后宫诱逃

創作背景

後宮誘逃的資助方是神聖羅馬帝國皇帝約瑟夫二世，1776年約瑟夫二世將維也納的法國劇院改名為德語國家劇院（今城堡劇院），鼓勵演唱德語歌唱劇，來排擠法語劇目，雖然最後並未達到預期，但仍出現了一些成功的作品，大多以翻譯拉丁語的作品為主；莫札特的後宮誘逃是其中極少數原創且大獲好評的作品。
莫札特於1781年來到維也納，當時他的上一部歌劇《克里特王依多美尼歐》在慕尼黑大獲成功，而他本人剛剛從薩爾斯堡大主教的僱傭關係中解脫出來。獲得了人生和創作自由的莫札特急於在音樂之都證明自己。在結識了德語國家劇院總監哥特里布·史蒂法尼後，莫札特得到了他的承諾，為他物色一部德語歌唱劇劇本。
莫札特在7月收到了施坦芬內的劇本，原本他預計可以趕在9月俄羅斯的保羅大公（葉卡捷琳娜大帝之子及王位繼承人，即後來的保羅一世）訪問維也納時上演，但最後由於時間過於倉促而改為上演格魯克的作品。
首演直到第二年的7月16日才上演。「貝爾蒙特與康斯坦斯」或稱為「後宮誘逃」的莫札特歌劇，在一拖再拖的創作期間，帶給這個天才的痛苦無疑是和快樂成正比的。
莫札特於1781年10月13日寫給父親的信中，闡明了他對於歌劇創作的觀點：
「而我得說，在歌劇中，詩詞必須是依順於音樂的女兒（bey einer opera muß schlechterdings die Poesie der Musick gehorsame Tochter seyn）。為什麼義大利的歌劇如此流行，儘管情節是如此糟糕？...因為音樂才是一切，當你仔細聆聽時就會忘了其它。只有情節和歌詞為了音樂而生...而不是被牽強推上那些糟糕的五線譜時，才能認為歌劇是成功的。完美的情況是一個能夠理解舞台表演，並有能力提出合理意見的出色的作曲家遇見一個能幹的詞人，就會像遇到重生的火鳥一般；在那種情況下，面對任何掌聲...甚至是無知的，我都將無所畏懼。」

第一幕

序曲：地中海近土耳其沿岸某處，塞利姆帕夏的宮殿門前
第二景：貝爾蒙特來到了宮殿門前，四處尋找他的愛人-康斯坦斯（詠嘆調：Hier soll ich dich denn sehen），她已被海盜擄走並賣給帕夏。
第三景：帕夏的僕人-奧斯敏正在花園裡摘無花果，唱著小調，感嘆女人對愛情的善變（詠嘆調：Wer ein Liebchen hat gefunden）；貝爾蒙特不斷地問著奧斯敏，並試圖打探與康斯坦斯一起被擄走，現在正在宮殿中做僕役的僕人-佩德里奧的消息，但奧斯敏對他不聞不問，繼續唱歌，最後不耐煩的奧斯敏惱羞成怒，對貝爾蒙特惡語相向，貝爾蒙特退場（詠嘆調及二重唱：Verwünscht seist du samt deinem Liede)
第四景：佩德里奧登場，奧斯敏將怨氣發泄在佩德里奧身上，並立誓要讓他受盡萬般折磨而死；佩德里奧問他，自己究竟做了什麼事，要遭到這樣的詛咒（詠嘆調及二重唱：Das scheint auch so ein Schurke)
第五景：奧斯敏告訴他，他知道佩德里奧是奸細，還打著帕夏後宮眾女們的主意，他以先知穆罕默德的名義起誓要殺了他（詠嘆調：Solche hergleaufne laffen)
第六景：奧斯敏在謾罵與詛咒中離開（詠嘆調及二重唱：Was bist du für ein grausamer kerl）
第七景：貝爾蒙特重新登場並與佩德里奧重聚，在得知康斯坦斯和她的女傭布隆黛就在宮中後，他們計劃將她們誘拐出來，佩德里奧提議有他將貝爾蒙特介紹給帕夏當建築工，以此混進宮中（詠嘆調：Geh nur, verwünschter Aufpasser)
第八景：貝爾蒙特為可以與康斯坦斯重逢而興奮（詠嘆調：Konstanze, dich wieder zu sehen, dich)
第九景：塞利姆帕夏，康斯坦斯以及一眾隨從登場（合唱：Singt dem groβen Bassa Lieder)
第十景：塞利姆帕夏正在為康斯坦斯對他求愛的拒絕而悲傷，並希望能夠得到她真心實意的愛情
第十一景：康斯坦斯為和愛人天各一方而悲傷（詠嘆調：Ach ich liebte, war so glücklich）
第十二景：帕夏認為他已經給了康斯坦斯足夠的時間，她明天必須服從他。佩德里奧將貝爾蒙特介紹給帕夏，帕夏答應讓貝爾蒙特來宮殿工作。奧斯敏想加以阻止，三人開始唇槍舌戰（三重唱：Masch! Masch! Masch!）

第二幕

第二幕，皇宮花園，旁邊是奧斯敏的住處。
第八曲：布隆德的詠嘆調。布隆德奧斯敏在一起，布隆德唱詠嘆調《透過溫柔和奉承》（Durch zartlichkeit und schmeicheln），要求奧斯敏別強行獲得女子芳心，奧斯敏仍無法追求她。

第九曲：布隆德和奧斯敏的二重唱。奧斯敏說：「我可以離開你，但不准佩德利羅靠近你。」布隆德卻說：「你無權命令我。」奧斯敏無奈下場。康施坦茨上場，布隆德很同情她。

第十曲：康施坦茨的宣敘調和詠嘆調，康施坦茨先以宣敘調呼喚貝爾蒙特，又唱詠嘆調《自從和你分別，悲傷成為我的命運》。瑟林姆上場威脅她，如不從，將受到懲罰。

第十一曲：康施坦茨的詠嘆調《各種各樣刑罰可能正等著我》（Martern aller arten mogen meiner warten），顯示自己不懼死亡的決心。康施坦茨下場後，瑟林姆自語：這女人怎麼有這麼大的勇氣？他懷疑她在策劃逃跑。布隆德上場，瑟林姆見康施坦茨未和她在一起，起了疑心而下場。佩德利羅上場告訴布隆德，貝爾蒙特已進了宮，正策劃逃跑。

第十二曲：布隆德聽後唱詠嘆調《何等喜悅和快活》（Welche wonne, welche lust）。第十三曲：佩德利羅演唱詠嘆調《挺身奮鬥，挺身爭奪》（Frisch zum Kampfe, frisch zum Streite!），著手執行逃亡計畫。

第十四曲：佩德利羅與奧斯敏的二重唱。佩德利羅向奧斯敏勸酒，兩人合唱《酒神萬歲》（Vivat Bacchus! Bacchus lebe!）。混在酒中的安眠藥使奧斯敏昏睡，佩德利羅趁機把貝爾蒙特帶進來。

第十五曲：貝爾蒙特的詠嘆調，馬上要與情人重逢，他唱《當喜悅的眼淚流淌》（Wenn der freude tranen fliessen）。

第十六曲:4人重逢後四重唱。從《啊，貝爾蒙特，我的生命》起，後兩個男人懷疑起兩個女人的貞操，康施坦茨哭了，布隆德打了佩德利羅一耳光。兩男懺悔後，大家又言歸於好。

第三幕

第三幕
第一場，皇宮前廣場，深夜。
第十七曲：貝爾蒙特的詠嘆調，一切逃亡準備就緒，貝爾蒙特唱《我要完全依賴你的堅強》（Ich baue ganz auf deine Stärke），讚嘆愛情化險為夷的力量。

第十八曲：佩德利羅唱《在摩爾人之國被捕》（In mohrenland gefangen），敘述美麗姑娘成為俘虜，年輕貴族來救助。此時康施坦茨打開窗子，布隆德也打開窗子，她們都爬上梯子時被奧斯敏發現，4人均被抓獲。

第十九曲：奧斯敏的詠嘆調《我要如何慶祝勝利》（O, wie will ich triumphiren），他對落網的4人幸災樂禍，要將他們帶往刑場逐一處死。
第二場，瑟林姆的臥房。貝爾蒙特與康施坦茨被押在瑟林姆面前，貝爾蒙特告訴瑟林姆，他是荷蘭司令官羅斯達德斯的兒子，願付高額贖金，請求釋放。不料這使瑟林姆更為憤怒，原來羅斯達德斯是他最大的仇敵。
第二十曲：康施坦茨與貝爾蒙特的宣敘調與二重唱。貝爾蒙特悲嘆自己的命運，唱《這是什麼樣的命運！多麼大的痛苦！》。康施坦茨卻說，能和他共生死就覺得快樂，二重唱。佩德利羅和布隆德也被押進來。瑟林姆最終受貝爾蒙特和康施坦茨的愛情所感動，當場宣布說復仇是醜惡的，決定寬大地還給他們自由，准許他們坐船回西班牙。

第二十一曲：終曲。由貝爾蒙特唱《我絕不會忘記你的大恩典》開始，大家齊聲讚美瑟林姆的仁慈後，最終土耳其士兵合唱「瑟林姆萬歲」。