recursal/Fanatic-Fandom huggingface dataset:
Повесть о жизни

**Автор**
 **Годы написания**
 **Жанр**
 **Страна**

**«Повесть о жизни»** — автобиографический роман Константина Паустовского состоящий из шести книг: «Далёкие годы» (1946), «Беспокойная юность» (1954), «Начало неведомого века» (1956), «Время больших ожиданий» (1958), «Бросок на юг» (1959—1960) и «Книга скитаний» (1963). Все они связаны общим героем и общностью времени. Повести эти относятся к последним годам XIX века и к первым двадцати годам XX века.

## Сюжет

В «Повести о жизни» описываются события, происходящие с главным героем. Повествование начинается с детства и заканчивается периодом, когда главный герой осознаёт себя успешным писателем.
Содержание составляют впечатления, сцены, эпизоды, встречи, характеристики друзей и недругов, зарисовки природы и быта, — из всего этого складывается своеобразный облик времени, увиденный автором в те годы.
Издалека и понемногу он пишет о Маяковском и Есенине, но куда больше о Бабеле, Багрицком, временами о Булгакове, Ильфе и Петрове и других известных или позабытых именах.

## Книги

1. Первая книга, **«Далекие годы»**, — о детстве: это солнце и счастье, лес, лето и стрекозы.
2. Вторая книга, **«Беспокойная юность»**, — о войне: нескончаемые тяжесть, грязь и смерть.
3. Третья книга, **«Начало неведомого века»**, — о гражданской войне: несправедливость, нелепость, невообразимая неуместность убийства.
4. Четвертая книга, **«Время больших ожиданий»**, — о первых годах советской власти: юмор и ирония, вызванные тогдашней неустроенностью и неорганизованностью.
5. Пятая книга, **«Бросок на юг»**, — о путешествиях по черноморскому побережью и Кавказу.
6. Шестая книга, **«Книга скитаний»** — скучные остатки: жизнь и работа в Москве, и поездки по Средней полосе России.

## Интересные факты

* К.Паустовский писал своё произведение в течение 18 лет.
Звук

**Зву́к** — самая маленькая единица речи в русском (и вообще любом) языке. Обозначает какую-то одну конкретную фонему, тип произношение. То есть фактически, звук — то же, что и буква (или буквосочетание), но произносится вслух.
В русском языке всего 44 звуков, из них: 38 согласных и 6 гласных.

## Произношение согласных букв

Большинство согласных букв в русском языке имеют два типа: твёрдый (перед гласными заднего ряда, согласными или ъ) и мягкий (перед гласными переднего ряда или ь; в транскрипции мягкость обозначается ’). Согласные *й, ч, щ* бывают только мягкими, а *ш, ц* — только твёрдыми.

Непарные русские согласные почти всегда произносятся чётко: ***л**е**ч**ь [л’эч’], **ц**и**р**к [цырк], **м**и**р** [м’ир]*. Парные согласные произносятся чётко только перед гласными или сонорными согласными, в остальных случаях они фактически сливаются со своим «парным» вариантом: *ска**з**ка [скаска], ко**д** [кот], су**п** [суп]*.

Согласные *л, в, т, д* в ряде слов могут пропадать из звучания, из-за особенностей словооборазования: *со**л**нце [сонцэ], здра**в**ствуйте [здраствуй’т’э], лес**т**ница [л’эсн’ица]*.

## Произношение гласных букв

Из всех русских гласных звуки имеют только 6 из 10. Причём, из них только одна относится к переднему ряду.

Буквы *я, е, ё, ю* не имеют собственных звуков, поскольку обозначают звукосочетания (*йа, йе, йо, йу*). В закрытой позиции они звучат также, как и аналоги заднего ряда, но перед ними согласные смягчаются.

Чётко произносятся только ударные гласные, а также *ы*. Безударные гласные имеют свои «пары», смешивающиеся друг с другом: а↔о, е↔и↔я: *л**е**сн**и**к [л’исник], **а**рбуз [орбус]*. Буквы *у, ю* меньше подвержены подобному смешиванию, однако в некоторых словах они всё же могут вмешиваться в чередование безударных гласных: *пери**о**д [п’эр’иут], стел**ю**т [ст’эл’ат]*. Буквы *ё, э* в целом, как и *ы* произносятся чётко, но во многом лишь благодаря их редкому употреблению (в безударных позициях).

## Произношение буквосочетаний

Ряд русских букв могут вместе образовывать определённый звук или новое звукосочетание (но не всегда подобные буквосочетания читаются именно по-своему).

Примеры:

* **льо**: [льё], *меда**льо**н [м’эдал’йон], бу**льо**н [бул’йон]*;
* **жж, зж**: [ж’], *дро**жж**и [дрож’и], визжать [в’иж’ат’]*;
* **ого**: [ава], *сильн**ого** [с’ил’нава], добр**ого** [добрава]*;
* **чн**: [шн], *було**чн**ая [булошная], серде**чн**ый [с’эрд’эшный]*;
* **сч**: [щ], ***сч**итать [щ’итат’], **сч**есть [щ’эст’]*;
* **ци**: [цы], ***ци**фра [цыфра], **ци**линдр [цыл’индра]*.

## См. также

* Ударение
* Слог
Драма

Эта статья содержит неполные или устаревшие факты, и её следует дописать.

**Драма** – пьеса с острым конфликтом, который, в отличие от трагического, не столь возвышен, более приземлен, обычен и так или иначе разрешим. Драма строится на современном, а не античном материале и утверждает нового героя, восставшего против обстоятельств.

## См. также

* Драма (Краткий словарь)
Коперник и Птолемей (Стих)

Эта статья содержит неполные или устаревшие факты, и её следует дописать.

*Жил когда-то астроном,*

*Все про солнце думал он,*

*И вот он понял,*

*Что кружит солнце круг Земли,*

*А другой думал, что все совсем наоборот,*

*Что солнце стоит, а Земля идет.*

*Тот астроном звался Птолемей,*

*А другой Коперник звался,*

*И Птолемей все ж обознался…*
Copernicon 2016 - minirelacja

## Opis na YT

#ŚNIADANCONWiem że to każdy na yt masowo pisze, ale ten film nie ma na celu nikogo obrazić. B)
Pozdrawiam wszystkich których miałem okazję spytać o śniadanko.

Bartek przeszedł się po Toruniu w szlafroku w czasie konwentu (Coperniconu 2016) częstując ludzi jedzeniem (frytkami z majonezem).

> .*..festiwal fantastyki to jest takie coś, że te wszystkie zjeby wychodzą ze swoich piwnic i potem korzystają z tych swoich ulg PKP wrzeszczcie, i się spotykają w takich trochę większych piwnicach.*
>
>

> *Konsolowcy dla dobra wszystkich zostali zamknięci w klatkach. Wrzeszczcie.*
>
>
Диатриба

**Диатри́ба** — жанр, античной литературы, выросший из публичной философской проповеди киников и стоиков, обращенной к простому народу и литературно обработанной Бионом, Телетом, Мениппом и другими писателями-проповедниками. Ни одно из их произведений не сохранилось.

Признаки диатрибы — моральная тема, обличительный пафос, сочетание серьёзности и насмешки (spoudogeloion), личные обращения к читателю-адресату, возражения самому себе и ответы на эти возражения, широкое использование сравнений, аналогий, примеров, притчей, мифов, сентенций, раскрывающих и объясняющих доказываемый философский тезис. Диатрибам была присуща простота изложения, образная форма, фольклорные мотивы. Вместе с тем в них использовались риторические приёмы.

Основателем жанра был кинический писатель Бион Борисфенит (III век до н. э.). Темы бионовских диатриб — богатство и бедность, жизнь и смерть, религия, государство и т. п. Этот жанр продолжили другие киники Древней Греции. Диатриба была также популярна в Древнем Риме (Гораций, Ювенал), послужила основой христианской проповеди.

## См. также

* Диатриба (Краткий словарь)
* Инвектива
* Инвектива (Краткий словарь)
* Памфлет
* Памфлет (Краткий словарь)
Божий Ангел, зимним утром... (Читать)

**Для чтения**
 Данная статья предназначена для чтения какого-либо литературного произведения.

*Тип* — *стихотворение*

*Название* — *Божий Ангел, зимним утром...*

*Автор* — *Анна Ахматова*

*Количество страниц* — *1*

*Дата написания* — 1914 год

## Божий Ангел, зимним утром...

*«Божий Ангел, зимним утром*

Тайно обручивший нас,

С нашей жизни беспечальной

Глаз не сводит потемневших.

*Оттого мы любим небо,*

Тонкий воздух, свежий ветер

И чернеющие ветки

За оградою чугунной.

*Оттого мы любим строгий,*

Многоводный, тёмный город,

И разлуки наши любим,

И часы недолгих встреч.»
К Чаадаеву (стихотворение)

## Информация о стихотворении

### Рифма:

Мужская(1-я/3-я строки) //Женская (2-я/4-я строки)

### Тема:

Вольность и борьба с самодержавием

**«К Чаадаеву»** — стихотворение двадцатиоднолетнего А. Пушкина, адресованное им его лицейскому другу — офицеру и публицисту Петру Яковлевичу Чаадаеву, который любил называть себя христианским философом и был признанным авторитетом в кругах прогрессивной общественности, считавшей существующую форму правления устаревшей. Считается, что именно благодаря этому произведению за Пушкиным закрепилась слава вольнодумца.
Впервые было опубликовано, с искажениями и без согласия автора, в 1829 году в альманахе “Северная звезда”.
Капитанская дочка

Эта статья содержит неполные или устаревшие факты, и её следует дописать.

 **Страна**
 **Первое издание**

«Капитанская дочка» — историческое художественное произведение А. С. Пушкина в жанре повести.

В то время когда он был написан в его адрес было применимо определение романа, так как на момент выхода произведения романом называли художественные истории содержащие некие исторические события, показанные через судьбы отдельных людей.
Павел Павлович Гаганов

Павел Павлович Гаганов - эпизодический персонаж романа "Бесы". О нем в рассказе упоминается буквально пару раз.

Являлся "одним из почтеннейших старшин" клуба Уездного городка и отцом Артемия Павловича Гаганова. Человек пожилой и даже заслуженный. Имел привычку ко всякому слову с азартом приговаривать: "Нет-с, меня не проведут за нос!" В Главе 1-2 описывается, как Николай Всеволодович Ставрогин как раз и протянул его за нос на виду у всех членов клуба. Позже его сын, Артемий Павлович, вызовет Ставрогина на дуэль, в том числе используя и это событие в качестве повода.
Кусающийся подпоручик

Упоминается в Главе 2-6. Это был молодой офицер, подвергшийся тлетворному влиянию новых идей. Из его "подвигов" автор упоминает следующие: после выговора перед строем от вышестоящего командира набросился на последнего, ударил и укусил в плечо; до этого выбросил из хозяйской квартиры два образа и один из них изрубил топором; разложил сочинения Фохта, Молешотта и Бохнера вместо икон и зажигал перед ними церковные свечки; хранил дома "целую пачку самых отчаянных прокламаций".

Человек был неглупый, начитанный.

Вот, как описывает его внешность и поступок Хроникёр:

*В уезде (в том самом, в котором пировал недавно Петр Степанович) один подпоручик подвергся словесному выговору своего ближайшего командира. Случилось это пред всею ротой. Подпоручик был еще молодой человек, недавно из Петербурга, всегда молчаливый и угрюмый, важный с виду, хотя в то же время маленький, толстый и краснощекий. Он не вынес выговора и вдруг бросился на командира с каким-то неожиданным взвизгом, удивившим всю роту, как-то дико наклонив голову; ударил и изо всей силы укусил его в плечо; насилу могли оттащить. Сомнения не было, что сошел с ума, по крайней мере обнаружилось, что в последнее время он замечен был в самых невозможных странностях. Выбросил, например, из квартиры своей два хозяйские образа и один из них изрубил топором; в своей же комнате разложил на подставках, в виде трех налоев, сочинения Фохта, Молешотта и Бюхнера\* и пред каждым налоем зажигал восковые церковные свечки. По количеству найденных у него книг можно было заключить, что человек он начитанный. Если б у него было пятьдесят тысяч франков, то он уплыл бы, может быть, на Маркизские острова, как тот «кадет», о котором упоминает с таким веселым юмором господин Герцен\* в одном из своих сочинений. Когда его взяли, то в карманах его и в квартире нашли целую пачку самых отчаянных прокламаций.*
Лямшин

Файл:2018-05-08 12-55-49.png
Второстепенный персонаж романа "Бесы". Маленький почтамптский чиновник, один из членов революционной "пятерки" Петра Степановича. По национальности - "жидок". Известен своей любовью ко всяким проказам и мерзостям. Так, в Главе 2-7 рассказывается о том, как они на пару с семинаристом подложили книгоноше в Евангелие эротические фотографии. За что её выгнали с позором из города, а до того продержали в каталажке.

Участвовал во всех значимых событиях романа. Напряду со Степаном Трофимовичем, Хроникером и Липутиным был членом кружка Варвары Петровны еще до событий, описываемых в романе. Там иной раз веселил всех своей игрой на фортепиано.

Постоянно ездил с кампанией праздношатающейся молодежи ("насмешники" или "флибустьеры").

Был на собрании "наших" у Виргинского в Главе 2-7.

У Лямшина купил револьвер Шатов, когда опасался, что Ставрогин может убить его за удар описанный в Главе 1-5. В дальнейшем, Шатов вновь придет к Лямшину, чтобы выручить денег за все тот же самый револьвер, потому как к нему возвратится жена.

Присутствовал при покушении на Шатова, хотя сам и не участвовал. После убийства с ним случился нервный припадок, так что остальным заговорщикам даже пришлось его скрутить и заткнуть рот. Некоторое время спустя пришел в себя.

Чрезвычайно труслив, до последнего мучился необходимостью убийства. Впоследствии на всех донес, рассказав не только ход совершения убийства, но и множество других деталей, касающихся деятельности "организации".

2018-05-08 15-12-59.png
Детский детектив (Краткий словарь)

Данная статья содержит краткую информацию о каком-либо литературоведческом термине.

**Де́тский детекти́в** — это тот же самый детектив, только он предназначен для детской аудитории (присутствуют юмористические моменты, расследований, связанных с жестокими убийствами нет).

## См.также

* Детский детектив
* Детектив
* Детектив (Краткий словарь)
Бараш

**Бара́ш** — вымышленный русский поэт, лирик, один из основных персонажей мультсериала «Смешарики».

## Биография

Место рождение Бараша неизвестно, но он всю свою жизнь проживает в собственном доме, в Долине Смешариков. Имена родителей неизвестны. Однако Бараша можно описать по характеру: он — ярко выраженный меланхолик. Романтик, любит горный пейзаж, но при этом у него нередко бывают такие вспышки энергии, что даже один из его друзей по имени Крош может позавидовать. Пессимист, нередко жалуется на жизнь, говоря, что всё плохо, однако часто у него бывают кратковременные приступы счастья. Этот поэт придаёт большое значение вдохновению и считает, что прийти оно может только в определённых условиях. Высоко ценит свою работу, считает, что далеко не каждый способен писать стихи. Бараш очень горд. Но если дело касается отношений с Нюшей, то свою гордость притупляет. Бараш ужасно упрям, его очень трудно в чём-либо переубедить или заставить что-то сделать. Даже Нюша, которую Бараш слушается чаще всего, не всегда способна сдвинуть его с места. По биологическим часам Бараш сова, ночью чаще всего пишет стихи и поэтому очень поздно просыпается днём. Бывает, ходит во сне, причём по самым экстремальным местам, что вызывает опасения у его друзей. У Бараша панический страх высоты, он признаётся, что боится воды, однако на практике это не подтверждается. В одной из серий мультсериала выясняется, что Бараш не имеет чувства юмора: Совунья хотела пошутить над Барашем, но не вышло.

## Галерея

Бараш пишет стихи у себя домаДом Бараша в Стране СмешариковБараш пишет стихи на природе
## Стихи

Единственное стихотворение, название которого известно — «О садовой скамейке». Со всеми известными стихотворениями можно ознакомится в Библиотеки Лосяша: Стихи Бараша.
Доктор Зальцфиш

Файл:2018-04-30 21-23-45.png
Уездный доктор, очевидно, немец. Осматривал Степана Трофимовича в Главе 3-7, когда тот заболел и лежал в лихорадке в Устьеве. Сделал неутешительный прогноз относительно его дальнейшего выздоровления.

Как описывает его Хроникер:

"*Это был весьма почтенный старичок и довольно опытный практик, недавно потерявший у нас, вследствие какой-то амбициозной ссоры с своим начальством, свое служебное место."*

Доктору Зальцфишу протежирует сама Варвара Петровна. По сути, он является ее личным семейным доктором.
Рождественские повести и рассказы

**Рождественские повести и рассказы** также известные как **Святочные рассказы** — литературные произведения *календарного жанра* на тему Рождества Христова или Нового года.

Рождественской повестью может быть как и роман, так и рассказ, новелла и так далее.
В большинстве случаев рождественские повести ориентированы на детей дошкольного возраста, но бывают и исключения, например, "Вечера на хуторе близ Диканьки" от Николая Васильевича Гоголя. Часто святочные рассказы создавались не для развлечения, а для поучения детей.

В России европейская традиция рождественского рассказа соединилась с русской фольклорной. Святочный рассказ писался к Святкам, периоду от Рождества до Крещения, на который приходился и Новый год. В эти 12 дней принято было собираться по вечерам и развлекать друг друга историями, как сегодня это делает телевизор.

Когда жанр только начал складываться, в первой половине XIX века, авторы обращались к русскому Средневековью, фольклору и теме фантастического и сказочного. В это время рассказы с рождественским сюжетом еще не приобрели массовой популярности — лишь во второй половине XIX века святочный рассказ оформился как массовый жанр. К началу же ХХ столетия вместе с общественно-политическими изменениями в стране происходит упадок жанра, он сужается до новогоднего.

Частым атрибутом был потусторонний мир: добрые и злые силы помогали герою увидеть свет истины, или морочили ему голову, или – позднее – обыгрывался мотив суеверия, как, например, в рассказе Данилевского «Призраки» Рождественской темы коснулись почти все большие и малые авторы.

Произведения с рождественским сюжетом печатались как в праздничных номерах журналов так и в специальных святочных сборниках и альманахах.

## Характерные черты

Большинству образчиков жанра присущи:

* Мистическая атмосфера,
* Внутреннее преображение героя за рождественскую ночь,
* Некое чудо или намёк на него,
* мораль, нравственная и поучительная составляющая.

## Примеры произведений

* Н. В. Гоголь — «Вечера на хуторе близ Диканьки»
* Ф. М. Достоевский — «Мальчик у Христа на ёлке» (Рассказ)
* А. П. Чехов — «Ёлка», «Святою ночью»
* Н. С. Лесков — «Христос в гостях у мужика»
* Н. Д. Телешов  — «Елка Митрича»
* Л. Н. Андреев — «Ангелочек»
* А. И. Куприн — «Чудесный доктор»
* А. И. Куприн — «Тапер»
* К. В. Лукашевич — «Рождественский праздник»
* К. В. Лукашевич — «Заветное окно» (рассказ)
* Л. О. Кармен — «Под Рождество»
* Л. А. Кассиль — «Серый в яблоках»
* Л. А. Кассиль — «"Тпру" по-немецки?»
* Л. А. Кассиль — «Лошадиное слово»
* Л. А. Кассиль — «С новым счастьем!»
* В. А. Никифоров-Волгин — «Заутреня святителей под Новый год»
* В. В. Набоков — «Рождество»
* Александр Бестужев-Марлинский — «Страшное гадание»
* Григорий Данилевский — «Святочные вечера»

## Сноски

1. ↑ Что почитать на праздничной неделе Дарья Завгородняя//spb.kp.ru
2. ↑ Как Рождество пришло в литературу//culture.ru
3. ↑ Что почитать на праздничной неделе Дарья Завгородняя//spb.kp.ru
Personalidades

En las historias románticas, el *seme* y el *uke* son a veces dibujados en el estilo *bishōnen* y son «altamente idealizados», mezclando las cualidades femeninas y masculinas.

En el género *yaoi*, los personajes cuentan con las siguientes personalidades:

## Seme

* Seme (攻め): Desempeña el papel activo o dominante; suele ser un hombre muy atractivo de apariencia, generalmente, un poco más madura que el *uke*. El *seme* lleva las riendas de la relación. Siempre está al pendiente de lo que hace el *uke* y lo protege aunque este no lo note.
* Hetare seme (ヘタレ攻め): Es torpe, generalmente desubicado y no tan agresivo. En definitiva, no lleva el mando de la relación, pero no deja el papel de *seme*.

* Kichiku seme (鬼畜攻め): Es de carácter sumamente frío y puede ser muy cruel con el *uke*.

* Wanko seme (ワンコ攻め; *wanko* significa 'perrito'): No importa cuán cruel sea el *uke* con él, éste siempre estará enamorado de él.

## Uke

* Uke (受け): Desempeña el papel pasivo o sumiso; suele ser una persona activa y feliz, de menor edad que el *seme*, sumamente tierno. Los *uke* tienden tanto a sonrojarse como a cambiar de humor con facilidad.

* Ko-akuma uke (*ko-akuma* significa 'diablito' o 'pequeño demonio'): Este *uke* sabe que es atractivo y utiliza su apariencia para manipular al *seme*.
* Tsundere uke: Este es uno de los tipos más comunes. Este *uke* suele ser hostil, contradictorio y callado hacia el *seme* aunque está enamorado del *seme*.
* Osoi uke (襲い受け; del verbo *osou* （襲う）, 'atacar'): En este caso, el *uke* es el que lleva el mando de la relación e incluso es capaz de ser el activo en una relación sexual sin dejar de ser *uke*.
* Sasoi uke (誘い受け): El *uke* seduce o invita al *seme* a la acción.
* Sou uke (総受け): Término generalmente utilizado para los *dōjinshi*, no importa con quién sea emparejado, el personaje siempre resulta ser el pasivo.
* Oyaji-uke (親父受け): persona madura que ocupa el papel de pasivo
* Homoyuri (ホモ百合): Una pareja donde los dos parecen *uke*.
* Suke: Estos personajes no tienen una personalidad muy definida puesto que pueden desarrollar tanto el papel de *seme* como el de *uke* dentro de la relación. Pueden ser físicamente delicados o muy masculinos, dependiendo del autor del manga.
Meme familia

**Meme familia** – była, nieformalna grupa youtuberów. Nazywali się tak, gdyż ich członkowie tworzyli często znane w Polsce memy, np. ~~dobre pomarańczowe~~. Niektórych z nich sponsorowała firma Tiger i Acer. Z memefamilii nie można było odejść samodzielnie (dowiedzieliśmy się tego na jednym z lajwów Bartka).

Meme familia niestety została rozwiązana września 2017 z powodu odejścia Ahusa.

Prawdopodobnie wszyscy członkowie:

* Gargamel
* Generator Frajdy
* Ahus
* Dibonk
* Naky
* BartekGM
Бог создал мир из ничего... (Читать)

**Для чтения**
 Данная статья предназначена для чтения какого-либо литературного произведения.

*Тип* — *стихотворение*

*Название* — *нет*

*Автор* — *Константин Бальмонт*

*Количество страниц* — *1*

*Дата написания* — *неизвестно*

## **\* \* \***

*«Бог создал мир из ничего.*
Учись, художник, у него, —

И если твой талант крупица,

Соделай с нею чудеса,

Взрасти безмерные леса

И сам, как сказочная птица,

Умчись высоко в небеса,

Где светит вольная зарница,

Где вечный облачный прибой

Бежит по бездне голубой.»
Глава 2-7

## У наших

1

Про Виргинского. Про Арину Прохоровну. Описание гостей Виргинского. О "пятерке", которую успел слепить Петр Степанович: Липутин, Шигалев, Виргинский, Лямшин и Толкаченко. Дальнейшее описание гостей, майор, семинарист, учителя, офицеры, Шатов, Кириллов.

2

Приход Ставрогина и Верховенского. Гимназист спорит со студенткой. Майор (Капитон Максимович) и студентка. Майор о вере в бога. Виргинский предлагает перейти к делу. Вотирование за заседание. Шигалев рассказывает о своей системе. Хромой учитель продолжает рассказывать о системе Шигалева, когда тот умолкает. Хромой учитель пикируется с Петром Верховенским. Тот сперва нехотя отвечает на его атаки, но потом внезапно делает контрудар: прямо спрашивает, намерен ли тот вступить в пятерку. И тут же по-быстому он завладевает всеобщей симпатией. Верховенский предлагает гостям ответить на вопрос: донесли бы они или нет. Шатов в этот момент встает и уходит. Ставрогин также уходит. Вслед за ним и Кириллов.
Анапест

**Анапе́ст** — трёхсложная стопа, в которой ударным является последний слог (например, человек). Анапест представляет собой стопу, совершенно противоположную дактилю, в котором, в отличие от анапеста ударным является первый слог. В связи с положением удара, дающим анапесту напряжение и стремительность, анапест является стопой восходящей (так именуются стопы, в которых неударные слоги предшествуют ударным).

## Мнемоническая фраза

*Не бро**дил** с кисте**нём** я в дре**му**чем ле**су**,*

*Я а**на**пест с со**бо**ю но**сил**.*

## См. также

* Амфибрахий
* Анапест (Краткий словарь)
* Дактиль
Глава 1-4

## Хромоножка

1

Шатов и Лизавета Николаевна. Упоминание имени Хроникера.

2

Дело Лизаветы Николаевны к Шатову. Лиза говорит о том, что ей рассказал про Шатова Петр Степанович, и Николай Всеволодович тоже. Хроникер читает письмо Лебядкина. Лиза интересуется сестрой Лебядкина. Как только Шатов узнает, что Лизе известно о его связях с "делом", то меняется в лице и уходит.

3

Просьба Лизаветы Николаевны увидеть сестру Лебядкина.

4

Хроникер отправляется к Шатову. У того гости - Шигалев и Кириллов. О Шигалеве слово. Шатов о Кириллове, о лакействе мысли и о русских либералах.

Шатов рассказывает о том, как они с Кирилловым три года назад ездили в Америку. Шатов упоминает про сто рублей, которые прислал ему Ставрогин.

5

Знакомство с Лебядкиной. Разговор Шатова и Лебядкиной. Ее рассказ про монастырь и про "ребеночка".

6

Приход Лебядкина. Подозрение Хроникера относительно связи Ставрогина и Лебядкиной.

7

День неожиданностей, развязок прежнего и завязок нового. Приход Степана Трофимовича и Хроникера к Варваре Петровне. Описание происшествия, произошедшего с Варварой Петровной в соборе часом ранее.
Легенда

**Легенда**— одна из разновидностей прозаического фольклора, письменное предание о событиях или личностях. Приблизительный синоним мифа, но в легенде, в отличие от мифа рассказываются реальные события, которые потом перетерпели многие искажения.

Обычно в легендах главный герой либо полностью взят из реальности, либо его портрет сильно искажён, иногда присутствуют боги или другие высшие силы. События в легенде зачастую преувеличены, поэтому учёные-литераторы не считают легенды достоверным источником информации, но и не отрицают того факта, что легенды основаны на реальных событиях и содержат в себе крупицу правды.

Легенды, как правило, являются устными рассказами. Передавались из уст в уста, зачастую бродячими или мудрецами. Большинство легенд, рассказываемых устно, записывали.
Авдеев, Михаил Васильевич

**Михаил Васильеич Авдеев** - (28 сентября 1821 - 1 февраля 1876) - русский беллетрист и критик.

1. Биография
2. Творчество
3. Сочинения

## Информация

### Название строки 3

*Содержание строки 3*
4. Литература

### Биография

Происходит из старинного и состоятельного казацкого рода. Первоначальное образование получил дома под руководством Томаша Зана, сосланного по делу филоматов. Учился в Уфимской гимназии и в Петербургском институте инженеров путей сообщения, который окончил в 1842 г. в чине поручика. Вышел в отставку в 1852 г. в чине капитана.

В 1860 г. был членом Оренбургского присутствия по крестьянским делам. В середине 1862 г. арестован в связи с перехваченными письмами о предполагавшемся побеге революционера М. Л. Михайлова. Находился в Алексеевскомй равелине Петропавловской крепости с 22.07.1862 по 1.08.1862 г., затем отправлен в III отделение, после чего приговорён к высылке под надзор в Пензу. В мае 1863 г. получил разрешение переехать на жительство в своё имение в Оренбургской губернии,в 1865 г. — за границу. Освобождён от полицейского надзора в 1867 г.

Похоронен на Литераторских мостках на Волковском кладбище Санкт-Петербурга.

### Творчество

Авдеев — современник и соратник Тургенева, пользовавшийся значительной известностью. Дебютировал в печати в 1838 году рассказом «Стальное кольцо».

Повести и романы Авдеева печатались в журнале «Современник». Особенный интерес вызвали его роман «Тамарин» (1852), с его новым типом делового человека, идущего на смену блестящим, но никчёмным Печориным, и «Подводный камень» (1860), трактующий вопросы свободной любви. Место действия романов Авдеева — дворянские гнезда с бесконечными спорами героев, воспитанных в тихом уюте помещичьей жизни и в университетских кружках. Авдеев показывает в своих романах образ делового человека. Интересны его идеи эмансипации женщин.

### Сочинения

* Собрания сочинений.2 тт. изд. Ф. Т. Стелловского. — СПб. 1868—1870.
Глава 3-4

## Последнее решение

1

Петр Степанович у Гаганова. Около двух часов разнеслось известие, что Ставрогин уехал в Петербург. Петр Степанович переменился в лице и убежал от Гаганова. Его разговор с Юлией Михайловной. У Эркеля. Происшествия прошлой ночи поразили наших и они перетрусили. Начинаются разговоры против Верховенского. Липутин, Шигалев и знаток народа особенно настаивали на идее основать новое общество "пропаганды идей". Является Петр Степанович и замечает, что "бунтуют". Выясняется, что он сам же велел выпустить Лебядкина на сцену. Верховенский дает всем почитать анонимный донос от Лебядкина. Поднимается Шигалев. Верховенский рассказывает про донос Шатова и про то, что Кириллов обещался взять на себя все.

2

Петр Степанович и Липутин отправляются к Кириллову. Разлад между Липутиным и Верховенским.

3

У Кириллова. Разговор с Кирилловым. Разговор с Федькой и его побег. Уход Верховенского и Липутина.

4

Заботы Липутина о побеге за границу. Его волнения. Смерть Федьки.
Азбуковник

**Азбуковник**— рукописный сборник статей, обозначающих значение слов, расставленных в алфавитном (тогда говорили азбучном) порядке. На полях приводились ссылки на источник толкований слов. Они составлялись в XVII на Украине и в России, однако есть экземпляры намного старше, датирующиеся XIII веком.

## Интересные факты

* Первый задокументированный азбуковник был создан, предположительно, в XIII веке. Он помещён в Кормчую книгу 1282 года и насчитывает 174 слова.
Гимназист

Файл:2017-07-30 17-55-01.png
Ученик высшего класса гимназии. 18 лет. Является начальником самостоятельной кучки заговорщиков (в романе не была показана). Впервые появляется в Главе 2-7 "У наших".

Враждует со студенткой, родственницей Виргинского. Возненавидел ее с первого взгляда, а она равномерно его. Все его участие в обсуждении направлено на то, чтобы как-то подловить и унизить студентку.

Далее встречается в Главе 3-1 "Праздник. Отдел первый", где выскочил на сцену во время всеобщего сумбура, вместе со студенткой и другими.

## Внешность

Очень горячий и взъерошенный мальчик лет восемнадцати, сидевший с мрачным видом оскорбленного в своем достоинстве молодого человека и видимо страдая за свои восемнадцать лет.

2018-05-08 12-30-41.pngГимназист (слева), сериал "Бесы" (2006 г.), реж. Ф.Шультесс
Савватий, Тейша

**Савва́тий** (полное имя **Тере́нтий Васи́льев** по прозвищу **Те́йша**, XVII век) — один из первых поэтов России, также один из первых руководителей церковного раскола после реформ патриарха Никона. Савватий написал

20 стихов, из которых 11 предназначались для детей.

## Биография

Сначала он был дьяком, потом принял монашество. Служил в придворной церкви в Кремле, был монахом, а затем иеромонахом Чудова монастыря. в 1634 году был принят на печатный двор справщиков, где служил до 1652 года.

В 1660 году он подал царю челобитную "о книжном исправлении", в которой обвинял справщиков в умышленном искажении текста Священного Писания. За это он был сослан в Кирилло-Белозёрский монастырь, откуда в 1661 году он послал ещё более длинную челобитную. Дальнейшая судьба поэта неизвестно, но известно то, что он скончался в XVII веке.

## Творчество

Написал самые первые известные стихотворения для детей в русской литературе. Известно одиннадцать детских стихотворений Савватия, возможно, их было больше.

В своих стихах о современной ему жизни, к которой поэт относится критически и рисует её в негативном свете, он обвиняет своих современников в забвении духовных ценностей, в нарушении норм нравственности, в излишних заботах о материальных благах. Люди превратили свою жизнь в бесконечную суету об "окоянней нашей несытой утробе... аки бессловеснии скоты".
Bhadra

Mahendra Baahubali (adoptive cousin)

**Bhadra** (pronounced: BHA-drah) is the adoptive son of Bhallaladeva and ends up becoming as corrupt and cruel as his father. He is beheaded by his cousin Mahendra Baahubali outside of the kingdom.

In Telugu, his name is **Bhadrudu** (pronounced: BHA-droo-DOO).

## History and role

At an unknown point during the events between Amarendra Baahubali's death and the Kuntalian rebel wars, Bhallaladeva adopts Bhadra to be his heir, and his son ends up becoming as cruel and heartless as he is. He too shares his father's sick passion in torturing Devasena.

### The Beginning

When Mahendra first arrives in Mahishmati and inadvertently restores the image of his father, Bhadra becomes defensive and angry and the people. That night when Mahendra escapes interrogation in guise of a soldier, Bhadra and Kattappa go after him when Mahendra releases Devasena.

Bhadra is killed by a furious Mahendra via beheading.

## Personality

Bhadra has proven to be no different in terms of personality than his father, with carelessness and disregard for the well being of Mahishmati's citizens and willingness to hurt them and the captive Devasena. He takes extreme pride in his father and wishes to be like him, and complements and idolizes him frequently complementing his feats such as defeating the guar bull in his combat arena. He will also defend Bhalla's honor at all times. He however has proven to be a coward in battle when he's quickly subdued by Mahendra Baahubali.
Глава 3-1

## Праздник. Отдел первый

1

О Юлии Михайловне. О настроении в обществе. О людишках. Рассказчик говорит о Петре Степановиче. Об "Интернационалке".

2

Описание литературного утра. Буфет. Билеты по 3 рубля. Начало в полдень. Сволочь, проведенная Лямшиным и Липутиным. Зала предводительши. Начали впускать публику. Князек в стоячих воротничках. Явилась Лиза. Но не было Ставрогиных, Петра Степановича, Лембок. Приход Лембок. Туш и крики "Ура!" Явление на сцене Лебядкина. Его стихотворение. Разговор Хроникера с Липутиным. Выход Кармазинова. За кулисами готовится Степан Трофимович и профессор.

3

Описание поэмы Кармазинова. Публика не выдерживает.

4

Выступление Степана Трофимовича. Катастрофа со Степаном Трофимовичем. Выход на сцену "маньяка" с кулаком.
Род (Краткий словарь)

Данная статья содержит краткую информацию о каком-либо литературоведческом термине.

**Род** — наиболее обобщающее, исторически устойчивое деление литературных произведений в соответствии с тремя формами изображения человеческой личности. Выделяют три основных рода литературы: эпос, лирику и драму. Также к этому списку можно отнести и лироэпические произведения, который являются подтемой лирики, но официально их не относят к основным родам из-за своего малого размера.

## Роды литературы

### Эпос

* Басня
* Былина
* Легенда
* Новелла
* Очерк
* Повесть
* Притча
* Рассказ
* Роман
* Сказка
* Фэнтези
* Эпопея
* Эссе
* Юмореска

### Лирика

* Гимн
* Инвектива
* Мадригал
* Ода
* Песнь
* Послание
* Романс
* Сонет
* Стансы
* Стихотворение
* Стихотворение в прозе
* Элегия
* Эпиграмма
* Эпитафия

### Драма

* Водевиль
* Драма
* Инсценировка
* Комедия
* Мелодрама
* Скетч
* Трагедия

### Лироэпические произведения

* Баллада
* Поэма

## См. также

* Жанр (Краткий словарь)
* Род
* Жанр
Повесть

**По́весть** (не путать с рассказом!) — прозаический жанр, занимающий по объёму текста промежуточное место между романом и рассказом, тяготеющий к хроникальному сюжету, воспроизводящему естественное течение жизни. В зарубежном литературоведении специфически русское понятие "повесть" заменяют "короткий роман" (*англ.* «short novel») и novella (которую не следует путать с омонимом "новелла" русской традиции, означающим "короткий рассказ".

В России первой трети XIX века термин "повесть" соответствовал тому, что теперь называют "рассказ". Понятия рассказа или новеллы в то время не знали, а термином "повесть" обозначали всё, что по объёму не дотягивало до романа. Повестью называли в том числе и короткое повествование об одном происшествии, иногда анекдотическом («Коляска» Гоголя, «Выстрел» Пушкина).

## Историческое значение

В Древней Руси "повесть" означала любое повествование, особенно прозаическое, в отличие от поэтического. Старинное значение термина — "весть о каком-то событии" — указывает на то, что жанр вобрал в себя устные рассказы, события, которые лично видел или о которых слышал рассказчик.

Важным источником старорусских "повестей" являются летописи («Повесть временных лет» и др.) В древнерусской литературе "повестью" называли всяческое повествование о каких-нибудь действительных событиях («Повесть о нашествии Батыя на Рязань» и др.), чья достоверность и актуальная значимость не вызывали сомнения у современников.

## Проблемы определения

Жанр повести — переходный между романом и рассказом, и поэтому он с трудом поддаётся однозначному определению. Как иронирует А. Немзер:

Сюжет классической повести (как он сложился в реалистической литературе второй половины XIX века) обычно сосредоточен вокруг образа главного героя, личность и судьба которого раскрываются в пределах немногих событий, в которых он принимает непосредственное участие. Побочные сюжетные линии в повести (в отличии от романа) как правило, отсутствуют.

## См. также

* Повесть (Краткий словарь)
Некрасов, Виктор Платонович

**Некра́сов, Ви́ктор Плато́нович** (4 (17) июня 1911, Киев — 3 сентября 1987, Париж)  — русский советский писатель, диссидент и эмигрант, лауреат Сталинской премии второй степени (1947).

## Биография

Родился 17 июня 1911 г. в Киеве в семье врача.

После окончания средней школы поступил на архитектурный факультет Киевского строительного института (окончил в 1936 г.). Одновременно занимался в студии при Театре русской драмы.

Работал актёром и художником сцены в театрах Киева, Владивостока, Кирова и Ростова-на-Дону.

В августе 1942 г. ушёл на фронт, служил в сапёрных войсках, командовал батальоном. Сразу после войны (1946 г.) в журнале «Знамя» появилась повесть Некрасова «В окопах Сталинграда».

В следующем году она была удостоена Сталинской премии. Некрасов стремился рассказать правду о войне, честно писать о жизни народа. В 1954 г. вышла его повесть «В родном городе» — о судьбе бывшего фронтовика, за публикацию которой журнал «Знамя» подвергся суровой партийной критике. Следующая повесть Некрасова — «Кира Георгиевна» (1961 г.) посвящена проблемам интеллигенции. Писатель выступил в «Литературной газете» с рядом статей, призывая увековечить память людей, расстрелянных фашистами в 1941 г. в Бабьем Яре.

Большинство погибших там были евреями, и Некрасова обвинили в сионизме. Тем не менее памятник в Бабьем Яре был установлен, в чём немалая заслуга писателя.

После резких слов Н. С. Хрущёва в адрес писателя на одном из партийных пленумов Некрасова начали клеймить за «низкопоклонство перед Западом», перестали печатать его книги. В киевской квартире Виктора Платоновича был произведён обыск. В течение шести дней Некрасова допрашивал следователь.

В 1974 г. писатель эмигрировал во Францию. За границей писал для газет и журналов, делал радиопередачи, читал лекции о русской литературе, продолжал творческую работу.

Последнее произведение Некрасова — «Маленькая печальная повесть» о жизни трёх друзей.

Умер 3 сентября 1987 г. в Париже.

## Библиография

* «В окопах Сталинграда» (1947)
* «В родном городе» (1955)
* «Кира Георгиевна» (1962)
* «Солдаты»
* «Город зажигает огни»
* «Многоточие».
Мадригал

**Мадрига́л** — в классической поэзии небольшое по объёму лирическое стихотворение-комплимент, стихотворение хвалебного содержания.

Первоначально музыкально-поэтический жанр эпохи Возрождения. В XIV - XVI веках поэтические мадригалы создавались, как правило, для музыкального воплощения. Позднее литературный мадригал не связывался с музыкой и представлял собой жанр салонной и альбомной поэзии.

Образцы мадригалов в русской поэзии представлены произведениями А.П.Сумарокова, И.И.Дмитриева, В.Л.Пушкина, позднее — К.Н.Батюшкова, А.С.Пушкина, М.Ю.Лермонтова.

Он говорил: дождусь ли дня?..»
И, полный искренней печалью,
Владимир тут же начертал
Ему надгробный мадригал.

Имена реальных адресатов, как правило, заменялись условно-поэтическими *Алина*, *Лаиса*, *Селина*, *Лила* и тому подобными. Пример мадригала В.И.Туманского:

*Вы все имеете, чем нежный пол гордится*
*Приятности, красу и свежесть юных лет*
*Кто знает разум ваш — дивится,*
*Кто знает сердце — тот своё вам отдает.*

Нередко форма мадригала пародийно переосмыслялась и таким жанровым определением обозначалась эпиграмма. Пример такого «мадригала» — «Мадригал полковой даме» Н.С.Гумилёва:

*Как гурия в магометанском*
*Эдеме, в розах и шелку*
*Так Вы в лейб-гвардии уланском*
*Её величества полку.*

Также мадригалом называют магистральный сонет венка сонетов — архитектонической формы поэмы, состоящей из 15 сонетов.
Прапорщик Эркель

Файл:2017-07-30 17-30-11.png
Один из участников заговора, помогал "пятерке" Петра Степановича, но не был ее участником. Жил в маленьком покосившемся домике на краю города в Фомином переулке. Прибыл в город недавно и скоро должен был уехать. Отличался необыкновенной молчаливостью. Мог десять вечеров кряду просидеть в шумной компании при самых необыкновенных разговорах сам ничего не говоря, а только следя своими детскими глазами за говорившими и слушая. Лицо прехорошенькое и даже как бы умное.

Как станет известно позднее, никаких поручений или особых дел в городе не имел, и вряд ли сам понимал свое положение.

У него есть где-то больная мать, которой он отсылал половину своего скудного жалованья.

Присутствовал на собрании "наших" у Виргинского (Глава 2-7), где сидел молча и постоянно что-то записывал. Очевидно, исполнял по просьбе Петра Степановича роль ревизора, от которой отказался Кириллов.

У него на квартире был общий сбор "пятерки" перед финальным решением избавиться от Шатова (Глава 3-4).

В Главе 3-5 сперва явился к Шатову, чтобы пригласить его на подстроенную "передачу дел". Затем, спустя некоторое время он отводит его на условленное место, в Скворешниках, где принимает самое непосредственное участие в убийстве (Глава 3-6). Так, он набросился вместе с Толкаченко и Липутиным на Шатова, и держал его, пока Петр Степанович готовил револьвер для убийства.

На следующее утро после совершения расправы, Эркель провожал Петра Степановича на вокзале. Стало понятно, что Эркель догадывается об истинных причинах отъезда Петра Степановича.

Позже, уже после раскрытия убийства (Глава 3-8), во время следствия Эркель вел себя нарочито небрежно, искажая правду и ни в чем не раскаиваясь. В судьях он возбудил к себе жалость, как жертва политического обольстителя.

## Описание характера

Вот как описывает его автор в Главе 3-5:

*Эркель был такой «дурачок», у которого только главного толку не было в голове, царя в голове; но маленького, подчиненного толку у него было довольно, даже до хитрости. Фанатически, младенчески преданный «общему делу», а в сущности Петру Верховенскому [...] Исполнительная часть была потребностью этой мелкой, малорассудочной, вечно жаждущей подчинения чужой воле натуры — о, конечно не иначе как ради «общего» или «великого» дела. [...] Чувствительный, ласковый и добрый Эркель, быть может, был самым бесчувственным из убийц, собравшихся на Шатова, и безо всякой личной ненависти, не смигнув глазом, присутствовал бы при его убиении.*
Интернет-пират

**Интерне́т-пира́т** — обычно недоброжелательный участник Интернета, публикующий нелегальную, нарушающую авторские права информацию. Зачастую такие участники нелегально публикуют в Интернет книги, фильмы, компьютерные игры и так далее. Также каждый человек может скачать контент, опубликованный пиратом.

## Описание

Многие пираты объясняют свою деятельность «альтруизмом» и борьбой за бесплатность контента.

Сильнее всего страдают от пиратов малые стартапы.

## См. также

* Вандал
* Интернет-вандал
Бесы/Оглавление

## Часть первая

Глава первая. Вместо введения: несколько подробностей из биографии многочтимого Степана Трофимовича Верховенского

Глава вторая. Принц Гарри. Сватовство

Глава третья. Чужие грехи

Глава четвертая. Хромоножка

Глава пятая. Премудрый змий

## Часть вторая

Глава перва. Ночь

Глава вторая. Ночь (продолжение)

Глава третья. Поединок

Глава четвертая. Все в ожидании

Глава пятая. Пред праздником

Глава шестая. Петр Степанович в хлопотах

Глава седьмая. У наших

Глава восьмая. Иван-Царевич

Глава девятая. Степана Трофимовича описали

Глава десятая. Флибустьеры. Роковое утро

## Часть третья

Глава первая. Праздник. Отдел первый

Глава вторая. Окончание праздника

Глава третья. Законченный роман

Глава четвертая. Последнее решение

Глава пятая. Путешественница

Глава шестая. Многотрудная ночь

Глава седьмая. Последнее странствование Степана Трофимовича

Глава восьмая. Заключение
Петр Верховенский

Файл:Петр Степанович (д).PNG
Один из основных персонажей романа, главный антагонист. Революционер и нигилист, абсолютно лишен моральных принципов. Единственным принципом для него является только собственная выгода (которая часто маскируется под вывеской "общего дела").

Именно он явился движущей силой, активным катализатором многих противоправных событий и бесчинств (хотя и не всех), случившихся в небольшом уездном городке. Кульминацией его действий стало убийство Ивана Шатова, бывшего члена организации заговорщиков.

## Общие сведения

Единственный сын Степана Трофимовича Верховенского, близкого друга Варвары Петровны Ставрогиной. До 12 лет воспитывался в пансионе, куда был отдан сразу после рождения. До событий в романе его отец видел его всего раза два за всю жизнь.

## Характер

О его характере в годы учёбы в пансионе Степан Трофимович отзывался так:

* *"То есть я, собственно, хочу сказать, что, оставляя его тогда в Петербурге, я… одним словом, я считал его за ничто, quelque chose dans ce genre [что-то в этом роде]. Мальчик, знаете, нервный, очень чувствительный и… боязливый. Ложась спать, клал земные поклоны и крестил подушку, чтобы ночью не умереть… je m'en souviens. Enfin,[я помню это. Наконец] чувства изящного никакого, то есть чего-нибудь высшего, основного, какого-нибудь зародыша будущей идеи… c'\_tait comme un petit idiot [он походил на идиотика]."*

О его характере Хроникер отзывается так (Глава 3-2): обыкновенно он никогда не казался серьезным, всегда смеялся, даже когда злился, а злился он часто.

Глава 3-4: "Его всегда считали у нас за болтливого студента с дырой в голове".

Характер очень подвижный, деятельный, и в то же время очень мнительный, мстительный и мелочный. Легко сходится с людьми, прирожденный лидер.

## Цитаты

* — Отправляясь сюда, то есть вообще сюда, в этот город, десять дней назад, я, конечно, решился взять роль. Самое бы лучшее совсем без роли, свое собственное лицо, не так ли? Ничего нет хитрее, как собственное лицо, потому что никто не поверит. Я, признаться, хотел было взять дурачка, потому что дурачок легче, чем собственное лицо; но так как дурачок все-таки крайность, а крайность возбуждает любопытство, то я и остановился на собственном лице окончательно. Ну-с, какое же мое собственное лицо? Золотая средина: ни глуп, ни умен, довольно бездарен и с луны соскочил, как говорят здесь благоразумные люди, не так ли?
* Я нигилист, но люблю красоту. Разве нигилисты красоту не любят? Они только идолов не любят, ну а я люблю идола! Вы мой идол! Вы никого не оскорбляете, и вас все ненавидят; вы смотрите всем ровней, и вас все боятся, это хорошо. К вам никто не подойдет вас потрепать по плечу. Вы ужасный аристократ. Аристократ, когда идет в демократию, обаятелен! Вам ничего не значит пожертовать жизнью, и своею и чужою. Вы именно таков, какого надо. Мне, мне именно такого надо, как вы. Я ни кого, кроме вас, не знаю. Вы предводитель, вы солнце, а я ваш червяк…
* Если вы вздумаете завтра убежать, как подлец Ставрогин, — исступленно накинулся он на Кириллова, весь бледный, заикаясь и неточно выговаривая слова, — то я вас на другом конце шара… повешу как муху… раздавлю… понимаете!
Горький, Максим

Эта статья содержит неполные или устаревшие факты, и её следует дописать.

**Максим Горький** (настоящее имя — **Алексей Максимович Пешков**) устоявшимся является также употребление настоящего имени писателя в сочетании с его псевдонимом — **Алексей Максимович Горький,** (28 марта 1868 — 18 июня 1936) — русский писатель, прозаик, драматург. Один из самых значительных и известных в мире русских писателей и мыслителей. Начиная с 1918 года был 5 раз номинирован на Нобелевскую премию по литературе.