吉田豪

経歴

東京都練馬区出身。小学生の時に『国際映画社』『サンライズ』作品を初めとするアニメ好きとなり、古本でアニメ雑誌、レコードなどを購入して徹底研究。のちの古本購入、レコードCD収集人生のスタートとなった。なお、最初に買ったレコードは『宇宙戦士バルディオス』の挿入歌「立て!バルディオス」であった。
中学校二年次の時に、「アニヲタだとナメられる」「このままだとヤバイ」と感じてアニメグッズをすべて売り払い、『月刊ヤングオート』（芸文社）など書籍を読んで不良文化を研究し、アニメ好きの友人との関係を断った。また当時不良文化であったアイドルにはまり松本伊代、岡田有希子のファンとなった。
LAUGHIN' NOSEに出会ったのを契機にパンクにハマり、ハードコア・パンクのミニコミ『修羅』のスタッフとなる。この頃の経験から、パンクとそこから派生した音楽に詳しい。当時、最も影響を受けたバンドはREALであった。
高校卒業後、東京デザイナー学院の編集デザイン科へ進学。卒業制作で当時の学長の暴露本を制作するために清掃係の人に話を聞きに行くなどの綿密な取材をしていた。この頃より現在のスタイルを確立する。
また、在学中には反戦、反核、反オタクをテーマにするバンドを組み、MC5、スナッフ、ジョニー・サンダース、アニソンのカバーでオタク批判の歌を歌ったり、漫画研究会のクイズ大会に殴り込みで参加し、優勝したりしたという。
就職活動を始めるが、DOLLを受けた際に違和感を覚え、音楽雑誌以外にも目を向けるようになる。ふゅーじょんぷろだくと発行の『コミックボックス』編集部に内定するも、内定を辞退して就職浪人となる。そして結局、編集プロダクションのアートサプライに入社。『VOW』（宝島のコーナー）投稿選考主任、『ビデオボーイ』（英知出版）で杉作J太郎、平山夢明の原稿の書き起こしなどを務める。

紙のプロレス時代：1993-2004

入社から2年後、『紙のプロレス』（以下、紙プロ）と出会う。『紙プロ』がイベントを行った時に、ターザン山本と高田文夫のトークイベントの動員が悪かったため、サクラで来るよう言われ、イベント終了後、編集長に挨拶に行ったところ、そのまま『紙プロ』編集部まで連れて行かれ、朝まで仕事をさせられる。その報酬がよかったため、以後アルバイトで手伝うようになる。
後に『紙プロ』へ完全移籍。「プロレス用語大辞林」「日佐夫クン人生劇場 書評の星座」などのコーナーを担当する。この時期に、従来の漫画評論で無視されていた梶原一騎のダークな作品を論じた『マンガ地獄変』（水声社）にメイン・ライターとして参加。
1996年、発行会社のダブルクロスが分裂し、『紙のプロレス RADICAL』になって以降は、紙プロの編集部に机を置きながらフリーライターとして活動。『BUBKA』（コアマガジン）『ダカーポ』（マガジンハウス）など、30本前後の連載を抱える人気ライターとなる。
『紙のプロレスRADICAL』は、SWSの再評価など他の専門誌が扱わないレスラー、団体にスポットを当て、当時の業界の権威であった新日本プロレスや週刊プロレスにアンチを唱える姿勢で、タブーの少ない雑誌としてカルト的な人気を博した。
編集長の山口日昇がPRIDEに運営に関わる様になって以降、利害関係ができてしまい、「紙プロはDSEの機関紙と揶揄される」ほどPRIDE一辺倒の雑誌になった。吉田はこれに対して、誌面で行なわれる山口との対談などで批判的なスタンスを取りバランスを取る役割を担っていた。
2004年、紙プロであるプロレスラーの妻の本を書評した際、山口に呼び出されてそのプロレスラーから叱責を受けることとなる。吉田は、これを「パートナー変更宣言だった」「今まで普通にできていたことがPRIDEとの利害関係が生じて、できなくなってしまったから起こった事件」と述べている。他の編集部員は吉田の残留を望んだが新しい事務所に移転時、山口の妻から吉田の机を置かないことを告げられ、紙プロを去る。
山口とは2012年2月に紙プロの後継紙『KAMINOGE』にて対談を行った。山口はPRIDEの運営に入り込んだ結果、億単位の借金を負ってしまい「今となっては豪ちゃんの言う通りかもな、ホントに…」と語っている。

完全フリー

紙プロ離脱後は、新宿二丁目の事務所を拠点に活動。2000年代中盤以降は、出版不況の煽りを受けて、ライターとしての仕事が減少するのに反比例して、後述の『ストリーム』（TBSラジオ』）にレギュラーコメンテーターとしての定着して以降は、テレビ、ラジオ、イベントなど喋りの仕事が急増した。
2004年4月、TBSラジオ『ストリーム』のレギュラーコメンテーター（同時に町山智浩もレギュラーとなった）として定着。後継番組の『小島慶子 キラ☆キラ』、『たまむすび』にもレギュラーとして参加している（全て途中参加）。2013年から2016年3月まで『ストリーム』で共演していた松本がパーソナリティを務める『With you』（ベイエフエム）で楽曲紹介コーナーを担当していた。
2005年、ライターの照山紅葉（秦野邦彦）とポッドキャスト番組『豪さんのポッド』を開始（2010年12月30日を最後に更新停止中）。2013年2月から再び照山とニコニコ生放送『平熱大陸』（直前に吉田が出演した『情熱大陸』に掛けている）が放送開始。
2008年より、ネイキッドロフトで杉作J太郎とのトークイベント「Jさん&豪さん世相を斬る!」がスタート。ロフトプラスワンに会場を移してからは名物企画となり、2014年12月には書籍化もされている。
アイドルブーム以降は、『豪STREAM』、ミスiD（講談社）の選考委員、『ラストアイドル』（テレビ朝日）の審査員、『ザ・カンムリラジオ with プロインタビュアー・吉田豪』（アール・エフ・ラジオ日本）などアイドル関連の仕事も多い。アイドルのCDは（AKB48などの）大物以外、流通している物は、カップリングの曲違いも含めて全て購入してきたが、近年のカップリング曲のバージョン違いの多さに諦めた模様。それでも、自分よりアイドルの音源を買ってそうなのは南波一海（2016年より渋谷LOFT9で「吉田豪×南波一海の“このアイドルが見たい”」を開催）くらいだろうとツイートしている。なお、アイドルプロデュースについてのオファーもあるが、絶対に受けないことを公言している。

人物

自ら「プロインタビュアー&プロ書評家」と名乗っているのは、自分の仕事のうちプロを名乗れるレベルなのは書評とインタビューくらいと思っていることから。
取材前の下調べや原稿作成は必ず自分自身で行い、「下調べをしないのはプロ失格」と言い切る。インタビュー起こしも専属の担当者（元紙プロ編集者の「ジャイ子」）を雇っている。
リリー・フランキーを師匠として尊敬しているが、締め切り破りの常習犯であることに関しては「反面教師にしている」として、原稿の締め切りは厳守するスタンスである。
その徹底的な事前調査により、取材相手が忘れているエピソードを指摘することがあり、本人よりも詳しいと言われる。真樹日佐夫、角川春樹、ミッキー安川、百瀬博教などには特に気にいられ事あるごとに取材を依頼されていた。また、「CONTINUE」や「Quick Japan」の別冊で羽海野チカにインタビューし「公式カウンセラー」とも呼ばれる。
一方で、樹木希林にインタビューした際には、編集者が持参した単行本の帯に「本人よりもその人に詳しい芸能史上最強のインタビュアー」と書かれていたおかげで、インタビュー開始から1時間たっても「私の知らない話がまだ出てこない」と嫌味を言われたこともある。また、「CONTINUE」での岡本夏生インタビューでは岡本による再三の原稿チェックの末、吉田が書いた部分が全くなくなるほどに改変された。ただし、インタビュー相手にひどい目に遭わされても、そのこと自体をネタとして昇華してしまうため、そのインタビュー相手を嫌いになることはほとんどない。
タレントとの付き合いはほぼインタビューのみで、取材以外でタレントから電話がかかってきたときに冷たくあしらったりするなど、仕事の必要が無いところでの交流を無くしている。
踏み込んだインタビュー内容となってしまったため、雑誌の連載ではOKが出ても、単行本収録はNGとなることがある。例えば、畑正憲は、吉田の周到な下調べに対して、「ど〜こでそんなことを！ 初めてだなあ、そんなこときかれるの（笑）」「こんなに感激したインタビューは初めてだよ」「ボクは、絶対あなたの名前を忘れない！」とインタビュー中に激賞している。しかし、パブリックイメージとかけ離れたエピソードを話しすぎたため、単行本『男気万字固め』へ収録は畑サイドからNGとなった。その際に「…でも、吉田さんに伝えておいてください。あなたは必ず成功する」と言付けされたので、吉田はそれだけで満足だったと述べている。
タレントの過去の「やんちゃな」エピソードを聴きだすことに定評がある。明らかに犯罪行為だったりするが、吉田は「ダハハハ」「最高」「そこが信頼できる」などと褒めつつさらに語らせている。それをジャッジするのは読者であって聞き手ではない、という考えによるもの。
東京23区内での仕事の際はほぼ全て自転車で移動する。
高校時代に傾倒した動物の権利保護などを掲げていたパンクバンドの影響で菜食主義者となり、主食は納豆。ストレート・エッジやヴィーガンではなく、アルコール、乳製品、肉をダシに使ったラーメンなどは口にする。（無下に断れない状況で）中村日出夫のホームパーティーでホルモン焼きを振舞われた時などは笑顔で相槌を打ちながら咀嚼するフリだけして吐き出し、傍らの犬に与えていた。2008年には、動物の倫理的扱いを求める人々の会（PeTA）のネット投票で、モリッシーやナオミ・ワッツなどに並んで「世界で最もsexyなベジタリアンセレブの一人」に選出されたことを「世界的でも、セクシーでもないのに！」とネタにしている。
アイドルしか聞かないと思われることがあるが、経歴にもあるように10代でパンクに傾倒しており、現在でもTV出演時にGASTUNKなどの当時のパンクバンドのTシャツを着ていることが多い。パンク以外ではギターポップ、アノラック好きであると公言している。

仕事場

タレント本やグッズの収集家としても有名で、新宿二丁目の仕事場はタレント本だけで埋まっている。古書店やネットオークションを駆使してタレント本人すら所蔵していないグッズまで収集している。蔵書として下調べに活用しているのみならず、インタビューの際に相手の懐に飛び込むためのつかみとして、見せたり進呈したりすることもある。「さんまのまんま」（関西テレビ放送）に出演した際は、かつて明石家さんまが出版した著書をカバンから取り出し、その一節を披露してさんまを狼狽させた。
2008年に掟ポルシェの自宅が火事になったときには、一部を仮住まいとして提供したこともある。また、香椎かてぃ（ミスiD2017大森靖子賞、現ZOC）が住む家がなくなって公園で生活していたときに一室を提供したこともあった。
2018年より仕事場の一室にゲストを迎え『猫舌SHOWROOM』（SHOWROOM）の配信を開始している。
2009年に発行された『Meets別冊東京通本』（京阪神エルマガジン社）で「ノンケなのに二丁目在住」というインタビューが掲載され、ゲイクラブでポールダンスを踊った写真が掲載されたことがある。交通の便を考えてとのことだが、独身であることもあいまって当然疑われている。本人はそれを面白がってネタにしたり、インタビュー時に名刺で住所を見せた際そっち方面の人のガードがゆるくなることを利用したりしている。住所を知らせた両親から、本気で心配された内容の手紙が届いたこともある。

Twitter

Twitterのプロフィールでは、「自分検索とリツイートがライフワーク」としており、
エゴサーチは「3分に1回検索する」と公言。2014年3月29日放送の『オールスター感謝祭』（TBSテレビ）に出演した際には、堀江貴文とともに生放送中のスタジオからツイートしていた。
リツイートについては、「無償でまとめサイトを作ってるみたいなもの」と語る。謎の義務感や自らの興味の他に、タイムラインを読んでもらえることが自らの効果的な宣伝になるとの考えを持っている。リツイートが元でトラブルに巻き込まれることもしばしばだが、自ら「人が厄介に思うようなことを厄介と思わないタイプ」と分析しており、揉め事に巻き込まれることが宣伝になるとしている。
2014年11月にやしきたかじんについての本（「殉愛」）を書いた作家（百田尚樹）がたかじんの曲を多数作詞した作詞家（及川眠子）を知らなかったというのは迂闊ではないかと実名（括弧内）を伏せてツイートしたところ、百田からブロックされた（その後、週刊ポストで百田にインタビューしたことでブロックは解除された）。また、2015年初頭にキス写真流出が発覚して以来、岡田斗司夫の愛人騒動について積極的にリツイートを行い、不定期出演している「モーニングCROSS」（TOKYO MX）でも複数回にわたり取り上げていたが、当時、岡田の元愛人からダイレクトメッセージでタレコミがあったという。
吉田本人が原因としての炎上は、2017年10月23日（22日深夜）放送「ラストアイドル」のジャッジ（暫定メンバーの長月翠ではなく挑戦者の蒲原令奈を選んだ）を巡るものが有名で、自ら選ぶ「吉田豪炎上ランキング2017」の1位にも挙げている。番組スタッフが炎上直後の吉田に出演オファーを行い、1stシーズン最後のジャッジを担当。さらにサンシャインシティ噴水広場でのデビューイベントやZepp Tokyoでのワンマンライブなど節目となるイベントにも登場している。
ちなみに、Twitter上の名前は「吉田光雄」（長州力の本名）としているため、こちらが本名と勘違いされることがある。また、朝青龍に長州力のアカウントだと間違われたことがある。

評価

古舘伊知郎は報道ステーション就任以来、10年間拒否していたインタビュー取材を吉田豪指名で解禁した。古舘は『紙のプロレス』時代の吉田豪のファンであり、近年タレント本関係で活躍している吉田豪と同一人物であると知って非常に驚いたと述べている。
福山雅治、有吉弘行、浅草キッド、博多大吉なども紙のプロレス時代からの吉田のファンである旨の発言をしている。一方で、徳光和夫や伊集院光は、吉田の著作の読者であるが吉田豪のインタビューを受けないことを公言している。
木下百花（現・百花）はBUBKA2016年7月号のインタビューで、当時NMB48チームMのチームメイトだった矢倉楓子に「その世界（サブカル）のスーパースターみたいな人」と説明。木下はプライベートで原宿や大阪で吉田とデートしたことを公言しているが、木下ファンから吉田への抗議は皆無だったとのこと。
秋元康は自身が監修する『EXD44』（テレビ朝日）にて吉田が出演した企画を気に入り、「吉田豪を売り出す!」と意気込んでいるとの報道があった。その一環として同番組の企画で、2018年8月9日・神宮球場の東京ヤクルトスワローズ対横浜DeNAベイスターズ戦で始球式を行った。

エピソード

1995年に発売されたダークヒロカズ著『催眠術師になりたい』のゴーストライターをしている。東京都東大和市で女性11人と一夫多妻「ハーレム生活」を送っていた自称占い師の男が逮捕された際、所持していた為、「危険な本」として報道されたが、中身は、吉田が書いたものである。事件以降、『催眠術師になりたい』はネットオークションでプレミアが付き、非常に高値で取引されている。
『紙プロ』時代、高田延彦の対戦相手を探していたUインターの鈴木健にアブドーラ・ザ・ブッチャー戦を提言した。高田は、ブッチャー戦は経営危機のUインターの為に組まれた屈辱的なもので、試合後にヒクソン・グレイシーと戦うことを決意したと伝記の「泣き虫」で述べており、吉田の発言がPRIDE成立の遠因となったことになる。
2010年夏、関西ローカルながら初の冠番組『プロインタビュアー 吉田豪の元○○な人々』を始める際、人選会議にて田代まさしの地上波解禁を試みたが局側からNGが出てしまい実現できなかった。その後、田代が再び薬物で逮捕されてしまい、後日DVD発売の際に、「田代まさしを起用しなくてよかった」とQuickJapan Vol.83（太田出版）で語っている。
自身がインタビューした人物についてテレビなどでエピソードを話すとき、テレビ局側からネタを指定されることが多いと述べている。「樹木希林が内田裕也を鉄パイプでボコボコにした」「玉置浩二へのインタビュー時のエピソード」などが多い。そのため、「『吉田豪がまた同じ話をしていた』などの視聴者の意見を見ると非常にモヤモヤする」と述べている。
沢尻エリカの一連の騒動直前に、主演映画『クローズド・ノート』でインタビュー取材を行い、舞台挨拶同様の険悪な雰囲気を余す事無く活字化し話題になる。その結果、複数の媒体から沢尻エリカ取材についての取材を受けるという珍しい体験をする。
士道館館長である添野義二の仲介で、作家である小島一志と電話で話した後、数度にわたり小島やその息子で共著者の小島大志から電話で脅迫を受けたことを明かし、批判した。また非通知の番号からいたずらの留守番電話が入れられたこと、そのメッセージの内容がYOUTUBE上にアップロードされている「小島から受けた脅迫電話」とされているものと酷似していることを明らかにしている。吉田は2014年4月に読者からメールで「『芦原英幸正伝』掲載の電話番号に電話したら、その後、怒鳴り声や叫び声、ノイズのいたずら電話の着信が20件ほど入るようになった」と相談されたことを明かしている。
これに対して小島大志は自らのブログ上でそのようなことはしていないと主張し、「興行畑で40年という、生粋の稼業者」に今回の件について話したところ、「百歩譲ってイタズラ電話が本物でも、それで脅されたから、会う必要はないなんていかにもオカマらしい言い草だ」「俺が若い衆使って引っ張ってくるよ」と言ってもらったと記した。
吉田はかつて『芦原英幸伝 我が父、その魂』を「自らの意見や主張したいことを、インタビュー相手の発言を装って書いたものである」、その後の芦原会館とのトラブルを「脅迫や名誉棄損。物書きとしてプロではない」と評した。また、小島が『大山倍達の遺言』を発売後すぐに極真会館（松井派）から業務を委託され、事務所を松井派ビル内に移転したことに触れ「中立的に執筆されていない」と評している。
2015年12月7日放送の『ビートたけしのTVタックル』（テレビ朝日）に地下アイドル特集のコメンテーターとして出演した際、ビートたけしから「週刊誌で俺の顔が曲がっているとか書いたらしいじゃないか?」と脅されたが、たけしの勘違いであった（水道橋博士は件のコラムを書いたのは吉田潮ではないかと推測している）ことが判明し、収録途中に「吉田さん、さっきはごめんな」と謝られ、のちに謝罪文を贈られている。
2017年には、インタビューをめったに受けないことで有名な明石家さんまに対して、Netflixのインタビュー形式のCMで聞き手を務め、2日間に渡り密着した。CMを企画した電通の担当者は、「吉田はさんまも一目置く存在。真剣勝負の話を引き出すには欠かせない」との旨語っている。吉田自身もCM公開にあたり「長年の夢が叶った」とツイートしている。なお、このCMは2018年のACC TOKYO CREATIVITY AWARDSフィルム部門 Bカテゴリー（Online Film）でGOLD（金賞）を受賞した。