Искусство танца

**Танец** - форма искусства, заключающаяся в самовыражении посредством телодвижений. Различные формы танцев, могут выступать вспомогательными элементами в общении с сущностями другой природы (боги, демоны, животные), для передачи собственных намерений и возможных просьб.

## Основное

Танец, как форма искусства - выражает индивидуальность танцующего посредством танца. Концептуально, освоение искусства танца, позволяет изъявлять собственные намерения посредством телодвижений, из-за чего многие элементы танцев используются и в различных боевых искусствах, ритуалах и т д... По содержанию освоения, танец как искусство имеет одну фундаментальную форму, и три вспомогательных, которые взаимодополняют друг друга:

* **"Соло"** - фундаментальная форма танца, которая заключается в сугубо самовыражении себя посредством собственного тела. Эта форма танца предполагает полное освоение тела, и умение волеизъявляться независимо от окружения (например итоговый танец не будет содержать топот о землю). Данная форма танца считается фундаментальной, потому что именно ее освоение определяет качество танца. Таким образом, всякое обучение танцам начинается именно с "соло". Требования к освоению и обоснования следующие:
	+ **Развитая гибкость тела.** Волеизъявление посредством языка тела - предполагает полную свободу телодвижений в пределах самой сущности тела. То есть если само тело может позволить, танцующий должен уметь садиться на шпагат. Фактически, отсутствие гибкости можно сравнить с частичным онемением языка - это не позволяет проговаривать все буквы.
	+ **Контроль собственного тела.** Фактически, это требование к тому, чтобы танцующий знал как сделать то или иное движение, и мог осознанно двигать всеми частями тела именно так как он предполагает в своих задумках. Это включает как нооцепцию, так и развитую реакцию. Умение контролировать собственное тело - это как умение говорить, для языка танцев. Различные типичные движения и их правильное исполнение - это также одна из областей контроля тела.
	+ **Независимость от окружения**. Каждое действие, имеет противодействие. Таким образом - всякое неосторожное воздействие танцующего на окружение, будет отдавать ответным воздействием на танцующего, что исказит его волеизъявление. Элементарные формы независимого от окружения танца - предполагают отсутствие звука шагов во время танца. Конечная форма этой области - позволяет передвигаться по воде так, будто это твердая поверхность, а также быть независимым от окружающей гравитации. Такие формы, достигаются только за счет освоения "сцены".
* **"Сцена"** - вспомогательная форма танца, заключающаяся в использовании окружения в своем волеизъявлении посредством телодвижений. Фактически, это представление всего окружения как некоторой сцены, где используются реквизиты, и сами элементы окружения формируют определенную связь между танцующим и "сценой". Идеальные формы освоения "сцены" позволяют как игнорировать окружение (предсказывая будущее поведение и эффективно ему противостоя), так и использование сцены себе на благо (понимание того как окружение действует, и то, что нужно с ним сделать, чтобы получить тот или иной эффект).
* **"Ведение"** - вспомогательная форма танца, заключающаяся в взаимодействии танцующих друг с другом. По сути, два танцующих, изъявляют свою волю друг другу, и посредством взаимодействия друг с другом могут достигать различных эффектов: синергии или контроля друг друга. Идеальная форма "ведения" - позволяет заставить участвовать других в своем танце, направлять танцующих, и общаться посредством телодвижений, формируя связи понимания.
* **"Противостояние"** - вспомогательная форма танца, противоположная "ведению". Это элементы воздействия на противника, которые мешают его телодвижениям и волеизъявлениям, а также насильно читают намерения противника по его телодвижениям против его воли. Разные формы танцевального "противостояния" - важные элементы боевых искусств.

### Темп

Темп - одна из важнейших форм восприятия в искусстве танца. Это концепция, которая присваивает всем телодвижениям, намерениям какой-то ритм. Фактически, если правильно уловить темп, можно предсказать следующее воздействие тела. Именно освоение восприятия темпа является ключевым элементом танца. Формирование и чтение собственного темпа - это освоение тела формы танца "соло". Понимание того, как на темп влияют те или иные воздействия окружения - это "сцена". Способность чтения темпа партнера и возможность задавать и синхронизировать темп с ним - "ведение". Чтение чужого темпа и его нарушение - "противостояние".

Самая простая форма темпа - ритмичная. Это периодически повторяющиеся такты, как в правильной мелодии например. Такой тем называют гармоническим. Обычно различные простые намерения и телодвижения - подчиняются определенному темпу. Интенсивность намерений изменяет лишь частоту такта, если же намерение простое - то и темп гармонический. Фактически чтение ударов разъяренного противника - это именно восприятие его темпа. Более сложные намерения - иррегулярны, и не имеют какого-то периода. Сложные намерения сочетают в себе сложные комбинации разного рода темпов, а их чтение труднодостижимо. Восприятие нерегулярного темпа - фактически сверхъестественно, так как это восприятие незакономерного такта.