ब्रिट्नी स्पीयर्स

प्रारंभिक जीवन, द मिकी माउस क्लब, जीविकारम्भ और इनोसेंस

ब्रिटनी स्पीयर्स का जन्म मिसिसिपी के मैककॉम्ब में हुआ और वह लुइसियाना के केंटवुड में एक सदर्न बैप्टिस्ट (दक्षिणी बपतिस्मा-दाता) के रूप में बड़ी हुई. उसके माता-पिता लिन इरिन (née अर्थात् पूर्वकुलनाम, ब्रिजेस) और जैमी पार्नेल स्पीयर्स हैं। उसकी मां प्राथमिक विद्यालय की एक पूर्व अध्यापिका और उसके पिता एक पूर्व इमारती ठेकेदार एवं रसोइया (चेफ) हैं। स्पीयर्स के दो भाई-बहन, ब्रायन और जैमी लिन हैं। ब्रायन स्पीयर्स का विवाह जैमी लिन की प्रबंधिका ग्रेसिएला रिवेरा के साथ हुआ है। स्पीयर्स एक निपुण जिमनास्ट (पहलवान) थी। उसने नौ वर्ष की आयु तक जिमनास्टिक कक्षाओं में भाग लिया और राज्य-स्तर की प्रतियोगिताओं में मुकाबला करती रही. उसने स्थानीय नृत्य रिव्यूज (समसामयिक-प्रहसनों) में प्रदर्शन किया और अपने स्थानीय बैप्टिस्ट चर्च की गायक-मंडली में भी गाया. आठ वर्ष की आयु में स्पीयर्स ने न्यूयॉर्क शहर के प्रोफेशनल परफॉर्मिंग आर्ट्स स्कूल में दाखिला लिया। स्पीयर्स के माता-पिता के बीच अक्सर वाद-विवाद होता रहता था जिसके परिणामस्वरूप सन् 2002 में उनका तलाक हो गया।
आठ वर्ष की आयु में स्पीयर्स ने डिज़्नी चैनल श्रृंखला, द न्यू मिकी माउस क्लब के लिए ऑडिशन (स्वर-परीक्षण) दिया. यद्यपि श्रृंखला में शामिल होने के लिए उस समय उम्र में वह बहुत छोटी मानी गई फिर भी शो के एक निर्माता ने उसे न्यूयॉर्क शहर के एक एजेंट से मिलवाया. इसके बाद स्पीयर्स ने NYC के प्रोफेशनल परफॉर्मिंग आर्ट्स स्कूल में तीन वर्ष बिताया और उसे अनगिनत ऑफ-ब्रॉडवे (off-Broadway) प्रोडक्शंस में भी देखा गया। सन् 1991 के ऑफ-ब्रॉडवे संगीत रूथलेस ! में वह एक स्थानापन्न अभिनेत्री थी। सन् 1992 में, उसने लोकप्रिय टेलीविज़न शो, स्टार सर्च में ख्याति पाई. उसने प्रतियोगिता के पहले दौर में तो सफलता पाई, लेकिन अंत में असफल रही. ग्यारह वर्ष की आयु में, स्पीयर्स फ्लोरिडा के लेकलैंड में द न्यू मिकी माउस क्लब में एक जगह बनाने के लिए डिज़्नी चैनल लौट गई। 13 वर्ष की आयु तक, सन् 1993 से 1994 तक उसे शो में दर्शाया गया। शो समाप्त होने के बाद, स्पीयर्स केंटवुड लौट गई और एक वर्ष तक उसने हाई स्कूल में अध्ययन किया।
सन् 1997 में, स्पीयर्स बहुत जल्द केवल महिलाओं के पॉप ग्रुप इन्नोसेंस(innosense) से जुड़ गई।[32] बाद में उसी वर्ष, उसने एक एकाकी प्रदर्शन रिकॉर्ड किया और जाइव रिकॉर्ड्स (Jive Records) द्वारा उसे हस्ताक्षरित किया गया। वह अमेरिकी किशोरी पत्रिकाओं द्वारा प्रायोजित संयुक्त संगीत कार्यक्रमों के दौरे (कॉन्सर्ट टूर) पर निकल पड़ी और अंततः 'एन सिंक ('N Sync) और बैकस्ट्रीट बॉयज़ (Backstreet Boys) के लिए वह एक प्रारंभिक कलाकार बन गई।

वर्ष 1998–2000: ...बेबी वन मोर टाइम और ऊप्स!... आइ डिड इट अगेन

स्पीयर्स ने अपने प्रथम एकल "...बेबी वन मोर टाइम" को सन् 1998 के अक्टूबर महीने में रिलीज़ किया जो सन् 1999 के जनवरी महीने में बिलबोर्ड हॉट 100 पर नंबर एक पर पहुंच गया और दो सप्ताह तक चार्ट में सबसे ऊपर रहा. 460,000 से भी अधिक प्रतियां बिकने के बाद यह UK सिंगल्स चार्ट में नंबर एक पर खुला. यह उस समय की महिला कलाकार के लिए एक रिकॉर्ड था। 1.45 मिलियन से भी अधिक यूनिट की बिक्री के साथ यह उसका सन् 1999 में सबसे अधिक बिकने वाला एकल और ब्रिटिश चार्ट के इतिहास में अब तक का 25वां सर्वाधिक सफल गाना बन गया। शी'ज़ ए रिबेल: द हिस्ट्री ऑफ़ वीमेन इन रॉक & रोल (सन् 2002) के लेखक गिलियन जी. गार ने इस बात का प्रमाण प्रस्तुत किया कि "स्कूलगर्ल-इन-हीट की उस छवि पर भौहें तन गई जिसे स्पीयर्स ने अपने [...बेबी वन मोर टाइम की म्यूज़िक वीडियो] में व्यक्त किया था और साथ ही इसमें मंच आउटफिट की श्रृंखला को भी उत्तरोत्तर प्रकट किया गया था". स्पीयर्स का पहला ऐल्बम ... बेबी वन मोर टाइम, सन् 1999 के जनवरी महीने में बिलबोर्ड 200 पर नंबर एक पर पहुंच गया। रॉलिंग स्टोन पत्रिका ने एल्बम की एक समीक्षा में लिखा:"जब कई चेरियन-निर्मित शिशु-भय की अधिकता, मांसल हुक का कार्य करती है तो ई-मेल माई हार्ट की तरह निर्लज्ज श्लॉक काहिल भी अवांछनीय होते है". NME ने टिप्पणी किया "[स्पीयर्स का पहला ऐल्बम और इसका टाइटल-ट्रैक] एक प्रकार से प्राणहीन है जो स्टेटसाइड चार्ट्स को भरता है और इसमें अत्यधिक-चबी बबलगम के स्पंदन और शर्करीय संवेदन के सिवा और कुछ नहीं". इसके विपरीत, ऑलम्यूज़िक (Allmusic) के स्टीफन थॉमस एर्लविन ने लिखा: "कई किशोरी पॉप ऐल्बमो की तरह, ...बेबी वन मोर टाइम में सुन्दर शिल्प की सम्पूर्णता का समावेश तो है लेकिन ब्रिटनी की खिलती प्रतिभा के साथ संयुक्त होकर इस एकल ने इसे विशेष रुचिकर और रोमांचक बना दिया है". ... बेबी वन मोर टाइम को बाद में अमेरिका के रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री एसोसिएशन द्वारा चौदह बार प्लैटिनम की प्रमाणिकता प्रदान की गई और संयुक्त राज्य के अंतर्गत वितरण हेतु इसकी चौदह मिलियन प्रतियों को भेजने की घोषणा की गई।
सन् 1999 के अप्रैल महीने में, स्पीयर्स ने रॉलिंग स्टोन पत्रिका के आवरण पृष्ठ (कवर) के लिए एक विशेष भंगिमा) दी जिसका शॉट फोटोग्राफर डेविड ला चैपल ने लिया था। लॉस एंजेल्स टाइम्स के जियोफ बाउचर ने अपने रिपोर्ट में कहा, "रॉलिंग स्टोन के 15 अप्रैल के अंक में फोटो को संलग्न करने और स्पीयर्स के हाल की कवर स्टोरी में गुदगुदाने वाले अंश में कोई भूल नहीं थी जिससे सारे संगीत उद्योग की भौहें तन गईं, इस पर कई अधिकारियों ने हंसी-हंसी में इसे "बाल अश्लील साहित्य" कहा. गिलियन जी.गार ने अपनी रिपोर्ट में कहा, "अमेरिकन फैमिली एसोसिएशन ने आरोप लगाया है कि जिन तस्वीरों में स्पीयर्स को पुश-अप ब्रा और उसके निचले अंग को राइनस्टोन की 'बेबी' वाली तंग शॉर्ट्स में दिखाया गया, उन तस्वीरों ने 'बचपन की मासूमियत और व्यस्क कामुकता का एक विक्षुब्ध मिश्रण प्रस्तुत किया' और उन्होंने यह भी कहा कि सभी 'ईश्वर-प्रेमी अमेरिकी' उसके ऐल्बमों वाले स्टोर का बहिष्कार करें ". अधिक विवाद तो तब उत्पन्न हुआ जब स्पीयर्स ने घोषणा की कि वह "विवाह तक कुंवारी" ही रहेगी. साथी पॉप गायक जस्टिन टिम्बरलेक के साथ उसके सपष्ट रूप से यौन संबंध होने के कारण इस प्रतिज्ञा पर प्रश्न उठ खड़ा हुआ है।
सन् 1999 के उत्तरार्ध में, स्पीयर्स किशोरी सिटकॉम, सैब्रिना, द टीनेज विच में उपस्थित हुई और उसने "(यू ड्राइव मी) क्रेज़ी" गाने का प्रदर्शन किया; यह कैमियो ड्राइव मी क्रेज़ी फ़िल्म का एक क्रॉस-प्रोमोशन था जिसमें 'सैब्रिना की मेलिसा जोन हार्ट ने स्टार वाली भूमिका निभाई थी और उसका नामकरण गाने के नाम पर हुआ था। सन् 1999 के दिसंबर महीने में, उसने चार बिलबोर्ड म्यूज़िक पुरस्कार जीते जिसमें फिमेल आर्टिस्ट ऑफ़ द ईयर (वर्ष की महिला कलाकार) भी शामिल था। एक महीने बाद, उसने अमेरिकन म्यूज़िक अवार्ड्स में फेवरिट पॉप/रॉक न्यू आर्टिस्ट अवार्ड प्राप्त किया।
अपने पिछले ऐल्बम की सफलता के बाद स्पीयर्स ने ऊप्स!... आइ डिड इट अगेन ऐल्बम को सन् 2000 के मई महीने में रिलीज़ किया। अपने पहले सप्ताह के विक्रय के दौरान 1,319,193 यूनिट बिकने के बाद इसका आरंभ U.S.में नंबर एक पर हुआ और किसी भी एकल कलाकार द्वारा अपने पहले सप्ताह में सर्वाधिक एलबम के बिकने का साउंडस्कैन (SoundScan) रिकॉर्ड तोड़ दिया. U.S. में 10 मिलियन से भी अधिक प्रतियों की बिक्री वाले इस ऐल्बम को RIAA ने एक डायमंड सर्टिफिकेशन (हीरक प्रमाणन) से सम्मानित किया। ऑलम्यूज़िक ने इस ऐल्बम को 5 में से 4 स्टार देकर सम्मानित किया और कहा कि ऐल्बम में मधुर भावप्रवण बैलड एवं प्यार भरे भड़कीले डांस-पॉप का समान सम्मिश्रण है जिससे "...बेबी वन मोर टाइम" का निर्माण हुआ। रॉलिंग स्टोन ने ऐल्बम को 5 में से 3.5 स्टार दिया और ऐल्बम का उल्लेख "शानदार पॉप पनीर" और "संतुष्टि के लिए ब्रिटनी की मांग जटिल, भयंकर एवं पूरी तरह डरावनी है" के रूप में किया। इस ऐल्बम का प्रमुख एकल "ऊप्स!...आइ डिड इट अगेन" ने एक ही दिन में सर्वाधिक रेडियो स्टेशन एडिशंस का रिकॉर्ड तोड़ दिया और U.S. एवं अन्य देशों में शीघ्र ही एक टॉप टेन हिट बन गया। उसी वर्ष स्पीयर्स ने अपने प्रथम वर्ल्ड टूर "ऊप्स!...आइ डिड इट अगेन वर्ल्ड टूर" का शुभारंभ किया। दौरे के दौरान, वह सन् 2000 की MTV म्यूज़िक अवार्ड्स के लिए न्यूयॉर्क में रूकी. अपने प्रदर्शन के अंश के रूप में, उसने एक उत्तेजक नग्न-रंगीन और क्रिस्टल से अलंकृत आउटफिट का प्रदर्शन करने के लिए एक काला सूट उतारा जिसने बहुत बड़े विवाद को जन्म दिया. स्पीयर्स को दो बिलबोर्ड म्यूज़िक अवार्ड्स मिले. ये दोनों अवार्ड्स उसे ऊप्स!... आइ डिड इट अगेन के लिए मिले थे।

वर्ष 2004-2005: विवाह, धर्म, प्रथम संतान और ऐल्बमों का संकलन

सन् 2004 की 3 जनवरी को लास वेगास के द लिटिल व्हाइट वेडिंग चैपल में, स्पीयर्स ने अपने बचपन के मित्र, जेसन एलन अलेक्जेंडर के साथ विवाह किया। यह विवाह 55 घंटों तक ही टिका जिसका अंत एक एनलमेंट (विलोपन) के साथ हुआ और कहा गया कि स्पीयर्स "में इस हद तक अपने कार्यों के प्रति समझ का अभाव था कि वह विवाह करने की सहमति के प्रति अक्षम थी क्योंकि विवाह करने के पूर्व वादी और प्रतिवादी को एक-दूसरे की पसंद और नापसंद, बच्चे होने या न होने के संदर्भ में और स्टेट ऑफ़ रेसिडेंसी के लिए एक-दूसरे की इच्छाओं की जानकारी नहीं थी".
लास वेगास में होने वाले अपने विवाह के महीनों बाद, स्पीयर्स ने द ऑनिक्स होटल टूर की शुरुआत की जिसे "आउटरेजियस" एकल की वीडियो के फ़िल्मांकन के दौरान, स्पीयर्स के घुटने में चोट लग जाने के बाद, जून में रद्द कर दिया गया। इस दौरे की कोरियोग्राफी ने काफी विवाद और आलोचना उत्पन्न किया जिसे दर्शकों में छोटे बच्चों की उपस्थिति के साथ अनुचित करार दिया गया। सन् 2004 के सितंबर महीने में, यद्यपि स्पीयर्स एक बैप्टिस्ट के रूप में बड़ी हो रही थी लेकिन मैडोना के साथ अपने मित्रता के जरिये वह कब्बाला सेंटर (Kabbalah Centre) में शामिल हो गई। हालांकि, सन् 2006 में उसने सार्वजनिक तौर पर इस धर्म को छोड़ दिया और अपने वेबसाइट में बयान दिया, "मैं अब कब्बाला का पाठ नहीं करती, मेरा बच्चा ही मेरा धर्म है।"
केविन फेडरलिन के साथ अपनी मुलाकात के तीन महीने बाद, सन् 2004 के जुलाई महीने में, स्पीयर्स ने उसके साथ अपनी सगाई की घोषणा की. फेडरलिन का हाल ही में अभिनेत्री शार जैक्सन के साथ संबंध था जो आठ माह की गर्भवती थी और यह उनकी दूसरी संतान थी। इन प्रारंभिक चरणों को स्पीयर्स के प्रथम रियलिटी शो में इतिवृत्त के रूप में अंकित किया गया Britney & Kevin: Chaotic जिसे सन् 2005 के मई और जून के महीनों में UPN पर प्रसारित किया गया। 18 सितंबर की रात को, कैलिफोर्निया की स्टूडियो सिटी में एक निवास पर एक आश्चर्य, गैर-सांप्रदायिक समारोह में, स्पीयर्स ने फेडरलिन से विवाह कर लिया और कानूनी कागजातों को 6 अक्टूबर को प्रस्तुत किया। विवाह के पश्चात्, स्पीयर्स ने अपने वेबसाइट के माध्यम से यह घोषणा की कि एक परिवार शुरू करने के लिए वह अपनी जीवन वृत्ति में दूसरी बार अंतराल लेगी. लगभग एक वर्ष पश्चात्, सन् 2005 की 14 सितंबर को कैलिफोर्निया के सैंटा मोनिका में, एक नियत शल्यक्रिया द्वारा प्रसव के माध्यम से उसने अपनी प्रथम संतान, शॉन प्रेस्टन फेडरलिन को जन्म दिया.
सन् 2004 के नवंबर महीने ने उसके महानतम हिट्स संग्रह, Greatest Hits: My Prerogative के रिलीज़ को देखा जो "फ्रॉम द बॉटम ऑफ़ माइ ब्रोकेन हार्ट" के अपवाद के साथ स्पीयर्स के सभी एकलों को दर्शाता है। इसमें पिछले तीन गाने भी विशेष रूप से शामिल हैं जिसे रिलीज़ नहीं किया गया था: अमेरिकी R&B गायक बॉबी ब्राउन की सन् 1988 की हिट "माइ प्रिरोगेटिव" का एक कवर संस्करण, "डू समथिन", जिसे ब्लडशी और एवंट द्वारा निर्मित किया गया था जिसके साथ उसने इन द ज़ोन में काम किया था तथा "आइ'हैव जस्ट बिगन (हैविंग माइ फन)", जो एक ऐसा गाना था जिसे मूलतः स्पीयर्स के चतुर्थ ऐल्बम इन द ज़ोन के लिए रिकॉर्ड किया गया था लेकिन अंतिम रूप नहीं दिया गया। उस वर्ष के अंत तक, स्पीयर्स विश्व की सबसे अधिक बिकने वाली कलाकारों में से एक बन चुकी थी।
सन् 2005 के नवंबर महीने में, स्पीयर्स ने अपने प्रथम रिमिक्स ऐल्बम, B In The Mix: The Remixes को रिलीज़ किया। इस ऐल्बम में "...बेबी वन मोर टाइम" से लेकर "टॉक्सिक" तक के ऐल्बम शामिल थे। उसके एकल "समडे (आइ विल अंडरस्टैंड)" का भी रिमिक्स हुआ। एक और एकल, "ऐंड देन वी किस" को दुनिया भर में विनायल (Vinyl) पर रिलीज़ की गयी और यह कई देशों के चार्टों में भी शामिल हुई. आधिकारिक तौर पर U.S. में रिलीज़ न होने के बावजूद, यह गाना बिलबोर्ड के हॉट डांस एयरप्ले चार्ट पर 15 नंबर पर पहुंच गया। 4 वर्ष के बाद,B in the Mix: The Remixes ने कुल 100,000 प्रतियां बिक चुकी थी। यह प्रथम ऐल्बम था जिसके लिए स्पीयर्स को कोई RIAA प्रमाणन प्राप्त नहीं हुआ।

संगीत शैली और प्रदर्शन

स्पीयर्स एक ढीठ लड़की है जिसकी एक उच्चतम स्वर वाली आवाज़ की किस्म है जिसमें कोई व्यापक रंजकता नहीं है जिसके पास ढ़ाई से तीन ऑक्टेव वोकल रेंज (सरगम मुखर सीमा) हैं। उसके प्रथम ऐल्बम के बाद, स्पीयर्स को सन् 1990 के दशक के अंत में किशोरी पॉप के पुनरुद्धार में प्रमुख भूमिका निभाने का श्रेय प्रदान किया गया। द डेली योमिउरी (The Daily Yomiuri) ने खबर दी कि "संगीत आलोचकों ने कई वर्षों बाद प्राप्त सर्वाधिक प्रतिभाशाली किशोरी पॉप आइडॉल के रूप में उसका अभिवादन किया है लेकिन स्पीयर्स ने अपनी दृष्टि थोड़ी और ऊंची जगह पर जमा दी है - वह सुपरस्टारडम के स्तर को अपना निशाना बना रही है जिसे मैडोना और जेनेट जैक्सन ने उपलब्ध कर लिया है। रॉलिंग स्टोन ने लिखा है: "ब्रिटनी स्पीयर्स रॉक & रोल वाली किशोरी क्वीन, डूंगरी डॉल, एंजल बेबी के क्लासिक आदर्श को जारी रखती है जिसे केवल एक दृश्य बनाना है।" गीतकार मैक्स मार्टिन के साथ स्पीयर्स के प्रथम ऐल्बम का सह-निर्माण करने वाले रमी याकूब ने टिप्पणी किया है कि "डेनिज़ पॉप और मैक्स के पिछले निर्माणों से मैं जानता हूं कि जब हमलोग गानों का निर्माण करते हैं तो उसमें एक प्रकार की नाक वाली चीज़ होती है। एन' सिंक (N' Sync) और बैकस्ट्रीट बॉयज़ के साथ, हमलोगों को उस बीच वाली नाक की आवाज़ को प्राप्त करने के लिए प्रयास करना पड़ा था। जब ब्रिटनी ने ऐसा ही किया तो उसे इसी प्रकार की रसीली, सेक्सी आवाज़ मिल गई। उसके प्रथम ऐल्बम के रिलीज़ होने के बाद, बिलबोर्ड के चक टेलर ने देखा कि "स्पीयर्स एक उत्कृष्ट कलाकार बन गई है, उसके नृत्य की चाल तेज़ हो गई है, उसकी आवाज़ साफ-सुथरी वास्तविक-तथापि युवा-और रोमांचक हो गई है।.. "(यू ड्राइव मी) क्रेज़ी", उसके तृतीय एकल ... स्पीयर्स के अपने ही विकास को उजागर करता है और यह प्रमाणित करता है कि कई महीनों तक दृढ़ अभ्यास करने के बाद, 17-वर्षीया अपने खुद के मुखर व्यक्तित्व क़ी तलाश कर रही है।" ऑलम्यूज़िक के स्टीफन थॉमस एर्लविन ने उसके संगीत को "संक्रामक, रैप के बदले सुर में नृत्य-पॉप और सरल बैलेड्री के एक मिश्रण" के रूप में संदर्भित किया। बाद में स्पीयर्स ने टिप्पणी की, "... बेबी वन मोर टाइम के कारण, मुझे अपने आवाज़ का प्रदर्शन करने का मौका नहीं मिला. गाने बहुत अच्छे थे लेकिन वे उतने चुनौतीपूर्ण नहीं थे। ऊप्स!... आइ डिड इट अगेन और इसके बाद के ऐल्बमों ने स्पीयर्स को कई समकालीन R&B निर्माताओं के साथ काम करते और "बबलगम, अर्बन सोल और रागा के एक सम्मिश्रण" तक पहुंचते देखा. उसके तीसरे ऐल्बम, ब्रिटनी का उद्भव किशोरी पॉप की पनाह से हुआ, "लयबद्ध रूप में और धुनबद्ध रूप में ... पहले से भी अधिक तीव्र, मुश्किल. जो अदम्य रूप से झागदार होता था, उसमें कुछ डिस्को दृढ़ता है जो स्पीयर्स के साहसी आत्म-निश्चय पर टिका हुआ है जो हूक्स को बेचने में मदद करता है जो सब मिलाकर, पहले से ही उनसे ज्यादा आकर्षक हैं जिसने अपने पिछले दो ऐल्बमों को आबाद किया।"
प्रायः उसके पॉप प्रतिद्वंद्वी, क्रिस्टीना एगुइलेरा के साथ उसके प्रतिकूल तुलना करते हुए, उसकी कंठ-स्वर क्षमता की भी आलोचना की गई है। समालोचक एलन राइबल ने सर्कस में निर्मित डिजिटल प्रभाव और रोबोट के प्रभाव पर उसके अतिनिर्भरता का उपहास किया है। "वह कभी भी एक सशक्त गायिका नहीं रही है।.." राइबल लिखते हैं, "क्या वह इन गानों को अनावृत्त व्यवस्थाओं और किसी मुखर प्रभाव-हीनता के साथ संभाल सकेगी? इससे भी महत्वपूर्ण बात, क्या उसके ऐसे प्रदर्शन या गाने को कोई सुनना चाहेगा? क्या इससे कोई फर्क पड़ता है? नहीं. ध्यान अभी भी मूल-वस्तु पर टिका हुआ है।"
उसके छवि और व्यक्तित्व भी प्रायः क्रिस्टीना एगुइलेरा के विपरीत है। एंटरटेनमेंट वीकली के डेविड ब्राउन ने देखा है कि "क्रिस्टीना एगुइलेरा त्वचा और नाभि को दिखाती तो है लेकिन अपने संगीत और व्यवहार में, वह किसी को अप्रसन्न न करने के प्रति अधिक इच्छुक रहती है -- वह एक अच्छी लड़की है जो बुरी होने का केवल नाटक करती है। हालांकि, स्पीयर्स अच्छा अभिनय करने वाली एक बुरी लड़की मालूम पड़ती है।.. स्पीयर्स की बनावटी और मधुर बना देने वाली आवाज़ सेटिंग्स की तुलना में बहुत कम रोचक है लेकिन फिर भी एगुइलेरा के स्तब्ध मुखर जिम्नास्टिक्स की तुलना में उसके यह कोमलता वास्तव में एक राहत का काम करती है। इसके विपरीत, ऑलम्यूज़िक ने टिपण्णी किया है: "अपने मित्र क्रिस्टीना एगुइलेरा की तरह, ब्रिटनी पारदर्शी कामुकता और नाइट क्लबों की तेज़ आवाज़ के साथ परिपक्वता को समीकृत कर देती है।.. जहां क्रिस्टीना एक आजन्म स्कैंक की तरह मालूम पड़ती है, वहीं ब्रिटनी एक ऐसी लड़की है जो कॉलेज में कटिंग लूज़ के अगले द्वार पर है, वह इतनी लापरवाही से ड्रिंक लेती है और धूम्रपान करती है और नृत्य करती है और थोड़ा-बहुत संभोग भी करती है, ऐसा लगता है कि वह सिर्फ इसी पहली बार में ही स्वयं को तृप्त कर सकती है।" स्लैंट मैगज़ीन के साल सिंक़मानी ने नोट किया है कि "एगुइलेरा और स्पीयर्स के बीच की असमानता को सिर्फ उनक़ी आवाजों की लय और सरगम सीमा से नहीं मापा जा सकता है।.. [एगुइलेरा की] लोकप्रियता, ब्रिटनी की अतिव्याकुलता के पिच तक कभी नहीं पहुंची है।
यह व्यापक रूप से बताया गया है कि अन्य नृत्य-उन्मुख पॉप स्टार की तरह, स्पीयर्स भी संगीत समारोह में लिप-सिंक्स (lip-syncs) करती है। लेखक गैरी गिडिंस ने अपने पुस्तक नैचुरल सेलेक्शन: गैरी गिडिंस ऑन कॉमेडी, फ़िल्म, म्यूज़िक, ऐंड बुक्स (सन् 2006) में लिखा है कि "एक मशीन की तरह अपने होंठों को हिलाने वाले कलाकारों में ब्रिटनी स्पीयर्स, लुसियानो पावारोटी, शानिया ट्वेन, बेयोंस और मैडोना शामिल हैं।" द बाल्टीमोर सन के रशॉड डी. ऑलिसन ने देखा है: "कई पॉप स्टारों ... को लगता है कि कंठ स्वर को सुधारने के आलावा उनके पास कोई दूसरा विकल्प नहीं है। MTV और अन्य वीडियो संगीत चैनलों के आगमन के बाद से, पॉप दर्शकों को जॉ-ड्रोपिंग प्रभाव, विस्मयाकुल कोरियोग्राफी, शानदार कपड़ों, अद्भुत काया वाले विस्तृत वीडियो दिखाए जाते रहे हैं। और उसी स्तर की पूर्णता की अपेक्षा, वीडियो सेट से परे संगीत-समारोह मंच से भी की जाती है। इसलिए यदि ब्रिटनी स्पीयर्स, जेनेट जैक्सन या मैडोना बिना किसी बैकिंग ट्रैक के कर्णवेधी और सपाट स्वर निकालते हैं तो संगीत-समारोह के एक टिकट के लिए प्रशंसक $300 तक का भुगतान नहीं करेंगे." गिडिंस कहते हैं, "ऐसी रिपोर्ट मिली थी कि ब्रिटनी स्पीयर्स के प्रशंसक -- ऐसा करने से (अपने खुद के निर्देशक की बात का खंडन करके) उसकी अस्वीकृति के बावजूद -- उसके लिप-सिंक को ज्यादा पसंद करते हैं क्योंकि जब वे एक संगीत-समारोह के लिए अधिक पैसे का भुगतान करते हैं तब वे दोषरहित डिजिटलीकरण की उम्मीद करते हैं।" लिप-सिंकिंग के प्रचार-प्रसार को नोट करते हुए, लॉस एंजिल्स डेली न्यूज़ ने खबर दिया है कि "ब्रिटनी स्पीयर्स के एक संगीत-समारोह के संदर्भ में, क्या इससे वास्तव में कोई फर्क पड़ता है? एक वेगास रिवू शो की तरह, आप संगीत सुनने नहीं जाते हैं, आप सिर्फ इसके कुछ हद तक हास्यास्पद तमाशे के लिए जाते हैं". इसी तरह, ऑरलैंडो सेंटिनेल के एलिन मेंडेलसोन ने टिपण्णी किया है: "एक बात साफ़-साफ़ समझ लो: ब्रिटनी स्पीयर्स का संगीत-समारोह संगीत के लिए नहीं है।.. आपको याद रखना है कि यह दृश्य के बारे में है, स्वर के बारे में नहीं." समालोचक ग्लेन गैम्बोआ ने टिपण्णी क़ी है कि उसके संगीत-समारोह के दौरे "उसके जीवन की तरह हैं -- जो एक बड़े पैमाने पर पैसे-कमाने का उद्यम है जिसे उसकी प्रतिभा को अभिनीत करने के लिए और तकनीकी-रंगत वाली सेक्स अपील और डिस्को-फ्लेवर वाली चकाचौंध के मिश्रण से उसकी खामियों पर से ध्यान हटाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। और, उसके जीवन की तरह, यह भी, कुल मिलाकर, एक सफलता है।

प्रभाव

अपने जीवन-वृत्ति के दौरान, अपने काम के प्रभाव के रूप में जेनेट जैक्सन और मैडोना का उद्धरण देते हुए, कंठस्वर, कोरियोग्राफी और रंगमंच की उपस्थिति के क्षेत्र में, स्पीयर्स ने उनके साथ प्रायः रहरह कर तुलना क़ी है। उसने प्रेरणा के एक स्रोत के रूप में माइकल जैक्सन का भी नाम लिया है। स्पीयर्स के अनुसार: "मैं जानती हूं कि जब मैं बहुत छोटी थी, तब मैं लोगों का... जैसा कि आप जानते हैं, जेनेट जैक्सन और मैडोना का आदर करती थी। और वे लोग मेरे लिए बहुत बड़ी प्रेरणा थे। लेकिन मेरी भी अपनी खुद की पहचान थी और मैं जानती थी कि मैं कौन हूं, आपलोग तो जानते ही हैं।" कैरोल क्लर्क की सन् 2002 की पुस्तक, मैडोनास्टाइल में, यह कहते हुए उसे उद्धृत किया गया है: "जब मैं एक छोटी लड़की थी, तभी से मैं मैडोना की एक बहुत बड़ी प्रशंसक रही हूं. मैं सच, सचमुच में मैडोना की तरह एक लेजेंड बनना चाहती थी। .. उसके कोरियोग्राफी ने निश्चित रूप से लड़कियों के लिए उसमें प्रवेश करने और अपना स्वयं का कुछ करने का मार्ग प्रशस्त कर दिया."
कई आलोचकों ने तर्क दिया है कि स्पीयर्स को जैक्सन या मैडोना की भांति प्रतिभा क़ी उसी मंच या खेमे का नहीं माना जाना चाहिए. रॉकी माउंटेन कॉलेजियन के पत्रकारों, एरिका मोंटाल्वो और जैकी शेपर्ड ने देखा कि "कुछ तर्क दिए जा सकते हैं कि स्पीयर्स केवल एक अच्छी रिकॉर्डिंग कलाकार ही नहीं बल्कि एक महत्वपूर्ण सांस्कृतिक प्रतीक भी है।" हालांकि, एक कलाकार के रूप में उसके दक्षता के स्तर की जांच के बारे में, यह सवाल उठाया गया है कि "यद्यपि उसे जेनेट जैक्सन और मैडोना जैसी उत्कृष्ट महिलाओं में वर्गीकृत किया गया है पर वास्तव में रॉक की रईसी के अलावा सुश्री स्पीयर्स के पास दरअसल है क्या?" बोस्टन ग्लोब के जोन एंडरमैन ने टिपण्णी क़ी है कि "90 मिनट में तेरह पोशाकों के परिवर्तनों से उसे मैडोना के प्रतिभा या सांस्कृतिक बैरोमीटर का आशीर्वाद प्राप्त नहीं होगा. कटिंग-एज R&B निर्माताओं की सेना, उसमें जेनेट जैक्सन की हास्य-भावना या गंभीर-मुस्कान की आपूर्ति नहीं करेगी ... ब्रिटनी के हीरो, महान गायक नहीं हैं। लेकिन वे असल गायक हैं। स्पीयर्स की आवाज़ को डिजिटल पिच-शिफ्टरों और सिंथेसाइज़रों द्वारा प्रोसेस किया जाता है, इसलिए उसके रिकॉर्ड्स पर, उसके आवाज़ रोबोट की तरह, लगभग अमानवीय, लगती है।
संवाददाता एड बुमगार्डनर ने किशोरी पॉप के आरंभ से लेकर उसके तीसरे स्टूडियो ऐल्बम, ब्रिटनी के साथ व्यस्क सेक्स प्रतीक में उसके परिवर्तन पर टिपण्णी क़ी जो दो अन्य सफल कलाकारों -- मैडोना और जेनेट जैक्सन से अपने संकेत को प्राप्त करती है -- जिनमें से दोनों को वह निर्लज्जतापूर्वक अलग कर देती है और जिनमें से दोनों, स्पीयर्स की तरह, सर्वोत्तम रीति से, अच्छी गायिका हैं।" आलोचक शेन हैरिसन ने लिखा है: "आइ'म ए स्लेव 4 यू" के मिनिमलिस्ट थम्प (अल्पवादी ठोकर) और "नास्टी" के अनुभव से लेकर "बॉयज़" में बिखरे हुए उद्धरणों तक, [ब्रिटनी ] 'कंट्रोल' में [स्पीयर्स के] प्रयास की तरह लगती है।" अपने काम में व्यक्तिगत और सामाजिक मुद्दों को शामिल करने के लिए जैक्सन के संकल्प और उद्योग में सामाजिक दृष्टि से स्वीकार्य सामग्री की सीमाओं को लगातार फिर से परिभाषित करने के लिए मैडोना की क्षमता का उद्धरण देते हुए, तुलना करने पर स्पीयर्स की नामसूची अंततः फीकी पड़ जाती है क्योंकि "जहां जैक्सन और मैडोना ने महत्त्व के विषयों के बारे में अपने स्वयं के संगीत की रचना क़ी, वहीं [स्पीयर्स का] संगीत 'मैं बड़ी होना चाहती हूं लेकिन मीडिया मुझे बनने नहीं देगी' या 'ये किटी, किटी, मैंने अपना अंडरवियर अपने चमड़े के पैंट के बाहर पहना है' की तरह के बैलडों में से किसी एक के एक अपबीट (बलाघात-रहित ताल) संस्करण की तरह लगता है।"
स्पीयर्स के लिए मैडोना का आदर भी टिप्पणी का एक विषय रहा है। मैडोना'स ड्राउंड वर्ल्ड्स: न्यू अप्रोच्स टु हर कल्चरल ट्रांसफॉर्मेशंस, 1983-2003 (सन् 2004) के लेखक, सैंटियागो फ़ौज़-हरनांडीज़ और फ्रेया जैर्मन-इवेंस नोट करते हैं कि स्पीयर्स और मैडोना के बीच सबसे प्रसिद्ध क्रॉस-जेनरेशनल संबंध का अस्तित्व है जिसमें "मनोरंजन के समाचारों के माध्यम प्रायः उनके परस्पर प्रशंसा के संबंध से ग्रस्त हो गए हैं।" जीवनी लेखकों का भी प्रतिवेदन है "हालांकि, लोकप्रिय संस्कृति के कुछ पर्यवेक्षकों को लगता है कि दोनों कलाकारों के बीच तुलना करना निरर्थक है और मैडोना के अद्वितीय योगदान की पहचान करने में विफल सिद्ध होते हैं: मैडोना कभी भी 'सिर्फ एक अन्य पॉप स्टार' नहीं थी जबकि ब्रिटनी को बहुत आसानी से एक मानक निर्मित पॉप कलाकार के रूप में देखा जा सकता है।"

विरासत

अपने रिकॉर्डिंग की जीवन-वृत्ति के शुभारंभ के तुरंत बाद, ब्रिटनी स्पीयर्स अंतर्राष्ट्रीय पॉप संस्कृति की एक प्रतीक बन गई। रॉलिंग स्टोन पत्रिका ने लिखा: "21वीं सदी के सबसे विवादास्पद और सफल महिला गायिकाओं में से एक," उसने "सहस्राब्दी के बाद के किशोरी पॉप के उत्थान का नेतृत्व किया। .. आरंभ में स्पीयर्स ने मासूमियत और अनुभव का एक सम्मिश्रण तैयार किया जिसने अपने हदों को पार कर दिया". गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड्स के द्वारा उसे "एक किशोरी एकाकी कलाकार द्वारा सबसे अधिक बिकने वाले ऐल्बम" के कलाकार के रूप में रिकॉर्ड किया गया है जिसे उसने अपने पहले ऐल्बम ... बेबी वन मोर टाइम के लिए प्राप्त किया जिसकी तेरह मिलियन से भी अधिक प्रतियों क़ी बिक्री संयुक्त राज्य में हुई. रिचमंड टाइम्स-डिस्पैच के मेलिसा रजिएरी ने खबर दी कि "उसे सर्वश्रेष्ठ-विक्रय वाली किशोरी कलाकार के लिए भी चिह्नित किया गया है। सन् 2001 में 20 साल की होने से पहले, स्पीयर्स के दुनिया भर में 37 मिलियन से भी अधिक ऐल्बम बिके". द ऑब्ज़र्वर के बारबरा एलेन ने रिपोर्ट दिया: "प्रसिद्धि के तौर पर स्पीयर्स सबसे ज्यादा उम्र की किशोरियों में से एक है जिसने पॉप का निर्माण किया है और ध्यान एवं प्रतिबद्धता के मामले में वह प्रायः अधेड़ उम्र की है। अनेक 19-वर्षीय किशोर/किशोरियों ने उस अवस्था तक काम करना शुरू भी नहीं किया है जबकि ब्रिटनी, एक पूर्व माउसकेटियर, अमेरिकी घटना के प्रति सर्वाधिक असामान्य और परिवर्तनशील--पूर्णकालिक जीवन-वृत्ति वाली एक बच्ची है। जिस समय अन्य छोटी लड़कियां अपने दीवारों पर पोस्टर लगा रहीं थी, उस समय ब्रिटनी दीवार की पोस्टर में दीखना चाहती थी। जिस समय अन्य बच्चे अपने स्वयं की चाल पर विकास कर रहे थे, उस समय ब्रिटनी एक ऐसी चाल का विकास कर रही थी जिसे क्रूरतापूर्वक प्रतिस्पर्धी अमेरिकी मनोरंजन उद्योग द्वारा निर्धारित किया गया था". 'ब्रिटनी स्पीयर्स' Yahoo! (याहू!) की पिछले चार क्रमिक वर्षों से, कुल सात बार, सर्वाधिक खोजी जाने वाली शब्दावली रही है। गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड्स पुस्तक के सन् 2007 और 2009 के संस्करण में स्पीयर्स को मोस्ट सर्च्ड पर्सन (सर्वाधिक खोजे जाने वाले व्यक्ति) के रूप में मनोनीत किया गया।
स्पीयर्स कई नई कलाकारों के बीच एक प्रमुख प्रभाव भी बन चुकी है जिसमें क्रिस्टिनिया डेबार्ज, लेडी गागा, लिटिल बूट्स, टेलर स्विफ्ट, पिक्सी लोट और माइली साइरस शामिल हैं जिसने स्पीयर्स को अपने सबसे बड़ी प्रेरणाओं में से एक के रूप में उद्धृत किया है और अपने हिट गाने, "पार्टी इन द U.S.A." में भी स्पीयर्स को संदर्भित किया है। बेबो नॉर्मन और बस्टेड दोनों ने स्पीयर्स के बारे में गाने लिखे जिसे "ब्रिटनी" के रूप में जाना जाता है। पीपुल पत्रिका और MTV ने खबर दी कि 1 अक्टूबर 2008 को ब्रोंक्सजॉन फिलिप साउसा मिडिल स्कूल ने ब्रिटनी स्पीयर्स के सम्मान में अपने संगीत स्टूडियो का नामकरण किया। स्पीयर्स स्वयं उस समारोह के दौरान उपस्थित थी और स्कूल के संगीत कार्यक्रम के लिए $10,000 डॉलर दान दिया.

उत्पाद और अनुमोदन

सन् 2001 के आरंभ में, स्पीयर्स ने पेप्सी (Pepsi) के साथ बहु-मिलियन डॉलर वाले प्रचार के एक सौदे पर हस्ताक्षर किया जिसमें टेलीविज़न के विज्ञापन, खरीद प्रचार के मुद्दे और स्पीयर्स एवं कंपनी के बीच इंटरनेट के अनुबंध शामिल थे। ब्रिटनी स्पीयर्स ने पूरे विश्व में अपने बहुत से बहु-मिलियन डॉलर वाले विज्ञापन और अनुमोदन के सौदों से US$370 मिलियन से भी अधिक की आय की है। उसने ए मदर्स गिफ्ट सहित चार पुस्तकें प्रकाशित की हैं और स्व-निर्मित सन् 2005 रियलिटी श्रृंखला Britney & Kevin: Chaotic सहित सात DVDs को रिलीज़ किया है। स्पीयर्स के अन्य उत्पादों में एक डॉल (गुड़िया) और एक वीडियो गेम शामिल हैं। सन् 2004 में उसने "द ऑनिक्स होटल टूर" सहित सात दौरों में भाग लिया। उसने अपने दौरों के टिकट की बिक्री से कुल US$350 मिलियन से भी अधिक और अपने दौरों से सौदे में $185 मिलियन से भी अधिक धन का उपार्जन किया है जो किसी कलाकार (पुरूष और स्त्री) द्वारा अब तक की सबसे अधिक अर्जित राशि है।
सितंबर 2004 में, स्पीयर्स ने अपने प्रथम एलिज़ाबेथ आर्डेन (Elizabeth Arden) खुशबू, "क्युरियस" का अनुमोदन किया जिसने अपने 2004 की रिलीज़ के बाद के पांच सप्ताह में $100 मिलियन डॉलर की बिक्री की थी और इसने परफ्यूम के प्रथम-सप्ताह की कुल आय के लिए लाइसेंसर एलिज़ाबेथ आर्डेन का रिकॉर्ड तोड़ दिया और 2004 को, डिपार्टमेंट स्टोर में नंबर-एक खुशबू बन गई। सितंबर 2005 में, स्पीयर्स ने एलिज़ाबेथ आर्डेन के साथ मिलकर "फैंटसी" खुशबू रिलीज़ की और इसने भी महान सफलता देखी. इसके बाद सन् 2006 में, दो और खुशबू, "क्युरियस: इन कंट्रोल" और "मिडनाइट फैंटसी" रिलीज़ हुई . उसके नवीनतम एलिज़ाबेथ आर्डेन खुशबू, "बिलीव" सितंबर 2007 में रिलीज़ की गयी। जनवरी 2008 में, स्पीयर्स ने "क्युरियस हार्ट" रिलीज़ की. स्पीयर्स ने "हिडन फैंटसी" नामक एक नई खुशबू को जनवरी 2009 में रिलीज़ की. 22 मार्च 2009 को, यह घोषणा की गई कि स्पीयर्स के पास #1 विक्रय वाली सेलिब्रिटी खुशबू है जो विक्रय का 34% मेक-अप करती है। 2 मार्च 2009 को, यह घोषणा की गई कि स्पीयर्स कैंडी'स (Candie's) के लिए नया चेहरा होगी. 1 अप्रैल 2009 को, पीपुल पत्रिका ने विज्ञापन के दीखने के संदर्भ में एक स्नीक पीक (चोरी-छुपे ताक-झांक) रिलीज़ किया।