亨利·德·土魯斯-羅特列克

生平

1864年11月24日傍晚，亨利·德·图卢兹-洛特雷克生于法国中部的塔恩省阿尔比（Albi）的家中，全名亨利-马里·雷蒙·德图卢兹-洛特雷克-蒙法（Henri-Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa）。父亲阿方斯·德图卢兹-洛特雷克（Alphonse de Toulouse-Lautrec）伯爵是名骑兵军官，也是图卢兹-洛特雷克（Toulouse-Lautrec）家族的主人。这个家族起源自查理大帝时期，为图卢兹地区的显赫家族，但到洛特雷克祖父时，家业衰败，洛特雷克伯爵仅继承了一百公顷左右的荒地，家族宅邸与头衔。尽管如此，他与表亲，席雷朗家族（Taipie de Celeyran）的阿代勒（Adèle）结婚后，从娘家继承了两座城堡与大片葡萄园，使家族得以不坠。
原居戛纳席雷朗家族为保持贵族血缘，本身即与图卢兹-洛特雷克家族多代通婚：自18世纪迁居席雷朗（Celeyran）后，由于没有后嗣，所以从图卢兹-洛特雷克家族过继一名男孩来，并改名作席雷朗，从此家族名称改为席雷朗，接连数代皆以表亲的关系持续通婚，亲上加亲。也因此出现基因上的缺陷，并影响到洛特雷克之后的人生。

少年时期

1878年，14岁的洛特雷克与家人在阿尔比团聚时，发生一起意外：他从客厅的椅子上摔下来时，被椅子下的扫把绊倒，造成左腿骨折。为此，母亲带他到尼斯等地疗养。然而隔年1879年，他在疗养地与母亲散步时，跌入一处一米深的坑洞，造成右腿骨折。这两次意外虽仅造成骨折，但因多代近亲通婚，患有遗传性疾病的洛特雷克停止了腿部骨骼发育，成为身高仅150公分的侏儒。而且因脚部停止发育，上半身仍持续成长，使下半身承受过多的体重，令他在步行上都显困难，遑论进行骑马等激烈运动。
对爱好骑马打猎且期盼克绍箕裘的洛特雷克伯爵，这不啻为一大打击。这成为他另一个弃家人不顾的理由，也令他更少回家，原来对儿子的期盼也转移到郊外打猎之上；而对洛特雷克伯爵夫人而言，丈夫的态度使她投入更多心血在照料儿子上。她不但一手包办儿子的疗养工作，带他到尼斯、席雷朗等地治疗、度日，并亲自教导他拉丁文与英语，以免因疗养而延怠课业。至于洛特雷克本人，因失去自由活动的能力，闲暇时间转而花在绘画上，特别是他最喜欢的马匹奔跑、骑士驭马、帆船航行等景象，透过其视觉捕捉，出现在这时期的素描与油画里。而这也奠定了日后成为画家的基础。
1881年7月，即将满17岁的洛特雷克前往巴黎参加大学入学考试，但却落榜。于是利用三个月时间冲刺，终于11月第二次入学考试时顺利上榜。然而，喜好绘画远大于学业的洛特雷克却放弃入学资格，转去学习绘画。这项决定最初遭到洛特雷克伯爵夫人反对，但在舅舅劝说和鼓励下，伯爵夫人接受了他的决定，让他与父亲前往巴黎，在专画动物的聋哑画家鲁尼·布兰斯多（Rene Princeteau）的画室学习。

油画

洛特雷克的油画与水彩画作品大略可分成三个时期：1888年以前的习作期，1888年至1898年的全盛期，1898年至1901年的厚重期。

全盛期（1888年－1898年）

1888年起，洛特雷克迷上蒙马特尔的夜生活，开过出新的画风：为了描绘快速舞动的艺人身影与观众，洛特雷克完全放弃学院派严谨的绘画方式，改以快速的线条描绘人物轮廓，如此扭曲夸大特征的本能终于彰显出来，并成为他的一大特色；另外使用稀释过的颜料涂满色面，使涂色快速而直接，连带产生透明感，并依稀裸露出画布的底色。
另外，从1883年起，洛特雷克开始收藏浮世绘的画作，并从中采用许多技巧加入画中：他学会应用具有韵律感的轮廓线条表达人物的服饰与身材特征，并将透视法中的水平线拉到画作的上半部，使消失点移到画作之外，因而让画里的空间距离变成急遽上升的斜线状态；此外，具有显著特征的主体人物被摆到前端，后面改以黯淡如黑影般的人群加以衬托，这些技巧使得主角更为明显，受人注意，并塑造出夜生活里的刺激与戏剧性。
夸张甚至带点丑陋的人物表情是这时期洛特雷克画作的最大特点：他不是凭空扭曲人物的样貌，而是根据主角本身的特征加以夸大。而且，夜总会的表演光线经常由下而上照射，如此人物的鼻孔与嘴唇会显得十分明显，洛特雷克抓住这个场景并画成画作，这让现实生活中的美女在作品中也显得丑陋。也因为如此，许多女伶会为此向洛特雷克抱怨，但他从未在画作上让步。

厚重期（1899年－1901年）

1898年后，洛特雷克因酒精中毒损害神经，无法自由轻快地挥动色笔，只好放弃全盛时期的快速绘画技巧，改以厚重的颜色强调人物的性格。但除此之外，其他的技巧仍未放弃。不过由于病痛缠身，加上两年后旋即去世，这时期的作品远少于前面两个时期。不过由于多数时间不在蒙马特尔，此期的绘画人物不再是艺人红星或妓女，而是以一同旅游的朋友，歌剧场景等题材为主。
此外，这时期也出现许多经典的系列作品，如《梅萨莉娜》为描绘对象的6幅系列作品。

石版画与海报

相较于油画作品，洛特雷克的石版画在当代十分著名：他不但是当时少数杰出的石版画画家，也用石版画制作深具个人特色的海报。
石版画发明于18世纪末的德国，虽然在19世纪后期多数印象派画家已尝试过这种绘画技术，但洛特雷克严谨且大量的石版画作品却与奥诺雷·杜米埃（Honoré Daumier）并称19世纪最重要的石版画家。他从1885年离开费尔南德·科尔蒙的画室后，立刻学习石版画的技术，并以严谨的方式制作作品：先在石版上打上素描草稿，期间以拇指擦拭线条，制造出现线条之间的疏密感，最后才制成石版画。因此，他的多数石版画几乎是素描的重现，流畅的线条在其中扮演重要的角色。
但另一方面，洛特雷克也制作大色面石版画，并运用在海报作品上。当时海报才刚运用在商业宣传上，因此多数商家仅制作简单小型的黑白海报作为宣传，但洛特雷克接受红磨坊委托后，开始制作鲜艳、造型有力的彩色海报，以大胆的动作与表情吸引顾客上门，果然一炮而红，成为当时与皮尔·波纳尔齐名的两大海报创作者。
无论是石版画或海报，洛特雷克在其中运用了更多浮世绘的技巧：他大胆抛弃透视法，以线条创造出主观的空间感，并以左右不对称的比例构图衬托主题；另外在海报上他使用大块的纯色装饰，搭配刺激性的彩色字体，加上本身独特的人物刻画，使人们眼光自然被其作品所吸引。这也令他的作品成为当时夜总会或歌手重要的宣传品。

洛特雷克与女性

由于身体上的残缺，洛特雷克借着蒙马特尔的夜生活弥补心灵上的空缺，也因此认识了许多舞者、艺人和娼妓。虽然多数都变成他的好友，但他与这些女性的关系始终怀着一种矛盾心态：他对她们抱持些许怀疑、不信任，但又对她们悲惨的身世感到同情，而这点反映在作品上，便是无节制的夸张线条和沉重现实感的风格（相反的，有关母亲的画作中，洛特雷克总一贯保持稳重而平静的风格）。以下几位在洛特雷克的生命与艺术创作上，有举足轻重地位的女性。

玛莉-克雷曼汀·瓦拉东

玛丽-克莱芒蒂娜·瓦拉东（Marie-Clémentine Valadon，1865年9月23日-1938年8月7日）出身下层社会，母亲是洗衣妇，未婚怀孕而生下她。15岁时她成为马戏团杂技员，但一次失手摔落地面后被迫离职，前往巴黎蒙马特尔区改当裸体模特儿，不久未婚怀孕，生下一名男孩，即日后著名的风景画画家莫里斯·郁特里洛（Maurice Utrillo）。
1885年时，她担任洛特雷克的绘画模特儿，两人即陷入热恋中。洛特雷克以她为题，完成许多画作，并鼓励与指导她进行创作，然而玛莉与他交往的目的却是贪图他的金钱，并多次欺骗他。最后洛特雷克再也无法忍受，于1889年毅然离去。而这段失败的初恋也让他对女性备感失望，加上之后又从其他女性身上感染梅毒，从此不再轻言接受爱情。
但另一方面，玛莉却在洛特雷克指导下开始绘画创作并在日后成为画家。在埃德加·德加的鼓励下，瓦拉东坚持绘画的尝试，后来成为当时最著名的女画家之一。以苏珊娜·瓦拉东之名留世。

拉·古留

拉·古留（La Goulue，1866年-1929年1月30日）是观众为她取得绰号，意思是“老饕”，洛特雷克以此绰号为题完成许多知名作品，使这绰号反而比本名更为人们知晓。她本名路易丝·韦伯（Louise Weber），出身犹太家庭，16岁时瞒着母亲跑到煎饼磨坊演出，并引起洛特雷克注意。她大胆、奔放充满野性的个性让她深受观众喜爱，逐渐窜红，并于1891年被挖角到红磨坊表演。由于洛特雷克以她为题，制作出许多成功的彩色海报，1891年至1895年之间成为全巴黎首屈一指的红星，也是红磨坊里的招牌舞者。但由于毫无节制的贪吃，她的体态日趋肥胖，最后不得不于1895年离开红磨坊，在小巷里搭设小屋勉强过活，可是仍无法挽回没落的表演生涯，最后被收容在养老院里渡过余生。
洛特雷克对她的好感在于其不受拘束的个性。他以她为题制作了12幅油画与许多宣传海报，成功发挥了刻画人物的专才，而成为其艺术生涯中最为人所知的人物画作。而两人的友情也十分坚定：拉·古留离开红磨坊后，在巴黎小巷里撘设表演小屋外的两块具有招牌作用的画作是由洛特雷克义务赞助的作品，而1901年风中残烛的洛特雷克仍在最后一次巴黎之行中强撑身躯，到小屋拜访拉·古留。

雅内·阿夫里尔

雅内·阿夫里尔（Jane Avril，1868年-1943年）是一名意大利贵族与巴黎高级妓女的私生女，本名雅内·布东（Jeanne Beaudon）。由于小时候常遭双亲虐待，后来被萨伯特慈善医院（Pitié-Salpêtrière Hospital）收容，由让·马丹·沙尔科（Jean-Martin Charcot）医师照料。16岁时离开医院后，于1889年来到红磨坊。可能后家暴阴影的影响，成为艺人的阿夫里尔感情并不稳定，常更换情人，直到42岁时才嫁给德国艺术家莫里斯·比艾（Maurice Biais）。
不同于粗野的拉·古留，雅内·阿夫里尔个性内向阴郁，喜欢独自一人跳舞。由于这项特质，加上带有贵族血统，洛特雷克喜欢将她孤独一人的身影画成油画作品，而许多宣传海报也以她跳康康舞（can-can）的姿态为主打标题，吸引顾客上门。事实上，洛特雷克的宣传确实为雅内·阿夫里尔打出了名气，不但令她成为红磨坊中仅次于拉·古留的红牌舞者，也让她甚至远征英国及美国，在伦敦等异国都会展开巡回演出。

影响

生前，洛特雷克被视为惹花捻草的人物，不过其海报与版画作品却造成当时巨大的变革；他让商样宣传的海报作品也能兼具艺术性，并成功将夜生活的欢乐场所形象化，牢记在人们的脑海之中。至今，即使已过百年，红磨坊仍然是巴黎著名的观光景点之一，并成为许多电影、绘画等艺术创作的取材对象。这点，应归功于洛特雷克传神的海报作品与画作之赐。
绘画上，洛特雷克大量采用浮世绘技法的绘画风格影响了新艺术运动与后印象派的作品风格：不但与他同辈的凡·高也采用大量具有韵律感的线条描绘事物，更启发后辈画家如巴勃罗·毕加索的人物画风格，进而开创蓝色时期的画风。这在后印象派中，可为十分具影响力。
根据网络电影数据库（IMDb）统计，1950年以来，以洛特雷克为题电影的电影有两部，电视剧有一部，以他为名的角色也出现在其他电影，特别是以红磨坊主题的电影。另外，许多餐厅和商场为了表现优雅热络的夜生活气氛，会将洛特雷克的画作或海报图样画成壁画或空间装饰。显然，他几乎已和红磨坊和蒙马特尔，乃至于19世纪末的巴黎画上等号。