林海音

生平

1918年农历3月18日生于日本大阪绢笠町，原名林含英，乳名英子。就读北京厂甸附小、春明女子中学、北京新闻专科学校。因喜欢美国作家露意莎·梅·奥尔柯特的小说《小妇人》，所以以书中老四的名字“Amy”作为自己的英文名字。
父亲林焕文为台湾苗栗县头份客家望族，于总督府国语学校毕业后在新竹新埔公学校任教（在此期间客家作家吴浊流正好在此校就读国小亦为其学生），一年后应板桥林家之聘北上，并在当地娶黄爱珍为妻。1917年偕妻子离开台北赴日本大阪经商，林海音出生后不久，因父亲事业没有发展、积蓄所剩无几，因而回到台湾，但旋即又举家迁往北京南城居住。
1925年进入厂甸小学就读。1931年，父亲在林海音13岁时病逝于车单三条的日华同仁医院，剩下她与母亲一起照顾四位妹妹秀英、燕珠、燕瑛、燕玢和两位弟弟。初三的时候，北京国立艺专戏剧系的同学排演小仲马的《茶花女》，并邀请林海音饰演茶花女的女仆纳宁娜。在春明女子中学就读时，喜欢上文学。中学毕业后投考北京新闻专科学校，求学期间积极参与排球队。林海音因运动而结识了当时《世界日报》的编辑，其中一位名叫夏承楹（笔名何凡）的人吸引了英子，他是北海溜冰场有名的花样滑冰健将。
1935年，林海音进入《世界日报》工作，负责采访文教及妇女新闻，与夏承楹共用一个办公桌。两人的感情在工作中油然而生，后于北平协和医院礼堂结婚。婚后搬进位于永光寺街一号的夏家，和四十多口大家庭上下相处融洽。夫妻俩育有一子夏烈（夏祖焯）和三女夏祖美、夏祖丽、夏祖葳。第二次世界大战结束后，林海音与家人搬到南长街三十八号。1948年，从南苑机场上飞机回到台湾，离开住了二十六年的北京。
1949年5月，林海音开始担任国语日报编辑。同年12月主编国语日报周末版（至1955年10月）。1953年11月受聘为联合报副刊主编。1956年担任世界新闻专科学校（世新大学前身）教师。1957年11月担任《文星》杂志的文学编辑（至1961年10月）。1964年受聘于台湾省教育厅儿童读物编辑小组，担任第一任文学编辑，从此将笔头拓展至儿童文学。1964年4月受美国国务院邀请，访美四个月。1967年1月创办纯文学月刊并担任发行人及主编，隔年成立纯文学出版社。1970年加入国立编辑馆国小国语课编审委员会，主稿一、二年级之国语课本（至1996年）。
1998年，林海音于80岁高龄获颁第三届世界华文作家大会“终生成就奖”。隔年获颁五四奖“文学贡献奖”。2000年5月由中国文艺协会颁赠“荣誉文艺奖章”。晚年为糖尿病、脑中风、肺炎所苦，2001年12月1日11时46分因器官衰竭辞世于台北振兴医院，终年83岁。

文学创作生涯

林海音在1948年返台，并在1949年进入了《国语日报》担任编辑，而后在1953年转到了《联合报》，主编联合副刊。作家锺肇政发现联合副刊渐渐不像以前只为了宣传，反而多了许多文学气息。此外，还搜集了许多本省籍作家的作品，而他的作品《鲁冰花》便是第一个被连载在报纸上的台湾作家的长篇小说。
而在光复期间，有许多作家努力开始用华语写作，但文笔仍不够通顺，林海音身为联合副刊的主编，也会替他们修改不通顺的文字才将文章刊登出来。后来因为王凤池的“船长事件”，林海音解除了十年来联合副刊主编的生涯。
在从事新闻工作的这段期间，林海音也创作了许多的文学作品。她在1950年发表了第一部小说《爸爸不在家》、1953年出版了第一本散文集《冬青树》、1959年出版了第一部长篇小说《晓云》等。一直以来，林海音从事新闻工作，但她心中梦想的新闻写作是要将各方面的事情都诚实的记录下来，不过渐渐的，她认为新闻工作不能加入主观见解，而对于一成不变的采访和记录工作不再满足，也因此开始了她的写作生涯。除此之外，林海音的写作理念和她所钦佩的前辈女作家凌叔华非常接近。
纯文学这个概念最先由林海音提出，提倡不含政治及商业目的地创作文学。她于1967年创办《纯文学月刊》，并在隔年成立纯文学出版社，培育无数青年作家。她的名言是：“有人得意，看背影就可以知道；有人失意，听脚步声就可以知道。”
林海音曾不辞辛劳地为丈夫出版二十卷六百万字的《何凡文集》，从1953年12月起至1984年7月12日止，何凡（承楹）一天不落坚持为这个专栏写作三十年零七个月，刊文篇数超过五千，字数超过五百万字。

她的创作范围极广，包含了小说、散文、广播、儿童文学、杂文和文学评 论等。而她作品笔下的主角多为她所见闻的旧时代封建女性及她身边的人。虽然所写的故事剧情多半较为伤感，却真实刻画出社会的现实及对人性的描写。
林海音的作品中并不会出现拗口难懂的词汇，原因正是在于她率真坦然表达的个性，融入进了作品之中，希望读者在阅读时能更容易体会她笔下的人物。

船长事件

1953~1963年，林海音任《联合报》副刊主编。1963年4月23日，《联合报》副刊曾刊登一首题为《故事》的诗，内容叙述一艘船在大海里飘了很久很久，最后飘到一个孤岛上，金银财宝慢慢用完，生活陷于困境之中，台湾警备总司令部认为这是影射蒋介石和中国国民党，把诗的作者署名“风迟”（被当局认为是“讽刺”的谐音，本名王凤池）因“叛乱嫌疑”收押，交付台湾仁爱教育实验所感化，共坐了3年又5个月的牢。林海音也因此请辞离开《联合报》。

《故事》 作者：风迟（本名王凤池）
从前有一个愚昧的船长
因为他的无知，
以致于迷航海上
船只漂流到一个孤独的小岛
岁月幽幽，一去就是十年的时光
他在岛上邂逅了一位美丽的富孀
由于她的妩媚和谎言，致使他迷惘
她说要使他的船更新，人更壮，然后启航
而年复一年，所得到的只是免于饥饿的口粮
她曾经表示要与他结成同命鸳鸯
并给他大量的珍珠玛瑙和宝藏
而他的须发已白，水手老去
他却始终无知于宝藏就在他自己的故乡
可惜这故事是如此的残缺不全

以致我无法告诉你那以后的情况

投诉内容提到:《故事》中写的“愚昧的船长”为影射蒋介石，“飘流到一个孤独的小岛”明指台湾，“美丽的富孀”暗指当局接受美援，“她的狐媚”是说美国用美丽的谎言欺骗当局……，
然而林海音长期的编辑生涯给她养成的不是政治嗅觉而是艺术触觉，她不善于直接往政治上联想，不习惯于去调查作者的政治背景。
林海音选稿正如钟肇政在接受夏祖丽采访时所说的，林氏“很明显的是个自由派”。
她着重文本，不会事先预设政治框架，不管内容反共与否，或提及白色恐怖，只要是有艺术魅力的好稿，就会尽量争取使其与读者见面。
50年代是个政治力影响很大的时代，1963年4月23的船长事件，若不是《林海音传》记载，我们便无从知道事件的内情。
因为她过去未有过“通匪”的前科，且是文坛有极高知名度的女作家，当局让她“在和平的会谈下辞去职务”了事。她果断的处理，让事件在尚未扩大之前顺利落幕。
林海音编发稿件的出发点不是文学与政治的同构关系，而是作家与自由的亲和。这种自由主义思想是对抗当局政治干预文艺的一种武器，也反映出匪谍事件及政府介入对文坛的影响及冲击。
对这次事件的说法:
这次的事情，使我真正体验到的是：“吞下眼泪”是什么滋味！我是喜欢笑的女人，但是喜欢笑的人，大半也喜欢哭，我不例外，我像一只受了委曲的鸟，本应当大哭一场的，但硬是把眼泪吞下去了。(林海音对锺肇政所说)
在那个时代，这种事可大可小，能平安解决就很好了。我们能做的事很多，不做这件事，可以做那件事。 (林海音丈夫何凡所述)

对于台湾文坛的贡献

林海音在担任联合副刊的编辑时挖掘了不少意外文坛珍珠，现在鼎立在文坛中的翘楚们即是她当时慧眼所提拔的，她培育人才的勇气与胆识成就台湾文学的根基，同时也给予了新人作家鼓励，使他们继续为台湾文学这条道路努力前进。许多作家们的第一篇作品，例如七等生〈失业、扑克、炸鱿鱼〉、郑清文〈寂寞的心〉、黄春明〈城仔下车〉、林怀民〈儿歌〉等，都是由林海音主编“联副”时所发表的。
黄春明曾说：“从小，我在人群、团体里找不到一个位置，直到服兵役时开始向《联合报》副刊投稿，第一篇作品〈城仔下车〉就受到素昧平生的林海音主编的肯定，仿佛也给了我的人生一个定位。”
郑清文说:“这对我的写作生涯有莫大的鼓舞……忽然有人肯定了你正在摸索的路，你便有足够的勇气走下去。”
林海音重视自战前日语转换至战后汉语书写的作家，林海音鼓励他们重拾彩笔，如锺理和、锺肇政、廖清秀、陈火泉、施翠峰等。而她则耐心修改她们不太顺畅的文字，予以刊登。林海音在主编《联副》时，不仅广辟各种文学专栏，大量刊载文学作品，更具开明风范广纳各路作家，也为台湾文学的建构立下功绩。像是协助锺理和《雨》、《笠山农场》能够出版，锺肇政《鲁冰花》这部长篇小说也是受到林海音的赏识，让他开始迈向作家之路。
锺肇政说：“《联副》篇幅是那么小，除了一个方块与一写一译的两个连载之外，一篇小说只能有三千来字长，……我们相约拼命地向她投稿，收获还算很丰硕，与编者也建立了深厚的友谊，书信往返，经常不断。”

客家及乡土文学

林海音于五〇年代担任联合报副刊主编期间，发掘了锺肇政、锺理和、黄春明、七等生等作家，没有她的赏识与提携，这些作家或许无从开启写作之路，后人也就无法见证上述作家今日在文坛的巨作。

著作

小说（集）
- 《绿藻与咸蛋》（1957，台北：文华出版社）。是林海音的第一本短篇小说集，里面选录了《绿藻与咸蛋》、《标会》等13篇短篇小说，多是林海音搬到台湾后的生活小品。英文版于1964年出版，由殷张兰熙翻译。
- 《晓云》（1959，台北：红蓝出版社）。有美丽名字的少女晓云，却步上母亲爱情悲剧的后尘，成为介入他人家庭的第三者……《晓云》是一篇长篇小说，叙述一个高中毕业的年轻女孩晓云，对于爱情的憧憬。当她做家教时，与家教的男主人谈恋爱，却因此历经了人间悲欢。
- 《城南旧事》（1960，台中：光启社）。包括《惠安馆传奇》、《我们看海去》、《兰姨娘》、《驴打滚儿》、《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》、《冬杨·童年·骆驼队》，讲述林海音童年时的生活往事。《爸爸的花儿落了，我也不再是小孩子》一文收录在台湾高中国文龙腾版课本第一册。《冬阳·童年·骆驼队》一文则收录于小学语文五年级下册、S版小学语文六年级下册。英文版于1992年出版，齐邦媛、殷张兰熙翻译。日文版于1995年出版，杉野元子翻译。德文版于1997年出版，苏珊妮‧赫恩芬柯翻译。
- 《婚姻的故事》（1963，台北：文星书店）。是由五篇中篇小说组合而成，20年代的妇女面临新旧交替的年代，林海音以这些女子面对婚姻的徬徨与无奈为蓝本，写出她自己的爱情婚姻观。
- 《烛芯》。短篇小说集。（1965，台北：文星书店）
- 《春风丽日》。长篇小说。（1967，香港：正文出版社）
- 《孟珠的旅程》（1967，台北：纯文学出版社）。歌女孟珠是一位离乡背井来到台湾扎根生活的女子，赚钱养家是为了供应妹妹上大学读书，她结婚前夕却发现自己的未婚夫，竟然是自己最亲爱的妹妹多年倾心的情人。 
- 《春风》（1971，台北：纯文学出版社）。女主角是一位女校长名为吕静文，办学有成，化雨无数，却在婚姻搞得一蹋糊涂、力不从心。丈夫因为她的地位显得柔弱，至此外遇寻求更美好的爱巢。 
- 《金鲤鱼的百裥裙》（1997，浙江文艺出版社）。短篇小说集，20年代的妇女面临新旧交替的年代，林海音以“青铜十女子”为蓝本，写下一连串当时妇女面对婚姻的徬徨与无奈。
散文集
- 《冬青树》（1955，台北：重光文艺）。是林海音的第一本散文集，整个收录的文集，主要为林海音针对家庭、伦理、婚姻、儿教等有感而发的作品。书中“窃读记”一文收录于人教社2005年版小学语文五年级上册。
- 《作客美国》（1966，台北：文星书店）。是林海音写的散文集，以她去美国考察、采访四个月的经过为主题，内容有美国妇女的生活、儿童文学在美国，以及中国作家在美国。
- 《两地》（1966，台北：三民书局）
- 《窗》（1972，台北：纯文学出版社）。与何凡合著。
- 《芸窗夜读》（1982，台北：纯文学出版社）。主要收录林海音曾经写过的序文，或者是她自己读书的读后感，是她分享爱书同好的私房阅读笔记。
- 《剪影话文坛》（1984，台北：纯文学出版社）。主要是林海音写她当联合报副刊主编时，与当时一些文坛年轻的后辈交往情形，如今这些人也都各有成就，附上照片映照古今，格外有趣。
- 《家住书坊边》（1987，台北：纯文学出版社）
- 《一家之主》（1988，台北：纯文学出版社）
- 《春声已远》（1992，九歌文学）。是林海音丰富人生阅历的结晶，书写朋友特殊遭遇以及醇厚情谊；不止忆往，更是史料。
- 《写在风中》（1993，台北：纯文学出版社）。林海音在台湾百业待举的时代，伏案挥笔，写就了台湾生活、感情的种种。《写在风中》生动的画面，记录了小我的生命轨迹，也反映时代转折的历史侧面。
- 《奶奶的傻瓜相机》（1994，台北：民生报）
- 《生活者．林海音》（1994，台北：纯文学出版社）
- 《往事悠悠》（1995，北京：燕山出版社）
- 《英子的乡恋》（1996，人民日报出版社）。是以“生活者林海音”为精选的散文集，英子即是林海音，当她生活在北平时想念的是台湾，反之亦然。两个故乡就有两种乡愁，但是林海音超越了省籍认同，用最真诚、醇厚的笔触写出对于两地的情感。 
- 《我的京味儿回忆录》（2000，格林文化）。讲述北京城里许多古老的习俗、食物，也讲述林海音年轻时在北平的生活，可以和《城南旧事》一同阅读，让年轻一辈的读者认识老北京。
其他作品
- 《薇薇的周记》。广播剧本。（1968，台北：纯文学出版社）
- 《林海音自选集》。（1975，黎明出版社）
-  主编共26卷的《何凡文集》。（1989）
- 《聪明》、《神奇》。图录。（1992，台北：东华书局）
- 《城南旧事》。绘本，关维兴绘图（1994，台北：格林文化）
- 《从城南走来——林海音传》。女儿夏祖丽撰写。（2000，台北：天下文化）

儿少文学

林海音早年极力推广少儿文学──参加何凡主持的世界儿童文学名著编译计划、担任由台湾省国民学校教师研习会举行的“儿童读物写作班”讲师、“儿童文学研习会”讲师、1964年担任台湾省政府教育厅儿童读物编辑小组文学主编。
- 《金桥》为林海音的第一部儿童读物，是一个以“牺牲小我”为主题的故事。一个孩子愿意守在桥梁旁只为了警示大家危险，而大地主受到感动因此帮助孩子、村民们修筑。（1956，台北：台湾书店）
- 《蔡家老屋》撰写动机是为了孩子了解到世上没有鬼而写的鬼故事，对她而言，这是一本对孩子有益的“鬼故事”。（1966，台北：台湾书店）
- 《我们都长大了》把七种动物的生命历程写进故事中，是“科普”的写作示范，不仅教育了孩子知识，也带给他们无限想像。（1967，台北：台湾书店）
- 《不怕冷的企鹅》（1967，台北：台湾书店）
- 《请到我家乡来》（1978，台北：台湾书店）
- 《林海音童话集》（1987，台北：纯文学出版社）
- 《惠安馆的小桂子》（1996，台北：格林文化）
- 《我们看海去》（1996，台北：格林文化）
- 《驴打滚儿》（1996，台北：格林文化）
林海音极具重视教育意义与明确目标来写儿少故事书，并且使用小孩子的口吻来叙述一个故事的发展，她是以孩子的眼睛看世界，站在他们的眼界来看这个世界，也是林海音的目的，这样会使孩子们更能容易进入故事中且学到东西。

文学评价

– 叶石涛：“然而，林海音的作品，显得特别，有其特质和与众不同的风格，是由于她更固执地把题材只限囿于女人身上，以女人的心眼和细致的观察来塑成一个世界；时代的推移，社会的蜕变，世事的沧桑，皆透过女人的心身来寻觅表现。”
– 应凤凰：“《城南旧事》不论从那个角度阅读都是很好的作品，有人说它是女性作品，因为里面的主角，比如惠安馆里面的秀珍、宋妈，都是以女性为主角。有人认为它是一部成长小说。整部小说是一个成长的过程，可以是青少年成长小说，也可以是儿童读物，或是成年读者对童年的回忆，它是有很多面向的，我想这是经典小说很重要的条件。”