后宫诱逃

创作背景

后宫诱逃的资助方是神圣罗马帝国皇帝约瑟夫二世，1776年约瑟夫二世将维也纳的法国剧院改名为德语国家剧院（今城堡剧院），鼓励演唱德语歌唱剧，来排挤法语剧目，虽然最后并未达到预期，但仍出现了一些成功的作品，大多以翻译拉丁语的作品为主；莫扎特的后宫诱逃是其中极少数原创且大获好评的作品。
莫扎特于1781年来到维也纳，当时他的上一部歌剧《克里特王依多美尼欧》在慕尼黑大获成功，而他本人刚刚从萨尔斯堡大主教的雇佣关系中解脱出来。获得了人生和创作自由的莫扎特急于在音乐之都证明自己。在结识了德语国家剧院总监哥特里布·史蒂法尼后，莫扎特得到了他的承诺，为他物色一部德语歌唱剧剧本。
莫扎特在7月收到了施坦芬内的剧本，原本他预计可以赶在9月俄罗斯的保罗大公（叶卡捷琳娜大帝之子及王位继承人，即后来的保罗一世）访问维也纳时上演，但最后由于时间过于仓促而改为上演格鲁克的作品。
首演直到第二年的7月16日才上演。“贝尔蒙特与康斯坦斯”或称为“后宫诱逃”的莫扎特歌剧，在一拖再拖的创作期间，带给这个天才的痛苦无疑是和快乐成正比的。
莫扎特于1781年10月13日写给父亲的信中，阐明了他对于歌剧创作的观点：
“而我得说，在歌剧中，诗词必须是依顺于音乐的女儿（bey einer opera muß schlechterdings die Poesie der Musick gehorsame Tochter seyn）。为什么意大利的歌剧如此流行，尽管情节是如此糟糕？...因为音乐才是一切，当你仔细聆听时就会忘了其它。只有情节和歌词为了音乐而生...而不是被牵强推上那些糟糕的五线谱时，才能认为歌剧是成功的。完美的情况是一个能够理解舞台表演，并有能力提出合理意见的出色的作曲家遇见一个能干的词人，就会像遇到重生的火鸟一般；在那种情况下，面对任何掌声...甚至是无知的，我都将无所畏惧。”

第一幕

序曲：地中海近土耳其沿岸某处，塞利姆帕夏的宫殿门前
第二景：贝尔蒙特来到了宫殿门前，四处寻找他的爱人-康斯坦斯（咏叹调：Hier soll ich dich denn sehen），她已被海盗掳走并卖给帕夏。
第三景：帕夏的仆人-奥斯敏正在花园里摘无花果，唱着小调，感叹女人对爱情的善变（咏叹调：Wer ein Liebchen hat gefunden）；贝尔蒙特不断地问着奥斯敏，并试图打探与康斯坦斯一起被掳走，现在正在宫殿中做仆役的仆人-佩德里奥的消息，但奥斯敏对他不闻不问，继续唱歌，最后不耐烦的奥斯敏恼羞成怒，对贝尔蒙特恶语相向，贝尔蒙特退场（咏叹调及二重唱：Verwünscht seist du samt deinem Liede)
第四景：佩德里奥登场，奥斯敏将怨气发泄在佩德里奥身上，并立誓要让他受尽万般折磨而死；佩德里奥问他，自己究竟做了什么事，要遭到这样的诅咒（咏叹调及二重唱：Das scheint auch so ein Schurke)
第五景：奥斯敏告诉他，他知道佩德里奥是奸细，还打着帕夏后宫众女们的主意，他以先知穆罕默德的名义起誓要杀了他（咏叹调：Solche hergleaufne laffen)
第六景：奥斯敏在谩骂与诅咒中离开（咏叹调及二重唱：Was bist du für ein grausamer kerl）
第七景：贝尔蒙特重新登场并与佩德里奥重聚，在得知康斯坦斯和她的女佣布隆黛就在宫中后，他们计划将她们诱拐出来，佩德里奥提议有他将贝尔蒙特介绍给帕夏当建筑工，以此混进宫中（咏叹调：Geh nur, verwünschter Aufpasser)
第八景：贝尔蒙特为可以与康斯坦斯重逢而兴奋（咏叹调：Konstanze, dich wieder zu sehen, dich)
第九景：塞利姆帕夏，康斯坦斯以及一众随从登场（合唱：Singt dem groβen Bassa Lieder)
第十景：塞利姆帕夏正在为康斯坦斯对他求爱的拒绝而悲伤，并希望能够得到她真心实意的爱情
第十一景：康斯坦斯为和爱人天各一方而悲伤（咏叹调：Ach ich liebte, war so glücklich）
第十二景：帕夏认为他已经给了康斯坦斯足够的时间，她明天必须服从他。佩德里奥将贝尔蒙特介绍给帕夏，帕夏答应让贝尔蒙特来宫殿工作。奥斯敏想加以阻止，三人开始唇枪舌战（三重唱：Masch! Masch! Masch!）

第二幕

第二幕，皇宫花园，旁边是奥斯敏的住处。
第八曲：布隆德的咏叹调。布隆德奥斯敏在一起，布隆德唱咏叹调《透过温柔和奉承》（Durch zartlichkeit und schmeicheln），要求奥斯敏别强行获得女子芳心，奥斯敏仍无法追求她。

第九曲：布隆德和奥斯敏的二重唱。奥斯敏说：“我可以离开你，但不准佩德利罗靠近你。”布隆德却说：“你无权命令我。”奥斯敏无奈下场。康施坦茨上场，布隆德很同情她。

第十曲：康施坦茨的宣叙调和咏叹调，康施坦茨先以宣叙调呼唤贝尔蒙特，又唱咏叹调《自从和你分别，悲伤成为我的命运》。瑟林姆上场威胁她，如不从，将受到惩罚。

第十一曲：康施坦茨的咏叹调《各种各样刑罚可能正等着我》（Martern aller arten mogen meiner warten），显示自己不惧死亡的决心。康施坦茨下场后，瑟林姆自语：这女人怎么有这么大的勇气？他怀疑她在策划逃跑。布隆德上场，瑟林姆见康施坦茨未和她在一起，起了疑心而下场。佩德利罗上场告诉布隆德，贝尔蒙特已进了宫，正策划逃跑。

第十二曲：布隆德听后唱咏叹调《何等喜悦和快活》（Welche wonne, welche lust）。第十三曲：佩德利罗演唱咏叹调《挺身奋斗，挺身争夺》（Frisch zum Kampfe, frisch zum Streite!），着手执行逃亡计划。

第十四曲：佩德利罗与奥斯敏的二重唱。佩德利罗向奥斯敏劝酒，两人合唱《酒神万岁》（Vivat Bacchus! Bacchus lebe!）。混在酒中的安眠药使奥斯敏昏睡，佩德利罗趁机把贝尔蒙特带进来。

第十五曲：贝尔蒙特的咏叹调，马上要与情人重逢，他唱《当喜悦的眼泪流淌》（Wenn der freude tranen fliessen）。

第十六曲:4人重逢后四重唱。从《啊，贝尔蒙特，我的生命》起，后两个男人怀疑起两个女人的贞操，康施坦茨哭了，布隆德打了佩德利罗一耳光。两男忏悔后，大家又言归于好。

第三幕

第三幕
第一场，皇宫前广场，深夜。
第十七曲：贝尔蒙特的咏叹调，一切逃亡准备就绪，贝尔蒙特唱《我要完全依赖你的坚强》（Ich baue ganz auf deine Stärke），赞叹爱情化险为夷的力量。

第十八曲：佩德利罗唱《在摩尔人之国被捕》（In mohrenland gefangen），叙述美丽姑娘成为俘虏，年轻贵族来救助。此时康施坦茨打开窗子，布隆德也打开窗子，她们都爬上梯子时被奥斯敏发现，4人均被抓获。

第十九曲：奥斯敏的咏叹调《我要如何庆祝胜利》（O, wie will ich triumphiren），他对落网的4人幸灾乐祸，要将他们带往刑场逐一处死。
第二场，瑟林姆的卧房。贝尔蒙特与康施坦茨被押在瑟林姆面前，贝尔蒙特告诉瑟林姆，他是荷兰司令官罗斯达德斯的儿子，愿付高额赎金，请求释放。不料这使瑟林姆更为愤怒，原来罗斯达德斯是他最大的仇敌。
第二十曲：康施坦茨与贝尔蒙特的宣叙调与二重唱。贝尔蒙特悲叹自己的命运，唱《这是什么样的命运！多么大的痛苦！》。康施坦茨却说，能和他共生死就觉得快乐，二重唱。佩德利罗和布隆德也被押进来。瑟林姆最终受贝尔蒙特和康施坦茨的爱情所感动，当场宣布说复仇是丑恶的，决定宽大地还给他们自由，准许他们坐船回西班牙。

第二十一曲：终曲。由贝尔蒙特唱《我绝不会忘记你的大恩典》开始，大家齐声赞美瑟林姆的仁慈后，最终土耳其士兵合唱“瑟林姆万岁”。