berliner Philharmoniker, Lorin Maazel
* Nathan Milstein, Wiener Philharmoniker, Claudio Abbado
* Maxime Vengerov, Berliner Philharmoniker, Claudio Abbado
* Jascha Heifetz, Chicago Symphony Orchestra, Fritz Reiner
* Anne-Sophie Mutter, Wiener Philharmoniker, André Previn
* Vadim Repin, London Symphony Orchestra, Emmanuel Krivine
* Janine Jansen, Mahler Chamber Orchestra, Daniel Harding.
Che farò senza Euridice

**ORFEO**
Che farò senza Euridice
Dove andrò senza il mio ben?
Euridice! Euridice!
Oh Dio! Rispondi!
Io son pure il tuo fedel!
Euridice! Euridice!
Ah! non m'avanza
Più soccorso, più speranza,
Né dal mondo, né dal ciel!
Che farò senza Euridice?
Dove andrò senza il mio ben

**ORPHÉE**
J'ai perdu mon Eurydice,
Rien n'égale mon malheur.
Sort cruel, quelle rigueur !
Rien n'égale mon malheur,
Je succombe à ma douleur.
Eurydice... Eurydice...
Réponds ! Quel supplice !
Réponds-moi !
C'est ton époux fidèle;
Entends ma voix qui t'appelle...

J'ai perdu mon Eurydice, etc.
Eurydice... Eurydice...
Mortel silence, vaine espérance,
Quelle souffrance !
Quels tourments déchirent mon cœur !
J'ai perdu mon Eurydice, etc.
Introduction et Rondo Capriccioso (Saint-Saëns)

Fichier:Camille Saint-Saens.jpg  **Introduction et Rondo Capriccioso** en la mineur, Op.28 est une pièce concertante pour violon composée par Camille Saint-Saëns.

## Contexte

```
Une oeuvre courte qui expose un aspect particulier de la musique de Saint-Saëns : la délicatesse. Saint-Saëns est particulièrement à l’aise dans les œuvres concertantes ou de forme libre, et ce poème symphonique concertant regroupe ces deux conditions, il est donc assez naturel d’y trouver le meilleur du compositeur.
Créée en 1867, par le violoniste Sarasate, pour lequel elle a été composée en 1863, l’introduction et rondo capriccioso est une œuvre subtile, délicate, hautement poétique, onirique, qui nous envoûte par sa profondeur et sa magie étincelante. Un violon virtuose, mais sans aucun excès, des échanges brillants et incisifs avec l’orchestre, mais également des transitions évanescentes tels des soleils couchants, une thématique éminemment virtuose et expressive, bien que l’objet soit dissimulé, une orchestration contenue, soyeuse, dès les premières mesures en pianissimo, une entrée du violon d’un naturel désarmant, toute l’œuvre est sous le signe de la poésie, mais une poésie abstraite.

```

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûtes
* 2 hautbois
* 2 clarinettes en la
 **Cuivres** | * 2 cors en ut
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

* **Indications métronomiques :**
* **Indications métriques :**
* **Tonalité :**

## Autres versions

* Transcription pour trompette de Sergei Nakariakov (YouTube)

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg http://www.youtube.com/watch?v=Ig1wIAzSJj0 (David Oistrakh, Boston Symphony Orchestra, Charles Münch)
* Fichier:Deezer.jpg http://www.deezer.com/track/64387053‎ (Renaud Capuçon, Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, Daniel Harding)
* Fichier:Spotify.jpg http://open.spotify.com/track/1YQhZl1z61pR41B3CsvYWf‎ (Joshua Bell, Royal Philharmonic Orchestra, Andrew Litton)

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Introduction\_et\_Rondo\_Capriccioso,\_Op.28\_(Saint-Saëns,\_Camille) (Partitions en libre accès)
Enfin, il est en ma puissance

Modèle:Infobox aria

**Enfin, il est en ma puissance** est un aria français de l'opéra baroque *Armide* de Jean-Baptiste Lully. C'est un air chanté par Armide dans Acte II Scène V.

## Contexte

Armide va enfin pouvoir percer l’invincible cœur de Renaud, endormi sur le bord de la rivière. Mais Armide tombe éperdument amoureuse de Renaud.
</ref>

## Livret

**ARMIDE** tenant un dard à la main
Enfin, il est en ma puissance,
Ce fatal ennemi, ce superbe vainqueur.
Le charme du sommeil le livre à ma vengeance.
Je vais percer son invincible cœur.
Par lui, tous mes captifs sont sortis d’esclavage.
Qu’il éprouve toute ma rage…

*(Armide va pour frapper Renaud et ne peut exécuter le dessein qu’elle a de lui ôter la vie.)*

 Quel trouble me saisit !
Qui me fait hésiter !
Qu’est­-ce qu’en sa faveur la pitié veut me dire?
Frappons…ciel ! Qui peut m’arrêter !
Achevons…je frémis! Vengeons-­nous…je soupire !
Est­-ce ainsi que je dois me venger aujourd’hui !
Ma colère s’éteint quand j’approche de lui.
Plus je le vois, plus ma vengeance est vaine,
Mon bras tremblant se refuse à la haine.

Ah ! quelle cruauté de lui ravir le jour.
A ce jeune héros tout cède sur la terre.
Qui croirait qu’il fut né seulement pour la guerre !
Il semble être fait pour l’amour.
Ne puis-­je me venger à moins qu’il ne périsse ?
Hé ne suffit-­il pas que l’amour le punisse;
Puisqu’il n’a pu trouver mes yeux assez charmants
Qu’il m’aime au moins par mes enchantements
Que s’il se peut, je le haïsse.

Venez, secondez mes désirs,
Démons, transformez-vous en d’aimables zéphyrs
Je cède à ce vainqueur, la pitié me surmonte ;
Cachez ma faiblesse et ma honte
Dans les plus reculés déserts
Volez, conduisez­-nous au bout de l’univers.

*(Les démons transformés en zéphyrs enlèvent Renaud et Armide.)*

*(Voir au-dessus)*

## Navigation

*(à venir...)*
en:Enfin, il est en ma puissance
Concerto pour cor n° 1 (R. Strauss)

Le **Concerto pour cor n°1 en Mi♭ Majeur** est une œuvre concertante pour cor et orchestre composée par Richard Strauss.

## Contexte

*à compléter...*
œuvre de jeunesse, dédié à Oscar Franz, op 11, 1882/83

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûtes
* 2 hautbois
* 2 clarinettes en si♭
 **Cuivres** | * 2 cors en mi♭
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

### I. Allegro

* **Tonalité :** Mi♭ Majeur

*à compléter...*

### II. Andante

* **Tonalité :** la♭ mineur

*à compléter...*

### III. Allegro

* **Tonalité :** Mi♭ Majeur

*à compléter...*

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Horn\_Concerto\_No.1,\_Op.11\_(Strauss,\_Richard) (Partitions en libre accès)
Concerto pour violoncelle n° 1 (Chostakovitch)

Fichier:Dmitri Chostakovitch.jpg  Le **Concerto pour violoncelle n°1 en Mi♭ Majeur** op.107 est une œuvre concertante pour violoncelle et orchestre composée par Dmitri Chostakovitch.

## Contexte

Composé dans une période difficile de la vie de Chostakovitch qui souffre alors de poliomyélite, ce concerto est dédié à Mstislav Rostropovitch qui en donna la première le 4 octobre 1959 à Moscou.

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûtes ; 2ème jouant piccolo
* 2 hautbois
* 2 clarinettes en si♭ et en la
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

### I. Allegretto

* **Indications métronomiques :** *Allegreto*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

### II. Moderato

* **Indications métronomiques :** *Moderato*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

### III. Cadenza

* **Indications métronomiques :**
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

### IV. Finale : Allegro con moto

* **Indications métronomiques :** *Allegro con moto*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

## Autres versions

* Réduction pour violoncelle et piano par le compositeur

## Enregistrements notables

* Mstislav Rostropovitch, New York Philharmonic Orchestra, Dimitri Mitropoulos, Sony Music.
* Mstislav Rostropovitch, Philadelphia Orchestra, Eugene Ormandy, 1959, CBS Records

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg *Non disponible dans le domaine public*
Ave Verum Corpus (Mozart)

**Ave Verum Corpus** KV.618 est un motet composé par Wolfgang Amadeus Mozart.

## Contexte

Le motet de Mozart fut composé le 17 juin 1791 pour la fête du Corps du Christ. Il l'a adressé à son ami Anton Stoll, coordinateur musical de la paroisse de Baden bei Wien, près de Vienne, qui était aussi l'ami de Joseph Haydn. Ce motet de quarante-six mesures seulement est simplement écrit en sotto voce pour un chœur, des cordes et un orgue.

Dans la religion catholique, l'Ave Verum Corpus est une prière dédiée à Jésus-Christ. Son titre latin signifie *Salut, Vrai Corps*, reconnaissant sa Présence réelle dans le pain et vin consacrés au cours de la messe.

## Instrumentation

 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles, contrebasses et orgue (continuo)

## Paroles

Natum de Maria Virgine,
Vere passum, immolatum
In cruce pro homine,
Cujus latus perforatum
Unda fluxit et sanguine,
Esto nobis praegustatum
In mortis examine.
Né de la Vierge Marie,
Qui a réellement souffert dans ton immolation,
Sur la croix en faveur de l'être humain,
C'est son côté traspercé,
Qui a laissé s'écouler de l'eau mêlé de sang,
Sois désormais pour nous, l'avant goût,
Dans l'épreuve de la mort!

## Utilisations dans la culture

Franz Liszt a cité le motet de Mozart dans Évocation à la Chapelle Sixtine, pièce pour piano seul.

Piotr Ilitch Tchaïkovski a intégré une orchestration de la transcription de Liszt dans sa Suite pour orchestre n°4 op.61, surnommée Mozartienne.
Le Crépuscule des dieux (Wagner)

La walkyrie Waltraute rendant visite à Brünnhilde

***Le Crépuscule des dieux***, est un opéra de Richard Wagner. Il est le dernier des quatre drames lyriques qui constituent *L'Anneau du Nibelung*.

## Résumé

### Acte 1

Siegfried arrive au château de Gutrune, de son frère Gunther et de leur demi frère Hagen, fils d’Alberich, voleur dépossédé de l’or du Rhin.

Hagen, mû par l’obsession de conquérir l’anneau, ourdit un plan maléfique afin, qu’à l’aide d’un breuvage, Siegfried oublie Brünnhilde et épouse Gutrune, au moment où Gunther séduira et s’unira à la walkyrie.

Sous l’emprise du philtre, Siegfried prend l’apparence de Gunther, arrive au rocher de Brünnhilde et lui arrache, à son grand désespoir, l’anneau.

### Acte 2

Dans le château de Gibischungen, Siegfried, qui a retrouvé son apparence est de retour; Brünhilde arrive ; elle découvre alors la trahison de Siegfried.  Hagen suggère dès lors à Gunther d’abattre Siegfried.

### Acte 3

Siegfried batifole avec les filles du Rhin, tandis qu’Hagen fait halte avec sa chasse.

Siegfried raconte  ses exploits, et se souvient de son amour éperdu pour Brünnhilde.

Hagen tue alors Siegfried, puis Gunther afin de récupérer l’anneau.

Sur ces entrefaites, Brünnhilde se jette dans un bûcher qu’elle a fait édifié pour consumer la dépouille du héros. Les flammes dévorent le Walhalla, la demeure des Dieux, et les filles du Rhin entraînent Hagen au fond des flots, avant de récupérer in extrémis l’anneau du doigt de Brünnhilde. L’or du Rhin retourne finalement au Rhin. C’est le Crépuscule des Dieux avant que naisse l’aurore d’un nouveau cycle de vie.

## Voix

* Siegfried : ténor,
* Brünnhilde : soprano,
* Hagen : basse,
* Gunther : baryton,
* Gutrune : soprano,
* Alberich : baryton.

## Anecdote

* Le livret de l'opéra est signé Richard Wagner !
La Clémence de Titus (Mozart)

Titus pardonnant Sextus et Vitellia

***La Clémence de Titus*** est un opéra en deux actes composé par Wolfgang Amadeus Mozart en 1791, sur un livret de Caterino Mazzolà.

## Résumé

### Acte 1

L’ambitieuse Vitellia aime Titus qui lui préfère Bérénice.

Sextus, fou d’amour pour Vitellia qui le manipule, consent malgré lui, à tuer Titus, son ami.

Titus renonce par devoir à Bérénice, et choisit d’épouser Servilia, la sœur de Sextus.

Apprenant les sentiments profonds de Servilia et d’Annius, Titus s’engage alors, à épouser Vitellia, qui ignore ce choix et pousse Sextus à l’irréparable. Le Capitole est en feu mais Titus échappe à la mort.

### Acte 2

Sextus est arrêté ; pour préserver Vitellia, il endosse seul le complot devant le Sénat et devant Titus qui le condamnent à mort. Prise de remords, Vitellia abandonne ses rêves de pouvoir et avoue sa trahison.

Magnanime, refusant de régner par la terreur, Titus pardonne tout et à tous sous les ovations de ses sujets.

## Voix

* Titus : ténor,
* Vitellia : soprano,
* Sextus : castrat soprano,
* Servilia : soprano,
* Annius : mezzo-soprano travesti,
* Publius : basse.

## Anecdote

* Mozart a composé cet opéra à l'occasion du couronnement de Léopold II.
Marin Marais

D’abord enfant de chœur à Saint-Germain-l’Auxerrois à Paris, **Marin Marais** devient l’élève de Sainte-Colombe pour la viole et de Lully pour la composition. Il est promu « joueur de viole de la Chambre » en 1679 et sert la cour toute sa vie, tout en étant « batteur de mesure » à l’Académie royale de musique. Défenseur de la tradition et du goût français, Marin Marais nous a laissé plus de six cents pièces pour viole dont le premier livre date de 1686. Il a également composé plusieurs tragédies lyriques, dont Alcyone (1706).
La Traviata (Verdi)

Affiche de l'opéra La Traviata (Moulin Rouge)

***La Traviata*** est un opéra en trois actes de Giuseppe Verdi, sur un livret de Francesco Maria Piave d'après le roman d'Alexandre Dumas fils.

## Résumé

### Acte 1

L’action commence par une fête donnée chez Violetta où chacun se presse joyeusement. On introduit un jeune homme, nouveau dans l’assemblée, qui va saluer Violetta par un toast où apparait, en filigrane, une déclaration d’amour…

Tous ses invités partis, Violetta se retrouve seule. Elle s’avoue qu’elle a été touchée par Alfredo. Et elle s’interroge sur elle-même…

### Acte 2

Violetta a cédé à l’amour et, pour le vivre tranquillement, elle a quitté Paris. Elle vit à présent à la campagne, heureuse, avec Alfredo. Mais une visite inopinée va briser ce bonheur : celle du père d’Alfredo…

Violetta, déchirée de douleur, n’a pas assez de force contre la terrible logique de l’Ordre et de la Respectabilité. Grande âme, elle se résigne à être l’ange consolateur de la pure jeune fille, sœur d’Alfredo, à se sacrifier, sachant pourtant qu’elle en mourra…

### Acte 3

Violetta s’est sacrifiée et a tout perdu, son amour, son honneur aussi quand Alfredo, qui n’a rien compris, l’a insultée publiquement, sa santé aussi qui s’est aggravée. Elle se retrouve alors seule, abandonnée de tous et ne trouve de consolation qu’à relire la lettre que Germont lui a envoyée, où il lui dit qu’il a révélé son sacrifice à Alfredo et que celui-ci va venir la retrouver. C’est tout son passé qui revient alors…

Mais elle l’a dit, elle l’a chanté : il est trop tard pour Violetta. L’émotion de revoir Alfredo, l’avancée implacable de la maladie, tout se conjugue soudain et la terrasse : les violons montent dans l’aigu et Violetta reprend comme au début, au moment de leur première rencontre – « E strano », et, comme hallucinée, sa voix s’élève vers le ciel, vers la fin de sa douleur, vers la joie – « Gioia ! » : c’est son dernier mot – et elle s’effondre, morte.

## Anecdote

* D'après Giuseppe Verdi, la première représentation de l'opéra (et pas que la première) a été un grand fiasco car à la place de pleurer, le public a rit !
Kleine Kammermusik (Hindemith)

Fichier:Paul Hindemith.jpg  Les **Kleine Kammermusik**, tirée des *Kammermusik op.24* est œuvre de musique de chambre pour quintette à vent composée par Paul Hindemith.

## Instrumentation

* 1 hautbois
* 1 clarinette
* 1 basson
* 1 cor

## Structure

### I. Lustig. Mäßig schnell Viertel

* **Indications métronomiques :** Allegro ma non troppo
* **Indications métriques :**
* **Tonalité :**

### II. Walzer. Durchweg sehr leise

* **Indications métronomiques :** Allegro ma non troppo
* **Indications métriques :**
* **Tonalité :**

### III. Ruhig und einfach

* **Indications métronomiques :** Allegro ma non troppo
* **Indications métriques :**
* **Tonalité :**

### IV. Schnelle Viertel

* **Indications métronomiques :** Allegro ma non troppo
* **Indications métriques :**
* **Tonalité :**

### V. Sehr lebhaft

* **Indications métronomiques :** Allegro ma non troppo
* **Indications métriques :**
* **Tonalité :**

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Kleine\_Kammermusik,\_Op.24\_No.2\_(Hindemith,\_Paul) (Partitions en libre accès)
La donna è mobile

***La donna è mobile*** est un air chanté par le Duc de Mantoue, dans l'opéra *Rigoletto*, composé par Giuseppe Verdi.

 La donna è mobile
Qual piuma al vento,
Muta d'accento - e di pensiero.
Sempre un amabile,
Leggiadro viso,
In pianto o in riso, - è menzognero.

È sempre misero
Chi a lei s'affida,
Chi le confida - mal cauto il core!
Pur mai non sentesi
Felice appieno
Chi su quel seno - non liba amore!

La femme est changeante
Telle une plume au vent,
Elle change de ton - et d'idée.
Toujours un aimable,
Gracieux visage,
En larmes ou en rire, - est mensonger.

Il est toujours malheureux
Celui qui se fie à elle,
Celui qui lui confie - imprudemment son cœur !
Pourtant il ne se sent jamais
Pleinement heureux
Celui qui sur ce sein - ne boit pas l'amour !
La Walkyrie (Wagner)

La walkyrie Brünnhilde en haut d'une montagne

***La Walkyrie*** est un opéra en trois actes de Richard Wagner. Il est le deuxième des quatre drames lyriques qui constituent *L'Anneau du Nibelung*.

## Résumé

### Acte 1

Poursuivi par ses ennemis en pleine tempête, Siegmund trouve refuge, épuisé, dans la demeure de Sieglinde - jeune femme mariée de force au guerrier Hunding. Par le récit qu’il livre à ses hôtes, Siegmund se décrit peu à peu comme l’ennemi juré de Hunding ; ce dernier lui accorde néanmoins l’hospitalité pour la nuit, mais il le combattra dès le lendemain. Hunding endormi, Siegmund et Sieglinde éprouvent une irrésistible attirance mutuelle : alors que le printemps jaillit dans la maison, une passion torride s’empare des deux héros – une passion incestueuse… car ils sont en réalité frère et sœur.

### Acte 2

Siegmund et Sieglinde sont les enfants du dieu Wotan, nés de son union avec une mortelle. Dans l’optique de Wotan, Siegmund représente le seul moyen de récupérer un anneau magique conférant tous les pouvoirs… anneau qui est désormais la propriété d’un redoutable dragon. Pour autant, Fricka, l’épouse bafouée de Wotan et la gardienne des lois du mariage, ne peut fermer les yeux sur la liaison incestueuse de Siegmund et Sieglinde : aussi ordonne-t-elle à Wotan la mort de Siegmund. Incapable de détruire lui-même le fruit de ses entrailles, le dieu charge sa fille, la walkyrie Brünnhilde, d’aller annoncer à Siegmund sa mort prochaine.

Le combat fait rage entre Siegmund et Hunding. Contre toute attente, alors qu’elle est censée faire tomber Siegmund au cours de ce duel mortel, Brünnhilde ose désobéir à son père et protège Siegmund, obligeant Wotan en personne à intervenir. Pris d’une fureur sans nom à l’égard de sa fille qui a bafoué ses ordres, Wotan fait immédiatement tomber Siegmund au combat, puis, d’un seul geste, abat Hunding. Il part à la recherche de Brünnhilde, la fautive, pour la punir.

### Acte 3

Les huit Walkyries, vierges guerrières immortelles, ramènent les corps des héros défunts au Walhalla, la demeure des Dieux, au cours d’une chevauchée furieuse.

Devant son père ivre de colère, Brünnhilde confesse sa faute : elle lui a certes désobéi en protégeant Siegmund, mais c’était par amour, et elle pensait exprimer ainsi sa voix intérieure. Dans une scène pleine de tendresse, la Walkyrie implore le pardon de Wotan, mais le châtiment est décidé : le Dieu privera sa fille Brünnhilde de son essence divine et la transformera en simple mortelle. Il la plonge dans le sommeil, et dresse autour d’elle un mur de flammes que seul un héros intrépide pourra franchir ; ce sont les bouleversants adieux de Wotan, sommet de la littérature wagnérienne.

## Voix

* Siegmund : ténor,
* Sieglinde : soprano,
* Hunding : basse,
* Wotan : baryton-basse,

* Brünnhilde : soprano.
Concerto pour piano (Grieg)

Le ***Concerto pour piano en la mineur***, op.16 est une œuvre concertante pour piano et orchestre composée par Edvard Grieg.

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûte, 2ème jouant piccolo
* 2 hautbois
* 2 clarinettes en la
 **Cuivres** | * 2 cors en mi et en mib
* 2 trompettes en ut et en la
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

### Allegro molto moderato

* **Indications métronomiques :** *Allegro molto moderato*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

### Adagio

* **Indications métronomiques :** *Adagio*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

### Allegro moderato molto e marcato

* **Indications métronomiques :** *Allegro moderato molto e marcato*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*
2 janvier

Le **2 janvier** est le 2e jour du calendrier grégorien.

## Naissances du 2 janvier

* **1837** : Naissance de Mili Balakirev, compositeur russe, fondateur du Groupe des Cinq.
* **1889** : Naissance d'Amanda Alarie, chanteuse lyrique canadienne, mère de la célèbre soprano Pierrette Alarie.
* **1905** : Naissance de Michael Tippett, compositeur, chef d'orchestre et musicologue britannique.

## Décès du 2 janvier

* **1726** : Décès de Domenico Zipoli, compositeur et organiste toscan.
* **1956** : Décès de Eugen Papst, compositeur et professeur de musique allemand.
Concerto pour hautbois (Strauss)

Le **Concerto pour hautbois en Ré Majeur** est une œuvre concertante pour hautbois et orchestre composée par Richard Strauss.

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûtes
* 1 cor anglais
* 2 clarinettes en si♭
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

Le concerto se divise en 3 mouvements qui sont tous enchaînés *attacca*.

### I. Allegro moderato

* **Tonalité :**

*à compléter...*, forme sonate

### II. Andante

* **Tonalité :**

*à compléter...*, forme lied

### III. Vivace

* **Tonalité :**

*à compléter...*, forme rondo, rythme de sicilienne

## Enregistrements notables

* Lothar Koch, Berliner Philharmoniker, Herbert von Karajan, 1974
* Heinz Holliger, Cincinnati Symphony Orchestra, Michael Gielen, 1983
* Hans-Jörg Schellenberger, Berliner Philharmoniker, James Levine, 1989
* Alex Klein, Chicago Symphony Orchestra, Daniel Barenboim, 1998
* Peter Cooper, Academy of St Martin in the Fields, Sir Neville Marriner, 2001
* Simon Fuchs, Zurich Tonhalle Orchestra, David Zinman, 2002
* François Leleux, Swedish Radio Symphony Orchestra, Daniel Harding, 2010

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Oboe\_Concerto,\_TrV\_292\_(Strauss,\_Richard) (Partitions en libre accès)
1793

**1793** est une année du calendrier grégorien.

## Événements musicaux de l'année **1793**

* **14 juin** : Première de l'opéra *Le Siége de Thionville* de Louis Emmanuel Jadin à Paris.
* **2 novembre** : *La Fille coupable*, opéra-comique de Boieldieu, est donné à Rouen.
* **8 novembre** : Fondation de l'Institut national de musique à Paris qui deviendra deux ans plus tard le conservatoire de musique.
* **14 décembre** : Première représentation publique du *Requiem* de Wolfgang Amadeus Mozart à Vienne. La composition date de 1791.

## Naissances

* **6 mars** : Bernhard Klein, compositeur allemand.
* **15 mars** : Elisabeth Röckel, cantatrice allemande.
* **22 juillet** : Eugène Walckiers, compositeur et flûtiste français.
* **28 novembre** : Carl Jonas Love Almqvist, écrivain, compositeur, poète suédois.
* **2 septembre** : Caroline Ridderstolpe, compositrice suédoise.
* **11 décembre** : Pietro Antonio Coppola, compositeur italien.
* **23 décembre** : Déryné Róza Széppataki, actrice et soprano hongroise.

## Décès

* **23 janvier** : Margaret Kennedy, actrice et contralto irlandaise.
* **17 mars** : Leopold Hofmann, compositeur autrichien.
* **30 avril** : Lorenzo Fago, compositeur, organiste et pédagogue italien.
* **7 mai** : Pietro Nardini, violoniste et compositeur italien.
* **26 juillet** : Alessandro Besozzi, hautboïste et compositeur italien.
* **10 septembre** : Marc-Antoine Désaugiers, compositeur français.
* **1er octobre** : Louis-Armand Chardin, compositeur français.
* **20 décembre** : Joseph Legros, chanteur et compositeur français.
Eugen d'Albert

**Eugen d'Albert**, né le 10 avril 1864 à Glasgow et mort le 3 mars 1932 à Riga, est un pianiste et compositeur allemand d'origine écossaise.

## Biographie

L'un des plus grand pianistes de son temps, il fut élève de Liszt. Il commença à Londres, puis à Vienne une carrière de brillante consacrée principalement à l'interprétation de classiques allemands.

## Œuvre

* Vingt opéras (dont *Tiefland*)
* Symphonie
* Deux concertos pour piano
* Un concerto pour violoncelle
* Transcriptions d'œuvres de Bach pour orgue
Concerto pour cor n° 1 (Mozart)

Le **Concerto pour cor en Ré Majeur** K.412/386b/514 est une œuvre concertante pour cor et orchestre composée par Wolfgang Amadeus Mozart.

## Contexte

C'est le premier et seul concerto pour cor en ré majeur, les 3 qui suivront seront tous en mib majeur. Il a aussi la particularité de n'être composé que de 2 mouvements.

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 hautbois
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

### I. Allegro

* **Indications métronomiques :** *Allegro maestoso*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

### II. Rondo. Allegro

* **Indications métronomiques :** *Rondo. Allegro*
* **Indications métriques :**
* **Tomalité :**

*à compléter*

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Horn\_Concerto\_in\_D\_major,\_K.412/386b\_(Mozart,\_Wolfgang\_Amadeus) (Partitions en libre accès)
Eastern Roman Empire

## Societal information

### Capital

Constantinople (330-1204)/(1261-1453)Nicaea (1204-1261 under the Nicaean Empire which would eventually take back Constantinople)

### Official language

* Latin
* Greek (Later)

### Currency

Solidus (301-1092)Hyperpyron (1092-1453, may have been used by the Ottomans and or Trebizonds)

## historical information

### Date reorganized

1263 (Michael VIII\*Alexios Strategopoulos)

### Date restored

Somewhere in the future when the Turks get pooped on

***“DO NOT FUCKING PRESS THE YEAR ON THE PARAGRAPH!”*** - Yuvitvs I

The Eastern Roman Empire, better known as the ‘Byzantine’ Empire, was an empire that lasted from (330/395 - 1204, 1261 - 1453). Its origins come from Constantine and the construction of Constantinople or Theodosius’ official split of the whole empire. Its true history started from 395 with the retardation of Theodosius and Honorius (not Arcadius because he did decently for someone who was ill), though the first emperor was Constantine, who is regarded to be the model emperor of every emperor of the Eastern a Empire. Some notable figures include Constantine I “The Great”, Justinian I “The Great”, Heraclius, Basil I, Basil II, Alexios I, John II and Constantine XI.
Così fan tutte (Mozart)

## Così fan tutte

Affiche de Così fan tutte

***Così fan tutte***, est un opéra en deux actes de Wolfgang Amadeus Mozart sur un livret de Lorenzo da Ponte.

## Résumé

### Acte 1

Le vieux et cynique Don Alfonso déclare à ses amis Ferrando et Guglielmo, deux officiers de l’armée, qu’on ne peut faire confiance aux femmes : outrés, Ferrando et Guglielmo vantent la constance de leurs fiancées, les deux sœurs Dorabella et Fiordiligi. Don Alfonso propose d’éprouver leur fidélité dans un pari – à condition que les deux officiers acceptent de ne rien dire à leurs fiancées et d’obéir à ses ordres. Aidé de la soubre Despina, Don Alfonso annonce à Dorabella et Fiordiligi le prétendu départ de leurs fiancés pour la guerre : leur tristesse semble sincère. Les deux sœurs joignent leur voix à celle d’Alfonso dans un miraculeux trio d’adieux.

Tandis que Dorabella affiche un désespoir exagéré, Alfonso et Despina introduisent chez les jeunes femmes leurs fiancés déguisés en Albanais, qui leur déclarent sur le champ leur flamme : le faux Guglielmo tâchera de séduire Dorabella, et le faux Ferrando, lui, Fiordiligi. Dans un grand air passionné, cette dernière se déclare d’une fidélité à toute épreuve.

Les deux amis rient de voir le plan de Don Alfonso échouer ; patience, promet Alfonso… Ferrando soupire.

### Acte 2

La ruse de Don Alfonso commence à prendre, et les jeunes femmes se montrent progressivement troublées par les faux Albanais. Dorabella accepte l’idée de s’amuser un peu, puis, bien vite, chacune se répartit son nouvel amoureux. Guglielmo conquiert très vite Dorabella.

Si elle résiste plus longtemps que sa sœur, Fiordiligi finit par céder à Ferrando. Au moment où Despina, déguisée en notaire, prépare un faux mariage entre les couples fraîchement formés, une trompette annonce le retour des vrais fiancés. Panique ! Terrorisées, les sœurs découvrent la supercherie : les deux hommes ont d’abord du mal à pardonner, mais Don Alfonso suggère aux amants de se réconcilier. Sans illusion sur la vie, les couples se reforment : ne vaut-il pas mieux en rire ?

## Voix

* Fiordiligi : soprano,
* Dorabella : soprano,
* Guglielmo : baryton,
* Ferrando : ténor,
* Despina : soprano,
* Don Alfonso : basse,
* Soldats, domestiques et marins : chœur.

## Anecdote

* C'est la dernière collaboration de Mozart avec Lorenzo da Ponte.
Le Carnaval Romain (Berlioz)

Fichier:Hector Berlioz.jpg  **Le Carnaval Romain** est une ouverture orchestrale composée par Hector Berlioz.

## Instrumentation

* 2 hautbois ; 2ème jouant cor anglais
* 2 clarinettes en la
 **Cuivres** | * 2 cors en ut ; 2 cors en mi♮
* 2 trompettes en ré
* 2 cornets à pistons en la
 **Percussions** | * timbales
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses

## Structure

* **Allegro assai con fuoco**, la majeur, 6/8 (noire pointée = 156) puis 2/4
* **Andante sostenuto**, do majeur puis mi majeur, la majeur, 3/4 (noire = 52)
* **Tempo I. Allegro vivace**, la majeur, 6/8 avec quelques alternances de 2/4.

## Liens

### Liens audio et video

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* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/Le\_carnaval\_romain,\_H\_95\_(Berlioz,\_Hector) (Partitions en libre accès)
Ludwig van Beethoven

***Ludwig van Beethoven*** est un compositeur allemand né à Bonn en 1770 et mort à Vienne en 1827.

C'est le dernier des grands représentants du classicisme viennois (après Gluck, Haydn et Mozart). Beethoven est aussi celui qui a préparé l’évolution vers le romantisme en musique et influencé la musique occidentale pendant une grande partie du XIXème siècle. Inclassable (« Vous me faites l’impression d’un homme qui a plusieurs têtes, plusieurs cœurs, plusieurs âmes » lui dit Haydn vers 1793), son art s’est exprimé à travers différents genres musicaux, et bien que sa musique symphonique soit la principale source de sa popularité, il a eu un impact également considérable dans l’écriture pianistique et dans la musique de chambre.
Motet

Le **Motet** est un genre vocal polyphonique essentiellement religieux qui s’adaptera aux styles de toutes les époques. Le motet est, durant la renaissance, le genre contrapuntique par excellence. Il sera concertant et mêlera voix et instruments à l’époque baroque, avant de se confondre avec la cantate. Les anglicans nomment *anthems* leurs motets en langue anglaise.
Casse-Noisette (Tchaïkovski)

**Casse-Noisette** ([ru] ***Щелкунчик***) op.71 est un ballet composé par Piotr Ilitch Tchaïkovski.

## Instrumentation

* 2 hautbois ; 1 cor anglais
* 2 clarinettes en la et si♭ ; 1 clarinette basse en si♭
 **Cuivres** | * 4 cors en fa
* 2 trompettes en la et si♭
* 2 trombones ténor ; 1 trombone basse
 **Percussions** | * timbales
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses
* 2 harpes

## Autres versions

* Suite de Casse-Noisette op.71a, arrangée par Tchaïkovski

## Liens

### Liens audio et video

* Fichier:YouTube.jpg
* Fichier:Deezer.jpg
* Fichier:Spotify.jpg

### Liens externes

* Fichier:IMSLP.jpg http://imslp.org/wiki/The\_Nutcracker\_(ballet),\_Op.71\_(Tchaikovsky,\_Pyotr) (Partitions en libre accès)

Modèle:Ballets de Tchaïkovski
6 décembre

Le **6 décembre** est le 340e jour du calendrier grégorien.

## Événements musicaux du 6 décembre

* **1890** : Création de l'opéra *Les Troyens* d'Hector Berlioz.
* **1898** : Création de la société d'édition de disques de musique classique Deutsche Grammophon.

## Naissances du 6 décembre

* **1550** : Naissance de Orazio Vecchi, compositeur italien.
* **1902** : Naissance de Nikolaï Ivanovitch Tarasov, danseur classique, directeur de l'école chorégraphique de Moscou et chorégraphe soviétique.
* **1903** : Naissance de Mykola Kolessa, chef d'orchestre, compositeur et pédagogue soviétique puis ukrainien.
* **1904** : Naissance d'Ève Curie, pianiste française.
* **1909** : Naissance de Lyn Murray, compositeur britannique.
* **1920** : Naissance de Dave Brubeck, pianiste et compositeur de jazz états-unien.
* **1921** : Naissance de Piero Piccioni, compositeur italien de musiques de films.
* **1927** : Naissance de Jacques Bondon, compositeur français.
* **1929** : Naissance de Nikolaus Harnoncourt, chef d'orchestre autrichien.
* **1933** : Naissance de Henryk Górecki, compositeur polonais.
* **1950** : Naissance de Joe Hisaishi, compositeur, chef d'orchestre, pianiste japonais.

## Décès du 6 décembre

* **2003** : Décès de Hans Hotter, artiste lyrique allemand.
* **2013** : Décès de Tom Krause, baryton-basse finlandais.
Concerto pour la main gauche (Ravel)

Le ***Concerto pour la main gauche*** M.82 est un concerto pour piano et orchestre composée par Maurice Ravel.

## Contexte

Ce concerto fut commandé par un pianiste qui avait perdu son bras droit pendant la guerre.

## Instrumentation

 **Bois** | * 2 flûtes, 1 piccolo
* 2 hautbois, 1 cor anglais
* 1 petite clarinette en mi♭, 2 clarinettes en la, 1 clarinette basse en la
 **Cuivres** | * 4 cors en fa
* 3 trompette en ut
* 2 trombones
 **Percussions** | * timbales
 **Cordes** | * 1ers et 2nds violons
* altos
* violoncelles
* contrebasses
* 1 harpe

## Structure

Le concerto est construit en un seul mouvement, qui comprend plusieurs épisodes :

* un *Lento* à 3/4, avec des passages en 2/4
* un *Più Lento*
* un *Andante*
* un *accelerando* aboutissant à un *Allegro* en 6/8
* un *Più vivo ed accelerando*
* un retour au *Lento* du début
* un *Allegro* conclusif
Aïda (Verdi)

## Aïda

Giuseppe Verdi dirigeant la première représentation de l'opéra Aïda à l'Opéra de Paris

## Contenu

### Personnages principaux

* Aïda
* Radamès
* Amneris

### Lieux de l'histoire

* Égypte
* Éthiopie

### Date de l'histoire

Antiquité

***Aïda***, est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, sur un livret d'Antonio Ghislanzoni, d'après une intrigue de l'archéologue Auguste Mariette.

## Résumé

### Acte 1

Le capitaine de la garde, Radamès, a été choisi comme général des armées égyptiennes dans la guerre contre l’Éthiopie ; il s’en réjouit, mais ne songe qu’à obtenir la main de l’éthiopienne Aïda, esclave d’Amneris, elle-même fille du roi et fortement éprise de Radamès.

Tout le peuple égyptien souhaite à Radamès et à ses hommes un retour victorieux. Aïda, elle, est tiraillée entre son amour pour le guerrier et celui qu’elle voue à sa patrie, l’Éthiopie. Un dilemme qui la crucifie.

### Acte 2

La princesse Amneris craint le pire : Radamès aimerait-il l’esclave Aïda ? Usant de ruse, Amneris questionne la jeune femme, et parvient à lui faire avouer le lien tant redouté : oui, Aïda aime bel et bien Radamès, et elle n’hésite pas à se déclarer sa rivale ! Duo impitoyable entre les deux femmes. Non loin de là, aux portes de Thèbes, les Égyptiens reviennent vainqueurs de la guerre : la cour et le peuple font un triomphe spectaculaire à leur héros Radamès. Sa récompense : la main d’Amneris…

### Acte 3

Mais l’esclave Aïda est en réalité la fille du roi d’Éthiopie, Amonasro. Sur les bords du Nil, alors qu’elle doit rejoindre Radamès, son père vient la retrouver : il a su garder son anonymat et a été relâché avec les autres prisonniers. Amonasro supplie sa fille de penser à la terrible situation traversée par son propre pays, défait, exsangue : il est indispensable qu’elle fasse passer son patriotisme avant son amour pour Radamès ! Dans un duo rempli de tendresse et de résignation, Aïda accepte de questionner son amant, dans l’espoir de lui soutirer des informations qui permettraient aux Éthiopiens de se relever et d’attaquer à nouveau l’Égypte.

### Acte 4

En parlant à Aïda, Radamès a trahi son pays. Amneris est prête à tout pour le sauver, pourvu qu’il justifie ses actes. Mais pas question pour Radamès de sauver sa peau en laissant mourir Aïda : il refuse de se défendre et se voit condamné à être enterré vivant – ce qu’il accepte en héros. Dans l’obscurité du tombeau, alors qu’il attend la mort, Radamès est rejoint par Aïda, venue mourir à ses côtés. Tous deux disent adieu à la vie, dans un duo crépusculaire où leurs voix semblent s’envoler vers la lumière.

## Voix

* Amneris : mezzo-soprano,
* Aïda : soprano,
* Amonasro : baryton,
* Radamès : ténor,
* Ramphis : basse,
* Le Pharaon d'Égypte : basse,
* La grande prêtresse : soprano,
* Un messager : ténor,
* Prêtres, soldats et esclaves éthiopiens : chœur.

## Anecdote

* L'opéra *Aïda*, a été créé à l'opéra khédival du Caire et, le premier opéra a avoir été joué dans cette salle, est un autre opéra de Giuseppe Verdi, *Rigoletto*.
Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen

**KÖNIGEN DER NACHT**
Der Hölle Rache kocht in meinem Herzen;
Tod und Verzweiflung flammet um mich her!
Fühlt nicht durch dich Sarastro Todesschmerzen,
So bist du meine Tochter nimmermehr!
Verstossen sei auf ewig, verlassen sei auf ewig,
Zertrümmert sei'n auf ewig alle Bande der Natur
Wenn nicht durch dich Sarastro wird erblassen!
Hört! Hört! Hört, Rachegötter! Hört der Mutter Schwur!

**REINE DE LA NUIT**
La colère d'enfer bout dans mon cœur ;
La mort et le désespoir dardent autour de moi !
Si Sarastro ne meurt pas de ta main,
Tu n’es plus ma fille, non plus jamais !
Que soient à jamais bannis, à jamais perdus,
À jamais détruits tous les liens de la nature
Si Sarastro n’expire pas par ton bras !
Entendez ! Entendez ! Entendez, dieux de vengeance ! Entendez le serment d’une mère !
Miserere mei, Deus (Allegri)

Le ***Miserere mei, Deus*** ou ***Miserere d'Allegri*** ou bien ***Miserere*** est une célèbre polyphonie de type Renaissance et style baroque, basée sur une simple psalmodie grégorienne.

## Histoire

### Composition

Le musicien Gregorio Allegri, prêtre et ténor de la chapelle pontificale, écrivit une œuvre sublime, le « Miserere », autour de 1638. Le Vatican, souhaitant s’en réserver l’exclusivité, en conserva le manuscrit, tout en en défendant la reproduction et l’exécution à l’extérieur de la divine enceinte.

### Retranscription de l'œuvre par Wolfgang Amadeus Mozart

En 1770, soit près de 150 ans plus tard, le jeune Wolfgang Amadeus Mozart effectuait, en compagnie de son père, son premier périple en Europe. Se trouvant à Rome, ils se rendirent tous deux, un soir, à la Chapelle Sixtine pour y écouter l’œuvre. En rentrant à leur pension, Leopold, le père, s’extasiait devant ce qu’il venait d’entendre, et se lamentait dans le même temps : " *Qu’il est dommage qu’une œuvre aussi belle ne puisse être jouée hors du Vatican !* ». Son fils lui répondit : « *Mais si, père, c’est possible !* ". Le soir même, Wolfgang Amadeus Mozart couchait sur le papier, de tête, la partition du Miserere d’Allegri, œuvre à neuf voix pour deux chœurs.

Il l’avait entendue une fois, et la connaissait par cœur !