Embun (filem 1952)

Plot

Setelah tamatnya Revolusi Nasional Indonesia, Leman (A.N. Alcaff) dan Barjo (Rd Ismail) pergi ke ibukota negara di Jakarta dan tinggalkan sumbangan pemerintah. Apabila mesyuarat berjalan lancar, Leman secara tidak sengaja membunuh calon penderma, dan Barjo dan Leman melarikan diri. Mereka pergi cara berasingan mereka, dan Leman tetap berlari selama lima tahun. Dia akhirnya menetap di sebuah kampung.
Oleh kerana dia telah diberikan segala yang diperlukannya semasa gerila, Leman terkejut apabila masyarakat kelihatan mengabaikannya. Dia cuba untuk mencari nafkah sebagai petani, tetapi tidak dapat berbuat demikian kerana kemarau yang berterusan. Dia memutuskan untuk pergi ke bandar dan mencari kerja. Walau bagaimanapun, pelan ini dihentikan apabila teman wanitanya Ira (Titi Savitri) meyakinkannya bahawa ia adalah kewajipannya tinggal di kampung itu dan membantunya berkembang.
Pada suatu hari, Leman mengetahui bahawa Barjo telah menjadi kaya pelacuran dan rakaman perjudian. Apabila Leman berhadapan dengan bekas sahabatnya, yang terakhir memaksa dia bekerja sebagai pemandu. Apabila Leman mengetahui bahawa mereka menyeludup senjata, dia menghadapi Barjo dan dua pertempuran di puncak gunung; Ini berakhir dengan kematian Barjo.

Penerbitan

Embun ditulis bersama dan diarahkan oleh D. Djajakusuma untuk Perfini sementara ketua dan pengarahnya, Usmar Ismail, mendalami ilmu sinematografi di luar negara. Walaupun Djajakusuma telah bekerja untuk syarikat itu sejak membantu dengan penerbitan Enam Djam di Jogja pada 1951, filem ini adalah yang pertama sebagai pengarah dan yang pertama sebagai penulis skrip, walaupun tugas penulisan juga dikongsi oleh Basuki Resobowo dan Gajus Siagian. Dengan keluaran Embun, Djajakusuma menjadi salah satu daripada empat pengarah yang bekerja untuk Perfini, dan seperti Ismail beliau dikenali sebagai realis.
Filem hitam putih ini diterbitkan oleh Surjo Sumanto, dengan sinematografi dikendalikan oleh Max Tera. Soemardjono mengendalikan penataan seni dan penyuntingan, manakala muzik dikendalikan oleh GRW Sinsu dan penataan bunyi diuruskan oleh Sjawaludin dan Bob Saltzman.
Embun dibintangi oleh Rd Ismail, Titi Savitri, AN Alcaff, dan Aedy Moward. Pelakon termasuk Iskandar Sucarno, Cassim Abbas, Muljono, D Arifin, Hardjo Muljo, Hamidy T Djamil, dan Rasmina.

Tema

Embun difilemkan di Wonosari, pada masa itu di tengah-tengah musim kemarau, untuk memberikan metafora visual untuk jiwa mandul pahlawan. Dalam biografinya mengenai Djajakusuma, Satyagraha Hoerip menggambarkan tentera yang kembali sebagai "antiwira" yang terpaksa praktikal dalam menghadapi realiti, tetapi mempunyai mimpi yang optimis; Hoerip mencadangkan bahawa kedua-duanya dianggap perlu untuk masa depan.
Dalam wawancara 1972, Djajakusuma menjelaskan bahawa tajuk "embun" itu adalah rujukan kepada cinta, lebih-lebih lagi cinta yang menanamkan keberanian; Ia adalah melalui cinta ini, beliau menyatakan, tanah yang tandus boleh menjadi subur.

Keluaran dan sambutan

Embun dikeluarkan pada 1952. Kerana gambaran tahyul tradisional filem ini, Embun mempunyai masalah dengan biro penapisan dan pengkritik; Tahyul dianggap tidak sesuai dengan keperluan republik Indonesia yang baru, yang diumumkan pada tahun 1945, untuk pemodenan. Ini bukan satu-satunya filem Perfini mengenai Revolusi Kebangsaan yang menerima kritikan; filem terawal Ismail Darah dan Doa (1950) dan Enam Djam di Jogja adalah kedua-dua sasaran kritikan dari puak-puak kiri atas filem overempasis Divisyen Siliwangi dan gambaran tentera Belanda. Isu ini yang berterusan dengan penapisan yang dipimpin Perfini untuk membuat filem-filem komersial yang semakin meningkat, dan penerbitan seterusnya syarikat, Terimalah Laguku (1952), adalah sebuah muzikal.
Embun dihasilkan dalam tempoh ketika beberapa syarikat lain menghasilkan filem atau menyentuh Revolusi Nasional Indonesia, termasuk Persari (Sepandjang Malioboro, 1950; Hampir Malam di Djogja, 1951), dan Bintang Surabaja (Djembatan Merah, 1950; Selamat Berdjuang, Masku!, 1951). Sejarawan filem Indonesia Misbach Yusa Biran menulis bahawa tidak satu pun dari penerbitan ini berurusan dengan cita-cita nasional dan perjuangan yang mendasari revolusi. Pengkritik filem Salim Said, sementara itu, berhujah bahawa penggambaran gerila bertempera di Embun dan Selamat Berdjuang, Masku! membawa kepada penurunan dalam penerbitan filem sedemikian.
Salinan 35 mm Embun telah disimpan di arkib Sinematek Indonesia. Edisi kaset video telah dikeluarkan pada 2003.