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Der Ring des Nibelungen

Festival scénique en un prologue et 3 journées, livrets en allemand de Wagner :

* *Das Rheingold*
* *Die Walküre*
* *Siegfried*
* *Götterdämmerung*

Le cycle complet est représenté pour la première fois à Bayreuth, sous la direction de Hans Richter et en présence de Richard Wagner, en août 1879.

## Chronologie

* 1848
	+ octobre - Esquisse du *Mythe des Nibelungen*, projet de tragédie, en prose
	+ novembre - Poème de *la Mort de Siegfried*
* 1851
	+ ​juin - Livret du *Jeune Siegfried*
	+ août -"C'est dans le cadre d'une fête spécialement destiné à cet effet que je me propose de représenter tôt ou tard au cours de trois journées précédées d'une veille, ces trois drames [l'Anneau], outre le prologue."
	+ novembre - Esquisse en prose de *l'Or du Rhin*puis de *la Walkyrie*
* 1852
	+ juin-juillet - Livret de*la Walkyrie*
	+ septembre-novembre - Livret de *l'Or du Rhin*
	+ décembre - Remaniement du *Jeune Siegfried* et de*la Mort de Siegfried*
* 1853
	+ février - Publication du poème *l'Anneau du Nibelung*
* 1854
	+ septembre - Achèvement de la partition de*l'Or du Rhin*
* 1856
	+ ​mars - Achèvement de la partition de*la Walkyrie*
	+ septembre - Ebauche de la partition de *Siegfried*

Pendant plus de dix anx, le Ring est laissé de côt. Wagner écrit et compose*Tristan et Isolde*, *les Maîtres chanteurs de Nuremberg*, la version parisienne de *Tannhäuser*.

* 1871
	+ ​février - Achèvement de la partition*Siegfried*
* 1872
	+ mai - Pose de la première pierre du Festpielhaus de Bayreuth
* 1874
	+ ​novembre - Achèvement de la partition du *Crépuscule*
* 1875
	+ ​août - Le théâtre de Festspielhaus de Bayreuth est terminé
* 1876
	+ ​août - Création à Bayreuth de*l'Or du Rhin* (le 13), de *la Walkyrie*(le 14), de *Siegfried* (le 16) et du *Crépuscule des dieux*(le 17)

## Argument

La Tétralogie relate l'histoire d'un déclin à partir de l'acte criminel originel de Wotan qui, assoiffé de pouvoir, ambitionne d'asservir la nature et les races. Le récit commence avec l'affrontement, dans la nuit des temps, de trois races ennemis : les dieux, les Nibelungen et les géants, qui vont chacune chercher à s'emparer de l'anneau d'or qui confère le pouvoir. Au final, l'anneau revient aux Filles du Rhin, le Walhalla est anéanti pzr le feu, hommes et dieux périssent. La nature reprend ses droits, tout revient à l'état de pure nature. La malédiction d'Albérich s'est accomplie ("maître de l'anneau mais esclave de l'anneau") et le sacrifice de Brünnhilde a purifié le monde. S'offre alors la promesse d'une çre nouvelle libérée des illusions du pouvoir fondée sur la justive et l'amour. Le recours au mythe permet de traiter de la destinée du genre humain de manière intemporelle.

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 Opéras principaux

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Lakmé/Sous le dôme épais

**LAKME**
Dôme épais le jasmin,
A la rose s’assemble,
Rive en fleurs frais matin,
Nous appellent ensemble.
Ah! glissons en suivant
Le courant fuyant:
Dans l’on de frémissante,
D’une main nonchalante,
Gagnons le bord,
Où l’oiseau chante, l’oiseau, l’oiseau chante.
Dôme épais, blanc jasmin,
Nous appellent ensemble!

**MALLIKA**
Sous le dôme épais, où le blanc jasmin
A la rose s’assemble,
Sur la rive en fleurs riant au matin,
Viens, descendons ensemble.
Doucement glissons
De son flot charmant
Suivons le courant fuyant:
Dans l’on de frémissante,
D’une main nonchalante,
Viens, gagnons le bord,
Où la source dort
Et l’oiseau, l’oiseau chante.
Sous le dôme épais,
Sous le blanc jasmin,
Ah! descendons ensemble!

*(Elles remontent lentement vers la barque amarrée dans les roseaux.)*

*(Lakmé et Mallika montent dans la barque qui s’éloigne.)*
Tristan und Isolde

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**Tristan und Isolde** est un opéra ou une oeuvre d'art totale allemand en 3 actes de Richard Wagner et est écrit sur un livret en allemand du même compositeur.

Il est basé en grande partie sur la romance du 12ème siècle *Tristan* par Gottfried von Strassburg. Il fut composé entre 1857 et 1859 et présenté au Königliches Hof- und Nationaltheater de Munich le 10 juin 1865 sous la direction de Hans von Bülow. Wagner se référait à l'œuvre non comme un opéra, mais l'appelait « eine Handlung » (littéralement un drame, une intrigue ou une action), qui était l'équivalent du terme utilisé par le dramaturge espagnol Calderón pour ses drames.

La composition de Tristan et Isolde de Wagner s'inspire de la philosophie d'Arthur Schopenhauer (en particulier Le Monde comme volonté et représentation), ainsi que l'aventure de Wagner avec Mathilde Wesendonck. Largement reconnu comme l'un des sommets du répertoire lyrique, Tristan se distingue par l'utilisation sans précédent du chromatisme, de l'ambiguïté tonale, de la couleur orchestrale et de la suspension harmonique de Wagner.

L'opéra était extrêmement influent parmi les compositeurs classiques occidentaux et a fourni l'inspiration directe aux compositeurs tels que Gustav Mahler, Richard Strauss, Karol Szymanowski, Alban Berg, Arnold Schoenberg et Benjamin Britten. D'autres compositeurs comme Claude Debussy, Maurice Ravel et Igor Stravinsky ont formulé leurs styles en contraste avec l'héritage musical de Wagner. Beaucoup voient Tristan comme le début de l'abandon de l'harmonie et de la tonalité de la pratique commune et considèrent que cela jette les bases de la direction de la musique classique au XXe siècle. Le style de libretto et la musique de Wagner ont également profondément influencé les poètes symbolistes de la fin du XIXème siècle et du début du XXe siècle.

## Orchestration

2 hautbois, 1 cor anglais, 1 cor anglais (sur scène),
2 clarinettes en la, 1 clarinette basse en si bémol,
2 trompettes, 3 trompette en ut (sur scène),

## Voir aussi

* Tristan und Isolde Opera sur Behance
* Wagners Tristan und Isolde Costume Design

## Liens externes

* Tristan und Isolde sur Wikipédia (version française)

## Références

1. ↑ Millington 1992, p. 301
2. ↑ The Richard Wagner Cult, Degeneration (1892), translated by G.l. Mosse, New York, 1968, pp. 171–213
3. ↑ Le score appelle à une soprano, et Brangäne a été chanté dans la production originale; cependant, le rôle a été généralement joué par une mezzo-soprano (Jander, Owen, Steane, J. B., Forbes, Elizabeth, "Mezzo-soprano" dans Sadie 1992, volume 3, page 372). Presque tous les enregistrements disponibles disposent d'une mezzo-soprano comme Brangäne.
4. ↑ La partition appelle à un ténor dans le rôle de Melot. Cependant, la partie est souvent assignée à un baryton.

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 Opéras principaux

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Norma

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Tragédie lyrique en 2 actes et 4 tableaux, sur un livret en italien de Felice Romani d'après la tragédie d'Alexandre Soumet, créée à Milan, au théâtre de la Scala, le 26 décembre 1831.

## Rôles

* Orovèse (basse), chef des druides
* Norma (soprano), grande prêtresse, fille d'Orovèse
* Clotilde (soprano), confidente de Norma
* Adalgise (soprano), jeune prêtresse
* Pollion (ténor), proconsul de Rome en Gaule
* Flavius (ténor), centurion, ami de Pollion
* Druides ; barbes ; prêtresses ; guerriers et soldats gaulois

## Orchestre

* 2 flûtes
* piccolo
* 2 hautbois
* 2 bassons
* 2 clarinettes
* 4 cors
* 2 trompettes
* 3 trombones
* timbales
* grosse caisse
* cordes

## Argument

### Acte I

Dans la forêt sacrée des druides, Orovèse incite les Gaulois à se libérer du joug romain. Le proconsul Pollion confie à Flavius qu'il est épris d'Adalgise et n'aime plus Norma, la mère de ses enfants. Norma arrive : elle prédit la chute de Rome, victime de sa propre décadence, et adresse une prière de paix à la Lune. Les rpêtres réclament la mort du proconsul, mais Norma fait le serment, s'il aime encore, de le sauver. Le rite terminé, Pollion conjure Adalgise de rester avec lui, mais elle tente d'oublier cet amour. Il lui demande de le suivre à Rome ; Adalgise cède enfin. Norma confie à Clothide qu'elle craint d'être abandonnée par Pollino. Adalgise arrive et confesse à Norma qu'elle aime un Romain et le suivra ; elle présente alors Pollion. Norma accuse le traître. Aldalgise découvre alors, interdite, que Pollion lui a menti. Norma crie vengeance.

### Acte II

La nuit, elle s'apprête à tuer ses enfants, mais le ocurage lui manque et elle les confie à Adalgise. Adalgise renonce à Pollion qu'elle espère ramener auprès de Norma, sans succès. Norma appelle les Gaulois à se soulever et s'apprête à accomplir le rite lorsqu'elle apprend que Pollion vient de pénétrer dans l'enceinte du temple. L'ennemi sacrilège est remis à Norma qui lui propose la vie sauve s'il oublie Adalgise. Comme il refuse, elle menace de tuer Adalgise. pollion l'implore de le tuer à sa place. Norma se dénonce alors comme seule traîtresse et parjure. Elle brûlera sur le bûcher avec Pollion qui redécouvre au moment du sacrifice son amour pour Norma. Norma supplie son père dépargner ses enfants et monte au bûcher avec Pollion.

## Vidéos

Vincenzo Bellini - Norma (Joan Sutherland, 1978) with multi-subtitles
Pagliacci/Vesti la giubba

## Livret

**CANIO**
Recitar! Mentre preso dal delirio,
non so più quel che dico,
e quel che faccio!
Eppur è d'uopo, sforzati!
Bah! sei tu forse un uom?
Tu se' Pagliaccio!

Vesti la giubba,
e la faccia infarina.
La gente paga, e rider vuole qua.
E se Arlecchin t'invola Colombina,
ridi, Pagliaccio, e ognun applaudirà!
Tramuta in lazzi lo spasmo ed il pianto
in una smorfia il singhiozzo e 'l dolor
Ah, ridi, Pagliaccio,
sul tuo amore infranto!
Ridi del duol, che t'avvelena il cor!

**CANIO**
Jouer ! alors que pris de délire,
je ne sais plus ce que je dis,
et ce que je fais !
Et pourtant, tu dois… fais un effort !
Ah ! n'es-tu pas un homme ?
Tu es Paillasse !
Mets la veste,
et enfarine-toi le visage.
Le public paie, et ils veulent rire.
Et si Arlequin te vole Colombine,
ris, Paillasse, et tous applaudiront !
Transforme en rires les affres et les pleurs,
en une grimace les sanglots et le chagrin !
Ah ! ris, Paillasse,
de ton amour brisé !
Ris de la douleur, qui te ronge le cœur !

## Vidéos

Vesti la giubba - Pagliacci- Placido Domingo - Lyrics
Der Vampyr

### Sources littéraires

*Der Vampyr oder die Todten-Braut* de Heinrich Ludwig Ritter (pièce basée sur la nouvelle de *Le Vampire* de John Polidori)

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### Durée approximative

3 heures

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### Création

29 mars 1828
Altes Theater, Leipzig

**Der Vampyr** est un opéra romantique allemand compsé par Heinrich Marschner, basé sur un livret de Wilhelm August Wohlbrück

## Rôles

* *Lord Ruthwen* (baryton)
* *Sir Humphrey,* Laird von Davenaut (basse)
* *Malwina,* sa fille (soprano)
* *Edgar Aubry,* un parent (ténor)
* *Sir Berkley* (basse)
* *Janthe,* sa fille (soprano)
* *George Dibdin,* au service de Davenaut (ténor)
* *John Perth,* administrateur de la succession du comte de Marsden (rôle parlé)
* *Emmy,* sa fille et épouse de George Dibdin (soprano)
* Habitants de Marsden :
	+ *James Gadshill* (ténor)
	+ *Richard Scrop* (ténor)
	+ *Robert Green* (basse)
	+ *Toms Blunt* (basse)
* *Suse,* épouse de Blunt (mezzo-soprano)
* Le Maître des vampires (rôle parlé)
* Un maréchal de la cour de Davenaut (basse)
* Un majordome (basse)

## Orchestration

* Bois
	+ 2 flûtes
	+ 2 piccolos
	+ 2 clarinettes
	+ deux hautbois
	+ 2 bassons
	+ un serpent
* Cuivres
	+ 4 cors
	+ 2 trompettes
	+ 3 trombones
* Percussions
	+ Tam-tam
	+ cloches
	+ orage
* Instrument à cordes frottées

## Navigation

Modèle:Navbox/Opéras de Heinrich Marschner
Léo Delibes

**Clément Philibert Léo Delibes**, dit **Léo Delibes** est un compositeur français, né à Saint-Germain-du-Val le 21 février 1836 et mort à Paris le 16 janvier 1891.

## Biographie

Léo Delibes naît à Saint-Germain-du-Val (aujourd’hui un quartier de La Flèche) le 21 février 1836. Son père est employé de la poste (il décède en 1847) et sa mère, musicienne, apprendra la musique à son fils. Édouard Batiste, organiste et professeur de chant au Conservatoire, complète cette formation et Delibes intègre l’établissement (cours d’Adolphe Adam).

Delibes, organiste et chanteur à ses heures, obtient le premier prix de solfège en 1850. Il écrit ensuite opérettes et opéras-comiques ainsi que des critiques pour “Le Gaulois“ sous le pseudonyme d’Éloi Delbès. En 1865, il devient chef de chœur assistant à l’Opéra de Paris et se fait connaître un an plus tard avec le ballet *la Source*, qui fut écrit en coopération avec le compositeur austro-russe Léon Minus. *Coppélia*, ballet joué à l’opéra le 2 mai 1870 et remporte un franc succès qui le rend célèbre. Il peut donc, en 1871, se consacrer uniquement à la composition et à sa jeune épouse Léontine Estelle Denain (cependant, il assura le poste de professeur de composition au Conservatoire à partir de 1881). En 1876, il publia *Sylvia*, ballet dont l’action se déroule en Grèce, puis *Coppélia* (écouter *La Valse*). Piotr Ilitch Tchaïkovski se montre amateur de sa musique.

Léo Delibes décède le 16 janvier 1891 à Paris alors que son opéra *Kassya* n’est pas encore achevé. Son opéra *Lakmé* (1883, écouetr le *Duo des Fleurs*) est probablement son œuvre la plus connue et jouée à ce jour, même si Delibes n’atteint pas aujourd’hui la popularité dont il jouissait de son vivant.
Intolleranza 1960

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Action scénique en 2 temps, inspirée d'une idée d'Angelo Maria Ripellino, textes de Ripellino, Julius Fučik, Jean-Paul Sartre, Paul Eluard, Vladimir Maïakovski, Bertolt Brecht, créée lors de la biennale de Venise, à la Fenice, en 1961. Création française, à Nancy en 1971.

### Rôles

* Un Emigrant (ténor)
* Compagne de l'Emigrant (soprano)
* Une Femme (contralto)
* Un Algérien
* Un Torturé
* Quatre Flics
* Voix de Jean-Paul artre
* Voix d'Henri Alleg
* Récitant
* Mineurs
* Manisfestants
* Torturés
* Prisonniers
* Emigrants
* Algériens
* Paysans

## Orchestre

* 3 flûtes
* 3 hautbois
* 3 clarinettes
* 2 clarinettes basses
* 3 bassons
* 6 cors
* 4 trompettes
* 4 trombones
* timbales
* 4 grosses caisses
* cymbales
* 8 petites caisses
* 12 tambour militaires
* 4 tambourins
* 4 tam-tam
* 4 triangles
* 3 cloches
* glockenspiel
* xylophones
* marimbaphone
* vibraphones
* célesta
* harpes
* cordes

## Argument

### Premier temps

Un Emigrant, dans nu pays de mineurs, pense avec nostalgie à son pays qu'il veut regagner, et commence son voyage. Dans une ville, il se joint à une manifestation du peuple. Lors de heurts avec la police, il est arrêté. Au poste d epolice, il subit un interrogatoire musclé. La voix d'Alleg évoque les cris des torturés pendant la guerre d'Algérie. L'Emigrant et l'Algérien fuient ensemble le camp de concentration.

### Second temps

Quelques absurdités de la vie contemporaine [sans musiqe]. L'Emigrant rencontre sa compagne. Dans un monde de violence et de fanatisme, il n'est plus seul. Il arrive dans son pays natal. Là, un grand fleuve en crue rompt les digues et emporte tout.
Un Re in ascolto

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Action musciale en deux parties, sur un texte en italien d'Italo Calvino, créée au festival de Sailzbourg, le 7 août 1984.

## Rôles

* Prospero (baryton), directeur de théâtre
* Epouse de Prospero (mezzo-soprano)
* Le metteur en scène (ténor)
* Vendredi (rôle parlé), un acteur
* La Protagoniste (soprano)
* Soprano I
* Soprano II
* les trois Chanteurs (ténor, baryton, basse)
* Mime
* Infirmière (soprano)
* Docteur (ténor)
* Avocat (basse)
* Pianiste qui chante
* Chœur
* Clowns
* Acrobates
* Danseurs
* Costumiers
* Couturières
* Maquilleuses
* Techniciens
* Etc...

## Orchestre

* 3 flûtes dont piccolo
* 2 hautbois
* cor anglais
* 2 clarinettes
* clarinette basse
* saxophone ténor
* 2 bassons
* 3 cors
* 3 trompettes
* 3 trombones
* tuba
* timbales
* bongos
* triangles
* tam-tam
* claves
* güiro
* woodblocks
* flexatone
* orgue électronique
* cordes
* Musique de scène : piano, accordéon

## Argument

Prospero, dans son bureau, écoute la répétition d'une adaptation musicale de *la Tempête* de Shakespeare qui se déroule sur le plateau. Mais il écoute aussi en lui-même. Sur la scène, le décor représente une île déserte. Prospero et le metteur en scène recherchent la Protagoniste et auditionnent des chanteuses. Prospero, chaque fois plus seul sur son île déserte, se perd dans son rêve d'un autre théâtre. Perclus d'anxiété, il défaille, et se voit, dans son délire, comme la victime d'une cérémonie initiatique, assailli par le Médecin, l'Infirmière etc... Arrive enfin la Protagoniste qui s'adresse impitoyablement à Prospero mourant et l'accuse, lui, le théâtre de sa vie et la vie de son théâtre. La répétition s'achève ; tous partent. Prospero, resté seul, meurt sur la scène obscure et déserte.
Madama Butterfly/Con onor muore chi non può serbar

## Livret

**BUTTERFLY**
*legge a voce bassa le parole che vi sono incise*
"Con onor muore chi non può serbar vita con onore."
*si punta il coltello lateralmente alla gola.*

*S'apre la porta di sinistra e vedesi il braccio di Suzuki che spinge il bambino verso la madre: questi entra correndo colle manine alzate: Butterfly lascia cadere il coltello, si precipita verso il bambino, lo abbraccia e lo bacia quasi a soffocarlo.*

**BUTTERFLY**
Tu? tu? tu? tu? tu? tu? tu?
*con grande sentimento, affannosamente agitata*
piccolo Iddio! Amore, amore mio,
fior di giglio e di rosa.
*prendendo la testa del bimbo, accostandola a sè*
Non saperlo mai per te,
pei tuoi puri occhi,
*con voce di pianto*
muor Butterfly...
perché tu possa andar
di là dal mare
senza che ti rimorda
ai di maturi, il materno abbandono.
*con esaltazione*
O a me, sceso dal trono
dell'alto Paradiso,
guarda ben fiso, fiso di tua madre la faccia!
che ten resti una traccia, guarda ben!
Amore, addio! addio! piccolo amor!
con voce fioca
Va, gioca, gioca!

*Butterfly prende il bambino, lo posa su di una stuoia col viso voltato verso sinistra, gli dà nelle mani la banderuola americana ed una puppattola e lo invita a trastullarsene, mentre delicatamente gli benda gli occhi. Poi afferra il coltello e, collo sguardo sempre fisso sul bambino, va dietro il paravento.*
*Qui si ode cadere a terra il coltello, e il gran velo bianco scompare dietro al paravento.*
Si vede Butterfly sporgersi fuori dal paravento, e brancolando muovere verso il bambino -- il gran velo bianco le circonda il collo: con un debole sorriso saluta colla mano il bambino e si trascina presso di lui, avendo ancora forza di abbracciarlo, poi gli cade vicino.

**PINKERTON**
interno
Butterfly! Butterfly! Butterfly!

*La porta di destra è violentemente aperta. Pinkerton e Sharpless si precipitano nella stanza, accorrendo presso Butterfly che con debole gesto indica il bambino e muore. Pinkerton si inginocchia, mentre Sharpless prende il bimbo e lo bacia singhiozzando.*
Saint François d'Assise

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Scènes franciscaines en 3 actes et 8 tableaux, sur un livret en français d'Olivier Messiaen, créées à Pairs, à l'Opéra, le 28 novembre 1983, en présence du compositeur.

## Rôles

* L'Ange (soprano)
* Saint François (baryton)
* le Lépreux (ténor)
* Frère Léon (baryton)
* Frère Massée (ténor)
* Frère Elie (ténor)
* Frère Bernard (basse)
* Frère Sylvestre et frère Rufin
* Chœurs : 150 chanteurs répartis par groupe (sopranos 1 et 2, pezzo, contralto 1 et 2, ténors 1 et 2, barytons, basses 1 et 2)

## Orchestre

* 3 piccolos
* 4 flûtes
* 3 hautbois
* cor anglais
* 2 petites clarinettes
* 3 clarinettes
* clarinette basse
* clarinette contrebasse
* 3 bassons
* contrebassons
* 4 trompettes
* 6 cors
* 3 trombones
* 2 tubas
* tuba contrebasse
* grosse caisse
* cymbales
* triangles
* temple-blocks
* wood-block
* fouet
* macaras
* tambours de basque
* crotales
* réco-réco
* toms
* gong
* tam-tam
* cloches
* claves
* éoliphone
* géophone
* xylophone
* xylorimba
* marimba
* glockenspiel
* vibraphone
* 3 ondes Martenot
* cordes

### Acte I

**La Croix.** François explique à frère Léon ce qu'est la "joie parfaite", l'acceptation des souffrances pour l'amour du Christ.

**Les Laudes.** François demande au Seigneru de le rendre capable d'aimer un lépreux.

**Le baiser au lépreux.** François s'assied près d'un lépreux révolté contre son sort. Il l'embrasse. Le lépreux guérit. Les deux hommes prient.

### Acte II

**L'Ange voyageur.** L'Ange, sous les allures d'un voyageur, frappe à la porte d'un couvent. Les frères ne le reconnaissent pas.

**L'Ange musicien.** L'Ange apparaît à saint François qui le reconnaît. L'Ange joue de la viole. Saint François s'évanouit.

**Le Prêche aux oiseaux.** A Assise, saint François, transformé par la musique de l'Ange, comprend le language des oiseaux et parle avec eux.

### Acte III

**Les Stigmates.** Saint François implore le Seigneur de souffrir et d'aimer comme il a souffert et aimé sur la corix. Il reçoit les stigmates, les cinq plaies du Christ, approbation divine de a sainteté de saint François.

**La Mort et la nouvelle vie.** Les frères retrouvent sanit Françis mourant, étendu sur le sol, qui prend congé du monde. Il meurt. Le chœur chante sa résurrection. A l'endroit où gisait saint Françis, une lumière grandit, s'étend, aveuglante.
La Fille du Régiment

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**La Fille du Régiment**  ou **La figlia del reggimento** est un opéra-comique français en 2 actes de Gaetano Donizetti et est écrit en français par Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges et Jean-François Bayard, et en italien par Calisto Bassi.

## Historique

### Création

Compositeur extraordinairement prolifique, c’est à Paris que Donizetti compose « La fille du régiment », son premier ouvrage original en français et sommet du bel canto. On retrouve dans cet opéra, tout son talent mélodique, dans le feu d’artifice vocal qui explose tout au long de l’ouvrage ainsi que dans le si fameux aria pour ténor «  ah ! Mes amis, quel jour de fête », qui ne comporte pas moins de neuf contre-ut successifs, ce qui lui valut le nom de « Mont Everest » du bel canto. Bien que fortement décrié au moment de sa création, cet opéra connut un succès éclatant et demeure populaire dans le vrai sens du terme, car il met en scène des personnages ordinaires dans un décor historique, où la joie, l’émotion et les évènements, s’expriment dans une musique tantôt militaire, parfois lyrique, par moment faite de mélodies populaires, invariablement irrésistible et bon enfant. Tous ces éléments en font l’un des trésors du répertoire lyrique français.

## Argument

### Acte I

Fuyant l’Autriche , la marquise de Berkenfield (soprano) se retrouve au milieu d’un régiment dont la mascotte, la cantinière Marie (soprano), jeune fille orpheline recueillie par le sergent Sulpice (basse) et son bataillon, désire épouser le jeune paysan Tonio (ténor) qui s’est engagé par amour pour elle. C’est alors que Sulpice découvre que Marie est la nièce de la marquise, qui l’emmène vivre en son château, pour refaire son éducation.

### Acte II

Bien que promise par l’aristocrate à un jeune noble, Marie, quand elle revoit Sulpice et tous ses anciens camarades, aspire à reprendre sa vie d’autrefois. C’est alors que la Marquise révèle au sergent être la mère de Marie, fruit d’une liaison illégitime. Eclairée sur ses origines par Sulpice, Marie se résout à signer l’acte de mariage. Mais quand le régiment surgit avec Tonio, devenu capitaine, à sa tête, Marie chante son enfance heureuse avec le régiment et réussit à émouvoir la Marquise qui l’unit au jeune officier.

## Vidéos

LA FILLE DU REGIMENT - GAETANO DONIZETTI - 1996Avec Mariella Devia dans le rôle-titre
## Liens externes

* La Fille du Régiment sur Wikipédia (version française)

## Navigation sur le Site

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Der Ring des Nibelungen/Walkyries

Les **Walkyries** sont de vierges guerrières qui obéissent sous les ordres de leur père Wotan. Leur principale mission est de choisir les héros morts au champ de batailles et les servir d'hydromel au Walhalla. Elles sont au nombre de neuf dont l'aînée est Brünnhilde qui est la fille préférée de Wotan.

## Walkyries

* Brünnhilde
* Gerhilde
* Ortlinde
* Waltraute
* Schwertleite
* Helmwige
* Siegrune
* Grimgerde
* Rossweisse
Das Rheingold/Nibelheim hier!

**Nibelheim hier!** (« Voici Nibelheim ! ») est un air de l'opéra Das Rheingold dans la tétralogie L'Anneau du Nibelungen de Richard Wagner. C'est un air chanté par Loge, Mime et Wotan dans le troisième acte.

## Contexte

Wotan et Loge arrivent à Nibelheim, monde des Nibelungen. C'est là-bas où se trouve l'anneau. Les divinités rencontrent Mime, terrorisé. Loge veut avoir de l'aide du nain.

## Livret

**LOGE**
Nebelheim hier :
durch bleiche Nebel
wie blitzen dort feurige Funken?

**MIME**
Au! Au! Au!

**WOTAN**
Hier stöhnt es laut :
was liedt im Gestein?

**LOGE** *(neight sich zu Mime).*
Was Wunder wimmerst du hier?

**MIME**
Ohe! Ohe!
Au! Au!

**LOGE**
Hei, Mime! Muntrer Zwerg!
Was zwickt und zwackt dich denn so?

**MIME**
Lass mich in Frieden!

**LOGE**
Das will ich freilich,
und mehr noch, hör' :
helfen will ich dir, Mime!

*(Er stellt ihn mühsam aufrecht.)*

**LOGE**
Voici Nibelheim :
à travers le pâle brouillard,
que d'étincelles de feu jettent là des éclairs !

**MIME**
Aïe! aïe! aïe!

**WOTAN**
On gémit bruyamment ici :
qu'est-ce donc qui gît dans le roc ?

**LOGE** *(se penchant sur Mime).*
De quel prodige te lamentes-tu ici ?

**MIME**
Oh ! oh !
Aïe ! aïe!

**LOGE**
Hé ! Mime ! nain agile !
Qu'est-ce qui te tourmente donc ainsi ?

**MIME**
Laisse-moi en paix !

**LOGE**
C'est bien ce que je veux, assurément !
Et plus encore : écoute,
je veux t'aider, Mime !

*(Il l'aide péniblement à se relever.)*
Chérubin/Lorsque vous n'aurez rien à faire

**NINA** *(change doucement la chanson de Chérubin)*
« Lorsque vous n'aurez rien à  faire
Mandez-moi vite auprès de vous,
Le paradis que je préfère,
C'est un coussin à  vos genoux.
Vous me remarquerez à  peine,
Je me garderai de parler...
Et je retiendrai mon haleine
Si mon souffle peut vous troubler.
Afin que dans mon coeur morose
L'hiver fasse place au printemps,
Je demande bien peu de chose :
Un sourire de temps en temps...
Et si c'est trop... un regard même
Suffira pour me transformer.
Car sans rien dire je vous aime
Autant qu'un être peut aimer. »

*(franchement)*

Vous voyez! je connais par coeur tout le poème !
Die Walküre/Du bist der Lenz, nach dem ich verlangte

**SIEGLINDE**
Du bist der Lenz,
nach dem ich verlangte
in frostigen Winters Frist.
Dich grüßte mein Herz
mit heiligem Grau'n,
als dein Blick zuerst mir erblühte.
Fremdes nur sah ich von je,
freudlos war mir das Nahe.
Als hätt' ich nie es gekannt,
war, was immer mir kam.
Doch dich kannt' ich
deutlich und klar:
als mein Auge dich sah,
warst du mein Eigen;
was im Busen ich barg,
was ich bin,
hell wie der Tag
taucht' es mir auf,
o wie tönender Schall
schlug's an mein Ohr,
als in frostig öder Fremde
zuerst ich den Freund ersah.

**SIEGLINDE**
C'est toi le printemps
auquel j'aspirais
pendant que se prolongeait l'hiver glacial !
C'est toi que mon coeur salua
d'un frisson sacré,
la première fois que ton regard brilla pour moi !
De tout temps, je n'ai vu qu'étrangers ;
nulle amitié dans mon entourage ;
tout ce qui m'arrivait
me restait inconnu.
Mais toi, je t'ai connu
avec une clarté totale :
quand mes yeux t'ont vu,
tu fus à moi !
Ce que je cachais en mon coeur,
ce que je suis,
tout cela m'apparut
en pleine clarté ;
tout cela frappa mon oreille
en son éclatants,
quand, dans mon univers étranger solitaire et glacial,
je vis enfin l'ami !
Serse/Ombra mai fu

**Ombra mai fu** appelé aussi Largo de Serse est un des airs connus de l'opéra Serse.

## Livret

Ombra mai fu
Di vegetabile
Cara ed amabile
Soave più

Cara ed amabile
Ombra mai fu
Di vegetabile
Cara ed amabile
Soave più
Soave più

Ombra mai fu
Di vegetabile
Cara ed amabile
Soave più

Cara ed amabile
Ombra mai fu
Di vegetabile
Cara ed amabile
Soave più
Soave più

Il n'y eut jamais ombre
de plante
plus précieuse, plus aimable
et plus délicieuse.

Plus aimable et précieuse
il n'y eut jamais ombre
de plante
plus précieuse et plus aimable,
plus délicieuse
plus délicieuse.

Il n'y eut jamais ombre
de plante
plus précieuse, plus aimable
et plus délicieuse.

Plus aimable et précieuse
il n'y eut jamais ombre
de plante
plus précieuse et plus aimable,
plus délicieuse
plus délicieuse.
Medea (Benda)

✦

Mélodrame en 8 actes et une ouverture, sur un livret en allemand de Friedrich Wilhelm Gotter d'après Euripide, créé à Gotha en 1775 avec la troupe théâtrale Seyler.

## Rôles

* Une récitante interprète les cinq personnages :
	+ Médée
	+ Jason
	+ Les deux fils de Médée et Jason
	+ La gouvernante

## Argument

### Acte I

Médée et ses deux fils sont chassés du palais par Jason.

### Acte III

Médée, toujours folle amoureuse, crie vengeance.

### Acte V

Elle lutte contre son funeste projet, mais la haine de Jason est la plus forte.

### Acte VI

Ivre de jalousie, elle sacrifie ses enfants.

### Acte VII

​Jason comprend que Créuse lui a été enlevé.

### Acte VIII

Médée vient elle-même lui apprendre son horrible crime. Épouvanté, Jason se tue.
Madama Butterfly/Un bel dì, vedremo

**CIO-CIO-SAN**
Un bel dì, vedremo
levarsi un fil di fumo
sull'estremo confin del mare.
E poi la nave appare
Poi la nave bianca.
Entra nel porto,
romba il suo saluto.

Vedi ? È venuto !
Io non gli scendo incontro, io no.
Mi metto là sul ciglio del colle e aspetto,
e aspetto gran tempo
e non mi pesa,
la lunga attesa.

E... uscito dalla folla cittadina
un uomo, un picciol' punto
s'avvia per la collina.
Chi sarà ? Chi sarà ?
E come sarà giunto
che dirà ? che dirà ?
Chiamerà Butterfly dalla lontana.

Io senza dar risposta
me ne starò nascosta

un po' per celia...
un po' per non morire
al primo incontro,
ed egli alquanto in pena
chiamerà, chiamerà:
« Piccina – mogliettina
olezzo di verbena »
i nomi che mi dava
al suo venire.

*(à Suzuki)*
Tutto questo avverrà, te lo prometto.
Tienti la tua paura. – io con sicura
fede lo aspetto.

**CIO-CIO-SAN**
Un beau jour nous verrons
un panache de fumée
au-desus l'horizon de la mer.
Et puis le navire apparaît.
Le navire blanci
entre dans le port.
Son alut gronde.

Tu vois? Il est venu!
Je ne vais pas à sa rencontre. Pas moi.
je me mets sur le bord de la colline et je l'attends,
et j'attends longtemps.
Et la longue attente
ne m'est pas pénible.

De la foule journalière
un homme, un petit point
monte la colluine.
Ce sera qui? Ce sera qui?
Et quand il me rejoindra,
qu'est-ce qu'il dira?
De loin il criera “Butterfly “.

Moi, sans répondre,
je resterai cachée.

Un peu pour taquiner
et un peu pour ne pas mourir
à la première rencontre
Et lui, un peu triste,
criera, criera:
"Ma petite femme,
fleur d'oranger“,
les noms qu'il m'a donné
à son arrivée.

*(à Suzuki)*

Tout cela va se passer,
je te le promets.
N'aie pas peur.
Je l'attends pleine de confiance

*(Butterfly et Suzuki s'embrassent, émues)*

## Vidéos

Maria Callas - Un bel di vedremoMaria Callas
Il barbiere di Siviglia/La calunnia è un venticello

## Livret

**DON BASILIO**
La calunnia è un venticello
Un’auretta assai gentile
Che insensibile, sottile,
Leggermente, dolcemente,
Incomincia, incomincia a sussurrar.
Piano, piano, terra terra,
Sottovoce, sibilando,
Va scorrendo, va scorrendo
Va ronzando, va ronzando
Nell’orecchie della gente
S’introduce, s'introduce destramente
E le teste ed i cervelli
Fa stordire e fa gonfiar.
Dalla bocca fuori uscendo
lo schiamazzo va crescendo,
Prende forza a poco a poco,
Vola già di loco in loco,
Sembra il tuono, la tempesta
Che nel sen della foresta
Va fischiando, brontolando,
E ti fa d’orror gelar.
Alla fin trabocca e scoppia, si propaga, si raddoppia,
E produce un’esplosione
Come un colpo di cannone,
Come un colpo di cannone,
Un tremuoto, un temporale,
Un tumulto generale
Che fa l’aria rimbombar.
E il meschino calunniato,
Avvilito, calpestato,
Sotto il pubblico flagello,
Per gran sorte va a crepar.

**DON BASILIO**
La calomnie est un petit vent
Une petite brise très gentille
Qui, imperceptible, subtile,
Légèrement, doucement,
Commence, commence à murmurer.
Piano, piano, terre à terre,
À voix basse, en sifflant,
Elle glisse, elle glisse
Elle rôde, elle rôde
Dans l'oreille des gens
Elle s'introduit, s'introduit adroitement
Et les têtes et les cervelles
Étourdit et fait gonfler.
En sortant de la bouche
Le tapage va croissant,
Il prend force peu à peu,
Vole déjà de lieu en lieu,
Il ressemble au tonnerre, à la tempête
Qui au cœur de la forêt
Va sifflant, grondant,
Et vous glace d'horreur.
À la fin elle déborde et éclate, se propage, redouble,
Et produit une explosion
Comme un coup de canon,
Comme un coup de canon,
Un séisme, un orage,
Un tumulte général
Qui fait retentir l'air.
Et le pauvre calomnié,
Humilié, piétiné
Sous le fléau public,
Par grand malheur s'en va crever.

## Vidéos

UGO GUAGLIARDO live in Lugano - Rossini- “La calunnia è un venticello” (Il Barbiere di Siviglia)
Giovanna d'Arco

## Jeanne d'Arc

Couverture d'une variante de la première édition du vocal score de Giovanna d'Arco

### Sources littéraires

*Die Jungfrau von Orléans* de Friedrich Schiller

✦

### Création

15 février 1845
Scala de Milan, Italie

**Giovanna d'Arco** est un opéra italien en 3 actes et un prologue de Giuseppe Verdi et est écrit sur un livret en italien par Temistocle Solera.

## Rôles

Chef d'orchestre :

## Orchestration

grande harmonie, harpe, harmonium, cordes

## Liens externes

* Giovanna d'Arco sur Wikipédia (version française)

## Navigation sur le Site

 Opéras principaux

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Lucia di Lammermoor/Il dolce suono

Scène de la folie

## Livret

**LUCIA**
Il dolce suono mi colpì di sua voce!
Ah, quella voce m'è qui nel cor discesa!
Edgardo! io ti son resa. Edgardo! Ah! Edgardo, mio! Si', ti son resa!
fuggita io son da' tuoi nemici.
Un gelo me serpeggia nel sen!
trema ogni fibra!
vacilla il piè!
Presso la fonte meco t'assidi alquanto! Si', Presso la fonte meco t'assidi.
Ohimè, sorge il tremendo fantasma e ne separa!
Qui ricovriamo, Edgardo, a piè dell'ara.
Sparsa è di rose!
Un'armonia celeste, di', non ascolti?
Ah, l'inno suona di nozze!
Il rito per noi s'appresta! Oh, me felice!
Oh gioia che si sente, e non si dice!
Ardon gl'incensi!
Splendon le sacre faci, splendon intorno!
Ecco il ministro!
Porgimi la destra!
Oh lieto giorno!
Al fin son tua, al fin sei mio,
a me ti dona un Dio.
Ogni piacer più grato,
mi fia con te diviso
Del ciel clemente un riso
la vita a noi sarà.

## Galerie

Maria Callas - Lucia Mad Scene 1953 Studio with Sound Externalisation GREAT SOUND!
La Traviata/Libiamo ne' lieti calici

## Livret

**ALFREDO**
Libiamo, libiamo ne'lieti calici
Che la bellezza infiora.
E la fuggevol, fuggevol ora
S'inebrii a voluttà.
Libiamo ne'dolci fremiti
Che suscita l'amore,
Poiché quell'occhio al core
Onnipotente va.
Libiamo, amore, amore fra i calici
Più caldi baci avrà.

**CORO**
Ah ! Libiamo, amore, amore fra i calici
Più caldi baci avrà
**VIOLETTA**
Tra voi, tra voi saprò dividere
Il tempo mio giocondo;
Tutto è follia, follia nel mondo
Ciò che non è piacer.
Godiam, fugace e rapido
È il gaudio dell’amore,
È un fior che nasce e muore,
Ne più si può goder.
Godiamo, c'invita, c'invita un fervido
Accento lusinghier.

**CORO**
Godiamo, la tazza, la tazza e il cantico,
La notte abbella e il riso ;
In questo, in questo paradiso
Ne scopra il nuovo dì.

**VIOLETTA**
La vita è nel tripudio
**ALFREDO**
quando non s'ami ancora...
**VIOLETTA**
Nol dite a chi l'ignora ,
Alfredo :
è il mio destin così.

**TUTTIT**
Godiamo, la tazza, la tazza e il cantico
La notte abbella e il riso ;
In questo, in questo paradiso
Ne scopra il nuovo dì.

**ALFREDO**
Buvons, buvons joyeusement [le vin] de ces coupes.
Que la beauté fleurisse ,
Et que l'heure fugitive
S'enivre de volupté.
Buvons dans les doux frissons
Que suscite l'amour,
Puisque ces yeux tout-puissants
Percent le cœur.
Buvons ! l'amour, l'amour entre les coupes
Aura des baisers plus ardents.

**CHŒUR**
Ah ! buvons ! l'amour, l'amour entre les coupes
Aura des baisers plus ardents.

**VIOLETTA**
Parmi vous je saurai partager
Mes heures les plus joyeuses ;
Tout ce qui n'est pas plaisir,
Est folie dans le monde.
Amusons-nous! rapide et fugace
Est le plaisir de l'amour.
C'est une fleur qui meurt - à peine est-elle née,
Et alors, on ne peut plus en jouir.
Réjouissons-nous !
De fervents et flatteurs accents
Nous y invitent.

**CHŒUR**
Ah ! Réjouissons-nous !
Les verres, les chansons
Et les rires embellissent la nuit ;
Que dans ce paradis
Nous retrouve le jour nouveau.

**VIOLETTA** *(à Alfredo)*
La vie est allégresse.
**ALFREDO** *(à Violetta)*
Quand on ne s'aime pas encore...
**VIOLETTA**
N'en parlez pas à qui l'ignore.
**ALFREDO**
C'est là mon destin.
**TOUS**
Ah ! Réjouissons-nous !
Les verres, les chansons
Et les rires embellissent la nuit ;
Que dans ce paradis
Nous retrouve le jour nouveau.

## Vidéos

Maria Callas and Enrico Caruso sing the Brindisi Libiamo ne lieti calici from Verdi's La TraviataMaria Callas et Enrico CarusoLa Traviata de Verdi - Acte I Scène 2 - Libiamo ne' lieti calici (paroles)La Traviata- “Libiamo, ne’ lieti calici”Diana Damrau et Juan Diego Flórez
Claudio Monteverdi

**Claudio Monteverdi** est un compositeur italien, baptisé le le 15 mai 1567 à Crémone et mort le 29 novembre 1643 à Venise.

Ses œuvres, essentiellement vocales, se situent à la charnière de la Renaissance et du baroque. Au cours de sa longue vie, il a produit des pièces appartenant aussi bien au style ancien qu'au nouveau et a apporté d’importants changements au style de son époque
Rigoletto/Questa o quella

## Livret

**DUCA DI MANTOVA**
Questa o quella per me pari sono
A quant'altre d'intorno mi vedo
Del mio core l'impero non cedo
Meglio ad una che ad altra beltà
La costoro avvenenza è quel dono
Di che il fato ne infiora la vita
S'oggi questa mi torna gradita
Forse un'altra doman lo sarà.
La constanza,tiranna del core,
Detestiamo qual morbo crudele
Sol chi vuole si serbi fedele;
Non v'ha amor se non v'è libertà.
De mariti il geloso furore,
Degli amanti le smanie derido;
Anco d'Argo i cent'occhi disfido
Se mi punge una qualche beltà.

**DUC DE MANTOUE**
Elle ou une autre, cela m'est indifférent,
J'en vois tant autour de moi.
Je ne cède pas plus à l'une qu'à l'autre
L'empire de mon cœur
Leur beauté est un don
Dont le destin enchante notre existence.
Si l'une d'elles me plait aujourd'hui
Peut être demain sera-ce une autre.
Nous détestons la fidélité
Ce tyran des cœurs comme la peste
Que seul celui qui le désire reste fidèle ;
Il n'y a pas d'amour là ou il n'y a pas de liberté
Je me ris de la rage jalouse des maris
Des fureurs des amants ;
Et je défie les cents yeux d'Argus
Pour peu que je sois aiguillonné par quelque beauté.
Der Ring des Nibelungen/Froh

Froh à côté de Donner, illustration d'Arthur Rackham

**Froh** est le dieu du printemps. Il est le frère de Freia, Fricka et Donner.

## Histoire

### Das Rheingold

Lorsque les géants Fafner et Fasolt tentent de prendre Freia en paiement de la construction du Walhalla, Froh et Donner sont appelés par Freia pour la sauver, mais en sont empêchés par le dieu chef Wotan, mari de Fricka, qui a conclu le traité avec les géants. Lorsque Freia est prise, Froh et les autres dieux (sauf le dieu du feu mi-divin Loge) s'affaiblissent car le fruit de Freia les a gardés jeunes. Ils sont restaurés lorsque Wotan donne aux Géants le trésor du nain Alberich et que Freia est libérée. Lorsque Donner dissipe les nuages d'orage, Froh crée un pont arc-en-ciel vers le Walhalla.

### Götterdammerung

Le Walhalla est incendié et les Dieux périssent.
La Wally/Ebben? Ne andrò lontana

**WALLY**
Ebben! Ne andrò lontana
Come va l'eco pia campana,
Là fra la neve bianca;
Là fra le nubi d'ôr;
Laddóve la speranza, la speranza
È rimpianto, è rimpianto, è dolor!

O della madre mia casa gioconda
La Wally ne andrà da te, da te!
Lontana assai, e forse a te,
E forse a te, non farà mai più ritorno,
Nè più la rivedrai!
Mai più, mai più!

Ne andrò sola e lontana,
Là, fra la neve bianca, n'andrò,
N'andrò sola e lontana
E fra le nubi d'ôr!

**WALLLY**
Eh bien! j'irai loin
Comme s'en va l'écho de la pieuse cloche de l'église,
Là quelque part dans la neige blanche ;
Là parmi les nuages d'or,
Là où l'espoir, l'espoir
C'est du regret, c'est du regret, c'est du chagrin !

Ô de la maison joyeuse de ma mère
La Wally est sur le point de s'éloigner de vous, de vous !
Assez loin, et peut-être à vous,
Et peut-être à toi, ne reviendra plus,
Ni plus jamais vous revoir!
Plus jamais, plus jamais !

Je partirai seul et loin,
Là, quelque part dans la neige blanche, j'irai,
je partirai seul et loin
Et parmi les nuages d'or !
Roméo et Juliette (Gounod)/Nuit d'hyménée

## Texte

**ROMÉO ET JULIETTE**
Nuit d'hyménée!
Ô douce nuit d'amour!
La destinée
M'enchaîne à toi sans retour.
Ô volupté de vivre!
Ô charmes tout puissants!
Ton doux regard m'enivre,
Ta voix ravit mes sens!
Sous tes baisers de flamme
Le ciel rayonne en moi!
Je t'ai donné mon âme,
À toi, toujours à toi!

*Les premières lueurs du jour éclairent les vitraux de la fenêtre. On entend chanter l'alouette.*

**JULIETTE**
Roméo! qu'as-tu donc?

**ROMÉO**
se levant
Écoute, ô Juliette!
L'alouette déjà nous annonce le jour!

**JULIETTE**
Non, non, ce n'est pas le jour, ce n'est pas l'alouette
Dont le chant a frappé ton oreille inquiète,
C'est le doux rossignol, confident de l'amour!

**ROMÉO**
C'est l'alouette, hélas! messagère du jour!
Vois ces rayons jaloux dont l'horizon se dore;
De la nuit les flambeaux pâlissent, et l'aurore
Dans les vapeurs de l'Orient
Se lève en souriant!

**JULIETTE**
Non, non, ce n'est pas le jour, cette lueur funeste
N'est que le doux reflet du bel astre des nuits!
Reste! reste!

**ROMÉO**
Ah! vienne donc la mort! je reste!

*Ils restent, enlacé, et puis Juliette se dégage.*

**JULIETTE**
Ah! tu dis vrai, c'est le jour!
Fuis, il faut quitter ta Juliette!

**ROMÉO**
Non! non! ce n'est pas le jour!
Ce n'est pas l'alouette!
Cest le doux rossignol, confident de l'amour!

**JULIETTE**
C'est l'alouette, hélas! messagère du jour!
Pars! ma vie!

**ROMÉO**
Un baiser, et je pars!

**JULIETTE**
Loi cruelle! loi cruelle!

**ROMÉO**
Ah! reste! reste encor en mes bras enlacés!
Reste encore! un jour il sera doux à notre amour fidèle
De se ressouvenir de ces tourments passés.

**JULIETTE**
Il faut partir, hélas!
Il faut quitter ces bras
Où je te presse,
Et t'arracher à cette ardente ivresse!

**ROMÉO**
Il faut partir, hélas!
Alors que dans ses bras
Elle me presse
Et l'arracher à cette ardente ivresse!

**ROMÉO ET JULIETTE**
Ah! que le sort qui de toi me sépare,
Plus que la mort est cruel et barbare!
Il faut, partir, hélas! etc

**ROMÉO**
Adieu! ma Juliette! adieu! …

**JULIETTE**
Adieu! …

**ROMÉO ET JULIETTE**
… toujours à toi!

**JULIETTE**
Adieu! mon âme! adieu ma vie!
Anges du ciel! à vous je le confie!

*(voir le texte original)*

## Vidéos

Romeo & Juliette - Duet "Nuit d'hyménée... il faut partir ,hélas!"Avec Roberto Alagna (Roméo) et Leontina Vaduva (Juliette) en 1994
Der Ring des Nibelungen/Notung

**Notung** est une épée légendaire appartenant au héros Siegmund, puis à Siegfried.

## Histoire

Pendant la fête du mariage de Hunding et Sieglinde, son père, le dieu en chef Wotan, place une épée dans un arbre pour son fils Siegmund. Elle ne peut être tirée que par lui. Siegmund vient à la maison et sa sœur Sieglinde lui montre l'épée. Il la dégaine et l'appelle Notung. Cependant, au cours de la bataille avec Hunding, l'épée est brisée par Wotan, qui a été forcé d'accepter la mort de Siegmund par la déesse du mariage Fricka, pour son adultère et son inceste avec Sieglinde. Sa fille, la Valkyrie Brunnhilde, prend les morceaux de l'épée et les donne à Sieglinde. Elle donne ensuite naissance au fils de Siegmund, Siegfried, et le confie, ainsi que les fragments de Notung, au nain Mime. Cependant, le Mime est incapable de reforger l'épée. Il rencontre Wotan qui prétend que seul celui qui ne connaît pas la peur peut forger l'épée, et que cette personne tuera le Mime. Siegfried reforge l'épée et l'utilise pour tuer Fafner, qui se présente sous les traits d'un dragon. Il tue ensuite le Mime. Siegfried rencontre son grand-père Wotan et, avec Notung, brise sa lance, symbole de la puissance de Wotan, signalant le début de la fin des Dieux.
Opéra/Liste des librettistes

## **B**

* Robert Badinter
* Auguste Barbier
* Jules Barbier
* Pierre-Joseph Bernard
* Vladimir Bielski
* Hippolyte Bis
* Bertolt Brecht
* Giovanni Francesco Busenello

## **C**

* Italo Calvino
* Ranieri de’ Calzabigi
* Salvatore Cammarano
* Michel Carré
* Constantin Chilovsky
* Giacinto Andrea Cicognini
* Arturo Colautti

## **D**

* Raniero Da Calzabigi
* Lorenzo da Ponte
* Claude Debussy
* Louis de Cahusac
* Étienne de Jouy
* Léon de Wailly
* Germain Delavigne
* Emile Deschamps

## **G**

* Louis Gallet
* John Gay
* Antonio Ghislanzoni
* Giuseppe Giacosa
* Friedrich Wilhelm Gotter

## **H**

* Ludovic Halévy
* Hugo von Hofmannsthal

## **M**

* Maurice Maeterlinck
* Andrea Maffei
* Jean-François Marmontel
* Henri Meilhac
* Gian Carlo Menotti
* Pietro Metastasio dit Métastase

## **P**

* L'abbé Simon-Joseph Pellegrin
* Giuseppe Petrosellini
* Francesco Maria Piave

## **R**

* Ottavio Rinuccini
* Felice Romani

## **S**

* Antonio Salvi
* Emanuel Schikaneder
* Eugène Scribe
* James Shirley
* Temistocle Solera
* Cesare Sterbini
* Richard Strauss

## **V**

* Jean-Baptiste-Charles Vial
* Hugo von Hofmannsthal
* Joseph von Sonnleithner

## **W**

* Grete Weil
* Włodzimierz Wolski
Louise

✦

✦

Roman musical en 4 actes, sur un livret en  français du compositeur, créé à Paris, l'Opéra-Comique, le 2 février 1900.

## Rôles

* Louise (soprano)
* Mère de Louise (contralto)
* Père de Luise (basse)
* Julien (ténor)
* Un poète
* Trente-quatre petits rôles

## Orchestre

* 3 flûtes dont piccolo
* 2 hautbois dont cor anglais
* 3 clarinettes dont clarinettes basses
* 2 bassons
* 4 cors
* 3 trompettes
* 3 trombones
* cymbales
* timbales
* percussions
* célesta
* 2 harpes
* cordes
* Musique de scène : flûtes, piccolo, clarinette, 3 trompettes, 2 trombones, cymbales, percussions, guitare, glockenspiel, machine à courdre

### Acte I

Julien chante sa sérénade à Louise et raconte comment il est tombé amoureux d'elle. La Mère interrompt brusquement l'entretien. Le Père rentre fatigué du travail. Julien lui ayant demandé la main de Louise, il consielle à sa fille la prudence et lui demande d'accepter la décision qu'il prendra.

### Acte II

Au bas de la butte Montmartre : à cinq heures du matin, le petit peuple d ePAris s'active déjà. Julien attend Louise que sa Mère accompagne à l'atelier de couture. Il parvien tà lui parler et lui demande de fuir avec lui. Elle hésite, l'embrasse et le quitte. De l'atelier, on etend la chanson de Julien. Louise court le rejoindre.

### Acte III

Julien et Louise vivent heureux dans une maison à Montmartre. Au crépuscule, ils contemplent la ville, libres et heureux. LA Mère vient apprendre à Louise que son Père, mourant, la réclame. Elle accepte de venir le voir.

### Acte IV

Le Père, guéri, a repris le travail. Trahissant leur promesse, les parents refusent de laisser Louise rjeoindre Julien, qui ne veut pas l'épouser, mais prône l'union libre ! Louise revendique cette liberté. Son père la chasse puis, effondré, lève un poing haineux vers la ville qui lui a pris sa fille.
Tosca/E lucevan le stelle

**MARIO CAVARADOSSI**
E lucevan le stelle,
ed olezzava la terra
stridea l'uscio dell'orto
ed un passo sfiorava la rena.
Entrava ella fragrante,
mi cadea fra le braccia.
O dolci baci, o languide carezze,
mentr'io fremente le belle forme disciogliea dai veli!
Svanì per sempre il sogno mio d'amore.
L'ora è fuggita, e muoio disperato!
E non ho amato mai tanto la vita!

**MARIO CAVARADOSSI**
Et les étoiles brillaient,
Et la terre embaumait,
La porte du jardin grinçait,
et un pas effleurait le sable.
Elle entrait, parfumée,
me tombait dans les bras.
O doux baisers ! ô caresses langoureuses !
Tandis que je tremblais, elle libérait ses belles formes de leurs voiles
Il s'est évanoui pour toujours, mon rêve d'amour.
L'heure s'est envolée, et je meurs désespéré !
Et je n'ai jamais autant aimé la vie !