ビリー (雑誌)

概要

1981年6月創刊。元々本誌は白夜書房の高橋という新入社員が「芸能雑誌を作りたい」という一言から始まった雑誌で、当初はその後の路線からは想像が付かない位に至って普通の真面目な芸能インタビュー雑誌だった。
しかし、返本率が7～8割を超えるなど売れ行き不振から半年で大幅に路線変更となり、責任を感じた高橋は雑誌から降板。それに伴い本誌の下請けになった編集プロダクション「VIC出版」の小林小太郎が実質的な編集権を主導し、1982年2月号より変態路線に誌面刷新、同年3月号からは「スーパー変態マガジン」をキャッチフレーズに国内のサブカル史に名前を残す伝説の変態雑誌に変貌を遂げた。この路線変更の経緯は白夜書房より同時期に刊行されていた変態ロリコン雑誌『Hey!Buddy』とよく似ている。
スーパー変態マガジンになってからは返本率が2割にまで下がり、その先鋭的な編集方針は当時のサブカル・アングラ界隈にも少なからぬ認知度と知名度、足跡を残した。石野卓球、大槻ケンヂ、ピエール瀧、山田花子、掟ポルシェらサブカル系の著名人も学生時代に本誌から絶大な影響を受けたことを後に語っている。
ちなみに当時の一般的なエロ本は撮り下ろしのヌード写真が主体であったが、本誌ではライターによる読み物などサブカルチャー系の記事・情報が非常に充実しており、この編集スタイルについて発行人の中沢慎一によれば「売れない雑誌を引き継いだわけだから、いかに安く作るかを考えて、ライターに原稿料を払った方が面白いものが出来ると思った」とのことで、コストが掛かる撮り下ろしのヌードを出来るだけ減らし、代わりに低予算で済む読み物の記事を充実させたのだという。結果的に本誌は「活字の多いエロ本」の草分けとなり、1980年代以降のエロ本界に変革をもたらすことに繋がった。
ちなみに編集発行人の名義は中沢慎一だが、実質的な編集は前述の経緯から小林小太郎とされ、同誌で編集や執筆を行った永山薫は「（小林が）実質的に変態版『ビリー』の初代編集長」と語っている。一方で小林はインタビューで「死体とかグロなもんについては素人ですよ。『Billy』以前は死体写真に対する興味はゼロだった。平口広美さんのところで死体写真集を見たときに、これはいけるってピンときたけど、その後も特別な愛着はない。でも載せるとかえって周りが盛り上がっちゃってね。読者の方が絶対詳しいですよ。でもどうせやるのなら人間の中にあるヘンなものを全部暴き出すところまでやりたかった」と回想しており、別段自身に変態的な特性は無かったとしている。また小林によれば読者アンケート人気を一切無視した編集方針をとっていたようで「読者に主導権は渡さない、向こう主導になると終わりだと思ってやってた」とも後に語っている。

廃刊

当時の白夜書房では本誌以外にも末井昭編集の写真雑誌『写真時代』や高桑常寿編集のロリコン雑誌『Hey!Buddy』などアングラ寄りでサブカルチャー色の強い過激なエロ本が人気を博していた。しかし「スーパー変態マガジン」を自称する本誌はその名の通り人の殺し方、美味しいうんこの食べ方、切腹マニアによる腹の切り方、変態写真投稿コーナーなど殆ど変態総合雑誌の様相を呈しており、エロ本とはいえ商業誌としては当時でも余りに斬新な異端ネタが満載であった。当然3誌とも都条例の不健全図書指定に幾度となく引っかかっており、その中でも同誌は最もエログロかつアングラなスーパー変態マガジンとして当局の警告を度々受けていた。

『Billy』

結局『Billy』は1984年11月号が都条例の不健全図書に指定されたのを契機に休刊に追い込まれ、同年12月号より『Billyボーイ』として新創刊する。『Billyボーイ』は『Billy』を青年向けにライトにシフトした体裁だったが全く内容が変わっておらず、条例違反により1985年8月号をもって再度廃刊となった。廃刊に寄せて同誌編集者の吉武政宏は「売れなくて廃刊になるなら納得もできるが、都条例第8条に連続2回ひっかかるという最悪の事態。不健全図書として今後の発売の見通しが悪く、あえなく廃刊することに決定しました。長い間ビリーを愛読してくれた皆さん、ありがとう」と編集後記で語っている。

『Hey!Buddy』

また時期を同じくして白夜書房のロリコン雑誌『ロリコンランド8』（『Hey!Buddy』増刊／1985年9月）が猥褻図画頒布の容疑で摘発され、発禁処分となる。その後『Hey!Buddy』本誌も「少女のワレメが出せなくなった」ことを理由に1985年11月号をもって廃刊となった。ちなみに高桑常寿編集長の最後の言葉は「ロリコン＝ワレメでワレメが見えないロリコン雑誌はもはやロリコン雑誌ではありません」である。
『Billy』『Hey!Buddy』の両誌に寄稿していた青山正明は2誌廃刊の最たる理由として「失敗したのはA4のグラフ誌であんなことやっちゃったっていう。やっぱり目立ちますからね。目立つところに置かれちゃうし、それで当局に目をつけられて、過激なことができなくなった」と指摘している。その後、エログロナンセンス文化の受け皿であったエロ本は80年代後半以降、ロリコン・美少女路線に押され、鬼畜系は不毛の時代が続いたという。

『写真時代』

荒木経惟、森山大道、渡辺和博、糸井重里、上野昂志、南伸坊、高杉弾、岡崎京子、赤瀬川原平らが作品を発表していた末井昭の『写真時代』は『Billy』『Hey!Buddy』廃刊後も唯一生き残り刊行が継続されたが、荒木らの過激な表現で警視庁から数々の呼び出し注意を受けた末「被写体の女性のパンティの食い込みが激しすぎて女性器が見えそうだった」ため1988年に回収処分を命ぜられ、そのまま廃刊に追い込まれた（『写真時代』については末井昭編集長の自伝小説『素敵なダイナマイトスキャンダル』に詳しい）。

『Billy』の後継誌

『Billyボーイ』廃刊後、同誌編集部が中心となって創刊した『Crash』（白夜書房、1985年 - 1997年）が事実上の後継誌とされている。また小林小太郎は後に90年代版『Billy』を標榜した隔月刊ポルノ雑誌『TOO NEGATIVE』（吐夢書房、1994年 - 2000年）を創刊。同誌ではトレヴァー・ブラウンを起用し、死体写真家の釣崎清隆を輩出するなど大きな功績を残した。一方、青山正明は鬼畜系ムック『危ない1号』（データハウス、1995年 - 1999年）を創刊し、同誌は世紀末の日本に鬼畜ブーム・悪趣味ブームを巻き起こす起爆剤の役割を果たすことになる。
白夜書房出身の風俗ライター・ラッシャーみよしは本誌について「ウンコだSMだフィストファックだ死体だ奇形だ。言ってみれば『クイックジャパン』と『危ない1号』と『GON!』を全部ぶっこんだような雑誌」「もっとも『危ない1号』の青山正明編集長はこの頃の白夜書房のメイン・ライターだけど。それはともかく『ビリー』の衝撃というのは他に似た雑誌がなかっただけにものすごいもので、毎月、毎月、うひゃあとか、こんなんありィみたいな感動にうちふるえていたわけさ」と後年回想している。

路線変更の経緯

日本の変態文化のルーツとなった『Billy』が変態路線に移る経緯には「VIC出版説」と「平口広美説」の2通りの説がある。前者の説は編集発行人の中沢慎一が「その頃ね、変態写真があったの。結果的に下請けとして組むことになるVIC出版にオシッコ物とか変態物のビニ本の写真があったのよ。ただ裸の写真載せても売れないだろうっ、てんで変態雑誌にチェンジしたの」（ワニマガジン社『エロ本のほん』）と証言したことに由来する。一方で実質編集長だったVIC出版の小林小太郎の証言によると「漫画家の平口広美さんと親しかった中沢さんが、彼にインタビューしてやってくれって言うわけ。（略）終わった後の雑談で『最近何か面白いことありました?』『死体写真集が手に入った』って。何か、南伸坊さんから頂いたらしいんだけどね。で、平口さんからそれを見せてもらった、その瞬間だよ。あ、これだ、って。いけるぞ、って」（コアマガジン『世紀末倶楽部』2号）とのことである。