吉加·维尔托夫

早年

戴維·阿別列維奇·考夫曼生於一個位於波蘭比亞韋斯托克，並擁有猶太血統的家庭。維爾托夫的父親是一名墨西哥人，他在1918年決定把他兒子們的名字俄羅斯化。維爾托夫在比亞韋斯托克音樂學院中學習音樂直到1915年第一次世界大戰時德軍人侵莫斯科。之後維爾托夫一家逃到聖彼得堡，他在那裏開始創作詩歌、科幻小說和諷刺文。1916至1917年，維爾托夫在他的自由時間會在聖彼得堡的精神病研究所中學習醫學。他最所採用的化名為「吉加·維爾托夫」，他的名字從烏克蘭翻譯是「陀螺」。

早期作品

維爾托夫在外界知名於他許多的早期作品，並主要是在學校中撰寫。維爾托夫的寫作重點是個人的洞察力和攝像機鏡頭，他被稱為「第二眼」。
維爾托夫的大多數早期作品均未公布，在第二次世界大戰之後並且只有幾篇仍然存在。儘管有些維爾托夫的作品在存在後變成紀錄片，但有些作品是他兩個弟弟創作的。

十月革命後

在十月革命後，維爾托夫開始創作《電影周》，並在1918年6月第一次出版。當他工作時，他認識了他未來的妻子——電影導演和編輯伊莉莎維特·斯維洛娃。她就開始與維爾托夫合作，並成為他的和共同主任，例如在《持攝影機的人》和《關於列寧的三首歌曲》。
維爾托夫曾在《電影周》工作三年，並在俄國內戰中共產主義與反革命分子紛爭時幫助建立和運行一個電影——米哈伊爾·伊萬諾維奇·加里寧的地理信息技術火車。一些汽車在該電影均進行過現場表演；該電影亦以維爾托夫擁有設備進行的拍攝，發展、編輯的電影。火車上貼有了「鼓動宣傳」來提高演員的士氣但他們也被用來挑起了革命性的狂熱。
1919年，維爾托夫編制了新聞片段來為他的革命紀錄片周年；1921年他編制了《內戰史》。所謂別人說的「三名理事會」是一個成立於1922年的俄羅斯新聞雜誌，他們說他們名字中的「三」是指維爾托夫的未來妻子和他兩個弟弟。維爾托夫的興趣是在機械為主題來製作電影。

《電影真理報》

在1922年，電影《北方的南奴克》被發布。維爾托夫開始創作《電影真理報》系列，其標題是來由從政府的官方報紙《真理報》。《基諾的真理報》從俄語譯為「電影的真相」，並持續了維爾托夫的宣傳——鼓動彎曲。「基諾的真理報小組」在莫斯科中心的一個地下室中開始拍攝。維爾托夫說那裏潮濕、黑暗，並有一個土地和洞穴進入。維爾托夫表示：「這阻止了我們精心編製影片，膜卷無法正常粘在一起，因為它令我們的剪刀生綉及弄壞我們的接紙機」和「黎明之前，又潮濕，又寒冷，牙齒打顫，我的同志斯維洛娃也穿著了外套」。
維爾托夫略懂駕駛，暗示了他經常撰寫論文，而且捕捉「電影的真理」 即其中當組織在一起的現實片段，有一個更深的道理，並不能用肉眼看到。在《基諾的真理報》系列，維爾托夫集中於每天的經驗，避免資產階級的關注問題和拍賣場、酒吧和學校的替代，有時也有一個隱藏的攝像機，沒有要求許可。 《基諾的真理報》的情節通常不包括重演或執導（除了關於社會革命的試驗段的情節：在街上的報紙銷售的場面和現場銷售的報紙）。該攝影操作簡單，功能齊全，該攝影操作簡單，功能齊全，概略了維爾托夫的「美」和「小說的偉大」。該系列的二十三個問題進行了歷時三年的製作；每期歷時約20分鐘，通常涉及三個主題。這些故事是典型的描述，並且包括插圖和揭露，顯示實例的小車系統的改造，從農民組織到公社，社會革命黨人的審判；有一個故事顯示了新興的共產主義國家的匱乏。宣傳性的傾向也出現，但更多的微妙之處，在情節的特色在機場建設：顯示了前沙皇的坦克幫助準備了一個基礎，具有基本形式閱讀「坦克在勞動戰線」。
維爾托夫顯然是一個著重他與聽眾關係的導演。因為在最後，維爾托夫都會加上聯絡方式。但第14集時，系列已經變得如此的瘋狂——有些批評者駁回了維爾托夫作出的努力視為「瘋狂」。維爾托夫響應他們的批評，並與該斷言，批評是攻擊「革命工作」，並摧毀了他的承諾，且譽他為「要爆炸的藝術巴別塔」。在維爾托夫的看法，「藝術是巴別塔」是電影技術的屈從敘事，俗稱為代表的制度模式。
這一點在他的職業生涯中，維爾托夫明確他強烈不滿意敘述傳統，並表示他對任何一種戲劇性的敵意；他認為戲劇就是另一種「鴉片」。維爾托夫坦率地承認他的努力在《電影真理報》中被夷為平地，該系列中，當它有影響力的同時，也有一個限量發行。
通過結束《電影真理報》系列，維爾托夫作出了自由使用定格動畫、凍結和其他電影功能，從而引發批評的不只是他的教條主義，還有他的電影技術。維爾托夫介紹了他自己在《電影真理報》的過程：在修改「電影的剪報」是共同為《電影真理報》作出貢獻。他「開始懷疑拼接在一起的各個視覺元素之間的連接以及文學的必要性」，而此項工作作為《電影真理報》之出發點。此系列完結後，維爾托夫提到了即將到來的系列——《持攝影機的人》，稱這是一個「實驗電影」，且沒有場景，只好使用《電影真理報》的場景。

《持攝影機的人》

自從列寧在1921年採取他的新經濟政策後，俄羅斯開始從遠方接收了許多科幻電影，那時維爾托夫認為這是不可否認的猜疑，並表示話劇是一個無產階級的感性。在這時間，維爾托夫使用他的紀錄片系列來作為一個基座詆毀了幾年的巨大損失；他甚至對謝爾蓋·米哈依洛維奇·愛森斯坦的電影《戰艦波將金號》作出批評。而戰艦波將金號是一個含有大量虛構成份的電影，並告訴故事中哪些是在戰艦兵變作為虐待的後果；這部電影是一個明顯的，但技術過高的一齣歌頌無產階級的影片。維爾托夫在1927年1月失去了他在伯力的工作，原因可能是共產黨作為一個對他的批評，有效地宣揚的結果。維爾托夫被解僱後，他創作了《世界的第六部分：廣告和蘇聯的宇宙》。這影片是為國家貿易組織宣傳片段，暢銷蘇聯在新經濟政策下的先進社會，而不是顯示他們如何融入世界經濟。烏克蘭國家工作室聘請維爾托夫創作《持攝影機的人》。維爾托夫說，他的影片《持攝影機的人》是「一個決定性的電影，而且與戲劇、文學語言完全分離」。通過在《基諾的真理報》的後段，維爾托夫擁有了大量經驗，並打算無視他所認為電影的陳詞濫調；他也體驗到他的戲劇化是出於在烏克蘭的持攝影機的人。有人批評在這部影片中，維爾托夫在這部影片中違反了他的信條：情節中，一個女人起床並穿衣服，就像是一隻棋子反轉射向被推離的一個圍棋棋盤並在米哈伊爾·考夫曼乘坐在一輛汽車時被跟蹤拍攝。
但是，維爾托夫的兩大信條，經常互換使用，其實都是不同的，就像尤里·茲維安在光碟上中對持攝影機的人的評論指出：對於維爾托夫的信條，「生活」是指用攝影機記錄自己的生活。而"措手不及"是指記錄中的生活的時候感到驚訝。這種解釋違背了維爾托夫普遍的假設，其實「措手不及」的意思是「措手不及的相機」。所有這些鏡頭可能符合維爾托夫的信條「措手不及」。米哈伊爾·考夫曼在接受採訪時表示，米哈伊爾·考夫曼在接受採訪時表示，維爾托夫的慢動作，快動作，等拍照技術都是仔細分析圖像的方式。而且這是被感知的誠實真相。例如，在《持攝影機的人》中，兩列火車幾乎互相相撞，雖然我們知道兩者十分近，但維爾托夫試圖利用後期製作之兩者之間表面上只是經過。米哈伊爾談到愛森斯坦的電影為與維爾托夫的不同，他的弟弟對愛森斯坦表示「從事導演，也得兼從戲劇指導和串珠劇場」、「我們都覺得......通過紀錄片，我們可以開發一種新的藝術作品」。不只是紀錄片或編年史，而是基於圖像的藝術，且新聞也創作了《米哈伊爾的解釋》。這甚至比電影《持攝影機的人》更為人廣，應該是有一種方法，使那些在蘇聯在他們的行動更為有效。維爾托夫經常放慢了他的行動，例如決定是否需要剪片，而我們可以在他臉上了解他的決定和心理解剖的現象。維爾托夫希望人的動作和機器的行動之間互相和平，因為他們某種意義上是一樣的。

《電影眼》

《電影眼》是吉加·維爾托夫第一次在他的工作制定剪接。維爾托夫相信這個名字在英語概念中表逹其將有助於《持攝影機的人》的發展。維爾托夫表示：「在機器方面，我們都為人們沒能控制自己而感到慚愧，如果我們找到準確無誤的方式控制它，便會令世界更精彩」。「我是一隻眼睛。我是一個機械人的眼睛。我就一個機械人，我向你展示一個世界，其中只有我能看到我喜歡的東西」維爾托夫引述道。
像其他的俄羅斯電影製片人一樣，他試圖將自己的想法和技術發展到蘇聯。然而謝爾蓋·愛森斯坦觀看了維爾托夫的蒙太奇作為一個創造性的工具，並給了「通過該電影的觀看質量可能會受到『情感和心理的影響』，因此能夠感知到他們在看電影中使用『思想縱橫』的創意工具」的評語。維爾托夫認為《電影眼》就會影響實際的人類進化。
維爾托夫的自己人也相信他的想法，其實這都是其他俄羅斯的電影製作人協助他。
維爾托夫相信這電影過於「浪漫」和「戲劇化」，由於文學、戲劇和音樂的影響，而這些心理上的電影劇「防止男子被認為像一個秒表般精確，妨礙了自己與親屬的關係」。維爾托夫希望在電影製作《革命前的「虛構」車型》刪去使用機械製作的章節，並試圖「把創意歡樂從機械中帶走」和「讓男人更接近機器」。

晚年生涯

維爾托夫電影的成功持續至1930年代。1931年，維爾托夫發布了《熱情：頓巴斯交響曲》，一個描述蘇聯礦工的影片。當時此影片已經是有聲電影，以及有聲記錄位置，這些機械的聲音交織在一起，產生了交響樂般的效果。
三年後，《關於列寧的三支歌》通過了俄羅斯農民的認同。對於他的電影，然而，維爾托夫被蘇聯的國家工作室聘用。這部電影在1934年1月完成了列寧的訃告，但在當年11月才公開發布。電影的新版本於1938年發表，包括在影片的結尾加上更長的序列，以反映史達林的政績和離開了鏡頭與當時的「敵人」。今天《關於列寧的三支歌》的版本，是在1970年他的妻子伊莉莎維特·斯維洛娃重新製作。隨著官方制裁的社會主義現實主義用途持續上升，維爾托夫被迫削減他個人的藝術創作。1937年，維爾托夫創作的《搖籃曲》也許是他最後一部能夠保持他的藝術視野的電影。1954年，維爾托夫因胃癌而在莫斯科病逝，享年58歲。

家庭

維爾托夫較年長的弟弟鮑里斯·考夫曼是一名著名的攝影師，考夫曼經常在美國和伊利亞·卡贊、薛尼·盧梅（在碼頭風雲中獲得奧斯卡金像獎）一起工作。他另一位弟弟米克哈爾·考夫曼曾擔任過維爾托夫的攝影師，直到他成為一個導演。1929年9月，維爾托夫與伊莉莎維特·斯維洛娃成婚。

影響和遺產

維爾托夫的遺產至今天仍然存在。他的想法都反映了電影的真理。1960年代後期有一為維爾托夫而命名的吉加·維爾托夫集團的運動，並由他的妻子運行。
受維爾托夫的影響的靈感製片人和導演有很多，例如有居伊·德博和以維爾托夫命名且位於夏威夷的吉加·維爾托夫集團。在1960年，讓·魯什使用維爾托夫的拍攝理論來創作《紀事夏季》。後來，他的夥伴埃德加·莫蘭創造了《真實電影的術語》，他描述的風格，與維爾托夫的作品《基諾的真理報》大致相同。
自由電影運動在1950年於英國進行，北美洲在1950年代末和1960年代初期，加拿大在1950年代製作的坦誠之眼系列中協助維爾托夫還清了他遺留的所有債務。
這次復興恢復了維爾托夫的信譽、回顧他的影片、以及傳記作品和著作。在1962年，蘇聯第一本關於維爾托夫的專刊出版，然後收集他的文章、日記和項目。最後紀念維爾托夫逝世30周年，並回顧他過去從事的電影拍攝工作。