电吉他

歷史

早在19世紀末期，人們就已經掌握了電吉他製造的理論基礎。1890年，喬治·布里德（英語：George Breed）為他的「利用電力產生樂音的方法與設備」申請了專利，他所提到的設備當時是安裝在一把吉他上的，它將琴弦的振動轉化成為了電信號。但是，喬治·布里德並沒有將振動轉化而來的電信號進行放大。
從1919年起，吉布森吉他公司的質量檢測員羅伊德·羅爾（英語：Lloyd Loar）對拾音器與信號放大器進行了一系列的研究。1923年，他製造了一把利用了電磁學原理的豎琴吉他，次年他又製造了一把電貝斯，並且還在一場演出中演奏了他製造的電中提琴。然而當時的吉布森吉他公司專注於班卓琴與曼陀鈴的生產，並沒有將他的發明轉變成實際的商品，羅爾也因此與另外兩名合作者從吉布森公司辭職。
1928年，Vega公司展出了一把電班卓琴。次年，Stromberg-Voisinet公司的廣告中出現了兩把班卓琴和兩把吉他，它們能夠將共振板上的振動通過電磁學原理轉化為電信號，並且將其通過放大器而發出聲音。至於Stromberg-Voisinet公司是否製造了第一種大規模量產的電吉他一事尚存爭議，因為並沒有證據能夠表明它們確實生產了廣告中描述的電吉他。而且即便是Stromberg-Voisinet公司確實生產了電吉他，它們也不是這項技術的發明者。因為在此之前，其他人就已經為類似的技術註冊了專利。
喬治·布尚（英語：George Beauchamp）與阿道夫·瑞肯貝克（英語：Adolph Rickenbacker）在1931年成立了Ro-Pat-In公司。次年，喬治·布尚發明了一款拾音器，並且將其使用在一個有鋁製圓形琴體的夏威夷鋼棒吉他上。這款被戲稱為「煎鍋」的夏威夷鋼棒吉他被普遍認為是現代電吉他的鼻祖。
此後，在眾多發明家、工程師與音樂家的努力下，電吉他逐漸發展成了今天的樣子。

結構特徵

通常，一把電吉他由琴頸（Neck）與琴體（Body）兩個部分組成。其中，琴頸部分有琴頸、指板、琴頭、品絲、琴枕、調音旋鈕等部件；琴體部分有琴體、琴橋、拾音器、旋鈕、背帶釘、輸出接口、檔位開關等部件。另外還有琴弦、搖把、電路元件等部件共同組成一把完整的電吉他。

琴弦

電吉他一般有6根弦，從最高音弦（最細弦）到最低音弦（最粗弦）依次稱為1、2、3、4、5、6弦。
金屬核（metal core)、死核(death core)、前衛核(djent/progressive core)等核類樂隊大多會用到7弦、8弦甚至9弦電吉他，以達到低沉的失真效果（典型例子是breakdown的演奏方法）。此外，還可定製更多琴弦的電吉他。
電吉他琴弦相關的主要內容有：琴弦規格、調音、有效弦長、弦上張力、琴弦材料。

琴弦規格（String Gauge）

現代電吉他琴弦有一系列標準的規格，保證了琴與琴弦的互換性。電吉他琴弦的尺寸通常用英寸表示直徑，通過標註1弦和6弦尺寸即可粗略表示整套琴弦的尺寸。對於標準的6弦電吉他，常見的尺寸有0.009-0.042、0.010-0.046、0.011-0.048、0.012-0.056等，出於習慣，有些商家和吉他手只描述0以後的數字，如9-42、10-46等。如果更換了琴弦規格，那在完成調音後需要重新調整琴頸和八度音。

調音

對於標準的6弦電吉他，開放弦的標準音從高到低分別為E4、B3、G3、D3、A3、E2，7弦電吉他額外增加一根B2音的7弦，8弦電吉他再額外增加一根F#1音的8弦。雖然有標準音的存在，電吉他的調音依舊可以根據演奏需求進行自由的調整（硬體條件允許的範圍內）。

有效弦長

有效弦長（Scale Length）指琴橋前端到琴枕邊緣的距離，用以描述電吉他琴弦的有效震動長度。其計算方式是從琴枕處到第12品品絲距離的兩倍，而實際的有效弦長則是從琴枕到琴橋固定琴弦處的距離。有效弦長的計算值與實際值不一定相等，這是因為為了保證每一品上發出的聲音音高的準確性，人們往往會調整琴橋固定琴弦處的前後位置，從而導致有效弦長的實際值與計算值的差異。電吉他標準的有效弦長的計算值根據電吉他的型號有所區別，例如芬達樂器公司生產的Stratocaster和Telecaster為648毫米（合25.5英寸），而吉布森吉他公司生產的Les Paul則為628毫米（合24.75英寸）。在其他條件不變的前提下，弦長越長，震動發聲音調越低；反之音調越高，因此改變有效弦長可以改變琴弦的空弦音調（也改變了弦上所有音的音調）。在吉他手按下琴弦時，事實上是將琴弦下壓，使琴弦一側的固定端從琴枕移動到了當前品格的品絲，從而改變了實際震動的弦長，改變了音調。。

弦上張力

指琴弦受到的張力。在其他條件不變的前提下，弦上張力越大，震動發聲音調越高；反之音調越低。通過旋轉調音旋鈕，可以改變每根弦的弦上張力，這也是電吉他調音的原理。Bigsby顫音系統也是通過在琴橋後側改變弦上張力，實現音調變化。需要注意的是，電吉他的調音同時受到琴弦、琴頸，甚至也受到琴橋的影響。如果弦上張力增加，存在一種可能性是：琴弦額外增加的張力，拉動琴頸變形下凹或使琴橋抬起，從而導致其他弦的有效弦長變短而弦上張力變小，這種變化往往會導致其他弦的音調整體變低且每一品上發出的聲音的音高不准（假設原來的音高是精準的）。這種情況在配備有浮動琴橋的電吉他上格外明顯。

琴弦材料

電吉他琴弦的製造材料會影響電吉他的音色。由於標準化的出現，不同材料的標準尺寸琴弦可以調整到同樣音調，但基頻（音調）相同的情況下，不同材料的琴弦震動的泛音不同，從而體現出音色的不同。電吉他採用金屬琴弦，結構上有實心金屬絲與實心金屬絲外纏繞金屬絲（後者一般出現在較粗的三到四根琴弦上），金屬的材料多種多樣，常見的纏繞材料有鎳、鋼等金屬。此外有些吉他弦還會使用鍍膜工藝，在實心琴弦或纏繞琴弦的外層鍍膜，也有工藝是先在纏繞在外層的金屬絲上鍍膜，再將其纏繞在實心鋼絲芯上。鍍膜工藝可以改變琴弦的手感和音色，同時一定程度上減緩琴弦的鏽蝕、延長琴弦壽命。常見的電吉他弦生產商有達達里奧（D'Addario）、Ernie Ball、伊利克斯（Elixir）、愛麗絲（Alice）等。

琴頸（Necke）

琴頸指電吉他上的細長結構，一般在描述時指由琴頸部分、指板和琴頭共同構成的整個部件。其中，琴頸部分相關的主要內容有：琴頸形狀、材料、調節杆。

琴頸形狀（Neck Shape）

沿琴頸延伸方向觀察，琴頸背面的橫截面形狀。不同的琴頸形狀會帶來不同的手感，有些經典的形狀也會被作為描述的參考（如Suhr Standard系列使用Even C Slim琴頸，在Fender經典的C Shape基礎上更薄，背部更平坦）。電吉他琴頸還可以通過數值表示厚度，通常標註第1品品絲位置與第12品品絲位置處琴頸的厚度，如Deep U為25.4-25.4mm，而Ibanez的Super Wizard琴頸為17-19mm。

材料

電吉他琴頸與指板的材料會影響電吉他的手感和音色，電吉他的琴頸部份可以是一整塊或多塊木料拼接而成的。
常見的電吉他琴頸材料有：楓木（Maple）、玫瑰木（Rosewood）、桃花芯木（Mahogany）、洋槐（Koa）等；常見的電吉他指板材料有：楓木（Maple）、玫瑰木（Rosewood）、黑檀木（Ebony）等。材料的產地、木料本身的品質和特性、加工方式以及砍伐以後自然貯藏風乾的時間最終都會反映到電吉他的音色和價格上。

調節杆（Truss Rod）

電吉他琴頸內部安置了一根調節琴頸彎曲度的金屬條，用於幫助琴頸承載琴弦的張力。調節杆的一頭固定在琴頸內部，另一頭露出一個外六角或內六角螺母。通過旋轉螺母，調節杆上下彎曲，帶動琴頸彎曲，從側面看琴頸會變凹或變凸。如果是指板單獨安裝的琴頸，調節杆的安裝是先在未安裝指板的琴頸正面開槽，裝入後安裝指板；如果是指板琴頸一體的結構，則需要在琴頸背面開槽安裝調節杆，最後嵌入一條木條封閉。

琴頭（Headstock）

電吉他的琴頭指整個琴頸中，琴枕以上的部分。琴頭可以是與琴頸相連的一塊完整木材切割而成（如Gibson LP），或者是單獨製作後拼接到琴頸上的另一塊木材（如Fender Stratocaster）。
琴頭相關的主要內容有：琴頭仰角、調音旋鈕孔。

琴頭仰角

電吉他的琴頭可以與琴頸平行延伸，或與琴頸存在一定夾角。為了獲得更好的音色，琴弦需要在琴枕上施加一定壓力，琴頭與琴頸的夾角用於斜向拉伸琴弦，使其原本沿琴頸方向的張力可以產生一個分力，作用在琴枕上。對於無仰角的電吉他，可以使用壓弦器（String Tree）對琴弦施加額外的壓力。

調音旋鈕孔（Tuner Hole）

電吉他的琴頭上會打數個圓孔，圓孔用於安裝調音旋鈕（Tuning Machines）。琴弦的一端纏繞在調音旋鈕上，另一端固定在琴橋，通過旋轉調音旋鈕改變弦上張力，從而改變琴弦的音調。圓孔的位置因電吉他的型號而異。以六弦電吉他為例，一般為一側6個呈一直線布置（例如Fender生產的Stratocaster與Telecaster型吉他），或在兩側各3個呈2條直線的布置（例如Gibson生產的Les Paul型吉他），也存在一側4一側2或其他布置方式（更多弦的吉他同理）。電吉他琴頭的設計多種多樣，除了功能以外，也有很大程度上出於美觀的考量。

指板 （Fretboard）

指安裝在琴頸上的一層木板，是品絲的承載面，也是指尖能直接接觸的部分，會一定程度上影響吉他的手感。有些電吉他琴頸是完整一條木材，沒有單獨的一層指板，這時琴頸的上表面則起到指板的作用（但是並非看似一條木料就是沒有單獨一層指板，有時候只是選用了和琴頸部分同種木料製作指板而已）。
指板相關的主要內容有：琴枕、品絲、指板曲率、琴枕寬度。

琴枕（Nut）

指板上最靠近琴頭位置的零件，用於支起震動琴弦的一頭，從琴枕到琴橋是琴弦震動的有效區域。琴枕原本有骨質或仿骨材料製成，在一塊條狀材料上開槽固定琴弦。
隨著技術的發展，出現了各種新材料的琴枕。同時琴枕的設計也出現了不同的變化以滿足各種演奏需求。

品絲（英語：Frets）

指板表面的金屬絲，用於將指板上的不同位置分割成固定的音。兩條品絲只間隔出的位置稱為「品」，在正確調音的情況下，每兩品相差100 cents/1個半音/1個小二度。
當手指摁壓琴弦時，琴弦被壓到品絲上，震動的範圍從琴枕到琴橋縮短為從品絲到琴橋，音調也相應產生變化。此時真正起到功能的是所摁那一品相對靠近琴橋位置的品絲，如：2品由第一根和第二根品絲隔出，起到作用的是第二根品絲。
理論上只要在同一品內，摁的位置不會影響音調，但實際演奏時手指的力度和位置還是會對聲音產生一定的影響。

琴枕寬度（Nut With）

指琴枕處琴頸的寬度，用於描述整個琴頸/指板的寬度。電吉他的琴頸/指板由低把位到高把位逐漸變寬，但即使是不同琴枕寬度，變化的趨勢也基本接近。不同的電吉他琴枕寬度都不盡相同，但大多數都在一個範圍內，相似演奏手感的琴琴枕寬度也會相對接近。

周邊設備

雖然琴弦的震動可以發出較小的聲音，空心或半空心電吉他也存在共鳴箱和音孔，但無論從表現效果還是從工作原理上來看，電吉他與其周邊設備都是緊密連接不可分割的關係。拾音器將琴弦的震動拾取為電信號後，通過輸出接口輸出到放大設備，信號經過放大、處理後驅動喇叭震動發聲，從而放大了吉他的聲音。正是通過電來放大樂音的技術為電吉他提供了實現基礎，而被音箱處理、放大後的聲音經過無次演繹、錄製以及播放，也逐漸成為了極具代表性的電吉他聲音。
電吉他的周邊設備繁多，主要分為：吉他音箱，效果器以及其它周邊設備。