Helba Huara

Tuổi thơ

Helba Muñoz Huara sinh năm 1900 tại Cusco, Peru, là bác sĩ người Tây Ban Nha tên Muñoz. Bác sĩ đi từ Tây Ban Nha và khi đang ở Brazil, gặp người vợ tương lai và di cư đến Peru. Khi bà vẫn còn là một đứa trẻ, gia đình đã di cư đến Buenos Aires, Argentina. Gia đình nghèo khó và từ khoảng chín tuổi, Huara đã nhảy để kiếm tiền.  Bắt đầu sự nghiệp với một đoàn nhảy Nga, Huara nhanh chóng lấy nghệ danh Helba Huara và từ bỏ việc sử dụng Muñoz. Nhảy múa với niềm đam mê cực độ, với không khí bi thảm và năng lượng mãnh liệt, bà sớm phát triển một phong cách độc đáo. Huara kết hôn ở tuổi mười bốn và có một bà con gái, Elsa Henríquez, người sau này sẽ trở thành một họa sĩ minh họa. Huara trở nên nổi tiếng, biểu diễn ở Argentina, Bolivia và Peru. bà được chụp bởi Vargas Brothers, Carlos và Miguel, vào năm 1924. Những hình ảnh của họ về bà không phải là những bức ảnh khiêu dâm, mà là cho phép bà thể hiện cá tính mà bà dự kiến. bà đã gặp Gonzalo More, một nhà báo người Peru, người đã đến để thực hiện một cuộc phỏng vấn cho bài báo của anh trai mình sau khi nhìn thấy điệu nhảy của bà ở Lima. Chẳng bao lâu, bà và con gái trốn khỏi cuộc sống gia đình không hạnh phúc với chồng của Huara, đi cùng More đến Havana trước khi lên đường sang Hoa Kỳ.

Hướng nghiệp

Đến Hoa Kỳ, Huara được thuê cho Follies Ziegfeld danh tiếng và được coi là một vũ công người Tây Ban Nha hoặc Peru quyến rũ,  mặc dù theo Variety, những màn trình diễn đầu tiên của bà dưới một cái tên khác. bà cũng xuất hiện trong các chương trình tại Nhà hát Guild và Shubert. Năm 1927, bà xuất hiện trên sân khấu Broadway trong A Night in Spain  và mặc dù được coi là một phần của điệp khúc, gần như ngay lập tức được chọn ra để biểu diễn, với "Dance of Fate" và "Dance of the Snakes".  Nhanh chóng, các áp phích cho chương trình đã được sửa đổi để cho thấy bà là một trong những ngôi sao. Khi chương trình kết thúc ở Broadway, nó đã thực hiện một chuyến lưu diễn toàn quốc trong suốt năm 1928 với Huara xuất hiện thành công ở những địa điểm như Abilene, Chicago, Detroit, Oakland và San Francisco, cùng với những nơi khác.   Tiểu sử phát minh điên cuồng về nguồn gốc của Huara xuất hiện trên báo chí, thêm vào sức hấp dẫn của bà. 
Các điệu nhảy của Huara được mô tả là sự hợp nhất giữa văn hóa dân gian và kỹ thuật Tây Ban Nha của Peru, sử dụng các vật đúc và các chuyển động giống như con rắn, chứng tỏ một kỹ năng thôi miên và mê hoặc. Được biểu diễn theo âm nhạc hiện đại được sáng tác bởi các nghệ sĩ như Arthur Honegger và Vincent d'Enty, bà đã cân bằng việc từ bỏ "Incan" hoang dã của mình với âm nhạc và phong cách phóng túng của thời kỳ này. Huara thiết kế trang phục của riêng mình và thậm chí đã quay những bộ phim về chuyển động của mình trong chuyển động chậm để bà có thể sáng chế những bước nhảy của mình. Năm 1930, bà chơi trong vở nhạc kịch Nina Rose, tại Nhà hát Majestic. Năm sau, bà là chủ đề của những bức ảnh được đưa vào Salon Nhiếp ảnh Quốc tế Rochester của Tiến sĩ Max Thorek. Bị mắc chứng rối loạn thần kinh và điếc ngày càng tăng, Huara và More, rời Hoa Kỳ đến Paris.
Năm 1931, Huara, More và Henríquez đến Paris, nơi Huara, được gọi là "Inca nhảy múa".   bà biểu diễn tại một số tiểu thuyết do Désirée Lieven, một người nước ngoài đến từ Litva, người thường được gọi là công chúa và trở thành trung tâm của các hoạt động trí thức cánh tả ở Paris.   Trang phục phức tạp và phong cách nhảy múa của Huara kết hợp sự man rợ và tâm hồn. Được phục vụ nhiều hơn với vai trò là người đệm đàn của Huara và hai người đã thu hút sự chú ý của Anaïs Nin, khi bà thấy Huara biểu diễn "Vũ điệu của người phụ nữ không có vũ khí" vào đầu những năm 1930 tại Nhà hát Sân khấu de la Gaièté. Năm 1933, Huara và More lưu diễn ở Đức để được hoan nghênh,  sau đó tiếp tục biểu diễn ở Paris đến năm 1935. Năm 1936, Huara và More tham dự một bữa tiệc nơi họ gặp Nin lần đầu tiên. Vào thời điểm đó, bệnh điếc và bệnh tật của Huara đã ảnh hưởng đến khả năng tiếp tục nhảy của bà. Bà và More sống trong một căn hộ tầng hầm nhỏ, chia sẻ với các nhân vật cách mạng khác, những người chống lại phe bảo thủ trong Nội chiến Tây Ban Nha. Trong nhật ký của mình, Nin viết rằng bà là ân nhân của cặp vợ chồng, mặc dù thực tế Nin đang ngoại tình với More. bà thuê một chiếc thuyền trên sông Seine để tạo điều kiện cho điểm hẹn của mình với More. Trong các tạp chí của mình, Nin gọi More là "Rango" và Huara là "Zara"  chê bai Huara là một kẻ thần kinh, phụ thuộc vào sự chăm sóc của chồng. Trong thực tế, More là một người nghiện rượu, người thích giao tiếp xã hội để làm việc.
Vào tháng 3 năm 1940, Huara và More trốn khỏi Pháp và đến thành phố New York. Trong Thế chiến II, Nin đã thiết lập thêm một báo in ở Hoa Kỳ, nhưng công việc kinh doanh thất bại do sự quản lý sai lầm của anh. Huara điều hành một phòng tập nhảy ở New York, nơi bà dạy các sinh viên như nhà âm nhạc học Rosa Alarco. Vào cuối cuộc chiến, cặp vợ chồng trở về Paris,  nơi Huara vẫn là vật cố định trong giới tiên phong, trước khi phải rút lui khỏi các hoạt động vì bệnh và mất thị lực.

Qua đời và di sản

Huara qua đời tại Paris năm 1986. Huara là nhân vật trung tâm trong bộ ba tiểu thuyết của Carlos Calderón Fajardo, La noche humana tập trung vào cộng đồng người nước ngoài ở Paris của Paris là những người cánh tả chính trị.  Năm 2017, Revista Vuelapluma (tập 10), một tạp chí từ Đại học de Ciencias y Humanidades of Los Olivos đã xuất bản một cuốn niên sử về cuộc đời Huara của nhà báo Pablo Paredes.