Ballets Sorciers de New York

Le **Ballet Sorcier de New York** est une compagnie de danse formée en **1938** par le danseur et chorégraphe moscovite Piotr Evenguy. Elle est reconnue pour être la plus importante formation de danse sorcière après celle des Ballets Sorciers de Moscou (*rus : Московские волшебные балеты*).

## Origines

C'est en 1934, à l'arrivée du danseur russe Piotr Evenguy sur le territoire américain que naissent les premières bribes d'idées d'une compagnie de danse sorcière, qui, sans délaisser la rigueur propre à la technique de cette dernière, pourrait avoir la particularité d'user de la magie comme un outil chorégraphique pour la création de ses pièces. Doté d'une solide formation au Ballet Bolchoï, Evenguy complète cette dernière auprès de la School of American Ballet, institution moldue où commencent à naître certaines de ses frustrations de ne pouvoir pleinement user de ses pouvoirs sorciers au service de son art. Il y attire cependant l'attention du chorégraphe George Balanchine, avec lequel il partage des origines soviétiques, et qui devine en lui d'avantage un chorégraphe qu'un interprète. Les deux hommes restèrent d'ailleurs très liés, même au départ d'Evenguy de l'American Ballet.

**En 1938**, alors âgé de vingt-six ans seulement, Piotr réalise son souhait le plus cher ; celui de réunir des danseurs et danseuses issus du monde sorcier américain afin de former sa propre compagnie de danse, qu'il nomme sobrement les **Ballets Sorciers de New York**. Il établit leurs studios de répétition au saint de l'ancienne chapelle moldue Saint Matthew qu'il réhabilite en quelques mois afin d'offrir à ses interprètes un lieu fixe dans lequel travailler.

Connu pour être d'**une grande rigueur**, et doté d'**un tempérament relativement lunatique**, une année entière est nécessaire au chorégraphe afin de procéder à la création de cette gestuelle toute nouvelle, dans laquelle la magie occupe une réelle place, mêlée aux traditionnels mouvements de la danse moldue. Cependant, à l'image de son ami Balanchine, Evenguy refuse de se cantonner à la pure gestuelle classique traditionnelle, et en propose une version plus épurée, redonnant à la gravité une place d'importance au lieu de la rejeter comme ses prédécesseurs. C'est **en 1939** qu'il présente sa première pièce, *Ophelie,* écrite sur La mort d'Ophélie du compositeur Hector Berlioz. La première représentation a lieu au National Wizarding Theater de Greenwich Village, à New York, et accueille **plus de 210 spectateurs** curieux de toutes classes sociales, un public que le critique d'art Evictus Wilcox qualifiera dans le New York Ghost de " *[...] tout à fait hétéroclite et surprenant, dans un endroit où on n'aurait pensé trouver que de vieilles sorcières endimanchées".* La pièce connait un succès retentissant et inespéré, et très rapidement, la compagnie est invitée par d'autres théâtres et lieux culturels moldus afin d'y danser *Ophelie*.

**Depuis 1941**, les Ballets Sorciers de New York ont présenté un répertoire de plus de cinq pièces différentes aux quatre coins du monde — notamment à Prague, Paris, Léningrad, Anvers, Moscou et Sidney. Originellement fédératrices de différentes classes sociales, l'accès au ballet s'est souvent gentrifiée et limitée aux plus hautes de la société, le prix des billets étant mis en cause. Cependant, les salles n'ont jamais désempli depuis la fondation de la compagnie, et l'accueil réservé aux danseurs est toujours positif dans les théâtres du monde.

**En 1945**, la compagnie de Piotr Evenguy est invitée en résidence aux Ballets Sorciers de Moscou.

## Gestuelle et particularités

La gestuelle inventée par Piotr Evenguy possède une base moldue de néo-classicisme, gardant les codes de la rigueur et de la danse traditionnelle de ballet pour les déconstruire. Cependant, la particularité du chorégraphe est d'user de sortilèges divers au cours de la pièce afin de permettre aux danseurs de défier les lois de la gravité, notamment par des charmes de lévitation, à l'origine d'une gestuelle particulièrement impressionnante.

Les auditions pour prétendre à intégrer les Ballets Sorciers sont connues pour être rudes – les interprètes se devant d'être tout à la fois d'excellents danseurs, mais aussi assez bons sorciers afin de maitriser à la perfection l'art des sortilèges informulés. Afin de lancer ces derniers, ils ont l'habitude de dissimuler leurs baguettes dans les manches de leurs costumes ; mais certains d'entre eux ont réussi à force de pratique – et grâce à l'enseignement d'un ancien professeur de l'école Uagadou – à maitriser quelques charmes simples sans l'aide de l'outil en question.

## Pièces notables

* *Ophelie* (1939)
* *Blue Lovers* (1940)
* *Dansed poems* (1942)
* *The Wanderers* (1943)
* *Judith and Holophern* (1945)

*The Wanderers* (1943)*Blue Lovers* (1940)*Blue Lovers* (1940)
## Danseurs notables

* Georgia Lawthey (1938 — ... )
* Theodia Cunningham (1938 — 1943)
* Maximilian Flink (1939 — 1946)
* Neka Mbengue (1941 — ... )
* Victory Falsen (1940 — ... )
* Kora Okamoto (1944 — ... )
* Billius Hoffman (1939 — ... )
* Claudia Berna (1938 — 1939)
* Natalia Kozlova (1943 — ...)
* Isidora Araújo (1941 — 1945)