Body and Soul

Historia

Kappale sisältyi suosittuun Broadway-musikaaliin Three’s a Crowd, jossa sen esitti Libby Holman. Kappale oli hylätty aiemmasta Broadway-musikaalista, ja Three’s a Crowdin Philadelphiassa pidetyissä ennakkonäytöksissä Holmanilla oli vaikeuksia löytää kappaleelle sopivaa esitystapaa. Greenin useista uudelleensovituksista huolimatta näyttelijättären soolokappaleesta ei saatu tämän mieleistä; hermostunut Holman uhkasi jopa näytelmän kirjoittaja Howard Dietzille lähtevänsä näytelmästä. Loppuvuodesta 1930 Dietz tapasi New Yorkin rautatieasemalla säveltäjä Ralph Raingerin ja pakotti tämän mukaansa Philadelphiaan auttamaan kappaleen sovittamisessa. Rainger valmensi Holmania kokeillen useita erilaisia laulutyylejä, ja viimeisessä ennakkonäytöksessä toimiva esitystapa lopulta löytyi. Broadwayn ensiesityksessä lokakuussa 1930 kappale oli menestys ja sai suuret suosionosoitukset.

Levytyksiä

Ensimmäisen julkaistun levytyksen teki Britanniassa Jack Hylton orkesterinsa kanssa. Libby Holmanin äänite nousi Yhdysvaltojen singlelistalla kolmanneksi vuonna 1930. Myöhemmin samana vuonna Paul Whitemanin orkesteri nosti laulaja Jack Fultonin kanssa kappaleen listaykköseksi pysyen listalla 15 viikkoa, joista kuusi ensimmäisellä sijalla. Myös Ruth Etting, Annette Hanshaw, Helen Morgan, Ozzie Nelson, Leo Reisman ja Louis Armstrong nauhoittivat kappaleen sen ilmestymisvuonna. Armstrongin versio oli kappaleen ensimmäinen jazznauhoitus.
Kappale tunnetaan erityisesti jazzsaksofonisti Coleman Hawkinsin vuonna 1939 levyttämästä improvisoidusta versiosta, joka teki Hawkinsista tähden ja kappaleesta yhden kaikkien aikojen soitetuimmista jazzstandardeista. Hawkins viittasi vain ohimennen kappaleen melodiaan ensimmäisten tahtien aikana, ja koko kolmeminuuttisen oton ajan saksofonisti improvisoi kokeillen kappaleen melodisia ja harmonisia mahdollisuuksia. Hawkinsin sointukorvauksia pidettiin aikanaan todella edistyneinä, ja kappaletta pidettiin vuosia Hawkinsin yksinoikeutena niin, että kaikkia myöhemmin nauhoitettuja versioita vertailtiin hänen nauhoitukseensa. Saksofonisti itse kyllästyi ennen pitkää siihen, että häntä pyydettiin soittamaan kappaletta lähes jokaisessa konsertissa, ja pitääkseen mielenkiintoaan yllä soitti kappaletta milloin mistäkin sävellajista. Hawkins ei koskaan yrittänyt toistaa kuuluisaa sooloaan. Nauhoitus valittiin Grammy Hall of Famen historiallisten äänilevyjen kokoelmaan vuonna 1974.
Kappale oli B-puolenaan nauhoitetun ”After You’ve Gonen” ohella Benny Goodmanin, Teddy Wilsonin ja Gene Krupan muodostaman Benny Goodman Trion ensimmäinen nauhoitus vuonna 1935. Goodmanin nauhoitus nousi sijalle viisi ja oli ensimmäinen listoille noussut instrumentaaliversio. Myöhemmin listoille nousivat kappaleella vielä Henry Allen (1935), Art Tatum (1937), Coleman Hawkins (1940), Ziggy Elman (1947) ja Billy Eckstine (1949). Saksofonisti Dexter Gordon nauhoitti kappaleen lukuisia kertoja uransa aikana. John Coltrane muutti kappaleen sointukulkua radikaalisti vuoden 1960 albumilleen Coltrane’s Sound. Monet myöhemmät esittäjät ovat matkineet Coltranen sointumuunnoksia, erityisesti tämän oman ”Giant Steps” -sävellyksen harmoniaa muistuttavaa B-osaa.

Suosio

Kappale oli heti ilmestyessään suosittu ja esiintyi listoilla lukuisia kertoja eri artistien esittäminä. Musiikkikirjoittaja Peter Stanfieldin mukaan ainoastaan Hoagy Carmichaelin ”Stardust” oli yhtä elävänä 1930-luvun amerikkalaisyleisön mielissä. Colemanin nauhoitusta pidetään yhtenä tunnetuimmista yksittäisistä jazznauhoituksista ja kappaleella on vankka asema yhtenä genren suosituimmista kappaleista. JazzStandards.com -sivuston tekemän listauksen mukaan ”Body and Soul” on kaikkien aikojen soitetuin jazzstandardi.

Sävellys ja sanat

”Body and Soul” on rakenteeltaan AABA-muotoinen ja alun perin D♭-duurissa. Kappaleessa on monimutkainen harmoninen rakenne, ja B-osa poikkeaa erikoisella tavalla kappaleen sävellajista: osan neljä ensimmäistä tahtia soitetaan puolisävelaskelta ylempää kuin kappaleen perussävel, seuraavat neljä tahtia taas puolisävelaskelta sitä alempaa. Monimutkaista sointurakennetta pidetään syynä sävellyksen suureen suosioon jazzimprovisaation välineenä. Kappale esitetään tavallisesti balladina.
Laulun sanat painottavat fyysisen rakkauden tärkeyttä henkisen rakkauden ohella, mitä pidettiin tabuna ajan populaarimusiikissa. Kappaleen soittaminen radiossa kiellettiinkin liian rohkeiden sanoitusten takia lähes vuodeksi.