富野由悠季

履歷

大學時就讀於日本大學藝術學院電影科的富野，其志向原為電影業界，但當時電影公司不但招募人數極少，畢業生競爭也相當激烈，因此在畢業前夕尚未找到工作的狀況下，便於1964年2月進入手塚治虫所創立的蟲製作公司（簡稱蟲製作），自此開始了其動畫生涯。之後富野在自傳中自陳，當年的蟲製作正好相當缺人，未經由考核而單純以面試來錄取新人的狀況，就只有自己入社的那唯一一次。
在蟲製作時的富野，最初的職務是擔任製作進行，負責管理進度以及連繫各個部門。可是，本人的意願是擔任演出，加上蟲製作以動畫師至上的風氣，一時使其對此狀況感到不滿。在擔任進行半年左右後，由於《原子小金剛》的原作故事已經漸漸不敷使用，於是蟲製作便在社內募集劇本；藉此機會，富野第一本被採用的劇本是第96集「機器人未來」，他並同時擔任該集分鏡與導演（當時是以新田修介名義發表）。不久後，富野便在手塚治虫的推薦下進入演出部，由於當時蟲製作的其他作品也開始製作，因此《原子小金剛》一片的重心便漸漸轉移到富野等新人身上，在第一期《原子小金剛》結束時，富野是擔任執導最多集數的人員（全193集中共25集）。
在《原子小金剛》後，富野也經手了《寶馬王子》以及數部外包作品。但是另一方面，對蟲製作體制的不安，漸漸使得富野萌生退意（在這段期間中也曾於工作室裡號召改革，而被視為是煽動罷工）；在被視為改革重鎮的穴見薰去世後，富野便在1967年離開蟲製作，進入廣告製作公司，同時兼任東京設計師學院（現：専門学校東京デザイナー学院）講師，其間經手「巴斯克林」等廣告。但是，由於廣告製作和講師的收入不如過去，同時富野也感受到廣告對創作的限制以及自己對廣告製作的不適任，因此也一邊接受外包的分鏡委託，並摸索著回歸動畫界的可能性。
在1968年離開廣告公司後，富野同時也辭去了講師一職，再度投入動畫業。在十來年內，富野接了大量的外注分鏡，他以快速而便利的名聲著名於業界，其足跡幾乎遍布60年代後半到70年代多數主要動畫。這段期間內，富野一方面為生活所奮鬥，一方面累積了大量的經驗；同時，與妻子的相遇和結婚生子也是在這段期間。
1972年，富野擔任《海王子》的監督，之後在新興工作室創映社（日昇動畫的前身）的草創成員之一渋江靖夫的引薦下，接任1975年的勇者萊丁監督一職。可是由於贊助商和電視台對此片的諸多干預，使得富野在兩季後被解任；富野雖然感到十分不甘，但仍舊待在續任的長濱忠夫監督手下做事，並繼續與創映社合作。之後，歷經創映社改組為新工作室「日本SUNRISE」的第一作1977年的《無敵超人Zombot3》以及隔年的《無敵鋼人泰坦3》監督，富野身為監督之名逐漸在業界受到評價，隨後在1979年執導《機動戰士鋼彈》一片。播映當時雖歷經多重波折，但在隔年受到革命性的支持；伴隨著模型爆發性的熱賣及電影化，富野一躍成為動畫界最知名的導演之一。
《鋼彈》造成的迴響是無可估計的。除了影響許多後進、改變了業界的劇作形態外，在當時的轟動更被視為是超越《宇宙戰艦大和號》的社會現象：以年輕愛好者為主的新世紀動畫宣言等活動，動畫專門誌OUT及隨後的NEWTYPE等諸多新興媒體的熱賣及創立；原本一直潛藏在水面下的動畫迷們的聲音，可以說藉著《鋼彈》一口氣爆發出來。富野本人日後自述：「當時自己就像是幾乎當上教祖一般」；現在也留下許多當時的紀錄，可見到當時的受矚目度以及狂熱程度。
在《鋼彈》隔年，富野又導演《傳說巨神伊甸王》。此片雖在播映時也被中途腰斬，但藉著《鋼彈》熱潮也得以在電影中播出真正的完結篇；雖然沒有受到如《鋼彈》般的巨大迴響，但也受到不少支持。而後，1982年的《戦闘メカザブングル》和隔年的劇場版、1983年的《聖戰士丹拜因》、1984年的《重戰機L-Gaim》，富野每年都有新作品，而每一作也必然嘗試做出新的挑戰；在某一段時間裡，富野作品佔了SUNRISE一半以上的工作室，可說是富野的全盛時期。另外，從這段期間開始約10年以上的時間，富野在製作動畫的同時，幾乎每年都寫作超過一部的小說，在工作量上達到顛峰。
1985年可說是富野個人的一大轉捩點。連續數年的新作雖每每受到矚目、支持並在商業上獲得不錯的數字，但卻無法得到如《鋼彈》一樣的迴響下，SUNRISE終於對富野做出拍攝《鋼彈》續集的要求。日後富野懷述，當時自己已隱約感受到自身的未來將被《鋼彈》所束縛，日後證明果然如其所料；但在企畫壓力下的當年，富野做出了《鋼彈》（以下稱《初代鋼彈》）的續作《機動戰士Z 鋼彈》。
《Z 鋼彈》的問世，可說締造了至今超過四分之一個世紀的巨大產業，同時也樹立日本動畫中至今仍歷久不衰的系列；但對於監督富野本人來說，這絕不是值得欣喜的事。與前作風格的大相逕庭、劇情的難懂、陰暗，以及偏離觀眾期待的發展，使得作品並未受到如前作的迴響；但是與此相反，在商業上的成功，使得贊助商再度要求續作。對於一個導演來說，自身的作品不受到評價，只有周邊商品受到歡迎，絕對不是一件值得高興的事。富野自身曾一度打破的鐵則：「機器人動畫就只是30分鐘的玩具廣告」，在《Z》後卻束縛富野比任何一個導演都還要深。
而後大約10年的時間，富野被允許製作的作品就只有「鋼彈」系列。1986年的《機動戰士鋼彈 ZZ》試圖轉換路線，但卻以失敗告終；1988年的《機動戰士鋼彈 逆襲的夏亞》想為從初代鋼彈到《鋼彈 ZZ》為止的系列做一個結論，但在電影票房卻難以喚回《初代鋼彈》全盛時期的成績；1991年的《機動戰士鋼彈 F91》想要做一個全新系列的開始，但仍然無疾而終。隨後是1993年的《機動戰士V 鋼彈》。
歷經鋼彈系列的連作，富野逐漸感到精神上的不適，然後終於在《V 鋼彈》時爆發出來。由於BANDAI和SUNRISE不斷地要求《鋼彈》的續作，甚至開啟了非富野所導演的新系列；整個《鋼彈》系列已脫離自己的掌握，成為一個巨大的產業，使得富野產生了毀掉鋼彈系列的念頭。除此之外，企畫方向和作品路線的差異、當時BANDAI和SUNRISE在合併時的秘密協約、贊助商的干預、製作陣的混亂等因素，使得《V 鋼彈》這部作品在收視率和模型銷售雙雙遭到商業上的失敗。可是，贊助商依然要求隔年的新鋼彈作品；萬念俱灰的富野，在身心狀況極為不佳的狀況下，將企畫原案交給自己所推薦的後任導演今川泰宏，然後黯然淡出電視動畫。
在《V 鋼彈》之後的幾年間，富野的狀況可說是非常不好；據他本人日後自述，當時罹患精神官能症的富野時常暈眩，連家門也不敢出去，在病情稍微好轉後，也只敢走在泥土地上。在這段期間內富野一方面調養身心，一方面寫了數本小說、拍了幾部零碎的動畫作品，並為SUNRISE製作動畫進行非正式的諮詢及監修，但對一個原來以電視動畫作為分野的動畫監督來說，當時已是半退休狀態。
1998年對於富野來說，是動畫人生的第二個轉捩點；藉著有線電視業者WOWOW需要一個新的動畫企畫來推動付費節目，以及做為《鋼彈》20週年前的預備作品，富野得以創作出全新而且非《鋼彈》系列的作品《機動神腦》。此作對於富野意義重大，既得以藉此摸索重新回到電視動畫界的機會，他在本作所揭示的主題和方向性也一直延續至後續作品，直到現在。在世紀更迭的時刻，社會動盪不安、人們對未來不再充滿希望、人心逐漸疲累、內心也陰暗起來；而這樣的風氣，同樣也進入了動畫中，出現了許多精神上極端的描寫。感受到這股時代氣氛的富野，由於自己也曾經擁有過精神萎靡的經驗，因此在自稱為「復健作」的《機動神腦》及其之後，開始以「健康」、「正向」的理念做為作品主軸。在陰暗的時代與動畫群中，一貫維持明亮積極的精神，可說是富野之後的堅持； 「不創作會製造出病人的作品」雖表現了富野一貫的好勝心，但是也表達了自身對於動畫的方向性。
1999年的《鋼彈》20週年紀念《∀鋼彈》雖然繼承了長年困擾富野本人的「鋼彈」之名，但卻是延續了《機動神腦》之來，正面肯定人性的作風；其創作意念的「全否定、全肯定」同時總括了自身的心境、創作生涯以及整個《鋼彈》系列，並展現了與過往風格的另一個對極。此兩作與2002年同樣展現明亮風格、並大膽起用多用年輕成員的《極限戰士》時常被並稱，並有別於過去沉重鬱抑的色彩。2005年富野將舊作《Z 鋼彈》改編為三部電影作，並賦予其新的詮釋及對新時代的期望之同時，也進行了網路配信動畫《麟光之翼》的製作。近年來也從事著書、海內外演講、對談、開啟諮詢專欄、擔任文化廳多媒體評審等多項活動，可看出其對栽培後進和對下一世代的期許。
2009年富野公布了紀念短片《Ring of 鋼彈》，據富野說這是一部以闡述全體主義並且希望能為《鋼彈》系列開啟下一個30年的指標作。同年，於義大利的Cartoons on the bay與瑞士的羅加諾影展分別獲得終身成就獎與名譽金豹獎。2010年，富野除了將代表作小說重新發行，還發表了短篇小說《はじめたいキャピタルGの物語》，2011年更於新雜誌發表新企畫《Gレコ》，其持續創作的企圖心可見一斑。。

人物

本名為富野喜幸（「喜幸」日文音同「由悠季」），富野由悠季是自1982年後使用的筆名，並延用至今。除此之外，還有作詞時使用的井荻麟，擔任分鏡、腳本、演出的斧谷稔（「斧谷」取自其妻的舊姓）以及早期使用的新田修介、阿佐南等筆名。其中，井荻麟是取自動畫製作公司日昇動畫的事務所之所在地下井草和西武新宿線「井荻」站相「鄰」（麟）。
血型AB型，興趣為素描。
已婚，育有兩女。在提到其家人時，皆使用假名來代稱。小女兒為現代舞編舞家富野幸緒。
在蟲pro時期，曾因為年紀比自己小卻擁有優越繪畫技術的動畫師們而受到衝擊，在苦惱「如何不輸給他們」後，得出的結論是「畫出比誰都快的分鏡」；而後在獨立初期，富野也曾被其他工作室的人揶揄毫不了解電影演出，在感到屈辱的同時也感到「過去的自己只不過是自我陶醉」，因而持續地學習和接工作。「為了提升自己的技術，不得不強迫自己去面對世間」；而這段期間累積的工作量，甚至使得富野被業界戲稱為「妄想切千本分鏡的富野」，其名稱遍布60年代後半到70年代多數動畫的演出、腳本欄。如同當時的綽號一般，富野工作的速度在業界被稱為「分鏡只要交給富野三天就可以完成」，雖然身為外部人員而未能參與作品製作核心，但在製作日程非常緊湊的動畫業界，也有如同富野的人材相當受到重視的一面。至2011年今日，富野本身掛名之分鏡製作，光是目前可確認者便超過600本，所參與作品數達100部，其經手分鏡更超過1200本以上，堪稱是業界之冠。
非動畫師出身的富野，其實在《Zambot 3》、《初代鋼彈》》、《伊甸王》等都曾參與原畫及修正工作。另外，富野作品中本身也常可見自行設計的人物或是機械。例如《鋼彈》後半的MS，《伊甸王》的重機動機械、《Xabungle》的WALKER MACHINE以及《極限戰士》後半的OVERMAN等，都是出自富野之手。另外，有時也在自己的小說中畫上插圖。
對聲優的選擇，比起「配音」，富野更要求的是「演技」，因此早在擔任監督初期，便開始從舞台、演員中挑選聲優，例如池田秀一、鈴置洋孝、戶田惠子等人，都是於富野作品中出道的；近年來更挖掘了朴璐美、小林愛、福山潤等多名現在正活躍在第一線的新一代人材。而既有形象強烈的專業聲優，也都在富野的指導下得以擴展表演領域，例如古谷徹、鹽屋翼、子安武人等。另一方面，在聲優的演技指導上也是出了名的嚴厲；在錄音作業進行時幾乎都會濱臨現場進行指導的富野，對於表現好的聲優會不吝給予贊賞及掌聲的同時，對無法達到要求的人則予以痛斥。剛出道時的阪口大助、新井里美、淺川悠等人，都談到在富野的嚴厲下，忍不住哭出來的經驗；渡邊久美子等也談到在錄音時的壓力之大，不是其他作品能比；曾擔當富野作品主角的平松廣和、飛田展男等人也曾提到若表現不理想，甚至會有在劇中讓角色死亡退場的可能性。
對於凡事都相當認真，在諸多場合中，面對少年及兒童讀者的投稿，也毫不敷衍地給予嚴厲批評；近年在ANIMAGE的專欄，對年齡小自己三、四輪的讀者們也盡自身最大誠意予以回應。除此之外，對於社會責任以及個人修養也大力提倡；在奧姆真理教沙林毒氣事件中，富野是日本動畫界之中唯一對此積極發言，並論及動畫業界責任的相關人士。
好勝心和上進心相當強的同時，對於有才能的人也絕不吝於稱讚。既將長濱忠夫、出崎統與高畑勳等人為自己演出面上的學習對象，對視為勁敵的宮崎駿也給予最大限度的讚賞。對於曾是上司的杉井儀三郎，稱其是「對動畫的感性在宮崎駿之上的作家」，面對原惠一，稱其作品比神隱少女更有資格得到奧斯卡獎。
近年於電影客串登場機會增多，在2005年的《魔女潛艦》、2006年的《日本沉沒》以及2008年的《少林少女》皆有演出。另外，又於2010年夏季播出的NHK電視劇&電影《日本のいちばん長い夏》中出演

劇作風格

富野作品向來以深厚、複雜、論理性、多揣摩空間之風格為一大特色，因此被視為打破既有傳統、人物具有真實感、深具衝擊性，一方面被人批為難以理解，另一方面卻增加了觀賞時的思考與想像空間。
稱自己所有作品共通的主題是探究人的獨立、義務、主權，以及找出人類造出的劣根性。

富野的命名

富野對於角色的命名不常用既有名詞，而多為自創（亦或是既有名詞的變音）；其取名主要重視順口、講究發聲時的自然。富野本人也在音上多所琢磨，為的是追求自創名字的說服性，以及帶給作品獨有的風格。
其標題早期因為贊助商多為玩具公司的背景，因而多採用「漢字+主角機」的命名法（例如：機動戰士鋼彈、重戰機L-Gaim）；富野本人稱此為「為了瞞混過贊助商囉唆」的命名，和劇中稱呼未必一致（例如：機動戰士=Mobile Suit、重戰機=Heavy Metal）。又，除了L-Gaim以外，富野所有的機器人動畫標題內一定有「゛」和「ン」。

富野的小說

其著書約半數為動畫作品的小說化，不過也有許多原創作品，其中也不乏被搬上其他媒體的作品（如Gaia Gear、麟光之翼等）。近年來逐漸封筆，理由是富野稱自己沒有文采，而且將小說看得太過個人性，以至於流於宣洩自我的情慾和不滿的管道。
本人近年來雖自述不適任小說家，但其創作作品數在20部、70本以上，機動戰士鋼彈系列既開拓80年代角川文庫以青少年讀者群為目標的先驅，其初部原創小說『麟光之翼』等也在當時以成年讀者群為主的『野性時代』連載，其小說創作時間超過三十年。

富野的作詞

富野長年多於自身作品的主題歌等擔任作詞（另外有一部份則提供於聲優的專輯），其作詞總量超過80曲，居動畫界演出家作詞者之冠。

快樂王子（しあわせの王子）／電影版 1974年

改編自王爾德之原作，以全國的幼稚園及小學的情操教育為目的所製作的短篇教育電影，並未一般公開上映過，也只針對教育、典藏機構進行販賣（此作品在日本被分類為「教育器材」的緣故）。此片獲得1975年教育電影祭一般教養部門兒童劇・動畫部門最優秀作品獎、第17回厚生省兒童福祉文化賞。富野於本作擔任演出（實質監督）。

Ring of Gundam／短篇 2009年

於2009年鋼彈 BIG EXPO會場播放的鋼彈 30週年紀念用全3D動畫。以距離一年戰爭之後遙遠的新世代，位於月球軌道上直徑600km的巨大建逐物「RING」之中，主角為了尋找傳說中能夠使地球再生的「阿姆羅的遺產」而展開一場探索之旅……。本作中，富野與曾奪得過奧斯卡最佳動畫短片的製作公司ROBOT合作。

破嵐万丈系列

『泰坦３』的小說。主角万丈是私家偵探，也沒有巨大機器人和機械強化人登場。

西瑪·西瑪

於Animage文庫出版，敘述流離於沙漠的王子重新回到天空王國的故事。

尋找阿貝尼爾

富野除了《鋼彈》系列小說以外，唯一一部以近未來當作舞台的SF少年冒險小說。

機動神腦

前兩集由同名動畫的主要腳本家面出明美負責，富野則以「富野由悠季」名義擔任構成。第三集以斧谷稔名義發表。

OVERMAN KING-GAINER

在《極限戰士》動畫播映期間，於月刊NEWTYPE上進行了六個月的短期連載，插畫由同作的角色設計之一的西村絹擔任。