Ion Luca Caragiale

Format:Pp-semi-vandalism
**Eroare în script: Nu există modulul „InfoboxBiography”.**

**Ion Luca Caragiale** (n. 1 februarie Format:Stil nou 1852, Haimanale, județul Prahova, Țara Românească, astăzi I. L. Caragiale, județul Dâmbovița, România – d. 9 iunie 1912, Berlin) a fost un dramaturg, nuvelist, pamfletar, poet, scriitor, director de teatru, comentator politic și ziarist român. Este considerat a fi cel mai mare dramaturg român și unul dintre cei mai importanți scriitori români. A fost ales membru post-mortem al Academiei Române.

## Viața

 Fișier:Caragiale tanar.jpg
S-a născut la 1 februarie 1852, în satul Haimanale (care astăzi îi poartă numele), fiind primul născut al lui *Luca Ștefan Caragiale* și al *Ecaterinei Chiriac Karaboas*. Conform unor surse, familia sa ar fi fost de origine aromână. Tatăl său, Luca (1812 - 1870), și frații acestuia, Costache și Iorgu, s-au născut la Constantinopol, fiind fiii lui Ștefan, un bucătar angajat la sfârșitul anului 1812 de Ioan Vodă Caragea în suita sa.

Atras de teatru, Luca s-a căsătorit în 1839 cu actrița și cântăreața Caloropoulos, de care s-a despărțit, fără a divorța vreodată, întemeindu-și o familie statornică cu brașoveanca Ecaterina, fiica negustorului grec Luca Chiriac Karaboas.

Primele studii le-a făcut în 1859 și 1860 cu părintele Marinache, de la Biserica Sf. Gheorghe din Ploiești, iar până în 1864 a urmat clasele primare II-V, la Școala Domnească din Ploiești, unde l-a avut învățător pe Bazil Drăgoșescu.Format:Nc Până în 1867 a urmat trei clase la Gimnaziul *„Sfinții Petru și Pavel”* din Ploiești, iar în 1868 a terminat clasa a V-a liceală la București. Caragiale a absolvit Gimnaziul „Sfinții Petru și Pavel” din Ploiești, pe care l-a numit, în Grand Hôtel „Victoria Română”, orașul său natal. Singurul institutor de care autorul *Momentelor* și-a adus aminte cu recunoștință a fost ardeleanul Bazil Drăgoșescu, acela care în schița memorialistică *După 50 de ani* l-a primit în clasă pe voievodul Unirii.

Adolescentul Iancu a început să scrie poezii în taină, dar înainte de debutul literar a fost fascinat de performanțele teatrale ale unchiului său, Iorgu Caragiale, actor și șef de trupă, fixată la București sau ambulantă. În 1868 a obținut de la tatăl său autorizația de a frecventa *Conservatorul de Artă Dramatică*, în care fratele acestuia, Costache, preda la clasa de declamație și mimică. În 1870 a fost nevoit să abandoneze proiectul actoriei și s-a mutat cu familia la București, luându-și cu seriozitate în primire obligațiile unui bun șef de familie. În același an a fost numit copist la Tribunalul Prahova.

 Fișier:IL and Mateiu Caragiale.jpg
La 12 martie 1885, s-a născut Mateiu, fiul natural al Mariei Constantinescu, funcționară la Regie, cu Caragiale, care îl declară la oficiul stării civile.

În 1871, Caragiale a fost numit sufleor și copist la Teatrul Național din București, după propunerea lui Mihail Pascaly. L-a cunoscut pe Eminescu când tânărul poet, debutant la *Familia*, era sufleor și copist în trupa lui Iorgu. Din 1873 până în 1875, Caragiale a colaborat la *Ghimpele* cu versuri și proză, semnând cu inițialele *Car* și *Policar* (*Șarla și ciobanii*, fabulă antidinastică).

La 7–8 ianuarie 1889 s-a căsătorit cu Alexandrina Burelly, fiica actorului Gaetano Burelly. Din această căsătorie vor rezulta mai întâi două fete: Ioana (n. 24 octombrie 1889) și Agatha (n. 10 noiembrie 1890), care se sting de timpuriu din cauza tusei convulsive sau a difteriei (la 15 iunie respectiv 24 martie 1891). La 3 iulie 1893 i se naște un fiu, Luca Ion.

În 1889, anul morții poetului Mihai Eminescu, Caragiale a publicat articolul *În Nirvana*. În 1890 a fost profesor de istorie la clasele I-IV la Liceul Particular Sf. Gheorghe, iar în 1892 și-a exprimat intenția de a se exila la Sibiu sau la Brașov. La 24 februarie 1903 a avut o încercare de a se muta la Cluj, unde a fost găzduit de protopopul Elie Dăianu, însă în luna noiembrie și-a stabilit domiciliul provizoriu la Berlin. La 14 martie 1905 s-a stabilit definitiv la Berlin.

### Exilul voluntar la Berlin

Caragiale a fost acuzat că ar fi plagiat Năpasta după o piesă a scriitorului ungar István Kemény, intitulată „Nenorocul”. Acuzația a apărut în 1901 în două articole din Revista literară, semnate cu pseudonimul Caion. Furios, Caragiale s-a adresat presei din București, a aflat numele real al autorului (C. Al. Ionescu), l-a acționat in justiție și a câștigat fără probleme, grație pledoariei avocatului său, Barbu Ștefănescu Delavrancea.
Cei 12 jurați au decis însă să-l achite pe Caion, tot scandalul fiind catalogat drept „o impertinență de copil”.
Susținut puternic de Alexandru Macedonski, alergic și el la valori, Caion «descoperă» alte «două plagiate».
Scârbit de umilința trăită și sătul de nedreptăți, Caragiale a decis să părăsească țara, mutându-se împreună cu familia sa la Berlin, în 1904, când a primit o mult așteptată și disputată moștenire de la mătușa sa, Ecaterina Cardini din Șcheii Brașovului (cunoscută ca Mumuloaia, după porecla Momulo a soțului ei), căreia afacerile imobiliare îi aduseseră mari averi.

Renunțând la tăcerea ce și-o impusese în exilul său voluntar de la Berlin, evenimentele din primăvara anului 1907, l-au determinat pe Caragiale să publice, în noiembrie 1907, la București, broșura: *1907 din primăvară până'n toamnă*, un celebru eseu referitor la cauzele și desfășurarea marii mișcări țărănești din primavara lui 1907. Înainte de a-și publica pamfletul în broșură, Caragiale a trimis primul capitol ziarului vienez, *Die Zeit*, întâia și cea mai însemnată parte a viitoarei broșuri, care l-a publicat la 3 aprilie 1907, cu semnătura: *Un patriot român*, arătând tot ce s-a petrecut înainte și după izbucnirea revoltei țărănești din primăvara anului 1907: *„Cauza dezastrului în care a căzut țara este numai - da, numai, nenorocita politică ce o fac partidele și bărbații noștri de stat, de patruzeci de ani încoace.”* Barbu Delavrancea i-a scris emoționat prietenului său:
Format:Citat

Tot atunci i-a trimis lui Mateiu, prin Delavrancea, o scurtă scrisoare, din care amintim aceste cuvinte: *„Împrejurările prin care a trecut și trece țara noastră și care-mi întristează așa de adânc bătrânețele mie să-ți fie îndemn în dragoste pentru patrie. Dumnezeu să-ți facă ție parte de vremuri mai bune la bătrânețe! Noi am început cu veselie și sfârșim cu mâhnire. Să vă dea vouă, tinerilor, Domnul să nu mai vedeți nici un rău arătându-se pe biata noastră țară.”*

A publicat în revista literară bilunară Convorbiri (din 1908, Convorbiri critice), 7 fabule. Ultima dintre ele, Boul și vițelul, a fost tipărită în fruntea numărului 1 al Convorbirilor critice, având, în facsimile, autografe atât textul, cât și semnătura Caragiale. În articolul bilanț *După un an ...*, M. Dragomirescu, editorul revistei, afirma:
Format:Citat

Doi ani mai târziu a publicat nuvela Kir Ianulea, o versiune românească a piesei lui Niccolò Machiavelli, *Nunta lui Belfagor* (*Belfagor arcidiavolo*).

 Fișier:Caragiale grave.jpg
În zorii zilei de 9 iunie 1912, Caragiale a murit subit în locuința sa de la Berlin, din cartierul Schöneberg, bolnav fiind de arterioscleroză. Rămășițele pământești sunt expuse în capela cimitirului protestant Erster Schöneberger Friedhof și depuse, la 14 iunie, în cavoul familiei, în prezența lui Gherea, a lui Delavrancea și a lui Vlahuță. Cinci luni mai târziu, la 18 noiembrie, sicriul cu rămășițele sale pământești a fost adus la București și, la 22 noiembrie 1912, s-a făcut înmormântarea la cimitirul Șerban Vodă. Cortegiul funerar, format la biserica Sf. Gheorghe, a făcut un ocol prin fața Teatrului Național și a continuat apoi drumul până la cimitir, în fruntea miilor de bucureșteni care au luat parte la această solemnitate aflându-se toți marii scriitori ai timpului: Alexandru Vlahuță, Mihail Sadoveanu, Emil Gârleanu, Cincinat Pavelescu, Șt. O. Iosif, Ovid Densușianu, Corneliu Moldovan, Delavrancea, Sandu Aldea, N. D. Cocea și alții. În cuvântarea pe care a ținut-o la biserica Sf. Gheorghe, Delavrancea menționa: *„Caragiale a fost cel mai mare român din câți au ținut un condei în mână și o torță aprinsă în cealaltă mână. Condeiul a căzut, dar torța arde și nu se va stinge niciodată.”*Format:Nc Iar Mihail Sadoveanu adăuga: *„Caragiale a însemnat o dungă mare și foarte luminoasă în literatura noastră contemporană; ea a rămas asupra noastră și va rămâne asupra tuturor generațiilor.”*Format:Nc

Caragiale s-a bucurat de recunoașterea operei sale pe perioada vieții sale, însă a fost și criticat și desconsiderat. După moartea sa, a început să fie recunoscut pentru importanța sa în dramaturgia românească. Piesele sale au fost jucate și au devenit relevante în perioada regimului comunist. În 1982, între Groapa Fundeni și Dealul Bolintin, Lucian Pintilie a început filmarea peliculei „De ce trag clopotele, Mitică?”, inspirat din piesa D-ale carnavalului. Pelicula a fost interzisă de comuniști în faza în care nu i se definitivase montajul, din pricina trimiterilor sarcastice voalate la adresa sistemului de atunci.

Deși Caragiale a scris doar nouă piese, el este considerat cel mai bun dramaturg român prin faptul că a reflectat cel mai bine realitățile, limbajul și comportamentul românilor. Opera sa i-a influențat pe alți dramaturgi, între care Eugen Ionesco.Format:Nc Eric D. Tappe a afirmat în cartea sa, *Ion Luca Caragiale*: „He prided himself on his knowledge of Romanian and would say: 'Not many are masters of it as I am.'"Format:Nc

## Activitatea literară

### Ziarist, publicist, poet

 Fișier:Vlahuta Caragiale Delavrancea.jpg
Începutul activității jurnalistice a lui Caragiale poate fi datat, cu probabilitate, în luna octombrie 1873, la ziarul *Telegraful*, din București, unde ar fi publicat rubrica de anecdote intitulată *Curiozități*. Apropierea de ziaristică este confirmată, cu certitudine, odată cu colaborarea la revista *Ghimpele*, unde și-ar fi semnat unele dintre cronici cu pseudonimele: *Car* și *Policar*, în care sunt vizibile vioiciunea și verva de bună calitate. Numele întreg îi apare la publicarea de la 1 octombrie 1874 a poemului *Versuri* în *Revista contemporană*. În numărul din luna decembrie 1874 al revistei, numele lui Caragiale a apărut trecut printre numele scriitorilor care formau *„comitetul redacțional”*. Un moment esențial l-a constituit colaborarea la *Revista contemporană*, la 4 octombrie 1874, cu trei pagini de poezie semnate *I. L. Caragiale*. Gazetăria propriu-zisă și l-a revendicat însă de la apariția bisăptămânalului *Alegătorul liber*, al cărui girant responsabil a fost în anii 1875 - 1876. În lunile mai și iunie 1877, Caragiale a redactat singur șase numere din *„foița hazlie și populară”*, *Claponul*. Între anii 1876 și 1877 a fost corector la *Unirea democratică*.

În august 1877, la izbucnirea Războiului de Independență, a fost conducător al ziarului *Națiunea română*, scos la propunerea publicistului francez Frédéric Damé (1849, Tonnerre, Franța - 1907, București). În această perioadă a apărut și *Calendarul Claponului*. Ziarul, cu numeroase rubrici scurte și cuprinzătoare, a fost suprimat după numai șase săptămâni. Punându-și în practică experiența gazetărească de până atunci, Caragiale a început, în decembrie 1877, colaborarea la *România liberă*, publicând foiletoanele teatrale *Cercetare critică asupra teatrului românesc*. La Teatrul Național se prezenta în această perioadă, piesa *Roma învinsă*, de Alexandre Parodi, în traducerea lui Caragiale.

Între anii 1878 și 1881 a colaborat la *Timpul*, alături de Eminescu, Ronetti-Roman și Slavici. La 1 februarie 1880 revista Convorbiri literare a publicat comedia într-un act *Conu Leonida față cu reacțiunea*. Tot în 1878 a început să frecventeze ședințele bucureștene ale *Junimii*, la Titu Maiorescu și să citească din scrierile sale. La Iași, a citit *O noapte furtunoasă* într-una din ședințele de la *Junimea*. În 1879 a publicat în Convorbiri literare piesa *O noapte furtunoasă*. De Paște, în 1879, se afla la Viena, împreună cu Titu Maiorescu.

După 3 ani de colaborare, în 1881, s-a retras de la *Timpul*. A fost numit, prin decret regal, revizor școlar pentru județele Suceava și Neamț. În 1882, a fost mutat, la cerere, în circumscripția
Argeș - Vâlcea. La 1 martie 1884, a avut loc prima reprezentație a operei bufe *Hatmanul Baltag*, scrisă în colaborare cu Iacob Negruzzi, iar la 17 martie a participat la
ședința
*Junimii*, în
prezența lui V. Alecsandri.

În 6 octombrie, însoțit de Titu Maiorescu, a citit la aniversarea *Junimii*, la Iași, *O scrisoare pierdută*, iar la 13 noiembrie, în prezența reginei, premiera piesei s-a bucurat de un succes extraordinar.

În iunie 1885 și-a început seria articolelor literare și politice la *Voința națională*, ziar condus de Alexandru D. Xenopol. La moartea lui Eminescu a publicat articolul *În Nirvana*. A colaborat cu articole politice și literare la ziarul junimist *Constituționalul*, sub semnătura *C.* și cu pseudonimele *Falstaff*, *Zoil*, *Nastratin* și *Hans*. La 8 aprilie 1885, a avut loc reprezentația comediei *D-ale Carnavalului*, premiată la 25 ianuarie 1886, fluierată la premieră.

 Fișier:Const Jiquidi - Caragiale leaving Epoca.jpg
Din 1896, a colaborat sub pseudonimele *Ion* și *Luca* la revista umoristică *Lumea veche*. La *Ziua* a scris articole politice și un reportaj la moartea lui Alexandru Odobescu. A condus, din 1896, *Epoca literară*, supliment al ziarului *Epoca*. În *Convorbiri critice* și în *Timpul* și-a publicat piesele de teatru. Când Slavici și Coșbuc au început publicarea revistei *Vatra* (1894), Caragiale s-a aflat printre principalii colaboratori. Din 1895 și până în 1899 a colaborat la revistele: *Gazeta poporului*, *Epoca*, *Drapelul*, *Povestea vorbei*, *Lumea veche*, *Adevărul*, *Foaie interesantă*, *Literatură și artă românească*, *Pagini literare*. În 1896 a condus *Epoca literară*. Din 1899 a început să publice la *Lupta*, *Luceafărul*, *Românul*, *Convorbiri*. Din 1899 a susținut la *Universul* seria de *Notițe critice*, care a oferit materiale volumului *Momente*. Prin articolul *Despre Teatrul Național*, de la 19 noiembrie 1899, a indispus comitetul teatral din care el însuși făcea parte. Ziarul *Die Zeit* din Viena a publicat, la 3 aprilie 1907, sub semnătura *Un patriot*, prima parte din scrierea politică *1907*.

Spre deosebire de Eminescu, care vedea în gazetărie o misiune civică directă, Caragiale și-a asumat-o indirect, ca o pedagogie implicită a prezentării aspectului social, sub forma ironiei, pentru îndreptarea tuturor relelor.

Colaborarea susținută în presă, de la publicațiile de prestigiu (*Convorbiri literare*, în anii de participare la Junimea, *Convorbiri critice* și *Viața românească*, după 1900, *Timpul*, *Constituționalul*, *Epoca*), dar și în publicații mai obscure cărora nu le-a refuzat sprijinul (*Gazeta săteanului*, în care au apărut *Cănuță, om sucit* și *La hanul lui Mânjoală*), l-a făcut pe Caragiale să abordeze diverse genuri publiciste precum reportajul și interviul, articole politice și foiletoane cu tematică și alură stilistică diferite:
Format:Citat

Prin modul de a scrie și prin diversitatea preocupărilor, articolele politice ale lui Caragiale au devenit sinteze satirice concentrate. O mișcare caracteristică a făcut să alterneze observația de moravuri cu generalizarea și cu construirea ironică de tipuri. Cu privire la pamfletul caragialian trebuie remarcat textul din *1907*, greu de clasat într-un gen și așa destul de elastic.

Din relațiile lui Caragiale cu publicațiile anilor 1870 - 1910, dincolo de constatarea unui interes care s-a prelungit până la capătul existenței sale, Caragiale a înnobilat genul publicistic.

### Moftul român

 Fișier:NSPetrescuGaina - IL Caragiale.jpg
În ianuarie 1893, retras din ziaristică de la sfârșitul anului 1889, Caragiale a înființat revista umoristică *Moftul român*, subintitulată polemic *„Revista spiritistă națională, organ pentru răspândirea științelor oculte în Dacia Traiană”*. Începând cu numărul 11, revista a devenit ilustrată, publicând caricaturi, iar prin publicarea unora dintre cele mai valoroase schițe caragialești, *Moftul român* s-a dovedit și un organ literar. Cu unele întreruperi, revista a apărut până în anul 1902 și a avut colaboratori numeroși (Teleor, Emil Gârleanu, I. Al. Brătescu-Voinești, Alexandru Cazaban). Calendarul *Moftului român*, pe anul 1908, de I. L. Caragiale, a apărut la București.

### Conferențiar

Caragiale a fost atras de contactul cu publicul, arătând o predilecție deosebită pentru participarea la conferințe și șezători literare, frecvente în epoca sa. În acele împrejurări și-a manifestat calitățile de *„causeur”* fermecător și inteligent, de interpret neîntrecut al textelor sale. La Ateneul Român, instituție fondată în 1865 din inițiativa unor cărturari patrioți (Constantin Esarcu, dr. Nicolae Kretzulescu, Vasile Alexandrescu-Urechia) și care își propunea - programatic - să contribuie la răspândirea în cercuri cât mai largi a științei și a culturii, Caragiale a început să conferențieze din 1892. Dramaturgul a prezentat la Ateneu conferința *Gaște și gâște*, care a provocat iritarea societății Junimea și a lui Titu Maiorescu.

La 9 mai 1893 Caragiale a ținut o conferință la clubul muncitorilor despre *Prostie și inteligență*, făcând aluzii la Maiorescu. La Buzău, la 15 martie 1896, a prezentat conferința *Prostie*, *„în fața unei colosale adunări”*.

Din 1898 a interpretat, la Ateneu, cu verva-i recunoscută, unele dintre *Momentele* sale, încredințate publicului mai ales în cotidianul *Universul* (27 septembrie 1899). În seria conferințelor științifice și culturale (care aveau loc, de regulă, joia și duminica seara), Caragiale era programat cu *„lecturi literare”*, la 9 ianuarie 1900, presa bucureșteană înregistrând cu entuziasm evenimentul:
Format:Citat

Dintre intervențiile sale a răzbătut ceva din farmecul deosebit al acestui geniu al cuvântului (scris și vorbit):
Format:Citat

### Director de teatru

Caragiale a fost și director al Teatrului Național din București. Titu Maiorescu, ministrul Instrucțiunii Publice, ocupându-se de problema schimbării conducerii Teatrului Național, după mai multe consultări a hotărât, la 2 iulie 1888: *„Director al primului nostru teatru va fi tânărul dramaturg I. L. Caragiale”*. În vârstă de numai 36 de ani, a deschis stagiunea, la 1 octombrie 1888, cu comedia *Manevrele de toamnă*, o localizare făcută de Paul Gusty, în care interpreții au obținut succese remarcabile. Nefiind sprijinit de câțiva mari actori dramatici ai timpului (Aristizza Romanescu, Grigore Manoilescu și Constantin Nottara) și *„sabotat”* de unele ziare bucureștene, Caragiale s-a văzut nevoit să demisioneze în 1889, înainte de începerea stagiunii următoare, după ce dovedise, totuși, evidente resurse de organizator și o nebănuită energie.

## Caragiale și „Junimea”

 Fișier:Ion Luca Caragiale - Foto07.jpg
De la debutul său în dramaturgie (1879) și până în 1892, Caragiale s-a bucurat de sprijinul Junimii, deși în întregul proces de afirmare a scriitorului, Junimea însăși a fost, până prin 1884 - 1885, ținta atacurilor concentrate ale adversarilor ei. Mai multe dintre adversitățile îndreptate împotriva lui Caragiale au fost cauzate și de calitatea sa de junimist și de redactor la ziarul conservator și junimist, *Timpul* (1878 - 1881).

Prima piesă a dramaturgului, *O noapte furtunoasă*, bine primită de Junimea și publicată în 1879 în Convorbiri literare (în care au fost publicate toate piesele sale), a beneficiat, la premieră, de atacuri deloc neglijabile. După trei ani de colaborare, Caragiale s-a retras în iulie 1881 de la *Timpul*, dar Comitetul Teatrului Național de la Iași, prezidat de Iacob Negruzzi, l-a numit director de scenă, post pe care dramaturgul l-a refuzat. A participat frecvent la ședințele Junimii, iar la întâlnirea din martie 1884, în prezența lui Alecsandri, și-a mărturisit preferința pentru poeziile lui Eminescu. La 6 octombrie a citit la aniversarea Junimii, la Iași, *O scrisoare pierdută*, a cărei premieră a avut loc la 13 noiembrie cu mare succes, în prezența reginei. În 1888 Titu Maiorescu l-a numit director al Teatrului Național din București și i-a prefațat volumul de *Teatru* (1899), cu studiul intitulat *Comediile d-lui I. L. Caragiale*.

La 9 mai 1892, Caragiale a prezentat însă la Ateneu o conferință cu titlul *Gaște și gâște literare*, împotriva Junimii, determinând, împreună cu articolul *Două note*, ruptura cu Titu Maiorescu și încetarea colaborării la Convorbiri literare. La 18 noiembrie 1895, Petre P. Negulescu i-a scris lui Simion Mehedinți că a obținut de la Titu Maiorescu să se ceară colaborarea lui Caragiale la Convorbiri literare, fără reluarea însă a relațiilor personale între critic și autorul articolului *Două note*. Caragiale a reluat legătura cu Titu Maiorescu abia la 15 februarie 1908, când i-a trimis acestuia o felicitare cu prilejul zilei de naștere.

Scriind despre *Comediile d-lui I. L. Caragiale* (1885), și referindu-se la tipologie (*„Există aceste tipuri în lumea nostră?* (...) *Dacă sunt, atunci dela autorul dramatic trebuie să cerem numai ca să ni le prezinte în mod artistic”*), Titu Maiorescu îl apără pe marele scriitor de acuzația de imoralitate. Articolul, care a provocat celebra polemică dintre Maiorescu și Gherea, evidențiază realismul tipurilor și al mediului social:

*„Lucrarea d-lui Caragiale este originală, comediile sale pun pe scenă câteva tipuri din viața noastră socială de astăzi și le dezvoltă cu semnele lor caracteristice, cu deprinderile lor, cu expresiile lor, cu tot aparatul înfățișării lor în situațiile anume alese de autor”*.Format:Nc
Venind în întâmpinarea lui Caragiale, Maiorescu a fost de părere că este necesar să eludeze fondul de realitate al artei, ce devine *„ficțiune artistică”*, prilej de a ne înălța *„în lumea ficțiunii ideale”*.

 Fișier:Caragiale si Vlahuta.jpg
Șeful literar al Junimii, Maiorescu, a arătat mult timp față de Caragiale o foarte vie solicitudine, ceea ce a dus la o colaborare statornică timp de zece ani. Piesa *O noapte furtunoasă* a avut următoarea dedicație: *„D. Titu Maiorescu este cu adânc respect rugat să primească dedicarea acestei încercări literare, ca un semn de recunoștință și devotamentul ce-i poartă autorul ei”*. Caragiale a citit la Titu Maiorescu drama *Năpasta*, care a apărut la editura Haimann și a fost dedicată, în volum, doamnei Ana T. Maiorescu. În calitate de colaborator al revistei, dramaturgul a menținut relații cordiale cu toți ceilalți membri ai Junimii, îndeosebi cu Iacob Negruzzi, creatorul și redactorul *Convorbirilor literare* (Vasile Pogor, Gh. Panu, Petre Missir, căruia i-a dedicat *O scrisoare pierdută*, N. Gane).

În anii activității sale la *Convorbiri* a admirat-o pe Mite Kremnitz (cumnata lui Maiorescu), care a și tradus mai multe texte din Caragiale, în vederea publicării antologiei de literatură română în Germania. Ruptura cu Junimea a devenit definitivă în 1892, când și-a întrerupt colaborarea la *Convorbiri literare*. Ura lui împotriva vechilor prieteni literari și a lui Titu Maiorescu a devenit obsesivă. Abia peste câțiva ani, în timpul colaborării la *Epoca* (1896), fostul junimist a regretat despărțirea de Maiorescu și a evidențiat marile calități ale criticului, cu un rol de primă mărime în cultura română, alături de Hasdeu. De la Berlin, la 15 februarie 1908, de ziua de naștere a lui Maiorescu, Caragiale i-a trimis o călduroasă telegramă:
Format:Citat
La răspunsul de mulțumire, Caragiale a replicat cu o altă urare:
Format:Citat

Fără să fi reușit o reluare a colaborării la *Convorbiri literare*, conștient de locul uriaș deținut în cultura noastră de prestigioasa revistă ieșeană, Caragiale a încercat în anul următor (1909) *„o nouă și ultimă expresie a unei «mea culpa»“* :
Format:CitatFormat:Nc

Maiorescu consimțise în aceste împrejurări doar o reluare a relațiilor literare, nu și a celor personale, cu cel care îl insultase. Despre aceste manifestări ale lui Caragiale, Titu Maiorescu a relevat într-o scrisoare către Duiliu Zamfirescu simbioza interesantă dintre o mare inteligență și nestatornicia unui caracter dificil și imprevizibil:
Format:CitatFormat:Nc

Nu mai puțin revelatoare, în această direcție, a fost și părerea lui Duiliu Zamfirescu. El credea că spiritul malițios al lui Caragiale față de lucrările unor confrați citite la Junimea ar fi putut fi trecute cu vederea grație *„marii lui inteligențe”*. Dramaturgul era *„o fire atât de fantastică și de muncită, în care arama și diamantul sunt legate împreună spre a da iluzia unui inel ducal”* (Duiliu Zamfirescu). Structura omenească a lui Caragiale, ca și aceea artistică, era duală: una de ironist și farsor, cu o rezervă nesecată în direcția manifestărilor umoristice și cinice, și alta de sentimental (*„Eu sunt un sentimental, domnule!”*), neliniștit și măcinat de melancolii ascunse și ciudate la un asemenea temperament.

## Caragiale și ASTRA

Format:Articol principal

 Fișier:ASTRA Sibiu Palace.jpg
Caragiale s-a bucurat de un mare respect în rândurile tuturor artiștilor și ale militanților pentru cauza națională. În acest sens sunt edificatoare câteva rânduri dintr-o scrisoare pe care Vasile Goldiș i-a trimis-o, la 26 februarie 1911, în perioada colaborării sale la *Românul*: *„Poate nici nu poți să-ți dai seama ce mare serviciu ai făcut cauzei noastre naționale. Să ne ajuți acum cu puterea de leu a d-tale la biruință. Să ne scrii. Fie articole de fond, fie vreo schiță literară, fie, în fine, orice, numai să fie ieșit din sufletul lui Caragiale și să fie iscălit numele Caragiale. Atât ne trebuie și învingerea noastră e sigură.”*

În acest timp, la Brașov, Andrei Bârseanu a introdus opera lui Caragiale în activitatea didactică și în manifestările anuale ale Societății de lectură a studenților. Printre militanții societăților culturale românești din Transilvania care l-au cunoscut pe Caragiale, s-au aflat și Valeriu Braniște, George Moroianu și Zaharia Bârsan, ultimul scriind chiar și un articol consacrat lui Caragiale la împlinirea a 25 de ani de activitate literară (1901): *„Este un fapt îmbucurător această afecțiune din partea publicului, mai ales în țara românească unde munca scriitorilor e răsplătită așa de ingrat.”*

 Fișier:Caragiale si Cosbuc.jpg
În Gazeta Transilvaniei de la Brașov au apărut articole și informații despre sărbătorirea lui Caragiale la București. Cel mai important moment al legăturilor lui Caragiale cu ASTRA a fost reprezentat de adunarea generală jubiliară a Asociațiunii, prilejuită de împlinirea a 50 de ani de activitate (Blaj, 28 - 30 august 1911). Au fost prezenți Gheorghe Pop de Băsești, Vasile Goldiș, Octavian Goga, Octavian Codru Tăslăuanu, Andrei Bârseanu, Horia Petra Petrescu. La sărbătorirea jubileului de 50 de ani de activitate a ASTREI, de la Blaj, în zilele de 14 - 17 august 1911, au participat peste patruzeci de mii de români, veniți din toate județele țării. Printre delegații trimiși de organizațiile culturale de la București s-au aflat și scriitorii: N. Iorga, G. Coșbuc, Octavian Goga, Șt. O. Iosif, Victor Eftimiu. În programul serbărilor, pe lângă expoziții, conferințe și alte acțiuni, a fost prevăzut și un zbor demonstrativ al aviatorului Aurel Vlaicu: *„Caragiale a plâns de emoție văzând cutezanța și măiestria lui Vlaicu”* (V. Eftimiu). Serbarea a fost apreciată, în ansamblu, ca *„cea mai impunătoare manifestație românească, din Transilvania, de la 1848 și până atunci”*. Au mai fost prezenți la manifestări Sextil Pușcariu și J. Urban Jarnic.

Format:CitatFormat:Nc

### 25 de ani de activitate literară

La 23 februarie 1901, un grup de prieteni au sărbătorit 25 de ani de activitate literară a lui Caragiale. Pentru consemnarea evenimentului, scriitorul a pus această dată și pe una dintre cele mai reușite fotografii ale sale. Evenimentul a devenit *„național”*. Marii săi prieteni - scriitori, artiști, ziariști, oameni politici - i-au organizat un banchet prezidat de Petre Grădișteanu. Au luat cuvântul atunci, spre a-l omagia pe marele sărbătorit: Delavrancea, Constantin Mille, Tache Ionescu, Alexandru Ciurcu și actorul Iancu Brezianu. B.P. Hasdeu i-a trimis o felicitare foarte elogioasă și prietenească. La banchet, maestrului i s-au oferit câteva daruri simbolice: o călimară de bronz, un ceasornic de buzunar, o pană de argint și un tablou pictat de I.V. Voinescu. În acea zi, a fost tipărit un număr de revistă festiv și unic, pe opt pagini, cu titlul *Caragiale*. Pe copertă avea un desen de N. S. Petrescu și o caricatură de Constantin Jiquidi, iar textele - proză și poezii - au fost semnate de cei mai de seamă prieteni ai sărbătoritului.

Evenimentul a consolidat argumentul cel mai convingător pentru etapa de consacrare deplină a marelui scriitor, care, prin comediile, schițele și nuvelele sale, a căror forță satirică este simțită până în prezent ca neîntrecută, a rămas cel mai mare creator de tipuri în dramaturgia română, concurând, ca și Balzac, starea civilă. El a reconstituit o amplă imagine a societății contemporane, văzută mai ales din unghiul comicului, dovedind un adevărat geniu al situațiilor dramatice și al limbajului, care îl situează printre marii comediografi ai lumii.

### Jubileul de 60 de ani

În 1912, în România au fost organizate acțiuni de sărbătorire a lui Caragiale, cu prilejul jubileului de 60 de ani, cu participarea celor mai importanți scriitori ai timpului. Marele dramaturg a răspuns la numeroase urări primite din țară și străinătate: *„Trăiască frumoasa și cumintea limbă română! Fie în veci păstrată cu sfințenie această scumpă Carte-de-boierie a unui neam călit la focul atâtor încercări de pierzanie”.* În martie, a refuzat subscripția publică propusă de prof. Constantin Rădulescu-Motru, pentru a i se oferi o recompensă națională. În primăvara anului 1912 a sosit în România cu scopul de a susține și a prezenta debutul lui Mateiu Caragiale prin publicarea în revista *Viața românească* a unui grup de poezii (1 aprilie 1912).

### Premii

Pentru piesele originale care înregistrau cele mai multe reprezentații, Teatrul Național din București acorda în primul deceniu al secolului trecut premii bienale. Printre autorii premiați în luna aprilie 1912 s-au aflat: Dimitrie Anghel, pentru piesa *Cometa*; I. L. Caragiale, pentru piesele: *D-ale carnavalului*, *O noapte furtunoasă* și *Năpasta*; Victor Eftimiu, pentru piesele: *Akim*, *Ariciul și sobolul*, *Ave Maria*, *Crăciunul lui Osman* și *Înșir'te Mărgărite*.

La 25 ianuarie 1885, Caragiale mai primise un premiu, tot de la Teatrul Național, pentru piesa *D-ale carnavalului*, din partea unui juriu format din Vasile Alecsandri, B. P. Hasdeu, Titu Maiorescu, Grigore Ventura și V.A. Urechia.

## Opera literară

Format:Articol principal

 Fișier:Stamp of Moldova md025st.jpg
Opera lui Ion Luca Caragiale cuprinde teatru (opt comedii și o dramă), nuvele și povestiri, momente și schițe, publicistică, parodii, poezii.
Caragiale nu este numai întemeietorul teatrului comic din România, ci și unul dintre principalii fondatori ai teatrului național. Operele sale, în special comediile sunt exemple excelente ale realismului critic românesc.

### Considerații estetice

Format:Articol principal
Elaborat în 1896, studiul *Câteva păreri* reprezintă un adevărat *„breviar”* al esteticii scriitorului. Socotit de unii comentatori un *naturalist*, un *zolist* în nuvelele sale psihologice, opțiunea estetică a scriitorului este categorică și definitorie pentru idealul de artă ca sinteză a fantaziei: *„noi nu înțelegem o operă de artă din mult, ci din ceva, înțelegem un ce dintr´un cum”* (s.n.). Condiția obligatorie a artei este talentul, puterea de invenție a scriitorului, expresivitatea și niciodată considerente de școală, de grup social sau de curent literare, saturate de teorii și de erudiție fără sens: *„A crea - a apuca din haosul inform elemente brute, a le topi împreună și a le turna într´o formă, care să îmbrace o viață ce se diferențiază într´un chip absolut hotărît de tot ce nu este ea - aceasta este puterea naturii și a artistului. Și această putere, la artist o numim talent. Talentul este deci puterea de expresivitate ce o au îndeosebi unii, pe lângă iritabilitatea ce o au toți”.*

## Aprecieri critice

 Fișier:Ostap-Caragiale.jpeg
Caragiale este prezentat ca apărător înverșunat al scrisului său, luptând cu editorii, pentru ca aceștia să-i respecte textul integral, ortografia și punctuația. Conștiința de artist impecabil și scrupulozitatea sa sunt mărturii exprimate în numeroasele scrisori către amici cărora le face reproșul „sosului greșelilor de ortografie și punctuație” și a „enormelor greșeli fundamentale”. Sică Alexandrescu a propus o tipărire corectă, la baza căreia să stea un text confruntat științific cu edițiile „Socec”, „Șaraga”, cu manuscrisele lui Caragiale, *„un text în care ortografia marelui scriitor să fie repusă în drepturi, ținându-se seamă, riguros, consecvent, dar cu mult discernământ de ultimele reguli academice stabilite”*.

A. E. Baconski schițează unele „înrudiri și vecinătăți” între Caragiale și Tudor Arghezi. La ambii este evident același patriotism, aceeași țintă a satirei, lovind în categoriile profesionale cu o spoială de cultură, cu un jargon franțuzit. Baconski remarcă la amândoi *„pasiunea pentru stil, pentru o anumită arhitectură stilistică, mai simplă la Caragiale, mai savantă la Arghezi”*.

Nicolae Steinhardt a constatat în eseul său, *Secretul” Scrisorii Pierdute”*, că opera lui Caragiale a fost citită până în 1975 din două perspective. Perspectiva „stângistă” (avându-i ca reprezentanți pe Alexandru Piru și Ovid S. Crohmălniceanu) era caracterizată prin supralicitarea criticii burgheziei românești, considerată „dreapta” românească, a viciilor și a regimului ei politic, și cea „naționalistă”, avându-i ca reprezentanți pe N. Grigorescu, Nicolae Iorga, Lovinescu, N. Davidescu, care îl blamau pe scriitor pentru pretinsa ură față de neamul său. Nicolae Steinhardt a introdus a treia perspectivă, a unui Caragiale profund creștin, creatorul unei lumi în care *atmosfera generală... e blândețea, stâlp al creștinismului*.

Format:Articol principal
*Comediile domnului Caragiale* este o lucrare scrisă de Titu Maiorescu din dorința de a-l apăra pe scriitor de atacurile din presa contemporană, care îl acuzau de imoralitate (acuzație bazată pe lumea personajelor de joasă speță în piesele sale). Pornind de la constatarea că tipurile și situațiile din comediile lui Caragiale erau inspirate din realitatea socială a timpului, Maiorescu atrăgea atenția că artistul recrea realitatea dintr-o perspectivă ideal-artistică, fără nicio preocupare practică, în sensul că el generaliza.

Mihai Ralea spunea despre lumea lui Caragiale că *„e minunată: e o lume absolut paradisiacă, fără griji și fără, cum se spune azi, în limbaj mistic, fără cine știe ce problematici interne. Oamenii râd, petrec și se bucură.* (…) *Caragiale, cel mai național scriitor, cel care a înțeles mai bine firea noastră, ne-a lăsat și acest aspect. Românul care nu-și pierde cumpătul în fața crizei. Literatura sa e tonică și plină de consolație astăzi.”*Format:Nc

Pe de altă parte, I. Constantinescu afirma: *„Teatrul lui Caragiale este nonpsihologic, nu ca o carență a artei dramaturgului: stilul popular și gritesc al comediei sale este prin el însuși antipsihologic.* (…) *În cazul celor mai importante figure comice, Caragiale păstrează foarte puțin din structura tipului tradițional. Prin distrugerea unității personajului și a umanității lui, prin creația omului dezorientat în afara vieții morale, cu comportament discontinuu, o omului fără calități, dramaturgul roman este unul dintre creatorii structurii eroului farsei moderne.”*

În opera *Studii critice*, 1890, Constantin Dobrogeanu-Gherea spunea că *„Analiza psihică a tipurilor nu e destul de adâncă, tipurile sunt mai ales descrise și analizate din punctul de vedere exterior. Adâncile mișcări sufletești, cari caracterizează mai ales pe om, ori lipsesc, ori sunt făcute cu mai puțină măiestrie decât caracterizarea tipului și caracterului exterior.”*

Șerban Cazimir scria în *Sensurile trec, întrebarea rămâne* că: *„nici o altă problemă a receptării lui Caragiale n-a produs atâtea divergențe ca încercarea de a defini viziunea sa asupra omului, atitudinea sa față de propriile plăsmuiri, semnificația distinctă a râsului caragialesc.”*Format:Nc

## Distincții

* Membru post-mortem al Academiei Române (1948).
* Cetățean de onoare al municipiului Ploiești (din februarie 2016).

## Galerie de imagini

Timbru Caragiale.jpgTimbru poștal românescTimbru Caragiale1.jpgTimbru poștal românescTimbru Centenarul Caragiale.jpgTimbru poștal „Centenarul Caragiale”Stamp of Moldova 008.jpgTimbru poștal din Republica MoldovaROL 1000000 2003 obverse.jpgBancnotă de un milion de lei românești vechi

## Note

1. ↑ 1,0 1,1  Fișier:CertificatBotezCaragiale.png
În privința datei nașterii au fost vehiculate și datele „în noaptea de 29 spre 30 ianuarie” sau „în zorii zilei de 30 ianuarie” (Șerban Cioculescu), bazate pe amintirile lui Caragiale. Certificatul de botez, descoperit în anii 1970 la Arhivele Statului, menționează: *Act de botez*
"La *întâi* ale lunii lui februarie anul o mie opt sute cinci-zeci *și doi* au născut *Iecaterina* cu legiuitul dumisale soț a nume *Dl Luca Caragiali* ot mahalaoa \_\_\_ orașul \_\_\_ fiu. și astăzi la *șapte* ale lunii lui *Februarie* anul o mie opt sute cinci-zeci *și doi* s´a botezat în legea pravoslavnică a Bisericii Răsăritului. de subt-iscălitul preot al Bisericii *satului Haimanale* dânduise numele *Ioan* de nașul său *Maria* sin *Caragiali* din mahalaoa \_\_\_ orașul \_\_\_."
*D: Maria Caragiali nașa
Preot Sterie Grecu*
În conformitate cu singurul document oficial care menționează nașterea, data nașterii lui Ion Luca Caragiale este 1 februarie 1852. Problema datei controversate a nașterii a fost dezbătută de Constantin Popescu-Cadem în revista *Manuscriptum*, anul VIII, nr. 2 (27)/1977, p. 179-184.
2. ↑ George Călinescu, *Istoria literaturii române de le origini și până în prezent*, Editura Minerva, București, 1985
3. ↑ Nichita Stănescu:„Argotice” - „*Caragiale, Caragiale, / Dacă nu erai matale, / Rămâneam tot ... haimanale*"
4. ↑ Răzvan Robu, Aromânii între mit și realitate, *Hotnews.ro*, 5 mai 2006
5. ↑ Constantin Popescu-Cadem, *I. L. Caragiale, recurs la biografie*, în revista „Manuscriptum”, anul VIII, nr. 2 (27)/1977, p. 184
6. ↑ Ovidiu Pecican, *Sătul de Mitică, Caragiale a vrut să se mute la Cluj*, Adevărul, 31 decembrie 2010.
7. ↑ 7,0 7,1 7,2 Caragiale și acuzațiile de plagiat. Culisele unui proces zguduitor, la care se intra cu bilet și care l-a făcut pe nenea Iancu să plece definitiv din țară, 20 iunie 2015, Elisabeth Bouleanu, *Adevărul*, accesat la 21 iunie 2015
8. ↑ Alina Andrei, „Caragiale în Cartea Recordurilor”, *Transilvania Expres*, 28 iunie 2007
9. ↑ Dumitru Toma, „Mumuloaia - mătușa... mătușilor”, *Azi*, 24 ianuarie 2006
10. ↑ Cf. Belphegor.
11. ↑ Ce fac țările din est cu statuile comuniste?
12. ↑ Sică Alexandrescu, *Caragiale și editorii săi*, în: Viața românească, 1951, nr. 10 (octombrie), p. 293-307
13. ↑ Baconski, Anatol E., *Caragiale și Arghezi*, în: Viața românească, XV 1962, nr. 6 (iunie), p. 221-222
14. ↑ Nicolae Steinhardt, *Secretul “Scrisorii pierdute”*, în: Ethos, Paris, 1975, p. 83
15. ↑ Titu Maiorescu, *Comediile d-lui I. L. Caragiale*, 1885
16. ↑ Membrii post-mortem ai Academiei Române, accesat 27 februarie 2016
17. ↑ „Mult prea târziu, mult prea puțin”. Caragiale, declarat cetățean de onoare al Ploieștiului, 25 februarie 2016, Departamentul Corespondenți, *Gândul*, accesat la 27 februarie 2016

## Bibliografie

* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte
* Format:Citat carte

## Bibliografie suplimentară

* *Amintiri despre Caragiale*, Ștefan Cazimir, Editura Humanitas, 2013 - volum ce reunește cele mai importante mărturii despre Caragiale relatate de contemporani
* Format:Citat carte

## Legături externe

**Eroare în script: Nu există modulul „Commonscat”.**

La Wikisursă există texte originale legate de **Ion Luca Caragiale**

Format:Wikiquote

* Scrieri Politice
* Comediile d-lui I. L. Caragiale, studiu critic de Titu Maiorescu
* Casele lui Caragiale, 30 ianuarie 2002, *Adevărul*
* Caragiale despre Eminescu, mihaieminescu.ro
* Caragiale astăzi, monitor-cultural.com
* Caragiale a fost bătut cu ouă și zarzavaturi vechi la Târgoviște, 15 august 2011, Adriana Răceanu, Ion Obăgilă, *Adevărul*
* Urmele lui Caragiale la Galați: o singură vizită a marelui dramaturg la Teatrul Papadopol, 30 ianuarie 2012, Bogdan Nistor, *Adevărul*
* 100 de ani de la primul festival „I.L. Caragiale”, 12 februarie 2012, Tudor Cires, Simona Lazar, *Jurnalul Național*
* Scriitorul Ion Luca Caragiale s-a luptat ani întregi pentru averea unei mătuși din Brașov. Mulți bani proveneau dintr-un bordel de la Berlin, 22 februarie 2013, Simona Suciu, *Adevărul*
* Articole despre Caragiale, la *Jurnalul Național*
* Caragiale, artist talentat, jalnic afacerist, 19 iulie 2012, Dan Gheorghe, *România liberă*
* Valori ale culturii naționale: 87 de ani de la moartea lui Ion Luca Caragiale, 9 iulie 2009, *Amos News*

***Articole biografice***

* Caragiale, autoexilat la Berlin, 6 noiembrie 2010, Dana G. Ionescu, *Adevărul*
* La moartea lui Caragiale, 9 iunie 2012, Carmen Anghel, *Jurnalul Național*
* Caragiale și liberalismul românesc, Radu Zlati, national-liberal.ro
* Biografia lui Caragiale, Institutul de Memorie Culturală (CIMEC)
* Boema cu nenea Iancu, de la D.I. Suchianu citire, 13 noiembrie 2011, Rodica Mandache, *Jurnalul Național*
* Boema cu nenea Iancu (II), 20 noiembrie 2011, Rodica Mandache, *Jurnalul Național*
* Doamnele domnului Caragiale, 4 mai 2012, Rodica Mandache, *Jurnalul Național*
* Unde și-a citit piesele „întâi ș-întâi“ junele Caragiale, 19 februarie 2008, Ion Mitican, *Ziarul Lumina*
* Caragiale. 162 de ani de la nașterea lui „Moș Virgulă“. Ironiile și complexele omului-spectacol, 1 februarie 2014, Monica Andrei, *Ziarul Metropolis*

Format:Umor românesc
Format:Informații bibliotecare