۱۰٬۰۰۰ روز

پیش‌زمینه

با پایان یافتن تور کنسرت‌های آلبوم لترالس در نوامبر سال ۲۰۰۲، گروه مدتی را بدون فعالیت سپری کرد، اما آن‌ها تماماً فعالیت خود را متوقف نکردند، در این میان مینارد جیمز کینن، خوانندهٔ گروه، در پروژه‌های جانبی دیگری مانند گروه ا پرفکت سرکل خود را مشترک کرده بود و با آنان آلبومی جدید را ضبط می‌کرد و به تور می‌رفت.
در اول آوریل ۲۰۰۵ وبگاه رسمی تول منتشر کرد که مینارد کینن موقتاً و شاید هم به صورت دائمی؛ ضبط آلبوم جدید را رها کند،کرت لودر از ام‌تی‌وی که به وسیلهٔ ایمیل با مینارد کینن تماس برقرار کرد تا تأیید این خبر را جویا شود و مینارد نیز در پاسخش یک جور بی‌علاقی را تأیید کرد.
در ۷ آوریل وبسایت رسمی تول منتشر کرد که مراحل ضبط از سرگرفته شده و خبر مربوط به مینارد یک دروغ اول آوریل بود.

مراحل ضبط

آلبومِ ۱۰٬۰۰۰ روز در اُهِنری استودیوز واقع در بربنک، کالیفرنیا، همچنین در دِ لافت و استودیوهایس گرندمستر  واقع در هالیوود (کالیفرنیا) ضبط شد، جایی که گروه اولین آلبوم خود را نیز در آنجا ضبط کرده بود. مراحل میکس و آمیختن صوتی در Bay 7 واقع در شمالِ هالیوود و مراحل مسترینگ نیز در گیت‌وی مسترینگ‌استودیوز در پورتلند، مین انجام شد.
پس از اینکه گروه در دو آلبوم انیما و لترالس با دیوید باتریل به عنوان مهندس صدا همکاری کرد؛ تصمیم گرفت که خرده‌تغییراتی را انجام دهد. باز آزبورن، گیتارنوازِ ملوینز و دوست صمیمی آدام جونز، جو بارسی را به گروه برای همکاری به عنوان مهندس صدا پیشنهاد کرد، کسی که سابقهٔ کار با گروه‌هایی مانند کوئینز آو د استون ایج، کایس و ملوینز را از قبل داشت و گروه نیز از کارهای بارسی در ملوینز رضایت داشت.
این آلبوم مملو از صدای سازهای کوبه‌ای الکترونیکی و آکوستیک است که تمام آن‌ها توسط دنی کری، درامر گروه، نواخته شده‌است. بارسی به دلیل گسترده بودن درامِ کری؛ تمام بخش‌های مربوط به ضبطِ درام را با تعداد میکروفون‌های زیادی ضبط کرد و قسمت‌های مربوط به سنج از درام وی را با میکروفون‌های مخصوصی پوشش داد. کری در برخی آهنگ‌ها از سازهایی مانند طبلا استفاده کرده بود.
برخی افکت‌های صوتی استفاده شده در آلبوم در طی مرحلهٔ ضبط در اتاق مسترینگ ایجاد شدند که از اشیایی که در آنجا بود یا تغییر صداهای موجود به وجود آمدند. بمانند آلبوم‌های قبلی تول؛ این آلبوم نیز دو پیغام یا نکاتِ ریز دارد که در مراحل مسترینگ در آهنگ‌ها گنجانده شده‌است. بارسی تمامی آهنگ‌ها را در دو استودیوی اُهنری و گرندمستر رکوردز؛ با استفاده از ماشین اِستیودِر اِی۸۲۷  ضبط کرد، او مراحل میکس و آمیختن صدا را مدتی شخصاً انجام می‌داد و سپس با موسیقیدانان دیگر نیز تک به تک کار می‌کرد تا آن‌ها نیز با میکس مورد نظر کنار بیایند.
در طی مراحل ضبط این آلبوم از یک شی دست‌ساز به اسم میکروفون بُمب‌لوله‌ای استفاده شد، یک قطعه مسی که یک پیکاپ گیتار روی آن قرار داده بودند و شبیه به بمب لوله‌ای بنظر می‌آمد. از این میکروفون بمب‌لوله‌ای در کنار بلندگوی مینارد کینن، نیز استفاده شد. جونز در سولویی که برای آهنگ «جامبی» می‌نوازد از یک تاک باکس استفاده می‌کند؛
که برای این کار از جو والش، گیتارنواز گروهِ ایگلز، تأثیر گرفته بود. جونز استفاده از تاک باکس در آهنگ همنام آلبوم، «۱۰٬۰۰۰ روز»، را بسیار شگفت‌انگیز می‌داند.

بسته‌بندی و جلد آلبوم

نام آلبوم فاصلهٔ زمانی مابین فلج شدن و مرگ مادر مینارد جیمز کینن، خواننده گروه، است.
بسته‌بندی این آلبوم در نسخهٔ لوح فشرده شامل یک کتابچه‌است، بر روی جلد آن دو لنز استریوسکوپیک قرار دارد که از آن‌ها برای مشاهدهٔ تصاویری سه بُعدی از اعضای گروه که در درون بسته‌بندی گنجانده شده‌استفاده می‌شود، که این تصاویر برای بار نخست بعد از انتشار اولین آلبومشان در سال ۱۹۹۳ در جلد آلبوم قرار می‌گیرد.
در تصویری که به مینارد تعلق دارد در دستان وی یک شیشه از شراب سرخ که شیشه‌اش متعلق به سال ۱۹۶۳ است قرار دارد که آن را به بیننده نشان می‌دهد و این عملش در آینه‌ای که در آنجا است نیز قابل دیدن است. در تصویر مربوط به دنی کری؛ او بر روی یک صندلی نشسته و با دستانش درپوش یک جام را گرفته و اجازه می‌دهد تا دود سفیدی از آن خارج شود، در تصویر متعلق به جاستین چنسلر یک عقاب بر روی دستانش نشسته و دور تا دورش را نیز شمع قرار دادند، در تصویر مربوط به جونز نیز پیرامون وی یک مجسمه و نمونه‌ای ابزارآلات آزمایشگاهی قرار دارد.
در وبسایت رسمی تول آمده‌است که قرار گرفتن این عکس‌ها در کنار هم نوعی پازل را شکل می‌دهد.الکس گری، کسی که پیشینهٔ همکاری با گروه در امور مربوط به گرافیکی آلبوم قبل گروه، لترالس، را داشت در این آلبوم نیز با گروه در طرح جلد همکاری کرد. طرح روی جلد آلبوم از یکی از طرح‌های الکس‌گری استفاده شده‌است.‌گری تول را سکوی پرتابی برای معرفی این طرحش در فرهنگ عوام می‌داند.
همانند سایر آلبوم‌های تول، در این آلبوم نیز اشعار بر روی طرح جلد چاپ نشده‌است؛ مینارد کینن در مصاحبه‌ای علت چاپ نشدن اشعار در بسته‌بندی آلبوم را اینگونه گفته بود که اگر هنگام گوش دادن به موسیقی؛ عمل خواندن هم انجام بگیرد آنگاه شنونده تأثیر اثرهای صوتی رو از خودش سلب می‌کند. با این حال اشعار این آلبوم به صورت آنلاین به صورت رسمی منتشر شد.
در ۱۱ فوریه ۲۰۰۷؛ آدام جونز، گیتاریست و کارگردان هنری گروه، جایزه گرمی بهترین بسته‌بندی را در ۴۹اُمین مراسم سالیانه اهدای جوایز گرمی برای مشارکتش در طراحی جلد این آلبوم را دریافت کرد.
جونز یکی از هوادران عکاسی استریوسکوپیک است و دربارهٔ جلد این آلبوم گفت: «ما همیشه سعی می‌کنیم به چیزهایی فکر کنیم که قبلاً انجام نشده، برای جلد و بسته‌بندی هم به همان اندازه، و من هم یکی از طرفدارای عکاسی استریوسکوپیک بودم و متعلق به کلوب استریوسکوپیک جنوب کالیفرنیا هستم و ما فکر کردیم که اگر بتوانیم با بودجه‌ای که داریم این کارو انجام بدیم؛ چیز منحصربه‌فرد و متفکرانه‌ای خواهد بود. بیشتر طرح جلدهای که خوشم می‌آید از دههٔ ۷۰ میلادی است.

تور آلبوم

تورهای ۲۰۰۶ گروه تول پس از انتشار آلبوم ۱۰٬۰۰۰ روز به موفق‌ترین تورهای این گروه تا آن زمان تبدیل شده بود. باب روکس یکی از مسئولین سازماندهی تورهای گروه؛ تورهای گروه در تمام تابستان را قوی می‌دید و به گفته وی در پاییز قوی‌تر هم شد.
پس از انتشار آلبوم، گروه تور خود را از جشنواره موسیقی و هنر کوچلا آغاز کرد. از ۲ مه تا ۲۱ مه نیز پس از ۱۵ نمایش بخشی از تورش در بوستون به پایان رسید. پس از اجرا در ایالات متحده گروه تور تابستانی خود را در اروپا آغاز کرد. زمانبندی تور بمانند تور آلبوم قبلی، لترالس در سال ۲۰۰۱ بود.
پس از تور در استرالیا و نیوزلند و در طی یک وقفهٔ کوتاه درامر گروه، دنی کری، از پارگی ماهیچهٔ بازوانش که بر اثر یک حادثه دچار آسیب شده بود رنج می‌برد و این حضورش در تور بعدی گروه که در آمریکای شمالی بود را نامشخص می‌کرد. دنی کری در ۲۱ فوریه تحت عمل جراحی قرار گرفت و چندین اجرای گروه نیز به تعویق افتاد.
گروه در آوریل به تور بازگشت و در جشنوارهٔ موسیقی بانرو به عنوان هدلاین‌کننده حضور یافت که در آهنگ «لترالس» از حضورِ تام مورلو، عضو گروهِ ریج اگنست د ماشین به عنوان مهمان استفاده کرد. در تورهای این آلبوم هنرمندان مهمان دیگری مانند کرک همت از متلیکا، سرج تانکیان خوانندهٔ گروه سیستم آو ا داون و فیل کمبل گیتاریست گروه موتورهد در برخی اجراها حضور یافتند.
گروه جشنوارهٔ بیگ دِی اوت در نیوزلند و استرالیا را نیز در تورهای خود در اوایل ۲۰۰۷ هدلاین کرد و تورهایی را نیز مجدداً در میانه‌های مارس در آمریکای شمالی برگزار کرد.
اجراهای زنده تول در این تورها نسبت به تورهای قبلی پر زرق وبرق‌تر بود و شامل نورپردازی پرجزییاتی بود که در پس‌زمینه آن از تصویر طرح جلد آلبوم ۱۰٬۰۰۰ روز، طراحی شده توسط الکس گری، استفاده و با موسیقی همگام‌سازی می‌شد. تور ۱۰٬۰۰۰ روز؛ دارای بیش از ۶ ساعت قطعه ویدئویی بود که توسط آدام جونز و همسرش کاملاً گریس، چت زر، میتز مییر ساخته شده بود و هنگام اجرای آهنگ‌ها برای حاضرین به نمایش درمی‌آمد.