पिंक फ़्लॉइड

प्रारंभिक वर्ष (1963-1967)

निक मेसन (जन्म. 27 जनवरी 1944) और रोजर वाटर्स (जन्म. 6 सितम्बर 1943) लंदन में रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक में मिले थे, जहां दोनों वास्तुशास्त्र का अध्ययन कर रहे थे। उन्होंने 1963 में पहली बार बात की, जब वाटर्स ने मेसन से कार उधार मांगी. मेसन अपने किशोरावस्था में हॉटरॉड्स नाम के एक बैंड में ड्रम बजाते थे और वाटर्स गिटार. दोनों ही रेडियो लक्जमबर्ग के शौकीन प्रशंसक थे और संगीत की पारस्परिक प्रशंसा पर आधारित उनकी साझा रूचि ने उन्हें दोस्ती के लिए प्रेरित किया।
इस जोड़ी ने, कीथ नोबल और क्लाइव मेटकाफ द्वारा गठित बैंड में पहले वादन किया, जिसमें उनके साथ थी नोबल की बहन शीलाग, जो बैंड में कभी-कभी गाती थी। बाद में उनके साथ जुड़े, उनके साथी छात्र रिचर्ड राइट (जन्म. 28 जुलाई 1943). राइट के जुड़ने से बैंड एक षट्क बन गया और नामकरण हुआ सिग्मा 6. राइट की प्रेमिका जुलिएट गेल, अक्सर एक अतिथि कलाकार होती थी और वाटर्स बैस अपनाने से पहले, शुरू में रिदम गिटार बजाते थे। प्रारम्भिक प्रस्तुतियां निजी समारोहों के लिए थीं और यह बैंड, रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक के तहखाने के एक टीरूम में अभ्यास करता था। सिग्मा 6 ने द सर्चर्स के गीतों को बजाया साथ ही साथ, साथी छात्र केन चैपमेन द्वारा लिखित सामग्री को भी, जो उनका प्रबंधक और गीतकार बन गया। 12 वर्ष की आयु में राइट ने खुद को गिटार बजाना सिखाया और तुरही और पियानो भी बजाया, लेकिन अपने भविष्य के बारे में अनिश्चित रहते हुए उन्होंने 1962 के दौरान रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक में दाखिला लिया। उन्होंने एरिक गिल्डर स्कूल ऑफ़ म्युज़िक में संगीत सिद्धांत और संरचना में निजी शिक्षा ली, और यद्यपि मेसन और वाटर्स सक्षम छात्र थे, राइट को वास्तुकला में कम ही रूचि थी और उन्होंने एक साल के अध्ययन के बाद पॉलिटेक्निक छोड़ दिया और लंदन कॉलेज ऑफ़ म्युज़िक चले गए।
सितंबर 1963 में, मेसन और वाटर्स, रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक के एक अंशकालिक शिक्षक माइक लिओनार्ड के स्वामित्व वाले घर, स्टेनहोप गार्डन के निचले तल्ले पर चले गए। लियोनार्ड, प्रकाश मशीनों के एक डिज़ाइनर थे (दीवारों पर रोशनी के विभिन्न पैटर्न डालने के लिए बिजली की मोटरों द्वारा छिद्रित डिस्क चक्रण; टुमोरोज़ वर्ल्ड के एक प्रारंभिक संस्करण में इनका प्रदर्शन किया गया) और एक कीबोर्ड वादक के रूप में, कुछ समय के लिए उन्होंने बैंड के साथ प्रदर्शन किया। अभ्यास के लिए उन्होंने फ्लैट के सामने वाले कमरे का प्रयोग किया। मेसन ने बाद में फ्लैट छोड़ दिया और कुशल गिटार वादक बॉब क्लोज़ वहां रहने आए। बैंड का नाम कई बार बदला गया, मेगाडेथ्स से आर्कीटेक्चरल्स ऐबडैब और टीसेट. मेटकाफ और नोबल ने उसके बाद शीघ्र ही बैंड छोड़ दिया। 
उस वक्त 17 वर्षीय, सिड बैरेट, 1963 की शरद ऋतु में, केम्बरवेल कॉलेज ऑफ़ आर्ट में अध्ययन करने के लिए लंदन आए।  उनके पिता ने उन्हें बचपन से ही पियानो, बैंजो और गिटार जैसे वाद्ययंत्र बजाने के लिए प्रोत्साहित किया, जिनकी मृत्यु के समय बैरेट 14 साल के थे। अपने बेटे को दु:ख से उबारने में मदद के लिए उत्सुक, बैरेट की मां ने उनके बैंड, द मोट्टोज़ को अपने सामने वाले कमरे में प्रदर्शन के लिए प्रोत्साहित किया। वाटर्स और बैरेट बचपन के दोस्त थे और वाटर्स अक्सर ऐसी प्रस्तुति में जाया करते थे। वे 1964 में टी सेट में शामिल हो गए और क्लोज़ और वाटर्स के साथ स्टैनहोप गार्डन चले गए। मेसन ने उन्हें "दिलचस्प" पाया और अपनी पहली मुलाक़ात की चर्चा की:
In a period when everyone was being cool in a very adolescent, self-concious way, Syd was unfashionably outgoing; my enduring memory of our first encounter is the fact that he bothered to come up and introduce himself to me.
—Nick Mason, 

"पिंक फ़्लॉइड साउंड" के रूप में

टी सेट द्वारा नोबल और मेटकाफ की आवाज़ की कमी को महसूस करने के दौरान, क्लोज़ ने उन्हें क्रिस डेनिस, रॉयल एयर फोर्स के साथ एक तकनीशियन से मिलवाया. डेनिस के कार्यकाल के दौरान, टी सेट ने एक वैकल्पिक नाम अपनाया - पिंक फ़्लॉइड साउंड.  यह नाम दो ब्लूज़ संगीतकारों के दिए गए नाम, पिंक एंडरसन और फ़्लॉइड काउंसिल से लिया गया था, जो बैरेट के अपने रिकॉर्ड संग्रह में था। उसी वक्त, यह जानकर कि टी सेट नाम का ही एक दूसरा बैंड भी उनके साथ प्रस्तुति देने वाला है, बैरेट ने इस नाम का सृजन किया।
डेनिस बहरीन में तैनात थे, जिससे बैरेट को अग्रपुरुष के रूप में सुर्खियों में धकेला गया। माइनस राइट - जो पढ़ाई से छुट्टी ले चुका था - उसने 1964-1965 के बीच स्टूडियो समय हासिल किया। उन्होंने "आई ऍम अ किंग बी", के एक कवर संस्करण और बैरेट द्वारा लिखे गाने को रिकॉर्ड किया, जहां उन्होंने रिकॉर्डिंग को प्रचार सामग्री के रूप में उपयोग किया। इस बीच, राइट ने "यु आर द रीज़न व्हाई" नाम के गाने को रिकॉर्ड और प्रकाशित किया, जिसके लिए उन्हें £75 के एक अग्रिम शुल्क का भुगतान किया गया। वे बाद में, लंदन के केन्सिंगटन हाई स्ट्रीट के पास काउंटडाउन क्लब में अवस्थित बैंड बन गए और 90 मिनट के तीन सेट देर रात से अगले दिन तड़के तक बजाया करते थे। मेसन के अनुसार, यह अवधि "... इस एहसास की शुरूआत थी कि गानों को लम्बे एकल के साथ बढ़ाया जा सकता है।" उन्होंने ITV कार्यक्रम रेडी स्टेडी गो! (जिसके निर्माताओं ने इतनी रुचि दिखाई कि अगले हफ्ते उन्हें दर्शकों के स्टूडियो में वापस आमंत्रित किया गया), एक अन्य क्लब और दो रॉक प्रतियोगिताओं के लिए ऑडिशन दिया। अपने पिता और कॉलेज शिक्षकों के कहने पर, बॉब क्लोज़ ने 1965 में यह छोड़ दिया, और बैरेट ने प्रमुख गिटार वादक का पदभार संभाल लिया।
उन्हें सशुल्क बुकिंग मिलने लगीं, जिसमें शामिल था मार्च 1966 में मार्क क्लब, जहां उन्हें पीटर जेन्नर ने देखा. बैंड ने ज़्यादातर रिदम और ब्लूज़ गीत बजाए, लेकिन बैरेट और राइट द्वारा अपने प्रदर्शन के दौरान तैयार अजीब ध्वनिक प्रभावों ने जेन्नर को मुग्ध किया। जेन्नर, वाटर्स और मेसन का पता लगाते हुए उनके फ्लैट पहुंचे और उनके कारोबार में भागीदार और मित्र एंड्रयू किंग के साथ बाद में उनके प्रबंधक बनने के लिए आमंत्रित किये गए। हालांकि दोनों को संगीत उद्योग का अनुभव कम ही था, वे संगीत की सराहना को साझा करते थे, साथ ही साथ बचपन के एक इतिहास को। विरासत में मिले पैसे का उपयोग करते हुए उन्होंने ब्लैकहिल एंटरप्राइज़ेज़ स्थापित किया और बैंड के लिए नए उपकरण ख़रीदे, साथ ही साथ उपकरण जिसमें एक सेल्मर PA सिस्टम शामिल था। उनके मार्गदर्शन के तहत वे लंदन के भूमिगत संगीत परिदृश्य पर प्रस्तुति देने लगे, विशेष रूप से नॉटिंग हिल में लंदन फ्री स्कूल द्वारा बुक किए गए स्थल पर. ऑल सेंट्स हॉल में उनका सामना ऐसे दर्शकों से हुआ जिसके सदस्य अक्सर ड्रग्स के प्रभाव में रहते थे और जो थोड़े या बिना किसी उम्मीद से आते थे। सवाल और जवाब सत्र, प्रायः हर प्रदर्शन के बाद आयोजित किया जाता था। पिंक फ़्लॉइड साउंड, वाद्य एक्सकर्शन पर कार्य करने के लिए प्रोत्साहित हुआ, जिस पर उन्होंने काउंटडाउन क्लब में प्रयोग किया था और रंगीन स्लाइड और घरेलू रोशनी से प्रक्षेपित प्रारम्भिक प्रकाश कार्यक्रमों का प्रयोग एक शक्तिशाली प्रभाव के लिए किया गया। फ्री स्कूल की पत्रिका इंटरनेशनल टाइम्स के विमोचन का जश्न मनाने के लिए उन्होंने राउंडहाउस के उद्घाटन अवसर पर प्रस्तुति दी, जिसमें 2000 की भीड़ ने भाग लिया जिसमें अलेक्ज़ैंडर ट्रोच्ची, पॉल मेकार्टनी और मारिआन फेथफुल जैसी हस्तियां शामिल थीं। जेन्नर और किंग के सामाजिक संबंधों की विविध तड़क-भड़क शानदार थी, जिससे बैंड को द फाइनेंशियल टाइम्स और द संडे टाइम्स में महत्वपूर्ण कवरेज प्राप्त हुआ।
At the launching of the new magazine IT the other night a pop group called the Pink Floyd played throbbing music while a series of bizarre coloured shapes flashed on a huge screen behind them. Someone had made a mountain of jelly which people ate at midnight and another person had parked his motorbike in the middle of the room. All apparently very psychedelic.
—The Sunday Times, 
अक्टूबर 1966 तक, बैंड, बैरेट के अधिक से अधिक गाने गा रहा था, जो बाद में पिंक फ़्लॉइड के पहले एल्बम में प्रस्तुत हुआ। ब्लैक हिल के साथ उनके सम्बन्ध तब और मज़बूत हो गए, जब वे पूर्ण भागीदार बन गए, जहां प्रत्येक को बेमिसाल छठा हिस्सा प्राप्त हुआ। अधिक प्रस्तुतियां होने लगीं, जिसमें राष्ट्रमंडल संस्थान सहित एक कैथोलिक युवा क्लब भी था, जिसके मालिक ने भुगतान करने से मना कर दिया। एक मैजिस्ट्रेट के कोर्ट में एक न्यायाधीश, मालिक के साथ सहमत था जिन्होंने दावा किया कि बैंड का प्रदर्शन "संगीत" नहीं था। यही एकमात्र ऐसा अवसर नहीं था जब उन्हें ऐसी कड़ी/संस्थापित राय का सामना करना पड़ा, लेकिन लंदन के UFO क्लब में उन्हें बेहतर स्वीकृति प्राप्त हुई। उन्हें वहां बजाने में मज़ा आया और उन्होंने घर के अन्दर प्रकाश व्यवस्था का उपयोग अच्छे प्रभाव के लिए किया। बैरेट का प्रदर्शन उल्लसित करने वाला था, "... चारों ओर की उछाल और पागलपन और जिस तरह का तात्कालिक प्रदर्शन वे कर रहे थे।.. वह प्रेरित थे। वे लगातार अपनी सीमाओं से परे जा रहे थे और ऐसे क्षेत्र में जो बहुत ही दिलचस्प था। जो कोई दूसरा नहीं कर सकता. दर्शकों ने उनके बजाये संगीत को स्वीकार किया, लेकिन उनके कुछ अन्य दर्शकों के विपरीत, वे ड्रग-मुक्त रहे - "हम उसके बाहर थे, एसिड पर नहीं, लेकिन लूप के बाहर, UFO के ड्रेसिंग रूम में अटके थे।"
हालांकि 1967 में मेसन ने स्वीकार किया कि साइकेडेलिक हरकत "हमारे आस-पास घटी - हमारे भीतर नहीं", संगीत के इस नए अंदाज़ में रूचि की जो लहर चली, उसके ऊपर सवार थे पिंक फ़्लॉइड साउंड. रिकॉर्ड कंपनियों की काफी दिलचस्पी बढ़ रही थी और जनवरी 1967 में जो बॉयड द्वारा प्रेरित, उन्होंने वेस्ट हैम्पस्टीड में साउंड टेकनीक्स पर कई गीत रिकॉर्ड करवाए, जिसमें "अर्नोल्ड लेन" सहित "इंटरस्टेलर ओवरड्राइव" का एक संस्करण शामिल था। उन्होंने ससेक्स की भी यात्रा की और "अर्नोल्ड लेन" के लिए एक लघु संगीत फिल्म को रिकॉर्ड किया। पॉलीडोर की आरंभिक रुचि होने के बावजूद, बैंड ने 5,000 पाउंड अग्रिम के साथ EMI के साथ सौदा किया और दुर्भाग्यवश बॉयड इस सौदे से बाहर रह गए।

EMI के साथ सौदा

अकादमिक अध्ययन और सजीव प्रस्तुतियों की मांग और नियमित भुगतान अध्यवसाय को एक साथ लेकर चलने की असंगतता ने वाटर्स को एक वास्तुशास्त्री के रूप में अपनी नौकरी छोड़ने के लिए प्रेरित किया; राइट ने तब से विशुद्ध रूप से संगीत को अपना समय समर्पित किया; बैरेट ने कैम्बरवेल कॉलेज ऑफ़ आर्ट जाना बंद कर दिया; और मेसन ने कॉलेज से विश्राम ले लिया। उनके साइकेडेलिक जुड़ाव पर EMI की चिंता के कारण, खुद को ऐसे संबंधों से दूर रखने के लिए बैंड को, प्रेस को कई इंटरव्यू देते देखा गया। "अर्नोल्ड लेन" उनका पहला एकल था, जो 11 मार्च 1967 को जारी हुआ। यौन विकृतियों के अस्पष्ट उल्लेखों के कारण इसे कई रेडियो स्टेशनों पर प्रतिबंधित कर दिया गया, लेकिन दुकानों में, जो संगीत उद्योग को बिक्री के आंकड़े की आपूर्ति करती थी, उनकी कुछ रचनात्मक हेराफेरी के कारण, यह ब्रिटेन के चार्ट में #20 पर चढ़ा.
पिंक फ़्लॉइड (1967 के आस-पास निश्चयवाचक उप-पद को छोड़ दिया गया) ने अपने पुराने होते बेडफोर्ड वैन को फोर्ड ट्रांजिट से प्रतिस्थापित किया, और इसे 1967 में दो सौ से अधिक प्रस्तुतियों की यात्रा के लिए इस्तेमाल किया (पिछले वर्ष से दस गुना वृद्धि सहित). सड़क प्रबंधक पीटर वेन विल्सन उनके साथ शामिल हो गए जिनके साथ बैरेट ने पहले एक फ्लैट साझा किया था। विल्सन ने बैंड के प्रकाश सज्जा को अद्यतन किया, नवीन विचारों के साथ जैसे पोलराइज़र, दर्पण और खींचे हुए कंडोम के उपयोग से. एक अवसर पर इस समूह की वैन को पुलिस ने रोका, जो यह देख कर हैरान थी कि एक रोडीज़/तकनीशियन कैंची से कंडोम का ढेर काट रहा है। प्रस्तुतियों की कुछ जगहें रॉक बैंड के प्रतिकूल थीं जो सभागार की प्रकाश व्यवस्था को उंचा उठाने की मांग करती थीं - एक समस्या जिसका हल इस बैंड ने अक्सर एक एयर राइफल के उपयोग से किया। दौरे की कठोरता अपने पुरस्कार के बिना नहीं थी; वित्तीय तंगी थी, इतनी कि एक फेरी क्रॉसिंग पर एक रोडीज़ ने वाटर्स के साथ 20 पाउंड की शर्त लगाई कि नौका के एक छोर से दूसरे छोर तक, एक कुत्ते की तरह भौंकते हुए जाएगा - एक शर्त जिसे उसने जीत लिया।
"सी एमिली प्ले", पिंक फ़्लॉइड की दूसरी प्रस्तुति थी, जो लंदन के साउंड टेकनीक्स में रिकॉर्ड की गई। इसे शुरू में "गेम्स फॉर मे" कहा गया और 16 जून 1967 को जारी होने से पहले, लंदन के क्वीन एलिजाबेथ हॉल में इसका प्रीमिअर किया गया। उन्होंने, ऐबी रोड इंजीनियर द्वारा उनके लिए निर्मित उपकरण का प्रीमियर किया, जिसका नाम था अज़ाईमुथ को-ऑर्डिनेटर (एक प्रारम्भिक क्वाड्राफोनिक सिस्टम). एक बुलबुला मशीन और फूलों को बिखेरने के उनके प्रयोग ने, उन्हें हॉल से प्रतिबंधित कर दिया। उन्होंने BBC के लुक ऑफ़ द वीक में प्रस्तुति दी, जिसमें उन्होंने हान्स केलर के कठोर सवालों का सामना किया। वाटर्स के साथ, बैरेट बहुश्रुत और रोचक दिखाई दिए।  एकल ने "अर्नोल्ड लेन" की तुलना में थोड़ा बेहतर प्रदर्शन किया और दो सप्ताह के बाद वह चार्ट पर #17 पर था। बैंड ने BBC के टॉप ऑफ़ द पॉप्स पर उस एकल का स्वांग किया और जब यह एकल #5 पर चढ़ा तो वह एक और प्रस्तुति के लिए वापस आया। एक निर्धारित तीसरी प्रस्तुति को रद्द कर दिया गया, जब बैरेट ने प्रदर्शन करने से इन्कार कर दिया।  इस समय तक बैंड के अन्य सदस्यों ने बैरेट के व्यवहार में परिवर्तन पर गौर करना शुरू किया। 1967 के प्रारम्भ तक, वे नियमित रूप से लिसर्जिक एसिड डीथाईलामाइड (LSD), एक साइकेडेलिक दवा का सेवन करने लगे और हालांकि शुरू में जैसा लगा कि इससे और अधिक प्रेरणा और रचनात्मकता को बढ़ावा मिल रहा है, हॉलैंड में एक आरंभिक कार्यक्रम में, मेसन ने बैरेट पर गौर किया कि वे "जो कुछ चल रहा है उससे पूरी तरह से अलग थे, चाहे बस ट्रिपिंग हो या अधिक जैविक तंत्रिका रोग से पीड़ा, मुझे अब भी नहीं पता."

गिल्मर का आगमन और बैरेट का प्रस्थान (1968)

डेविड गिल्मर (जन्म. 6 मार्च 1946) बैरेट के साथ पहले से ही परिचित था, 1960 दशक के प्रारम्भ में जब वे कैंब्रिज टेक में आधुनिक भाषा का अध्ययन कर रहे थे, तब वहीं बैरेट कला के छात्र थे। गिल्मर ने तेरह वर्ष की आयु में गिटार बजाना शुरू किया, और दोनों भोजनावकाश के दौरान एक साथ गिटार और हार्मोनिका बजाया करते. बाद में वे अनुरोध सैर करने लगे और फ्रांस के दक्षिण में सार्वजनिक स्थलों पर गा-बजा कर पैसे कमाने लगे।  जोकर्स वाइल्ड में बजाते हुए गिल्मर ने, अक्टूबर, 1965 में कैंब्रिज की एक पार्टी में टी सेट का प्रदर्शन भी देखा था। 1967 के उत्तरार्ध में एक समारोह में बैंड ने गिल्मर से पिंक फ़्लॉइड के पांचवें सदस्य बन जाने को कहा. संयोग से बैरेट ने पहले से ही चार नए सदस्यों को जोड़ने का सुझाव दिया था, रोजर वाटर्स के शब्दों में, "... दो पागल जिनसे वे कहीं मिले थे। उनमें से एक बैंजो बजाता था, दूसरा सैक्सोफोन ... [और] लड़कियों का एक गायक समूह". ब्रायन मोरिसन के सहायकों में से एक, स्टीव ओ'रुरके ने गिल्मर को अपने घर में एक कमरा दिया और उनसे प्रति सप्ताह £30 वेतन देने का वादा भी किया। पिंक फ़्लॉइड के एक सदस्य के रूप में गिल्मर का पहला कदम था कैम्ब्रिज स्थित संगीत की दुकान से विशेष रूप से निर्मित एक पीला फेन्डर स्ट्राटोकास्टर खरीदना; पिंक फ़्लॉइड के साथ अपने पूरे कार्यकाल के दौरान यह वाद्य गिल्मर के पसंदीदा गिटार में से एक बन गया। जनवरी 1968 में ब्लैकहिल ने आधिकारिक तौर पर पिंक फ़्लॉइड के पांचवें सदस्य के रूप में गिल्मर की घोषणा की।  आम जनता के लिए अब वे दूसरे गिटार वादक थे, लेकिन निजी तौर पर बाकी बैंड ने उन्हें बैरेट के प्रतिस्थापक के रूप में देखा, चूंकि बैरेट के प्रदर्शन में लगातार गिरावट जारी रही। गिल्मर के प्रथम दायित्वों में से एक था "एपल्स एंड ऑरेंजेस" प्रचार फिल्म पर एक गिटार बजाने का नाटक करना। 
प्रभावी रूप से दरकिनार कर दिए जाने की अपनी कुंठा के प्रदर्शन में, बैरेट ने बैंड को एक नया गीत "हैव यू गॉट इट येट?" सिखाने की कोशिश की, लेकिन हर प्रदर्शन पर संरचना को बदलते रहे - जिससे उनके लिए इसे सीखना असंभव बन गया। मामला तब अपनी पराकाष्ठा पर पहुंचा जब वे साउथेम्प्टन में प्रस्तुति देने वाले थे। जब वैन में किसी ने बैरेट को साथ लेने के सम्बन्ध में पूछा, जवाब था "नहीं, भाड़ में जाने दो, परेशान होने की ज़रूरत नहीं".
वाटर्स ने बाद में स्वीकार किया "वह हमारा दोस्त था, लेकिन अब अधिकांश समय हम उसका गला घोंटना चाहते थे". कुछ समय तक बैरेट अब भी अवसरिक प्रस्तुतियों में आ जाते थे, जाहिरा तौर पर इस उलझन में कि बैंड में हो क्या रहा है। उनके वस्तुतः निष्कासन के परिणामस्वरूप, पीटर जेन्नर और एंड्रयू किंग के साथ पिंक फ़्लॉइड की भागीदारी मार्च 1968 में भंग हो गई। आधिकारिक तौर पर बैरेट के प्रस्थान की घोषणा 6 अप्रैल 1968 को की गई। जेन्नर और किंग ने, जिनका मानना था कि पिंक फ़्लॉइड की सृजनात्मक भावना, लगभग पूरी तरह से बैरेट से व्युत्पन्न थी, उनका प्रतिनिधित्व करने का फैसला किया और पिंक फ़्लॉइड के साथ अपने रिश्ते को समाप्त कर दिया। ब्रायन मोरिसन तब सहमत हो गए कि स्टीव ओ'रुरके को पिंक फ़्लॉइड का मैनेजर बन जाना चाहिए।  बैरेट के निष्कासन से बैंड को नष्ट होने से बचाने के लिए वाटर्स दृढ़ थे, हालांकि बैरेट और गिल्मर का बदलाव एक राहत की बात थी, यह गिल्मर के लिए एक कठिन समय था, जिन्हें समूह के यूरोपियन टीवी प्रस्तुतियों पर बैरेट की आवाज़ का स्वांग करने के लिए मजबूर किया गया। हालांकि बैरेट उनके मुख्य गीतकार थे, वाटर्स और राइट ने नई सामग्री तैयार की, जैसे कि "इट वुड बी सो नाइस" और "केयरफुल विथ दैट एक्स, यूजीन". गीत में द इवनिंग स्टैंडर्ड के शब्दों को शामिल किए जाने के विवाद के बावजूद "इट वुड बी सो नाइस" व्यावसायिक रूप से असफल रही। BBC ने गीत के प्रसारण से इन्कार कर दिया और 'ईवनिंग' शब्द को 'डेली' से बदलने के लिए बैंड को स्टूडियो में अतिरिक्त पैसे खर्च करने पड़े. विश्वविद्यालय के परिपथ पर खेलते हुए उन्होंने अपनी नई सामग्री विकसित की और 1968 में यूरोप के दौरे से पहले, व्यवस्थापक पीटर वाट्स उनसे जुड़ गए।

अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स

1968 में बैंड, अपना दूसरा स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने, स्मिथ के साथ ऐबी रोड स्टूडियो लौटा. उन्होंने पहले ही कई गीत बैरेट के साथ रिकॉर्ड किये थे जिसमें शामिल था "जगबैंड ब्लूज़" (उनकी डिस्कोग्राफी में उनका अंतिम योगदान). वाटर्स ने तीन गीत लिखे, "लेट देअर बी मोर लाईट", "कॉर्पोरल क्लेग" (जो वाटर्स के युद्ध और फ़ौज के प्रति जूनून का हवाला देता है) और "सेट द कंट्रोल्स फॉर द हार्ट ऑफ़ द सन". राइट ने "सी-सॉ" और "रिमेम्बर अ डे" का योगदान किया। बैंड ने द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन पर दिखे प्रयोग को जारी रखा, जहां उन्होंने अपने घरों में कुछ सामग्री रिकॉर्ड की, एक प्रक्रिया जिसे स्मिथ ने प्रोत्साहित किया। वे उनके संगीत से असंतुष्ट रहे, लेकिन "रिमेम्बर अ डे" पर जब मेसन गीत के साथ संघर्ष कर रहे थे, तो उन्होंने ड्रम बजाया.
न तो वाटर्स और ना मेसन संगीत पढ़ सकते थे और अपनी खुद की अंकन प्रणाली का आविष्कार करते हुए, दोनों ने एल्बम के शीर्षक ट्रैक "अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स" निर्मित किया, जिस पर बाद में गिल्मर ने टिप्पणी की "... एक वास्तुकला चित्रण के समान". अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स, जून 1968 में जारी हुआ और इसे मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुई। रिकॉर्ड मिरर ने सकारात्मक लिखा, श्रोताओं से आग्रह किया कि "एक पार्टी के पृष्ठभूमि संगीत के रूप में इसे भूल जाइए", और जॉन पील ने दावा किया कि एल्बम "... एक धार्मिक अनुभव की तरह...", तथापि NME, शीर्षक ट्रैक के प्रति आलोचनात्मक था और दावा किया कि यह "...लंबा और उबाऊ है और अपने नीरस निर्देशन के समर्थन के लिए इसमें कुछ नहीं है". एल्बम कवर का डिज़ाइन हिपनोसिस के स्टॉर्म थोर्गेरसन और ऑब्रे पावेल द्वारा किया गया था। उसी दिन, बैंड ने प्रथम मुफ्त हाइड पार्क समारोह में प्रस्तुति दी (ब्लैकहिल इंटरप्राईज़ेज़ द्वारा आयोजित), रॉय हार्पर और जिथ्रो टूल के साथ. ब्रायन मोरिसन ने अपना व्यापार NEMS इंटरप्राईज़ेज़ को बेच दिया और स्टीव ओ'रुरके, पिंक फ़्लॉइड के निजी प्रबंधक बन गए। ओ'रुरके को बैंड द्वारा एक "महान सौदा निर्माता" माना जाता था, जिनकी व्यापार क्षमता ने उनके सौंदर्य मामलों में रूचि की कमी को ढक दिया। इस प्रकार बैंड, अपने कलात्मक स्वरूप पर पूरा नियंत्रण रखने में सक्षम थे। बैंड अपने पहले बृहद दौरे के लिए अमेरिका वापस आया, जहां उनके साथ थे सॉफ्ट मशीन और द हू.

साउंडट्रैक

1968 में दल ने द कमिटी के संगीत-लेख पर काम किया और बस उस वर्ष क्रिसमस से पहले "प्वाइंट मी एट द स्काई" को जारी किया। इसे, उन दो एकल की तुलना में, जिसे उन्होंने "सी एमिली प्ले" के बाद जारी किया था कुछ ख़ास सफलता नहीं मिली और यह कई और साल तक के लिए बैंड का एकमात्र एकल बना रहा ("एपल्स एंड ऑरेंजेस" अमेरिका में जारी नहीं किया गया). 1969 में बैंड ने, बारबेट श्रोडर द्वारा निर्देशित मोर के लिए साउंडट्रैक का संयोजन किया। काम महत्वपूर्ण साबित हुआ; न केवल इससे अच्छी कमाई हुई, बल्कि अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स के साथ जो सामग्री उन्होंने निर्मित की, उसके बाद कुछ समय के लिए वह उनके सजीव कार्यक्रमों का हिस्सा बनी। ब्रिटेन का एक दौरा 1969 के पूरे वसंत चलता रहा, जो जुलाई 1969 में रॉयल फेस्टिवल हॉल में समाप्त हुआ। यह बैंड के लिए यादगार था, लेकिन गिल्मर के लिए कुछ अधिक ही जो एक खराब भूसम्पर्क के कारण बिजली का झटका लगने से मंच के आर-पार चले गए। प्रदर्शन, जो द मैन एंड द जर्नी नाम के दो लंबे अंशों के इर्द-गिर्द रचा गया था, कलाकार पीटर डॉक्ले द्वारा निर्मित प्रदर्शन कला के साथ और बढ़ गया और ध्वनि प्रभाव के कुछ हिस्सों को बाद में, 1970 के "एलन्स साइकेडेलिक ब्रेकफास्ट" पर इस्तेमाल किया गया।
ज़बरिस्की प्वाइंट के साउंडट्रैक की रचना के वक्त (माइकेलएंजेलो अंटोनिओनी द्वारा निर्देशित) बैंड ने रोम में एक शानदार होटल में लगभग एक महीने बिताए. वाटर्स ने तब से यह दावा किया है कि काम को एक सप्ताह से भी कम समय में पूरा किया जा सकता था, लेकिन अंटोनिओनी के लगातार संगीत परिवर्तन के कारण ऐसा नहीं हुआ। अंततः उन्होंने ग्रेटफुल डेड, द यंगब्लड्स, पट्टी पेज और रोलिंग स्टोन्स के रिकॉर्डिंग का उपयोग किया, लेकिन पिंक फ़्लॉइड के तीन योगदान रहे। अंटोनिओनी द्वारा ठुकरा दिए गए अंश में से एक, पिंक फ़्लॉइड के 1973 के द डार्क साइड साइड ऑफ़ द मून पर अंततः "अस एंड देम" बना। बैंड ने रोल्लो नाम के एक प्रस्तावित कार्टून श्रृंखला के लिए साउंडट्रैक पर भी कुछ काम किया, लेकिन धन की कमी का मतलब था कि यह श्रृंखला कभी निर्मित नहीं हुई और पिंक फ़्लॉइड से दूर, वाटर्स ने 1970 की फिल्म द बॉडी (रॉन गीसिन द्वारा निर्देशित) के साउंडट्रैक का संयोजन किया।

उम्मागुम्मा और एटम हार्ट मदर

पिंक फ़्लॉइड का अगला एल्बम उनके पिछले कार्यों से दूर हटने जैसा था। उम्मागुम्मा में, EMI के हार्वेस्ट लेबल पर डबल-LP पर जारी, बमुश्किल कोई नई रचनाएं शामिल थीं। एल्बम के पहले दो पहलू सजीव कार्य थे, जिन्हें मैनचेस्टर कॉलेज ऑफ़ कॉमर्स और मदर्स क्लब, बर्मिंघम में रिकॉर्ड किया गया था। दूसरे LP के लिए, प्रत्येक सदस्य को प्रयोग करने के लिए प्रत्येक बगल का आधा दिया गया। एल्बम सकारात्मक समीक्षा के साथ अक्टूबर, 1969 में जारी किया गया।
उम्मागुम्मा के शीघ्र बाद 1970 में एटम हार्ट मदर जारी किया गया। यह एल्बम, उस वक्त डीप पर्पल और एमर्सन, लेक एंड पामर जैसे समूहों द्वारा निर्मित संगीत की नक़ल करता है। बैंड के पिछले LP, चार ट्रैक प्रणाली के उपयोग से रिकॉर्ड किये गए थे, लेकिन एटम हार्ट मदर उनका पहला था जिसके लिए आठ ऑडियो ट्रैक का इस्तेमाल किया गया। एक प्रारंभिक संस्करण का फ्रांस में जनवरी, 1970 के दौरान प्रीमियर हुआ, लेकिन उसके निर्देशन पर असहमति ने रॉन गीसिन को आने पर बाध्य किया, जिन्होंने स्वर-लिपि को बेहतर बनाने के लिए करीब एक महीने तक काम किया था। उत्पादन कठिनाई भरा था, जहां बैंड की ओर से कुछ रचनात्मक योगदान नहीं था, लेकिन जॉन एल्डिस की सहायता से आखिरकार एल्बम को पूरा कर लिया गया। गिल्मर ने उसके बाद से एटम हार्ट मदर को "बकवास का एक ढेर" कहते हुए खारिज कर दिया, और वाटर्स की भी ऐसी ही इन्कार भरी प्रतिक्रिया थी, यह दावा करते हुए कि अगर इसे "कचरे के डिब्बे में फेंक दिया जाए और किसी के भी द्वारा फिर कभी ना सुना जाए" तो उन्हें कोई फ़र्क नहीं पड़ेगा. नॉर्मन स्मिथ को केवल एक कार्यकारी निर्माता के रूप में श्रेय दिया गया, उनका बैंड की डिस्कोग्राफी के लिए अंतिम योगदान. सामने कवर पर थोर्गरसन द्वारा एक गाय की विशिष्ट छवि के साथ, एटम हार्ट मदर फिर भी बड़े पैमाने पर ब्रिटेन में सफल रहा, और 27 जून 1970 को बाथ फेस्टिवल में इसका प्रीमियर हुआ।
1971 में, मेलोडी मेकर द्वारा पाठकों के एक सर्वेक्षण में उन्हें दूसरा स्थान मिला (एमर्सन, लेक एंड पामर के पीछे) और अपने इतिहास में वे पहली बार मुनाफा कमा रहे थे। तथापि न्यू ऑरलियन्स में करीब $40,000 मूल्य के उपकरणों की चोरी ने बैंड की वित्तीय हालत को लगभग अपंग कर दिया। स्थानीय पुलिस सहायक नहीं थी, पर FBI को अधिसूचित करने के कुछ घंटे के अन्दर उपकरण वापस मिले। मेसन और राइट, दोनों अब पिता थे और दोनों ने लंदन में घर खरीदा. गिल्मर, जो अभी अविवाहित ही थे, एसेक्स में 19वीं सदी के फ़ार्म में चले गए। इस्लिंगटन के अपने घर में, वाटर्स ने अपने बगीचे के नीचे एक परिवर्तित टूल-शेड में, एक गृह रिकॉर्डिंग स्टूडियो स्थापित किया, जहां उनके साथ उनकी पत्नी थीं, जो एक कुम्हार थी।

"स्पेंट फ़ोर्स"

गिल्मर 1984 में अपना दूसरा एकल एल्बम अबाउट फेस रिकॉर्ड किया और इसका इस्तेमाल विभिन्न विषयों पर अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए किया, जॉन लेनन की हत्या से लेकर वाटर्स के साथ अपने रिश्ते तक. उन्होंने यह भी स्वीकार किया है कि उन्होंने इस एल्बम का इस्तेमाल खुद को पिंक फ़्लॉइड से दूर करने के लिए भी किया। इसके तुरंत बाद, वाटर्स अपने नए एकल एल्बम, द प्रॉज़ एंड कॉन्ज़ ऑफ़ हिच हाइकिंग का दौरा शुरू किया। इस बीच रिचर्ड राइट ने डेव हैरिस के साथ जी का गठन किया। उन्होंने आईडेनटीटी को रिकॉर्ड किया, एक एल्बम जो फेयरलाइट CMI का भारी उपयोग करता है (एक संगीत सिंथेसाइज़र जो 1980 के दशक में लोकप्रिय हुआ). इस एल्बम के जारी होने पर लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। राइट एक मुश्किल तलाक के बीच में भी थे और तब से यह स्वीकार किया कि इसे '... मेरे जीवन काल में एक ऐसे समय बनाया गया जब मैं खोया हुआ था।" मेसन ने अपना दूसरा एकल एल्बम प्रोफाइल्स अगस्त 1985 में जारी किया, जिसमें गिल्मर की ओर से एक योगदान "लाइ फॉर अ लाइ" मौजूद था।
वाटर्स का अब मानना था कि पिंक फ़्लॉइड निष्प्रभावी हो चुका है और भविष्य के रायल्टी भुगतान को निपटाने के उद्देश्य से उन्होंने ओ'रुरके से संपर्क किया। ओ'रुरके ने मेसन और गिल्मर को सूचित करना अपना कर्त्तव्य समझा और परिणामस्वरूप वाटर्स ने उसे निष्कासित करने की कोशिश की. पिंक फ़्लॉइड के नाम को आगे कभी किसी के द्वारा फिर इस्तेमाल किये जाने से रोकने के लिए, वाटर्स तब उच्च न्यायालय में गए। उनके वकीलों को तब पता चला कि, भागीदारी को औपचारिक रूप से कभी पुष्ट ही नहीं किया गया था और वाटर्स, बैंड के नाम के भविष्य में प्रयोग पर वीटो हासिल करने की कोशिश में उच्च न्यायालय में वापस गए। गिल्मर की टीम ने यह पुष्टि करते हुए एक विनम्र प्रेस विज्ञप्ति जारी की कि पिंक फ़्लॉइड मौजूद रहेगा, लेकिन बाद में उन्होंने संडे टाइम्स के एक संवाददाता को बताया कि "रोजर नांद में एक कुत्ता है और मैं उससे लड़ने जा रहा हूं...".
वाटर्स ने EMI और कोलंबिया को लिखा और समूह को छोड़ने के अपने इरादे की घोषणा की और खुद को अनुबंध से मुक्त करने के लिए उनसे कहा. गिल्मर का मानना था कि वाटर्स ने पिंक फ़्लॉइड के शीघ्र अंत के लिए उसे छोड़ दिया, लेकिन बाद में वाटर्स ने कहा कि नए एल्बम ना बनाकर पिंक फ़्लॉइड अनुबंध का उल्लंघन करेगा - जिसका अर्थ होगा कि रायल्टी भुगतान को स्थगित कर दिया जाएगा - और उन्हें बैंड द्वारा प्रभावी रूप से मजबूर किया गया था चूंकि अन्य सदस्यों ने उन पर मुकदमा कायम करने की धमकी दी। मामले के अभी भी लंबित होने की हालत में, वाटर्स ने ओ'रुरके को निकाल दिया और पीटर रुज को अपने मामलों के प्रबंधन के लिए नियुक्त किया। उन्होंने व्हेन द विंड ब्लोज़ के लिए साउंडट्रैक रिकॉर्ड किया - रेमंड ब्रिग्स की एक किताब पर आधारित एनिमेटेड फिल्म - एक बुजुर्ग युगल के बारे में जो एक परमाणु हमले बच गया, मगर विकिरण जहर के प्रभाव से मारा गया। उसके बाद उन्होंने अपना दूसरा एकल एल्बम, रेडियो K.A.O.S. रिकॉर्ड किया, एक अवधारणा एल्बम जो गूंगे आदमी बिली के आसपास आधारित है जो अपने दिमाग में रेडियो तरंगों को सुन सकता है।

लाइव 8 में पुनर्मिलन

स्टीव ओ'रुरके का 30 अक्टूबर 2003 को निधन हो गया। गिल्मर, मेसन और राइट ने, चिचेस्टर कैथेड्रल में उनके अंतिम संस्कार पर, "फैट ओल्ड सन" और "द ग्रेट गिग इन द स्काई" प्रस्तुत किया।
मेसन का आश्चर्यजनक रूप से जनवरी 2002 में मुस्टीक में छुट्टी के दौरान वाटर्स के साथ पुनर्मिलन हुआ। बाद में वाटर्स ने मेसन को वेम्बली एरेना में, वाटर्स 2002 दौरे पर एक विशेष अतिथि के रूप में वादन के लिए आमंत्रित किया। आगे और आश्चर्य हुआ, जब 2005 में बॉब गेल्डोफ़ ने मेसन से लाइव 8 के लिए बैंड के पुनर्मिलन पर चर्चा की। गेल्डोफ़ ने गिल्मर से पहले ही चर्चा की थी, जिन्होंने प्रस्ताव लौटा दिया था और मेसन से अपनी तरफ से बीच बचाव के लिए कहा. मेसन ने मना कर दिया, लेकिन उन्होंने वाटर्स से सम्पर्क किया जो तुरंत ही उत्साह से भर गए। वाटर्स ने तब गेल्डोफ़ को कार्यक्रम पर चर्चा करने के लिए बुलाया जो सिर्फ एक महीने बाद ही होना था। दो हफ्ते बाद, वाटर्स ने गिल्मर को बुलाया - दो साल में उनकी पहली बातचीत - और अगले ही दिन वे सहमत हो गए। राइट से संपर्क किया गया और तुरंत सहमति प्राप्त हुई। बयान प्रेस में जारी किए गए जिसने बैंड की समस्याओं के आयात की कमी पर जोर दिया, लाइव 8 कार्यक्रम के संदर्भ की तुलना में. लंदन के कनॉट होटल में सेटलिस्ट की योजना बनाई गई, जिसके बाद ब्लैक आइलैंड स्टूडियो में तीन दिन रिहर्सल किया गया। अभ्यास किये जाने वाले गानों की शैली और गति को लेकर कुछ असहमतियां पनपीं, जिससे सत्र कठिनाईपूर्ण बने। वाटर्स इस अवसर का उपयोग अपने द्वारा डिज़ाइन कुछ अवधारणाओं के विस्तार के लिए करना चाहते थे, जबकि गिल्मर गानों को ठीक उसी तरह प्रस्तुत करना चाहते थे जैसी दर्शकों को अपेक्षा थी। अंतिम सेटलिस्ट और संगीत क्रम को समारोह की पूर्व संध्या पर पूर्ण किया गया।
शनिवार 2 जुलाई 2005, को करीब ग्यारह बजे, पिंक फ़्लॉइड ने मंच पर एक साथ प्रदर्शन किया - करीब 25 वर्षों में पहली बार. बैंड ने चार गानों के सेट को प्रस्तुत किया जिसे शुरू किया "स्पीक टु मी ब्रीद/ब्रीद (रीप्राइज़), "मनी" "विश यू वर हिअर" से और समाप्त किया "कम्फरटेब्ली नम" से. गिल्मर और वाटर्स ने मुख्य गायक के काम को साझा किया। मंच पर, "विश यू वर हिअर" की शुरूआत में वाटर्स ने दर्शकों को बताया कि कार्यक्रम "बहुत भावुक हो गया था, इतने वर्षों के बाद यहां इन तीन लोगों के साथ खड़े होना". अपने प्रदर्शन के अंत में गिल्मर ने दर्शकों को धन्यवाद दिया और मंच से चलना शुरू किया, लेकिन वाटर्स ने उन्हें वापस बुलाया और बैंड ने सामूहिक रूप से आलिंगन किया, जो लाइव 8 की अधिक उल्लेखनीय छवियों में से एक बन गई।
उनके प्रदर्शन के कुछ हफ़्तों बाद, पिंक फ़्लॉइड में रूचि पुनर्जीवित होने लगी। HMV के अनुसार, बाद के सप्ताह में, इकोज़: द बेस्ट ऑफ़ पिंक फ़्लॉइड की बिक्री में 1343% की बढ़ोतरी हुई, जबकि Amazon.com ने द वॉल की बिक्री में उल्लेखनीय वृद्धि की सूचना दी। गिल्मर ने बाद में घोषणा की कि वह इस वर्धित बिक्री से अपने लाभ का हिस्सा धर्मार्थ दान करेंगे और लाइव 8 से लाभान्वित होने वाले अन्य कलाकारों और रिकार्ड कंपनियों से भी ऐसा ही करने का आग्रह किया।

हाल की घटनाएं

कई प्रशंसकों को उम्मीद थी कि बैंड की लाइव 8 पर उपस्थिति, एक पुनर्मिलन दौरे में फलित होगी। कार्यक्रम के बाद के सप्ताह में, सदस्यों के बीच की दरार ज्यादातर भर गई और गिल्मर ने पुष्टि की कि वे और वाटर्स बहुत सौहार्दपूर्ण स्थिति में हैं। एक अंतिम दौरे के लिए, 136 मिलियन पाउंड (तब करीब $250 मिलियन) के सौदे की पेशकश की गई लेकिन इसे ठुकरा दिया गया। हालांकि, वाटर्स ने आगे की प्रस्तुतियों की संभावना से इन्कार नहीं किया, लेकिन सिर्फ विशेष अवसर के लिए।  गिल्मर ने ला रिपब्लिका के साथ 2006 के एक साक्षात्कार में कहा कि, पिंक फ़्लॉइड के साथ उनका सम्बन्ध समाप्त हो चुका है और अब वे एकल परियोजनाओं और अपने परिवार पर ध्यान देना चाहते हैं। उन्होंने उल्लेख किया कि उन्होंने वाटर्स के साथ उसके उद्देश्य के समर्थन के लिए लाइव 8 पर प्रदर्शन किया, वाटर्स के साथ संधि करना और भाग ना लेने पर उन्हें दुःख होता।  हालांकि, 2006 के साक्षात्कार में मेसन ने कहा कि पिंक फ़्लॉइड उस समारोह के लिए प्रस्तुति देना चाहेगा जो इजरायल और फिलीस्तीन के बीच शांति का समर्थन करेगा।  इसके बाद बिलबोर्ड के साथ बातचीत में, गिल्मर ने अपने "पिंक फ़्लॉइड के साथ सम्बन्ध समाप्त" वक्तव्य को बदल कर "कौन जानता है।" कर दिया। 
डेविड गिल्मर ने 6 मार्च 2006 को अपना तीसरा एकल रिकॉर्ड, ऑन ऍन आइलैंड जारी किया। इसमें एक्स-जोकर के वाइल्ड ड्रम वादक विली विल्सन और मूल पिंक फ़्लॉइड गिटार वादक बॉब क्लोज़ का योगदान शामिल है। उन्होंने यूरोप, कनाडा और अमेरिका में छोटे समारोह स्थलों का दौरा शुरू किया, एक ऐसे बैंड के साथ जिसमें शामिल थे राइट और वाटर्स के बाद के पिंक फ़्लॉइड दौरे के अन्य संगीतकार. दौरे की अंतिम रात के लिए गिल्मर और राइट के साथ मेसन भी शामिल हो गए, पर अन्यथा वे वाटर्स के 2006 यूरोप/U.S. टूर के लिए वादन कर रहे थे। गिल्मर, राइट और मेसन की "विश यू वर हिअर" और "कम्फरटेब्ली नम" की दुहराव प्रस्तुति, पिंक फ़्लॉइड द्वारा लाइव 8 के बाद की पहली प्रस्तुति रही। 
60 वर्ष की आयु में सिड बैरेट की, 7 जुलाई 2006 को कैम्ब्रिजशायर में अपने घर पर मृत्यु हो गई। उन्हें कैम्ब्रिज श्मशान में 18 जुलाई 2006 को दफनाया गया। बैंड के किसी भी सदस्य ने हिस्सा नहीं लिया। हालांकि बैरेट पिछले 35 वर्षों से गुमनामी में जी रहे थे, संगीत में उनके योगदान के लिए राष्ट्रीय प्रेस में काफी सराहना हुई।  उन्होंने अपनी वसीयत में 1.25M पाउंड छोड़ा था, जो उनके निकट परिवार के बीच विभाजित होना था। उनकी कुछ संपत्ति और कलाकृति की नीलामी की गई, जिसके तहत प्रशंसकों ने पूर्व पिंक फ़्लॉइड सितारे की एक स्मृति चिह्न के लिए उदार राशि का भुगतान किया।
सितम्बर, 2006 में वाटर्स ने अपना बहु प्रतीक्षित Ça Ira जारी किया, एक फ्रांसीसी लीब्रेट्टो के लिए एक तीन भाग का ओपेरा, फ्रांसीसी क्रांति के ऐतिहासिक विषय पर आधारित. समीक्षाएं प्रशंसात्मक थीं, रोलिंग स्टोन ने लिखा "ओपेरा, मनुष्य के युद्ध और शांति, प्रेम और हानि के साथ लम्बे समय से चले आ रहे सम्मोह को प्रतिबिंबित करता है।" 2007, पिंक फ़्लॉइड द्वारा EMI के साथ हस्ताक्षर करने की 40वीं सालगिरह थी और उनके पहले एल्बम द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन के जारी होने की 40वीं सालगिरह. इस अवसर को, एल्बम के मोनो और स्टीरियो मिक्स वाले एक सीमित संस्करण सेट, जिसमें एकल के कुछ ट्रैक और अन्य दुर्लभ रिकॉर्डिंग को जोड़ा गया था, जारी करते हुए चिह्नित किया गया। 10 मई 2007 को वाटर्स और पिंक फ़्लॉइड ने लंदन के बार्बिकन सेंटर में सिड बैरेट श्रद्धांजलि कार्यक्रम में अलग-अलग प्रस्तुति दी, ऐसे कलाकारों के साथ जिसमें शामिल थे डेमन अल्बार्न और रोबिन हिचकॉक. जो बोएड और निक लेयर्ड क्लोज़ द्वारा आयोजित यह समारोह, बैंड द्वारा बैरेट के कुछ हिट गीतों जैसे बाइक और "अर्नोल्ड लेन" की प्रस्तुति का साक्षी बना। पिंक फ़्लॉइड बैंड के सदस्यों की घोषणा नहीं की गई थी और उन्हें दर्शकों से एक जोशीला स्वागत मिला।  बैंड के क्लासिक सदस्यों के साथ एक दूसरे पुनर्मिलन कार्यक्रम की उम्मीदें धराशायी हो गई जब वाटर्स ने समूह के साथ प्रस्तुति नहीं दी। "पिंक फ़्लॉइड!" के शोर पर, रोजर वाटर्स मंच पर आए और जवाब दिया, "बाद में". मेसन, गिल्मर और राइट मंच पर गए जब अंतिम बार "रोजर वाटर्स!" का शोर चल रहा था जिस पर गिल्मर ने नम्रता से जवाब दिया, "हां, वे भी यहां थे, अब हम बचे हैं।"
जनवरी 2007 के एक साक्षात्कार में वाटर्स ने इंगित किया कि वे पिंक फ़्लॉइड के पुनर्मिलन के लिए और अधिक इच्छुक हो गए हैं: "मुझे कोई समस्या नहीं है अगर वे लोग एक साथ आने चाहते हैं। यह दुनिया को बचाने के लिए भी नहीं होगा. यह बस इसलिए क्योंकि यह मजेदार होगा. और लोग इसे पसंद करेंगे." बाद में उस वर्ष गिल्मर ने कहा: "मुझे नहीं समझ में आता कि मैं उस पुरानी चीज़ में फिर वापस क्यों जाना चाहूंगा. यह बहुत प्रतिगामी है। मैं आगे देखना चाहता हूं और पीछे देखना मेरी खुशी नहीं." BBC 6Music के लिए मई 2008 के साक्षात्कार में, डेविड गिल्मर ने संकेत दिया कि वे एक और एकल प्रस्तुति के पक्ष में हैं, लेकिन एक पूर्ण दौरे को खारिज कर दिया।  अपने नए लाइव एल्बम की रिलीज को बढ़ावा देने के लिए, एसोसिएटेड प्रेस को सम्बोधित करते करते हुए, डेविड गिल्मर ने कहा कि एक पुनर्मिलन नहीं होगा। गिल्मर ने कहा: "रिहर्सल मजेदार नहीं होते. रिहर्सल ने मुझे यकीन दिलाया कि यह ऐसा कुछ नहीं है जिसे मैं ज़्यादा करना चाहूंगा... लोगों के जीवन और कैरिअर में कई प्रकार के विदाई क्षण आते होंगे जिसे वे बाद में निरस्त कर देते हैं, लेकिन मुझे लगता है कि मैं काफी स्पष्ट रूप से कह सकता हूं कि अब कोई दौरा या एक एल्बम नहीं होगा. इसका किसी दुश्मनी या ऐसी किसी चीज़ से कोई लेना-देना नहीं है। बस इसलिए कि मैं यह सब कर चुका हूं. मैं वहां था और मैं इसे कर चुका हूं."
बैरेट की मृत्यु के सिर्फ दो वर्षों बाद, 15 सितम्बर 2008 को रिचर्ड राइट की मृत्यु, 65 वर्ष की आयु में कैंसर से हो गई। उनके बैंड के जीवित साथियों ने उनकी सराहना की, विशेष रूप से गिल्मर ने, पिंक फ़्लॉइड की समग्र ध्वनि पर उनके प्रभाव के लिए उनकी प्रशंसा की। 
No one can replace Richard Wright. He was my musical partner and my friend. In the welter of arguments about who or what was Pink Floyd, Rick's enormous input was frequently forgotten. He was gentle, unassuming and private but his soulful voice and playing were vital, magical components of our most recognised Pink Floyd sound. I have never played with anyone quite like him. The blend of his and my voices and our musical telepathy reached their first major flowering in 1971 on 'Echoes'. In my view all the greatest PF moments are the ones where he is in full flow. After all, without 'Us and Them' and 'The Great Gig in the Sky', both of which he wrote, what would 'The Dark Side of the Moon' have been? Without his quiet touch the album 'Wish You Were Here' would not quite have worked. In our middle years, for many reasons he lost his way for a while, but in the early Nineties, with 'The Division Bell', his vitality, spark and humour returned to him and then the audience reaction to his appearances on my tour in 2006 was hugely uplifting and it's a mark of his modesty that those standing ovations came as a huge surprise to him, (though not to the rest of us). Like Rick, I don't find it easy to express my feelings in words, but I loved him and will miss him enormously.
—David Gilmour, 
I was very sad to hear of Rick's premature death, I knew he had been ill, but the end came suddenly and shockingly. My thoughts are with his family, particularly [his children] Jamie and Gala and their mum Juliet, who I knew very well in the old days, and always liked very much and greatly admired. As for the man and his work, it is hard to overstate the importance of his musical voice in the Pink Floyd of the '60s and '70s. The intriguing, jazz influenced, modulations and voicings so familiar in 'Us and Them' and 'Great Gig in the Sky,' which lent those compositions both their extraordinary humanity and their majesty, are omnipresent in all the collaborative work the four of us did in those times. Rick's ear for harmonic progression was our bedrock. I am very grateful for the opportunity that Live 8 afforded me to engage with him and David [Gilmour] and Nick [Mason] that one last time. I wish there had been more.
—Roger Waters, 
Like any band, you can never quite quantify who does what. But Pink Floyd wouldn’t have been Pink Floyd if [we] hadn’t had Rick. I think there’s a feeling now -- particularly after all the warfare that went on with Roger and David trying to make clear what their contribution was -- that perhaps Rick rather got pushed into the background. Because the sound of Pink Floyd is more than the guitar, bass, and drum thing. Rick was the sound that knitted it all together... He was by far the quietest of the band, right from day one. And, I think, probably harder to get to know than the rest of us... It's almost that George Harrison thing. You sort of forget that they did a lot more than perhaps they’re given credit for.
—Nick Mason, 
अप्रैल 2009 में यह खुलासा हुआ कि बैंड ने कथित रूप से रॉयल्टी के भुगतान में नाकाम होने के लिए EMI के खिलाफ कानूनी कार्रवाई शुरू की थी। यह विवाद, कथित तौर पर टेरा फर्मा कैपिटल पार्टनर्स से, एक निजी इक्विटी फर्म जिसने 2007 में EMI के स्वामित्व को अपने हाथ में लिया जुड़ा है।

प्रशंसा और सम्मान

thumb|alt="A photo, divided into four frames, shows four men, each in a separate frame and standing alone. The frames are arranged two by two. All the men are in their older years, and have grey hair and weathered faces. The men in the top two frames are holding guitars (the top left an electric, the top right a bass), and are shown from the waist up. The men in the bottom two frames are shown from the chest/shoulders up, and appear to not be behind an instrument."|पिंक फ़्लॉइड की क्लासिक पंक्ति के चार सदस्य, विभिन्न चित्रों से संरचना (बाएं से दाएं) रोजर वाटर्स, डेविड गिल्मर, रिचर्ड राइट और निक मेसन
1980 में द वॉल को बेस्ट इंजीनियर्ड नॉन-एल्बम के लिए ग्रैमी मिला, और 1982 में इसी नाम की फिल्म को ध्वनि के लिए एक BAFTA प्राप्त हुआ। "मरूंड" ने 1995 में 'रॉक इन्सट्रूमेंटल परफोर्मेंस' के लिए एक ग्रेमी जीता।  17 जनवरी 1996 को पिंक फ़्लॉइड को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया। बिली कोर्गन ने गिल्मर और राइट को पुरस्कारों से नवाज़ा, जो "विश यू वर हिअर" के अनप्लग्ड गायन की प्रस्तुति के लिए मंच पर थे। लगभग दस साल बाद, 16 नवम्बर 2005, में उन्हें UK म्युज़िक हॉल ऑफ फेम में शामिल किया गया और पीट टाउनशेंड द्वारा पुरस्कृत किया गया। गिल्मर और मेसन व्यक्तिगत रूप से उपस्थित थे, जिन्होंने नेत्र शल्य चिकित्सा के बाद राइट के अस्पताल में होने की सूचना दी और वाटर्स रोम से, एक वीडियो स्क्रीन पर दिखाई दिए। समारोह के शीघ्र ही बाद, BBC के एक रेडियो साक्षात्कार में, मार्क रैडक्लिफ ने उनसे पूछा कि क्या वे इस रात प्रस्तुति देने के लिए आतुर हैं, जिसपर गिल्मर ने कहा कि हालांकि उन्हें लाइव 8 पर मज़ा आया, अवार्ड शो के लिए एक प्रस्तुति की संभावना नहीं होगी।  2008 में, समकालीन संगीत में उनके योगदान के लिए उन्हें पोलर म्युज़िक प्राइज़ से सम्मानित किया गया। वाटर्स और मेसन समारोह में मौजूद थे, जहां उन्होंने स्वीडन के किंग कार्ल XVI गुस्टाफ से पुरस्कार प्राप्त किया।
इस समूह ने दुनिया भर में 200 मिलियन एल्बम बेचे, जिसमें अमेरिका में 74.5 मिलियन प्रमाणित इकाइयां भी शामिल है। इसके सदस्यों को अपनी संगीत गतिविधियों से काफी लाभ हुआ। द संडे टाइम्स रिच लिस्ट 2009, वाटर्स को अनुमानित 85m पाउंड के साथ 657वें स्थान पर, 78m पाउंड के साथ गिल्मर को 742वें स्थान पर और मेसन को 50m पाउंड के साथ 1077वें स्थान पर रखता है। राइट, सूची पर दिखाई नहीं देते हैं।

प्रभाव

विविध शैलियों के उल्लेखनीय संगीतकारों और बैंडों को पिंक फ़्लॉइड के संगीत ने प्रभावित किया। इनमें शामिल हैं डेविड बॉवी, ब्लर, टैंगरीन ड्रीम, नाइन इंच नेल्स, ड्रीम थियेटर, माई केमिकल रोमांस, नाज़, क्वीन, द मार्स वोल्टा फिश, रेडियोहेड, पोर्क्युपाइन ट्री और स्मैशिंग पम्पकिन. इतालवी संगीतकार और कंडक्टर मार्टिनो ट्रेवर्सा ने, इस समूह को एक किशोर की तरह सुना. पेट शॉप बॉयज़ ने बोस्टन में एक प्रदर्शन के दौरान द वॉल को श्रद्धांजलि अर्पित की। 
8 फ़रवरी 1995 को "टाइम" के शुरूआती अनुक्रम को, अंतरिक्ष मिशन STS-63 के चालक दल के लिए एक आह्वान के रूप में बजाया गया।

सजीव प्रस्तुतियां

पिंक फ़्लॉइड को सजीव संगीत अनुभव में अग्रणी माना जाता है और वे अपने भव्य स्टेज शो के लिए प्रसिद्ध थे जिसमें प्रदर्शन करने वाले खुद लगभग गौण थे। साथ ही दृश्य प्रभाव, पिंक फ़्लॉइड ने ध्वनि की गुणवत्ता में मानक निर्धारित किये, ध्वनि प्रभाव के अभिनव प्रयोग और पैनिंग क्वाड्राफोनिक स्पीकर सिस्टम के साथ. उन्हें, उनके आरंभिक दौर से ही उनके दृश्य प्रभाव के लिए जाना जाता था, जिसमें शामिल होता था मंच पर प्रस्तुत साइकेडेलिक रॉक के टुकड़े जैसा कि लंदन के UFO क्लब में.
उनके सजीव प्रदर्शन की गुणवत्ता, तब भी जब पूर्व में ही रिकॉर्ड कर ली जाती थी, बैंड द्वारा अत्यंत महत्वपूर्ण मानी जाती थी; उन्होंने द डार्क साइड ऑफ़ द मून की प्रेस विज्ञप्ति का बहिष्कार किया क्योंकि उन्हें लगा कि एक खराब गुणवत्ता वाली PA प्रणाली के माध्यम से एल्बम को पेश करना बेहतर नहीं है। एल्बम का संयोजन और इसे परिष्कृत, ज्यादातर तब किया गया जब बैंड ब्रिटेन, जापान, उत्तरी अमेरिका और यूरोप का दौरा कर रहा था। उनके इन द फ्लेश दौरे के लिए, जो डॉर्टमंड में शुरू हुआ, एनिमल्स केंद्र में था। यह दौरा यूरोप से लेकर ब्रिटेन में जारी रहा और फिर अमेरिका में दो दौरे. एल्गी नाम का एक तैरता सूअर, कई बार इस्तेमाल किये गए सूअर थीम्स के लिए प्रेरणा बना। हवा भरा जाने वाला एक सुअर दर्शकों पर उड़ाया गया और इसे एक सस्ते मगर विस्फोटक संस्करण के साथ प्रतिस्थापित किया गया। एक अवसर पर हल्के प्रोपेन गैस को एक ऑक्सीजन-एसिटिलीन मिश्रण के साथ बदल दिया गया, जिससे एक बड़ा विस्फोट हुआ (और खतरनाक).
हालांकि पिंक फ़्लॉइड सजीव प्रदर्शन में अनुभवी थे, उनके इन द फ्लेश दौरे में दर्शकों के व्यवहार का और उनके कार्यक्रम स्थलों के आकार का, उनके रॉक ओपेरा द वॉल पर एक शक्तिशाली प्रभाव था। द वॉल टूर के दौरान एक40 फीट (12 मी॰) ऊंची दीवार, कार्डबोर्ड ईंटों से बनी, बैंड और दर्शकों के बीच में निर्मित की गई। अंतराल के दौरान लोगों ने कहानी में विभिन्न दृश्यों को देखा और उस दीवार का एक स्क्रीन के रूप में प्रयोग किया गया जिस पर स्कार्फ के एनिमेशन को दर्शाया गया। कहानी के कई पात्रों को हवा भरे विशाल रूप में दिखाया गया, जिसमें शामिल था दो तिरछे हथौड़ों के लोगो से परिपूर्ण एक नया सुअर. दौरा, 7 फ़रवरी 1980 को लॉस एंजिल्स मेमोरियल स्पोर्ट्स एरेना में शुरू हुआ। दौरे के एक अधिक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में मौजूद था 'कम्फरटेब्ली नम' का प्रदर्शन. जब वाटर्स अपनी शुरूआती पंक्ति गा रहे थे, गिल्मर अंधेरे में इंतजार कर रहे थे, दीवार के ऊपर, अपने लिए इशारे का. जब वह मिला, तो नीली और सफेद चमकदार रोशनी ने दर्शकों को भौंचक्का करते हुए अचानक उन्हें प्रकाशित कर दिया। गिल्मर, कैस्टर पर रखे एक उड़ते ढांचे पर खड़े हो गए, एक खतरनाक व्यवस्था जिसे पीछे से एक तकनीशियन द्वारा संभाला जा रहा था, दोनों को ही एक लम्बे हाइड्रोलिक प्लेटफॉर्म से सहारा दिया गया था।
बैंड के डिविज़न बेल दौरे के दौरान, पब्लिअस नाम के एक अज्ञात व्यक्ति ने, नए एल्बम में छुपी पहेली हल करने के लिए प्रशंसकों को आमंत्रित करते हुए एक इंटरनेट न्यूज़ग्रुप पर संदेश डाला। उपयोगकर्ता की सच्चाई का प्रदर्शन तब हुआ जब ईस्ट रदरफोर्ड में पिंक फ़्लॉइड समारोह में मंच के सामने सफेद रोशनी ने शब्द एनिग्मा पब्लिअस की वर्तनी लिखी. अर्ल्स कोर्ट में अक्टूबर 1994 में एक टीवी प्रस्तुति के दौरान, शब्द एनिग्मा को बड़े अक्षरों में मंच की पृष्ठभूमि पर प्रस्तुत किया गया। मेसन ने बाद में स्वीकार किया कि पब्लिअस एनिग्मा वास्तव में था और इसे बैंड की बजाय रिकॉर्ड कंपनी ने उकसाया. यथा 2009, पहेली अबूझ ही है।