波希米亚狂想曲

迴響

其作為單曲推出後，取得了巨大的商業成功：連續九周登頂英國單曲排行榜，截止1976年1月在英國國內銷售超過100萬張，創下當時英國史上銷售最高單曲紀錄；在1991年墨裘瑞去世後再次連續五周登頂，最終成為英國史上最暢銷單曲第三；在幾個海外市場也登頂，包括加拿大、澳大利亞、紐西蘭、愛爾蘭和荷蘭，成為全世界唱片業史上最暢銷單曲之一；在美國第一次發行最高到暢銷榜上第九，但1992年電影《韋恩的世界》用此曲作為原聲後重新激發了它的流行程度，排到榜上第二。
儘管剛開始評論界的反應褒貶不一，《波希米亞狂想曲》仍是皇后樂團最熱門的歌曲之一。為此單曲製作的音樂視頻被很多學者認為是有開拓性意義的。2004年，此曲被收入格萊美名人堂。2012年，英國獨立電視台(ITV)組織的民眾投票中，此曲被選為過去60年間「全國最喜愛的歌」。2018年的同名傳記電影《波希米亞狂想曲》上映5週就成為史上最賣座的音樂傳記電影，全球總票房吸金超過8億美元（美國賣座超過2億美元，其他國家則達6億美元），並使這首單曲的音樂和MV串流播放次數高達逾16億次，成為20世紀全球串流播放次數最多的歌曲。

製作過程

佛萊迪·墨裘瑞在西倫敦肯辛頓的家中創作了《波希米亞狂想曲》的大部分。這首歌的製作人羅伊·托馬斯·貝克講述了墨裘瑞曾如何在鋼琴上彈奏開始的謠曲部分給他聽：「他用鋼琴彈了開頭部分，接著停下來說：『這裡就是歌劇部分開始的地方！』然後我們一起出去吃晚飯了。」吉他手布萊恩·梅說樂團覺得墨裘瑞的最初設想「很有趣、有獨創性，值得繼續發展」。梅說很多皇后的原材料在錄音室中完成，但在他們開始之前整首歌都已「存在於在佛萊迪的腦海中」了。音樂學者希拉·懷特勒(Sheila Whiteley)認為：「標題有關當時的搖滾思想，波希米亞藝術家世界中的個人主義，加上『狂想曲』指向藝術搖滾的浪漫主義理想。」說到波希米亞主義，朱迪絲·帕雷諾(Judith Peraino)說：「墨裘瑞想要……（這首歌）成為偽歌劇，在搖滾歌曲的範圍之外，而它的確採用了一些歌劇特點：多軌錄製的合唱和詠嘆調般的獨唱交替進行，情緒誇張劇烈，情節模糊混淆。」
Smile的前鍵盤手和墨裘瑞的朋友克里斯·史密斯(Chris Smith)說，墨裘瑞在1960年代後期就開始創作《波希米亞狂想曲》；他過去常常在鋼琴上彈奏自己正在寫的曲子，其中一個片段叫做「牛仔歌」，含有多年後出現在完成版中的歌詞「媽媽……我剛剛殺了個人」。
在赫里福德郡的排練三周後，1975年8月24日在蒙茅斯附近的洛克菲爾德錄音室開始錄音。期間還用了額外的四個錄音室(Roundhouse, SARM (East), Scorpion和Wessex)。據幾位樂團成員說，因為這首歌之前就已在墨裘瑞的腦海中成型，他自始至終導演了整個過程。墨裘瑞彈奏的是一架貝希斯坦牌演唱會大三角鋼琴，在音樂視頻和英國巡演中也使用了它。這首歌因為它的複雜性分部錄製，再剪輯在一起。
梅、墨裘瑞和泰勒據說每天連續唱10到12個小時。

結構和分析

這首歌由可分為6個部分：序曲、謠曲、吉他獨奏、歌劇、硬搖滾和尾聲。一首歌中風格、音調和音速如此的突然變化是搖滾樂中十分罕見的。樂團的另外兩首歌《My Fairy King》和《The March of the Black Queen》中可以見到這種風格的雛形。

序曲部分(0:00–0:49)

歌曲由降B大調上的五聲部無伴奏合唱開始，雖然在MV中四個成員都假唱了，但這部分完全是墨裘瑞一人聲音的多軌錄音。歌詞中質問生活是真實的還是虛幻的，然後以「no escape from reality（無法逃離現實）」作結。14秒後，三角鋼琴的聲音加入，墨裘瑞的獨唱和其他和聲部分交叉進行。歌中的敘述者自稱為「just a poor boy（只是一個可憐/貧窮的男孩）」但申明他「needs no sympathy（不需要同情）」因為他「easy come, easy go（來得容易去得快）」然後「little high, little low（時而高興時而消沉）」；如果聽立體聲，「little high」和「little low」兩句分別來自左右聲道。貝斯的加入和熟悉的交叉手鋼琴伴奏的開始標誌這一部分的結束。

謠曲部分(0:49–2:35)

降B大調上熟悉的鋼琴旋律重複兩次後，墨裘瑞的聲音進入，他的聲音逐漸從和諧輕柔變得情緒激烈。敘述者對他的媽媽說他「just killed a man（剛剛殺了個人）」，「a gun against his head（用槍抵著他的頭）」從而毀了自己的人生。懷特勒(Whiteley)評論這段「懺悔」為「對女性給予新生的能力的肯定和對赦罪的需求.」多彩的貝斯線變調為降E大調，加強絕望的情緒。就在此時（1:19）泰勒的鼓進入（和《We Will Rock You》相同的1-1-2節奏），敘述者在新的音調中開始第二次祈求他的「媽媽」，重複使用之前的主旋律。他對自己「making you cry（讓你哭泣）」感到遺憾然後勸媽媽「carry on as if nothing really matters（繼續生活下去就好像什麼都沒發生過）」。一句短小下降的鋼琴旋律變奏引入第二節。
第二節開端重複了兩次第一節的降B大調旋律，敘述者由於自己的殺人行為變得消沉而崩潰（梅的吉他在1:50時進入，模仿鋼琴的高音部分）。唱「sends shivers down my spine（我的脊椎抽搐發抖）」這句時，梅在吉他琴橋另一邊的弦上彈奏來模仿樹鈴的音效。敘述者說了再見，聲明自己要走了「to face the truth（去面對現實）」承認「I don't want to die / I sometimes wish I'd never been born at all（我不想死，有時我希望自己根本沒有被生下來過）」。正是此時吉他獨奏進入，結束了這一部分。

吉他獨奏部分(2:35–3:03)

當墨裘瑞唱出「I sometimes wish I'd never been born at all（有時我希望自己根本沒有被生出來過）」時，樂團演奏變得激烈，引入布萊恩·梅作曲並演奏的吉他獨奏，連接起謠曲和歌劇這兩個部分。當下降的貝斯線奏出新音調，整個樂團在3:03突然靜止，只剩鋼琴在A大調上輕聲的和弦斷奏。

歌劇部分(3:03–4:07)

節奏和和聲的一連串快速變化引入偽歌劇部分，包括大量複雜的多軌錄音演唱，描繪了敘述者墜入地獄的情形。樂句的能量不斷變化，從墨裘瑞伴著鋼琴一個人的聲音，到貝斯、鋼琴、鼓和定音鼓支持下的多聲部合唱。梅、墨裘瑞和泰勒每天連續唱自己的聲部10到12個小時，創造出180個分開的錄音，以取得合唱團的效果。這些錄音再合併為連續的次混音。

硬搖滾部分(4:07–4:56)

歌劇部分結束後引入一段侵略性的硬搖滾/重金屬音樂風格的插曲，墨裘瑞創作了這部分的吉他重複段(Guitar riff)。在4:15，墨裘瑞唱出雙軌錄製的憤怒歌詞，對象「你」沒有特別指明。敘述者指責他或她對自己的背叛、侮辱，堅持說「can't do this to me, baby（不能這樣對我，寶貝）」，可以理解為是對謠曲部分中某些事件的閃回。接著是三句上升的吉他旋律，然後墨裘瑞在鋼琴上奏出該旋律的降B大調版，歌曲逐漸放緩進入尾聲部分。

歌詞含義

《紐約時報》評論道：「此曲最顯著的特點是宿命論的歌詞。」墨裘瑞除了提及此曲有關感情關係，拒絕對他的創作作出解釋，整個樂團仍然守著這首歌的秘密。布萊恩·梅同意這首歌是有關墨裘瑞隱藏著的個人精神創傷。他回憶道：「佛萊迪是一個很複雜的人，表面上輕浮搞笑，但內心隱藏了不安全感，隱藏了他的人生要和他的童年清算的問題。他從未解釋過歌詞，但我覺得他把很多的自我投入了這首歌。」儘管如此，梅說樂團已經對此達成一致——歌詞的核心是創作者的個人隱私。BBC三台關於該曲製作過程的紀錄片中，羅傑·泰勒堅稱這首歌真正的含義「相當不言自明，除了中間一小部分的胡言亂語」。
然而，樂團在伊朗發行的精選集盒式卡帶中包含了一本小冊子，上面有波斯語的翻譯和解釋。在解釋中，《波希米亞狂想曲》是關於一個年輕人意外殺了人，像浮士德一樣把靈魂出賣給了魔鬼。行刑前的夜晚，他用阿拉伯語呼喊上帝「太斯米(Bismillah)」，在天使的幫助下從魔鬼伊布力斯手中重新得到自己的靈魂。
評論家們仍然在不斷推測歌詞背後的含義。一些人認為歌詞描述了一位自殺的殺人犯被魔鬼追趕，或者是一次行刑前發生的事件。後一種解釋指向加繆的小說《局外人》作為可能的靈感來源，小說中講述了一個年輕人懺悔自己的衝動謀殺，在行刑前得到頓悟。其他人認為歌詞只為配上音樂而寫，沒有特別的含義，如墨裘瑞自己所說「任意的、押韻的胡言亂語」。
還有一些人把它詮釋為墨裘瑞對個人私事的一種表達。音樂學者希拉·懷特勒(Sheila Whiteley)注意到墨裘瑞在作此曲時在私生活上到了一個轉折點。他和女友瑪麗·奧斯丁(Mary Austin)同居了7年，但此時開始和男性有情愛關係。她提出可通過這首歌窺見墨裘瑞當時的感情狀態，「和（媽媽）瑪麗住在一起，想要掙脫開(Mamma Mia let me go)」。

發行

1975年當樂團想發行這首單曲時，多位主管建議此曲太長，有5分55秒，不可能熱銷。據製作人羅伊·托馬斯·貝克說，他們通過給「首都倫敦」電台DJ肯尼·艾佛利放這首歌的辦法繞過這個問題。他說：「我們跟他說如果他能保證不播放，我們就給他一份拷貝。『我不會放的。』他眨了眨眼……」他們的計劃成功了——艾佛利只放了這首歌的一部分來撩撥聽眾。他兩天內在自己的節目中把這首歌完整地播放了14遍，引發了聽眾的需求。接下來的周一，大群的粉絲想要買這首單曲，卻被唱片店告知這首歌還沒有發行。同一個周末，美國RKO電台的運營者保羅·德魯(Paul Drew)在倫敦聽到艾佛利的節目。他設法弄到了拷貝，開始在美國播放，這迫使皇后樂團的美國廠牌Elektra做出行動。貝克在《Sound on Sound》雜誌採訪中回憶：「那情形很奇怪，大西洋兩岸都在放這首唱片公司聲稱永不會發行的歌！」最終，未刪減的單曲得以發行，以《I'm In Love With My Car》作為B面。
這首歌成為1975年英國聖誕排行榜第一，維持了9周。《波希米亞狂想曲》是第一首也是唯一的一首兩次（使用同一次錄音的版本）成為英國聖誕排行榜第一的歌曲。第二次是在1991年墨裘瑞逝世後的再次發行（與《These Are the Days of Our Lives》作為A面雙單曲），維持了5周。
在大洋的另一邊，這首歌儘管沒有取得像在英國那樣的成功，也在榜上表現不凡，1976年第一次發行排到暢銷榜上第九，再次發行排到榜上第二。在一次回顧採訪中，《滾石雜誌》的安東尼·德柯蒂斯解釋了這首歌在美國排行榜上表現相對弱勢的原因：「它是那種在美國不太受熱烈歡迎的類型的經典例子。」然而，它相對長的上榜時間（24周）使它在1976年最暢銷單曲名單上位列第18位——比一些第一名單曲更高。這首單曲也因為在美國銷售超過一百萬張而認證為金唱片。它在加拿大的進展更好，於1976年5月登頂RPM排行榜。

參與成員

佛萊迪·墨裘瑞：主唱、鋼琴、伴唱
布萊恩·梅：主音吉他、節奏吉他、伴唱
約翰·迪肯：貝斯
羅傑·泰勒：鼓、定音鼓、鑼、伴唱、尖叫