Titta Ruffo

Karriere

Født som Ruffo Titta i Pisa (byttet han om på sine fornavn for scenebruk). Ruffo var sønn av en ingeniør. Han studerte stemmebruk med flere lærere. I "Musical America" skrev han 27. desember 1913: "I betraktning av det faktum at flere stemmeinstruktører har påkalt seg æren for å ha vært min "lærer" ønsker jeg, empatisk å bekrefte at min bror, Ettore er den som praktisk talt tilkommer all ære. Jeg studerte fire måneder ved Santa Cecilia Conservatory i Roma under Signor Persichini og ble fortal at jeg hadde hverken stemme eller musikalsk talent. Etterpå fikk jeg instruksjoner fra Signor Sparapani i to måneder og fra Signor Casini i fire måneder, men det var ikke tilstrekkelig instruksjon for en operakarriere. Jeg satte meg selv under opplæring av min bror og forble hans trofaste elev i seks år, og jeg er det levende bevis på hans vitenskapelige metode for stemmebruk. Alle de som forsikrer at de var mine "lærere" og derfor ansvarlig for min suksess "narrer seg selv på falske premisser for å tilegne seg en eksklusiv rett.".
Ruffo gjorde sin første debut på en operascene i 1898 ved Teatro Constanzi i Roma som "Herald" i Wagners Lohengrin. Etter en langsom start, tok hans karriere av tidlig på 1900-tallet og han oppnådde snart internasjonal anerkjennelse på grunn av en kraftfull og ren stemme og sin opptreden.
Hans neste store debuter kom de følgende år.: Buenos Aires (1902), London (1903), Milano (1904), Lisboa (1907), Paris Paris Opéra (1911) og São Paulo (Theatro Municipal) (1911). Ruffo gjorde sin amerikanske debut i Philadelphia i 1912 og sang flere ganger i Chicago. Han kom til New Yorks Metropolitan Opera forholdsvis sent i sin karriere,: i 1922, som Figaro i Barbereren i Sevilla Han meldte seg til militærtjeneste i den italienske hær under army første verdenskrigI. Han gav i alt 46 forestillinger ved Met fra 1922 til1929.
Ruffos repertoar omfattet det meste av de viktigste baryton roller i fransk og italiensk opera, inklusiv og blant andre "Rigoletto", "Di Luna", "Amonasro", "Germont", "Tonio", Rossinid "Figaro", "Valentin", "Carlo (både i Ernani og La forza del destino), "Nabucco", "Vasco", "Don Giovanni", "Barnaba", "Scarpia", "Marcello" og "Renato" i Un ballo in maschera. Han var også kjent for sin tolkning av flere sopranpartier i operaer som nærmest er glemt i dag, nemlig, Ambroise Thomas' Hamlet og Franchettis Cristoforo Colombo plus "Cascart" i Leoncavallos Zazà og "Neri" i Giordanos La cena delle beffe.

Stemmekarskteristikk

Som hans samtidige, tenoren Enrico Caruso ble Ruffo sagt å innføre en ny stil av sang, hvor kraft, deklamatorisk styrke og en rik, chesty tone overgikk den tidligere generasjons fremheving av vokal eleganse, skjønnhet, fleksibilitet og teknisk finesse. Følgelig, konservative kommentatorer sammenlignet Ruffo ufortjent med hans elegante italienske forgjenger, Mattia Battistini som var en mester i vakker sang og i besittelse av en mykere, mer "sølvaktig" klangfarge enn Ruffos. Likevel, Etter dagens kritikere, som John Steane og Michael Scott, forskjellen mellom de to store baryton sangerer ikke så klart som noen har foreslått i det sste, fordi både Battistini og Ruffo viste eksepsjonell vocal stemmebruk og kontroll, plus at han var i stand til lange glidende bevegelser. Begge var også i besittelse av en mandig stil, og enda hadde den samme lærer i Venceslao Persichini.
Ruffo var en profiert grammofonnartist, gjorde mer enn 130 innspillinger av 78-plater, både akustiske og elektroniske, først for Pathé Frères i Paris i 1904, og så eksklusivt for den italienske fillial av His Master's Voice 1906. Etter ankomst til United States i 1912 begynte han sitt lange samarbeid med Victor som endte i 1929. Som tilfelle var med Caruso, Ruffos stemme egnet seg eksepsjonelt godt til opptak. Den var så rik
og resonant at selv med den primitive akustiske opptaksmetode er glorien bevart og kan høres. Han fortsatte med innspillinger frem til elektroniske opptak kom i 1925.

Ingen fast tilknytning

Ruffo ble aldri noen "house baritone" eller fast sanger ved noen opera.; Han var en omreisende stjerne i sin egen rett og fikk topp kritikk — og topp honorar—uansett hvor han sang. Ruffo var den eneste mannlige opera sanger i sin tid, fullstendig, både når det gjaldt berømmelse og honorarer, som Caruso. Overraskende, de sang sammen bare noen få ganger og gjorde bare en innspilling: en gnistrende fremføring av Giuseppe Verdis Otello. Historikerne har gitt to forklaringer for dette: Først profesjonell sjalusi: hverken Ruffo eller Caruso likte å dele glorie med den andre ekstravagante stjerne (skjønt nær kjente av Caruso har benektet dette). Dernest få operahus kunne ha hatt råd til å betale begge sangeres enorme honorarer i forbindelse med, spesielt hvis det var en dyr diva i den samme innspilling.
Ruffos kraftfulle sangstil var kanskje ikke hodbar i det lange løp og hans vocale forfall begynte relativt tidlig (etter om lag 20 år på toppen av sin profesjon). Kanskje frøet til Ruffos tidlige forfall ble sådd i det faktum at han i det store og hele var selvlært. Ruffo selv innså dette og han avslo å lære stemmebruk etter pensjonering : "I never knew how to sing; that is why my voice went by the time I was fifty. I have no right to capitalize on my former name and reputation and try to teach youngsters something I never knew how to do myself.". Likevel, Ruffo forfall startet rundt 1924–25, dette betyr at han hadde en meget respektable tid, 26–27 år i god form, noe som bemerkelsesverdig etter enhver standard.
Han pensjonerte seg i 1931, etter flere år i eksil iSwitzerland og and Paris. Han skrev en selvbiografi: La mia parabola, som ble oversatt til engelsk i 1995 som "My Parabola". I 1937 vendte han tilbake til Italia hvor han ble arrestert for motstand mot Fascistregimet og som tilhenger av socialisme, Han giftet seg med søsteren til Giacomo Matteotti som ble myrdet av fascistene og da forsikret Ruffo at han aldri mer skulle opptre i Italia igjen.
Titta Ruffo døde i Florence av hjertesykdom i 1953, 76 år gammel.