电吉他

历史

早在19世纪末期，人们就已经掌握了电吉他制造的理论基础。1890年，乔治·布里德（英语：George Breed）为他的“利用电力产生乐音的方法与设备”申请了专利，他所提到的设备当时是安装在一把吉他上的，它将琴弦的振动转化成为了电信号。但是，乔治·布里德并没有将振动转化而来的电信号进行放大。
从1919年起，吉布森吉他公司的质量检测员罗伊德·罗尔（英语：Lloyd Loar）对拾音器与信号放大器进行了一系列的研究。1923年，他制造了一把利用了电磁学原理的竖琴吉他，次年他又制造了一把电贝斯，并且还在一场演出中演奏了他制造的电中提琴。然而当时的吉布森吉他公司专注于班卓琴与曼陀铃的生产，并没有将他的发明转变成实际的商品，罗尔也因此与另外两名合作者从吉布森公司辞职。
1928年，Vega公司展出了一把电班卓琴。次年，Stromberg-Voisinet公司的广告中出现了两把班卓琴和两把吉他，它们能够将共振板上的振动通过电磁学原理转化为电信号，并且将其通过放大器而发出声音。至于Stromberg-Voisinet公司是否制造了第一种大规模量产的电吉他一事尚存争议，因为并没有证据能够表明它们确实生产了广告中描述的电吉他。而且即便是Stromberg-Voisinet公司确实生产了电吉他，它们也不是这项技术的发明者。因为在此之前，其他人就已经为类似的技术注册了专利。
乔治·布尚（英语：George Beauchamp）与阿道夫·瑞肯贝克（英语：Adolph Rickenbacker）在1931年成立了Ro-Pat-In公司。次年，乔治·布尚发明了一款拾音器，并且将其使用在一个有铝制圆形琴体的夏威夷钢棒吉他上。这款被戏称为“煎锅”的夏威夷钢棒吉他被普遍认为是现代电吉他的鼻祖。
此后，在众多发明家、工程师与音乐家的努力下，电吉他逐渐发展成了今天的样子。

结构特征

通常，一把电吉他由琴颈（Neck）与琴体（Body）两个部分组成。其中，琴颈部分有琴颈、指板、琴头、品丝、琴枕、调音旋钮等部件；琴体部分有琴体、琴桥、拾音器、旋钮、背带钉、输出接口、档位开关等部件。另外还有琴弦、摇把、电路元件等部件共同组成一把完整的电吉他。

琴弦

电吉他一般有6根弦，从最高音弦（最细弦）到最低音弦（最粗弦）依次称为1、2、3、4、5、6弦。
金属核（metal core)、死核(death core)、前卫核(djent/progressive core)等核类乐队大多会用到7弦、8弦甚至9弦电吉他，以达到低沉的失真效果（典型例子是breakdown的演奏方法）。此外，还可定制更多琴弦的电吉他。
电吉他琴弦相关的主要内容有：琴弦规格、调音、有效弦长、弦上张力、琴弦材料。

琴弦规格（String Gauge）

现代电吉他琴弦有一系列标准的规格，保证了琴与琴弦的互换性。电吉他琴弦的尺寸通常用英寸表示直径，通过标注1弦和6弦尺寸即可粗略表示整套琴弦的尺寸。对于标准的6弦电吉他，常见的尺寸有0.009-0.042、0.010-0.046、0.011-0.048、0.012-0.056等，出于习惯，有些商家和吉他手只描述0以后的数字，如9-42、10-46等。如果更换了琴弦规格，那在完成调音后需要重新调整琴颈和八度音。

调音

对于标准的6弦电吉他，开放弦的标准音从高到低分别为E4、B3、G3、D3、A3、E2，7弦电吉他额外增加一根B2音的7弦，8弦电吉他再额外增加一根F#1音的8弦。虽然有标准音的存在，电吉他的调音依旧可以根据演奏需求进行自由的调整（硬件条件允许的范围内）。

有效弦长

有效弦长（Scale Length）指琴桥前端到琴枕边缘的距离，用以描述电吉他琴弦的有效震动长度。其计算方式是从琴枕处到第12品品丝距离的两倍，而实际的有效弦长则是从琴枕到琴桥固定琴弦处的距离。有效弦长的计算值与实际值不一定相等，这是因为为了保证每一品上发出的声音音高的准确性，人们往往会调整琴桥固定琴弦处的前后位置，从而导致有效弦长的实际值与计算值的差异。电吉他标准的有效弦长的计算值根据电吉他的型号有所区别，例如芬达乐器公司生产的Stratocaster和Telecaster为648毫米（合25.5英寸），而吉布森吉他公司生产的Les Paul则为628毫米（合24.75英寸）。在其他条件不变的前提下，弦长越长，震动发声音调越低；反之音调越高，因此改变有效弦长可以改变琴弦的空弦音调（也改变了弦上所有音的音调）。在吉他手按下琴弦时，事实上是将琴弦下压，使琴弦一侧的固定端从琴枕移动到了当前品格的品丝，从而改变了实际震动的弦长，改变了音调。。

弦上张力

指琴弦受到的张力。在其他条件不变的前提下，弦上张力越大，震动发声音调越高；反之音调越低。通过旋转调音旋钮，可以改变每根弦的弦上张力，这也是电吉他调音的原理。Bigsby颤音系统也是通过在琴桥后侧改变弦上张力，实现音调变化。需要注意的是，电吉他的调音同时受到琴弦、琴颈，甚至也受到琴桥的影响。如果弦上张力增加，存在一种可能性是：琴弦额外增加的张力，拉动琴颈变形下凹或使琴桥抬起，从而导致其他弦的有效弦长变短而弦上张力变小，这种变化往往会导致其他弦的音调整体变低且每一品上发出的声音的音高不准（假设原来的音高是精准的）。这种情况在配备有浮动琴桥的电吉他上格外明显。

琴弦材料

电吉他琴弦的制造材料会影响电吉他的音色。由于标准化的出现，不同材料的标准尺寸琴弦可以调整到同样音调，但基频（音调）相同的情况下，不同材料的琴弦震动的泛音不同，从而体现出音色的不同。电吉他采用金属琴弦，结构上有实心金属丝与实心金属丝外缠绕金属丝（后者一般出现在较粗的三到四根琴弦上），金属的材料多种多样，常见的缠绕材料有镍、钢等金属。此外有些吉他弦还会使用镀膜工艺，在实心琴弦或缠绕琴弦的外层镀膜，也有工艺是先在缠绕在外层的金属丝上镀膜，再将其缠绕在实心钢丝芯上。镀膜工艺可以改变琴弦的手感和音色，同时一定程度上减缓琴弦的锈蚀、延长琴弦寿命。常见的电吉他弦生产商有达达里奥（D'Addario）、Ernie Ball、伊利克斯（Elixir）、爱丽丝（Alice）等。

琴颈（Necke）

琴颈指电吉他上的细长结构，一般在描述时指由琴颈部分、指板和琴头共同构成的整个部件。其中，琴颈部分相关的主要内容有：琴颈形状、材料、调节杆。

琴颈形状（Neck Shape）

沿琴颈延伸方向观察，琴颈背面的横截面形状。不同的琴颈形状会带来不同的手感，有些经典的形状也会被作为描述的参考（如Suhr Standard系列使用Even C Slim琴颈，在Fender经典的C Shape基础上更薄，背部更平坦）。电吉他琴颈还可以通过数值表示厚度，通常标注第1品品丝位置与第12品品丝位置处琴颈的厚度，如Deep U为25.4-25.4mm，而Ibanez的Super Wizard琴颈为17-19mm。

材料

电吉他琴颈与指板的材料会影响电吉他的手感和音色，电吉他的琴颈部分可以是一整块或多块木料拼接而成的。
常见的电吉他琴颈材料有：枫木（Maple）、玫瑰木（Rosewood）、桃花芯木（Mahogany）、洋槐（Koa）等；常见的电吉他指板材料有：枫木（Maple）、玫瑰木（Rosewood）、黑檀木（Ebony）等。材料的产地、木料本身的品质和特性、加工方式以及砍伐以后自然贮藏风干的时间最终都会反映到电吉他的音色和价格上。

调节杆（Truss Rod）

电吉他琴颈内部安置了一根调节琴颈弯曲度的金属条，用于帮助琴颈承载琴弦的张力。调节杆的一头固定在琴颈内部，另一头露出一个外六角或内六角螺母。通过旋转螺母，调节杆上下弯曲，带动琴颈弯曲，从侧面看琴颈会变凹或变凸。如果是指板单独安装的琴颈，调节杆的安装是先在未安装指板的琴颈正面开槽，装入后安装指板；如果是指板琴颈一体的结构，则需要在琴颈背面开槽安装调节杆，最后嵌入一条木条封闭。

琴头（Headstock）

电吉他的琴头指整个琴颈中，琴枕以上的部分。琴头可以是与琴颈相连的一块完整木材切割而成（如Gibson LP），或者是单独制作后拼接到琴颈上的另一块木材（如Fender Stratocaster）。
琴头相关的主要内容有：琴头仰角、调音旋钮孔。

琴头仰角

电吉他的琴头可以与琴颈平行延伸，或与琴颈存在一定夹角。为了获得更好的音色，琴弦需要在琴枕上施加一定压力，琴头与琴颈的夹角用于斜向拉伸琴弦，使其原本沿琴颈方向的张力可以产生一个分力，作用在琴枕上。对于无仰角的电吉他，可以使用压弦器（String Tree）对琴弦施加额外的压力。

调音旋钮孔（Tuner Hole）

电吉他的琴头上会打数个圆孔，圆孔用于安装调音旋钮（Tuning Machines）。琴弦的一端缠绕在调音旋钮上，另一端固定在琴桥，通过旋转调音旋钮改变弦上张力，从而改变琴弦的音调。圆孔的位置因电吉他的型号而异。以六弦电吉他为例，一般为一侧6个呈一直线布置（例如Fender生产的Stratocaster与Telecaster型吉他），或在两侧各3个呈2条直线的布置（例如Gibson生产的Les Paul型吉他），也存在一侧4一侧2或其他布置方式（更多弦的吉他同理）。电吉他琴头的设计多种多样，除了功能以外，也有很大程度上出于美观的考量。

指板（Fretboard）

指安装在琴颈上的一层木板，是品丝的承载面，也是指尖能直接接触的部分，会一定程度上影响吉他的手感。有些电吉他琴颈是完整一条木材，没有单独的一层指板，这时琴颈的上表面则起到指板的作用（但是并非看似一条木料就是没有单独一层指板，有时候只是选用了和琴颈部分同种木料制作指板而已）。
指板相关的主要内容有：琴枕、品丝、指板曲率、琴枕宽度。

琴枕（Nut）

指板上最靠近琴头位置的零件，用于支起震动琴弦的一头，从琴枕到琴桥是琴弦震动的有效区域。琴枕原本有骨质或仿骨材料制成，在一块条状材料上开槽固定琴弦。
随着技术的发展，出现了各种新材料的琴枕。同时琴枕的设计也出现了不同的变化以满足各种演奏需求。

品丝（英语：Frets）

指板表面的金属丝，用于将指板上的不同位置分割成固定的音。两条品丝只间隔出的位置称为“品”，在正确调音的情况下，每两品相差100 cents/1个半音/1个小二度。
当手指摁压琴弦时，琴弦被压到品丝上，震动的范围从琴枕到琴桥缩短为从品丝到琴桥，音调也相应产生变化。此时真正起到功能的是所摁那一品相对靠近琴桥位置的品丝，如：2品由第一根和第二根品丝隔出，起到作用的是第二根品丝。
理论上只要在同一品内，摁的位置不会影响音调，但实际演奏时手指的力度和位置还是会对声音产生一定的影响。

琴枕宽度（Nut With）

指琴枕处琴颈的宽度，用于描述整个琴颈/指板的宽度。电吉他的琴颈/指板由低把位到高把位逐渐变宽，但即使是不同琴枕宽度，变化的趋势也基本接近。不同的电吉他琴枕宽度都不尽相同，但大多数都在一个范围内，相似演奏手感的琴琴枕宽度也会相对接近。

周边设备

虽然琴弦的震动可以发出较小的声音，空心或半空心电吉他也存在共鸣箱和音孔，但无论从表现效果还是从工作原理上来看，电吉他与其周边设备都是紧密连接不可分割的关系。拾音器将琴弦的震动拾取为电信号后，通过输出接口输出到放大设备，信号经过放大、处理后驱动喇叭震动发声，从而放大了吉他的声音。正是通过电来放大乐音的技术为电吉他提供了实现基础，而被音箱处理、放大后的声音经过无次演绎、录制以及播放，也逐渐成为了极具代表性的电吉他声音。
电吉他的周边设备繁多，主要分为：吉他音箱，效果器以及其它周边设备。