林海音

生平

1918年農曆3月18日生於日本大阪絹笠町，原名林含英，乳名英子。就讀北京廠甸附小、春明女子中學、北京新聞專科學校。因喜歡美國作家露意莎·梅·奧爾柯特的小說《小婦人》，所以以書中老四的名字「Amy」作為自己的英文名字。
父親林煥文為台灣苗栗縣頭份客家望族，於總督府國語學校畢業後在新竹新埔公學校任教（在此期間客家作家吳濁流正好在此校就讀國小亦為其學生），一年後應板橋林家之聘北上，並在當地娶黃愛珍為妻。1917年偕妻子離開台北赴日本大阪經商，林海音出生後不久，因父親事業沒有發展、積蓄所剩無幾，因而回到台灣，但旋即又舉家遷往北京南城居住。
1925年進入廠甸小學就讀。1931年，父親在林海音13歲時病逝於車單三條的日華同仁醫院，剩下她與母親一起照顧四位妹妹秀英、燕珠、燕瑛、燕玢和兩位弟弟。初三的時候，北京國立藝專戲劇系的同學排演小仲馬的《茶花女》，並邀請林海音飾演茶花女的女僕納寧娜。在春明女子中學就讀時，喜歡上文學。中學畢業後投考北京新聞專科學校，求學期間積極參與排球隊。林海音因運動而結識了當時《世界日報》的編輯，其中一位名叫夏承楹（筆名何凡）的人吸引了英子，他是北海溜冰場有名的花樣滑冰健將。
1935年，林海音進入《世界日報》工作，負責採訪文教及婦女新聞，與夏承楹共用一個辦公桌。兩人的感情在工作中油然而生，後於北平協和醫院禮堂結婚。婚後搬進位於永光寺街一號的夏家，和四十多口大家庭上下相處融洽。夫妻倆育有一子夏烈（夏祖焯）和三女夏祖美、夏祖麗、夏祖葳。第二次世界大戰結束後，林海音與家人搬到南長街三十八號。1948年，從南苑機場上飛機回到台灣，離開住了二十六年的北京。
1949年5月，林海音開始擔任國語日報編輯。同年12月主編國語日報週末版（至1955年10月）。1953年11月受聘為聯合報副刊主編。1956年擔任世界新聞專科學校（世新大學前身）教師。1957年11月擔任《文星》雜誌的文學編輯（至1961年10月）。1964年受聘於台灣省教育廳兒童讀物編輯小組，擔任第一任文學編輯，從此將筆頭拓展至兒童文學。1964年4月受美國國務院邀請，訪美四個月。1967年1月創辦純文學月刊並擔任發行人及主編，隔年成立純文學出版社。1970年加入國立編輯館國小國語課編審委員會，主稿一、二年級之國語課本（至1996年）。
1998年，林海音於80歲高齡獲頒第三屆世界華文作家大會「終生成就獎」。隔年獲頒五四獎「文學貢獻獎」。2000年5月由中國文藝協會頒贈「榮譽文藝獎章」。晚年為糖尿病、腦中風、肺炎所苦，2001年12月1日11時46分因器官衰竭辭世於台北振興醫院，終年83歲。

文學創作生涯

林海音在1948年返台，並在1949年進入了《國語日報》擔任編輯，而後在1953年轉到了《聯合報》，主編聯合副刊。作家鍾肇政發現聯合副刊漸漸不像以前只為了宣傳，反而多了許多文學氣息。此外，還蒐集了許多本省籍作家的作品，而他的作品《魯冰花》便是第一個被連載在報紙上的台灣作家的長篇小說。
而在光復期間，有許多作家努力開始用華語寫作，但文筆仍不夠通順，林海音身為聯合副刊的主編，也會替他們修改不通順的文字才將文章刊登出來。後來因為王鳳池的「船長事件」，林海音解除了十年來聯合副刊主編的生涯。
在從事新聞工作的這段期間，林海音也創作了許多的文學作品。她在1950年發表了第一部小說《爸爸不在家》、1953年出版了第一本散文集《冬青樹》、1959年出版了第一部長篇小說《曉雲》等。一直以來，林海音從事新聞工作，但她心中夢想的新聞寫作是要將各方面的事情都誠實的記錄下來，不過漸漸的，她認為新聞工作不能加入主觀見解，而對於一成不變的採訪和記錄工作不再滿足，也因此開始了她的寫作生涯。除此之外，林海音的寫作理念和她所欽佩的前輩女作家凌叔華非常接近。
純文學這個概念最先由林海音提出，提倡不含政治及商業目的地創作文學。她於1967年創辦《純文學月刊》，並在隔年成立純文學出版社，培育無數青年作家。她的名言是：「有人得意，看背影就可以知道；有人失意，聽腳步聲就可以知道。」
林海音曾不辭辛勞地為丈夫出版二十卷六百萬字的《何凡文集》，從1953年12月起至1984年7月12日止，何凡（承楹）一天不落堅持為這個專欄寫作三十年零七個月，刊文篇數超過五千，字數超過五百萬字。

她的創作範圍極廣，包含了小說、散文、廣播、兒童文學、雜文和文學評 論等。而她作品筆下的主角多為她所見聞的舊時代封建女性及她身邊的人。雖然所寫的故事劇情多半較為傷感，卻真實刻畫出社會的現實及對人性的描寫。
林海音的作品中並不會出現拗口難懂的詞彙，原因正是在於她率真坦然表達的個性，融入進了作品之中，希望讀者在閱讀時能更容易體會她筆下的人物。

船長事件

1953~1963年，林海音任《聯合報》副刊主編。1963年4月23日，《聯合報》副刊曾刊登一首題為《故事》的詩，內容敘述一艘船在大海裡飄了很久很久，最後飄到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完，生活陷於困境之中，台灣警備總司令部認為這是影射蔣介石和中國國民黨，把詩的作者署名「風遲」（被當局認為是「諷刺」的諧音，本名王鳳池）因「叛亂嫌疑」收押，交付台灣仁愛教育實驗所感化，共坐了3年又5個月的牢。林海音也因此請辭離開《聯合報》。

《故事》 作者：風遲（本名王鳳池）
從前有一個愚昧的船長
因為他的無知，
以致於迷航海上
船隻漂流到一個孤獨的小島
歲月幽幽，一去就是十年的時光
他在島上邂逅了一位美麗的富孀
由於她的嫵媚和謊言，致使他迷惘
她說要使他的船更新，人更壯，然後啟航
而年復一年，所得到的只是免於飢餓的口糧
她曾經表示要與他結成同命鴛鴦
並給他大量的珍珠瑪瑙和寶藏
而他的鬚髮已白，水手老去
他卻始終無知於寶藏就在他自己的故鄉
可惜這故事是如此的殘缺不全

以致我無法告訴你那以後的情況

投訴內容提到:《故事》中寫的「愚昧的船長」為影射蔣介石，「飄流到一個孤獨的小島」明指台灣，「美麗的富孀」暗指當局接受美援，「她的狐媚」是說美國用美麗的謊言欺騙當局……，
然而林海音長期的編輯生涯給她養成的不是政治嗅覺而是藝術觸覺，她不善於直接往政治上聯想，不習慣於去調查作者的政治背景。
林海音選稿正如鐘肇政在接受夏祖麗採訪時所說的，林氏「很明顯的是個自由派」。
她著重文本，不會事先預設政治框架，不管內容反共與否，或提及白色恐怖，只要是有藝術魅力的好稿，就會盡量爭取使其與讀者見面。
50年代是個政治力影響很大的時代，1963年4月23的船長事件，若不是《林海音傳》記載，我們便無從知道事件的內情。
因為她過去未有過「通匪」的前科，且是文壇有極高知名度的女作家，當局讓她「在和平的會談下辭去職務」了事。她果斷的處理，讓事件在尚未擴大之前順利落幕。
林海音編發稿件的出發點不是文學與政治的同構關係，而是作家與自由的親和。這種自由主義思想是對抗當局政治干預文藝的一種武器，也反映出匪諜事件及政府介入對文壇的影響及衝擊。
對這次事件的說法:
這次的事情，使我真正體驗到的是：「吞下眼淚」是什麼滋味！我是喜歡笑的女人，但是喜歡笑的人，大半也喜歡哭，我不例外，我像一隻受了委曲的鳥，本應當大哭一場的，但硬是把眼淚吞下去了。(林海音對鍾肇政所說)
在那個時代，這種事可大可小，能平安解決就很好了。我們能做的事很多，不做這件事，可以做那件事。 (林海音丈夫何凡所述)

對於台灣文壇的貢獻

林海音在擔任聯合副刊的編輯時挖掘了不少意外文壇珍珠，現在鼎立在文壇中的翹楚們即是她當時慧眼所提拔的，她培育人才的勇氣與膽識成就台灣文學的根基，同時也給予了新人作家鼓勵，使他們繼續為台灣文學這條道路努力前進。許多作家們的第一篇作品，例如七等生〈失業、撲克、炸魷魚〉、鄭清文〈寂寞的心〉、黃春明〈城仔下車〉、林懷民〈兒歌〉等，都是由林海音主編「聯副」時所發表的。
黃春明曾說：「從小，我在人群、團體裡找不到一個位置，直到服兵役時開始向《聯合報》副刊投稿，第一篇作品〈城仔下車〉就受到素昧平生的林海音主編的肯定，彷彿也給了我的人生一個定位。」
鄭清文說:「這對我的寫作生涯有莫大的鼓舞……忽然有人肯定了你正在摸索的路，你便有足夠的勇氣走下去。」
林海音重視自戰前日語轉換至戰後漢語書寫的作家，林海音鼓勵他們重拾彩筆，如鍾理和、鍾肇政、廖清秀、陳火泉、施翠峰等。而她則耐心修改她們不太順暢的文字，予以刊登。林海音在主編《聯副》時，不僅廣闢各種文學專欄，大量刊載文學作品，更具開明風範廣納各路作家，也為台灣文學的建構立下功績。像是協助鍾理和《雨》、《笠山農場》能夠出版，鍾肇政《魯冰花》這部長篇小說也是受到林海音的賞識，讓他開始邁向作家之路。
鍾肇政說：「《聯副》篇幅是那麼小，除了一個方塊與一寫一譯的兩個連載之外，一篇小說只能有三千來字長，……我們相約拼命地向她投稿，收穫還算很豐碩，與編者也建立了深厚的友誼，書信往返，經常不斷。」

客家及鄉土文學

林海音於五〇年代擔任聯合報副刊主編期間，發掘了鍾肇政、鍾理和、黃春明、七等生等作家，沒有她的賞識與提攜，這些作家或許無從開啟寫作之路，後人也就無法見證上述作家今日在文壇的巨作。

著作

小說（集）
- 《綠藻與鹹蛋》（1957，台北：文華出版社）。是林海音的第一本短篇小說集，裡面選錄了《綠藻與鹹蛋》、《標會》等13篇短篇小說，多是林海音搬到台灣後的生活小品。英文版於1964年出版，由殷張蘭熙翻譯。
- 《曉雲》（1959，台北：紅藍出版社）。有美麗名字的少女曉雲，卻步上母親愛情悲劇的後塵，成為介入他人家庭的第三者……《曉雲》是一篇長篇小說，敘述一個高中畢業的年輕女孩曉雲，對於愛情的憧憬。當她做家教時，與家教的男主人談戀愛，卻因此歷經了人間悲歡。
- 《城南舊事》（1960，台中：光啟社）。包括《惠安館傳奇》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾兒》、《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》、《冬楊·童年·駱駝隊》，講述林海音童年時的生活往事。《爸爸的花兒落了，我也不再是小孩子》一文收錄在台灣高中國文龍騰版課本第一冊。《冬陽·童年·駱駝隊》一文則收錄於小學語文五年級下冊、S版小學語文六年級下冊。英文版於1992年出版，齊邦媛、殷張蘭熙翻譯。日文版於1995年出版，杉野元子翻譯。德文版於1997年出版，蘇珊妮‧赫恩芬柯翻譯。
- 《婚姻的故事》（1963，台北：文星書店）。是由五篇中篇小說組合而成，20年代的婦女面臨新舊交替的年代，林海音以這些女子面對婚姻的徬徨與無奈為藍本，寫出她自己的愛情婚姻觀。
- 《燭芯》。短篇小說集。（1965，台北：文星書店）
- 《春風麗日》。長篇小說。（1967，香港：正文出版社）
- 《孟珠的旅程》（1967，台北：純文學出版社）。歌女孟珠是一位離鄉背井來到台灣紮根生活的女子，賺錢養家是為了供應妹妹上大學讀書，她結婚前夕卻發現自己的未婚夫，竟然是自己最親愛的妹妹多年傾心的情人。 
- 《春風》（1971，台北：純文學出版社）。女主角是一位女校長名為呂靜文，辦學有成，化雨無數，卻在婚姻搞得一蹋糊塗、力不從心。丈夫因為她的地位顯得柔弱，至此外遇尋求更美好的愛巢。 
- 《金鯉魚的百襉裙》（1997，浙江文藝出版社）。短篇小說集，20年代的婦女面臨新舊交替的年代，林海音以「青銅十女子」為藍本，寫下一連串當時婦女面對婚姻的徬徨與無奈。
散文集
- 《冬青樹》（1955，台北：重光文藝）。是林海音的第一本散文集，整個收錄的文集，主要為林海音針對家庭、倫理、婚姻、兒教等有感而發的作品。書中「竊讀記」一文收錄於人教社2005年版小學語文五年級上冊。
- 《作客美國》（1966，台北：文星書店）。是林海音寫的散文集，以她去美國考察、採訪四個月的經過為主題，內容有美國婦女的生活、兒童文學在美國，以及中國作家在美國。
- 《兩地》（1966，台北：三民書局）
- 《窗》（1972，台北：純文學出版社）。與何凡合著。
- 《芸窗夜讀》（1982，台北：純文學出版社）。主要收錄林海音曾經寫過的序文，或者是她自己讀書的讀後感，是她分享愛書同好的私房閱讀筆記。
- 《剪影話文壇》（1984，台北：純文學出版社）。主要是林海音寫她當聯合報副刊主編時，與當時一些文壇年輕的後輩交往情形，如今這些人也都各有成就，附上照片映照古今，格外有趣。
- 《家住書坊邊》（1987，台北：純文學出版社）
- 《一家之主》（1988，台北：純文學出版社）
- 《春聲已遠》（1992，九歌文學）。是林海音豐富人生閱歷的結晶，書寫朋友特殊遭遇以及醇厚情誼；不止憶往，更是史料。
- 《寫在風中》（1993，台北：純文學出版社）。林海音在台灣百業待舉的時代，伏案揮筆，寫就了台灣生活、感情的種種。《寫在風中》生動的畫面，記錄了小我的生命軌跡，也反映時代轉折的歷史側面。
- 《奶奶的傻瓜相機》（1994，台北：民生報）
- 《生活者．林海音》（1994，台北：純文學出版社）
- 《往事悠悠》（1995，北京：燕山出版社）
- 《英子的鄉戀》（1996，人民日報出版社）。是以「生活者林海音」為精選的散文集，英子即是林海音，當她生活在北平時想念的是台灣，反之亦然。兩個故鄉就有兩種鄉愁，但是林海音超越了省籍認同，用最真誠、醇厚的筆觸寫出對於兩地的情感。 
- 《我的京味兒回憶錄》（2000，格林文化）。講述北京城裡許多古老的習俗、食物，也講述林海音年輕時在北平的生活，可以和《城南舊事》一同閱讀，讓年輕一輩的讀者認識老北京。
其他作品
- 《薇薇的週記》。廣播劇本。（1968，台北：純文學出版社）
- 《林海音自選集》。（1975，黎明出版社）
-  主編共26卷的《何凡文集》。（1989）
- 《聰明》、《神奇》。圖錄。（1992，台北：東華書局）
- 《城南舊事》。繪本，關維興繪圖（1994，台北：格林文化）
- 《從城南走來——林海音傳》。女兒夏祖麗撰寫。（2000，台北：天下文化）

兒少文學

林海音早年極力推廣少兒文學──參加何凡主持的世界兒童文學名著編譯計畫、擔任由台灣省國民學校教師研習會舉行的「兒童讀物寫作班」講師、「兒童文學研習會」講師、1964年擔任台灣省政府教育廳兒童讀物編輯小組文學主編。
- 《金橋》為林海音的第一部兒童讀物，是一個以「犧牲小我」為主題的故事。一個孩子願意守在橋樑旁只為了警示大家危險，而大地主受到感動因此幫助孩子、村民們修築。（1956，台北：台灣書店）
- 《蔡家老屋》撰寫動機是為了孩子了解到世上沒有鬼而寫的鬼故事，對她而言，這是一本對孩子有益的「鬼故事」。（1966，台北：台灣書店）
- 《我們都長大了》把七種動物的生命歷程寫進故事中，是「科普」的寫作示範，不僅教育了孩子知識，也帶給他們無限想像。（1967，台北：台灣書店）
- 《不怕冷的企鵝》（1967，台北：台灣書店）
- 《請到我家鄉來》（1978，台北：台灣書店）
- 《林海音童話集》（1987，台北：純文學出版社）
- 《惠安館的小桂子》（1996，台北：格林文化）
- 《我們看海去》（1996，台北：格林文化）
- 《驢打滾兒》（1996，台北：格林文化）
林海音極具重視教育意義與明確目標來寫兒少故事書，並且使用小孩子的口吻來敘述一個故事的發展，她是以孩子的眼睛看世界，站在他們的眼界來看這個世界，也是林海音的目的，這樣會使孩子們更能容易進入故事中且學到東西。

文學評價

– 葉石濤：「然而，林海音的作品，顯得特別，有其特質和與眾不同的風格，是由於她更固執地把題材隻限囿於女人身上，以女人的心眼和細致的觀察來塑成一個世界；時代的推移，社會的蛻變，世事的滄桑，皆透過女人的心身來尋覓表現。」
– 應鳳凰：「《城南舊事》不論從那個角度閱讀都是很好的作品，有人說它是女性作品，因爲裡面的主角，比如惠安館裡面的秀珍、宋媽，都是以女性爲主角。有人認爲它是一部成長小說。整部小說是一個成長的過程，可以是青少年成長小說，也可以是兒童讀物，或是成年讀者對童年的回憶，它是有很多面向的，我想這是經典小說很重要的條件。」