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仮面ライダー倶楽部 激突ショッカーランド

概要

デフォルメ化された「仮面ライダーシリーズ」のキャラクターが活躍するアクションRPG。
仮面ライダー1号、仮面ライダー2号、仮面ライダーV3がそれぞれ主人公になっており、途中で現れる怪人を倒しながらステージを進んでいき最終ボスを目指す。RPG要素があり、怪人や戦闘員を倒すと経験値が加算され、ライダーのレベル（最大レベル8）が上がる。次のステージに進む入口を開くには、一定のお金を所持していないとならない。お金は怪人や戦闘員を倒したり、途中にあるブロックを破壊すると手に入る。
マップモードと戦闘モードがあり、マップモードではブロックやショップ、カジノ、質屋などが配置されている。シンボルエンカウント方式で、マップにいる戦闘員に近づくと戦闘モードに突入、ランダムで最高3人の怪人、または戦闘員が現れて「たたかう」「ひっさつわざ」「アイテム」「にげる」を選択して行動する。戦闘は体当たりで押し合い、壁にぶつけることでダメージを与えるというユニークなもの。強くなると相手を壁に叩きつけた際に壁を突き破ることがある（敵と壁の距離、攻撃力にもよる）。壁を突き破った場合はいくらライフが残っていても一撃で倒せる（または倒される）。
3人のライダーはそれぞれ独立したエリアを担当し、各エリアをすべてクリアした後、ショッカー本拠地に3人で乗り込むという展開になる。順番はプレイヤーが自由に選ぶことができる。ただし、クリアした後に次のエリアのライダーには前のライダーが所有していたお金やアイテムは引き継がれない。各エリアには仮面ライダーアマゾン、仮面ライダーX、仮面ライダーストロンガーが「お助けライダー」として登場し、ショップで購入することで仲間に加わる。なお、お助けライダーは各ステージ終了とともに離脱する。
本作には隠しコマンドでのコンティニューは存在するが、セーブ機能やパスワードで続きから始める機能は無い。

かいぞうしつ

十字マークの箱に入ると入れる。ライフおよびテクニックの回復、死んだライダーを蘇らせることができる。

ステージ構成

ステージ毎にボスが存在する。戦う必要はあるが倒す必要は無い。クリアに必要になるのはお金のみ。敵を1体倒して手に入るお金は平均500円から1,000円程度、クリアするのに最低でも約100万円以上必要。以下の3つのステージは好きな順番から始めることができる。

戦闘員

1から4までのランクがある。ショッカージャングル、ショッカータワー、と進むにつれて強くなっていく。ステージごとにデザインが異なる（タワーとジャングルは同じ）。ナイフを使ってくることもある。
ユッカマウンテン放射性廃棄物処分場

概要

ユッカマウンテンはラスベガスの北西約160kmに位置する、砂漠地帯の凝灰岩質の土地である。ナイ郡 (ネバダ州)に属する連邦政府所有地であり、ネバダ核実験場の南西部に隣接している。
この地が1987年に高レベル放射性廃棄物処分場の唯一の候補地と決定されて以来、約90億ドルの費用をかけて建設が進められてきたが、2009年、バラク・オバマ政権は計画中止を決定。これにより同国の使用済み核燃料の最終的な行き場所のあてがなくなり、さまざまな代替案が検討されている。
ミツアキサイレンス

1999年

9月15日、デビュー戦となったJRA2歳認定競走で初勝利。連勝で臨んだJRAの芝レースは6,7着に終わる。

2000年

地元に帰って皐月賞トライアルの選定競走・ゴールドジュニアを制し、出走権を得た若葉ステークスはクリノキングオーの5着。新緑賞を制し、地元5戦無敗で出走した第1回兵庫チャンピオンシップはゴール手前で先行集団を一気に差し切りダートグレード競走初制覇。その後3歳ダートグレード競走は4,6,2着だったがダービーグランプリではレギュラーメンバーには大差を付けられたものの、2着で地方馬最先着を果たす。あまり目立たないが、次走に中日新聞杯を選び、芝の重賞でも3着に入線。2000年のNARグランプリサラブレッド4歳最優秀馬に選出される。

2001年

1月1日の東海ゴールドカップで勝利をあげると、その勢いを持続し、佐賀記念でハギノハイグレイドを破ってダートグレード競走2勝目。その後は他場のダートグレード競走を中心に使われ、帝王賞4着、JBCクラシック5着などGIでも好走している。年度末には、新設された名古屋グランプリでハギノハイグレイドを再び撃破し、ダートグレード競走3勝目をあげた。

2002年

年明け緒戦に佐賀記念を選び、マンボツイストを破って連覇達成。天皇賞出走権をかけて臨んだ阪神大賞典はジャングルポケット（2着）と大接戦も4着に敗れる。ダートでも2000メートル以上の距離に良績が集中した同馬にとって、春の天皇賞は絶好の舞台だったが、出走はかなわなかった。その後オグリキャップ記念の2着などをはさんで、宝塚記念にも挑んだが、11着に終わった。秋は3戦して勝ち星をあげられず、この年は佐賀記念の1勝のみに終わった。

2003年以降

ローテーションはあまり変わらないまま着順が落ち込み、徐々に衰えが見えるようになる。2004年は福島テレビオープンで60キロを背負いながら2着に突っ込んだ他、オータムカップで2年半ぶりに勝利しているが、衰えは隠せなくなる。ダートグレード競走の申請を取り下げ地区交流重賞となった2005年のオグリキャップ記念を勝利。これが最後の勝利となった。5度目の挑戦となった2006年の佐賀記念で8着に敗れた後、戦列を離れていたが、9月18日付で引退した。

引退後

2007年から北海道日高の優駿スタリオンステーションで種牡馬として供用を開始し、その年の種付けシーズン終了後にオーナーが開設したミツアキ牧場に移動した。
2008年に誕生した初年度産駒は2010年デビュー。同年11月12日の笠松競馬の2歳戦でミツアキビリーブが産駒初勝利を挙げている。しかし、ミツアキ牧場閉鎖の関係で、2012年2月に廃用となっている。重賞レースを制しているにもかかわらず功労馬繋養展示事業の対象馬になっておらず、その後の消息は分かっていない。
ダブルガウス

ダブルガウス（Double Gauss ）は写真レンズに多用される構成型の一つである。
最も基本的な構成は対称型で凸凹（絞り）凹凸の4群4枚。もっとも典型的な構成は凸　凸凹（絞り）凹凸　凸の4群6枚。
カール・フリードリヒ・ガウスの考案した原型を元に発達したもので、ガウスはダブルガウス型を発明してはいないが、今日では単にガウス型と言われる場合もダブルガウスを指している場合がほとんどである。

前史

カール・フリードリヒ・ガウスは当時望遠鏡の対物レンズとして使われていた凸凹の貼り合わせレンズに飽き足らず、バルサムで貼らずに少し間隔を置くとともに凹レンズをメニスカスに置換する構成の望遠鏡対物レンズを1817年に提案した。

発明

ガウスタイプを絞りを挟んで対称型に配置した構成のポートレートレンズをアルヴァン・クラークが1888年に特許出願、これがダブルガウスの最初とされる。
パウル・ルドルフは自ら編み出した設計手法ハイパークロマティッシュによりクラークの設計を発展させ、1896年にプラナーF3.6を発明した。プラナーは完全対称の4群6枚で、2群と3群を貼合せとする構造である。完全に対称のため、3種類のレンズしか使用しない（対称の位置にあるレンズは硝材・形状・大きさ全て完全に同じ）。1920年、テーラーホブソンのホレース・ウィリアム・リー（Horace William Lee ）によるオピック（Opic ）F2は、プラナーの対称性を崩すことで増える設計の自由度を活用したとともに、片面を平面としたレンズを多用したもので、特に張り合わせ面を平面とするのは生産性を重視した後の設計でよく見られるものとなった。
1933年にマックス・ベレークがズマール（Summar ）F2を発明した。その後に、群数や枚数を増やした多数のダブルガウス改良形が連なることになる。

一眼レフカメラとともに発展

レンズ交換式カメラの主流がレンジファインダーカメラに代わって一眼レフカメラになって来ると、ミラーの可動域を確保するためバックフォーカスがある程度必要であり、バックフォーカスを短くできないゾナーは標準レンズとしての使用が難しくなり、望遠には見られるものの50mmでは見られなくなった。またコーティング技術の発達により群の数が多くても大きな欠点とはならなくなって来た。これらのことから次第に有力な選択肢となり、標準レンズのほとんど全てがダブルガウス型で設計されるようになって行った。

変形ダブルガウス型

とは言え、非対称の逆望遠型とは異なり、対称配置のダブルガウス型で一眼レフカメラのためのバックフォーカスを確保するのはそう容易でもなく、各社の一眼レフカメラが出揃った初めの頃のF1.xクラスの高速標準レンズは、焦点距離を55mmから60mm程度とするなどして回避していた。その後、(1)最後端の凸レンズを2枚に分ける (2)前側の第2群を貼合せではなく分離する、といった手法により、一眼レフ用50mmF1.4の高速標準レンズが作られるようになっていった。この2点は一眼レフ用標準大口径レンズの定番の処方として定着している。その他色々な変形があるが、そういった変形型を「変形ダブルガウス」と呼ぶこともある。さらに焦点距離を短くした例としては、第2群を分離してさらに2枚目を凹・3枚目を凸とした、ヘキサノン40mmF1.8がある。
レンジファインダーカメラのダブルガウス型レンズも、バックフォーカスの制限は緩いものの50mmでF1.Xの高速レンズは変形ダブルガウス型としたものが多い。ライツのズミクロン50mmF2の場合、初期型は変形が大きいタイプだったが、1970年代のモデルでは標準的なダブルガウス型である。
緒方憲吾

緒方 憲吾（おがた けんご、1947年2月16日 - ）は、日本のフリーアナウンサー。元・毎日放送アナウンサー。　

来歴・人物

熊本県熊本市出身。同志社大学卒業後の1969年に、アナウンサーとして毎日放送に入社。同期入社のアナウンサーに、蜂谷薫がいた。
毎日放送への入社後は、スポーツアナウンサーとして活動するかたわら、『MBSヤングタウン』（MBSラジオ）や『ヤングおー!おー!』『あどりぶランド』『真珠の小箱』（MBSテレビ）などの番組に出演。1992年5月にラジオ局編成部へ異動した後は、資料室担当部長兼広報部部長を経て、2007年2月に定年で退職した。
日本拳法6段で、2008年からは吹田市日本拳法連盟目俵道場代表・日本拳法会開発部長・全国連盟兵庫県代表理事・兵庫県体育協会競技力向上委員をそれぞれ歴任。また、有限会社ビー・グラッド所属のフリーアナウンサーとしても活動している。兵庫県芦屋市在住。
ご注文はラジオですか?

ご注文はニコ生ですか?

ニコニコ生放送にて2014年4月12日（第1回）から7月5日（第6回）まで配信された動画番組。
藤井浩

藤井 浩（ふじい ひろし、1970年 - ）は日本人の音楽家。ギタリストでありドルサイナ（日本ではチャルメラと呼ばれる楽器）の演奏家でもある。

経歴

昭和45年（1970年）神戸生まれ。兵庫県立長田高等学校出身。1991年単身フランスに渡欧し、国立音楽学院｢レイ・レ・ローズ」でタニア・シャニョーに学ぶ。その後、1992年よりスペインに移動、アルコイ市に於いてギターの巨匠ホセ・ルイス・ゴンザレスに師事する。バレンシア音楽院でチャビ・リチャールに就き2000年にドルサイナ課を修了。現在はスペイン・アルコイ市に在住し、アルコイ民族音楽学校｢Barxell｣ に於いて指揮、指導にあたっている。またスペインを中心とした欧州と日本で演奏活動を行っている。ギターの演奏では師匠のホセ・ルイス・ゴンザレスが生前使用していたクラシックギターを譲り受けて使用している。
2013年、スペインの連続TV小説「エル・セクレト・デ・プエンテ・ビエッホ」出演。
2016年、スペイン・アルコイ市の国際観光行事の｢モーロ人とキリスト教徒の祭り」のオープニング指揮者に外国人として初めて選ばれる。
2017年、アルコイ市交響楽団とアランフェス協奏曲を演奏。
同年、日本のテレビ局から密着取材を受ける。同年8月21日に、テレビ東京系列『世界ナゼそこに?日本人 〜知られざる波瀾万丈伝〜』にて放映される。尚、番組の予告編では47歳と紹介されていたが放映時点での実年齢は46歳である。
CROSS FM

その他の送信媒体

USENの衛星放送サウンドプラネットI-61chを介し福岡県内で聴取可能。また日曜19:00に放送されていた『Driver's Meeting』に関しては同システムで放送されているFMヨコハマとの兼ね合いからか別番組に差し替えられている。auの一部機種でもLISMO WAVEを介し日本全国で聴取可能だが、こちらもCMの間はBGMに差し替えられている。
熊本県阿蘇郡小国町のコミュニティFM局「エフエム小国」（グリーンポケット）では長らく一部番組の再送信が行われていた（USENの再送信のようで、約10秒の遅延があった）が、2018年3月末をもって中止された。
なお、2011年4月に福岡でも聴けるようになったradikoサービスには、“green station”との兼ね合いもありエリア内で唯一参加していなかったが、2014年4月30日より配信を開始した。

資本構成

企業・団体は当時の名称。出典：

編成

フィラー番組を含め24時間放送。ただし、月曜0時 - 5時（日曜24時 - 29時）はテクニカルメンテナンスのため放送休止。月曜3時（日曜27時）頃に試験放送を行っている。なお2012年4月改編で、日曜深夜の放送終了時刻を24時に変更。これは、ライバル局のエフエム福岡と同じである。

時報

深夜帯や一部時間帯を除く毎正時前に流れる。現行のジングル・BGMは、2018年10月使用開始。開局25周年を機に刷新された。
スポンサーがない場合、BGMに乗せて「 cross fmが○時をお知らせします」のアナウンスのあと、時報となる。スポンサーが付く場合は、CMが流れた後「■■（スポンサー）が○時をお知らせします」とアナウンスされる。
2008年9月までは、アナウンスは松井伸一が担当していた。

heavy rotation

毎月、洋楽・邦楽から一曲ずつ選び、番組などで集中的にオンエアする。毎月1日更新。

green recommend

毎月、邦楽を中心に数曲ずつ選び、番組などで集中的にオンエアする。毎月1日更新。
番組ロゴ、ジングル変更時にRECOMMEND TRACKSと名称が変更された。

CHECK YOUR VOICE

年に1回、「CHECK YOUR VOICE」と称したナビゲーターオーディションを実施している。

現在の番組とナビゲーター

※以下の番組は2018年10月現在の編成。

★はDHCスタジオから放送の番組。☆は東邦ハウジングベイサイドプレイス博多スタジオから放送の番組。○はサウンドピュアディオスタジオから放送の番組。
F-11C

概要

本端末は、2010年11月に発売された、docomo SMART series F-03Cの後継機種となり、折りたたんだ状態で厚さ12.8ミリの薄型の機種となる。ただし、F-03Cは薄型高機能端末であったのに対し、F-11Cは機能や派手さを抑え、本来のdocomo SMART seriesのターゲットユーザーである、ビジネスマンをターゲットとしたつくりとなっており、シックな色や高級感を出すための金属調のメタルエッジや艶のある塗装となっている。そのため2010年秋に発売されたビジネスケータイF-10Bの後継機種ともいえる。
ヒンジ部にワンプッシュボタンを装備している。あわせて端末を開くとともに着信が可能としている。
IPX5/8相当の防水性能も有している。
カメラは510万画素とF-03Cに比べて性能を落としているものの、ISO12800高感度撮影が可能なため、暗闇でもフラッシュなしである程度の撮影は可能となっている。その他にあらかじめ設定した人にフォーカスをあわせて撮影するサーチミーフォーカスやいわゆる笑顔になったら自動でシャッターをきるスマイルファインダーにも対応している。
2011年夏モデル限りでdocomo SMART seriesが廃止されたため、本機種は同シリーズの最終機種となった。

ビジネス向け機能

端末の背部には富士通ブランドの特徴でもある指紋センサーが搭載され、無操作ロック、クローズロックやmicroSDカードのパスワード機能、プライバシーモード、などと連携をとり高セキュリティー化を持たせている。
そのほかビジネス向けの機能として、名刺リーダーや、光の反射を抑えコントラストを上げることで、ホワイトボードに書かれた文字でもわかりやすくに撮影するためのホワイトボード撮影機能なども有している。
三浦文夫 (メディア学者)

三浦文夫（みうら ふみお、1957年 - ）はメディア学者、関西大学教授。東京都出身。
1980年慶應義塾大学経済学部卒、電通入社。電通関西支社統合メディア局次長、同グローバル業務室長などを経て2012年関西大学社会学部メディア専攻教授。IPサイマルラジオradikoを考案、実用化。
For My Dear…

概要

前作『Eternalize.』から2年5ヶ月ぶりのリリース。メインレーベルでのアルバム発売は『REFLECTION』以来2作ぶりとなる。
タイトル曲「For My Dear...」は結城自らが作詞を担当し、「心にあるキラキラを忘れないで」は作曲も担当している。

批評

『CDジャーナル』は「ポップで元気いっぱいのナンバーからしっとりとしたバラードまで、華やかで愛くるしい楽曲が並ぶ」と評した。
ネクスト ワークフロー

特徴

リンコム ネクスト同様アプリケーション基盤のACM（アプリケーションコントロールモジュール）上で動作する設計となっている。したがって個別のカスタマイズ性や、ユーザー固有アプリケーションの開発に適した構造となっている。リンコム ネクストのユーザー/グループ情報を共有し、またスケジューラ機能やライブラリ機能と連動させることが可能となっている。
夢まで翔んで

解説

一部のサイトではカップリング曲を『ダンシング・ライダー』として紹介しているが、これは翌年に発売された『Rockin' on the 月光仮面』のカップリングである。
スピード・ウェイのシングルでは唯一小室哲哉が参加していない。
ローゼンクランツとギルデンスターン

シェイクスピアの『ハムレット』

『ハムレット』の登場人物の多くが古典的な（ギリシャ・ローマ的な）名前を持つのに対し、ローゼンクランツとギルデンスターンは「デンマーク人にありふれた」名前である。こういった名前はフレデリク2世やクリスチャン4世の宮廷に、またヴィッテンベルク大学（ハムレットが学んだ場所であり、彼はローゼンクランツとギルデンスターンを「二人の学友」と呼ぶ）にもよく見られた。
ローゼンクランツとギルデンスターンは第二幕第二場にて初登場する。王位を簒奪したハムレットの叔父クローディアスの命に従い、慇懃な言葉でおべっかを使って幼馴染ハムレットの信頼を得、その実は彼の内心を探ろうとする。ハムレットは「大親友」として二人を歓迎しつつも彼らの装いを見破り、密命を受けた彼らと自分とが「正直につきあう」ことはできないと述べる。彼の周囲にはホレイショーを除けば味方がいないのを悟り、二人に向かって「自然の傑作たる人間」について語る。
第三幕に入るとハムレットは最早見せかけの友情を捨て去り、第二場では冷徹に二人を突き放す。これは、彼が劇中唯一"Royal We"（尊厳の複数）を使用している場面である。第四場ではハムレットは母に対し「（ローゼンクランツとギルデンスターンは）俺にとってはマムシだ」と述べる。
ハムレットがポローニアスを殺した後、クローディアスはハムレットにイングランドへの外遊を命じ、ローゼンクランツとギルデンスターンを供につける。そして、ハムレットの殺害を指示するイングランド王宛ての手紙を二人に預けるのだが、シェイクスピアは明示していないものの二人はその手紙の内容を知らないようである。旅の途中、疑い深いハムレットは手紙を見つけ出し、ローゼンクランツとギルデンスターンを殺させるように書き換える。船が海賊に襲撃されたのを利用してハムレットはデンマークに舞い戻るが、ローゼンクランツとギルデンスターンはそのまま死出の旅を続ける。第五幕第二場で、ハムレットは「奴らは俺の良心にかすりもしない。奴らの破滅は奴ら自身が招いたことだ」と述べ、その後イングランドの使者が「ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ」と告げる。
二人は宮廷に巣食う小悪党としてハムレットとクローディアスの対立を盛り上げる。ハムレットの復讐に巻き込まれ、自分たちの死をもたらす手紙をそうと知らずにイングランドへ届けるという哀れな役回りだが、それもクローディアスの陰謀に加担したことへの報いとして、シェイクスピアは彼らの死を観客の求める勧善懲悪の枠内に収まるものと考えている。二人は劇中ほとんど一緒に行動しているが、ファースト・フォリオ（第一・二折版）の第四幕第三場のみ、ギルデンスターンがローゼンクランツに四行遅れて登場している。

ギルバートの『ローゼンクランツとギルデンスターン』

1874年にウィリアム・S・ギルバートによって書かれた、ローゼンクランツがギルデンスターンと謀ってハムレットを追い落とし、オフィーリアと結婚するという風刺喜劇（バーレスク）。二人はクローディアスの書いた戯曲を見つける。それはとんでもない駄作だったので、クローディアスは恥ずかしさのあまりその戯曲について触れた者は死罪と定めていた。その原稿を手に入れた二人は、ハムレットに上演するようそそのかす。乗せられたハムレットをクローディアスは処刑しようとするが、結局なだめられてイングランドに追放とし、ローゼンクランツはまんまとオフィーリアを手に入れた。

ストッパードの『ローゼンクランツとギルデンスターンは死んだ』

彼らを主人公としたトム・ストッパードの戯曲・映画。二人は『ハムレット』の物語に翻弄され、自らに与えられた役割を理解できていない。喜劇的に描かれているが、とりとめのない会話を繰り広げるうちに次第に哲学的なドツボにはまり、映画ではローゼンクランツがハンバーガーや万有引力やアルキメデスの原理を発見してしまう。そうこうするうちに、彼らは彼らの思惑から見る間に遠ざかっていく。
劇中入れ替わり立ち替わり、二人のうち一人が何かをひらめけば、もう一人がそれをやりこめてしまう。二人はほとんど双子のような区別のつけにくい人物なので、実際『ハムレット』を演じる際に途中で入れ替わってしまうことがあり、ストッパードは自らの作品にもこれを取り入れて二人をところどころで入れ替えた。ローゼンクランツとギルデンスターンは、クローディアス、ハムレット、ガートルードに名前を頻繁に呼び間違えられ、どちらがどちらだったか曖昧になっていく。ただ、どちらかといえばローゼンクランツは『ゴドーを待ちながら』のエストラゴンのような経験主義的な、ギルデンスターンは同じくウラディミールのような理性主義的な性格に描かれている。
ラミアー

語源

名前は「貪欲」を意味するラミュロス（古希: λαμυρός）からきていると言う説がある。似た説としてはアリストパネスの傍注者の説で、「喉」や「食道」（古希: λαιμός）が巨大であるゆえにそう付けられたという説明がある。

悪い子の鬼

ギリシア人の生活の慣習として、母親たちは「ラミアー」の名を子供をたしなめるための脅し文句に使うこともあった。このことは紀元前1世紀頃にもすでに記されている。子供が悪いことをすると「○○をするとラミアーが来るよ」と言う風に使われた。
この「悪い子の鬼」的な意味で同義語とされる悪霊の類には、「モルモー」、モルモリュケー、ゲロー等がある。『スーダ辞典』の「モルモー(Μορμώ)」の項を引くと、モルモリュケーを同一とし、ラミアーとも呼ばれる恐ろしいと存在と定義している。また古註には、ラミアーの単なる別名が「ゲロー」であると記される。
ラミアーの他にも、ゴルゴー、エピアルテース、モルモリュケーが怖がらせる存在であると、ストラボン『地理書』にも記される。

淫乱な悪霊

紀元1世紀頃を境に、ラミアーは子供を殺す一人の女怪ではなく、青年を誘惑して最後には喰らう悪霊たちの総称として描かれるようになった。

黄金のロバ

アプレイウスの『変容』（『黄金のロバ』）では、 メロエとパンティアという人間ではない魔女たちが登場するが、ラミアーとも呼ばれている。
メロエは年配の毒婦で、その術を使って男性を誘惑する。虜となった男は、彼女の正体や行動を友人に他言してしまい、友人の助力で逃亡を画策する。しかし、その夜のうちに二人の魔女たちに見つかり、男は左顎の下を刀で突かれ、放出する血は小さな皮袋に採集された。男は心臓を摘出され、代わりに海綿を詰められてとりあえずは死ななかったが、川の水を飲もうと身をかがめたときに海綿が転げ落ち絶命した。ここでは魔女たちは血を吸ったとは明言されないが、この血の採集法は、ヴァンパイア的な行動だと指摘されている。
ラミアー達（「あの女怪ども」等と和訳される）は更に、そばにひっくり返っていた友人をまたがって排尿した。その染みついた悪臭はすさまじかったと語られる。

蛇体

女性の頭と胸に、蛇の下半身を持つという姿と定義する辞典等もあるが、上掲#神話で要約した内容が、神話上のラミアーの「典型的」な描写であり、古典的な原典（前3世紀のサモスのドウリス、前1世紀のシケリアのディオドロス等）には、蛇と結びつける具体的な言及はない。
しかし「典型」が必ずしも元祖とは限らないと蛇女論者は主張する。古代神話には他にも子供を殺された恨みのモチーフにまつわる女怪や、同じリビュアの地にまつわる女怪がおり、そのなかには外見の一部が蛇なものもある。そうした例もラミア―と認識できるという説である（#推定同類にて後述）。
また、エンプーサ（別名ラミアー。#淫乱な悪霊にて後述）は、ある伝奇的な人物伝では、女性に化けたそれが「蛇」呼ばわりされる。

吸血鬼

アポロニウスが退治したというエンプーサ（ことラミアー）をスミスの辞典（1849年）では、ヴァンパイアに相当させており、血を吸うとしているが、そのような解釈は必ずしも他の資料ではされていない。

悪臭

悪臭は、ラミアーに共通するモチーフあるいは属性だとの指摘がある。一例はアリストパネスの喜劇の「ラミアーの睾丸」の匂いの言及であり、もう一つは#リビュアの神話の半人半蛇たちが通ったあとに残す悪臭をたどって住民たちはその住処をつきとめたという記述である。また、『黄金のロバ』の魔女たちがひっかけた尿の悪臭も例のうちに数えられる。

推定同類

ラミアーという名では必ずしも記されないが、話の類似性や場所の一致からラミアーと推論されるものもいる。これらは、半人半蛇だったり、頭から蛇が生えていたりする。

アルゴスのポイネー

類型とされるひとつが、アポロン神が都市国家アルゴスに差し向けた子供を襲う怪物で、原典によって、「ポイネー（罰）」とも、ケールとも、ラミア―とも呼ばれる。ラミアーだと明言するのは、古典ではなく中世(9〜11世紀)の記述であるが、プルタルコスがエンプーサとポイネーを同一とする言及を傍証として、かなり古くからラミアーとみなされた可能性も指摘される。
ポイネーの外見が蛇の様だとする記述は皆無だが、スタティウスが伝える異本では無名の怪物で、女性の顔と乳房を持ち、その赤錆色をした額からは蛇（拉: anguis）が生えており、鉄を履かせた爪を持ち、滑りこむようにして部屋に侵入しては乳児を捕らえて喰らったという。また、もたらされた災害は、人面の蛇あるいは蛇頭の人だとする古註もある。
怪物はコロイボスが退治したとされている。

リビュア神話

さらなる例として挙げられるのが、ディオン・クリュソストモスが記述するリュビアの人食い怪物の一族で、これらは女性の上半身と蛇の下半身からなり、獣のような手を持っていた。この「リビュアの神話」のモンスター族がラミアーだという解釈は、アレックス・スコービー（1977年）に拠るとされ、他にも賛同する学者がいる。

近代

エドワード・トップセル著『四足獣物語』(17世紀)によれば、ラミアは上半身は女性の顔と乳房を持つが、下半身はヤギに似、アザラシの匂いがする睾丸もついており（アリトパネスを典拠としている）、両性具有に描かれていた。全身は鱗で覆われる。
ジョン・キーツは生前の1819年に出版した詩集 Lamia （『レイミア』　イザベラ、聖アグネス祭前夜その他の詩集）のPart Iにラミアーの伝説に基づく詩を書いた。その内容は「レイミア（ラミアー）と人間の恋物語」(異類婚姻譚)である。
主な内容としては、ある男がレイミアの化けた女性と結婚することになるが最終的にその正体を暴き、彼女は正体を現して泣きながら去って行ったというものである。

各国の類例

ブルガリアの民話にもラミア（ブルガリア語: Ламя / Lamya）という複数の頭を持つ竜（スラヴのドラゴン）がいる。水源を支配して干ばつを起こし、それを解くために人身御供を要求し、村人たちを苦しめる。洞窟や地下で発見されるというストーリーが多い。特に性別を示すようなところはないが、普通は女性とされている。
また、ラミアー伝説が東洋に伝来し中国の白蛇伝の基になったとの説が唱えられている。

大衆娯楽

ロールプレイングゲーム『ダンジョンズ&ドラゴンズ』では、多種多様なラミアー像が描かれているが、後発のRPG作品では上半身は美女だが下半身は蛇で、人間の血を吸う怪物として描写されている事が多い。また、グループSNEの「ソード・ワールド」シリーズでは、人間と友好的になる事もあると描写されている。
異種族と人間との交友を主題とした作品では、その代表種族の一人に挙げられることが多い。
ジェゼベルの死

作品の概要

本作は、『緑は危険』『はなれわざ』に並ぶ作者の代表作で、1985年東西ミステリーベスト100で90位、2012年東西ミステリーベスト100で24位に選出されている。『緑は危険』と『はなれわざ』などの探偵役のコックリル警部と、『ハイヒールの死』『暗闇の薔薇』の探偵役のチャールズワース警部が登場する。
本作は、カーやチェスタトンも蒼くなるような悪魔的な発想のトリックとプロットが有機的に結びついた作品で、クイーンを彷彿とさせる巧妙な伏線やはめ絵パズルにたとえられる解決のサスペンス、カー風の謎とトリック、クリスティーばりのレッドへリング操作と合わせた、黄金時代のミステリの粋を集めた観のある作品である。
ジェゼベルは、本作の登場人物イゼベル・ドルーのあだ名である。旧約聖書の列王記に登場する古代イスラエルの王妃の名前で、ヘブライ語表記のイゼベルは新約聖書『ヨハネの黙示録』に「淫婦」として記されている。

あらすじ

1940年、青年将校ジョニイ・ワイズは、恋人パーペチュア・カークのアール・アンダーソンとの裏切り行為を目の当たりにし、ショックのあまり自殺した。原因を作ったのはパーペチュアが飲みなれないジンをしこたま飲ませたイゼベル・ドルーと、パーペチュアに首ったけのアンダーソンだった。 時は変わって戦後の1947年。ジョニイ・ワイズの友人のブライアン・ブライアンとスーザン・ベッチレイは、パーペチュアの地獄落ちを願っていた。イゼベルは中年に差し掛かってもなお豊満な肉体を誇り、男に寄生しながら生活していた。一方、パーペチュアは抜け殻のようになって周りに流されるまま生きていた。
イゼベルはアンダーソンらとともに＜帰還軍人のためのモデル・ハウス展＞でページェント「英国の凱旋勇士」に参加することになる。白騎士がブライアン、赤騎士がアンダーソン、青騎士がパーペチュアに恋するジョージ・エクスマウスで、騎士たちの馬術が披露された後に、塔のバルコニーに姿を現す女王がイゼベルの役どころである。ところが、事前練習のあとでイゼベル、アンダーソン、パーペチュアの3人に「おまえは殺されるのだ」という殺人予告状が届いた。
一方、北ケントにいた頃のパーペチュアを知っているコックリル警部は、たまたま会議でロンドンに来ていた折に彼女から脅迫状のことを知らされる。そして、会場のエリージアン・ホールを訪れ一同に紹介された後、パーペチュアを家まで送る途中、ポケットに「イゼベル、パーペチュア、アンダーソン - この中の誰が一番先に殺られるか」というコックリル警部あての挑戦状が入っていることに気付く。
そして、舞台の初日、コックリル警部が客席から気づかわし気に見守る中、観客と騎士たちが見上げた塔のバルコニーに進み出たイゼベルの体が前にのめり、そのまま15フィート下の舞台へ落下して死んでいた。スコットランドヤード捜査課のチャールズワース警部の指揮のもと、死因は手を使っての絞殺で、落下直前に死んでいたということが判明した。しかし、舞台の表では何千という観客、塔へ通じる控室にはイゼベルと騎士たち以外は入れず、その騎士たちは全員舞台へ出ていた。しかも、控室の裏の扉の前にベッチレイが張り番をしており、騎士たちが全員控室に入ってからは誰も出入りした者はいないと証言した。さらに、アンダーソンが姿を消し、パーペチュアは何者かにマントを被せられて縛られた状態で楽屋の一つに閉じ込められていた。
翌朝、パーペチュアに「次はおまえだ」という手紙が届けられた。さらに、失踪中のアンダーソンが犯人だと主張するチャールズワース警部を嘲笑するかのように、パーペチュア宛にアンダーソンの生首が届けられた。
オルスタエンタテインメント

かつて所属していたタレント

＊ 2010年12月時まで所属していたタレント。
ニューエラ・キャップ・カンパニー

スポーツチームとの提携

1934年に開始したクリーブランド・インディアンスへの試合用キャップ提供を皮切りに、他メーカーの下請け製造などを経て供給先の球団を徐々に増やし、その後1990年代に入るとメジャーリーグベースボール（MLB）のオフィシャルサプライヤーとして、MLB全30チームとその傘下のマイナーリーグ所属全チームのキャップを独占的に製造する権利を与えられ、現在に至っている。プロ仕様のモデルを一般消費者向けに販売し始めたのは1970年代後半からであり、ファンの間でプロと同じキャップを被ることが一般的となったのは1980年代に入ってからであった。なお、1997年に誕生して以来一般向けの商品にのみ採用されていた左側頭部の「フラッグロゴ」であるが、2016年のポストシーズンゲームよりMLBでも採用されはじめ、2017年からは公式戦でもロゴの使用が認められるようになった。
さらに、2000年代に入ると韓国野球委員会（KBO）や、日本野球機構（NPB）、オーストラリアン・ベースボールリーグ（ABL）などの国外リーグに所属する一部のチームに対してもキャップを提供するようになり、さらに、ナショナルホッケーリーグ（NHL）、ナショナル・バスケットボール・リーグ（NBA）、ナショナルラグビーリーグ、ビッグ・バッシュ・リーグ（オーストラリアのクリケットのリーグ）などのプロスポーツチームの他、リトルリーグや、200以上のアメリカ合衆国の大学と業務提携を結んでいる。加えて、2010年代に入ると、2012年4月にナショナル・フットボール・リーグ（NFL） がフィールドで用いるキャップの公式プロバイダーとなったことに始まり、2013年10月にはナショナル・ラクロス・リーグ（NLL）の公式サプライヤー、2014年5月12日にはユーロリーグの独占帽子プロバイダーの地位を獲得した。

会社の移転

2006年11月21日、本社をニューヨーク州バッファーロー郊外のダービーから、バッファロー中心部の旧ニューヨーク連邦準備銀行バッファロー支店ビル（Federal Reserve Bank of New York Buffalo Branch）のリノベーションされた社屋に移転した。

労働争議

2001年にはアメリカ通信労働組合と、2007年から2008年にかけては全米トラック運転手組合と争議があった。

キャップのリコール

2007年夏、ニューヨーク・ヤンキースモデルの帽子3種類について、帽子に施されたデザインがギャングを連想させるとして全米で自主回収を行った。3点のうち2点には頭頂部の回りにバンダナを蒔いているような模様が入っており、残り1点は金色の王冠が描かれていた。
「Peace on the Street」の活動に関わっているニューヨーク市警察のブライアン・マルティネス（Brian Martinez）刑事は、「バンダナはギャングの旗のようなものだ」とし、「ニューエラはギャングの構成員たちに実に便利なものを提供しようとしているのだ、何しろ今や、旗がそのまま帽子の一部になっているのだから」と述べた。問題の帽子に施されていた模様は、クリップス、ブラッズ、ラテンキングスの旗印に類似していた。多くのニューヨーク市民はこのキャップに抗議の声を上げ、こうした動きに対してニューエラの広報担当者は「ギャングたちに商品を売り込もうという意図はなかった」と述べ、民間の活動家たちや警察当局からの指摘を受けて直ちに行動をとった。
川上澄生美術館

概要

英語教師として栃木県宇都宮市に赴き、その傍ら版画家として栃木県の芸術史に大きな功績を残した川上澄生の作品および資料を収集し、市民の知識および教育の向上を図ることによって文化振興に寄与することを目的として、1992年（平成4年）に鹿沼市市街地の中心部を流れる黒川の西河畔、市立図書館の南側の地に開館した。建物は澄生の作品である「日本越後国柏崎黒船館」を元に設計されており、1階が無料開放された展示ホール、2階が澄生の優作を展示する有料展示室となっている。
開館にあたっては、澄生宇都宮中学講師時代の教え子であった長谷川勝三郎が私有する川上澄生コレクション2,000点余が提供された。展示品は澄生の作品で、概ね年に3回入れ替えられる。毎年5月に澄生の代表作「初夏の風（はつなつのかぜ）」が公開展示される。
田老野球場

概要

1982年（昭和57年）に開場した。田老は明治三陸地震、昭和三陸地震でも津波被害を受けた地域であるが、2011年3月11日に発生した東北地方太平洋沖地震でも被災した。2012年春より被災地復興の象徴的存在である三陸鉄道とネスレ日本はチョコレートブランド「キットカット」を通して支援を開始。2014年11月には三陸鉄道職員と沿線住民が参加する地域密着型草野球チーム「三陸鉄道キットDreams」を結成。チームのゼネラルマネージャーには当時、メジャーリーグ・シアトル・マリナーズに所属していた岩隈久志を迎えた。

再開

2016年4月23日、球場再開を記念して復旧祭を開催。式典には元プロレスラー・天龍源一郎、漫画家・ゆでたまごの嶋田隆司、茨城ゴールデンゴールズ選手兼監督の片岡安祐美が出席。読売ジャイアンツOBの篠塚和典、吉村禎章、平岡政樹らが参加するイベント、たけし軍団対キットDreamsの試合が行われた。
エビデンス

エビデンスとは、証拠・根拠、証言、形跡などを意味する英単語 "evidence" に由来する、外来の日本語。一般用語として使われることは少なく、多くは、以下に示す分野における学術用語や業界用語としてそれぞれに異なる意味合いで使われている。

医学・保健医療の用語

一般には、医学および保健医療の分野では、ある治療法がある病気・怪我・症状に対して、効果があることを示す証拠や検証結果・臨床結果を指す。エビデンスは、医療行為において治療法を選択する際「確率的な情報」として、少しでも多くの患者にとって安全で効果のある治療方法を選ぶ際に指針として利用される。
つまり、「この患者はAという病気である確率がoo%。このAという病気をoo%でもつ患者にB治療法はXX％の確率で効果がある」として、他の治療法と比べて最も効果のある治療法を選択する際の基準選に利用される。言いかえれば、患者の治療に際して、効果の確率（効果量effect size)を知るための手段がエビデンスであり、この効果量がどの程度の確率で正しいかを知るための手段の客観的な基準がエビデンスである。高いエビデンスを求める方法として、ランダム化比較試験、コホート研究、症例対照研究が挙げられる。ただし、生物には個体によるゆらぎがあるため、これらの一般的な確率は個々の患者の状態によって適切に修正されなければならない。
この分野において、「エビデンスがある」と言えば、一般的には「科学的根拠」という意味であり、「エビデンス・レベル」は、個々の修正が適切であれば、確率の「信頼度」と言い換えることができる。

食品・サプリメントの用語

また、保健医療に通じるものとして健康の維持・向上・回復等を謳う食品やサプリメントの分野や、それを主題として発信されるマスメディア情報でも、肯定的と否定的の両面で用いられることがある。つまりそれは、「エビデンスがある」という意味での使用のほか、それが認められない、すなわち、謳っている健康効果が疑問視されているだけなら偽薬の効果の説明でまだ認められる部分があるところを、安全性まで危惧されるものとして問題視される場合に、「欠けているもの」として挙げられることも少なくない、ということである。

IT用語

情報技術 (IT) の専門用語としては、システムの開発分野において、作成したプログラム、サブシステムが想定どおりに動く（動いた）ことを示す証拠や検証結果を指す。このエビデンスに基づいて、1763年に発表されたベイズの定理を用いてプログラム、サブシステムを改変する前に、その改変が必要なものであるかを確率的なデータに基づいて結果を推測する方法で注目されている。

一般的用法

広く一般に普及しているわけではないが、発言の証拠や提案の根拠を指す用語として使われることがある。
また、経理処理のための、証憑性を担保する請求書や領収書を指す場合がある。

文化用語

世界遺産の登録審査に際しては、その学術的価値を証明する必要があり、「真正性（オーセンティシティ）」と呼ばれるが、その検証過程においてはエビデンスという表現がしばしば用いられる。無形文化遺産に登録された和食の提案に際しても、国際連合教育科学文化機関（ユネスコ）へ提出した書類では、和食の健康性について科学的見地に基づいて報告している。
室町公大

室町 公大（むろまち きんもと、1868年3月17日（慶應4年2月24日）- 1907年（明治40年）9月7日）は、明治期の政治家・華族。貴族院伯爵議員。旧姓・四辻、幼名・峯太郎。東山天皇の男系六世子孫である。

経歴

山城国京都で四辻公賀の長男として生まれる。1884年7月、叔父・義兄公康が室町と改姓。1888年、公大と改名。義兄・公康の死去に伴い、1890年5月10日に伯爵を襲爵した。
1904年7月、貴族院伯爵議員に選出され、死去するまで在任した。その他、歌御会始講頌御人数、英照皇太后御葬祭斎官などを務めた。
エミール・ビン

エミール・ジャン・バティスト・フィリップ・ビン（Émile Jean-Baptiste Philippe Bin、1825年2月10日 - 1897年9月4日）は、フランスの肖像画家、神話画家、水彩画家、政治家。

生涯

パリで生まれた。父親のジャン＝バティスト・フランソワ・ビン（Jean-Baptiste François Bin:1791年頃 - 1849年）は画家で、13歳からおじの歴史画家、ニコラ・ゴッセ(Nicolas Gosse:1787–1878) に学んだ。1840年にパリのエコール・デ・ボザールに入学し、レオン・コニエに学んだ。ローマ賞に挑戦するが2位に終わった。肖像画家、歴史画家としてモンマルトルにスタジオを開き、シャルル・レアンドルやアンリ・リヴィエールを教え、ポール・シニャックも1833年に一時ビンのスタジオで働いた。
熱烈な共和制支持者として1848年のフランス革命では革命勢力に参加し、普仏戦争における1870年から1871年の間のパリ包囲戦ではパリの軍事委員会で働いた。1878年にレジオンドヌール勲章（シュバリエ）を受勲した。1878年から1882年の間はパリ18区の区長に選ばれた。政治家としては当時最左翼のジョルジュ・クレマンソーの友人であった。
彼は家族を養う金を必要としていたが、モンマルトルのナポレオン3世の肖像画を描くことを拒否した。
1881年に設立されたフランス芸術家協会の創立メンバーになった。
黄金律

科学における黄金律

公平感と黄金律が神経的基盤を持つことを示唆する研究がある。また互恵的利他主義とゲーム理論は黄金律がどのようにして進化しうるかを説明する。
和田万吉

和田 万吉（わだ まんきち、慶応元年8月18日（1865年10月7日） - 昭和9年（1934年）11月21日）は、明治から昭和にかけての国文学者・図書館学者・書誌学者。今沢慈海と並んで日本に本格的な図書館学を導入した人物として知られている。美濃国大垣出身。

経歴

大垣藩士和田為助の子として、大垣城城下町の東長町に生まれる。明治23年（1890年）に東京帝国大学国文科を卒業して大学書記となり、図書館管理となる。明治25年（1892年）から4年間は学習院教授を兼ねる。明治29年（1896年）に東京帝国大学助教授兼附属図書館司書官となり、翌明治30年（1897年）に図書館長に昇進して、以後27年間にわたって館長を務めた。明治43年（1910年）に欧米に留学して図書館事情などを研究して帰国、帰国後日本で最初の図書館学の講義を担当し、日本文庫協会（後の日本図書館協会）や文部省図書館員教習所の創設などにも携わり今沢慈海と並んで日本の図書館学の先駆者として高く評価されている。大正7年（1918年）には教授に昇進し、大正9年（1920年）には文学博士を授与された。また、国文学の分野においても古版本など出版史関係の研究や近世文学書籍の本文校訂などに実績を残し、特に謡曲や曲亭馬琴関係の研究で知られた。
だが、大正12年（1923年）の関東大震災で東京帝国大学附属図書館は焼失、貴重な蔵書を多数失った責任を問われた和田は翌年辞任を余儀なくされる。退官後は法政大学や東洋大学などの講師を務めた。
ラスト・コマンド

背景

トニー・リチャーズの脱退に伴い、本作よりスティーヴ・ライリーが加入。本作ではクワイエット・ライオットとの仕事で知られるスペンサー・プロファーをプロデューサーとして迎えた。また、「ランニング・ワイルド・イン・ザ・ストリーツ」には、当時クワイエット・ライオットのメンバーであったカルロス・カヴァーゾとチャック・ライトがバッキング・ボーカルで参加している。
日本の東芝EMIからは、通常盤に加えてポスター、ブックレット、ステッカー、バンドのロゴの装飾品が付いた限定盤(S33-1001)もリリースされた。
本作に伴うツアーを最後にランディ・パイパーが脱退し、その後ブラッキー・ローレスはベースからギターにパートを変更する。

反響

母国アメリカのBillboard 200では49位に達した。ノルウェーのアルバム・チャートでは4週連続でトップ20入りして、最高14位に達した。全英アルバムチャートでは本作が48位に達し、本作からのシングル「ワイルド・チャイルド」は1986年に全英シングルチャートで71位に達した。日本のオリコンLPチャートでは、限定盤(S33-1001)が最高32位、通常盤(ECS-91134)が最高60位を記録した。
スティールガンナー

概要

近未来を舞台に、警察の特殊部隊隊員ガルシア(1P)とクリフ(2P)が、高機動型パワードスーツ『ガーゴイル』を身に纏い、テロリスト集団『シュツルム』に誘拐されたライアン教授と助手エリスを救出する、というストーリー設定である。
SFの要素を多く取り入れた世界観や、拡大・縮小機能をフル活用したスピード感溢れるゲーム展開、敵だけでなく画面内に見える物全てを破壊できる爽快感溢れる派手な演出で人気を博した。また本作には特殊専用筐体が用いられており、プレイ時、据付の銃座のトリガーを引くと、操作部分であるモデルガンの銃口部が音を立ててピストン運動する仕組みになっており、ゲームの迫力を演出する。

ゲーム内容

専用筐体を用いたガンシューティングゲームで、可動台に取り付けられたモデルガン型コントローラの銃口を動かして照準を操作、引き金を引くとマシンガンを連射（弾数無制限。エネルギー消費などはなし。）、銃口左側にあるボタンを押すと画面全体を攻撃する高破壊力のミサイルを発射する（弾数制限あり）。二人同時プレイ可。全4ステージ。
時間制限はなくエネルギー制で、敵の攻撃を受けるあるいは一般市民を射撃するとダメージを受け、エネルギーが0になるとゲームオーバーとなる。一般市民が無事に画面端まで到達するかステージクリアするとエネルギーは回復する。地形物を破壊することで敵を巻き込むこともできるが、地形物を必要以上に破壊すると警察への苦情件数が増大し、ステージクリア時のライフ回復値が少なくなる。一方、無駄弾を撃たず敵への命中率を高めることで、ステージクリア時のライフ回復値は増大する。
須恵器

用語と特徴

平安時代には「陶器」と書いて「すえもの」「すえうつわもの」と読まれていたが、それが古墳時代に遡るかは未詳である。現代の陶器（とうき）と混乱を避けるため、現代の考古学用語としては須恵器が一般化している。20世紀前半までは祝部土器（いわいべどき）と呼ばれることがあった。
福岡県糟屋郡須恵町は古代から中世にかけてこれら須恵器の生産地であり、多数の須恵器が出土した。中世には既にこの地名が須恵村と呼ばれていた。
須恵器の起源は朝鮮半島（特に南部の伽耶）とされ、初期の須恵器は半島のものと区別をつけにくいほど似ているが、用語としては日本で製作された還元焔（かんげんえん）焼成の硬質の焼物だけを須恵器という。朝鮮半島のものは、普通名詞的に陶質土器と呼ばれるか、伽耶土器・新羅土器・百済土器などもう少し細分した名で呼ばれている。
縄文土器から土師器までの土器は、日本列島古来の技法である「輪積み（紐状の粘土を積み上げる）」により成形され、野焼きで作られていた。このため焼成温度が800～900度と低く、強度があまりなかった。また、酸化焔焼成（酸素が充分に供給される焼成法）となったため、表面の色は赤みを帯びた。それに対し、須恵器は全く異なる技術（轆轤技術）を用いて成形し、窖窯（あながま）と呼ばれる地下式・半地下式の登り窯を用いて1100度以上の高温で還元焔焼成されることで強く焼締まり、従来の土器以上の硬度を得た。閉ざされた窖窯の中では酸素の供給が不足するが、高熱によって燃焼が進む。燃料からは、酸素が十分なら二酸化炭素と水になるところ、一酸化炭素と水素が発生する。これが粘土の成分にある酸化物から酸素を奪う、つまりは還元することで二酸化炭素と水になる。特徴的な青灰色は、粘土中の赤い酸化第二鉄が還元されて酸化第一鉄に変質するために現れる。
基本的には釉薬をかけない。釉のかかったものも見られるが、これらの多くは窯の燃焼中、燃料（薪）の灰が製品に付着し、高熱で融解して偶然生じた「自然釉」である。

古墳時代

高温土器生産の技術は、中国江南地域に始まり、朝鮮半島に伝えられた。『日本書紀』には、百済などからの渡来人が製作したとの記述がある一方、垂仁天皇（垂仁3年）の時代に新羅王子天日矛とその従者として須恵器の工人がやってきたとも記されている。そのため新羅系須恵器（若しくは陶質土器）が伝播していた可能性が否定しきれないが、現在のところ、この記述と関係が深いと思われる滋賀県竜王町の鏡谷窯跡群や天日矛が住んだといわれる旧但馬地方でも初期の須恵器は確認されていない。結局、この技術は百済から伽耶を経て日本列島に伝えられたと考えられている。
考古学的には、大阪府堺市・和泉市・大阪狭山市・岸和田市にまたがる泉北丘陵に分布する陶邑窯跡群の発掘調査と、森浩一、田辺昭三、中村浩らの一連の編年的研究により、須恵器の出現は古墳時代中期の5世紀中頃とされていたが、近年では、陶邑窯跡群内に含まれる堺市大庭寺遺跡の「TG232号窯」・「TG231号窯」や、野々井西遺跡の「ON231号窯」において、より古い段階に位置づけられる須恵器が発見され、少なくとも5世紀前半段階には、朝鮮半島から陶質土器が持ち込まれるのとほぼ同時に生産技術が招来され、陶邑地域で須恵器生産が開始されたことが明らかとなっている。
このほか最初期に須恵器生産が始まった場所（窯跡）として福岡県の小隈・山隈・八並窯跡群が知られている。また、吹田市吹田32号窯、岡山県奥ヶ谷窯跡、香川県宮山1号窯・三谷三郎池西岸窯跡、福岡県夜須町山隈窯跡などの初現期の窯跡も日本各地に造られる。これらの系譜は、いずれも伽耶系である。
このうち大阪府の陶邑窯跡群は日本列島最古かつ最大であり、日本三大古窯の一つに数えられている。天皇陵を含むと考えられている百舌鳥古墳群と地理的に近接しており、やがてヤマト王権の管理のもとで、同じ規格の製品を生産するよう統御されるようになったと考えられる。そのような「品質管理」の状況を物語る遺跡として堺市の深田遺跡や小角田遺跡が挙げられる。
5世紀末～6世紀代になると列島各地に須恵器窯が造られた。これらの須恵器窯で陶邑様式の須恵器が生産された。福岡県大野城市・春日市・太宰府市にまたがる牛頸窯跡群（三大古窯の一つ）、兵庫県明石市・三木市付近に分布する東播地域窯跡群、岐阜県岐阜市の美濃須衛窯跡群、愛知県尾張地方東部の猿投窯跡群（三大古窯の一つ）、静岡県湖西市の湖西窯跡群などがあげられる。このことを陶邑工人の地方拡散とみる説、在地工人が陶邑様式を受容して生産したとみる説とがある。微妙な地域差が見出せるものの、列島的規模での規格化の力が働いていることは確かである。このことから、須恵器生産においてヤマト王権が主導的役割を果たしていたと考えられる。
古墳時代の須恵器は、主に祭祀や副葬品に用いられた。初めのうち古墳からの出土に限られるが、普及が進んだ後期になると西日本で集落からも出土し、西日本では須恵器、東日本では土師器が優勢という違いが現れた。

奈良時代

奈良時代以降になると、各地方で国分寺の瓦を焼成するために、瓦窯とともに須恵器焼成窯が造られるようになった。国や郡の官衙での使用が柱にあったが、それだけに留まらず日常の器としても盛んに用いられるようになった。愛知県小牧市周辺の尾北古窯跡群、埼玉県鳩山町及びその周辺に分布する南比企窯跡群や、東京都多摩地域（町田市・八王子市・稲城市・多摩市・日野市）に展開した南多摩窯跡群はその代表例である。須恵器生産は蝦夷に対峙する城柵の設置にともなって東北地方に達した。

平安時代

平安時代には、これまで須恵器生産が盛んだった西日本で一郡一窯の体制から一国一窯への収斂がみられ、産地の数が減る傾向がでてきた。地方統治における郡の役割の低下と、国の役割の向上が背景にあるとも言われる。しかし辺境域の東日本では逆に生産地拡散の傾向がみられ、関東地方では新規の窯が増えた。東北地方中部・南部でも奈良時代には少なかった須恵器が9世紀には盛んに製作された。それも9世紀末には衰退し、土師器系の土器にとってかわられる形で須恵器生産は10世紀に絶える。
なお、愛知県の猿投窯では、大陸輸入の越州窯青磁を陶質土器で模倣する試みによって、8世紀末ないし9世紀初頭に日本初の人工施釉陶器（瓷器：灰釉陶器・緑釉陶器）の生産に成功した。生産技術は猿投窯の周辺地域にも普及し、これ以降東海地方（岐阜県・愛知県・静岡県）の須恵器窯は、灰釉陶器生産の一大拠点へと発展していく。
須恵器生産拡散の最遠は、9世紀末から10世紀にかけて操業した青森県五所川原市の五所川原窯で、津軽平野にある。当時日本の支配領域の外か外縁にあった五所川原窯からは、地元の津軽半島だけでなく、北海道まで製品が送り出された。