Le Roman - Introduction

lApparente spécificité du genre : son "indétermination" *p.13*

## Un genre indéterminé

Définitions qui touchent à des spécificités mais qui n'arrivent jamais à englober le genre, ou du moins ne veulent pas s'y essayer car sentant la tâche impossible. Montrer donc ici sa "puissance protéiforme" (*p.13*).

Questions et critiques sur le roman elles-mêmes moteur de son évolution *parce que*réfractaires à une définition du roman ; sa forme est entièrement liée à son histoire, et aux discours qu'on a pu prononcer sur elle. Le roman est rebelle, iconoclaste, existentialiste - au lieu d'un théâtre classique par exemple plutôt essentialiste.

Existence d'un impérialisme du *genre*romanesque à vouloir s'échapper du roman / lieu des besoins de l'homme de sublimer son existence (roman = "expression archaïque d'une nécessité anthropologique" (*p.14*) ?)

Essais de typologie et de recherches de dénominateur commun ; Pierre Daniel Huet  : "fictions d'aventures amoureuses" / "L'amour doit être le principal sujet du roman" (*Traité de l'origine des romans*).

Modernité du roman -> prose. Spécificité par rapport au conte/nouvelle : sa longueur indéterminée. Aucun sujet exclu en réalité, et de là vient aussi sa modernité : aucun sujet particulier, **Flaubert** rêve même de faire "un livre sur rien", "qui se tiendrait lui-même par la force intérieure de son style" *(Lettre à Louise Colet).* ~~O~~ catégories aux cloisons étanches (policier, historique etc.) Artificiel de séparer le fond de la forme : compte rendu d'événement = opération de style (**Merleau-Ponty**).

Avant Nv Roman : personnages romanesques piliers, donc pê typologie possible MS Nv Roman a bouscoulé cela ; **Thibaudet** : Roman

* actif : isole une crise -> *Guerre et Paix* (destin collectif)
* passif : centré sur la vie d'un perso -> *Gil Blas de Santilla*

**Freud** : lien création litt. et rêve. Persos :

* égocentrique : moi position d'acteur
* excentrique : héros position de spectateur

Nouvelles branches par conséqut :

* roman picaresque : Un roman picaresque se compose d'un récit sur le mode autobiographique de l’histoire de héros miséreux, généralement des jeunes gens vivant en marge de la société et à ses dépens. Au cours d’aventures souvent extravagantes supposées plus pittoresques et surtout plus variées que celles des honnêtes gens, qui sont autant de prétextes à présenter des tableaux de la vie vulgaire et des scènes de mœurs, le héros entre en contact avec toutes les couches de la société.
* roman d'apprentissage : Un roman d'apprentissage a pour thème le cheminement évolutif d'un héros, souvent jeune, jusqu'à ce qu'il atteigne l'idéal de l'Homme accompli et cultivé. Le héros découvre en général un domaine particulier dans lequel il fait ses armes, puis c'est une conception de la vie qu'il se forge progressivement. Derrière l'apprentissage d'un domaine, le jeune héros découvre les grands événements de l'existence : la mort,

l'amour, la haine, l'altérité...

* roman de l'adolescence : *Le Grand Meaulnes* d'**Alain-Fournier**

Roman qui peut dériver et donc s'inspirer, s'étaler, s'écouler sur d'autres genres, qui lui donnent des inspirations. Modèle

* Dramatique : **Walter Scott** et **Victor Hugo**
* musical : **Flaubert** pr les comices agricoles
* poétique : pour **Nathalie Sarraute** : ce qui peut "faire apparaître l'invisible"
* Cinématographique : **Claude Simon**

Modernité du roman : son refus de la linéarité -> fragmentation : **Perrec** parle de "puzzle"

Le roman est "l'autre de tous les genres" **Pascal Quignard**

Diversité de l'énonciation : 1ère, 3ème personne : narr. perso ou témoin. Modernité par l'"infraction de l'énonciation romanesque traditionnelle" -> *Molloy* de **Beckett**, *les Géorgiques* de **C.Simon**. crise du roman -> crise de l'identité moderne

Raconter comme

* l'historien : *PdClèves*
* l'autobiographe : *la Recherche*
* le diariste : *La Nausée, Journal d'un curé de campagne*
* ...

Gde question : plus idéal ou réel ? Merveilleux ou réalité ? -> deux pôles qui aimantent l'histoire du roman

**Bakhtine** distingue deux grands courants à l'origine du roman :

* pureté stylistique, clôture littéraire (*Amadis*)
* parodie (*Don Quichotte*) -> va prédominer

diff. de Northrop Frye :

* novel : préoccupat° réaliste du monde -> a gagné au XIX avec réalisme et naturalisme
* romance : merveilleux, idéal

par là, romanesque moqué.

**Marthe Robert** (perspective psych.ste) : roman

* familial : biographie imaginaire de l'enfant pr se situer dans la filiation et se détacher des parents : stade oedipien
* du bâtard
* de l'enfant trouvé : stade pré-oedipien : roman fantaisiste, fantastique, "romanesque"

**Aron Kibédi Varga** : tout roman est antiroman : tout roman qui conteste, en la parodiant, la matière traditionnelle du roman : l'amour, l'aventure... tjrs tension des deux pôles

## Savoirs romanesques

avt . tout le temps savoir moral : cf. *Manon Lescaut* : "un exemple terrible de la force des passions", "traité de morale"

roman réaliste : maîtrise des phénos sociaux (en tout cas prétention)

caractère tt de même fallacieux du savoir qu'il prétend nous donner

s'empare de tous les discours et absorbe tous les savoirs du monde ex. *Comédie Humaine* / savoir scientifique

technique du montage : XXème (Dos Passos, Simon) : le roman s'approprie ce qu'il n'est pas, sans toujours chercher à se l'assimiler. D'ailleurs, bcp de digressions (ex. *la recherche)*

Aucun vocabulaire interdit : art de ferrer les chevaux (*La Semaine sainte* d'Aragon), ou pratiques médicales de la Renaiss. (*L'Oeuvre au noir* de Marguerite Yourcenar)... amène parfois à critiques : *Salammbô* roman "archéologique"

Roman a pr spécificité l'extraversion : il n'apparaît pas sous forme abstraite mais est incarné par des personnages, figuré par des événements (Vincent Descombes)

"Le roman ne montre que le concret" : Henri Coulet. ou dans l'analyse : Baudelaire, "le romancier se délecte dans l'analyse" (à l'inverse du poète)

## Une expérience de maîtrise

romancier : maîtrise sur le monde qu'il dépeint et sur son lecteur

Maîtrise car prétention au sens : Valery : début de roman tjrs arbitraire : "la marquise sortit à cinq heures" pq pas duchesse ou comtesse ?

propension au désordre, ou manipulation arbitraire du récit (*Jacques le Fataliste*) ou inverse : avec roman réaliste : cohérence, rationalité. "peur du désir" ? (Léo Bersani)

Finalement, peut être recherche de la maîtrise du temps. Barthes : "Le roman est une mort, il fait de la vie un destin, du souvenir un acte utile et de la durée un temps dirigé et significatif". Camus : "Le roman fabrique du destin sur-mesure". Donc peut être apprivoiser la mort : "ce qui attire le lecteur dans un roman, c'est l'espérance de réchauffer sa vie transie à la flamme d'une mort dont il lit le récit". (Walter Benjamin)

"le roman a le temps" (Christophe Pradeau) : n'a aucune limite, peut détailler comme il veut, autant qu'il veut. -> est donc fondamentalement un art de l'écrit : "il dépeint ce qui ne se dit pas facilement et excède les limites de l'écoute" (Nathalie Piégay-Gros)

"Le roman est le genre par excellence qui rend le temps humain [...] parce qu'il configure le temps" (NPG)

Au XXième : écriture de l'instant, à la suite de Flaub : cf. mme Bovary, ajouter des instants qui intensifient le déroulement linéaire et montrent sa fragilité.

## Le registre romanesque

Roman romanesque : merveilleux, invraisemblable, extraordinaire, sublime, proposer un "double idéalisé" (donc corrigé ou non ?), préfère archétype plutôt que individu, sens de l'absolu (coeff extrême ex. courage ou force), composition qui va vers l'excès et l'abondance (cf. péripétie), goût et sens de l'emportement ("certitude que l'on est soudain à la cime de l'existence, voir Pinget, *Quelqu'un*)

Jean-Marie Schaeffer, le romanesque est "une constellation d'engendrement fictionnel" -> de là 4 carac.

1. importance accordée ds la chaîne causale de la diégèse au domaine des passions
2. rzp° des typologies actancielles
3. saturat° événementielle
4. le "particularité mimétique du romanesque" (JMS), le fait que le roman soit écrit cô un "contre modèle de la réalité dans laquelle vit le lecteur"

d'où différence ac roman réaliste :

* dimension répétitive : ds séries et cycles (cf. Dumas, ou *Harry Potter*)

* et q° de l'invraisemblance : coups de théâtre qui relancent intérêt du lecteur (cf. *Livre des Illusions*, Paul Auster). Thème de la reconnaissance repris donc dans le roman et marche bien (cf. Mercadier reconnu par son ami Robinel sur un banc du parc Monceau, *Les Voyageurs de L'Impériale,* Aragon)

reconnaissance : de là distance avec psychologie et analyse : "déchiffrer signes de l'identité plutôt qu'analyser les méandres d'une Subjté".

Loi des renversements : énantiologie pr Barthes. Roman. critiqué car ultra populaire dans les genres paralittéraires...

Romanesque, plus généralement = certain élan de la narration qui soudain tend au sublime. émotion poétique, qualité sensible de l'événement propre à faire rêver, à émouvoir

Romanesque peut faire effraction, notamment ds roman réaliste, ou critique du roman, cô les surréalistes (*Le Paysan de Paris*) : on ne peut entièrement réprimer le désir de romanesque ?

Barthes : roman / romanesque relève d'une exclusion : rêve d'un roman sans romanesque

* txt scriptible : production, dc ne coïncide avec aucun livre : "présent perpétuel" : pur mvt de l'écriture -> //le avec le romanesque seul, car "pure amorce, pure tension" (NPG) : faire cela, ça serait "fantasmer" (B), écriture qui ne tient que dans le surgissement des détails, qui ne serait que le "frémissement du désir d'écrire" (NPG)
* txt lisible : produit, dc quantité d'histoires, de romans. Règne du continu, du "nom propre",