Seni bina Goth Perancis

Asal usul

Seni bina Gothic Perancis adalah hasil kemunculan abad ke-12 negara berkuasa Perancis yang berpusat di Ile-de-France .  Semasa pemerintahan Louis VI dari Perancis (1081-1137), Paris adalah kediaman utama Raja-raja Perancis, Reims tempat penobatan, dan Abbey of Saint-Denis menjadi tempat penguburan upacara mereka.  Abbot Saint-Denis, Suger, adalah seorang penasihat Louis VI dan Louis VII, serta seorang ahli sejarah.  Dia mengawasi pembinaan semula ambulatori Saint-Denis, menjadikannya sebagai contoh pertama dan paling berpengaruh dalam seni bina Gothic di Perancis.  
Sepanjang kuliah dinasti Capetian (1180 hingga 1328), tiga Raja; Philip Augustus (1180-1223); Louis IX dari Perancis (1226-1270) dan Philip le Bel (1285-1314) mendirikan Perancis sebagai kuasa ekonomi dan politik utama di Benua.  Tempoh ini juga menyaksikan penubuhan Universiti Paris atau Sorbonne .  Ia menghasilkan gaya tinggi Gothic dan Flamboyan Gothic, dan pembinaan beberapa katedral yang paling terkenal, termasuk Katedral Chartres , Katedral Reims , dan Katedral Amiens .

Peti besi rusuk

Gaya Gothik muncul daripada penggunaan teknologi yang sedia ada, seperti lengkungan runcing dan peti besi rusuk .  Kubah tulang rusuk dikenali pada zaman Romanesque yang terdahulu, tetapi ia tidak digunakan secara meluas atau berkesan sehingga tempoh Gothic.  Rusuk salib yang terbungkus membawa berat ke atas dan ke bawah, kepada kelompok tiang dan lajur yang menyokong.  Kubah tulang rusuk yang lebih awal, yang digunakan di Sens Cathedral dan Katedral Notre-Dame , mempunyai enam kompartemen bersempadan dengan tulang rusuk dan lengkungan menyeberangi, yang memindahkan berat badan untuk menggantikan tiang dan tiang.  Inovasi baru muncul semasa High Gothic: peti besi rus empat bahagian, yang digunakan di Cathedral Chartres , Katedral Amiens dan Katedral Reims .  Rusuk peti besi ini mengagihkan berat badan yang lebih sama kepada empat tiang pendukung di bawah, dan menubuhkan sambungan lebih dekat antara bahagian nave dan bahagian bawah dinding gereja, dan antara arked di bawah dan tingkap di atas.  Ini membolehkan dinding ketinggian dan nipis yang lebih tinggi, dan menyumbang kepada kesan tegasan yang menegak yang diberikan oleh Katedral yang lebih baru.

Buttress terbang

Inovasi utama kedua gaya Gothic adalah kancing terbang , yang pertama kali digunakan di Katedral Notre Dame .  Ini memindahkan tunjangan berat bumbung di luar dinding, di mana ia ditimbang oleh berat bongkah.  Terowong batu berat ditambah ke bahagian atas buttresses, dengan tepat mengimbangi tujahan dari dalam dinding.  Pengiring membenarkan pengurangan ketara dalam dinding katedral, dan membenarkan penggunaan tingkap yang lebih besar di pedalaman gereja.  Di dalam gereja-gereja seperti Sainte Chapelle , terima kasih kepada buttresses, dinding dibuat hampir seluruhnya dari kaca berwarna.  
Perkembangan tulang rusuk dan buttresses membawa perubahan beransur-ansur kepada struktur dalaman katedral.  Katedral Gothic awal mempunyai dinding-dinding nave yang dibina dalam empat tingkat, sebuah galeri dengan lajur di aras tanah; maka tribun, galeri dengan tingkap; maka triforium, deretan tingkap yang lebih kecil, dan akhirnya tingkap yang tinggi. hanya di bawah peti besi.  Dalam tempoh Gothic yang tinggi, dengan pembangunan empat peti rusuk bahagian dan penunggang terbang, tribun itu dihapuskan di Chartres dan katedral baru yang lain, membolehkan tingkap dan arked yang lebih tinggi.  Menjelang abad ke-15, di Katedral Rouen, triforium itu juga hilang, dan dinding antara pelayaran dipenuhi dengan tingkap yang tinggi.

Portal dan tympanum

Ciri lain yang inovatif dari katedral Gothic Perancis ialah reka bentuk portal atau kemasukan, yang oleh tradisi Kristian lama berhadapan dengan barat.  Basilika St Denis mempunyai portal tiga kali, dihiasi dengan tiang dalam bentuk patung para rasul dan orang-orang kudus di sekitar pintu, dan adegan alkitabiah penuh dengan patung-patung di atas pintu.  Portal tiga kali ini diterima oleh semua katedral utama.  Tympanum di atas portal, yang sesak dengan angka-angka arca menggambarkan kisah alkitabiah menjadi ciri katedral Gothic.  Berikutan contoh Amiens, tympanum di atas portal pusat secara tradisinya menggambarkan Penghakiman Terakhir , portal hak menunjukkan penobatan Perawan Maria, dan portal kiri menunjukkan kehidupan orang-orang kudus yang penting dalam keuskupan.

Kaca berwarna dan tingkap mawar

Tingkap kaca berwarna yang besar dan tingkap mawar adalah satu lagi ciri khas gaya Gothic.  Sesetengah tingkap Gothic, seperti yang terdapat di Chartres, dipotong ke dalam dinding batu.  Tingkap lain, seperti yang terdapat di kapel Notre-Dame dan Reims, berada dalam bingkai batu yang dipasang ke dalam dinding.  Bentuk yang paling umum adalah oculus, tingkap kecil dengan dua lancet, atau tingkap dengan lengkungan yang tajam, tepat di bawahnya.  Tingkap Rose adalah jenis yang paling terkenal dari gaya Gohtic.  Mereka merayu dalam transepts dan portal untuk memberikan cahaya kepada nave.  Tingkap mawar terbesar adalah sepuluh meter.  Mereka mempunyai rangka senjata yang sering di dalam corak bunga hiasan, untuk membantu mereka melawan angin.  Tingkap Gothic berada dalam bingkai batu yang terpisah dari dinding, tidak dipotong ke dinding. 
Tingkap awal diperbuat daripada kepingan kaca berwarna, disentuh dengan lukisan grisaille, dan dipegang oleh kepingan yang menggariskan angka.  Apabila tingkap tumbuh lebih besar, warna yang lebih sengit digunakan.  Selepas 1260, warna-warna menjadi lebih ringan, dan gabungan warna grisaille dan warna pucat kuning menjadi lebih biasa.  Chartres Cathedral dan Katedral Le Mans mempunyai beberapa tingkap asal yang masih hidup.

Gaya Gothic Awal - Saint-Denis, Sens, Senlis, dan Notre Dame

Tempat kelahiran gaya baru adalah Basilika Saint-Denis di Île-de-France , tidak jauh ke utara Paris, di mana pada tahun 1137 The Abbé Suger memulakan pembinaan semula gereja Carolingian -era abbey.  Dia mula membina sebuah struktur baru dengan dua menara di sebelah barat gereja asal, dan kemudian dari 1140 hingga 1144 mula membina semula gereja lama.  Kebanyakan pengubahsuaiannya adalah tradisional, tetapi dia membuat satu inovasi yang luar biasa; dia membuat keputusan untuk mencipta paduan suara baru di hujung timur bangunan itu, menghilangkan dinding pendukung tradisional gereja-gereja lama, yang memberikan ruang dalamannya menjadi penampilan keterbukaan dan ketinggian yang lebih tinggi.  
Untuk mencapai matlamatnya, tukang batu Suger menarik beberapa elemen baru yang berkembang atau telah diperkenalkan kepada arsitektur Romanesque: gerbang tajam ; peti besi berongga; ambulatori dengan kapel memancar; dan tiang dibalut dengan tulang rusuk yang menyokong peti besi.  Pembina membina dinding gereja dalam empat tahap; arked , yang dua baris tiangnya menerima tulang rusuk siling siling; tribun di atasnya, sebuah galeri yang menyembunyikan perselisihan besar atau punggung yang menekan dinding; triforium , galeri lain yang lebih sempit; dan, tepat di bawah siling, claire-voie atau clerestorey , di mana tingkap terletak.  Semua ciri-ciri ini telah wujud dalam zaman Romanesque, tetapi ia adalah kali pertama semua telah digabungkan dan hasilnya berbeza secara dramatik dari seni bina Romes sebelumnya.  Satu lagi inovasi yang diperkenalkan oleh Suger adalah penggunaan lajur dalam bentuk patung-patung orang-orang kudus untuk menghiasi portal gereja, sambil menambah unsur baru menegak ke muka bumi.  Ide ini juga disalin di katedral baru.  
Gaya baru dengan cepat menjadi terkenal kepada pembina katedral baru, terutamanya Sens Cathedral , Katedral Gothik yang pertama (mula 1135); Katedral Senlis (1160), dan yang paling menonjol dari semua, Katedral Notre Dame di Paris (mula 1160).  Pembina mereka meninggalkan rancangan tradisional dan memperkenalkan elemen Gothik baru.  Pembina Notre Dame pergi lebih jauh dengan memperkenalkan poket terbang , lajur berat sokongan di luar dinding yang dihubungkan oleh gerbang ke dinding, yang menerima dan mengimbangi tujahan dari peti besi ribut bumbung.  Ini membenarkan pembina membina dinding yang lebih tinggi dan tingkap yang lebih besar.

Katedral Tinggi Goth: Chartres, Bourges, Reims, Amiens

Dari penghujung abad ke-12 hingga pertengahan abad ke-13, gaya Gothic merebak dari katedral di Île-de-France untuk muncul di bandar-bandar lain di Perancis utara, terutamanya Chartres Cathedral (mula 1200); Katedral Bourges (1195 hingga 1230), Katedral Reims (1211-1275), dan Katedral Amiens (bermula 1250);  Unsur-unsur Gothic ciri-ciri telah diperhalusi untuk membuat katedral baru lebih tinggi, lebih luas, dan lebih penuh cahaya.  Di Chartres, penggunaan pukat terbang membenarkan penghapusan peringkat tribun, yang membolehkan arcade yang lebih tinggi dan nave, dan tingkap yang lebih besar.  Tiang itu terbuat dari tiang tengah yang dikelilingi oleh empat lajur yang lebih langsing, yang mencapai sehingga menyokong gerbang siling berkubah.  Peti bilik rusuk berubah dari enam hingga empat tulang rusuk, lebih mudah dan lebih kuat.  Buttresses terbang di Amiens dan Chartes diperkuat dengan lengkungan tambahan dan dengan arked sokongan, yang membolehkan lebih tinggi dan dinding dan lebih banyak tingkap.  Di Reims, palang-palang itu diberi berat dan kekuatan yang lebih besar dengan penambahan batu-batu besar di atas.  Ini sering dihiasi dengan patung-patung malaikat, dan menjadi elemen hiasan penting dari gaya Gothic Tinggi.  Satu lagi elemen praktikal dan hiasan, gargoyle, muncul; ia adalah hujan hujan hiasan yang menyalurkan air dari bumbung yang jauh dari bangunan.  Di Amiens, tingkap-tingkap nave dibuat lebih besar, dan satu lagi tingkap kaca jelas (claire-voie) membanjiri kawasan pedalaman dengan cahaya.  Teknologi struktur baru membenarkan pembesaran transepts dan paduan suara di hujung timur katedral, mewujudkan ruang untuk cincin kapel yang terang.

Rayonnant Gothic - Sainte-Chapelle dan tingkap mawar Notre Dame

Tempoh berikutnya senibina gothic Perancis, dari separuh kedua abad ke-13 hingga 1370-an, disebut Rayonnant ("Radiant"), menggambarkan kecenderungan ke arah penggunaan lebih banyak kaca berwarna dan kurang batu dalam reka bentuk struktur , sehingga dinding kelihatannya terbuat dari kaca.  Contoh yang paling terkenal adalah kapel Sainte-Chapelle , yang terletak di kediaman diraja di Palais de la Cité .  Sistem lajur luaran dan lengkungan yang rumit mengurangkan dinding kapel atas kepada kerangka nipis untuk tingkap besar.  Berat setiap gelas batu di atas lengkungan tingkap juga membantu dinding menentang tujahan dan mengedarkan berat badan.  
Satu lagi mercu tanda dari Rayonnant Gothic adalah dua tingkap mawar di utara dan selatan transept Katedral Notre Dame , sedangkan sebelum ini tingkap yang meningkat seperti Katedral Amiens dibingkai oleh batu dan hanya menduduki sebahagian dinding, kedua-dua tingkap, dengan rangka kerja lasik yang halus, menduduki seluruh ruang antara tiang.

Gothic Flamboyan: Katedral Rouen, Sainte-Chapelle de Vincennes

Gaya Gothic Flamboyan muncul pada separuh kedua abad ke-14.  Ciri-ciri cirinya adalah hiasan yang lebih bersemangat, kerana bangsawan-warganya dan penduduk kaya di kebanyakan bandar raya di utara Perancis bersaing untuk membina gereja-gereja dan katedral yang lebih banyak dan lebih rumit.  Ia mengambil namanya dari reka bentuk seperti sinar, seperti api yang dihiasi tingkap.  Ciri-ciri baru termasuk arc en accolade , tingkap yang dihiasi dengan gerbang, puncak batu dan patung bunga.  Ia juga memaparkan peningkatan dalam jumlah saraf , atau tulang rusuk, yang disokong dan dihiasi setiap peti besi siling, kedua-duanya untuk sokongan yang lebih besar dan kesan hiasan.  Contoh-contoh Flamboyant Gothic yang terkenal termasuk bangunan barat Katedral Rouen dan Sainte-Chapelle de Vincennes di Paris, kedua-duanya dibina pada tahun 1370an; dan Choir Mont Saint Michel Abbey (kira-kira 1448).

Seni bina agama di rantau Perancis

Contoh-contoh senibina Gothic yang paling terkenal terdapat di Île-de-France dan Champagne , tetapi wilayah-wilayah Perancis yang lain mencipta versi asli mereka sendiri.  Gaya Angotik Gothic di wilayah Anjou mempunyai peti besi dengan rusuk dekoratif yang elegan, serta tiang yang sangat hiasan.  Gaya ini terdapat di pedalaman Katedral Angers (1032-1523), walaupun banyak elemen Gothic dari fasad diganti dengan unsur Renaissance dan menara.  Contoh yang sangat baik dari Angevin Gothic ditemui di Saint Jean Hospital abad pertengahan di Angers, yang kini mengandungi Musée Jean-Lurçat, sebuah museum permaidani kontemporer.  
Katedral Poitiers di wilayah bersejarah Maine juga mempunyai gaya Gothic serantau yang tersendiri.  Ia bermula pada tahun 1162 di bawah KingH Henry II dari England dan Eleanor dari Aquitaine .  Ciri tersendiri, seperti yang dilakukan oleh Angevin Gothic, termasuk kubah cembung dengan tulang rusuk dalam reka bentuk hiasan.  
Burgundy juga mempunyai versi Gothic sendiri, yang terdapat di Katedral Nevers (1211-1331), Katedral Dijon (1280-1325), dan Katedral Chalon (1220-1522).  The Gothic Burgundian cenderung lebih sedap dan monumental daripada gaya utara yang lebih hiasan, dan seringkali termasuk unsur-unsur gereja romanesque yang terdahulu di laman web yang sama. 
Selatan Perancis mempunyai variasi tersendiri gaya Gothic   : Perancis Selatan Gothic .  Contoh yang terkenal ialah Albi Cathedral di Jabatan Tarn , yang dibina antara 1282 dan 1480.  Ia pada asalnya dibina sebagai sebuah kubu, kemudian diubah menjadi sebuah gereja.  Disebabkan kekurangan batu yang sesuai, ia dibina hampir sepenuhnya daripada batu bata, dan merupakan salah satu bangunan bata terbesar di dunia.  Di gereja Jacobins di Toulouse , penyusunan satu pelan poligonal tunggal di sebuah gereja dengan dua kapal melahirkan peti besi berbintang yang organisasinya yang kompleks dijangka lebih dari satu abad di Gothic yang goyah.  Tradisi merujuk karya ini sebagai "pokok palma", kerana uratnya keluar dari batang lancar seperti pokok palma  .

Seni bina awam Gothic

Bangunan sivik terbesar yang dibina dalam gaya Gothic di Perancis adalah Palais des Papes (Palace of the Pope) yang dibina antara 1252 dan 1364, ketika Pope melarikan diri dari kekacauan politik dan peperangan yang menyelubungi Rom.  Memandangkan keadaan politik yang rumit, ia menggabungkan fungsi gereja, kerusi kerajaan dan kubu. 
Pada abad ke-15, selepas zaman Gothic atau flamboyan, beberapa unsur hiasan Gothic yang dipinjam dari katedral mula muncul dalam seni bina awam, khususnya di rantau Flanders di utara Perancis, dan di Paris.  Hôtel de Ville of Compiègne mempunyai menara lonceng gothik yang memaparkan, yang memancarkan gelang yang dikelilingi oleh menara-menara yang lebih kecil, dan tingkapnya dihiasi dengan penghormatan yang indah atau lengkungan hiasan.  Begitu juga dewan bandar yang flamboyan ditemui di Arras , Douai , dan Saint-Quentin, Aisne , dan merentasi sempadan di Belgium di Brussels dan Bruges .  Malangnya banyak bangunan terbaik dimusnahkan semasa Perang Dunia I, kerana berdekatan dengan garis depan.  
Ciri-ciri Gothic juga muncul di kediaman yang rumit yang dibina oleh bangsawan dan borjuasi kaya di Paris dan bandar-bandar besar yang lain. contohnya Hôtel Cluny (sekarang Musée de Cluny - Musée national du Moyen Âge di Paris, dan terutamanya rumah palatial yang dibina oleh pedagang Jacques Cœur di Bourges (1440-50).  Satu lagi contoh yang baik di Paris ialah Tour Jean-sans-Peur , yang mempunyai menara gothic watch dan siling gothik yang riang.

Penurunan dan peralihan

Semasa Zaman Pertengahan Kota-kota Perancis yang makmur bersaing untuk membina katedral terbesar atau menara tertinggi.  Salah satu kelemahan seni bina Gothic Perancis adalah kosnya yang besar; ia memerlukan tentera kecil tukang mahir bekerja dengan tekun selama beberapa dekad.  Kerana kemerosotan dalam ekonomi, banyak katedral Perancis yang telah dimulakan tetapi tidak pernah selesai.  Mereka juga kadang-kadang mengalami apabila cita-cita arkitek melebihi kemahiran teknikal mereka.  Satu contoh ialah Katedral Beauvais .  Para peniaga dan arkiteknya berusaha untuk membina gereja tertinggi di dunia. dengan koor berkubah 48 meter tinggi, lebih tinggi daripada pesaingnya yang berdekatan, Katedral Amiens , pada 42 meter.  Kerja bermula pada 1225 tetapi bumbung peti besi terlalu berat untuk dinding, dan sebahagiannya runtuh pada tahun 1272.  Mereka menebal dinding dan membina semula peti besi dan pada tahun 1569 mereka menara menara, tinggi 72 meter, yang dari 1569-1573 menjadikan Beauvais Cathedral sebagai struktur tertinggi di dunia.  Walau bagaimanapun, pada tahun 1573, menara baru runtuh, untungnya tanpa sebarang kecederaan.  Gereja tetap hari ini seperti itu, dengan paduan suara, beberapa ambulatori, apse, beberapa kapel, tetapi tidak ada nave atau menara.  
Bermula pada tahun 1530-an, gaya senibina agama dan sivil Perancis juga mula menunjukkan pengaruh Renaissance Itali .  Charles VIII dari Perancis dan Louis XII dari Perancis telah kedua-duanya menyertai kempen ketenteraan di Itali, dan telah melihat seni bina baru di sana.  Banyak stonemoni Itali telah datang ke Paris untuk bekerja di Pont Notre-Dame baru (1507-1512) dan tapak pembinaan lain.  The Fontaine des Innocents , yang dibina oleh pemahat Jean Goujon untuk merayakan pintu masuk Henry II ke Paris pada tahun 1549, merupakan monumen Renaissance yang pertama di bandar.  Ia tidak lama kemudian diikuti oleh fasad baru Cour Carré di Louvre , yang juga dihiasi oleh Jean Goujon .  Paris Hotel de Ville baru (1533-1568) juga dibina dalam bahasa Itali bukan gaya Gothic.  Paling penting sekali, Istana Tuileries baru oleh Philippe Delorme , yang dibina untuk Catherine de 'Medici , bermula pada 1564, diilhamkan oleh istana-istana Itali.  
Bangunan-bangunan agama perlahan berubah.  Gereja Carmes-Deschaussé (1613-1620) di rue Vaugirard di Paris, dan terutamanya gereja St-Gervais-et-St-Protais oleh Salomon de Brosse (1615-21) dengan fasad berdasarkan superposisi tiga pesanan seni bina klasik, mewakili model baru.  Walau bagaimanapun, gaya Gothic tetap menonjol dalam gereja-gereja baru.  Gereja Saint Eustache di Paris, (1532-1640) yang menyamai Notre-Dame dalam saiz, menggabungkan rancangan gothic dengan hiasan kebanggaan. 
Dalam abad ke-17, gaya klasik Perancis François Mansart mula menguasai; kemudian, di bawah Louis XIV, gaya klasik Perancis yang hebat, yang diamalkan oleh Jules Hardouin-Mansart , Louis Le Vau , dan Claude Perrault , mengambil peringkat tengah.  Tanda-tanda gaya Gothic, seperti Notre-Dame, diubah suai dengan hiasan dalaman baru yang direka dalam gaya baru.  Berikutan fesyen baru penaungnya, Louis XIV, penyair Molière mengejek gaya Gothic dalam puisi 1669: "... rasa yang tidak murni dari perhiasan Gothik, monstrosities yang tidak masuk akal dari umur jahil, yang dihasilkan oleh benteng barbarisme....". 
Semasa Revolusi Perancis , gereja-gereja Gothic adalah simbol-simbol rejim lama dan menjadi sasaran untuk Revolusi; katedral itu dinasionalisasi, dan dilucuti hiasan dan barang berharga.  Patung-patung tokoh-tokoh Alkitab di muka depan Notre-Dame dipenggal kepalanya, di bawah kepercayaan palsu mereka adalah patung-patung raja-raja Perancis.  Di bawah Napoleon Bonaparte , katedral itu dikembalikan ke gereja, tetapi dibiarkan dalam keadaan membingungkan.

Seni bina ketenteraan

Pada abad ke-13, reka bentuk benteng chateau , atau istana, telah diubahsuai, berdasarkan istana Byzantine dan Moslem yang dilihat oleh kesatria Perancis semasa Perang Salib .  Benteng baru yang dipanggil Phillipienne, selepas Philippe Auguste , yang telah mengambil bahagian dalam Perang Salib.  Kubu baru ini lebih geometri, biasanya persegi, dengan pendonongan atau menara utama yang tinggi, di tengah, yang dapat dipertahankan walaupun tembok-tembok istana ditangkap.  Donjon dari Chateau de Vincennes , yang dimulakan oleh Philip VI dari Perancis , merupakan contoh yang baik.  Ia adalah 52 meter tinggi, menara tentera tertinggi di Eropah. 
Di kastil Phillipienne menara lain, biasanya bulat ditempatkan di sudut dan di sepanjang dinding, cukup dekat untuk saling menyokong.  Dinding mempunyai dua tingkat jalan kaki di dalam, parapet atas dengan bukaan ( Crénaux ) dari mana tentara boleh menonton atau menembak anak panah di pengepung di bawah; bukaan sempit ( Merlons ) di mana mereka boleh terlindung kerana mereka menembak anak panah; dan bukaan lantai (Mâchicoulis), dari mana mereka boleh jatuhkan batu, membakar minyak atau objek lain pada pengepung.  Dinding atas juga telah melindungi balkoni yang menonjol, Échauguettes dan Bretéches , dari mana tentera dapat melihat apa yang berlaku di penjuru atau di bawah tanah.  Di samping itu, menara dan dinding ditikam dengan celah-celah menegak yang sempit, yang dipanggil Meurtriéres , di mana para pemanah dapat memanah anak panah.  Di istana kemudian, slits mengambil bentuk salib, sehingga para pemanah dapat menyerang arbalètes , atau busur silang , dalam arah yang berbeda.  
Istana-istana dikelilingi oleh parit yang jauh, dibentang oleh jambatan lorong tunggal.  Pintu masuk juga dilindungi oleh gril besi yang boleh dibuka dan ditutup.  Dinding di bahagian bawah sering keropok, dan dilindungi dengan halangan tanah, untuk Satu contoh yang baik hidup adalah Château de Dourdan di jabatan Seine-et-Marne, berhampiran Nemours .  
Selepas berakhirnya Perang Seratus Tahun (1337-1453), dengan penambahbaikan artileri, istana kehilangan sebahagian besar kepentingan ketenteraannya.  Mereka kekal sebagai simbol pangkat penghuni mulia mereka; bukaan sempit di dinding seringkali melebar ke tingkap bilik tidur dan ruang upacara.  Menara Chateau Vincennes menjadi kediaman diraja.  

Pada abad ke-19, bahagian dinding dan menara Gothic di bandar Carcasonne telah dipulihkan, dengan beberapa pengubahsuaian, oleh Eugene Viollet-le-Duc .  Dia juga membina semula Château de Pierrefonds , (1393-1407) istana zaman pertengahan yang belum selesai, menjadikannya sebuah kediaman neo-Gothic untuk Napoleon III .  Projek ini tidak lengkap ketika Napoleon III digulingkan pada tahun 1870, tetapi dapat dikunjungi hari ini. 
 Sebilangan besar warisan seni bina Gothik Perancis, khususnya gereja-gereja dan biara-biara, telah rosak atau musnah semasa Revolusi. Daripada 300 gereja di Paris pada abad ke-16, hanya 97 lagi yang berdiri pada tahun 1800. Basilika St Denis telah dilucutkan dari kaca patri dan makam monumentalnya, sementara patung-patung di hadapan gerbang katedral Notre-Dame de Paris telah dipenggal dan diturunkan. Di seluruh negara, gereja-gereja dan biara telah dirobohkan atau bertukar menjadi lumbung, kafe, sekolah, atau penjara. Usaha pertama untuk memalsukan monumen yang tersisa dibuat pada tahun 1816 oleh Alexandre de Laborde, yang menulis senarai pertama "Monumen Perancis". Pada tahun 1831, minat seni bina Gothik semakin meningkat berikutan kejayaan besar novel Romantik Notre-Dame de Paris oleh Victor Hugo . Pada tahun 1832 Hugo menulis artikel untuk Revue des deux Mondes yang mengisytiharkan perang melawan "pembunuhan beramai-ramai batu kuno" dan "penghancur" masa lalu Perancis. Louis Philippe mengisytiharkan bahawa pemulihan gereja-gereja dan monumen-monumen lain akan menjadi keutamaan rejimnya. Pada bulan Oktober 1830, kedudukan Pemeriksa Monumen Bersejarah telah diwujudkan oleh Menteri Dalam Negeri, François Guizot , seorang profesor sejarah di Sorbonne. Pada 1833 Prosper Mérimée menjadi Inspektor kedua, dan setakat ini yang paling bertenaga dan tahan lama. Beliau memegang jawatan selama dua puluh tujuh tahun.  
Di bawah Louis Philippe, seni bina Gothic Perancis diiktiraf secara rasmi sebagai khazanah kebudayaan Perancis.  Di bawah arahan Mérimée, usaha pertama untuk memulihkan monumen Gothic utama bermula.  Pada tahun 1835 gereja Saint Séverin di Paris adalah antara yang pertama yang menjalani pemulihan, diikuti pada tahun 1836 oleh Sainte-Chapelle , yang telah dijadikan rumah penyimpanan untuk arkib kerajaan selepas Revolusi, Pemulihan Saint-Chapelle seperti yang dipimpin oleh Félix Duban dengan Jean-Baptiste Antoine Lassus dan Eugène Viollet-le-Duc muda.  Pada tahun 1843 Lassus dan Viollet-le-Duc memenangi pertandingan untuk pemulihan Notre-Dame de Paris  Sepanjang abad ke-19, semua katedral Gothic utama Perancis menjalani pemulihan yang luas. 
Seni bina Gothic Perancis juga mengalami kebangkitan sederhana, sebahagian besarnya terhad kepada gereja-gereja baru.  Gereja-gereja Neo-Gothik yang dibina di Paris termasuk Sainte-Clothilde oleh Theodore Ballu (1841-57); dan Saint-Laurent, Paris oleh Simon-Claude-Constant Dufeux (1862-65).  Jean = Baptiste Lassus menjadi arkitek neo-Gothic yang paling produktif di Perancis, membina Saint-Nicolas de Nantes (1840), Sacré-Coeur de Moulins (1849), Saint-Pierre de Dijon (1850), Saint-Jean-Baptiste de Belleville (1853) dan Église de Cusset (1855).  Saint-Eugene-Sainte-Cécile di Paris oleh Louis-Auguste Boileau dan Adrien-Louis Lasson (1854-55) adalah contoh yang paling inovatif dari neo-Gothic; ia menggabungkan reka bentuk Gothik tradisional dengan kerangka besi moden.  Jules Verne telah berkahwin di gereja pada tahun 1857.

Arca dan Simbolisme - "Buku untuk yang Miskin"

Katedral Gothic adalah sebuah pauperum yang liberalis , yang secara harfiah merupakan "buku untuk golongan miskin", diliputi dengan arca yang menggambarkan kisah-kisah alkitabiah, untuk majoriti umat yang buta huruf.  Cerita-ceritanya yang paling digambarkan dari Alkitab, tetapi juga termasuk cerita dan tokoh dari mitologi dan simbol-simbol yang lebih rumit yang diambil dari ajaran-ajaran falsafah dan ilmiah abad pertengahan seperti alkimia . 
Eksterior Katedral dan gereja-gereja Gothic lain dihiasi dengan ukiran pelbagai grotesque atau raksasa yang hebat dan menakutkan, Ini termasuk gargoyle , chimera , naga , tarasque , dan lain-lain, yang diambil sebahagian besar dari legenda dan mitologi.  Mereka adalah sebahagian daripada mesej visual untuk penyembah buta huruf, simbol jahat dan bahaya yang mengancam mereka yang tidak mengikuti ajaran gereja.  
Gargoyle juga mempunyai tujuan yang lebih praktikal.  Mereka adalah hujan lebat di Katedral; air hujan berlari dari bumbung ke dalam selokan plumbum, kemudian turun saluran pada buttresses terbang ke mulut gargoyle.  Semakin lama gargoyle, semakin jauh air diunjurkan dari dinding, melindungi dinding dan tingkap dari kerosakan air.  Nombor banyak digunakan untuk mengedarkan air seluas mungkin. 
Di tengah-tengah semua tokoh agama, beberapa hiasan arca digambarkan untuk menggambarkan sains dan falsafah zaman pertengahan.  Anjung Katedral Notre Dame di Paris dan Katedral Amiens dihiasi dengan angka ukiran kecil yang sama yang memegang plak pekeliling dengan simbol transformasi yang diambil dari alkimia.  Tugu tengah pintu tengah Notre Dame mempunyai patung seorang wanita di atas takhta yang memegang tongkat di tangan kirinya, dan di sebelah kanannya, dua buku, satu bukaan (simbol pengetahuan awam), dan yang lain tertutup ( pengetahuan esoterik), bersama-sama dengan tangga dengan tujuh langkah, melambangkan tujuh langkah alchemists diikuti dalam usaha saintifik mereka cuba mengubah logam biasa menjadi emas.  
Ciri khas katedral Gothik adalah reka bentuk labirin , biasanya terdapat di batu di tingkat di bahagian tengah Katedral.  Digunakan oleh labirin dalam legenda Yunani yang dibina oleh King Minos sebagai rumah Minotaur , Di Katedral, mereka dikenali sebagai "Jalan Baitulmuqaddis" dan melambangkan jalan yang sukar dan sering dibulatkan oleh orang Kristian kadang-kadang terpaksa mengikutinya untuk mencapai pintu syurga dan keselamatan.  Labyrinths besar pada asalnya terdapat di Katedral Auxerre , Katedral Sens , Katedral Reims , dan Katedral Arras , tetapi ini dikeluarkan semasa pelbagai renovasi pada abad ke-18.  Contoh-contoh terbaik yang tersisa di Katedral Chartres , dalam bentuk aslinya, dan di Katedral Amiens , yang telah direkonstruksi pada tahun 1894.  

</br> Arca portal Burgundy menggabungkan unsur klasik, sastera dengan gaya Gothic abad ke-13.  Di Auxerre , dua contoh patung seperti itu terletak di Katedral Saint-Étienne yang menggambarkan Hercules , satyr, dan faun tidur; Transkripsi utara katedral Chartres- Reims menggambarkan kisah alkitabiah David dan Bathsheba .  The Cathedral of the "Coronation of the Virgin" mencerminkan katedral relief serupa di Notre Dame di Paris, dan dicipta di sebuah bengkel yang membuat sumbangan kecil kepada seni bina Gothic Sepanyol