"Un pequeño defecto ": El Bolero de lucho Gatica entre sus fans y la crítica.

### **Referencia**

Party, D. (2012). "Un pequeño defecto ": El Bolero de lucho Gatica entre sus fans y la crítica. En Moraña y Sánchez (Ed.) El lenguaje de las emociones: Afecto y cultura en América Latina (pp. 227 - 242). España: Vervuert Iberoamericana.

### **Síntesis**

Party comienza situando al bolero en la década de 1950, menciona que durante este periodo se convirtió en el género popular romántico latinoamericano más importante en el continente, agrega que la renovación del bolero fue producto de los nuevos artistas y las mutaciones músico-narrativas.

El autor señala que se desarrollaron nuevas denominaciones para el bolero en países cercanos a Norteamérica: Bolero filin en Cuba, Bolero moderno en México. Distingue en el género filin a intérpretes mujeres, destacando a las más exitosas: Olga Guillot, Elena Burke, Omara Portuondo y La Lupe.

Posterior a esto el musicólogo menciona las propiedades que componen la evolución del género; En lo musical las armonías y melodías incorporan elementos del jazz estadounidense. Referentes vocales como Olga Guillot y Fernando Fernández son prueba viva  de ello. Específicamente en la técnica vocal se incentiva el uso de un registro andrógino, la acentuación rítmica como método expresivo y se adhiere el crooning, una nueva técnica vocal desarrollada gracias a la incorporación de amplificación eléctrica y tecnologías de grabación; En lo lingüístico, Party señala el uso de fuentes gramaticales neutras o “ambiguas”. También menciona un cambio de temáticas: las  narrativas pasaron de ser idealizadas y fantásticas a tratar sobre quiebres amorosos, además las figuras retóricas se trocaron por letras directas y coloquiales.

Una vez introducidas las generalidades del nuevo bolero, el autor se centra en la figura del chileno conocido artísticamente como Lucho Gatica. Para entender la relevancia de este músico en el desarrollo del bolero cito la siguiente  frase del texto: “Gatica Renovó el mundo del bolero a tres bandas: enfatizando un repertorio contemporáneo, utilizando una técnica novedosa de canto con micrófono y dirigiéndose a un público más joven” (Party, 2012, p. 229).

Party afirma que lo más representativo de Luis Enrique Gatica es su estilo vocal, lo cataloga como un canto suave definido por la depurada habilidad para utilizar la técnica Crooning, en otras palabras la voz de Gatica depende del audio amplificado. Otra peculiaridad vocal mencionada en el documento es el uso de Rubato.

Tal como se menciona anteriormente en las propiedades gramaticales  del nuevo género bolero, Gatica resignifica el discurso usando palabras que no predeterminan identidad de género.

El autor  menciona que la música de Gatica desarrollada en México llega a tal madurez que adquiere una forma musical sólida y predecible, se ordena del siguiente modo:

Introducción de cuerdas frotadas.

* El canto de Gatica + contrabajo + bongo (haciendo un ritmo básico de corcheas)
* El arpa: instrumento creador de expectativas, anticipado de momentos importantes.
* Solo de piano o guitarra, interpretado después de la presentación de todo el texto.
* Voces masculinas acompañantes, interpretando arreglos inspirados en la música popular norteamericana.

El último punto  relacionado con Lucho Gatica es su anexo con los medios de comunicación e imagen. Según el autor gatica se transformó en un artista juvenil popular gracias al desarrollo de tecnologías masivas de comunicación y el trabajo de su imagen publicitaria. El autor identifica una mayoría femenina en el público del chileno y agrega su interés en la audiencia homosexual y su resignificación en el discurso del bolero en función de la identidad de género.

Finalmente Party nos expone una ironía situada en la crítica musical del bolero; Relata que si bien la evolución del bolero en la década de los 50 fue reprochada por la critica (abuso de técnicas expresivas, disidencias con el estilo crooner, exageraciones, desnaturalidad, etc), en los años 90 con Luis Miguel, estos mismos elementos provocaron un aire de frescura para el bolero, que desembocó en el retorno de este a lo largo de todo el  territorio de habla hispana.

### **Citas.**

* **Historia:** “En la década del cincuenta, el bolero experimentó una importan­te renovación, resultado de la internacionalización de sus intérpretes y de transformaciones en  letra y música”. (p 227)
* **Referentes:** “Gatica renovó el mundo del bolero a tres bandas: enfatizando un repertorio contemporáneo, utilizando una técnica novedosa de canto con micrófono y dirigiéndose a un público más joven”. (pág 229)
* **Musical:** “Crooning es una técnica vocal aparecida en Estados Unidos en la segunda mitad de la década de 1920 gracias al desarrollo de tecnologías de grabación y amplificación eléctrica”. (pág 231)

### **Opinión.**

Quiero basar mi opinión en la relación que hay entre la identidad de género y el bolero en el texto. Tengo la impresión de que la industria musical siempre ha promovido  y lucrado con el género binario (Hombre, Mujer). Me pregunto si el equipo de trabajo de Lucho Gatica habrá elaborado un plan de difusión e imagen destinado a un público femenino.

Creo que el impacto de asombro musical y artístico en hombres fue menor debido a la cultura hetero-normalizada de la época que por cierto aún perdura.

Finalmente pienso que uno de los pequeños avances hacia la decontrucción binaria de género, fue el uso de fuentes gramaticales neutras, esto abrió la brecha a oyentes que quizás antes se sentían segregados en materia de identidad sexual.