История сессий

## С-1. Начало. Свои секреты.

Тьяга вызывает  Монтеску к себе и выдает ей задание: разузнать про трёх людей, которые обратились к ней за помощью, перед тем, как пускать их к ней на аудиенцию. После этого телепортирует ее ко входу в закрытый бар, в котором сидят только бармен,  Марко,  Матильда и  Мей. Пока все трое сидят в баре и спорят, пытаясь расколоть друг друга, их разговор прерывают две мраморные девы, которые в пылу битвы проваливаются через потолок. Одна из них, явно сумасшедшая, оставляет свою недобитую подругу и нападает на пати, но тут же меняется в лице, когда видит механистку. Долгого разговора правда не выходит, так как потасовка привлекает внимание, и очень скоро на пороге бара появляется Янтарь. Немного позабавившись над всеми членами команды, они выпроваживают пати через черный ход бара, и пати оказывается на улице посреди переулка.

> Всё начинается с тёмной-тёмной комнаты Тьяги. Монтеску вызвали на поклон и выдали задание: проверить трёх людей, которые обратились к Тьяге за информацией и помощью, перед тем как пускать их на аудиенцию. После того, как Монтеске передают бумажку с адресом бара, в котором собрались наши бравые ребята, перед ней открывает дверь-телепорт загадочный дворецкий и катка начинается.
>
>
> Монтеска попадает в нужный бар. На двери надпись «закрыто», бар абсолютно пустой за исключением трёх людей: молодого человека, с бирюзовыми волосами, который мирно попивает свой кофе (Марко); маленькой девочки, которая, дождавшись пока бармен уйдет в подсобку, выуживает из штанин флягу (очевидно с алкоголем) (Матильды); и молодой девушки в черном длинном плаще, которая мирно попивает виски (Мей).
>
>
>
> Вся пати сразу же наваливается друг на друга с подозрениями и расспросами. Монтеска явно думала, что это будет легче, и не была готова к такому отпору. *(Уж лучше бы притворилась одной из них, ищущих информацию, чем сразу намекнула на свою связь с Тьягой.)* Ситуации не помогают даже 4 шота ресургема, которые заботливо преподносит бармен — Марко осуждает всю пати и в особенности Монтеску, которая без зазрений совести забирает и его шот.
>
>
> Споры и попытки запугивания прерывает непонятный нарастающий шум, пока в конце концов через крышу бара не проваливаются две мраморные девы – одна из них полуживая, всё ещё закованная в броню, вторая же полна сил, её шлем содран, по лицу рассыпаны окровавленные огненно-красные волосы, из-под которых виднеется лицо, испещренное глазами. «Бракованная» дева нападает на пати, бросается на Марко, почти падает на того, но его удерживают две голубые руки, которые резко вылезают из спины Марко. Никто не придает этому значения. Дева медленно поднимается и резко меняется в лице, когда видит механистку. Она просит у нее о помощи и Мей даже немного отлечивает её, но долгого разговора не получается, так как через крышу бара тут же начинает сыпаться дождь из копий. Одно из них добивает и без того мёртвую деву, «бракованной« тоже достается, но она все равно рывком выпрыгивает сквозь крышу таверны, пробивая там дыру, и скрывается.
>
> Матильда замечает, что на улице уже собралась толпа, которая начинает любезно расходиться, пропуская к бару какую-то фигуру. Пати пытается скрыться, но не успевает. В бар радостной пружинистой походкой заходит Янтарь. Монтеска бросается петь им дифирамбы и всячески отвлекать от произошедшего в баре и от остальных членов пати, но они ее показательно игнорирует. Янтарь всячески намекает, что знает про пати больше, чем они хотели бы. Называет Мей «куклой Астеллы», Матильду «бедным ребенком, сбежавшим из дома», настаивает на том, чтобы Марко пил ресургем и присоединялся к общему веселью. Уходя, Монтеска протягивает Янтарю пригласительный билет на её выступление, они перехватывает ее руку, аккуратно берёт билет, и просит аудиенции с Тьягой. Монтеска притворяется, что понятия не имеет, кто это, и уходит через чёрный ход.
>
>
> Пати оказывается снаружи в переулке под дождём.
>
>
>
>

## С-2. Три вопроса, три ответа

Марко приглашает всех к себе домой в качестве альтернативы стоянию под дождём. По дороге в переулке пати встречает уличного музыканта, который вцепляется в Матильду и предупреждает её о том, что за ней идут. Все поспешно уходят от него и сворачивают на людный проспект, на котором вовсю проходят празднества накануне 100-летия города. Всё время по дороге до квартиры пати видит плакаты с объявлением о завтрашнем концерте в опере в честь праздника. Среди специальных гостей упоминаются Янтарь. Ещё пати видит загадочную фигуру, которая пропадает, стоит на неё посмотреть. У ребят только получается немного познакомиться, как в окно врывается обезумевший, мутировавший музыкант, встреченный раннее, извиняется что не смог ничего поделать и разбивается об асфальт. Пока пати пытается откачать его уже внизу во дворе, из тени выходит девушка-детектив, которая оказалась той самой фигурой. После короткой схватки она исчезает точно так же, как и появилась - растворившись в тени. На шум сбегаются мраморные девы. Пока пати прячется в квартире Марко и паникует, Монтеска связывается с Тьягой и просит о помощи, после чего раздаётся стук во входную дверь, она открывает её, и их телепортирует прямо в логово Тьяги. Она предлагает сделку: каждый имеет право задать один вопрос и получить «крупицу информации«, за которой они пришли, в обмен на услугу. Монтеске же наказывают приглядеть за ребятами. Таким образом вся пати получает главный квест и их (снова с помощью дверей) высаживают в незнакомом им районе города вместе с четырьмя билетами на завтрашнюю оперу. Вдалеке виднеется обветшалый маяк...

> Марко приглашает всех к себе домой, всю дорогу причитая «если кто-то простудится, я вас лечить не буду». В одном из переулков они натыкаются на уличного музыканта. У него много рук и на голове аквариум, наполненный красной жидкостью. Когда мимо проходит Матильда, он резко меняет мелодию на знакомую Матильде. Матильда резко останавливается. На неё накатывают воспоминания. Она стоит на берегу моря, маяк и женщину с огненно-красными волосами, которая оборачивается к ней. На этом моменте она снова возвращается в реальность. Музыкант подмечает, что она узнала его песню. Хватает ее за руку, предупреждает ее о том, что «оно уже идет за тобой», дополняет это тем, что за ней идут «ещё двое. И если с этим он справится сам, то с людьми ей придется справиться самостоятельно». Марко встревает в разговор и говорит, чтобы старый музыкант не приставал к маленькой девочке. Пати сворачивает на проспект и их сразу подхватывает ликующая толпа - по главной улице идёт парад. На стенах развешены плакаты, оповещающие о завтрашнем концерте в опере в честь 100-летия города. Среди гостей указаны Янтарь и приписка «может заглянет кто-то ещё». Пока пати прорывается через толпу, Матильда краем глаза замечает одну фигуру, которая озадаченно кого-то ищет.
>
> Кое-как пати добирается до квартиры Марко. Это мансардная квартира. На входной двери висит табличка «Марко Моренсо. Врач общей практики». Маленькая гостиная переоборудована в приемную. В основной комнате стоит заваленный бумагами стол, огромная исписанная мелом доска и маленький диванчик, вмещающий троих. Также ребят встречает белый пушистый кот - Граф. Марко бежит на кухню ставить кофе, пока Мей разглядывает доску. На доске она видит что-то похожее на кровеносную систему (но только она, для всех остальных это непонятные загогульки). Марко возвращается в комнату и начинает возиться с колбами и пробирками, пока Монтеска рассматривает комнату и находит фотографию семьи Марко и письмо от его родителей. Матильда дремлет на диване (*у нее тихий час*). В окне мелькает фигура, которая внимательно осматривает двор. На этот раз ее замечает Мей, но она быстро исчезает. Марко, закончив со своими экспериментами, срывается в соседнюю комнату и приносит обратно свой плащ с двумя дырами прямо на спине. Просит проверить свою теорию и швырнуть в него предмет. Мей радостно исполняет его просьбу и швыряет в него кружку кофе. Голубые руки снова вырываются, как и в первый раз, и ловят эту кружку в воздухе.
>
>
> Марко не успевает высказать теорию о своей метке. Слышится стук во входную дверь. Марко бежит её открывать, считая, что это может быть пациент, хотя вся пати его отговаривает. В дверном проходе никого не оказывается. Пати закрывает дверь и возвращается в комнату, чтобы наконец-то продолжить допрос. Монтеска пытается прочитать мысли всех находящихся в комнате, чтобы вычислить есть ли с ними в комнате кто-то еще. Вместе с мыслями наших троих, она также слышит мысли ребёнка, которого не выпускали из комнаты уже долгое время, и задумчивое «Интересно...». Она решает углубиться в мысли Мей, но у неё не получается. Мей дразнит её и Монтеска снова кастует чтение мыслей. Среди всё тех же старых-новых мыслей снова слышится «Интересно«. На этот раз Монтеска пытается вгрызться в эту мысль, но тоже проваливается. Итого к изощрённым методам допроса в этот раз прибегнуть не получается, но у пати все равно налаживается какой-никакой диалог:
>
>
>
> * Мей работала в Хоре над мраморными девами, но сбежала. Теперь боится, что её преследуют. Характер просьбы к Тьяге: личный
> * Матильда сбежала из дома, потому что она «больше не чувствовала себя там как дома«. Ей 8 лет уже два месяца. Характер просьбы к Тьяге: личный
> * Марко совсем недавно приехал в Брайтмор. Его брат погиб в войне против проклятых. Характер просьбы к Тьяге: связана с ресургемом
>
>
> Стоит им договорить, как через окно врывается музыкант, встреченный ранее. Его аквариум разбивается в процессе и он начинает задыхаться. Он бросается на Матильду, чтобы предупредить её об опасности со словами «Томасси, оставь последнюю пулю на себя«, после чего выбрасывается обратно в окно и разбивается насмерть о брусчатку. Пати выбегает на улицу. Марко пытается вылечить музыканта, но он задыхается на воздухе (*очевидно, что шлем полный красной жидкости был не просто так, и его было проклятие рыбного характера*). В подходе ко двору из ниоткуда появляется фигура, которую видели ранее. Это молодая девушка. Она снова многозначительно говорит «Интересно», за что получает язвительный комментарий от Монтески. За спиной Монтески из пола вылезает чёрный силуэт и приставляет клинки к её горлу. Девушка замечает, что человек, которого они сейчас пытаются спасти, уже давно обратился в тень и обезумел, так что ребята ему уже ничем не помогут, ведь даже если они его откачают, он воскреснет и накинется на них. Требует отдать «похищенного ребёнка и документы«. Матильда показательно плачет и орет как сильно она не хочет возвращаться домой. Силуэт начинает утаскивать Монтеску куда-то, но Монтеска *больно* кусает его пока вся остальная пати болтает с девушкой. Девушка вскрикивает от боли. После очередного короткого боя уже корчащаяся на земле девушка орёт «Я же просто детектив!». Пати пытается её допросить, но девушку утаскивает под пол собственная тень, несмотря на попытки ее удержать, и она скрывается.
>
>
> Пати поспешно поднимается обратно в квартиру Марко. Уже из окна они видят подошедших на шум двух мраморных дев. Становится очевидно, что они очень скоро увидят разбитое окно и придут выяснять обстоятельства. Монтеска отходит в туалет и ловит на себе осуждающий взгляд Марко. Пока Монтеска отошла, Матильда в панике решает показать Марко и Мей карту 50-летней давности с непонятными отметками. Марко отдаленно понимает, что означает эта карта - такая же карта висит и у него, только его отметки значительно разрослись. В самых крайних точках он собирал ресургем. С лестничной площадки в это время начинают раздаваться тяжелые шаги мраморных дев. Монтеска выскакивает из туалета, снова ловит на себе осуждающий взгляд, и молча открывает входную дверь, под которой уже ну совсем близко слышны шаги. Пати вскрикивает.
>
>
> И замолкает. Дверь открывается не на знакомую лестничную площадку, а в тёмный непроглядный коридор. На той стороне стоит дворецкий, который приветствует *госпожу* Монтеску и всех остальных. Марко подбирает своего кота и проходит внутрь, за ним все остальные. Монтеска заходит последней, перед этим она забирает из квартиры фотографию Марко и письмо от его родителей. Дверь за ними закрывается и они оказываются в цилиндрическом, высоком и тёмном помещении. По центру расположен круглый стол, на котором лежит подробная карта города с сотнями отметок. Над всем этим, прямо под потолком, висит большая фигура. Пати оборачивается в поисках Монтески, но она уже умудряется куда-то пропасть. К ребятам спускается лицо в маске и приветствует их. Это Тьяга.
>
>
> Тьяга находит компанию весьма достойной аудиенции и предлагает всем сделку. Обычно она обменивает информацию на информацию, но не в этом случае. Кажется *«вы всё равно не скажете мне чего-то, чего я ещё не знаю»*. Сейчас Тьяга предлагает задать ей свой вопрос, чтобы она дала в ответ на него *«крупицу от информации»*, которую каждый хочет знать. Всё остальное она расскажет после того, как трое выполнят поручение, и пообещает никому не продавать информацию о визитёрах. Нужно будет украсть что-то особое, а что конкретно - скажут позже. Матильда, Мэй и Марко соглашаются.
>
>
> Матильда показывает карту и просит рассказать, что значит печать на ней в виде трёх вороньих голов. Тьяга замечает, что когда-то отец Матильды, Амадео, тоже приходил к ней с вопросом. Она рассказывает что этот символ защищает от *кого-то*, и что обладают этим символом всего несколько человек. Тьяге кажется, что Матильда тоже ведёт себя знакомо, и спрашивает, сколько лет ей было до того, как исполнилось восемь. Матильда уверяет, что точно не семь.
>
>
> Мэй спрашивает, что Мраморные девы делают с тенями, которых они забирают. Тьяга уклончиво отвечает что часть они убивают, а вот остальных - *содержат*. Кажется, Мэй этим ответом довольна не остаётся.
>
>
>
> Марко спрашивает, кто создал Ресургем. Тьяга утверждает, что Ресургем никто не создавал, ему это не нужно. Он появился сам и разрастается сам.
>
> Напоследок Тьяга берёт принесённую ей карту и говорит, что украсть кое-что нужно будет из-под города, как раз там, где нарисованы непонятные красные структуры. Вместе с картой Матильда несёт с собой некие документы, в которых содержится информация о процессе строительства чего-то, называемого «внешним контуром» полвека назад. Что именно и как попасть в обозначенное место объяснит специальный человек - группа должна встретиться с ним в Опере завтра. Им вручают билеты. Матильда протестует, что скорее всего её заметят люди отца и сорвут всё мероприятие. Тьяга соглашается и предлагает свою помощь, чтобы вернуть Амадео некоторые из документов *«чтобы он успокоился на время«*. Но не всё - карту стоит оставить себе, чтобы держать отца Матильды в страхе. Она заявляет, что завтра в Опере будет и без того *слишком шумно*, чтобы на них кто-то обратил внимание. Мей предлагает свою помощь в копировании нужных документов. Пока трое заняты, Тьяга и Монтеска за кадром что-то обсуждают.
>
>
> Группе снова открывают двери и просят на выход. Напоследок Тьяга просит Монтеску задержаться и выдаёт задачу. «Направляй группу, присмотри за ними - они очень *интересные*.» Это будет последним заданием для Монтески - когда всё закончится, «их общение продолжится на абсолютно другом уровне«. Если Янтарь снова обратит на неё внимание - «*развлеки их»*.
>
>
> Перед выходом Монтеска отдаёт Тьяге конверт из-под письма Марко с его адресом и просит об одолжении - проверить, что происходит с ребёнком в этом доме, и вмешаться, если это что-то серьёзное.
>
>
> Мэй, Марко, Матильда и Монтеска выходят через дверь, и оказываются на пустынном пляже, где виднеется разрушенный маяк - как раз из воспоминаний Матильды. Сейчас раннее утро. Ночь была долгой.
>
>
>
>

## С-3. Железная леди.

Матильда на секунду зависает у маяка. На неё накатывают воспоминания, но она не успевает в них надолго углубиться - все хотят поспать. Монтеска напоминает, что им нужно ещё и принарядиться, и отводит их в свою квартиру. Пати отдыхает и собирается, попутно находит пару интересных деталей в квартире. Радостные и наряженные отправляются в оперу. В опере встречают уже знакомых им Янтарь и внезапно Астеллу. Янтарь приглашает на танец Монтеску и устраивает ей допрос, пока то же самое делает Астелла с Мей. Где-то между всем этим безумием Марко и Матильде удаётся встретиться с информатором. В какой-то момент Монтеска даже оказывается на сцене и устраивает импровизированное представление, но оно резко обрывается, когда в зал врывается *нечто.* Один из гостей становится одержим и превращается в тень прямо на глазах у всего зала, взрываясь и устраивая пожар в опере. Янтарь скрывается из виду, пока Астелла и пати разбираются с Тенью. На шум сразу же после собираются мраморные девы. Пати выпроваживают из оперы и, уже выходя, они застают подъехавшую карету, из которой вылезает мужчина, как две капли воды похожий на Астеллу. Пати возвращается домой и устраивается отдыхать (перед этим нагнав драмы). Монтеска сбегает из квартиры к Тьяге в убежище. Завтра им предстоит встреча с информатором.

>
> Матильда подходит к маяку. Когда она начинает к нему приближаться, он преображается. Внезапно оказывается, что вместо старого разрушенного маяка она видит новый, только что отстроенный. Погода меняется. На берегу перед ней стоит женщина с огненно-красными волосами. «Матильда» спрашивает у женщины: «Капитан, что вас так гложет?». Позади слышатся салюты. Капитан Мария молчит, потом говорит: «С этим островом что-то не так. Запомни Томасси..» - она начинает оборачиваться. Но «Матильда» видит не её лицо, а снова музыканта с головой в банке, говорящего «...оставь последний патрон для себя».
>
>
> Группа идёт домой к Монтеске, чтобы подготовиться к званому вечеру. Квартира Монтески представляет собой шик, хаос и богатство. Всё это пахнет «новыми деньгами», - Монтеска явно не из высшего света, хотя пытается сойти за такую. Пока пати отдыхает, Марко замечает, что его проклятие развивается быстрее, чем ему хотелось бы, но несмотря на это он упорно отказывается пить Ресургем по свои загадочным причинам.
>
> С утра Монтеске приходит весточка «18:00 Опера. Мирабель. Музыкант». Постепенно вся группа просыпается и начинает подбирать себе наряды на вечер. Монтеска заходит в гардеробную вместе с Матильдой и пытается устроить ей допрос по поводу её настоящей личности (*прим.* в прошлой сессии, когда она читала поверхностные мысли в комнате, мысли Матильды были в мужском роде). Но Матильда абсолютно непробиваема. Монтеска сдаётся. Дальше всё проходит более-менее спокойно - Матильда обкрадывает Монтеску на кукольную одежду, Марко и Мей тоже находят себе что-то (Мей забирает лучший аутфит Монтески :,) ).
> Пока Монтеска подбирает себе вечернее платье, Матильда с Марко замечают, что между ванной и кухней как-будто есть скрытое пространство. Она понимает, что за туалетным столиком в ванной прячется секретная дверь, и с помощью Марко открывает её. За дверью оказывается заброшенная комната, заваленная хламом для выступлений. В самом углу стоит старая пыльная детская инвалидная коляска. Слыша приближающиеся шаги Монтески, они поспешно задвигают туалетный столик на место.
>
> Команда отправляется в оперу. В опере их встречает весёлая толпа наряженных людей со всего города. Монтеска идёт напрямую к оркестровой яме, потому что именно там они должны встретиться с информатором, пока остальная группа разбредается. Перед оркестровой ямой стоит молодой человек, который буквально сросся со своим музыкальным инструментом. Он и оказывается «той самой Мирабель», с которой рассчитывала встретиться группа. Мирабель предлагает дождаться антракта, потому что до начала представления остаются считанные секунды. Тем временем Мей остается стоять где-то поодаль среди людей, а Марко и Матильда отходят выбирать напитки. Оказывается, что в баре подают только воду, коктейли на ресургеме и простое вино. После уговоров Матильды Марко берёт два бокала вина... и стакан воды. Для Мей, Матильды и Марко соответственно.
>
> Монтеска не успевает попрощаться с Мирабель, как слышит позади себя перешёптывания и чувствует, как толпа начинает расступаться. На её плечо ложится рука и она оборачивается только чтобы увидеть там Янтаря. Они перекидываются любезностями, Янтарь приказывает оркестру «разогреться» и сыграть что-то танцевальное, после чего приглашает Монтеску на танец. Янтарь пытается выяснить, зачем Монтеска пришла в оперу. Та не успевает возразить, что пришла просто так, потому что на шум и гам прибегает Матильда и срывает этот план. Янтарь отмечает, что «раз уж вся ваша команда всё ещё в сборе, значит намечается что-то интересное«. Янтарь в танце уводит Монтеску всё дальше и дальше от сцены, пытаясь выведать информацию про Тьягу и её планы, а также про то, как Монтеска оказалась на побегушках у Тьяги. Монтеска приглашает Янтаря обсудить эти вопросы за вином, но они хотят знать всё прямо сейчас. Монтеска вздыхает, на секунду снимает маску перед Янтарём (показывая ту половину лица, которая обычно скрыта за чёлкой) и отвечает, что «откусила голову своему мужу, а Тьяга её теперь покрывает». Янтарь смеётся: «Как хорошо, что у меня две головы!» (*прим. афр*: ТО КАК Я СДОХЛА-)
>
> Пока они танцуют, на входе в центре начинает расступаться толпа. Матильда, Марко и Мей оказываются ближе всего к эпицентру, но, к сожалению, Мей не удаётся справиться с потоком и её относит ближе к сцене. Марко и Матильде же раньше всех открывается вид на огневолосую женщину, которая гордо возвышается над всеми. В одной руке она несёт копье, во второй шлем. Каждый, кто живёт здесь, может узнать в ней Астеллу. Она идёт напрямую к сцене и встаёт немного позади Мей. Монтеска пытается разглядеть из-за чего в центре зала случился переполох, но Янтарь начинает двигаться в сторону максимально далёкую от новой гостьи со словами «Конечно же, эта чокнутая явилась. Как хорошо, что она не прихватила с собой свои мозги в баночке».
>
> Астелла командует музыкантам начинать представление. Музыка с танцевальной сменяется на более медленную и грустную, чем немного подрывает планы Янтаря, но «и под такое тоже можно танцевать». Монтеска всё ещё пытается пританцевать поближе к сцене, чтобы посмотреть представление, Янтарь всё ещё отказывается подходить к Астелле на пушечный выстрел. Астелла, стоя рядом с Мей, замечает, что терпеть не может эту пьесу, потом обращает внимание на Мей и встаёт ближе, обращаясь к ней: «Вы, кажется, одна из моих механисток». Мей оборачивается и встречается глазами с Астеллой. Внутри у неё что-то *щёлкает*. Толпа собирается плотнее вокруг них, явно удивленная тем, что а) Астелла снизошла с кем-то заговорить и б) механистка объявилась где-то за пределами Хора. Астелла приглашает Мей на танец и начинает расспрашивать её, почему та сбежала из Хора, и сожалеет о скоропостижном обращении брата Мей в Тень. Мей спрашивает, как Астелла поняла, что она её механистка, и та признаётся, что она и мраморные девы могут чувствовать механистов.
> Марко и Матильда наблюдают за самим представлением. На сцене разворачивается история капитанов Брайтмор и Томасси. В какой-то момент актёр Томасси остаётся на сцене один на фоне маяка и начинает свою грустную арию. Кто-то в толпе рядом отмечает, что в этой арии он, должно быть, признаётся в любви капитану Брайтмор. На этой грустной ноте первый акт заканчивается.
>
> Янтарь тем временем пританцовывает обратно к сцене и предлагает Монтеске устроить маленькую шалость, практически выталкивая её на сцену. Монтеска устраивает импровизированное кукольное представление (которое можно и нужно прочитать вот здесь, потому что оно слишком большое и детальное, чтобы вписывать его сюда. олсо очень смешное). Янтарь присоединяется к ней на сцене, чтобы выпроводить её, но не успевают они откланяться, как внимание близнецов привлекает *нечто* прямо под потолком. Астелла шепчет себе под нос что-то, что слышит только Мей. Янтарь застывает. Все поднимают глаза наверх, следя за взглядом близнецов, но видят абсолютное ничего. *Нечто* падает прямиком на Матильду и обездвиживает Марко, который стоял в этот момент рядом (только его дополнительные синие конечности резко вылезают из-за его спины, пытаясь противостоять невидимой силе). Оно перебрасывается на случайного человека в толпе и он начинает стремительно мутировать, взрывается огнём и разбрасывает всех в стороны. Астелла успевает обернуться и закрыть собой Мей, обхватив её руками. Марко, схватив Матильду, успевает укрыться от взрыва в оркестровой яме. Дым от взрыва рассеивается и опера загорается. Все видят превращенного - это огромное существо, похожее на фонарь, с пылающим внутри огнём. Существо идёт к оркестровой яме и пати ничего не остается как сражаться с ним. Мей видит, что под сгоревшей от взрыва одеждой Астелла облачена в такую же броню как и у мраморных дев. Также она замечает у неё на боку татуировку (которую никто больше не видит). Из спины Астеллы вырастают механические крылья и она взлетает под крышу, чтобы поразить своими копьями Тень. Пати уже видела эти копья в первый раз, когда столкнулась в баре с «бракованной» мраморной девой. Астелла падает вниз на Тень и прибивает её к земле, оставляя без сознания. На шум к этому моменту прибывают мраморные девы. Команда видит, как одна из мраморных дев молча подходит к Астелле, которая всё ещё не совсем в себе после битвы, меняется в выражении, становясь похожей на Астеллу, осматривает её, убеждаясь в чем-то, после чего снова становится собой. Астелла приходит в себя, мраморные девы начинают разбираться с последствиями. Марко бежит на помощь раненным. Астелла замечает куклу Монтески и спрашивает, откуда та взяла образ для неё, но та отнекивается.
>
> Пати выпроваживают из оперы, где они видят карету. Немного погодя к карете подходит Астелла, о чём-то шепчется с человеком внутри, и выходит вместе с мужчиной, как две капли воды похожим на неё. Перед ним из ничего сооружают маленький подмосток, с которого он вещает собравшимся зевакам, что волноваться не о чем. Марко хмыкает себе под нос, цитируя лимерик Монтески про Рентона: "Те речи писала одна рыжая дама, а хохлился всё равно он". *Рентон* подмигивает Монтеске.
>
> Команда возвращается в обратно в квартиру без происшествий. Монтеска наезжает на Мей за то, что та провела весь вечер с Астеллой, хотя до этого утверждала, что сбежала, и что она является угрозой их операции из-за своей близкой связи с ней. Мей в ответ говорит, что Монтеска кажется придирается к ней только из-за того, что они из разных слоёв общества и у неё просто личная неприязнь. Монтеска прижимает Мей к стене. Матильда в это время достаёт на кухне бутылку вина и увлечённо наблюдает за спором, пока Марко пытается отобрать алкоголь у ребёнка. Во входную дверь стучат.
>
>
> Монтеска отвлекается ~~от попыток убить Мей~~ и бежит к двери. На той стороне её встречает дворецкий Тьяги, который интересуется, всё ли прошло хорошо. Монтеска просит провести ночь у Тьяги и оставляет квартиру в распоряжении всех остальных. Матильда занимает кровать и радостно прыгает на ней перед тем как лечь спать. Марко с Мей расходятся по креслам. Монтеску же встречает у себя Тьяга (на этот раз в грустной маске), они перекидываются парой слов о прошедшем дне, и Монтеска устраивается спать в тёмном "углу" цилиндра "как раньше". Перед сном Тьяга читает сказку про принцессу, которую давным давно злобная сестра заперла в тёмной башне.
>
>
> Завтра всем предстоит поход во "внутренний круг".
>
>
>
>

## С-4. «Момент юности»

Пока все спят дома у Монтески, а Монтеска спит у Тьяги, Марко ускользает по своим делам. Все потихоньку просыпаются, собираются и идут встречаться с информатором. Пати застаёт Мирабеля на пляже. Он провожает всех по трубам и предупреждает об опасности, которую представляет эта канализационная система. Он рассказывает, что случается с людьми, которые пьют слишком много ресургема, и вскоре пати сама встречается с одним из них. Пространство под городом имеет два круга - внешний и внутренний. Мирабель доводит всех до внутреннего круга без особых происшествий (кроме одного момента, когда они понимают, что за ними всю дорогу следует *нечто,* но пока держится на расстоянии) и покидает ребят. Они оказываются в помещении похожем на лабораторию с восемью разбитыми автоклавами и встречают там искалеченное многорукое существо, чудом умудряясь его обойти без боя. Пройдя в одно из помещений дальше, они находят катушки с записями, проигрыватель для них и бракованную мраморную деву с первой сесси. Марко прослушивает катушки, пока Мей лечит мраморную деву. Происходит эпичнейший дроп лора с прослушенных катушек. Немного залеченная мраморная дева помогает ребятам добраться до того, что они ищут. Этим чем-то оказывается большой бетонный цилиндр с меткой, которую они раньше уже видели на карте. Попытки стереть метку прерываются резким появлением мраморной девы, которая начинает вести себя как Астелла. После одного долгого монолога о том, что печать здесь не просто так, сломанной шеи "бракованной" мраморной девы и проткнутой насквозь в качестве шантажа Мей, Астелла пытается напасть на пати, но мраморная дева резко встаёт с новыми силами как-будто в неё что-то вселилось и своим копьём ломает метку. Бетонный цилиндр взрывается и из него резко вырываются чёрные конечности, а затем показывается и их владелица... давно уже всем знакомая Тьяга. Две сестры начинают драться, к вечеринке до кучи присоединяется *нечто*. Тьяга вызывает своего дворецкого, вся пати бежит к двери и оказывается почти в безопасности тёмного коридора с дверьми, но в последний момент через дверь проскакивает *нечто* и овладевает дворецким. Двери вокруг начинают беспорядочно хлопать, но одна из них остаётся открытой. В неё пати и прыгает и оказывается в тёмном пустом помещении посреди ничего.

>
> Марко просыпается рано утром и ускользает из квартиры по своим делам и возвращается с деньгами, ресургемом и тремя парами резиновых сапог. Монтеска прощается с Тьягой и её дворецким Андрэ как в последний раз, её возвращают в квартиру, и там она будит остальных. Все собираются и выдвигаются к Мирабелю. По дороге они натыкаются на мальчика с газетами и берут одну. На первой странице новость о сгоревшей опере и комментарий Рентона к ней. В нём он заявляет, что пожар был ликвидирован и никто не пострадал, а также осуждает Астеллу за излишнюю жестокость проявленную мраморными девами при ликвидации взбесившейся Тени. Нигде не указано ни имени погибшего, ни присутствия самой Астеллы при ликвидации, ни настоящего числа погибших, на что пати горько хмыкает и продолжает идти к месту встречи. Они застают его на берегу, он почему-то одет в военную форму. Он начинает вести пати по канализации. На вопрос откуда он так хорошо знает эти трубы, он отвечает, что он здесь вырос и рос бы дальше, если бы в один момент перед ним не открылась дверь к Тьяге. По дороге к внешнему кругу команда спотыкается о корень и замечает, что это вовсе не корень, а человек, который слился с корневой системой. Мирабель подмечает, что это то, что случается с теми, кто пьёт слишком много ресургема. Чем дальше команда заходит в трубу, тем больше видит, как она проросла ресугремом. Мирабель подводит их к первой арке. Это внешний круг. На стене написано **1876** год (*прим.* сейчас 1926, то есть марка была сделана 50 лет назад).
>
>
> Они проходят сквозь арку и оказываются в лаборатории. Это помещение давно заброшено. В одной из комнат Марко находит пару записывающих катушек и сломанный проигрыватель. Мей пытается его починить, но не успевает. Монтеска замечает движение в другой комнате, и все на него сбегаются. Марко и Мей пытаются рассмотреть существо получше, но оно сбегает. Мирабель напрягается и решает проверить трубу, через которую они пришли. По трубе раздаётся высокий звук, который отскакивает от стен. Мирабель говорит, что где-то в ста футах от них есть *что-то*. Команда вглядывается в пустоту, Марко чувствует знакомое чувство отторжения - такое же он испытал в опере, когда случайно столкнулся с *нечто*. Команда решает продолжить свой путь вглубь, перед уходом Мирабель "эхолокацией" проверяет трубу ещё раз и *нечто* всё ещё находится в ста футах от них, двигаясь только вместе с ними.
>
>
>
> Команда добирается к внутреннему контуру. К этому моменту тоннель из каменного полностью становится поросшим ресургемом. Кое-как между корней на стене у арки команда высматривает надпись **1845**. Мирабель прощается с ребятами, оставляя их одних. На вопрос как он собирается обходить *нечто*, он отвечает, что знает все дороги здесь и ему не составит труда не наткнуться на него. Команда остаётся одна.
>
> Помещение сразу за аркой внутреннего контура оказывается очередной лабораторией. На этот раз команду встречают семь разбитых автоклавов. На полу валяется карта, которая датирована **1901** годом. Марко подмечает, что она уже гораздо больше похожа на карту, которую он составил сам у себя в квартире. Это карта произрастания ресургема. За одним из дальних автоклавов команда замечает спящее существо, похожее на собаку, но тоже слившееся с ресургемом. Матильда пытается обойти его и выйти к следующей двери, но замечает движение и за ней. Монтеска пытается прочесть мысли вокруг, пытаясь понять находится ли за дверью какое-то живое мыслящее существо и сколько. Она слышит только кучу оборванных перепутанных воспоминаний, среди которых выделяется только одно имя. Тьяга. Она решает впиться в мысли существа поглубже, но не выходит. Существо понимает, что кто-то присутствует в соседней комнате и проходит внутрь. Команда прячется и видит как в комнату заходит огромное месиво на длинных конечностях с кучей рук на спине. Монтеска пытается отвлечь существо с помощью Пьеро, чтобы все могли пройти за спиной у существа в другую комнату, но стекло предательски хрустит под её ногой. Спавшая "собака" просыпается от шума и прибегает на него. Шум также привлекает и большое существо. Собака жалобно скулит и обходит существо, которое надвигается в сторону Монтески. Она пытается с ним заговорить и спрашивает, что ему сделала Тьяга. Существо останавливается. Оно не может говорить, но прислушивается. Монтеска снова читает его мысли. Из них удаётся понять, что оно здесь очень давно, не помнит зачем и ждёт помощи от Тьяги. Монтеска врёт, что может ему помочь. Существо не верит и хватает Монтеску всеми руками, волоча её по полу и стеклу в следующую комнату. В последние секунды Монтеска улавливает только нейтральный настрой существа, после чего исчерпывает свои возможности чтения мыслей. Вся остальная команда очень настороженно следует за ними.
> Они выходят в большое помещение с железными мостками, под которыми в полу находится большой резервуар с красной жидкостью. Жидкость кажется немного живой. Существо подносит Монтеску к краю мостка и сбрасывает в резервуар, но та успевает ухватиться за край мостка и выпрыгнуть сзади существа, прячась (*прим.* технически это Misty step, но флейвор у него как у цирковых выступлений с исчезновениями и дымом и трюками на качелях). Существо растеряно осматривается, а потом спрыгивает в резервуар и исчезает там. Команда аккуратно обходит резервуар и идёт в следующую арку.
>
> За аркой снова оказываются более лабораторные помещения. Марко находит много записей и полки с катушками, которые сохранились гораздо лучше тех, которые были в первых комнатах внешнего круга. Мей проходит вглубь и находит там забившуюся в угол "бракованную" мраморную деву из первой сессии. Дева выглядит уже гораздо хуже, чем команда её запомнила. Цветок прорастает сквозь неё, а металлические части изгибаются под его натиском. Мей бросается её лечить. Пока она это делает, Марко обнаруживает в той же комнате работающий целый проигрыватель и начинает слушать все найденные катушки по очереди. Он начинает с катушек, которые подобрал в самой первой комнате во внешнем контуре. Одна из них очень сильно повреждена, на второй удаётся разобрать слова женщины, представляющейся как Мария Брайтмор. Она кратко рассказывает об операции на острове и её потерях. Катушка обрывается на моменте, когда кто-то заходит в комнату. Марко переходит на катушки, найденные уже здесь, большинство из них абсолютно бесполезны, в них находятся записи учёных, которые здесь работали. Мей к этому моменту удается привести мраморную деву хоть в какой-то нормальный вид. Та встаёт и подходит к Марко. Её выражение лица меняется на Астеллино. Она достаёт из общей кучи катушек одну с подписью "Момент юности" и молча ставит её. Команда слышит голос Томасси. Томасси коротко и размыто рассказывает о том, как им удалось привести людей на остров, и докладывет о состоянии Марии. Дальше запись обрывается. (Полные логи катушек можно и **нужно** почитать здесь.) Мраморная дева достаёт катушку и сжимает её в кулаке, уничтожая её. Она замахивается на все остальные катушки, но Марко удаётся её остановить, ловко схватив её за руку. Она вздыхает и говорит, что всё это уже неважно и бесполезно. Марко говорит: "Тебе-то откуда знать, *кукла?*" (прим. афр: MIC DROP. Пати умирает. TPK.) "Те учёные может и сдались, а вот я пока ещё не готов". Мраморная дева отступает и напоследок просит уничтожить все катушки, на которых записан голос Марии, после чего теряет интерес к команде и уходит из комнаты. Марко просто забирает ту пару катушек с собой, спрятав их в карман.
>
> Мраморная дева продолжает уходить и команда двигается за ней. Она уверенно идёт по коридорам, как будто её что-то зовёт. Спустя полчаса резко останавливается и поворачивается к Мей. Дева говорит, что "нам нужно тебя спрятать. Она тебя почувствует. Мы все тебя почувствуем", подхватывает Мей, затаскивает её в боковое помещение и залезает в вентиляцию. Все остальные следуют за ней. В прорезях вентиляции пати видит, как в коридор неспеша выходит мраморная дева. Внутри Мей что-то снова щёлкает. Мраморная дева внизу останавливается, берёт копьё на изготовку, всматривается, убирает копьё, снимает шлем и начинает говорить голосом Астеллы, смотря вниз по коридору. "Ты всё-таки снова пробрался сюда." Ей как будто бы кто-то отвечает, но команда ничего не слышит. "Нет, нет, не стоит. Тебе лучше уйти." "...." "Ты поступаешь очень плохо. Если продолжишь так делать, сюда придёт очередная Мария Брайтмор с очередной армадой людей. Нам это не нужно. Уходи." Мраморная дева снова надевает шлем, оглядывается в последний раз на коридор, с которым разговаривала, и уходит обратно откуда пришла. Команда ползёт дальше по вентиляции, пока в какой-то момент не выходит в открытое пространство.
> Пространство представляет собой одну очень большую полость. Сверху расположено отверстие, а по центру находится огромная бетонная цилиндрическая конструкция, к которой подведены оббитые металлом трубы. На этой конструкции написано "Объект IV", а также метка, которую команда видела раньше на карте. От метки исходит непонятная сила, которая подпускает всех с трудом, и чем ближе, тем тяжелее. Первой идёт Матильда - ей это даётся легче, чем всем остальным. Марко знакомо это отталкивающее чувство, такое же он испытывал при столкновении с *чем-то* в Опере, это какой-то первобытный страх. Пока команда осматривает метку, "бракованная" дева резко оборачивается и хватается за копьё.
>
> К команде выходит мраморная дева, которую они раньше видели в коридоре. Она приближается смело, выражение лица и интонации точь-в-точь как у Астеллы. "Бракованная" мраморная дева советует Мей бежать, говоря что, будь она на "их" месте, она бы её не отпустила. Монтеска вспоминает наставление Тьяги, что им нужно сломать метку и освободить то, что внутри, но говорит только о том, что им нужно сломать метку. Пати пытается стереть метку. "Астелла" тем временем занята бракованной - она ласково берёт её лицо в свои руки и сетует на то, что она слишком сломана, и ей очень жаль это делать, а затем протыкает её копьём насквозь и откидывает в сторону. Дева обращает внимание на команду и приказывает им отойти. Команда отказывается. Дева подходит к Мей, притягивает её к себе, приставляет копьё к её горлу и угрожает, что если пати не отойдёт от цилиндра, их станет на одного меньше. Матильда делает маленький шажочек в сторону от цилиндра, дева переставляет копьё на неё, но почему-то боится его кидать. Дева снова обращается к Мей и, кажется, узнаёт её как "сестру Кая, сбежавшую из Хора неделю назад" (*прим.* она сбежала вовсе не неделю назад, ууу. дева давно не синхронизировалась с облаком?) Дева видит, что команда не собирается отходить от цилиндра и всё больше раздражается от вопросов Матильды. Она говорит, что *они* не делают всё это, потому что они плохие — то, что в цилиндре нужно сдерживать, а значит, раз команда не хочет по-хорошему уходить, придётся делать это силой. Она протыкает копьём Мей насквозь, бросая её на землю в сторону, со словами: "Я готова убить своего механиста ради этого, значит, не побоюсь убить и вас."
>
>
> Пока она шагает к команде, сзади неё в последний раз поднимается "бракованная" мраморная дева. Когда она поднимается, её выражение лица оказывается незнакомым команде - это ни Астелла и ни мраморная дева. Она бросает своё копьё прямо в метку и оно взрывается, отбрасывая всех от цилиндра и образуя в нём брешь. "Бракованная" мраморная дева улыбается "Астелле", а затем падает на землю без сознания. Что-то с большой силой вырывается из бреши, цилиндр идёт трещинами. Марко бежит в сторону Мей. "Астелла" не обращает на него никакого внимания, только шепчет: "Давненько мы не боролись, сестрица". В этот момент камень цилиндра разрывается и что-то огромное чёрное вырывается оттуда и размазывает "Астеллу" по стене. Марко подбегает к Мей, разрезает себе руку и начинает заливать свою кровь Мей, пока это происходит. Сверху раздаётся грохот, отверстие наверху открывается и из него начинают сыпаться копья прямо на это огромное паукообразное существо. Оно оборачивается на команду, и они видят, как на них смотрит весёлая маска Тьяги. Она хвалит ребят и, уже громче, зовёт Андрэ (своего дворецкого). На одном из лежащих на полу обломков цилиндра открывается замурованная до этого дверь и из неё выглядывает Андрэ. В этот момент одно из копий протыкает голову Тьяги, прибивая её к земле. Маска отлетает в сторону, обнажая лицо, но никто не успевает рассмотреть его под летящими копьями. Тьягу это совсем не останавливает, она приказывает всем бежать. Тем временем кровь Марко даёт свои плоды и немного залечивает рану Мей, достаточно, чтобы остановить кровотечение, но недостаточно, чтобы она снова могла ходить. Он подхватывает её и помогает ей дойти до двери. Матильда добирается до двери первой, но у самого входа ей в спину врезается *что-то* невидимое и опрокидывает на землю. Воздух над ней как будто мерцает и плавится так, что оно почти обретает очертания - это что-то непонятное и многорукое. *Оно* пытается пробиться в сознание Матильды, но ему мешает что-то ещё. Монтеска бросает последний взгляд на Тьягу, понимая, что не успеет заглянуть ей в лицо, и бежит к двери. Когда все пробегают мимо Матильды, они чувствуют знакомое ощущение отторжения и страха как и от той самой метки на цилиндре. *Нечто* отталкивает от Матильды какой-то другой силой, Матильда забегает внутрь. Андреа не успевает захлопнуть дверь до конца - *оно*, оправившись, заскакивает внутрь и нападает уже на него. Двери внутри тёмного длинного (кажется, практически бесконечного) коридора, в который все переносятся, начинают неистово хлопать. Только одна из них остаётся открытой - Андреа видимо старательно сопротивляется действию этого нечто. Монтеска с горечью напоминает Андреа, как он утром посмеялся, что она прощается с ними как в последний раз. Коридор начинает накреняться, и команда падает в открытую дверь. Напоследок Матильда вслепую выстреливает в коридор.
>
>
> Дверь захлопывается. Команда оказывается в тёмном пустом помещении.
>
>
>
>

## С-5. «Монстры, которыми мы станем»

Команда выпрыгивает в пустоту и приходит в себя. В Пьеро что-то вселяется, и она начинает самостоятельно идти в неизвестном направлении к звуку ближайшей двери. Все следуют за ней. На двери появляется смазанное деревянное лицо Андре, в нём всё ещё достаточно сил, чтобы помочь команде, и отдаёт дверную ручку, которая раскрывается как бутон в деревянную человеческую руку. Дальше команде предстоит следовать её указаниям. Команда выходит в подсобку, которая соединяется с другой комнатой, похожей на лабораторию. В лабораторию заходит учёная и... Астелла. Они ввозят две каталки с пострадавшими мраморными девами и обсуждают возможность достать из них информацию, после чего уходят. Команда бросается избавляться от улик, почётная задача по отрезанию голов достаётся Марко (как единственному врачу). Матильда замечает движение в огромном автоклаве в углу комнаты. К ней выплывает сначала один глаз, потом второй, потом показывается огромный мозг, испещрённый глазами. Монтеска подходит к нему, чтобы рассмотреть. Мозг показывает им обоим их воспоминания в отражении самого большого глаза. Монтеска вспоминает все слухи и предполагает, что это и есть настоящий Рентон. Мозг-Рентон отзывается, заинтересованно подплывает поближе и показывает уже свои воспоминания. В этот момент в комнату сначала пытается зайти, а потом просто вламывается учёная, которая была здесь раньше. Она представляется Аркадией и сначала видит Мей (они явно знакомы), а потом замечает Матильду и кардинально меняется в лице. Она очень рада видеть "его" и очень обеспокоена, что "он" пришёл не во время. Пока Матильда отвлекает Аркадию расспросами, команда пытается сбежать, но Аркадия это замечает и после короткого разговора соглашается помочь команде выйти отсюда. Команда следует дальше по указаниям дверной ручки, периодически сталкиваясь с Андре, который выглядит всё хуже и хуже с каждой телепортацией. В одной из комнат они застают рождение новой мраморной девы, в другой заходят в сад с 12 могилами, подписанными как "Первые 12". В конце концов они выходят в открытый зал полный людей, Аркадия уверенно ведёт их дальше. В Монтеску врезается молодой человек, который оказывается "Рентоном". В дальнем конце холла, откуда они пришли, слышится копошение. *Нечто* всё ещё следует за командой. "Рентон" и Аркадия остаются, чтобы остановить его, команда запрыгивает в дверь. Они выпрыгивают в трущобы, оказываясь в Утробе. *Нечто* выпрыгивает в Утробу за ними, двуглавые вороны начинают слетаться к нему, кружась и образуя подобие многорукого человеческого силуэта. Люди вокруг начинают причитать "Хозяин вернулся, хозяин вернулся". Оказывается, что всё это время за ними следовал никто иной как Кастор. Кастор раскидывает команду и нападает на Матильду. В этот раз Матильда слышит его голос у себя в голове, но ей удаётся отбиться. Он предупреждает, что это был последний раз, когда у неё это получилось. Команда убегает дальше в новую дверь и оказывается в тёмном помещении. Из-под потолка капает чёрная жидкость. К ребятам спускается Тьяга. Она совсем плоха, но тем не менее достаёт откуда-то кусочки разбитой весёлой маски и исполняет свою часть сделки с командой - отвечает на их вопросы. Она также рассказывает, почему оказалась заперта Астеллой и что хотела выбраться, чтобы последний раз увидеть внешний мир перед тем, как совсем "потеряет себя". Она не знает ответов на все вопросы и советует задать их уже Астелле, с которой им так или иначе ещё предстоит встретиться. Она торопит команду покинуть её и набраться сил перед этим. Перед ними открывается дверь, команда заходит внутрь и оказывается в квартире Марко. Они слышат внутри копошение. К ним навстречу выходит парень, которого Марко сразу же узнаёт как некоего Хьюго. Им всем явно предстоит долгий разговор.

>
> Команда выпрыгивает в темноту. Мей уже значительно лучше благодаря крови Марко, а вот Марко заметно ослабевает. Он падает на землю и из его спины вырываются уже шесть рук. Пока он корчится, Монтеска пытается влить в него припасённый ресургем, но руки отбиваются. Она сдаётся, оставляет это дело на других и идёт искать выход. Она слышит где-то вдалеке среди беспорядочного стука дверей один выбивающийся, который находится совсем рядом. Мей пытается поднять Марко, но руки не подпускают к нему никого. Монтеска возвращается и снова пытается влить в Марко ресургем, на этот раз с помощью Матильды. У неё это получается и руки успокаиваются, а Марко удаётся встать. Руки остаются на месте и отказываются убираться. Марко явно чувствует себя не очень. В это время Пьеро встаёт, будто обретя своё сознание, и поворачивается в сторону двери, которую слышала Монтеска. Стоит так пару секунд, уставившись в пустоту, а потом, не дождавшись реакции команды, начинает медленно шагать в её сторону. Монтеска впервые такое видит, но вся команда следует за Пьеро.
>
>
> Пьеро подводит их к двери и останавливается прямо перед ней в поклоне. Дверь перестаёт хлопать и на ней из дерева прорезается сильно смазанное человеческое лицо. Андре. За их спинами в это время проплывает дверь, в которую кто-то неистово ломится. Андре говорит, что не сможет держать его слишком долго и всей команде придётся поторопиться. Он, конечно, не сможет открыть дверь из Хора сразу в безопасное место, но может попробовать провести их по Хору от двери до двери. Команда по очереди выходит, последней выходит Монтеска. Она легонько целует Андре в лоб на прощание. Тот обращает её внимание на дверную ручку. Дерево бутоном раскрывается в человеческую руку, которая тянется в рукопожатии к Монтеске. Когда Монтеска её жмёт, она отрывается от двери и остаётся у неё в руке. Это последний подарок Андре и вся помощь, на которую он будет способен дальше.
>
>
>
> Команда оказывается в подсобке, которая соединяется металлической решётчатой дверью с чем-то похожим на лабораторию. Команда хочет выйти, но слышит как в комнату заходят двое. Они слышат два голоса - один знакомый, явно Астеллы, второй новый женский голос, который знаком только Мей (и почему-то отдалённо отзывается в Матильде). Девушки ввозят в комнату две каталки, на них лежат обе пострадавшие раннее мраморные девы. Они обсуждают возможность вытащить из них хоть какую-то информацию о том, что произошло под Хором, и о виновниках. Второй женский голос говорит, что это будет сложно и возможно закончится ничем, но новый образец с остатками памяти девы получится вырастить только минимум через неделю. Астелла интересуется, можно ли вытащить информацию из "него". Учёная отвечает, что "он" в последнее время очень несговорчив. Обе недовольно покидают комнату.
>
> Команда решает избавиться от улик. Марко находит в подсобке достаточно нужных инструментов, чтобы отрезать головы девам, но всем своим видом показывает недовольство порученной задачей. Марко с пустым выражением лица начинает оперировать, вся усталость ушла, он похож на совершенно другого человека. Монтеска бежит к двери сторожить, по дороге находит карту, на которой пунктиром нарисован третий круг. Мей с интересом наблюдает за операцией, но не извлекает из себя новой информации о строении дев - внутри их сосуды и нервы поросли цветами ресургема, можно сказать состоят из них, разве что у "бракованной" они разрослись сильнее, чем это нужно. Матильда заинтересованно рассматривает пустой на первый взгляд автоклав, который подписан как "Образец III". Вдруг она замечает на периферии движение. Она делится этим с остальными и постепенно все начинают замечать движение, а затем различают в нём кучу маленьких парящих вокруг них глаз. Матильда стучит по автоклаву и к ней навстречу выплывает такой же маленький глаз. Потом ещё один. И ещё один. Она прижимается к стеклу полностью, маленькие глаза пропадают в глубине, а потом на неё выплывает один огромный. Он вырастает прямо из мозга, который испещрен глазами. Монтеска подпирает дверь столом и заинтересованно подходит к Матильде. Огромный глаз смотрит на подошедшую, потом снова поворачивается к Матильде и прижимается вплотную к стеклу. В глубине зрачка они обе замечают видение. Они видят пьяницу, который валяется в Проказах, какую-то женщину, потом какого-то подростка, видения хаотично меняются, а потом резко застывают на маяке. Перед маяком стоит женщина спиной к ним. Она оборачивается. На Матильду и Монтеску смотрит более взрослая и более уставшая версия Астеллы - один-в-один, чёрточка-в-чёрточку. Мария Брайтмор что-то неслышимо говорит, и видение тухнет. Затем глаз поворачивается и смотрит на Монтеску. Они видят улицу в трущобах, по которой катит ребёнок в инвалидной коляске. К ребёнку подходит мужчина в котелке, что-то у неё спрашивает. Сцена меняется, и ребёнок уже сидит в тёмной-тёмной комнате. Что-то огромное шевелится под потолком. Глаз теряет интерес и видение снова тухнет. Матильда и Монтеска знающе переглядываются. Глаз слегка поднимается и смотрит на Марко и Мей в отдалении. Девочки подзывают их поближе, Мей отзывается и подходит. Глаз снова прилипает к стеклу. Они видят двух детей - один постарше, почти взрослый, мальчик, вторая - девочка, особняк, из которого люди выносят вещи. Девочка плачет, а мальчик её успокаивает. Они видят гробы, пустые, как им кажется. Они видят класс и железные стены, а потом видит женщину, которая разговаривает с ними как будто прямо из глаза. Мей с пустым выражением лица отходит смотрит на это и резко отворачивается. Матильда пытается подозвать Марко, но Мей предупреждает его о способностях глаза. Глаз прижимается к стеклу, пытаясь "прочесть" Марко, но у него не получается ничего. Монтеска подводит к глазу Пьеро (вспоминая то, как заинтересовалась ей Астелла). Глаз настраивается на марионетку, очень долго всматривается, а потом отплывает.
>
>
> Матильда волнуется, мог ли он запомнить то, что сейчас видел. Монтеска предполагает, что он *очень* хорошо запоминает и знает всё. Смотрит на номер образца и окончательно понимает, что тот, кого они видели в опере вовсе не был Рентоном, а настоящий Рентон сейчас прямо перед ними. Слыша это имя, глаз выплывает обратно и с новой силой вжимается в стекло, его зрачок расширяется. В нём отражается видение, на этот раз от первого лица, и команда даже начинает что-то слышать, очень глухо, как будто голоса доносятся из-под стекла. Они видят три силуэта, которые стоят прямо напротив них. Ближе всего стоит гораздо более молодая Астелла и смотрит прямо на команду, нахмурившись. Поодаль стоит хрупкая маленькая фигура с двумя головами, уткнувшись глазами в пол. Совсем далеко в тени, в углу комнаты стоит всё ещё человеческий, но сильно сгорбившийся силуэт с длинными красными волосами. Астелла говорит: "Так значит это не случайность. Так вот какими монстрами мы станем. Ну, если так, значит такова наша судьба." Она отворачивается и уходит. После этого к стеклу подходит Янтарь, робко гладит его и тоже молча уходит. В углу остаётся сидеть последний силуэт, который настороженно смотрит на стекло, сверкая глазами (несколькими). Из-за кадра раздаётся голос Астеллы: "Не бойся, у меня есть план. История не будет повторяться. Я тебе обещаю". Видение исчезает.
>
>
> Матильда с сожалением гладит рукой по стеклу и уговаривает его не рассказывать сестрёнке. Монтеска отводит Матильду в сторону и шепчется с ней, предлагая выпустить и Рентона тоже. Все **очень** не одобряют их затею. Марко в пылу разговора все-таки подходит ближе к автоклаву. Глаз снова прижимается к стеклу и в зрачке снова отражается видение. Они видят двух юношей, которые о чём-то разговаривают. Потом похоронную процессию, двух взрослых и Марко. Снова юношей, но на этот раз других, они о чём-то ссорятся. Один из них очевидно Марко, второй - рыжеволосый, немного выше и крупнее него. Марко резко отходит. Матильда хихикает и продолжает гладить стекло.
>
>
> Монтеска спрашивает, нравится ли ему его сестрёнка. Он не понимает вопроса. Она уточняет, что Астелла. В глазу появляется Астелла со спины, она идёт по коридору. Когда точка обзора к ней приближается, она резко оборачивается на неё и смотрит прямо на ребят, что-то глухо недовольно говорит, и после этого видение пропадает. Команда предполагает, что скорее всего сейчас им показали Астеллу в "прямом эфире".
>
>
>
> Пока команда снова обсуждает возможность освободить Рентона, они слышат как кто-то пытается зайти в дверь. Когда та натыкается на стол, кто-то за дверью выругивается, металл двери просто расходится и запаивается обратно. Сквозь него проходит учёная, которую они слышали раньше. Матильде знаком её голос, она слышала его раньше, но гораздо моложе. Мей он также знаком. Из её глаза выходит трубка, она тянется к ней, чтобы достать. Матильда угрожающе направляет на неё пистолет. Она смеется и говорит, что ей не о чем беспокоиться и она просто хочет увидеть команду более ясным взглядом. Когда она отрывает от лица трубку, на её месте оказывается красный цветок, из глубины которого выглядывает глаз. Она смотрит на всю команду, смотрит на сверток с головой девы в руках у Марко (*прим.* он пытался его скрыть, завернув в рубашку, поэтому всю остальную сессию он ходит shirtless. это важно.), смотрит на Матильду и резко распахивает глаза. "Столько лет... столько лет я тебя ждала". Она подходит ближе, благоговейно смотря на неё. Обращает внимание на Мей, в её голосе появляется что-то учительское - она недоумевает, что Мей забыла здесь, это место ей не по способностям. Мей отвечает, что ищет Кая, своего брата, который без следа пропал. Кай оказывается был не слишком одарённым, чтобы иметь допуск в этот уровень. К тому же оказывается, что он вообще обратился в тень, которая при этом удивительно сохраняет свой рассудок и является "интересным образцом". Женщина снова поворачивается к Матильде, опускается перед ней на колени и обнимает её. Она удивлена новым обликом того, кто перед ней, и сетует, что "Матильда" снова растеряла память, в этот раз гораздо хуже чем в прошлые разы. Она протягивает ей несколько фотографий, которые призваны помочь Матильде вспомнить, кто она на самом деле. Матильда отшучивается, что она видимо преданный фанат.
>
> Пока Матильда заговаривает учёной зубы и пытается вспомнить, где она видела лица на фотографиях, команда пытается пройти к двери и открыть её. Монтеска пытается вставить в дверь ручку, но, во-первых, деревянная ручка снова раскрылась в руку, и палец на ней указывает куда-то за пределы комнаты, во-вторых, дверь оказывается заваренной. Мей пытается распаять её обратно с помощью своей руки, но учёная оборачивается и предлагает команде обговорить всё цивилизованно. Она представляется Аркадией. Она заинтересована в том, чтобы вывести Матильду отсюда, потому что она пришла не в лучшее время. Она заявляет, что метка Матильды очень стара и повреждена и возможно это её последний шанс. Команда представляется ей выдуманными именами, на что она кивает в сторону Рентона и говорит, что это все равно не поможет им спрятаться, ведь они всегда могут обратиться к этому "существу". Монтеска огрызается на неё за существо. Аркадия отвечает, что они все становятся существами, когда переходят грань человечности. Она заявляет, что то, что придумала Астелла и \*кивок на Матильду\* - это единственный способ поддерживать "порядок нормальности" и избежать пришествия ещё одной Марии Брайтмор. Именно поэтому их всех нужно держать.
> Аркадия пытается узнать, чего хочет команда. Марко заявляет, что хочет избавиться от проклятия, но Аркадия перебивает его, смеясь над тем, что ему сначала стоит побороть своё проклятие, а потом уже общее. Все остальные не отвечают. Аркадия берет Матильду за руку и говорит, что она оказалась тут совсем не во время, во время обострения паранойи Астеллы. Она рассказывает Матильде, что знает о ней гораздо больше, чем та думает, и что ей очень повезло, что у Томасси, в отличие от Марии, удалось получить второй шанс. Она рассматривает возможность вывести их из Хора, но не знает как. Монтеска показывает ей дверную ручку, и Аркадия соглашается только при условии, что она проследует за ними, чтобы убедиться, что Матильда покинула Хор. Учёная кивает на головы, которые Марко отрезал, и советует оставить их здесь. Перед выходом Марко пытается немного повредить мозги внутри с помощью своих рук.
>
> Матильда берёт Аркадию за одну руку ~~и зовёт её на чай~~, Монтеску за другую. ~~Матильда самый счастливый человек на свете между двух милф.~~ Они заходят в первую дверь по указке пальца - за ней оказывается тёмная пустота. Впереди ещё одна дверь с лицом Андре, гораздо более искажённым, чем раньше, который советует им поторапливаться. За этой дверью оказывается первое помещение. В нём очень-очень холодно, всё вокруг оплетают корни ресургема. В помещении стоят огромные колбы, которые тоже поросли ресургемом и немного заиндевели. Некоторые из них открыты, некоторые закрыты, но сложно разглядеть, что внутри. Аркадия говорит, что это место, где всё началось - их лаборатория, но не цветок - он этажом выше. Марко пытается рассмотреть одну из колб и стереть с неё изморозь, но Аркадия останавливает его, потому что если "она проснётся раньше времени, то будет немного не в себе". Марко видит, что ресургем не просто обвивает колбу, но и прорастает внутрь неё сверху, сквозь крышку, как будто бы сам механизм построен на том, чтобы пропускать его внутрь. Выходя из комнаты, команда слышит шипящий механический звук, бульканье и видит, как одна из колб начинает пустеть, жидкость из неё ливается, стекло опускается. Оттуда выползает женщина, новорождённая мраморная дева, немного растерянно смотрит по сторонам, как маленький ребёнок. Аркадия торопит всех, потому что пока ещё есть шанс, что она не запомнила команду.
> Команда выходит в следующую комнату через пространство Андре - это оказывается большое открытое помещение с огромными окнами, оборудованное под небольшой сад. Между деревьями по центру есть ряд могил. Аркадия восхищается способом перемещения команды и указывает на мраморную табличку у могил с надписью "Первые 12". Могил действительно 12. Это памятник первым двенадцати "девочкам, которые не смогли выжить в этом мире". Монтеска называет их просто игрушками. Аркадия говорит, что это живые люди, немного другие и особенные, но всё ещё люди. Точне одна определённая личность, единственная, которую стоило бы выращивать вновь и вновь. Монтеска соглашается, что они действительно похожи на Астеллу. Аркадия говорит, что это не совсем так, но она думает в правильном направлении. Матильда интересуется, похожа ли Астелла на ещё кого-то. Аркадия отмечает, что Астелла хоть и похожа на свою мать, но она гораздо лучше и сильнее её.
>
> Следующая дверь открывается в огромный красивый... и многолюдный холл. Когда Аркадия видит, куда указывает палец на дверной ручке, она идёт вперёд, уверенно ведя команду через толпу. В какой-то момент в Монтеску врезается кто-то со словами "извините, госпожа, я был неловким". Команда видит "Рентона" ~~(Монтеска умирает внутри)~~. Он поворачивается к Аркадии и спрашивает, где ему встретиться с сестрицей, которая его позвала. Аркадия указывает в конец зала, откуда они пришли, но резко меняется в лице вместе с "Рентоном". Она говорит, что команда всё-таки привела *его* сюда. В конце зала слышатся крики и что-то начинает нестись к ним навстречу, разбрасывая людей в стороны. Команда бежит к двери, "Рентон" и Аркадия остаются на месте, планируя задержать *его*. Монтеска высовывается из двери и орёт "Рентону", что они всё ещё должны ей бокал вина, и пытается закрыть дверь. Но что-то невидимое её держит. Другая дверь в тёмном пространстве Андре распахивается и команда выпрыгивает в неё.
>
> Команда оказывается в трущобах Утробы. Монтеска пытается закрыть дверь за ними, но её отталкивает от неё. Это первый раз, когда она находится так близко к этому *нечто* и чувствует на себе его эффект - скулы неприятно сводит и где-то на теле ещё больше разрастается хитин. Она отскакивает. Нечто выпрыгивает из двери и двуглавые вороны начинают слетаться к двери, сплетаясь и давая ему форму. Это многорукое гуманоидное существо. Команда пытается бежать и видит по краям улицы спрятавшихся в тени существ, уже не совсем людей. Они перешёптываются. "Хозяин вернулся". Марко резко падает, теряя контроль над собой, Мей и Матильда пытаются его поднять. *Кастор* настигает их и расталкивает Марко с Мей, врезаясь в Матильду. Он снова пытается проникнуть ей в сознание, но в этот раз он разговаривает с ней. И не только он - все голоса в голове Матильды перемешиваются и твердят: "Не пускай его, не пускай его". Кастор достаточно дружелюбно отзывается: "Не бойся, мы просто разделим это тело. Обещаю, Томасси. Мне просто нужно тело." Где-то под одеждой Матильды вспыхивает её метка (прим. афр. for legal reasons это не воронья метка, а что-то другое), Кастор отлетает назад. Команда встаёт на ноги и бежит к следующей двери. Матильда оборачивается последний раз, чтобы посмотреть на Кастора. Он шепчет ей в голове: "Мы ещё увидимся, Томасси. У тебя больше нет защиты".
>
>
> Команда последний (на этот) раз проходит сквозь тёмное пространство и вываливается в какое-то заброшенное здание. В полу пролом, туда стекает сверху чёрная жидкость, на металлических конструкциях под потолоком притаилось что-то огромное, истыканное копьями. Дверь за ребятами закрывается. Тьяга спускается. Монтеска обеспокоено подбегает к ней, говоря, что она сама на себя не похожа. Тьяга достаёт откуда-то разбитую маску, которая была на ней последний раз, и прядь красных волос. Монтеска отодвигает этот "театр" рукой, подходит ещё ближе и пытается её подлечить. Тьяга говорит, что это бесполезно, потому что она умирает не как существо, а как личность, но она рада, что перед смертью смогла в последний раз увидеть внешний мир. Монтеска спрашивает, как давно она сидела взаперти. Тьяга отвечает, что они все станут монстрами. Первым был Кастор, его удержать не удалось. Потом в баночку посадили Рентона, а затем и её. Астелла периодически заходила к ней, пока в один момент Тьяга не сказала, что не считает, что оставаться человеком лучше, и таких как она нужно запирать. Астелла замуровала дверь к Тьяге в тот день, пока однажды её снова не открыл маленький мальчик, который поверил большому монстру. Так всё и началось. Монтеска спрашивает её, каким она тогда видит будущее, если не человеком. Та отвечает, что у них теперь нет никакого будущего, потому что они слишком много времени потеряли. Она протягивает руку к Монтеске и гладит её по голове. Она явно радуется, что ей удалось вырастить такую потрясающую "дикую орхидею", пока Астелла пытается выращивать у себя в теплице глупые и бесполезные "розы". Она обещает ей, что когда всё закончится, Ткачи перейдут Монтеске.
>
>
> Команда прокашливается, прерывая "семейный" момент, и требует обещанной оплаты за свою работу - ответов на вопросы. Тьяга оборачивается к Матильде, спрашивая где её братец, Кастор, и советует ей держаться от него подальше и не отдавать ему разум просто так. Затем она немного приподнимается обратно, снова достаёт маску, чтобы всем остальным было к кому обращаться. Мей спрашивает не означает ли смерть личности в принципе смерть, по её мнению это и есть самая настоящая смерть. Тьяга говорит, что у них всех есть разная точка зрения на этот счёт - для неё смерть личности это только дорога к тому, чем она станет в итоге. Если Тьяга исчезнет, на её месте останется кто-то более безумный и бесчеловечный, но она всё ещё будет присутствовать где-то на задворках сознания. Она приближается к Мей и говорит, что у них больше общего, чем она думает - им обоим навредила Астелла. Она спрашивает, думала ли та, почему вокруг так много механистов, видела ли она, чтобы проклятие повторялось, тем более так часто. Мей не считает, что Астелла сделала что-то не так. Тьяга пытается склонить её к мысли о том, что бы с ней стало, если бы её родители не согласились вырастить своих детей механистами, а сами не пали бы под проклятием. Мей не считает, что об этом нужно задумываться, зачем гадать. Тьяга разрешает задать ей ещё один вопрос, ответ на который она действительно хотела бы знать. Мей спрашивает, что случилось с Каем. Тьяга предполагает, что Кай уже почти превратился в Тень, но на этом его история не закончилась - под Хором есть помещение, заполненное клетками, в которых держат Теней (если их ещё можно держать). Туда пророс цветок, он впивается им под кожу и питается ими. Просто убить их не выход - чем больше Тень мучается, тем больше она питает цветок, а чем больше цветок сыт и спокоен, тем меньше он разрастается. Но Тьяга не считает, что есть смысл сражаться в цветком, а вот с Астеллой вполне себе. Мей говорит, что Астелла не сделала ничего неправильного и удерживает порядок изо всех сил, её цели благие. Монтеска напоминает, что Астелла следующая (прим. в порядке близнецов по схождению с ума) и никто не знает, что случится, когда до неё дойдёт и сможет ли она вовремя запереть саму себя, учитывая, что по всему городу ходят маленькие миленькие её копии. Тьяга говорит, что скорее всего будет то же, что было и раньше - будет остров, будут вороньи ведьмы и следующая Мария Брайтмор, но она не может сказать это наверняка - её не было тогда, когда это всё произошло, она не знает о начале, а вот Астелла знает. Тьяга поворачивается к Матильде, передавая право вопроса ей.
>
>
> Матильда спрашивает, что же такого наворотили Мария и Томасси. Маска Тьяги придвигается к ней и рассказывает, что давным давно сюда пришли люди, чтобы договориться с чем-то, что жило здесь, но у них не получилось и они взяли в руки копья и перебили всё. Это случилось почти 500 лет назад. Этим чем-то были Вороньи ведьмы, точнее те, кому Томасси дал такое название, много позже прибыв на остров чтобы нечаянно повторить историю. Тьяга не знает, что это было на самом деле, и советует Матильде либо покопаться в себе, либо спросить у Астеллы.
>
>
> Она поворачивается к Марко. Марко спрашивает, есть ли способ снять проклятие. Тьяга интересуется, что Марко понимает под проклятием. Он отвечает, что это неконтролируемая мутация. Тьяга говорит, что не знает, есть ли способ снять проклятие, но если и есть, то он тоже находится у Астеллы, особенно учитывая, что у неё есть целая кучка людей, которым она его навязала. Она знает, потому что она придумала другой путь к бессмертию, не совсем человечный, но, возможно, он подошёл бы и Марко. Марко свешивает голову и молчит, думая. Тьяга подводит черту в этом разговоре - все ответы, которые нужны команде, находятся в Хоре, у Астеллы лично. Марко снова поднимает голову и спрашивает, возможно ли как-то победить Астеллу или как минимум заставить её говорить. Тьяга говорит, что она присоединится к ним в битве, и, возможно, в решающий момент у команды получится найти достаточно весомый аргумент, чтобы Тьяга не убила её на месте.
>
>
> Монтеска интересуется, почему Астелла до сих пор не зачистила всю Утробу, неужели Кастор их защищает. Тьяга говорит, что Кастор пропал на долгое время, когда сошёл с ума, к тому же, Утроба слишком большая для Астеллы, потому что она не может вырастить целую армию - их всегда определенное ограниченное количество. Оказывается, что Кастора боятся все близнецы и даже Астелла, к тому же никто не знает его цели и его никогда не исследовали достаточно тщательно. Тьяга предполагает, что он снова хочет стать материальным, но, к сожалению, нет никого, кто смог бы выдержать его присутствие дольше пары секунд, кого-то того, кто не боится умереть. Она смотрит на Матильду, потом продолжает говорить. По её словам Астелла хочет порядка, Тьяга хочет справедливости, а вот Кастор хочет хаоса, и можно только предполагать, что случится, если он обретёт силу.
>
>
>
> Мей спрашивает, можно ли как-то уничтожить Марию-цветок. Тьяга качает головой и спрашивает, хочет ли она уничтожить цветок или Марию, ведь Мария - это человек, а цветок - это то, что она пробудила. Если убить Марию, то цветок сойдёт с ума, если убить цветок, весь город сойдёт с ума. Катастрофа в любом случае неизбежна, вопрос в том, для кого это будет катастрофой. Точно не для тех, кто приплыл сюда тогда и приплывёт снова, но возможно даже для города это ей не станет, ведь на какое-то время (по мнению Тьяги) они все станут чем-то принципиально новым и идеальным. Тьяга взбирается под потолок, в последний раз касается Монтески, и советует всем передохнуть, ведь время ещё есть.
>
> Дверь позади команды снова со скрипом открывается. Тьяга говорит, что позовёт их в следующий раз для финальной просьбы. Команда проходит сквозь темноту и оказывается в квартире Марко. Она в том же состоянии, в котором они её оставили. Команда слышит шаги, и навстречу к ним выбегает солнечный молодой человек. Марко не понимает, что здесь забыл Хьюго. Тот отвечает, что Марко было очень трудно найти, и что он даже попытался нанять детективку, чтобы та ему помогла, но она послала его, когда узнала кого он ищет. (прим. афр: тут ещё стоит уточнить, что Марко всё ещё shirtless, which makes for some awkward glances between those two) Матильда и Монтеска хихикают позади, Монтеска рассказывает Матильде, что это Хьюго из письма Марко, которое она своровала. Хьюго продолжает и говорит, что в итоге детективка передумала и сказала, что ждёт его в баре неподалёку, если у него не получится найти Марко.
>
>
>

## С-5.5. Интерлюдия

Компания идёт в бар к детективке. По дороге они видят, что сквозь землю по всей округе (и возможно по всему Брайтмору) пробиваются корни Ресургема. Хьюго заявляет, что они кричат. Марко понимает, что Хьюго тоже оказался проклятым, но не совсем понимает суть его проклятия. Где-то вдали в Хоре чувствуется какое-то оживление, видно, что башню Хора сдавливают корни ресургема. Команда доходит до бара. Там они встречают Илию, детективку, которую они ранее чуть не убили. Разговаривают о жизни. Марко наверстывает упущенное с Хьюго. Илия уходит, потому что боится Монтески. Бармена в какой-то момент подменяют, но Марко раскусывает его первым. Новый бармен оказывается Янтарём (со старым всё в порядке, но его не будет до завтрашнего утра :^) ). У всей команды очень много вопросов. У Монтески очень много обещанного вина. Янтарь с удовольствием болтает, но оставляет их одних, когда слышит, что на порог кто-то заявился. Зашедшая мраморная дева уводит Мей, чтобы сообщить, что её присутствие требуется в Хоре. Мей просит её ещё немного подождать, после чего та недовольно уходит. Периодически на огонёк заглядывают любопытные глаза Рентона. Под конец в бар заходит Мирабель, чтобы сообщить о новом задании Тьяги - узнать о внутреннем устройстве Хора от человека, который его построил, Амадео, отца Матильды. Команда уходит спать и набираться сил к Монтеске в квартиру.

>
> Хьюго пытается напоить Марко ресургемом, Марко всё-таки сдаётся и выпивает колбу залпом. Руки за его спиной, которые всё это время он не могу контролировать, втягиваются обратно и Марко в целом становится лучше. Во время разговора с Хьюго, Марко краем глаза замечает пропажу фото и письма со стола, Монтеска возвращает ему письмо обратно, успокаивая его тем, что она украла их ради его же блага. Команда выходит на улицу. Хьюго рассказывает, что приехал в Брайтмор, потому что
>
>
>
>

## С-6. Его главное чудо

 Команда отправляется в Авгур, чтобы навестить Амадео. Не доходя до особняка, они видят, как кто-то стучится в дверь, недовольноо подмечая, что уже третий день никто не отвечает. Команда решает обойти встречу и проходит через задний ход. Внутренние помещения кажутся больше, чем должны быть, переплетаются и меняются. Практически везде есть загадочный радужный дым, который искажает пространство и мешает нормально передвигаться. После стычки с не очень живой прислугой дома команде все-таки удаётся попасть в кабинет Амадео, где они видят люк в середине комната, немного закрытый летающими в воздухе обломками, и уцелевший письменный стол. Они не находят здесь чертежи и пытаются проникнуть в люк. Из громофона на столе доносится голос Амадео и по разговору становится понятно, что он застрял в комнате под люком и не осознаёт себя во времени. Чудом им удаётся добиться того, чтобы их пустили внутрь. Сначала они оказываются в пустой тёмной комнате, которая вскоре преображается в кладбище (как позже выяснится - из воспоминаний Мей и её брата Кая). Они встречаются с Амадео и загадочным призраком, в котором Мей узнаёт своего брата. Амадео рассказывает об устройстве концептуальной комнате, о своей работе над ней, и о том, как оказался здесь заперт этим мальчиком. Мей удаётся убедить брата поменять облик комнаты, Амадео показывает Мей устройство, которое контролирует механизм — им оказывается голова Кая, переплетенная кучей проводов, точнее одна её треть. Остальная голова по словам Амадео находится в Хоре в похожем механизме. Амадео просит команду отдать ему свою дочь Матильду, Матильда отказывается, потому что на самом деле не является его дочерью, не той, которую он запомнил, по крайней мере. Амадео меняет облик концептуальной комнаты и нападает на команду (где-то посреди этого Монтеска становися жуком, а Мей отрывают руку, но не Монтеска, что удивительно), но Мей снова удаётся убедить брата выключить всё и выпустить Амадео из своего плена. Матильда обещает Амадео вернуть ему его дочь, когда разберется, кто она такая сама, точнее он. Амадео отключает Кая от механизма, тем самым убивая эту его часть. Призрак исчезает с улыбкой на лице. Остальной дом возвращается в норму. Команда вылезает из комнаты обратно. Марко забирает чертежи Хора из сейфа, код которого дал Амадео. Вдалеке слышно, как кто-то пытается вломиться в поместье и команда поспешно покидает его, возвращаясь обратно к Монтеске в квартиру. Дальше только Хор.

>
> а
>
>
>
>

## С-7. «Ну как тебе в аду, Мария Брайтмор?»

 плейсхолдер

>
> плейсхолдер
>
>
>
>

## C-8. Страх в пригоршне праха

 плейсхолдер

>
> плейсхолдер
>
>
>
>

## Эпилог. Последнее из чудовищ. Последнее из чудес

 плейсхолдер

>
> плейсхолдер
>
>
>
>