Գոր Վիդալ

Յուջին Լյութեր Գոր Վիդալ (, ), ամերիկացի գրող և հասարակական մտավորական, որը հայտնի է իր էպիգրամատիկ խելքով, էրուդիցիայով և հայրապետական ձևով։ Վիդալը բիսեքսուալ էր, և իր վեպերում և էսսեներում հարցաքննում էր սոցիալական և մշակութային սեռական նորմերը, որոնք նա ընկալում էր որպես ամերիկյան կյանքի շարժիչ ուժ։ Գրականությունից դուրս Վիդալը մեծապես զբաղվում էր քաղաքականությամբ։ Նա երկու անգամ անհաջող պաշտոն ստանձնեց որպես Դեմոկրատական կուսակցության թեկնածու, նախ՝ 1960 թվականին ԱՄՆ Ներկայացուցիչների պալատում (Նյու Յորքի համար), իսկ ավելի ուշ՝ 1982 թվականին՝ ԱՄՆ Սենատում (Կալիֆորնիայի համար)։

ԱՄՆ սենատորի թոռ Վիդալը ծնվել է բարձր դասի քաղաքական ընտանիքում։ Որպես քաղաքական մեկնաբան և էսսեիստ՝ Վիդալի հիմնական ուշադրությունը Միացյալ Նահանգների պատմությունն ու հասարակությունն էր, հատկապես այն, թե ինչպես ռազմատենչ արտաքին քաղաքականությունը երկիրը հասցրեց անկումային կայսրության։ Նրա քաղաքական և մշակութային էսսեները տպագրվել են «Ազգ», «Նոր պետական գործիչ», «Նյու Յորքի գրքերի ակնարկ» ամսագրերում։ Որպես հասարակական մտավորական, Գոր Վիդալի արդիական բանավեճերը սեքսի, քաղաքականության և կրոնի վերաբերյալ այլ մտավորականների և գրողների հետ երբեմն վերածվում էին վեճերի այնպիսի մարդկանց հետ, ինչպիսիք են Ուիլյամ Ֆ. Բաքլի կրտսերը և Նորման Մեյլերը։

Որպես արձակագիր՝ Վիդալն ուսումնասիրել է կոռուպցիայի բնույթը հասարակական և անձնական կյանքում։ Նրա պատմելու ոճը արթնացնում էր իր պատմությունների ժամանակն ու վայրը, ուրվագծում էր նրա հերոսների հոգեբանությունը։ Նրա երրորդ վեպը՝ «Քաղաքը և սյունը» (1948 թ.), վիրավորեց պահպանողական գրքերի գրախոսների գրական, քաղաքական և բարոյական զգայունությունը, քանի որ սյուժեն նվիրված էր արական սեռի անտակտորեն ներկայացված միասեռական հարաբերություններին։ Պատմական վեպի ժանրում Վիդալը վերստեղծել է Հուլիանոս Ուրացողի (մ.թ. մ.թ. 361–363) կայսերական աշխարհը Ջուլիանում (1964)։ Հուլիանոսը հռոմեական կայսրն էր, ով փորձեց վերահաստատել հռոմեական բազմաստվածությունը՝ հակազդելու քրիստոնեությանը:Սոցիալական երգիծանքի մեջ Միրա Բրեքինրիջը (1968) ուսումնասիրում է գենդերային դերերի և սեռական կողմնորոշման փոփոխականությունը որպես սոցիալական կառուցումներ, որոնք հաստատված են սոցիալական բարքերով ։ «Բուր»(1973) և «Լինկոլն» (1984) ֆիլմերում յուրաքանչյուր հերոս ներկայացվում է որպես «Ժողովրդի մարդ» և որպես «Մարդ»՝ պատմողական ուսումնասիրության մեջ, թե ինչպես են անհատականության հանրային և մասնավոր կողմերը ազդում Միացյալ Նահանգների ազգային քաղաքականության վրա ։

Վաղ կյանք 
Վիդալը ծնվել է ԱՄՆ Ռազմական ակադեմիայի կուրսանտների հոսպիտալում, Ուեսթ Փոյնթում, Նյու Յորք, Յուջին Լյութեր Վիդալի (1895–1969) և Նինա Ս. Գորի (1903–1978) միակ երեխան։ Վիդալը ծնվել է այնտեղ, քանի որ նրա հայրը՝ ԱՄՆ բանակի սպա, այն ժամանակ ծառայում էր որպես առաջին ավիացիոն հրահանգիչ ռազմական ակադեմիայում։ Միջին անունը՝ Լուի, սխալ էր համարվում նրա հոր կողմից, «ով հաստատ չէր հիշում՝ իր անունը Յուջին Լուի էր, թե Յուջին Լյութեր» ։ «Պալիմպսեստ»(1995) հուշագրության մեջ Վիդալն ասել է. «Իմ ծննդյան վկայականում գրված է «Եվգենի Լուի Վիդալ». սա փոխվել է Եվգենի Լյութեր Վիդալ կրտսերի, այնուհետև Գորը ավելացվել է իմ մկրտության ժամանակ [1939 թվականին], հետո՝ տասնչորս տարեկանում, ես ազատվեցի առաջին երկու անուններից»։

Վիդալը մկրտվել է 1939 թվականի հունվարին, երբ նա 13 տարեկան էր, Սենտ Ալբանս դպրոցի տնօրենի կողմից, որտեղ Վիդալը սովորում էր նախապատրաստական դպրոցում։ Մկրտության արարողությունը կատարվեց, որպեսզի նա «հաստատվեր [եպիսկոպոսական հավատքի մեջ]» Վաշինգտոնի տաճարում, 1939 թվականի փետրվարին, որպես «Յուջին Լյութեր Գոր Վիդալ»։ Նա ավելի ուշ ասաց, որ թեև մկրտության ժամանակ իր անուններին ավելացվել է «Գոր» ազգանունը, «Ես նրա համար չէի կոչվել [մորական պապի՝ Թոմաս Պրայոր Գորը], չնայած նա մեծ ազդեցություն է ունեցել իմ կյանքի վրա»։ 1941-ին Վիդալը հրաժարվեց իր երկու անուններից, քանի որ նա «ուզում էր ունենալ սուր, տարբերակիչ անուն, որը համապատասխանի ձգտող հեղինակին կամ ազգային քաղաքական առաջնորդին...

Նրա հայրը՝ Յուջին Լյութեր Վիդալ ավագը, Ռուզվելտի վարչակազմի օրոք եղել է Առևտրի դեպարտամենտի օդային առևտրի բյուրոյի տնօրեն (1933–1937), ինչպես նաև եղել է ավիատոր Ամելիա Էրհարթի մեծ սերը:ԱՄՆ Ռազմական ակադեմիայում բացառիկ մարմնամարզիկ Վիդալ ավագը եղել է պաշտպան, մարզիչ և ֆուտբոլային թիմի ավագ. և համաամերիկացի բասկետբոլիստ։ Այնուհետև նա մասնակցեց 1920 թվականի ամառային և 1924 թվականի ամառային օլիմպիական խաղերին (յոթերորդը տասնամարտում և ԱՄՆ հնգամարտի մարզիչ) ։ 1920-ականներին և 1930-ականներին Վիդալ ավագը երեք ավիաընկերությունների հիմնադիր կամ գործադիր էր՝ «Լյուդինգթոն Լայն» (հետագայում «Արևելյան ավիաուղիներ»), «Անդրմայրցամաքային օդային տրանսպորտ» (հետագայում՝ Տրանս Վորլդ Էըլայնս), Հյուսիսային ավիաուղիներ ։

Գորի նախապապը՝ Յուգեն Ֆիդել Վիդալը, ծնվել է Ավստրիայի Ֆելդկիրխում, ռոմանշական ծագմամբ և ԱՄՆ էր եկել Գորի շվեյցարացի մեծ տատի՝ Էմմա Հարթմանի հետ։

Վիդալի մայրը՝ Նինա Գորը, դերասանուհի էր, ով իր դեբյուտը կատարեց Բրոդվեյի թատրոնում՝ որպես լրացուցիչ դերասանուհի «Հովազի նշանը» ֆիլմում, 1928 թվականին։ 1922 թվականին Նինան ամուսնացավ Եվգենի Լյութեր Վիդալի ավագի հետ և տասներեք տարի անց՝ 1935 թվականին, բաժանվեց նրանից։ Նինա Գոր Վիդալն այնուհետև ամուսնացավ ևս երկու անգամ. Հյու Դ. Օչինկլոսինի և Ռոբերտ Օլդսինի հետ։ Նա նաև «երկարատև սիրավեպ» ուներ դերասան Քլարկ Գեյբլի հետ։ Որպես Նինա Գոր Օչինկլոս, Վիդալի մայրը եղել է 1940 թվականի Դեմոկրատների ազգային կոնվենցիայի այլընտրանքային պատվիրակ։

Նրա մոր և հոր հետագա ամուսնությունները Գոր Վիդալի համար ունեցան չորս խորթ եղբայրներ՝ Վանս Վիդալ, Վալերի Վիդալ, Թոմաս Գոր Օչինկլոս և Նինա Գոր Օչինկլոս՝ մեկ խորթ եղբայր՝ Հյու Դ. «Յուշա» Օչինկլոս III՝ մոր երկրորդ ամուսնությունից։ Հյու Դ. Օչինկլոսին և չորս խորթ եղբայրներին, այդ թվում՝ Ռոբին Օլդսին մոր երրորդ ամուսնությունից Միացյալ Նահանգների բանակի օդային ուժերի (USAAF) գեներալ-մայոր Ռոբերտ Օլդսի հետ, ով մահացել է 1943 թվականին՝ Նինայի հետ ամուսնանալուց 10 ամիս անց։ Աուչինկլոսս-ի միջոցով Վիդալը նաև Ժակլին Քենեդիի խորթ եղբայրն էր։ Գոր Վիդալի զարմիկներից են Բյուր Սթիրսը, գրող և կինոռեժիսոր, և Հյու Օչինկլոս Սթիերսը (1963–1995), կերպարային նկարիչ ։

Վաշինգտոնում մեծացած Վիդալը հաճախել է «Սիդվելի ընկերների դպրոց»-ը և «Սուրբ Ալբանս» դպրոցը։ Հաշվի առնելով իր մորական պապի՝ Օկլահոմայից սենատոր Թոմաս Փրայոր Գորի կուրությունը՝ Վիդալը բարձրաձայն կարդացել է նրա համար և եղել է նրա Սենատի էջը և տեսնող աչքը։ 1939 թվականին, իր ամառային արձակուրդի ժամանակ, Վիդալը մի քանի գործընկերների և Սուրբ Ալբանսի դպրոցի պրոֆեսորի հետ գնաց իր առաջին եվրոպական ճանապարհորդությանը՝ այցելելու Իտալիա և Ֆրանսիա։ Նա առաջին անգամ այցելեց Հռոմ, քաղաք, որը դարձավ «Գորի գրական երևակայության կենտրոնում», և Փարիզ։ Երբ սեպտեմբերի սկզբին սկսվեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը, խումբը ստիպված եղավ շուտ վերադառնալ տուն. վերադառնալու ճանապարհին նա և իր գործընկերները կանգ առան Մեծ Բրիտանիայում, և նրանք հանդիպեցին Մեծ Բրիտանիայում ԱՄՆ դեսպան Ջո Քենեդիին (Ջոն Ֆիցջերալդ Քենեդու հայրը, հետագայում Ամերիկայի Միացյալ Նահանգների նախագահ)։ 1940 թվականին նա հաճախել է Լոս Ալամոս Ռանչ դպրոցը, իսկ ավելի ուշ տեղափոխվել է Ֆիլիպս Էքսեթեր ակադեմիա, Նյու Հեմփշիր նահանգի Էքսեթեր քաղաքում, որտեղ աշխատել է Էքսոնյան դպրոցական թերթում։

Համալսարան հաճախելու փոխարեն՝ Վիդալը 17 տարեկանում զորակոչվեց ԱՄՆ բանակ և նշանակվեց որպես գրասենյակի գործավար USAAF-ում։ Ավելի ուշ, Վիդալը հանձնեց քննությունները, որոնք անհրաժեշտ էին տրանսպորտային կորպուսում ծովային սպա (կրտսեր աստիճան) դառնալու համար, և այնուհետև ծառայեց որպես F.S. 35-րդ, ԱՄՆ բանակի բեռնափոխադրման և մատակարարման (FS) նավը նստեց Ալեուտյան կղզիների Նիդեռլանդական նավահանգստում։ Երեք տարի ծառայելուց հետո Վիդալը տառապեց հիպոթերմիայով, զարգացավ ռևմատոիդ արթրիտ և, հետևաբար, նշանակվեց սպա։

Գրական կարիերա 
Վիդալի գրական ստեղծագործությունների վրա ազդել են բազմաթիվ այլ գրողներ, բանաստեղծներ և դրամատուրգներ, վիպասաններ և էսսեիստներ։ Դրանց թվում են, հնագույն ժամանակներից, Պետրոնիուսը (մ.թ. մ.թ. 66), Յուվենալը (մ.թ. 60–140), և Ապուլեյուսը (մ. իսկ հետվերածննդից՝ Միշել դե Մոնտենը (1533–1592), Թոմաս Լավ Պակոկը (1785–1866) և Ջորջ Մերեդիտը (1828–1909): Ավելի վերջին գրական ազդեցությունները ներառում էին Մարսել Պրուստը (1871–1922), Հենրի Ջեյմսը (1843–1916) և Էվելին Ուոն (1903–1966): Մշակութային քննադատ Հարոլդ Բլումը գրել է, որ Վիդալը կարծում էր, որ իր սեքսուալությունը զրկել է իրեն Միացյալ Նահանգների գրական հանրության կողմից լիարժեք ճանաչումից։ Ինքը՝ Բլումը, պնդում է, որ նման սահմանափակ ճանաչումն ավելի շատ պայմանավորված է նրանով, որ Վիդալի «լավագույն գեղարվեստական գրականությունը» եղել է «տարբերակված պատմավեպերը», ենթաժանրը «այլևս հասանելի չէ կանոնականացման համար»։

Գեղարվեստական գրականություն 

Վիդալի գրական կարիերան սկսվեց «Ուիլիվավ» ռազմական վեպի հաջողությամբ, որը պատերազմող մարդկանց պատմություն էր, որը բխում էր Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ Ալյասկայի նավահանգստային ջոկատում նրա պարտականություններից։  Նրա երրորդ վեպը՝ «Քաղաքը և սյունը» (1948), բարոյախոսական կատաղություն առաջացրեց՝ կապված երիտասարդ հերոսի անկողմնակալ ներկայացման հետ, որը հաշտվում է իր համասեռամոլության հետ։ Վեպը նվիրված էր «Ջ.Թ.»-ին; Տասնամյակներ անց Վիդալը հաստատեց, որ սկզբնատառերը եղել են իր մանկության ընկերոջ և Սենթ Ալբանսի դասընկեր Ջեյմս Թրիմբլ III-ի սկզբնատառերը, որոնք սպանվել են 1945 թվականի մարտի 1-ին Իվո Ջիմայի ճակատամարտում, և որ Թրիմբլը միակ մարդն էր, ում երբևէ սիրել է ։ Քննադատները դեմ են արտահայտվել Վիդալի՝ վեպում համասեռամոլության ներկայացմանը որպես բնական, քանի որ այն ժամանակին այն դիտվում էր որպես անբնական և անբարոյական ։ Վիդալը պնդում էր, որ New York Times-ի քննադատ Օրվիլ Պրեսկոտն այնքան է վիրավորված գրքից, որ նա հրաժարվել է վերանայել կամ թույլ տալ, որ այլ քննադատներ վերանայեն Վիդալի որևէ գիրք։  Վիդալն ասել է, որ գրքի հրապարակումից հետո E. P. Dutton-ի խմբագիրն իրեն ասել է. «Դուք երբեք չեք ներվի այս գրքի համար։ Քսան տարի անց դուք դեռ քարկոծվելու եք դրա համար» ։ Այսօր Վիդալը հաճախ դիտվում է որպես սեռական ազատագրման վաղ շրջանի չեմպիոն։

Վիդալը վերցրեց «Էդգար Բոքս» կեղծանունը և գրեց առեղծվածային վեպերը «Մահ հինգերորդ դիրքում» (1952), «Մահը քնելուց առաջ» (1953 թ.) և «Մահը սիրում է տաքություն» (1954 թ.)՝ Փիթեր Քաթլեր Սարգենտ II-ի մասնակցությամբ՝ հրապարակախոս, ով դարձել էր մասնավոր աչք։ . Նրա երգիծական «Մեսիա» վեպը, որը մանրամասնում է նոր ոչ աստվածապաշտական կրոնի առաջացումը, որը հիմնականում փոխարինելու է Աբրահամական հավատքներին, նույնպես լույս է տեսել 1954 թվականին։ Էդգար Բոքսի ժանրի վեպերը լավ վաճառվեցին և սև ցուցակում հայտնված Վիդալին գաղտնի ապրուստ վաստակեցին։ Այդ առեղծվածային-վեպի հաջողությունը Վիդալին ստիպեց գրել այլ ժանրերում, որտեղ նա արտադրեց «Լավագույն մարդը քաղաքականության մասին»  բեմական պիեսը (1960) և հեռուստատեսային պիեսը «Այցելություն փոքր մոլորակ» (1957)։ Երկու վաղ հեռուստախաղերն էին «Արդարության զգացումը» (1955) և «Պատիվ»-ը ։ Նա նաև գրել է «Գողերը ընկնում են դուրս» վեպը Քեմերոն Քեյ կեղծանունով, սակայն կյանքի ընթացքում հրաժարվել է այն վերատպել իր իսկական անունով։

1960-ականներին Վիդալը հրատարակեց «Ջուլիան»-ը (1964), Հռոմեական կայսր Հուլիանոս Ուրացողի (մ.թ. մ.թ. 361–363) մասին, որը ձգտում էր վերականգնել բազմաստվածական հեթանոսությունը, երբ Ջուլիանը համարում էր, որ քրիստոնեությունը սպառնում է Հռոմեական կայսրության մշակութային ամբողջականությանը. Վաշինգտոն, Դ.Կ. (1967), Ֆրանկլին Դ. Ռուզվելտի (1933–1945) նախագահական ժամանակաշրջանի քաղաքական կյանքի մասին. և «Միրա Բռեքնիջ»-ը (1968), ամերիկյան կինոբիզնեսի երգիծանք՝ դրամատիկական արվեստի դպրոցի միջոցով, որը պատկանում էր տրանսսեքսուալ կնոջ՝ համանուն հակահերոսուհուն։

«Ուիքենդ» (1968) և «Երեկո Ռիչարդ Նիքսոնի հետ» (1972) պիեսները և «Երկու քույրեր. վեպ հուշերի տեսքով» (1970) վեպը հրապարակելուց հետո Վիդալը կենտրոնացավ էսսեի վրա և մշակեց երկու տեսակի գեղարվեստական գրականություն։ Առաջին տեսակը վերաբերում է ամերիկյան պատմությանը, վեպերին, մասնավորապես ազգային քաղաքականության բնույթին։ The New York Times-ը, մեջբերելով քննադատ Հարոլդ Բլումին այդ պատմավեպերի մասին, ասում էր, որ «Վիդալի երևակայությունը ամերիկյան քաղաքականության մասին այնքան հզոր է, որ ստիպում է ակնածանք առաջացնել» ։ Պատմական վեպերը ձևավորեցին «Կայսրության պատմությունները» յոթ գրքից բաղկացած շարքը. (i) Բուր (1973), (ii) Լինքոլն (1984), (iii) 1876 (1976), (iv) Կայսրություն (1987), (v) Հոլիվուդ (v) 1990), (vi) Վաշինգտոն, Դի. Սի. (1967) և (vii) Ոսկե դար (2000)։ Բացի ԱՄՆ-ի պատմությունից, Վիդալը նաև ուսումնասիրել և վերլուծել է հին աշխարհի պատմությունը, մասնավորապես՝ Առանցքային դարաշրջանը :Վեպը լույս է տեսել առանց չորս գլուխների, որոնք կազմում էին այն ձեռագրի մի մասը, որը նա հանձնեց հրատարակչին. տարիներ անց Վիդալը վերականգնեց գլուխները տեքստին և վերահրատարակեց «Արարում» վեպը 2002 թվականին։

Գեղարվեստական գրականության երկրորդ տեսակը արդիական երգիծանքն է, օրինակ՝ Միրոն (1974), Միրա Բրեքինրիջի շարունակությունը; Կալկի (1978), աշխարհի վերջի և դրա հետևանքների անհանգստության մասին; Դուլութ (1983), տիեզերքի այլընտրանքային պատմություն; Ուղիղ եթեր Գողգոթայից (1992), Մակեդոնիայի եպիսկոպոսի Տիմոթեոսի արկածների մասին քրիստոնեության վաղ օրերում. և Սմիթսոնյան ինստիտուտը (1998), ժամանակի ճանապարհորդության պատմություն։

Ոչ գեղարվեստական 

Միացյալ Նահանգներում Վիդալին հաճախ համարում են էսսեիստ, քան վիպասան։ Նույնիսկ երբեմն թշնամաբար տրամադրված գրականագետը, ինչպիսին Մարտին Էմիսն է, խոստովանեց, որ «Շարադրություններն այն են, ինչում նա լավ է... Վիդալը եղել է զվարճալի և բացառապես պարզատես։ Նույնիսկ նրա կույր կետերը լուսավոր են»։

Վեց տասնամյակ Վիդալն իրեն դիմել է հասարակական-քաղաքական, սեռական, պատմական և գրական թեմաներով։ «Արմագեդոն» էսսեների անթոլոգիայում (1987 թ.) նա ուսումնասիրել է իշխանության (քաղաքական և մշակութային) բարդությունները ժամանակակից Միացյալ Նահանգներում։ Նրա քննադատությունը ԱՄՆ գործող նախագահ Ռոնալդ Ռեյգանի հասցեին որպես «զմռսագործի արվեստի հաղթանակ» ցույց տվեց, որ Ռեյգանի գավառական աշխարհայացքը և նրա վարչակազմի աշխարհայացքը հնացած էր և անհամարժեք էր քսաներորդ դարավերջի աշխարհի աշխարհաքաղաքական իրողություններին։ 1993-ին Վիդալը շահեց Ազգային գրքի մրցանակը ոչ գեղարվեստական գրքի համար «Միացյալ Նահանգներ» Էսսեներ 1952–92» (1993) անթոլոգիայի համար։

2000 թվականին Վիդալը հրատարակեց «Վերջին կայսրությունը» էսսեների ժողովածուն, որն այնուհետև ինքն իրեն անվանեց «բրոշյուրներ», ինչպիսիք են «Հավերժական պատերազմ հանուն հավերժական խաղաղության», «երազող պատերազմ » ռազմարդյունաբերական համալիրը, ազգային անվտանգության պետությունը և Ջորջ Բուշի վարչակազմը։ Վիդալը նաև պատմական էսսե է գրել հիմնադիր հայրերի՝ ազգ հորինելու մասին։ 1995-ին նա հրատարակեց «Պալիմպսեստ» հուշագրությունը, իսկ 2006-ին դրա հաջորդական հատորը՝ «Կետ առ կետ նավարկություն»։ Այդ տարվա սկզբին Վիդալը հրատարակել էր «Ամպեր և խավարումներ», «Հավաքածու կարճ պատմություններ»։

2009-ին Վիդալը արժանացել է «Ամերիկյան նամակներին» ակնառու ավանդի մեդալին Ազգային գրքի հիմնադրամից, որը նրան անվանել է «քաղաքականության, պատմության, գրականության և մշակույթի ականավոր հասարակական քննադատ»։ Նույն թվականին «Գրերի մարդը» Գոր Վիդալը ճանաչվեց Ամերիկյան հումանիստական ասոցիացիայի պատվավոր նախագահ։

Հոլիվուդ 

1956 թվականին MGM-ը չորս տարվա աշխատանքային պայմանագրով վարձեց Վիդալին որպես սցենարիստ։ 1958 թվականին ռեժիսոր Ուիլյամ Ուայլերը սցենարիստ բժիշկից պահանջեց վերաշարադրել Բեն-Հուրի (1959) սցենարը, որն ի սկզբանե գրվել էր Կառլ Թունբերգի կողմից։ Որպես նախագծին հանձնարարված մի քանի սցենարիստ բժիշկներից մեկը՝ Վիդալը վերաշարադրեց սցենարի զգալի հատվածները՝ հարթելու կերպարների մոտիվացիայի երկիմաստությունները, մասնավորապես՝ պարզաբանելու հրեա գլխավոր հերոսի՝ Ջուդա Բեն-Հուրի և հռոմեացի հակառակորդ Մեսալայի միջև թշնամությունը, որը նախկինում եղել է մանկության մտերիմ ընկեր։ Բեն-Հուրի սցենարը վերաշարադրելու դիմաց, Իտալիայում գտնվելու վայրում, Վիդալը բանակցել է MGM-ի հետ իր չորս տարվա պայմանագրի վաղաժամկետ խզման մասին (երկու տարվա ընթացքում)։

36 տարի անց «Ցելյուլոիդային պահարան» վավերագրական ֆիլմում Վիդալը բացատրեց, որ Մեսալայի անհաջող փորձը՝ վերսկսելու իրենց համասեռամոլական, պատանեկան հարաբերությունները, դրդել է իբր քաղաքական թշնամանք Բեն-Հուրի (Չարլթոն Հեստոն) և Մեսալայի (Սթիվեն Բոյդ) միջև։ Վիդալն ասաց, որ Բոյդը տեղյակ է տեսարանի համասեռամոլ ենթատեքստի մասին, և որ ռեժիսորը, պրոդյուսերը և սցենարիստը պայմանավորվել են Հեսթոնին անտեղյակ պահել ենթատեքստից, որպեսզի նա հրաժարվի այդ տեսարանը խաղալուց:Իր հերթին, իմանալով այդ բացատրությունը, Հեսթոնն ասաց, որ Վիդալը քիչ ներդրում է ունեցել Բեն-Հուրի սցենարի մեջ։ Չնայած կերպարի դրդապատճառների վերաբերյալ Վիդալի որոշմանը, Սցենարիստների գիլդիան պաշտոնական սցենարիստ-վարկ է հատկացրել Կառլ Թունբերգին, համաձայն WGA սցենարի վարկային համակարգի, որը ձեռնտու էր սցենարի «սկզբնական հեղինակին», այլ ոչ թե նկարահանված սցենարի հեղինակին։

Երկու պիեսները՝ «Լավագույն մարդը». «Պիես քաղաքականության մասին» (1960, նկարահանվել է ֆիլմ 1964 թվականին) և «Այցելություն փոքր մոլորակ» (1955), հաջողություններ են ունեցել թատրոնում և կինոյում։ Վիդալը երբեմն վերադառնում էր կինոյի բիզնես և գրում էր պատմական ճշգրիտ հեռուստատեսային պիեսներ և սցենարներ իր համար կարևոր թեմաների մասին։ «Բիլլի Դը Քիդ»-ը (1989) մեկն է՝ Ուիլյամ Հ. Բոննիի մասին, որը զինված մարդ է Նյու Մեքսիկոյի տարածքում Լինքոլն շրջանի պատերազմում (1878), իսկ ավելի ուշ՝ ԱՄՆ-ի արևմտյան սահմաններում ապօրինի։ Մյուսը 1979 թվականի «Կալիգուլան» է (հիմնված Հռոմեական կայսր Կալիգուլայի կյանքի վրա), որտեղից Վիդալը հեռացրեց իր սցենարիստի վարկը, քանի որ պրոդյուսերը՝ Բոբ Գուչիոնը, ռեժիսորը՝ Տինտո Բրասը և գլխավոր դերակատարը՝ Մալքոլմ Մակդաուելը, վերաշարադրեցին սցենարը՝ ավելացնելու համար։ Լրացուցիչ սեքս և բռնություն՝ դրա առևտրային գրավչությունը մեծացնելու համար։

1960-ականներին Վիդալը գաղթում է Իտալիա, որտեղ ընկերանում է կինոռեժիսոր Ֆեդերիկո Ֆելինիի հետ, ում համար նկարահանվում է Ռոմա (1972) ֆիլմում որպես էպիզոդիկ դեր։ Նա նաև նկարահանվել է ամերիկյան Մերի Հարթման, Մերի Հարթման հեռուստասերիալում և Բոբ Ռոբերթս (1992) ֆիլմերում, սերիալ կատակերգություն ռեակցիոն պոպուլիստ քաղաքական գործչի մասին, որը շահարկում է երիտասարդական մշակույթը՝ ձայներ շահելու համար. Պատվով (1994), Ivy League կատակերգություն-դրամա; Gattaca (1997), գենետիկական ճարտարագիտության մասին գիտաֆանտաստիկ դրամա; և Igby Goes Down (2002), հասունացող սերիո-կատակերգություն՝ ռեժիսոր նրա եղբորորդու՝ Բուր Սթերսի կողմից։

Քաղաքականություն

Քաղաքական արշավներ 

Վիդալը սկսեց շեղվել դեպի քաղաքականություն այն բանից հետո, երբ ստացավ իր առաջին աշխատավարձը և հասկացավ, թե որքան գումար է կառավարությունը վերցրել հարկերի համար:Նա պատճառաբանեց, որ եթե կառավարությունն այդքան գումար է վերցնում, ապա պետք է գոնե առաջին կարգի առողջապահություն և կրթություն ապահովի ։

Որպես հասարակական մտավորական՝ Վիդալը նույնացվում էր ազատական քաղաքական գործիչների և հին Դեմոկրատական կուսակցության առաջադեմ սոցիալական պատճառների հետ։

1960 թվականին Վիդալը Կոնգրեսի դեմոկրատ թեկնածուն էր Նյու Յորքի 29-րդ Կոնգրեսի շրջանի համար, սովորաբար հանրապետական շրջան, որը ներառում էր Քեթսկիլսի մեծ մասը և Հադսոն գետի արևմտյան ափը, ներառյալ Նյուբուրգը, բայց պարտվեց հանրապետական թեկնածու Ջ. Էռնեստին։ Ուորթոնը՝ 57 տոկոսից 43 տոկոսի տարբերությամբ։ Քարոզչություն անելով Գորի հետ ավելին կստանաք կարգախոսի ներքո՝ Վիդալը ստացավ ամենաշատ ձայները, որը ստացել էր դեմոկրատական որևէ թեկնածու թաղամասում վերջին հիսուն տարվա ընթացքում և գերազանցեց Ջոն Ֆ. Քենեդիին (ով շրջանը կորցրեց ձայների 38 տոկոսով)  :Նրա կողմնակիցների թվում էին Էլեոնորա Ռուզվելտը և Փոլ Նյումանը և Ջոան Վուդվորդը, ընկերները, ովքեր խոսում էին նրա անունից ։

1982 թվականին նա քարոզարշավ է անցկացրել Կալիֆորնիայի գործող նահանգապետ Ջերի Բրաունի դեմ ԱՄՆ Սենատի դեմոկրատական նախնական ընտրություններում; Վիդալը ճշգրիտ կանխատեսում էր, որ ընտրություններում հաղթելու է հակառակորդ հանրապետական թեկնածուն (Փիթ Ուիլսոնը)։ Այդ ներխուժումը դեպի սենատորական քաղաքականություն Գորի Կոնկլինի կողմից նկարահանված «Գոր Վիդալ. Մարդը, ով ասաց ոչ» (1983) վավերագրական ֆիլմի թեման է։

2001 թվականի «Թիմոթի Մաքվիի իմաստը» հոդվածում Գորը ձեռնարկեց բացահայտելու, թե ինչու է ներքին ահաբեկիչ Թիմոթի Մակվեյը 1995 թվականին իրականացրել Օկլահոմա Սիթիի ռմբակոծությունը։ Նա եզրակացրեց, որ Մակվեյը (Առաջին Իրաքյան պատերազմի քաղաքականապես հիասթափված ԱՄՆ բանակի վետերան, 1990 թ. ) ավերել էր Ալֆրեդ Պ. Մուրայի դաշնային շենքը՝ որպես վրեժ լուծելու ՀԴԲ-ի Վակոյի կոտորածի համար (1993 թ.) Տեխասի Branch Davidian համալիրում, կարծելով, որ ԱՄՆ կառավարությունը վատ վերաբերմունքի է արժանացրել ամերիկացիներին այնպես, ինչպես նա կարծում էր, որ ԱՄՆ բանակը։ դաժան վերաբերմունք էր դրսևորել իրաքցիների նկատմամբ. Ավարտելով Վենիթի Ֆեյը հոդվածը, Վիդալը Մակվեյին նշում է որպես «անհավանական միանձնյա շարժող» և տեսություն է ներկայացնում, որ արտաքին/ներքին դավադրությունները կարող էին ներգրավված լինել։

Վիդալը շատ դեմ էր աշխարհում ցանկացած տեսակի ռազմական միջամտության : «Երազում պատերազմ. արյուն նավթի համար և Չեյնի-Բուշ խունտա» (2002) վեպում Վիդալը զուգահեռներ անցկացրեց այն մասին, թե ինչպես է Միացյալ Նահանգները մտնում պատերազմներ և ասաց, որ նախագահ Ֆրանկլին Դ. Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը (1939–45): Նա պնդում էր, որ Ռուզվելտը նախնական գիտելիքներ ուներ Փերլ Հարբորի վրա արշալույսի հարձակման մասին (դեկտեմբերի 7, 1941թ.): «Ինչու մենք կռվում ենք» վավերագրական ֆիլմում (2005) Վիդալն ասում է, որ պատերազմի վերջին ամիսներին ճապոնացիները փորձել են հանձնվել. գցել ռումբերը... Ցույց տալու համար Ստալինին վախեցնելու համար աշխարհում ուժերի հավասարակշռությունը փոխելու համար կոմունիզմին պատերազմ հայտարարելու համար։ Միգուցե մենք կանխարգելիչ համաշխարհային պատերազմ էինք սկսում» ։

Ջորջ Բուշ կրտսերի քննադատությունը 

Որպես հասարակական մտավորական, Վիդալը քննադատեց այն, ինչ նա համարում էր քաղաքական վնաս ազգին և քաղաքացու իրավունքների չեղարկումը ԱՄՆ Հայրենասիրական ակտի ընդունմամբ (2001) Ջորջ Բուշի վարչակազմի ժամանակ (2001–2009): Նա Բուշին բնութագրեց որպես «ԱՄՆ-ի ամենահիմար մարդը» և ասաց, որ Բուշի արտաքին քաղաքականությունը բացահայտ էքսպանսիոնիստական է։ Նա պնդում էր, որ Բուշի վարչակազմը և նրանց նավթային բիզնեսի հովանավորները նպատակ են ունեցել վերահսկել Կենտրոնական Ասիայի նավթը՝ 1991 թվականին Պարսից ծոցի նավթի նկատմամբ գերիշխանություն ձեռք բերելուց հետո ։

Վիդալը դարձավ «Աշխարհը չի կարող սպասել»-ի խորհրդականների խորհրդի անդամ, քաղաքական կազմակերպություն, որը փորձում էր հրապարակայնորեն հերքել Բուշի վարչակազմի արտաքին քաղաքականության ծրագիրը (2001–2009) և պաշտպանեց Բուշի իմպիչմենտը ռազմական հանցագործությունների համար, ինչպիսիք են Երկրորդ Իրաքյան պատերազմը (2003–2011 թթ.) և ռազմագերիների (զինվորների, պարտիզանների, քաղաքացիական անձանց) խոշտանգումները՝ խախտելով միջազգային իրավունքը։

Քաղաքական փիլիսոփայություն 

Ամերիկյան պահպանողական «Իմ գրիչը Պալ Գոր Վիդալ» (2012) հոդվածում Բիլ Քաուֆմանը հայտնում է, որ Վիդալի սիրելի ամերիկացի քաղաքական գործիչը իր կենդանության օրոք եղել է Հյուի Լոնգը (1893–1935), պոպուլիստ նահանգապետը (1928–32) և սենատորը (1932)։ –35) Լուիզիանայից, ով նույնպես ընկալել էր ԱՄՆ քաղաքականության էական, միակուսակցական բնույթը և ով սպանվել էր միայնակ զինված անձի կողմից, որը կոչվում էր Կարլ Վայս։

Չնայած դրան, Վիդալն ասել է. «Ես ինձ պահպանողական եմ համարում», սեփականատիրական վերաբերմունք ունենալով ԱՄՆ-ի նկատմամբ։ «Իմ ընտանիքն օգնեց սկսել այս երկիրը... և մենք քաղաքական կյանքում ենք... 1690-ականներից, և ես շատ տիրապետող զգացում ունեմ այս երկրի մասին»։ Ելնելով պոպուլիզմի այդ ֆոնից՝ 1970-1972 թվականներին Վիդալը եղել է Միացյալ Նահանգների Ժողովրդական կուսակցության նախագահ :1971 թվականին նա հավանություն տվեց սպառողների իրավունքների պաշտպան Ռալֆ Նեյդերին ԱՄՆ նախագահի պաշտոնում 1972 թվականի ընտրություններում :2007 թվականին նա հավանություն տվեց դեմոկրատ Դենիս Կուչինիչին ԱՄՆ նախագահի թեկնածության համար (2008 թվականին), քանի որ Կուչինիչը նախագահի թեկնածուներից «ամենախոսունն էր»՝ Հանրապետական կամ Դեմոկրատական կուսակցություններից, և որ Կուչինիչը «շատ էր»։ սիրելին այնտեղ՝ հացահատիկի սաթի դաշտերում» ։

2009 թվականի սեպտեմբերի 30-ին Լոնդոնի «Թայմզ»-ին տված հարցազրույցում Վիդալն ասաց, որ շուտով Միացյալ Նահանգներում բռնապետություն է լինելու։ Պարբերականն ընդգծում է, որ Վիդալը, որը նկարագրվում է որպես «ամերիկյան գեղարվեստական գրականության մեծ ծերունին», պնդում էր, որ Ամերիկան փտում է, և չի ակնկալում, որ Բարաք Օբաման կփրկի երկիրը և ազգը կայսերական քայքայվելուց։ Այս հարցազրույցում նա նաև թարմացրել է իր հայացքները իր կյանքի, Միացյալ Նահանգների և այլ քաղաքական թեմաների վերաբերյալ։

Վիդալն ավելի վաղ նկարագրել էր այն, ինչ նա տեսնում էր որպես քաղաքական և մշակութային փտում Միացյալ Նահանգներում իր «The State of Union» (1975) էսսեում։

Ֆեոդներ

Կապոտե-Վիդալ թշնամանք 
1975 թվականին Վիդալը դատի է տվել Թրումեն Կապոտեին զրպարտության համար՝ մեղադրելով, որ նա մի անգամ դուրս է շպրտվել Սպիտակ տնից՝ հարբած լինելու, առաջին տիկին Ժակլին Քենեդիին թեւը գցելու, իսկ հետո մորը վիրավորելու համար:Այդ ժամանակ Վիդալի մասին Կապոտեն ասել է. «Ես միշտ տխուր եմ Գորի համար, շատ տխուր, որ նա ստիպված է ամեն օր շնչել» :Ընդհանուր ընկեր Ջորջ Փլիմփթոնը նկատեց. «Կապոտեի թույնի նման չկա, երբ նա շրջում է, և Գորը նույնպես, ես չգիտեմ, թե ինչ բաժանման մեջ պետք է լինի թշնամանքը»։ Հայցը լուծվեց հօգուտ Վիդալի, երբ Լի Ռաջիվիլը հրաժարվեց ցուցմունք տալ Կապոտեի անունից՝ սյունակագիր Լիզ Սմիթին ասելով ։

Բաքլի-Վիդալ թշնամանք 

1968 թվականին ABC հեռուստատեսային ցանցը վարձեց լիբերալ Վիդալին և պահպանողական Ուիլյամ Ֆ։ Օրեր շարունակ վիճաբանությունից հետո նրանց բանավեճերը նվաստացան և վերածվեցին ապշեցուցիչ ad hominem հարձակումների։ Քննարկելով 1968-ի դեմոկրատների ազգային կոնվենցիայի բողոքի ցույցերը՝ հասարակական մտավորականները վիճում էին խոսքի ազատության, մասնավորապես՝ ցուցարարների՝ Ամերիկայում Վիետկոնգների դրոշը ցուցադրելու օրինականության մասին, Վիդալն ասաց Բաքլիին «մի րոպե լռել»։ Բաքլին բռնի ձախակողմյան ցուցարարներին համեմատել էր գերմանացի նացիոնալ-սոցիալիստների հետ։ Վիդալն ասել է. «Ինչ վերաբերում է ինձ, ապա կրիպտո-նացիստի միակ տեսակը, որի մասին ես կարող եմ մտածել, դու ես»։ Բաքլին պատասխանեց. «Հիմա լսիր, տարօրինակ, վերջ տուր ինձ կրիպտո-նացիստ անվանել, թե չէ ես քեզ գուլպաներ կտամ, և դու կմնաս ծեփված»։ ABC-ի հաղորդավար Հովարդ Ք. Սմիթը միջամտեց, և բանավեճը վերսկսվեց առանց բռնության:Ավելի ուշ Բաքլին ասաց, որ ափսոսում է, որ Վիդալին անվանել է «քուեր», բայց դեռևս որոշակի զզվանք է հայտնել Վիդալի հանդեպ, երբ նա ասել է, որ ինքը «բիսեռականության ավետարանիչ է»։

1969 թվականին Esquire ամսագրում Բաքլին շարունակեց իր մշակութային վեճը Վիդալի հետ «On Experiencing Gore Vidal» (1969 թվականի օգոստոս) էսսեում, որտեղ նա Վիդալին ներկայացնում էր որպես համասեռամոլության ներողություն; Բաքլին ասել է. «Այն մարդը, ով իր էսսեներում հռչակում է իր տառապանքի նորմալությունը [այսինքն՝ համասեռամոլությունը] և իր արվեստում դրա ցանկալի լինելը, չպետք է շփոթվի այն մարդու հետ, ով հանգիստ տանում է իր վիշտը։ Թմրամոլը խղճալ ու նույնիսկ հարգել, ոչ թե հրողին»։ Էսսեն հավաքված է The Governor Listeth. A Book of Inspired Political Revelations (1970) գրքում, որը Բաքլիի ժամանակի գրվածքների անթոլոգիա է։

Վիդալը Esquire-ում հակադարձել է 1969 թվականի սեպտեմբերի «Անճաշակ հանդիպում Ուիլյամ Ֆ. Բաքլի կրտսերի հետ» էսսեով։ և ասաց, որ Բաքլին «հակասևամորթ», «հակասեմիտ» և «պատերազմ» է։ Բաքլին դատի է տվել Վիդալին զրպարտության համար։

Վեճը շարունակվեց Esquire-ում, որտեղ Վիդալը ակնարկեց, որ 1944-ին Բաքլին և անանուն քույր-եղբայրները վանդալիզմի էին ենթարկել բողոքական եկեղեցին Շերոնում, Կոնեկտիկուտ (Բաքլի ընտանիքի հայրենի քաղաք) այն բանից հետո, երբ հովվի կինը տուն էր վաճառել հրեական ընտանիքի։ Բաքլին կրկին դատի է տվել Վիդալին և Esquire-ին զրպարտության համար, և Վիդալը հակընդդեմ հայց է ներկայացրել Բաքլիի դեմ զրպարտության համար՝ վկայակոչելով Բաքլիի կողմից Միրա Բրեքինրիջի (1968) բնութագրումը որպես պոռնոգրաֆիկ վեպ:Դատարանը մերժել է Վիդալի հակընդդեմ հայցը :Բաքլին ընդունեց 115,000 դոլարի չափով վճարում իր փաստաբանի վճարը և խմբագրական ներողությունը Esquire-ից, որում հրատարակիչը և խմբագիրներն ասացին, որ իրենք «միանգամայն համոզված են» Վիդալի պնդումների անիրականության մեջ ։ Newsweek ամսագրին ուղղված նամակում Esquire-ի հրատարակիչն ասել է, որ «Բաքլիի հայցի լուծումը մեր դեմ» չի եղել «Վիդալի հոդվածի «հերքումը», ընդհակառակը, հստակ ասվում է, որ մենք հրապարակել ենք այդ հոդվածը, քանի որ հավատում էինք, որ Վիդալը։ իրավունք ուներ պնդելու իր կարծիքը, թեև մենք չէինք կիսում դրանք»։

«Գոր Վիդալ. կենսագրություն» (1999) գրքում Ֆրեդ Կապլանն ասել է, որ «Դատարանը «չէ» բավարարել Բաքլիի գործն ընդդեմ Esquire-ի… [որ] դատարանը «չի» վճռել, որ Վիդալի հոդվածը «զրպարտչական» է։ որ գործը պետք է գնա դատավարության, որպեսզի, ըստ էության, որոշվի, թե արդյոք այն զրպարտչական է, թե ոչ։ Esquire-ի հետ հաշվարկի կանխիկ արժեքը ներկայացնում էր «միայն» Բաքլիի իրավական ծախսերը»։

2003 թվականին Բաքլին վերսկսեց իր բողոքը Վիդալի կողմից զրպարտության մասին, այս անգամ հրատարակելով Esquire's Big Book of Great Writing (2003) անթոլոգիան, որը ներառում էր Վիդալի «Անճաշակ հանդիպում Ուիլյամ Ֆ. Բաքլի կրտսերի հետ» էսսեն։ Կրկին վիրավորված Բաքլին հայց ներկայացրեց զրպարտության համար, և Esquire ամսագիրը կրկին բավարարեց Բաքլիի հայցը 55,000–65,000 դոլարով իր փաստաբանի վարձատրության և 10,000 դոլարով Բաքլիի կրած անձնական վնասների համար։

«RIP WFB – դժոխքում» մահախոսականում (2008 թվականի մարտի 20) Վիդալը հիշեց Բաքլիին, ով մահացել էր 2008 թվականի փետրվարի 27-ին:Ավելի ուշ, «Գրական առյուծ. հարցեր Գոր Վիդալի համար» (2008թ. հունիսի 15) հարցազրույցում New York Times-ի լրագրող Դեբորա Սոլոմոնը հարցրեց Վիդալին. Վիդալը պատասխանել է։

Մեյլեր-Վիդալ թշնամանք 
1971 թվականի դեկտեմբերի 15-ին, Ջանեթ Ֆլանների մասնակցությամբ The Dick Cavett Show-ի ձայնագրման ժամանակ, Նորման Մեյլերը, իբր, գլխով հարվածել է Վիդալին, երբ նրանք կուլիսներում էին։ Թոք-շոուի ձայնագրման ժամանակ Վիդալն ու Մեյլերը վիրավորել են միմյանց՝ իր մասին Վիդալի գրածի պատճառով, ինչի հետևանքով Մեյլերը ասել է. «Ժամանակ առ ժամանակ ստիպված եմ եղել հոտոտել քո ստեղծագործությունները»։ Ըստ երևույթին, Մեյլերի զայրույթն առաջացել է այն բանից, որ Վիդալը նշում էր, որ Մեյլերը դանակահարել է այն ժամանակվա իր կնոջը։

Տեսակետներ

Պոլանսկու բռնաբարության դեպք 
The Atlantic ամսագրին տված հարցազրույցում «Զրույց Գոր Վիդալի հետ» (2009 թ. հոկտեմբեր), Ջոն Մերոնիի կողմից, Վիդալը խոսել է ԱՄՆ հասարակության արդիական և մշակութային հարցերի մասին։ Հարցրեց իր կարծիքը 2009 թվականի սեպտեմբերին Շվեյցարիայում կինոռեժիսոր Ռոման Պոլանսկու ձերբակալության մասին՝ ի պատասխան ԱՄՆ իշխանությունների կողմից արտահանձնման խնդրանքի, որը 1978 թվականին փախել էր ԱՄՆ-ից՝ տասներեք տարի օրենքով սահմանված բռնաբարության համար բանտից խուսափելու համար։ Հոլիվուդում տարեց աղջիկ Վիդալն ասաց. «Իրոք, ես չեմ ջղայնանում։ Տեսեք, ես նստելու եմ և լացելու եմ ամեն անգամ, երբ երիտասարդ կուրկը զգում է, որ իրեն վիրավորել են»։

Մանրամասնելու խնդրանքով՝ Վիդալը բացատրեց 1970-ականների ԱՄՆ-ի և հոլիվուդյան կինոյի բիզնեսի մշակութային բնավորությունը։

«Ամերիկյան արժեքներ» տերմինը բացատրելու խնդրանքով Վիդալը պատասխանել է. «Ստել և խաբել։

Ի պատասխան Պոլանսկիի բռնաբարության տասնամյակների գործի մասին Վիդալի կարծիքին, «Վերապրածների ցանցը քահանաների կողմից բռնության ենթարկվածների ցանց» կազմակերպության խոսնակ Բարբարա Դորիսն ասաց. «Մարդիկ պետք է արտահայտեն իրենց զայրույթը՝ հրաժարվելով գնել նրա գրքերից որևէ մեկը», Վիդալը «ստոր ոգի» է և ասաց, որ թեև «բոյկոտը ֆինանսական վնաս չի հասցնի Վիդալին», բայց դա «կստիպի որևէ մեկին, ով նման անխիղճ հայացքներով, բերանը փակ պահել և [այդպիսով] խուսափել աղ քսելուց։ սեռական բռնության (զոհերի) արդեն խորը [հոգեբանական] վերքերը։

Սայենթոլոգիա 
1997 թվականին Վիդալը երեսունչորս հասարակական մտավորականներից և հայտնիներից մեկն էր, ովքեր միացան սայենթոլոգների կողմից գերմանական կառավարության դեմ ուղղված գովազդային արշավին, ստորագրելով բաց նամակ՝ ուղղված Գերմանիայի կանցլեր Հելմուտ Կոլին, որը հրապարակվել էր International Herald Tribune-ում, որում ասվում էր, որ սայենթոլոգները Գերմանիայում նրանց հետ վարվել են «այնպես, ինչպես նացիստական ռեժիմը հալածում էր հրեաներին»։ Սայենթոլոգներն ազատ են գործել Գերմանիայում. Սայենթոլոգիայի եկեղեցին, սակայն, ճանաչված է ոչ թե որպես կրոնական մարմին, այլ որպես քաղաքական նպատակներ ունեցող բիզնես և, հետևաբար, վերահսկվում է Գերմանիայի ներքին հետախուզական ծառայության կողմից:Չնայած նամակի ստորագրմանը, Վիդալը քննադատում էր սայենթոլոգիան որպես կրոն ։

Սեքսուալություն 
1967 թվականին Վիդալը հայտնվեց CBS-ի վավերագրական CBS Reports: The Homosexuals ֆիլմում, որտեղ նա արտահայտեց իր տեսակետները արվեստում համասեռամոլության մասին:Մեկնաբանելով իր կյանքի գործն ու կյանքը՝ նա նկարագրել է իր ոճը՝ «Իմանալ, թե ով ես դու, ինչ ես ուզում ասել, և ոչ մի բան չտալ» ։

Վիդալը հաճախ հերքում էր «գեյ» պիտակը։ Նա պնդեց, որ դա վերաբերում է ոչ թե սեքսուալությանը, այլ սեռական գործողություններին։ Գորը հանրային դիրքորոշում չի հայտնել ՄԻԱՎ-ՁԻԱՀ-ի ճգնաժամի վերաբերյալ։ Վիդալի մտերիմ ընկերոջ՝ Ջեյ Պարինիի խոսքերով, «Գորն իրեն գեյ չէր համարում։ Դա ստիպում է նրան ատել ինքն իրեն։ Ինչպե՞ս կարող էր նա արհամարհել գեյերին այնքան, որքան նա։ Իմ ընկերությունում նա միշտ օգտագործում էր «ֆագեր» տերմինը։ Նրան անհարմար էր զգում միասեռական լինելը։ Հետո դարձյալ նա չափազանց խիզախ էր»։ Կենսագիր Ֆրեդ Կապլանը եզրափակեց. «Նա շահագրգռված չէր գեյերի համար փոփոխություն մտցնելով կամ համասեռամոլների իրավունքների ջատագով լինելով։ Նրա համար չկար «սթրեյթ» կամ «գեյ» հասկացություն, միայն մարմինն ու սեռը»։

Անձնական կյանք 

«Անաիս Նինի օրագիրը» (1931–74) բազմահատոր հուշագրության մեջ Անաիս Նինն ասաց, որ սիրային կապ է ունեցել Վիդալի հետ, ով հերքել է իր պնդումը իր «Պալիմպսեստ» (1995) հուշերում։ «Գոր Վիդալի գաղտնիքը, չհրապարակված սիրային նամակ Անաիս Նինին» (2013) առցանց հոդվածում հեղինակ Քիմ Քրիզանն ասում է, որ գտել է Վիդալի չհրապարակված սիրային նամակ Նինին, որը հակասում է Նինի հետ սիրային կապի ժխտմանը։ Քրիզանն ասաց, որ սիրային նամակը գտել է Նինի չգրաքննված օրագրի վերջին հատորը՝ Mirages-ը ուսումնասիրելիս, որի առաջաբանը գրել է Կրիզանը։ Վիդալը շրջում էր Նյու Յորքի և այլ վայրերի փողոցներով և բարերով և իր հուշերում գրում էր, որ քսանհինգ տարեկանում նա ունեցել է ավելի քան հազար սեռական հարաբերություններ:Վիդալը նաև ասել է, որ ընդհատվող սիրավեպ է ունեցել դերասանուհի Դիանա Լինի հետ և ակնարկել է, որ հավանաբար դուստր է ունեցել :Նա կարճ ժամանակ նշանադրվել է դերասանուհի Ջոան Վուդվորդի հետ, նախքան նա ամուսնանալը դերասան Փոլ Նյումենի հետ; Ամուսնանալուց հետո նրանք կարճ ժամանակով Լոս Անջելեսում բնակվում էին Վիդալի հետ ։

Վիդալը հաճույքով պատմում էր իր սեռական սխրանքների մասին ընկերներին։ Վիդալը պնդում էր, որ քնել է Ֆրեդ Ասթերի հետ, երբ նա առաջին անգամ տեղափոխվել է Հոլիվուդ, ինչպես նաև երիտասարդ Դենիս Հոփերի հետ։

1950 թվականին Վիդալը հանդիպեց Հովարդ Օսթինին, ով դարձավ նրա գործընկերը հաջորդ 53 տարիների ընթացքում՝ մինչև Օսթինի մահը:Նա ասաց, որ Օսթինի հետ իր երկար հարաբերությունների գաղտնիքն այն է, որ նրանք միմյանց հետ սեքսով չեն զբաղվել:։ Ջուդի Վիդների հեղինակած «Տոնակատարություն», «Փաստաբանի հարցազրույցներ» (1995) ֆիլմում Վիդալն ասել է, որ հրաժարվել է իրեն «գեյ» անվանել, քանի որ ածական չէ՝ ավելացնելով, որ «դասակարգվելը պարզապես ստրկացված լինելն է։ Զգույշ եղեք։ երբեք ինձ զոհ չեմ համարել... Ես հազար անգամ ասել եմ տպագիր և հեռուստատեսությամբ, որ բոլորը բիսեքսուալ են» ։

Իր կյանքի ընթացքում Վիդալը տարբեր ժամանակներում ապրել է Իտալիայում և ԱՄՆ-ում։ 2003 թվականին, երբ նրա առողջությունը սկսեց վատանալ տարիքի հետ, նա վաճառեց իր իտալական վիլլան La Rondinaia (Ծիծեռնակի բույնը) Ամալֆիի ափին, Սալեռնո նահանգում, և նա և Օսթինը վերադարձան ապրելու իրենց 1929 թ. վիլլա Լոս Անջելեսի Outpost Estates-ում ։ Հովարդ Օսթինը մահացավ 2003 թվականի նոյեմբերին, իսկ 2005 թվականի փետրվարին նրա աճյունը կրկին թաղվեց Վաշինգտոնի Ռոք Քրիք գերեզմանատանը համատեղ գերեզմանում, որը Վիդալը գնել էր իր և Օսթինի համար ։

Մահ 
2010 թվականին Վիդալը սկսեց տառապել Վերնիկե-Կորսակոֆի համախտանիշով, նյարդաբանական խանգարումով, որն առաջացել էր նրա տարիների ալկոհոլի չարաշահման պատճառով:2012 թվականի հուլիսի 31-ին Վիդալը մահացավ թոքաբորբից Հոլիվուդ Հիլզում գտնվող իր տանը 86 տարեկան հասակում:Օգոստոսի 23-ին Նյու Յորքի Ջերալդ Շոնֆելդ թատրոնում նրա հիշատակի արարողությունը տեղի ունեցավ:Նա թաղվել է Հովարդ Օսթինի կողքին՝ Վաշինգտոնի Ռոք Քրիքի գերեզմանատանը:Վիդալն ասաց, որ ընտրել է իր գերեզմանը, քանի որ այն գտնվում է երկու մարդկանց գերեզմանների միջև, ովքեր կարևոր են եղել իր կյանքում. և նրա պատանեկության ընկեր Ջիմմի Թրիմբըլը, ով սպանվել է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում, ողբերգություն, որը հետապնդել է Վիդալին իր ողջ կյանքի ընթացքում ։

Ժառանգություն 
Վիդալի՝ որպես գրողի, հետմահու կարծիքներն ու գնահատականները տարբեր էին։ «Նյու Յորք Թայմս»-ը նրան նկարագրել է որպես «օգոստոսյան գործիչ, ով հավատում էր, որ ինքը վերջինն է այս ցեղից, և նա հավանաբար ճիշտ էր։ Ամերիկացի գրողներից քչերն են եղել ավելի բազմակողմանի կամ ավելի շատ կիլոմետրեր ձեռք բերել իրենց տաղանդի շնորհիվ»։ «Լոս Անջելես Թայմս»-ն ասում էր, որ նա գրական ջոջերնաուտ էր, ում վեպերն ու էսսեները համարվում էին «անգլիական լեզվի ամենաէլեգանտներից»:«Վաշինգտոն Փոստ»-ը նրան նկարագրել է որպես «ժամանակակից դարաշրջանի գլխավոր գրող... զարմանալիորեն բազմակողմանի գրագետ մարդ» ։

The Guardian-ը նշում է, որ «Վիդալի քննադատները արհամարհում էին աֆորիզմ ձևակերպելու նրա հակվածությունը, քան վիճաբանելու, նրա աշխատանքում գտնելով արհամարհանքի հիմքում ընկած նոտա նրանց հանդեպ, ովքեր համաձայն չէին նրա հետ։ Մյուս կողմից, նրա երկրպագուները հիացած էին նրա անհարգալից վերաբերմունքով։ սրամիտ և էլեգանտ ոճ»:The Daily Telegraph-ը գրողին նկարագրել է որպես «սառցե պատկերակահան», ով «հաճել է պատմել այն, ինչ նա ընկալել է որպես իր շուրջը գտնվող քաղաքակրթության քայքայումը» :BBC News-ն ասում է, որ նա «ամերիկյան լավագույն հետպատերազմյան գրողներից մեկն էր... ամբողջ ամերիկյան համակարգի անխոնջ քննադատը... Գոր Վիդալն իրեն տեսնում էր որպես գրական գործիչների շարքից վերջինը, ով յուրովի դարձավ հայտնի։ ճիշտ է, երբեք անծանոթ մարդ չաթի շոուների համար, նրա հուզիչ և սրամիտ կարծիքները փնտրվում էին այնքան, որքան նրա գրածները»:«Միացյալ Նահանգների մշակույթը ողբում է Գոր Վիդալի մահը» իսպանական «Իդեալ» առցանց ամսագիրը նշել է, որ Վիդալի մահը կորուստ էր «Միացյալ Նահանգների մշակույթի» համար և նրան բնութագրել որպես «ամերիկացի մեծ վիպասան և էսսեիստ  : «Գրող Գոր Վիդալը մահացել է Լոս Անջելեսում» գրքում, իտալական Corriere della Sera թերթի առցանց հրատարակությունը նկարագրել է վիպասանին որպես «ամերիկյան մշակույթի նորածին սարսափելի» և որ նա «ամերիկյան գրականության հսկաներից մեկն է»:«Գոր Վիդալ, Ամերիկայի ուրախությունը»-ում ֆրանսիական Le Figaro թերթն ասում է, որ հասարակական մտավորական Վիդալը «Ամերիկայի սպանության ուրախությունն էր», բայց որ նա նաև «ակնառու պոլեմիստ էր», ով օգտագործում էր «բարձր ճշգրտության զենքի նման» բառերը։

2012 թվականի օգոստոսի 23-ին Մանհեթենում Գոր Վիդալի հիշատակը հավերժացնող ծրագրում Ջերալդ Շոնֆելդի թատրոնում նշվեց գրող Գոր Վիդալի կյանքն ու ստեղծագործությունները՝ «Լավագույն մարդը. Գրող և կատակերգու Դիկ Քավեթը վարում էր Վիդալյան տոնակատարությունը, որը ցուցադրում էր անձնական հիշողություններ և հատվածներ Վիդալի ստեղծագործություններից ընկերների և գործընկերների կողմից, ինչպիսիք են Էլիզաբեթ Էշլին, Քենդիս Բերգենը, Հիլարի Քլինթոնը, Ալան Քամինգը, Ջեյմս Էրլ Ջոնսը, Էլեյն Մեյը, Մայքլ Մուրը, Սյուզան Սարանդոնը, Սիբիլ Շեփերդը և Լիզ Սմիթը։

Ժողովրդական մշակույթում 
1960-ականներին ամերիկյան շաբաթական Rowan & Martin's Laugh-In էսքիզային կատակերգական հեռուստատեսային հաղորդումը ներկայացնում էր Վիդալի մասին կատակի ուրվագիծ։ Հեռախոսավար Էռնեստինը (Լիլի Թոմլին) զանգահարում էր նրան՝ ասելով. «Պարոն Վիդուլ, սա հեռախոսային ընկերությունն է զանգում։ Էսքիզը, որը կոչվում է «Mr. Veedle», հայտնվել է նաև Թոմլինի «Սա ձայնագրություն է» (1972) կատակերգական ալբոմում ։

Վիդալն իր ձայնն է տվել Սիմփսոնների «Moe'N'a Lisa» դրվագում իր անիմացիոն-մուլտֆիլմ տարբերակի համար:Նա նաև հնչեցրել է իր անիմացիոն-մուլտֆիլմ տարբերակը Family Guy-ում:Նա հարցազրույց է տվել Da Ali G Show-ում; Ali G-ի կերպարը նրան շփոթում է հայտնի վարսահարդար Վիդալ Սասունի հետ։

Բաքլի-Վիդալ բանավեճերը, դրանց հետևանքները և մշակութային նշանակությունը, կիզակետում էին 2015 թվականի «Լավագույն թշնամիները» վավերագրական ֆիլմը, ինչպես նաև Ջեյմս Գրեհեմի 2021 թվականի պիեսը՝ ոգեշնչված ֆիլմից։

Ութերորդ սեզոնում, «Գետիսբուրգ» վերնագրված The Office-ի ութերորդ դրվագում, Օսկար Մարտինեսը Դուայթ Շրուտին անվանում է «Գոր Վիդալ», երբ Դուայթը փորձում է բացատրել պատմության իր տարբերակը՝ անվանելով «Շրուտ ֆերմաների ճակատամարտը» որպես քաղաքացիական պատերազմի ամենահյուսիսային ճակատամարտը։ Դուայթը պատասխանում է Օսկարին, որ ինքը «չգիտի, թե ով է»։

Netflix-ի «Գոր» վերնագրով կենսագրական ֆիլմը նկարահանվել է 2017 թվականին։ Դրա ռեժիսորն ու սցենարի համահեղինակ է Մայքլ Հոֆմանը և հիմնված է Ջեյ Պարինիի «Իմ կայսրություն, Գոր Վիդալի կյանքը» գրքի վրա։ Ֆիլմը, որում գլխավոր դերը մարմնավորել է Քևին Սփեյսին, չեղարկվել է և չի թողարկվել Սփեյսիի նկատմամբ սեռական ոտնձգության մեղադրանքների պատճառով։

Աշխատանքների ընտրված ցանկը 
 Քաղաքը և սյունը (1948)
 Լավագույն մարդը (1960)
 Ջուլիան (1964)
 Միրա Բրեքնրիջ (1968)
 Բուրր(1973)
 Լինքոլն (1984)

Ֆիլմագրություն

Ծանոթագրություններ

Արտաքին հղումներ 
 Gore Vidal Index, by Harry Kloman
 Gore Vidal Pages
 
 
 Documentary, Gore Vidal: The United States of Amnesia:
 Film web site
 At Internet Movie Database
 Interview with Director Nicholas Wrathall
 Gore Vidal – Obituary, New York Times
 Gore Vidal Biography and Interview with American Academy of Achievement

Ամերիկացի հասարակական գործիչներ
Ամերիկացի հումանիստներ
Ամերիկացի քննադատներ
Ամերիկացի վիպասաններ
Ամերիկացի դրամատուրգներ
Պոստմոդեռնիստ գրողներ
Ամերիկացի ֆանտաստ գրողներ
20-րդ դարի ամերիկացի գրողներ
Ամերիկացի գրողներ
Թոքաբորբից մահացածներ
Ամերիկացի հրատարակիչներ
20-րդ դարի հրապարակախոսներ
ԱՄՆ-ի քաղաքական գործիչներ
Գրողներ այբբենական կարգով
Վիքիպեդիա:ԲՊՀ հոդվածներ 2023