टूल (बैंड)

प्रारंभिक वर्ष (1988-1992)

1980 के दशक के दौरान, टूल के सभी भावी सदस्य लॉस एंजिल्स चले गए। पॉल डैमोर और एडम जोन्स, दोनों फिल्म उद्योग में हाथ आजमाना चाहते थे, जबकि मेनार्ड जेम्स कीनन को मिशिगन में दृश्य कला का अध्ययन करने के बाद पालतू जानवरों के दुकानों की री-मॉडलिंग का काम मिल गया। डैनी केरी ने वाइल्ड ब्लू यांडर, ग्रीन जेली, और कैरोल किंग के लिए एक ड्रमर के रूप में प्रदर्शन किया और लॉस एंजिल्स क्षेत्र में पिग्मी लव सर्कस के साथ काम किया।
कीनन और जोन्स की मुलाकात 1989 में एक आम दोस्त के माध्यम से हुई. जब कीनन ने अपने एक पुराने बैंड प्रोजेक्ट की टेप रिकॉर्डिंग जोंस को सुनायी; जोंस उनकी आवाज से इतने प्रभावित हुए कि उन्होंने अंततः अपने दोस्त से अपना एक अलग बैंड तैयार करने की बात कर ली. फिर उन्होंने साथ मिलकर काम करना शुरू कर दिया और एक ड्रमर एवं एक बॉस प्लेयर की तलाश में जुट गए। डैनी केरी, कीनन के ऊपर रहते थे और उन्हें जोन्स के साथ टॉम मौरेलो ने मिलाया, जो जोन्स के पुराने हाईस्कूल के जमाने के दोस्त और इलेक्ट्रिक शीप के पूर्व बैंड साथी थे। केरी ने उनके सत्रों में काम करना शुरू कर दिया क्योंकि अन्य आमंत्रित संगीतकार अपना बेहतर प्रदर्शन नहीं दिखा पा रहे थे, जिसके कारण वे "उनके लिए एक तरह का खेद महसूस कर रहे थे". टूल के कलाकारों के चयन का काम तब पूरा हो गया जब जोन्स के एक दोस्त ने उन्हें बासिस्ट डैमोर से मिलाया। इससे पहले, बैंड ने यह कहानी गढ़ी थी कि उनका गठन मिथ्यादर्शन "लैक्रिमोलॉजी" के कारण किया गया है। हालांकि "लैक्रिमोलॉजी" को बैंड के नाम के लिए एक प्रेरणा भी कहा जाता है। बाद में कीनन ने उनके इरादों को अलग तरीके से समझाया: "टूल बिलकुल वैसा ही है जैसा यह सुनने में लगता है" यह एक बड़ा डिक है। यह एक औजार है।.. हम... आपके लिए एक उपकरण हैं; आप चाहे जिसकी तलाश में हैं, या आप चाहे जो कुछ भी पाने की कोशिश कर रहे हैं, उसके लिए एक प्रेरणा के रूप में हमारा उपयोग करें."
 
सिर्फ कुछ गिने-चुने प्रदर्शनों के बाद ही, बैंड को रिकॉर्ड कंपनियों द्वारा संपर्क किया गया और अपने कैरियर की शुरुआत के केवल तीन महीनों के अंदर उन्होंने ज़ू इंटरटेनमेंट के साथ एक रिकार्ड सौदे पर हस्ताक्षर किया। मार्च 1992 में, ज़ू ने बैंड का पहला प्रयास ओपियेट प्रकाशित किया। उस समय तक लिखे अपने छः गानों में बैंड द्वारा "स्लैम एंड बैंग" हेवी मेटल और "हार्डेस्ट साउन्डिंग" के रूप में चर्चित ईपी में "हश" और "ओपियेट" नामक एकल गीतों को शामिल किया गया। बैंड के पहले संगीत वीडियो, "हश" ने तत्कालीन-सुप्रसिद्ध पैरेंट्स म्यूजिक रिसोर्स सेंटर और इसके द्वारा संगीत की सेंसरशिप की वकालत के बारे में अपने विसम्मत विचारों को प्रचारित किया। वीडियो में बैंड के सदस्यों को अपने जननांगों पर अभिभावकीय सलाहकार स्टीकर चिपकाए और मुंह पर नलिकानुमा टेप बांधे नग्न अवस्था में दिखाया गया था। बैंड ने रौलिंस बैंड, फिशबोन और रेज अगेंस्ट द मशीन के साथ अपनी यात्रा सकारात्मक प्रतिक्रियाओं के साथ शुरू की जिसे आरआईपी (RIP) पत्रिका की जैनिस गार्ज़ा ने सितम्बर 1992 में एक "गूँज" और "एक मज़बूत शुरुआत" कहकर संक्षेपित किया।

10,000 दिन (2006-2007)

बैंड के कैरियर के पंद्रह वर्षों में, टूल ने जो कुछ हासिल किया उसका वर्णन करते हुए रिवॉल्वर के डैन एप्सटेन ने इसे एक समर्पित "पंथ" का अनुसरण कहा और जिस प्रकार बैंड के अगले एलबम के बारे में जानकारी उभर कर सामने आयी, जैसे कि लैटरालस दौरे के साथियों, फैन्टोमास और मेशुगा का प्रभाव, नए टूल के इर्द-गिर्द घूमता विवाद, जो गानों के शीर्षकों को लेकर अटकलें और रिलीज से पहले चोरी-छिपे निकाले गए गानों की अफवाहों के साथ बढ़ता गया। एलबम के संभावित शीर्षकों को लेकर अटकलों का दौर टूल की आधिकारिक वेबसाइट पर एक नयी सामग्री के आने से ख़त्म हो गया, जिसमें यह घोषणा की गयी कि नए एलबम का नाम 10,000 डेज़ था। फिर भी, इन आरोपों के साथ कि 10,000 डेज़ दर्शकों को बेवकूफ़ बनाने के लिए केवल एक झांसा देनेवाला एलबम था जबतक कि इसकी वास्तविक रिलीज का दिन नहीं आ जाता, अटकलों का सिलसिला चलता रहा, जो तब झूठा साबित हो गया जब एलबम की चोरी से निकाली गयी एक प्रति इसकी आधिकारिक रिलीज से एक सप्ताह पहले फ़ाइलशेयरिंग नेटवर्क के जरिये वितरित कर दी गयी।
एलबम का मुखड़ा, "विकैरियस", अमेरिका के रेडियो स्टेशनों पर 17 अप्रैल को दिखाया गया। रिकॉर्ड 2 मई 2006 को अमेरिका में दिखाया गया और विभिन्न अंतरराष्ट्रीय सूचियों में पहले स्थान पर जमकर अपना सफ़र शुरू किया। 10,000 डेज़ ने अपनी शुरुआत के पहले सप्ताह में ही अमेरिका में अपनी 564,000 प्रतियां बेच ली और अपने करीबी प्रतिस्पर्धी, पर्ल जैम के स्वयं-शीर्षक वाले एलबम की बिक्री के दोगुने स्तर को छूकर, बिलबोर्ड 200 के चार्ट में नंबर एक पर पहुँच गया। हालांकि, 10,000 डेज़ को इसके पूर्ववर्ती लैटरालस की तुलना में आलोचकों द्वारा कम पसंद किया गया।
10,000 डेज़ की रिलीज के बाद, 30 अप्रैल 2006 को एक दौरा कोचेला के लिए रवाना हुआ। दौरे का कार्यक्रम 2001 के लैटरालस दौरे जैसा ही था; और सहायक एक्ट थे आयसिस और मैस्टोडन. अगले वर्ष के आरम्भ में, ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड के दौरों के बाद, एक संक्षिप्त विराम के दौरान, अपनी एक महिला मित्र के कुत्ते के साथ खेल-खेल में लड़ते हुए, ड्रमर डैनी केरी के बाजुओं की मछलियों (बाइसेप्स) में खिंचाव आ गया, जिससे उत्तरी अमेरिका में बैंड के आगामी संगीत कार्यक्रमों पर अनिश्चितता के बादल मंडराने लगे. 21 फ़रवरी को केरी का ऑपरेशन हुआ और इसी कारण कई प्रदर्शनों को स्थगित करना पडॉ॰ अप्रैल तक दौरे पर वापस आते हुए, टूल 15 जून को बोन्नारू संगीत महोत्सव में एक सुर्खी बनकर उभरा, जिसमें लैटरालस के रेज़ एगेंस्ट द मशीन के टॉम मोरेलो अथिति भूमिका में सामने आये. इसी बीच, "विकैरियस" सर्वश्रेष्ठ हार्ड रॉक प्रदर्शन के लिए नामित हुआ और 10,000 डेज़ ने 49वें ग्रेमी अवार्ड्स में सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्डिंग पॅकेज का पुरस्कार जीता. "विकैरियस" के लिए संगीत वीडियो, 18 दिसम्बर को डीवीडी पर जारी किया गया था।

अंतराल और पाँचवां स्टूडियो एलबम (2008-वर्त्तमान)

मई 2007 में किये गए एक साक्षात्कार में, जस्टिन चांसलर ने कहा कि बैंड अपना दौरा संभवतः 2008 के आरंभ तक जारी रखेगा और फिर यह "कुछ समय के लिए विश्राम लेगा. उन्होंने इस कथन की पुष्टि करते हुए यह जोड़ा कि बैंड ने पहले से ही नई सामग्री लिख ली है और भविष्य में किसी भी समय यह दूसरा एलबम अवश्य रिलीज करेगा. अगले एलबम तक एक संभावित प्रोजेक्ट है एक "बैंड मूवी" तैयार करना, एक ऐसी संभावना, जिसके लिए बैंड कथित तौर पर काफी समय से विचार कर रहा था। विचारों का दायरा "अपने असली स्वरुप में एक असल जिंदगी की कहानी, जिसमें जितना संभव हो पैसा और स्पेशल इफेक्ट्स डाले जायें" से लेकर "बैंड द्वारा किये गए सभी प्रदर्शनों का या जो कुछ भी यह करता रहा है उनका संग्रह या लाइव प्रदर्शनों का संग्रह" तक फैला हुआ था। हालांकि केरी ने कहा कि आवश्यक रूप से क्या करना है इस बात को फिल्म व्यवसाय से जुड़े कलाकारों के कई संबंधों के कारण अपने तक सीमित रखा गया है, लेकिन जोन्स ने यह कहते हुए इन सवालों पर विराम लगा दिया कि "यह अभी सिर्फ एक गप्प है।" रॉलिंग स्टोन के अनुसार, 50वें ग्रेमी अवार्ड के बाद, होटल बेवर्ली हिल्स में पार्टी के बाद एक सोनी बीएमजी (BMG) में भाग लेते समय, कीनन ने अगले टूल एलबम का वादा भी किया था। 2009 के आरंभ में गिटार वर्ल्ड के साथ एक साक्षात्कार में नए एलबम के बारे में पूछे जाने पर जोन्स ने जवाब दिया, "यह साथ-साथ आ रहा है।.. वाह! [हंसते हुए] नहीं, हम अभी विश्राम पर हैं। मैं लिख रहा हूँ और जस्टिन भी लिख रहा है, लेकिन मेनार्ड अपने शराब पर काम कर रहा है। हम सब सिर्फ कुछ समय के लिए एक दूसरे से दूर रहकर आराम कर रहे हैं, जो बहुत ही अच्छा है। मैं भी कुछ कॉमिक्स तैयार करने पर काम कर रहा हूँ."
कीनन के अनुसार, 2008 के आरंभ से विश्राम पर रहते हुए, टूल द्वारा 2009 में किसी भी समय एक नए एलबम के लेखन का काम शुरू करने की उम्मीद की जा रही थी, लेकिन उन्होंने रिलीज के लिए कोई संभावित तारीख नहीं बताई. 24 मार्च 2009 को बैंड की आधिकारिक वेबसाइट ने टूल के एक ग्रीष्मकालीन दौरे की पुष्टि की. यह दौरा 18 जुलाई को वाणिज्य शहर, कोलोराडो में माईल हाई म्यूजिक फेस्टीवल में शुरू हुआ। लोलापालूजा 2009 के लिए अंतिम तिथियाँ 7-9 अगस्त तक और पोमोना, कैलीफोर्निया में एपीसेंटर महोत्सव के लिए समापन शो की तिथि 22 अगस्त थी। टूल ने दोनों में मुख्य पंक्ति में रहा.
बैंड के वेबमास्टर के अनुसार, टूल ने अपने अगले एलबम के लिए लेखन की प्रक्रिया "वास्तव में" शुरू कर दी है।
अप्रैल के अंत तक और मई 2010 में, टूल ने जून और जुलाई के लिए पूरे अमेरिका और कनाडा में दौरों की एक श्रृंखला के लिए तिथियों की घोषणा की.

संगीत शैली और प्रभाव

द ऐज के पैट्रिक डोनोवान द्वारा टूल का वर्णन "विचारवान व्यक्तियों के मेटल बैंड" के रूप में किया। प्रबुद्ध और अज्ञानी, कोमल और भारी, मधुर और खुरदरा, करुण और क्रूर, परिचित और अजनबी, पश्चिमी और पूर्वी, सुंदर और बदसूरत, तना हुआ फिर भी विस्तृत और विशाल, ये अंतर्विरोधों की उलझनें हैं।" टूल को इंटरनेशनल हेराल्ड ट्रिब्यून के सी.बी. लिडेल से अपने जटिल और सदैव-विकासोन्मुख आवाज के लिए महत्वपूर्ण प्रशंसा मिली.  उनकी सामान्य आवाज के बारे में वर्णन करते हुए, ऑलम्यूजिक उन्हें "घर्षण युक्त, जेन के एडिक्शन के बाद का हेवी मेटल" कहता है, और   द न्यूयॉर्क टाइम्स इसमें "लेड जैपेलिन के ठंढी सांस भरते, बैटरिंग गिटार रीफ्स और मध्य पूर्वी मोड्स" जैसी समानताएं देखता है।  ऑलम्यूजिक द्वारा उनकी 2001 की कृति लैटरालस की तुलना पिंक फ्लायड के मेडले (1971) से की गयी, लेकिन तीस वर्षों के बाद और "हार्ड गिटार मीट एवं विशुद्ध दरीद के साथ इनफिनिटी के प्रत्येक इंच को छेड़ देने की टूल की प्रेरणा" से किये गए बदलाव के बाद.

प्रेरणाएं

बैंड ने अपनी प्रगति की प्रेरणाओं में द मेल्विंस का नाम दिया है, लेकिन इसपर सबसे अधिक-प्रचारित प्रभाव प्रगतिशील रॉक के अग्रणी कलाकार किंग क्रिमसन का है। लंबे समय से किंग क्रिमसन के सदस्य रॉबर्ट फ्रिप ने टूल पर उनके बैंड का किसी भी प्रकार का प्रभाव होने से इंकार किया है। टूल के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने संक्षेप में यह समझाते हुए कि किस प्रकार दोनों बैंड एक दूसरे से संबंधित हैं, कहा "क्या आप कोई प्रभाव सुन पा रहे हैं? जहाँ मैं एक प्रभाव महसूस कर रहा हूँ, वह सिर्फ एक आंकड़ा है, सिर्फ एक. यह एक टुकड़ा था जिसपर हम काम कर रहे थे, जिसे हमने हटा दिया था। और यह लगभग बिलकुल वही आंकड़ा है: गिटार से प्राप्त एक विशेष उच्चारण के साथ तीन नोट स्वर झंकार. इसीलिये मुझे नहीं लगता कि आपने इसे कभी सुना होगा. यही एकमात्र चीज है।" उन्होंने यह भी स्पष्ट किया, "मैं कभी टूल का एक प्रशंसक हुआ करता था। टूल के सदस्य इतने उदार हैं कि उन्होंने कह दिया, उनपर क्रिमसन का एक प्रभाव है। एडम जोन्स ने मुझसे पूछा कि क्या मैं अपने संगीत में इसका पता लगा सकता हूँ और मैंने कहा, मैं नहीं लगा सकता. मैं किंग क्रिमसन में टूल के कहीं अधिक प्रभाव का पता लगा सकता हूँ, फिर मैं किंग क्रिमसन को टूल में सुन सकता हूँ."
इसके बाद, मालूफ़ और न्यूक्विस्ट्स ने अपनी पुस्तक द न्यू मेटल मास्टर्स में टूल के अपने अधिकार क्षेत्र में आधुनिक मेटल पर इसका प्रभाव होने का श्रेय दिया. द बोस्टन फ़ीनिक्स के शॉन रिचर्डसन मौजूदा शैली पर टूल के "उच्चस्तरीय प्रभाव" के उदाहरणस्वरुप सिस्टम ऑफ ए डॉन, डेफ्टोंस और कॉर्न को देखते हैं। इसके अलावा, कीनन की विशिष्ट गायन शैली का प्रभाव शैवेले के पीट लीफ्लर जैसे कलाकारों पर बार-बार देखा जाता है।

दृश्य कला

एक बैंड के रूप में टूल के काम का एक हिस्सा है अपने संगीत वीडियो, लाइव कार्यक्रमों और एलबम की पैकेजिंग में अन्य कृतियों के प्रभावों को शामिल करना. विशेष रूप से, एडम जोन्स बैंड के कला निर्देशक और अपने संगीत वीडियो के निर्देशक के रूप में दोहरी भूमिका निभाते हैं। इसका दूसरा उदाहरण है एक आधिकारिक वेबसाइट, जो बैंड पर "कलाओं और प्रेरणाओं को समर्पित है".

एलबम चित्रकारी

बैंड की चित्रकारी संबंधी अधिकांश अवधारणाओं की जिम्मेदारी एडम जोन्स पर है। उनकी पहली एलबम, अंडरटो में बैंड के सदस्यों के योगदान से तैयार इसके कवर और तस्वीरों पर जोन्स द्वारा बनायी गयी एक पंजरनुमा नक्काशी दिखाई गयी है। बाद के एलबमों में साथी कलाकारों द्वारा तैयार चित्रकारियाँ शामिल की गयी हैं: ऐनिमा और सैलिवल में कैम डी लियोन की कृतियों को दिखाया गया है; लैटरालस और 10,000 डेज़ एलेक्स ग्रे की मदद से तैयार किये गये थे। इन रिलीजों का सकारात्मक एवं महत्त्वपूर्ण स्वागत किया गया, जिसमें एसोसिएटेड प्रेस के एक संगीत पत्रकार ने एक अभिनव एलबम पैकेजिंग के लिए बैंड को एक विशेष सम्मान दिया.
ऐनिमा और 10,000 डेज़ दोनों को सर्वश्रेष्ठ रिकॉर्डिंग पैकेज की श्रेणी में ग्रेमी पुरस्कार के लिए नामित किया गया था, लेकिन ऐनिमा 1997 में यह पुरस्कार जीतने में विफल रहा, जबकि 10,000 डेज़ ने 2006 में इसे जीत लिया। कला निर्देशक के रूप में, एडम जोन्स ने 10,000 डेज़ के लिए पैकेजिंग तैयार किया, जिसमें 3-डी चित्रकारी और तस्वीरों को देखने के लिए एक जोड़ी स्टीरियोस्कोपिक लेंसों को दिखाया गया है। जोन्स स्टीरियोस्कोपिक फोटोग्राफी के आजीवन प्रशंसक रहे हैं और उन्होंने पैकेजिंग को अद्वितीय रूप देने और 70 के दशक की अपनी पसंदीदा चित्रकारी को प्रतिबिंबित करने की इच्छा जाहिर की थी।