Circo criollo

Los historiadores afirman que el **circo criollo** fue el primer espectáculo que puso en juego algo de la identidad sudamericana, por haber sido el primero que dejó de imitar las artes provenientes de Europa, tiene sus inicios a mediados del siglo XVIII en Chile y Uruguay.

Realizaba sus presentaciones en casas que iban de pueblo en pueblo, su significación ha sido destacada en todas la referencias al teatro rioplatense, sobre todo lo relacionado a la actividad de los Hermanos Podestá ya hacia finales del siglo XX. Se trataba de un espectáculo con pista circense y escenario, donde las obras teatrales jugaban el rol artístico más importante. Se caracteriza por tener dos partes, la primera de habilidades y la segunda de representación de un *drama criollo*. El primer y más famoso drama es el titulado *Juan Moreira*, que representa la historia del gaucho perseguido por la ley, tema anteriormente tratado por José Hernández en *Martín Fierro*.

## Historia del circo criollo

Los antecedentes de espectáculos circenses en la zona del Río de la Plata se remontan a 1757, acróbatas y volatineros como Arganda en el coliseo de Aguiar y Sacomano en Buenos Aires, Joaquín Duarte, Joaquín Oláez y Gacitúa y la familia de Fernando García que actuaban en la Plaza de Toros de Retiro o en el Circo de la Alameda, también el Circo Bradley, que ofrecía actos de jinete y payaso hacia 1820, y el circo de José Chiarini. Hacia 1836 comenzaron a aparecen los volatineros criollos.

En 1840 nació Sebastián Suárez a bordo de una embarcación en jurisdicción brasileña, aunque sería anotado en Buenos Aires. Siendo niño ve al *Circo Olímpico* de Juan Lippolis, y ese encuentro lo lleva a buscar materiales como bolsas de arpillera, a las que desarma y vuelve a armar extendidas para confeccionar su propia carpa de espectáculos.

En cada presentación circense de la zona Sebastián Suárez aprende trucos y técnicas, utiliza maquillaje y ropas estrafalarias y se convierte en *tony*. A la entrada coloca un cartel que dice: "Circo Flor América". Así nació el primer circo de Buenos Aires, al que luego Alejandro Rivero (yerno de Sebastián Suárez) bautiza *Circo Unión* y luego el *Circo de los 7 Hermanos*.

Algunos historiadores opinan que el verdadero circo criollo nació 1886 cuando los hermanos Gerónimo y José Podestá y la representación la obra de Eduardo Gutiérrez *Juan Moreira*.

Los hermanos Podestá fueron contratados en Montevideo por Pablo Rafetto en 1877 para realizar acrobacias y allí nació el personaje de José Podestá "Pepino el 88". Luego, con su compañía el *Circo Arena*, recorrieron Uruguay y en 1880 se embarcaron hacia Buenos Aires. Difundieron enormemente los temas gauchescos y los aires musicales. A través del circo criollo se dio a conocer el pericón en reemplazo del folclórico gato, y popularizó otros ritmos musicales tradicionales, rescatando a muchos de ellos del olvido.

A partir de 1886 comenzaron a denominarse circos "de primera parte" a los que solo ofrecían números de pista y circos "de primera y segunda parte", los que ofrecían luego una representación teatral. La denominación de circo criollo responde al carácter humilde y las representaciones autóctonas que los caracterizaban.

Sus giras acercaron las primeras experiencias teatrales a poblaciones alejadas de la capital, así como costumbres y usanzas rurales al público de la ciudad. Su creciente popularidad, así como la expectativa generada por la llegada de un nuevo espectáculo, motivó a numerosos autores dramáticos.

A fines del siglo XIX surgieron numerosos circos criollos argentinos como el Circo Ecuestre, el San Carlos, Circo Paysandú o Circo Pabellón General Lavalle, y en la primera década del siglo XX el Queirolo, el Anselmo, el Giani, el Unión, el Fassio, el Saporitti, el Sarrasani o el Alarcón, entre otros.

## Véase también

* Cultura de Argentina
* Teatro en Uruguay
* Criollo
* Hermanos Podestá

## Referencias

1. ↑ Croceputo

Isabel (abril de 2012). «Familia de circo» (pdf). *Cuadernos de Picadero* (Buenos Aires, Argentina: Instituto Nacional del Teatro) (22): 8. Consultado el 23 de marzo de 2015.
2. ↑ Ponce, Livio (1972). *El circo criollo*. Centro Editor de América Latina.  `|fechaacceso=` requiere `|url=` (ayuda)
3. ↑ Alejandro Michelena (febrero de 2003). «Los caminos del teatro uruguayo». Consultado el 12 de febrero de 2013.
4. ↑ 4,0 4,1 Héctor García Martínez, La Nación (3 de febrero de 2007). «El viejo circo criollo, escuela de arte y cuna del teatro». Consultado el 12 de febrero de 2013.
5. ↑ Franco, Lily (1982). «El Circo criollo». Buenos Aires: Centro Editor de América Latina, republicado por Mágicas Ruinas. Consultado el 4 de abril de 2009.
6. ↑ 6,0 6,1 6,2 Sobre *El Circo Criollo, datos y documentos para su historia 1757-1924* de Raúl Castagnino, publicado por www.folkloredelnorte.com.ar. «Circo Criollo». Consultado el 12 de febrero de 2013.
7. ↑ Presidencia de la República. «El primer capocómico que impulsó el circo criollo e instaló el pericón como danza popular folclórica». Consultado el 23 de marzo de 2015.
8. ↑ Osvaldo Pellettieri (2002). *Historia del teatro argentino en Buenos Aires: La emancipación cultural (1884-1930)*. Editorial Galerna.  `|fechaacceso=` requiere `|url=` (ayuda)

### Bibliografía

* Raúl Castagnino *Centurias del Circo Criollo*. Buenos Aires, 1958
* Raúl Castagnino *El Circo Criollo, Datos y Documentos Para su Historia*. Buenos Aires, 1953; 2.ª edición 1969.
* Raúl Castagnino *Teatro Argentingay*
* Raúl Castagnino *Teatro Argentino Premoreirista (1717-1884)*. Buenos Aires, 1969.
* Juan González Urtiaga *El circo criollo en el Uruguay: Sus artistas, su repertorio y su vocabulario*. Montevideo, 2003.