Psykedelisk musikk

Bakgrunn

Fra andre halvpart av 1950-tallet skrev forfattere tilhørende beat-generasjonen, som William Burroughs, Jack Kerouac og Allen Ginsberg, om og tok selv narkotiske stoffer, inkludert cannabis og amfetamin. Det skapte oppmerksomhet og bidro i seg selv til å popularisere bruken av ulike narkotiske stoffer.
Tidlig på 1960-tallet ble bruken av LSD og andre hallusinogener fremmet av nye profeter ved å hevde at de bidro til å utvide bevisstheten, slik som Timothy Leary, Alan Watts, Aldous Huxley og Arthur Koestler. I henhold til L.R. Veysey hadde disse en gjennomgripende innflytelse på den nye generasjonen av ungedommer.
Psykedelisk livsstil hadde allerede utviklet seg i California, særskilt i miljøene i San Francisco, på midten av 1960-tallet Den første betydelige undergrunnsfabrikken for framstilling av LSD ble etablert av kjemikeren Owsley Stanley på denne tiden. Fra 1964 arrangerte en gruppe som kalte seg for The Merry Prankster et opplegg som ble kalt for «Acid Tests», syretester. De var en løse gruppe av skøyere som utviklet seg rundt romanforfatteren Ken Kesey. Disse oppleggene var en rekke hendelser som involverte å ta LSD (anskaffet av Stanley), fulgt av lysshow, projeksjon av film, sammen med uharmonisk, improvisert musikk som ble kalt for «psykedelisk symfoni». Merry Pranksters bidro til å gjøre bruk av LSD populært ved deres reiser over USA i en psykedelisk dekorerte hippiebuss. Reisen innebar å distribuere stoff og møte framstående medlemmer av bevegelsen, og gjennom utgivelser av deres aktiviteter, slik som med Tom Wolfes The Electric Kool-Aid Acid Test (1968).

Tilsynekomst

San Francisco hadde et voksende musikkmiljø med kaffehus og lokaler for visesang og folkemusikk, og uavhengige radiostasjoner som dekket befolkningen av studenter ved det nærliggende universitetet i Berkeley, og andre fritenkere og løse eksistenser som ble trukket mot byen. Det var allerede en kultur og et miljø for å bruke narkotika blant jazz- og blues-musikere, og tidlig på 1960-tallet vokste bruken av narkotika som cannabis, peyote, meskalin og LSD blant folkemusikk- og rockemusikere. Blant de første anvendelsene av betegnelsen «psykedelisk» i musikksammenheng var i folkemusikkmiljøet av en gruppe fra New York, The Holy Modal Rounders, med deres versjon av Lead Bellys sang «Hesitation Blues» i 1964. Den avantgardiske gitaristen John Fahey spilte inn flere sanger tidlig på 1960-tallet hvor han eksperimenterte med uvanlige innspillingsteknikker, inkludert lyd avspilt baklengs og nye musikkinstrumenter som fløyte og sitar. Hans nitten minutter lange «The Great San Bernardino Birthday Party» kom til å «foregrepe elementer fra psykedelia med sin nervøse improvisasjoner og merkelige gitarstemming.» Tilsvarende innlemmet folkemusikeren og gitaristen Sandy Bulls tidlige verker elementer av folkemusikk, jazz og indisk og arabiskpåvirket toner, ikke ‘rock’ på noe vis, men «det var uansett lett å se at det kunne ha en innflytelse på rockemusikere som begynte å innlemme eklektiske og Midtøstens følsomhet i sin musikk noen få år senere.» Hans album fra 1963, Fantasias for Guitar and Banjo, utforsket ulike stiler og «kunne også presist bli beskrevet som et av de aller første psykedeliske album.»
Snart begynte musikere å referere (først indirekte, og senere direkte) til psykedeliske stoffer og forsøkte musikalsk å gjenskape eller reflektere erfaringen i å ta LSD, på samme vis som det samme var reflektert i psykedelisk kunst, litteratur, og film. Denne trenden gikk parallelt i både Amerika og Storbritannia og som en del av sammenknyttet musikkbevegelse mellom viser, folkemusikk, folkrock og rock. Psykedelisk rock nådde sin topp i løpet av de siste årene av 1960-tallet. Den såkalte «Summer of Love», kjærlighetssommeren, hadde sin innledning ved sammenkomsten Human Be-In i San Francisco den 14. februar 1967 og nådde sitt klimaks på Monterey-festivalen i midten av juni samme år. Disse trendene nådde sitt klimas på Woodstockfestivalen i august samme år, som hadde framføringer av de fleste mest typiske psykedeliske rockeartistene, blant annet Jimi Hendrix, Janis Joplin og Santana.
I henhold til å bygge bro mellom musikk og hallusinogener, var The Beatles og The Beach Boys de mest vesentlige gruppene. The Beatles innførte akustisk tilbakekobling (feedback) fra elgitarene med «I Feel Fine» (1964),  indisk instrumentbruk på «Norwegian Wood» (1965), og lydbånd spilt baklengs på «Rain» (1966). Forfatteren George Case har anerkjent Beatles’ album Rubber Soul og Revolver som de som «markerte den autentiske begynnelsen på den psykedeliske tidsalder» hvor Revolvers kombinasjon av lyriske tema av ikke denne verden og eksperimentering i innspillingsstudioet, signaliserte at psykedelisk musikk «hadde ufravikelig blitt lansert.» The Beach Boys’ musikalske hjerne var Brian Wilson. Han forsøkte å oversette effektene av LSD til musikk på gruppens album Pet Sounds (1966), noe som gjorde psykedelisk musikk synlig i betydelig grad. Da psykedelia framsto som en kommersiell kraft hinsides undergrunnen ble den bredt reflektert i popmusikken generelt. Pet Sounds er kreditert for å ha sluppet løs en psykedelisk poprevolusjon, og inspirert hovedstrømmen av kommersiell popmusikk til å bli mer eller mindre delaktig eller påvirket av den psykedeliske kulturen.

Nedgang

Ved slutten av 1960-tallet var trenden med psykedelisk musikk i stor grad i tilbakegang. LSD ble erklært ulovlig i USA og i Storbritannia i 1966. Drapene på Sharon Tate, Leno og Rosemary LaBianca ved Manson-familien ble knyttet til Beatles-sanger som «Helter Skelter» bidro til å skape en tilbakeslag til hippiebevegelsen. Altamont-festivalen i  California den 6. desember 1969 med The Rolling Stones ble det motsatte av en positiv milepæl for psykedeliske musikk og hippiebevegelsens tro på fred og kjærlighet som den var ment å være. Isteden ble musikkfestivalen beryktet ved en afroamerikansk tenåring ved navn Meredith Hunter ble stukket ihjel av Hells Angel som var leid inn som «sikkerhetsvakter».
De første hjerneskadde fra bruk av LSD og tilsvarende narkotiske stoffer kom blant kjente musikerne, blant annet to fra Moby Grape, Brian Wilson fra The Beach Boys, Brian Jones fra The Rolling Stones, Peter Green fra Fleetwood Mac og Syd Barrett fra Pink Floyd, bidro til at mange musikere innså at psykedelisk stoffer ikke var så frigjørende og bevissthetsutvidende som først antatt, og flere endret fokus, personlig og musikalsk.  Psykedelisk innflytelse varte noe lengre i popmusikken, strakk seg inn på 1970-tallet og spilte en også rolle opprettelsen og videreførelsen av tyggegummipopen. Tilsvarende fortsatte psykedelisk soul inn i 1970-tallet, og dens sound ble videreført i funk og ble til sist en del av stilen til disco.

Fortsettelsen

Mange av de britiske musikerne og bandene som hadde omfavnet psykedelisk rock bevegde seg videre ved å skape den progressive rockesjangeren (også omtalt som kunstrock) på begynnelsen av 1970-tallet. King Crimsons album In the Court of the Crimson King (1969), har blitt vurdert som en betydningsfullt bindeledd mellom psykedelisk rock og progressiv rock. Mens en del band som Hawkwind beholdt en uttrykkelig psykedelisk kurs inn i 1970-tallet, droppet de fleste band de psykedeliske elementene til fordel for en bredere eksperimentering.
Tyske band fra den psykedeliske bevegelsen bevegde seg vekk fra deres psykedeliske røtter og la isteden vekten på elektroniske instrumenter. Disse gruppene, som besto blant annet av Kraftwerk, Tangerine Dream, Can og Faust, utviklet en egen, særskilt sjanger av elektronisk rock (også omtalt som synthrock), karakterisert som  kosmische musik i Tyskland, og nedsettende omtalt som «krautrock» av britisk musikkpresse. Deres tilpasning av elektroniske synthesizere, sammen med de musikalske stilene, ble utforsket av Brian Eno ved hans tangentspill for Roxy Music, og fikk en betydelig innflytelse på senere utvikling av elektronisk rock. Innlemmelsen av elementer fra jazz i musikken til band som Soft Machine og Can bidro også til utviklingen og aksepten av den framvoksende jazzrock-sounden til band som blant annet Colosseum.
Psykedeliske rock med dens forvrengte gitarlyd, lange og utstrakte solospill, og dristige komposisjoner, var en viktig bro mellom bluesorientert rock og den senere framveksten av den tunge sjangeren heavy metal. To tidligere gitarister med The Yardbirds, Jeff Beck og Jimmy Page, bevegde seg videre til å danne framstående sammensetninger som var nyskapende innen den nye bluesorienterte tungrocksjangeren, henholdsvis Jeff Beck Group og Led Zeppelin. Andre pionerer av tungmetallsjangeren hadde også begynt i bluesorienterte psykedeliske band, inkludert Black Sabbath, Deep Purple, Judas Priest og UFO.