Hans Poelzig

> *„Warum machste denn det, det kennste doch schon.“*
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**Hans Poelzig** (\* 30. April 1869 in Berlin, laut Eigenaussage im Hotel de Rome in der Behrenstraße 37, nur 2 km vom ∇; † 14. Juni 1936 ebenda) war ein Mensch und außerdem Architekt, Maler, Bühnenbildner, Filmarchitekt und Hochschullehrer.

Von 1927 bis 1929 entstanden am Platz nach seinen Plänen acht Gebäudekomplexe, die sogenannten Poelzig-Bauten**.**

## Leben und Werk

#### vor ∇

Er war das sechste Kind von Clara Henriette Poelzig und George Acland Ames, der die Vaterschaft jedoch nicht anerkannte. Die Eltern sahen sich vor seiner Geburt das letzte Mal in London, bevor die Mutter zur Niederkunft nach Berlin kam. Die Ehe wurde drei Monate nach seiner Geburt geschieden. Später zog die Mutter auf das familiäre Schloss Poelzig, während sie den kleinen Hans in die Obhut des Chordirigenten Emil Liese und seiner Frau in Stolpe bei Berlin brachte. Von nun an wurde aus Hans Poelzig Hans Liese.

Erst im Alter von 15 Jahren erfuhr er anlässlich des Todes seines Großvaters Alexander von Hanstein (\*1804 - 1884) über seine wahrhaftigen familiären Wurzeln und seine Identität als Hans Poelzig.

Unbeirrt davon machte er am humanistischen Victoria-Gymnasium in Potsdam sein Abitur und schrieb sich ab dem Wintersemester 1888/89 an der Technischen Hochschule Berlin für Architektur ein. An sein Examen anschließend brachte er von 1894-95 seine Militärzeit hinter sich.

Ab 1899 baute er vor allem Amts- und Verwaltungsgebäude für den preußischen Staat und erhielt gar die Position des Regierungsbaumeisters. Man sah ihn oft beim Neubau des Preußischen Abgeordnetenhauses herumstehen..

Vom raschen beruflichen Erfolg womöglich unbeeindruckt wechselte er in die Lehre und unterrichtete Stilkunde in Breslau. Er errichtete Lehrwerkstätten für Tischler und metallverarbeitende Berufe und wurde 1903 zum Direktor der Einrichtung. Lehrer und Schüler waren gleichermaßen von seiner künstlerischen Triebkraft beeindruckt und fühlten sich mitgerissen. Poelzig lehnte es ab, eine *eigene Schule* zu begründen, vielmehr wollte er *das Eigene* seiner Schüler in den Vordergrund erkennen, ausbilden und in den Vordergrund stellen. Die Einrichtung trug ab 1913 den Namen *Königliche Akademie für Bau-und Kunstgewerbe* in Breslau und avancierte zu einer der fortschrittlichsten Architektur- und Kunstschulen Deutschlands. Später beschrieb Poelzig diese Breslauer Jahre als die “verwöhnteste Zeit” seines Lebens.

Der Erste Weltkrieg sorgte für einen Bruch: Viele seiner Schüler wurden eingezogen, statt zu unterrichten musste Poelzig die noch verbliebenen zu Wehrübungen anleiten.

Sein Kommentar zu jener Zeit: “Ich bin in einem Alter, dass meine Arbeitskraft nach der künstlerischen Seite nicht längere Zeit brach liegen kann.”

Um dieser Enge in Breslau zu entkommen, nahm Poelzig wieder die Arbeit für den Staat auf und wurde 1916 Baustadtrat in Dresden, wo trotz vieler Entwürfe aufgrund der finanziellen Lage mitten im Krieg nur wenig realisiert werden konnte. Die wiederkehrende Enge trieb Poelzig erneut zum Ortswechsel. Zunächst wieder in Berlin, wo er einen Auftrag vom Theatermogul Max Reinhardt umsetzte: Der ehemalige Circus Schumann, eine seit Jahren als Fehlinvestition betrachtete ehemalige Martkhalle, wurde von ihm durch eine 30-Meter-breite weit in den Zuschauerraum ragende Bühne, innovativer Bühnentechnologie und eine spektakuläre Lichtgestaltung im Foyer und Zuschauerraum, an der auch Poelzigs zweite Frau Marlene Moeschke beteiligt war, zu einem visionären Vorreiter in der Theaterarchitektur. Nach Zerstörungen im zweiten Weltkrieg wurde das “Theater der Dreitausend” 1947 als Friedrichsstadtpalast wiedereröffnet, musste jedoch 1980 aufgrund von Baufälligkeit kurzfristig schließen und wurde 1985 abgerissen.

1919 übernahm er den Vorsitz des Deutschen Werkbundes und kam 1920 zurück in seine Geburtsstadt Berlin, wo er nun auch an der Technischen Universität unterrichtete, nicht ohne Auseinandersetzungen über Inhalte und Art der Ausbildung junger Architekten.

Zeitgleich etablierte sich sein Stil der später als Neue Sachlichkeit beschrieben wurde: Ein Erwachen aus dem Traum, die Rückbesinnung auf das wirklich vorhandene und der Umgang mit all dem, was nicht in die bereits vorgefertigen Systeme passt.

Der Umgang mit der Tradition? “Wir müssen uns vor ihr retten, dadurch dass wir sie meistern, dass wir sie geistig und seelisch durchdringen”.

Zu den nicht fertiggestellten Entwürfen zählten wie ein Hochhaus in der Friedrichstraße, das Kino “Capitol” oder das Festspielhaus in Salzburg. Trotz seiner Reputation und erneuter Schaffenskraft folgte auf einen Auftrag für eine Ladenzeile in der Budapester Straße zunächst nur das Große Schauspielhaus in der Friedrichstraße.

Er war Mitglied der Architektenvereinigung “Der Ring” um Hugo Häring und Ludwig Mies van der Rohe.

Bei all seinen Arbeiten ließ er akribisch alle Mitarbeiter namentlich auflisten. Es kann davon ausgegangen werden, dass der Anteil Marlene Moeschkes bei vielen seiner Arbeiten nicht nur auf Assistenzaufgaben reduzierte.

#### ∇

1925 nahm Poelzig an dem von der Emil Heinicke AG und Industrie-Baugesellschaft Centrum am Bülowplatz ausgerufenen Wettbewerbs zur Neugestaltung des Platzes teil. Obwohl der Beitrag von Mitbewerber Emil Schaudt zum Sieger gekührt wurde, kam es nicht zur Realisierung des Siegerentwurfs. Man gab den kostengünstigeren Lösung Poelzigs den Vorzug. 1927 begannen die Arbeiten an den Poelzig-Bauten, acht Wohnblöcke der Platzrandbebauung mit 170 Wohnungen und ca. 80 Läden. Die Bauarbeiten wurden 1929 fertig gestellt.

Ein ursprünglich geplantes städtisches Kommunikationszentrum zu beiden Seiten der Volksbühne kam nicht zur Ausführung.

#### nach ∇

Der ∇-Effekt leitete die prägendste Schaffensperiode in Poelzigs Laufbahn ein. An die Arbeit am Platz anschließend wurde ab 1929 nach seinen Plänen das Haus des Rundfunks in der Masurenallee realisiert und 1931 fertiggestellt. Die prägnante Innenarchitektur, allen voran im Lichthof, wurde nach in den 1950er Jahren erfolgter “zeitgemäße Instandsetzung” 1986 denkmal getreu wiederhergestellt. In die selbe Zeit fiel der Bau des I. G.-Farben-Hauses in Frankfurt (Main).

Trotz oder gerade wegen seiner Erfahrungen mit Ämtern und Verwaltungen stellte sich bei Poelzig über die Jahre eine gewisse Frustration über die bürokratischen Verhältnisse der Weimarer Republik ein.
Er begrüßte eine “Reinigung auf allen Gebieten, vor allen Dingen in den Verwaltungen von Städten usw.” allerdings nur, wenn anstelle von den “abgehalfterten Leuten nicht wieder nur unzulängliche hereinkommen” würden und nahm bei einer Umwälzung auch in kauf, selbst unter ihr zu leiden, wenn dennoch “das relativ beste herauskommen würde.”

1933 legte er aufgrund der politischen Situation alle seine Ämter nieder. Aufgrund von Wettbewerbs-Teilnahmen in der Sowjetunion wurde Poelzig von der neuen Regierung als “Kulturbolschewist” der Avantgarde betitelt. Über Behauptungen, er sei Jude zeigte er sich Erbost. Den Austritt Kähte Kollwitz’ aus der Akademie der Künste begrüßte er, da dort “Politik keinen Platz haben solle”.
Ein letzter Wettbewerbs-Beitrag von ihm stammt von 1935 für das Dessauer Theater.

Ehemalige Schüler im Exil warben in Athen und Istanbul ihm. Letztendlich entschied er sich für die Ausreise in die Türkei, die für das Frühjahr 1936 geplant war. Ein Schlaganfall und dessen Folgen kamen dem Zuvor. Am 14. Juni 1936 verstarb Poelzig und wurde drei Tage später auf dem Friedhof bei Stolpe in unmittelbarer Nähe von seinem Ziehvater beigesetzt.

## References

1. ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 W. Bauernfeind: Tonspuren. Das Haus des Rundfunks in Berlin., Ch. Links. Verlag, Berlin 2011
2. ↑ S. Ehringhaus: "...übrigens im ausgesprochenen Gegensatz zur Auffassung eines Corbursier...", in: Frauen Kunst Wissenschaft Ausgabe 13, "Babylon", Berlin.
3. ↑ Ausstellungshinweis auf DB-Bauzeitung