後設作品

，小说被称为-{zh-cn:元虚构;zh-sg:后设;zh-hant:後設}-小說或超小說，是一种强调其自身结构性的戏剧或小说等虚构作品，通过不断提醒让观众或读者意识到虚构性。元作品对语言、文学形式和讲故事有自我意识，作品直接或间接地引起人们对其作为人工制品的关注。它经常被用作一种模仿的形式或一种破坏文学惯例，探索文学与现实、生活和艺术之间关系的工具。

在1970年〈哲學與小說形式〉一文中首度提出「後設小說」的說法。典型的寫作技巧包括將原先的劇情設定為一件文學作品，隨後揭露故事的「真相」。後設小說透過諷刺和自我反省等手法，引導讀者思考小說與現實之間的關聯，進而有意識、有組織地探討小說本身的虛構性。

後設小說興起於現代和後現代文學時期，但它的跡源最早可追溯至荷馬《奧德賽》、傑弗里·喬叟《坎特伯雷故事集》和塞萬提斯《唐吉軻德》，以至詹姆斯·霍格的《》（1824年）。1950年代，法國小說界掀起「新小說」風潮，其中便隱含後設小說元素。1960年代，約翰·巴思《》、《保姆》、庫爾特·馮內古特《第五號屠宰場》、托馬斯·品欽《叫賣第49組》和威廉·加斯《威廉·馬斯特的孤妻》等作家與作品接連湧現，後設小說達到鼎盛。

後設小說手法 
常見的後設小說手法包括：
 故事中的作家創造出另一個故事，例如：
 史蒂芬·金《戰慄遊戲》、《祕密的窗，祕密的花園》
 布萊恩·奧諾蘭《雙鳥泳河》/《落水鳥》 
 伊恩·麥克伊旺《贖罪》
 安德烈·紀德《偽幣製造者》
 約翰·艾文《蓋普眼中的世界》
 麥克·莫波格《獨自一人在大海上》
 詹姆斯·喬伊斯《藝術家年輕時的寫照》
 竜騎士07《海貓鳴泣之時》
 約翰·福爾斯《法國中尉的女人》
 故事中的讀者閱讀一本書，例如：
 米歇爾·恩德《說不完的故事》
 伊塔羅·卡爾維諾《如果在冬夜，一個旅人》
 伊麗莎白·柯斯托娃《歷史學家》
 威廉·高曼《公主新娘》
 乔斯坦·贾德《苏菲的世界》

参考文献

註釋

註腳

参考书籍 
 黃清順，《臺灣小說的「後設」之路 : 「後設小說」的理論建構與在臺發展 》，2003年（民92年），國立臺灣師範大學國文研究所 碩士論文，指導教授：楊昌年

參見 

 超文本
 小径分岔的花园

 
美學概念
認識論概念
文学概念
敘事學
哲学理论