站姿自由女神25美分硬币

構想

1890年9月26日，聯邦國會在新通過的法案中規定：
經財政部長批准，鑄幣局局長有權準備並採納新設計方案……但是，所有硬幣的設計或模具從獲得採納開始，至少要25年後才能更改……不過，鑄幣局局長仍然有權在得到財政部長批准後臨時與一名或多名相應領域頂尖的藝術家接洽，這些藝術家應該獲得報酬，款項從費城鑄幣局的撥款中支取。
1892年，鑄幣局首席雕刻師查爾斯·愛德華·巴伯設計的一系列硬幣開始發行，其中包括一角、25美分和半美元三種面額，設計圖案基本相同，人稱「巴伯硬幣」（Barber coinage）。巴伯硬幣面世後備受公眾非議，從1905年開始，多屆總統領導的行政部門都試圖為美國硬幣換上更現代、更美觀的設計圖案。1907至1908年，雙鷹金幣、鷹揚、半鷹和四分之一鷹金幣相繼採用新設計，分幣和鎳幣也分別在1909和1913年更換設計。1916年，巴伯硬幣面世已滿25年，更換設計方案的呼聲此起彼伏。早在1914年，林肯分幣的設計者維克多·大衛·布倫納（Victor David Brenner）就逕自遞交多份銀幣設計方案。但財政部回應稱，部長威廉·吉布斯·麥卡杜正忙於其他事務，實在抽身乏術。
1915年1月2日，《密西根州製造商和金融記錄》（Michigan Manufacturer and Financial Record）上刊登文章，其中有採訪費城鑄幣局局長亞當·喬伊斯（Adam M. Joyce）的內容：
據我所知……50美分、25美分和十美分面值新幣的發行尚未提上日程。不過，如果真要做出變更，我們希望新幣會比前不久的聖高登斯雙鷹、鷹揚、半鷹和四分之一鷹更易於維護（指模具），也更讓人滿意。從實際情況來看，野牛鎳幣和林肯一美分也存在問題。這都是因為政府希望鑄造出來的硬幣更有藝術美感，而不是更切合實際。
1915年1月，財政部助理部長威廉·P·梅爾本（William P. Malburn）向麥卡杜遞交備忘錄，告知部長「目前銀質半美元、25美分和十美分硬幣（的設計方案）是在1892年更改，所以1916年可以採用新設計，而且可以在這年任何時候開始。」麥卡杜則在備忘錄上直接回覆：「先由鑄幣局遞交設計方案，之後再考慮是否要找別家。」
1915年4月，羅伯特·伍利（Robert W. Woolley）繼任鑄幣局局長職位。4月14日，他對喬伊斯下達指令，請他安排已在任36年的首席雕刻師巴伯準備新設計方案。同日，梅爾本就鑄幣局是否能從1916年開始將新設計投產一事徵詢財政部代表律師的意見，律師於4月17日給出肯定答覆。鑄幣局當時正忙於生產巴拿馬－太平洋紀念幣，沒有馬上遵照財政部指示行動。10月，巴伯經傳喚前往首都哥倫比亞特區，與伍利商討硬幣設計事宜，但已無法考證他此行是否帶有新幣草圖。
12月3日，伍利與美術委員會會面，請委員會審視鑄幣局雕刻部製作的草圖。巴伯也在現場，向委員會成員說明硬幣生產工藝。伍利還向委員會表示，如果他們不中意鑄幣局的作品，那麼可以推薦幾位雕塑家提供新設計。巴伯硬幣的角幣、25美分和半美元設計圖案幾乎完全相同，伍利打算這次三種硬幣都採用截然不同的新設計。伍利還告知委員會，巴伯造幣的設計已經沿用了25年，所以必須更換——據錢幣史學家大衛·蘭格（David Lange）所言，這顯然是「對鑄幣法律的誤解。」
委員會對巴伯遞交的鑄幣局草圖並不滿意，並推薦阿道夫·溫曼（Adolph Weinman）、赫爾蒙·麥克尼爾（Hermon MacNeil）和阿爾賓·波拉塞克（Albin Polasek）三名雕塑家提供新設計方案，而且三人都可以遞交多份草圖。鑄幣局自行決定要在哪種面額硬幣上採用哪種設計，無須考慮設計師的初使意圖，但是這些設計方案並不能無所顧慮地互換。根據國會已經通過的法律，25美分和半美元硬幣的背面必須刻有老鷹，而十美分上不能出現老鷹。伍利希望三名雕塑家各有一種設計方案入選。
三位雕塑家都在2月中旬遞交設計草圖，再於2月23日前往紐約與伍利會面，以便展示作品並回應他可能提出的問題。伍利和麥卡杜經過多次探討後於2月28日通知溫曼，他有五幅草圖入選，分別沿用到十美分、半美元，以及25美分的背面。同日，伍利致信麥克尼爾，告知他的設計入選為25美分的正面，還致信波拉塞克，告知對方沒有作品入選。美術委員會勸告伍利，不要讓一名藝術家負責這麼多份設計任務，最終25美分的兩面均交給麥克尼爾設計，由他修改之前遞交的草圖。
3月3日，財政部宣布將更換硬幣設計，並在新聞稿中稱：「根據法律要求，這些硬幣的設計必須每25年更換一次，現行硬幣的25年期限在1916年結束。」新聞稿中還表示，財政部希望在確定設計方案兩個月後讓新幣投產。伍利也在3月3日致信巴伯，告知首席雕刻師的設計方案沒有得到採納，溫曼和麥克尼爾的設計模型最遲會在5月1日抵達費城鑄幣局。據錢幣史學家沃爾特·布林（Walter Breen）記載，巴伯對此感到慍怒，變得「極不合作」。蘭格指出，投產前出現多次延誤，幾位雕塑家「一方面需要微調自己的模型，另一方面還要力圖避開巴伯在他們道路上設立的障礙。雖然他從許多造幣實踐角度提出的意見都非常準確，但這些意見顯然可以通過更具建設性的方式呈現出來。」蘭格在有關墨丘利10美分硬幣的著作中進一步指出，巴伯這時已是75歲高齡，但在之前十年裡，他「被迫參與到對他一生成就的系統性抹殺當中」，在此期間，他不得不參與多項工作，這些工作的結果都是以他人的作品取代他過去的設計。
新設計的三種硬幣面世後，所有美國硬幣這時都有了新設計（摩根銀元此時尚未投產）。據1916年末《藝術世界》（The Art World）雜誌刊載的專欄文章所說：
自（19世紀的）那一天起，我們錢幣的藝術造詣已經大有進步。多位知名雕塑家獲聘，並取得令人欽佩的成果……現在，我們又有了溫曼設計的新版半美元和十美分，還有麥克尼爾設計的新版25美分。回想起來，這一切似乎是令人難以置信的成就。

設計

站姿自由女神25美分硬幣正面人物的模特身份尚無定論。早在1917年5月，就有報導稱銀幣正面自由女神的原型是多麗絲·多斯徹（Doris Doscher），她之後成為默片演員，藝名多麗絲·多瑞（Doris Doree）。這種說法此後多年獲普遍認可，多斯徹以「25美分上的女孩」之名為人所知，於1970年以88歲高齡去世。但到了1972年，有報紙在麥克尼爾辭世四分之一個世紀後報導稱，25美分正面的模特實際上是此時已92歲高齡的百老匯女演員艾琳·麥克道爾（Irene MacDowell，她在1973年去世），她的丈夫經常同麥克尼爾一起打網球，但不贊同妻子給球友當模特，所以雕塑家一直沒有透露她的身份。2003年12月刊《錢幣學家》（The Numismatist）雜誌刊出小蒂莫西·本福德（Timothy B. Benford Jr.）的文章，稱麥克尼爾當年拒不透露麥克道爾的名字只是為了避免夫人吃醋。不過，多斯徹去世後，她的丈夫曾於1982年稱，無論麥克道爾的故事中有什麼說法，自己的夫人就是25美分硬幣的模特。
麥克尼爾共交出兩份硬幣正面設計，其中一份入選。1921年和平銀元設計競賽時，他把之前落選的方案修改後遞交，但還是沒能獲選。麥克尼爾遭拒的設計是站姿自由女神面朝右側，身體前傾，左手拿的橄欖枝向外伸出，右手拿著刀柄。錢幣史學家羅傑·W·伯德特（Roger W. Burdette）認為，這份設計方案旨在向第一次世界大戰的交戰各方發出信號：美國希望和平，但也做好了戰鬥的準備。
與遭拒的方案相比，麥克尼爾獲採納的正面設計軍事色彩略有收斂，圖像上的自由女神面朝右側（紋章學的東方），這正是歐洲戰場的方向，手上所持盾牌同樣是朝這個方向。她右手拿著橄欖枝，正大步向前從門中走出，門從中間分開，兩邊一起刻有銘文「IN GOD WE TRUST」，其中「TRUST」（「信仰」）中的字母「U」刻成字母「V」的形狀。據設計師本人所述，銀幣正面的自由女神「向前邁進……保衛和平是她的終極目標。」藝術史學家科尼利厄斯·弗繆爾（Cornelius Vermeule）認為，麥克尼爾設計的「自由女神仿佛帕台農神廟山形牆上的雅典娜，是闊步邁進的強大女性」。弗繆爾還認為，自由女神手持盾牌上的星星和條紋和所有其它設計元素都令人想到公元前450至350年，菲迪亞斯到普拉克西特列斯時代之間的古希臘雕塑。
在弗繆爾看來，銀幣背面的飛鷹就是借鑑1836年的戈布雷希特銀元，只是飛翔方向由從右向左改為從左往右。他覺得1917年對硬幣背面的變更效果很好，圖案顯得簡潔許多。弗繆爾還曾於1970年指出，站姿自由女神25美分硬幣的背面標誌著美國硬幣描繪真實老鷹的時代即將結束，1921年後美國硬幣上的飛鷹大多是紋章風格。

準備

麥克尼爾曾致信伍利，承諾會「努力做出能為你所用的東西。」雖然伍利聽從美術委員會的建議，把25美分的背面也交給麥克尼爾設計，但這並非不可改變。伍利之後到訪雕塑家位於紐約皇后區大學岬（College Point）的工作室，麥克尼爾為此針對背面設計開展大量研究，並把研究結果向伍利展示。伍利這次選中的設計圖案同最終採納的很相似，都是翅膀幾乎完全展開的飛鷹。其它設計方案都有類似的飛鷹，只是角度不同。
根據鑄幣局的原定計劃，三種新版銀幣的設計方案最遲要在1916年4月15日製成模具，這樣新幣就能在7月1日左右投產。不過，鑄幣局很快把遞交模具的截止日期推遲到5月1日，事實證明這次調整依然過於樂觀，麥克尼爾直到5月18日才交出青銅材質的鑄件模具。不過同另外兩種硬幣的設計者溫曼相比，麥克尼爾的速度還是要快得多，溫曼的模具一直到6月6日才抵達鑄幣局。伍利在1916年5月23日簽發的信中正式批准25美分設計方案。雖然延誤時間超過半個月，但鑄幣局還是力爭在7月1日投產。
7月21日，伍利在給喬伊斯的信中寫道：
半美元的正面模具需要重做，溫曼先生通知我他正在趕工。25美分硬幣也有同樣問題。從拋光模具試鑄的樣幣來看，半美元和25美分的背面設計令人滿意……每個看到這些硬幣的人都覺得它們美極了。
如今已無法考驗伍利當年對25美分的正面設計是否曾提出異議，但羅傑·伯德特認為，局長在6月看到試鑄的圖案幣後覺得其正面不夠清晰，剛剛出爐的硬幣也顯出一副陳舊磨損的模樣。6月下旬，伍利同意讓麥克尼爾進一步調整設計，新版於8月中旬遞交，部分細節同原版不同。首先，自由女神拿的飾帶上有「IN GOD WE TRUST」字樣，整個設計圖案由複雜的鏈條包圍起來，自由女神腳下還有兩隻兩隻海豚，分別象徵大西洋和太平洋。自由女神所拿盾牌上的星星和條紋改成老鷹。財政部長麥卡杜立即批准上述變更，從8月19日起生效。
7月18日，伍利在回復來信諮詢的錢幣學界人士時表示，新版25美分硬幣會在9月1日左右投產。但在寫這封信時，他已辭去鑄幣局局長職務，出任威爾遜總統連任競選的宣傳主任，弗雷德·H·查芬（Fred H. Chaffin）暫代局長職務。8月18日，威爾遜提名弗里德里希·約翰內斯·雨果·馮·恩格爾肯（Friedrich Johannes Hugo von Engelken）繼任鑄幣局局長，聯邦參議院很快就確認提名。馮·恩格爾肯本應在當月21日宣誓就職，但由於威爾遜沒有及時簽發委任狀，他實際上直到9月1日才上任。馮·恩格爾肯在上任後第一時間就告訴麥克尼爾，麥卡杜已經批准變更後的設計方案，設計師還可以在硬幣上加上自己名字的首字母縮寫「M」，這個字母位於硬幣正面右下角邊緣，在最下面那顆星星的右側。硬幣的青銅鑄模由獎章用品公司製作，麥克尼爾於9月6日致信馮·恩格爾肯，稱模具很快就會送抵費城鑄幣局。
鑄幣局此時在試產新版十美分和半美元硬幣的過程中已經遇到相當大的困難。為了減少25美分硬幣投產後可能遭遇的問題，鑄幣局決定重新審視麥克尼爾的設計，並作相應調整。鑄幣局制出多枚圖案幣，馮·恩格爾肯決定棄用帶有海豚的方案版本。到了10月中旬，鑄幣局已用修改後的正面設計試鑄多枚圖案幣；硬幣背面的飛鷹位置降低，周圍兩根組成圖案框架的橄欖枝則被星星取代。伯德特對此不以為然，覺得鑄幣局在做出這樣的重大變更前甚至沒有知會設計師，此舉不但「重複已被麥克尼爾否決的設計版本，浪費政府的時間，還疏遠了全國最優秀的其中一位雕塑家，公然褻瀆藝術創造力。」
麥克尼爾對鑄幣局的做為一無所知，他申請於10月24日前往鑄幣局探討將獲批模型投產的相關事宜。由於馮·恩格爾肯不在，查芬再度代理局長職務，他拒絕為設計師此次行程報銷，所以麥克尼爾就沒有前來。伯德特對此稱：「這種做法為10月的政府開支節流還不到20美元，但卻很可能導致修改後的設計還要拖到第二年才獲批，損失要大上許多倍。」馮·恩格爾肯在10月下旬左右審視樣幣，對正面橄欖枝上兩片葉子組成「Liberty」（「自由」）開頭字母「L」的設計不滿，要求移除，鑄幣局遵照執行。接下來他又同麥卡杜會晤，展示修改後出模的硬幣。麥卡杜覺得自由女神的人物形象太模糊，但馮·恩格爾肯表示要解決這個問題，硬幣投產還需大幅推遲，所以部長決定放行。兩人決定由鑄幣局將正面的盾牌改得更清晰，麥卡杜隨即批准設計並附上指示。馮·恩格爾肯覺得如果再來修改自由女神，新幣就不可能在1916年投產，所以他指示喬伊斯設法令1917年開始出產銀幣上的人物更清晰。鑄幣金屬模具最終完成時，1916年已接近尾聲，總產量僅有5萬2000枚。生產這麼少的數量完全只是為了證明巴伯的原有設計已在投產第25年更換，鑄幣局此時誤以為這是法律規定。

修改

1916年末，鑄幣局先是忙於將硬幣圖案改得更清楚，然後還要準備大批新版25美分模具，準備新年開始後大規模生產。美國此時對小額貨幣有很大需求，鑄幣局官員本希望1916年不再鑄造任何巴伯硬幣，但為滿足市場需求還是不得不繼續生產。新版25美分投產後，鑄幣局又擔心這些硬幣會遭囤積（特別是產量極少的1916年版），馮·恩格爾肯因此下令新幣必須在他批准後才能發售。不過，政府官員及知名錢幣學家還是可以買到少量新版25美分。麥克尼爾自麥卡杜批准帶有海豚的設計方案後就再也沒聽聞鑄幣局傳來的任何消息，直到1917年1月初才從報上得知自己設計的25美分已經投產。他於1月6日致信馮·恩格爾肯並附上五美元匯票，然後收到20枚新幣。看到設計被改後，麥克尼爾再度致信馮·恩格爾肯，信中措辭強烈地批評鑄幣局對硬幣藝術特質的變更，導致局長決定繼續暫緩硬幣發行。麥克尼爾指出設計中的多項問題，如背面的飛鷹高度降低，看起來似乎即將降落，但它的爪子實際上卻還是在高空飛翔時的狀態。馮·恩格爾肯擔心，如果設計師的意見公開，但問題又沒有解決，那麼鑄幣局很可能會淪為嘲笑的目標。1月10日，麥克尼爾到訪費城鑄幣局並前往雕刻部參觀，他此次行程的具體經過已不可考，但馮·恩格爾肯還是在當天從首都致電費城，確保新版25美分硬幣不會離開鑄幣局庫房。
馮·恩格爾肯在收到麥克尼爾的信後同美術委員會委員、雕塑家赫伯特·亞當斯（Herbert Adams）和主席查爾斯·摩爾（Charles Moore）商議，馮·恩格爾肯同意修改25美分的設計，以滿足麥克尼爾的意願。雖然沒有相關書信留存，但鑄幣局局長和麥克尼爾顯然在接下來幾天裡通過多次電話，馮·恩格爾肯於1月17日致信麥卡杜，請部長酌情考慮讓雕塑家修改設計。麥卡杜傳召麥克尼爾前往首都面談，然後指示馮·恩格爾肯安排費城鑄幣局為設計師提供需要的一切設備和協助，在此以前，馮·恩格爾肯本期望由麥克尼爾自行承擔此次重新設計的成本。1月17日，鑄幣局生產的首批站姿自由女神25美分硬幣開始進入市場流通，其中既有1916年版，也有1917年版。同月30日，馮·恩格爾肯指示喬伊斯全權配合麥克尼爾的工作，還要求對方「確保巴伯先生不會當場向麥克尼爾先生表達反對意見。」在巴伯擔任鑄幣局首席雕刻師的37年間出任助理雕刻師的喬治·摩根（George T. Morgan）獲派協助麥克尼爾。
麥克尼爾希望把1916年已經鑄幣局認可的兩版正面設計中自認最好的部分保持下來，除自由女神取自第二版設計外，其它元素均來自第一版。自由女神裸露的右乳房沒有調整，同時不再恢復腳下的海豚。但事實證明，由於當時的模具雕刻技術限制，摩根無法把兩版正面設計融合，所以麥克尼爾只能重新製作整枚硬幣的模具。他在2月中旬完成新設計，這次卻給自由女神穿上鎖子甲，擋住原本裸露的乳房。據伯德特記載，這項變更對於麥克尼爾而言並非絕無僅有，之後他在作品中為女性穿上衣裝、遮掩原本裸露乳房的做法越來越多。約在同一時期完成的雕塑《智力發展》（Intellectual Development）同樣反映出1917年2月國際局勢隨美國向德國宣戰而惡化，麥克尼爾同樣給作品中的自由女神穿上衣裝。硬幣背面的飛鷹位置恢復到原有高度，全部13顆星中有三顆放在老鷹和「Quarter Dollar」（「四分之一美元」，即25美分）字樣之間。
硬幣正面的重新設計引起曠日持久的傳言，稱遮擋女神乳房是政府的假正經之舉，或是面對輿論譁然讓步。沃爾特·布林就稱，「衛道士通過（美國）風化肅正協會立即向財政部施加政治壓力，要求撤銷那些『有傷風化』硬幣的授權。」傑夫·加勒特（Jeff Garrett）和羅恩·古斯（Ron Guth）在有關美國各類硬幣的著作中斷言，「麥克尼爾從未授權」把自由女神的乳房遮起來。大衛·蘭格雖然一方面承認沒有任何證據表明原本裸露的乳房引起輿論大嘩，但另一方面他還是覺得此舉「很可能受到財政部反對意見的影響。」錢幣學家雷·揚（Ray Young）曾於1979年在《硬幣》（Coins）雜誌發文，稱這次重新設計是出於象徵主義考量：「如果自由女神要挺身而出對抗敵人，她就應該把自己保護起來，而不是『赤裸對敵』，所以那場戰爭可能比所謂『民憤』（對重新設計）的影響要大得多。」
馮·恩格爾肯一直希望出任第三區聯邦土地銀行總裁，他於1917年2月8日獲命出任該職務，但接下來繼續擔任鑄幣局局長直到2月20日，繼任局長雷蒙德·貝克（Raymond T. Baker）於2月10日獲提名。2月18日，鑄幣局首席雕刻師巴伯以77歲高齡謝世，新版25美分硬幣的生產因此暫停。馮·恩格爾肯在任上最後幾天推薦助理雕刻師繼任首席雕刻師職位，摩根隨後經威爾遜總統提名並獲參議院確認。
1917年2月上任後，貝克很快熟知25美分重新設計相關事宜。同財政部其它多名官員商討後，他認為這次重新設計有違1890年通過的法律，需要國會特別授權。麥卡杜認可新局長的意見，並於1917年4月16日致信俄亥俄州民主黨聯邦眾議員威廉·阿什布羅克（William A. Ashbrook）。阿什布羅克是頗有名望的硬幣收藏家，也是眾議院鑄幣和度量衡委員會主席，麥卡杜在信中表示，由於原版模具同原版設計不符，只需稍做調整就能大幅提高硬幣的藝術價值和美觀程度，所以應該重新設計銀幣。
1917年4月30日，授權變更設計的法案在聯邦參議院辯論。俄克拉何馬州參議員羅伯特·歐文（Robert L. Owen）在發言時同意硬幣設計應該修改，因為出產的原版硬幣不能順利堆疊起來。懷俄明州參議員弗朗西斯·沃倫覺得鑄幣局過去就曾要求國會立法調整硬幣設計，為什麼不能在發售前先測試這些硬幣能不能疊起來呢。雖然有這些不滿之聲，但提案最終還是順利通過。法案於同年6月25日經眾議員阿什布羅克帶到聯邦眾議院審議，他在會場告訴其他議員，最初發行的硬幣圖案不但同設計師的原始構想不符，而且硬幣也不能順利堆疊。阿什布羅克還告知議會，鑄幣局已經準備好新版設計，只等國會法案授權就可以投產，所以眾議院的辯論主要是圍繞新設計是否應該等到1918年7月才開始生效展開。有議員提出將時限改到1917年，另外多名議員附議，但考慮到修改法案就需要參議院重新表決而放棄。法案接下來在眾議院通過，於1917年7月9日生效。同年8月，麥克尼爾致信喬伊斯索取修改後的銀幣樣板，並對硬幣終於是按照他的設計生產表示欣慰。

生產和收藏

1916至1930年間，費城鑄幣局幾乎每年都會生產站姿自由女神25美分硬幣，僅有1922年例外，這年全美任何一家鑄幣局都沒有生產該面額硬幣。1917年，丹佛鑄幣局和舊金山鑄幣局也開始生產新版25美分，但不像費城分局那樣定期生產。丹佛和舊金山分局出產的銀幣正面左側最下面那顆星星的右邊、自由女神的右腳左側有鑄幣標記，以字母「D」代表丹佛分局，字母「S」代表舊金山分局。所有站姿自由女神25美分硬幣中最具價值的當屬產量僅5萬2000枚的1916年版，即便成色分級只達到有明顯磨損的「Good-4」，售價也有3250美元。1921年費城分局版和1923年舊金山分局版（1923-S）同樣頗有價值，即便是流通過的硬幣也能賣到數百美元。此外，站姿自由女神25美分還是20世紀美國發行的唯一一種沒有精製幣的常規硬幣。不過，1917年鑄幣局在麥克尼爾修改設計方案前還出產過少量原版設計硬幣，這些硬幣人稱「一類」幣，流傳於世的屈指可數。布林稱已知存在的有六枚，其中心位置的細節都格外清晰。
18到19世紀期間，模具切割的技術難度大，而且成本也很高，所以鑄幣局曾長期在每年末把模具上的年份改為下一年以便繼續使用。隨著模具製作的成本和難度降低，鑄幣局在進入19到20世紀之交時已基本廢棄這種做法。但是，有一個1917-S版二類模具在這年並未使用，然後經重新切割後又用來打造出數千枚1918-S版25美分銀幣。這些硬幣如今確定存世的很少，但即便是經過反覆流通的樣本也能賣到數千美元。
1924年下半年，鑄幣局官員已經意識到25美分在流通過程中會出現問題，許多送回鑄幣局的硬幣上年份都已因磨損而完全消失。鑄幣局官員不想再申請國會法案授權，於是自行決定將年份位置由以前的凸出改為凹進，順利解決年份磨損的問題。1925年起出產的25美分硬幣也因此更加常見，如果成色不佳，其價值也不及之前出產的版本，因為硬幣上的年份一般都還清晰可見。這次變更也是摩根執掌雕刻部期間完成的最後幾項任務之一，他於1925年1月4日辭世，首席雕刻師一職由約翰·辛諾克（John R. Sinnock）取代。這次修改也導致產量僅有39萬6000枚的1927-S版流通成色幣比產量有136萬枚的同等成色1923-S版要廉價得多，只不過未經流通的良好成色還是以1927-S版更有價值。
受大蕭條影響，市場對25美分硬幣的需求大減，以致三間鑄幣分局都沒有在1931年生產這種銀幣。1932年是首任美國總統喬治·華盛頓誕辰200周年，從1930年開始就有組織建議在1932年暫停原版半美元發行，改推華盛頓半美元。1931年2月，國會開始討論發行華盛頓紀念幣的法案，但其中建議的硬幣面額由半美元改成25美分。這次面額變更的具體原因已不可考，但眾議院鑄幣和度量衡委員會在備忘錄中稱站姿自由女神25美分硬幣的現有設計圖案不盡人意，新版設計將永久取代老版，而不僅僅是在1932年生產。國會於1931年3月4日通過法案，華盛頓25美分硬幣從1932年開始投產，為站姿自由女神系列硬幣劃上句點。不過，大量站姿自由女神25美分硬幣在接下來數十年間繼續流通，直至1964年公眾開始囤積銀幣時止，此後，25美分硬幣開始採用賤金屬材質。
2015年，美國鑄幣局宣布計劃使用黃金為收藏家重鑄1916年開始出產的三種銀幣，其中25美分會在正面刻上重量和純度，上面的設計圖案也是1916年版，自由女神的乳房裸露在外。