喬·達馬托

生平

透过他父亲在罗马电影城（Cinecittà）从事电匠工作，达马托熟悉了电影环境，他在1961年以摄影机操作员（经常在电影摄影技师佛朗哥·维拉（Franco Villa）旗下工作）开始他的职场生涯。从1969年的电影Pelle di bandito（1969）开始，他经常以摄影指导身份与多位导演合作，例如：迪莫费罗·费达尼(Demofilo Fidani)、艾贝多·迪马提诺（Alberto De Martino）、马西莫·达拉马诺（Massimo Dallamano）、西维奥·阿马迪欧（Silvio Amadio）、米诺·盖里尼（Mino Guerrini）、和米歇·露波（Michele Lupo）。
1972年达马托开始执导自己的电影作品，与此同时也持续为其他导演担任摄影技师。他初期的执导成果包括：意大利面西部牛仔电影Scansati... a Trinità arriva Eldorado（1975）和A Bounty Killer in Trinity（1972）、意大利性喜剧（decamerotic）电影 Novelle licenziose di vergini vogliose（1973）和More Sexy Canterbury Tales（1972）、侠义电影Pugni, Pirati e Karatè（1973）（理查·哈里逊（Richard Harrison）领衔主演）、战争电影《地狱英雄》Heroes in Hell（1973）（克劳斯·金斯基领衔主演）、古装动作片《竞技场》The Arena（1974）（与史提夫·卡华（Steve Carver）联合执导）和Livia, una vergine per l'impero romano（1973）、哥特式意大利惊悚片（Giallo）《死亡的微笑》Death Smiles at a Murderer（1973）（克劳斯·金斯基和伊娃·奥琳（Ewa Aulin）领衔主演）、和西部片Cormack of the Mounties（1975）。
1970年代后半期，达马托试着利用红遍全球的法国软调色情系列电影《艾曼纽》（Emmanuelle）的名气。他的最初尝试为《艾曼纽的复仇》Emanuelle's Revenge（1975），与布鲁诺·马太（Bruno Mattei）联合执导，法国女主角名字为仅有的关联。下一部电影《黑眼镜蛇》Eva nera（1976）（杰克·派连斯（Jack Palance）和劳拉·耿瑟（Laura Gemser）领衔主演），则掺入许多法国系列电影的剧情元素。劳拉·耿瑟此前已于比托·艾柏提尼（Bitto Albertini）的作品中扮演了黑色艾曼纽（Black Emanuelle）的角色，在达马托的执导之下，劳拉·耿瑟接续演出五部续集系列电影（《艾曼纽在曼谷》Emanuelle in Bangkok（1976）、《艾曼纽在美国》Emanuelle in America（1977）、《艾曼纽环游世界》Emanuelle Around the World（1977）、《艾曼纽和食人族》Emanuelle and the Last Cannibals（1977）、和《艾曼纽与白种女奴》Emanuelle and the White Slave Trade（1978）），此系列越来越暴力，也包括轮奸、动物恋 、人食人、和伪杀人影片（Snuff Film）连续镜头的场景。除了艾曼纽电影之外，达马托也执导了Ladies' Doctor（1977）（一部由莱恩佐·蒙特纳尼（Renzo Montagnani）领衔主演，描绘意大利健保系统的性感讽刺电影）、Tough to Kill（1978）、与布鲁诺·马太再度联合执导的二部色情伪纪录片（Mondo film）（Emanuelle and the Erotic Nights（1978）和Sexy Night Report（1977））、以及他自己执导的续集电影Sexy Night Report N.2（1978）。在1970年代尾端，达马托执导了《第七大街情色店》The Pleasure Shop on 7th Avenue（1979）（依循《杀人不分左右》The Last House on the Left（1972）剧情公式的软调色情电影，包括短暂的口交场景）和《修女的故事》Images in a Convent（1979）（包含硬调色情轮奸场景的修女剥削电影（Nunsploitation））。
1980年代初期，达马托完成一些他最知名的血腥虐杀电影 （splatter film；gore film），例如：《食人岛》Antropophagus（1981）、《荒诞》Absurd（1981）、和《黑暗之外》beyond the darkness（1979），随后他也获得恐怖片影迷们的膜拜。
接着进入达马托初期硬调色情片阶段，他于多米尼加共和国的圣多明哥附近开始着手拍摄一系列的硬调与软调色情电影，其中有些混合色情于恐怖片主题，例如：食人（《食人族的爱神》Papaya, Love Goddess of the Cannibals (1978)，瑟帕·琳恩（Sirpa Lane）主演的软调色情片）、僵尸（《活死人色情夜》Erotic Nights of the Living Dead(1980)，劳拉·耿瑟主演的硬调色情片)、巫毒（Sex and Black Magic（1982），理查·哈里逊（Richard Harrison）主演的软调色情片）、和杀人放射性突变生物体（《色情大屠杀》Porno Holocaust（1981），硬调色情片）。较为不恐怖的有Black Sex（1980）（首部名符其实的意大利硬调色情电影，同时也是一部混杂鬼故事与癌症剧情的诡异作品）、Hard Sensation（1980）（另一部《杀人不分左右》模式的变种硬调色情作品）、和Paradiso Blu（1980）（一部遇难漂流类型的软调色情作品，由安娜·伯格曼（Anna Bergman）领衔主演）。在这些电影重复出现的演员有马克·夏侬（Mark Shannon）、露西雅·拉米瑞兹（Lucia Ramirez）、德斯·方艾里（Dirce Funari）、和安洁·高伦（Annj Goren）。
回到意大利，达马托主要和克劳迪奥·伯纳贝（Claudio Bernabei）一起从事许多粗俗低成本硬调色情影片的拍摄工作，例如：Super Hard Love（1982）、La voglia（1981）、Blue Erotic Climax（1980）、Le porno investigatrici（1981）、Stretta e Bagnata（1982）、Bocca Golosa（1981）、和 Love in Hong Kong（1983），他们大都以假名亚历山大·波尔斯基（Alexandre Borsky）挂名为这些色情影片导演。个人部分，达马托也执导了所谓：“帝国三部曲”（Imperial Trilogy），由《罗马帝国色情史2》Caligula II: The Untold Story（1981）（丁度·巴拉斯《罗马帝国色情史》Caligula（1979）的续集）揭开序幕，并以粗俗低成本续作Messalina orgasmo imperiale（1983）和 Una vergine per l'impero romano（1983）作结尾。这时期重复出现的演员有宝琳·特兹雪尔（Pauline Teutscher）、劳拉·李维（Laura Levi）、马克·夏侬（再度合作）、和保罗·葛兰米拉诺（Paolo Gramignano）。
大约此时，达马托也开始从事成为制片人，最后导致他创立了自己的电影公司。从1982年到1994年期间，达马托的Filmirag电影公司筹措资金共拍摄了42部非硬调色情类型的作品，包括：变态杀人狂电影（Slashers）、恐怖电影、和末日混战电影（post-apocalyptic films），例如：安伯图·伦兹（Umberto Lenzi）执导的Ghosthouse（La Casa 3）（1988）和Hitcher in the Dark（1989）、克劳迪奥·弗瑞迦索 （Claudio Fragasso）执导的La Casa 5: Beyond Darkness（La Casa 5）（1990）和Troll 2（1990）、卢西奥·弗尔兹（Lucio Fulci）执导的Door into Silence（Le porte del silenzio）（1991）、米歇尔·索伊（Michele Soavi）执导的Stage Fright（Deliria）（1987）、和路易吉·蒙塔菲瑞（Luigi Montefiori）执导的《地狱流氓》2020 Texas Gladiators（1982）。达马托自己也执导了许多恐怖电影、奇幻电影、和软调色情电影，特别是四部Ator系列电影之中的三部作品、末日混战电影《超时空圣战》Endgame（Bronx lotta finale）（1983）、翻拍《热舞17》的Dancing Is My Life（1988）（瓦伦泰·戴米（Valentine Demy）领衔主演）、和以虚构作家莎拉·奥斯伦（Sarah Asproon）为中心的三部曲电影（《情欲11日》Eleven Days, Eleven Nights（1988）、《情欲11日2》Top Model（1988）、和《情网》Web of Desire（1994），由杰西卡·摩尔（Jessica Moore）和克莉丝汀·罗丝（Kristine Rose）领衔主演）。
1994年意大利电影产业正值谷底，达马托重回拍摄硬调色情电影的老路。他前几部低成本作品（大部分由卢安娜·波吉亚（Luana Borgia）领衔主演），再度使用假名亚历山大·波尔斯基（Alexandre Borsky）；之后与路卡·达米安（Luca Damiano）组成团队联合执导拍摄许多高成本古装色情电影，例如：《阿拉丁神灯成人版》（Aladdin X）、《马可波罗成人版》（Marco Polo）、和《哈母雷特成人版》（Hamlet X）。
从1995年到1999年初达马托过世前这段时期，他大部分作品皆为独自导演、独立制作，并创设二家电影公司蝴蝶电影公司（Butterfly Motion Pictures）和创投电影公司（Capital Film）（座落于洛杉矶）。他转换步调拍摄出许多不同主题样貌的硬调色情电影，例如：威廉·莎士比亚的悲剧（Juliet & Romeo（1996）, Othello 2000（1997），Anthony and Cleopatra（1996））、希腊罗马神话 （Ulysses（1998）、Samson and Hercules in the Land of the Amazons（1997）, Olympus - Refuge of the Gods（1997））、罗马帝国（Caligula - The Devious Emperor，Nero，Messalina（1996））、美国1920年代和1930年代（Gangland Bangers（1995），Some Like It Hard（1995），Rudy - The Valentino Story（1998））女子监狱类型（W.I.P. Genre）（Operation Sex（1995），The Joy Club（1996），Midnight Obsessio（1995））、西部片（Outlaws（1998），Calamity Jane（1998））和侠义电影（Swashbucklers）（Selen the Girl from Treasure Island, Raiders（1998），Lady in the Iron Mask（1998））。他也策划翻拍一些成功商业电影之成人版，例如：：Anal Instinct（《第六感追缉令》Basic Instinct）、Dangerous（《烈火情人》Damage） 、Eternal Desire（《时空英豪》Highlander）、Anal Paprika（《红辣椒》Paprika）、Robin Hood: Thief of Wives（《罗宾汉也疯狂》Robin Hood: Men In Tights） 、和Anal Perversions of Lolita（《一树梨花压海棠》Lolita）。
达马托是少数于1990年代末仍持续以35釐米底片（35mm film）（非录像带）拍摄的成人片导演之一。在他生命终点前的最后五年，为了欧洲市场他执导了近百部的硬调成人电影；与此同时，他也借由成人电影所赚得的利润，为他的非硬调色情电影溢住资金，倦怠感也与日俱增。这时期共拍摄四部非硬调色情电影，包括：Provocation（1995）、Top Girl（1996）、情色惊悚电影The Hyena（1997）、和海盗冒险电影Predators of the Antilles（1998）。
在他完成硬调色情电影Showgirl（1998）之后不久，1999年初达马托因心衰竭病逝于罗马的别墅。
他的儿子丹尼·马萨切西（Daniele Massaccesi）从担任父亲摄影部门的助手开始，后来移居美国成为一位自食其力的摄影师，参与的电影作品包括：《冷山》、《人魔》、和《王者天下》。

作品题材

达马托电影作品所打造的情节，多数都围绕着强烈杂交倾向的女性角色。他电影中一用再用的主题为银幕上“淫窥狂症”（voyeurism）情节：男性或女性藏身暗处偷窥性交行为，经常导致性刺激与自慰。
迄1994年，达马托的恐怖电影也包含逼真的血腥虐杀场景，大都有食人肉的情节。达马托作品中这方面最为声名狼藉就属《食人岛》Anthropophagus（1980），怪兽主角吃食从受害者子宫扯下的人类胎儿，片尾他咬断自己的肠子；《黑暗之外》Buio Omega（1979）的主角咬下人类的心脏，不过此主题手法已于达马托较早期的作品《艾曼纽的复仇》Emanuelle e Françoise le sorelline（1975）使用过，该电影为情色惊悚奇幻电影，有食人肉的晚餐场景。除此之外，食人情节仅仅少量出现在Ator II: Cave Dwellers（1984）和《超时空圣战》Endgame（1983）。
《艾曼纽在美国》Emanuelle in America（1977）则意外地包含伪造的，却非常逼真的杀人影片连续镜头。

拍片态度

与达马托共事过的人们在专访中不断地陈述他在拍摄场合或私底下都是一位非常仁慈的人。
达马托自己也不断地强调他享受拍摄电影，不过他有时关切电影能够赚钱，更甚于电影本身可能具有的艺术价值。一位电影制片展示达马托的一份传真，说明达马托的态度或许可从他的作品《艾曼纽的复仇》Emanuelle's Revenge（1975）的台词得到最好的描绘：“我们不是为了聪明男同性恋者而附庸风雅的烂货，我们外出打拼就是为了赚钱”。