La Princesse de Clèves - intro

"acte de naissance du roman français moderne" : P. Malandain

Ecrit dans la plus grande période classique de France, effervescence artistique et intellectuelle : Pascal, Racine, La Rochefoucauld... + période d'émancipation culturelle des femmes ("naissance des femmes de lettres" : Myriam Maître) ; mvt important de la préciosité : genre souple et indécis, écriture à visée poétique ; Mais aussi singularité de l'oe, notammt acuité des analyses d'amour, cô Proust

## Situation du roman en 1670

XVII : foisonnement de formes romanesques : récit pastoral, "Histoires tragiques" (*Heptaméron* de M. de Navarre) ; admiration pour l'*Astrée* d'Urfé -> élégance poétique + vidame de Chartres. Admiration pr *Clélie* de Mlle de Scudéry  : épopée en prose + persos de haut rang + unité de temps : un an. Inscription dans un mvt précieux, d'analyse + nouveautés : "inventé une forme littéraire".

## Roman et histoire

Variation sur *Tristan et Yseut*, mariage vs. passion amoureuse ; mariage = harmonie objective (statut, complicité culturelle) + décision (parole donnée)

3 expérimentations artistiques :

1. conduire héroïne au bord du désastre, adultère/mensonge
2. faire sombrer dans l'adultère
3. maintenir parole donnée + manifestation de la folie destructrice et illusion de l'amour-passion -> PdCl

Pq haute aristocratie du XVI ?

* mode de l'épopée en prose, donc + amour que combat, donc XVI
* toile de fond grandiose (comme dans *Clélie*, ac avènement rép. rom) : 1559 = mort accidentelle du Roi + 8 guerres de religion + trois mariages royaux +traité de paix du Cateau-Cambrésis

-> dc roman historique : documentation exigeante. Circ. analogiques naturelles -> assombrissement de l'hist. de Fr // intrigue d'amour : création d'une atmosphère, car flou voulu du cadre : notmmt temporel ("dans les dernières années"...) -> création d'une fluidité

## La Cour et la Retraite

lieux roman. peu nbx : en gros, Cour + Retraite, lieux mobiles.

Ouverture -> Cour : méditation sur être et paraître qui commence : futilité des actions humaines, divertissement pascalien. + charme des fêtes // sentiment de danger.

// Finale -> Retraite : fuite du monde.

## "Une des Précieuses... de la plus grande volée"

préciosité : vivemt critiqué mais mouvmt féminin impt : mérite, gloire, authenticité des femmes écrivains. Idée élevée de l'amour, délicatesse du coeur. Quête d'amour "sincère et durable" (Cath. Descartes)

Amour amène souffr. de la jalousie : les Préc. n'aimaient pas : "C'est assez que d'être" (Laf.)

Se st voulues galantes = fe. accomplies, distinguées, raffinées. Raffinement, discrétion.

## L'analyse de l'amour

Ttes histoires d'amour ds PdCl ont pt comm. : conduisent à souffrances et échec. Passion destructrice vs. calme du coeur

tragique = surgissemt de l'amour en coup de foudre + absurdité. Loi proustienne : opposés se rassemblent

Pr Mme de Laf : amour ne dure pas, ou dure parce qu'ê aimé nous échappe

Passion plus proche de son étym. que de *passionnant*.

## L'art du récit

Richesse des tech. narratives. Narration domine, courtes descriptions, analyse psycho. liée à l'act° + contribue au mvt avec "récit intérieur" : dc ralentis réflexif diff. de pauses. Dialogues et monologues naissent de l'act°

Hist. intercalées -> apprentissage sentimental de la princ. mais pas dramatiques :rôle + harmonique, musical.

Narrateur omniscient : connaît passé, pst et avenir (ex: prolepse de la mort d'Elizabeth), mais s'amuse à changer de statut -> ex. conduite de tps en tps behavioriste : comportement perceptible du dehors uniquemt -> décalage entre monde de la Cour (apparences) et complexité intérieures des persos principaux.

## Ecriture et rêverie

1719 : selon abbé du Bos, deux grands poèmes en prose = *pdC* + *Télémaq* de Fénelon. cf préface du Spleen de Paris : "le miracle d'une prose poétique [...] assez souple et assez heurtée pour s'adapter aux [...] illusions de la rêverie" avec la techniq de la paradaxe, ya une volonté de légèreté + points virgule.

Musicalité du texte :

* polyphonie sur l'amour : contrepoint entre pur/impur. qqpart brode le txt
* échos, reprises
* crescendo de la retraite

son style évite

* le réalisme "dont la lourdeur risquerait de nous engluer dans la pâte triviale du monde" ; ya une mise à distance du sensible, du corporel : les corps ne se touchent pas, les descriptions sont aériennes ("l'air brillant qui était en sa personne" "mine", "air") conforme à l'esthétique précieuse du moment (en + danse de l'époque : on ne se touche pas). vu qu'on se touche pas, imptce de la vue : tt le monde se scrute, s'observe : tt est de l'ordre de la relation optique.
* pittoresque : on passe direct au plan moral

cpdt, ya un embellissement du réel "ce qui rendait cette cour belle et majestueuse était le nombre infini de princes et de grands seigneurs d'un mérite extraordinaire". ya idéalisation. ya un espèce de flou rendu par les hyperboles et les litotes qui regardent le réel mais po en face : impression de "semi-réalité"

enfin ; ya rapport à la vanité  : petit à petit la princesse va se "déprendre du "monde"" "et demeurer seule en face du crâne et du sablier" : en réalité touche du doigt la condition humaine ; lafayette finalement arrive à toucher le fond de l'H malgré/grâce à ce style précieux, en dénudant paradoxalement le monde pastel de la Cour au fil du bouquin pour se retrouver face à la mort et au temps qui passe.