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RiEMUSiC

音楽性

アーティストデビューが決まった初期の段階から制作の話が出ており、1stシングルと並行しつつ約1年をかけてレコーディングが行われた。様々なジャンルの曲が収録されているが、村川がこだわり抜いて提案した曲順の妙により自然な流れができている。歌詞や曲のアレンジ、曲名なども提案し、全ての曲の制作に自身が関わった。
1曲目「Anytime, Anywhere」はバイオリンによる長めのイントロが特徴で、始まりを予感させるミディアムテンポのナンバー。イントロに反してアウトロはほぼ無く、アルバム全体のイントロダクションとも言える曲。
2曲目「Dreamy Lights」はこのアルバムのリードトラックであり、夢に向かってひたむきに向かっていく、光を目指して頑張っていく少女が描かれている。MVは部屋着のような衣装を着た村川と、幻想的な光が特徴でストーリー性が強いものになっている。
3曲目「ドキドキの風」は2ndシングルであり、テレビアニメ『私がモテてどうすんだ』エンディングテーマ。
4曲目「Breath」はイントロの力強いコーラスと起伏に富んだ構成、意志の強い少女を描いた歌詞で魅せるロックナンバー。
5曲目「MaGiK」は妖艶なダークさを醸し出すハードロックな曲。タイトルからも分かるように、村川自身の事をとりわけよく見て作られた曲であり、村川自身を想起させる歌詞が随所に見える。
6曲目「恋するパレード」はハイテンションなブラスサウンドで盛り上がるアッパーチューン。最初はリアルな女の子の恋の歌だったが、村川が「ファンタジックな世界観のほうがいい」と思い、今の歌詞になった。また、「可愛いだけじゃなくて泣いちゃう曲。悲しいわけじゃなく、好きすぎて最高すぎて泣いちゃう」とも語っている。タイトルの命名は村川本人。2ndアルバム「RiESiNFONiA」 初回限定盤AにMVが収録予定。
7曲目「クリームソーダとエンドロール」は本人の希望により生まれた、レトロな雰囲気のある歌謡ロック。コーラスやメロディラインも独特であり、RiEMUSiCの新たな可能性を感じさせる一曲。
8曲目「Baby, My First Kiss」は1stシングルの2曲目であり、前述の7曲目と作者が同じなので「hisakuniワールド」が続く流れになっている。
9曲目「Eternal」はトランス感溢れるサウンドと、村川のハイトーンボイスが特徴的なエレクトロナンバー。こちらも本人の希望で制作された異色なトラック。サビをずっと力強いファルセットで歌いきっており、井上ディレクターからも「化け物だよ。ファルセットでそんなふうに歌える人はなかなかいない」と評されている。
10曲目「戻れない旅」はピアノとバイオリン、メロディアスなギターが合わさったロックナンバー。「メランコリックなメロディーだけど、歌詞としては落ちこんでいる人、悩んでいる人の背中を押すような内容なので、元気がない時とかに聴いて欲しい」とのこと。
11曲目「Sweet Sensation」は1stシングルであり、テレビアニメ『12歳。〜ちっちゃなムネのトキメキ〜』ファーストシーズンオープニングテーマ。
12曲目「夜明けの恋」は今作唯一のバラード。周りの情景を描写した歌詞、心に染み渡るようなストリングス、一発録りだったという村川の魅せる歌声が溶け合い、恋に落ちていく様子が静かに描かれている。
石川克彦

経歴

岡崎高校ではエースとして活躍。1951年夏の甲子園県予選では準々決勝で時習館高に敗退、甲子園には出場できなかった。高校同期に小沢重光、1年下に井上登がおり、いずれもプロ野球で同僚となる。
1952年に名古屋ドラゴンズに入団。2年目の1953年には杉下茂に次ぐ先発投手として活躍。18勝4敗、防御率1.09（3位）の好成績を残し、勝率.818で最高勝率のタイトルを獲得。翌1954年は開幕投手として起用され21勝を記録、リーグ初優勝に貢献した。西鉄との日本シリーズでは2試合に先発し1勝1敗、チーム日本一に力を添えた。
1955年にも17勝をあげ3年連続2桁勝利、防御率1.45（2位）を記録。2年連続で開幕投手となり5連続完投勝利も記録している。しかし、その後は故障もあって登板回数が減り、1959年限りで引退した。
引退後は中日、大毎でマネージャーを1970年まで務めた。1971年に広中電機へ入社。
ジョン・コルヴィル (第6代クーロスのコルヴィル卿)

第6代クーロスのコルヴィル卿ジョン・コルヴィル（英語: John Colville, 6th Lord Colville of Culross、1690年 – 1741年4月20日）は、スコットランド貴族、軍人。

生涯

第5代クーロスのコルヴィル卿アレクサンダー・コルヴィルとメアリー・アースキン（Mary Erskine、1717年8月9日以降没、初代準男爵チャールズ・アースキンの娘）の息子として、1690年に生まれた。エンサインとして1709年のマルプラケの戦いに参戦した。
1717年8月9日に父が死去、1722年4月2日に第2代クーロスのコルヴィル卿ジェームズ・コルヴィルの継承者であると（法的に）宣言された。同月に総選挙が行われたが、第6代コルヴィル卿がスコットランド貴族代表議員選挙で投票しようとしたとき、クーロスのコルヴィル卿の爵位がイングランド王国とスコットランド王国の合同時点（1707年）での貴族名簿になかったため拒否された。そのため、第6代コルヴィル卿は1723年に請願を提出して、クーロスのコルヴィル卿の継承権を承認するよう求めた。第6代コルヴィル卿は初代クーロスのコルヴィル卿ジェームズ・コルヴィルの父ジェームズの異母弟アレクサンダーの来孫（5代後の子孫）と遠縁だったが、貴族院は1723年5月27日に請願を認め、コルヴィル卿は貴族名簿に追加された。
爵位を継承した後も軍人生涯を続け、1727年のジブラルタル包囲戦に参戦、1739年にジェンキンスの耳の戦争が勃発した時点では中佐まで昇進していた。しかし、カルタヘナ・デ・インディアス遠征中に疫病にかかり、1741年4月20日にカルタヘナ沖の輸送船上で死去した。
ファーレ立川

ファーレ立川（ファーレたちかわ）は、1994年10月に住宅・都市整備公団（現：都市再生機構）によって施行されたJR立川駅北口の米軍基地跡地（フィンカム交差点・ゲート付近）の再開発事業により完成したエリアである。

概説

事業の正式名称は「立川基地跡地関連地区第一種市街地再開発事業」。開発面積は5.9ha。「ファーレ」とは、イタリア語の「創造する＝fare」に立川の頭文字「t」を加えて「FARET」としたものである。北川フラムのディレクションにより、36か国92人のアーティストによる109のパブリック・アートが設置されており「アートの街」としても知られている。一方で、旧立川飛行場の「旧発動機講堂」などの遺構は取り壊された。
20周年となる平成26年度、27年度の2か年にわたり、市民団体、民間企業などと市が協力して、風雨などで傷ついた40作品を元通りに修復する「ファーレ立川アート修復再生事業」を実施している。
ダリエル・アルバレス

経歴

キューバの国内リーグであるセリエ・ナシオナル・デ・ベイスボルのガナデロス・デ・カマグエイでプレーしていた。
2012年にメキシコへ亡命した。
2013年7月24日にボルチモア・オリオールズと契約。この年は傘下のルーキー級ガルフ・コーストリーグ・オリオールズ、A+級フレデリック・キーズ、AA級ボウイ・ベイソックスでプレーし、3球団合計で22試合に出場して打率.342、4本塁打、10打点、1盗塁の成績を残した。オフにはアリゾナ・フォールリーグに参加し、サプライズ・サグアロスに所属した。
2014年はAA級ボウイとAAA級ノーフォーク・タイズでプレーし、2球団合計で135試合に出場して打率.306、15本塁打、87打点、8盗塁の成績を残した。
2015年8月28日にメジャー契約を結んで25人枠入りし、同日のテキサス・レンジャーズ戦でメジャーデビュー。この年は12試合に出場し、打率.241ながらメジャー初本塁打を記録した。マイナーではA+級フレデリックとAAA級ノーフォークで計135試合に出場し、打率.277、16本塁打、73打点・8盗塁だった。
2016年は、2試合の出場に留まった。AAA級ノーフォークでは130試合に出場し、ホームランは4本まで激減したが、打率は.288となり、二塁打も38本放った。
2017年より背番号を17に変更したが、4月6日に自由契約となり、11日にマイナー契約で再契約した。
2018年オフにオリオールズを自由契約となる。
2019年1月14日にメキシカンリーグのティフアナ・ブルズと契約。6月4日にトレードでサルティーヨ・サラペメーカーズに移籍。
ファン・ドミンゴ・コルドバ

来歴

1992年11月13日、プロデビュー。デビュー戦はKO勝ちを収めたものの、2戦目でKO負けを喫した。
1994年9月10日、WBC・IBF世界ライトフライ級王者ウンベルト・ゴンザレスに挑戦するも、8回TKO負け。
1997年8月1日、WBC世界フライ級暫定王者チャッチャイ・サーサクンと対戦し、7回TKO負け。
1998年1月17日、WBO世界ライトフライ級王者メルチョル・コブ・カストロと対戦し、3-0の判定勝ちで王座を獲得した。
1998年12月15日、2度目の防衛戦でホルヘ・アルセと対戦し、判定負けで王座から陥落した。
2001年5月25日、WBO世界フライ級王者フェルナンド・モンティエルと対戦し、1回KO負けを喫した。この試合を最後に引退した。
名前のない怪物

概要

前作「The Everlasting Guilty Crown」から約9ヶ月ぶりのリリースとなる2012年2作目のシングル。表題曲は、テレビアニメ『PSYCHO-PASS』のエンディングテーマおよび同作劇場版エンディングテーマに起用された。販売形態は初回限定盤、通常盤の2種リリースで、前者には表題曲のPV、および『PSYCHO-PASS』ノンクレジットEDの「NIGHT version」と「DAY version」が収録されている。制作は2012年7月ごろから行われた。
2019年3月1日には、ソニー・ミュージックエンタテインメントのアニメソング人気投票キャンペーン「平成アニソン大賞」において編曲賞（2010年 - 2019年）に選出された。
コスモス496号

コスモス496号（ロシア語: Космос 496）は1972年6月26日に打ち上げられたソユーズ宇宙船の無人試験機。宇宙ステーションとのドッキングはなかった。1971年6月30日のソユーズ11号事故のあと、ソユーズ7K-Tでは宇宙飛行士が宇宙服を船内で着用できるスペースを確保するため、座席が3席から2席に変更された。コスモス496号は太陽パネルをつけていた。
日本刀研磨

概要

他の刃物研磨と相異する部分が多く、他の刃物の砥師が兼業していることは少なく、また、日本刀の砥師が他の刃物を砥ぐこともほとんどなく、独立した分野と言える。また、他の刃物研磨が「切れ味が悪くなった物を砥ぎ直す」と言うことを一番の目的にしているのに対し、日本刀の研磨は、刃を付け斬れるようにすることを前提としつつも、さらにそこから作業を進め、刀身の地鉄、刃文の見所を良く見えるように、また、それを引き出すために砥ぐ、と言うことを主要な目的としている点が、一番の相違点と言える。
刀が実用に供されていた時代においては、切れ味だけを求めた砥ぎも存在し、今でも、一部の据え物切り愛好者は、切れ味を求めることもある。切れ味を求めるだけならば、粗い砥石だけ掛ければ十分であるし、また、刃に適度なざらつきがあったほうが滑りが少なくなり結果的に切れ味が上がるとも言われており、「寝刃（を合わせる）」という荒砥や砂で刃に粗目をつける作業も存在する。
しかし、粗い砥石を掛けた状態では、鈍刀でも名刀でも、差が解り辛い。名刀を名刀として鑑賞するため、荒い砥石から順次、細かい砥石を使用し、また、下地研ぎの最終工程から仕上げ研ぎに掛けて、内曇砥、鳴滝砥と言う天然砥石を使用し、刀剣の持つ、美的、芸術的要素を引き出す事を、最終の目的とする所に、日本刀研磨の本質が有る。

研磨の歴史

日本刀の研磨は、上古刀期の直刀期からすでに始まっているが、世界の他の国の刀剣と違い、刀身そのものを鑑賞し、価値を見出した時より、高度な研磨が求められるようになったと思われ、また、逆に刀身が持つ地鉄、刃文の美的要素を引き出す研磨法が考案され、研究されるに従い、刀身そのものを鑑賞する習慣が生まれたと思われる。
南北朝期、足利尊氏に仕えたと伝えられる、本阿彌妙本を祖とする本阿彌家が、主に時の権力者の刀剣研磨、鑑定を司り、九代、本阿彌光徳の時代に差し込み砥ぎ研磨法、刀剣鑑定法を確立した。本阿彌家は多くの分家を生み、その中には、本阿彌光悦もいる。
本阿彌本家は、刀剣鑑定に折り紙（優れた物を「折り紙付き」と言うのは、これを語源とする）を発行する権利を徳川幕府より保証され、絶大な権限を持ち、他の刀剣研磨を生業とする者を町砥ぎと称するのに対し、家砥ぎと称する秘伝の研磨法を維持相伝した。
幕末に至り、武士の身分が消滅するに及んで、刀匠、刀剣研磨業も、衰退したが、武用より、美術鑑賞面を強調することにより命脈を保ち、美的面を強調し、地鉄をより黒く、刃をより白く見せる研磨法が本阿彌平十郎により考案され、その養子、本阿彌淋雅によってさらに発展され、その門人、平井千葉によって技法が確立されるに及んだ。淋雅のもう一人の門人、本阿彌光遜によって、一般に刀剣鑑賞の裾野を広げる努力が行われ、秘伝とされた鑑定法、研磨法も公開されることになった。
戦後、平井千葉の実子で、本阿彌淋雅の養子になった、本阿彌日洲、本阿彌光遜の門人、小野光敬、永山光幹、また、昭和初期に鑑定家、刀剣商として知られた藤代義雄の弟、藤代松雄の4人が、重要無形文化財保持者（人間国宝）に認定された。

研磨の工程

刀剣研磨には、江戸時代より行われている、差し込み砥ぎと、拭いに鉄肌拭いを用い刃文を白く強調する明治期に確立された研磨法があるが、ここでは、現在、主に行われている後者の研磨法を紹介する。
刀剣研磨には、大きく分けて、下地砥ぎと仕上げ砥ぎがある。刀身を順次、粗い砥石から細かい砥石に交換しつつ砥ぎ、最終的には砥石の目が肉眼で確認することができないぐらい細かくし、刀剣の地鉄、刃文の見所を引き出すよう心掛けるのを主目的とする。研磨に用いる水には、研ぎに使う天然砥の中には研ぎ水を酸性にするものがあり、鋼で出来ている刀身に錆を発生させるため、それを中和する目的で少量の精製ソーダ（炭酸ナトリウム、洗濯ソーダ）を加える。
ヴィクター・ラサック

来歴

1984年、ニューヨーク州ニューヨーク市生まれ。両親共にドミニカ系だった。弟のシルヴェストレ・ラサックも俳優として活動している。パフォーミング・アート系の学校へ進学し、14歳でエンターテイメントの世界へ。その後、短編映画やインデペンデント映画などでキャリアを構築していき、2002年に出演した『ヴィクター・ヴァルガス』ではその演技力が評価され、インディペンデント・スピリット賞へもノミネートされた。現在に至るまで映画やテレビで順調にキャリアを築いており、2014年には渡辺謙らが出演する日本映画のリメイク『GODZILLA ゴジラ』にも出演した。
カチューシャ (ユニット)

概要・履歴

2004年夏に結成。ユニット名は一般公募から選ばれた。
由来は、KAが河原木の河、CHUが中島の中、Sが3人のイニシャル、YAが美弥乃の弥という点からきている。
アニメ版の主題歌「18」と「恋の歌」を発表。
同年10月からアニメがスタートし、河原木志穂と中島沙樹がパーソナリティが務めるラジオ番組「下級生はらいむいろ」も始まる（隔週担当）。
同年11月21日の「キャラフェス東京2004」に参加。一週間後の11月27日には東京・秋葉原のゲーマーズ本店2号館とヤマギワソフト館（いずれも当時）でミニイベントも開催した。
同年12月4日は埼玉県川口市の川口リリアで行われた「アニフェス2004 冬祭り」に参加。この日は白井夕璃役の猪口有佳と琴野千穂役の近藤志津香も出演している。
2005年2月からは「下級生はらいむいろ 全国縦断イベント」と題し、らいむ隊Armyと共に全国ツアーを行った。札幌を皮きりに、福岡・熊本・名古屋・大阪・東京の6ヵ所で開催したが、メンバーのスケジュールの都合などもあり、3人揃ったのは名古屋に入ってからのことである。
この他、コミックマーケット66・67や東京国際エンタテインメントマーケット2004にも参加した（中島沙樹は不参加）。
2010年7月18日にpink☆awayデビューイベントのゲストとして「かちゅ〜しゃ?!」名義で復活ライブを行った。

概要・履歴

2006年に18禁OVAが発表された際に結成。しかし、派手な企画を行った初代とは打って変わって、主題歌の担当と初代で歌われた「18」と「恋の歌」のリメイクだけに終わる。河原木志穂はインタビューで「全国ツアーをまたやりたい」と語っていたが、結局実現することはなかった。
福光華山温泉

温泉街

国道304号沿い、旧福光町郊外の高台に1軒宿の「華山温泉」が存在する。
旅館では、砺波平野の散居村を一望できる露天風呂や地元富山の食材を中心とした創作懐石を売りにしている。
以前は北陸3県で唯一の砂風呂があったが、平成28年6月30日で営業を終了した。

歴史

開湯は1982年である。ボーリングにより源泉を開発した。
二十世紀の神話

出版の経緯

序文によると、ローゼンベルクは1917年に同書の着想を得、1925年にはほぼ完成していたが、様々な障害のため1930年まで発行が遅れたという。発行当時、ローゼンベルクは党機関紙「フェルキッシャー・ベオバハター」の主筆を担当しており、ナチ党の文化政策方面の責任者であった。ローゼンベルクはこの本を党員向けではなく、未だ世界観を形成していない人物を対象にしているとしている。

内容

第一部では現在の世界における学問を「ゲルマン的」「ローマ的」「ユダヤ的」に大別し、教会を中心とした学問である「ローマ的学問」や金融学など擬製的価値をもてあそぶ「ユダヤ的学問」に対し、「意志の表現」を行う「ゲルマン的学問」が最も優秀であるとしている。この流れから観念論と唯物論の両者を否定している。
第二部ではゲルマン的価値の体現者とされたマイスター・エックハルト論について多くが割かれており、後にこの部分のみ別途発刊されている。一部と二部ではカトリック諸国の美術・建築に対する批判が多く行われ、それに対するゲルマン美術の優位性が主張されているが、整合性のない部分も多く見られる。これらの文明論にはオスヴァルト・シュペングラーの『西洋の没落』の影響が見られるが、生の形態学やゲルマン文化衰退に対する反論も掲載されている。
第三部ではアーリア人種が、その道徳への感受性やエネルギッシュな権力への意志によって優れ、他の人種を指導すべき運命にあると論ずる。アーリア人とは北ヨーロッパの白人種を指す。ところが現代の芸術や社会道徳を支配しているセム系人種の悪影響が広く蔓延し、アーリア人種は堕落しつつある。アーリア＝ゲルマン人種、北方人種の優越性、そしてユダヤ人に代表されるとする劣等人種との混交の危険性を説き、「人種保護と人種改良と人種衛生とは新しい時代の不可欠の要素である」としている。
「神話」という用語は、この著書では「道徳・文化・信仰のための組織」という意味で使われている。その思想の源泉はニーチェと推測できるが、このほかに、アトランティスから太陽神話から人種論、神秘から戦争論までが詰めこまれ、読みづらく退屈で衒学的な印象を与える、という評価が一般的である。

反響

この本は刊行以来6年のうちに50万部を売り、最終的には100万部以上売れたという。1935年のノーベル委員会が、ドイツのカール・フォン・オシエツキーに平和賞を与えたことを侮辱とみなしたアドルフ・ヒトラーは、「ドイツ芸術科学国家賞」を設け、その第1回受賞者の1人としてローゼンベルクを選んだ。
ただし、他のナチス幹部に対するローゼンベルクの影響力はほとんど無く、一般党員への影響もきわめて限定的であった。同書ではゴットホルト・エフライム・レッシングを批判しているが、国民啓蒙・宣伝大臣ヨーゼフ・ゲッベルスは、公式発表においてレッシングの「ラオコオン論」をナチ映画の理論的祖であると称揚した。
ヒトラーは同書について「私はローゼンベルクの『二十世紀の神話』が、党の公式方針であるとみなされていないことを言わなければならない。この本が発行されたときから、私はこの本の性質を見抜いてそのような発言を避けてきた。まずこの本の題名が誤った印象を与える（中略）国家社会主義者は、『十九世紀の神話』は彼が反対している現代の信仰と科学であると断言するだろう。（中略）私はその本を持ってはいるが、ちらっと見ただけだ。」と語っている。
またドイツ以外ではほとんどめぼしい反応はなかった。ローマ教皇庁がキリスト教の愛の精神に対する記述を問題視して禁書目録入りにした。ヨーロッパ諸国の思想家からも「きちがいじみたショーヴィニズム」として避けられ、まともに論評されることもなかった。
ルカーチ・ジェルジは同書をシュペングラーを含む帝国主義時代の反動哲学である「生の哲学」の系譜にあるとし、ローゼンベルクを反動哲学者であると批判している。
日本では1938年に1931年刊行の第三版が中央公論社から翻訳発行された。次の2人がこの本について言及している。
神話をただ過去の時代のものと考へることは間違つてゐる。ナチスの指導者の一人ローゼンベルクの『二十世紀の神話』は全くの宣傳の書である。宣傳と啓蒙とは相反する作用をなし、歴史は兩者を共に必要とするのである。他の宣傳を無力にするには啓蒙は重要な手段である。また先んぜられた他の宣傳に對抗するための自己の宣傳は一層多くの啓蒙的要素を含まねばならないであらう。しかし啓蒙だけで宣傳と同じ效果が得られるやうに思つてはならぬ。すべてかやうなことは今度の事變における對外宣傳についても考慮すべきことであらう。
 — 三木清『新宣傳論』、（1937年11月9～11日「大阪朝日新聞」掲載）
吹田順助氏訳の『二十世紀の神話』でローゼンベルクは好い事を云つてゐた。「理論と実行との矛盾は、シラーやシヨーペンハワーと同様にゲーテにもある。十九世紀の全部の美学の罪は、それが芸術家の作品に結び付かないで、彼等の言葉を分析したことにある」といふので、彼等といふのは、シラー以下の諸先進のことを指してゐる。私自身の備忘録として原文を引くなら、原文は、”An die Werke der Künstler anknüpfen“である。この、”anknüpfen“といふ語は、糸などを結ぶことに用ゐられてゐる。つながり、接続、関係、機縁、縁故などといふ意味にもひろがつてゐるが、兎に角、結合してゐて離れない意味がある。ローゼンベルクはその事をいつてゐるのである。世の（過去の）芸術批評家や美学者などといふものは、希臘希臘と騒ぎ立てて、何でも希臘を標準として、自分の脚下の芸術を批評しようとして居る。人種も民族もおかまひ無しだ。それでは本当の批評は出来ない。さういふ点ではウインケルマンでもレツシングでも駄目であるし、十九世紀の美学全般が駄目である。なぜかといふに、実際の作物（Werke）と緊密に結びついてゐない論議ばかりしてゐるからである。さうローゼンベルクは云ふのである。ローゼンベルクの芸術論は、最近の独逸主義実行の必要上、随分一方的で無理な点があるけれども、時々は有益なことをいつてゐる。
 — 斎藤茂吉「双葉山（一月二十八日夜話）」
CHRONICLE 2

解説

1999年に発売された『CHRONICLE』に続くミュージック・クリップ集の第2弾となる作品。
収録映像は前作発売以降にリリースされた1999年発売の「LOVE FLIES」から2000年に発売された「STAY AWAY」までのシングル4作分のMVで、初回盤のみ「Anemone」のMVが収録されている。前作より収録数は少ないが、大自然でのスケール感ある映像から、CGを駆使したもの、シュールなものなど、内容は多彩である。
今回の曲同士の繋ぎ映像は、ある家族の近未来での生活を描いており、加工による古いフィルム映像と相まって、非常に悲哀が漂う内容となっている。
リージョナリズム

国際的なリージョナリズム

日本においてはリージョナリズムとは地域的に近接し、一定の共通性や利害を共にする複数の国が、経済的・社会的・軍事的にその関係を強化することを目指す立場を指す場合が多い。こうした場合、リージョナリズムは地域統合と訳されることもある。
国際的なリージョナリズムは、グローバリズムやナショナリズムと対立することがあると考えられることがある。グローバリズムは地球あるいは世界全体の利益を追求する立場であるので、リージョナリズムが追求する利益の範囲は狭すぎ、逆にナショナリズムは一国を中心とした利益を追求する立場であるのでリージョナリズムが追求する利益の範囲は広すぎる、という理解からである。
しかし、覇権主義的なナショナリズムは、一国を中心としたリージョナリズムに帰結するのであるから、こうした理解は必ずしも正しくない｡大日本帝国を中心とした大東亜共栄圏、ロシア連邦を中心としたユーラシア連合構想などである。そもそも、リージョナリズムは歴史的には第二次世界大戦前のブロック経済に由来するものであり、帝国主義の新たな形態であると捉えることも可能である。
さらに、そもそも地域（リージョン）は相互排他的なものではなく相互重複的かつ重層的に設定可能であるから、グローバリズムと整合的なものと捉えることも可能である。環境経済学者の寺西俊一は、グローバルな利益の実現は各層でのリージョンの利益を積み上げることによってこそ可能になる、というインター・リージョナリズムの考え方を、著書『地球環境問題の政治経済学』(pp.138-139)で提唱している。
戦後、冷戦のもと、ブロック経済の批判的な継承として誕生したECやEFTA、あるいは東南アジアで作られた ASEAN、南アジアのSAARC、アフリカのAU、南米での南部共同体（メルコスール）、太平洋諸島フォーラム（PIF）などの地域統合の動きは、何れもリージョナリズムが具体的な形で実現したものである。それらには、米ソ2大超大国、あるいはそれらに準ずる地域大国や、他地域での地域統合に対し、弱小を自認する国々が地域的に連合して対抗するもの、あるいは少なくとも地域内の利害対立を調整して域外国につけいる隙をなくしていくためのもの、という性格もあった。冷戦後、旧社会主義圏を含めた自由、無差別、多角的貿易秩序を目指すWTOの動きが本格化する中で、リージョナリズムは特定地域間の経済的取り決めを促進する点で相反するものとみなされる。しかし、WTOの前身であるGATTの加盟国がGATTのルールによらず、2国間あるいは数カ国間で輸出自主規制措置や自由貿易地域の合意などがとられた事実と照らし合わせると、全世界規模での貿易の取り決めは難しく、地域的経済統合により拡大された経済関係を作り出すことに意義があると言われている。
現実にヨーロッパではECがEUとして統合を強めるとともに範囲を拡大し、北米でもNAFTAが成立するなど、リージョナリズムは強まる方向にある。アジアにおいてもヨーロッパ・北米の試みに刺激され、地域的経済統合の兆候がある。1991年には ASEAN経済閣僚会議で「東アジア経済グループ」が提唱されたものの、アメリカなどによりアジアでのブロック政策として強く批判され、具体化しなかった。その後「東アジア経済グループ」を発展させた東アジア共同体の構想が練られているが、これにも同様の批判がある。また、地域の範囲を限定して強く統合しその中での主導権を確立したい中国と、地域をオセアニアやインドまで拡大したうえで統合じたいは緩いものとし中国を牽制したい日本の利害対立、内政不干渉の原則などにより、各国が政策を一致させるということも困難ではないかとされている。
吉弘翔

略歴

小学4年から高校3年まで野球をしていた。梅野隆太郎は中学生時代の硬球野球チームのチームメイト。高校でも野球部に所属し3年生の時にキャプテンを務め、最後の夏、3回戦敗退。
空手初段（公益社団法人日本空手協会）。
ベーシック・サーフ・ライフセーバー（日本ライフセービング協会認定）。
大学生時代はライフセーバーをしており主将を務めていた。また、スポーツ法政新聞会に所属しアメフトを取材していた。
2014年4月、広島ホームテレビにアナウンサーとして入社。大重麻衣アナウンサーと同期入社。
スポーツ中継の実況、ベンチリポート、取材を廣瀬隼也・西田隆人両アナウンサーと共に担当している（西田は2019年現在、実況は高校野球のみ）。
2019年5月18日放送の『ひろしま深掘りライブ フロントドア』にてMC宇治原史規（ロザン）から吉弘翔が結婚したことが発表され、吉弘本人からも結婚を報告した。
クピドゥレビュー

背景

本曲は、テレビアニメ『彼女がフラグをおられたら』のオープニングテーマに起用された。
デモの段階ではあまりにもありきたりなジャズ調の曲であったため、今までの悠木の楽曲にはない「素っ頓狂」な曲するよう依頼し、一旦完成した楽曲を段階的にグレードアップさせて結果的に「究極にキュートで素っ頓狂な曲」に仕上げたという。
また、同アニメで悠木が演じる吟遊院芹香の視点で歌うと結果的に同アニメの主人公である旗立颯太を助けたことになり、中立を標榜している「クピドゥレビュー」のキューピッドキャラの立場がなくなるため作品全体を俯瞰して「クピドゥレビュー」のキューピッドキャラが中立であることを謳うため、作詞を担当した藤林には「フラグ」的なものを散りばめたり人を俯瞰した内容にするよう注文したという。
タイトルの「クピドゥレビュー」は藤林による造語で、悠木自身意味を明かしていないため、撮影中それに関する議論が行われたという。

音楽性

人間を観察しながらフラグを回収するキューピッドの気持ちを歌った曲。このキューピッドは、羽根がメタリック的になっているなど一般的な意味での天使とは程遠い別の生き物をイメージしたため、衣装を黒と緑にしてウソっぽさを表現したという。
また、高揚感のあるスウィングジャズに悠木の持ち味であるシニカル性が合わさった不思議な曲となっている。そのため、起き上がり小法師やけん玉などのおもちゃの音色やブラスサウンドを取り入れたという。
歌詞には恋愛フラグや死亡フラグなど作中のテーマであるフラグを意識したフレーズが盛り込まれている。例えば歌詞中の「つか全部 折っちゃえばいいじゃん♪」は、運命への抗いを奨励したり悠木から同アニメの視聴者へのメッセージが込められている。

シングルリリース

2014年4月30日にFlyingDogから発売された。悠木のシングルとしては前作「ビジュメニア」から約3か月ぶりのリリースとなる。
販売形態は初回限定盤（VTZL-79）と通常盤（VTCL-35179）の2種リリースで、初回限定盤には本曲のPVを収録したDVDが同梱されている。
2曲目「twinkAtrick」は、「クピドゥレビュー」同様天使をイメージした曲であるが、こちらはそれとは異なり天使が起床してからブランチを食べるまでの光景が描かれている。タイトルは意訳すれば「天使のイタズラ」を意味している。なお「人工的な森の中で植物が芽吹く」イメージの曲を悠木が複数の候補から選んで決定したため2コーラス目で盛り上がるような構成になっている。レコーディングは悠木曰く「ベビーブルーが水玉になるイメージ」で行ったが、その際メロディ自体が耳に心地よいため大半のスタッフが眠気を催したという。
5曲目「1st Love（はつ恋）宣言」は、同アニメで悠木が演じる吟遊院芹香のキャラクターソングであり、同アニメの挿入歌として使用された。バリバリのアイドルソングに仕上がっている。
NADH:ユビキノン還元酵素 (電位不形成型)

特徴

呼吸鎖において複合体Iと同様の機能をはたすが、プロトン濃度勾配の形成に寄与しない点が大きく異なる。また一般的には、複合体Iの強力な阻害剤であるロテノンによって阻害されないことと、デアミノNADHを基質にできないという特徴がある。

分布

生物界に広く分布しており、とくにシアノバクテリア、放線菌、真菌では大部分の種が遺伝子を保有している。一方で偏性嫌気性生物からはほとんど見出されない。原核生物では細胞膜、真核生物ではミトコンドリア内膜の表面に結合している。 長らく哺乳類には存在しないと考えられてきたが、ミトコンドリア内膜のアポトーシス誘導因子はNDH-2活性を持っている事が示されている 。

構造

単一のペプチド鎖からなるフラボタンパク質であり、ジヌクレオチド結合モチーフ（ロスマンフォールド）を2つ持っている。N末端のロスマンフォールドは補因子であるFADを結合し、もう一つのロスマンフォールドが基質となるNADHを結合する。キノンはFADを挟んでNADHと反対側に結合すると考えられる。C末端に両親媒性のαヘリックス2つからなる膜結合部位が存在し、これによって生体膜表面に結合する。

反応機構

詳細は明らかになっていないが、まずNADHによってFADが還元され、その後FADH₂によってキノンが還元されると考えられている。
釜飯

釜飯（かまめし）は、米に醤油、みりん等の調味料を加え、その上に椎茸、鶏肉などの具を載せ、一人用の釜で炊いた米飯料理である。一種の炊き込みご飯であるが、釜から飯碗によそうのではなく、釜のまま食卓に供することに特徴がある。釜の種類としては、写真にあるような羽釜式の鉄釜の他に、土鍋型の陶器の益子焼、高田焼もよく用いられる。
大正12年（1923年）、関東大震災あとの東京上野で行なわれた炊き出しをヒントに、のちの浅草の『釜めし　春』の女将が開発させた一人用の釜で、客に供した料理がはじまりとされる。
キリフィ (カウンティ)

経済

観光と漁業が中心である。
鵜浦博夫

鵜浦 博夫（うのうら ひろお、1949年(昭和24年)1月13日 - 、70歳）は、日本の実業家。日本電信電話株式会社（NTT）代表取締役社長。石川県七尾市出身。
石川県立七尾高等学校、東京大学法学部卒業。1973年（昭和48年）月、日本電信電話公社に入社。
2012年（平成24年）6月より日本電信電話株式会社（NTT）代表取締役社長を務め、2018年6月に社長を退任、相談役となった。
2018年7月には、産官学により創設されるキャッシュレス推進協議会会長に就任した。
ロールス・ロイス・ファントムIII

ファントムIII（Phantom III ）はロールス・ロイスがファントムIIの後継車として1936年から1939年まで製造した自動車である。ロールス・ロイスブランドの車両ではシルヴァーセラフ発売までV型12気筒エンジンを積んだ唯一のモデルであった。

概要

1935年10月発売。
エンジンは60度のV型12気筒・OHVで、内径φ3.25in(82.55mm)×行程4.5in(114.3mm)の約7,340ccで、出力は公表されなかったが初期型で約160hp/4,000rpm、後期型で約180hpと推測されており、ファントムIIから12％向上したという。静粛性は信じられない程で、アイドリングではボンネットに耳を近づけても全く無音、空ぶかししてもファンの音が聞こえるのみで機械的な雑音はほとんど発生しないという。
トランスミッションはエンジンから分離されシャシのほぼ中心に置かれた。
前輪はコイルスプリングで支持されるウィッシュボーン型の独立懸架で、ロールス・ロイス初の独立懸架採用である。。
ホイールベースは142in（3606.8mm）で、ファントムIIのショートホイールベース版から2in短縮されたが、室内の有効長は変更されておらず、また居住スペースは前後車軸間に収められた。これは小型のV型12気筒を独立懸架の前車軸より前に搭載した目的であり、乗り心地と操縦性が画期的に改善されたが、長いボンネットを基調に構成される古典的な美しさは損なわれた。車重は8％軽量化された。
シャシ価格は£1850で後に£1,900に値上げされた。カタログには8種類のボディーが掲載されており、完成車の価格はバンデン・プラが架装したスポーツツアラーの£2,587から、プルマンリムジンの£2,865まで様々であった。第二次世界大戦で製造中止されるまでに715台が生産された。日本には正規輸入されなかった。後継車はファントムIV。
ウンマ (イスラム)

概説

コーラン（クルアーン）の用法ではウンマは、神（アッラーフ）によって使徒（ラスール）を遣わされて啓典を与えられる人間集団の単位のことである。ムーサー（モーセ）のウンマといえばユダヤ教徒の共同体のことであり、イーサー（イエス）のウンマといえばキリスト教徒の共同体を意味する。彼らにはそれぞれ律法書（タウラート）、福音書（インジール）という啓典が与えられた。しかし、彼らはこれらの啓典を改ざんしたり、ゆがめて解釈したりしているとコーランは主張する。そして、神の言葉をそのままの形で伝える啓典がムハンマドのウンマ、すなわちイスラーム共同体に遣わされたコーランであるとする。
こうして信徒共同体の意味を与えられたウンマというアラビア語の単語は、次第に特にイスラーム共同体を指して言うようになり、イスラームを含めた個々の共同体には「ミッラ」という呼称が広まる。
これを踏まえて、現代のイスラームの歴史に関する研究、論述では単にウンマと言っても、イスラーム共同体のことを指す場合が多い。
アナセトラピブ

臨床試験

2007年10月の第16回国際動脈硬化学会議（DALM、International Symposium on Drugs Affecting Lipid Metabolism）で第IIb相臨床試験の結果が発表された。アナセトラピブを8週間投与した結果、用量依存的にLDLコレステロール値が低下し、HDLコレステロールが上昇した。血圧上昇はいずれの群でも観察されなかった。10mg、40mg、150mg、300mgを投与した時のHDL上昇量はそれぞれ、44%、86%、139%、133%であった。
アナセトラピブの用量設定試験も実施され、2009年に結果が発表された。

第III相臨床試験（DEFINE）

LDL、HDL、臨床的心血管イベントへの効果ならびに安全性を評価するために、中規模の第III相臨床試験（DEFINE、Determining the Efficacy and Tolerability of CETP Inhibition with Anacetrapib）が開始された。
DEFINE試験の中間解析結果が2010年11月のアメリカ心臓協会（AHA）総会で発表された。100mg投与群ではプラセボ群と比べて、LDL-Cが36%低下、リポ蛋白質（a）が36.4%低下、HDL-Cが138%上昇（2.38倍）した。血圧上昇は見られず、心血管死・心血管イベントの上昇も観察されなかった。LDL低下量は後日39.8%に訂正された。
DEFINE試験は規模が小さく、明快に効果を示す事ができないが、主な心血管イベントがなく、忍容性に問題がない事が示された。
さらなるフォローアップの結果、薬剤中止後12週でもLDL-Cが18.6%低下、HDL-Cが73.0%増加しており、血漿中には薬物が30～45%残存していた。薬剤中止後2〜4年後でも薬剤が低濃度残存していた。

第III相臨床試験（REVEAL）

アナセトラピブの臨床効果を確認するため、30,000人規模の無作為化偽薬対照二重盲検試験REVEAL試験（Randomized EValuation of the Effects of Anacetrapib Through Lipid-modification）が実施されている。
この試験は心血管疾患（心疾患、脳血管、末梢血管）の既往患者をアナセトラピブ100mg/日群と偽薬群に分け、アナセトラピブが主要冠動脈障害（心臓発作、心臓死、冠血行再建の必要な状態）を予防するかを見る。データは2017年まで収集される。
2013年に、薬剤投与を中止した患者の体内に長期間薬剤が残っている事に関して懸念が示された（DEFINE試験フォローアップ参照）。
デイジーカッター

概要

BLU-82/B は、爆薬にはスラリー爆薬を使用し炸薬重量は約5,700 kg。C-130輸送機などから投下した後パラシュートを開いて減速しながら降下、地上約1mの高さで信管が地面に接触し爆発する。誘導装置がついていないため命中精度はよくないが、目標をピンポイントで狙って使用するものではないため、影響はないと考えることもできる。
BLU-82/B はベトナム戦争のときに開発され、当時は爆発によってジャングルの木を一気になぎ払って簡易ヘリポートを作るために使用された。また湾岸戦争時には地雷原除去のために使用され、その爆発を見た兵士の一部（報道によれば、イギリス陸軍SAS隊員）は戦術核兵器の爆発と誤認したほどであったと言う。また、イラク戦争では、 BLU-82/Bの爆撃を受けたイラク軍は「アメリカ軍が原爆攻撃を行った」と報告した（雑誌『軍事研究』より）。
BLU-82/Bに限らず、デイジーカッターは燃料気化爆弾であるといわれる場合があるが、これは間違いであり、区別すべきである。この間違いは、現在一般に流れているBLU-82/Bについての情報を、マスコミなどが独自に推定したことから広まっている。
また、「スラリー爆薬にアルミニウム粉末などが混合されている」との情報から、BLU-82/B は粉塵爆発を動作原理としているとする報道やWebサイトがあるが、これも完全な誤解である。アルミニウム粉末を空中に散布して爆発させるためには、濃度などの厳しい条件を満たす必要があり、信頼性に欠け、実用兵器とはなり得ないと考えられている。火薬学においてよく知られているように、爆薬の猛度を高めるためのアルミニウム粉末の添加はTNTやRDXでも一般的に行われており、欧米では発破作業に用いるスラリー爆薬にもアルミニウム粉末が添加されることが多い（日本では法規制のため行われていない）。使用目的が破片による人員殺傷や機材の破壊ではなく、爆風によって森林などの構造物を薙ぎ払うことであれば、アルミニウム粉末の添加は適切と考えられる。
2008年7月15日、アメリカ空軍が保有する最後のデイジーカッターがユタ州の演習場に投下され、爆破処分された。
後継装備としてMassive Ordnance Air Blast bombが存在する。
大嘗会役

大嘗会役（だいじょうえやく）とは、天皇即位の後に行われる大嘗会（大嘗祭とそれに付随する節会）を用途調達のために諸国の公領・荘園に課された臨時課税。

概要

10世紀前期までは中央官司からの弁備・造進や大嘗会行事所からの国宛に対して諸国の国司が用途の調達（交易や造進など）を行い、その財源には庸調や正税が用いられた。ところが、大嘗会は天皇1代に1度しか行われない重要な行事であるためその費用も尋常ではなかった。例えば悠紀国・主基国とされた国の負担（大嘗会雑用稲）は、それぞれ稲1万束が原則（『延喜式』雑用稲条）であったが、実際には緊縮財政下の弘仁14年（823年）の淳和天皇の大嘗会の際でもそれぞれ15万束支出した（『類聚国史』巻8神祇8大嘗会・弘仁14年11月癸亥条）とされ、財政的負担の大きいものであった（『類聚国史』の記事は『延喜式』以前のものであるが、大嘗会の儀式そのものは大きく変わっていないため、『延喜式』の規定は名目上のものであったとみられる）。10世紀に入ると庸調や正税の枯渇などによって次第に滞るようになり、大嘗会に必要な用途を確保するのも困難となった。例えば、天慶9年（946年）の村上天皇の大嘗会に先立って行われる御禊に必要な綿や布などが確保できず、贖銅として徴収した銭や太政大臣藤原忠平の私物の献上によって辛うじて必要量を確保できたという（『九暦』天慶9年10月28日条）。三条天皇以後になると行事所に対して栄爵宣旨が与えられ、成功による費用調達も恒例化していった。また、国司による現地における調達も財源不足から、『尾張国郡司百姓等解文』でみられるように実勢価格よりも安くあるいは無償に近い形で買い上げられ、実質上は臨時雑役に近い課税となっていった。数年もしくは数十年に1回という大嘗会の特徴から、明確な時期を確定するのは困難であるが、11世紀には現地においては大嘗会に伴う国司による臨時雑役の賦課が実施されていたとみられている。こうした中で、造内裏役などと同様に一国平均役による大嘗会役が賦課されるようになったとみられている。大嘗会役の明確な最古のものは、康治元年（1142年）の近衛天皇の大嘗会の時のものとされている。鎌倉時代に入ると、段銭・段米の形で徴収されるようになり、室町時代に入ると幕府が徴収命令の主体となった。
がんばれ!メメ子ちゃん

『がんばれ!メメ子ちゃん』（がんばれ メメこちゃん）は、むんこによる日本の4コマ漫画作品。『まんがくらぶオリジナル』（竹書房）2004年11月号に読み切りで掲載された後、2005年4月号から2010年5月号まで連載され、同年6月号に「エピローグ」が掲載された。
また2005年12月号から2009年9月号まで同誌の表紙を担当した。

概要

作品の舞台は『らいか・デイズ』などと同じ花丸町の会社、花丸商事。小柄ながら毎日の仕事に奮闘するOL・メメ子と周囲の同僚達の姿を描いたコメディー作品。花丸商事は同じ作者の別作品『まい・ほーむ』の堀川史郎の勤務先でもあり、『まんがくらぶオリジナル』2006年8月号付録、『まんがライフセレクション』2008年7月7日増刊号で同作の主人公・舞と共演した特別編も描かれた。また、『まんがくらぶオリジナル』2008年10月号特別付録として、FLASHアニメDVD「ときめきサマー編」が発表されている（詳細は後述）。なお、2015年に発表された『春と秋について』は同作品の前日譚的な要素も含んでおり、作者ブログ「むんこのおしらせ」上でコラボ漫画が数編公開されている。

FLASHアニメ

『まんがくらぶオリジナル』2008年10月号特別付録として、FLASHアニメDVDが添付された。
アレックス・ブルース

代表

ブルースはイングランド、アイルランド、北アイルランドの3つの国の代表資格を有していた。アイルランドU-21代表に選出され、2006年2月にスウェーデン戦で代表デビュー。2007年にはアイルランド代表に選出された。
2011年6月、北アイルランド代表監督のナイジェル・ワージントンと会談し、北アイルランド代表へ国籍を変更することを決断した。アイルランド代表として2キャップを記録しているがそれがいずれも親善試合のものであることからFIFAも国籍変更を認めた。
2013年2月、マルタ戦で北アイルランド代表としてデビューした。

人物・エピソード

父は現役時代にマンチェスター・ユナイテッドFCでDFとして活躍したサッカー指導者のスティーヴ・ブルース。ハル・シティFCでは父親の指導を受けた。
ヴィルヘルム・シュミット (民族学)

生涯

ドルトムントの南区ヘルデHördeに生まれる。1890年、神言会に入信し、1892年にローマ・カトリック教会に司祭に任命された。ベルリン大学とウィーン大学で言語学を学ぶ。最初に研究をしたのは東南アジア・オーストラリア・オセアニアにおけるオーストロアジア語族の言語であった。

学説

単系的進化論を批判、文化圏説を発展させ、民族学・文化人類学におけるウィーン学派の基礎を築いた。ウィーン大学哲学部民族学科で教鞭をとり、留学中の岡正雄・石田英一郎を指導した。
著書に原始一神教説を展開した『神観念の起源』（"Der Ursprung der Gottesidee. Eine historisch-kritische und positive Studie",1912–1955）など。
日本語訳書に、『民族学の歴史と方法』大野俊一訳、彰考書院、1944年（W. Schmidt und W. Koppers "Gesellschaft und Wirtschaft der Volker",1924）、『民族と文化 上・下』大野俊一訳、河出書房新社、1970年など。
10min.

概要

RNCは2008年3月28日まで『情報あ〜る!!』を15:50 - 15:58（8分）に放送していたが、『情報ライブ ミヤネ屋』のフルネット化（13:55 - 16:43）に合わせて同番組を終了させ、替わってこの番組をスタートさせた。放送時間はタイトルの通り10分間。
しかし、『情報ライブ ミヤネ屋』の放送時間が2008年9月29日から13:55 - 15:50に短縮することになり、番組は前週の9月26日に放送を終了。タイトルは元の『情報あ〜る!!』に戻され、放送時間も8分に戻された。
ダニエル・コー

概要

パリの装飾芸術学校を卒業、数年間絵画に没頭した後、1960年代より音楽批評家として活動。1970年から1990年まで、パリ第8大学（ヴァンセンヌ、のちサンドニ）の講師であった。2008年7月12日逝去。2008年7月14日付けの政令でフランス政府より芸術文化勲章（オフィシエ）を授与されている。

音楽批評家、ジャーナリストとして

1960年代末、新傾向ジャズ、アメリカ現代音楽、ワールドミュージック並びにあらゆるジャンルの周縁音楽の専門家として記事を発表したのを皮切りに、1969年から1975年にかけて「コンバ」や「ジャズ・ホット」、また「ラール・ヴィヴァン」に寄稿。1974年から1976年まで「シャルリー・マンシュエル」にアラブ音楽についての一連の記事を書き、1975年から1979年までは「ル・モンド」にも協力していた。 1980年代から90年代までは「アール・プレス」と「ヌーヴェル・オプセルヴァトゥール」に寄稿し、多くの共同出版に関わった。 1990年代半ばからは電子音楽的探究、ミニマル音楽の反復性、トランス的伝統音楽の強迫的特徴などへの興味からテクノ・ミュージックの擁護者となり、1998年に出版された、「アール・プレス」の号外特集「テクノ、電子文化のアナトミー」などに記事を書くことになった。

ラジオパーソナリティとして

1970年から1999年までラジオ・フランスのフランス・キュルチュールとフランス・ミュジックで数多くの音楽番組を手がけた。 1995年、アメリカの作曲家ハリー・パーチについてのラジオ番組を企画、放送した。 1999年2月、フランス・キュルチュールのためにテクノ・ミュージックについてのフランス初のラジオ番組「イプノミクソテクノ」を製作。 1999年から2002年の3年間はフランス・キュルチュールの音楽アドバイザーを勤めた。

企画者、招聘者として

音楽イベントのプロデューサーとしては、1970年の「マーグ財団の夜」音楽祭（アメリカ特集年）に、アメリカの「フリージャズ」から、サックス奏者アルバート・アイラーを初めて米国外で演奏させ、またサン・ラのグランド・オーケストラを招聘した。 また、セシル・テイラーをパリに招聘した際、親交のあったリュック・フェラーリを紹介し、フェラーリはこの模様を映画「大いなるリハーサル」の”パリのセシル・テイラー”として制作した。 米国現代音楽の「アンダーグラウンド」系では、ラ・モンテ・ヤングの「永久音楽劇場」とテリー・ライリーの延々と続く反復変奏のようなミニマル・ミュージックをフランスに紹介した。 「ポストモダン」的音楽傾向へのダニエル・コーの思い入れは、パリの「テアトル・ド・ラ・ヴィル」において、「他の音楽たち」と題されたコンサートシリーズとして結実し、1986年エストニアの作曲家アルヴォ・ペルトを発掘し、1989年まで、アメリカのジョン・ハッセル、マイケル・ガラッソ、グレン・ブランカのような規格外の音楽家たちを数多く紹介した。 また他の重要な作曲家をパリに招聘した。主なものとしては1971年「パリの秋」音楽祭において「テアトル・ド・ラ・ミュジック」にスティーヴ・ライヒを、1973年にはフィリップ・グラスを、1974年にはロバート・アシュリーと「ソニック・アーツ・ユニオン」を招聘した。 一連の彼らとの関係はパートナーであり、協力者でもあったジャクリーヌ・コーによって「プリズムの色、時間のメカニック "Prism's Colors, the Mechnics of Time"」として映像化されている。 「新しい流れ」の名の下に彼は、フランス・キュルチュールのためにパリ市立近代美術館の若手芸術家ビエンナーレの枠内で二つのコンサートシリーズを企画したが、これは「ポストモダン」と呼ばれるミニマリズムから派生した音楽的方法に焦点を当てたものだった。1980年には、ギャヴィン・ブライアーズとマイケル・ナイマンという二人の英国人と、米国西海岸からはハロルド・バッドとダニエル・レンツを呼んだ。1982年には、ムーンドッグの大オーケストラと、ロンドンのペンギン・カフェ・オーケストラを招聘した。 パトリス・シェローの要請により、アラン・クロンベックと共に、1984年と1985年、ナンテール＝アマンディエ劇場において、「アラブ音楽の日々」と題するコンサートを企画。 1995年、アメリカの作曲家ハリー・パーチについてのいくつかのラジオ番組を放送することで、1970年代初頭から彼が構想していたフランスでのコンサート企画がようやく進展することになった。これらのラジオ放送の後、フランスにおいて初めて、リールにおけるアメリカ音楽祭でハリー・パーチによって作られた楽器がディーン・ドラモンドの「ニューバンド」によって演奏された。

音楽監督として

シャンタル・ダルシーによって創設されたレーベル「シャンダール」の音楽監督を務めた。シャンダールのカタログは、「今日の未来音楽」と題され、そこにはアルバート・アイラー、サン・ラ、セシル・テイラーなどと共に、テリー・ライリー、スティーヴ・ライヒ、フィリップ・グラスなどのアメリカのミニマリストたち、そしてフランスの音楽家たちのレコードも見出される（フランソワ・テュスクの「間共同体的音楽」、ヴァンサン・ル・マーヌとベルトラン・ポルケの「漂流するギター」デュオ、グループ「ゴング」とダシエル・エダヤの「時代遅れ」など）。 1994年、ポンピドゥー・センターの「オフ・リミット」展の音楽監督を務めた。 フランスにおける2000年記念祭では、アヴィニョンでの「美」大展覧会の音楽監督を務めた（特に、アヴィニョン教皇庁において、カナダの作曲家・DJのリッチー・ホーティンと共に電子音楽のインスタレーションを制作した）。