吉加·维尔托夫

早年

戴维·阿别列维奇·考夫曼生于一个位于波兰比亚韦斯托克，并拥有犹太血统的家庭。维尔托夫的父亲是一名墨西哥人，他在1918年决定把他儿子们的名字俄罗斯化。维尔托夫在比亚韦斯托克音乐学院中学习音乐直到1915年第一次世界大战时德军人侵莫斯科。之后维尔托夫一家逃到圣彼得堡，他在那里开始创作诗歌、科幻小说和讽刺文。1916至1917年，维尔托夫在他的自由时间会在圣彼得堡的精神病研究所中学习医学。他最所采用的化名为“吉加·维尔托夫”，他的名字从乌克兰翻译是“陀螺”。

早期作品

维尔托夫在外界知名于他许多的早期作品，并主要是在学校中撰写。维尔托夫的写作重点是个人的洞察力和摄像机镜头，他被称为“第二眼”。
维尔托夫的大多数早期作品均未公布，在第二次世界大战之后并且只有几篇仍然存在。尽管有些维尔托夫的作品在存在后变成纪录片，但有些作品是他两个弟弟创作的。

十月革命后

在十月革命后，维尔托夫开始创作《电影周》，并在1918年6月第一次出版。当他工作时，他认识了他未来的妻子——电影导演和编辑伊莉莎维特·斯维洛娃。她就开始与维尔托夫合作，并成为他的和共同主任，例如在《持摄影机的人》和《关于列宁的三首歌曲》。
维尔托夫曾在《电影周》工作三年，并在俄国内战中共产主义与反革命分子纷争时帮助建立和运行一个电影——米哈伊尔·伊万诺维奇·加里宁的地理信息技术火车。一些汽车在该电影均进行过现场表演；该电影亦以维尔托夫拥有设备进行的拍摄，发展、编辑的电影。火车上贴有了“鼓动宣传”来提高演员的士气但他们也被用来挑起了革命性的狂热。
1919年，维尔托夫编制了新闻片段来为他的革命纪录片周年；1921年他编制了《内战史》。所谓别人说的“三名理事会”是一个成立于1922年的俄罗斯新闻杂志，他们说他们名字中的“三”是指维尔托夫的未来妻子和他两个弟弟。维尔托夫的兴趣是在机械为主题来制作电影。

《电影真理报》

在1922年，电影《北方的南奴克》被发布。维尔托夫开始创作《电影真理报》系列，其标题是来由从政府的官方报纸《真理报》。《基诺的真理报》从俄语译为“电影的真相”，并持续了维尔托夫的宣传——鼓动弯曲。“基诺的真理报小组”在莫斯科中心的一个地下室中开始拍摄。维尔托夫说那里潮湿、黑暗，并有一个土地和洞穴进入。维尔托夫表示：“这阻止了我们精心编制影片，膜卷无法正常粘在一起，因为它令我们的剪刀生绣及弄坏我们的接纸机”和“黎明之前，又潮湿，又寒冷，牙齿打颤，我的同志斯维洛娃也穿着了外套”。
维尔托夫略懂驾驶，暗示了他经常撰写论文，而且捕捉“电影的真理” 即其中当组织在一起的现实片段，有一个更深的道理，并不能用肉眼看到。在《基诺的真理报》系列，维尔托夫集中于每天的经验，避免资产阶级的关注问题和拍卖场、酒吧和学校的替代，有时也有一个隐藏的摄像机，没有要求许可。 《基诺的真理报》的情节通常不包括重演或执导（除了关于社会革命的试验段的情节：在街上的报纸销售的场面和现场销售的报纸）。该摄影操作简单，功能齐全，该摄影操作简单，功能齐全，概略了维尔托夫的“美”和“小说的伟大”。该系列的二十三个问题进行了历时三年的制作；每期历时约20分钟，通常涉及三个主题。这些故事是典型的描述，并且包括插图和揭露，显示实例的小车系统的改造，从农民组织到公社，社会革命党人的审判；有一个故事显示了新兴的共产主义国家的匮乏。宣传性的倾向也出现，但更多的微妙之处，在情节的特色在机场建设：显示了前沙皇的坦克帮助准备了一个基础，具有基本形式阅读“坦克在劳动战线”。
维尔托夫显然是一个着重他与听众关系的导演。因为在最后，维尔托夫都会加上联络方式。但第14集时，系列已经变得如此的疯狂——有些批评者驳回了维尔托夫作出的努力视为“疯狂”。维尔托夫响应他们的批评，并与该断言，批评是攻击“革命工作”，并摧毁了他的承诺，且誉他为“要爆炸的艺术巴别塔”。在维尔托夫的看法，“艺术是巴别塔”是电影技术的屈从叙事，俗称为代表的制度模式。
这一点在他的职业生涯中，维尔托夫明确他强烈不满意叙述传统，并表示他对任何一种戏剧性的敌意；他认为戏剧就是另一种“鸦片”。维尔托夫坦率地承认他的努力在《电影真理报》中被夷为平地，该系列中，当它有影响力的同时，也有一个限量发行。
通过结束《电影真理报》系列，维尔托夫作出了自由使用定格动画、冻结和其他电影功能，从而引发批评的不只是他的教条主义，还有他的电影技术。维尔托夫介绍了他自己在《电影真理报》的过程：在修改“电影的剪报”是共同为《电影真理报》作出贡献。他“开始怀疑拼接在一起的各个视觉元素之间的连接以及文学的必要性”，而此项工作作为《电影真理报》之出发点。此系列完结后，维尔托夫提到了即将到来的系列——《持摄影机的人》，称这是一个“实验电影”，且没有场景，只好使用《电影真理报》的场景。

《持摄影机的人》

自从列宁在1921年采取他的新经济政策后，俄罗斯开始从远方接收了许多科幻电影，那时维尔托夫认为这是不可否认的猜疑，并表示话剧是一个无产阶级的感性。在这时间，维尔托夫使用他的纪录片系列来作为一个基座诋毁了几年的巨大损失；他甚至对谢尔盖·米哈依洛维奇·爱森斯坦的电影《战舰波将金号》作出批评。而战舰波将金号是一个含有大量虚构成分的电影，并告诉故事中哪些是在战舰兵变作为虐待的后果；这部电影是一个明显的，但技术过高的一出歌颂无产阶级的影片。维尔托夫在1927年1月失去了他在伯力的工作，原因可能是共产党作为一个对他的批评，有效地宣扬的结果。维尔托夫被解雇后，他创作了《世界的第六部分：广告和苏联的宇宙》。这影片是为国家贸易组织宣传片段，畅销苏联在新经济政策下的先进社会，而不是显示他们如何融入世界经济。乌克兰国家工作室聘请维尔托夫创作《持摄影机的人》。维尔托夫说，他的影片《持摄影机的人》是“一个决定性的电影，而且与戏剧、文学语言完全分离”。通过在《基诺的真理报》的后段，维尔托夫拥有了大量经验，并打算无视他所认为电影的陈词滥调；他也体验到他的戏剧化是出于在乌克兰的持摄影机的人。有人批评在这部影片中，维尔托夫在这部影片中违反了他的信条：情节中，一个女人起床并穿衣服，就像是一只棋子反转射向被推离的一个围棋棋盘并在米哈伊尔·考夫曼乘坐在一辆汽车时被跟踪拍摄。
但是，维尔托夫的两大信条，经常互换使用，其实都是不同的，就像尤里·兹维安在光碟上中对持摄影机的人的评论指出：对于维尔托夫的信条，“生活”是指用摄影机记录自己的生活。而"措手不及"是指记录中的生活的时候感到惊讶。这种解释违背了维尔托夫普遍的假设，其实“措手不及”的意思是“措手不及的相机”。所有这些镜头可能符合维尔托夫的信条“措手不及”。米哈伊尔·考夫曼在接受采访时表示，米哈伊尔·考夫曼在接受采访时表示，维尔托夫的慢动作，快动作，等拍照技术都是仔细分析图像的方式。而且这是被感知的诚实真相。例如，在《持摄影机的人》中，两列火车几乎互相相撞，虽然我们知道两者十分近，但维尔托夫试图利用后期制作之两者之间表面上只是经过。米哈伊尔谈到爱森斯坦的电影为与维尔托夫的不同，他的弟弟对爱森斯坦表示“从事导演，也得兼从戏剧指导和串珠剧场”、“我们都觉得......通过纪录片，我们可以开发一种新的艺术作品”。不只是纪录片或编年史，而是基于图像的艺术，且新闻也创作了《米哈伊尔的解释》。这甚至比电影《持摄影机的人》更为人广，应该是有一种方法，使那些在苏联在他们的行动更为有效。维尔托夫经常放慢了他的行动，例如决定是否需要剪片，而我们可以在他脸上了解他的决定和心理解剖的现象。维尔托夫希望人的动作和机器的行动之间互相和平，因为他们某种意义上是一样的。

《电影眼》

《电影眼》是吉加·维尔托夫第一次在他的工作制定剪接。维尔托夫相信这个名字在英语概念中表逹其将有助于《持摄影机的人》的发展。维尔托夫表示：“在机器方面，我们都为人们没能控制自己而感到惭愧，如果我们找到准确无误的方式控制它，便会令世界更精彩”。“我是一只眼睛。我是一个机械人的眼睛。我就一个机械人，我向你展示一个世界，其中只有我能看到我喜欢的东西”维尔托夫引述道。
像其他的俄罗斯电影制片人一样，他试图将自己的想法和技术发展到苏联。然而谢尔盖·爱森斯坦观看了维尔托夫的蒙太奇作为一个创造性的工具，并给了“通过该电影的观看质量可能会受到‘情感和心理的影响’，因此能够感知到他们在看电影中使用‘思想纵横’的创意工具”的评语。维尔托夫认为《电影眼》就会影响实际的人类进化。
维尔托夫的自己人也相信他的想法，其实这都是其他俄罗斯的电影制作人协助他。
维尔托夫相信这电影过于“浪漫”和“戏剧化”，由于文学、戏剧和音乐的影响，而这些心理上的电影剧“防止男子被认为像一个秒表般精确，妨碍了自己与亲属的关系”。维尔托夫希望在电影制作《革命前的“虚构”车型》删去使用机械制作的章节，并试图“把创意欢乐从机械中带走”和“让男人更接近机器”。

晚年生涯

维尔托夫电影的成功持续至1930年代。1931年，维尔托夫发布了《热情：顿巴斯交响曲》，一个描述苏联矿工的影片。当时此影片已经是有声电影，以及有声记录位置，这些机械的声音交织在一起，产生了交响乐般的效果。
三年后，《关于列宁的三支歌》通过了俄罗斯农民的认同。对于他的电影，然而，维尔托夫被苏联的国家工作室聘用。这部电影在1934年1月完成了列宁的讣告，但在当年11月才公开发布。电影的新版本于1938年发表，包括在影片的结尾加上更长的序列，以反映斯大林的政绩和离开了镜头与当时的“敌人”。今天《关于列宁的三支歌》的版本，是在1970年他的妻子伊莉莎维特·斯维洛娃重新制作。随着官方制裁的社会主义现实主义用途持续上升，维尔托夫被迫削减他个人的艺术创作。1937年，维尔托夫创作的《摇篮曲》也许是他最后一部能够保持他的艺术视野的电影。1954年，维尔托夫因胃癌而在莫斯科病逝，享年58岁。

家庭

维尔托夫较年长的弟弟鲍里斯·考夫曼是一名著名的摄影师，考夫曼经常在美国和伊利亚·卡赞、薛尼·卢梅（在码头风云中获得奥斯卡金像奖）一起工作。他另一位弟弟米克哈尔·考夫曼曾担任过维尔托夫的摄影师，直到他成为一个导演。1929年9月，维尔托夫与伊莉莎维特·斯维洛娃成婚。

影响和遗产

维尔托夫的遗产至今天仍然存在。他的想法都反映了电影的真理。1960年代后期有一为维尔托夫而命名的吉加·维尔托夫集团的运动，并由他的妻子运行。
受维尔托夫的影响的灵感制片人和导演有很多，例如有居伊·德博和以维尔托夫命名且位于夏威夷的吉加·维尔托夫集团。在1960年，让·鲁什使用维尔托夫的拍摄理论来创作《纪事夏季》。后来，他的伙伴埃德加·莫兰创造了《真实电影的术语》，他描述的风格，与维尔托夫的作品《基诺的真理报》大致相同。
自由电影运动在1950年于英国进行，北美洲在1950年代末和1960年代初期，加拿大在1950年代制作的坦诚之眼系列中协助维尔托夫还清了他遗留的所有债务。
这次复兴恢复了维尔托夫的信誉、回顾他的影片、以及传记作品和著作。在1962年，苏联第一本关于维尔托夫的专刊出版，然后收集他的文章、日记和项目。最后纪念维尔托夫逝世30周年，并回顾他过去从事的电影拍摄工作。